የዜማ ድምጾች እና ድርጅታቸው። የሙዚቃ እና የድምፅ ድምፆች

ቢ አሌክሴቭ ኤ. ሚያሶዶቭ

አንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ቲዎሪ

አሌክሼቭ ቢ., ሚያሶዶቭ ኤ.

አንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ. -1986.-240 pp., ማስታወሻዎች. መ: ሙዚቃ

በአንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ ላይ ካሉት የመማሪያ መጻሕፍት በተለየ መልኩ በዋናነት ለሙዚቃ ትምህርት ቤቶች አጠቃላይ ኮርሶች ተዘጋጅተዋል፣ ይህ የመማሪያ መጽሐፍ ለሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ ለትምህርት ቤቶች የቲዎሬቲካል ክፍሎች ከሚሰጠው ልዩ ኮርስ ፕሮግራም ጋር ይዛመዳል። በተጨማሪም, በዩኒቨርሲቲ ውስጥ በሚሰሩበት ጊዜ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል.

"ሙዚቃ", 1986

በዩኤስኤስአር የባህል ሚኒስቴር የትምህርት ተቋማት እና ሳይንሳዊ ተቋማት ዳይሬክቶሬት የፀደቀው የሙዚቃ ዩኒቨርስቲዎች እና የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች የንድፈ-ሀሳብ ክፍሎች ዲፓርትመንቶች ለማከናወን እንደ መማሪያ መጽሐፍ ነው።

ቅድሚያ

ሙዚቃ ልክ እንደሌላው የስነ ጥበብ አይነት - ቲያትር፣ ሥዕል፣ ቅርጻቅርጽ፣ ግጥም፣ ሲኒማ - የማህበራዊ ንቃተ ህሊና አንዱ ነው። በሳይንሳዊ ፅንሰ-ሀሳቦች ውስጥ ስለ ተጨባጭ ዓለም ዕውቀትን ከሳይንስ በተለየ መልኩ ጥበብ በሥነ ጥበብ ምስሎች ውስጥ ያለውን እውነታ ያንፀባርቃል። የሙዚቃው ልዩነት ለአለም ስሜታዊ ግንዛቤን በሚያበረክቱ የድምፅ ጥበባዊ ምስሎች ውስጥ የህይወት ክስተቶች ማሳያ ነው።

ሙዚቃ - ይህ ጥንታዊ የጥበብ አይነት - ለረጅም ጊዜ በህብረተሰብ ውስጥ በጣም ጉልህ የሆነ ርዕዮተ ዓለም, ባህላዊ, ትምህርታዊ እና የማደራጀት ሚና ተጫውቷል. የሙዚቃ ታሪካዊ ዝግመተ ለውጥ ከህብረተሰቡ ዋና ዋና ደረጃዎች ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው. ርዕዮተ ዓለማዊ፣ ትምህርታዊ እና የማደራጀት ሚናው በተለይ በግልጽ የሚታይበት፣ ለምሳሌ፣ በፈረንሳይ አብዮት፣ በታላቁ የጥቅምት ሶሻሊስት አብዮት ወቅት፣ በዋና ዋና ማኅበራዊ ውጣ ውረዶች ውስጥ የሙዚቃ ሚና ምን እንደሚመስል መገመት ቀላል ነው። በሲቪል ወይም በታላላቅ የአርበኝነት ጦርነቶች ወቅት .

ፕሮፌሽናል ሙዚቀኛ ጥበብ ሁል ጊዜ ከሕዝባዊ ብሄራዊ የሙዚቃ ፈጠራ ጋር በቅርብ የተቆራኘ ነው። ኤም.አይ.ግሊንካ “ሰዎቹ ሙዚቃን ይፈጥራሉ፣ እኛ ደግሞ አቀናባሪዎች እናዘጋጃለን” ያለው በአጋጣሚ አይደለም።

በእሱ ዘመን የላቁ ሀሳቦች ላይ መታመን ለእውነተኛ የሙዚቃ ጥበብ እድገት እና አበባ አስተዋጽኦ ያደርጋል። በተቃራኒው ሙዚቃን በጊዜው ከነበሩት የላቁ ሀሳቦች መለየት ሙዚቃን እንደ ጥበብ ወደ ውድቀት፣ ውድቀት እና ውድቀት ያመራል።

ተጨባጭ የሙዚቃ ጥበብ ገፅታዎች በተለያዩ ብሄራዊ ትምህርት ቤቶች፣ እንቅስቃሴዎች እና ዘይቤዎች ውስጥ እራሳቸውን በተለያየ መንገድ ሊያሳዩ ይችላሉ። ለምሳሌ, በሶቪየት የሙዚቃ ጥበብ ውስጥ በሶሻሊስት ተጨባጭነት ዘዴ ይገለጣሉ.

በቀጥታ ግንዛቤን የሚነኩ የሙዚቃ ምስሎችን የማስገባት ዘዴዎች የሙዚቃ ድምፆች ናቸው። የሙዚቃ ድምጾች አደረጃጀት የተለያዩ ገጽታዎች የተለያዩ ገላጭ የሙዚቃ ዘዴዎችን ይፈጥራሉ። ከእነዚህም መካከል፡- ዜማ፣ ስምምነት፣ የሙዚቃ መሣሪያ፣ የሙዚቃ አገባብ፣ ሞዳል ድርጅት፣ ሪትም፣ ሸካራነት፣ ወዘተ... ነገር ግን ሁሉም (እንዲሁም ውህደታቸው) ሁልጊዜ ተመሳሳይ ሚና የሚጫወቱ አይደሉም። ለምሳሌ ዜማ ቀዳሚ ሚና እንዳለው ይታወቃል። ቢሆንም፣ ዜማው ራሱ ያለ ሞዳል መሰረት እና ሪትም ሊኖር አይችልም።

ሙዚቃው በሙዚቃ ኖት (በሙያዊ ፈጠራ) የተቀዳ ወይም በአፍ ወግ (ፎክሎር) ውስጥ ቢመዘገብ፣ ከትውልድ ወደ ትውልድ ሲተላለፍ፣ በአድማጩ የሚታወቀው በአፈጻጸም ሂደት ውስጥ ብቻ ነው። ሙዚቃ ለተለየ ትርኢት ከታቀደለት ዓላማ በመነሳት በመሳሪያ እና በድምፅ የተከፋፈለ ነው፣ ምንም እንኳን በአንዳንድ ሁኔታዎች ይህ ክፍል በጣም የዘፈቀደ ነው። ለምሳሌ ዘፈኑ የሚያመለክተው ድምፃዊ ሙዚቃን ነው፣ ምንም እንኳን በመሳሪያ ታጅበው የሚዘመሩ ብዙ ዘፈኖች ቢኖሩም። በትክክል አነጋገር፣ አጃቢ ያልሆኑ ዝማሬዎች ብቻ (እንደ ካፔላ መዘምራን ያሉ) ሙሉ በሙሉ በድምፅ ሙዚቃ ሊመደቡ ይችላሉ።

የድምፅ ሙዚቃ ከመሳሪያ ሙዚቃ ጋር ሊጣመር እንደሚችል ሁሉ ሙዚቃም እንደ ጥበብ ዓይነት ከሌሎች የጥበብ ዓይነቶች ጋር ሊገናኝ ይችላል። በዚህ ሁኔታ, ሰው ሰራሽ ጥበቦች ይመሰረታሉ, ለምሳሌ ሙዚቃ እና ኮሪዮግራፊ (ባሌት), ሙዚቃ, ቲያትር እና ስዕል (ኦፔራ). የድምፅ ሲኒማ የሰው ሰራሽ ጥበባት ነው።

የተለያዩ የጥበብ ዓይነቶች ጥናት የሚከናወነው በኪነጥበብ ሳይንስ - የጥበብ ትችት (ወይም የጥበብ ታሪክ) ነው። ከሥነ ጥበብ ትችት ቅርንጫፎች አንዱ የሙዚቃ ጥናት (ሙዚቃ) ነው, እሱም የሙዚቃ ጥበብን ያጠናል. በተራው፣ ሙዚዮሎጂ በሙዚቃ ቲዎሪ እና በሙዚቃ ታሪክ የተከፋፈለ ነው።

የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ በቃሉ ሰፊ ትርጉም ውስጥ ብዙ የተለያዩ የሙዚቃ ሳይንስ ቅርንጫፎችን ያጠቃልላል ፣ ከእነዚህም መካከል ስምምነት ፣ ፖሊፎኒ ፣ የሙዚቃ ቅርጾች ጥናት ፣ የሙዚቃ መሣሪያ እና ኦርኬስትራ ፣ የሙዚቃ አኮስቲክ እና ሳይኮሎጂ። እያንዳንዳቸው ዝርዝር ጥናት የሚያስፈልገው የተለየ ራሱን የቻለ ዲሲፕሊን ነው፣ ይህም በተለያዩ የሙሉነት ደረጃዎች - እንደ ተማሪዎቹ ልዩ ሙያ - በሙዚቃ ትምህርት ቤት ይጀምራል ፣ እና አንዳንድ ጊዜ በዩኒቨርሲቲ ውስጥ ብቻ ያበቃል።

የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ትምህርቶች ትምህርታዊ ዑደት በእርግጠኝነት ያካትታል የመጀመሪያ ደረጃ ጽንሰ-ሐሳብሙዚቃ, ለተማሪዎች በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የሙዚቃ አካላት ስልታዊ እውቀት መስጠት. አንደኛ ደረጃ ንድፈ ሐሳብ ከላይ የተገለጹት የሙዚቃ ንድፈ-ሐሳብ ዑደቶች ያደጉበት፣ ያደጉበት እና “ከቅርንጫፉ የወጡበት” ሥር የሰደዱበት ዓይነት ነው። በአንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ የትምህርቱ ጠንካራ ችሎታ ለማንኛውም የሙዚቃ ልዩ ተማሪዎች በጣም አስፈላጊ ነው ። ይህ በተለይ ለወደፊቱ ሙዚቀኞች (ቲዎሪስቶች, የታሪክ ተመራማሪዎች) እና አቀናባሪዎች እውነት ነው.

እስካሁን ድረስ በሶቪየት ኅብረት ውስጥ በተለያዩ ደራሲዎች የተካኑ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳቦች ታትመዋል, ከእነዚህ ውስጥ በጣም ጥሩው, ከአርባ ዓመታት በፊት በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር I.V Sposobin የተፃፈው እና ብዙ እትሞችን ያሳለፈው.

ይሁን እንጂ አንዳቸውም ቢሆኑ በሙዚቃ ትምህርት ቤቶች ቲዎሪቲካል ዲፓርትመንቶች ውስጥ በልዩ ኮርስ የታሰቡ አልነበሩም ፣ ይህም በተፈጥሮ ፣ የተወሰኑ ጉዳዮችን የበለጠ በዝርዝር እና በጥልቀት መመርመርን እና አንዳንዴም የበርካታ ርዕሰ ጉዳዮችን ሙሉ ሽፋን ይፈልጋል ። የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ መማሪያ መጽሐፍን በቲዎሪቲካል ዲፓርትመንቶች የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች እና ልዩ የአሥራ አንድ ዓመት ሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤቶች ውስጥ ወደሚከናወኑ ተግባራት ቅርብ ለማድረግ ሙከራ የተደረገበት ይህንን ሥራ ወደ ሕይወት ያመጣው እነዚህ ምክንያቶች ናቸው ። የታሪክ ተመራማሪዎች ሙያዊ እውቀትን እና ክህሎቶችን ያጠኑ እና ያገኛሉ. የመማሪያ መጽሃፉ በባህላዊ ተቋማት የሙዚቃ ክፍሎች ፣ ትምህርታዊ ዩኒቨርስቲዎች እና በሙዚቃ ቲዎሪ ውስጥ በአጠቃላይ ኮርሶች በ conservatories (የጥበብ ተቋማት) ውስጥ ሊያገለግል ይችላል። መማሪያው ዘመን የማይሽረው የክላሲካል ሙዚቃ መርሆች ላይ የተመሠረተ ነው፣ ዛሬም ትርጉማቸውን ባላጡ * [ወደ መጨረሻውXIX- መጀመሪያXXለብዙ መቶ ዘመናት፣ የሙዚቃ ቋንቋው በጣም የተወሳሰበ ከመሆኑ የተነሳ በብዙ ሁኔታዎች ሞዳል መሰረቱ መሰማት አቁሟል። በእኛ ክፍለ ዘመን በ 20 ዎቹ ዓመታት የ "አዲሱ የቪዬና ትምህርት ቤት" አቀናባሪ ተወካዮች የሙዚቃ ቁሳቁሶችን ለማደራጀት አዲስ መርሆዎችን አቋቋሙ. ስለእነሱ አጭር መረጃ, እንዲሁም ስለ ሌሎች ስርዓቶች እና የአጻጻፍ ዘዴዎች, በ § 59 በገጽ. 129።]

በአጠቃላይ አወቃቀሩ፣ ይህ የመማሪያ መጽሀፍ በአንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ ላይ ካሉት የመማሪያ መጽሃፍት በእጅጉ አይለይም። ስለዚህ, የመጀመሪያው ምዕራፍ, እንደተለመደው, ለሙዚቃ ድምጾች እና ንብረታቸው, ከዚያም ምዕራፎች "የሙዚቃ ስርዓት. የድምጾች ማስታወሻ”፣ “ጊዜያዊ ግንኙነቶች በሙዚቃ (ሪትም)”፣ “መካከል”፣ ወዘተ. ነገር ግን፣ ይህ የቁሳቁስ ዝግጅት፣ ከትምህርት ቤቱ ኮርስ በሙዚቃ ትምህርት እና በሶልፌጊዮ የሚታወቁ ርዕሶችን የሚያካትት፣ ወግን ለመጠበቅ ባለው ፍላጎት ሳይሆን በተዘጋጀ የመማሪያ መጽሀፍ ውስጥ የሚፈለግ ይበልጥ ስልታዊ አቀራረብ ባለው ዘዴያዊ ጠቀሜታ ነው። ለቲዎሪቲካል ክፍሎች ተማሪዎች - የወደፊት የሙዚቃ ቲዎሬቲካል ትምህርቶች መምህራን እና በተለይም የሙዚቃ ንድፈ ሃሳብ.

በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​በአንደኛው እይታ ፣ የመማሪያው የመጀመሪያ ርእሶች ከህያው የሙዚቃ ልምምድ በጣም የተፋቱ ሊመስሉ ይችላሉ እና ይህ ገና ከጅምሩ ጥበባዊ ቁሳቁሶችን በመጠቀም የአንደኛ ደረጃ ንድፈ ሀሳብን ማጥናት አይፈቅድም። ነገር ግን የኪነ-ጥበብ ሙዚቃ ስራዎች ሙዚቃዊ ጽሁፍ እና የቀጥታ የሙዚቃ ድምጽ ያለ ምንም ልዩነት ሁሉንም የትምህርቱን ክፍሎች በሚያጠኑበት ጊዜ በእርግጠኝነት መሳተፍ ስላለበት እንደዚህ ዓይነቱ ስሜት ውጫዊ እና በእውነቱ የተሳሳተ ነው ። ስለዚህ እንደ “የሙዚቃ ድምፅ እና ባህሪያቱ” ያሉ ልዩ ርዕስ እንኳን ከሙዚቃ ውጭ መመራት እንደሌለበት ተፈጥሯዊ ነው።

ለምሳሌ ስታጠና በገመድ (flageolettes) ወይም በነፋስ (ፔሬዱቫኒ) መሳሪያዎች ላይ የድምጾችን ከፍተኛ ጠቀሜታ ማስረዳት እና ይህንን ክስተት በክፍሉ ውስጥ ለማሳየት ቫዮሊኒስት ፣ ባላላይካ ተጫዋች ወይም ትሮምቦኒስት መጋበዝ ወይም ብርቅዬ ነገር ማሳየት በቂ ነው። በፒያኖ ላይ ድምጾችን የመጠቀም ጉዳዮች (ለምሳሌ ፣ በሹማን “ካርኒቫል” ውስጥ “ከፓጋኒኒ” ወደ “ጀርመናዊው ዋልትዝ” ምላሽ በሚሸጋገርበት ጊዜ) - እና የቀጥታ የሙዚቃ ድምጽ የንድፈ ሃሳቦችን አቀራረብ ከሙዚቃ ልምምድ ጋር ለማገናኘት ይረዳል ።

ወይም ለምሳሌ ፣ የ C ቁልፎችን ማጥናት (“የሙዚቃ ስርዓት” የሚለውን ርዕስ ይመልከቱ ። የድምጾች ኖት) የግድ የጥንታዊ ሙዚቃ የሙዚቃ ሥራዎችን እንዲሁም በእነዚህ ቁልፎች ውስጥ የተፃፉ ዘመናዊ ቁርጥራጮች መያያዝ አለባቸው ። በአጠቃላይ፣ እንደ ልምምድ እንደሚያሳየው፣ በቲዎሪ ትምህርቶች ውስጥ በተቻለ መጠን ብዙ ሙዚቃ መጫወት የቲዎሬቲካል ቁስን ለመቆጣጠር በእጅጉ ይረዳል።

አንዳንድ አንቀጾች በመጀመሪያ እይታ፣ ከነሱ ጋር በተያያዙ የመማሪያ መጽሀፍቱ ክፍሎች ብዙ ርቀት ላይ እንደሚገኙ ሊገነዘቡ ይችላሉ። ይህ ግንዛቤ ሊፈጠር ይችላል ፣ ለምሳሌ ፣ የባህሪ ክፍተቶችን መፍታት ከሚናገረው § 92 ጋር በተያያዘ ፣ ምንም እንኳን የባህሪ ክፍተቶች እራሳቸው በሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ ሂደት ውስጥ በተመጣጣኝ የመጀመሪያ ደረጃዎች ላይ የሚጠኑ ቢሆኑም ፣ ማለትም ዋና ዋና የ harmonic ዓይነቶችን በሚማሩበት ጊዜ። እና ጥቃቅን. ቢሆንም, ቁሳዊ ያለውን አቀራረብ እና በአጠቃላይ የመማሪያ መዋቅር ውስጥ ያለውን ወጥነት ለማስተጓጎል አይደለም ሲሉ, ደራሲያን በተቻለ መጠን, ምዕራፍ IX ውስጥ, እንዲያውም, chromatic ናቸው, ባሕርይ ክፍተቶች መካከል ያለውን መፍትሄ ለማካተት ተደርገው ነበር. “Chromatism and modulation”) ይህ ማለት ግን ትምህርቱን የሚመራው መምህሩ ከዚህ ቀደም ከተማሪዎች ጋር በዚህ ክፍል ውስጥ ማለፍ አይችልም ማለት አይደለም (ለምሳሌ ፣ በ ሞዱ ውስጥ ስላለው የባህሪ ክፍተቶች ቦታ እና ስለ ሁነታ መፍታት እየተነጋገርን ነበር) አጠቃላይ)።

ለአንባቢዎች ትኩረት በቀረበው የመማሪያ መጽሃፍ ውስጥ ምዕራፍ I፣ II፣ III፣ (§ 23-25)፣ IV፣ V (§ 37-49 እና 58)፣ VI፣ VII፣ IX፣ XII እና XIII በተባባሪ ፕሮፌሰር ተጽፈዋል። ቢ.ኬ. አሌክሼቭ, እና ምዕራፎች III (§ 14-22), V (§ 50-57), VIII, X, XI እና XIV - በተባባሪ ፕሮፌሰር ኤ.ኤን. ማይሶዶቭ.

ደራሲዎቹ በዚህ ሥራ ውይይት ላይ ለተሳተፉት የሞስኮ ስቴት ኮንሰርቫቶሪ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ ክፍል አባላት በሙሉ ጥልቅ ምስጋናቸውን አቅርበዋል ። ለሙዚቃ ቲዎሪ ዲፓርትመንት ኃላፊ, የስነ ጥበብ ታሪክ ዶክተር, ፕሮፌሰር ኢ.ቪ. ኔዛይኪንስኪ, ፕሮፌሰር ቲ.ኤፍ. ሙለር የሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የውትድርና አመራር ፋኩልቲ የንድፈ ሃሳብ እና የሙዚቃ ታሪክ ክፍል ከፍተኛ መምህር ፣ የተከበረው የ RSFSR V.I. ቱቱኖቭ እና በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ የሙዚቃ ትምህርት ቤት መምህር ፣ የጥበብ ታሪክ እጩ ኢ.አይ. ጠቃሚ ምክሮችን እና ተግባራዊ ምክሮችን በመስጠት በመማሪያ መጽሀፉ ላይ ለመስራት ትልቅ እገዛ ያደረጉት ቺጋሬቫ።

ምዕራፍ I. የሙዚቃ ድምፆች እና ባህሪያቸው

እያንዳንዱ የኪነጥበብ አይነት የራሱ የሆነ ልዩ ቁሳቁስን ይይዛል-በቀለም ፣ ቅርፃቅርፅ እና ስነ-ህንፃ በተለያዩ የግንባታ ቁሳቁሶች ፣ ሙዚቃ ከድምፅ ጋር። የጥበብ ስራን የሚፈጥር አርቲስት-ፈጣሪ በምንም መልኩ ለሚጠቀምበት ቁሳቁስ ባህሪ ግድየለሽ አይደለም. የቅርጻ ቅርጽ ባለሙያው ነሐስ ወይም እብነ በረድ, ፕላስተር ወይም እንጨት ይመርጣል በሥነ-ጥበባዊ ጽንሰ-ሐሳብ ላይ የተመሰረተ ነው. Gouache, watercolor, ዘይት - የተለያዩ አይነት ቀለሞች - የተለያዩ ባህሪያት አሏቸው, እና እነዚህ ባህሪያት በሠዓሊው ግምት ውስጥ በማስገባት ለተወሰኑ ጥበባዊ ዓላማዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ.

ሙዚቀኞች የሙዚቃ ድምጾች አካላዊ ባህሪያት ምን እንደሆኑ፣ ግለሰባዊ ድምፆች እና ውህደታቸው በአንድ ሰው ላይ እንዴት እንደሚነኩ ማወቅ አለባቸው። የሙዚቃ ድምጾች እና የአመለካከታቸው ልዩ ባህሪያት ጥናት የሚከናወነው ከሙዚቃ ቲዎሪ በተጨማሪ በሙዚቃ አኮስቲክስ እና በከፊል በሙዚቃ ስነ-ልቦና; እነዚህ ጉዳዮች በመሳሪያ እና በኦርኬስትራ ላይ በሚሰጡ ኮርሶች ላይ ከፍተኛ ትኩረት ተሰጥቷቸዋል.

§ 1. የድምፅ ጽንሰ-ሐሳብ

ድምጽ- ይህ በተፈጥሮ ውስጥ ያለ ተጨባጭ አካላዊ ክስተት ነው ፣ በማንኛውም የመለጠጥ አካል ሜካኒካዊ ንዝረት (በጥብቅ የተዘረጋ ገመድ ወይም ሽፋን ፣ የድምፅ ገመዶች ፣ ብረት ወይም የእንጨት ሳህን ፣ የአየር አምድ የንፋስ መሳሪያዎችን አካል ይሞላል ፣ ወዘተ) ፣ በዚህም ምክንያት ምስረታ የድምፅ ሞገዶች በጆሮ የተገነዘቡ እና ወደ ነርቭ ግፊቶች ተለውጠዋል።

የድምፅ ሞገዶችበአከባቢው ላስቲክ ውስጥ በየጊዜው ተለዋጭ ኮንዲሽኖች እና ጥራቶች ይባላሉ - ለምሳሌ አየር (ማለትም ጋዝ) - ​​መካከለኛ (የድምፅ ማስተላለፊያ ሚዲያዎች እንዲሁ ፈሳሽ እና ጠጣር ናቸው) ፣ ከነሱ ውጭ ፣ ለምሳሌ ፣ በቫኩም ውስጥ ፣ ድምጽ አይችልም በፍጹም ተነሱ። በከባቢ አየር ውስጥ ከድምጽ ምንጭ (እንደ ራዲዮ ሞገዶች) በእኩልነት በሁሉም አቅጣጫዎች የሚራመዱ የድምፅ ሞገዶች የመስማት ችሎታ አካላችን እና በአንዳንድ የነርቭ ስርዓት ክፍሎች በመታገዝ ወደ አንጎል ይተላለፋሉ ፣ እነሱ ተለይተው ይታወቃሉ ። ድምፆች.

በዙሪያችን ባለው ተፈጥሮ ውስጥ ፣ በጣም ብዙ ቁጥር ያላቸው በጣም የተለያዩ ድምጾች አሉ ፣ እነሱም በሁለት ቡድን ይከፈላሉ-የተወሰነ ቃና (የሙዚቃ ድምጾች የሚባሉት) ድምጾች እና ያልተወሰነ ድምጽ (ጫጫታ)። ከድምፅ በተቃራኒ የተወሰነ ቁመት ያላቸው የሙዚቃ ድምጾችም እንዲሁ በርካታ ልዩ ባህሪያት አሏቸው እና የሙዚቃ መሠረት (ማለትም የድምፅ ፈንድ) ይመሰርታሉ ፣ የድምጽ ድምፆችን መጠቀም ግን የተወሰኑትን አልፎ አልፎ መጠቀም ብቻ ነው ። የተወሰኑ ግቦችን ለማሳካት በግለሰብ የሙዚቃ ስራዎች ውስጥ. ተጽዕኖ*. [ለእነዚህ ዓላማዎች፣ ለምሳሌ፣ የከበሮ ቤተሰብ የሆኑ መሳሪያዎች እንደ ሲምባሎች፣ አታሞ፣ ቶም-ቶምስ፣ ትልቅ እና ትንሽ ከበሮ እና ሌሎችም፣ አብዛኛውን ጊዜ በሁለቱም ትልቅ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ እና በሌሎች መገለጫዎች ኦርኬስትራዎች ውስጥ ይካተታሉ።]

§ 2. የሙዚቃ ድምፆች ባህሪያት

ማንኛውም የሙዚቃ ድምጽእንደ የተወሰኑ መገለጫዎች የምናያቸው አራት ዋና ዋና ባህሪያት አሉት ባህሪያትድምፅ፡

1) ቁመት,

2) ቆይታ,

3) የድምጽ መጠን,

4) ቲምበር.

እነዚህ ንብረቶች በተለያዩ አካላዊ ቅድመ ሁኔታዎች* ይወሰናሉ። [ከእነዚህ ባህሪያት በተጨማሪ ድምጽን ሲገነዘቡ የቦታ አቀማመጥ አስፈላጊ ነው, ማለትም የድምፅ ምንጭ ከአድማጭ አንፃር ያለው አቀማመጥ (ከፊት ወይም ከኋላ, ሩቅ ወይም ቅርብ, ቤት ውስጥ ወይም ክፍት ቦታ, ወዘተ.) .አንዳንድ ጊዜ ይህ በሙዚቃው ማስታወሻ ውስጥ በተለያዩ አስተያየቶች ይመዘገባል፣ ለምሳሌ “ከመድረክ በስተጀርባ ያለው የዘፋኙ ዘፈን” (ኦፔራ “ራፋኤል” በ A. Arensky ይመልከቱ) ፣ ወዘተ.)የድምፅ ባህሪያትን በቅደም ተከተል እንይ.

ቁመትድምጽ የሚወሰነው በድምፅ አካል መወዛወዝ ድግግሞሽ ነው እና በእሱ ላይ በቀጥታ የተመሰረተ ነው-በአንድ አሃድ ውስጥ ብዙ ማወዛወዝ (አንድ ሰከንድ ተደርጎ ይወሰዳል) የድምፅ ምንጭ ያደርገዋል, ድምፁ ከፍ ያለ ይሆናል, እና በተቃራኒው , የመወዛወዝ ብዛት ሲቀንስ, ድምፁ ይቀንሳል.

በምላሹ, በሰከንድ የንዝረት ብዛት በድምጽ አካል መጠን (ርዝመት እና ውፍረት) እና የመለጠጥ መጠን ይወሰናል. አንድ ሕብረቁምፊን እንደ ምሳሌ እንውሰድ። በረዘመ ቁጥር (ሌሎች ነገሮች ሁሉ እኩል ሲሆኑ) ንዝረቱ እየቀነሰ ይሄዳል እና በዚህ መሠረት ድምፁ ዝቅተኛ ይሆናል። እና በተገላቢጦሽ, ገመዱ አጠር ያለ, ብዙ ንዝረቶች እና ድምፁ ከፍ ያለ ይሆናል. ከመስቀሉ ክፍል ጋር በተያያዘ ተመሳሳይ ጥገኛነት ብዙውን ጊዜ ይስተዋላል-ትልቅ (ወፍራም) ነው ፣ ብዙ ጊዜ ንዝረቶች ይከሰታሉ እና ድምፁ በተመሳሳይ መልኩ ይቀንሳል ፣ እና አነስተኛ (ቀጭን) የመስቀለኛ ክፍል ፣ ብዙ ጊዜ ንዝረቶች ይከሰታሉ። እና ድምፁ ከፍ ያለ ይሆናል. እንደሚታየው, በእነዚህ በሁለቱም ሁኔታዎች የተገላቢጦሽ ግንኙነት ተገኝቷል.

የመለጠጥ ተፅእኖን በተመለከተ (በዚህ ሁኔታ ፣ የሕብረቁምፊው የውጥረት መጠን) በድምፅ ድምጽ ላይ ፣ ቀጥተኛ ግንኙነት አለ - ሕብረቁምፊው በጠነከረ መጠን ድምፁ ከፍ ይላል ፣ እና በተቃራኒው ፣ ውጥረቱን ያዳክማል, ድምፁ ይቀንሳል.

የሰው የመስማት ስርዓት በግምት ከ16 እስከ 20,000 ኸርዝ* በሚደርስ ድግግሞሽ ክልል ውስጥ ድምጾችን ማስተዋል ይችላል። (ኸርትዝ (በአህጽሮት ኤች) የድግግሞሽ መለኪያ አሃድ ነው (በዚህ ሁኔታ፣ ማወዛወዝ በሰከንድ)፣ በጀርመናዊው የፊዚክስ ሊቅ ሃይንሪክ ሄርትዝ ስም የተሰየመ።)]ነገር ግን ሰዎች የዚህን ክልል ከፍተኛ ድምጽ የሚሰሙት ገና በለጋ የልጅነት ጊዜ ብቻ ነው። በእድሜ ፣ በሰዎች የሚሰሙት የከፍተኛ ድግግሞሽ ድምጾች የላይኛው ወሰን በግምት ወደ 14,000 ንዝረቶች በሰከንድ ይቀንሳል። ነገር ግን፣ የሰው ጆሮ በጠባብ ክልል ውስጥ - ከ16 እስከ 4200 ኸርዝ በግምት የሙዚቃ ድምጽን የማስተዋል ችሎታ በጣም ትክክለኛ እና ግልፅ ነው፣ እና በሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውለው ይህ ድግግሞሽ ክልል ነው።(ስለ ድምፃዊ ጥበብ ከተነጋገርን ፣ አጠቃላይ የሰዎች የዘፈን ድምጾች እንኳን ትንሽ ናቸው - በግምት ከ 60 እስከ 1500 ኸርዝ።)

በጽንፈኛ መዝገቦች (ይህም ከተጠቀሰው ክልል ውጪ) የሙዚቃ ቅኝት በትክክል አይታወቅም። ለምሳሌ ድምጾች ከ 4200 ኸርዝ በላይ ድግግሞሽ ካላቸው በዚህ መዝገብ ውስጥ የትኛው ድምጽ ከፍ ያለ እና ዝቅተኛ እንደሆነ አሁንም በጆሮ መለየት ይቻላል, ነገር ግን የጊዜ ልዩነት ግንኙነቶችን ለመመስረት አስቸጋሪ ነው. እንደዚህ ባለ ከፍተኛ መዝገብ ውስጥ አንድ የታወቀ ዜማ እንኳን መለየት ፈጽሞ የማይቻል ነው. ከላይ ባሉት ድግግሞሾች ላይ ያለውን የሙዚቃ ክልል ገደብ የሚወስኑት በጽንፈኛ መዝገቦች ውስጥ ያሉ የድምጾች ጩኸት ግንዛቤ እነዚህ ልዩ ናቸው። በመካከለኛው መዝገብ ውስጥ ያሉ ድምፆችን በትክክል የማወቅ የሰው ልጅ የመስማት ችሎታ ከሰው ንግግር እና ዘፈን ልምምድ ጋር የተያያዘ ይመስላል።

በንዝረት ድግግሞሽ እና በድምፅ ድምጽ መካከል ያለው ግንኙነት በሂሳብ ስሌት ሳይሆን በጂኦሜትሪክ ግስጋሴ ውስጥ ይታያል። ስለዚህ ድግግሞሹን በተመሳሳይ መጠን ከጨመሩ ለምሳሌ በ 110 ኸርዝ (ይህም በተግባር የሕብረቁምፊውን ርዝመት በግማሽ ከማሳጠር ጋር ይዛመዳል) ከድምጽ ጀምሮ ላትልቅ octave ፣ በትክክል ይህንን የንዝረት ብዛት በሰከንድ ፣ ከዚያም በተሰጠው የድምፅ ቅደም ተከተል (ከቀደመው ቃና በመቁጠር) የንፁህ octave ክፍተት በመጀመሪያ ይመሰረታል ፣ ሁለተኛው - ፍጹም አምስተኛ ፣ ሦስተኛው - ፍጹም አራተኛ ፣ ከዚያ - አንድ ዋና ሦስተኛ ፣ ትንሽ ሦስተኛ ፣ ሌላ ትንሽ ሦስተኛ ፣ እና ከዚያ ብዙ ዋና ሰከንዶች እና ብዙ ትናንሽ። ተጨማሪ የመወዛወዝ ድግግሞሽ በተመሳሳይ መጠን መጨመር ፣ ማለትም ፣ ሕብረቁምፊውን የበለጠ በማሳጠር ፣ ይበልጥ ጠባብ ክፍተቶችም ይፈጠራሉ። ይህ ተከታታይ ድምፆች ከተፈጥሯዊ ተከታታይ ቁጥሮች ጋር ይዛመዳሉ-አንድ, ሁለት, ሶስት, አራት, አምስት, ስድስት እና የመሳሰሉት. ይህ የመወዛወዝ ድግግሞሽ (ሕብረቁምፊው አጭር ነው) ከመጀመሪያው ጋር ሲነፃፀር የጨመረው ቁጥር ነው, ለዚህም ነው ይህ ልኬት የተፈጥሮ ሚዛን ተብሎ የሚጠራው. ለምሳሌ ሕብረቁምፊን ወደ ሁለት, ሶስት, አራት, አምስት, ስድስት ወይም ከዚያ በላይ ክፍሎችን በመከፋፈል ማግኘት ይቻላል. ስለዚህ ቫዮሊንስቶች እና ሴሊስትስቶች ፣ ባላላይካ ተጫዋቾች እና ዶሚስታስ ፣ በአጭሩ - ባለ ገመድ የሙዚቃ መሳሪያዎችን የሚጫወት ሁሉም ሰው ሃርሞኒክስ ሲሰራ ይህንን ይጠቀማል። (ሀርሞኒክስ የተፈጥሮ ሚዛን ከፊል ቃና ነው፣ በባለገመድ ሙዚቃ መሳሪያዎች የሚመረተው ሕብረቁምፊውን በትንሹ በመንካት በሁለት፣ሶስት፣አራት (ወዘተ) ክፍሎች በተከፈለባቸው ቦታዎች ላይ ነው። ድምፆች)

ቆይታድምጽ በድምፅ የሚሰማ አካል የመወዛወዝ እንቅስቃሴዎች የሚከሰቱበት በሪትም አሃዶች ውስጥ የሚገለፀው ጊዜ ነው፡ ንዝረቱ በቆየ ቁጥር ድምፁ ይረዝማል እና በተቃራኒው።

መጠንድምጽ በቀጥታ በዋነኛነት በትልቅነት ላይ የተመሰረተ ነው* የንዝረት ስፋት (ማለትም፣ ስፋት) በሚንቀጠቀጥ የመለጠጥ አካል ከመጀመሪያው ጸጥታ ካለው ቦታ በማዛባት መካከል ያለው ትልቁ ርቀት ነው።]የድምፅ ምንጭ ንዝረት: ትልቅ ነው, ድምፁ ከፍ ይላል, እና በተቃራኒው, መጠኑ አነስተኛ ነው, ድምፁ የበለጠ ጸጥ ይላል. በተጨማሪም የጩኸት ግንዛቤ ከድምጽ ምንጭ ርቀት እና በከፊል በንዝረት ድግግሞሽ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል. ስለዚህ, ከምንጩ ተመሳሳይ ስፋት እና ርቀት ጋር, በመካከለኛው መዝገብ ውስጥ ያሉ ድምፆች የበለጠ ጮክ ብለው ይመስላሉ.

ማስታወሻ ወደ ሥዕላዊ መግለጫ ቁጥር 1። የነጥብ መስመር የሚያመለክተው በተረጋጋ ሁኔታ ውስጥ የሕብረቁምፊውን የመጀመሪያ ቦታ ያሳያል።

ተሻጋሪ ባለ ሁለት ጎን ቀስት የመወዛወዝ ስፋትን ያሳያል።

ሁለት አይነት ንዝረቶች አሉ፡- እየደበዘዘ(ይህም በአየር መቋቋም እና በውስጣዊ ብሬኪንግ ምክንያት ቀስ በቀስ እየቀነሰ በሚሄድ መጠን ለምሳሌ በገመድ-ፒያኖ፣ በገና፣ ባላላይካ፣ ዶምራ፣ ወዘተ.) እና ያልተነካ(በማያቋርጥ ወይም በዘፈቀደ በሚለዋወጥ ስፋት፣ ለምሳሌ ከቀስት ጋር ሲጫወት ኦርጋን ወይም ቫዮሊን)።

በእርጥበት መወዛወዝ ፣ የድምፁ መጠን ቀስ በቀስ እየቀነሰ ይሄዳል (ምንም እንኳን ቁመቱ በተግባር ሳይለወጥ ቢቆይም) እና በመጨረሻም በተፈጥሮው ሙሉ በሙሉ ይጠፋል። ባልተዳከመ መወዛወዝ, በበርካታ መሳሪያዎች ላይ የድምፅ መጠን እና ሲዘፍን ሊለያይ ይችላል: መቀነስ, ሳይለወጥ እና መጨመር - እንደ ጥበባዊ ግቦች እና አላማዎች.

አንዳንድ ጊዜ ጩኸት የድምፅ ጥንካሬ ይባላል, ነገር ግን ይህ ትክክል አይደለም, ምክንያቱም እነዚህ ጽንሰ-ሐሳቦች በትርጉም ቅርብ እና ሌላው ቀርቶ አንዳቸው በሌላው ላይ የተመሰረቱ ቢሆኑም, በትርጉም በምንም መልኩ በቂ አይደሉም. ለምሳሌ የድምፅ ጥንካሬ በ 100 ጊዜ ሲጨምር, ድምጹ, ማለትም, ለጆሮአችን የድምፅ ጥንካሬ ግንዛቤ, ሁለት እጥፍ ብቻ ይጨምራል, እና በሺህ እጥፍ የድምፅ ጥንካሬ በሶስት እጥፍ ይጨምራል. የድምጽ መጠን, ወዘተ. የድምፅ መጠን የሚለካው በዲሲቤል (ዲቢ)* ነው [Decibel የቤል አሥረኛ ነው፣ እሱም የሎጋሪዝም አሃድ የድምጽ መጠን; በስልኩ ፈጣሪው ኤ.ጂ.ቤል የተሰየመ ሲሆን ድምጹ ከበስተጀርባ ነው (ዳራ)(ግሪክኛ -ስልክ) - በጥሬው የተተረጎመው "ድምጽ" ማለት ነው. በሙዚቃ አኮስቲክስ፣ የመለኪያ አሃድ፣ የድምጽ መጠን።]

በሙዚቃ ልምምድ ውስጥ የድምፅ መጠን በተለያዩ ቃላት ይገለጻል-ከፍተኛ ድምጽ - forte(ጣሊያንኛ -ጮክ ብሎ) fortissimo (የበለጠ ከ forte) እና forte fortissimo (ከዚያም ከፍ ባለ ድምፅ fortissimo); ምልክቶቹ ከዚህ ጋር ይዛመዳሉ ረ, ffffff. በጣም አልፎ አልፎ፣ በጣም ጮክ ያለ ድምፅ በአራት ቁምፊዎች ይገለጻል። forte (ffff), እና አንዳንድ ጊዜ አምስት (እፍፍፍፍ). ጸጥ ያለ ድምፅ እንዲሁ በተመሳሳይ መንገድ ይገለጻል - ገጽ, ፒ.ፒ, አርአርር(የጣሊያን ቃል የመጀመሪያ ፊደላት ፒያኖ - ጸጥታ). የቁምፊዎች ብዛት አርእንዲሁም አልፎ አልፎ ወደ አራት, አምስት እንኳን ሊደርስ ይችላል. (ስያሜአርርርርለምሳሌ የመጀመሪያው እንቅስቃሴ እድገት ከመጀመሩ በፊት በፒ. ቻይኮቭስኪ ስድስተኛ ሲምፎኒ ውጤት ውስጥ ሊገኝ ይችላል።)

ከመሠረታዊ ስያሜዎች በተጨማሪ ተዋጽኦዎችን ማግኘት ይችላሉ፡- ኤም.ኤፍ, mp (mezzo forte, mezzo ፒያኖ), ትርጉም, በቅደም ተከተል, - በጣም ጮክ አይደለም, በጣም ጸጥ ያለ አይደለም; ኤስኤፍ, sp (subito forte, subito ፒያኖ), ምን እንደሚዛመድ: በድንገት ጮክ, በድንገት ጸጥታ.

ቀስ በቀስ የድምፅ መጨመርን ወይም መቀነስን ለማመልከት, ቃላቶቹ ጥቅም ላይ ይውላሉ crescendo እና መቀነስ, ብዙውን ጊዜ በ "ሹካዎች" ይተካሉ: እና . አንዳንድ ጊዜ ወደ ቃላት crescendo እና መቀነስ ስያሜ ተጨምሯል። ሮሶ አንድ ሮሶ፣ይህም ማለት - ቀስ በቀስ, ቀስ በቀስ. ቃሉ ከሆነ crescendo (እንደ መቀነስ) በበርካታ ልኬቶች ላይ መሥራት አለበት ፣ ስያሜው በነጠብጣብ መስመሮች በተለዩ በሴላዎች ይፃፋል ክሬም- ትዕይንት- መ ስ ራ ት, ወይም በነገራችን ላይ crescendo የሚለው ቃል ተጨምሯል። ሴምፐር (ሴምፐር crescendo- ሁል ጊዜ ማጠናከር, እስከሚቀጥለው ስያሜ ድረስ).

ቲምበር. ቲምበሬ የድምፁ ባህሪ ወይም የስብ ቀለም ነው። ቲምበሬ በብዙ ምክንያቶች, በተጨባጭ እና በተጨባጭ ባህሪያት ላይ የተመሰረተ ነው-የመሳሪያው ንድፍ, የተሠራበት ቁሳቁስ እና ጥራቱ (ለምሳሌ የእንጨት ዓይነት, የብረት ቅይጥ ስብጥር, ወዘተ), ዘዴው. የድምፅ አመራረት እና የአስፈፃሚው ችሎታ ፣ አካባቢ ፣ ድምጽ የሚጓዝበት እና ከምንጩ ያለው ርቀት። ነገር ግን በተለይ ለሙዚቃ ድምጾች ቲምበር ምስረታ በጣም አስፈላጊ ነው. የተፈጥሮ ሚዛን.

እያንዳንዱ ድምፅ ውስብስብ እንደሆነ ይታወቃል፣ ማለትም፣ በአንድ ጊዜ በርካታ ድምጾችን * ያቀፈ ነው። [ከዚህ አንጻር ድምፅ ከብርሃን ጨረር ጋር ሊመሳሰል ይችላል, እሱም የሚያንፀባርቅበግልጽ በሆነ ፕሪዝም ውስጥ ሲያልፍ ወደ ተለያዩ የቀለም ባንዶች ይከፋፈላል፣ ይህም ሰባቱን የሚታዩ የቀስተ ደመና ቀለሞች ያቀፈ ስፔክትረም ይፈጥራል፡ ቀይ-ብርቱካንማ፣ ቢጫ፣ አረንጓዴ፣ ሰማያዊ፣ ኢንዲጎ እና ቫዮሌት።]ድምፅ የሚያሰማ ሕብረቁምፊ፣ ለምሳሌ፣ በአንድ ጊዜ በግማሽ፣ በሶስተኛ፣ ሩብ፣ በአምስተኛ፣ በስድስተኛ እና በመሳሰሉት ይከፈላል፣ እሱም ራሱን ችሎ ይንቀጠቀጣል። ከታች ያሉት የሕብረቁምፊ ንዝረት ንድፎች ናቸው፡

ሀ) የሕብረቁምፊው አጠቃላይ ንዝረት እና የነጠላ ክፍሎቹ (ግማሽ ፣ ሶስተኛ ፣ ሩብ ፣ ወዘተ) ንድፍ።

ለ) አጠቃላይ የመወዛወዝ ንድፍ በአንድ ጊዜ (ውስብስብ ቅርጽ) *. [የተወሳሰበ የሕብረቁምፊ ንዝረት ዓይነት (እንዲሁም ሌላ ድምፅ ያለው አካል) በሥዕላዊ መግለጫ በትክክል ለመሳል በጣም ከባድ ነው፣ እና ማንኛውም ሥዕል፣ ክስተቱን በረቂቅ መንገድ የሚያሳይ፣ ከትክክለኛው ሥዕል ጋር የበለጠ ወይም ያነሰ የተሳካ ይሆናል። በሥዕላዊ መግለጫው ላይ የተመለከቱት ንዝረቶች የሚከሰቱት የሚርገበገብ አካል (በዚህ ሁኔታ ሕብረቁምፊዎች) ከመጀመሪያው የመረጋጋት ሁኔታ አንጻር ሲታይ በጠቅላላው የድምፅ ጊዜ ውስጥ መሆኑን ማስታወስ ይገባል.

1. ከተማሪው ጋር መተዋወቅ.

2. ስለ ትርጉም ከልጁ ጋር ውይይትሥነ ጽሑፍ ፣ ሙዚቃ እና ሥዕል በሰዎች ሕይወት ውስጥ።

መምህሩ ቆንጆ ሙዚቃን ሰምቶ የማያውቅ፣ የአርቲስቶች ሥዕሎችን ካላየ እና መጽሐፍ ከሌለው መኖር ምን ያህል አስደሳች እንዳልሆነ ለተማሪው ያስረዳል። ከዚያም መምህሩ የሶስቱን የስነ-ጥበብ ዓይነቶች ገላጭ ችሎታዎች, የተለመዱ እና በመካከላቸው ያለው ልዩነት ምን እንደሆነ ይገልፃል. ይህንን ለማድረግ እንደሚከተለው ቀርቧል.

መምህሩ በ I. ሌቪታን "ወርቃማው መኸር", I. Ostroukhov "Golden Autumn", የ A. Pushkin ግጥም ያነባል "የአሳዛኝ ጊዜ! የዓይን ማራኪነት!" እና የ "Autumn Song" ክፍልን በፒ. ቻይኮቭስኪ ያከናውናል ከዚህ በኋላ አንድ ገጣሚ, ጸሐፊ በስራቸው ውስጥ ቃላትን እንደሚጠቀም, አርቲስት ቀለሞችን ይጠቀማል, እና አቀናባሪው ድምጾችን ይጠቀማል, ግን ሁሉም. የጥበብ ዘዴዎቻቸውን እና ቴክኒኮችን በመጠቀም ስለ አንድ ነገር ወይም ስለ አንድ ነገር ይናገሩ።

3. "የሙዚቃ እና የድምፅ ድምፆች" ጽንሰ-ሐሳቦች ማብራሪያ. ለዚህ ርዕስ በተሰጠው ግጥም ውስጥ የድምፅ ድምፆች ተብራርተዋል, እና የሙዚቃ ድምፆች ሆን ተብሎ በመጨረሻ ብቻ ይጠቀሳሉ.

4. ተግባር 1. ስራውን ሲያጠናቅቅ ህፃኑ የሙዚቃ ድምጽ ምን እንደሆነ ወደ ገለልተኛ ግንዛቤ እንዲመራ ማድረግ አስፈላጊ ነው.

ለውጥ።የዲ ካባሌቭስኪን ጨዋታ "ክሎንስ" ማዳመጥ. ጨዋታው በአስተማሪ ነው የሚሰራው። በ 1 ኛ እና 3 ኛ ክፍሎች ለእያንዳንዱ ጠንካራ ድብደባ ህፃኑ በእጆቹ ላይ ጮክ ብሎ ያጨበጭባል, እና በ 2 ኛ ክፍል ጠንካራ ድብደባዎችን በጸጥታ ጭብጨባ ያመላክታል. የልጆች የሙዚቃ መሳሪያዎችን (ሜታሎፎን ፣ማራካስ ፣ ራምባ ፣ ራትል ፣ ወዘተ) መጠቀም ይችላሉ ።

የሚያሳዝን ጊዜ ነው! አቤት ውበት!
የመሰናበቻ ውበትሽ ለእኔ ደስ ብሎኛል -
የተፈጥሮን ብስባሽ እወዳለሁ ፣
ቀይና ወርቅ የለበሱ ደኖች፣
በእጃቸው ውስጥ ጫጫታ እና ትኩስ እስትንፋስ አለ ፣
ሰማያትም በጭለማ ተሸፍነዋል።
እና ያልተለመደ የፀሐይ ጨረር ፣ እና የመጀመሪያዎቹ በረዶዎች ፣
እና ሩቅ ግራጫ የክረምት ስጋት.
ኤ. ፑሽኪን

የሙዚቃ እና የድምፅ ድምፆች

ልጆች በዓለም ውስጥ ያለውን ሁሉ ያውቃሉ
የተለያዩ ድምፆች አሉ.
የስንብት የክሬኖች ጩኸት ፣
አውሮፕላኑ ከፍተኛ ድምጽ ያሰማል.

በጓሮው ውስጥ ያለው የመኪና ጉብታ ፣
በውሻ ቤት ውስጥ ውሻ ይጮኻል።
የመንኮራኩሮች ድምጽ እና የማሽኑ ድምጽ,
የነፋሱ ጸጥ ያለ ዝገት።

እነዚህ የድምፅ ድምፆች ናቸው.
ሌሎችም አሉ፡-
ዝገት የለም ፣ ማንኳኳት የለም -
የሙዚቃ ድምፆች ድምፆች ናቸው.

ተግባር 1
ሥዕሎቹን ተመልከት። የድምፅ ድምፆች ሲሰሙ እና የሙዚቃ ድምፆች ሲሰሙ ስም ይስጡ.

የቤት ስራ
1. የሙዚቃ እና የድምጽ ድምፆች ምሳሌዎችን ይዘው ይምጡ.
2. ስለ መኸር ማንኛውንም ግጥም በልቡ ይማሩ ወይም የ A. Pushkin ግጥም "የአሳዛኝ ጊዜ! የዓይን ማራኪነት!", በግልጽ ለማንበብ እና ለእሱ ምስል ይሳሉ.
3. የጨዋታ ካርዶችን ወደ ቀጣዩ ትምህርትዎ ይምጡ እና ከወላጆችዎ ጋር አብረው ይስሯቸው።

ለወላጆች ምደባ
የእንስሳት ካርዶችን ይቁረጡ (ትምህርት 2 ይመልከቱ).

በካርቶን ወይም በወፍራም ወረቀት ላይ ይለጥፏቸው. ከኮንቱር መስመሮች ጋር ይቁረጡ. ከልጅዎ ጋር በመሆን ስራውን ያጠናቅቁ.

በሙዚቃ ውስጥ ድምጽን ከቀላል እና ተደራሽ ከሆነው - በዙሪያችን ካሉ ድምፆች ማጥናት እንጀምር። በአካላዊ ተፈጥሮው ድምጽ በአየር ውስጥ የድምፅ ሞገዶችን የሚፈጥር የላስቲክ አካል ንዝረት ነው። ጆሮው ከደረሰ በኋላ የአየር ወለድ የድምፅ ሞገድ በታምቡር ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል ፣ ከዚያ ንዝረት ወደ ውስጠኛው ጆሮ እና ወደ የመስማት ችሎታ ነርቭ ይተላለፋል። ድምጾችን የምንሰማው በዚህ መንገድ ነው።

ሁሉም ነገር ገና ግልጽ ካልሆነ, ምንም አይደለም. ምክንያቱም የሙዚቃ ትምህርቶች ስለዚያ አይደለም እንዴትእንሰማለን. የኛ ተግባር ማጣራት ነው። ምንበሙዚቃ ውስጥ ያሉ ድምጾችን ከተለያዩ የሚሰሙ ድምጾች እንለያቸዋለን።

ሁሉም ድምፆች ወደ ሙዚቃ እና ጫጫታ ሊከፋፈሉ ይችላሉ. በሙዚቃ ድምጾች ውስጥ, የሰው ጆሮ ከሌሎች የበለጠ የሚሰማውን የተወሰነ ድግግሞሽ መምረጥ ይችላል. የድምጽ ድምፆች ብዙ የተለያዩ ድግግሞሾችን ይዘዋል፣ ከእነዚህም ውስጥ የትኛውንም የተወሰነ ድግግሞሽ በድምጽ መለየት አንችልም። በጩኸት ውስጥ፣ በግምት ተመሳሳይ ወይም የተለያየ መጠን ያላቸው የተለያየ ድግግሞሽ ያላቸው ድምፆች ይቀላቀላሉ።

ጫጫታ እና የሙዚቃ ድምጾችን ያዳምጡ፡-

• የጩኸት ድምፆች

አንዳንድ የድምፅ ድምፆች በሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ከቀረቡት ሦስቱ የድምጽ ድምፆች ውስጥ የመጀመሪያዎቹ ሁለቱ የሙዚቃ መሳሪያዎች ድምፆች ናቸው. መጀመሪያ የባስ ከበሮው ይሰማል፣ ከዚያም ትሪያንግል።

ሦስተኛው የጩኸት ድምጽ "ነጭ ድምጽ" ተብሎ የሚጠራው ነው. በዘፈቀደ የሚቀይሩ ብዙ ክፍሎች አሉት. በሥዕሉ ላይ ነጭ ጫጫታ ይህን ይመስላል።

የድምጽ ድምፆችን አናጠናም, ነገር ግን በቀጥታ ወደ ሙዚቃዊ ድምፆች እንቀጥላለን.

• የሙዚቃ ድምጾች;

በጣም የሚጮህ አካልን ከሙዚቃ ድምፅ ለይተን ከሳልነው የሚከተለውን እናገኛለን።

በእውነተኛ ድምጽ, ስዕሉ የበለጠ የተወሳሰበ ይሆናል, ነገር ግን, ዋናው ነገር በሙዚቃ ድምጽ ውስጥ አንድ (የተወሰኑ) ድግግሞሽ ያለው ከፍተኛ ድምጽ አለ. ዜማዎች ከእንደዚህ አይነት ድምፆች ሊዘጋጁ ይችላሉ.

የሙዚቃ ትምህርቶች. ስለዚህ, በሙዚቃ ድምጾች ውስጥ የተወሰነ ድግግሞሽ መለየት እንችላለን. ስለ ምን እያወራን ነው? በጥብቅ የተዘረጋ ሕብረቁምፊ እናስብ። በመዶሻ እንመታው። ሕብረቁምፊው መንቀጥቀጥ ይጀምራል፡-

ሕብረቁምፊው የሚንቀጠቀጥበት ድግግሞሽ የሚሰማውን ድምፅ ድግግሞሽ ይወስናል።
ድግግሞሽ የሚለካው በኸርዝ ውስጥ ነው፡ አንድ ኸርዝ (1 ኸርዝ) በሰከንድ ከአንድ ንዝረት ጋር እኩል ነው። አንድ ሰው ንዝረት በአየር ውስጥ በሚተላለፍበት ጊዜ ከ 16 Hz እስከ 20,000 ኸርዝ (kHz) ክልል ውስጥ ድምፅ መስማት ይችላል። ከእድሜ ጋር, የመስማት ችሎታ እየቀነሰ ይሄዳል እና የድምጽ ወሰን ይቀንሳል. በአዋቂ ሰው የሚሰማው የላይኛው የድምጽ ገደብ በግምት 14,000 ኸርዝ ነው. በተጨማሪም ፣ አንድ ሰው በጣም ጠባብ የሆነ የድምፅ ክልል በትክክል እና በግልፅ ይሰማል-ከግምት ከ16 እስከ 4,200 Hz። የሙዚቃ መሳሪያዎች በዚህ ክልል ውስጥም ይሰማሉ።

በሙዚቃ ውስጥ ድምጽ. የድምፅ ንጣፍ።

በድምፅ ድግግሞሽ ላይ በመመስረት, ዝቅተኛ እና ከፍተኛ ድምፆችን እንለያለን. በእውነቱ፣ ማንኛቸውም ቅፅሎች እዚህ ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ፣ ለምሳሌ፣ ስብ እና ቆዳ። ይሁን እንጂ ድምጾች በቁመት መሰየም በአጋጣሚ አልተመረጠም. ሙዚቃዊ ድምጾችን በወረቀት ላይ ለመሳል በጣም አመቺ ሆኖ ተገኝቷል. ይህ በ "ሙዚቃ ማስታወሻ" ገጽ ላይ ተገልጿል.

የድምፅ ድግግሞሹ ዝቅተኛ, ዝቅተኛው ይታያል. ስለዚህ፣ በሰከንድ 200 ንዝረቶች ድግግሞሽ (200 Hz) ያለው ድምጽ ዝቅተኛ ይመስላል።

ከፍ ያለ ድግግሞሽ ድምፆች በከፍተኛ ድምጽ ይታያሉ.
በሰከንድ 4000 ንዝረቶች (4000 Hz) ድግግሞሽ ያለው ድምጽ ከፍ ያለ ይመስላል፡-

ፒች በሙዚቃ ውስጥ የድምፅ ባህሪያት አንዱ ነው. በሙዚቃ ውስጥ ያለው እያንዳንዱ ድምጽ የራሱ የሆነ ድምጽ (ድግግሞሽ) እና የራሱ ስም አለው። በሙዚቃ ውስጥ ያሉ ድምጾች በቁመት በሙከራ ተመርጠዋል ባለፉት መቶ ዘመናት። የተለያዩ ህዝቦች የተለያዩ የሙዚቃ ድምፆች እና ስማቸው ስርዓቶች አሏቸው. በዓለም ላይ በጣም የተስፋፋው እና በሩሲያ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለውን የአውሮፓን ስርዓት ብቻ እንመለከታለን. የአውሮፓ ስርዓት ልኬት በሚቀጥለው ገጽ ላይ ይብራራል, አሁን ግን ወደ ሌላ የድምፅ ባህሪ እንሂድ.

በሙዚቃ ውስጥ ድምጽ. የድምጽ ቆይታ.

የቆይታ ጊዜ አንድ ድምፅ የሚቆይበትን ጊዜ ይገልጻል።

ለምሳሌ በ 440 Hz ለ 6 ሰከንድ ድምጽ ይስጡ፡

ለ 2 ሰከንዶች ተመሳሳይ ድምጽ;

ከቆይታ ጊዜ ጋር ሁሉም ነገር ግልጽ እንደሚሆን ተስፋ አደርጋለሁ. በሙዚቃ የቆይታ ጊዜ የሚለካው በሰከንዶች ወይም በደቂቃ እንዳልሆነ ግልጽ ላድርግ። በሙዚቃ ውስጥ ያለው የቆይታ ጊዜ የሚለካው ሪትሚክ አሃዶች ነው፣ እሱም በመቁጠር ሊገለጽ ይችላል ለምሳሌ አንድ፣ ሁለት፣ ሶስት፣ አራት። ይህ በገጹ ላይ ስለ ቴምፖ ፣ ሜትር እና የሙዚቃ ምት በዝርዝር ተብራርቷል።

በሙዚቃ ውስጥ ድምጽ. የድምጽ ስፋት.

ስፋት የድምፅ ምንጭ የንዝረት ክልል ነው (ለምሳሌ ፣ ሕብረቁምፊ)። የመወዛወዝ ብዛት በጨመረ መጠን ስፋታቸው እየጨመረ ይሄዳል ይላሉ። የድምፁ ጩኸት በቀጥታ በድምፅ ስፋት ላይ የተመሰረተ ነው - በጨመረ መጠን, ድምጹ እየጨመረ ይሄዳል. ያነሰ ስፋት ማለት አነስተኛ መጠን ማለት ነው. ከድምፅ ማጉያ በተጨማሪ ጩኸት በድምፅ ምንጭ ርቀት ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል - የድምፅ ምንጭ በቀረበ መጠን ድምፁ ይጨምራል (በተመሳሳይ ስፋት)። የድምፁ ጩኸት በሰዎች የመስማት ባህሪያት ላይም ተጽዕኖ ያሳድራል - ለምሳሌ ፣ በተመሳሳይ ስፋት እና ወደ ድምፅ ምንጭ ርቀት ፣ በመካከለኛው መዝገብ ውስጥ ያሉ ድምፆች በከፍተኛ ድምጽ ይሰማሉ።

እዚህ ሁለት ምሳሌዎች አሉ, ተመሳሳይ ድምጽ. የበለጠ ጸጥታ እና ድምጽ;

የድምፅ መጠን እንዲሁ እንደ የንዝረት አይነት በመሳሰሉት ነገሮች ላይ ተጽእኖ ይኖረዋል. ንዝረቱ ሊዳከም ይችላል (በጊታር ክር ላይ መምታት)። በዚህ ሁኔታ ፣ ከንዝረት መጥፋት ጋር ፣ የሕብረቁምፊው ድምጽ እንዲሁ ይጠፋል። ያልተዳከመ ንዝረትም ሊኖር ይችላል - በዚህ ሁኔታ, ንዝረቱ በሰው ሰራሽ መንገድ ይጠበቃል, ለምሳሌ, ቀስቱን በገመድ ወይም በመዘመር. ለተከታታይ ማወዛወዝ, በኪነጥበብ ግቦች እና አላማዎች ላይ በመመስረት ድምጹ ሊለወጥ (መቀነስ, መጨመር ወይም ሳይለወጥ መቆየት ይችላል).

በሙዚቃ ውስጥ ድምጽ. የድምፅ ንጣፍ።

ሁሉም የኋለኞቹ ምሳሌዎች ከ 440 Hz የድምፅ ጀነሬተር ኦዲዮን ተጠቅመዋል። በምሳሌዎቹ ውስጥ ያለው ይህ ድግግሞሽ በአጋጣሚ አልተመረጠም. 440 Hz የመጀመርያው ኦክታቭ ማስታወሻ A ድግግሞሽ ነው። ኦክታቭስ በመለኪያ ገጽ ላይ ተገልጸዋል፣ እዚህ ግን የሚከተለውን ልብ ማለት ያስፈልጋል - ምንም እንኳን የእውነተኛ የሙዚቃ መሳሪያዎች A ማስታወሻ ለጄነሬተር ከተዘጋጀው ጋር ተመሳሳይ ድግግሞሽ ቢኖራቸውም የ A ኖት እና የጄነሬተር ድምጽ በተለየ መንገድ። ከዚህም በላይ, A ማስታወሻ ለተለያዩ የሙዚቃ መሳሪያዎች በትክክል አይሰማም. ለዚህም ነው የየትኛው መሳሪያ ድምፅ እንደሚሰማ በማያሻማ ሁኔታ መናገር የምንችለው፡-

የድምፅ ማመንጫው ይህ ነው-

እና ይህ ፒያኖ ነው:

ይህ እንቆቅልሹ ነው:

ዋሽንትም ይህ ነው።

ድምጹ ተመሳሳይ ቢሆንም ተመሳሳይ ማስታወሻ ለምን የተለየ ይሆናል? እውነታው ግን አንድ እውነተኛ የሙዚቃ መሣሪያ በሚሰማበት ጊዜ ተጨማሪ ንዝረቶች በማስታወሻው ዋና ድግግሞሽ ላይ ይጫናሉ. ለምሳሌ፣ ሕብረቁምፊ ሲሰማ፣ ብዙ ንዝረቶች በአንድ ጊዜ ይፈጠራሉ፡

• በጠቅላላው የሕብረቁምፊው ርዝመት እና በመሠረታዊ ድምጽ (ከፍተኛ ድምጽ)
• ከመጠን በላይ ድምፆች በግማሽ, በሶስተኛ, በሩብ እና በመሳሰሉት ገመዶች ውስጥ ተከታታይ ንዝረቶች ናቸው. የሕብረቁምፊው "ክፍፍል" ሲጨምር የድምፅ ንዝረት መጠን (ድምፅ) ይቀንሳል።

በተጨማሪም የሙዚቃ መሣሪያ የአካል ክፍሎች የንዝረት ድምፆች ወደ ዋናው ቃና እና ድምጾች ይጨምራሉ. ይህ ሁሉ ለድምፅ ልዩ የሆነ ቀለም ይሰጠዋል, እሱም የድምፅ ቲምበር ይባላል. Timbre የተለያዩ የሙዚቃ መሳሪያዎችን በጆሮ እንዲለዩ ያስችልዎታል.

ቲምበሬ በሙዚቃ መሳሪያዎች ብቻ ሳይሆን በሰው ድምጽ ውስጥም ጭምር ነው። ስለዚህ, የተለያዩ ሰዎችን ድምጽ በቀላሉ እንለያለን.

የሰው ጆሮ በሙዚቃ ድምጽ ውስጥ ከፍተኛውን (መሰረታዊ) ድምጽ በመስማት የተሻለ ነው። ከፊል ድምፆች (ድምጾች) እንደ የተለየ ድምፆች አይታዩም; የተወሳሰቡ ድምፆችን የሚፈጥሩት ድምጾች ሃርሞኒክ ወይም ሃርሞኒክ ክፍሎች ይባላሉ። ለተለያዩ መሳሪያዎች በሃርሞኒክስ መካከል ያለው የድምጽ ስርጭት ሁልጊዜ በንድፈ ሀሳብ ውስጥ እንደ መስመራዊ አይደለም. ለምሳሌ, በኦቦ (የንፋስ የሙዚቃ መሳሪያ) ውስጥ, ሁለተኛው harmonic ከመሠረታዊ ቃና የበለጠ ነው, ሦስተኛው ደግሞ ከሁለተኛው የበለጠ ነው, እና ለቀጣይ harmonics ብቻ ድምጹ ይቀንሳል.

በኤሌክትሮኒካዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች (synthesizers) ላይ, የሃርሞኒክስ ሬሾን ውስብስብ በሆነ ድምጽ ውስጥ በመቀየር, ማንኛውንም የድምፅ መጠን መፍጠር እና የማንኛውንም የሙዚቃ መሳሪያዎች ድምጽ ለመምሰል መምረጥ ይችላሉ. የመጀመሪያውን ፣ ሦስተኛውን እና አምስተኛውን ሃርሞኒክስ ከመረጡ ክላሪኔት ይሰማል :)

ስለዚህ, በሙዚቃ ውስጥ የድምፅን ተፈጥሮ እና ባህሪያቱን ተመለከትን-ቁመት, ስፋት, ቆይታ እና ቲምበር.

ጽሑፉ ጠቃሚ ከሆነ እባክዎን ፕሮጀክቱን ይደግፉ - ይህን ገጽ ከጓደኞችዎ ጋር ያካፍሉ፡

የንፋስ ሙዚቃ መሳሪያዎችን መጫወት ለመማር, እዚህ ሊገኝ የሚችለውን "Svirelka" ፕሮግራም እንመክራለን.

የሙዚቃ ድምጽ ባህሪያት.

በሙዚቃ ኖት ፅንሰ-ሀሳብ ውስጥ ምን ይካተታል? ማስታወሻዎችን ከመጻፍ እና ከማንበብ ጋር አንድ ወይም ሌላ የሚዛመደው ይህ ብቻ ነው። ይህ ለሁሉም ሙዚቀኞች የሚረዳ ልዩ ቋንቋ ነው። እንደሚያውቁት እያንዳንዱ የሙዚቃ ድምጽ በ 4 አካላዊ ባህሪያት ይወሰናል.ቅጥነት ፣ ቆይታ ፣ ድምጽ እና ጣውላ (ቀለም)። እና በሙዚቃ ኖት በመታገዝ ሙዚቀኛው በሙዚቃ መሳሪያ ሊዘፍን ወይም ሊጫወት ስላለው ስለ እነዚህ አራት ባህሪያት መረጃ ይቀበላል። እያንዳንዱ የሙዚቃ ድምጽ ባህሪ በሙዚቃ ኖታ እንዴት እንደሚታይ አብረን እንወቅ።

ጫጫታ

አጠቃላይ የሙዚቃ ድምጾች በአንድ ነጠላ ስርዓት ውስጥ ተገንብተዋል -ልኬት ፣ ማለትም ፣ ሁሉም ድምጾች በቅደም ተከተል ፣ ከዝቅተኛው እስከ ከፍተኛ ድምጾች ፣ ወይም በተቃራኒው የሚከተሏቸው ተከታታይ። ልኬቱ የተከፋፈለ ነውኦክታቭስ - የሙዚቃ ሚዛን ክፍሎች ፣ እያንዳንዳቸው ተመሳሳይ ስም ያላቸው ማስታወሻዎች አሉትአድርግ፣ ድጋሚ፣ ሚ፣ ፋ፣ ሶል፣ ላ፣ ሲ.

መሰረታዊ ዲግሪዎች በነጭ ቁልፎች ላይ በፒያኖ ላይ ከሚጫወቱት ድምፆች ጋር ይዛመዳሉ. በተለያዩ እርከኖች ላይ የሚደገመው የመለኪያ ክፍል ኦክታቭ ይባላል። ስለዚህ, አጠቃላይ ልኬቱ በ octave ክፍሎች ሊከፈል ይችላል. የኦክታቭ መጀመሪያ እንደ "አድርገው" ድምፅ ተደርጎ ይቆጠራል.

ልኬቱ 8 octaves አለው - 7 ሙሉ እና 2 ያልተሟላ። የኦክታቭስ ስሞች (ከዝቅተኛ እስከ ከፍተኛ ድምጾች) እንደሚከተለው ናቸው-ንዑስ ኮንትሮክታቭ, ኮንትሮክታቫ, ማጆር ኦክቴቭ, ትንሽ ጥቅምት, የመጀመሪያ ጥቅምት, ሁለተኛ ጥቅምት, ሦስተኛው ጥቅምት, አራተኛ ጥቅምት.

ይመዝገቡ - ይህ ልዩ የሆነ የድምፅ ቀለም ያለው የመለኪያ አካል ነው-

1. ዝቅተኛ መመዝገቢያ - ንዑስ ኮንትራት, ኮንትራክተር, ዋና ኦክታቭ.

2. መካከለኛ (የመዘመር) መመዝገቢያ - ትንሽ ኦክታቭ, የመጀመሪያው ኦክታቭ, ሁለተኛ ኦክታቭ.

3. ከፍተኛ መመዝገቢያ - ሶስተኛ እና አራተኛ ኦክታቭስ.

ማስታወሻዎችን ለመጻፍ እና ለማንበብ አንድ ሰራተኛ ጥቅም ላይ ይውላል - ይህ በአምስት ትይዩ መስመሮች መልክ ማስታወሻዎችን ለመፃፍ መስመር ነው (ይበልጥ በትክክል ፣ ገዥዎች). ማንኛውም የመለኪያ ማስታወሻዎች በሠራተኛው ላይ ተጽፈዋል-በገዥዎች ፣ በአለቆች ወይም በላያቸው (እና በእርግጥ ፣ በእኩል ስኬት በገዥዎች መካከል)።

ገዥዎች ብዙውን ጊዜ ከታች ወደ ላይ ተቆጥረዋል፡-

ማስታወሻዎቹ እራሳቸው ሞላላ ቅርጽ ባላቸው ራሶች ይታያሉ. ዋናዎቹ አምስት መስመሮች ማስታወሻ ለመመዝገብ በቂ ካልሆኑ ልዩ ተጨማሪ መስመሮች ለእነርሱ ቀርበዋል. የማስታወሻ ድምጾች ከፍ ባለ መጠን በገዥዎች ላይ ከፍ ያለ ቦታ ላይ ይገኛል-

የድምፁ ትክክለኛ ድምጽ ሀሳብ በሙዚቃ ቁልፎች ተሰጥቷል ፣ ከእነዚህም ውስጥ ሁለቱ በጣም የተለመዱት ለሁሉም ሰው - ቫዮሊንእና ባስ . ለጀማሪዎች የሙዚቃ ኖት በመጀመሪያው ኦክታቭ ውስጥ ያለውን የ treble clef በማጥናት ላይ የተመሰረተ ነው። እንዲህ ተጽፈዋል።

የማስታወሻ ቆይታዎች

የእያንዲንደ ማስታወሻ የሚቆይበት ጊዜ ከሙዚቃው ጊዛ አካባቢ ጋር የተያያዘ ነው, ይህም በተመሳሳዩ ክፍልፋዮች ፍጥነት የማያቋርጥ እንቅስቃሴ ነው, ይህም የልብ ምት ከሚለካው ምት ጋር ሊወዳደር ይችላል. ብዙውን ጊዜ እንዲህ ዓይነቱ ድብደባ ከሩብ ማስታወሻ ጋር ይዛመዳል. የቆይታ ጊዜ የመለኪያ አሃድ ሙሉ ማስታወሻ ነው።

እስቲ እናስብ ዋና ቆይታዎች:

እያንዳንዱ አዲስ, ትንሽ ቆይታ የሚገኘው ሙሉውን ማስታወሻ በቁጥር 2 ወደ nth ኃይል: 2, 4, 8, 16, 32, ወዘተ በማካፈል ነው. ስለዚህ አንድን ሙሉ ማስታወሻ በ 4 ሩብ ማስታወሻዎች ብቻ ሳይሆን በእኩል ስኬት ወደ 8 ስምንተኛ ኖቶች ወይም 16 አስራ ስድስተኛ ኖቶች እንከፍላለን።

የሙዚቃ ጊዜ በጣም በጥሩ ሁኔታ የተደራጀ ነው ፣ እና በድርጅቱ ውስጥ ፣ ከአክሲዮኖች በተጨማሪ ፣ ትላልቅ ክፍሎች ይሳተፋሉ -ቡና ቤቶች በትክክል የተወሰኑ ክፍሎችን ያካተቱ ክፍሎች ማለት ነው። መለኪያዎች በእይታ የሚለዩት አንዱን ከሌላው በአቀባዊ በመለየት ነው።የአሞሌ መስመር . የድብደባዎች ብዛት በመለኪያዎች እና የእያንዳንዳቸው ቆይታ በቁጥር በመጠቀም በማስታወሻዎች ውስጥ ተንፀባርቋልመጠን.

ሁለቱም መጠኖች፣ ቆይታዎች እና ምቶች እንደ ሪትም ካሉ ሙዚቃዎች ጋር በቅርበት የተያያዙ ናቸው። ለጀማሪዎች የሙዚቃ ኖት አብዛኛውን ጊዜ ቀላሉን ሜትሮች ይጠቀማል፣ ለምሳሌ 2/4፣ 3/4፣ ወዘተ. በእነሱ ውስጥ የሙዚቃ ሪትም እንዴት እንደሚደራጅ ይመልከቱ።

መጠን

ጩኸት የመወዛወዝ እንቅስቃሴ የመወዛወዝ ኃይል ወይም የመወዛወዝ ስፋት ነው። የንዝረት መጠነ-ሰፊው, ድምጹ እየጨመረ ይሄዳል, እና በተቃራኒው.

ሁለት አይነት ንዝረቶች አሉ፡ እርጥበታማ (በሕብረቁምፊ መሳሪያዎች - ፒያኖ፣ በገና፣ ባላላይካ፣ ዶምራ፣ ወዘተ) እና ያልተዳከመ (በቀስት ሲጫወት በኦርጋን ወይም ቫዮሊን)። በእርጥበት ማወዛወዝ, የድምፅ መጠን ቀስ በቀስ እየቀነሰ እና በተፈጥሮው ሙሉ በሙሉ ይጠፋል. ባልተዳከመ መወዛወዝ, በበርካታ መሳሪያዎች ላይ የድምፅ መጠን እና ሲዘፍን ሊለያይ ይችላል: መቀነስ, ሳይለወጥ እና መጨመር - እንደ ጥበባዊ ግቦች እና አላማዎች.

ድምጽበመለጠጥ አካል ንዝረት ምክንያት የሚከሰት አካላዊ ክስተት ነው። እንዲህ ዓይነቱ አካል በንፋስ መሣሪያ ውስጥ የተዘረጋ ገመድ, የከበሮ ጭንቅላት ወይም የአየር አምድ ሊሆን ይችላል. ሕብረቁምፊ ስትነቅል ወይም ከበሮ ስትመታ ይርገበገባል እና የድምፅ ሞገድ በአየር ላይ ይፈጥራል። ማዕበሉ ወደ ጆሯችን ይደርሳል እና የመስማት ችሎታ ነርቭ ብስጭት ያስከትላል - ድምጾችን የምንሰማው በዚህ መንገድ ነው.

ድምፆች ተከፋፍለዋል ሙዚቃዊ እና ጫጫታ. የሙዚቃ ድምጾች የተለያዩ ናቸው ድምፃቸውን በትክክል መወሰን እና በድምጽዎ ወይም በሙዚቃ መሳሪያዎ መድገም ይችላሉ. የድምጽ ድምፆች ትክክለኛ ድምጽ የላቸውም ነገር ግን የራሳቸው ገላጭ ፍቺ አላቸው፡ ራምብል፣ ተፅዕኖ፣ ሀምት፣ ባዝ። በክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ, የሙዚቃ ድምፆች ዋናውን ሚና ይጫወታሉ, እና የድምጽ ድምፆች አጽንዖት ይሰጣሉ. በዘመናዊ የአካዳሚክ እና የፖፕ ሙዚቃዎች, በባህላዊ ሙዚቃዎች ውስጥ, የድምፅ ድምፆች የበለጠ ጠቀሜታ አላቸው;

የሙዚቃ ድምጽ ዋና ባህሪያት: ድምጽ ፣ ድምጽ ፣ የቆይታ ጊዜ እና ጣውላ።

ጫጫታበአየር ንዝረት ድግግሞሽ ላይ የተመሰረተ ነው. ድግግሞሽ የሚለካው በ hertz ነው - ይህ በሰከንድ የንዝረት ብዛት ነው። አንድ ሰው ከ16 እስከ 20,000 ኸርትዝ ድግግሞሽ ያላቸውን ድምፆች ማስተዋል ይችላል። ድምጹ ከ 16 ኸርዝ ያነሰ ድግግሞሽ ካለው, ኢንፍራሶውድ ይባላል, ከ 20,000 በላይ ከሆነ, ከዚያም አልትራሳውንድ. የተገነዘቡ ድምፆች በ 3 መዝገቦች ሊከፈሉ ይችላሉ: ዝቅተኛ, መካከለኛ እና ከፍተኛ. ዝቅተኛ ድምፆች ከ 16 እስከ 200 ኸርዝ ድግግሞሽ አላቸው, ድምጹን ከባድ, ጨለማ, ጨለማ ያደርጉታል. ከፍተኛ ድምፆች በተቃራኒው የዜማውን ብርሃን እና ግልጽነት ይሰጣሉ. የእነሱ ድግግሞሽ ከ 800 ኸርዝ በላይ ነው. ከ 200 እስከ 800 ሄርዝ ያለው ክልል መካከለኛ መመዝገቢያ ያዘጋጃል. ለሰው ድምጽ በጣም ቅርብ ነው, ስለዚህ በዚህ መዝገብ ውስጥ ያሉ ዜማዎች የበለጠ ሞቅ ያለ ግንዛቤ አላቸው.

የድምጽ መጠን ወይም የድምፅ መጠንበመወዛወዝ ስፋት ላይ የተመሰረተ ነው. ሰፊው ሕብረቁምፊ ይንቀጠቀጣል, ድምፁ እየጨመረ ይሄዳል. ቀስ በቀስ ሕብረቁምፊው እየቀነሰ ይንቀጠቀጣል፣ እና የድምፁ መጠን ይቀንሳል እና ሙሉ በሙሉ ይጠፋል። የድምፅ ጥንካሬ በሙዚቃው ምስል ባህሪ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል. የጀግንነት ፣ ወሳኝ ምስሎች ከፍተኛ መጠን ያስፈልጋቸዋል ፣ የግጥም ምስሎች ጨዋነት ለስላሳ እና ለስላሳ መሆን አለበት።

የድምጽ ቆይታእንደ ማወዛወዝ ጊዜ ይወሰናል. ንዝረቶች በራሳቸው ሊሞቱ ወይም በአፈፃፀሙ ሊዳከሙ ይችላሉ, ወይም በተቃራኒው, ቀስት ወይም መተንፈስ በመንቀሳቀስ ሊደገፉ ይችላሉ. የቆይታ ጊዜ ለውጥ የሥራውን ምት ይመሰርታል.

ቲምበር- ይህ የድምፅ ቀለም ነው, እሱም በሚታዩ ድምፆች ወይም ድምፆች ላይ የተመሰረተ ነው. በበዙ ቁጥር ድምፁ የበለጠ ብሩህ እና የበለፀገ ይሆናል። መሳሪያዎችን በቲምብር እንለያቸዋለን; ከመጠን በላይ ድምፆች የመሠረታዊ ድምጽ ድግግሞሽ ብዜት በሆነ ድግግሞሽ ላይ ይታያሉ. የታችኛው ድምጾች ብዙ የሚሰሙ ድምጾች አሏቸው፣ ስለዚህ ዝቅተኛ የመመዝገቢያ መሳሪያዎች የበለጠ ልዩነት አላቸው።

የመጀመሪያው ፣ በጣም ብሩህ ድምጽ ከመሠረታዊ ድግግሞሽ በእጥፍ ድግግሞሽ ይታያል። ኦክታቭ የሚፈጠረው በዚህ መንገድ ነው - በጣም የተዋሃዱ ድምፆች. በአውሮፓ ሙዚቃ ውስጥ ኦክታቭን ወደ 12 እኩል ክፍሎችን መከፋፈል የተለመደ ነው, ሴሚቶን ይባላል. ይህ እኩል ባህሪ ይባላል።

ስለ ቁጣ።

ሁለተኛው የድምፅ ድምጽ ከዋናው ድምጽ በሦስት እጥፍ ከፍ ያለ ድምፅ ያሰማል እና የተፈጥሮ አምስተኛ ይፈጥራል። የተበሳጨው አምስተኛው 7 ሴሚቶኖች ያሉት ሲሆን ከተፈጥሯዊው አምስተኛው ይለያል። ለምሳሌ, የ "A" ድምጽ ድግግሞሽ 220 Hz ነው. አንድ ድምፅ አንድ ኦክታቭ ከፍ ያለ ድምፅ በ440 ኸርዝ፣ ኦክታቭ እና የተፈጥሮ አምስተኛው ከፍ ያለ በ660 Hz ድግግሞሽ፣ እና ሁለት ኦክታቭስ ከፍ ያለ በ880 Hz ድግግሞሽ። የተበሳጨውን አምስተኛውን ድግግሞሽ ለማግኘት የ octave ክፍተትን በ 12 ክፍሎች መከፋፈል እና 7 መውሰድ ያስፈልግዎታል 440 + (880-440) * 7/12 = 696.67 Hz እናገኛለን. ተፈጥሯዊው አምስተኛው የበለጠ ንጹህ ይመስላል, ነገር ግን ከሥሩ ጋር የሚጣጣሙ ድምፆችን ብዛት በእጅጉ ይገድበናል. በሙዚቃ ውስጥ እርስ በርስ የሚቀራረቡ ጥቂት ቁልፎችን ብቻ መጠቀም ይቻላል. የእኩልነት ባህሪ ተጨማሪ ድምፆችን እንድትጠቀም ይፈቅድልሃል, ነገር ግን በትንሽ ስህተት. የተናደዱ መሳሪያዎች በጆሃን ሴባስቲያን ባች ዘመን ተጀምረዋል። ከ12ቱ ማስታወሻዎች ዋና እና ትንሽ የሆኑትን በሁሉም 24 ቁልፎች፣ በደንብ የተቆጣ ክላቪየር የተሰኘውን የስብስብ ዑደት ጻፈ። ከመጠን በላይ ስሜቶች እና ቁጣዎች በትንሹ በዝርዝር ተገልጸዋል።