طرح و ترکیب کمدی آ. گریبایدوف «وای از هوش

بعد از خواندن خلاصه ای از کار، می توانید از تمام اتفاقاتی که نویسنده در نمایشنامه «وای از شوخ» تعریف می کند مطلع شوید. خلاصه فصل زیر بیان می کند جوهره اصلی کارو به این سوال پاسخ می دهد: "چند عمل در کار گریبایدوف وجود دارد؟".

در تماس با

شخصیت های نمایشنامه الکساندر سرگیویچ گریبایدوف:

• فاموسوف پاول آفاناسیویچ بیوه ای است که تنها دخترش را بزرگ می کند.
• سوفیا دختر هفده ساله و وارث فاموسوف است.
• مولچالین آلکسی استپانوویچ - یک مرد جوان ترسو، به فاموسوف در انجام معامله کمک می کند و در خانه او زندگی می کند.
• چاتسکی الکساندر آندریویچ - دوست دوران کودکی سوفیا. عاشق او. اخیراً از خارج از کشور بازگشته است.
• لیزانکا یک خدمتکار در خانه فاموسوف است.
• اسکالوزوب سرگئی سرگیویچ یک فرد احمق اما ثروتمند است. آنها می خواهند برای او با سوفیا ازدواج کنند.
• رپتیلوف یکی از قهرمانان ثانویه اثر است. او یک بازتاب تقلید آمیز از Chatsky است.

طرح نمایشنامه

هر 4 عمل کار در خانه فاموسوف. خلاصه ای از فصول که کنش ها در یک اثر نمایشی نامیده می شود به ردیابی سیر وقایع کمک می کند.

مهم!در پرده اول نمایشنامه "وای از هوش" خواننده متوجه می شود که سوفیا عاشق مولچالین است و نسبت به چاتسکی بی تفاوت است.

عاشقان باید خداحافظی کنند. ولی فاموسوف مولچالین را پیدا می کنددرست در کنار در و جویا می شود که مرد جوان اینقدر زود اینجا چه می کند. پاول آفاناسیویچ همچنین دخترش را سرزنش می کند که به خود اجازه ملاقات اولیه با یک مرد جوان را داده است.

وقتی پدر می رود خدمتکار ادعا می کندکه فاموسوف هرگز نخواهد داد رضایت به ازدواج دختر با شخص نادان.پدر فکر می کند که دختر نیاز دارد برای ازدواج با سرهنگ اسکالوزوب ثروتمند و نجیب.سوفیا اولین عشق خود را به الکساندر چاتسکی، یک مرد جوان شاد و باهوش به یاد می آورد. اما به گفته دختر، اینها را نمی توان عشق واقعی نامید. در این لحظه به نظر می رسد که ساقی گزارش می دهد که الکساندر آندریویچ به خانه رسیده است.

مهمان صمیمانه از ملاقات با دختری که نسبت به او بی تفاوت نیست خوشحال می شود. استقبال سرد از معشوق تا حدودی شور و شوق او را تعدیل می کند. مهمان غیر منتظرهشروع به افراط در خاطرات روابط گذشته با یک دختر می کند. اما دختر فاموسوف احساسات گذشته بین آنها را کودکانه می خواند. سپس مرد می پرسد که آیا قلب دختر مشغول است؟ فکر کردن به شخص دیگری. بانوی جوان ادعا می کند که خجالت او ناشی از سؤالات صریح الکساندر آندریویچ است.

پدر ظاهر می شود. سوفیا فرار می کند. آغاز می شود گفتگوی پاول آفاناسیویچ و الکساندر آندریویچ.مرد جوان روشن می کند که دوست دختر دوران جوانی او هنوز آن را دوست دارد.

درگیری بین قهرمانان نمایشنامه - 2 پرده

مهم!در نمایشنامه وای از شوخ طبعی 2، این عمل به خواننده درباره نگرش فاموسوف به احساسات چاتسکی نسبت به سوفیا می گوید و مولچالین در پرتوی کاملاً متفاوت ظاهر می شود.

فاموسوف برای آینده نزدیک برنامه ریزی می کند. چاتسکی ظاهر می شود. او صریحاً از صاحب خانه می پرسد که اگر از دخترش خواستگاری کند چه جوابی می دهد. پاول آفاناسیویچ پاسخ می دهد که برای یک مهمان غیرمنتظره ضرری ندارد که رتبه بالاتری کسب کند. مرد جوان شروع به سرزنش کسانی می کند که آرایش می کنند نظر یک شخص فقط بر اساس درجات او. فاموسوف با گوش دادن به سخنرانی آتشین مهمان به این نتیجه می رسد که او به ایده های انقلابی پایبند است. گره خورده درگیری بین پاول آفاناسیویچ و الکساندر آندریویچ.

در این زمان شکایت کرد سرهنگ اسکالوزوب، که پاول آفاناسیویچ از آن بسیار خوشحال است. فاموسوف و سرهنگ شروع به بحث در مورد برادر اسکالوزوب می کنند که خدمت خود را رها کرد و به روستا رفت. اینجا به مکالمه تعلق گرفت الکساندر آندریویچو از کسانی دفاع می کند که سعی در جلب لطف مقامات ندارند. چنین بحث داغی با رفتن صاحب خانه قطع می شود.

ناگهان سوفیا ظاهر می شودبا این پیام که مولچالین از اسبش افتاد. دختر هیجان زده حواسش را از دست می دهد. الکساندر آندریویچ می فهمد که چه کسی را دوست دارد. پافر بیرون می آید تا به قربانی کمک کند. چاتسکی و لیزانکاسر و صدا در مورد یک خانم جوان اسکالوزوب با مولچالین برمی گردد. سرهنگ به همه اطمینان می دهد و توضیح می دهد که قربانی فقط دستش کبود شده است. چاتسکی که از معشوقش توهین شده است، آنجا را ترک می کند. سرگئی سرگیویچ به دفتر فاموسوف بازنشسته می شود.

الکسی استپانوویچ دختر را سرزنش می کند که او اینقدر آشکارا احساسات خود را نسبت به او نشان می دهد. مولچالین می ترسد شایعات در مورد رابطه آنها به پدر دختر برسد. خدمتکار به خانم جوان توصیه می کند که برای گمراه کردن پدرش با چاتسکی شروع به معاشقه کند. سوفیا در فکر ترک می کند. مولچالین شروع به معاشقه با لیزا می کند.

اوج - عمل 3

مهم!در Woe from Wit 3، اکشن شامل اوج قطعه است. وقتی چاتسکی عشق خود را به سوفیا اعتراف می کند، دختر نمی گوید واقعاً چه کسی را دوست دارد.

عصر در خانه فاموسوف مهمانان زیادی به توپ می آیند. همه آنها افراد قدرتمندی هستند. مولچالین شروع به جلب لطف آنها می کند. دختر فاموسوف به طور اتفاقی متوجه می شود که الکساندر آندریویچ دیوانه شده است. این عبارت که به معنای مجازی گفته می شود، به عنوان یک خبر واقعی تلقی می شود. این احساس بلافاصله در سراسر سالن پخش می شود.

در میان مهمانان فاموسوف، رپتیلوف توجه خواننده را به خود جلب می کند. مونولوگ های طولانی و تعجب های احساسی او تا حدودی یادآور آن است سخنرانی چاتسکی. حتی ظهور و خروج قهرمان نیز مانند آمدن و رفتن چاتسکی غیرمنتظره است. Repetilov - تقلیدی از الکساندر آندریویچ.

الکساندر آندریویچاز این واقعیت که در روسیه فقط هر چیز خارجی مد است، دلسرد شده است. اما هیچ یک از مهمانان به این مرد گوش نمی دهند و ایده های او را درک نمی کنند هذیان یک دیوانه. این اوج آخرین مرحله در تعارض بین است انجمن معروف و چاتسکی. پایان باز کار به خواننده این امکان را می دهد که فقط در مورد پایان کار حدس بزند.

تبادل - 4 عمل

ناگهان سوفیا ظاهر می شود. چاتسکی پشت نزدیکترین ستون پنهان می شود. سوفیا لیزا را می فرستد تا بررسی کند که آیا الکساندر آندریویچ در طبقه پایین است یا خیر. لیزا که به اطراف نگاه می کند، در مولچالین را می زند تا او را نزد خانم جوان بخواند. گفتگویی بین خدمتکار و الکسی استپانوویچ صورت می گیرد. مولچالین توضیح می دهد که او دختر فاموسوف را دوست ندارد. سوفیا همه چیز را می شنود و از معشوقش ناامید می شود. الکساندر آندریویچ نزد او می آید تا او را به خاطر دوست نداشتنش سرزنش کند.

در این لحظه فاموسوف با خدمتکاران و شمع ظاهر می شود. پدر از اینکه دخترش را با چاتسکی پیدا کرده تعجب می کند، زیرا خود دختر شایعه ای به راه انداخت که او دیوانه شده است. چاتسکی می فهمد که معشوقش مقصر شایعات دروغین است. او قرار است برای همیشه مسکو را ترک کند.

اکشن چهارم به شخصیت ها اجازه می دهد تا وضعیت واقعی اشیا را ببینند:

• رویاها و امیدهای چاتسکی فرو ریخت و تحقیر جامعه فاموس ظاهر شد.
• سوفیا شخصیت واقعی مولچالین را فاش کرد و از عشق او دور شد.
• فاموسوف از ملاقات های مخفیانه دخترش مطلع شد.
• موسکوفسکی از چاتسکی به عنوان یک دیوانه صحبت می کند.

وای از Wit Act III ظاهر 1 - 5

تحلیل 4 پرده کمدی وای از هوش.

طرح و ساخت ترکیبی کمدی توسط A. S. Griboyedov به خودی خود کاملاً اصلی است. در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که نکته اصلی در طرح داستان عشق چتسکی برای سوفیا است. در واقع، این خط بسیار مهم است: یک رابطه عاشقانه عمل را هدایت می کند. اما همچنان نکته اصلی در کمدی درام اجتماعی چاتسکی است. عنوان نمایشنامه نیز به همین نکته اشاره دارد.
داستان عشق ناخوشایند چاتسکی به سوفیا و درگیری او با اشراف مسکو، که از نزدیک در هم تنیده شده است، در یک خط داستانی واحد ترکیب شده و به طور همزمان توسعه می یابد. اولین صحنه ها، صبح در خانه فاموسوف - نمایشگاه نمایش. سوفیا، مولچالین، لیزا، فاموسوف ظاهر می شوند، ظاهر Chatsky و Skalozub در حال آماده شدن است، ما در مورد شخصیت ها و روابط شخصیت ها می آموزیم. حرکت، توسعه طرح با اولین حضور Chatsky آغاز می شود. سوفیا در ابتدا خیلی سرد از چاتسکی صحبت کرد، اما حالا، وقتی که او با متحرک شدن آشنایان مسکو خود را مرتب می کرد، در همان حال به سایلنت می خندید، سردی سوفیا به عصبانیت و عصبانیت تبدیل شد: "نه یک مرد، یک مار!" بنابراین چاتسکی، بدون اینکه به آن شک کند، قهرمان را علیه خودش قرار داد.
هر آنچه در ابتدای نمایش برای او اتفاق افتاد در آینده نیز ادامه خواهد داشت و توسعه می یابد: او از سوفیا ناامید خواهد شد و نگرش تمسخر آمیز او نسبت به آشنایان مسکو به درگیری عمیق با جامعه فاموس تبدیل خواهد شد. از دعوای چاتسکی و فاموسوف در پرده دوم کمدی مشخص می شود که موضوع صرفاً نارضایتی از یکدیگر نیست. در اینجا دو جهان بینی با هم برخورد می کنند. علاوه بر این، در پرده دوم، اشارات فاموسوف به خواستگاری اسکالوزوب و غش کردن سوفیا، چاتسکی را در برابر معمایی دردناک قرار می دهد: آیا اسکالووزوب یا مولچالین می توانند منتخب سوفیا باشند؟ و اگر چنین است، کدام یک از آنها؟
در پرده سوم، عمل بسیار متشنج می شود. سوفیا به صراحت به چاتسکی می گوید که او را دوست ندارد و آشکارا عشق خود را به مولچالین اعتراف می کند، اما او در مورد اسکالووزوب می گوید که این قهرمان رمان او نیست. به نظر می رسد همه چیز درست شد، اما چاتسکی به سوفیا اعتقاد ندارد. او با گفتگو با مولچالین که در آن بی اخلاقی و بی اهمیتی خود را نشان می دهد، حتی بیشتر متقاعد می شود. چاتسکی در ادامه حملات تند خود علیه مولچالین، نفرت سوفیا را نسبت به خود برمی انگیزد و این اوست که ابتدا به طور تصادفی و سپس عمدا شایعه ای در مورد جنون قهرمان منتشر می کند. شایعات شنیده می شود، با سرعت برق پخش می شود و آنها شروع به صحبت در مورد Chatsky در زمان گذشته می کنند. این به راحتی با این واقعیت قابل توضیح است که او قبلاً موفق شده است نه تنها میزبانان، بلکه مهمانان را نیز در مقابل خود قرار دهد. جامعه نمی تواند چاتسکی را برای انتقاد ببخشد. بنابراین عمل به بالاترین نقطه خود یعنی اوج می رسد.
دعوا در عمل چهارم می آید. چاتسکی از همه چیز مطلع می شود و بلافاصله صحنه بین مولچالین، سوفیا و لیزا را مشاهده می کند. "در نهایت راه حل معما اینجاست! اینجا من به چه کسی اهدا شده ام! - می آید ظهور نهایی. چاتسکی زخمی آخرین مونولوگ خود را ارائه می کند و مسکو را ترک می کند. هر دو کشمکش به پایان می رسد: فروپاشی عشق آشکار می شود و درگیری با جامعه به وقفه ختم می شود. زشتی مجازات نمی شود و فضیلت پیروز نمی شود. گریبودوف پایان خوش را رد کرد.
وی. کوچل بکر در مورد وضوح و سادگی ترکیب بندی نمایشنامه خاطرنشان کرد: «در وای از شوخ طبعی ... کل طرح در تضاد با چاتسکی به افراد دیگر است ... اینجا ... چیزی وجود ندارد که به آن گفته شود. فتنه در دراماتورژی دن چاتسکی، شخصیت‌های دیگر داده می‌شوند، آنها گرد هم می‌آیند، و نشان داده می‌شود که قطعاً ملاقات این پادپودها چگونه باید باشد - و نه بیشتر. خیلی ساده است، اما در این سادگی خبری است، شجاعت...»
ویژگی ترکیب نمایشنامه این است که به نظر می رسد خودسرانه صحنه ها، قسمت های جداگانه آن به هم متصل می شوند. اما همه چیز با قصد نمایشنامه نویس مطابقت دارد. برای مثال، گریبایدوف با کمک آهنگسازی بر تنهایی چاتسکی تأکید می کند. در ابتدا، قهرمان با ناامیدی می بیند که دوست سابقش افلاطون میخائیلوویچ در مدت کوتاهی "یکی اشتباه شد". اکنون ناتالیا دمیتریونا هر حرکت خود را هدایت می کند و با همان کلماتی که بعداً مولچالین یک پامرانیا است تمجید می کند: "شوهرم شوهر دوست داشتنی است." بنابراین، دوست قدیمی چاتسکی به یک "شوهر-پسر، شوهر-خدمت" معمولی مسکو تبدیل شد. اما این هنوز ضربه بزرگی برای Chatsky نیست. علاوه بر این، چاتسکی در میانه مونولوگ آتشین خود که ابتدا خطاب به سوفیا بود، به اطراف نگاه می کند و می بیند که سوفیا بدون گوش دادن به او رفت و به طور کلی "همه با بیشترین غیرت در یک والس می چرخند. پیرمردها به سمت میزهای کارتی سرگردان شدند." و در نهایت، تنهایی شخصیت اصلی زمانی که رپتیلوف شروع به تحمیل خود به عنوان یک دوست به او می کند و "مکالمه معقول ... در مورد وودویل" را آغاز می کند، به شدت احساس می شود. خود احتمال سخنان رپتیلوف در مورد چاتسکی: "ما با او هستیم ... ما ... سلیقه های یکسانی داریم" و یک ارزیابی تحقیرآمیز: "او احمق نیست" - نشان می دهد که چتسکی چقدر از این جامعه دور است، اگر نه. دیگر کسی برای صحبت کردن دارد، به جز رپتیلوف، سخنگو مشتاق، که او به سادگی نمی تواند او را تحمل کند.
موتیف پاییز در سرتاسر کمدی جریان دارد. فاموسوف با خوشحالی به یاد می آورد که چگونه عمویش ماکسیم پتروویچ سه بار متوالی سقوط کرد تا امپراطور اکاترینا آلکسیونا را بخنداند. از اسب مولچالین می افتد و افسار را سفت می کند. تلو تلو خوردن، در ورودی سقوط می کند و "به سرعت بهبود می یابد" رپتیلوف ... همه این قسمت ها به هم مرتبط هستند و کلمات چاتسکی را تکرار می کنند: "و او کاملاً گیج شده بود و بارها به زمین خورد..." چاتسکی نیز به زانو در می آید. جلوی سوفیا که از عشقش دور شد.
موتیف ناشنوایی نیز مدام تکرار می شود: فاموسوف گوش هایش را می بندد تا سخنان فتنه انگیز چاتسکی را نشنود. همه مورد احترام شاهزاده توگوخوفسکی بدون بوق چیزی نمی شنوند. خریومینا، مادربزرگ کنتس، که خودش کاملاً ناشنوا است، چیزی نمی شنود و همه چیز را گیج می کند، با تعجب می گوید: «اوه! ناشنوایی یک رذیله بزرگ است." چاتسکی و بعداً رپتیلوف هیچ کس و هیچ چیز را نمی شنوند که تحت تأثیر مونولوگ های خود قرار می گیرند.
هیچ چیز اضافی در وای از شوخ طبعی وجود ندارد: نه یک شخصیت غیر ضروری، نه یک صحنه بی معنی، نه یک ضربه بیهوده. تمامی چهره های اپیزودیک توسط نویسنده با هدف خاصی معرفی شده اند. به لطف شخصیت های خارج از صحنه، که تعداد زیادی از آنها در کمدی وجود دارد، مرزهای خانه فاموسوف و مرزهای زمان در حال گسترش است.
گریبودوف سنت های فونویزین، نوویکوف، کریلوف را توسعه داد و کمدی کلاسیک را با روانشناسی و پویایی در تصویر شخصیت ها غنی کرد. او طنز و اشعار، کمدی و درام، حماقت مدنی و صحنه های وودویل را با هم ترکیب کرد و به عنوان یک نمایشنامه نویس مبتکر عمل کرد.

قطعه ای از تصویر D.N. Kardovsky "کالسکه برای من، کالسکه!"

صبح زود، لیزا خدمتکار در اتاق خواب خانم جوان را می زند. سوفیا بلافاصله پاسخ نمی دهد: او تمام شب را با معشوق خود، منشی پدرش مولچالین، که در همان خانه زندگی می کند، صحبت کرد.

پدر سوفیا، پاول آفاناسیویچ فاموسوف، که به طور نامفهوم ظاهر شد، با لیزا که به سختی موفق می شود با استاد مبارزه کند، معاشقه می کند. فاموسوف از ترس شنیدن صدای او ناپدید می شود.

مولچالین با ترک سوفیا به فاموسوف در جلوی در برخورد می کند، کسی که علاقه مند است منشی در چنین ساعت اولیه اینجا چه می کند؟ فاموسوف که "رفتار رهبانی" خود را به عنوان مثال ذکر می کند، به نوعی اطمینان می یابد.

سوفیا که با لیزا تنها مانده بود، شبی را به یاد می آورد که به سرعت گذشت، زمانی که او و مولچالین "توسط موسیقی فراموش شده بودند و زمان به آرامی می گذشت" و خدمتکار به سختی می توانست خنده اش را مهار کند.

لیزا به معشوقه خود تمایل قبلی خود به قلب، الکساندر آندریویچ چاتسکی را یادآوری می کند که اکنون سه سال است در سرزمین های خارجی سرگردان است. سوفیا می گوید که رابطه او با چاتسکی فراتر از دوستی دوران کودکی نبود. او چاتسکی را با مولچالین مقایسه می کند و در آخری فضیلت هایی (حساسیت، ترسو، نوع دوستی) می یابد که چاتسکی ندارد.

ناگهان خود چاتسکی ظاهر می شود. او سوفیا را با سؤالات بمباران می کند: در مسکو چه خبر؟ آشنایان مشترک آنها که برای چاتسکی خنده دار و مضحک به نظر می رسند چگونه هستند؟ او بدون هیچ انگیزه پنهانی در مورد مولچالین صحبت می کند که احتمالاً حرفه ای ساخته است ("زیرا آنها اکنون احمق ها را دوست دارند").

این به قدری سوفیا را آزار می دهد که با خود زمزمه می کند: "نه یک مرد، یک مار!"

فاموسوف وارد می شود، در حالی که از دیدار چاتسکی چندان راضی نیست، و می پرسد که چاتسکی کجا ناپدید شد و چه کرد. Chatsky قول می دهد که در مورد همه چیز در شب بگوید، زیرا او هنوز زمان تماس با خانه را نداشت.

بعد از ظهر، چاتسکی دوباره در خانه فاموسوف ظاهر می شود و از پاول آفاناسیویچ در مورد دخترش می پرسد. فاموسوف نگران است، آیا چاتسکی به دنبال خواستگاران است؟ و واکنش فاموسوف به این موضوع چگونه خواهد بود؟ - به نوبه خود از مرد جوان سؤال می کند. فاموسوف از پاسخ مستقیم طفره می رود و به مهمان توصیه می کند که ابتدا همه چیز را مرتب کند و در خدمات به موفقیت برسد.

چاتسکی می‌گوید: «خوشحال می‌شوم که خدمت کنم، خدمت کردن بسیار کسالت‌آور است. فاموسوف او را با "غرور" بیش از حد سرزنش می کند و عموی فقیدش را به عنوان مثال ذکر می کند که به مقام و ثروت دست یافت و با خدمت به ملکه خدمت کرد.

چاتسکی از این نمونه راضی نیست. او متوجه می شود که "عصر فروتنی و ترس" مربوط به گذشته است و فاموسوف از این "سخنرانی های آزاد اندیشانه" خشمگین است، او نمی خواهد به چنین حملاتی به "عصر طلایی" گوش دهد.

خدمتکار از ورود میهمان جدیدی به نام سرهنگ اسکالووزوب خبر می دهد که فاموسوف به هر نحو ممکن او را محاکمه می کند و او را نامزدی سودمند می داند. اسکالوزوب با ابتکار به موفقیت های رسمی خود می بالد که به هیچ وجه با بهره برداری های نظامی به دست نیامده است.

فاموسوف با مهمان نوازی اشراف مسکو، پیرمردان محافظه کار، نجیب زادگان، مادران تشنه قدرت و دخترانی که می دانند چگونه خود را معرفی کنند، غم انگیزی طولانی را به زبان می آورد. او Chatsky Skalozub را توصیه می کند، و تمجید فاموسوف برای Chatsky تقریباً مانند یک توهین به نظر می رسد. چاتسکی که نمی تواند آن را تحمل کند، به یک مونولوگ می پردازد که در آن بر آن چاپلوسان و صاحبان رعیت که صاحب خانه را خوشحال می کنند، می افتد و «ضعف، فقر عقل» آنها را محکوم می کند.

اسكالوزوب كه كمي از سخنان چاتسكي مي‌فهميد، در ارزيابي نگهبانان باشكوه با او موافق است. ارتش، به گفته مبارز شجاع، بدتر از "نگهبانان" نیست.

صوفیا می دود و با فریاد به سمت پنجره می رود: "اوه، خدای من، افتاد، خودش را کشت!" معلوم می شود که این مولچالین بود که از اسب "ترک زد" (بیان اسکالوزوب).

چاتسکی تعجب می کند: چرا سوفیا اینقدر ترسیده است؟ به زودی مولچالین می آید و به حاضران اطمینان می دهد - هیچ اتفاق وحشتناکی رخ نداده است.

سوفیا سعی می کند انگیزه بی دقت خود را توجیه کند، اما فقط سوء ظن هایی را که در چاتسکی به وجود آمده است تقویت می کند.

سوفیا که با مولچالین تنها می‌ماند، نگران سلامتی اوست و نگران بی‌توجهی اوست ("زبان‌های شیطانی از تفنگ بدتر هستند").

پس از گفتگو با سوفیا، چاتسکی به این نتیجه می رسد که نمی تواند چنین فردی بی اهمیت را دوست داشته باشد، اما با این وجود او با این معما دست و پنجه نرم می کند: معشوق او کیست؟

چاتسکی با مولچالین گفت‌وگو می‌کند و از نظر او حتی قوی‌تر می‌شود: نمی‌توان کسی را دوست داشت که فضایلش در "اعتدال و دقت" خلاصه می‌شود، کسی که جرات ندارد نظر خود را داشته باشد و در برابر اشراف و قدرت سر تعظیم فرود آورد.

مهمانان همچنان برای عصر به فاموسوف می آیند. اولین کسانی که از راه می رسند، گوریچف ها هستند، آشنایان قدیمی چاتسکی، که او با آنها دوستانه صحبت می کند و به گرمی گذشته را به یاد می آورد.

افراد دیگری نیز ظاهر می شوند (شاهزاده خانم با شش دختر، شاهزاده توگوخوفسکی و غیره) و پوچ ترین گفتگوها را ادامه می دهند. کنتس نوه سعی می کند چاتسکی را نیش بزند، اما او به راحتی و شوخ طبعانه از حمله او جلوگیری می کند.

گوریچ زاگورتسکی را به چاتسکی معرفی می کند و او را مستقیماً در چشمان "کلاهبردار" و "سرکش" توصیف می کند، اما او وانمود می کند که اصلاً توهین نشده است.

خلستوا از راه می رسد، پیرزنی مستبد که هیچ اعتراضی را تحمل نمی کند. چاتسکی، اسکالوزوب و مولچالین از مقابل او عبور می کنند. خلستوف فقط به منشی فاموسوف لطف می کند، زیرا او سگ او را می ستاید. با توجه به سوفیا، چاتسکی در این مورد کنایه آمیز است. سخنان طعنه آمیز چاتسکی سوفیا را خشمگین می کند و او تصمیم می گیرد انتقام مولچالین را بگیرد. او با حرکت از یک گروه مهمان به گروه دیگر، به تدریج اشاره می کند که به نظر می رسد چاتسکی از ذهنش خارج شده است.

این شایعه بلافاصله در سراسر اتاق نشیمن پخش می شود و زاگورتسکی جزئیات جدیدی را اضافه می کند: "او را به داخل خانه زرد بردند و او را روی زنجیر گذاشتند." حکم نهایی توسط کنتس - مادربزرگ، ناشنوا و تقریباً از ذهنش صادر می شود: چاتسکی یک کافر و یک ولتری است. در گروه کر عمومی صداهای خشمگین، همه آزاد اندیشان دیگر - اساتید، شیمیدانان، داستان نویسان ...

چاتسکی که در میان انبوهی از مردمی که از نظر روحی با او بیگانه هستند سرگردان است، به سوفیا برخورد می کند و با عصبانیت بر سر اشراف مسکو می افتد که فقط به این دلیل که شانس تولد در فرانسه را داشتند در برابر بی اهمیتی سر فرود می آورند. خود چاتسکی متقاعد شده است که مردم روسیه "هوشمند" و "سرسخت" و آداب و رسوم آنها از بسیاری جهات بالاتر و بهتر از خارجی ها هستند ، اما هیچ کس نمی خواهد به او گوش دهد. همه با بزرگ ترین غیرت والس می زنند.

وقتی یکی دیگر از آشنایان قدیمی چاتسکی، رپتیلوف، با عجله وارد می شود، مهمانان شروع به پراکندگی کرده اند. او با آغوش باز به سمت چاتسکی می‌رود، بلافاصله شروع به توبه کردن از گناهان مختلف می‌کند و چاتسکی را دعوت می‌کند تا از "اتحادیه مخفی" متشکل از "افراد قاطع" که بدون ترس در مورد "مادرهای مهم" صحبت می‌کنند، بازدید کند. با این حال، چاتسکی که ارزش رپتیلوف را می داند، به طور خلاصه فعالیت های رپتیلوف و دوستانش را توصیف می کند: "شما فقط سر و صدا می کنید!"

Repetilov به Skalozub تغییر می کند و داستان غم انگیز ازدواج خود را برای او تعریف می کند ، اما حتی در اینجا او درک متقابل پیدا نمی کند. رپتیلوف تنها با یک زاگورتسکی موفق می شود وارد گفتگو شود و حتی پس از آن دیوانگی چاتسکی موضوع بحث آنها می شود. رپتیلوف در ابتدا این شایعه را باور نمی کند، اما دیگران با اصرار او را متقاعد می کنند که چاتسکی یک دیوانه واقعی است.

چاتسکی که در اتاق دربان معطل شده بود، همه اینها را می شنود و از تهمت زنندگان خشمگین می شود. فقط یک چیز او را نگران می کند - آیا سوفیا در مورد "دیوانه" خود می داند؟ هرگز به ذهن او خطور نکرد که او عاملی برای شایعه بود.

لیزا در لابی ظاهر می شود و به دنبال آن یک مولچالین خواب آلود ظاهر می شود. خدمتکار به مولچالین یادآوری می کند که خانم جوان منتظر اوست. مولچالین به او اعتراف می کند که از سوفیا مراقبت می کند تا محبت او را از دست ندهد و در نتیجه موقعیت خود را تقویت کند ، اما او واقعاً فقط لیزا را دوست دارد.

این را سوفیا که بی سر و صدا نزدیک شده است و چاتسکی که پشت یک ستون پنهان شده است می شنود. سوفیای عصبانی جلو می رود: «یک آدم وحشتناک! من از خودم خجالت می کشم از دیوارها خجالت می کشم. مولچالین سعی می کند آنچه گفته شده را انکار کند، اما سوفیا در برابر سخنان او ناشنوا است و از او می خواهد که امروز خانه ی نیکوکار خود را ترک کند.

چاتسکی نیز احساسات را تخلیه می کند و فریب سوفیا را محکوم می کند. انبوهی از خدمتکاران به رهبری فاموسوف به سمت سر و صدا می دوند. او تهدید می کند که دخترش را نزد عمه اش در بیابان ساراتوف می فرستد و لیزا را به عنوان مرغداری معرفی می کند.

چاتسکی به نابینایی خود، و به سوفیا، و به همه همفکران فاموسوف که در جامعه آنها واقعاً حفظ عقل دشوار است، به تلخی می خندد. فریاد زد: "من می روم به دور دنیا نگاه می کنم، / جایی که گوشه ای برای یک احساس توهین آمیز وجود دارد!" - او برای همیشه خانه ای را که زمانی برایش عزیز بود ترک می کند.

خود فاموسوف بیش از همه نگران "چه خواهد گفت / شاهزاده ماریا آلکسیونا!"

بازگو کرد

کمدی A. S. Griboedov "وای از هوش": طرح، شخصیت ها، نوآوری در کار 1. طرح و درگیری کمدی. 2. روش واقع گرایانه گریبودوف. 3. در ژانر کمدی. کمدی "وای از هوش" دستاورد دراماتورژی رئالیستی روسیه به حساب می آید. A. S. Griboyedov به Decembrists نزدیک بود و خصومت نسبت به رعیت در او وجود داشت. گریبایدوف مانند دکبریست ها و پوشکین رویای توسعه ادبیات ملی روسیه را دارد. او منتقد اصول کلاسیک است. به نظر او کلاسیک گرایی در تخیل دخالت می کند. نکته دیگر واقع گرایی است. اولین نمایشنامه های گریبایدوف ترجمه شد، اما به زودی او شروع به نوشتن آثار خود کرد. "وای از هوش" را در سال 1824 تکمیل کرد و بلافاصله با سانسور ممنوع شد. این کمدی تنها در سال 1833 منتشر شد، اما قبل از آن مردم آن را به صورت دست نویس می خواندند که تیراژ آن بیش از چهل هزار نسخه بود. طرح کمدی دارای اهمیت اجتماعی-تاریخی است. زمان نمایش بعد از سال 1812 است. درگیری بین «قرن کنونی» و «قرن گذشته» وجود دارد. درگیری بین دو اردوگاه در سنت های حقیقت زندگی به تصویر کشیده شده است. این نمایشنامه مستقیماً نگرش نویسنده به رعیت را نشان می دهد. گریبادوف با صحبت از کمبود حقوق دهقانان، کار خود را با رعیت پر می کند و مردم را پس زمینه نمایش می سازد و آن را با جامعه نجیب مخالف می کند. نوآوری گریبایدوف در استفاده از روش واقعی بازنمایی، در سادگی و وضوح ترکیب بندی نمایشنامه نهفته است. منتقدان اولین کسانی بودند که تازگی کمدی را درک کردند، اما برای مدت طولانی آن را تشخیص ندادند، و فقط شعر محاوره ای که به صورت آزاد نوشته شده بود، تنها نوآوری بود که توسط منتقدان مورد توجه مثبت قرار گرفت. بعداً آنها شروع به صحبت در مورد ترکیب مخالف - طنز و روانشناسی ، کمدی و تراژدی کردند. همه شخصیت‌ها در رشد درونی‌شان، در کشمکش دیدگاه‌ها، شخصیت‌هایشان در ارتباط نزدیک با محیط نشان داده می‌شوند، و این به ما کمک می‌کند بفهمیم که مولچالی‌ها از کجا آمده‌اند، «عدم قضاوت خودشان»، چگونه چاتسکی شخصیت برجسته ای شکل گرفت گریبایدوف شخصیت های معمولی را در شرایط معمولی نشان می دهد، این ویژگی اصلی رئالیسم است. نقش شخصیت ها به وضوح در نمایشنامه کلاسیک بیان نمی شود. حتی تصویر معمولی گریبودوف دارای ویژگی های فردی است، چند وجهی و جالب است. نویسنده کاریکاتورهایی با رذیلت های آشکار خلق نمی کند، بلکه پرتره هایی از بازیگران زنده است. بنابراین حتی شخصیت های منفی در او دارای ویژگی های مثبت هستند. در این اثر آمیزه ای از ژانرهای مختلف وجود دارد: طنز نجیب (تک گویی چاتسکی "قاضیان چه کسانی هستند؟")، اپیگرام (تک گویی چاتسکی "مسکو چه چیز جدیدی به من نشان خواهد داد؟ صحبت های شخصیت های کمدی گاهی شبیه افسانه است. همه این ژانرها توسط نویسنده برخلاف قوانین کلاسیک گرایی به هم مرتبط شده اند. در کمدی گریبایدوف، وحدت مکان، زمان و کنش رعایت می‌شود، اما وجود تعداد زیادی شخصیت غیر صحنه‌ای که قهرمانان روی صحنه از آنها به یاد می‌آورند، این محدودیت‌ها را گسترش می‌دهد. وحدت عمل نیز به دلیل درهم تنیدگی عشق و تعارضات اجتماعی نقض می شود که فقط آنها را عمیق تر می کند. «به نظر می رسد دو کمدی یکی در دیگری تودرتو شده اند: یکی، به اصطلاح، خصوصی، کوچک، خانگی - بین چاتسکی، سوفیا، مولچالین و لیزا: این فتنه عشق است، انگیزه روزمره همه کمدی ها. وقتی اولین قطع می شود، دیگری به طور غیرمنتظره در بین ظاهر می شود، و اکشن دوباره شروع می شود، یک کمدی خصوصی در یک نبرد عمومی پخش می شود و به یک گره گره می خورد. این دو خط داستانی مستقل از یکدیگر توسعه می یابند. با این حال، خط عشق در پایان پایان می یابد، اما خط اجتماعی نه. چاتسکی ترک می‌کند و کل جامعه فاموس بر عقیده خود باقی می‌ماند، خلاف، برخلاف کمدی کلاسیک، قابل مجازات نیست. اصالت ژانری نمایشنامه در این است که این کمدی مثل بقیه نیست، ایده کلاسیک کمدی را از بین می برد. "کمدی موقعیت ها" و "کمدی شخصیت ها" را ترکیب می کند. علاوه بر این، شیوه‌های هنری متفاوتی در متن نمایشنامه آمیخته می‌شود؛ همان‌طور که گفته شد، دو کشمکش در آن شعله‌ور می‌شود. پیش از این، کمدی و ایده‌های بلند ناسازگار تلقی می‌شدند، اما این تضاد اجتماعی است که در «وای از شوخ» به اصلی‌ترین درگیری تبدیل می‌شود. در پایان، تراژیک دوباره با کمیک یکی می شود. گریبایدوف ژانرهای سنتی را نابود کرد و آنها را ترکیب کرد. او ابتدا ژانر "وای از شوخ" را "شعر صحنه ای" ، "تصویر دراماتیک" تعریف کرد ، بعداً با رسیدن به تعریف نمایشنامه به عنوان کمدی ، N.V. Gogol خلقت گریبایدوف را به عنوان "کمدی عمومی" تعریف کرد. . گریبودوف با خروج از هدف سنتی کمدی کلاسیک برای تمسخر زشتی ها و سرگرم کردن بینندگان، موضوع tr را مطرح می کند.
تنهایی جادویی یک فرد باهوش و برجسته. خنده در نمایشنامه با ناهماهنگی های کمیک به دست می آید، مثلاً ذهن چاتسکی با رفتار مضحک او در هنگام سخنرانی پرشور مطابقت ندارد و هیچکس به او گوش نمی دهد و همچنین با در هم تنیدگی کمیک مثلث های عشقی. پیدایش شایعه جنون چاتسکی یکی از تلخ ترین لحظات نمایشنامه است. این فرض در ابتدا بر اساس گفته های خود او بود، اما سپس همه شروع به صحبت در مورد آن کردند و با توافق با یکدیگر، شخصیت اصلی را دیوانه خطاب کردند. محور نمایشنامه موقعیت کمیک و تراژیک چاتسکی است که هیچکس او را درک نمی کند و همچنین به گفته پوشکین شخصیت ها و تصویری تند از اخلاق. پوشکین گریبایدوف را "نابغه کمیک" نامید و به درستی پیش بینی کرد که نیمی از اشعار او از کمدی در تاریخ ثبت می شود. چنین موفقیتی از کمدی قبل از گریبودوف فقط با زیر کشت بود. به گفته گونچاروف، این کمدی "مانند یک کاسه آب، تمام زندگی سابق مسکو، نقاشی آن، روح آن زمان، لحظه تاریخی و آداب و رسوم را منعکس می کند."

ما در مورد یکی از اصلی ترین کمدی های روسی "وای از شوخ" توسط الکساندر گریبادوف صحبت خواهیم کرد (نگاه کنید به شکل 1).

برنج. 1. الکساندر سرگیویچ گریبایدوف

الکساندر سرگیویچ متعلق به نسلی از افراد خلاق بود. آنها خدمات بوروکراتیک و ادبیات را مشاغلی ناسازگار می دانستند. نسل گریبایدوف افراد زندگی خصوصی هستند. الکساندر سرگیویچ خدمت کرد، یک دیپلمات با تجربه بود. او مسئول تهیه معاهده ترکمانچای بود که مردم قفقاز را با ایران آشتی داد (نگاه کنید به شکل 2). او به عنوان یک دیپلمات درگذشت.

در سال 1829، در تهران، جمعیت خشمگین به نمایندگان هیئت دیپلماتیک روسیه حمله کردند، بسیاری از جمله گریبایدوف کشته شدند.

برنج. 2. K. Osokina از نسخه اصلی توسط V. Moshkov. «امضاء معاهده صلح در ترکمانچای در 10 فوریه 1828م.»

گریبایدوف در ابتدا می خواست این اثر را «وای بر عقل» بنامد، اما آن را «وای از هوش» نامید. قهرمان تمام ویژگی های یک شخصیت رمانتیک را در خود جای داده است. این عمل در مسکو اتفاق می افتد، زیرا پایتخت آن سنت پترزبورگ بود. مسکو شهر مهمی بود، اما تا حدی روستایی، افراد برجسته زندگی خود را سپری کردند، خدمات کمی انجام دادند. اخلاق اشرافی مسکو اخلاق خدمتگزاران نبود.

پس از سه سال غیبت، مرد جوان چاتسکی به مسکو باز می گردد. او برای دیدن دوست دخترش سوفیا که عاشقش بود به خانه فاموسوف می آید. اما او تغییراتی را در معشوق خود، در روابط بین مردم کشف می کند. با زندگی روزمره، با فاموسوف و تا حدی با سوفیا در تضاد است. فاموسوف یک دستیار جدید مولچالین دارد، سوفیا عاشق او است. چاتسکی متوجه این موضوع نمی شود. او نمی تواند تصور کند که یک دختر با رشد خود می تواند عاشق مولچالین غیرشخصی شود.

کمدی آموزشی، تابع الگوهای کلاسیک.

اصول یک اثر نمایشی

• وحدت زمان. عمل بیش از یک روز طول نمی کشد.
• وحدت مکان اکشن در یک خانه اتفاق می افتد.
• وحدت عمل طرح نباید پیچیده باشد.

همه این قوانین رعایت می شود. با این حال ، خود چاتسکی شبیه قهرمان یک کمدی آموزشی نیست. ما "زیرزش" فونویزین را خواندیم، در آثار گریبایدوف همه چیز متفاوت است.

پوشکین پس از خواندن "وای از هوش" به این نتیجه رسید که قهرمان او اصلاً باهوش نیست.

او در نامه ای به ویازمسکی در 28 ژانویه 1825 نوشت: "چاتسکی اصلاً آدم باهوشی نیست - اما گریبایدوف بسیار باهوش است." همچنین در پایان ژانویه، پوشکین به بستوزف نوشت:

در کمدی "وای از هوش" شخصیت اصلی کیست؟ پاسخ گریبایدوف است. آیا می دانید چاتسکی چیست؟ هموطن نجیب و مهربانی که مدتی را با فردی باهوش (یعنی با گریبایدوف) گذراند و افکارش را با شوخی و سخنان طنزآلود کرد.

سه صحنه بسیار مهم از "وای از شوخ" که گریبایدوف یک معنی را بیان کرد و پوشکین معنای دیگری یافت.

فاموسوف

یک فرد خطرناک!

چاتسکی

همه آزادانه نفس می کشند

و عجله ای برای جا شدن در هنگ شوخی ها نیست.

فاموسوف

او چه می گوید! و همانطور که می نویسد صحبت می کند!

چاتسکی

از مشتریان بخواهید در سقف خمیازه بکشند،

به نظر می رسد که ساکت است، به هم زدن، برای شام خوردن،

یک صندلی را جایگزین کنید، یک دستمال را بلند کنید.

فاموسوف

می خواهد موعظه کند!

چاتسکی

چه کسی سفر می کند، چه کسی در روستا زندگی می کند ...

فاموسوف

بله، مقامات را به رسمیت نمی شناسد!

چاتسکی

چه کسی در خدمت یک هدف است، نه افراد...

فاموسوف

من این آقایان را به شدت نهی می کنم

برای ضربه زدن به سمت پایتخت حرکت کنید.

مانند. گریبایدوف

در پایان، فاموسوف گوش های خود را می پوشاند و چاتسکی به صحبت کردن ادامه می دهد.

برای پوشکین، به عنوان فردی با آگاهی غیرعاشقانه، چاتسکی کار احمقانه‌ای انجام می‌دهد: اگر کسی نمی‌خواهد گوش کند، نمی‌توان چیزی را به او موعظه کرد.

حتی دلیل بیشتری برای شک پوشکین به ذهن چاتسکی در پرده سوم، یعنی بیست و دومین حضور، ارائه می شود، جایی که چاتسکی مونولوگ معروف خود را درباره فرانسوی اهل بوردو ارائه می دهد.

در آن اتاق، یک جلسه بی اهمیت:

یک فرانسوی اهل بوردو، سینه‌اش را پف می‌کند،

دور او یک نوع وچا جمع کرد

و گفت چگونه برای سفر تجهیز شده است ...

مانند. گریبایدوف

این مونولوگ طولانی با این جمله نویسنده به پایان می رسد:

پنج، شش افکار سالم وجود دارد

و جرأت می کند آنها را علنی اعلام کند، -

نگاه کن...

(به اطراف نگاه می کند، همه با شور و اشتیاق در حال چرخیدن در والس هستند. پیرها به سمت میزهای کارتی پراکنده شده اند.)

چاتسکی چیزی در اطراف خود نمی بیند. هیچ کس به او گوش نمی دهد. او نابینا از اشتیاق موعظه می کند و از واقعیت اطراف خود غافل است. تصویر آینه ای از این قسمت ها نیز وجود دارد. پرده 4، صحنه 5، زمانی که Repetilov مانند Chatsky عمل می کند. او با اسکالوزوب صحبت می کند، افکار بلند را برای او موعظه می کند، یک مونولوگ طولانی بیان می کند و یک تذکر دریافت می کند:

(وقتی می بیند زاگورتسکی جای اسکالوزوب را گرفته که مدتی آنجا را ترک کرده است، می ایستد.)

این تقلیدی از مونولوگ چاتسکی است. به مکالمه ای با فاموسوف که گوش نمی دهد، به یک مونولوگ در مورد یک فرانسوی از بوردو، که در آن همه در حال رقص هستند. Repetilov یک قهرمان خالی است که مانند Chatsky عمل می کند.

پوشکین، به عنوان تماشاگر دوران کلاسیک، یک چیز را می بیند، در حالی که گریبایدوف، به عنوان نویسنده یک کمدی جدید، چیزی کاملاً متفاوت را وارد می کند.

برای گریبایدوف، یک فرد رمانتیک نیازی به اصلاح دنیای اطراف خود ندارد. چاتسکی نباید دنیا را اصلاح کند، بلکه باید حقیقت را موعظه کند. درگیری با دنیا محتوای قهرمان رمانتیک است. پوشکین از منظر دستگاه صحنه به چاتسکی نگاه می کند.

قهرمانی که مردم را نمی بیند برای پوشکین مضحک است، اما برای گریبایدوف سربلند است. یک فرد رمانتیک نمی تواند برای مشاهده واقعیت خم شود. Repetilov تقلید از Chatsky نیست، بلکه یک شیک پوش مسکو است که قهرمان را تقلید می کند. ایده های بلندی که در سر رپتیلوف نمی گنجد، چاتسکی را تحقیر نمی کند. طرح بر اساس یک لغزش تصادفی زبان است که بیش از حد رشد کرده و پیامدهای غیر تصادفی دارد.
چاتسکی به طور تصادفی عباراتی را به زبان می آورد که سوفیا آنها را برمی دارد و مانند یک شایعه به میان جمعیت راه می دهد.

"ذهن و قلب با هم هماهنگ نیستند"

"چگونه ذهن من دست نخورده باقی ماند"

"از جنون می توانم مراقب باشم."

سوفیا شایعه ای می اندازد که چاتسکی از ذهنش خارج شده است. از دیدگاه پوشکین، قهرمان رفتار احمقانه ای دارد، زیرا خود او حرکتی را که سوفیا علیه او انجام می دهد، می گوید.

چاتسکی فردی رمانتیک است. و پوشکین، تماشاگری که بر رمانتیسم در خود غلبه کرده است، آنچه را که یک رمانتیک نمی تواند، نمی خواهد و نباید بدهد، از قهرمان می خواهد.

این یک اختلاف طبیعی بین ادراک و متن است. در ادبیات به این می گویند تفسیر.

پوشکین «وای از هوش» را متفاوت با آنچه گریبایدوف در نظر داشت تفسیر کرد.

گریبایدوف با وظیفه خود در به تصویر کشیدن یک قهرمان رمانتیک کنار آمد.

فیلم مستند «داستان یک رمز و راز. پوشکین و گریبودوف».

آیا چاتسکی باهوش است؟ فقط پوشکین نبود که به این موضوع فکر می کرد. مناقشه تا امروز ادامه دارد. کمدی گریبایدوف اختصاص داده شده به برنامه، ایگور ولگین