ትክክለኛ የሙዚቃ መሳሪያዎች. ትክክለኛ አፈጻጸም

የእንጨት ንፋስ መሳሪያዎች ከበሮ እና አንዳንድ ሌሎች የከበሮ መሳሪያዎች በጣም ጥንታዊ ናቸው። በአርብቶ አደሩ ብዙ ቦታዎች ላይ, የጥንት ሥዕሎች, ቅድመ አያቶቻችን የተጫወቱትን ሁሉንም ዓይነት ቧንቧዎች እና ቧንቧዎች ማየት ይችላሉ.

ቁሱ በእጅ ነበር። ሸምበቆ, የቀርከሃ እና ሌሎች ቅርንጫፎች ለወደፊት ቧንቧዎች መሰረት ሆነው ያገለግላሉ. ማን እና በውስጣቸው ቀዳዳዎችን ለመሥራት ሲገመት, ማንም አያውቅም. ይሁን እንጂ ከተሻሻሉ ቁሳቁሶች የተሠሩ የንፋስ መሳሪያዎች በሰዎች ልብ ውስጥ ለዘላለም ቦታ ወስደዋል.

ሰዎች በርሜሉ እየጨመረ በሄደ መጠን ጩኸቱ እንደተለወጠ እና ይህ ግንዛቤ መሳሪያውን ለማሻሻል መነሳሳት እንደሆነ ተገነዘቡ። ወደ ዘመናዊ የእንጨት ንፋስ መሳሪያዎች እስኪቀየሩ ድረስ ቀስ በቀስ ተለውጠዋል.

እስከ ዛሬ ድረስ ሙዚቀኞች እነዚህን መሳሪያዎች በፍቅር "እንጨት" ወይም "እንጨት" ብለው ይጠሩታል, ምንም እንኳን ይህ ስም ከረጅም ጊዜ በፊት የተሠሩበትን ቁሳቁስ ማንፀባረቅ አቁሟል. ዛሬ እነዚህ ቱቦዎች የተፈጥሮ ምንጭ ሳይሆኑ የዋሽንት እና የሳክስፎን ብረት፣ ኢቦኒት ለ clarinets፣ ፕላስቲክ ለመቅጃዎች ናቸው።

ትክክለኛ የእንጨት እቃዎች

ይሁን እንጂ እንጨት በጣም ተወዳጅ የሆኑ እና በዓለም ዙሪያ በብዙ ደረጃዎች የሚጫወቱ ትክክለኛ የእንጨት ንፋስ መሳሪያዎች ቁሳቁስ ሆኖ ይቆያል. እነዚህም ለምሳሌ፡- duduk, zurna, zhaleyka, transverse ዋሽንት የአለም ህዝቦች እና ሌሎች መሳሪያዎች. የእነዚህ መሳሪያዎች ድምፆች የአባቶችን ጥሪ በሰዎች ነፍስ ውስጥ ያነቃቁ.

እነዚህ ሁሉ መሳሪያዎች በጋራ የስርዓተ-ጉድጓዶች - የመሳሪያውን በርሜል ርዝመት ለመጨመር ወይም ለመቀነስ የተነደፉ ጉድጓዶች አንድ ናቸው.

በእንጨት እና በነሐስ መሳሪያዎች መካከል ያለው ግንኙነት

የእንጨት ንፋስ ግን ከናስ መሳሪያዎች ጋር የተወሰነ ዝምድና አላቸው። ይህ ግንኙነት በሳንባዎች የሚለቀቀውን ድምጽ ለማውጣት አየር ስለሚያስፈልግ ነው. ለእነዚህ ሁለት የመሳሪያዎች ቡድን ሌሎች የተለመዱ ባህሪያት የሉም. የእንጨት እና የነሐስ መሳሪያዎች ወደ ውስጥ ሊጣመሩ ይችላሉ.

አስቂኝ!አንድ መሪ፣ ራሱ ቫዮሊስት፣ የንፋስ መሳሪያዎችን በጣም ይወድ ነበር። የአውታር መሳሪያዎች ድምፆች ለእሱ በጣም ግልጽ እና ክብደት የሌላቸው ይመስሉ ነበር. "የመዳብ" ድምፆችን "ስጋ" ብሎ ጠራው, ለእሱ "የእንጨት" ድምፆች ለዋናው ኮርስ እንደ ጥሩ ጣዕም ነበሩ. የንፋስ መሳሪያዎችን በማዳመጥ ሙዚቃው በተሻለ ሁኔታ ተሰማው, ተሰማው.

የላቦራቶሪ እና ሸምበቆ የእንጨት ንፋስ መሳሪያዎች

ድምጹ በሚወጣበት መንገድ መሰረት የእንጨት ንፋስ ነው ከንፈር , የሚያጠቃልሉት ዋሽንትእና ሸምበቆ ወይም ሸምበቆ , የሚያጠቃልሉት ክላርኔት፣ ሳክስፎን፣ ባሶን እና ኦቦ .

በመጀመሪያው ሁኔታ ሙዚቀኛው በሸምበቆ እና በአፍ ውስጥ ገንዘብ ማውጣት አይኖርበትም, በሁለተኛው ውስጥ, በተቃራኒው, በየጊዜው እነሱን ለመለወጥ መጨነቅ አለበት. ቢሆንም, እነዚህ ወጪዎች በድምፅ ውበት እና በመሳሪያዎቹ ጣውላዎች የተረጋገጡ ናቸው.

የትኛው መሣሪያ ለአንድ ልጅ ተስማሚ ነው?

ለትንንሽ ልጆች የእንጨት ንፋስ መሳሪያዎች እርስዎ የሚፈልጉት ብቻ ናቸው. እንደ ደንቡ, ጥንካሬ በሚታይበት ጊዜ እና የጡንቻ ኮርሴት ሲጠናከር በብራስ መሳሪያዎች ላይ ማስተማር ይጀምራሉ, ምንም እንኳን ልዩ ሁኔታዎች ቢኖሩም. እንደ የእንጨት ንፋስ, መቅጃው ለልጆች በጣም ጥሩ ምርጫ ነው. ለመጫወት ቀላል እና ቀላል ነው, ምክንያቱም በመተንፈሻ መሳሪያው ላይ ምንም አይነት ጥረት አያስፈልገውም.

የእንጨት ንፋስ መሳሪያዎች ትልቅ እድሎች እና ትልቅ አቅም ያላቸው መሳሪያዎች ናቸው. በሰው ልጅ ታሪክ ውስጥ, ይህንን በተደጋጋሚ አረጋግጠዋል. እነሱንም እንመዝናቸው!

ትክክለኛ አፈጻጸም, ትክክለኛነት (ከኋለኛው የላቲን ትክክለኛነት ፣ ከግሪክ αὐϑεντιϰός - ትክክለኛ ፣ አስተማማኝ) ፣ በ 20 ኛው-21 ኛው ክፍለዘመን የሙዚቃ አፈፃፀም አቅጣጫ። ይህን ሙዚቃ በተመለከተ ከመጀመሪያዎቹ ሃሳቦች ጋር በተቻለ መጠን በቅርበት ያለፉትን ሙዚቃዎች አፈጻጸም እንደ ተግባሩ ያዘጋጃል። በ ሀ ትክክለኛ አፈጻጸምብዙውን ጊዜ የባሮክ አቀናባሪዎችን ሙዚቃ ትርጓሜ እና የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት, እንዲሁም ሮማንቲሲዝም, ህዳሴ, መካከለኛው ዘመን እና ሌሎች ታሪካዊ ወቅቶች እና ቅጦች. በእንግሊዘኛ ተናጋሪ አገሮች ውስጥ በዚህ አቅጣጫ መነሻነት ጥቅም ላይ የዋለው "ትክክለኛ አፈፃፀም" የሚለው ቃል አሁን "በታሪክ የተደገፈ አፈፃፀም" (የእንግሊዘኛ ታሪካዊ መረጃ አፈፃፀም, ኤች.አይ.ፒ.) በሚለው ቃል ይመረጣል, ይህም ስለ አስፈላጊው ግንዛቤ ላይ ያተኩራል. ሙዚቀኛ በቴክኒክ፣ በመቃኛ መሳሪያዎች፣ ትምህርታዊ እና ዘዴያዊ እና ቲዎሬቲካል ፅንሰ-ሀሳቦች (ለምሳሌ፣ የሙዚቃ አነጋገር)፣ በቤተ ክርስቲያን ውስጥ ለሙዚቃ አገልግሎት የሚውሉ ሁኔታዎች እና በፍርድ ቤት ውስጥ፣ እና የአንድ የተወሰነ ጥንታዊ የሙዚቃ ቅንብርን የሚያካትት ሌሎች ባህሪያት።

በጣም አስፈላጊው የ a ትክክለኛ አፈጻጸምየዋናው ትርጓሜ ነው። የተረዳው የማስታወሻዎችን ማባዛት ("ድምጽ") ሳይሆን እንደ ፈጠራ መልሶ ግንባታ ነው። የመካከለኛው ዘመን ሙዚቃ እና የጥንት ህዳሴ (ማለትም ፣ የሙዚቃ ሥራ ጽንሰ-ሀሳብ “የተሟላ እና የተሟላ” ተብሎ ከተቋቋመበት ጊዜ በፊት - opus perfectum et absolutum ፣ በ 2 ኛው ትርጉም ኦፐስ ይመልከቱ) ተረድቷል ። በአሁኑ ጊዜ በአፈፃፀም ላይ በቀጥታ "እንደገና ማቀናበር" እንኳን. ኦርጅናሎች በአንዳንድ ታሪካዊ መግለጫዎች ተጠብቀው (ለምሳሌ ምናባዊ ቁርጥራጭ በጣሊያን ሉተ ታብላቸር፣ ግሪጎሪያን ቀስ በቀስ በ ጎቲክ ምልክት), አረጋጋጭው በትክክል በ tablature እና neum ቅርጾች ለመተርጎም ይፈልጋል, እና የእነርሱን ግልባጭ በተለመደው ባለ 5-መስመር ባር ማስታወሻ ላይ ድምጽ ለመስጠት አይደለም.

በተመሳሳይ ጊዜ ለዋናው እጅግ በጣም ጥንቃቄ በተሞላበት አመለካከት ፣ አረጋጋጮች የጥንታዊው የሙዚቃ ሐውልት ስለ ሙዚቃ ተግባራዊ አተገባበር አስፈላጊ ዝርዝሮችን እንደሌለው ከመግለጫው ቀጥለዋል። በእነዚህ ግቢ ውስጥ "ታሪካዊ ግንዛቤ" በታሪካዊው ውስጥ የተቀበለውን የከፍታ መመዘኛ ግምት ውስጥ በማስገባት የተከታዮቹን ስብጥር እና ብዛት (በድምጽ እና በመሳሪያ ጅምር መካከል ያለውን ሚዛን መፈለግን ጨምሮ) የመወሰን ችሎታን ያሳያል ። ዘመን (ጽሑፉን ተመልከት ሹካ ማስተካከል)፣ ሕንፃ (ሴሜ. ሙዚቃዊ ይገንቡ, የሙቀት መጠን) እና መቼቶች (Scordatura ን ይመልከቱ) ፣ ትክክለኛውን ጊዜ መምረጥ ፣ በስታቲስቲክስ አስተማማኝ ማሻሻያ እና ጌጣጌጥ መያዝ ፣ ቴክኒኮችን ማከናወን ( ስትሮክ, የሜትሪክ ዘዬዎች አቀማመጥ - "ጥሩ" እና "መጥፎ" ማስታወሻዎች, አገላለጾች, ተለዋዋጭነት, ስነ-ጥበባት, የንዝረት መቆጣጠሪያ, ወዘተ), የዲጂታል ባስ በአፈፃፀም ሂደት ውስጥ በቀጥታ የመለየት ችሎታ (General bass, Basso continuo ይመልከቱ). የሙዚቃ ሀውልቶችን በዚህ መንገድ "እንደገና በመገንባት" አረጋጋጮች አዲስ፣ ብዙ ወይም ትንሽ አከራካሪ፣ ስታይልስቲክ አብነቶችን ይፈጥራሉ። ለምሳሌ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ዓለማዊ ፖሊፎኒክ ዘፈን ውስጥ. ብዙውን ጊዜ በጣም አስፈላጊው (በአስፈፃሚው ስሪት አርታኢ መሠረት) የሸካራነት ድምጽ ለድምፃዊው በአደራ ተሰጥቶ የተቀሩት ድምጾች በመሳሪያዎቹ መካከል ይሰራጫሉ - እንደ የግብረ ሰዶማዊ መጋዘን ቁራጭ (ሆሞፎኒ ይመልከቱ) ; ብዙውን ጊዜ እንዲህ ዓይነቱ ዘፈን ሙሉ በሙሉ ለመሳሪያዎች ስብስብ ይዘጋጃል እና ብዙ ጊዜ በድምጽ ስብስብ በካፔላ ይከናወናል (ምንም እንኳን በዋናው የሙዚቃ ሐውልት ውስጥ የተገለጸው የኋለኛው ጥንቅር ቢሆንም)። በአጠቃላይ፣ የድሮው ኦርጅናሌ ማስታወሻ፣ ከላይ ከተጠቀሱት እና ሌሎች ቅድመ ሁኔታዎች ጋር እንደገና ለመገንባት/ለመዋሃድ፣ ለተለያዩ አፈጻጸም ሙከራዎች ወሰን ይከፍታል።

በጣም ግልፅ የሆነው ሀ ትክክለኛ አፈጻጸምቫዮላ ዳ ጋምባ፣ ባሮክ ቫዮሊን (በአንጀት ሕብረቁምፊዎች፣ “ትክክለኛ” ቀስት)፣ በገና፣ መዶሻ ፒያኖ (መዶሻ ክላቪየር)፣ የተፈጥሮ ቱቦዎች እና ቀንዶች (ለምሳሌ ኮርኖ ዳ) በጥንታዊ ወይም “ታሪካዊ” የሙዚቃ መሳሪያዎች አጠቃቀም እራሱን አገኘ። ካሲያ) ፣ ዚንክ, ጥንታዊ የዋሽንት ዝርያዎች (ለምሳሌ, መቅረጫ) እና ሌሎች ብዙ. ወዘተ በተመሳሳይ ጊዜ "ታሪካዊ" (የእንግሊዘኛ ጊዜ መሳሪያዎች, የፈረንሳይ መሳሪያዎች d "époque) አረጋጋጮች ሁለቱንም ኦሪጅናል መሳሪያዎች እና ዘመናዊ ቅጂዎቻቸው በአምሳያው መሰረት የተፈጠሩ (በንድፈ ሀሳባዊ ጽሑፎች ውስጥ በስዕሎች እና መግለጫዎች ላይ የተመሰረተ) ብለው ይጠሩታል. “ሃሳባዊ” በእውነተኛ ታሪካዊ መሣሪያ ላይ የድሮ ድርሰት አፈጻጸም ተደርጎ ይወሰዳል፣ ለምሳሌ፣ ባሮክ የበገና ዕቃ ስብስብ - ከሩከርስ ሥርወ መንግሥት ወርክሾፕ በበገና ላይ ፣ የአካል ቅዠት - በኤ.ሽኒትገር አካል ላይ ፣ ወዘተ. .

ወደ ክልል ሀ ትክክለኛ አፈጻጸምለካስትራቶ ዘፋኞች የተፃፉ የከፍተኛ ("ሴት") የድምፅ ክፍሎችን ከሴት ይልቅ የወንድ ድምጽ (ተቃዋሚዎች) ያካትታል. በአንዳንድ የሕዳሴ እና ባሮክ ቤተ ክርስቲያን ፖሊፎኒ ባሕሎች ውስጥ የሶፕራኖ ድምጽ (ለምሳሌ ፣ በ 15 ኛው እና በ 16 ኛው ክፍለዘመን በእንግሊዘኛ መዝሙር ሙዚቃ ውስጥ ማለት ነው) ወንዶች ልጆችን የማግለል አደራ ተሰጥቷቸዋል ።

በአጠቃላይ የመዘምራን እና የኦርኬስትራ ሙዚቃን በትናንሽ ስብስቦች መተግበር - ክፍል መዘምራን እና ክፍል ኦርኬስትራ (በእርግጥ ፣ ስብስብ ፣ አሁን ብዙውን ጊዜ “ባሮክ ኦርኬስትራ” ተብሎ የሚጠራው) ፣ ከግዙፉ የሲምፎኒ ኦርኬስትራ እና በጥንት ሙዚቃ ውስጥ አንድ ትልቅ መዘምራን በተፈጥሮ ውስጥ አልነበሩም። በጣም አክራሪዎቹ አረጋጋጮች (ጄ. ሪፍኪን ፣ ኢ. ፓሮት ፣ ሲ ጁንህጄኔል ፣ ኤስ. ኬዩኬን ፣ ፐርሴል ኳርትት) የባሮክ ቾራል ሙዚቃን የማከናወን ዘዴን ያስተዋውቃሉ ፣ እሱም “በክፍል አንድ ድምጽ” (ኢንጂነር አንድ ድምጽ በክፍል) ፣ OVPP በሚል ምህጻረ ቃል)

በሙዚቃ ቲያትር መስክ የታሪካዊ ትክክለኛነት መርሆዎች ብዙውን ጊዜ ወደ ሙዚቃ ይወርዳሉ እና ወደ መድረክ ዲዛይን እና ኮሪዮግራፊ አይጨምሩም። በ 1970 ዎቹ ውስጥ እያለ. በN. Arnoncourt እና J.P. Ponnel የታወቁ የኦፔራ ፕሮዳክሽኖች ታዋቂ ምሳሌዎች ተፈጥረዋል፣ በድህረ ዘመናዊነት መንፈስ ውስጥ አስደንጋጭ አልባሳት እና ገጽታ ብዙውን ጊዜ በባሮክ ኦፔራ እና በቅርብ አስርት ዓመታት የባሌ ዳንስ ፕሮዳክሽን ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ (ለምሳሌ የጄ ኤፍ ራምኦ ኦፔራ ምርት “ ጋላንት ህንዶች” በቦሊሾይ ቲያትር ቦርዶ፣ 2014)።

በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ የጥንት ሙዚቃ "እውነተኛ" መባዛት ፍላጎት ተነሳ. እንግሊዛዊው ሙዚቀኛ ኤ. ዶልሜች በተለምዶ የንቅናቄው መስራች ተብሎ ይታሰባል። በፈረንሣይ በ1901 ዓ.ም የጥንታዊ መሣሪያዎች ኮንሰርቶች ማኅበር (ሶሺየት ዴ ኮንሰርትስ ዴስ መሣሪያዎች አንሺያንስ) ተነሳ፣ በጣም ንቁ አባል የሆነው ኤ.ጂ.ካሳዴሰስ ነበር። በጀርመን ተመሳሳይ ማህበረሰብ (Vereinigung für alte Musik) በ1905 በሴሊስት ኬ ዶቤሬይነር የተመሰረተ ሲሆን በኮንሰርት ልምምድ ቫዮላ ዳ ጋምባን ለማነቃቃት ብዙ አድርጓል። ግን ሽዌይዘርበ 1900 ዎቹ ውስጥ በታሪካዊው ውስጥ የኦርጋን ሙዚቃን በአሮጌ ጌቶች አነሳስቷል። ኦርጋን. ይህ ተነሳሽነት ከጊዜ በኋላ በጀርመን ውስጥ በኦርጋንስቶች እና ኦርጋን ገንቢዎች ተወስዷል, እሱም ኃይለኛ ፀረ-የፍቅር እንቅስቃሴን አስከትሏል Orgelbewegung, እሱም "ወደ Silbermann ተመለስ!" (ዝልበርማን ይመልከቱ)።

በምዕራቡ ሳይንስ ውስጥም "ትክክለኛ" አዝማሚያዎች ተስተውለዋል. ስለዚህ በ1931 ዓ. ማጋራት።በ12 ሰዎች ክፍል ስብስብ የጄ ኤስ ባች የመዘምራን ሙዚቃ አፈፃፀምን ተከራክሯል (ነገር ግን ክርክሮቹ አልተሰሙም)። የሃርፕሲኮርድ መነቃቃት እንደ የኮንሰርት መሳሪያ በቪ. ላንድኖቭስካያ ኮንሰርት እና የማስተማር ተግባራት ተመቻችቷል። እ.ኤ.አ. በ 1933 አሜሪካዊው ሙዚቀኛ እና መሪ ኤስ ኬፕ በመካከለኛው ዘመን እና በህዳሴው ዘመን ሙዚቃዎች ላይ የተካነውን በፓሪስ ውስጥ ፕሮ ሙዚቃ አንቲኳን ስብስብ አቋቋሙ ፣ እሱም እስከ 1965 ድረስ በተሳካ ሁኔታ ሰርቷል (በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት እረፍት) ። እ.ኤ.አ. በ 1952 የኬፕ ስብስብ ታዋቂነት በኤን ግሪንበርግ (ዩኤስኤ) መሪነት ተመሳሳይ ስም ያለው (በኋላ ወደ ፕሮ ሙዚካ አጠር ያለ) የመጀመሪያ ሙያዊ የሙዚቃ ስብስብ ለመፍጠር እንደ ማነቃቂያ ሆኖ አገልግሏል ። ከ 1950 ዎቹ ጀምሮ የዘመናዊው የኤች.አይ.ፒ. እንቅስቃሴ መሪ ምስሎች T. Dart, G. Leonhardt, N. Arnoncourt, T. ኮፕማን፣ የኩይከን ወንድሞች፣ ኤፍ. ብሩገን፣ ኤፍ. ሄርረዌግ፣ ጄ.ኢ. ጋርዲነር፣ ኬ. ሆግዉድ፣ አር. ጎቤል ፣ አር. ያዕቆብ, W. Christie, የመካከለኛው ዘመን ሙዚቃ ስብስቦች "Alla ፍራንቼስካ", "ጎቲክ ድምፆች", "ማይክሮሎጉስ", "ኦርጋነም", "ቅደም ተከተል" እና ሌሎችም. የአዲሱ ትውልድ ትክክለኛነት ተወካዮች የኮንሰርት እንቅስቃሴያቸውን የጀመሩ ሲሆን ከእነዚህም መካከል ኬ. ሩሴ ፣ ኤም. ሱዙኪ ፣ ዲ. ፋዞሊስ ፣ በ ​​2000 ዎቹ ውስጥ። V. Dumester፣ K. Pluhar፣ R. Pichon፣ E. Aim የላቀ። ብዙ ተአማኒዎች፣ ህዝባዊ እውቅናቸው ሲሰፋ፣ አደራጅተው እና የራሳቸውን ቀደምት የሙዚቃ ስብስቦች/ኦርኬስትራዎች ሲመሩ፣ በጣም ዝነኛ ከሆኑት መካከል Cappella Coloniensis (ኮሎኝ፣ 1954፣ አንጋፋው “ባሮክ ኦርኬስትራ”)፣ Concentus Musicus Wien፣ Collegium Vocale Gent " (1970), "ፔቲት ባንዴ", "ሙዚካ አንቲኳ ኮሎን", የካምብሪጅ የቀድሞ ሙዚቃ አካዳሚ (1973), የፓሪስ "ላ ቻፔል ሮያል" (1977 - 1990 ዎቹ መጨረሻ), "እንግሊዛዊ ባሮክ ሶሎስቶች" (1978), ቮልኮንስኪ.

ልማት እና ማስተዋወቅ ሀ ትክክለኛ አፈጻጸምለአለም አቀፍ የመጀመሪያ ሙዚቃ ፌስቲቫሎች አስተዋፅኦ ያበረክታሉ ፣ ከእነዚህም መካከል በጣም ታዋቂው Innsbruck ቀደም ሙዚቃ ሳምንታት፣ አምብሮን ባሮክ የሙዚቃ ፌስቲቫል ( አምብሮን ፌስቲቫልየቦስተን ቀደምት ሙዚቃ ፌስቲቫል (ከ1980 ጀምሮ በየሁለት ዓመቱ አንድ ጊዜ) የቦን ባሮክ ኦፔራ ፌስቲቫል, "ኦውዴ ሙዚክ" በዩትሬክት (ኔዘርላንድስ; ከ 1982 ጀምሮ, በየዓመቱ), የለንደን ባሮክ ሙዚቃ ፌስቲቫል (ከ 1984 ጀምሮ), የበጋው የባሮክ እና የክላሲካል ኦፔራ በድሮትኒሆልም ፍርድ ቤት ቲያትር (ከ 1990 ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ, በየዓመቱ), "ላውስ ፖሊፎኒያ" በአንትወርፕ (ከ 1994 ጀምሮ, በየዓመቱ), በሴንት ፒተርስበርግ "የመጀመሪያ ሙዚቃ" (ከ 1998 ጀምሮ, በየዓመቱ), Brighton Early Music Festival (Brighton and Hove, UK; ከ 2002 ጀምሮ, በየዓመቱ). እውነተኛ ትርኢቶች ብዙውን ጊዜ በበዓላት እና በበዓላት ከአውሮፓ ህዝቦች እና ክልሎች ጥንታዊ ወጎች ጋር የተቆራኙ ናቸው ፣ ለምሳሌ ፣ “ካሌንዲማጊዮ” (ግንቦት በዓል) በአሲሲ (ጣሊያን)።

በበርካታ የምዕራብ አውሮፓ ሀገሮች, የሙያ ስልጠና እና ትክክለኛ አፈጻጸምአንዳንድ ጊዜ ከባህላዊ የትምህርት ዘርፎች ይለያሉ. በጣም ስልጣን ካላቸው ተቋማት መካከል ባዝል ነው "Schola Cantorum"(1933፣ አሁን የባዝል ሙዚቃ አካዳሚ አካል)፣ የባሮክ ሙዚቃ ማዕከል በቬርሳይ (1987)፣ በሄግ እና አምስተርዳም ኮንሰርቫቶሪስ ውስጥ የቀደምት ሙዚቃ ክፍሎች።

ጤና ይስጥልኝ ውድ የብሎግ ጣቢያው አንባቢዎች። "ትክክለኛ" የሚለው ቃል የቃላት ቃል ሆኗል።

እሱ ከቴሌቪዥን ስክሪኖች ይሰማል ፣ በጠበቆች ፣ በሥነ-ጥበብ ታሪክ ተመራማሪዎች ፣ በስነ-ልቦና ባለሙያዎች ንግግሮች ውስጥ ይታያል እና በማህበራዊ አውታረመረቦች ላይ ይገኛል።

ይህ ቃል በተለያዩ ሁኔታዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል, ስለዚህ ትክክለኛ ትርጉሙ ሁልጊዜ ግልጽ አይደለም. ችግር ውስጥ ላለመግባት "ጠለቅ ብለው መቆፈር" እና ስለዚህ ሚስጥራዊ ቃል ሁሉንም ነገር ማወቅ አለብዎት.

ትክክለኛነት - በአጠቃላይ የቃሉ ትርጉም

ፅንሰ-ሀሳቡ፣ የምስጢር እና የምስጢር ብርሃንን መሸፈኛ፣ ከግሪክ ቋንቋ የመጣ ነው። ወደ ራሽያኛ ሲተረጎም αὐθεντικός ማለት " ትክክለኛ"," እውነተኛ". ይህንን ቃል ለመረዳት ቀላል የሚያደርጉትን ተጨማሪ "የቁም ሥዕሉን ንክኪዎች" ያቀርባል፡-

1. እውነት;
2. ትክክለኛ;
3. ተመጣጣኝ;
4. የሚሰራ;
5. አስተማማኝ.

ትክክለኛ ነው።በጥያቄ ውስጥ ያለው ነገር እውነተኛ ፣ እውነተኛ ፣ የውሸት አይደለም ማለት ነው ።

ጽንሰ-ሐሳቦች, በትርጉም ተቃራኒ- ሐሰተኛ ፣ እውነተኛ ያልሆነ ፣ ሐሰተኛ ፣ ዋናው አይደለም ፣ ግን ቅጂ። በአንድ ቃል፣ ሌላ ፋሽን የሚመስል ቃል ከእንግሊዝኛ እንደ “ሐሰት” ተተርጉሟል።

ርካሽ የውሸት መስፋፋት አውድ ውስጥ (የብራንድ ኩባንያዎች በጣም ትክክለኛ ቅጂ ርዕስ ውድድር ቀድሞውኑ የተለመደ ሆኗል) እውነተኛ ፣ እውነተኛ ነገር ለማግኘት ትልቅ ስኬት ነው።

ስለዚህ, በዘመናዊው ትርጓሜ "ትክክለኛ" ማለት "ከፍተኛ ጥራት" ማለት ነው.

አንዳንድ ጊዜ "ትክክለኛ" ወይም "ትክክለኛ" የሚለውን አጠራር መስማት ይችላሉ. እነዚህ ስያሜዎች እኩል ናቸው. ነገር ግን ተመሳሳይ ድምጽ ያለው የ "ኦቲስቲክ" ጽንሰ-ሐሳብ "ከሌላ ኦፔራ" የተወሰደ ነው, እሱም ከዕድገት ችግር ጋር የተያያዘ ነው.

ግን ወደ መደምደሚያው አትሂድ ይህ ትክክለኛነት በጣም ቀላል ነው. በእርግጥ ይህ ቃል በደርዘን የሚቆጠሩ ከሥነ ልቦና እስከ ዳኝነት ድረስ ጥቅም ላይ ይውላል፣ እና በእያንዳንዱ ጊዜ ትርጉሙ በተለየ መንገድ ይተረጎማል።

ለምሳሌ የአንድ ሰው ባህሪ ትክክለኛነት "በአደባባይ" እና ማንም በማይመለከተው ጊዜ ባህሪው ምን ያህል የተለየ ነው. ይህ ቃል የምርቶቹን ትክክለኛነትም ያመለክታል። በጣቢያዎች ላይ ማረጋገጥ ማለት የማንነትዎን ትክክለኛነት ማረጋገጥ ማለት ነው. ወዘተ.

ግን አይጨነቁ ፣ ይህንን ሁሉ በፍጥነት እንመለከተዋለን ።

ምን ትክክለኛ ሊሆን ይችላል።

ስለዚህ ስለ ማንኛውም እውነተኛ ይላሉ. ኦሪጅናል ምርት. ለምሳሌ, አንድ አፍሪካዊ አሚሌት, ሮስቶቭ ኢናሜል, ቻኔል ቁጥር 5 ሽቶ, የሩሲያ ባክሆት, የኡዝቤክ ምንጣፍ, የኒኬ ስኒከር ትክክለኛ ሊሆን ይችላል.

ተጓዥ ወዳጆች የሚለውን አባባል ጠንቅቀው ያውቃሉ። ትክክለኛ ምግብ". ይህ የሚያመለክተው የአገሪቱን ነዋሪዎች የምግብ ምርጫዎች (ስፓኒሽ ፓኤላ፣ እስራኤል ፋላፌል፣ የሜክሲኮ ቶርቲላ) ምርጫዎችን የሚያካትቱ ብሄራዊ ምግቦችን ነው።

ትክክለኛነት የሚለው ቃል ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል ሰነዶችን በተመለከተ. ይህ ቃል በሁለት ወይም ከዚያ በላይ ቋንቋዎች ካሉ ስምምነቶች ጋር በተያያዘ በአለም አቀፍ ህግ የተለመደ ነው።

ጽሑፉ መጀመሪያ ላይ በአንደኛው ላይ ሊጣመር ይችላል, ነገር ግን ሁሉም ሌሎች አማራጮች ትክክለኛ እንደሆኑ ይቆጠራሉ, እኩል ኃይል አላቸው, በሌላ አነጋገር, ትክክለኛ ናቸው.

ከሙዚቀኞቹ አፍ "" የሚለውን ሐረግ መስማት ይችላሉ. ትክክለኛ አፈጻጸም". ስለዚህም ባች ወይም ቤትሆቨን በፈጠሩት መልክ ሙዚቃውን ለእኛ ለማድረስ የጥንታዊ ሥራዎች በተዛማጅ ዘመን መሳሪያዎች ላይ በልዩ ሁኔታ ሲጫወቱ ይላሉ።

በዚህ አቅጣጫ ፈር ቀዳጅ የሆነው ብሪታንያዊው አርኖልድ ዶልሜክ ነው፣ እሱም ጥንታዊ የሙዚቃ መሳሪያዎችን መልሶ የገነባ እና ቀደምት ሙዚቃዎችን የማከናወን መርሆች ላይ ስራ ፈጠረ።

በሥነ-ጽሑፍ, ቃሉትክክለኛነት በጸሐፊው ጽሑፎች ላይ ያልተስተካከሉ ናቸው. ብዙውን ጊዜ የምንናገረው ስለ ግላዊ ደብዳቤዎች ፣ ማስታወሻ ደብተሮች ፣ የእጅ ጽሑፎች ነው።

ትክክለኛነት ከትክክለኛነቱ ጋር የማይመሳሰልባቸው ሁኔታዎች አሉ - ለምሳሌ ፣ በዘመናዊ ጥበብ. እዚህ, እንዲህ ዓይነቱ ጥራት የጸሐፊውን ዘይቤ እና ሃሳብ ሙሉ በሙሉ የሚያስተላልፍ ቅጂ ሊሆን ይችላል - ሁሉም ነገር እንደ መጀመሪያው ምንጭ ነው.

ማረጋገጥ ለትክክለኛነት ማረጋገጫ ነው።

እንደ ስብዕና ባህሪ ትክክለኛነቱ ነው።በተለያዩ ሁኔታዎች ውስጥ እራስዎን የመሆን ችሎታ, ስለ ህይወትዎ ሃሳቦችዎ በመመራት እና ለዚህ ምርጫ ሃላፊነትን መሸከም. ይህ ለ ተቃራኒ ቃል ነው።

ብቻቸውን ከራሳቸው ጋር፣ ማንም የሚማረክ እና የሚያሸንፍ ሰው በማይኖርበት ጊዜ፣ ሰዎች ትክክለኛ ባህሪን ያሳያሉ። በሌሎች ፊት, ባህሪ በከፍተኛ ሁኔታ ሊለወጥ ይችላል. ትክክለኛነት በትናንሽ ልጆች ውስጥ ነው - አዋቂዎች የተለየ ባህሪ እንዲኖራቸው እስኪያስተምሯቸው ድረስ።

በአንድ ሰው በብቸኝነት እና "በአደባባይ" ባህሪ መካከል ያለው ትንሽ ልዩነት, እሱ የበለጠ ትክክለኛ ነው.

የእውነተኛ ሰው ምልክቶች:

1. ስለራስ እና ለሌሎች ተጨባጭ ግንዛቤ;
2. ከብዙሃኑ አስተያየት የሚለያዩትን እንኳን ስሜታቸውን እና አስተያየታቸውን በግልፅ መግለፅ።
3. የህይወት መመሪያዎችን የሚቃረኑ መግለጫዎች እና ድርጊቶች አለመኖር;
4. እራስን መቻል, ብቻውን በሚሆንበት ጊዜ ምቾት ማጣት ();
5. ለሐሜት ግድየለሽነት እና መሠረተ ቢስ ወሬዎች ፣ ከሌሎች ሰዎች ለሚሰነዘሩ ትችቶች ቅሬታ ማጣት እና የሌሎችን ድርጊት የማውገዝ ዝንባሌ።

ከሥነ ልቦና አንጻር ሲታይ "ትክክለኛ" ለሚለው ቃል በትርጉም ቅርብ የሆኑ ቃላት ጽንሰ-ሐሳቦች ናቸው "ቅንነት", "ክፍት", "ሐቀኛ". እነዚህ ባሕርያት ከሌሎች ሰዎች ጋር በተገናኘ ብቻ ሳይሆን ለራስም ጭምር ይገለጣሉ.

አጭር ማጠቃለያ

በቅጂዎች በተሞላ ዓለም ውስጥ (ብራንድ ያላቸው ልብሶች፣ ጫማዎች እና ስማርትፎኖች መምሰል፣ የፊት መሸፈኛዎች ጋር ያሉ ግንኙነቶች፣ የውሸት መለያዎች) ትክክለኛነት ልዩ ዋጋ አግኝቷል. እና ብዙ ጊዜ ከጀርባው ምንም ውጫዊ ጥቅሞች አለመኖራቸው ምንም አይደለም: ተድላ, ሀብት ወይም ዝና.

መልካም እድል ይሁንልህ! በብሎግ ገፆች ላይ በቅርቡ እንገናኝ

ፍላጎት ሊኖርዎት ይችላል።

ማረጋገጫ - ምንድን ነው እና ለምን ባለ ሁለት ደረጃ ማረጋገጫ አሁን በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል
ንቁ - ይህ ቃል ምን ማለት ነው? ስብዕና ምንድን ነው እና እንዴት ማዳበር እንደሚቻል የ Yandex መለያ - ምዝገባ እና አገልግሎቱን እንዴት መጠቀም እንደሚቻል በ "ዘመቻ" እና "ኩባንያ" መካከል ያለው ልዩነት - እንዴት በትክክል መፃፍ እንደሚቻል
ችግር - ምን እንደሆነ እና መቼ ችግሮች የሚለውን ቃል መጥቀስ ተገቢ ነው
Moveton እና Comme ኢል ፋውት - በዘመናዊ ንግግር ውስጥ የእነዚህ ቃላት ትርጉም ምንድን ነው (ወደ ዊኪፔዲያ ላለመሄድ) ምንድን ነው? አላዋቂ vs አላዋቂ - ልዩነቱ ምንድን ነው? አጎራባች ትክክለኛውን ስሜት ለመፍጠር መንገድ ነው
ሊክቤዝ - ምንድን ነው (የቃል ትርጉም) IMHO - ምንድን ነው (ዲኮዲንግ) እና በ Runet ውስጥ IMHO የሚለው ቃል ምን ማለት ነው

ትክክለኛ አፈጻጸም

ከበርካታ ሙዚቀኞች መካከል አቀናባሪዎች በአፈጻጸም ረገድ ብቃት የሌላቸው እና የአፈጻጸም መመሪያዎቻቸው (ጊዜዎች፣ ሀረጎች፣ ስትሮክ፣ ወዘተ) የዋህነት ናቸው የሚል አስተያየት አለ። ብዙዎች የተለየ ንባብ የማግኘት መብት እንዳላቸው ያምናሉ። ግን እርግጠኛ ነኝ አብዛኞቹ ምርጥ የሙዚቃ አቀናባሪዎች፣ ሙዚቃቸውን ያልተጫወቱት እንኳን አፈፃፀሙን በግልፅ ገምተው እና መመሪያቸውን በተቻለ መጠን በትክክል ለማስተካከል ሞክረዋል። የታላላቅ አቀናባሪዎች ተሰጥኦ ታላቅ ስለነበር፣ ሥራውን የማያባብስ የተለየ ንባብ የሚያቀርበው ታላቅ ፈጻሚ ብቻ (እና ሁልጊዜም አይደለም)።

አሁን ስለ ሙዚቀኞች ፍላጎት በደራሲው ፍላጎት መሰረት ማስታወሻዎችን ለመስራት እንነጋገራለን. ይህ በርካታ ችግሮችን ያስነሳል-

1. ዘመናዊው ኦርኬስትራ እና የሙዚቃ መሳሪያዎች በ XV11-XV111 ክፍለ ዘመናት ውስጥ ቅርጽ ነበራቸው. ይህ የመሳሪያውን ስብስብ መደበኛ እንዲሆን አድርጓል, ብዙ መሳሪያዎች (ቁመታዊ ዋሽንት, ቫዮሎች, ሉቱ, ቻሉሜው - የክላሪኔት ቀዳሚ, የበገና ቀንድ, የባሴት ቀንድ, ወዘተ) ጥቅም ላይ መዋል አቆሙ, እና ከሁሉም በኋላ, ግዙፍ ስነ-ጽሑፍ ተደርጓል. ለእነርሱ የተፃፈ እና እነሱ የኦርኬስትራ አካል ናቸው በዛሬው ሪፐርቶ ስራዎች (ቫዮላ በ Bach's Brandenburg Concertos, Basset Horns in Mozart's Requiem)። በአጠቃላይ ባለፉት 200 ዓመታት ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉት የሙዚቃ መሳሪያዎች ቁጥር በቅደም ተከተል ቀንሷል ማለት እንችላለን።

በአገልግሎት ላይ ተጠብቀው የቆዩት መሳሪያዎች እስከ ዛሬ ድረስ እየተሻሻሉ እና እየተሻሻሉ ቆይተዋል ፣ የመሳሪያዎቹ የሶኖሪቲ ሬሾ ሲቀየር (ለምሳሌ ፣ የባች ጊዜ ጥሩንባ ከዘመናዊ ቧንቧዎች ያነሰ እና በውጫዊም ጭምር) ከነሱ በተቃራኒ)። ነገር ግን ሁልጊዜ የመሳሪያው መሻሻል አዎንታዊ ውጤቶችን ብቻ አላመጣም.

በዘመናዊ መሳሪያዎች ላይ የጥንት ስራዎች አፈፃፀም ብዙውን ጊዜ ወደ ግልጽ ማዛባት ያመራል. ለምሳሌ, Bach's Mass in B minor በቁጥር 10 "Quoniam tu solus sanctus" ውስጥ, አቀናባሪው ኮርኖ ዳ ካሲያ (በጥሬው የአደን ቀንድ) መሳሪያውን ያቀርባል - ለራሱ በብሩህ ከፍተኛ መዝገብ ውስጥ የሚጫወት ባሮክ ቀንድ. በዘመናዊው የፈረንሣይ ቀንድ (የባሮክ ቀንድ የቅርብ ዘመድ) ላይ የተጫወቱት ተመሳሳይ ማስታወሻዎች በምርጥ ሙዚቀኞች እንኳን ሳይቀር ተዘግተዋል።

2. የመጫወቻ መሳሪያዎች ቴክኒኮች ተለውጠዋል, አዳዲስ የመጫወቻ ዘዴዎች ታይተዋል, በተለይም ለታቀፉ መሳሪያዎች ("መዝለል" ጭረቶችን መጠቀም - ስፒካቶ, ሳታንዳዶ, ኃይለኛ ንዝረትን መጠቀም, ወዘተ.). ቀድሞውኑ በሞዛርት ጊዜ (ሃንዴል ከሞተ 30 ዓመታት በኋላ) ማንም ሰው የባሮክ ቧንቧዎችን መጫወት አይችልም ፣ እና ሞዛርት እነዚህን ክፍሎች ለሃንደል ፈጻሚዎች ክላሪኔትን አዘጋጅቷል።

3. የሚቀጥለው ዘመን ጣዕም ያለፈውን ሙዚቃ ያለንን ግንዛቤ ይነካል. የፍቅር ረጅም ሀረጎች እና የሌጋቶ የበላይነት በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ ሁሉንም የባች እና ሞዛርት ስራዎች እትሞች ተሞልተዋል።

4. በተለያዩ ዘመናት, ለማስታወሻዎች ያለው አመለካከት የተለየ ነበር: በባሮክ እና ክላሲዝም ዘመን, በጊዜ እና በሪትም ውስጥ ለትክክለኛ አፈፃፀም ያለው ዝንባሌ ቀስ በቀስ ጨምሯል. በሮማንቲሲዝም ዘመን፣ የሩቢ-ነጻ ፍጥነት የበላይነት ተጀመረ። ከፓጋኒኒ እና ሊዝት በኋላ ነበር የሙዚቃ አቀናባሪው ያልቀረበባቸውን ቦታዎች ጨምሮ የሙዚቃ አቀናባሪዎች ለሙዚቃ የመጨመር መብት የጠፋው። የፈጣን እና የዝግታ ጊዜዎች ጥምርታ በጊዜ ሂደት ተለውጧል እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የሜትሮኖም መፈልሰፍ ብቻ ቴምፖዎች በትክክል መጠቆም ጀመሩ (ብዙ የሙዚቃ ተመራማሪዎች ግን ክላሲኮች መጥፎ ሜትሮኖሞች እንደነበሩ እና እነዚህ ምልክቶች) ጥቅም ላይ መዋል የለበትም).

5. በሞኝ ሰዎች አእምሮ ውስጥ መጥፎ ሚና የተጫወተው በሩቅ ዘመን በነበሩ ሙዚቀኞች የቃል መመሪያ ነበር። ኤፍ.ኢ. ባች ቴምፖውን በጥብቅ እንዲከተሉ ጥሪ አቅርበዋል ፣ በዚህ መሠረት የ 18 ኛው ክፍለዘመን ሙዚቃ በሜትሮኖሚካዊ በትክክል መጫወት አለበት የሚል ድምዳሜ ላይ ደርሷል። ግን ደግሞ እንደዚህ አይነት መንገድ ተቀባይነት ካገኘ ለምን አቀናባሪው ቴምፕን እንደሚከተለው ይሰብካል? የእሱ ቃላቶች ተቃራኒዎች ናቸው-በዚያን ጊዜ በነበረው ሙዚቃ አፈፃፀም ፣ ከግዜው የሚመጡ ልዩነቶች ከመጠን በላይ ነበሩ። ክሌሜንቲ እና ቤትሆቨን የሞዛርትን ፒያኖ በድንገት እና በትንንሽ ንክኪዎች መጫወት ተችተዋል። በጣም ጥሩው የፒያኖ ትምህርት ምሰሶዎች ወዲያውኑ ሁሉንም የቤቴሆቨን ሙዚቃዎች በረጅም ሊግ ውስጥ በታተሙ የሉህ ሙዚቃ እትሞች አቅርበዋል እና ይህ በትክክል መደረግ ያለበት ትክክለኛ ነገር መሆኑን ለምእመናን በጥብቅ ጠቁመዋል። የቤቴሆቨን አፈጻጸም ከሞዛርት የበለጠ ህጋዊ ነበር፣ እና ከዚያ በላይ አይደለም ብሎ ማሰብ የበለጠ ምክንያታዊ አይደለምን?

በሃያኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የአካዳሚክ ዘይቤ ደረጃዎች ተዘጋጅተዋል, ይህም በሁሉም ልዩ የትምህርት ተቋማት ውስጥ የማይካድ ሆነ. የሚያስፈልገው የአካዳሚክ ዘይቤ ደንቦች፡-

1. በአቀናባሪው የተፃፉ ማስታወሻዎች ትክክለኛ አፈፃፀም፣ በቅድመ-ፍቅረኛሞች ሙዚቃ ውስጥ በሜትሮኖሚካል የተረጋገጠ ጊዜን በመጠበቅ (እና በሮማንቲክ ሙዚቃም)።

2. በአሮጌው ሙዚቃ ውስጥ በግልጽ ጥቅም ላይ ያልዋሉ ቴክኒኮችን አለመጠቀም ለምሳሌ በፒያኖ ላይ ያለውን ፔዳል በብዛት መጠቀም ወይም በባሮክ ሙዚቃ ውስጥ በገመድ ላይ መዝለል።

3. በዘመናዊ መሳሪያዎች ውስጥ ግልጽ የሆነ አናሎግ የሌላቸው መሳሪያዎች እንደ ደራሲው መመሪያ ጥቅም ላይ ውለው ነበር, ስለዚህ ሉቱ እና ሃርፕሲኮርድ እንደገና ታድሰዋል - የተቀዳጁ የቡድን መሳሪያዎች. ሌሎች ጥንታዊ መሣሪያዎች በዘመናዊ አቻዎች እየተተኩ ናቸው። ስለዚህ የሞዛርት ሬኪየምን የባሴት ቀንዶች የቀጥታ ትርኢት ሰምቼ አላውቅም።

ስለ ሁሉም ነገር ፣ ብዙ ጊዜ የቤቴሆቨን እና የሾስታኮቪች ሲምፎኒዎች በግምት በተመሳሳይ መንገድ ይጫወቱ ነበር።

ሆኖም ፣ የማይታለፉ ተቃርኖዎች ተከሰቱ-በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ጌቶች (ብሩኖ ዋልተር ፣ ፉርትዋንግለር) በ ምሽግ ውስጥ የንፋስ መሳሪያዎችን ቁጥር በመጨመር የዘመናዊ ትልቅ ኦርኬስትራ ትልቅ ሕብረቁምፊ ቡድንን sonority ሚዛናዊ ከሆነ እና ብዙ ጊዜ ከገቡ። ሶኖሪቲውን ለማመጣጠን የጎደሉት መሳሪያዎች ፣ ከዚያ ይህንን ውድቅ ማድረጉ (በማስታወሻዎቹ ውስጥ አልተጠቀሰም!) በኦርኬስትራ ውስጥ ሚዛናዊ ያልሆነ ሚዛን እንዲፈጠር ምክንያት ሆኗል ፣ እዚያም የሕብረቁምፊው ቡድን የእንጨት ቡድን እና የመሳሰሉትን አሸንፏል። በጣም የማከብረው በዳንኤል ባረንቦይም ዱላ በኦርኬስትራ ደ ፓሪስ የተደረገውን የቤቴሆቨን የጀግንነት ሲምፎኒ በአጋጣሚ አዳመጥኩት። አንድ ሰው በዚህ አሰልቺ ድምጽ ውስጥ ስለ ናስ መኖር ብቻ መገመት ይችላል። የድሮ ዳይሬክተሮች የድሮ ጌቶችን ውጤት እንደገና የማውጣት ልምምድ ተወግዟል ፣ የድሮ ጌቶች ዋግነርነት ተደርጎ ይወሰድ ነበር ፣ እና በዚህ ውስጥ የተወሰነ እውነት አለ።

ሆኖም ግን, ሁሉም ነገር በጣም ግልጽ አይደለም. የውጤቱ ትክክለኛ አፈፃፀም ልምምድ ከድንቁርና የመጣ ነው። ኒኮላስ አርኖንኮርት በመጽሐፉ እንደ አዳራሹ ወይም የቲያትር ቤቱ መጠን በ18ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የነበሩት ኦርኬስትራዎች የቁጥር ቅንጅት እንደሚለያዩ እና አስፈላጊ ከሆነም ሁለት ሙዚቀኞች የንፋስ መሳሪያዎችን አንድ ክፍል አከናውነዋል። የሃይድን እና ቤትሆቨን ዘመን የነበሩ ሰዎች ሁሉ ይህንን ያውቁ ነበር፣ ነገር ግን በስራቸው ሙሉ እትም ላይ በማስታወሻዎቹ ውስጥ ማመላከቱን ረስተውታል፣ ስለዚህ የፉርትዋንግለር እና የብሩኖ ዋልተር ልምምድ ጊዜ ያለፈበት ተባለ።

ከተነገረው ለመረዳት እንደሚቻለው፣ ቀኖናዊው የአካዳሚክ ዘይቤ፣ ሙዚቃዊው ጽሑፍ አቀናባሪው ካቀረበው በተለየ መልኩ በትክክል እንዲቀረጽ የሚጠይቅ ነበር።

እንደ አማራጭ የእውነተኛነት መርህ ተነስቷል-የሙዚቃ አፈፃፀም በዘመኑ መሳሪያዎች ላይ ብቻ እና በዘመኑ መንገድ ብቻ። የመጀመሪያው ሁኔታ ተፈትቷል, ባሮክ ዋሽንትን እና ቀንዶችን በደንብ መጫወት የተማሩ ሰዎች ነበሩ, በተጨማሪም እነዚህ ሰዎች የጥንት መሳሪያዎች ዘመናዊ መሣሪያዎችን ሲጫወቱ ቢያንስ ቢያንስ ቢያንስ ጥበባዊ ውጤቶችን እንዲያገኙ ያደርጉ ነበር.

የዘመኑ አካሄድ እና ዘይቤ ምን እንደሆነ ለመረዳት የበለጠ ከባድ ነው። የመፅሃፍ እውቀት እዚህ አስፈላጊ ነው, ነገር ግን ዋናው ነገር በእነሱ ውስጥ አይደለም.

ትክክለኛነት የተፈጠረው በዘመናዊ ሳይንቲስቶች አይደለም ፣ ግን ሙዚየምን ሳይሆን በእውነቱ የቀጥታ ሙዚቃን የፈጠሩት ድንቅ ሙዚቀኞች ኒኮላስ አርኖንኮርት ፣ ትሬቨር ፒኖክ ፣ ሬይነር ጎቤል ፣ ጆን ኤሊዮ ጋርዲነር ፣ ሙዚየምን የፈጠሩት ፣ ይህም ለእኛ በጣም አስደሳች ከሆኑት ትርጓሜዎች የበለጠ አስደሳች ሆነ ። የአካዳሚክ ዘይቤ.

በሙዚቃ ገበያው ውስጥ አዲስ ተወዳዳሪ ብቅ ማለት በባለሙያዎች ያለ ጉጉት ተቀብሏል። ነገር ግን፣ ከግማሽ ምዕተ ዓመት በላይ፣ ቀስ በቀስ፣ በአብዛኛው በድምፅ ቀረጻ፣ በባሮክ ሙዚቃ ውስጥ ትክክለኛ ቴክኒኮችን ተለማመድን፣ እና አሁን የ60ዎቹ ጣዖት የሆነው የሮማን ቪርቱኦሲ ኦርኬስትራ፣ ስኬታማ ላይሆን ይችላል። ምንም እንኳን ከእውነተኛ ተዋናዮች ብዙ ፉክክር ባናይም የአገር ውስጥ ክፍል ኦርኬስትራዎች የባሮክ ሙዚቃን እምብዛም እንደማይወስዱ በጣም የሚገርም ነው።

በተፈጥሮ ከአማልክት በተጨማሪ አውራ በጎች ወደ ትክክለኛው ትምህርት ቤት መጡ, እናም በዚህ መንገድ, ብልህ እና መካከለኛነት እራሳቸውን ይገለጣሉ, የትኛውም ወገን ቫዮሊን በጉንጩ ላይ እንደሚጫን እና ምን ያህል ምሁራዊ መጽሃፎችን እንዳነበበ. በHydn quartet ውስጥ ተጫዋቾቹ የመቧጨር እና የመፍጨት ድምጾችን ካሰሙ፣ ምንም ትክክለኛነትን የሚያመለክት ምንም ነገር አያጸድቃቸውም። በኪነጥበብ ውስጥ የየትኛውም አቅጣጫ ገጽታ ከፒሳሬቭስ እና ስታሶቭስ ገጽታ ጋር አብሮ የሚሄድ ፣ ክለብን በትጋት በማሳየቱ የተወሰነ የታሪክ ህግ ነው። ትክክለኛ ሙዚቃ ከዚህ የተለየ አይደለም፣ አንዳንድ ጊዜ ኑፋቄን ያጣል። ግን አድማጮቹ ስለዚህ ጉዳይ ምን ያስባሉ?

ስለዚህ ትክክለኛ ሙዚቀኞች ሙዚቃውን ደራሲዎቹ በፈጠሩበት መልኩ ለእኛ ለማድረስ ባላቸው ችሎታ እና ችሎታ ሁሉ ይሞክራሉ። ይህ ትክክለኛ ባች ወይም ቤትሆቨን በጥልቅ ሊነኩን ከቻሉ እና ሙዚቀኞቹ ይህንን ሙዚቃ ለእኛ ያልተለመደ ቢሆንም በአዲስ መልክ ማሳየት ከቻሉ እግዚአብሔር ይርዳቸው። የካራጃን እና የሽናቤል ቤትሆቨን ትክክል ናቸው ሃርኖንኮርት ግን የተሳሳተ ነው የሚለውን ሀሳብ ብቻ ማስወገድ አለብን። ወይም በተቃራኒው. ቤትሆቨን እና ባች የማይታለፉ ናቸው, እና እያንዳንዱን ሙዚቀኛ ከአዲስ ማዕዘን የሚያገኛቸው ከቀድሞዎቹ ጋር አይወዳደርም እና አይክዳቸውም.

ነገር ግን ሁሉም ነገር ለትክክለኛ አርቲስቶች, በተለይም ለሶሎ መሳሪያዎች ስራዎች ሁሉም ነገር በትክክል አይሄድም. የሃርፕሲቾርዲስቶች ጥረት ቢያደርጉም አንዳቸውም ቢሆኑ ግሌን ጉልድ ወይም ግሪጎሪ ሶኮሎቭ በፒያኖ ያገኙትን የሙላት እና ጥበባዊ ነፃነት ባች በደንብ የተነደፈ ክላቪየር ውስብስብ የሆነ ፖሊፎኒ ማባዛት አይችሉም። በአሮጌው መዶሻ ፒያኖ (hammerklavier) ላይ ከታላላቅ ፒያኖ ተጫዋቾች እና ሞዛርት ተጫዋቾች ጋር መወዳደር አይቻልም። አዎን፣ እና በሞዛርት ውስጥ ያሉ ትክክለኛ ቫዮሊንስቶች በአርተር ግሩሚዮ እና አና-ሶፊ ሙተር የተቀመጡትን ባር አይደርሱም። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, ትክክለኛው ዘይቤ ገደብ አለው, እና ከሁሉም የማይታለፉ ስኬቶች ጋር, የሙዚቃ ስራን ለማዳበር ብቸኛው መንገድ ሊሆን አይችልም.

ዬዬ

ፒ.ኤስ. በዚህ ጽሑፍ ላይ ፍላጎት ላላቸው ሰዎች የኒኮላስ ሃርኖንኮርትን መጽሐፍ እንዲያነቡ እመክራለሁ። አብዛኛው ለሙዚቀኞች ብቻ ሳይሆን ለሙዚቃ አፍቃሪዎችም ይረዳል። አርኖንኮርት ኒኮላስ በዘመኔ የነበሩት: Bach, Mozart, Monteverdi. ትርጉም ከጀርመን, 280 p.

ትክክለኛ አፈጻጸም፣ያለፈውን የሙዚቃ አፈፃፀም በተዛማጅ ጊዜ መሳሪያዎች እና በሙዚቃ እና በታሪካዊ መረጃ ላይ በድምጽ እና በመሳሪያዎች ስነ-ጥበባት ተፈጥሮ እና ዘዴዎች ፣ በሜሊስማስ እና ባሶ ቀጣይዮ (ዲጂታል ባስ) ዲኮዲንግ ፣ በሙቀት ስርዓት ላይ። ፣ በተለዋዋጭ ፣ የአጋዚ ምልክቶች ፣ ወዘተ ትርጉም ላይ። የእውነተኛ አፈጻጸም ፈር ቀዳጅ ጥንታዊ መሳሪያዎችን የሚጫወት ብሪታንያዊው አርኖልድ ዶልሜክ ነው። እሱ ሉቱ ፣ ክላቪቾርድ ፣ መቅረጫውን እንደገና ገንብቷል ፣ በርካታ የእጅ ጽሑፎችን አሳትሟል እና በጥንታዊ ሙዚቃ አፈፃፀም መርሆዎች ላይ ሥራ ጻፈ። የትክክለኛ አፈፃፀምን ሀሳብ በማስተዋወቅ ትልቅ ጥቅም የፖላንድ ሃርፕሲኮርዲስት ዋንዳ ላንዶውስካ ነው። የዚህ አሰራር መስፋፋት በተለይም ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት በኋላ ኖህ ግሪንበርግ (1919–1966)፣ ዴቪድ ሙንሮ (1942–1976)፣ አልፍሬድ ዴለር (1912–1979)ን ጨምሮ በበርካታ ሙዚቀኞች እንቅስቃሴ ተመቻችቷል። የ countertenor መዘመር ጥበብ); ኒኮላስ አርኖንኮርት (በ1929 ዓ.ም.) እና ጉስታቭ ሊዮንሃርት (በ1928 ዓ.ም.) በተለይ በዚህ መስክ ንቁ እና ፍሬያማ ናቸው የጄ.ኤስ. በአሁኑ ጊዜ፣ በመካከለኛው ዘመን፣ በህዳሴ፣ ባሮክ እና ክላሲዝም በተደረጉ ትክክለኛ የሙዚቃ ትርኢቶች ላይ የተካኑ ስብስቦች ሩሲያን ጨምሮ በብዙ አገሮች አሉ። የስብስብ መሪዎች እና ግለሰብ ፈጻሚዎች እንደ ተመራማሪዎች፣ አዘጋጆች ወይም እየተከናወኑ ያሉ ክፍሎች አቀናባሪ ሆነው በአንድ ጊዜ መስራታቸው የተለመደ ነገር አይደለም።

የንቅናቄው መነሳሳት አንዱ ምክንያት ለትክክለኛ አፈፃፀም እንደ አንድ ምክንያት የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ባህሪ የሆነውን ታሪካዊነት ስሜት ከፍ ያደርገዋል። ከደራሲው ጽሑፍ ርቆ የጥንት ሙዚቃዎችን በነጻነት ለሚያቀርቡት የሮማንቲክ እና የድህረ-ፍቅር ጊዜ ጨዋነት ዘፈኝነት ምላሽ ትልቅ ጠቀሜታ ነበረው። በመጨረሻም ትክክለኛው የአፈጻጸም እንቅስቃሴ ወደ ኮንሰርት ልምምዱ እና ወደ አድማጭ አእምሮ ውስጥ ያስገባ ከዚህ ቀደም ያልተሰሙ በርካታ ሙዚቃዎችን (በተለይም በድምጽ ቀረጻው መስክ የማያቋርጥ ቴክኒካል እድገት የተመቻቸ ነበር)። ለረጅም ጊዜ የሩቅ ስራዎች, በእውነተኛ - "ሙዚየም" መንገድ, ማለትም የተጫወቱት ይመስላሉ. በተለካ እና በጥብቅ በተደገፈ ጊዜዎች ፣ በጣም በሪቲም ፣ ያለ ሮማንቲክ “ስሜታዊነት” ፣ በመጠኑ ደረቅ ፣ “የተጣራ” ድምጽ - ከዘመናዊው አድማጭ ግንዛቤ ጋር ይዛመዳል። ይሁን እንጂ፣ ከቅርብ ጊዜ ወዲህ በብዙ ፈጻሚዎች እና ስብስቦች ደረጃ መመዘኛዎች ለሆነው ለእንደዚህ ያሉ መርሆች ወጥነት ያለው መተግበሩ ላይም ምላሽ አለ። ይሁን እንጂ የንቅናቄው ምርጥ ተወካዮች በተለይም መሪው ኤን ሃርኖንኮርት በጽሑፍ ፣ በመሳሪያ ፣ በጨዋታ እና በመዘመር ምርጫ ላይ ትክክለኛነትን ከፈጣሪ የትርጓሜ ነፃነት ጋር ያጣምራሉ ።

በሩሲያ ውስጥ ፣ የምዕራብ አውሮፓ ቀደምት ሙዚቃዎች ትክክለኛ አፈፃፀም ችግር (እዚህ ፣ የቤት ውስጥ ፈጻሚዎች ፣ በእርግጥ የውጭ አጋሮቻቸውን ይከተላሉ) ፣ የሩቅ ዘመናትን ጨምሮ የሩሲያ የተቀደሰ ሙዚቃ እውነተኛ አፈፃፀም በጣም ከባድ ችግር አለ ። ያልተቀዳ ቅጂዎችን (በተለይ ፖሊፎን) የመገልበጥ ጉዳዮች። ለዚህ ርዕስ ትኩረት ከሚሰጡ የመዝሙር ስብስቦች መካከል አንድ ሰው በኤቲ ግሪንደንኮ የሚመራውን የወንድ ክፍል መዘምራን "የድሮው የሩሲያ ዘፈን" መለየት ይችላል.