Chromatic ልኬት. Chromatic ልኬት፡ ግንባታ የክሮማቲክ ሚዛን አወቃቀር

የቃና ማእከል የሌላቸው የ 12 ሴሚቶኖች ቅደም ተከተል ክሮማቲክ ይባላል.

ክሮማቲክ የሚለው ቃል ቀለም ማለት ነው, እሱም እንደ አርቲስት ቤተ-ስዕል ሊረዳ ይችላል.

እሱ ብዙ የተለያዩ ዝርያዎች አሉት እና በተለያዩ የሙዚቃ ስርዓቶች ውስጥ አለ።

የክሮማቲክስ እድገት ከዲያቶኒክ ወደ ሄሚቶኒክ (የ 12 እኩል ሴሚቶኖች ስርዓት) ይሄዳል።

በእነዚህ ሁለት ጽንፈኛ ስርዓቶች መካከል 6 ዓይነት ክሮማቲቲቲ (በV.M. Barsky ምደባ) አሉ።
1. ሞጁል ክሮማቲቲቲ

ቀስ በቀስ የድምፅ ለውጥ በሚደረግባቸው ቦታዎች ላይ ይከሰታል። በአክቲቭ ሞዲዩሽን ምክንያት ክሮማቲክ ሚዛን በመሠረቱ በዜማዎች ውስጥ ይፈጠራል ነገር ግን የእርምጃዎቹን ተግባራት ብንመረምር ይህ የሁለት ዲያቶኒክ ድምፆች ድብልቅ እንደሆነ ግልጽ ይሆናል (ለምሳሌ ከ C ወደ C # ሲቀይሩ). , 12 ማስታወሻዎች ይሳተፋሉ, ነገር ግን ጆሮው ይህንን እንቅስቃሴ በቁልፍ ውስጥ ብቻ ይገነዘባል). ስለዚህ, ሞዲዩሽን ክሮማቲዝም በጣም ትንሹ የ chromatization መገለጫ ተደርጎ ይቆጠራል.
2. ንዑስ ስርዓት chromaticity

የእሱ ዓይነተኛ መገለጫው መዛባት ነው። እንደ ምስረታ ዘዴው ፣ ንዑስ ስርዓት chromaticity ወደ ሞጁልነት ቅርብ ነው እና በሌላ የቃና አካባቢ ውስጥ አዲስ ሚዛን በመታየቱ ይታወቃል። በጣም ብዙ ጊዜ የንዑስ ስርዓት chromaticity ምልክቶች የተለያዩ አይነት harmonic ልዩነቶች ናቸው (ለምሳሌ I-I7 ወይም V - IVm)
3. የመግቢያ (የመግቢያ) ክሮማቲክ
ከሁለቱ ቀደምት የ chromaticity ዓይነቶች በተቃራኒ, በዲያቶኒክ ድብልቅ ላይ የተመሰረተ, ንጹህ ክሮማቲክ ጅምር በዚህ አይነት መታየት ይጀምራል. እያንዳንዱ የዲያቶኒክ ድምጽ በመግቢያ ቃናዎች ሞልቷል።

በግቤት-ቃና ስርዓት ውስጥ፣ እያንዳንዱ ክሮማቲክ ድምፅ ያልተረጋጋ እንደሆነ ተደርጎ ይቆጠራል፣ ይህም በሴሚቶን ደረጃዎች መፍትሄ ይፈልጋል። ይህ የዲያቶኒክ እና ክሮማቲክ መስተጋብር የተወሰኑ ድምፆችን ሚና ያሳድጋል.

እንደ እውነቱ ከሆነ, የመግቢያ ቃና የቃና ስርዓት መሰረት ነው, ምክንያቱም, ለምሳሌ, ሁልጊዜም ለመጀመሪያው ደረጃ (harmonic minor) የመግቢያ ቃና አለው, ይህም የስርዓቱን ዲያቶኒካዊነት ይጥሳል.
4. ክሮማቲክስ (የድምፅ ወይም የክርድ ክሮማቲክ ማሻሻያ)
ከግቤት ቃና የሚለየው የመጀመሪያው ዲያቶኒክ ሴሚቶንን እንደ መሰረት አድርጎ በመቀየር ክሮማቲክ ሴሚቶን ነው። ለውጥ የ chromatic ድምጽ በአቅራቢያ ወደሚገኝ ዲያቶኒክ መፍታትን አያካትትም። በተለዋዋጭ ክሮማቲክስ ውስጥ ፣ ሁሉም ያልተለመዱ ዓይነቶች በቶኒክስ መጨመር ፣ አምስተኛው ዝቅ ብለው ይፈጠራሉ ፣ ሊፈቱ አይችሉም ወይም በክበብ ውስጥ አይንቀሳቀሱ ፣ ወዘተ.
5. የተቀላቀለ ክሮማቲክ (ከቅልቅል መቀየር)
እሱ የሚያመለክተው የተለያዩ የዲያቶኒክ ሁነታዎች ለውጥ ነው ፣ በዚህ ውስጥ pseudochromatic ሚዛን ይመሰረታል። በጽሁፉ ውስጥ የተደባለቀ ክሮማቲቲቲ ከብሉዝ ፍሬቶች የማግኘት ምሳሌ ሰጥቻለሁ።

በማደባለቅ ረገድ አንድ-terts ደረጃ ላይ ይሄዳል, ተመሳሳይ ቁልፎች, ዋና ወደ ጥቃቅን እና በግልባጩ ውስጥ ዘልቆ.

እስከ ክሮማቲክ ሃርሞኒክ ሥርዓት ድረስ. ይህ በማንኛውም ሁኔታ ውስጥ, እንዲህ chromaticism እንደ አንድ የተራዘመ diatonic, በተቃራኒ, ለምሳሌ, dodecaphony ወደ, ደረጃዎች hemitonic እንደ መታከም መሆኑን መረዳት አለበት.

6. ከመስመር ውጭ ወይም ተፈጥሯዊ Chromatics

በ 12 ሴሚቶን ሲስተም ላይ የተመሰረተ. በዚህ ስርዓት ሁሉም ድምፆች እኩል ናቸው. በ dodecaphony እና ሌሎች የአቶናል ቅጦች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. የእርምጃዎች እና ተግባራት ጽንሰ-ሀሳብ የለም.

በ 6 ዓይነት ክሮማቲቲቲቲ መሰረት, የ chromatic ሚዛንን ለመመዝገብ 6 መንገዶች አሉ.

ይሁን እንጂ ከሙዚቃ ልምምድ አንጻር 2 ብቻ ተቀባይነት አላቸው.

የመጀመሪያው መንገድ እንደ ተግባራቸው እና ከዋናው ቁልፍ ቅርበት አንጻር የክሮማቲክ እርምጃዎችን መመዝገብ ነው.

ለምሳሌ፣ በC ዋና በC እና በዲ መካከል ያለው ማስታወሻ C # በዲም ቁልፍ ውስጥ ስለሚገኝ (የመጀመሪያ ደረጃ የግንኙነት ደረጃ) ስላለ እንደ ዲቢ ከመፃፍ የበለጠ ምክንያታዊ ይሆናል።

እና ለ C ጥቃቅን ፣ ልክ እንደ ዲቢ ተመሳሳይ እርምጃ መፃፍ የበለጠ ምክንያታዊ ነው ፣ ምክንያቱም እሱ በኤፍኤም ውስጥ ነው ፣ ምክንያቱም የመጀመሪያ ደረጃ የዝምድና ቁልፍ። እንዲህ ዓይነቱ መዝገብ የ chromatic tone ን ከዲያቶኒክ ጋር ያላቸውን የተጣጣመ እና ተግባራዊ ግንኙነቶች እንዲያንፀባርቁ ያስችልዎታል እና ከሉህ ላይ በሚያነቡበት ጊዜ ለሙዚቃ ትክክለኛ ግንዛቤ አስተዋፅኦ ያደርጋል።

በዚህ መንገድ ዋና እና ጥቃቅን ሚዛኖችን እንጽፋለን

ሁለተኛው መንገድ ወደታች በሚንቀሳቀስበት ጊዜ ሁሉንም ደረጃዎች ወደ ላይ እና ወደ ታች መጨመር ነው. በዚህ ጉዳይ ላይ ትልቅም ሆነ ትንሽ የለም.

የ chromatic ሚዛን አተገባበር.

ኮርዶችን በሚጫወቱበት ጊዜ, የ chromatic ሚዛን በተለያዩ መንገዶች ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል. በጣም የተለመዱት ሁሉም ዓይነት ማለፊያ እና ረዳት ድምፆች, የታችኛው እና የላይኛው መግቢያ, እንዲሁም ሁለተኛ ደረጃ ክሮማቲዝም ናቸው.

ሙሉ በሙሉ በክሮማቲክ ሚዛን ላይ የተገነባ ሐረግ ምሳሌ፡-

ሃርሞኒክ ተተኪዎችን በንቃት በመጠቀም፣ በፈጣን ጊዜ ወይም በነጻ ማሻሻያ፣ በክሮማቲክ ሚዛን መጫወት ኮሮዱ እየተጫወተ እንዳለ ሳይጠቅስ ጥቅም ላይ ይውላል።

የጆሮው ልዩነት አሁንም ከኮርዱ ጋር የሚዛመዱ ማስታወሻዎችን የሚያውቅ እና የቀረውን ያልተረጋጋ እንደሆነ ይገነዘባል።

በክሮማቲክ ዘይቤ ውስጥ ያለ ሐረግ ምሳሌ፡-

ሰላም ውድ የጣቢያ ጎብኝዎች። የትኞቹን ለልማት ሊወሰዱ እንደሚችሉ, ከየትኞቹ ደረጃዎች እንደሚገነቡ እና የመሳሰሉትን እናውቃለን. እንዲሁም የኦክታቭ ሁነታዎች (ወይም ዋና እና ጥቃቅን ሚዛኖች ዓይነቶች) ባህሪያትን በመጠቀም ስምምነትን ለመለወጥ መንገዶችን ተመልክተናል። እስቲ ስለዚህ ሁሉ ትንሽ እናስታውስ።

በተሰጠው ቁልፍ ውስጥ ስምምነትን በዛ ቁልፍ መጠን ውስጥ ከማንኛውም ማስታወሻ የተገነቡ ኮሮዶችን በመጠቀም ሊወከል ይችላል. በእነዚህ ኮርዶች መካከል ያለው ልዩነት የአንድ የተወሰነ ቡድን አባልነት ብቻ ይሆናል: ቶኒክ, ዋና ወይም የበታች. ስለ ጽሁፎች ስለዚህ ጉዳይ በዝርዝር ተነጋግረናል. እንዲሁም የተወሰኑ ኮርዶችን ለመተካት ሃርሞኒክ ወይም ተፈጥሯዊ ያልሆነውን ቅርፅ የሚለዩ ደረጃዎችን መጠቀም እንችላለን። በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ከዚህ በታች የምንመለከተው ፅንሰ-ሀሳብ እንዳለ የተለያዩ ተተኪዎችን ለመስራት እንዲሁም ድምጹን በአንድ አቅጣጫ ወይም በሌላ ለመቀየር ዓላማ ነው።

ላዶቫያ ለውጥ- ይህ ለጠንካራ ስበት ወደ መረጋጋት ያልተረጋጋ ደረጃዎች መጨመር ወይም መቀነስ ነው. የምንሠራበትን ቁልፍ ከመረጥን ፣ ከዚያ እሱን መግለፅ አለብን። የተሰጠውን ድምጽ በማዳበር ሂደት ውስጥ እነዚህ የተረጋጋ እርምጃዎች ብቻ ለእኛ ሳይለወጡ ይቀራሉ፣ የተቀሩት (ያልተረጋጋ) የእንቅስቃሴ ወሰን ይሰጡናል። እንቅስቃሴው ለውጥን መጠቀምን ማለትም ያልተረጋጉ እርምጃዎችን መቀነስ ወይም መጨመርን ያካትታል። የዚህ ሂደት አንዳንድ ባህሪያት አሉ. የተረጋጋ ድምጾች የሚሰሩበት የ C ሜጀር ምሳሌን እንይ፣ ሚ፣ ጨው (1ኛ፣ 3ኛ፣ 5ኛ)።

በሥዕሉ ላይ ቀደም ሲል በድምፅ የተገለጹት የተረጋጋ ደረጃዎች በክበብ ተለይተዋል ፣ ያልተረጋጉ ደረጃዎች በቁጥሮች የተፈረሙ ናቸው ፣ እና ምልክቶች “+” እና “-” የማይረጋጉ ሰዎች በየትኛው አቅጣጫ እንደሚቀየሩ ያሳያሉ (ጠፍጣፋ - የመቀነስ ምልክት ወይም ሹል)። - የመደመር ምልክት). በቀስቶች እርዳታ, የተቀየሩት ድምፆች ለተረጋጋ ደረጃዎች እንደሚደርሱ አፅንዖት ሰጥተናል. በሲ ሜጀር ቁልፍ ውስጥ ከሆንን ሁለተኛውን እርምጃ በግማሽ ድምጽ ዝቅ አድርገን ወይም ከፍ አድርገን ልናሳድገው እንደምንችል እና በመጀመሪያው ሁኔታ “አድርገው” የሚል ድምፅ ያሰማል ፣ በሁለተኛው ደግሞ “mi” ይላል። አራተኛው እርምጃ ወደ ጂ የበለጠ ይወጣና ስበት, ስድስተኛው ወደታች ይወርዳል እና ወደ ተመሳሳይ ማስታወሻ ይሳባል. ለምን በትክክል በዚህ መንገድ እና በሌላ አይደለም? ልክ በለውጥ ወቅት ያልተረጋጋ እርምጃ አይጨምርም እና ወደ ሌላ ያልተረጋጋ አይቀንስም። ስለዚህ እቅዱ ልክ ነው. እና ለአነስተኛ ሚዛን ስዕላዊ መግለጫው እዚህ አለ

ስዕሉ ለአካለ መጠን ያልደረሰ ቁልፍ ላይ ለውጦችን ያሳያል። በዚህ ሁኔታ, የተቀየሩት ያልተረጋጋ ደረጃዎች ቀድሞውኑ ሁለተኛ, አራተኛ እና ሰባተኛ ናቸው.

ከላይ የተመለከትነው እንደገና ተስማምቶ ወይም የዜማ መስመሮችን ለመገንባት ጥቅም ላይ ይውላል. ቶናሊቲ በበላይነት እና በንዑሳን ገዢዎች ታግዞ ሊዳብር እንደሚችል ታውቃላችሁ፣ የነዚህ ቡድኖች ኮረዶች በሙሉ በትክክል አንድ የቃና አገባብ (በቶኒክ የሚታየው) ግምት ውስጥ ሲገቡ። ስለዚህ, የቶኒክ አጭር አርፒጂዮ በዋናነት ሁሉንም የአስማሚው ክፍሎች ይነካል. በዚህ ጉዳይ ላይ ሶስት ድምፆች አውዱን ለመጠበቅ አይለወጡም, የተቀሩት ደግሞ ሊነሱ ወይም ሊነሱ ይችላሉ. ቁም ነገሩ የሚከተለው ነው። በሲ ሜጀር ውስጥ ቶኒክ አለን እንበል፣ የቡድኑ ንዑስ ኮርድ ከሁለተኛው ደረጃ D ጥቃቅን የተወሰደ ነው፣ እና ዋነኛው የጂ-ሰባት ኮርድ ነው (ከአምስተኛው ደረጃ)።

የመጀመሪያው ኮርድ - ዋና ትሪያድ - የማይለወጡ ማስታወሻዎችን ያካትታል (ከሁሉም በኋላ, ይህ የቅደም ተከተል ዋና ድምጽ ነው). የተቀሩት ሁለት ኮርዶች የዋናው ቁልፍ ያልተረጋጉ ደረጃዎችን ይይዛሉ, እና ለውጥን በመጠቀም ከአንደኛው ጋር እንሰራለን. በዲ ትንሽ፣ በዚህ እቅድ መሰረት ማስታወሻዎቹን a እና እንደገና ዝቅ እናደርጋለን፡-

ከዚያም, ተመሳሳይ ዘዴን በመጠቀም, ከተመሳሳይ ዲኤም A-flat-seven chord እናገኛለን, በውስጡ ያለውን ማስታወሻ A በመቀነስ እና F ን ከፍ እናደርጋለን. የኛ ተከታታዮች ድምጽ በሚያስደንቅ ሁኔታ ተቀይሯል፣ D ትንንሽ ኮርድ ዲ ጠፍጣፋ ሜጀር ኮርድ፣ እና ከዚያም A ጠፍጣፋ ሰባት ሆነ። እና ከዚያ ወደ ዋናው G-ሰባት እንሸጋገራለን እና ክበቡን እንደገና እንጀምራለን. ብዙውን ጊዜ በጃዝ እና በሌሎች የሙዚቃ አቅጣጫዎች ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውለው ስምምነትን ለመለዋወጥ ሌላ መንገድ እዚህ አለ።

Chromatic ልኬት እና አጻጻፉ

አንድ ተጨማሪ አለ ፣ እሱም ብዙውን ጊዜ ከመቀየር ጋር አብሮ ይቆጠራል። ክሮማቲዝም ብዙውን ጊዜ ለተለያዩ ዓይነቶች ጥቅም ላይ ይውላል ፣ እና የክሮማቲክ ሚዛንን አጻጻፍ ማወቅም ጠቃሚ ሊሆን ይችላል (ለምሳሌ ፣ አንዳንድ ጊዜ ክሮማቲዝምን ሲጠቀሙ ፣ በማስታወሻዎች ውስጥ A-flat ወይም G-sharp እንዴት እንደሚጽፉ አታውቁም ፣ ምክንያቱም እነሱ ናቸው ። ተመሳሳይ ማስታወሻ). ክሮማቲዝም በሴሚቶኖች ብቻ የሚለያዩ የማስታወሻ ቅደም ተከተሎችን በመጠቀም ኮርድ የሚጫወትበት መንገድ ነው። የክሮማቲክ ቅደም ተከተል በ C ዋና ማስታወሻዎች ውስጥ መፃፍ የሚችሉት በዚህ መንገድ ነው፡-

ይህ ከታች ወደ ላይ ዋናውን ቅደም ተከተል የመጻፍ ልዩነት ነው. 3 ኛ እና 6 ኛ ደረጃዎች በሥዕሉ ላይ ክብ ተደርገዋል - በዚህ ጉዳይ ላይ ሊለወጡ የማይችሉ ስለሆኑ ክብ አደረግናቸው, ማለትም E-flat ወይም A-flat መጻፍ አይችሉም, እነሱ "ንጹህ" ብቻ ናቸው. ዋናው የክሮማቲክ ሚዛን ከላይ ወደ ታች ከተፃፈ የመጀመሪያው እና አምስተኛው ደረጃዎች አይለወጡም.

ለአካለ መጠን ያልደረሰ ልጅ ካለን ክሮማቲክ ሚዛን, ከዚያም ሲጽፉ, ወደላይ እና ወደ ታች, የመጀመሪያው እና አምስተኛው ደረጃዎች አይለወጡም. የታሰበው ሚዛን (ክሮማቲክ) የመገንባት ዘዴ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል እና ብዙ ጊዜ ሐረጎችን በመገንባት ላይ ይውላል (ከሁሉም በኋላ ለድምጽ ብልጽግና ፣ የተለያዩ ነገሮችን ማዋሃድ አስፈላጊ ነው)። እንዲሁም፣ አሁን በሙዚቃ ውስጥ የቅንብርዎን "ክሮማቲክ ክፍሎች" በትክክል እንዴት እንደሚጽፉ ያውቃሉ። በነገራችን ላይ ክሮማቲዝም ጥሩ እንዲመስል ፣ የተቀየሩ ያልተረጋጉ እርምጃዎች እንደ ማለፊያ እና በመጨረሻም ወደ ተረጋጉ መንገዶች መፍታት እንዳለባቸው መረዳት ያስፈልግዎታል ፣ እነሱ ወደ ዋናዎቹ ድምጾች የምንመጣባቸው እንደ ተጨማሪ “መንገዶች” ናቸው ። ቁልፍ, ዋናውን ድምጽ የሚያንፀባርቅ.

) የፒያኖ ሚዛኖችን ለመማር ጊዜው አሁን ነው።

ሚዛኖች- የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ መሠረታዊ አካል. በገና፣ ቫዮሊን፣ ጊታር ወይም ፒያኖ ማንኛውንም የሙዚቃ መሳሪያ መጫወት መማር የግድ በሚዛን ጥናት የታጀበ ነው።

ሚዛኖች፣ ከሙዚቃ ዲያቶኒክ ሁነታዎች ጋር፣ ሙዚቃ እንዴት እንደሚሰራ ለመረዳት ብቻ ሳይሆን የሙዚቀኛውን ችሎታም ይጨምራል። የመለኪያዎችን አወቃቀር እና ስብጥር ማወቅ በማንኛውም ቁልፍ ውስጥ የነፃ ማሻሻያ መዳረሻን ይከፍታል (በሚዛን ውስጥ ያሉትን ድምጾች ካወቁ ማስታወሻዎቹን አያመልጡም) ፣ የሙዚቀኛውን እጆች ቅልጥፍና ለማዳበር እንደ መሣሪያ ሆኖ ያገለግላል። ጣቶች ።

ሁሉም ሚዛኖች በማብራሪያዎች ፣ በሥዕላዊ መግለጫዎች ፣ በመጪ ማስታወሻዎች እና ክፍተቶች ስብጥር የታጀቡ ናቸው ፣ ይህም ልኬቱን ወደ ማንኛውም ቁልፍ ለማስተላለፍ ይረዳዎታል ። በተለያዩ ሚዛኖች ድምጽ ውስጥ ያለውን ልዩነት ለመረዳት እያንዳንዱ ሚዛን ከድምጽ ምሳሌ ጋር አብሮ ይመጣል።

ለፒያኖ እና ለቁልፍ ሰሌዳዎች ሚዛኖች፡-

ለፒያኖ እና ለቁልፍ ሰሌዳዎች የህዝብ ሙዚቃዎች ብዛት፡-

ከሙዚቃ ቲዎሪ አንፃር፣ ጋማወደላይ ወይም ወደ ታች የሚንቀሳቀስ የማንኛውም ርዝመት መለኪያ ነው። የመለኪያው ደረጃዎች ሁልጊዜ እርስ በርስ በተወሰነ ርቀት ላይ ይገኛሉ, ይህም ሙሉ ወይም ግማሽ ድምጽ ነው. በንድፈ ሀሳብ ፣ የመለኪያው ርዝመት ማለቂያ የለውም ፣ ግን የሀገር ውስጥ የሙዚቃ ትምህርት ቤት የመለኪያውን ጽንሰ-ሀሳብ በተወሰነ ደረጃ ያጠባል ፣ አጫጭር ሚዛኖችን በመጠቀም - አንድ ወይም ብዙ ኦክታቭ።

በግንባታ መርሆዎች ላይ በመመስረት, ሚዛኖች በሁለት ዓይነቶች ይከፈላሉ. ዋናእና ጥቃቅን.የመለኪያው ቃና እና ንዑስ ዓይነቶች ምንም ቢሆኑም (ተፈጥሯዊ ፣ ሃርሞኒክ) በዲያቶኒክ ሚዛን ውስጥ ባሉ ድምፆች መካከል ያለው ርቀት ሁል ጊዜ ከሚከተሉት እቅዶች ጋር ይጣጣማል።

• ለ ዋና ልኬት- ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን;

ዋና ልኬት መዋቅር.

• ለ አነስተኛ ልኬት- ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ.

የአነስተኛ ሚዛን መዋቅር.

እንዲሁም አንድ ሦስተኛ, ልዩ ዓይነት ሚዛኖች አሉ - ክሮማቲክ ሚዛኖች,በድምጾች መካከል ያለው ርቀት ሁል ጊዜ ግማሽ ድምጽ ነው.

የ chromatic ሚዛን መዋቅር. በሁሉም የ chromatic ሚዛን ድምፆች መካከል ያለው ርቀት ከግማሽ ድምጽ ጋር እኩል ነው.

Chromatic ሚዛኖች

ክሮማቲክ ሚዛኖች ለመማር ቀላል ናቸው - በድምጾች መካከል ያለው ርቀት ከግማሽ ድምጽ ጋር እኩል ነው, እና ሚዛኑ እራሱ በትልቅ ወይም ትንሽ ሚዛን መሰረት ነው. በዚህ ሁኔታ ጋማ ሁለቱንም ወደ ላይ (ወደ ላይ የሚወጣ ጋማ) እና ወደ ታች (ጋማ መውረድ) ሊያንቀሳቅስ ይችላል።

ወደ ላይ ክሮማቲክ ሚዛን ሐ

የ chromatic ወደላይ C ልኬት (C) ንድፍ።

በሚወጣ የክሮማቲክ ሚዛን፣ ሚዛኑ ወደ ላይ ይንቀሳቀሳል፣ እና ሚዛኑ በ octave ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ድምፆች (ድምጾች እና ሴሚቶኖች) ያካትታል (ተመልከት)።

ወደ ላይ chromatic ሚዛን

የ chromatic ወደላይ ሲ ልኬት አወቃቀር

• ሲ ሹል
• D ስለታም
• ኤፍ-ሹል
• ሶል-ሹል
• ስለታም

መውረድ chromatic ሚዛን ሐ

የክሮማቲክ ቁልቁል ሲ ልኬት (ሲ) ንድፍ።

የወረደው ሚዛን በ octave (ሁለት፣ ሶስት፣ ወይም ማንኛውም ተጨማሪ ኦክታቭ) ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ድምፆች ያካትታል ነገር ግን እንቅስቃሴው ወደ ታች ይወርዳል።

የ chromatic ሚዛን መውረድ

Chromatic ቁልቁል ሲ ልኬት መዋቅር

• ቢ ጠፍጣፋ
• ኤ-ጠፍጣፋ
• ጂ ጠፍጣፋ
• ኢ-ጠፍጣፋ
• D ጠፍጣፋ

ለፒያኖ እና ለቁልፍ ሰሌዳዎች የተፈጥሮ ዲያቶኒክ ሚዛኖች

ከ chromatic በተለየ፣ በሴሚቶኖች ላይ የተገነባ፣ ዲያቶኒክ ሚዛኖችተለዋጭ 2-3 ሙሉ ድምፆች ከሴሚቶኖች ጋር እና ሁልጊዜ ሰባት ደረጃዎችን (ሰባት ድምፆች + የመጨረሻ ድምጽ) ያቀፈ ነው.

የተፈጥሮ ሜጀር/ተፈጥሮአዊ ሚዛን ሲ ሜጀር (የአዮኒያ ሁነታ)

የ C ዋና ልኬት ንድፍ (የተፈጥሮ ዋና ፣ የአዮኒያ ሁነታ)።

ከልጅነት ጊዜ ጀምሮ ለሁሉም ሰው የሚታወቅ የሰባት ማስታወሻዎች መሠረታዊ ልኬት። ሁሉም የሙዚቃ ንድፈ-ሐሳብ የተገነባው በተፈጥሮ ዋና ሚዛን ዙሪያ ነው።

በውስጡ ለተካተቱት ዋና ዋና ትሪያዶች ቀላል እና አስደሳች ይመስላል።

ተፈጥሯዊ ሜጀር፣ አዮኒያ ሁነታ

የግንባታ መርህ

ቶን፡ ቶን፡ ሴሚቶን፡ ድምጽ፡ ቃና፡ ድምጽ፡ ሰሚቶን

ዋና ልኬት መዋቅር

የተፈጥሮ አናሳ / የተፈጥሮ ሚዛን C አነስተኛ (Aeolian ሁነታ)

የመለኪያ C ጥቃቅን (የተፈጥሮ መለስተኛ, Aeolian ሁነታ) እቅድ.

ከሶስቱ ጥቃቅን ሚዛኖች መካከል, የ Aeolian ሁነታ (ተፈጥሯዊ ጥቃቅን) በጣም የተለመደ ነው. የተፈጥሮ ጥቃቅን ስብጥር ጥቃቅን ትሪያዶችን ያካትታል, ይህም የአነስተኛ ሚዛን ድምጽ አሳዛኝ እና ጨለማ ያደርገዋል.

የተፈጥሮ አናሳ፣ Aeolian ሁነታ

የግንባታ መርህ

ቶን, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);

ሃርሞኒክ ሚዛኖች

ሃርሞኒክ ሜጀር / ሃርሞኒክ ስኬል ሲ ሜጀር

በሲ ሜጀር (ሃርሞኒክ ሜጀር) ውስጥ የሃርሞኒክ ሚዛን እቅድ።

ሃርሞኒክ ሜጀር ስድስተኛ ኖት (A-flat note) ዝቅ ያለ የተፈጥሮ ዋና ነው። የተቀነሰው ስድስተኛ ደረጃ ከትናንሾቹ ጋር ተመሳሳይ የሆኑ ክፍተቶችን በዋና ውስጥ እንዲገነቡ ይፈቅድልዎታል (ከ VI ደረጃ ሁለተኛ ይጨምራል ፣ ይመልከቱ)።

ሃርሞኒክ ሜጀር

የግንባታ መርህ

ቶን ፣ ቶን ፣ ሴሚቶን ፣ ቃና ፣ ሴሚቶን ፣ ግማሽ ቶን ፣ ሴሚቶን

ዋና ልኬት መዋቅር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• A-flat (Ab) - ንዑስ (የተቀነሰ VI ደረጃ);
• C (B) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (VII ዲግሪ).

ሃርሞኒክ አናሳ / ሃርሞኒክ ሚዛን C አነስተኛ

የሃርሞኒክ ሚዛን C ጥቃቅን (ሃርሞኒክ መለስተኛ) እቅድ።

ሃርሞኒክ ትንንሽ ከ VII ዲግሪ (ማስታወሻ C) ከፍ ያለ የተፈጥሮ አናሳ ዓይነት ነው። የተነሳው VII ዲግሪ የመክፈቻውን ድምጽ ይኮርጃል እና በትንሽ ቁልፎች ውስጥ ዋና ክፍተቶችን እንዲገነቡ ያስችልዎታል።

harmonic አናሳ

የግንባታ መርህ

ቶን፡ ሴሚቶን፡ ድምጽ፡ ድምጽ፡ ሴሚቶን፡ ግማሽ ቶን፡ ሴሚቶን

የሃርሞኒክ ጥቃቅን ሚዛን አወቃቀር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• A-flat (Ab) - ንዑስ (የተቀነሰ VI ደረጃ);
• C (B) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (VII ዲግሪ).

ዜማ ሚዛኖች

ሜሎዲክ ሚዛኖች በድምፅ ባህሪዎች ምክንያት ስማቸውን አግኝተዋል - የመለኪያው የላይኛው ግማሽ ዜማ ፣ ቀላል እና ዜማ ይመስላል ፣ አንድ ነጠላ ዜማ ይፈጥራል።

ሜሎዲክ ዋና / ሜሎዲክ ሚዛን C ዋና

የዜማ ዋና ሚዛን ንድፍ። የዚህ ጋማ እንቅስቃሴ ሁልጊዜ ወደ ታች (በተቃራኒው አቅጣጫ) ይወርዳል.

ሜሎዲክ ሜጀር ብርቅየ የሆነ የተፈጥሮ ሜጀር ሲሆን ዋናው ባህሪው የመለኪያው ድምጽ እንደ እንቅስቃሴው አቅጣጫ ይለዋወጣል። የዜማውን ዋና ነገር ለየብቻ ካዳመጡት ድምፁ ከተፈጥሮ ትንሽ ልጅ ጋር ይመሳሰላል።

ሜሎዲክ ሜጀር (አጭር ምሳሌ)

የዜማ ዋና ሙሉ እትም ወደ ላይ የሚወጣ እና የሚወርድ ሚዛን አፈጻጸምን ያካትታል። ወደ ላይ በሚንቀሳቀስበት ጊዜ ሙዚቀኛው ተፈጥሯዊውን ዋና ነገር ይጫወታል, ወደ ታች ሲወርድ ደግሞ የተፈጥሮን ዋና VI እና VII ደረጃዎችን ይቀንሳል. ስለዚህ፣ ዜማ ማጫወት የሚችሉት ሚዛኑ ወደ ታች ሲወርድ ብቻ ነው።

ወደ ላይ መውጣት ተፈጥሯዊ ትልቅ ነው፣ ወደ ታች መውረድ ዜማ ዋና ነው።

የግንባታ መርህ

ቶን፡ ቶን፡ ሴሚቶን፡ ቃና፡ ሴሚቶን፡ ድምጽ፡ ድምጽ

የተፈጥሮ ጥቃቅን ሚዛን አወቃቀር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• A-flat (Ab) - ንዑስ (የተቀነሰ VI ደረጃ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

ሜሎዲክ አናሳ / ሜሎዲክ ሚዛን ሐ ትንሽ

የዜማ ልኬት እቅድ በሲ አናሳ (ሜሎዲክ አናሳ፣ ጃዝ ትንሹ)።

ልክ እንደ ዋናው ስሪት፣ ዜማ አናሳ ድምፁን የሚቀይረው ሚዛኑ በየትኛው መንገድ እንደሚንቀሳቀስ ነው።

ሜሎዲክ አናሳ (አጭር ምሳሌ)

ዜማ ታዳጊም ይባላል ጃዝ አነስተኛ.በዜማ ትንንሾቹ ሙሉ እትም ውስጥ ወደ ላይ መውጣቱ የዜማ ትንንሾቹን ይጫወታል፣ ግርዶሹ ደግሞ የተፈጥሮ አናሳን ይጫወታል።

ወደ ላይ መውጣት ዜማ ትንሽ ነው፣ ወደ ታች መውረድ የተፈጥሮ ጥቃቅን ነው።

የግንባታ መርህ

ቃና, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን

የዜማ ጥቃቅን ሚዛን አወቃቀር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• ላ (A) - ንዑስ (VI ደረጃ);
• C (B) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (VII ዲግሪ).

ወደ ታች በሚወርድ እንቅስቃሴ ፣ የዜማ አናሳ ልኬት ብዙውን ጊዜ በዚህ ጉዳይ ላይ በተፈጥሮአካለ መጠን ባልደረሰው የተፈጥሮ ድምጽ ሚዛን ይተካል ፣ ለዚህም ነው የሜሎዲክ አናሳ አወቃቀሩ በትክክል እንደዚህ ነው የሚለው የተሳሳተ ሀሳብ (ማለትም ፣ እንደ እንቅስቃሴው አቅጣጫ ይለያያል) ቀስ በቀስ በሁሉም ቦታ ማለት ይቻላል ሥር ሰድዷል. በሙዚቃ ቲዎሪ ላይ በአንዳንድ የመማሪያ መፃህፍት ውስጥም ቢሆን የዜማ ለአካለ መጠን ያልደረሰው ተመሳሳይ ትርጓሜ ይገኛል። (ለምሳሌ: Pavlyuchenko S. የሙዚቃ የመጀመሪያ ደረጃ ንድፈ M. - L., 1946; Vakhromeev V. የሙዚቃ የመጀመሪያ ደረጃ ንድፈ M., 1966).

ይሁን እንጂ ይህ እውነት አይደለም, ምክንያቱም በዚህ ሁኔታ ውስጥ - ወደ ታች እንቅስቃሴ - በቀላሉ አንድ ዓይነት ትንሽ ልጅ በሌላ መተካት (ነገር ግን ምንም ተጨማሪ!) አለ, ማለትም: ዜማ - የተፈጥሮ, ለማዳከም ሲባል የሚደረገው ይህም. የ VII እና VI ከፍ ያሉ ደረጃዎች የስበት ኃይል ወደ ላይ።

ከከባድ ሳይንስ አንጻር የባለሙያ አስተማሪዎች ትክክል ናቸው እኛ ግን ተሳስተናል። ነገር ግን በቀላሉ እና ያለ ጥበብ ስለምንናገር የመማሪያ መጽሐፍ ደራሲያን አስተያየት ግምት ውስጥ እናስገባለን "የሙዚቃ አንደኛ ደረጃ ቲዎሪ" (1986፣ §43) እና አስታውስ፡-

• ዜማ ዋና= የተፈጥሮ ዋና (ወደላይ) + ዜማ አናሳ (ታች);
• ዜማ አናሳ= ዜማ አናሳ (ወደላይ) + የተፈጥሮ አናሳ (ታች)።

የፔንታቶኒክ ሚዛኖች

Pentatonic Major / Pentatonic Scale C Major

ጋማ ፔንታቶኒክ በዋና ከሲ.

ዋናው የፔንታቶኒክ ሚዛን ከ IV እና VII ዲግሪዎች በስተቀር ሁሉንም የተፈጥሮ ዋና ሚዛን ሁሉንም ድምፆች ያካትታል.

ፔንታቶኒክ ዋና

የግንባታ መርህ

የፔንታቶኒክ ዋና ሚዛን አወቃቀር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);

ፔንታቶኒክ አናሳ / ፔንታቶኒክ ሚዛን ሐ ትንሽ

የፔንታቶኒክ ሚዛን C ጥቃቅን (ፔንታቶኒክ ሲ ትንሽ) እቅድ።

ትንሹ የፔንታቶኒክ ሚዛን ተፈጥሯዊ C ጥቃቅን ሚዛን ነው, እሱም 2 ኛ እና 6 ኛ ደረጃዎች ተወግደዋል.

ፔንታቶኒክ አናሳ

የግንባታ መርህ

አንድ ተኩል ድምጽ, ድምጽ, ድምጽ, አንድ ተኩል ድምጽ, ድምጽ

የፔንታቶኒክ ጥቃቅን ሚዛን አወቃቀር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

የብሉዝ ሚዛኖች ለፒያኖ እና ለቁልፍ ሰሌዳዎች

የብሉዝ ልኬት በሲ ሜጀር

የብሉዝ ልኬት መዋቅር በዋና።

የብሉዝ ዋና ሚዛን ከተጨማሪ ድምጾች ጋር ​​ዋና የፔንታቶኒክ ሚዛን ነው።

የብሉዝ ዋና ልኬት

የግንባታ መርህ

ዋና የብሉዝ ልኬት መዋቅር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• ላ (A) - ንዑስ (VI ደረጃ).

የብሉዝ ልኬት C አናሳ

የብሉዝ ልኬት አወቃቀር በትንሽ መጠን።

የብሉዝ ጥቃቅን ሚዛን ተጨማሪ ማስታወሻዎች ያሉት ትንሽ የፔንታቶኒክ ሚዛን ነው። የጊታር ሶሎሶችን እና የዜማ መስመሮችን በሚጽፉበት ጊዜ ይህ በጣም ታዋቂ ከሆኑ ሚዛኖች አንዱ ነው።

የብሉዝ ጥቃቅን ሚዛን በብሉዝ፣ በሮክ፣ በብረታ ብረት እና በሌሎች የሙዚቃ ስልቶች በስፋት ጥቅም ላይ ይውላል።

ብሉዝ ጥቃቅን

የግንባታ መርህ

አንድ ተኩል ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን, ሴሚቶን, አንድ ተኩል ድምጽ, ድምጽ

አነስተኛ የብሉዝ ልኬት መዋቅር

• Do (C) - ቶኒክ (I ዲግሪ፣ የልኬቱ ዋና ቃና)
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

የህዝብ ሙዚቃ ዲያቶኒክ ሁነታዎች

ባሕላዊ ሙዚቃ ዲያቶኒክ ሁነታዎች (ወይም ተፈጥሯዊ ሁነታዎች)- በ 1937 በሶቪየት ሙዚቀኛ ዩ.ኤን. ታይሊን በባህላዊ እና ባህላዊ ሙዚቃ ውስጥ ያለውን ሚዛን ለመግለጽ። ሆኖም ግን, በአለምአቀፍ ልምምድ ውስጥ የህዝብ ሙዚቃ ሁነታዎች እና ተፈጥሯዊ ሁነታዎች ጽንሰ-ሀሳብ የለም - በምትኩ, ቃሉ ጥቅም ላይ ይውላል "ዲያቶኒክ ሁነታዎች".

ዶሪያን ሁነታ

የዶሪያን ሁነታ ንድፍ ከዶ.

ላዳ የሚለው ስም የመጣው በጥንቷ ግሪክ ግዛት ውስጥ ከነበሩት ነገዶች አንዱ ነው - ዶሪያውያን።

ዘዴው በጥንታዊ እና በመካከለኛው ዘመን ሙዚቃ ውስጥ በሰፊው ይሠራበት ነበር ፣ እና የጥንት ግሪኮች የዶሪያን ሁነታ የድፍረት እና የክብደት መገለጫ አድርገው ይመለከቱት ነበር።

የዋናው ሚዛን ሁለተኛ ጭንቀት። የዶሪያን ሁነታ ከተፈጥሯዊ ጥቃቅን ጋር ተመሳሳይ ነው, ነገር ግን ተጨማሪ ዋና የ VI ደረጃ (ማስታወሻ A) ይዟል.

ዶሪያን ሁነታ

የግንባታ መርህ

ቶን, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ

Dorian ሁነታ መዋቅር

• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• ላ (A) - ንዑስ (VI ደረጃ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

ፍሪጊያን ሁነታ

የፍርግያ ሁነታ ንድፍ ከማስታወሻ ዶ.

በጥንት ዘመን እና በመካከለኛው ዘመን የፍሪጊያን ሁነታ በጣም ታዋቂ ነበር. ከዶሪያን አሠራር በተለየ የጥንት ግሪኮች የፍርግያ ሁነታን ከወይን ጠጅ ፈጣሪ አምላክ ከዲዮኒሰስ ጋር በማያያዝ እርባናቢስ አድርገው ይመለከቱት ነበር።

ይህ የዋናው ሚዛን ሦስተኛው ብስጭት ነው። የፍርግያን ሁነታ ድምጽ ጨለምተኛ ቀለም የሚገኘው በመጀመሪያ እና በሁለተኛው ደረጃዎች መካከል ባለው ሴሚቶን ነው።

ፍሪጊያን ሁነታ

የግንባታ መርህ

ሰሚቶን፡ ቶን፡ ድምጽ፡ ቃና፡ ሴሚቶን፡ ቃና፡ ድምጽ

ፍሪጂያን ሁነታ መዋቅር

• አድርግ (ሐ) - ቶኒክ (I ደረጃ፣ ዋና ቃና)
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• A-flat (Ab) - ንዑስ (የተቀነሰ VI ደረጃ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

የፍሪጊያን ዋና ሁነታ

የፍሪጊያን ዋና ሁነታ ከተራ ፍሪጊያን ጋር ተመሳሳይ ነው፣ ነገር ግን እዚህ ያለው አጽንዖት በሦስተኛ ደረጃ ላይ ነው። ድምፁ ጠቆር ያለ ነው፣ ሌላው ቀርቶ እንግዳ ነው።

የፍሪጊያን ዋና ሁነታ

የግንባታ መርህ

ሰሚቶን፡ ሴሚቶን፡ ሴሚቶን፡ ቃና፡ ሴሚቶን፡ ቃና፡ ድምጽ

የፍሪጊያን ዋና ሁነታ መዋቅር

• አድርግ (ሐ) - ቶኒክ (I ደረጃ፣ ዋና ቃና)
• D-flat (Db) - ወደ ታች የሚወርድ የመግቢያ ድምጽ (ዝቅተኛ II ዲግሪ);
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• A-flat (Ab) - ንዑስ (የተቀነሰ VI ደረጃ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

የሊዲያ ሁነታ

የዋናው ልኬት አራተኛ ሁነታ። ድምፁ ቀላል እና ህልም ነው.

የሊዲያ ሁነታ

የግንባታ መርህ

ቃና, ድምጽ, ድምጽ, ሰሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን

የሊዲያ ሁነታ መዋቅር

• አድርግ (ሐ) - ቶኒክ (I ደረጃ፣ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• F-sharp (ኤፍ #) - የበታች (የተቀነሰ IV ዲግሪ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• ላ (A) - ንዑስ (VI ደረጃ);
• C (B) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (VII ዲግሪ).

ሚክሎዲያን ሁነታ

ከተፈጥሮ ዋና ሚዛን ጋር ተመሳሳይነት ያለው የዋናው ሚዛን አምስተኛው ፍጥጫ። ልዩነቱ ከተፈጥሮ ጥቃቅን (B-flat note) የመጣው በ 7 ኛ ዲግሪ አጠቃቀም ላይ ነው.

ሚክሎዲያን ሁነታ

የግንባታ መርህ

ቃና, ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ, ድምጽ, ሴሚቶን, ድምጽ

Mixolydian ሁነታ መዋቅር

• አድርግ (ሐ) - ቶኒክ (I ደረጃ፣ ዋና ቃና)
• ድጋሚ (ዲ) - የመግቢያ ድምጽ (II ደረጃ) መውረድ;
• ሚ (ኢ) - መካከለኛ (III ደረጃ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ጨው (ጂ) - የበላይነት (V ዲግሪ);
• ላ (A) - ንዑስ (VI ደረጃ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

Locrian ሁነታ

የዋናው ልኬት 7 ኛ ሁነታ። በጣም ያልተለመደ ሁነታ፣ ድምፁ ትልቅም ሆነ ትንሽ ሊባል አይችልም። የድምፁ እርግጠኛ አለመሆን ከአምስተኛው ዲግሪ - ማስታወሻ G-flat ይነሳል.

Locrian ሁነታ

የግንባታ መርህ

ሰሚቶን፡ ቶን፡ ቃና፡ ሴሚቶን፡ ቃና፡ ድምጽ

የሎክሪያን ሁነታ መዋቅር

• አድርግ (ሐ) - ቶኒክ (I ደረጃ፣ ዋና ቃና)
• D-flat (Db) - ወደ ታች የሚወርድ የመግቢያ ድምጽ (ዝቅተኛ II ዲግሪ);
• ኢ-ጠፍጣፋ (ኢቢ) - መካከለኛ (የተቀነሰ III ዲግሪ);
• ፋ (ኤፍ) - የበታች (IV ደረጃ);
• ሶል-ጠፍጣፋ (ጂቢ) - የበላይነት (ዝቅተኛ ቪ ዲግሪ);
• A-flat (Ab) - ንዑስ (የተቀነሰ VI ደረጃ);
• B-flat (Bb) - ወደ ላይ የሚወጣው የመግቢያ ድምጽ (የ VII ዲግሪ ዝቅ ያለ)።

ክሮማቲክ ሚዛን በሴሚቶኖች ላይ ብቻ የተገነባ ሚዛን ነው።. በራሱ ምንም እንኳን ምንም እንኳን ራሱን የቻለ ሞዳል ስርዓት አይገልጽም ፣ ምንም እንኳን በ chromatic semitones በመሙላት የተነሳ የተነሳው የዋናው ወይም የአነስተኛ ሁነታ የዲያቶኒክ ሰባት-ደረጃ ሚዛን ሁሉ ትልቅ-ሁለተኛ ደረጃ። የ chromatic ልኬት መሠረታዊ መሠረታዊ መርህ ተገቢ harmonic sredstva አጽንዖት አይደለም ከሆነ, ወይም ቢያንስ ሜትሮ-rythmic ምርጫ መሠረታዊ diatonic እርምጃዎች ሁነታ, ከዚያም ሞዳል naklona እና tonality opredelyt chromatic ማለት ይቻላል የማይቻል ከሆነ. ልኬት በጆሮ. በእይታ ፣ ይህ በሚከተሉት ህጎች መሠረት በሚመረተው በማስታወሻ ብቻ ሊከናወን ይችላል ።

1) ክሮማቲክ ሚዛኑ ዋናውን ዳያቶኒክ ሜጀር ወይም አነስተኛ ሚዛንን ከግምት ውስጥ በማስገባት ታይቷል ፣እርምጃዎቹ ሁል ጊዜ የፊደል አጻጻፋቸውን ሳይለወጡ ይይዛሉ።

2) ወደ ላይ በሚደረገው እንቅስቃሴ ውስጥ ፣ ከተከተሏቸው እርምጃዎች በጠቅላላ ቃና ያላቸው ሁሉም የዲያቶኒክ ደረጃዎች በግማሽ ድምጽ ከፍ ይላሉ ፣ ከዋናው እና ከስድስተኛው እርከን በስተቀር።

እኔ በትንሹ እመርጣለሁ ፣ ይህም ከመጨመር ይልቅ ፣ በቅደም ተከተል ፣ በክሮማቲክ ሴሚቶን ይቀንሳሉ ። VII በዋና እና

II ደረጃ በትንሹ;

3) በዋና ውስጥ ወደ ታች በሚደረግ እንቅስቃሴ ውስጥ ፣ ከተከተሏቸው እርምጃዎች ውጭ ሙሉ ቃና ያላቸው ሁሉም የዲያቶኒክ ደረጃዎች በግማሽ ድምጽ ዝቅ ይላሉ ። ልዩነቱ አምስተኛው ደረጃ ነው ፣ ከመውረድ ይልቅ አራተኛው ደረጃ ይወጣል።

ወደ ታች የሚወርድ የክሮማቲክ ሚዛን አጻጻፍ በጥቃቅን (I እና V በማይቀንስበት) ተመሳሳይ ስም በዋና ዋና መጠሪያቸው (በእርግጥ ዋና ዋና ድንገተኛ አደጋዎችን ከግምት ውስጥ በማስገባት) ተመሳሳይ ሚዛን ምልክት ጋር ይዛመዳል።

287 ኢንችሲ ዋና(ክሮማቲክ)

ከላይ ከተጠቀሰው ምሳሌ እንደሚታየው የዋና እና ጥቃቅን ክሮሞቲክ ሚዛኖችን የመቅዳት ልዩነት የሚወሰነው በዋነኛነት ከአሥራ ሁለቱ ድምጾች መካከል እንደ ሰባት-ደረጃ ዲያቶኒክ ሞድ መሠረት የሚወሰድ ሲሆን የተቀሩት ድምጾችም ቀድሞውኑ ናቸው ። በዚህ መሠረት ምልክት የተደረገባቸው (ወይም አስፈላጊዎቹ የአደጋ ምልክቶች ለዲያቶኒክ እርምጃዎች ተጨምረዋል)።

ከፍ ባለ እንቅስቃሴ ውስጥ፣ ማንኛውም ከፍ ያለ እርምጃ እንደ የውጥረት የመግቢያ ቃና መስህብ ነው (ይህም እንደ አውራ ሰባተኛ ኮርድ ሲሶ ወይም የመግቢያ ሰባተኛ ኮርድ ዋና) ወደ ዲያቶኒክ ድምጽ ከሱ በኋላ ከፍ ያለ ሴሚቶን ነው፣ በዚህ ላይ ዋና ወይም ትንሽ ትሪያድ መገንባት ይቻላል ፣ ማለትም ፣ የቶኒክ መሠረት ሊሆን የሚችል ኮርድ። በትክክል በዋና በ 7 ኛ ዲግሪ የተቀነሰ ትሪያድ አለ ፣ እሱም ያልተረጋጋ ኮርድ ነው ፣ ወደ እሱ ፣ በተፈጥሮ ፣ ምንም ዝንባሌ ሊኖር አይችልም ፣ በዋናው chromatic ሚዛን 6 ኛ ደረጃ እንዲሁ አይነሳም።

ወደ ታች በሚደረገው እንቅስቃሴ፣ ማንኛውም ዝቅ ያለ ዲግሪ ከዋናው ሰባተኛ ኮርድ ሰባተኛ (ማለትም፣ እንደ ሁነታው አራተኛው ደረጃ)፣ ወይም ከተቀነሰው የመግቢያ ሰባተኛ ኮርድ ሰባተኛ ወይም ከትንሽ አውራዎች አንዳቸውም እንደሌሉ ይቆጠራል። ኮሮድ ያልሆነ (ይህም እንደ ሁነታው ስድስተኛ ዲግሪ) በተዛመደ ተዛማጅ ቁልፍ ውስጥ. እንደምታውቁት, ይህ ድምጽ በግማሽ ደረጃ ወደታች በማንቀሳቀስ ሊፈታ ይገባል-በመጀመሪያው ሁኔታ - ወደ ሶስተኛው, እና በሁለተኛው - ከተዛማጅ ቶኒክ ትሪድ አምስተኛ. ነገር ግን፣ የተቀነሰ ትሪድ በምንም አይነት ሁኔታ የተረጋጋ ኮርድ ስላልሆነ፣ ከታችም ሆነ ከላይ ወደ እሱ ምንም ዝንባሌ ሊኖር አይችልም ፣ ስለሆነም በክሮማቲክ ሚዛን ውስጥ ያለው የቪ ዲግሪ አይቀንስም።

ለአካለ መጠን ያልደረሰ ልጅ ፣ የተቀነሰ ትሪያድ በሁለተኛው የሞድ የተፈጥሮ ቅርፅ ላይ ይገነባል ፣ እናም በዚህ ምክንያት ነው በ chromatic ሚዛን በጥቂቱ ውስጥ ወደ ላይ የሚወጡ እና የሚወርዱ ሴሚቶን ስበት ያላቸው ድምጾች የሉም። በቅደም ተከተል፣ የዚህ ትሪድ ዋና እና አምስተኛው፡-

288 ኢንችሲ ዋና(ክሮማቲክ)

በኤስ-የገበያ አዳራሽ(chromatic) um.5/3

አእምሮ 5/3

አእምሮ 5/3

ሆኖም በ 19 ኛው እና በተለይም በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ፣ የ chromatic ሚዛን የተለየ ክፍልፋዮች ውስጥ አንዳንድ ድምጾች መካከል - ይበልጥ ነጻ - ምልክቶች መካከል ሁኔታዎች አሉ. ብዙውን ጊዜ ይህ በዚህ ክሮማቲዝም እንደ ሀ ረዳትከዲያቶኒክ ደረጃዎች በአንዱ ድምጽ ወይም በድምጽ ትይዩነት ምልክት እራሱን በመጠቀም ከስር በመስመሩ ምክንያት ማለፍክሮማቲክ ድምፆች. ለምሳሌ:

289