ቤት » እርግዝና » መስጠም የሴት ልጅ ጥበብ. የሮይ ሊችተንስታይን፣ ሮበርት ራውስቸንበርግ እና አንዲ ዋርሆል የፈጠራ መንገድ አመጣጥ

መስጠም የሴት ልጅ ጥበብ. የሮይ ሊችተንስታይን፣ ሮበርት ራውስቸንበርግ እና አንዲ ዋርሆል የፈጠራ መንገድ አመጣጥ

ሮይ ሊችተንስታይን

ታላቁ የፖፕ አርት ጌታ ፣ ስራው ፣ በኮሚክስ ዘይቤ ፣ በዘመናዊው አሜሪካዊ ሕይወት ውስጥ የባህልን ብልግና ያሳያል ። ደማቅ፣ “አሲድ” ቀለሞችን እና የኢንደስትሪ የአጻጻፍ ዘዴዎችን በመጠቀም “የጅምላ ባህል” ነገሮችን እና አመለካከቶችን እና የ"ከፍተኛ" የሥዕል ጥበብ ምሳሌዎችን በቅርበት አጣምሮታል።

በእሱ ንድፍ ልብ ውስጥ አስገራሚ ንፅፅር - የቀለሞች እና ቅርጾች ንፅፅር ነው. በውጤቱም - "የእይታ ቅስቀሳ". ዓይን ለማየት "ከሚጠብቀው" በላይ ብዙ ቀለሞች እና ንጥረ ነገሮች አሉ.

ለሊችተንስታይን ምስጋና ይግባውና ከቀላል ዕቃዎች በኋላ የጅምላ ባህል ምሳሌዎች የፈጠራ እሴታቸውን አረጋግጠዋል-የመጽሔት ማስታወቂያ ፣ አስቂኝ እና ማስቲካ ማኘክ። እርግጥ ነው፣ ልክ እንደ እውነተኛው ስድሳዎቹ፣ ሊችተንስታይን የሸማቾችን ማህበረሰብ እና የጅምላ ባህል አፈ ታሪኮችን ለመመርመር እና ለማጋለጥ እነሱን ይስባቸዋል ብሏል። እናም መስማማት አለብን - ተሳክቶለታል።

ሊችተንስታይን የሸማቾችን ስዕላዊ ምርቶች ለመፍጠር ጥቅም ላይ የዋለውን ዘዴ በመኮረጅ በቅጥ መንገድ ጽፏል። ከቀለም ጥላዎች ይልቅ, ሁለት ወይም ከዚያ በላይ የሆኑ የተወሰኑ ቀለሞች ሲጣመሩ, ሶስተኛውን ቀለም ሲያመርቱ, ፖሊግራፊክ ስክሪን ተጠቀመ. በውጤቱም, ስራው ልዩ ብሩህነት እና ስሜታዊ ገላጭነት አግኝቷል. በሙያው መጀመሪያ ላይ አርቲስቱ ነጥቦቹን በእጅ ሠራ እና ከዚያ በኋላ ስቴንስሎችን መጠቀም ጀመረ።

የሊችተንስታይን ስራዎች "ብርሃን" አታላይ ነው። አርቲስቱ በእያንዳንዳቸው ላይ ለረጅም ጊዜ እና በትጋት ሠርቷል. የተፈለገውን ተነሳሽነት አግኝቶ ንድፍ አውጥቶ በስላይድ ፕሮጀክተር በመታገዝ ምስሉን ወደ ትልቅ ሸራ አስተላልፎ አብነቶችን ማዘጋጀት ቀጠለ። የተገኘው ስዕል ከመጀመሪያው ብዙ እጥፍ ይበልጣል.

ምንም እንኳን ብዙዎቹ ሥዕሎቹ በአንጻራዊ ሁኔታ ሲታይ ትንሽ ቢሆኑም የሊችተንስታይን ዕቃውን የማቀነባበር ዘዴዎች

ምስሎች ትልቅ እና ትልቅ መጠን ያላቸው የሚመስሉ የመታሰቢያ ሐውልት ስሜት ይስጡ!

ሮይ ሊችተንስታይን በተለይ ብሩሽ ስትሮክን በሚያሳዩ በታዋቂው ተከታታይ ስራዎች ላይ ለመሳል ያለውን ፍቅር ገልጿል። እነዚህ ግዙፍ ጭረቶች አልተተገበሩም, ግን ተገልጸዋል - እንደገና, ራስተር ቴክኖሎጂን በመጠቀም.

በአንድ በኩል፣ በዚህ መንገድ አርቲስቱ የኪነ ጥበብ መዝሙር ዘፈነ፣ በሌላ በኩል፣ በስላቅ ፈገግ አለ፡- አርቲስቶች የምስሉን ጉዳይ ቀላል ሲያደርጉ ምን ያህል ይወርዳሉ።

የመጀመሪያ ደረጃ የእይታ ቀለሞች - ቀይ ፣ ቢጫ እና ሰማያዊ ፣ በጥቁር ብቻ የተገደቡ - ተወዳጆቹ ሆነዋል። አንዳንድ ጊዜ ግን አረንጓዴ ይጠቀም ነበር. ከቀለም ቃናዎች ይልቅ፣ ግማሽ ነጥብ የተጠቀመው የምስል እና የቃና ጥግግት በታይፖግራፊያዊ ህትመት የሚስተካከሉበት ዘዴ ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1961 በሥዕሎቹ ውስጥ አስቂኝ እና የካርቱን ገጸ-ባህሪያትን መጠቀም ዞሯል ፣ ለዚህም ምስጋና ይግባውና በቀላሉ የሚታወቅ ዘይቤውን በመፍጠር እና በዓለም ዙሪያ ታዋቂነትን አግኝቷል። "የመጨረሻው ኦይንክ..." (1962, የዘመናዊ ጥበብ ሙዚየም) የአዲሱ ሥዕሉ የመጀመሪያ አስደናቂ ምሳሌ ነበር.

በጣም ዝነኛ ከሆኑት ሥራዎቹ አንዱ "በመኪና ውስጥ" (1963) ሥዕል ነው. በእሱ ላይ አርቲስቱ የቀልድ መጽሐፍን ቁርጥራጭ በትክክል በማባዛት ወደ አስደናቂ መጠን ያሰፋዋል እና ራስተር ነጥቦችን በመኮረጅ የጅምላ ጋዜጦች ራስተር የማተም ዘዴን እንደገና ፈጠረ። ሊችተንስታይን በደማቅ ክፍት ቀለም እና የቅጥ ቀላልነት ጠንካራ ስሜትን አሳክቷል። ሊችተንስታይን የታዋቂ ባህል ምስሎችን ይጠቀም ነበር፣ ብዙ ጊዜ ከዐውደ-ጽሑፉ እያወጣቸው እና እያሳያቸው ነበር።

እነዚህን ምስሎች በማጋነን እና በማቃለል በሴራው ላይ ማህበራዊ አስተያየት አልሰጠም ነገር ግን ተመልካቹን የ60 ዎቹ የዩኤስኤ ውበት እሴቶችን ለማሳየት ብቻ ነበር።

ከ1962 ዓ.ም ጀምሮ ቀልዶች፣ ካርቱኖች፣ ፖስተሮች እና የማስታወቂያ ፖስተሮች ብቻ ሳይሆን የታላላቅ ጌቶች ስራዎችም የእሱ "ዒላማ" ሆነዋል። እ.ኤ.አ. በ 1963 ሊችተንስታይን የታዋቂውን የፓብሎ ፒካሶ “የአልጄሪያ ሴቶች” ሥራ ፣ በተለይም ፣ በራሱ ዘይቤ አንድ ቁራጭ ቀይሯል። ውክልናውን “የአልጄሪያ ሴት” ሲል በቀልድ መልክ ተናግሯል። ይህንን "ፓሮዲ" ከሩቅ ሲመለከቱ, ይህ እውነተኛ ፒካሶ ነው ብለው ያስባሉ. ነገር ግን ጠለቅ ብለው ሲመረመሩ ይህ ከ"እውነተኛው ሊችተንስታይን" ሌላ እንዳልሆነ ይገነዘባሉ።

ሮይ ሊችተንስታይን ከሚያስደስቱ አርቲስቶች አንዱ ነው። አርቲስቱ ስለ ፍቅር, የሰዎች ግንኙነቶች በጨዋታ ይነጋገራሉ, በተሻለ ሁኔታ እንዲረዱት ይረዳል, በኪነጥበብ ውስጥ ብዙም እውቀት ለሌላቸው ሰዎች እንኳን ተደራሽ ያደርጋቸዋል. በተመሳሳይ ጊዜ አርቲስቱ እራሱን ላለመተው ይሞክራል, "በጥላ ስር" ውስጥ ለመቆየት ይመርጣል.

ሮይ ፎክስ ሊችተንስታይን (ኢንጂነር ሮይ ፎክስ ሊችተንስታይን [ˈlɪktənˌstaɪn]፣ ጥቅምት 27፣ 1923፣ ማንሃተን፣ ኒው ዮርክ - ሴፕቴምበር 29፣ 1997፣ ibid) - አሜሪካዊ አርቲስት፣ የፖፕ ጥበብ ተወካይ።

ሮይ ሊችተንስታይን በኒውዮርክ ከመካከለኛው መደብ የአይሁድ ቤተሰብ ተወለደ። እስከ 12 አመቱ ድረስ በአጠቃላይ አጠቃላይ ትምህርት ቤት ተምሯል ከዚያም በማንሃተን ፍራንክሊን ለቦይስ ትምህርት ቤት ገባ እና የሁለተኛ ደረጃ ትምህርቱን አጠናቀቀ። ጥበብ በትምህርት ቤቱ ሥርዓተ ትምህርት ውስጥ አልተካተተም፤ ሊችተንስታይን መጀመሪያ ላይ እንደ የትርፍ ጊዜ ማሳለፊያ ጥበብ እና ዲዛይን ፍላጎት አሳየች።

የሁለተኛ ደረጃ ትምህርቷን እንደጨረሰች ሊችተንስታይን ከኒውዮርክ ተነስቶ ወደ ኦሃዮ ሄዶ በአካባቢው በሚገኝ ዩኒቨርስቲ የአርት ኮርሶችን እና በኪነጥበብ ጥበብ ተመርቋል። በሁለተኛው የዓለም ጦርነት እና ከዚያም ከ1943-1946 በሠራዊቱ ውስጥ ሲያገለግል ለሦስት ዓመታት ትምህርቱ ተቋርጧል። ሊችተንስታይን ከኦሃዮ ዩኒቨርሲቲ ተመርቆ ለቀጣዮቹ አስር አመታት በማስተማር ስራ ላይ ቆይቷል። እ.ኤ.አ. በ 1949 ሊችተንስታይን ከኦሃዮ ስቴት ዩኒቨርሲቲ ፋኩልቲ የዲግሪ አርትስ ማስተርስ ዲግሪ ተቀበለ እና በዚያው ዓመት ኢዛቤል ዊልሰንን አገባ ፣ በኋላም በ 1965 ተፋታ ። እ.ኤ.አ. በ 1951 ሊችተንስታይን በኒው ዮርክ በሚገኘው የካርሌባች ጋለሪ ውስጥ የመጀመሪያውን ብቸኛ ትርኢት አሳይቷል።

በዚያው ዓመት ወደ ክሊቭላንድ ተዛወረ፣ እዚያም ለሚቀጥሉት ስድስት ዓመታት ኖረ፣ አልፎ አልፎ ወደ ኒው ዮርክ ይመለስ ነበር። ሥዕል እስኪሣል ድረስ ሥራውን ቀይሯል - ለምሳሌ በአንዳንድ ወቅቶች የጌጣጌጥ ረዳት ነበር። በዚህ ወቅት የስራው ዘይቤ ከኩቢዝም ወደ ገላጭነት (Expressionism) ይለያያል።

በ 1954 የመጀመሪያ ልጁ ዴቪድ ተወለደ. ከዚያም በ 1956 ሁለተኛ ወንድ ልጅ ታየ - ሚቼል. በ 1957 ወደ ኒው ዮርክ ተመልሶ ማስተማር ጀመረ.

እ.ኤ.አ. በ 1960 ሩትገርስ ዩኒቨርሲቲ ማስተማር ጀመረ ፣ እዚያም በአላን ካፕሮው ከፍተኛ ተጽዕኖ ውስጥ ገባ። ይህ ለፕሮቶ-ፖፕ ጥበብ ምስሎች ያለውን ፍላጎት ለማሳደግ ረድቶታል። እ.ኤ.አ. በ 1961 ሊችተንስታይን የመጀመሪያውን የፖፕ ጥበብ ስራዎቹን ፈጠረ ፣ ከኮሚክስ ወይም ካርቱን እና ከኢንዱስትሪ ህትመት የተገኙ ቴክኖሎጂዎችን በመጠቀም ።

የሊችተንስታይን የመጀመሪያ ስኬት በኮሚክስ እና በመጽሔት ግራፊክስ ስራው መጣ። አርቲስቱ የወደደውን ምስል መርጦ ራስተርን በመድገም በእጅ አሰፋው እና ስክሪን ማተም እና የሐር ስክሪን ማተምን በመጠቀም በትልቁ ቀረጸው። አብዛኛው የአርቲስቱ ስራዎች የተሰሩት በቋሚ የስዕል ቴክኒክ ውስጥ ሲሆን ይህም ምስሉ ሲመዘን ፣ ራስተር ተስተካክሏል እና የተገኘው እትም ስክሪን ማተምን በመጠቀም ወደ መጀመሪያው ቅርጸት ይቀየራል። በተመሳሳይ ጊዜ የአስቂኝ እና የአሽሙር ገፅታዎች በምስሉ ውስጥ ተባብሰዋል. ከአንዲ ዋርሆል ጋር ጓደኛ ነበር።

"ኤሌክትሪክ ገመድ" የተሰኘው ሥዕል በ 1961 በፖፕ ጥበብ ዘይቤ ተቀርጿል. ሥዕሉ የተገዛው በሊዮ ካስቴሊ በ750 ዶላር ነው። እ.ኤ.አ. በ 1970 ሥዕሉ ለአድጋሚው ዳንኤል ጎልድየር ተሰጥቷል ። ጎልድየር ከሞተ በኋላ ሥዕሉ ጠፋ። ኤፍቢአይ ለረጅም ጊዜ ምርመራ ቢያደርግም በተፈጠረው ነገር ምንም አይነት ወንጀል አላገኘም። ጎልድሬየር በተፈጥሮ ሞት ሞቷል እና በአውደ ጥናቱ ውስጥ የነበሩት ሁሉም ሸራዎች ከ "ኤሌክትሪክ ገመድ" በስተቀር በቦታው ላይ ነበሩ።

እ.ኤ.አ. በ 2009 የተሃድሶው ባልቴት በአንዱ መቆለፊያ ውስጥ እየደረደሩ ሳለ የጎደለውን ስዕል አግኝተው ለፖሊስ አሳውቀዋል ። ሸራው ለሥዕል ጋለሪ ባለቤት ወራሽ ባርባራ ካስቴሊ ተሰጥቷል። የሥዕሉ ዋጋ በአሁኑ ጊዜ 4 ሚሊዮን ዶላር ነው።

በ 1989 ሥዕሉ "ቶርፔዶ ... እሳት!" በ ክሪስቲ በ 5.5 ሚሊዮን ዶላር የተሸጠ ሲሆን ይህም ሪከርድ ነበር እናም ሊችተንስታይን ከፍተኛ ዋጋ ያላቸውን ሶስት ህይወት ያላቸው አርቲስቶች ውስጥ እንድትገባ አስችሏል ።

እ.ኤ.አ. በ 2005 መኪና ውስጥ በ 10 ሚሊዮን ፓውንድ (16.2 ሚሊዮን ዶላር) ተሽጧል።

ይህ በCC-BY-SA ፍቃድ ስር ጥቅም ላይ የዋለው የዊኪፔዲያ መጣጥፍ አካል ነው። የጽሁፉ ሙሉ ቃል እዚህ →

ሮይ ሊችተንስታይን "ዋም!"

በለንደን ጋለሪ ውስጥ ቴት ዘመናዊየአሜሪካዊው አርቲስት ስራዎች ኤግዚቢሽን-ወደ ኋላ መለስ ብሎ ሮይ ሊችተንስታይን, የፖፕ ጥበብ ብሩህ ከሆኑት ተወካዮች አንዱ. ልዕለ ጀግኖች፣ ስሜታዊ ፀጉሮች እና ታዋቂ የካርቱን ገፀ-ባህሪያት ዋና ርዕሰ ጉዳዮች ናቸው። ከአርቲስቱ ሃሳቦች አንዱ አንድን ምርት ወደ ጥበብ ነገር መቀየር ነበር። የሮይ ሊችተንስታይን ስራዎች በጣም ውድ በሆኑ ሥዕሎች ውስጥ በመደበኛነት እንደሚካተቱ ግምት ውስጥ በማስገባት ጥሩ አድርጎታል.

በስራው መጀመሪያ ላይ "ምናልባትም የዘመናችን በጣም መጥፎ አርቲስት" የሚለውን ማዕረግ ተቀብሏል. ለይችቴንስቴይንበህይወቱ በሙሉ ለፈጠራ መርሆቹ ታማኝ ሆኖ ቆይቷል። ስዕልን የመፍጠር ሂደት ብዙውን ጊዜ እንደዚህ ነበር-አርቲስቱ ያልተለመዱ ስዕሎችን ለመፈለግ ብዙ ጋዜጦችን እና የቀልድ መጽሃፎችን ይተዋል ። የወደድኩትን ምሳሌ ቆርጬ፣ በሸራው ላይ ተንጠልጥዬ ምስሉን በእርሳስ ፈለግኩት። ከዚያም በሸራው ላይ ባለው ሥዕል ላይ አንዳንድ ማስተካከያዎችን አደረገ እና ቀባው. ስዕሉ እንደተጠናቀቀ ይቆጠር ነበር.

ሮይ ሊችተንስታይን "ኦ ጄፍ... እኔም እወድሃለሁ ... ግን..."

ሮይ ሊችተንስታይን "የሰመጠች ልጃገረድ"

የፖፕ አርት ርዕዮተ ዓለም አራማጆች ጥበባቸውን “የሚጣል ማህበረሰብ መስታወት” ብለውታል። ሥዕሎች ሮይ ሊችተንስታይንየዚህ ተሲስ ምርጥ ምሳሌ ነው። ከፈጠራ ፍለጋዎች ይልቅ - ሜካኒካል ሂደት, የማተሚያ ማሽን ስራን መኮረጅ. እና ሁሉም የፓልቴል ብልጽግና ወደ ዋናው የአጻጻፍ ቀለም ይወርዳል-ጥቁር, ወይን ጠጅ, ቢጫ እና ሰማያዊ.

ሮይ ሊችተንስታይን "አሁንም ከወርቅ ዓሣ ጋር ሕይወት": ለማቲሴ ክብር

በኋላ ሮይ ሊችተንስታይንለሥዕሉ አንጋፋዎች ግብር ከፍሏል- Cezanne, Matisse, Picasso. አርቲስቱ የራሱን የፈጠራ ቴክኖሎጂ በመጠቀም ስራዎቻቸውን መሰረት በማድረግ ተከታታይ ስራዎችን ሰርቷል። አስተያየቱ እንዲህ የሚል ነበር፡- “ዋናው ምን እንደሆነ ግድ የለኝም። መስመሮችን ማስተካከል ለእኔ አስፈላጊ ነው."

ሮይ ሊችተንስታይን "ዋና ስራ"

በጅምላ ባህል ላይ እንደዚህ ያለ አስቂኝ እይታ ፣ በእሱ የተጫኑ ሀሳቦች እና እሴቶች ላይ ፣ ተከታዮቹን አግኝቷል። የጥበብ ፕሮጀክት ሀሳቦችን ያመጣል ለይችቴንስቴይን, እነሱ እንደሚሉት, ለብዙሃኑ. የዘመናዊው ማህበረሰብ ሥነ ምግባርን የማስተማር ክቡር ሥራ በዚህ መልኩ ቀጥሏል።

በመጀመሪያው የስራ ቀን ለሮይ ሊችተንስታይን የኋላ እይታ ተሰልፎ ነበር - ወደ እሱ ለመድረስ ቲኬት ከገዙ በኋላ ብዙ ሰዓታትን መጠበቅ አለብዎት ፣ እና ለመጀመሪያው ቅዳሜና እሁድ ሁሉም ትኬቶች ቀድሞውኑ ተይዘዋል። ድህረገፅ. ይህ ደግሞ በ73 አመቱ ከሞተ በኋላ ከተደራጁት የመጀመሪያዎቹ የሊችተንስታይን የኋላ ታሳቢዎች አንዱን እያስተናገደ ስለሆነ ይህ ምንም አያስገርምም። ከዚያ በፊት ወደ 100 የሚጠጉ ስራዎቹ ለእይታ ቀርበዋል። የዋሽንግተን ብሔራዊ ጋለሪእና ሌሎችም ወደ እንግሊዝ መጡ። የአሜሪካ ፖፕ ጥበብ ማዕከላዊ ምስል ሮይ በጋለሪው 13 አዳራሾች 125 ከግል ስብስቦች እና ሙዚየሞች በዩኤስኤ ፣ እንግሊዝ እና ሌሎች አገሮች ቀርቧል ። በየካቲት 21 የተከፈተው አውደ ርዕይ እስከ ግንቦት 27 ይቆያል።

ሊችተንስታይን ረቂቅ ሥዕልን በራሱ መንገድ ከተረጎመበት ከመጀመሪያዎቹ የብሩሽስትሮክስ ተከታታዮች ጀምሮ እስከ 1961 ዓ.ም ወደሚገኘው የሚኪ አይጥ ሥዕል ሉክ ሚኪ፣ ሮይ በፖፕ ጥበብ እና በታዋቂው ባህል ሲደነቅ፣ ጎብኚዎች ሥራውን ሁሉ ይከተላሉ፣ በመጨረሻም የመጨረሻውን ተከታታይ ድራማ ላይ ይደርሳሉ። የ "የቻይንኛ መልክአ ምድሮች", በቅርንጫፎች ታይቷል የጋጎሲያን ጋለሪበዓለም ዙርያ.

ሮይ ሊችተንስታይን ብሩሽስትሮክ፣ 1965

ሮይ ሊችተንስታይን "ሚኪ እዩ!"፣ 1961

ሮይ ሊችተንስታይን "ኦ ጄፍ... እኔም እወድሃለሁ... ግን..."፣ 1964

ለቴት ሞደርን ምስጋና ይግባውና ሁሉም ሊችተንስታይን በአንድ ቦታ ላይ ሊታዩ ይችላሉ፣ እና ቀደም ብለው እሱን የምታውቁት እንደ “ኦ ጄፍ... እኔም እወድሻለሁ…” በሚሉ ሀረጎች የሴት ልጅ የቀልድ መሰል ምስሎች ደራሲ እንደሆነ ታውቁታላችሁ። ግን ..." - ከዚያ እዚህ የአርቲስቱን ሀሳብ በከፍተኛ ሁኔታ መለወጥ ይችላሉ። እሱ ሁለቱንም እንደ ጎበዝ የመሬት ገጽታ ሠዓሊ፣ እና እንደ ቀራፂ፣ እና እርቃን ሥዕሎች የተዋጣለት ሆኖ ይታያል፣ እና በዙሪያው የሚያየውን ነገር ሁሉ ወደ ፊርማው ቤንዴይ ዶትስ ዑደት የተረጎመ አርቲስት ሆኖ ይታያል። እናም ሊችተንስታይን በክላውድ ሞኔት “Rouen Cathedral” እና በማቲሴ “አሁንም ከጎልድፊሽ ዓሳ ጋር” በተሰኘው ፊልም ላይ በመመስረት ትሪፕቲች ጻፈ።በራሱ መንገድ የፒካሶ እና የፒየት ሞንድሪያንን እንዲሁም የሌሎች ታዋቂ አርቲስቶችን ስራዎች አቅርቧል። ማቲሴ ከ "ቀይ ስቱዲዮ" ጋር, በዚህ ሴራ ላይ ስዕሎችን እንዲፈጥር አነሳስቶታል - ከላይ የተጠቀሰው ሚኪ በግድግዳ ላይ የተንጠለጠለ, በሊችተንስታይን ወርክሾፕ ውስጥ ታየ.

የሮይ ሊችተንስታይን የአርቲስት ስቱዲዮ “ሚኪ እዩ”፣ 1973

ሮይ ሊችተንስታይን ቀስ ብለን ተነስተናል፣ 1964

ሮይ ሊችተንስታይን ዋአም!፣ 1963

ዛሬ በታቲ ውስጥ፣ ከትልቅ የጦር ሜዳ ቀልዶች እና ከታዋቂው ዋአም ቀጥሎ! እ.ኤ.አ. በ 1963 ውብ "ነጠብጣብ" መልክአ ምድሮችን በ plexiglass ወይም ሸራዎች ላይ እንዲሁም የእሱ ተከታታይ "መስታወቶች" ወይም ሮይ ከበቡ የነገሮች ጥቁር እና ነጭ ምስሎች - ከ ማስታወሻ ደብተር እና ከመስታወት ብርጭቆ ወደ ሬዲዮ ወይም መንኮራኩር. ከታዋቂው ሊችተንስታይን ፈጽሞ የተለዩ ሥራዎች አሉ። ለምሳሌ ፍፁም/ኢምፐርፌክት ተብሎ በሚጠራው አዳራሽ ውስጥ የእሱን ተመሳሳይ ስም ያላቸውን ተከታታይ ድርሰቶች በኋላ ማየት ይችላሉ። ሮይ መስመሮቹን ከጥንታዊው አራት ማዕዘን ቅርጽ ያለው ሸራ ጫፍ በላይ ይወስዳል ፣ ከእነሱ ውስጥ ሞዛይክ ይሠራል ፣ የተፈጠሩትን መስኮች በደማቅ ቀለም ፣ በጥላ ወይም በቤንዴይ ነጠብጣቦች ይሞላል። "መስመሩ ከሥዕሉ በላይ ይዘልቃል - የአንድን ነገር ድንበር እንደረሳሁት ምልክት ነው" ሲል ሊችተንስታይን ያስረዳል እና ከሥዕል ሥራ አንድ እርምጃ ወደ ተመልካቹ ዓለም ለመድረስ ሆን ብሎ ሥዕላዊ ስህተቶችን ያደርጋል።

ሮይ ሊችተንስታይን ፍጹም ያልሆነ ሥዕል፣ 1995

ሮይ ሊችተንስታይን አልካ-ሴልትዘር፣ 1966

የሚከተሉት ክፍሎች በቅርብ ዓመታት ውስጥ ስዕሎችን ያሳያሉ - እ.ኤ.አ. በ 1990 ዎቹ ውስጥ የተሳሉት የ Late Nudes ተከታታይ ሥዕሎች ፣ እንዲሁም ሮይ እንደገና ወደ መጀመሪያው ቴክኒኮች የተመለሰበት ፣ ግን በተለየ መንገድ የሚሠራባቸው ሥራዎች ። እርቃን የሆነች ሴት አካልን በመሳል ፣ ሊችተንስታይን ፣ ከአብዛኞቹ አርቲስቶች በተለየ ፣ የቀጥታ ሞዴሎችን አይጠቀምም - እንደገና ወደ ኮሚክስ እና ወደ መጀመሪያው ንድፎች ዞሯል ፣ በእነሱ ላይ የተገለጹትን ልጃገረዶች "ልብሰው" ያውጡ። ክላሲክ ቤንዴይ ነጥቦች ጋር መስራት ሰልችቶናል, ሮይ ሰፊ እና ደማቅ ግርፋት ጋር በእነርሱ ላይ ቀለም, እንደገና, በ 60 ዎቹ መጀመሪያ ላይ እንደ, ወደ ረቂቅ አገላለጽ መመለስ, ነገር ግን ፍጹም በተለየ መንገድ በዚህ ቅጥ ውስጥ ይሰራል. እና ኤግዚቢሽኑ የሚጠናቀቀው ከላይ በተጠቀሰው "የቻይና መልክዓ ምድሮች" ባለው አዳራሽ ነው - ከእነዚህ ተከታታይ አራት ሥዕሎች ውስጥ ሊችተንስታይን በመዝሙሩ ሥርወ መንግሥት ዘመን ተመስጦ ነበር።