የጥበብ ስራ ቅንብር እና ሴራ። መሰረታዊ የሸፍጥ አካላት በልቦለድ ሴራ አባሎች ስራ ላይ ያሴሩ

የ"ሴራ" ጽንሰ-ሀሳብ በርካታ ትርጓሜዎችን ያቀርባል። እንደ ኦዝሄጎቭ ገለጻ በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ያለው ሴራ የክስተቶች ቅደም ተከተል እና ግንኙነት ነው. የኡሻኮቭ መዝገበ-ቃላት በስራው ውስጥ የሚከናወኑትን ነገሮች ለማሰማራት, የእርምጃዎች ስብስብ, ቅደም ተከተል እና ተነሳሽነት እንዲቆጥራቸው ሀሳብ ያቀርባል.

ከእቅዱ ጋር ያለው ግንኙነት

በዘመናዊው የሩስያ ትችት, ሴራው ፍጹም የተለየ ትርጉም አለው. በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ያለው ሴራ ግጭት የሚገለጥበት የዝግጅቱ ሂደት እንደሆነ ተረድቷል። ሴራው ዋናው የጥበብ ግጭት ነው።

ይሁን እንጂ በዚህ ጉዳይ ላይ ሌሎች አመለካከቶች ቀደም ባሉት ጊዜያት ነበሩ እና አሁንም አሉ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የሩስያ ተቺዎች, በቬሴሎቭስኪ እና ጎርኪ የተደገፉ, የሴራው ቅንብርን ማለትም ደራሲው የሥራውን ይዘት እንዴት እንደሚያስተላልፍ አድርገው ይመለከቱታል. እና በስነ-ጽሁፍ ውስጥ ያለው ሴራ በእነሱ አስተያየት, የገጸ-ባህሪያት ድርጊቶች እና ግንኙነቶች ናቸው.

ይህ አተረጓጎም በኡሻኮቭ መዝገበ-ቃላት ውስጥ ካለው ቀጥተኛ ተቃራኒ ነው, እሱም ሴራው በቅደም ተከተል ተያያዥነት ያላቸው የክስተቶች ይዘት ነው.

በመጨረሻም, ሦስተኛው አመለካከት አለ. እሱን በጥብቅ የሚከተሉ ሰዎች “ሴራ” የሚለው ፅንሰ-ሀሳብ ገለልተኛ ትርጉም እንደሌለው ያምናሉ ፣ እና በትንተናው ውስጥ “ሴራ” ፣ “ጥንቅር” እና “የሴራ እቅድ” የሚሉትን ቃላት መጠቀም በቂ ነው ።

የምርት መርሃግብሮች ዓይነቶች እና ልዩነቶች

የዘመናዊ ተንታኞች ሁለት ዋና ዋና የሴራ ዓይነቶችን ይለያሉ-ክሮኒክ እና ኮንሴንትሪያል። በክስተቶች መካከል ባለው ግንኙነት ተፈጥሮ እርስ በርስ ይለያያሉ. ዋናው ነገር, ለመናገር, ጊዜ ነው. ሥር የሰደደው ዓይነት ተፈጥሯዊ አካሄድን ያባዛል. ማጎሪያ - ከአሁን በኋላ የሚያተኩረው በአካል ላይ ሳይሆን በአእምሮ ላይ ነው.

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ያለው አተኩሮ ሴራ መርማሪዎች፣ ትሪለርስ፣ ማህበራዊ እና ስነ-ልቦናዊ ልቦለዶች እና ድራማዎች ናቸው። ዜና መዋዕል በብዛት በማስታወሻዎች፣ በሳጋዎች፣ በጀብዱ ስራዎች ላይ የተለመደ ነው።

ማዕከላዊ ሴራ እና ባህሪያቱ

የዚህ ዓይነቱ ክስተት ሁኔታ, የትዕይንት ክፍሎች ግልጽ የሆነ የምክንያት ግንኙነት ሊታወቅ ይችላል. በዚህ ዓይነቱ ስነ-ጽሑፍ ውስጥ የሴራው እድገት ወጥነት ያለው እና ምክንያታዊ ነው. እዚህ ማሰሪያውን እና ጥፋቱን መለየት ቀላል ነው. የቀደሙት ድርጊቶች ለቀጣዮቹ መንስኤዎች ናቸው, ሁሉም ክስተቶች ወደ አንድ መስቀለኛ መንገድ የተሰበሰቡ ይመስላሉ. ፀሐፊው አንዱን ግጭት ይዳስሳል።

ከዚህም በላይ ሥራው መስመራዊ እና ባለብዙ መስመር ሊሆን ይችላል - የምክንያት ግንኙነቱ ልክ እንደዚሁ በግልጽ ተጠብቆ ይቆያል ፣ በተጨማሪም ፣ ማንኛውም አዲስ የታሪክ መስመሮች ቀድሞውኑ በተከሰቱት ክስተቶች ምክንያት ይታያሉ። ሁሉም የመርማሪ፣ ትሪለር ወይም ታሪክ ክፍሎች በግልፅ በተገለጸ ግጭት ላይ የተገነቡ ናቸው።

ክሮኒክ ሴራ

ከማጎሪያው ጋር ሊነፃፀር ይችላል, ምንም እንኳን በእውነቱ ተቃራኒ ባይኖርም, ግን ሙሉ ለሙሉ የተለየ የግንባታ መርህ. በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ያሉት እነዚህ ዓይነቶች ሴራዎች እርስ በእርሳቸው ሊገቡ ይችላሉ ፣ ግን ብዙውን ጊዜ አንዱ ወይም ሌላኛው ወሳኝ ነው።

በክሮኒካል መርሆው መሠረት በተገነባው ሥራ ውስጥ የዝግጅቶች ለውጥ ከጊዜ ጋር የተሳሰረ ነው። ግልጽ የሆነ ሴራ ላይኖር ይችላል, ምንም ጥብቅ ምክንያታዊ ግንኙነት (ወይም ቢያንስ ይህ ግንኙነት ግልጽ አይደለም).

በእንደዚህ ዓይነት ሥራ ውስጥ ስለ ብዙ ክፍሎች ልንነጋገር እንችላለን, እነሱም የሚያመሳስላቸው በጊዜ ቅደም ተከተል ብቻ ነው. በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ያለው የክሮኒካል ሴራ ባለብዙ ግጭት እና ባለብዙ ክፍል ሸራ ነው ፣ ቅራኔዎች የሚነሱበት እና የሚወጡበት ፣ አንዱ በሌላ ይተካል።

ማለቂያ ፣ ማጠቃለያ ፣ ውድቅነት

ሴራው በግጭት ላይ በተመሰረተ ስራዎች ውስጥ, እሱ በመሠረቱ እቅድ, ቀመር ነው. ወደ አካል ክፍሎች ሊከፋፈል ይችላል. በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ያሉ የሴራ ክፍሎች ገላጭ፣ መክፈቻ፣ ግጭት፣ እየጨመረ የሚሄድ ድርጊት፣ ቀውስ፣ ጫፍ፣ መውደቅ ድርጊት እና ስም ማጥፋት ያካትታሉ።

እርግጥ ነው, እነዚህ ሁሉ ንጥረ ነገሮች በእያንዳንዱ ሥራ ውስጥ አይገኙም. ብዙ ጊዜ ከእነሱ መካከል ብዙዎቹን ማግኘት ይችላሉ, ለምሳሌ, ሴራ, ግጭት, የእርምጃው እድገት, ቀውሱ, ከፍተኛ ደረጃ እና ውድቅነት. በሌላ በኩል ሥራው በትክክል እንዴት እንደሚተነተን አስፈላጊ ነው.

በዚህ ረገድ ያለው ገላጭ በጣም የማይንቀሳቀስ አካል ነው. የእርሷ ተግባር አንዳንድ ገጸ-ባህሪያትን እና የድርጊቱን መቼት ማስተዋወቅ ነው.

መክፈቻው ዋናውን ተግባር የሚቀሰቅሱ አንድ ወይም ብዙ ክስተቶችን ይገልጻል። በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የሴራው እድገት በግጭት, በማደግ ላይ ያለው እርምጃ, ቀውስ እስከ መጨረሻ ድረስ ይሄዳል. እሷም የገጸ ባህሪያቱን በመግለጥ እና በግጭቱ እድገት ውስጥ ጉልህ ሚና በመጫወት የስራው ጫፍ ነች። ውግዘቱ ለተነገረው ታሪክ እና ለገጸ-ባህሪያቱ ገጸ-ባህሪያት የመጨረሻውን ንክኪ ይጨምራል።

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ, አንድ የተወሰነ ሴራ ግንባታ እቅድ ተዘጋጅቷል, በአንባቢው ላይ ተጽእኖ ከማድረግ አንጻር በስነ-ልቦና የተረጋገጠ. እያንዳንዱ የተብራራ አካል የራሱ ቦታ እና ትርጉም አለው.

ታሪኩ በእቅዱ ውስጥ የማይጣጣም ከሆነ, ቀርፋፋ, ለመረዳት የማይቻል, ምክንያታዊ ያልሆነ ይመስላል. አንድ ሥራ አስደሳች እንዲሆን አንባቢዎች ለገጸ ባህሪያቱ እንዲራራቁ እና በእነሱ ላይ እየደረሰባቸው ያለውን ነገር በጥልቀት እንዲመረምሩ ፣ በእሱ ውስጥ ያለው ሁሉም ነገር የራሱ ቦታ ሊኖረው እና በእነዚህ የስነ-ልቦና ህጎች መሠረት ማዳበር አለበት።

የድሮው የሩሲያ ሥነ-ጽሑፍ እቅዶች

ዲ ኤስ ሊካቼቭ እንደሚለው የጥንት ሩሲያ ሥነ ጽሑፍ “የአንድ ጭብጥ እና አንድ ሴራ ሥነ ጽሑፍ” ነው። የዓለም ታሪክ እና የሰው ሕይወት ትርጉም - እነዚህ የእነዚያ ጊዜያት ጸሐፊዎች ዋና, ጥልቅ ተነሳሽነት እና ጭብጦች ናቸው.

የጥንት የሩሲያ ሥነ-ጽሑፍ እቅዶች በሕይወታችን ፣ በመልእክቶች ፣ በእግር ጉዞዎች (የጉዞ መግለጫዎች) ፣ ዜና መዋዕል ውስጥ ይገለጡልናል ። የብዙዎቹ ደራሲዎች ስም አይታወቅም። በጊዜ ልዩነት, የድሮው የሩሲያ ቡድን በ 11 ኛው -17 ኛው ክፍለ ዘመን የተፃፉ ስራዎችን ያካትታል.

የዘመናዊ ሥነ-ጽሑፍ ልዩነት

ጥቅም ላይ የዋሉ ቦታዎችን ለመመደብ እና ለመግለጽ ሙከራዎች ከአንድ ጊዜ በላይ ተደርገዋል. ጆርጅ ሉዊስ ቦርግስ ዘ ፎር ሳይክል በተሰኘው መጽሃፉ በአለም ስነ-ጽሁፍ ውስጥ አራት አይነት ዑደቶች ብቻ እንዳሉ ሀሳብ አቅርቧል።

• ስለ ፍለጋው;
• ስለ አምላክ ራስን ማጥፋት;
• ስለ ረጅም መመለሻ;
• ስለ ምሽጉ ከተማ ጥቃት እና መከላከያ.

ክሪስቶፈር ቡከር ሰባትን ለይተው አውቀዋል፡- ከሀብት እስከ ጨርቃጨርቅ (ወይንም በተገላቢጦሽ)፣ ጀብዱ፣ ዙር ጉዞ (የቶልኪን ዘ ሆብቢት ወደ አእምሮ የሚመጣው እዚህ ላይ ነው)፣ አስቂኝ፣ አሳዛኝ፣ ትንሳኤ እና ጭራቁን ማሸነፍ። ጆርጅ ፖልቲ የአለምን የስነ-ጽሁፍ ልምድ ወደ 36 የሴራ ግጭት ዝቅ አደረገ እና ኪፕሊንግ 69 ልዩነታቸውን ለይቷል።

የተለየ መገለጫ ያላቸው ባለሙያዎች እንኳን ለዚህ ጉዳይ ደንታ ቢስ ሆነው አልቀሩም። ታዋቂው የስዊስ ሳይካትሪስት እና የትንታኔ ሳይኮሎጂ መስራች ጁንግ እንዳሉት ዋና ዋናዎቹ የስነ-ጽሁፍ እቅዶች አርኪቲፓል ናቸው እና ከእነዚህ ውስጥ 6 ብቻ ናቸው - ይህ ጥላ ፣ አኒማ ፣ አኒሙ ፣ እናት ፣ አዛውንት እና ልጅ ነው።

የህዝብ ተረት መረጃ ጠቋሚ

ከሁሉም በላይ ፣ ምናልባት ፣ የ Aarne-Thompson-Uther ስርዓት ለፀሐፊዎች እድሎችን “የተመደበ” - ወደ 2500 የሚጠጉ አማራጮች እንዳሉ ያውቃል።

ሆኖም ይህ ስለ አፈ ታሪክ ነው። ይህ ሥርዓት ይህ ግዙፍ ሥራ በተጠናቀረበት ጊዜ በሳይንስ ዘንድ የሚታወቁ የተረት-ተረት ሴራዎች ማውጫ፣ ካታሎግ ነው።

ለክስተቶች ሂደት አንድ ፍቺ ብቻ አለ። በእንደዚህ ዓይነት ዕቅድ ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ያለው ሴራ እንደሚከተለው ነው-“የተሰደደችው የእንጀራ ልጅ ወደ ጫካ ተወሰደች እና እዚያ ተጥላለች ። Baba Yaga፣ ወይም Morozko፣ ወይም Goblin፣ ወይም 12 ወራት፣ ወይም ክረምት፣ ፈትኗት እና ሸልሟት። የእንጀራ እናት ልጅም ስጦታ መቀበል ትፈልጋለች, ነገር ግን ፈተናውን አላለፈችም እና ሞተች.

እንደ እውነቱ ከሆነ, አረር ራሱ በተረት ውስጥ ለክስተቶች እድገት ከአንድ ሺህ የማይበልጡ አማራጮችን አቋቁሟል, ነገር ግን አዳዲሶችን የመፍጠር እድልን ፈቅዶ በዋናው ምድብ ውስጥ ለእነሱ ቦታ ትቶላቸዋል. ወደ ሳይንሳዊ አጠቃቀም የመጣው እና በብዙዎች ዘንድ እውቅና ያገኘ የመጀመሪያው ጠቋሚ ነበር። በመቀጠል ከብዙ አገሮች የመጡ ሳይንቲስቶች ተጨማሪዎቻቸውን አደረጉ.

እ.ኤ.አ. በ 2004 ፣ የመመሪያው እትም ታየ ፣ በዚህ ውስጥ አስደናቂ ዓይነቶች መግለጫዎች ተዘምነዋል እና የበለጠ ትክክለኛ። ይህ የጠቋሚው ስሪት 250 አዳዲስ ዓይነቶችን ይዟል።

ሴራ

አንድም የግጭት ሁኔታ ወደ ግጭት አይቀንስም!

ታሪክ ትንተና. የቅንብር ትንተና. የቅንብር ስርዓት. የንግግር ትንተና.

የዘውግ ገጽታውን መለየት. የገጸ ባህሪ እድገት በተውኔት ተውኔት።

ፋቡላ - ከጨዋታው ውስጥ መምረጥ የሚችሉት ይህ ነው (ጥቅስ ፣ ተከታታይ ክስተቶች)።

ሴራ - እንደገና ለመናገር የማይቻል. በማንኛውም አገላለጽ፣ ዓለም ይጠፋል

ይሰራል።

ፋቡላ ከስራ ለመነጠል ቀላል እና ሊነገር የሚችል ነገር ነው።

"ግንኙነቶች, ተቃርኖዎች, ርህራሄዎች እና ፀረ-ጭንቀቶች, እና በአጠቃላይ የሰዎች ግንኙነት

የአንድ ወይም የሌላ ዓይነት የእድገት እና አደረጃጀት ታሪክ - ሴራ አለ ፣ ”እንደ ኤም ጎርኪ።

"እቅዱን ሙሉ በሙሉ የሥራውን ድርጊት እንጠራዋለን, የእንቅስቃሴዎች እውነተኛ ሰንሰለት" V. Kozhakov.

ሴራው ሁሉን አቀፍ ስራ ነው.

ሴራ በሁሉም ነገር ሊገለጽ የሚችል ነገር ነው።

ሴራው ትንሹ ዝርዝሮች, ትንሹ እንቅስቃሴ ነው.

ሴራው የጀርባ አጥንት, ተከታታይ ክስተቶች እና ሌሎች ነገሮች ናቸው.

ሴራው የውበት ፅንሰ-ሀሳብ ነው ፣ እሱ የጥበብ ዓለም ምስል ነው።

በእውነተኛ ህይወት ውስጥ፣ አንዳንድ ክስተቶች በተወሰነ ቅጽበት ሊከሰቱ ይችላሉ፣ እና በስራ ላይ እንደዚህ ያሉ አፍታዎች በብዙ ገፆች ላይ ሊገለጹ ይችላሉ።

ሴራው በድራማነት በጣም አስፈላጊ ነው.

(በሊዮ ቶልስቶይ "ጦርነት እና ሰላም" ውስጥ ያለው የሥነ-ምግባር ሥራ ሙላት በዘመናዊው ሕይወት ውስጥ ምን እየሆነ እንዳለ ሊታወቅ አይችልም)

ሴራው የጥበብ አለምን ከእውነተኛ ህይወት ጋር ለማዛመድ ይረዳል, ምክንያቱም. ብዙ ስራዎች ከህይወታችን እና ከዘመናችን ጋር በቀላሉ ሊነፃፀሩ ይችላሉ።

ሴራው ጥበባዊውን ዓለም ከእውነታው ዓለም ጋር ለማነፃፀር መነሻ ነው።

ሴራ - የጥበብ ቦታን ከእውነተኛው ዓለም ቦታ ጋር ለማዛመድ ይረዳል; ጥበባዊው ዓለም ወደ እውነት ተመለሰ።

ሴራው መጀመሪያ እና መጨረሻ ያለው የጀርባ አጥንት ነው, ትልቅ ትርጉም አለው, ዳይሬክተሩ ጨዋታውን እንዲረዳ ይረዳዋል.

ውጥረት ሁል ጊዜ በክስተቶች ፈጣን ለውጥ ላይ የተመሠረተ ነው። ማወቅ አለብህ - ተመልካቹን ምን መውሰድ እንዳለበት። በክስተቶች መካከል ያለው ልዩነት የጨዋታውን ጀግና ለመትከል ይረዳል.

1- መጋለጥ - ተቃዋሚ ሃይሎች እረፍት ላይ ባሉበት ቦታ ግጭት ሊኖር አይችልም።

ሁሉም ንጥረ ነገሮች ከግጭቱ አንፃር ይቆጠራሉ. ኤግዚቢሽኑ ስለ ዳራ፣ ግጭት ውስጥ ስለሚገቡ ኃይሎች ይናገራል። ሁሉም ከኤግዚቢሽኑ ጋር የተያያዙ ናቸው.

ትውፊታዊው የቲያትር ገፀ ባህሪ ቀርቦ ለማንኛውም ክፍል ሊቀርብ ይችላል። እንደ የተለየ ክፍል ሊሆን ይችላል, ወይም በጨዋታው ውስጥ በሙሉ ሊሰራጭ ይችላል. ብዙውን ጊዜ ጨዋታው በገለፃ ይጀምራል።

ዳይሬክተሩ የመጀመሪያውን ክስተት እራሱ መፈልሰፍ ይችላል, ነገር ግን ግቡ በመጨረሻው ላይ በትክክል መምታት ነው. ኃይሎቹ እስካሁን አልነቁም።

2- ሴራው በጨዋታው ውስጥ የግጭቱ መጀመሪያ ነው. ዒላማዎቻቸውን የሚገልጹትን ሁሉንም ኃይሎች የሚያሰባስብ ትኩረት.

የሕብረቁምፊው መጀመሪያ እና መጨረሻ።

ሴራው በግጭቱ መከሰት እና እድገት ላይ የተመሰረተ ስለሆነ በመተንተን የእድገቱን ደረጃዎች ማጥናት አስፈላጊ ነው. የሴራው ልማት ደረጃዎች ንጥረ ነገሮች, ክፍሎች ወይም ምክንያቶች ይባላሉ. ሴራው አምስት አካላትን ያጠቃልላል፡- ገላጭ፣ ሴራ፣ የድርጊት ልማት፣ ቁንጮ እና ስምሪት።

ኤክስፖሲሽን (ላቲ ኤክስፖዚቲዮ - ማብራሪያ) ስለ ድርጊት ቦታ ለአንባቢው ያሳውቃል, ገጸ-ባህሪያትን ያስተዋውቃል, ግጭቱ የሚነሳበት ሁኔታ. ኢንስፔክተር ጀነራል በተሰኘው አስቂኝ ድራማ ላይ N. Gogol ታይፕኪፒ-ሊፕኪን፣ ስክቮዝኒክ-ዲሙካንኖቭስኪ፣ ቦብቺንሲኪ እና ዶብቺንስኪ የሚኖሩባትን የግዛት ከተማን ያስተዋውቃል። በታሪኩ ውስጥ "ፈረሶች ተጠያቂ አይደሉም" ኤም ኮትሲዩቢንስኪ የአርካዴ አንባቢዎችን, I Petrovich Malina እና ቤተሰቡን ያስተዋውቃል.

ቀጥተኛ መግለጫ አለ - በስራው መጀመሪያ ላይ, ዘግይቷል - ከድርጊቱ መጀመሪያ በኋላ, በተቃራኒው - በድርጊቱ መጨረሻ ላይ, በመርጨት - በድርጊቱ ወቅት በክፍሎች ውስጥ አገልግሏል. በፓናስ ሚርኒ እና ኢቫን ቢሊክ ልቦለድ ውስጥ የዘገየ ማብራሪያ “በሬዎች ከብቶች ግርግም ሲሞላ ያገሳሉ?” የተገላቢጦሹ በጎጎል “ሙት ነፍሳት” ውስጥ ነው፣ በቪ. ስቴፋኒክ “ዜና” አጭር ልቦለድ።

የእርምጃው እድገት በሴራው ይጀምራል. ሴራው ገፀ ባህሪያቱን እንዲህ ባለው ግንኙነት ውስጥ እንዲሰሩ እና ለግጭቱ መፍትሄ እንዲታገሉ ያደርጋል. “ኢንስፔክተር ጀነራል” በተሰኘው አስቂኝ ድራማ ሴራው ዘራፊዎችን፣ ሙያተኞችንና ጉቦ ሰብሳቢዎችን ኦዲት ለማድረግ ዝግጅት ተደርጓል። ከእቅዱ በኋላ, ገጸ ባህሪያቱ የሚሳተፉበት, ወደ ግጭት ውስጥ የገቡባቸው ክስተቶች ይከሰታሉ, ለግጭቱ መፍትሄ እየታገሉ ነው. የእርምጃው እድገት በሴራው እና በመጨረሻው መካከል ይካሄዳል, ውጣ ውረዶች (በግሪክ ፔሪፔቴያ - ድንገተኛ መዞር, መለወጥ) ይከሰታል. አርስቶትል አሳዛኝ ሁኔታዎችን ሲተነተን ይህንን ቃል ተጠቅሟል። በተለዋዋጭ ሁኔታዎች ውስጥ, "መፈራረስ, የተግባር ለውጥ ወደ ተቃራኒው" ተረድቷል. ለምሳሌ በ"ኦዲፐስ" ላይ "ኤዲፐስን ለማስደሰት እና እናቱን ከመፍራት ነፃ ለማውጣት የመጣው መልእክተኛ ተቃራኒውን አሳክቷል፣ ማንነቱን ለኤዲፐስ ገለጠ" 1. በተለይ በግጥም ስራዎች ላይ ጠማማ እና መዞር አለ። በአጫጭር ታሪኮች፣ ቺቫልሪክ ጀብዱዎች፣ ጀብዱ ልብ ወለዶች እና አጫጭር ልቦለዶች። ውስብስብ በሆነ ጠመዝማዛ እና ማዞር በመታገዝ ዝግጅቶችን የማደራጀት ዘዴ, ሹል ትግል ሴራ ይባላል (የፈረንሳይ ኢንትሪክ, ላቲን ኢንትሪኮ - ግራ አጋባለሁ).

የእርምጃው እድገት በግጭቶች, ግጭቶች እና ሁኔታዎች ምክንያት ይከሰታል. ሁኔታው (የፈረንሳይ ሁኔታ ከቦታ - አቀማመጥ) በድርጊቱ እድገት ውስጥ በተወሰነ ጊዜ ውስጥ የኃይል ሚዛን, ግንኙነቶች. ሁኔታው በግጭቶች ላይ የተመሰረተ ነው, በተዋናዮች መካከል ያለው ትግል, በዚህ ምክንያት አንድ ሁኔታ በሌላ ይተካል. የማይንቀሳቀሱ እና ሴራ ሁኔታዎች አሉ። ስታቲክ (ግሪክ ስቲቲክ - ሚዛን) ሚዛናዊ ሁኔታዎች ተብለው ይጠራሉ. የማይለዋወጥ ሁኔታዎች የተጋላጭነት እና የመገለል ባሕርይ ናቸው። እንደነዚህ ያሉ ሁኔታዎች በሥራው መጀመሪያ እና መጨረሻ ላይ ናቸው. ሴራው የተፈጠረው በተቃዋሚ ሃይሎች ትግል ነው። እነሱ በሴራው ውስጥ, ውጣ ውረዶች, ቁንጮዎች ናቸው.

በሴራው ልማት ውስጥ ከፍተኛ ውጥረት የሚፈጠርበት ጊዜ መጨረሻው (lat. Kulmen - ጫፍ) ይባላል. በመጨረሻው ደረጃ, ገጸ ባህሪያቱ ሙሉ በሙሉ ይገለጣሉ. በሌስያ ዩክሬንስኪ "የጫካው ዘፈን" ውስጥ "ፍጻሜው የኒምፍ ሞት ነው. በ "ኢንስፔክተር" ውስጥ የመጨረሻው የ Khlestakov መጠናናት ነው. የ V. Stefanik አጭር ልቦለድ "ዜና" ከቁንጮው ይጀምራል. በመጀመሪያ, እሱ ይጀምራል. በመልእክት መልክ ተሰጥቷል, ከዚያም በዝግጅቱ መልክ ከሥራ ጋር በ I.S. Nechui-Levitsky ታሪክ "የካይዳሼቫ ቤተሰብ" ውስጥ የማይገኝ የክሮኒካል ሴራ መደምደሚያ ላይኖር ይችላል. ቁንጮው የድርጊቱን እድገት ያጠናቅቃል.

የግጭት ክህደትን ይፈታል። ማራገፊያ "viscous" ነው - የግጭት ውጤት የመጨረሻው የግጭት እድገት ደረጃ "የደን ዘፈን" በሌሲያ ዩክሬንስኪ "የደን ዘፈን" ውስጥ የሉካሽ ሞት እና መንፈሳዊ ድል ነው. በ "መንግስት" ስም ኢንስፔክተር" Khlestakov ማን እንደሆነ እና ድራማዊ ገጸ ባህሪን እናገኛለን. አንድ ስራ በዲኖው ሊጀምር ይችላል (በኤም. ኮትሲዩቢንስኪ "ያልታወቀ" ንድፍ) . ውሻው".

የግጥም ሥራ የመጨረሻው አካል መጨረሻው ይባላል. ግጥሙ በአፍሪስቲክ መስመር፣ በመከልከል ሊጠናቀቅ ይችላል። የኤል. ኮስተንኮ ግጥም “ማስተርስ ይሞታሉ”፣ ለምሳሌ በመስመሮቹ ያበቃል፡-

ከጌቶች ጋር ቀላል ነው። እንደ አትላንቲስ ናቸው።

ሰማዩን በትከሻዎ ላይ ይያዙ. ስለዚህ, ከፍታ አለ.

የኤል. ኮስተንኮ ግጥም “ኮብዛር ፣ ታውቃለህ ፣ ቀላል ዘመን አይደለም” የሚለው ግጥም በአፋጣኝ መጨረሻ ያበቃል።

ስለዚህ አስታውሱ

በዚህ ፕላኔት ላይ ያለው ምንድን ነው

እግዚአብሔር አምላክ በፈጠረው ጊዜ

ለገጣሚዎች ገና ዘመን አልመጣም ፣

ግን ለዘመናት ገጣሚዎች ነበሩ።

እንደ ትሪዮሌት፣ ሮንዴል፣ ሮንዶ ባሉ የድሮ ዘውግ ቅርጾች ይታቀቡ።

ሴራው ክፍሎች አሉት። በትልልቅ ስራዎች, እያንዳንዱ የሴራው አካል ብዙ ክፍሎችን (ግሪክ, ኢፒሶዲዮን - ምን እንደተከሰተ) ሊያካትት ይችላል. ትዕይንት የአጠቃላይ ሙሉ አካል የሆነ እና በአንጻራዊነት ራሱን የቻለ ፍቺ ያለው ክስተት ነው።

በአስደናቂ እና ተውኔታዊ ስራዎች ውስጥ፣ የገቡ ክፍሎች፣ የደራሲ ዳይሬሽኖች፣ የታሪክ መዛግብት፣ የውስጥ፣ የደራሲ ባህሪያት፣ መልክዓ ምድሮች በማስተዋወቅ ክስተቶች ሊዘገዩ ወይም ሊዘገዩ ይችላሉ።

በፓናስ ሚርኒ እና ኢቫን ቢሊክ የተሰኘው ልብ ወለድ “በሬዎች ግርግም ሲሞላ በሬዎች ያገሳቸዋል?” ስለ ሰርፍዶም መግቢያ ፣ ስለ ዛፖሪዝሂያ ሲች ውድመት ይናገራል ። ኦዲፐስ ደስተኛ ነው ፣ እሱ የአባቱ ገዳይ አይደለም ብሎ ያምናል ፣ ግን መልእክተኛው የፖሊቡስ እና ሚስቱ ልጅ እንዳልሆኑ ሚስጥሩ ለኦዲፐስ ገለጠላቸው ጥያቄው የሚነሳው በኤዲፐስ ውስጥ ነው, እሱም የማን ልጅ ነው, የኦዲፐስ ጆካስታ እናት እና ሚስት በህመም መድረኩን ለቀቁ.

አንዳንድ ስራዎች መቅድም እና አፈ ታሪክ ሊኖራቸው ይችላል። ፕሮሎግ (የግሪክ ፕሮሎጎስ ከፕሮ - በፊት እና አርማዎች - ንግግር ፣ ቃል) - የሥራው የመግቢያ ክፍል። መቅድም የሥራው ጥንቅር አካል ነው። እሱ በወጥኑ ውስጥ አልተካተተም. መቅድም ከሃሳቡ መፈጠር በፊት በስራው ላይ የተገለጹትን ክስተቶች ያስተዋውቃል። ኤል ቶልስቶይ "ሀጂ ሙራት" የተሰኘውን ስራ ለመጻፍ አነሳሽ ስለሆኑት እውነታዎች ይናገራል ፍራንኮ ስለ "ሙሴ" ግጥም የመጻፍ ሀሳብ እና አላማ ይናገራል. መቅድም የሚጀምረው በሚሉት ቃላት ነው።

ወገኖቼ ተሰቃዩ፣ ተሰበረ፣

ልክ እንደ ሽባ፣ ከዚያ እኔ መንገድ ላይ ነኝ፣

በሰው ንቀት ተሸፍኖ፣ እንደ እከክ!

ስለወደፊት ነፍስህ እጨነቃለሁ

ከኀፍረት, ይህም በኋላ ዘሮች

ማጨስ ፣ መተኛት አልችልም።

በጥንታዊ አሳዛኝ ሁኔታዎች ውስጥ, ረዳት ሰራተኞች ዋናው ሁኔታ ከመጀመሩ በፊት ድርጊቱን ጠርተውታል. ይህ ትዕይንት ሊሆን ይችላል, ሰዎች በፊት (የመዘምራኑ መውጫ), የተዋናይ monologue, ተመልካቾች ይግባኝ ውስጥ, ክስተቶች, ገፀ ባህሪ ባህሪ ገምግሟል.

ተያይዟል ትዕይንት ወይም ክፍል, ክፍል (M. Kotsiubinsky - "በከፍተኛ ዋጋ", M. Stelmakh - "እውነት እና ውሸት"). የተያያዘው ከጸሐፊው (ቲ. Shevchenko - "መናፍቅ"), ነጸብራቅ ከ ማሳወቂያ ሊሆን ይችላል. በስራው እጣ ፈንታ ላይ (ቲ.ሼቭቼንኮ - "ሀይዳማክስ") I. Drach አስፈላጊ ፍልስፍናዊ እና ሥነ ምግባራዊ ተያያዥ ችግሮችን ለመግለጥ መግቢያውን ይጠቀማል.

Epilogue (የግሪክ ኢፒሎጎስ ከዘመናት - በኋላ እና አርማዎች - ቃል) - የሥራው የመጨረሻ ክፍል, በመካከላቸው ያለው ቅራኔ ሲፈታ ስለ ገጸ-ባህሪያት ይናገራል. ኤፒሎግ የገጸ-ባህሪያትን ባህሪ ያጠናቅቃል። በጥንታዊው ድራማ (ዘፀአት)፣ የጸሐፊው ሐሳብ፣ የተከናወኑ ድርጊቶች አስፈላጊነት ተብራርቷል። በህዳሴው ዘመን ተውኔታዊ ሥራዎች ውስጥ፣ ኢፒሎግ የሥራውን ሐሳብ የገለጠው የመጨረሻው ነጠላ ቃል ነበር። በ Epilogues ውስጥ, በሚታየው ነገር ላይ ግምገማ ሊኖር ይችላል (T. Shevchenko - "Gaidamaks", G. Senkevich - "በእሳት እና በሰይፍ"). ኤፒሎግ የጸሐፊውን መልእክት (ማርኮ ቮቭቾክ - - "ካርሜሊዩክ") መልክ ሊኖረው ይችላል. ዋናው ድርጊት ከተጠናቀቀ ከተወሰነ ጊዜ በኋላ የሰውን እጣ ፈንታ የሚያሳዩ ዝርዝር መግለጫዎች አሉ (ዩ. ሳምቹክ - "ተራሮች ይናገራሉ"). አንዳንድ ጊዜ ፍልስፍናዊ እና ሥነ ምግባራዊ-ሥነ ምግባራዊ ችግሮች በ epilogues ውስጥ ተጥሰዋል (ኤል. ቶልስቶይ - "ጦርነት እና ሰላም").

ሁሉም የሴራው አካላት በትልልቅ ኢፒክ ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ. በትንንሽ ኢፒክ ስራዎች አንዳንድ ንጥረ ነገሮች ሊጎድሉ ይችላሉ። የሴራ አካላት በጊዜ ቅደም ተከተል መሆን የለባቸውም። ስራውም ከቁንጮ ወይም ከውግዘት (V. Stefanik's novel "News", Chernyshevsky's novel "ምን መደረግ አለበት?") ሊጀምር ይችላል.

ሴራሥነ-ጽሑፋዊ ሥራ የገጸ-ባህሪያት ድርጊቶች ምክንያታዊ ቅደም ተከተል ነው።

የሴራ ክፍሎች፡-

ገላጭ፣ ሴራ፣ ቁንጮ፣ ስም ማጥፋት።

መግለጫ- የመግቢያ, የሴራው የመጀመሪያ ክፍል, ከሴራው በፊት. እንደ ሴራው ሳይሆን, በስራው ውስጥ በሚቀጥሉት ክስተቶች ሂደት ላይ ተጽእኖ አያመጣም, ነገር ግን የመነሻውን ሁኔታ (የድርጊት ጊዜ እና ቦታ, ቅንብር, የገጸ-ባህሪያት ግንኙነቶች) ይገልፃል እና የአንባቢውን ግንዛቤ ያዘጋጃል.

ማሰር- በስራው ውስጥ የድርጊቱን እድገት የሚጀምረው ክስተት. ብዙውን ጊዜ, በወጥኑ ውስጥ ግጭት የታቀደ ነው.

ጫፍ- ግጭቱ በእድገቱ ውስጥ ወሳኝ ነጥብ ላይ የደረሰበት ሴራ እርምጃ ከፍተኛ ውጥረት ያለበት ጊዜ። ቁንጮው የጀግኖች ወሳኝ ግጭት፣ በሕይወታቸው ውስጥ ለውጥ የሚያመጣ ነጥብ፣ ወይም ገጸ ባህሪያቸውን ሙሉ በሙሉ የሚገልጽ እና የግጭት ሁኔታን በግልፅ የሚገልጽ ሁኔታ ሊሆን ይችላል።

ውግዘት- የመጨረሻው ትዕይንት; በእሱ ውስጥ በተገለጹት ክንውኖች እድገት ምክንያት በስራው ውስጥ የተገነቡት የቁምፊዎች አቀማመጥ.

ቅንብር የጥበብ ስራ ግንባታ ነው። የአጻጻፍ አስተምህሮው እንዲህ ይላል፡- አስቂኝ ታሪኮችን መናገር መቻል ብቻ ሳይሆን በብቃት ማቅረብም አስፈላጊ ስለሆነ ጽሑፉ በአንባቢ ላይ የሚኖረውን ተፅዕኖ የሚወስነው አጻጻፍ ነው።

የተለያዩ የአጻጻፍ ፍቺዎችን ይሰጣል, በእኛ አስተያየት, ቀላሉ ፍቺው እንደሚከተለው ነው-አጻጻፍ የኪነ-ጥበብ ስራ መገንባት, በተወሰነ ቅደም ተከተል ውስጥ ያሉትን ክፍሎች ማዘጋጀት ነው.
ቅንብር የአንድ ጽሑፍ ውስጣዊ አደረጃጀት ነው። ቅንብር የድርጊቱን እድገት የተለያዩ ደረጃዎች በማንፀባረቅ የጽሑፉ አካላት እንዴት እንደተደረደሩ ነው. አጻጻፉ እንደ ሥራው ይዘት እና በደራሲው ግቦች ላይ የተመሰረተ ነው.

የድርጊት ልማት ደረጃዎች (የጥንቅር አካላት)

የቅንብር አባሎች- በስራው ውስጥ የግጭቱን የእድገት ደረጃዎች ያንፀባርቃሉ;

መቅድም -ዋናውን ታሪክ በመጠባበቅ ሥራውን የሚከፍት የመግቢያ ጽሑፍ. እንደ አንድ ደንብ, በቲማቲክስ ከተከታይ ድርጊት ጋር የተያያዘ. ብዙውን ጊዜ የሥራው "በር" ነው, ማለትም, ተጨማሪ ትረካውን ትርጉም ውስጥ ዘልቆ ለመግባት ይረዳል.

መግለጫ- በሥነ ጥበብ ሥራ ላይ የተከናወኑ ክስተቶች ቅድመ ታሪክ. እንደ ደንቡ, ኤግዚቢሽኑ ዋና ዋና ገጸ-ባህሪያትን, ዝግጅታቸውን ከድርጊቱ መጀመሪያ በፊት, ከሴራው በፊት መግለጫ ይሰጣል. መግለጫው ጀግናው ለምን እንደዚህ አይነት ባህሪ እንዳለው ለአንባቢ ያብራራል። መጋለጥ በቀጥታ ወይም ሊዘገይ ይችላል. ቀጥተኛ መጋለጥበሥራው መጀመሪያ ላይ ይገኛል-ለምሳሌ በዱማስ የተሰኘው ልብ ወለድ የሶስት ሙስኬተር ነው ፣ እሱም የሚጀምረው በዲአርታጋን ቤተሰብ ታሪክ እና በወጣቱ ጋስኮን ባህሪዎች ነው። የዘገየ መጋለጥመሃል ላይ ተቀምጧል (በ I.A. Goncharov's ልቦለድ ኦብሎሞቭ ውስጥ የኢሊያ ኢሊች ታሪክ በኦብሎሞቭ ህልም ውስጥ ይነገራል ፣ ማለትም ፣ በስራው መካከል ማለት ይቻላል) ወይም በጽሑፉ መጨረሻ ላይ (የ Gogol's Dead Souls የመማሪያ መጽሐፍ ምሳሌ) በክልል ከተማ ውስጥ ከመድረሱ በፊት ስለ ቺቺኮቭ ሕይወት መረጃ በመጀመሪያው ጥራዝ የመጨረሻ ምዕራፍ ላይ ተሰጥቷል). የዘገየ መጋለጥ ስራውን እንቆቅልሽ ያደርገዋል።

የድርጊቱ ሴራየአንድ ድርጊት መጀመሪያ የሚሆን ክስተት ነው። ሴራው ቀድሞውኑ የነበረውን ተቃርኖ ያሳያል፣ ወይም ግጭቶችን ይፈጥራል፣ “ያዘጋጃል። በ "Eugene Onegin" ውስጥ ያለው ሴራ የዋናው ገፀ ባህሪ አጎት ሞት ነው, ይህም ወደ መንደሩ እንዲሄድ እና ወደ ውርስ እንዲገባ ያስገድደዋል. በሃሪ ፖተር ታሪክ ውስጥ ፣ ሴራው ከሆግዋርት የተላከ የግብዣ ደብዳቤ ነው ፣ ጀግናው የሚቀበለው እና እሱ ጠንቋይ መሆኑን የተረዳበት ምስጋና ነው።

ዋናው ተግባር, የእርምጃዎች እድገት -ገፀ ባህሪያቱ ከመጀመሪያው እና ከማጠቃለያው በፊት የሚወስዷቸው ክስተቶች.

ጫፍ(ከላቲን culmen - ጫፍ) - በድርጊት ልማት ውስጥ ከፍተኛው የውጥረት ነጥብ. ይህ የግጭቱ ከፍተኛው ነጥብ ነው, ተቃርኖው ከፍተኛውን ገደብ ላይ ሲደርስ እና በተለይም አጣዳፊ መልክ ሲገለጽ. በ "ሦስቱ ሙስኬተሮች" ውስጥ ያለው ጫፍ የኮንስታንስ ቦናሲዮ ሞት ሁኔታ ነው, በ "Eugene Onegin" ውስጥ - ስለ Onegin እና Tatyana ማብራሪያ ትዕይንት, ስለ "ሃሪ ፖተር" የመጀመሪያ ታሪክ - የትግሉ ቦታ Voldemort. በአንድ ሥራ ውስጥ ብዙ ግጭቶች, ሁሉንም ድርጊቶች ወደ አንድ ጫፍ ብቻ መቀነስ በጣም ከባድ ነው, ስለዚህም በርካታ ቁንጮዎች ሊኖሩ ይችላሉ. ቁንጮው የግጭቱ በጣም አጣዳፊ መገለጫ ነው እና በተመሳሳይ ጊዜ የድርጊቱን ውድቅነት ያዘጋጃል ፣ ስለሆነም አንዳንድ ጊዜ ሊቀድመው ይችላል። በእንደዚህ አይነት ስራዎች ውስጥ, ጫፉን ከዲኖው ለመለየት አስቸጋሪ ሊሆን ይችላል.

ውግዘት- የግጭቱ ውጤት. ይህ የኪነጥበብ ግጭት የተፈጠረበት የመጨረሻ ጊዜ ነው። ንግግሩ ሁል ጊዜ ከድርጊቱ ጋር በቀጥታ የተገናኘ ነው እና እንደ ነገሩ የመጨረሻውን የትርጉም ነጥብ በትረካው ውስጥ ያስቀምጣል። ውግዘቱ ግጭቱን ሊፈታ ይችላል፡ ለምሳሌ፡ በ The Three Musketeers ውስጥ ይህ የሚላዲ ግድያ ነው። በሃሪ ፖተር የመጨረሻው ስም በቮልዴሞት ላይ የመጨረሻው ድል ነው. ሆኖም ግን, ውግዘቱ ተቃርኖውን ላያጠፋው ይችላል, ለምሳሌ, በ "Eugene Onegin" እና "Woe from Wit" ውስጥ ገጸ-ባህሪያት በአስቸጋሪ ሁኔታዎች ውስጥ ይቀራሉ.

ኢፒሎግ (ከግሪክኢፒሎጎስ - ከቃል በኋላ)- ሁልጊዜ ይደመድማል, ስራውን ይዘጋል. ኢፒሎግ ስለ ጀግኖች ቀጣይ ዕጣ ፈንታ ይናገራል። ለምሳሌ Dostoevsky በወንጀል እና ቅጣት ውስጥ ራስኮልኒኮቭ በከባድ የጉልበት ሥራ ውስጥ እንዴት እንደተቀየረ ይናገራል። እና በጦርነት እና ሰላም አፈ ታሪክ ውስጥ ቶልስቶይ ስለ ሁሉም ዋና ዋና ገጸ-ባህሪያት ሕይወት ፣ እንዲሁም ባህሪያቸው እና ባህሪያቸው እንዴት እንደተቀየረ ይናገራል።

ግጥማዊ ድፍረዛ- የደራሲውን ከሴራው ማፈንገጥ፣ የጸሐፊው የግጥም ግጥሞች፣ ከሥራው ጭብጥ ጋር ትንሽ ወይም ሙሉ በሙሉ አልተያያዙም። የሊሪካል ዲግሬሽን በአንድ በኩል የድርጊቱን እድገት ያቀዘቅዘዋል, በሌላ በኩል, ጸሃፊው በቀጥታም ሆነ በተዘዋዋሪ ከማዕከላዊ ጭብጥ ጋር በተያያዙ ጉዳዮች ላይ የራሱን ተጨባጭ አስተያየት በግልፅ እንዲገልጽ ያስችለዋል. እንደነዚህ ያሉ ለምሳሌ በፑሽኪን ዩጂን ኦንጂን ወይም በጎጎል የሞቱ ነፍሳት ውስጥ ታዋቂዎቹ የግጥም ዜማዎች ናቸው።

የቅንብር ዓይነቶች፡-

ባህላዊ ምደባ፡-

ቀጥታ (ቀጥታ ፣ ተከታታይ)– በስራው ውስጥ ያሉ ክስተቶች በጊዜ ቅደም ተከተል ተመስለዋል. "ዋይ ከዊት" በ A.S. Griboyedov, "ጦርነት እና ሰላም" በኤል.ኤን. ቶልስቶይ.
ቀለበት -የሥራው መጀመሪያ እና መጨረሻ እርስ በርስ ይደጋገማሉ, ብዙውን ጊዜ ሙሉ በሙሉ ይጣጣማሉ. በ "Eugene Onegin" ውስጥ: Onegin Tatyanaን ውድቅ አደረገው, እና በልብ ወለድ መጨረሻ ላይ ታቲያና ኦኔጂንን ውድቅ አደረገው.
መስታወት -የመድገም እና የተቃውሞ ቴክኒኮችን በማጣመር, በዚህ ምክንያት የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ምስሎች በትክክል ይደገማሉ. በኤል. ቶልስቶይ በ "አና ካሬኒና" የመጀመሪያ ትዕይንቶች ውስጥ, በባቡር ጎማዎች ስር ያለ ሰው ሞት ይገለጻል. የልቦለዱ ዋና ገፀ ባህሪ የራሷን ህይወት የሚወስደው በዚህ መንገድ ነው።
በአንድ ታሪክ ውስጥ ያለ ታሪክ -ዋናው ታሪክ የተነገረው በታሪኩ ውስጥ ካሉ ገፀ-ባህሪያት አንዱ ነው። በዚህ እቅድ መሰረት የ M. Gorky ታሪክ "አሮጊት ሴት ኢዘርጊል" ተገንብቷል.

የ A.Besin ምደባ (በሞኖግራፍ "የሥነ ጽሑፍ ሥራ መርሆዎች እና የመተንተን ዘዴዎች")

መስመራዊ -በስራው ውስጥ ያሉ ክስተቶች በጊዜ ቅደም ተከተል ተመስለዋል.
መስታወት -የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ምስሎች እና ድርጊቶች በትክክል ተቃራኒዎች ይደጋገማሉ, እርስ በእርሳቸው ይቃረናሉ.
ቀለበት -የሥራው መጀመሪያ እና መጨረሻ እርስ በርስ ያስተጋባል, በርካታ ተመሳሳይ ምስሎች, ምክንያቶች, ክስተቶች አሏቸው.
ወደ ኋላ መመለስ -በትረካው ሂደት ውስጥ, ደራሲው "ወደ ያለፈው ዳይሬሽን" አድርጓል. የ V. Nabokov "Mashenka" ታሪክ የተገነባው በዚህ ዘዴ ነው: ጀግናው, የቀድሞ ፍቅረኛው አሁን ወደ ሚኖርበት ከተማ እንደሚመጣ ሲያውቅ, እሷን ለመገናኘት በጉጉት ይጠባበቃል እና የደብዳቤ ልቦቻቸውን በማንበብ የደብዳቤ ልቦለዶቻቸውን ያስታውሳል.
ነባሪ -ከቀሪው በፊት ስለተከሰተው ክስተት, አንባቢው በስራው መጨረሻ ላይ ይማራል. ስለዚህ፣ በኤ.ኤስ. ፑሽኪን ዘ የበረዶ አውሎ ንፋስ ላይ አንባቢው ጀግናው ከቤት በበረረችበት ወቅት ምን እንደተፈጠረ ይማራል፣ በክብር ጊዜ ብቻ።
ፍርይ -ድብልቅ እንቅስቃሴዎች. በእንደዚህ ዓይነት ሥራ ውስጥ የአንባቢን ትኩረት ለመሳብ እና ጥበባዊ አገላለጽ ለማሻሻል የታለሙ የመስታወት ስብጥር ንጥረ ነገሮችን ፣ እና የነባሪ ቴክኒኮችን ፣ እና ወደ ኋላ የማየት እና ሌሎች በርካታ የአጻጻፍ ቴክኒኮችን ማግኘት ይችላል።