"የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ዘይቤ ልዩነት". የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ ሙዚቃ የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ አንጋፋዎች ጌቶች

በሪፖርት መልክ ቢሆን ይመረጣል፣ አመሰግናለሁ!

20ኛው ክፍለ ዘመን በአለም ባህል በተለይም በሙዚቃ ትልቅ ለውጥ የታየበት ዘመን ነው። በአንድ በኩል ሁለቱም የዓለም ጦርነቶች እና ብዙ አብዮቶች በዓለም ላይ ባለው አጠቃላይ ሁከት ላይ ተጽዕኖ አሳድረዋል ። ይህ ሆኖ ግን አንዳንድ የ20ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ባህላዊ ክላሲካል ቅርፆችን ትተው ይህንን የጥበብ ቅርፅ አዳብተው አበልጽገዋል። በዚህ ጽሑፍ ማዕቀፍ ውስጥ ስለ አዳዲስ አቀናባሪ ትምህርት ቤቶች እና አቀናባሪዎች እንነጋገራለን እንደ ኒው ቪየና ትምህርት ቤት እና ተወካዮቹ የ "ፈረንሳይ ስድስት" አቫንት ጋርድ አቀናባሪዎች የኒው ቪየና ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች እና የ dodecaphone ስርዓትን ፈጠሩ ። ተማሪዎቹ ተከትለዋል - አልባን በርግ እና አንቶን ዌበርን - የቃናውን ስርዓት ሙሉ በሙሉ በመተው የአቶናል ሙዚቃን ፈጠሩ ፣ ይህ ማለት የቶኒክ (ዋናው ድምጽ) ውድቅ ሆኗል ። ልዩነቱ የኤ በርግ የቅርብ ጊዜ ስራዎች ነው። የአቶናሊስት አቀናባሪዎች በአብዛኛው ያቀናበሩት በጦርነቱ፣ በረሃብ፣ በብርድ እና በድህነት ወቅት የሚወዷቸውን በሞት በማጣታቸው በሰው ልጅ ላይ የተከሰቱት የጭካኔ ውጣ ውረዶች አሻራዎች በሚገኙበት የገለፃ ዘይቤ ነው። የስርአቱ ስርዓት ለተወሰነ ጊዜ እራሱን አሟጧል ነገር ግን ወደፊት በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን እስከ ዛሬ ድረስ ብዙ አቀናባሪዎች ይህንን ዘዴ ለመጠቀም እጃቸውን ይሞክራሉ። እነዚህም A. Honegger, D. Milhaud, F. Poulenc, J. Auric, L. Duray, J. Tayefer. የ "ስድስቱ" አቀናባሪዎች የሙዚቃ ጥበብ ለሁሉም የህዝብ ክፍል ተወካዮች ተደራሽ ለማድረግ ፈለጉ. ቢሆንም፣ ሙዚቃቸው ከብዙ ክላሲካል ስራዎች ጋር እኩል ነበር። የ "ስድስቱ" አቀናባሪዎች በስራቸው ውስጥ ከከተሞች እድገት እና ከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከፍተኛ የቴክኖሎጂ እድገት ጋር የተቆራኘውን የከተማነት አቅጣጫ ያስተዋውቁ ነበር. በስራው ውስጥ የተለያዩ የድምፅ ተፅእኖዎችን መጠቀም (በተለይ በ A. Honegger ስራዎች ውስጥ) - ቢፕስ ፣ የእንፋሎት ሎኮሞቲቭ ምት ፣ ወዘተ - ለከተሞች መስፋፋት አቅጣጫ ግብር ዓይነት ነው ። የ 50 ዎቹ አቫንት ጋርድ በ 1950 ዎቹ ውስጥ የ avant-garde አቀናባሪዎች P. Boulez (ፈረንሳይ), K. Stockhausen (ጀርመን), ኤል.ኖኖ እና ኤል ቤሪዮ (ጣሊያን) በቦታው ላይ ታዩ. የእነዚህ አቀናባሪዎች ሙዚቃ ከሙዚቃው ሸራ ይዘት ይልቅ ለድምፅ ክልል ዲዛይን የበለጠ ትኩረት ወደሚሰጥበት ለሙከራ መስክ ይቀየራል። በስራቸው ውስጥ አንድ ልዩ ቦታ ከዶዲካፎኒክ ስርዓት የሚመነጨው እና ወደ አፖጊው በሚመጣው ተከታታይ ቴክኒክ ተይዟል. አጠቃላይ ተከታታይነት ተፈጥሯል - በዚህ የአጻጻፍ ስልት ውስጥ ተከታታይነት በሁሉም የሙዚቃው ሙሉ አካላት (ምት, ዜማ, ተለዋዋጭ ጥላዎች, ወዘተ) ውስጥ ይንጸባረቃል. አቫንት ጋርድ አቀናባሪዎችም የኤሌክትሮኒክስ፣ ኮንክሪት፣ አነስተኛ ሙዚቃ እና የነጥብ ጥበብ ቴክኒኮች መስራቾች ናቸው።

መልስ

ሃያኛው ክፍለ ዘመን

እናም እንደገና ወደ የመመደብ ጥያቄ እና ወደ ግትር የሙዚቃ ፍላጎት ከየትኛውም ገደብ በላይ ለመሄድ የሚወዱ ሰዎች ሁሉንም ነገር ለማስገባት በሚሞክሩበት ጊዜ ተመልሰናል. በዚህ ምዕራፍ ውስጥ የተጠቀሱት ሁሉም አቀናባሪዎች በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃን ፈጥረዋል, እና በብዙ የማመሳከሪያ መጽሃፎች ውስጥ የአሁኑ ተወካዮች ተደርገው ተገልጸዋል. ነገር ግን እንዲህ ዓይነቱ ፍቺ ምን ያህል ትክክል እንደሆነ እርግጠኛ አይደለንም እና ማን በትክክል የዘመናችን ሰዎች ሊባል ይችላል ለማለት ያስቸግረናል።

በውጤቱም, አጠቃላይ የመረጃውን አካል በሁለት ምዕራፎች ለመከፋፈል ወሰንን; በሁለተኛው ምዕራፍ ከ 2000 በኋላ ሙዚቃ ስለሚጽፉ አቀናባሪዎች እንነጋገራለን.

በተመሳሳይ ምክንያት ከሰባና ሰማንያ ዓመታት በፊት የሞቱ አቀናባሪዎችን ዘመናዊ መባል ሙሉ በሙሉ ትክክል እንዳልሆነ እናምናለን።

ምናልባት አንድ ቀን አንድ ሰው ይበልጥ ተስማሚ የሆነ ቃል ያመጣል, አሁን ግን "በሃያኛው ክፍለ ዘመን" ምድብ ውስጥ አስገብተናል.

በዚህ ምዕተ-አመት, ዓለም ለእኛ የተለመዱትን ንድፎች አግኝቷል. ቴሌፎኖች፣ ራዲዮዎች፣ ቴሌቪዥኖች፣ የመኪናዎች፣ የአውሮፕላኖች፣ የጠፈር ምርምር፣ የግል ኮምፒውተሮች በሰዎች አኗኗራቸው ላይ ለዘለዓለም ተለውጠዋል።

ሁለት የዓለም ጦርነቶች በተለይ በህብረተሰብ እና በአለም አቀፍ ግንኙነቶች ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድረዋል.

የህብረተሰቡ ማህበራዊ መዋቅርም በዚህ ክፍለ ዘመን ተለውጧል; አሜሪካ እና ሩሲያ የልዕለ ኃያል ደረጃን አግኝተዋል።

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አቀናባሪ ፣ ክልዐድ ደቡሲ,እንደ እውነተኛ ፈጣሪ ይቆጠራል። የክላሲካል ሙዚቃን የመጻፍ ሕጎችን በተመለከተ ታላቅ ለውጦች የተካተቱት ከስሙ ጋር ነው። Debussy በዚያን ጊዜ በእውነት የዓለም የሙዚቃ ማዕከል በሆነችው በፓሪስ ይኖር ነበር።

Debussy በጥናቱ ወቅት እንኳን ለዛ ዘመን ባልተለመደ ሁኔታ ሙዚቃን በማቀናበር ችሎታውን አሳይቷል። እሱ "አቀናባሪ - impressionist" ተብሎ ይጠራ ነበር, እሱ ሥዕል ውስጥ የዚህ አዝማሚያ አባል አርቲስቶች ጋር ብዙ ተነጋገረ ምክንያቱም.

Debussy በሥዕሎች፣ በስነ-ጽሑፋዊ ሥራዎች እና በፓሪስ በሞንትማርት አውራጃ ውስጥ ይኖሩ ከነበሩት የአርቲስቶች ሕይወት አነሳሽነት አነሳስቶ አፓርታማ ነበረው። በተለይም ከምስራቅ ጋር በተገናኘው ነገር ሁሉ ተመስጦ ነበር።

የዴቡሲ የግል ሕይወት ውስብስብ ነበር፡-ሁለት እመቤቶቹ ለሌሎች ሴቶች ከተዋቸው በኋላ ራሳቸውን ለማጥፋት ሞክረዋል። ወደ ህይወቱ መገባደጃ አካባቢ ለረጅም ጊዜ በካንሰር ታመመ። ህመሙ በመጨረሻ ድል ባደረገበት ጊዜ, ዓለም አቀፍ እውቅና አግኝቷል.

የዴቢሲ ሙዚቃ ከዚህ በፊት ከነበሩት ነገሮች ሁሉ በጣም የተለየ ስለነበር ስራዎቹን ስትሰሙ ለቀጣይ ሙከራዎች መንገድ የጠረገ የሰው ስራ መሆኑን ወዲያው ትረዳላችሁ።

ሌላ ፈረንሳይኛ ኤሪክ ሳቲ,ሙዚቃውን ከሌሎች ነገሮች ሁሉ እጅግ የተለየ አድርጎታል።

ሳቲ ለሥራዎቹ በሰጣቸው ስሞች ምሳሌ ውስጥ እንኳን ሊታይ የሚችል እጅግ በጣም ያልተለመደ ሥነ-ምህዳር ተብሎ ሊጠራ ይችላል። እውነተኛ ቀርፋፋ ቅድመ ጨዋታ (ለውሻ); የደረቁ ሽሎች; አምስት ፈገግታዎች, ወይም የሞና ሊዛ ጢም; ለልጆች ዓላማዎች ምናሌ; ሶስት ቁርጥራጮች በ pears መልክ[በእውነቱ ሰባት ነበሩ]; ቸኮሌት አልሞንድ ዋልትዝእና ያለ መነጽር በቀኝ እና በግራ የሚታዩ ነገሮች.

የሳቲ እንግዳ ድርሰት አንዱ ይባላል ብስጭት (ብስጭት)እና ትንሽ የሙዚቃ ጭብጥ ያካትታል, እሱም ስምንት መቶ አርባ ጊዜ መደገም አለበት. ምንም እንኳን አሁንም ከጊዜ ወደ ጊዜ የሚከናወን ቢሆንም በኮንሰርት አዳራሾች ውስጥ በጣም ተወዳጅ ሆኖ ማግኘቱ ምንም አያስደንቅም - ብዙውን ጊዜ እንደ ሙከራ ወይም እንደ ቆንጆ ብልሃት ፣ ይልቁንም ከባድ አፈፃፀም።

የሳቲ እንግዳ ነገሮች እንዲሁ በባሌ ዳንስ ውስጥ ታዩ ሰልፍ፣የጽሕፈት መኪና፣ ፊሽካ እና ሳይረን የሚመስል።

ነገር ግን እነዚህ ሁሉ ኢክሰንትሪኮች ወደ ጎን፣ ዝነኛውን ጨምሮ ውብ የፒያኖ ሙዚቃ ጻፈ ጂምኖፔዲያ,ምንም እንኳን እሱን በደንብ የምታውቀው እህቱ እንኳን ፣

“ወንድሜ ሁል ጊዜ ለመረዳት አስቸጋሪ ነበር። እሱ በጣም የተለመደ አይመስልም ነበር."

ሦስተኛው አቀናባሪ እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ጉልህ ከሆኑት የሙዚቃ ሰዎች አንዱ የመጣው ከፈረንሳይ ነው።

ሞሪስ ራቬልበዋነኛነት በሱ ምክንያት ያልተለመደ ዝናን ያገኛል ቦሌሮ፣ስፖርቶችን ጨምሮ በተለያዩ ዝግጅቶች ላይ ያለማቋረጥ ይከናወናል - ለምሳሌ ፣ ስኬተሮች ብዙውን ጊዜ እንደ የሙዚቃ አጃቢ ይመርጣሉ።

ከዲቢሲ ጋር፣ ራቬል ከ"ኢምፕሬሽኒስቶች" መካከል ተመድቧል። በሙዚቃው ባህል ውስጥ ብዙ አዳዲስ ነገሮችን አስተዋውቋል እና ሁልጊዜም ከፈረንሳይ የሙዚቃ ባለስልጣናት ጋር ተቃራኒ አልነበረም።

ራቬል በግሩም ሁኔታ ፒያኖውን ተጫውቷል እና ለዚህ መሳሪያ ብዙ ስራዎችን ሰርቷል፣ ምንም እንኳን ብዙ የሙዚቃ አፍቃሪዎች ባሌት የስራው ቁንጮ ብለው ይጠሩታል። ዳፍኒስ እና ክሎ.

በአጭር ቁመቱ የሚታወቀው ራቬል በአንደኛው የዓለም ጦርነት ግንባር ላይ ወታደር አላገኘም, ነገር ግን እንደ ሹፌር መወሰዱን ማረጋገጥ ችሏል. በዚያን ጊዜ በሙዚቃው ውስጥ የተንፀባረቁ የዓመፅ ትዕይንቶች በእሱ ላይ የማይጠፋ ስሜት ፈጥረዋል-ለምሳሌ ፣ በጣም ልብ የሚነካውን ማስታወስ በቂ ነው ። የኩፔሪን መቃብር.

ከባቢ አየር ፈረንሳይን ትተን የእንግሊዝ ቻናል አቋርጠን ወደ እንግሊዝ እንጓዝ፣ እዚያም ከኤድዋርድ ኤልጋር በጣም የእንግሊዘኛ አቀናባሪዎች አንዱ ሆኖ ለመቆም ብቁ የሆነን ሰው እናገኛለን።

ራልፍ ቮን ዊሊያምስየተወለደው በግሎስተርሻየር አውራጃ ውስጥ ፣ ዳውን - ኤምፕኒ የድሮው ዘመን ስም ባለው መንደር ውስጥ ነው። የሚገርመው፣ ብዙ ጊዜ “ራልፍ” ተብሎ የሚተረጎመው “ራልፍ” የሚል ባህላዊ የፊደል አጻጻፍ ቢሆንም፣ እሱ በእውነቱ “ራፌ” ተብሎ ይጠራል።

ቫውን ዊሊያምስ በለጋ እድሜው የእንግሊዘኛ ባህላዊ ዘይቤዎችን መሰብሰብ ጀመረ። በኋላ, በስራው ውስጥ ተጠቅሞባቸዋል, ለዚህም ምስጋና ይግባውና በትውልድ አገሩ ትልቅ ስኬት እና እውቅና አግኝቷል.

በለንደን ሮያል የሙዚቃ ኮሌጅ ተምሯል። በዚሁ ጊዜ ጉስታቭ ሆልስት ከእሱ ጋር አብረው ተማሩ, ከእሱ ጋር የዕድሜ ልክ ጓደኞች ሆኑ.

በድምሩ ቫውጋን ዊሊያምስ ዘጠኝ ሲምፎኒዎችን፣ ስድስት ኦፔራዎችን እና ሶስት ባሌቶችን እንዲሁም በርካታ መዝሙሮችን፣ ዘፈኖችን እና ዜማዎችን ለቲያትር እና ሲኒማ ጽፏል። ባለፉት ሃያ ዓመታት ውስጥ፣ በዚህ አቀናባሪ ላይ ያለው ፍላጎት እያደገ መጥቷል፣ እና ስራው በተለይ በክላሲክ ኤፍ ኤም ሬዲዮ አድማጮች ዘንድ ተወዳጅ እየሆነ መጥቷል። የሚበር ላርክ።በእሱ አማካኝነት አቀናባሪው የእንግሊዝ ገጠራማ አካባቢን ለማሳየት ይሞክራል። በዚህ ምክንያት እየበረረ ላርክከሌሎቹ ሥራዎቹ ጋር ተመሳሳይ ነው።

በነገራችን ላይ ቮን - ዊሊያምስ የቤተሰቡ ታዋቂ ተወካይ ብቻ አልነበረም - እሱ የታላቁ የተፈጥሮ ተመራማሪ ቻርለስ ዳርዊን ታላቅ-የወንድም ልጅ ነበር.

ሌላ "የግሉስተርሻየር ልጅ" ጉስታቭ ሆልስት፣የተወለደው በቼልተንሃም ሲሆን አባቱ ኦርጋኒስት እና ፒያኖ አስተማሪ ሆኖ ይሰራ ነበር።

የሆልስ ቤተሰብ የስዊድን ተወላጆች ሲሆኑ ሙሉ ስሙ ጉስታቭስ ቴዎዶር ቮን ሆልስት ይባላሉ። በአንደኛው የዓለም ጦርነት ወቅት ጀርመናዊ ነኝ ብሎ በመፍራት ሆልስ ስሙን አሳጠረ።

ሆልስ በሙያው የትሮምቦኒስት ባለሙያ ነበር፣ነገር ግን በጣም ጎበዝ መምህር ሆነ እና ለብዙ አመታት የለንደን ሴንት ፖል የሴቶች ሙዚቃ ትምህርት ቤት ዳይሬክተር በመሆን አገልግሏል። ምንም እንኳን ወደ ኮከብ ቆጠራ እና የቶማስ ሃርዲ ግጥሞች የተሳበ ቢሆንም በእንግሊዘኛ ባሕላዊ ዘፈኖች ውስጥ መነሳሳትን አግኝቷል። ሆልስት ሙዚቃ እንዴት እንደሚፃፍ ሲጠየቅ፣ እንዲህ ሲል መለሰ፡-

"ምንም ነገር ላለመጻፍ የተወሰነ ጭንቀት ካልተሰማዎት በስተቀር ምንም ነገር አያዘጋጁ."

የእሱ ስብስብ በጣም ተወዳጅ ስለሆነ በአሁኑ ጊዜ እሱን “አንድ-መታ” ጸሐፊ ብሎ መሳሳት ቀላል ነው። ፕላኔቶች.የዚህ ክፍል ሰባቱ ክፍሎች ስድስቱ ከስድስት ፕላኔቶች ጋር ይዛመዳሉ፡ ማርስ (የጦርነት አብሳሪ)፣ ቬኑስ (የሰላም አብሳሪ)፣ ጁፒተር (የደስታ አምጪ)፣ ዩራኑስ (አስማተኛ)፣ ሳተርን (የአረጋዊ ሄራልድ) እና ኔፕቱን (ኢኒግማ) ). የአማልክት መልእክተኛ የሆነው ሜርኩሪ የተለየ ክፍል ርዕሰ ጉዳይ ነው። እንደሚመለከቱት, ፕሉቶ በፕላኔቶች ዝርዝር ውስጥ አልተካተተም, እና ምክንያቱ ቀላል ነው - ሆልስት ሥራውን ባቀናበረበት ጊዜ, ይህ ፕላኔት ገና አልተገኘም ነበር. እና ስብስብ ቢሆንም ፕላኔቶችብዙውን ጊዜ እንደ አጠቃላይ ጥንቅር ይገነዘባል ፣ የእሱ አንድ ክፍል - ጁፒተር- አንዳንድ ጊዜ የእንግሊዝ ራግቢ መዝሙር ስለሆነ ብቻውን ይከናወናል (ሀገሬ ላንቺ እምላለሁ)።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከታወቁት የእንግሊዝ አቀናባሪዎች ሦስተኛው ፣ ፍሬድሪክ ዴሊየስ,ልጁ ሙዚቀኛ ሊሆን ይችላል የሚለውን ሀሳብ ያልወደደው የበለፀገ የሱፍ ነጋዴ ልጅ ብራድፎርድ ውስጥ ተወለደ። የዴሊየስ አባት ልጁን ከሙዚቃ እንደሚያዘናጋው ተስፋ በማድረግ በዩናይትድ ስቴትስ የሚገኘውን የብርቱካን እርሻ እንዲያስተዳድር ላከው። ግን ይህ ሃሳብ ተቃራኒውን ውጤት ነበረው. ዴሊየስ የመዘምራን ቲያትሮችን ጻፈ appalachchio,የአፍሪካ አሜሪካውያን መንፈሳውያንን የሙዚቃ ባህል የሚያንፀባርቅ።

በዩኤስ ውስጥ ዴሊየስ ከአሜሪካዊው ኦርጋኒስት ቶማስ ዋርድ ትምህርት ወሰደ። ወደ አውሮፓ ሲመለስ አባቱ በልጁ ላይ ጣልቃ ላለመግባት ወሰነ እና ወጣቱ ወደላይፕዚግ ሄደ።

ከተመረቀ በኋላ ዴሊየስ አብዛኛውን ህይወቱን ወደ ሚኖርበት ፓሪስ ሄደ። እዚያም በቂጥኝ ታመመ፣ በዚህም ምክንያት እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ ሽባ እና ዓይነ ስውር ሆኖ ቆይቷል። በዚህ ጊዜ፣ ድርሰቶቹን ለረዳቶች ለማዘዝ ተገደደ።

አብዛኛዎቹ የዴሊየስ ድርሰቶች በባህሪያቸው በጣም እንግሊዘኛ ናቸው። እንደ ምሳሌ እንውሰድ የእንግሊዘኛ ራፕሶዲ ትርኢት በብሪግየእሱ ልዩነቶች በሊንከንሻየር የእንግሊዘኛ የህዝብ ዘፈን ላይ የተመሰረቱ ናቸው.

እና አሁን በእኛ ዝርዝር ውስጥ ዲያሜትራዊ ተቃራኒ አመለካከቶች ካሉት ጋር በተያያዘ አንድ ሰው አለ። አንዳንዶች በዚህ መጽሐፍ ገጾች ላይ እርሱን መጥቀስ ተገቢ አይደለም ይላሉ; ሌሎች ደግሞ በ20ኛው ክፍለ ዘመን ከነበሩት ምርጥ አቀናባሪዎች አንዱ ብለው ይጠሩታል። ስለእነሱ ምንም ዓይነት ትክክለኛ አስተያየት ሳይሰጡ የእርሱን ስራዎች ማዳመጥ በጣም ከባድ ነው.

አርኖልድ Schoenbergበሕዝብ እና በኮንሰርት አዘጋጆች ዘንድ ብዙም ተወዳጅነት አግኝቶ አያውቅም፣ ነገር ግን በሌሎች አቀናባሪዎች ላይ ትልቅ ቦታ ነበረው፣ አንዳንዶቹም ከፍ አድርገው ይመለከቱት ነበር።

መጀመሪያ ላይ ሾንበርግ ሙዚቃን በሮማንቲክ ዘይቤ ጻፈ, ነገር ግን ከዚያ ሙሉ ለሙሉ አዲስ የሆኑ ደንቦችን በማዘጋጀት ፍጹም የተለየ የአጻጻፍ ስልት አዳብሯል. ከእሱ በፊት አቀናባሪዎች አንድ ወይም ከዚያ በላይ የቡድን ማስታወሻዎችን (ቁልፎችን) ሲጠቀሙ በስምምነት እና በዜማ ህጎች እየተመሩ ሙዚቃን ጽፈዋል። በአሮጌው ህጎች መሠረት ፣ አቀናባሪው ከሁሉም በላይ አለመግባባቶችን መፍራት ነበረበት - የማይስማሙ የድምፅ ጥምረት። ሾንበርግ እነዚህን ህጎች ሙሉ በሙሉ በመተው አንድ ማስታወሻ እንዳይደገም በሐኪም ትእዛዝ ተክቷቸዋል ቀሪው እስኪጫወት ድረስ። ሁሉም የአንድ octave ማስታወሻዎች እኩል ተደርገዋል, እና በውጤቱም ዘዴዎች እንደ dodecaphonyእና ተከታታይነት.በተግባራዊ ሁኔታ፣ ወደ ጨካኝ፣ እርስ በርስ የማይስማሙ ጩኸቶችን አስከትለዋል።

በክላሲክ ኤፍ ኤም ሬዲዮ የሾንበርግ ሙዚቃን ብዙም እንጫወት ነበር፡ ብዙ አድማጮች እንደማይወዱት ይናገራሉ። ቢሆንም፣ በ20ኛው ክፍለ ዘመን በጥንታዊ ሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ሰው ስለነበር እርሱን በመጽሐፋችን ውስጥ ልንጠቅሰው መረጥን፤ ነገር ግን ድርሰቶቹን ለመረዳት እና ለማድነቅ ልዩ ዝግጅት ያስፈልገዋል።

በተጨማሪም ሌሎች አቀናባሪዎች በሾንበርግ ተጽዕኖ ቢኖራቸውም, የእሱን ዘዴዎች እንዳልተከተሉ መዘንጋት የለብንም.

መጽሐፋችን ስለ አንድ የሃንጋሪ አቀናባሪ - ታላቅ ፒያኖ ተጫዋች - ቪርቱሶ ፍራንዝ ሊዝት ሕይወት እና ሥራ በዝርዝር ይናገራል። ግን ቤላ ባርቶክከእሱ በፊት ከነበሩት ጥንቅሮች የበለጠ የሃንጋሪ የሚመስል ሙዚቃ ጻፈ። እንደውም የሃንጋሪ ባህላዊ ሙዚቃ የባርቶክ ሙሉ ህይወት ዋነኛ ፍላጎት ሆነ።

ከጓደኛው ፣ አቀናባሪው ጋር አንድ ላይ ዞልታን ኮዳጅ ፣ባርቶክ በመላ ሀገሪቱ ተዘዋውሮ የህዝብ ዜማዎችን እና ዘፈኖችን እየሰበሰበ በሰም ሲሊንደሮች በፕሪምቲቭ መሳሪያ ላይ ቀዳ። እነዚህ ሁለት ሙዚቀኞች ግኝታቸውን በጥንቃቄ በማዘጋጀት እጅግ በጣም ብዙ የህዝብ ሙዚቃዎችን ሰብስበዋል. ከነሱ በፊት የሕዝብ ዜማዎችና ዜማዎች ከአንድ ሰው ወደ ሌላ ሰው ይተላለፋሉ, ማንም ሊጽፋቸው አላሰበም. ባርቶክ እና ኮዳሊ በትጋት ካልሆነ ብዙዎቹ ለዘለዓለም ጠፍተዋል።

ባርቶክ በፍራንዝ ሊዝት የሙዚቃ አካዳሚ የፒያኖ ፕሮፌሰር በመሆን ያገለገለ ቢሆንም ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት ፍንዳታ በኋላ ግን ሃንጋሪን ለቆ ወደ አሜሪካ ለመሄድ ወሰነ በዩኒቨርሲቲው ማስተማር የጀመረ ሲሆን የፒያኖ ኮንሰርቶዎችን በመቅረጽ እና በመጫወት ላይ ይገኛል። ግን እዚያ እንደ ቤት ተወዳጅ አልነበረም. በ 1945 በሉኪሚያ ሞተ.

በባርቶክ ውርስ ውስጥ ካሉት ሥራዎች አንዱ፣ ኮንሰርቶ ለኦርኬስትራ፣ልዩ ትኩረት የሚስብ ነው. ብዙውን ጊዜ ኮንሰርቶች የሚጻፉት ለአንድ መሣሪያ እና ኦርኬስትራ ነው ፣ ግን ባርቶክ ያንን ያምን ነበር።

የቦስተን ሲምፎኒ ኦርኬስትራ በጣም ጥሩ ስለሆነ በውስጡ ለተካተቱት የተለያዩ መሳሪያዎች ብቸኛ ክፍሎች ሙሉ ኮንሰርት ይገባዋል።

ኢጎር ፊዮዶሮቪች ስትራቪንስኪ- በ 29 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች መካከል እውነተኛ ግዙፍ። እሱ ሁል ጊዜ ፈጠራ ያለው እና ብዙውን ጊዜ በክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ ካሉ አዳዲስ አዝማሚያዎች ይቀድማል።

በልጅነቱ ስትራቪንስኪ የኒኮላይ ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ተማሪ ለመሆን ዕድለኛ ነበር። በጽሑፍ ጥበብ ውስጥ ሌላ መደበኛ ትምህርቶችን አላገኘውም።

በመቀጠልም ችሎታው ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳደረው እና አቀናባሪውን ወደ ታዋቂነት እንዲመራው እና እሱን እንዲያሳጣው በቻለው አስደናቂው ኢምፕሬሳሪዮ ሰርጌይ ዲያጊሌቭ ታይቷል። ዲያጊሌቭ ለባሌ ዳንስ ሙዚቃ እንዲሰራ ስትራቪንስኪን አዘዘው የእሳት ወፍ፣በሩሲያ ባሕላዊ ተረቶች ላይ የተመሠረተ. ይህ የባሌ ዳንስ እውነተኛ ቅስቀሳ አድርጓል።

የዲያጊሌቭ ቀጣዩ ትእዛዝ ለ Stravinsky ነበር። ፓርሴል- ሌላ የባሌ ዳንስ ያለምንም ቅድመ ሁኔታ ወሳኝ አድናቆት ያተረፈ እና ለፈጣሪዎች እና አዘጋጆች ብዙ ገንዘብ ያመጣ። ግን የሚቀጥለው የጋራ ሥራ ያን ያህል የተሳካ አልነበረም። ፕሪሚየር የተቀደሰ ምንጭበህዝቡ ከፍተኛ ቁጣ ተጠናቋል ፣ ተሰብሳቢው እውነተኛ ግርግር አነሳ ። ቢሆንም፣ አንዳንዶቹ የስትራቪንስኪን ችሎታ ተገንዝበው ስራውን ከጥቃት ለመከላከል ዝግጁ ነበሩ።

ከሩሲያ፣ ስትራቪንስኪ ወደ ስዊዘርላንድ፣ ከዚያ ወደ ፈረንሳይ ተዛወረ እና በመጨረሻም በዩናይትድ ስቴትስ መኖር ጀመረ፣ እዚያም በመጀመሪያ በሳን ፍራንሲስኮ፣ ከዚያም በሎስ አንጀለስ እና ከዚያም በኒውዮርክ ኖረ። አዳዲስ ዘዴዎችን ለመጠቀም ፈጽሞ አልፈራም, ስለዚህ የእሱ ዘይቤ በጊዜ ሂደት በከፍተኛ ሁኔታ ተለወጠ. አንዳንድ ጊዜ ወደ ደፋር ሙከራዎች ሄዶ ከዚያም ወደ ክላሲካል ሙዚቃዊ ወጎች ቀረበ። የማይለዋወጥ የመሆን ዝንባሌ በሌሎች የህይወቱ ገጽታዎች ላይ ይስተዋላል። ስለዚህ, ለምሳሌ, ዜግነቱን ሦስት ጊዜ ቀይሯል.

ስትራቪንስኪ ስለ ሌሎች አቀናባሪዎች፣ ስለ ታዳሚዎች ወይም በአጠቃላይ ስለ ክላሲካል ሙዚቃዎች ተገቢ የሆኑ አባባሎችን ፈጽሞ አልዘለለም። የእሱ ጥቅሶች በሌሎች መጽሃፋችን ገፆች ላይ ተሰጥተዋል፣ እዚህ ግን ሁለቱን ተወዳጅ አባባሎቹን ማስታወስ በቂ ነው።

"ብዙ ሙዚቃዎች ከመጨረሻው ጊዜ በጣም ዘግይተዋል."

“መስማት ጥረት ይጠይቃል፣ እና ማዳመጥ ብቻ ምንም ጥቅም የለውም። ዳክዬውም እየሰማ ነው!”

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሌላ ግዙፍ የሩሲያ ሙዚቃ። ሰርጌይ ሰርጌቪች ፕሮኮፊዬቭ ፣የጂኮች ስብስብ ነው፣ ብዙዎቹም በመጽሐፋችን ገፆች ላይ ቀደም ብለው ተጠቅሰዋል።

በዚህ ሁኔታ, በአሥራ አንድ ዓመቱ, ልጁ ቀድሞውኑ ሁለት ኦፔራዎችን ለመጻፍ ችሏል.

በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ካጠና በኋላ ለራሱ ደፋር ዘመናዊ አቀናባሪ የሚል ስም ባገኘበት ወቅት ፕሮኮፊዬቭ በመሰረቱ በቀላሉ ተመልካቹን ያስደነገጠ ሙዚቃ መጻፉን ቀጠለ። ዲያጊሌቭም ሁለት የባሌ ዳንስ እንዲጽፍ ትእዛዝ ሰጥቶታል ነገር ግን እንደ ስትራቪንስኪ የባሌ ዳንስ ተወዳጅ አልነበሩም።

የቦልሼቪኮች ስልጣን ከያዙ በኋላ ፕሮኮፊዬቭ ወደ ዩናይትድ ስቴትስ ለመሄድ ወሰነ ፣ እዚያም በኮንሰርት ፒያኖ ተጫዋች ትልቅ ስኬት አገኘ ። ኦፔራ እንዲጽፍ ተልእኮ ተሰጥቶት ነበር። ፍቅር ለሶስት ብርቱካንበእሱ የፒያኖ ቅንብር መሰረት. በመጀመሪያ ፣ ከቀዝቃዛ ግምገማዎች ጋር ተገናኝቷል ፣ ግን በኋላ ከአቀናባሪው በጣም ዝነኛ ስራዎች ውስጥ አንዱ እና ከሁሉም ኦፔራዎቹ በጣም ስኬታማ ሆነ።

እ.ኤ.አ. በ 1936 ፕሮኮፊቭ ወደ ትውልድ አገሩ ለመመለስ ወሰነ ፣ ግን እጅግ በጣም አሳዛኝ ጊዜን መረጠ - የሶቪዬት መንግስት ተቃውሞን አልታገሠም። መጀመሪያ ላይ ፕሮኮፊዬቭ "ፀረ-ህዝብ" ሙዚቃን በመፃፍ ተከሷል, ነገር ግን አቋሙን ለመከላከል ችሏል.

በሚያስገርም የእጣ ፈንታ እጣ ፈንታ፣ ፕሮኮፊየቭ በሴሬብራል ደም መፍሰስ ምክንያት ስታሊን በፈቃዱ ባለስልጣናቱ አቀናባሪውን ያሳደዱበት ሰው በተመሳሳይ ቀን ሞቱ።

አባት ፍራንሲስ ፖልንክየ Rhone-Pou-lenc ቤተሰብ ኩባንያ ባለቤት የሆነ ሀብታም ኬሚስት ነበር።

ይህ በጣም ታዋቂው የፈረንሳይ "ስድስት" ተወካይ ነው (ሌሎች - ዳሪየስ ሚልሃውድ፣ ገርማሜ ታዬፈር፣ አርተር ሆንግገር፣ ሉዊስ ዱሬይእና ጆርጅ ኦሪክ)።

Poulenc በባሌ ዳንስ ዝነኛ ሆነ ሌስ ቢቼ (ላኒ)፣በርካታ ተወዳጅ የፈረንሳይ ዘፈኖች ተከትለዋል. ሆኖም ከጓደኞቹ አንዱ ከሞተ በኋላ የአጻጻፍ ስልቱ በጣም ተለወጠ። አቀናባሪው በሙዚቃው ውስጥ ተንፀባርቆ ወደ ሃይማኖት ተለወጠ። በዚህ ወቅት ድንቅ ሥራዎችን ጨምሮ በርካታ ሃይማኖታዊ ሥራዎችን ፈጠረ ግሎሪያ

Poulenc ለብዙ የልጅ ትውልዶች እንደ ጸሐፊ ይታወቃል የሕፃን ዝሆን ባባር ታሪኮች ፣ወጣቱን ትውልድ ወደ ክላሲካል ሙዚቃ የማስተዋወቅ ጥሩ ዘዴ ሆኖ የሚቀረው።

ቀጣዩ የሶስትዮሽ ቅድመ-ጦርነት አቀናባሪዎች በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ይኖሩ እና ይሠሩ ነበር. እና ምንም እንኳን ዩናይትድ ስቴትስን በመጽሃፋችን ውስጥ በተለይም በሮማንቲክ ወቅት በሚለው ክፍል ውስጥ ብንጠቅስም ፣ እስካሁን ድረስ ምንም አሜሪካዊ አቀናባሪዎች አልነበሩም ።

ጆርጅ ገርሽዊን ፣በዓመት ከሁለት መቶ ሃምሳ ሺህ ዶላር ያላነሰ ዶላር በባንክ ሂሳቡ ውስጥ ማስቀመጥ ስለቻለ በጊዜው ከነበሩት የጥንታዊ ሙዚቃ አቀናባሪዎች ሁሉ በጣም ሀብታም የነበረው ይመስላል - ለ 1930 ዎቹ ይህ በጣም አስደናቂ ገንዘብ ነበር።

ገርሽዊን ለብዙ በጣም ስኬታማ የብሮድዌይ ፕሮዳክሽኖች እና ፊልሞች ሙዚቃን ጽፏል; የኦርኬስትራ ጥንቅሮችንም አዘጋጅቷል።

በፒያኖው ላይ ባሳየው የጨዋነት ሙዚቃ አፈጻጸም ተለይቷል፣ አሜሪካን እና አውሮፓን በተሳካ ሁኔታ ጎብኝቷል።

ገርሽዊን ሙዚቀኞችን በማቀናበር ረገድ ብዙ ልምድ ያካበተው ወዲያውኑ ተወዳጅ ሊሆን የሚችል ዜማ እና የኦርኬስትራ ሥራዎቹን ማለትም ለምሳሌ ራፕሶዲ በሰማያዊወይም ፓሪስ ውስጥ አሜሪካዊሙሉ በሙሉ በሚታወሱ ጭብጦች የተዋቀረ ነው። በእሱ ኦፔራ ውስጥ Porgy እና Bessታዋቂ አሪያ ድምጽ "የበጋ ጊዜ"እና Plenty o 'nuttin' አገኘሁእስካሁን ድረስ ታዋቂ.

እነሱ ተቃራኒዎች ይጣመራሉ ይላሉ, እና ይህ አርኖልድ ሾንበርግ የጌርሽዊን ስራ ታላቅ አስተዋዋቂ በመሆናቸው የተረጋገጠ ነው. የተለያዩ ሙዚቃዎችን የሚጽፉ ሰዎች መገመት ይከብዳል። ቢሆንም ትውውቅ ነበራቸው አልፎ ተርፎም አብረው ቴኒስ ይጫወቱ ነበር።

ቀጣዩ አቀናባሪችን ልዩ የሚያደርገው በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ከሞላ ጎደል የኖረ በመሆኑ ነው። አሮን ኮፕላንድየተወለደው በኒው ዮርክ ውስጥ ከአይሁዳውያን ስደተኛ ወላጆች ነው። ወላጆቹ ከሊትዌኒያ ወደ አሜሪካ መጡ እና ትክክለኛው ስማቸው ካፕላን ነበር። በአሥራዎቹ ዕድሜ ውስጥ እያለ የሙዚቃ አቀናባሪ ለመሆን ወሰነ እና በፓሪስ ለመማር ሄደ. ወደ አሜሪካ በመመለስ፣ በስራው ውስጥ እውነተኛ አሜሪካዊ ሀሳቦችን ለማካተት መሞከር ጀመረ። እና ምንም እንኳን የእሱ ሙዚቃ ክላሲካል ቢቆይም ፣ ጥርጥር የለውም ፣ ብዙ የጃዝ እና የህዝብ ሙዚቃ አካላት አሉት።

ኮፕላንድ እንደ ብዙ የተሳካላቸው የባሌ ዳንስ ጽፏል የቢሊ የወንድ ጓደኛ፣ ሮዲዮእና በአፓላቺያን ውስጥ ጸደይ.ሁሉም አሁን እንደ ብሔራዊ የአሜሪካ ምልክቶች ተደርገው ይወሰዳሉ, ልክ እንደ ፖም ኬክ ተመሳሳይ ነው. የእሱ ደጋፊነት ለተራው ሰውበዩናይትድ ስቴትስ ፕሬዚዳንት ምረቃ ላይ ተከናውኗል.

ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት በኋላ, ኮፕላንድ አጻጻፉን ለውጦ የሴሪያሊዝም መርሆዎችን መጠቀም ጀመረ, ቅድመ አያቱ ሾንበርግ ነበር. ምንም እንኳን በአንድ ወቅት እንዲህ ብሎ ቢናገርም በዚህ ጊዜ የጻፋቸው ጽሑፎቹ እንደ ቀደምት ሥራዎቹ ተወዳጅ ከመሆን የራቁ ናቸው።

ሳሙኤል ባርበርየፍቅር ጊዜ ከረጅም ጊዜ በፊት ሲያበቃ በቅጡ ሮማንቲክን ያቀናበረ። እሱ የተወለደው የዚህ ጊዜ መደበኛ የመጨረሻ ቀን ተብሎ በሚታሰበው ዓመት ውስጥ ነው።

እንደ ሾንበርግ፣ ስትራቪንስኪ ወይም ኮፕላንድ፣ ባርበር በፈጠራ ዘዴዎች አልተለየም ነበር፣ እና እንደ ጌርሽዊን ዜማዎች ያሉ ብሩህ እና ተወዳጅ ዜማዎችንም አልጻፈም። እሱ ግን የማይረሳ ሙዚቃን አቀናብሮ ነበር፣ ምንም እንኳን በህይወት ዘመኑ ወደ ሃምሳ የሚጠጉ ድርሰቶቹ ታትመዋል።

ዛሬ ብዙ ጊዜ ይታወሳሉ Adagio ለ ሕብረቁምፊዎች,የትኛው ዳይሬክተር ኦሊቨር ስቶን በ "ፕላቶን" ፊልሙ ውስጥ ለቬትናም ጦርነት የወሰኑትን እንዲሁም የቫዮሊን ኮንሰርቶ,በመጨረሻው እንቅስቃሴ ውስጥ ለቫዮሊን በጣም ከባድ ችግርን ይወክላል።

ዛሬ ጆአኩዊን ሮድሪጎበዋነኝነት የሚታወቀው በእሱ አራንጁዝ ኮንሰርት፣የአንድ ዜማ አቀናባሪ ተብሎ እንዲሳሳት። ግን እሱ ራሱ ጊታሪስት ባይሆንም ለጊታር ብዙ ጽፏል። ጊታር ከኦርኬስትራ ጋር ለመጫወት ብቁ የሆነ ክላሲካል መሳሪያ ተደርጎ መታየት የጀመረው ለዚህ አቀናባሪ ባብዛኛው ምስጋና ነበር። በዚህ ውስጥ ሁለት virtuosos ሮድሪጎን በዋጋ ሊተመን የማይችል እርዳታ ሰጡ - እንግሊዛዊው ጊታሪስት ጁሊያን ብሪም እና አውስትራሊያዊው ጊታሪስት ጆን ዊሊያምስ (ከአሜሪካዊው አቀናባሪ ጆን ዊሊያምስ ጋር አያምታቱት ፣ በኋላ ላይ ይብራራል)።

የሮድሪጎ ሙዚቃ በፀሃይ የስፔን ዜማዎች ተለይቶ ይታወቃል፣ እና ምንም እንኳን እሱ በዋነኝነት የሚታወሰው ከአንድ ሥራ ጋር በተያያዘ ቢሆንም ፣ ትሩፋቱ ጥሩ ነው። በሦስት ዓመቱ ሙሉ በሙሉ ዓይነ ስውር ሆነ እና ሙዚቃን ለመቅረጽ በብሬይል ተጠቅሟል። ለዓይነ ስውርነቱ ካልሆነ የሙዚቃ አቀናባሪ አልሆንም ነበር በማለት ብዙ ጊዜ ተናግሯል።

ዊልያም ዋልተንከኤድዋርድ ኤልጋር የተወረሰው የእንግሊዘኛ ኦፊሴላዊ ክበቦች ተወዳጅ የሙዚቃ አቀናባሪ ማዕረግ ነው። የተወለደው በአልዶን ነው፣ ነገር ግን አብዛኛውን የልጅነት ህይወቱን በኦክስፎርድ በክሪስቶስ ቸርች ኮሌጅ ያሳለፈ ሲሆን በዚያም በወንዶች መዘምራን ውስጥ በመዘመር እና ሙዚቃን አጠና። የኮሌጅ ትምህርቱን እንደጨረሰ በሲትዌል ቤተሰብ ውስጥ ደጋፊዎችን በማግኘቱ እድለኛ ነበር ፣ አባላቱ ጥበብን የሚወዱ እና ለአቀናባሪው የገንዘብ ድጋፍ ያደርጉላቸው ነበር ፣ ስለሆነም ገንዘብ አገኛለሁ ብሎ እንዳይጨነቅ እና ሙዚቃን ብቻ መፃፍ ይችላል።

በአስራ ዘጠኝ ዓመቱ ዋልተን ጽፏል የፊት ገጽታ፣በኤዲት ሲትዌል ለተዘጋጀው የጥበብ እና የቲያትር ግጥም የሙዚቃ ማጀቢያ። በ 30 ዎቹ ውስጥ ሁለቱን በጣም ታዋቂ ስራዎቹን አቀናብሮ ነበር. ቫዮላ ኮንሰርቶእና የብልጣሶር በዓል፣አስደናቂ ኦራቶሪዮ በሊድስ ተደረገ።

በ 1940 ዎቹ ውስጥ ዋልተን ታዋቂ የፊልም አቀናባሪ ሆነ። በተለይ የሼክስፒርን ተውኔቶች በማዘጋጀት ከሎረንስ ኦሊቪየር ጋር ያለው ትብብር ፍሬያማ ነው። በተጨማሪም, ለኦፊሴላዊ የመንግስት ክብረ በዓላት ሙዚቃን ጽፏል, ለምሳሌ ኢምፔሪያል ዘውድእና ኦርብ እና በትር.

እ.ኤ.አ. በ 1948 ዋልተን እና ሚስቱ ዩናይትድ ኪንግደም ለቀው በጣሊያን የባህር ዳርቻ ወደምትገኘው ኢሺያ ደሴት ሄዱ ፣ ሚስቱ አሁንም ትኖራለች። በአጋጣሚ ይህንን ደሴት ለመጎብኘት ከሄዱ፣ በአትክልት ስፍራ የተከበበውን የአቀናባሪውን ቤት መጎብኘትዎን አይርሱ።

ዲሚትሪ ዲሚትሪቪች ሾስታኮቪችእንደ ዊልያም ዋልተን ብዙ የፊልም ውጤቶችን የጻፈ ሌላ አቀናባሪ ነው፣ በጣም ዝነኛ የሆኑትን ጨምሮ የፍቅር ጓደኝነትከ "ጋድፍሊ" እና ብዙም የማይታወቅ, ግን በጣም አስደናቂ በቀይ ኮረብታ ላይ ጥቃት.

ሾስታኮቪች በጻፈበት በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ የሙዚቃ ትምህርቱን ተቀበለ ሲምፎኒ ቁጥር 1፣ወዲያው ድንቅ ስራ ተባለ። እ.ኤ.አ. በ 1934 ከባለሥልጣናት ጋር የነበረው ግንኙነት የተወሳሰበ ነበር ፣ በተለይም ስታሊን ኦፔራውን ካልተቀበለ በኋላ። የ Mtsensk ወረዳ እመቤት ማክቤት።በማግስቱ የፕራቭዳ ጋዜጣ ደራሲው አቀናባሪውን የህዝብ ጠላት ብሎ የጠራው “ሙድል ከሙዚቃ ይልቅ” በሚል ርዕስ አንድ መጣጥፍ አወጣ።

የባለሥልጣኖችን ሞገስ ለማግኘት ሾስታኮቪች ለጥቃቶቹ በጽሑፍ ምላሽ ሰጥተዋል ሲምፎኒ ቁጥር 5፣በይፋዊው ፕሬስ "የሶቪየት አርቲስት ለፍትሃዊ ትችት የንግድ ሥራ ፈጠራ ምላሽ" ተብሎ ይጠራ ነበር. ሃሳቡ ሠርቷል, እና አቀናባሪው ሥራውን እንዲቀጥል ተፈቀደለት, ምንም እንኳን በኋላ ላይ ከባለሥልጣናት ጋር ጥብቅ ግንኙነት ነበረው. አንጻራዊ የፈጠራ ነጻነትን ያገኘው እ.ኤ.አ. በ1953 ስታሊን ከሞተ በኋላ ነው።

የሾስታኮቪች ሙዚቃ በጣም የተለያየ ነው - ከብርሃን እና ብሩህ ፣ እንደ ውስጥ የጃዝ ስብስቦች ፣ወደ ጨለማ እና አሳዛኝ ፣ እንደ ውስጥ ሲምፎኒዎች ቁጥር 7(ይህ ድንቅ ሙዚቃዊ ግጥም ስለ ሌኒንግራድ የጀርመን ወታደሮች እገዳ ይናገራል)።

ከሾስታኮቪች ስም ጋር ከተያያዙት አስገራሚ እውነታዎች አንዱ ይኸውና፡ አንደኛው ዘፈኑ በሬዲዮ የተከናወነው በመርከቡ ላይ ባለው የመጀመሪያው ኮስሞናዊት ዩሪ ጋጋሪን ነው።

የኛ ቀጣይ አቀናባሪ ጆን Cageእንደ Schoenberg ተመሳሳይ ምድብ ውስጥ ይወድቃል. በእኛ ክላሲክ ኤፍ ኤም ሬድዮ የCage ነገሮችን ብዙ ጊዜ አንጫወትም ምክንያቱም ብዙ አድማጮች በጭራሽ መስማት እንደማይፈልጉ ስለሚናገሩ። ቢሆንም፣ ይህ ለ20ኛው ክፍለ ዘመን ክላሲካል ሙዚቃ በጣም ጠቃሚ ሰው ነው፣ ስለዚህ በመጽሐፋችን ውስጥ መጥቀስ ይገባዋል።

Cage በክላሲካል ሙዚቃ ውስጥ ካሉት ዋና ሙከራዎች አንዱ ነበር። ከመካከለኛው ዘመን ጀምሮ እስከ አሁን በምንገለጽበት ጊዜ ሁሉ በሙዚቀኞች የተፈጠሩትን ደንቦች የማይታዘዙ የተለያዩ ድምፆችን የመመርመር ግብ አውጥቷል። የራሱ ስራዎች ሁለቱም እጅግ በጣም ቀላል እና በጣም ውስብስብ እና ምስቅልቅል ነበሩ።

ኬጅ በፒያኖው አካል ውስጥ ብረቶች እና ላስቲክ በማስገባት ልዩ እና የማይነቃነቅ ድምጽ ለመፍጠር አዲስ መሳሪያ "የተዘጋጀ ፒያኖ" ፈጠረ። በአንዳንድ ስራዎቹ በቴፕ ቀረጻ ተጠቅሟል።

በጣም አሳፋሪው የ Cage ሥራ ይባላል 4"33 እና ፒያኒስቱ በቀላሉ በመሳሪያው ላይ ሲቀመጥ አራት ደቂቃ ከሰላሳ-ሶስት ሰከንድ ፍጹም ጸጥታን ይወክላል። ይህም በኮንሰርት አዳራሹ ለሚሰሙት ሌሎች ድምጾች የተመልካቾችን ቀልብ ይስባል ተብሎ ይጠበቃል። አንዳንድ የሙከራ ሙዚቃ አፍቃሪዎች ይህ ሥራ ሙሉ ፍልስፍናዊ ጽንሰ-ሀሳብ እንደያዘ ይናገራሉ። ይህ ሁኔታ በልጅነታቸው ማንም ሊያነብላቸው ያልደከመውን "የንጉሡን አዲስ ልብስ" ተረት የሚያስታውስ ነው ብለን እናምናለን።

ቤንጃሚን ብሪትን።የተወለደው በእንግሊዝ የሱፎልክ ካውንቲ በሎዌስቶፍት ከተማ ሲሆን በህይወቱ ላለፉት ሰላሳ አመታት በባህር ዳርቻ ላይ በምትገኘው አልድቦሮ መንደር ውስጥ ኖሯል ፣ እዚያም በጣም ዝነኛ ከሆኑት አንዱ የሆነውን የኦልድቦርግ ፌስቲቫል አቋቋመ። የእንግሊዝኛ ሙዚቃ በዓላት. እዚያም በብዙ ድርሰቶቹ ውስጥ ዋና ሚናዎችን ከሠራው ከታማኝ ጓደኛው ቴነር ፒተር ፒርስ ጋር ኖረ።

ብሪተን በተለይ በኦፔራ እና በድምጽ ቅንብር ጎበዝ ነበረች። ኦፔራ የእሱ ምርጥ ስራ እንደሆነ ይቆጠራል. ፒተር ግሪምስእና ወታደራዊ ፍላጎት ፣ለኮቨንትሪ ካቴድራል መክፈቻ የተፃፈ። ሆኖም ፣ ብዙውን ጊዜ የእሱ ፍጹም የተለየ ሥራ ይከናወናል - ለወጣቶች ኦርኬስትራ መመሪያ።ከሲምፎኒ ኦርኬስትራ የተለያዩ የሙዚቃ መሳሪያዎች ጋር ወጣቶችን ለማስተዋወቅ ታስቦ የነበረ ሲሆን ዘጋቢ ፊልምም ተሰርቷል። እንደ እውነቱ ከሆነ የሥራው ኦፊሴላዊ ርዕስ ነው ልዩነቶች እና Fugue በአንድ ጭብጥ ላይ በሄንሪ ፐርሴል(ሄንሪ ፐርሴል ለ"አብደላዘር" ተውኔት ለጻፈው ሙዚቃ)።

ብሪተን የአቀናባሪውን እንቅስቃሴ በጣም ጥሩ ከሆኑት ዘይቤያዊ መግለጫዎች አንዱን ትቶልናል፡-

“ሙዚቃን ማቀናበር ጭጋጋማ በሆነ መንገድ ላይ ወደ ቤት እንደ መሄድ ነው። እየነዱ እና ወደ ቤቱ ሲጠጉ ተጨማሪ እና ተጨማሪ ዝርዝሮችን ይገነዘባሉ - በጣሪያው እና በጡብ ላይ ያለው የጠፍጣፋ ቀለም, የዊንዶው ቅርጽ. ማስታወሻዎች የሙዚቃ ጡብ እና ሲሚንቶ ናቸው."

ብሪተን የህይወት እኩያ ማዕረግን ከተሸለመው አቀናባሪዎቹ የመጀመሪያው ነበር፣ ምንም እንኳን ይህ አንዳንድ ጊዜ በደንብ ከመናገር አላገደውም።

“...አንድ አቀናባሪ በድንገት ጥሩ ሀሳብ አለው እና ሌሊቱን ሙሉ ሲጽፍ ተቀምጧል የሚለው የድሮ አስተሳሰብ ሁሉም ከንቱ ነው። ሌሊት መተኛት አለብህ"

ከአሜሪካ አቀናባሪዎች መካከል አንዳቸውም ከጆን ኬጅ በጣም የተለዩ ነበሩ ማለት አይቻልም ሊዮናርድ በርንስታይን,ማራኪ ሙዚቃን የጻፈ እና ያልተለመደ ብሩህ ስብዕና ያለው።

በርንስታይን በጣም የተዋጣለት የፒያኖ ተጫዋች እና ድንቅ መሪ ነበር። በዓለም ዙሪያ ተዘዋውሮ፣ በታላቅ ኦርኬስትራዎች ትርኢት አሳይቷል፣ እና ለአስራ አንድ ዓመታት የኒውዮርክ ፊሊሃሞኒክ ዋና ዳይሬክተር ነበር። የቅንብር ችሎታ ካለው፣ እንደ ብሮድዌይ ያሉ ስኬቶችን በማቀናበር ረገድም ጓጉቷል። የምዕራብ ታሪክ ፣እና የሚነኩ የመዘምራን ስራዎች እንደ የቺቼስተር መዝሙሮች።

በርንስታይን እውነተኛ የቴሌቭዥን እና የሬዲዮ ኮከብ ለመሆን ከአቀናባሪዎቹ የመጀመሪያው ነበር፡ ለብዙ አመታት "ኮንሰርት ለወጣቶች" መርቷል።

በርንስታይን በመድረክ ላይ ሲጫወት ረዳቱ በአንድ እጁ ውስኪ ብርጭቆ፣ በሌላኛው ፎጣ፣ በአፉ ሲጋራ ይዞ ከኋላ ቆመ። ተቆጣጣሪው ትርኢቱን እንደጨረሰ በላብ ለብሶ ወደ ኋላ ሮጦ፣ ፎጣ ይዞ፣ ፊቱን ጠራረገ፣ በአንድ ጎደል ውስኪ ዋጠ፣ በሲጋራው ላይ ጥልቅ ጎትቶ፣ ከዛ በኋላ ወደ መድረክ ተመልሶ ለመስገድ ተመለሰ። ተመልካቾችን.

ኢጎር ፌዮዶሮቪች ስትራቪንስኪ

አቀናባሪ ፣ በሩሲያ ውስጥ የተወለደ ፣ ግን በአውሮፓ እና በአሜሪካ ውስጥ ለብዙ ዓመታት የኖረ ፣ ያለ ሥራው የ 20 ኛው ክፍለዘመን የሩሲያ እና የምዕራብ አውሮፓ ባህል መገመት የማይቻል ነው ።

I.F. Stravinsky የተወለደው በኦራኒያንባም, በሴንት ፒተርስበርግ የተማረ ሲሆን ከ 10 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ጀምሮ በአውሮፓ በቋሚነት ኖሯል.

እንደ ፒያኖ ተጫዋች እና መሪ ፣ Stravinsky በሰፊው ጎብኝቷል ፣ በተለይም በ 1962 ወደ USSR መጣ። አቀናባሪው ከአብዛኞቹ ውጭ አገር ከሚኖሩት ወገኖቹ በተለየ በምዕራቡ ዓለም በራስ የመተማመን ስሜት ይሰማው ነበር፣ ነገር ግን ሙዚቃውን ሁል ጊዜ የሩሲያ ባህል አድርጎ ይመለከተው ነበር።

በፈጠራ መጀመሪያው ዘመን (እስከ 10-20 ዎቹ መባቻ ድረስ) ስትራቪንስኪ የሩስያ ጭብጦችን አዘጋጅቷል-"The Firebird", "Petrushka" እና "The Rite of Spring".

በ10-20 ዎቹ መገባደጃ ላይ። ደፋር ሙከራዎች የተጀመሩት በአቀናባሪው ሥራ ውስጥ ነው። ከመካከላቸው አንዱ የተወሳሰበ መድረክ እርምጃ "ሠርግ" (1917-1923) ነው. ይህ ሥራ የመዘምራን ዘፈን እና የባሌ ዳንስ ክፍሎችን ያጣምራል; ደራሲው ለሥራው “የሩሲያ ኮሪዮግራፊያዊ ትዕይንቶች ከዘፈን እና ከሙዚቃ ጋር” የሚል ንዑስ ርዕስ መስጠቱ በአጋጣሚ አይደለም ።

በ "የወታደር ታሪክ" ውስጥ አቀናባሪው ወደ የዕለት ተዕለት እና የዳንስ ዘውጎች (የፈረንሳይ "ስድስት" ተጽእኖ ተጽእኖ) ተለወጠ. በኋላ ላይ እንዲህ ዓይነቱ ኦሪጅናል ቴክኒክ (የተራኪውን ድምጽ ከኦርኬስትራ ጋር በማጣመር) በኤስ ኤስ ፕሮኮፊዬቭ በታዋቂው የልጆች ተረት "ፒተር እና ተኩላ" ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል። በባሌ ዳንስ Pulcinella (1920) ውስጥ መዘመር እና ኮሪዮግራፊ ይጣመራሉ። በዚህ ጊዜ ብቻ አቀናባሪው ወደ ጣሊያን ሙዚቃ ወጎች ተለወጠ።

በባሌ ዳንስ ላይ ሥራ "Pulcinella" በ Stravinsky ሥራ ውስጥ የኒዮክላሲዝም ጊዜ መጀመሪያ ነበር, እሱም ለ 30 ዓመታት ያህል ቆይቷል.

በ 50 ዎቹ መጀመሪያ ላይ. በስትራቪንስኪ ሥራ ወደ ዶዴካፎኒ አቅጣጫ ዞሯል (“አዲሱ የቪዬኔዝ ትምህርት ቤት” የሚለውን ጽሑፍ ይመልከቱ)። ይህ ከሁሉም በላይ የሚያስደንቅ ነው ምክንያቱም አቀናባሪው በህይወቱ በሙሉ ማለት ይቻላል ስለዚህ ስርዓት ተቺ እና ከፈጣሪው አርኖልድ ሾንበርግ ጋር በጻፋቸው መጣጥፎች ውስጥ ከአንድ ጊዜ በላይ ተከራክሯል። የመለያ ቴክኒክ እንደ ሴፕቴት (1952)፣ የባሌት አጎን (1957) እና ረኪዩም (1966) ባሉ ጥንቅሮች ውስጥ ጥቅም ላይ ውሏል። Stravinsky በእርግጠኝነት Schoenberg ያቀረቡትን ደንቦች በትክክል አልተከተሉም ነበር; አንድ ሰው የሩሲያ አቀናባሪ በተወሰነ ቃና ላይ እንደሚተማመን ይሰማዋል።

በ I.F. ሥራ ውስጥ. የስትራቪንስኪ ሙዚቃ በጊዜ ፣ በስታይል እና በብሔራዊ ወጎች ውስጥ ጥብቅ ልዩነቶችን የማያውቅ አጠቃላይ ጥበብ ይመስላል። አቀናባሪው የሥራውን አቅጣጫ በቀላሉ ለውጦታል, ነገር ግን, እሱ ሁልጊዜ በጣም የተዋሃደ ጌታ ሆኖ ቆይቷል. የዚህ ሙሉነት ምልክት እንደ የመጨረሻ ስራዎቹ አንዱ ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል - ካኖን ለ ኦርኬስትራ (1965) በሩሲያ ባሕላዊ ዘፈን ጭብጥ ላይ። በህይወቱ መገባደጃ ላይ ስትራቪንስኪ የፈጠራ መንገዱን መነሻ ድልድይ እየገነባ ይመስላል። በመጀመሪያው የባሌ ዳንስ ዘ ፋየርበርድ ላይ ያንኑ የህዝብ ዘፈን ተጠቅሟል።

ሰርጌይ ሰርጌቪች PROKOFIEV

የሰርጌይ ሰርጌቪች ፕሮኮፊቭቭ ሥራ በሩሲያኛ ብቻ ሳይሆን በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በዓለም የሙዚቃ ባህል ውስጥም ትልቅ ክስተት ነው። የእሱ ዘይቤ ልዩ ገጽታ የፈጠራ ፍላጎት ነው። የፕሮኮፊቭቭ ስራዎች በህዝቡ ግራ መጋባት ውስጥ ገብተው ነበር ፣ እና አንዳንድ ጊዜ በተጫዋቾቹ ፣ አቀናባሪው ከመጠን በላይ ውስብስብነት ፣ ብልግና እና አልፎ ተርፎም “ሙዚቃዊ ሆሊጋኒዝም” ተከሷል።

ኤስ ኤስ ፕሮኮፊዬቭ በሶንትሶቭካ ግዛት ፣ የየካቴሪኖላቭ ግዛት (አሁን የዩክሬን ሪፐብሊክ የዶኔትስክ ክልል) ተወለደ። የአቀናባሪው የሙዚቃ ችሎታዎች ቀደም ብለው ታይተዋል - ከአምስት ዓመቱ ጀምሮ ቀድሞውኑ ያቀናበረ እና በዘጠኝ ዓመቱ ኦፔራ ለመፃፍ ሞከረ። ከሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ ተመረቀ።

የፕሮኮፊዬቭ የፈጠራ መንገድ በሦስት ጊዜያት ሊከፈል ይችላል-መጀመሪያ (1908-1918), በውጭ አገር (1917-1932) እና በዩኤስኤስአር (1932-1953) የህይወት ዘመን.

ቀደምት ጊዜ አንዳንድ ጊዜ "ራስን የማረጋገጫ ጊዜ" ተብሎ ይጠራል. የመጀመሪያዎቹ የሙዚቃ አቀናባሪዎች የሩስያ ሙዚቃዊ ማህበረሰብን ግራ አጋቡ, ሆኖም ግን, ሁለቱም አድማጮች እና ተቺዎች የችሎታውን ጥንካሬ ተገንዝበዋል.

በዚህ ጊዜ ውስጥ በጣም ጉልህ የሆኑ ስራዎች የመጀመሪያው ፒያኖ ኮንሰርቶ (1912), የባሌ ዳንስ "አላ እና ሎሊ" (1915) እና "ክላሲካል" ሲምፎኒ (1917) ናቸው. በሹል ዜማዎች ፣ በተሰበረ ዜማዎች ፣ ያልተለመዱ ዜማዎች ፣ የመጀመሪያው ኮንሰርቶ የፈረንሣይ “ስድስት” አቀናባሪዎችን ይመስላል። በኮንሰርቱ ውስጥ የዚያን ጊዜ ለፒያኖፎር ሩሲያ ሙዚቃ አዲስ አቀራረብ ተሰምቷል, የመሳሪያው ድምጽ ኦርኬስትራውን ሲያሸንፍ.

"ክላሲካል" ሲምፎኒ በሩሲያ ሙዚቃ ውስጥ ካሉት ብርቅዬ የኒዮክላሲዝም ምሳሌዎች አንዱ ነው። ስሙ ራሱ ሥራው የተፀነሰው የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት ወጎችን ለማስታወስ እንደሆነ ይጠቁማል. ፕሮኮፊዬቭ በዘዴ የሃይድን እና ቀደምት ሞዛርት ሲምፎኒዎች ጥበባዊ ቴክኒኮችን ይኮርጃል ፣ ግን የዜማ እና የመግባባት ግንባታ የደራሲው የራሱ ዘይቤ ተጠብቆ ይገኛል። በውጤቱም ፣ ደራሲው የሚያምር ፣ ብልህ እና በጣም ዘመናዊ ሥራ አግኝቷል-የጥንታዊ ቅርጾች የሙዚቃውን አመጣጥ ያጎላሉ።

እ.ኤ.አ. በ 1918 ፕሮኮፊዬቭ ወደ ውጭ አገር ሄዶ ለአሥራ አምስት ዓመታት ኖረ። በዚህ ጊዜ ውስጥ አቀናባሪው በተለያዩ ዘውጎች ውስጥ ሰርቷል; ለኦፔራ ሙዚቃ ልዩ ትኩረት ሰጥቷል. በኦፔራ ላይ መሥራት ቁማርተኛው (በተመሳሳይ ስም ባለው ልብ ወለድ የመጀመሪያ ጽሑፍ ላይ የተመሠረተ በኤፍ.ኤም. ዶስቶየቭስኪ) በ 1915 ተጀመረ ። በ 1917 ሥራው በማሪይንስኪ ቲያትር በታዋቂው ዳይሬክተር Vsevolod Emilievich Meyerhold ሊቀርብ ነበር ። . ሆኖም ኦርኬስትራ እና ዘፋኞች ኦፔራውን በጣም የተወሳሰበ እና ለመረዳት የማይቻል ብለው በመጥራት ለመማር ፈቃደኛ አልሆኑም። እ.ኤ.አ. በ 1922 ፣ ቀድሞውኑ በጀርመን ውስጥ ፣ ፕሮኮፊዬቭ ኦፔራውን አሻሽሏል። የመጀመሪያ ደረጃው የተካሄደው በ1929 በብራስልስ ነበር። ሙዚቃ "ተጫዋች" የተገነባው በንባብ ላይ ነው. ገፀ ባህሪያቱ ውስብስብ የስነ-ልቦና ባህሪያት ተሰጥቷቸዋል.

አቀናባሪው ለተወሳሰቡ፣ ጠንካራ እና አሻሚ ገፀ-ባህሪያት ያለው ፍላጎት ዘ ፊሪ መልአክ (1927) የተሰኘውን ኦፔራ ህያው አድርጎታል። በሩሲያ ተምሳሌታዊ ገጣሚ ቫለሪ ያኮቭሌቪች ብሪዩሶቭ ተመሳሳይ ስም ባለው ታሪክ ላይ የተመሠረተ ነው።

በ 1932 ፕሮኮፊዬቭ ወደ ትውልድ አገሩ ተመለሰ. በሶቪየት ኅብረት ውስጥ ሕይወት ቀላል አልነበረም. የሙዚቃ አቀናባሪው ሙዚቃ ከ"ፎርማሊዝም" ውንጀላ አላመለጠም። ይሁን እንጂ ይህ ወቅት በተለይ ፍሬያማ ሆኖ ተገኝቷል. አዲስ ኦፔራ ፣ ባሌቶች ፣ ሲምፎኒዎች ፣ ለልጆች “ፒተር እና ተኩላ” (1936) ሲምፎኒክ ተረት ታየ። አቀናባሪው ሰርጌይ ሚካሂሎቪች አይዘንስታይን - "አሌክሳንደር ኔቭስኪ" (1938፤ በኋላ ላይ በካንታታ ተሻሽሎ) እና "ኢቫን ዘሪብል" (1942-1945) ለተመሩ ፊልሞች በሙዚቃ ላይ ሰርቷል።

የ 30 ዎቹ ማዕከላዊ ስራዎች አንዱ. - የባሌ ዳንስ "Romeo and Juliet" (1936) በሼክስፒር አሳዛኝ ሁኔታ ላይ የተመሰረተ. እ.ኤ.አ. በ 1940 በሌኒንግራድ የተሰራው ምርት (ዋናው ሚና የተከናወነው በታላቋ ባለሪና ጋሊና ሰርጌቭና ኡላኖቫ ነበር) በባሌት ጥበብ ታሪክ ውስጥ አስደናቂ ክስተት ሆኗል ፣ እና ሙዚቃው ለመጀመሪያ ጊዜ በአርቲስቶች ዘንድ እውቅና እንደተሰጠው አሁን ማመን ከባድ ነው ። - ዳንስ". ከቀደምት ስራዎች ጋር ሲነፃፀሩ አዳዲስ ባህሪያት በአቀናባሪው ዘይቤ ውስጥ ታይተዋል, በተለይም በሙዚቃ ጭብጦች ግንባታ ውስጥ ቀላልነት እና ግልጽነት ያለው ፍላጎት.

በ 30-40 ዎቹ ውስጥ የፕሮኮፊዬቭ ኦፔራ ስራዎች. - ይህ ታሪካዊ ችግሮችን ለመረዳት የተደረገ ሙከራ ነው, በ "ጀግንነት" እና "የአገር ፍቅር" ጽንሰ-ሐሳቦች ውስጥ, ለአቀናባሪው በጣም አስፈላጊ ነው, እሱም በመሠረቱ ከትውልድ አገሩ ርቆ መኖር አልፈለገም. በኤል ኤን ቶልስቶይ ልቦለድ ላይ የተመሰረተው ኦፔራ "ጦርነት እና ሰላም" (1943) በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ከሩሲያ የኦፔራ ሙዚቃ ታሪካዊ ባህል ጋር ተጣጥሞ ተካሂዷል. አጻጻፉ፣ ትልቅ መጠን ያለው፣ ለሁለት ምሽቶች እንዲሠራ ተደርጎ የተዘጋጀ ነው (በኋላ ደራሲው አጠር ያለ እትም አዘጋጀ)። ሙዚቃው በአስደናቂው አጀማመር ነው የተያዘው። ይህ ለምሳሌ ያልተለመደ የኦፔራ መግቢያ ላይ ይሰማል-የሚሰማው የኦርኬስትራ ሙዚቃ አይደለም ፣ ግን የቶልስቶይ ፍጹም “ኦፔራ ያልሆነ” ጽሑፍን የሚያነብ ኃይለኛ መዝሙር (“የአሥራ ሁለቱ ቋንቋዎች ኃይሎች) አውሮፓ ወደ ሩሲያ ገባች”)

ልክ እንደ ሌሎች በፕሮኮፊዬቭ ስራዎች ሁሉ ኦፔራ "ጦርነት እና ሰላም" በሙዚቀኞች ዘንድ በከፍተኛ ችግር ተቀባይነት አግኝቷል. በሙዚቃ ቋንቋው ውስብስብነት እና አመጣጥ ብቻ ሳይሆን የቶልስቶይ ታዋቂ ጀግኖች ከልጅነት ጀምሮ የሚዘፍኑ መሆናቸውም አስደነቀኝ።

የኤስ.ኤስ. ፕሮኮፊዬቭ በጥልቅ ውስጣዊ ብሩህ ተስፋ እና የደስታ ፍላጎት ተለይቷል, እሱም እራሱን በአስደናቂ እና በአሰቃቂ ቅንጅቶች ውስጥ እንኳን ያሳያል. የብርሃን እና የስምምነት ጥማት በሲምፎኒዎች እና በተለይም በመጨረሻው ሰባተኛው (1952) ውስጥ ፣ ስውር ግጥሞች ፣ ቀልዶች እና ከሞላ ጎደል ከልጆች ልባዊ መዝናኛዎች ጋር በትልቅ ኃይል ተገልጧል።

ዲሚትሪ ዲሚትሪቪች ሾስታኮቪች

በአቀናባሪው ዲሚትሪ ዲሚትሪቪች ሾስታኮቪች ሥራ መሃል ሕይወት እና ሞት ፣ መንፈሳዊ እና ሥነ ምግባራዊ ችግሮች ላይ ነጸብራቅ ናቸው። በሙዚቃ ቋንቋ ውስብስብ እና በይዘት ደፋር ስራዎቹ፣ አስተዋይ፣ ዝግጁ አድማጭ ይፈልጋሉ፣ እና ለዚህም ነበር ጌታው ብዙ ጊዜ በኦፊሴላዊ ትችት ከፍተኛ ጥቃት ይደርስበት የነበረው። እ.ኤ.አ. የ 1948 ድንጋጌ “ዋና ተዋናይ” የሆነው እሱ ነበር ።

ዲ ዲ ሾስታኮቪች በሴንት ፒተርስበርግ ተወለደ ፣ የሙዚቃ ትምህርቱን በሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ (1919-1926) ተቀበለ። አቀናባሪው በወጣትነቱ ከአውሮፓ የሙዚቃ ባህል ጋር በመተዋወቅ ህይወቱን በሙሉ ከደረጃው ጋር ለመዛመድ ጥረት አድርጓል።

የሾስታኮቪች ስራ ዋና ዘውጎች ሲምፎኒ ፣የመሳሪያ ኮንሰርቶ (ለሲምፎኒ ሚዛን ቅርብ) እና ለክፍል ስብስቦች ሙዚቃ ናቸው። በጣም ተወዳጅ የሆኑት አምስተኛው (1937) እና ሰባተኛው ሲምፎኒዎች ናቸው. እነሱ የሾስታኮቪች ሙዚቃ ዋና ምስሎችን እና ስሜቶችን ያተኮሩ ይመስላሉ-ጥብቅ ፣ ደፋር ሀዘን ፣ ብሩህ ሰላም ፣ ጨዋነት ስላቅ።

በእያንዳንዱ ክፍል ውስጥ ያሉት ጭብጦች በፍጥነት ያድጋሉ, እና የውስጣዊው ጉልበት በቀስታ የግጥም ክፍሎች ውስጥ እንኳን ይሰማል.

“ሌኒንግራድ” በሚል ርዕስ ሰባተኛው ሲምፎኒ (1942) ልዩ ታሪክ አለው። አቀናባሪው የተፈጠረው በሁለተኛው የዓለም ጦርነት እና በሌኒንግራድ በጀርመን ወታደሮች በተከለከለበት ወቅት ነው ፣ በሴፕቴምበር - ታኅሣሥ 1941 የሲምፎኒው የመጀመሪያ ትርኢቶች አንዱ በሌኒንግራድ ነሐሴ 9 ቀን 1942 ተካሂዶ ነበር - በጀርመን ትእዛዝ የተመረጠው ቀን ወደ ከተማው ለመግባት. ፕሪሚየር ለሙዚቀኞቹ እውነተኛ ስራ ነበር፤ የሾስታኮቪች ቅንብር የከተማዋን ነዋሪዎች መንፈስ ደግፏል። የመጀመሪያው ክፍል በአብዛኛው ከወታደራዊ ዝግጅቶች ጋር በቀጥታ የተያያዘ ነው.

በመጀመሪያ ፣ የወረራ ጭብጥ በዋሽንት ላይ ይሰማል - ጸጥ ያለ ፣ የማይተረጎም ከበሮ ብርሃን ጋር። ከዚያም ከአንድ ጊዜ በላይ ይደገማል, እና በእያንዳንዱ ድግግሞሽ ብዛት ያላቸው መሳሪያዎች ይጨምራሉ; በውጤቱም, ጭብጡ በመላው ኦርኬስትራ ወደተጫወተበት አስከፊ ሰልፍ ይቀየራል. የወረራ ጭብጥ ውጥረት ወደ ማገገሚያነት ይቀየራል - ሁሉም ማለት ይቻላል የኤግዚቢሽኑ ዋና ዋና ጭብጦች በጥቃቅን ድምጽ ነው ፣ ስለሆነም የእንቅስቃሴውን አሳዛኝ ይዘት ያጠናክራል። የሲምፎኒው አስደሳች መጨረሻ። በዝግታ፣ በከባድ የድል ጭብጥ፣ በክፋት ላይ በድል አድራጊነት ያበቃል። ሆኖም ግን፣ በሙዚቃ ውስጥ በጣም ከባድነት እና የማይታለፍ ሀዘን አለ አድማጩ የሚረዳው፡ በህይወት መስዋዕትነት ስለተገኘ ድል ነው እየተነጋገርን ያለነው።

በአስራ ሦስተኛው እና አሥራ አራተኛው ሲምፎኒዎች ውስጥ ሾስታኮቪች በሩሲያ ሙዚቃ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ የሲምፎኒውን ዘውግ ከከባድ የግጥም ጽሑፍ ጋር የማጣመር ልምድን አቅርቧል (ከቤትሆቨን ዘጠነኛ ሲምፎኒ ፣ የማህለር “የምድር መዝሙር” ወዘተ ይታወቃል)። አስራ ሦስተኛው ሲምፎኒ (1962) በአቀናባሪው “የድምፅ-ሲምፎኒክ ስብስብ” ተብሎ ይጠራል። ለወንዶች መዘምራን ፣ ኦርኬስትራ እና ባስ ሶሎስት ይህ ባለ አምስት ክፍል የሙዚቃ ሸራ የተፃፈው በገጣሚው ዬቭጄኒ አሌክሳድሮቪች ዬቭቱሼንኮ ስንኞች ነው። ገላጭ እና በአደባባይ የተሳሉ ግጥሞች በ60ዎቹ መጀመሪያ ላይ ውይይት የተደረገባቸውን ርዕሰ ጉዳዮች ይዳስሳሉ። ለመናገር ደህና አልነበረም፡ ፀረ ሴማዊነት (ክፍል አንድ፣ “ባቢ ያር”)፣ ድህነት (ክፍል ሦስት፣ “በመደብሩ ውስጥ”)፣ የስታሊን ጭቆና (ክፍል ስድስት፣ “ፍርሃት”)። የሲምፎኒው መጠነ ሰፊ እና በሚያስደንቅ ሁኔታ ኃይለኛ ሙዚቃ የጽሁፉን ይዘት ያበለጽጋል። ይህ ስራ አቀናባሪው በሙዚቃ ውስጥ ያለውን የዜግነት ቦታ በግልፅ ለመግለፅ ብርቅዬ ምሳሌ ነው።

የሾስታኮቪች በጣም አሳዛኝ ሥራ አሥራ አራተኛው ሲምፎኒ (1969) ነው። በህይወት እና በሞት ላይ ለማሰላሰል የተዘጋጀ ነው. አቀናባሪው ሀሳቡ በስራው ተፅእኖ የተነሳ የ MP Mussorgsky "የሞት ዘፈኖች እና ጭፈራዎች" የድምፅ ዑደት በማቀናበር ላይ ተነሳ - የዚህ ሥራ ቀጣይነት እንዲኖረው ወሰነ.

የሾስታኮቪች ክፍል ሙዚቃ በጣም አስደሳች ነው። ከስሜታዊ ገላጭነት እና ከመንፈሳዊ ትኩረት አንፃር፣ string quartets ከምርጥ ሲምፎኒዎች ያነሱ አይደሉም። በሶናታ ለ ቫዮላ እና ፒያኖ (1975) - የአቀናባሪው የመጨረሻ ስራ - የተለያዩ ስሜቶች ይጣመራሉ-ስቃይ, ውስጣዊ መገለጥ, የአስተሳሰብ ጥብቅነት. በድምፅ ዑደቶች ውስጥ አቀናባሪው ወደ ማይክል አንጄሎ ፣ አና አንድሬቭና አኽማቶቫ ፣ ሳሻ ቼርኒ ሥራ ዞሯል ።

በብዙዎች ዘንድ ስራው በጣም የተወሳሰበ ነው ተብሎ የሚታሰበው ዲ ዲ ሾስታኮቪች ለሰፊው ህዝብም ሰርቷል። ለዚህም ማስረጃው ለሲኒማ ሙዚቃ ነው። በዚህ አካባቢ አቀናባሪው ድንቅ ስራዎች አሉት - ሙዚቃ ለፊልሞች "ሃምሌት" (1964) ጂ.ኤም. Kozintseva እና "Gadfly" (1955) ኤ.ኤም. ፌይንዚመር

20ኛው ክፍለ ዘመን በአለም ባህል በተለይም በሙዚቃ ትልቅ ለውጥ የታየበት ዘመን ነው። በአንድ በኩል፣ ሁለቱም የዓለም ጦርነቶች እና ብዙ አብዮቶች በዓለም ላይ ባለው አጠቃላይ ሁከት ላይ ተጽዕኖ አሳድረዋል።

በሌላ በኩል፣ በዓይኖቻችን ፊት የቴክኖሎጂ እድገት መሻሻል ሥር ነቀል አዲስ ዘውጎች ፣ ቅጦች ፣ አቅጣጫዎች ፣ የሙዚቃ አገላለጽ መንገዶች እንዲፈጠሩ ምክንያት ሆኗል ። ይህ ሆኖ ግን አንዳንድ የ20ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ባህላዊ ክላሲካል ቅርፆችን ትተው ይህንን የጥበብ ቅርፅ አዳብተው አበልጽገዋል። በዚህ ጽሑፍ ማዕቀፍ ውስጥ ስለ እንደዚህ ያሉ የፈጠራ አቀናባሪ ትምህርት ቤቶች እና አቀናባሪዎች እንነጋገራለን

• አዲስ የቪየና ትምህርት ቤት እና ተወካዮቹ
  • የፈረንሳይ ስድስት አቀናባሪዎች
    • አቫንት ጋርድ አቀናባሪዎች

አዲስ ቪየና ትምህርት ቤት

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ከመጀመሪያዎቹ ፈጠራዎች አንዱ የኦስትሪያዊ አቀናባሪ አርኖልድ ሾንበርግ ነው, እሱም የኒው ቪየና ትምህርት ቤት የመራው እና የዶዲካፎን ስርዓትን የፈጠረው. ተማሪዎቹ ተከትለዋል - አልባን በርግ እና አንቶን ዌበርን - የቃናውን ስርዓት ሙሉ በሙሉ በመተው የአቶናል ሙዚቃን ፈጠሩ ፣ ይህ ማለት የቶኒክ (ዋናው ድምጽ) ውድቅ ሆኗል ። ልዩነቱ የኤ በርግ የቅርብ ጊዜ ስራዎች ነው። የአቶናሊስት አቀናባሪዎች በአብዛኛው ያቀናበሩት በጦርነቱ፣ በረሃብ፣ በብርድ እና በድህነት ወቅት የሚወዷቸውን በሞት በማጣታቸው በሰው ልጅ ላይ የተከሰቱት የጭካኔ ውጣ ውረዶች አሻራዎች በሚገኙበት የገለፃ ዘይቤ ነው። የአቶናል ስርዓት እራሱን አሟጦታል, ሆኖም ግን, ለወደፊቱ, በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን እና እስከ ዛሬ ድረስ, ብዙ አቀናባሪዎች ይህንን ዘዴ ለመጠቀም እጃቸውን ይሞክራሉ.

"ፈረንሳይኛ ስድስት"

በተመሳሳይ ጊዜ ከ Schoenberg ቡድን ጋር ፣ የፈረንሣይ ስድስት አቀናባሪዎች በአንድ የጋራ የዓለም እይታ በተባበሩት ፈረንሳይ ውስጥ መሥራት ጀመሩ። እነዚህም A. Honegger, D. Milhaud, F. Poulenc, J. Auric, L. Duray, J. Tayefer. የ "ስድስቱ" አቀናባሪዎች የሙዚቃ ጥበብ ለሁሉም የህዝብ ክፍል ተወካዮች ተደራሽ ለማድረግ ፈለጉ. ቢሆንም፣ ሙዚቃቸው ከብዙ ክላሲካል ስራዎች ጋር እኩል ነበር። የ "ስድስቱ" አቀናባሪዎች በስራቸው ውስጥ ከከተሞች እድገት እና ከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከፍተኛ የቴክኖሎጂ እድገት ጋር የተቆራኘውን የከተማነት አቅጣጫ ያስተዋውቁ ነበር. በስራው ውስጥ የተለያዩ የድምፅ ተፅእኖዎችን መጠቀም (በተለይ በ A. Honegger ስራዎች) - ቢፕስ ፣ የእንፋሎት ሎኮሞቲቭ ምት ፣ ወዘተ - ለከተሞች መስፋፋት አቅጣጫ ግብር ዓይነት ነው።

ቫንጋርድ 50ዎቹ

በ 1950 ዎቹ ውስጥ የ avant-garde አቀናባሪዎች P. Boulez (ፈረንሳይ), K. Stockhausen (ጀርመን), ኤል.ኖኖ እና ኤል ቤሪዮ (ጣሊያን) በቦታው ላይ ታዩ. የእነዚህ አቀናባሪዎች ሙዚቃ ከሙዚቃው ሸራ ይዘት ይልቅ ለድምፅ ክልል ዲዛይን የበለጠ ትኩረት ወደሚሰጥበት ለሙከራ መስክ ይቀየራል። በስራቸው ውስጥ አንድ ልዩ ቦታ ከዶዲካፎኒክ ስርዓት የሚመነጨው እና ወደ አፖጊው በሚመጣው ተከታታይ ቴክኒክ ተይዟል. አጠቃላይ ተከታታይነት ተፈጥሯል - በዚህ የአጻጻፍ ስልት ውስጥ ተከታታይነት በሁሉም የሙዚቃው ሙሉ አካላት (ምት, ዜማ, ተለዋዋጭ ጥላዎች, ወዘተ) ውስጥ ይንጸባረቃል. አቫንት ጋርድ አቀናባሪዎችም የኤሌክትሮኒክስ፣ ኮንክሪት፣ አነስተኛ ሙዚቃ እና የነጥብ ጥበብ ቴክኒኮች መስራቾች ናቸው።

ከዚህ በላይ ትንሽ የሙዚቃ ዘይቤዎች ፣ አዝማሚያዎች ፣ የሙዚቃ አገላለጾች ዝርዝር አለ ፣ ስለሆነም አንድ ሰው ይህ አስደሳች ፣ ባለ ብዙ ሽፋን እና ባለ ብዙ ጎን የ 20 ኛው ክፍለዘመን ልዩነት ምን እንደሚያመጣ መገመት ይችላል።

የሩሲያ ህዝብ ዜማዎች እና ዘፈኖች በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ታዋቂ አቀናባሪዎችን ሥራ አነሳስተዋል ። ከነሱ መካከል ፒ.አይ. ቻይኮቭስኪ, ኤም.ፒ. ሙሶርግስኪ፣ ኤም.አይ. ግሊንካ እና ኤ.ፒ. ቦሮዲን. ባህሎቻቸው በታላቅ ድምፃዊ ጋላክሲ ቀጥለው ነበር። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ አቀናባሪዎች አሁንም ተወዳጅ ናቸው.

አሌክሳንደር ኒኮላይቪች ስክሬቢን

ፈጠራ ኤ.ኤን. Scriabin (1872 - 1915), የሩሲያ አቀናባሪ እና ተሰጥኦ ያለው ፒያኖ ተጫዋች, አስተማሪ, ፈጠራ, ማንንም ግድየለሽ መተው አይችልም. ሚስጥራዊ አፍታዎች አንዳንድ ጊዜ በእሱ የመጀመሪያ እና ስሜት ቀስቃሽ ሙዚቃ ውስጥ ሊሰሙ ይችላሉ። አቀናባሪው በእሳት ምስል ይሳባል እና ይስባል። በስራዎቹ አርእስቶች ውስጥ እንኳን, Scriabin ብዙውን ጊዜ እንደ እሳት እና ብርሃን ያሉ ቃላትን ይደግማል. በስራዎቹ ውስጥ ድምጽ እና ብርሃንን የሚያጣምርበትን መንገድ ለማግኘት ሞክሯል.

የሙዚቃ አቀናባሪው አባት ኒኮላይ አሌክሳንድሮቪች ስክሪአቢን የታወቁ የሩሲያ ዲፕሎማት የእውነተኛ መንግስት አማካሪ ነበሩ። እናት - Lyubov Petrovna Scriabina (nee Shchetinina), በጣም ጎበዝ የፒያኖ ተጫዋች በመባል ይታወቅ ነበር. ከሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ በክብር ተመርቃለች። ሙያዊ ስራዋ በተሳካ ሁኔታ ጀመረች, ነገር ግን ልጇ ከተወለደች ብዙም ሳይቆይ, በፍጆታ ሞተች. እ.ኤ.አ. በ 1878 ኒኮላይ አሌክሳንድሮቪች ትምህርቱን አጠናቀቀ እና በቁስጥንጥንያ የሩሲያ ኤምባሲ ተመደበ ። የወደፊቱ አቀናባሪ አስተዳደግ በቅርብ ዘመዶቹ - አያት ኤሊዛቬታ ኢቫኖቭና, እህቷ ማሪያ ኢቫኖቭና እና የአባቷ እህት ሊዩቦቭ አሌክሳንድሮቭና ቀጥለዋል.

ምንም እንኳን በአምስት ዓመቱ Scriabin ፒያኖ መጫወት የተካነ እና ትንሽ ቆይቶ የሙዚቃ ቅንጅቶችን ማጥናት ቢጀምርም በቤተሰብ ባህል መሠረት ወታደራዊ ትምህርት አግኝቷል። ከ 2 ኛው የሞስኮ ካዴት ኮርፕስ ተመረቀ. በተመሳሳይ ጊዜ, በፒያኖ እና በሙዚቃ ቲዎሪ ውስጥ የግል ትምህርቶችን ወሰደ. በኋላም ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ገብቶ በትንሽ የወርቅ ሜዳሊያ ተመርቋል።

በፈጠራ እንቅስቃሴው መጀመሪያ ላይ Scriabin ተመሳሳይ ዘውጎችን በመምረጥ Chopinን በንቃት ተከተለ። ሆኖም ፣ በዚያን ጊዜ እንኳን ፣ የራሱ ተሰጥኦ ቀድሞውኑ ታይቷል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ሶስት ሲምፎኒዎችን ጻፈ, ከዚያም "የኤክስታሲ ግጥም" (1907) እና "ፕሮሜቲየስ" (1910). የሚገርመው ነገር አቀናባሪው የ‹ፕሮሜቴየስ› ውጤትን በቀላል የቁልፍ ሰሌዳ ክፍል ጨምሯል። የብርሃን ሙዚቃን ለመጀመሪያ ጊዜ የተጠቀመው እሱ ዓላማው ሙዚቃን በእይታ የእይታ ዘዴ በመግለጽ ይታወቃል።

የአቀናባሪው ድንገተኛ ሞት ስራውን አቋረጠው። ድምጾች, ቀለሞች, እንቅስቃሴዎች, ሽታዎች ሲምፎኒ - "ምስጢር" ለመፍጠር ያለውን እቅድ ፈጽሞ አልተገነዘበም. በዚህ ሥራ ውስጥ, Scriabin ለሰው ልጅ ሁሉ ውስጣዊ ሀሳቡን ለመንገር እና አዲስ ዓለም እንዲፈጥር ለማነሳሳት ፈለገ, ይህም በአጽናፈ ዓለማዊ መንፈስ እና ጉዳይ አንድነት. በጣም ጉልህ ስራዎቹ ለዚህ ታላቅ ፕሮጀክት መግቢያ ብቻ ነበሩ።

ታዋቂው የሩሲያ አቀናባሪ ፣ ፒያኖ ተጫዋች ፣ መሪ ኤስ.ቪ. ራችማኒኖቭ (1873 - 1943) የተወለደው ከሀብታም ክቡር ቤተሰብ ውስጥ ነው። የራክማኒኖፍ አያት ፕሮፌሽናል ሙዚቀኛ ነበር። የመጀመሪያዎቹ የፒያኖ ትምህርቶች በእናቱ ተሰጥተውታል, እና በኋላ የሙዚቃ አስተማሪውን ኤ.ዲ. ኦርናትስካያ. በ 1885 ወላጆቹ ለሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ኤን.ኤስ. ዘቬሬቭ. በትምህርት ተቋሙ ውስጥ ያለው ቅደም ተከተል እና ተግሣጽ የአቀናባሪውን የወደፊት ገጸ ባህሪ በመፍጠር ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል. በኋላም ከሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ በወርቅ ሜዳሊያ ተመርቋል። ራችማኒኖፍ ገና ተማሪ እያለ በሞስኮ ህዝብ ዘንድ በጣም ተወዳጅ ነበር። እሱ አስቀድሞ የእሱን "የመጀመሪያው ፒያኖ ኮንሰርቶ" እንዲሁም አንዳንድ ሌሎች የፍቅር ታሪኮችን እና ተውኔቶችን ፈጥሯል። እና የእሱ "ቅድመ በ C-sharp minor" በጣም ተወዳጅ ቅንብር ሆነ. ታላቁ ፒ.አይ. ቻይኮቭስኪ ትኩረቱን የሳበው ሰርጌይ ራችማኒኖቭ - ኦፔራ "ኦሌኮ" ነው, እሱም በኤ.ኤስ. ፑሽኪን "ጂፕሲዎች". ፒዮትር ኢሊች በቦሊሾይ ቲያትር መድረክ ላይ ቀርቧል ፣ ይህንን ስራ በቲያትር ቤቱ ውስጥ ለማካተት ለመርዳት ሞክሯል ፣ ግን በድንገት ሞተ ።

ከሃያ ዓመቱ ራችማኒኖቭ በበርካታ ተቋማት አስተምሯል, የግል ትምህርቶችን ሰጥቷል. በታዋቂው በጎ አድራጊ ፣ የቲያትር እና የሙዚቃ ሰው ሳቭቫ ማሞንቶቭ ግብዣ ላይ ፣ በ 24 ዓመቱ አቀናባሪው የሞስኮ የሩሲያ የግል ኦፔራ ሁለተኛ መሪ ይሆናል። እዚያም ከ F.I ጋር ጓደኛ ሆነ. ቻሊያፒን.

በሴንት ፒተርስበርግ ህዝብ የፈጠራውን የመጀመሪያ ሲምፎኒ ውድቅ በማድረግ የራችማኒኖቭ ስራ መጋቢት 15 ቀን 1897 ተቋረጠ። የዚህ ሥራ ግምገማዎች በእውነት አጥፊ ነበሩ። ነገር ግን አቀናባሪው በ N.A በተተወው አሉታዊ ግምገማ በጣም ተበሳጨ። ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, የእሱ አስተያየት Rachmaninoff በጣም ያደንቃል. ከዚያ በኋላ ረዘም ላለ ጊዜ የመንፈስ ጭንቀት ውስጥ ወድቋል, ከዚያ በሃይፕኖቲስት N.V. እርዳታ መውጣት ችሏል. ዳህል

በ 1901 ራችማኒኖፍ የሁለተኛውን የፒያኖ ኮንሰርቱን አጠናቀቀ። እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ እንደ አቀናባሪ እና ፒያኖ ተጫዋች ንቁ የፈጠራ ስራውን ይጀምራል። የራክማኒኖፍ ልዩ ዘይቤ የሩሲያ ቤተ ክርስቲያን መዝሙሮችን ፣ ሮማንቲሲዝምን እና ግንዛቤን አጣምሮ ነበር። ዜማውን በሙዚቃ ውስጥ ዋና መሪ መርሆ አድርጎ ይቆጥረው ነበር። ይህ በደራሲው ተወዳጅ ሥራ ውስጥ ትልቁን አገላለጽ አገኘ - ግጥም "ደወሎች" , እሱም ለኦርኬስትራ, ለዘማሪዎች እና ለሶሎስቶች የጻፈው.

እ.ኤ.አ. በ 1917 መገባደጃ ላይ ራችማኒኖፍ ከቤተሰቦቹ ጋር ሩሲያን ለቆ በአውሮፓ ሰራ እና ከዚያም ወደ አሜሪካ ሄደ ። አቀናባሪው ከእናት ሀገር ጋር በተፈጠረ እረፍት በጣም ተበሳጨ። በታላቁ የአርበኝነት ጦርነት ወቅት የበጎ አድራጎት ኮንሰርቶችን ሰጥቷል, ገቢው ወደ ቀይ ጦር ፈንድ ተልኳል.

የስትራቪንስኪ ሙዚቃ በስታይሊስት ልዩነቱ ታዋቂ ነው። በፈጠራ እንቅስቃሴው መጀመሪያ ላይ እሷ በሩሲያ የሙዚቃ ወጎች ላይ የተመሠረተች ነች። እና ከዚያ በስራዎቹ ውስጥ የዚያን ጊዜ የፈረንሳይ ሙዚቃ እና የዶዲካፎኒ ባህሪ የኒዮክላሲዝም ተፅእኖ ሊሰማ ይችላል።

ኢጎር ስትራቪንስኪ የተወለደው በ 1882 በኦራኒያንባም (አሁን የሎሞኖሶቭ ከተማ) ነው ። የወደፊቱ አቀናባሪ ፊዮዶር ኢግናቲቪች አባት ታዋቂ የኦፔራ ዘፋኝ ፣ ከማሪይንስኪ ቲያትር ብቸኛ ተዋናዮች አንዱ ነው። እናቱ ፒያኖ ተጫዋች እና ዘፋኝ አና ኪሪሎቭና ክሎዶቭስካያ ነበረች። ከዘጠኝ ዓመቱ ጀምሮ አስተማሪዎች የፒያኖ ትምህርቶችን አስተምረውታል። ጂምናዚየሙን ካጠናቀቀ በኋላ, በወላጆቹ ጥያቄ, ወደ ዩኒቨርሲቲው የህግ ፋኩልቲ ይገባል. ለሁለት ዓመታት ከ1904 እስከ 1906 ከኤን.ኤ. Rimsky-Korsakov, በማን መሪነት የመጀመሪያዎቹን ስራዎች ጽፏል - ሼርዞ, ፒያኖ ሶናታ, ፋውን እና የእረኛው ስብስብ. ሰርጌይ ዲያጊሌቭ የአቀናባሪውን ችሎታ በጣም አድንቆ ትብብር ሰጠው። የጋራ ሥራው ሶስት ባሌቶችን አስገኝቷል (በ S. Diaghilev ደረጃ የተደረገው) - ፋየርበርድ ፣ ፔትሩሽካ ፣ የፀደይ ሥነ ሥርዓት።

ከአንደኛው የዓለም ጦርነት ጥቂት ቀደም ብሎ አቀናባሪው ወደ ስዊዘርላንድ ከዚያም ወደ ፈረንሳይ ሄደ። በስራው ውስጥ አዲስ ጊዜ ይጀምራል. እሱ የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ዘይቤዎችን ያጠናል ፣ ኦፔራ ኦዲፐስ ሬክስ ፣ የባሌ ዳንስ አፖሎ ሙሳጌቴ ሙዚቃን ይጽፋል። የእሱ የእጅ ጽሑፍ በጊዜ ሂደት ብዙ ጊዜ ተለውጧል. ለብዙ ዓመታት አቀናባሪው በአሜሪካ ውስጥ ኖሯል። የመጨረሻው ታዋቂ ስራው Requiem ነው. የአቀናባሪው ስትራቪንስኪ ባህሪ ቅጦችን ፣ ዘውጎችን እና የሙዚቃ አቅጣጫዎችን ያለማቋረጥ የመቀየር ችሎታ ነው።

አቀናባሪ ፕሮኮፊዬቭ በ 1891 በዬካቴሪኖላቭ ግዛት ውስጥ በምትገኝ ትንሽ መንደር ተወለደ። የሙዚቃው አለም የተከፈተለት እናቱ ጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ሲሆን ብዙ ጊዜ በቾፒን እና በቤቴሆቨን ስራዎችን ይሰራል። እሷም ለልጇ እውነተኛ የሙዚቃ አማካሪ ሆናለች, በተጨማሪም, ጀርመንኛ እና ፈረንሳይኛ አስተማረችው.

እ.ኤ.አ. በ 1900 መጀመሪያ ላይ ወጣቱ ፕሮኮፊዬቭ በእንቅልፍ ውበት ባሌት ላይ መገኘት እና ኦፔራዎችን ፋስት እና ልዑል ኢጎርን ማዳመጥ ችሏል። ከሞስኮ የቲያትር ቤቶች ትርኢቶች የተገኘው ግንዛቤ በራሱ ሥራ ውስጥ ተገልጿል. ኦፔራውን "ግዙፉ" ይጽፋል, እና ከዚያም "የበረሃ ዳርቻዎች" መደራረብ. ብዙም ሳይቆይ ወላጆች የልጃቸውን ሙዚቃ ማስተማር እንደማይችሉ ይገነዘባሉ. ብዙም ሳይቆይ በአሥራ አንድ ዓመቱ ጀማሪ አቀናባሪ ከታዋቂው የሩሲያ አቀናባሪ እና አስተማሪ ኤስ.አይ. ታኔዬቭ, በግል R.M. ግሊራ ከሰርጌይ ጋር በሙዚቃ ቅንብር ውስጥ ለመሳተፍ። S. Prokofiev በ 13 ዓመቱ ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ኮንሰርቫቶሪ የመግቢያ ፈተናዎችን አልፏል. በሙያው መጀመሪያ ላይ አቀናባሪው ተዘዋውሮ ጎብኝቶ ብዙ አሳይቷል። ይሁን እንጂ ሥራው በሕዝብ መካከል አለመግባባት ፈጠረ. ይህ የሆነበት ምክንያት በሚከተለው ውስጥ በተገለጹት የሥራዎቹ ገጽታዎች ምክንያት ነው።

• የዘመናዊነት ዘይቤ;
• የተመሰረቱ የሙዚቃ ቀኖናዎች መደምሰስ;
• ከመጠን በላይ እና የአጻጻፍ ቴክኒኮች ፈጠራ

እ.ኤ.አ. በ 1918 ኤስ ፕሮኮፊዬቭ ትቶ በ 1936 ብቻ ተመለሰ ። ቀድሞውኑ በዩኤስኤስ አር ውስጥ ለፊልሞች ፣ ኦፔራ ፣ የባሌ ዳንስ ሙዚቃ ጻፈ ። ነገር ግን ከበርካታ አቀናባሪዎች ጋር በ "ፎርማሊዝም" ከተከሰሰ በኋላ በአገሪቱ ውስጥ ለመኖር ተንቀሳቅሷል, ነገር ግን የሙዚቃ ስራዎችን መጻፉን ቀጠለ. የእሱ ኦፔራ "ጦርነት እና ሰላም", የባሌ ዳንስ "Romeo እና Juliet", "ሲንደሬላ" የዓለም ባህል ንብረት ሆነ.

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ አቀናባሪዎች ፣ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ የኖሩት ፣ ያለፈውን ትውልድ የፈጠራ ችሎታዎችን ወጎች ጠብቆ ማቆየት ብቻ ሳይሆን የራሳቸውን ፣ ልዩ ጥበብን ፈጥረዋል ፣ ለዚህም የፒ.አይ. ቻይኮቭስኪ፣ ኤም.አይ. ግሊንካ፣ ኤን.ኤ. ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ.