የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ምስጢሮች። ስፉማቶ

የስፉማቶ ቴክኒክ ደራሲ (እሱም የአውሮፕላን አባት፣ ባለ ሁለት ሌንስ ቴሌስኮፕ እና ለፈሳሽ እንቅስቃሴ የጅምላ ጥበቃ ህግ ነው) ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ነው። ከዚህ በፊት በቀለማት መካከል ያለው ሽግግር ይበልጥ ግልጽ እና ግልጽ ነበር, እና ታላቁ የኢጣሊያ ማስትሮ በስዕሉ ውስጥ ያሉትን እቃዎች እና ሰዎች የሚሸፍነውን የብርሃን ተፅእኖ ለመሳል አስተዋውቋል. ቴክኒኩ ድምጹን ለማስተላለፍ እና "አየርን ይጨምራል", አርቲስቶቹ እንደሚሉት, እና ስሙ ከጣሊያንኛ "ደብዛዛ, ብዥታ, ግልጽ ያልሆነ" ተብሎ ተተርጉሟል.

ሌዳ ከስዋን ጋር

እና አሁን ወደ ጥያቄው ተግባራዊ ጎን እንሸጋገር-እንዴት እንደዚህ ያሉ ጭስ ምስሎችን ማግኘት ይቻላል? ዳ ቪንቺ የስዕል ንብርብርን በንብርብር ቀባው እና እያንዳንዳቸው ቀጭን ብቻ ሳይሆን እጅግ በጣም ቀጭን - 30-40 ማይክሮን (ማለትም 0.03-0.04 ሚሜ!) በውጤቱም, በሥዕሉ ላይ ያሉት ጭረቶች በጭራሽ አይታዩም. ይህ ሁሉ ሳይንቲስቱ ፊሊፕ ዋልተር ለሞና ሊዛ እና ሌሎች በጣሊያን ሥዕሎች ላይ ያደረጓቸውን የኤክስሬይ ጥናቶች ለመወሰን ረድቷል. በጉዞ ላይ ያለውን ዘዴ ለመድገም የሚደፍር ማነው?

ቅድስት አን ከማርያም እና ከክርስቶስ ልጅ ጋር

ዳ ቪንቺ በሥነ ጥበብም ሆነ በሳይንስ ግኝቶቹን በቲዎሬቲካል ሥራዎች አጠናክሯል፡- “በስዕልና በአመለካከት ላይ”፣ “በበረራ ላይ”፣ “የሠአሊው ከገጣሚ፣ ሙዚቀኛ እና ቀራፂ ጋር ያለው ክርክር”፣ “ስለ ተፈጥሮ፣ ሕይወት እና ሞት”፣ “በርቷል የስታቲስቲክስ ህጎች ፣ “ፊትን ፣ ምስልን እና ልብስን እንዴት እንደሚያሳዩ” ፣ “ብዙ ፈጠራዎች” ፣ “ዛፎችን እና አረንጓዴዎችን እንዴት እንደሚያሳዩ” እና ሌሎች ብዙ ጠቃሚ ነገሮች ለአርቲስቶች እና ደጋፊዎቻቸው። በተጨማሪም ሊዮናርዶ እራሱን በሥነ-ጽሑፍ መስክ እራሱን አሳይቷል, በርካታ ተረት ታሪኮችን, ገጽታዎችን (የአስቂኝ ታሪኮችን) እና ትንበያዎችን ጭምር ይጽፋል. እነዚህ ሁሉ ሥራዎች (በንድፈ ሀሳባዊ እና ጥበባዊ) በሚከተለው ስብስብ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ እና ስለ ደራሲው ፍልስፍና እና ስራ ከሶስተኛ ወገኖች ሳይሆን ከራሱ ቃላት ይማሩ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ከታዋቂው ፈጣሪ ተማሩ።

እና የትኞቹ ሌሎች አርቲስቶች የስፉማቶ ዘዴን ተጠቅመዋል?

ታላቁ የጣሊያን ህዳሴ ሰዓሊ - ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ. በዚህ ድንቅ ሰው ስንት ታላላቅ ግኝቶች ተደርገዋል! እና በሥዕሉ ላይ ብቻ አይደለም. እኛ ግን በዋነኛነት የምንፈልገው የእሱን ሥዕላዊ ፈጠራ ነው። ስፉማቶ- ከእነርሱ መካከል አንዱ. ምንድን ነው? ለምንድነው ይህ ዘዴ አሁንም የተደነቁ ተመልካቾችን አይን ይስባል? እሱን እንዴት መቆጣጠር እንደሚቻል? ጽሑፋችን ስለ እሱ ብቻ ነው።

ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ "ሞና ሊሳ (ላ ጆኮንዳ)", 1500 ዎቹ, "ቅዱስ ዮሐንስ መጥምቅ", 1513.

ስፉማቶ ምንድን ነው?

ለዚህ ዘዴ የምንጠቀምበት የጣልያንኛ ቃል በቀጥታ ሲተረጎም በዘመናዊ አተረጓጎም "እንደ ጭስ መጥፋት" ወይም "ጥላ" ማለት ነው። ቃሉ ጣልያንኛ ስለሆነ የስፉማቶ የትውልድ ቦታ ፀሐያማ ጣሊያን ነው ማለት ነው። ታላቁ ሊዮናርዶ የኖረው እና የሚሠራው እዚያ ነበር።

የእሱን ዝነኛ ጆኮንዳ ስትመለከቱ፣ እርስዎ በትክክል ለመረዳት የሚፈልጉት እዚህ የተደበቀ ምስጢር እንዳለ በማሰብ ሳታስበው እራስዎን ይይዛሉ። ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የፈገግታዋን አስደናቂ ምስጢር ለማስተላለፍ እንዴት ቻለ? ታላቁ ሠዓሊ የፈለሰፈው ከዚያም በንቃት ተጠቅሞ ባዳበረው የስፉማቶ ሥዕል ዘዴ ረድቶታል።

Giorgione "ቀስት ያለው ልጅ", 1505, "ላውራ", 1506.

ይህ የማለስለስ ዘዴ, የቀለም ሽግግሮች እና ቅርጾችን ማደብዘዝ የአየር እና ምስጢራዊነት ቅዠትን ይፈጥራል. በህዳሴው ጌታ ሥራ ውስጥ, እውነተኛ ፍጽምናን አገኘች. ለስፉማቶ ምስጋና ይግባውና ሊዮናርዶ እስከ ዛሬ ድረስ በአስማታዊ የበረራ ስሜታቸው እና በሚያስደንቅ በጎ በጎነት የሚደነቁ ድንቅ ስራዎችን ፈጠረ።

በኋላ ላይ, ሌሎች ጌቶች በስራቸው ውስጥ sfumato ን በንቃት መጠቀም ጀመሩ, የራሳቸውን ዘንግ በዚህ ዘዴ ውስጥ በማስተዋወቅ. ስለዚህ, ማይክል አንጄሎ የራሱን ስሪት ፈጠረ. ተቃራኒ ጽሑፍን ከዳ ቪንቺ ዓይነት ብዥታ ጋር አጣመረ። ይህ አቀራረብ ለሥዕሎቹ ጥሩ የአየር መጠን እና የአመለካከት ልውውጥ እንዲኖር አስችሏል.

እስከ ዛሬ ድረስ የስፉማቶ ዝርያዎች በንቃት ጥቅም ላይ ውለዋል. አርቲስቶች ሁለቱንም የዚህ ዘዴ ክላሲክ ስሪት እና ዘመናዊ ዘመናዊ ዝርያዎችን ይጠቀማሉ. ከዚህ በመነሳት የሊዮናርዶ ፈጠራ ተወዳጅነት ያሸንፋል፣ በአስደናቂው ኦርጅናሉ ተመልካቾችን መማረኩን ይቀጥላል።

አንቶኒዮ ኮርሬጊዮ “የወጣት ሰው ሥዕል”፣ “ማዶና ከመጥምቁ ዮሐንስ ጋር”፣ 1516።

ስፉማቶ መቀባት

ቀድሞውኑ ምራቅ ከሆንክ እና ይህን ዘዴ በተግባር ለመሞከር መጠበቅ ካልቻልክ, ብሩሽ, ቀለም እና ማቅለል አዘጋጅ. ስለዚህ, sfumato ኮንቱር ማለስለስ, እንዲሁም ቀለሞች እና chiaroscuro ሽግግር ነው. ለእርሷ ምስጋና ይግባውና የአየር ስሜት እና ምስጢራዊነት ተፈጥሯል. ይህንን እንዴት ማሳካት ይቻላል?

ለመጀመር፣ በ sfumato ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውሉትን የተለያዩ የምስል አጻጻፍ ቴክኒኮችን እንመልከት። ዋናዎቹ እነኚሁና፡-

• ደረቅ ብሩሽ. ቀለሙን በሸራው ላይ ከተጠቀሙ በኋላ, በጠንካራ ብሩሽ ወደ አንድ ወጥ የሆነ ንብርብር ይላጫል. በመሠረቱ, ቀለሙ በሸራው ገጽታ ላይ ይጣበቃል. እንዲሁም ከአንድ ቀለም ወይም ድምጽ ወደ ሌላ ሽግግር ያደርጋሉ.
• ጥሩ አንጸባራቂ. ቀጭን ንብርብሮች ግልጽነት ያለው ቀለም እርስ በርስ በመተግበር ላይ. የሽግግሮች አለመታየት የተለያየ ጥላዎችን በመደርደር ይሳካል.
• መፍጨት. አንዳንድ ጊዜ ጣቶች ብዙውን ጊዜ ብሩሽን በብዙ ሰዓሊዎች ይተካሉ. በዚህ ዘዴ, ሹል ሽግግሮችን ማለስለስ በሚያስፈልግበት ጊዜ ይህ በተለይ ታዋቂ መሳሪያ ነው. ለዚሁ ዓላማ, ጨርቆች ወይም ልዩ ቁልል ጥቅም ላይ ይውላሉ.

ራፋኤል ሳንቲ "Madonna with a Goldfinch", 1506, "Lady with a Unicorn", 1506.

• ማጽዳት. በዘይት ቀለም ሲቀቡ, ከደረቁ በኋላ, ቲዩበርክሎዝ ብዙ ጊዜ ይቀራል, ይህም ተጨማሪ የብርሃን ተፅእኖ ይፈጥራል. እነሱን ለማስወገድ አንዳንድ አርቲስቶች ከደረቁ በኋላ የእንደዚህ አይነት ቱቦዎች ልዩ ጽዳት ይጠቀማሉ. ከዚያም ብዙ ቀጫጭን የብርጭቆዎች ቀለም በጠፍጣፋ መሬት ላይ ይተገበራል. በውጤቱም, ስፉማቶ በሁሉም ክብሩ ውስጥ ይታያል.
• ፓስቴል. እነዚህ ቀለሞች እራሳቸው ቀድሞውኑ ግልጽነት እና እርግጠኛ አለመሆን ናቸው. ስለዚህ, የዳ ቪንቺ ፈጠራ ከእንደዚህ አይነት ቀለሞች ጋር ተጣምሮ አሪፍ ነው.
• እንድምታ. አስደናቂ ስዕሎችን ለመፍጠር ሌላ አስደሳች መንገድ። ለእነሱ አንድ ባዶ በእንጨት ላይ በዘይት ይሠራል, ከዚያም ብዙ ጊዜ በንጹህ ቦርዶች ላይ ህትመቶችን ይሠራሉ እና የመጨረሻው ህትመት በሸራ ላይ ይሠራል. በእንደዚህ አይነት ማታለያዎች ምክንያት በጣም ግልጽ ያልሆኑ ስራዎች ተገኝተዋል.

ይህ ሁሉም ዓይነት sfumato መፍጠር አይደለም. ከጥንታዊ አማራጮች ጋር ሙከራ ካደረጉ በኋላ, እርስዎ እራስዎ የሆነ ነገር ለማምጣት መሞከር ይችላሉ. እና ማን ያውቃል፣ ምናልባት አንተም ታላቅ ማስትሮ ትሆናለህ፣ ስራው በዘሮቻችን የሚጠና።

*የታዋቂ አርቲስቶች ሥዕሎች ከበይነመረቡ ነፃ መዳረሻ የተወሰዱ ሲሆን በጣቢያው ላይ ለትምህርታዊ እና ትምህርታዊ ዓላማዎች ያገለግላሉ።

"የስፉማቶ ቴክኒክ የቋሚ ሜካፕ አለምን እየለወጠ ነው"

“የስፉማቶ ንጣፍ በቧንቧ መስመር ላይ ይግዙ።

የሳሎኖች እና የሱቆች ባለቤቶች በማስታወቂያ ላይ "ስፉማቶ" የሚለውን ቃል በድፍረት ይጠቀማሉ. ነገር ግን የእነሱ ምርቶች የዚህን ስዕል ዘዴ ውጫዊ, የግለሰብ ምልክቶችን ብቻ ይሸከማሉ.

ስለዚህ ያልተለመደ ዘዴ ዕውቀትን የበለጠ ለማሳደግ ሀሳብ አቀርባለሁ። ይህ sfumato ከተራ ቺያሮስኩሮ ለመለየት ብቻ ሳይሆን ይረዳዎታል። ግን ለአንዴና ለመጨረሻ ጊዜ የፈጣሪውን ሊቅ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺን እርግጠኛ ትሆናለህ።

ስለ sfumato በጣም አስፈላጊው ነገር

አርቲስቱ ስፉማቶ የሚጠቀም ከሆነ ግልጽ የሆኑ መስመሮችን እና ከቀለም ወደ ቀለም ሽግግሮች አይታዩም።

በተቃራኒው አንድ ቀለም ወደ ሌላ ቀስ ብሎ ይፈስሳል. ይህ በተመልካቹ እና በምስሉ መካከል በቀላሉ የማይታይ ጭጋጋማ ቅዠትን ይፈጥራል። ከጣሊያን ስፉማቶ እንደ ጭጋግ ይተረጎማል።

በሞና ሊዛ ፊት ምስል ላይ የማመሳከሪያውን ስፉማቶ እናያለን።

ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ. ሞናሊዛ. 1503-1519 እ.ኤ.አ ሉቭር ፣ ፓሪስ

በጣም ለስላሳ ጥላዎች በአፍ ጥግ እና በአይን ዙሪያ ይተገበራሉ. የቁም ሥዕሉን ከተለያየ አቅጣጫ ከተመለከቱት የፊት ገጽታው የሚለወጥ ይመስላል።

የፊት ገጽታዎች እንዲሁ ለስላሳ ናቸው። አየሩ ሴትን ሲሸፍን የምናይ ይመስለናል። ስለዚህ, ይህን አየር ወደ ደረቷ ወስዳ ስታፍስ ትመስላለች.

ሊዮናርዶ ሞና ሊዛ ሕያው እንድትመስል ለማድረግ ሁሉንም ነገር አድርጓል።

ለረጅም ጊዜ ተሳስቻለሁ። ሁሉም ነገር ቀላል ነው ብዬ አሰብኩ-ለስላሳ ጥላዎችን ይተግብሩ እና መስመሮቹን ያዋህዱ። ቮይላ፣ ለአንተ ያለው sfumato ይኸውልህ።

እንደ እውነቱ ከሆነ, ሁሉም ነገር በጣም, በጣም የተወሳሰበ ነው. ከሁሉም በላይ, የዘይት ቀለሞችን መቀላቀል አይችሉም.

የሞና ሊዛን ዝርዝር በቅርብ ይመልከቱ።

ያልተለመደ ምን ታያለህ?

እሺ፣ እናወዳድር። በBotticelli የአንድ ወጣት ምስል ዝርዝር። የእነሱ ቴክኒኮች በመሠረቱ እንዴት ይለያያሉ?

ትክክል: Botticelli. የአንድ ወጣት ሰው ምስል። 1483 የለንደን ብሔራዊ ጋለሪ

በ Botticelli ውስጥ ስትሮክ እናያለን። ሊዮናርዶ ምንም ስትሮክ ያለ አይመስልም። በአጠቃላይ። በጣም ትንሽ እንኳን. የፈለከውን ያህል ማጉላት ትችላለህ፣ አያያቸውም። በአጉሊ መነጽር እንኳን. በኤክስሬይም ማየት አይችሉም።

የሊዮናርዶ ሚስጥራዊ ስፉማቶ

ሊዮናርዶ የፈጠራ ሰው ነበር። ስለዚህ, የተለመደው chiaroscuro ለእሱ አልስማማም. በሥዕሎቹ ውስጥ ገጸ-ባህሪያቱ ወደ ሕይወት እንዲመጡ ፈለገ.

በተፈጥሮ ውስጥ ምንም መስመሮች እንደሌሉ አስተውሏል. ስለዚህ እነሱ በሸራው ላይ መሆን የለባቸውም, ሊዮናርዶ ወሰነ.

ለረጅም ጊዜ ሙከራ አድርጓል. የቁም ሥዕሎችን እየሠራ እያለ ጭስ ወደ ክፍሉ ገባ። እና የራሱን ዘዴ ፈጠረ.

ሊዮናርዶ በማጉያ መነጽር በመታገዝ በጣም ትንሽ ግርፋት ተጠቀመ። እያንዳንዱ ምት ከአንድ ሚሊሜትር አንድ አርባኛ ርዝመት አለው.

ከዚያ በኋላ በቀለማት ያሸበረቀ የጭረት አውታረ መረብ ላይ በጣም ቀጭኑን ቀለል ያለ ቢጫ ፕሪመር-ቀለም ቀለም ቀባ። ሽፋኑ በ1-2 ማይክሮሜትር ተገኝቷል. ይህ በጣም በጣም ትንሽ ነው. ለማነፃፀር የሰው ፀጉር ዲያሜትር 80 ማይክሮሜትር ነው.

እና ስለዚህ 20-30 ጊዜ. የማይክሮ-ስትሮክ ሽፋን, የቀለም ሽፋን. ውጤቱ የማይታሰብ ነው. ነጠላ መስመር አይደለም፣ አንድ ነጠላ ምት አይደለም።

እንደገመቱት, በእንደዚህ አይነት ዘዴ እርዳታ በሳምንት ውስጥ ስዕል መቀባት አይችሉም. ለዚህም ነው ሊዮናርዶ በሕይወት ዘመኑ ሁሉ ሞና ሊዛን ይዞ የነበረው። ለ16 ዓመታት በቁም ሥዕሉ ላይ ወደ ሥራ ተመለሰ።

ሌላ ማን sfumato ተጠቅሟል

ሊዮናርዶ የፈጠራ ሥራዎቹን ማካፈል ይወድ ነበር። ለሌሎች አርቲስቶችም የ"ስፉማቶ" ዘዴን አስተምሯል። ስለዚህ, በህዳሴው ዘመን, በእሱ ዘመን በነበሩት መካከል በትክክል የተለመደ ነው.

ይህ ዘዴ በ Giorgione እና Correggio ጥቅም ላይ ውሏል.

ግራ፡ ጊዮርጊስ። የአንድ ሰው ምስል. 1506 የሳን ዲዬጎ ሙዚየም. ትክክል: አንቶኒዮ ኮርሬጂዮ Madonna Campori. 1517 Estense ማዕከለ, Modena

ኮርሬጆ ጭጋጋማ በሆነው መጋረጃ በጣም የራቀ ይመስላል። ምስሉ ሕያው ሆኖ ሳይሆን ከትኩረት ውጭ ሆኖ ተገኝቷል።

የጊዮርጊን ስፉማቶ እንደገና ለማነቃቃት ይሰራል። የእሱ ሰው በጣም እውነታዊ ነው.

በጣም ትጉ ተማሪ ራፋኤል ነበር። ከሌሎች መማር ይወድ ነበር እና የሌሎችን ዘዴዎች በትክክል ተቀበለ። ስፉማቶን ጨምሮ።

ራፋኤል Sistine Madonna (ዝርዝር). 1513 የድሮ ማስተርስ ጋለሪ, ድሬስደን, ጀርመን

ነገር ግን ሊዮናርዶ የማይታወቅ የስፉማቶ ዋና መሪ ሆኖ ቆይቷል። ሌሎች አርቲስቶች በቀላል ስሪት ተጠቅመውበታል።

በአንድ ሥዕል ላይ ሁሉም ሰው ለዓመታት ለመሥራት ጊዜ አልነበረውም. አዎ፣ እና በአጉሊ መነጽር ብቻ የሚታዩ ስትሮክዎችን መተግበር ከባድ ችሎታ ነበር። ይህን ማድረግ የሚችለው ሊዮናርዶ ብቻ ነው።

ከ sfumato ጋር ምን ሊምታታ ይችላል።

Sfumato ብዙውን ጊዜ ከ chiaroscuro ጋር ግራ ይጋባል።

ሁለቱም ዘዴዎች ከብርሃን ወደ ጥላ ለመሸጋገር ያገለግላሉ. ነገር ግን sfumato ይህን ሽግግር ለስላሳ ያደርገዋል. ያ chiaroscuro ስለታም ያደርገዋል።

በእይታ, ልዩነቱ የሚገኘው በቀለም ንፅፅር ነው.

ንፅፅሩ ጠንካራ ከሆነ የቲያትር ተፅእኖ ይታያል. ገፀ ባህሪያቱ እና ቁሳቁሶቹ በደረጃ ስፖትላይት የተበራከቱ ያህል። ይህ chiaroscuro ይባላል።

ካራቫጊዮ ይሁዳን ሳም። 1602 የአየርላንድ ብሔራዊ ጋለሪ, ደብሊን

በይሁዳ ኪስ ውስጥ የብርሃን እና ጨለማው ልዩነት እንዴት እንደሆነ ይመልከቱ። ብርሃኑ የፊትና የእጆችን ክፍሎች ከጨለማው ቦታ ይነጥቃል። ሁሉም ነገር በጣም በግልፅ ተዘርዝሯል.

አሁን የሞና ሊዛን እና የይሁዳ ኪስን ዝርዝር ያወዳድሩ።

ስፉማቶ አጠቃላይ ድምጸ-ከል ፣ ጥላ እንደሆነ ወዲያውኑ ግልፅ ይሆናል። እና ቴኔብሮሶ በተብራሩት አካባቢዎች እና በጨለማዎች መካከል በጣም ጥሩ ንፅፅር ነው።

በተመሳሳይ ጊዜ, chiaroscuro እና sfumato በአንድ ምስል ውስጥ መጠቀም ይቻላል.

ያው ሊዮናርዶ ሁለቱንም ዘዴዎች በብቃት ተጠቅሟል። በተለይም የእሱ መጥምቁ ዮሐንስ ነው።

ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ. ቅዱስ ዮሐንስ አፈወርቅ። 1513-1516 እ.ኤ.አ ሉቭር ፣ ፓሪስ

ዘይት መቀባት ዘዴ በጣም ተደራሽ ከሆኑት ውስጥ አንዱ ነው። ጀማሪ አርቲስት እንኳን ሊቆጣጠረው ይችላል። ይሁን እንጂ በዓለም የኪነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ የዚህን ዘዴ ሚና ከመጠን በላይ መገመት አስቸጋሪ ነው. ለእሷ ምስጋና ይግባው, ድንቅ ስራዎች ተፈጥረዋል, በኪነጥበብ ውስጥ አዳዲስ አዝማሚያዎች ተፈጠሩ. የዘይት ቀለም መጠቀም በሥዕሉ ላይ እውነተኛ አብዮት እንዲፈጠር አስተዋጽኦ አድርጓል.

በጌቶች እጅ ውስጥ ያሉ የተለያዩ ቴክኒኮች እና የዘይት ሥዕል ገላጭ እድሎች በዓለም ባህል ውስጥ እጅግ አስደናቂ እና ምስጢራዊ ክስተቶች እንዲፈጠሩ አስተዋፅዖ አድርገዋል።

1. ስፉማቶ - በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የመሳል ምስጢር

ለብዙ መቶ ዘመናት የሰው ልጅ በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የሞና ሊዛ የቁም ምስል ምስጢር ሲሰደድ ቆይቷል። ተመራማሪዎቹ በእሱ ላይ የሚታየው ማን እንደሆነ ምንም ዓይነት መላምት አላቀረቡም-ከራሱ የዳ ቪንቺ ሥዕል ወይም የእናቱ ሥዕል - እስከ ታዋቂው ጀብዱ እና የፍሎሬንቲን ገዥ ጁሊያኖ ሜዲቺ ፓሲፊክ ብራንዳኖ እመቤት። የቫሳሪ መላምት ሞዴሉ የፍሎሬንቲን ፍራንቸስኮ ዴል ጆኮንዶ ሚስት የሆነችውን ሊዛ ገራዲኒ ነች ፣ በሆነ ምክንያት የታላቁ ሊዮናርዶ ሥራ ተመራማሪዎችን አይስማማም።

ግን ይህ ዋናው ሚስጥር አይደለም. የምስሉ ብልህነት እና ብልህነት በጣም አስደናቂ ነው። የጣሊያን ህዳሴ አርቲስቶች ታዋቂው የህይወት ታሪክ ጸሐፊ ጆርጂዮ ቫሳሪ በቅርበት ከተመለከቱ በአንገቱ ጥልቀት ላይ የልብ ምት ያዩታል ሲል ጽፏል። የቫሳሪ አስተያየት “የቁም ሥዕሉ ራሱ እንደ ያልተለመደ ሥራ ነው ፣ ምክንያቱም ሕይወት ራሱ የተለየ ሊሆን አይችልም” ይላል። ምናልባት የቁም ሥዕሉ በተመልካቹ ላይ እንዲህ ላለው አስደናቂ ውጤት ምክንያቱ በቴክኒክ ውስጥ ነው። ስፉማቶ, የ virtuoso አጠቃቀም በዘይት መቀባት ማዕቀፍ ውስጥ ብቻ ይቻላል.

ስፉማቶ በጣልያንኛ "እንደ ጭስ መጥፋት" ማለት ነው። በጣም ትንሽ ብሩሽ አንጓዎች ከብርሃን ወደ ጥላ, ከአንድ ቀለም ወደ ሌላ በጣም ጥሩውን ሽግግር እንድታገኙ ያስችሉዎታል. ነገር ግን በጣም በቅርብ ጊዜ ነበር የፈረንሣይ ማገገሚያዎች እነዚህ ስትሮኮች ምን ያህል ጥቃቅን እንደሆኑ ያወቁት። የብርጭቆው ንብርብር ውፍረት ከአንድ እስከ ሁለት ማይክሮን ነበር. ማገገሚያዎቹ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ይህን የመሰለ ተአምር እንዴት ሊፈጽም እንደቻለ ሊገልጹ አይችሉም። አርቲስቱ ራሱ ለቫርኒሾች ፣ ለቀለም ፣ ለዘይት ተጨማሪዎች ፈለሰፈ ፣ የቀለም ንጣፎችን ተለዋጭቷል ፣ በሥዕሉ ላይ የሚወርደውን የብርሃን ጨረሮች ልዩነት አስደናቂ ውጤት አስገኝቷል ። ስለዚህ, የጥልቀት, የድምፅ መጠን, ልዩ ሕያውነት እና የቀለም መወዛወዝ ግንዛቤ ተገኝቷል.

የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ፈጠራዎች አንዱ የንብ ሰም በመጨመር የዘይት ማቅለሚያ ሂደትን ማሻሻል ነው።

2. የዘይት ቀለሞች ቀቢው በሚሠራበት መንገድ ተለውጠዋል

የዘይት ቀለሞች ቀስ ብለው ይደርቃሉ. ከሙቀት እና ከማንኛውም ሙጫ ቀለሞች በተለየ መልኩ አርቲስቱ ስዕሉን ማረም, ሽፋኖችን እንደገና መፃፍ ይችላል. እሱ ለማሰብ ብዙ ጊዜ አለው, ይህም ማለት ለፈጠራ ሙከራዎች, በሸራው ላይ ለሃሳቦቹ መፈጠር ተጨማሪ እድሎች ማለት ነው. በተጨማሪም በዚህ ዘዴ ያሉት ቀለሞች አይጠፉም, የቀለም ጥላዎች አይለወጡም, ይህም ለሥነ ጥበብ ስራዎች ዘላቂነት አስተዋጽኦ ያደርጋል. የዘይት ቀለሞችን ግኝት በእውነት አብዮታዊ ያደረጉት እነዚህ እድሎች ናቸው።

የጋንድራ ጥበብ

3. አዲስ - በደንብ የተረሳ አሮጌ

አንዳንድ ፈጠራዎች ከብዙ መቶ ዓመታት በፊት ይታወቃሉ በሰው ልጆች ላይ እንዲሁ ሆነ። በዘይት መቀባትም ተመሳሳይ ነገር ሆነ። በአውሮፓ ጥበብ ውስጥ ይህ ዘዴ ከ 15 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ይታወቃል, በፍሌሚሽ አርቲስት ጃን ቫን ኢክ ጥረት ምክንያት.

ነገር ግን የተለያዩ ምንጮች እንደሚገልጹት, የዘይት ሥዕል የተፈለሰፈው ከአምስት ሺህ ዓመታት በፊት ነው. የበለጠ አስተማማኝ መረጃ - ይህ ዘዴ በምዕራብ አፍጋኒስታን በ 7 ኛው ክፍለ ዘመን ዓ.ም. ይህ የሚያሳየው በባሚያን ሸለቆ የጋንድሃራ አርት ናሙናዎች ግኝቶች ሲሆን ይህም የቡድሂስት ገዳማትን ውስብስብ በሆነው ሥዕል ላይ አሻራውን ያሳረፈ ነው።

4. የቀለም መሠረት ዘይት ነው

በዘይት ሥዕል ውስጥ ያለው ማያያዣው ዘይቶች ናቸው-ዋልነት ፣ linseed ፣ safflower። የእነዚህ ቀለሞች ዋና ዋና ነገሮች የተፈጨ ቀለም, ማያያዣ ዘይቶች እና ተርፐንቲን እንደ ቀጭን ናቸው. ማቅለሚያዎችን ለመፍጠር ሁለቱም ማዕድናት እና ኦርጋኒክ ንጥረ ነገሮች ጥቅም ላይ ይውላሉ. የተሠሩት ከፊል የከበሩ ድንጋዮች እንኳን ሳይቀር ነው. ቀደም ሲል, አልትራማሪን ሰማያዊ በጣም ውድ ቀለም ነበር. ላፒስ ላዙሊ ለመፍጠር ጥቅም ላይ ይውላል, እና ይህ ንጥረ ነገር በአንድ ወቅት ከወርቅ የበለጠ ውድ ነበር.

ቲቲያን, ሥዕል "ፍሎራ"

5. የባለፉት መቶ ዘመናት እያንዳንዱ ሥዕል ጌታ ስለ ዘይት ቀለሞች ስብጥር የራሱ ምስጢሮች አሉት

የ 16 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን የሥዕል ሥዕል እያንዳንዱ ታላቅ ጌታ ማለት ይቻላል የዘይት ቀለሞችን ለመሥራት የራሱን መንገዶች ፈለሰፈ። ለምሳሌ አልብሬክት ዱሬር የዎልትት ዘይትን እንደ ማያያዣ ተጠቅሞ በተጣራ የድንጋይ ከሰል አልፏል። እና ቲቲያን በፀሐይ ላይ ያበራውን የአደይ አበባ ዘይት እና የላቫን ምንነት መረጠ። ሩበንስ ድንቅ ሸራዎቹን በቫርኒሽ ቀባው ይህም በኮኮናት ኮኮናት ፣ በላቫንደር ይዘት እና በፖፒ ዘር ዘይት ላይ የተመሠረተ ነው።

6. የዘይት ቀለም መከላከያዎችን ለመሳል ጥቅም ላይ ውሏል

በመካከለኛው ዘመን, የዘይት ቀለሞች ያልተጠበቁ ጥቅሞች አግኝተዋል. ከዚያም ሥዕሎችንና ክፈፎችን ለመሥራት ቴምፕራ ይመረጣል, ነገር ግን ጋሻዎች በዘይት ቀለሞች ተመሳሳይነት ይሳሉ ነበር. በዚህ መንገድ እየጠነከሩ እንደሄዱ ይታመን ነበር.

አርቲስት ጃን ቫን ኢክ "የእኛ እመቤታችን ቀኖና ቫን ደር ፓል" ሥዕል

7. በሥዕሉ ላይ የተፈጠሩ ስንጥቆች ቫን ኢክ የዘይት ቀለምን እንደገና እንዲፈጥር አድርጓል

አርቲስቱ የተለየ የቀለም ቅንብር እንዲፈልግ ያደረገው ምን እንደሆነ አፈ ታሪክ አለ. ቁጣን በመጠቀም የሚያምር ሸራ ከፈጠረ በኋላ። ሥዕሉን በዘይት ሸፍኖ በፀሐይ ላይ እንዲደርቅ ተወው። ጃን ቫን ኢክ ሸራው በስንጥቆች መሸፈኑ ሳያስደስት ተገረመ። አርቲስቱ በጥላ ስር ሊደርቅ የሚችል ዘይት መፈለግ ጀመረ. ብዙ ሙከራዎች ሳይሳካ ቀርተዋል፣ ነገር ግን የቫን ኢክ ጥረት በመጨረሻ ስኬታማ ነበር። ቀድሞውንም ተስፋ የቆረጠ አርቲስት የተልባ ዘይት እና "ነጭ ቫርኒሽ ከ Bruges" እየተባለ የሚጠራውን አሁን ተርፐንቲን ብለን የምንጠራውን ቀላቀለ። የተፈለገውን ጥግግት በማሳካት በዚህ መፍትሄ ላይ ቀለሞችን ጨምሯል. እንዲህ ዓይነቱ ቀለም ቀስ ብሎ ይደርቃል, ይህም በተጠናቀቀው ሥራ ላይ ማስተካከያ እንዲያደርጉ ያስችልዎታል. እና ከሁሉም በላይ አስፈላጊ የሆነው - የተጠናቀቀው ስዕል በሸፍጥ የተሸፈነ አይደለም እና ቀለሞቹ አይጠፉም.

8. የዘይት ቀለሞችን ለማከማቸት ቱቦ መፈልሰፍ በሥዕል ውስጥ አዲስ አቅጣጫ እንዲፈጠር አስተዋጽኦ አድርጓል.

ከኢምፕሬሽን መስራቾች አንዱ ፒየር ሬኖየር በቱቦዎች ውስጥ ቀለሞች ካልተፈለሰፉ ምንም ዓይነት ስሜት አይኖራቸውም ብለዋል ። ከሁሉም በላይ, አርቲስቶቹ እራሳቸው የዘይት ቀለሞችን ሠሩ, ከዎርክሾፖች, ስቱዲዮዎች ጋር ታስረዋል. ለኢምፕሬሽኒስቶች ጊዜውን, የአከባቢውን ዓለም ተለዋዋጭነት ለመያዝ በጣም አስፈላጊ ነበር. በቧንቧዎች ውስጥ ያለ ቀለም, በአየር ውስጥ, በአየር ውስጥ, በአየር ውስጥ መሥራት, በጣም ችግር ያለበት ነበር. እ.ኤ.አ. በ 1841 አሜሪካዊው አርቲስት ጆን ራንድ የሚፈለገውን የቀለም መጠን ተጨምቆ የሚወጣ የቆርቆሮ ቱቦ ፈለሰፈ። ቱቦው በካፒታል ተሰጥቷል. እነዚህ ሁሉ ማሻሻያዎች ቀለሙ እንዳይደርቅ እና አርቲስቱ በቀላሉ ስዕሉን በአደባባይ እንዲፈጥር አስተዋጽኦ አድርጓል.

9. የዘይት ቀለም ለማድረቅ ምን ያህል ጊዜ ይወስዳል?

ለመንካት, የዘይት ቀለሞች በሥዕሉ ላይ ያለው ሥራ ካለቀ ከሁለት ሳምንታት በኋላ ይደርቃሉ. ይሁን እንጂ በመጨረሻ እንደደረቁ ሊቆጠሩ የሚችሉት ከስድስት ወር ወይም ከአንድ አመት በኋላ ብቻ ነው.

10. ዘይት እንዴት እንደሚደነቅ

የዚህ ዓይነቱ ቀለም ማጠንከሪያ የሚከሰተው ከኦክሲጅን ጋር በኦክሳይድ ምክንያት ነው, እና በትነት አይደለም.

የ sfumato ቴክኒክ ከሞላ ጎደል ግልፅ በሆነ ቀጭን መፈልፈያ ይከናወናል እና በመስመሮች ፣ ቀለሞች እና ድምጾች መካከል ሽግግር እንዲያደርጉ ያስችልዎታል። ብዥታ ውጤቱ ከሚጠፋ ጭስ ጋር ተመሳሳይ ነው። ቃሉ የመጣው ከጣሊያንኛ "sfumate" - "ለማፍለቅ" ወይም "ጭጋግ" ነው. በሥዕሉ ላይ የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ቴክኒክ የሚያመለክተው በድምፅ ሽግግር ላይ ምንም የሚታዩ ግርፋት እንዳይኖር ወይም ብርሃንና ጨለማ ቦታዎችን በሚለዩ ግልጽ መስመሮች ውስጥ ቀጭን ብርጭቆዎችን የመደርደር ሂደት ነው።

ስፉማቶ ከሥዕሉ የትኩረት ነጥብ ርቆ ይተገበራል። ጥቅጥቅ ባለ የትኩረት ርዝመት ባለው የፎቶግራፍ ምስል ላይ እንደ ሚድቶኖች ወደ ጥላዎች ይደበዝዛሉ ፣ ቀለም ወደ ሞኖክሮማቲክ ጨለማዎች ይሰራጫል። ቴክኒኩ ከጨለማ ወደ ብርሃን ቀስ በቀስ የቃና ስፔክትረምን ለማግኘት ተከታታይ ብርሃን ሰጪ ንብርብሮችን መጠቀምን ያካትታል።

ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ

የምዕራቡ ዓለም ህዳሴ ሥዕል ታላቁ መምህር ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የስፉማቶ ደጋፊ ነበር፡ ማለትም ያለመስመሮች ወይም ድንበሮች ሥዕል በጭስ መልክ ወይም ከፎካል አውሮፕላን ውጪ። ከጠንካራ ጠርዞች ይልቅ, ስዕሉ ለስላሳ ጠርዞች እና በጥሩ ሁኔታ የተደረደሩ የተለያየ ቀለም እና የቃና ዋጋ ያላቸው ሽግግሮች ላይ ይመሰረታል. በትክክል ሲተገበር የጥልቀት, የከባቢ አየር ቅዠትን ይጨምራል, ነገር ግን በሥዕሉ ውስጥ ያሉትን እቃዎች መዋቅራዊ ጥንካሬን አይጎዳውም.

ሊዮናርዶ ዳቪንቺ "ሞና ሊሳ"

የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሥራ ብዙውን ጊዜ ከዚህ ቃል ጋር ይዛመዳል - ለምሳሌ ፣ የሞና ሊዛ ፊት ፣ በተለይም አይኖች። አርቲስቱ ለትክክለኛነት እና ምስጢራዊነት አስተዋፅዖ ስላለው የስፉማቶ ቴክኒክ ዋና ባለሙያ ነበር። ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የ "ሞና ሊዛ" ቆዳን ፀጉር እና ብርሀን ፈጠረ, በጣም ቀጭን በሆኑ የሽብልቅ ቀለሞች, ይህም የሴቶችን ፊት ውስጣዊ እና አስማታዊ ብርሃንን ለማስተላለፍ ያስችልዎታል.

የውሃ ቀለም መቀባት ቴክኒክ ባህሪዎች

በእይታ ጥበባት፣ በዘይት መቀባት ውስጥ ያለው ስፉማቶ በሥዕሉ እና በተመልካቹ መካከል እንደ ጭስ መጋረጃ ነው። የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ዘዴ የሚከተሉትን ያጠቃልላል ።

• ደማቅ ቦታዎችን ድምጸ-ከል ያድርጉ እና ጨለማዎችን ያቀልሉ;
• በተለያዩ ቃናዎች መካከል ለስላሳ ፣ የማይታወቅ ሽግግር ያድርጉ ፣ ጥላዎች በሚዋሃዱበት እና በእርጋታ ወደ እርስ በእርስ የሚሸጋገሩበት ፣
• በድምጾች እና ቀለሞች መካከል የማይታዩ ደረጃዎችን መፍጠር;
• በብርሃን እና በጥላ መካከል በትንሹ ንፅፅር ምስሉን እውነታዊ ያድርጉት ፣
• ቴክኒኩ ስውር የከባቢ አየር፣ የጭስ ውጤቶች፣ ለስላሳ እና እውነተኛ የፊት ገጽታዎችን ለመፍጠርም ያገለግላል።

ስፉማቶ በዘይት ሥዕል ላይ ከግላይዝ፣ ኢምፓስቶ ወይም አልላ ፕሪማ ያነሰ ታዋቂ ነው። የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ቴክኒክ ድንበሮችን የሚያስተካክል እና የጭስ ምስላዊ ሸካራነትን በሚፈጥር ከፍተኛ መጠን ባለው የቃና ልዩነት ይከናወናል። ኮንቱርን ለመለየት አስቸጋሪ ነው, ነገር ግን አንድ ሰው ቦታቸውን መገመት ይችላል. በሥዕሎቹ ውስጥ ምንም ሹል መስመሮች የሉም፣ እርስ በርስ የሚጠላለፉ እና የሚፈሱ መናፍስት ቃና አካባቢዎች ብቻ ናቸው።

በእርጥብ የውሃ ቀለም ላይ መቀባት

የቴክኖሎጂ ምስጢሮች

ስውር ፣ የሚያምር የስፉማቶ ውጤት ለማግኘት አንድም የምግብ አሰራር ወይም መመሪያ የለም። በእውነቱ ፣ በዘይት መቀባት ውስጥ በርካታ የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ቴክኒኮች ለዚህ ዘዴ ጥቅም ላይ ይውላሉ

ጥሩ አንጸባራቂ

ቀጫጭን ብርጭቆዎችን መጠቀም አንዱ እንደዚህ ዓይነት ዘዴ ነው - ስዕሉ ተስተካክሏል, ይለሰልሳል እና በእያንዳንዱ ቀጣይ የዘይት ቀለም ይሻሻላል. ጥቅም ላይ የሚውለው ግላዝ ግልጽ ነው, በቆዳው ቀለም ላይ ለመጨመር በቂ የሆነ የበፍታ ዘይት ብቻ ነው. ስራው የሚከናወነው በተፈጥሮ ለስላሳ የሳምባ ብሩሽዎች ነው. ለሥራው ተስማሚ የቀለም ቀለሞች ድብልቅ - ለቆዳ ወይም ለዳራ ጥላ - በቤተ-ስዕል ላይ ይፈጠራሉ እና ከዚያም ለስላሳ ፣ ግልጽ አንጸባራቂ በሥዕሉ ላይ ለተወሰነ ቦታ ይተገበራሉ። እያንዳንዱ ሽፋን ትናንሽ እብጠቶችን እና የብሩሽ ምልክቶችን ይደብቃል እና ያስተካክላል, ለስላሳ ብርሀን ይፈጥራል.

በሥዕል ውስጥ Imrimatura

ደረቅ ብሩሽ

በ sfumato ውስጥ ሌላ ዘዴ ደረቅ ብሩሽ መጠቀም ነው. በሥዕሉ የመጨረሻ ደረጃ ላይ ትንሽ መጠን ያለው የዘይት ቀለም በቀጭኑ ግን ጠንካራ ብሩሽ ጫፍ ላይ ይተገበራል.

ሽፍታ እና ጣቶች

ሽፍታዎችን እና ጣቶችን በመጠቀም የማቅለጫ ዘዴ.

ማጽዳት

በምስሉ ላይ ባሉ ትላልቅ ቦታዎች ላይ ደረቅ ጽዳት በጥንቃቄ ይከናወናል. የጨለማ ወይም የፓለል ጥላዎች ቀለም, በተገቢው ቦታዎች ላይ ትንሽ ጥላ, እንደ ለስላሳ የከሰል ስዕሎች ያሉ ተፅእኖዎችን ይፈጥራል. ቅርጻ ቅርጾች ተደብቀዋል እና የቃና ጥልቀት ይሻሻላል. ከላይ ለስላሳ ብሩሽ በተቻለ መጠን ለስፉማቶ ተጽእኖ በተቻለ መጠን በትንሹ ስትሮክ ለማድረግ በእያንዳንዱ የቀለም ሽፋን፣ ቀለም እና ሸካራነት የበለጠ ጠቀሜታ ይኖራቸዋል። በክፍለ-ጊዜው መገባደጃ ላይ, ደረቅ ድብልቅ ቀለም በጣም አስፈላጊ በሆኑ የፊት ወይም የቁስ ገጽታዎች ዙሪያ ተተግብሯል, እና ከደረቀ በኋላ, ያጸዳል. ማጽዳት ያልተጣራ ጥላ ይፈጥራል. ከዚያም አንድ የዘይት ቀለም በመስታወት እና በፀዳው ቦታ ላይ ይተገበራል, ይህም ከተመረጠው ቦታ ዋናው ቀለም ጋር በድምፅ ይዋሃዳል - ይህ ለስላሳ ሽግግር ተጽእኖ ይፈጥራል.

በሥዕል ውስጥ የጎቲክ ዘይቤ ታሪክ

በ pastels ውስጥ

ባለፈው ምዕተ-አመት መገባደጃ ላይ የስፉማቶ ጽንሰ-ሐሳብ በፓቴል ሥዕል መተግበር ጀመረ። ሥራዎቹ ከሞላ ጎደል ረቂቅ ንድፍ መምሰል ይጀምራሉ። ቀለም በሚቀቡበት ጊዜ የብሩሽውን ግፊት በመቀየር, የተለመደው ቀለም የሚያስከትለውን ውጤት ማስወገድ እና ጥልቀት እና ከባቢ አየር መፍጠር ይችላሉ. በስራዎቹ ውስጥ የድምፁን እና የቀለሙን ጥልቀት በመቀየር በትላልቅ ቅርጾች ላይ ብዥታ ወይም እርጥብ የውስጥ ስእል መጠቀም ይመከራል.

ተጨማሪ የውስጥ ቀለም ጠርዙን ይለሰልሳል, የ sfumato ውጤት የተሻለ ይሆናል. ለቀጣይ ንክኪ ተጨማሪ የቀለም መርሃግብሮችን በሚጠቀሙበት ጊዜም እንኳ ከሥር ቀለም መቀባት በቦታዎች መካከል ለስላሳ ሽግግር እንዲኖር ያደርጋል። pastels በሚተገበሩበት ጊዜ ቀጫጭን ጭረቶች ቀስ በቀስ በቀለሞች እና ድምፆች መካከል ለመሸጋገር ሊያገለግሉ ይችላሉ። ይህ ምስላዊ ስውር ዘዴ የስራውን ባህሪ ሳይቀይሩ በእቃዎች መካከል ያለውን ድንበር ለማደብዘዝ እና መልክን, ቅርፅን እና እይታን ለማሻሻል ያስችልዎታል.

በሥዕል ውስጥ እንደ የሃይፐርሪሊዝም ባህሪዎች

ስፉማቶ ሹል ጠርዞችን ሙሉ በሙሉ ለማለስለስ እና በሥዕል ውስጥ በብርሃን እና በጥላ መካከል ውህድነትን ለመፍጠር ያለመ ስውር የቃና ምረቃ ነው። በቀጭን ጥላ ፣ አርቲስቱ በቀለሞች እና ጥላዎች መካከል ለስላሳ ፣ የማይታወቁ ሽግግሮችን ይፈጥራል። ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ያለ መስመር እና ድንበር ከብርሃን ወደ ጨለማ አካባቢዎች ጥሩ ውጤትን አስተምሯል እና ተከታዮቹ ጆሃን አቤሊንግ ፣ ኦማር ጋሊያኒ ፣ እስጢፋኖስ ማኪ ፣ ቲቲያን እና ሌሎችም በከባቢ አየር ውስጥ ያሉ ክስተቶችን እና ፊቶችን በፎቶግራፎች ላይ ምናባዊ ምስሎችን መጠቀማቸውን ቀጥለዋል።