ክላሲካል ሙዚቃን መረዳት፡ ኦርኬስትራ ለምን መሪ እንደሚያስፈልገው። መሪ ምን ያደርጋል? አጭር መሪ ማን ነው

የሙዚቃ ክፍል ህትመቶች

በእጅ ሞገድ

Valery Gergiev. ፎቶ: ሚካል ዶልዛል / TASS

ከፍተኛ-5 የሩሲያ መሪዎች.

Valery Gergiev

የአንድ ባለስልጣን የክላሲካል ሙዚቃ መጽሔት ሠራተኞች ማይስትሮ ገርጊዬቭ መቼ እንደሚተኛ ለማወቅ በአንድ ወቅት ወጡ። የጉብኝት መርሃ ግብሮችን፣ ልምምዶችን፣ በረራዎችን፣ የጋዜጣ ኮንፈረንስ እና የጋላ ግብዣዎችን አነጻጽረናል። እና ተለወጠ: በጭራሽ. እሱ ደግሞ አይበላም ፣ አይጠጣም ፣ ቤተሰቡን አይመለከትም እና በእርግጥ አያርፍም ። ደህና, በመሥራት አቅም - ለስኬት ቁልፉ. እንደ ቫለሪ ገርጊዬቭ ያሉ - በዓለም ላይ በጣም ከሚፈለጉት እና በጣም ታዋቂ መሪዎች አንዱ ለመሆን ብቸኛው መንገድ ይህ ነው።

በ 7 ዓመቷ ቫሌራ በወላጆቿ ወደ ሙዚቃ ትምህርት ቤት አመጡ. ልጁ በጣም የተጨነቀ መስሎ በመስኮት መመልከቱን ቀጠለ። ያም ሆኖ እሱ ትኩረቱን ከእግር ኳስ ተዘናግቷል, እና እዚያ የእኛ ተሸንፏል! አስተማሪው ካዳመጠ በኋላ ወደ እናቱ ዞር አለ፡- “መስማት የሌለበት መስሎ ይሰማኛል። ምናልባት እሱ ፔሌ ይሆናል… ”ግን የእናት ልብ ማታለል አትችልም። እሷ ቫሌራ ሊቅ እንደሆነ ሁል ጊዜ ታውቃለች ፣ እና ወደ ሙዚቃ ትምህርት ቤት መቀበሉን አረጋግጣለች። ከአንድ ወር በኋላ መምህሩ ቃላቱን መለሰ. ቭላዲካቭካዝ ወደ ሌኒንግራድ ትቶ ወደ ኮንሰርቫቶሪ የመጣው ወጣቱ ሙዚቀኛ ድል በኸርበርት ቮን ካራጃን ውድድር - ከምንም በላይ የተከበረው ድል ነው። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ገርጊዬቭ የድሎችን ዋጋ ያውቃል - እና በተቻለ መጠን በአቅራቢያ ያሉ ወጣት እና ጎበዝ ሙዚቀኞችን ይንከባከባል።

በ 35 ዓመቱ የማሪንስኪ ቲያትር አርቲስቲክ ዳይሬክተር ነው! የማይታሰብ፡ አንድ ግዙፍ ኮሎሰስ ሁለት ቡድን ያለው ኦፔራ እና ባሌት - እና ከዩሪ ቴሚርካኖቭ የተወረሰው እጅግ በጣም ጥሩ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ በእጅህ ነው። እና የፈለጉትን ሙዚቃ መጫወት ይችላሉ። ዋግነር እንኳን ፣ በገርጊዬቭ በጣም የተወደደ። ቫለሪ አቢሳሎቪች ዴር ሪንግ ዴ ኒቤሉንገንን በቲያትር ቤቱ ያዘጋጃል - አራቱም ኦፔራዎች በተከታታይ በአራት ምሽቶች ይሮጣሉ። ዛሬ, የማሪንስኪ ቲያትር ብቻ ነው ማድረግ የሚችለው.

ነገር ግን ከሞስኮ ጋር ያለው የታክሲት ውድድር አሁንም እንደቀጠለ ነው። አዲስ ደረጃ ለቦሊሾይ ተገንብቷል, ለመልሶ ግንባታ ተዘግቷል - እና ገርጊዬቭ በሴንት ፒተርስበርግ አዲስ ኮንሰርት አዳራሽ እየገነባ ነው, ያለ አንድ ግዛት ሳንቲም (ማሪንስኪ-3), ከዚያም - የማሪንስኪ-2 የቅንጦት አዲስ ደረጃ.

ገርጊዬቭ በ 2000 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ሞስኮን በቁም ነገር እና ለረጅም ጊዜ አሸንፏል, እዚህ የትንሳኤ በዓልን ሲመሠርት እና በእርግጥ, መርቷል. በዋና ከተማው በፋሲካ እሁድ ምን ሆነ! ቦልሻያ ኒኪትስካያ በፖሊስ ታግዶ ነበር ፣ ወደ ኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ በሚወስደው መንገድ ላይ ጠንካራ የሚዲያ ፊቶች ነበሩ ፣ ተጨማሪ ትኬት አልጠየቁም - ለማንኛውም ገንዘብ ከእጃቸው አውጥተውታል። ሞስኮባውያን ጥሩ ኦርኬስትራዎችን ለማግኘት ጓጉተው ስለነበር ለጌርጊቭ ለመጸለይ ተዘጋጅተው ነበር፤ እሱም ከኦርኬስትራው ጋር በጥራት ብቻ ሳይሆን በጥራት ያቀረበላቸው - አንዳንድ ጊዜ መገለጦች ነበሩ። እና ስለዚህ, በአጠቃላይ, እስከ ዛሬ ድረስ ይቀጥላል. አሁን ብቻ እንደ 2001 ጥቂት ኮንሰርቶች አይደለም, ግን 150 - በመላው ሩሲያ እና ከድንበሮችም ባሻገር. ትልቅ ሰው!

ቭላድሚር ስፒቫኮቭ. ፎቶ: Sergey Fadeichev / TASS

ቭላድሚር ስፒቫኮቭ

ፕሮፌሰር ያንኬሌቪች ለማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት ጎበዝ ተማሪ ቮሎዲያ ስፒቫኮቭ የሙዚቃ ህይወቱን የሚሠራበትን ቫዮሊን ሰጠው። የቬኒስ ማስተር ጎቤቲ መሳሪያ። እሷ "የልብ ድካም" ነበራት - በደረቷ ላይ የእንጨት ማስገቢያ, እና ቫዮሊን ሰሪዎች, በእውነቱ, መጮህ እንደሌለበት ያምኑ ነበር. ነገር ግን ከ Spivakov ጋር አይደለም. "ቮቮችካ, ቫዮሊን ከእርስዎ ጋር መሸጥ ጥሩ ነው: ማንኛውም ምጣድ በሶስት ደቂቃዎች ውስጥ ድምጽ ማሰማት ይጀምራል" ሲል አንድ አሮጌ ቫዮሊን ሰሪ ነገረው. ብዙ ቆይቶ ፣ በባለቤቱ ሳቲ ጥረት ፣ ቭላድሚር ቴዎዶሮቪች የሚፈልገው ስትራዲቫሪየስ ይኖረዋል ። የቫዮሊን ተጫዋች ቭላድሚር ስፒቫኮቭ ዓለምን ከጎቤቲ ጋር አሸንፏል-ብዙ የተከበሩ ውድድሮችን አሸንፏል እና ሁሉንም የፕላኔቷን ምርጥ ደረጃዎች በጉብኝቱ ላይ ጎበኘ ፣ ምንም አላስጠላም ፣ ሆኖም ፣ ሩሲያዊውን ጨምሮ የኋላው ምድር - ታዳሚው እዚያም እየጠበቀ ነበር።

ጎበዝ ቫዮሊስት መላውን ዓለም አሸንፏል። ነገር ግን በ 70 ዎቹ አጋማሽ ላይ, በሙያው ከፍተኛ ደረጃ ላይ, የዳይሬክተሩን ሙያ ማጥናት ጀመረ. የአመራር ትምህርት ቤቱ ሽማግሌ ሎሪን ማዝል አእምሮው እንደጠፋ ጠየቀ። በመለኮታዊነት የሚጫወት ከሆነ ለምን ይህ ያስፈልገዋል. ነገር ግን ስፒቫኮቭ ቆራጥ ነበር. ታላቁ መምህሩ ሊዮናርድ በርንስታይን በተማሪው ፅናት እና ተሰጥኦ በጣም ከመማረኩ የተነሳ የመሪውን በትር ሰጠው። ግን እንዴት መምራት እንዳለቦት መማር አንድ ነገር ነው፣ ሌላኛው ነገር ለዚህ ቡድን መፈለግ ነው። ስፒቫኮቭ አልፈለገም, ፈጠረው: በ 1979 የጸደይ ወቅት, የሞስኮ ቪርቱሶስ ክፍል ኦርኬስትራ ታየ. ኦርኬስትራው በፍጥነት ዝነኛ ሆነ ፣ ግን በይፋ እውቅና ከመስጠቱ በፊት ሙዚቀኞቹ በምሽት ልምምድ ማድረግ ነበረባቸው - በስቶከር ፣ ዜኬክስ ፣ በፍሬንዝ ወታደራዊ አካዳሚ ክበብ ውስጥ። ስፒቫኮቭ ራሱ እንደገለጸው አንድ ጊዜ በቶምስክ ኦርኬስትራ በተመሳሳይ ቀን ሶስት ኮንሰርቶችን ሰጥቷል-በአምስት, ሰባት እና ዘጠኝ ሰአት. እና አድማጮቹ ለሙዚቀኞች ምግብ ያመጡ ነበር - ድንች ፣ ዱባዎች ፣ ዱባዎች።

ለሞስኮ ቪርቱኦሶስ ወደ ታላቁ የኮንሰርቫቶሪ አዳራሽ የሚወስደው መንገድ ለአጭር ጊዜ ነበር-የኦርኬስትራ ታዋቂነት በቂ አይደለም ፣ የሱፐርላቶች ብቻ እዚህ ተስማሚ ናቸው ። በፈረንሳይ ኮልማር የበዓሉን ምሳሌ በመከተል በሞስኮ ውስጥ የዓለም ኮከቦችን የሚጋብዝ ፌስቲቫል አዘጋጅቷል. ከፈጠራ ኃይሎች ቀጥሎ ሌላ መስመር ታየ - በጎ አድራጎት ፣ ስፒቫኮቭ ፋውንዴሽን ተሰጥኦን እንዴት ማግኘት እና መደገፍ እንደሚቻል ያውቃል ፣ እና የስኮላርሺፕ ባለቤቶች ከራሳቸው ጋር ብቻ ይወዳደራሉ (ከመጀመሪያዎቹ አንዱ Evgeny Kissin ነበር)።

እ.ኤ.አ. በ 2000 ቭላድሚር ቴዎዶሮቪች ሌላ ቡድን ፈጠረ - የሩሲያ ብሔራዊ የፊልሃርሞኒክ ኦርኬስትራ። በሞስኮ ዓለም አቀፍ የሙዚቃ ቤት ውስጥ የተመሰረተ ነው, ፕሬዚዳንቱ ቭላድሚር ስፒቫኮቭ ናቸው.

ዩሪ ባሽሜት። ፎቶ: ቫለንቲን ባራኖቭስኪ / TASS

ዩሪ ባሽሜት

ደስተኛ ዕድል ያለው ሰው እዚህ አለ። እሱ ልክ እንደ ዩሪ ጋጋሪን የመጀመሪያው ነው። በእርግጥ በመዲናችን ጎዳናዎች እና በሁሉም የአለም ዋና ከተሞች በተከፈተ ከላይ ሊሙዚን አይሸከምም ፣ በጎዳናዎች እና በአደባባዮች አልተጠራም። ሆኖም ግን ... የሙዚቃ ትምህርት ቤቶች በእሱ ስም ተሰይመዋል, እና በዓለም ዙሪያ ያሉ ቀናተኛ አድናቂዎች በእግሩ ላይ ተቀምጠዋል, ምናልባትም አንድ ሚሊዮን ቀይ ጽጌረዳዎች - ወይም እንዲያውም የበለጠ.

በሊቪቭ ሴንትራል የሙዚቃ ትምህርት ቤት ከቫዮሊን ወደ ቫዮላ ሲዘዋወር ይህ መሣሪያ እስከ አሁን እንደ ትርጓሜ የሌለው ተደርጎ ይቆጠር እንደነበረ ያውቅ ነበር? እና ቢትልስ በሁሉም ነገር ተጠያቂ ናቸው። ቫዮላን እና ባሽሜትን ለአለም ሰጡ ማለት ይቻላል። ልክ እንደ ማንኛውም ጎረምሳ፣ ተወስዷል - የራሱን ቡድን እስከሰራ እና ከወላጆቹ በድብቅ በበዓል ቀን አሳይቷል። እና እናቴ በአንድ ወር ውስጥ አንድ ጊዜ ታሳልፋለች እና ከዚያ በኋላ አንድ ትልቅ ቤተ እምነት የባንክ ኖቶች እንደተደበቀ እንዴት አምኖ መቀበል እንዳለበት አያውቅም ነበር።

ከሊቪቭ ሴንትራል የሙዚቃ ትምህርት ቤት በኋላ ወደ ሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ገባ ፣ ወደ መጀመሪያው የውጪ ውድድር ሄደ - ወዲያውኑ በሙኒክ በሚገኘው ታዋቂው ኤአርዲ (እና በቪዮላ ውስጥ ሌሎች አልነበሩም) በመወዛወዝ አሸነፈ! ስራው እዚህ የጀመረ ይመስላችኋል? ቤት ውስጥ ብቻ አይደለም. በኮንሰርቫቶሪ ታላቁ አዳራሽ ውስጥ ቫዮላው ቀድሞውኑ በኒውዮርክ ፣ቶኪዮ እና በአውሮፓ መድረኮች ሲሰማ ብቻውን ተጫውቷል። በሞስኮ ውስጥ “በሠራተኞቻችን ውስጥ የተከበሩ እና ታዋቂ ሰዎችን ከሆንን እንዴት አዳራሽ እንሰጥዎታለን?” ብለው መገዛትን ተመልክተዋል። (የኦርኬስትራ አባላት መሆናቸው ምንም አይደለም)

በብቸኝነት ፕሮግራሞች መልቀቅ አይፈልጉም? ኦርኬስትራ እፈጥራለሁ። አድናቂዎች እና አድናቂዎች ለሞስኮ ሶሎስቶች በመላው ሩሲያ ተጉዘዋል ፣ በዩኤስኤስ አር ውስጥ ካሉት ምርጥ ክፍል ኦርኬስትራዎች አንዱ ነበር። እና ከዚያ - የቫዮላ ድምጽ በአቀናባሪዎች ተሰምቷል ፣ በእድለኛ ዕድል (XX ምዕተ-አመት!) አዲስ የመግለጫ መንገዶችን ይፈልጉ ነበር። ለራሳቸው እና ለህዝቡ ጣዖት ፈጠሩ, ለቫዮላ አዲስ እና አዲስ ኦፕስ መጻፍ ጀመሩ. ዛሬ, ለእሱ የተሰጡ በደርዘን የሚቆጠሩ ስራዎች አሉ, እና የአቀናባሪው ፍላጎት አያቆምም: ሁሉም ሰው ለ Bashmet መጻፍ ይፈልጋል.

ዩሪ ባሽሜት ዛሬ ሁለት ኦርኬስትራዎችን ይመራል ("የሞስኮ ሶሎስቶች" እና "አዲስ ሩሲያ") ፣ በርካታ በዓላትን ይመራሉ (ከነሱ በጣም ዝነኛ የሆነው የሶቺ የክረምት ፌስቲቫል ነው) ከልጆች ጋር ለመስራት ብዙ ጊዜ ያሳልፋል-የማስተር ክፍሎችን ያደራጃል። እና ከወጣት ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ጋር ይሰራል፣የምርጥ ምርጥ ጨዋታ በሆነበት፣በእርግጥ።

ዩሪ ቴሚርካኖቭ. ፎቶ: አሌክሳንደር ኩሮቭ / TASS

ዩሪ ቴሚርካኖቭ

ሰርጌይ ፕሮኮፊቭቭ የካባርዲኖ-ባልካሪያ ጥበባት ኮሚቴ ኃላፊ ልጅ (በመልቀቂያው ወቅት የሞስኮ ሙዚቃዊ "የማረፊያ ፓርቲ" ን ይንከባከባል) ትንሹ ልጅ በ ውስጥ ካሉ ምርጥ መሪዎች መካከል አንዱ እንደሚሆን ገምቷል ። ዓለም? እና በተጨማሪ ፣ የፕሮኮፊዬቭ ሙዚቃ አድናቂ አድናቂ: በዩሪ ቴሚርካኖቭ መለያ ላይ የአቀናባሪው ታዋቂ ውጤቶች አፈፃፀም ብቻ ሳይሆን የተረሱ ሰዎች መነቃቃት። የሾስታኮቪች ሲምፎኒዎች ወይም የቻይኮቭስኪ ኦፔራዎች የእሱ ትርጓሜዎች እንደ መደበኛ ተደርገው ይወሰዳሉ ፣ በእነሱ ይመራሉ ። የእሱ ኦርኬስትራ - በረጅም ስም ፣ በተለመደው ቋንቋ ወደ “ሜሪት” (ከተከበረው የሩሲያ ቡድን - በዲ. ዲ. ሾስታኮቪች የተሰየመው የሴንት ፒተርስበርግ ፊሊሃሞኒክ አካዳሚክ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ) - በ ውስጥ ምርጥ ኦርኬስትራዎች ደረጃ ገባ። ዓለም.

በ 13 ዓመቱ ቴሚርካኖቭ ወደ ሌኒንግራድ ደረሰ እና እጣ ፈንታውን ከዚህ ከተማ ጋር አገናኘ። በኮንሰርቫቶሪ የሚገኘው ማዕከላዊ የሙዚቃ ትምህርት ቤት፣ ኮንሰርቫቶሪ ራሱ፣ በመጀመሪያ ኦርኬስትራ ክፍል፣ ከዚያም የአመራር ክፍል፣ ከታዋቂው ኢሊያ ሙሲን ጋር። ሥራው በፍጥነት እያደገ ነው-ከኮንሰርቫቶሪ በኋላ የመጀመሪያ ጨዋታውን በማሊ ኦፔራ ቲያትር (ሚካሂሎቭስኪ) በሚቀጥለው ዓመት ውድድሩን በማሸነፍ ወደ አሜሪካ - ከኪሪል ኮንድራሺን እና ዴቪድ ኦስትራክ ጋር ጎብኝቷል ። ከዚያም የሌኒንግራድ ፊሊሃርሞኒክ ኦርኬስትራ መራ እና በ 1976 የኪሮቭ ቲያትር ዋና መሪ ሆነ። የቻይኮቭስኪ ኦፔራ እነዚያን ተመሳሳይ የማመሳከሪያ ትርጉሞች የፈጠረበት እና ከመካከላቸው አንዱን - የስፔድስ ንግስት አሳይቷል። በነገራችን ላይ ቫለሪ ገርጊዬቭ በቅርቡ ይህንን ምርት መልሶ ወደ ማሪንስኪ ቲያትር መድረክ መለሰው። በ 1988 ይህ የአመራር ልዩ ኩራት ነው: እሱ ተመርጧል - እና "ከላይ" አልተሾመም! - የ "ሜሪት" ዋና መሪ እና ከዚያም የሴንት ፒተርስበርግ ፊሊሃርሞኒክ ጥበባዊ ዳይሬክተር.

Algis Zhuraitis. ፎቶ: አሌክሳንደር Kosinets / TASS

Algis Zhuraitis

የሩሲያ ህዝቦች አርቲስት, የዩኤስኤስአር ግዛት ሽልማት ተሸላሚ አልጊስ ዙራይቲስ ለ 70 ዓመታት ኖረዋል እና 28 ቱ በትልልቅ ሀገር ውስጥ በምርጥ ቲያትር ውስጥ ሰርተዋል - የቦሊሾይ። የሊትዌኒያ ተወላጅ ከቪልኒየስ ኮንሰርቫቶሪ ተመረቀ (እና በኋላ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ሌላ ትምህርት ተቀበለ) እና በሊትዌኒያ ኦፔራ እና በባሌት ቲያትር ውስጥ የመጀመሪያውን ስራ ጀመረ። ተሰጥኦ ያለው መሪ በዋና ከተማው ውስጥ በፍጥነት ታይቷል - እናም ዙራይቲስ በሞስኮ ውስጥ ቦታ አገኘ ። በመጀመሪያ እሱ የሁሉም ህብረት ሬዲዮ የቦሊሾይ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ረዳት ፣ ከዚያም የሞስኮሰርት መሪ እና በመጨረሻም በ 1960 አገኘ ። ወደ ቦልሼይ ቲያትር.

ዙራይትስ ከዩሪ ግሪጎሮቪች ጋር ባደረገው ስራ ዝነኛ ሆነ፡ ታዋቂው ኮሪዮግራፈር በቦሊሾይ ከዙራይትስ ጋር አብዛኛው ትርኢቶችን አዘጋጅቷል፣ አፈ ታሪክ የሆነውን ስፓርታክን ጨምሮ።

አሳፋሪ ዝና በአልፍሬድ ሽኒትኬ እና ዩሪ ሊዩቢሞቭ የስፔድስ ንግሥት ለሙከራ አፈፃፀም በፕራቭዳ ጋዜጣ ላይ ባወጣው መጣጥፍ ወደ መሪው አመጣ-በሕትመቱ ምክንያት ምርቱ ለመጀመሪያ ጊዜ አልጠበቀም ፣ ታግዶ ነበር . ብዙ በኋላ ፣ በቃለ ምልልሶቹ ፣ ሽኒትኬ ከዚህ ህትመት ጀርባ የ CPSU ማዕከላዊ ኮሚቴ የርዕዮተ ዓለም ፀሃፊ እንደነበረ ይጠቁማል - ሚካሂል ሱስሎቭ ፣ በችሎታ ብልሃቱ ።

ላለፉት 20 ዓመታት መሪው ከዘፋኙ ኤሌና ኦብራዝሶቫ ጋር በትዳር ውስጥ ኖሯል። “በቅፅበት፣ ከአልጊስ ዙራይትስ ጋር ፍቅር ያዝኩ። እንዴት እንደተፈጠረ አልገባኝም - በአንድ ሰከንድ! ከጉብኝት ሲመለሱም እዚያው ክፍል ውስጥ ተገኙ... ከሁለቱም ወገን ምንም አይነት ቅስቀሳ አልነበረም። ተቀምጠን ተጨዋወትን። እና በድንገት በመካከላችን ብልጭታ ተነሳ! እና ያለ እሱ መኖር አልቻልኩም።"

ቼሮኖሚ (ከሌላ ግሪክ) በሚባለው እርዳታ የመዘምራን ቁጥጥር በሰፊው ተሰራጭቷል። χείρ - እጅ እና νόμος - ሕግ, ደንብ), ከዚያም በመካከለኛው ዘመን አውሮፓ ውስጥ ቤተ ክርስቲያን አፈጻጸም ልምምድ ወደ አለፈ; ይህ ዓይነቱ አሰራር የእጆችን እና የጣቶችን ሁኔታዊ እንቅስቃሴዎችን ያጠቃልላል ፣ በዚህ እርዳታ ተቆጣጣሪው ጊዜውን ፣ ቆጣሪውን ፣ ዜማውን ለዘማሪዎች አመልክቷል ፣ የዜማውን ቅርፅ እንደገና ያሰራጫል - እንቅስቃሴው ወደ ላይ ወይም ወደ ታች ፣ ወዘተ.

ባቱታ መጀመሪያ ላይ በጣም ግዙፍ የሆነ አገዳ ነበር; የኦርኬስትራ መሪው ሰዓቱን ደበደበው ፣ ወለሉ ላይ መታው - እንዲህ ያለው አካሄድ ጫጫታ እና ደህንነቱ ያልተጠበቀ ነበር፡- ጄ.ቢ. ይሁን እንጂ, አስቀድሞ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ መምራት ያነሰ ጫጫታ ዘዴዎች ነበሩ; ስለዚህ፣ በስብስብ ውስጥ፣ ከአባላቱ አንዱ፣ ብዙ ጊዜ ቫዮሊስት፣ አፈፃፀሙን ሊመራ ይችላል፣ ይህም ድብደባውን በቀስት መትቶ ወይም ጭንቅላትን ነቀነቀ።

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ አጠቃላይ ባስ ሥርዓት መምጣት ጋር, የኦርኬስትራ ግዴታዎች በበገና ወይም ኦርጋን ላይ አጠቃላይ ባስ ክፍል ተጫውቷል ሙዚቀኛ ወደ አለፈ; ቴምፖውን በተከታታይ ኮርዶች ወስኗል፣ ነገር ግን በአይኑ ሊያመለክት፣ ራሱን ነቀነቀ፣ የሰውነት እንቅስቃሴ ምልክቶች፣ ወይም ለምሳሌ ጄ.ኤስ. ባች፣ ዜማ እየዘፈነ ወይም ሪትሙን በእግሩ መታ ማድረግ ይችላል። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ባስ ጄኔራል እየጨመረ በመጀመሪያው ቫዮሊን - አጃቢ, የእሱን ቫዮሊን በመጫወት ጋር ቃና አዘጋጅቷል, እና መጫወት አቁሟል, ቀስት እንደ trampoline መጠቀም ይችላል. በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ድርብ እና ሶስት ጊዜ የመምራት ልምምድ - ውስብስብ የድምፅ እና የመሳሪያ ቅንጅቶችን ሲያከናውን: ለምሳሌ በኦፔራ ውስጥ, የሃርፕሲኮርዲስት ዘፋኞችን እና አጃቢውን ኦርኬስትራ ተቆጣጠረ; ሦስተኛው መሪ በኦፔራቲክ ሪሲታቲቭስ ውስጥ የባስ ድምጽ የተጫወተ የመጀመሪያው ሴሊስት ወይም የመዘምራን መሪ ሊሆን ይችላል። በአንዳንድ ሁኔታዎች የመቆጣጠሪያዎች ቁጥር እስከ አምስት ሊደርስ ይችላል.

የአጠቃላይ ባስ ስርዓት ሲደርቅ (በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ) የቫዮሊን-አጃቢው አስፈላጊነት እየጨመረ; እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ይህ የመምራት ዘዴ በቀላል ጥንቅሮች አፈፃፀም ውስጥ በተለይም በቦሌ ቤት እና በአትክልት ኦርኬስትራዎች ውስጥ ተጠብቆ ቆይቷል ። በጥንት ሙዚቃ አፈጻጸም ውስጥ ዛሬም ቢሆን ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል.

19 ኛው ክፍለ ዘመን በመምራት ታሪክ ውስጥ

ለብዙ መቶ ዘመናት አቀናባሪዎች እንደአጠቃላይ የራሳቸውን ስራዎች አከናውነዋል-ሙዚቃን ማቀናበር የባንዲስትር, የካንቶር እና በሌሎች ሁኔታዎች የኦርጋኖው ሃላፊነት ነበር; ወደ ሙያ የመምራት አዝጋሚ ለውጥ የጀመረው በ18ኛው ክፍለ ዘመን የመጨረሻዎቹ አሥርተ ዓመታት ውስጥ፣ የሌሎች ሰዎችን ድርሰቶች በየጊዜው የሚያሳዩ አቀናባሪዎች ብቅ እያሉ ነበር። ስለዚህ ፣ በቪየና ፣ ከ 1771 ጀምሮ ፣ በመጀመሪያ በፍሎሪያን ሊዮፖልድ ጋስማን ይመራ በነበረው የሙዚቃ ማኅበር የህዝብ በጎ አድራጎት ኮንሰርቶች ፣ እና ከዚያ በኋላ በአንቶኒዮ ሳሊሪ ዓመታት ውስጥ ፣ በአንድም ሆነ በሌላ ምክንያት ፣ በለቀቁ አቀናባሪዎች ወይም በዘመናችን ያሉ ጥንቅሮች ። በኮንሰርቶች ላይ በግል አለመሳተፍ፣ ብዙ ጊዜ ይደረጉ ነበር። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ የሌሎች ሰዎችን ጥንቅሮች የማከናወን ልምምድ በኦፔራ ቤቶች ውስጥም ተስፋፍቷል-የውጭ ኦፔራዎች ብዙውን ጊዜ በኬ ቪ ግሉክ ፣ ጆቫኒ ፓይሴሎ እና ጆሴፍ ማይስሊቭቼክ ይመሩ ነበር ፣ በተለይም የ K.V. Gluck ሥራን ያስተዋውቁ ነበር።

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ አቀናባሪ-አቀናባሪዎች በዋናነት በራሳቸው ኦርኬስትራ (የጸሎት ቤት) ከተጫወቱት የኦፔራ አቀናባሪዎች ብቻ በተለያዩ ከተሞች እና አገሮች ውስጥ ሥራቸውን ከሠሩ እና ከሠሩ ፣ ከዚያም በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን እንግዳ ተዋናዮች በኮንሰርት መድረክ ላይ ታዩ ። ከራሳቸው እና ከሌሎች ሰዎች ቅንጅቶች ጋር በመሆን የሌሎች ሰዎችን ኦርኬስትራዎች ለምሳሌ ሄክተር በርሊዮዝ እና ፊሊክስ ሜንዴልሶን እና በኋላ አር. ዋግነርን በማከናወን ላይ ናቸው።

ኦርኬስትራውን ጂ በርሊዮዝ ወይም አር ዋግነርን ፊት ለፊት በመጋፈጥ ለሕዝብ ጀርባውን ለመስጠት ተገቢነቱን በመናቅ ማን የመጀመሪያው ማን እንደሆነ በእርግጠኝነት አልተረጋገጠም ነገር ግን በኦርኬስትራ አስተዳደር ጥበብ ውስጥ ይህ ታሪካዊ ለውጥ መሆኑን ያረጋግጣል. በኦርኬስትራ መሪ እና ሙዚቀኞች መካከል የተሟላ የፈጠራ ግንኙነት። ቀስ በቀስ መምራት ወደ ገለልተኛ ሙያ ተለወጠ ፣ ከአቀናባሪ ፈጠራ ጋር አልተገናኘም-የበቀለ ኦርኬስትራ ማስተዳደር ፣ ከጊዜ ወደ ጊዜ ውስብስብ ቅንብሮችን መተርጎም ልዩ ችሎታ እና ልዩ ችሎታ ይጠይቃል ፣ ይህም ከመሳሪያ ሙዚቀኛ ችሎታ የተለየ ነበር። ፌሊክስ ዌይንጋርትነር “ለመምራት የሙዚቃ ጥበባዊ ፈጠራን ሙሉ በሙሉ የመረዳት እና የመሰማት ችሎታን ብቻ ሳይሆን ልዩ ቴክኒካል ቅልጥፍናንም ይጠይቃል ፣ ለመግለፅ አስቸጋሪ እና ለመማር አስቸጋሪ ነው… ይህ ልዩ ችሎታ ብዙውን ጊዜ በምንም መልኩ ከአጠቃላይ የሙዚቃ ችሎታ ጋር አልተገናኘም . አንዳንድ ሊቅ ይህን ችሎታውን የተነፈገ ሲሆን መካከለኛ ሙዚቀኛም ተሰጥቷል። ዓለም አቀፍ እውቅና ለማግኘት ከመጀመሪያዎቹ ሙያዊ መሪዎች መካከል ሃንስ ቮን ቡሎ እና ሄርማን ሌቪ; ቡሎ የበርሊን ፊሊሃርሞኒክን ጨምሮ ኦርኬስትራዎችን ለመጎብኘት በታሪክ የመጀመሪያው መሪ ሆነ።

በሩሲያ ውስጥ ማካሄድ

እስከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ በሩሲያ ውስጥ መምራት በዋነኝነት ከዘፈን አፈፃፀም ጋር እና በመጀመሪያ ደረጃ ከቤተክርስቲያን ሙዚቃ ጋር የተቆራኘ ነበር ። ለቤተክርስቲያን መዘምራን መሪዎች, ገዢዎች, አንዳንድ የአሠራር ዘዴዎች ተዘጋጅተዋል, በተለይም በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ በ N.P. Diletsky's ሙዚቀኛ ሰዋሰው ውስጥ ተጠቅሰዋል.

የመጀመሪያዎቹ የኦርኬስትራ መሪዎች የግል ቤተመቅደሶችን የሚመሩ ሰርፍ ሙዚቀኞች ነበሩ; ስለዚህ ከነሱ መካከል በጣም ዝነኛ የሆነው ስቴፓን ዴግትያሬቭ የሼሬሜትቭ ኦርኬስትራ መርቷል። በ 18 ኛው እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በሩሲያ ውስጥ እንዲሁም በምዕራብ አውሮፓ ውስጥ መምራት እንደ አንድ ደንብ, ከአቀናባሪ ፈጠራ ጋር የተያያዘ ነበር: ታዋቂ መሪዎች በአንድ ጊዜ ኢቫን ካንዶሽኪን እና ቫሲሊ ፓሽኬቪች ነበሩ, በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን - ሚሊ ባላኪሪቭ እና አንቶን ሩቢንሽቴን .

የመጀመሪያው ባለሙያ መሪ (አቀናባሪ ያልነበረው) ከ 60 ዎቹ መጀመሪያ አንስቶ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሞስኮ የሲምፎኒ ኮንሰርቶች ቋሚ መሪ የነበረው በሴንት ፒተርስበርግ እና በሌሎች ከተሞች ውስጥ እንደ መሪ የሚጎበኘው ኒኮላይ ሩቢንስታይን ሊቆጠር ይችላል ። እንደ ሩሲያኛ (በመጀመሪያ ፣ ፒ. አይ. ቻይኮቭስኪ) እና የውጭ አቀናባሪዎች የመጀመሪያው ሩሲያኛ ተዋናይ ነበር። ነገር ግን ሩቢንስታይን በውጭ አገር በዋነኝነት እንደ ድንቅ ፒያኖ የሚታወቅ ከሆነ ፣ ቫሲሊ ሳፎኖቭ በ 20 ኛው ክፍለዘመን መጀመሪያ ላይ በትክክል እንደ መሪ ፣ ዓለም አቀፍ እውቅና ያገኘ የመጀመሪያው የሩሲያ ሙዚቀኛ ሆነ።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መሪ

ቢግ አምስት፡ ብሩኖ ዋልተር፣ አርቱሮ ቶስካኒኒ፣ ኤሪክ ክሌይበር፣ ኦቶ ክሌምፐር፣ ዊልሄልም ፉርትዋንግለር

በተለይ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የዳይሬክተሩ ሙያ ክብር አድጓል። ከመድረክ ጀርባ ላለው ሰው የተስፋፋው አድናቆት ቴዎዶር አዶርኖ እንዲጽፍ ምክንያት ሰጠው፡- "... በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ላይ የኦርኬስትራዎች የህዝብ ሥልጣን ለሙዚቃ አፈፃፀም ከአብዛኛዎቹ እውነተኛ አስተዋፅዖ የላቀ ነው" ሲል እንዲጽፍ አድርጓል። እ.ኤ.አ. በ 1920 ዎቹ ውስጥ ተመሳሳይ ሀሳቦች ኦርኬስትራዎችን ያለ መሪ ለመፍጠር ሙከራዎችን ያደረጉ ሲሆን የመጀመሪያው እንደዚህ ያለ ኦርኬስትራ ፣ ፐርሲምፋንስ በ 1922 በሞስኮ ተፈጠረ ። ይሁን እንጂ ሀሳቡ እራሱን አላጸደቀም፡- ሁለቱም ፐርሲምፋኖችም ሆኑ ሌሎች ኦርኬስትራዎች በእሱ ሞዴል የተሰሩ ኦርኬስትራዎች ለአጭር ጊዜ የሚቆዩ መሆናቸውን አረጋግጠዋል።

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ጀምሮ የጀርመን-ኦስትሪያን የመምራት ትምህርት ቤት በአውሮፓ ውስጥ ተቆጣጥሯል ፣ ይህም በኮንሰርት ሪፖርቱ ውስጥ በጀርመን-ኦስትሪያን ሲምፎኒክ ሙዚቃ የበላይነት ምክንያት ቢያንስ አልነበረም ። በክፍለ ዘመኑ መባቻ ላይ በዋናነት “ድህረ-ዋግነር አምስት” በሚባሉት ሃንስ ሪችተር፣ ፌሊክስ ሞትል፣ ጉስታቭ ማህለር፣ አርተር ኒኪሽ፣ ፌሊክስ ዌይንጋርትነር፣ እና በኋላም በሚቀጥሉት የአስተዳዳሪዎች ትውልድ ተወክሏል፡ ብሩኖ ዋልተር፣ ኦቶ ክሌምፐር፣ ዊልሄልም ፉርትዋንግለር፣ ኤሪክ ክላይበር እና የጀርመን ትምህርት ቤት የደች መሪ ቪለም ሜንግልበርግ። በሮማንቲሲዝም ዘመን የተቋቋመው ይህ ትምህርት ቤት እስከ 20ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ድረስ በሙዚቃ አፈጻጸም ውስጥ በሮማንቲክ አቅጣጫ ውስጥ ያሉ አንዳንድ ባህሪያትን ይዞ ቆይቷል።

የስራው ተባባሪ ፈጣሪ ሆኖ ስለተሰማው ሮማንቲክ መሪው አንዳንድ ጊዜ በውጤቱ ላይ የተወሰኑ ለውጦችን ከማድረግ በፊት አያቆምም ነበር፣በዋነኛነት ከመሳሪያዎች ጋር በተያያዘ (በሮማንቲክስ ዘግይተው የ L. ቫን ቤቶቨን ጥንቅሮች ላይ የተደረጉ አንዳንድ እርማቶች አሁንም ተቀባይነት አላቸው። በኮንዳክተሮች)፣ በይበልጥ፣ በራሱ ውሳኔ፣ በውጤቱ ላይ ከተገለጹት ጊዜዎች፣ ወዘተ... ትልቅ ኃጢአት አላየም። ይህ እንደ ትክክለኛ ተደርጎ ይቆጠር ነበር ፣ ምክንያቱም ሁሉም ታላላቅ የሙዚቃ አቀናባሪዎች በኦርኬስትራ ውስጥ ፍጹም ስላልሆኑ ፣ እና ቤትሆቨን ፣ እንደታሰበው ፣ መስማት የተሳነው እና የድምፅ ውህደቱን በግልፅ እንዳያስቡ ተከልክሏል። ብዙ ጊዜ አቀናባሪዎቹ እራሳቸው ከመጀመሪያው ማዳመጥ በኋላ በቅንጅቶቻቸው ኦርኬስትራ ላይ እርማቶችን ያደርጉ ነበር ፣ ግን ሁሉም ሰው እነሱን ለመስማት እድሉ አልነበረውም ።

እነዚያ ዋግነር እና ሃንስ ቮን ቡሎ ውጤትን በተመለከተ የወሰዱት እነዚያ ነፃነቶች ብዙ ጊዜ በዘመናቸው ይኮንኑ ነበር። ስለዚህ ፌሊክስ ዌይንጋርትነር ከቡሎ ጋር ለተፈጠረው ውዝግብ “በመምራት ላይ” የመጽሃፉን ጉልህ ክፍል ሰጥቷል። የኮንዳክተሮች ወረራ ወደ ውጤቶቹ ቀስ በቀስ እየደበዘዘ ሄደ (በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ እንደዚህ ያሉ ጥቃቶች በዋነኝነት በቪለም ሜንግልበርግ እና በሊዮፖልድ ስቶኮቭስኪ ተችተው ነበር) ፣ ግን ለረጅም ጊዜ የቆዩ የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ስራዎች ለማስተካከል ፍላጎት ነበረው ። ለዘመናዊ ታዳሚዎች ግንዛቤ-የቅድመ-የፍቅር ዘመን ስራዎችን "ለመዋደድ" ፣ የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃን በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ሙሉ ቅንብርን ለማከናወን ... ይህ ሁሉ "ፀረ- በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሙዚቃ እና በቅርብ-ሙዚቃ ክበቦች ውስጥ የፍቅር ምላሽ). በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ የሙዚቃ ትርኢት ውስጥ ጉልህ የሆነ ክስተት "የእውነተኞቹ" እንቅስቃሴ ነበር. በጉስታቭ ሊዮናርት ፣ ኒኮላስ አርኖንኮርት እና ሌሎች በርካታ ሙዚቀኞች የተወከለው የዚህ አቅጣጫ የማይታበል ጠቀሜታ የ16-18ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ስታይልስቲክስ ባህሪያት እድገት ነው - የሮማንቲክ መሪዎች ብዙ ወይም ያነሰ ችላ የማለት ዝንባሌ የነበራቸው ባህሪያት። .

ዘመናዊነት

ሁሉም የ “አማካሪዎች” ስኬቶች የማይከራከሩ ስለሆኑ አብዛኞቹ ዘመናዊ መሪዎች የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃን ሲያመለክቱ (የእውነተኝነት ተመራማሪዎች ብዙም የሩቅ ጊዜ ስራዎችን አይሰሩም) ፣ በሮማንቲሲዝም እና “በእውነተኛነት” መካከል ያላቸውን ወርቃማ አማካኝ ይፈልጉ ። , ብዙውን ጊዜ በተመሳሳይ ጊዜ የዚያን ጊዜ የመምራት ዘዴዎችን በመኮረጅ - ኦርኬስትራዎችን ይቆጣጠራሉ, ፒያኖ ላይ ተቀምጠው ወይም ቫዮሊን በእጃቸው.

በአሁኑ ጊዜ, ብዙ conductors በትሩን ለመጠቀም አሻፈረኝ - በአጠቃላይ ወይም የቅንብር ቀርፋፋ ክፍሎች ውስጥ; በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ ቫሲሊ ሳፎኖቭ (ከ 20 ዎቹ መጀመሪያ ጀምሮ) እና ሊዮፖልድ ስቶኮቭስኪ ያለ ዱላ ተካሂደዋል። ሊዮ ጂንዝበርግ ባለፉት ዓመታት በሳይንሳዊ ሥነ-ጽሑፍ ውስጥ በእጅ ቴክኒክ ላይ የሚሰጠው ትኩረት ያነሰ እና ያነሰ መሆኑን ገልጿል-በጣም ግለሰባዊ እና በተግባር ብዙውን ጊዜ ማንኛውንም ጽንሰ-ሀሳብ ውድቅ ያደርጋል። እዚህ አጠቃላይ ቅርጾችን ብቻ ሊያመለክት ይችላል-የመለኪያው በጣም ጠንካራ (የመጀመሪያው) ምት በቀኝ እጅ ወደ ታች መንቀሳቀስ, ደካማው (የመጨረሻው) - በቀኝ እጁ ወደ ላይ በማንቀሳቀስ, የተቀረው (ካለ) ነው. የሚባሉትን በመፍጠር በመካከላቸው ተከፋፍሏል ሜትሪክ ፍርግርግ. ከእንዲህ ዓይነቱ የጊዜ እና ምት ፍቺ በተጨማሪ ፣ በእጆች ፣ በጭንቅላቱ ፣ በመላ ሰውነት ፣ እንዲሁም የፊት መግለጫዎች ተጨማሪ እንቅስቃሴዎች ፣ መሪው የሙዚቃ አፈፃፀም ባህሪን ለጠቅላላው ስብስብ እና ለጠቅላላው ስብስብ ያሳያል ። የግለሰብ ቡድኖች እና ተሳታፊዎች. በአንድ ወቅት, ሪቻርድ ዋግነር በልብ ሲምፎኒክ ቅንጅቶችን በመምራት የህዝቡን ቁጣ አስነስቷል; በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ኮንሰርቶች ላይ በኮንሰርት ላይ ምንም ነጥብ ሳያገኙ እና ኮንሶል ባይኖርም እንኳ "ጥሩ መሪ" ሃንስ ቮን ቡሎ እንደተናገሩት "ውጤቱን በጭንቅላቱ ውስጥ ያስቀምጣል እና መጥፎ ሰው ጭንቅላቱን ይይዛል. ውጤቱ" ዳይሬክተሩ እራሱን ከውጤቱ ማባረር ካልቻለ ኤፍ ዌይንጋርትነር እንደፃፈው እሱ ጊዜን ከመምታት ያለፈ ነገር አይደለም እና የአርቲስት ማዕረግ የመጠየቅ መብት የለውም ። ለዋግነር እና ቡሎው እና ለብዙ ተከታዮቻቸው ከኦርኬስትራ ጋር የዓይን ግንኙነት አስፈላጊ ነበር; በሌላ በኩል ዌይንጋርትነር በአንድ ወቅት ህዝቡ “ሙዚቃውን ማዳመጥ እና በተቆጣጣሪው ጥሩ ማህደረ ትውስታ መገረም እንደሌለበት” አስታውሶ ብዙውን ጊዜ ተቆጣጣሪው ውጤቱን ሳይመለከት እንዴት እንደሚወጣ ልብ ይበሉ። እሱ - ዓይኖቹን ከኦርኬስትራ ሳያስወግድ; ብዙዎች፣ በማናቸውም ሁኔታ፣ በመጥፎ ጣዕም በልብ መምራትን ያገናዘቡ እና አሁንም ያስባሉ።

ቀድሞውኑ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የኪነጥበብ ሥራን የመተግበር ሉል በከፍተኛ ሁኔታ ተስፋፍቷል-ሲኒማ ፣ ሬዲዮ ፣ ቴሌቪዥን እና ቀረጻ ስቱዲዮ ወደ ኮንሰርት መድረክ እና የሙዚቃ ቲያትር ተጨምሯል። በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​በሲኒማ ፣ እንዲሁም በድራማ ቲያትር ውስጥ ፣ መምራት ተግባራዊ ተፈጥሮ ነው ፣ እና ከተመልካቾች ጋር ቀጥተኛ ግንኙነት በሬዲዮ ፣ በቴሌቭዥን እና በስቱዲዮ ውስጥ ጠፍቷል ፣ “እየተፈጠረ ነው” ፣ ሊዮ ጊንዝበርግ “የኢንዱስትሪ ሥርዓት ምርት ዓይነት” ሲል ጽፏል።

የኦርኬስትራ ሙያ አሁንም በአብዛኛው ወንድ ሆኖ ይቆያል, ነገር ግን በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሴት መሪዎችም መታየት ጀመሩ: በክፍለ-ጊዜው መባቻ ላይ ኤልፍሪዳ አንድሬ በ Gothenburg ውስጥ ክፍት ኮንሰርቶችን አካሄደ; ስኬታማ መሪ ናዲያ Boulanger ነበር; ጄን ኤቭራርድ በ1930 የራሷን የፓሪስ የሴቶች ኦርኬስትራ መርታለች። በዩኤስኤስ አር የመጀመሪያዋ ሴት መሪ ቬሮኒካ ዱዳሮቫ ነበረች, በ 1944 ለመጀመሪያ ጊዜ መድረክ ላይ የቆመችው.

ማስታወሻዎች

1. ፣ ጋር። 252.
2. ቆንጆ ፒ. Lully ou Le Musicien du Soleil። - ፓሪስ፡ ጋሊማርድ/ቴአትሬ ዴስ ቻምፕስ-ኤሊሴስ፣ 1992. - P. 789.
3. ፣ ጋር። 252-253.
4. ፣ ጋር። 253.
5. ፓርሺን አ.ኤ.ትክክለኛነት: ጥያቄዎች እና መልሶች // የባሮክ ሙዚቃዊ ጥበብ. ስብስብ 37. - M.: MGK, 2003. - S. 221-233.
6. ስቲንፕሬስ ቢ.ኤስ.አንቶኒዮ ሳሊሪ በአፈ ታሪክ እና በእውነቱ // ድርሰቶች እና ጥናቶች። - ኤም.: የሶቪየት አቀናባሪ, 1979. - ኤስ 137.
7. ኪሪሊና ኤል.ቪ.ቤትሆቨኒ እና ሳሊሪ // ቀደምት ሙዚቃ፡ ጆርናል. - 2000. - ቁጥር 2 (8). - ኤስ. 15-16.
8. Knights ኤስ.ክሪስቶፍ ዊሊባልድ ግሉክ። - ኤም.: ሙዚቃ, 1987. - ኤስ 67.
9. ቤልዛ አይ.ኤፍ. Myslivechek // ታላቁ የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ. - ኤም.: የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ, 1974. - ቲ. 17.
10. ፣ ጋር። 99.
11. ፣ ጋር። 614-615.
12. ፣ ጋር። 184.
13. ፣ ጋር። 187.
14. ፣ ጋር። 254.
15. ኮራቤልኒኮቫ ኤል.ዜ. Rubinshtein N.G. // የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያ (በዩ.ቪ. ኬልዲሽ የተስተካከለ)። - ኤም.: የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ, 1978. - ቲ. 4.
16. ፣ ጋር። 164.
17. ኮራቤልኒኮቫ ኤል.ዜ.ሳፎኖቭ ቪ.አይ. // የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያ (በዩ.ቪ. ኬልዲሽ የተስተካከለ)። - ኤም.: የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ, 1978. - ቲ. 4.
18. ፣ ጋር። 95.

በርግጥ እያንዳንዳችን የአንድ ትልቅ ኦርኬስትራ ጨዋታ እየተመለከትን አንድ እንግዳ ሰው ጀርባውን ለታዳሚው ቆሞ በብስጭት እጆቹን በሙዚቀኞች ፊት ሲያወዛውዝ ከአንድ ጊዜ በላይ ትኩረት ሰጥተናል።
እና የእሱ ሚና ምንድን ነው?
የአስተዳዳሪው ሚና ሊገመት አይችልም. እሱ የኦርኬስትራ መሪ ነው። Dirger የሚለው ቃል እንኳን ከፈረንሳይኛ የተተረጎመ ሲሆን ትርጉሙም "መምራት፣ ማስተዳደር" ማለት ነው።
በኦርኬስትራ ውስጥ ወደ መቶ የሚጠጉ ሰዎች እንዳሉ አስብ። እያንዳንዳቸው በእርሳቸው መስክ እውነተኛ ፕሮፌሽናል፣ በጎነት እና ታላቅ ሙዚቀኛ ናቸው። እና ሁሉም ሰው አንድ ወይም ሌላ የሙዚቃ ቁራጭ እንዴት መጫወት እንዳለበት የራሱ አስተያየት አለው: እዚህ ጸጥ ይላል, እዚህ ጮክ ብሎ, እዚህ ቦታ ላይ ሹል የሆነ ዘዬ አለ, እና አሁን ትንሽ በፍጥነት, ከዚያም ለስላሳ ፍጥነት መቀነስ, ወዘተ. ..

ግን ችግሩ ምን ያህል ሰዎች እንደሚያውቁት, ብዙ አስተያየቶች መሆናቸው ነው. እናም ትርምስ ይጀምራል, ምክንያቱም መቶ ሰዎች ሊስማሙ አይችሉም: እያንዳንዱ ለትርጉሙ ብዙ ክርክሮችን ያመጣል እና በራሱ መንገድ ትክክል ይሆናል. እዚህ ነው መሪው ለማዳን የሚመጣው!
ሙዚቀኞቹን አንድ ላይ ይሰበስባል, እሱ ራሱ ያዘጋጃቸውን እነዚያን ጥቃቅን ነገሮች በጥብቅ እንዲፈጽሙ ያስገድዳቸዋል.
በዚህ መንገድ, አለመግባባቶች የተገለሉ ናቸው, እና ኦርኬስትራ በተመሳሳይ አቅጣጫ, በስምምነት መጫወት ይጀምራል.
በተፈጥሮ ሁሉም ሰው እንዲህ ላለው "የሙዚቃ መሪ" ሚና ተስማሚ አይደለም. ይህ በጣም የተማረ ሰው፣ በዘዴ የሚረዳ እና ሙዚቃ የሚሰማው መሆን አለበት።

መሪ ቫለሪ ገርጊዬቭ.

እንዴትበ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ የዳበረ ራሱን የቻለ የሙዚቃ አፈፃፀም ዓይነት ፣ ግን በግብፅ እና በአሦራውያን መሰረታዊ እፎይታዎች ላይ እንኳን የሙዚቀኞች ቡድን እየመራ በእጁ በትር ያለው ሰው ምስሎች አሉ። በጥንታዊው የግሪክ ቲያትር ውስጥ፣ ሊሂቃኑ ዘማሪውን እየመራ፣ ዜማውን በእግሩ እየደበደበ፣ በብረት ጫማ በጫማ ጫማ አደረገ። በተመሳሳይ ጊዜ, አስቀድሞ በጥንቷ ግሪክ ውስጥ, ከዚያም በመካከለኛው ዘመን አውሮፓ ውስጥ ቤተ ክርስቲያን አፈጻጸም ልማድ ወደ አለፈ ይህም cheironomy, እርዳታ ጋር የመዘምራን አስተዳደር, ተስፋፍቶ ነበር; ይህ ዓይነቱ አሰራር የእጆችን እና የጣቶችን ሁኔታዊ እንቅስቃሴዎችን ያጠቃልላል ፣ በዚህ እርዳታ ተቆጣጣሪው ጊዜውን ፣ ቆጣሪውን ፣ ዜማውን ለዘማሪዎች አመልክቷል ፣ የዜማውን ቅርፅ እንደገና ያሰራጫል - እንቅስቃሴው ወደ ላይ ወይም ወደ ታች ፣ ወዘተ.

በፖሊፎኒ ውስብስብነት እና የኦርኬስትራ ጨዋታ እድገት ፣ የአስፈጻሚዎች ስብስብ ግልፅ ሪትሚካዊ ድርጅት ከጊዜ ወደ ጊዜ አስፈላጊ ሆነ ፣ እና በባትቱታ እርዳታ የማካሄድ ዘዴ ወርቅን ጨምሮ ከተለያዩ ቁሳቁሶች የተሠራ እንጨት ፣ ድብደባውን ለማሸነፍ አገልግሏል, ቀስ በቀስ ወደ ልምምድ ገባ.
ባቱታ መጀመሪያ ላይ በጣም ግዙፍ የሆነ አገዳ ነበር; የኦርኬስትራ መሪው ሰዓቱን ደበደበው ፣ ወለሉ ላይ መታው - እንዲህ ያለው አካሄድ ጫጫታ እና ደህንነቱ ያልተጠበቀ ነበር፡- ጄ.ቢ. ይሁን እንጂ, አስቀድሞ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ መምራት ያነሰ ጫጫታ ዘዴዎች ነበሩ; ስለዚህ፣ በስብስብ ውስጥ፣ ከአባላቱ አንዱ፣ ብዙ ጊዜ ቫዮሊስት፣ አፈፃፀሙን ሊመራ ይችላል፣ ይህም ድብደባውን በቀስት መትቶ ወይም ጭንቅላትን ነቀነቀ።

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ አጠቃላይ ባስ ሥርዓት መምጣት ጋር, የኦርኬስትራ ግዴታዎች በበገና ወይም ኦርጋን ላይ አጠቃላይ ባስ ክፍል ተጫውቷል ሙዚቀኛ ወደ አለፈ; የሙቀት መጠኑን በተከታታይ ኮርዶች ወስኗል፣ ነገር ግን አቅጣጫውን በዓይኑ፣ በራሱ ነቀፋ፣ በምልክቶች ወይም እንደ ጄ. ኤስ. ባች ዜማ እየዘመረ ወይም በእግሩ ሪትምን መታ ማድረግ ይችላል። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ድርብ እና ሶስት ጊዜ የመምራት ልምምድ - ውስብስብ የድምፅ እና የመሳሪያ ቅንጅቶችን ሲያከናውን: ለምሳሌ በኦፔራ ውስጥ, የሃርፕሲኮርዲስት ዘፋኞችን እና አጃቢውን ኦርኬስትራ ተቆጣጠረ; ሦስተኛው መሪ በኦፔራቲክ ሪሲታቲቭ ወይም የመዘምራን ዝማሬ ውስጥ የባስ ድምጽ የተጫወተ የመጀመሪያው ሴሊስት ሊሆን ይችላል።
የሲምፎኒክ ሙዚቃ እድገት እና ውስብስብነት ፣ የኦርኬስትራ ቀስ በቀስ መስፋፋት በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ መሪውን በስብስብ ውስጥ ከመሳተፍ መልቀቅ ያስፈልጋል ። አጃቢው በኦርኬስትራው ፊት ለፊት ለቆመው ሰው እንደገና ሰጠው። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በእጁ ውስጥ አንድ ትንሽ የእንጨት ዱላ ታየ.
ለብዙ መቶ ዘመናት አቀናባሪዎች, እንደ አጠቃላይ, የራሳቸውን ሥራዎች አከናውነዋል: ሙዚቃ ማቀናበር የባንዱ, ካንቶር, እና በሌሎች ሁኔታዎች ውስጥ, ኦርጋኒክ ያለውን ኃላፊነት ነበር; ወደ ሙያ የመምራት አዝጋሚ ለውጥ የጀመረው በ18ኛው ክፍለ ዘመን የመጨረሻዎቹ አሥርተ ዓመታት ውስጥ፣ የሌሎች ሰዎችን ድርሰቶች በየጊዜው የሚያሳዩ አቀናባሪዎች ብቅ እያሉ ነበር። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ የሌሎች ሰዎችን ቅንብር የማከናወን ልምድ በኦፔራ ቤቶች ውስጥም ተስፋፍቷል.
ኦርኬስትራውን ጂ በርሊዮዝ ወይም አር ዋግነርን ፊት ለፊት በመጋፈጡ ለታዳሚው ጀርባውን ለመስጠት የመጀመርያው ማን እንደሆነ በእርግጠኝነት አልተረጋገጠም ነገር ግን በኦርኬስትራ ማኔጅመንት ጥበብ ውስጥ አንድ ታሪካዊ ለውጥ ያረጋገጠ ነበር. በኦርኬስትራ መሪ እና ሙዚቀኞች መካከል የተሟላ የፈጠራ ግንኙነት። ቀስ በቀስ መምራት ወደ ራሱን የቻለ ሙያ ተለወጠ እንጂ ከአቀናባሪ ፈጠራ ጋር ያልተገናኘ፡ የተትረፈረፈ ኦርኬስትራ ማስተዳደር፣ ከጊዜ ወደ ጊዜ የተወሳሰቡ ቅንብሮችን መተርጎም ከሙዚቀኛ ሙዚቀኛ ተሰጥኦ የተለየ ልዩ ችሎታ እና ልዩ ችሎታ ይጠይቃል። ፌሊክስ ዌይንጋርትነር “ለመምራት የሙዚቃ ጥበባዊ ፈጠራን ሙሉ በሙሉ የመረዳት እና የመሰማት ችሎታን ብቻ ሳይሆን ልዩ ቴክኒካል ቅልጥፍናንም ይጠይቃል ፣ ለመግለፅ አስቸጋሪ እና ለመማር አስቸጋሪ ነው… ይህ ልዩ ችሎታ ብዙውን ጊዜ በምንም መንገድ አልተገናኘም - ከአጠቃላይ የሙዚቃ ችሎታ ጋር። አንዳንድ ሊቅ ይህን ችሎታውን የተነፈገ ሲሆን መካከለኛ ሙዚቀኛም ተሰጥቷል።
የመጀመሪያው ባለሙያ መሪ (አቀናባሪ ያልነበረው) ከ 60 ዎቹ መጀመሪያ አንስቶ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሞስኮ የሲምፎኒ ኮንሰርቶች ቋሚ መሪ የነበረው በሴንት ፒተርስበርግ እና በሌሎች ከተሞች ውስጥ እንደ መሪ የሚጎበኘው ኒኮላይ ሩቢንስታይን ሊቆጠር ይችላል ። በሩሲያ ውስጥ እንደ ሩሲያኛ እና የውጭ አቀናባሪዎች በብዙ ሥራዎች ውስጥ የመጀመሪያው አፈፃፀም ነበረ።
እየተሰራ ያለው ስራ አብሮ ፈጣሪ ሆኖ ስለተሰማው ሮማንቲክ መሪው አንዳንድ ጊዜ በውጤቱ ላይ የተወሰኑ ለውጦችን ከማድረግ በፊት አላቆመም ነበር ፣በዋነኛነት በመሳሪያ መሳሪያዎች ላይ (በሮማንቲክስ ዘግይተው የኤል ቫን ቤቶቨን ጥንቅሮች ላይ የተደረጉ አንዳንድ እርማቶች አሁንም ተቀባይነት አላቸው ። conductors) በይበልጥ እሱ በራሱ ውሳኔ ፣ በውጤቱ ውስጥ ከተመለከቱት ጊዜዎች ፣ ወዘተ በማፈንገጡ ትልቅ ኃጢአት አላየም። , እና ቤትሆቨን, እንደታሰበው, መስማት የተሳነው እና የድምፅ ውህደቱን በግልፅ እንዳያስብ ተከልክሏል. ብዙ ጊዜ አቀናባሪዎቹ እራሳቸው ከመጀመሪያው ማዳመጥ በኋላ በቅንጅቶቻቸው ኦርኬስትራ ላይ እርማቶችን ያደርጉ ነበር ፣ ግን ሁሉም ሰው እነሱን ለመስማት እድሉ አልነበረውም ።

መሪ Evgeny Svetlanov. ወደ ኦፔራ "ዊልያም ቴል" ማዞር.

የኮንዳክተሮች ወረራ ወደ ውጤት ቀስ በቀስ ወደ ቀድሞው እየደበዘዘ ሄደ ፣ ግን ለረጅም ጊዜ የረጅም ጊዜ የሙዚቃ አቀናባሪዎችን ስራዎች ከዘመናዊ ተመልካቾች ግንዛቤ ጋር ለማስማማት አሁንም ፍላጎት ነበረው-የቅድመ-የፍቅር ዘመን ስራዎችን “ለማፍቀር” ፣ የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃን በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ሙሉ ቅንብርን ያካሂዱ ... ይህ ሁሉ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሙዚቃ እና በቅርብ የሙዚቃ ክበቦች ውስጥ "ፀረ-ሮማንቲክ" ምላሽን አስከትሏል). በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ የሙዚቃ ትርኢት ውስጥ ጉልህ የሆነ ክስተት የ "አማካሪዎች" እንቅስቃሴ ነበር. የዚህ አቅጣጫ የማይካድ ጠቀሜታ የ 16 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ዘይቤ ባህሪያት እድገት ነው - የፍቅር መሪዎች ብዙ ወይም ያነሰ ችላ የማለት ዝንባሌ ያላቸው ባህሪያት.

በቴዎዶር Currentsis ገላጭ ምግባር።

በኦርኬስትራ ውስጥ የአንድ መሪ ​​ሚና።

1. የኦርኬስትራ ኦርኬስትራ መሳሪያ ስለሆነ የአፈጻጸም ሂደቱን ያቀናብሩ ፣ ለፒያኖ ተጫዋች - ፒያኖ ፣ ቫዮሊን - ቫዮሊን ፣ ግን ከሶሎ መሳሪያ ይልቅ በእንጨት እና በችሎታ የበለፀገ ነው።

1.1 በቴክኒካዊ ጎን - መግቢያዎችን ያሳዩ, ጊዜውን, ባህሪን, ተለዋዋጭነትን, የመሳሪያውን ድምጽ ሚዛን ያዘጋጁ.

1.2 ከሥነ ጥበባዊው ጎን - የጸሐፊውን ሐሳብ ለመግለጥ እና ከራሱ እይታ አንጻር ይተረጉመዋል.

1. የፈጠራ እቅድ ያውጡ.

በጣም ብዙ ጊዜ ባንድ ውስጥ ቋሚ ዳይሬክተሩ (አንዳንድ ጊዜ ዋና መሪ) የስነ ጥበብ ዳይሬክተር ነው.

ወቅቱን የማቀድ ኃላፊነት አለበት - ኦርኬስትራ የትና ምን ኮንሰርቶች እንደሚጫወቱ ፣ የትኞቹን ሶሎስቶች እንደሚጋብዙ ፣ ከማን ጋር እንደሚተባበሩ ፣ በየትኛው በዓላት እንደሚሳተፉ ። በተጨማሪም በዚህ አቅጣጫ ለተወሰዱት እርምጃዎች ሁሉ ተጠያቂ ነው.

የኦርኬስትራዎች መሪ የሌላቸው ታሪኮች አሉ, ነገር ግን አብዛኛውን ጊዜ ቡድኖቹ ትንሽ ነበሩ (ለምሳሌ, ክር ወይም ናስ ባንዶች, ወይም ባሮክ ስብስቦች) እና ከላይ የተገለጹትን ተግባራት የተሸከመ ብሩህ መሪ ነበራቸው, በሆነ ምክንያት ብቻ አልነበረም. መሪ ተብሎ ይጠራል.

ከላይ የተጠቀሰው የመጀመሪያ ሲምፎኒ ስብስብ ስለ እንቅስቃሴዎቹ በጣም የተለያየ አስተያየት አለው። ነገር ግን እንደ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ያለ መሪ ስለመሆኑ አንዳንድ ሀሳብ እንዲኖረኝ፣ ኮውሴቪትዝኪን እና ፔትሪን ከአርኖልድ ዙከር አምስት አመት ኦቭ ፐርሲምፋንስ መጽሐፍ እና “ከኤስ.ኤ. ጋር የተደረገ ቃለ ምልልስ ኩሴቪትዝኪ፣ “የቅርብ ጊዜ ዜና”፣ ፓሪስ፣ ግንቦት 4፣ 1928

Koussevitzky ስለ ፐርሲምፋኖች መኖር ከሞስኮ ጓደኞች ደብዳቤዎች እና ከጋዜጦች ተምሯል. በፓሪስ በሚገኘው የሩሲያ ፕሬስ ስለ ቪክቶር ዋልተር ፐርሲምፋንስ አንድ ጽሑፍ በፍላጎት አነበበ። የሃያሲውን ክርክር አካፍሏል የሙዚቃ ሥራ ትርጓሜ የጋራ ሊሆን አይችልም, "... ዘይትሊን -<...>ጎበዝ ቫዮሊን ብቻ ሳይሆን<...>የአርቲስት ዳታ ያለው አርቲስት ፣ ሙዚቃዊ ብቻ ሳይሆን አእምሯዊም ፣ ማለትም ፣ የማዘዝ ችሎታ” ፣ “... እሱ የፐርሲምፋንስ ነፍስ ነው ፣ ወይም በሌላ አነጋገር ፣ ይህ ኦርኬስትራ ያለ መሪ ምስጢር አለው ። መሪ”

አንድ የፓሪስ ጋዜጠኛ የፐርሲምፋንስ ሙከራ አላደናገረውም ወይ ብሎ ሲጠይቀው ኩሴቪትዝኪ የኦርኬስትራ ሙዚቀኞችን ከውስጥ ዲሲፕሊን ጋር ስለሚለማመዱ የተቆጣጣሪዎችን ስራ ብቻ ቀላል ያደርጋሉ ሲል መለሰ። “ለተመሳሳይ፣ እኛ፣ ተቆጣጣሪዎች፣ መካኒካል ካልፈለጉ፣ ነገር ግን መንፈሳዊ አፈጻጸምን ከፈለግን ልንሰጥ አንችልም። በመገንዘብ, ያለ መሪ መስራት, ኦርኬስትራ ማሳካት ይችላል, ምንም እንኳን ከፍተኛ ጥረት እና ተጨማሪ ልምምዶች, በጨዋታው ውስጥ ጥሩ ቅንጅት, Koussevitzky አጽንዖት ይሰጣል, ሆኖም ግን, ዋናው ነገር: "... የግለሰብ ፈጠራ የለም. የሚመራ አበረታች ጅምር የለም"

ስለዚህ የፐርሲምፋንስን አፈፃፀም ያልሰማው የኩሴቪትዝኪ አስተያየት በሞስኮ ፕሮኮፊዬቭ ከተገለጸው አስተያየት ጋር ሙሉ በሙሉ የተገጣጠመ እና ከኦርኬስትራ ጋር የተጫወተው ፒያኖ ተጫዋች ኢጎን ፔትሪ ከፓራዶክሲካል ሙገሳ ጋር “ለሁሉም መሪ እመኛለሁ እንደ እርስዎ ያለ አስደናቂ የሰለጠነ ኦርኬስትራ ፣ ግን እርስዎም እንዲሁ ጥሩ መሪ እመኛለሁ ”

አዎ ይቻላል. ከ 1922 እስከ 1932 በሞስኮ ውስጥ ልዩ የሆነው ኦርኬስትራ ፐርሲምፋንስ (የሞስኮ ከተማ ምክር ቤት የመጀመሪያው ሲምፎኒ ስብስብ) ተጫውቷል። ለዚህ ዓላማ ተፈጠረ - መሪ የሌለው የመጀመሪያው ኦርኬስትራ ለመሆን። ሙዚቀኞቹ ይህንን ተግባር በፍፁምነት ተቋቁመዋል, በሙያዊ ስራዎቻቸውን አከናውነዋል.

ይህ ፕሮጀክት በተሳታፊዎቹ ተነሳሽነት በፈቃደኝነት የተፈጠረ ሲሆን እያንዳንዳቸው ዋና የሥራ ቦታ ነበራቸው እና በትርፍ ጊዜያቸው ብቻ ይለማመዱ. ኦርኬስትራው ከጊዜ በኋላ በጣም ተወዳጅ እና ትልቅ ስኬት ነበረው, ነገር ግን ምቀኝነት ያላቸው ሰዎች ታዩ እና የቢሮክራሲያዊ ችግሮች መታየት ጀመሩ, ወሳኝ ህትመቶች በፕሬስ ውስጥ ያሉትን "ቻርላታኖች" ለማጋለጥ የሚሞክሩ ሁሉም ሰው ያለ መሪ ሊያደርጉ እንደሚችሉ ለመቀበል ዝግጁ አልነበረም. ዋነኞቹ ክሶች የኦርኬስትራ ሙዚቀኞች ከክላሲካል ኦርኬስትራዎች ይልቅ ክፍሎችን ለመማር ብዙ ጊዜ አሳልፈዋል። እንደ እውነቱ ከሆነ ግን እንደዚያ አልነበረም, የሙዚቃ ስራዎችን ለመማር ጥቂት ልምምዶች በቂ ነበሩ.

በሙዚቀኞች ግለት ፣ ኦርኬስትራው የማያቋርጥ የቢሮክራሲያዊ መሰናክሎች እና ስደት ቢኖርም ለ 10 ዓመታት መኖር ችሏል ። በተጨማሪም እ.ኤ.አ. በ 1932 በሀገሪቱ ውስጥ የተለየ ርዕዮተ ዓለም ሁኔታ ተፈጠረ እና እንደዚህ ያሉ ሙከራዎች የማይፈለጉ ሆነዋል። ከዚያ በኋላ, ተመሳሳይ ነገር ለመፍጠር ሙከራዎች ነበሩ, ነገር ግን ማንም ሰው እንደዚህ አይነት ሙያዊ ደረጃ ላይ መድረስ አልቻለም.

ከላይ ከተሰጠው መልስ እንደሚከተለው ኦርኬስትራ ያለ መሪ ይቻላል, ግን እንደ ልዩነቱ ብቻ ነው. ክላሲካል ሙዚቃ በጣም ወግ አጥባቂ ነው እናም ማንም ሰው ተቆጣጣሪዎችን በጅምላ ለመተው አይቸኩልም ፣ ከእነሱ ጋር በደርዘን የሚቆጠሩ ሰዎችን ማስተባበር እና ፍጥነቱን ማዘጋጀት በጣም ቀላል ነው። መሪው የኦርኬስትራውን መሪ ሚናም ይጫወታል. ፕሮፌሽናል ቡድን መፍጠር በጣም ቀላል ነው, ለሁሉም ሰው ተጠያቂ የሆነ እና ውሳኔዎችን የሚያደርግ, አናርኪስት ሀሳቦች ገና አልተስፋፋም.

በመጀመሪያ ደረጃ መሪው የሚያስፈልገው ሥራው እንደ ዘመኑ እንዲሰማ እና ሁሉም ሙዚቀኞች ስለ አንድ ነገር እንዲጫወቱ እንጂ በገና አቅራቢው ስለ ጸጥታው ባህር እንዲጫወት ሳይሆን የቀብር ሥነ ሥርዓቱን በተመለከተ ሕብረቁምፊ ተጫዋቾች እንዲጫወቱ አይደለም ። የሮሜዮ እና ጁልዬት ሁለተኛው ድርጊት . ኦርኬስትራው ከራሱ ጋር አይስማማም, እና መሪው ሲናገር, እንደዚያ ይሆናል.

በሁለተኛ ደረጃ, ተቆጣጣሪው ሁልጊዜ (በደንብ, ማለት ይቻላል) የሪትሚክ ፍርግርግ ያሳያል, ሁልጊዜ ማለት ይቻላል መግቢያዎችን ያሳያል. አዎን, ሙዚቀኞቹ ሞኞች አይደሉም እና እራሳቸውን ግምት ውስጥ ያስገባሉ, ግን: አንድ ላይ መጀመር ያስፈልግዎታል, አንድ ላይ ይጨርሱ; ሲኦል የምትቆጥሩባቸው ቦታዎች አሉ።

በሶስተኛ ደረጃ, ይህ ዘመናዊ ፖፒያቲና ፍጹም በሆነ መልኩ ብቻ ነው, የአካዳሚክ ሙዚቃ በጊዜ ለውጦች የተሞላ ነው. አብዛኛዎቹ በሮማንቲክስ ሙዚቃ ውስጥ ናቸው። በራሱ፣ 80 ሰዎች ከራሳቸው ጋር በተመሳሳይ ፍጥነት አይቀንሱም ወይም አይፋጠኑም። በአንድ ሰው መከናወን አለበት.

አራተኛ፣ ከሶሎቲስት ጋር መጫወት (በሶሎ መሳሪያ መጫወትም ሆነ እንደ ፍፁም ኦፔራ፣ ሶሎስቶች ቢያንስ አምስተኛ ነጥብ ሆነው ሁሉም ሰው እንዴት ድምፃቸውን እንደሚያሰማ ለማሳየት የሚተጉበት) ኦርኬስትራ ያለበት የተረገመ ፈንጂ ነው። አጃቢው ልክ እንደ ተጻፈ መሆን አለበት. ማለቴ ከሶሎቲስት ቀደም ብሎ እና አልዘገየም. እና ተቆጣጣሪው እንዲሁ ለሶሎቲስት እንደ ይህ አዳኝ ሆኖ ይሠራል።

በአምስተኛ ደረጃ መሪው እያንዳንዱን ክፍል ማወቅ አለበት (እና ከአምስት እስከ > 40 ሊሆን ይችላል) ፣ ሁሉም ክፍሎች የሪቲም ፍርግርግ በወቅቱ መከተላቸውን ያረጋግጡ ፣ ድምጹን ማመጣጠን ፣ ወዘተ.

መጀመሪያ ላይ ተቆጣጣሪዎች አልነበሩም, እና የመጀመሪያው ቫዮሊስት ወይም ኪቦርድ ባለሙያ ኦርኬስትራውን በጨዋታው ውስጥ መርቷል. ከዚያም የባንዱ መሪ ታየ - አንድ ሰው ኦርኬስትራው ፊት ለፊት ቆሞ አዳራሹን ትይዩ እና በጨዋታው ወቅት ወለሉን በዱላ በመምታት ሪትሙን መታ! ኦርኬስትራውን የገጠመው ዋግነር የመጀመሪያው ነው።

እና አዲስ ኦፔራ በማዘጋጀት ምሳሌ ላይ፡-

1. ዳይሬክተሩ የቤተ-መጻህፍት ባለሙያው እንደዚህ አይነት ማስታወሻዎችን እንዲያገኝ ያዛል።
2. ይህንን አፈጻጸም በተመለከተ ጽሑፎችን ማጥናት (ሊብሬቶ ፣ የጽሑፍ ታሪክ ፣ የአቀናባሪው የሕይወት ታሪክ ፣ አፈፃፀሙ የሚከናወንበትን ጊዜ ያጠናል ፣ ወዘተ.)
3. ከዚያም የእያንዳንዱን ክፍል ቅጂ ከውጤቱ ጋር ያጣራል.
4. ከሶሎቲስቶች ጋር የፒያኖ ልምምዶችን ያካሂዳል
5. ከመዘምራን ጋር የፒያኖ ልምምዶችን ያካሂዳል
6. ከኮሪዮግራፈር ባለሙያዎች ጋር ልምምዶችን ያካሂዳል (የሚደንስ ነገር ካለ)
7. ከኦርኬስትራ ጋር ልምምዶችን ያካሂዳል
8. ልምምዶችን ያካሂዳል
9. ጨዋታውን ማካሄድ
   _

እናም ዳይሬክተሩ የኦርኬስትራ ተወካይ ነው፡ ችግሮች ካሉ መሪው ይፈታል፡ መሪው ለኦርኬስትራ ይቆማል፡ መሪው bream ያከፋፍላል፡ መሪው ፌስቲቫሎችን እና ውድድርን ይፈልጋል።

በአጠቃላይ, መሪው ለማውለብለብ, ሁሉንም ጭብጨባ ለመስበር እና በአበቦች ለመተው ከጠቅላላው ኦርኬስትራ ፊት መውጣት ብቻ አይደለም.

ኮንሰርቱን በማዳመጥ የሂደቱ የመጨረሻ ክፍል ለብዙ ቀናት አልፎ ተርፎም ሳምንታትን ይመለከታሉ ፣ በዚህ ጊዜ ኦርኬስትራው በመጀመሪያ በአጃቢው ፣ ከዚያም ተቆጣጣሪው ራሱ አዲስ ይማራል ወይም ቀድሞውኑ የታወቀ ሥራ ይለማመዳል። እነዚህ ልምምዶች ብዙ ዝርዝሮች የሚሰሩበት አሰልቺ ሸካራ ስራ ነው። ዳይሬክተሩ ከአስፈፃሚዎቹ ትክክለኛውን ይፈልጋል ፣ ከአመለካከቱ ፣ ከድምፅ እና ከአነጋገር ፣ ለአፍታ ማቆም እና ምት - የቀጥታ አፈፃፀም ልዩ እና ማራኪ የሚያደርገው። ነገር ግን በዝግጅቱ ወቅት ሙዚቀኞችን በትኩረት ከተመለከቷቸው, መሪውን ለመከተል በየጊዜው ከነጥብ እንደሚለዩ ትገነዘባለህ. ይህ ሁልጊዜ የእሱ ኮንሰርት ነው, የእሱ ትርጓሜ, የሙዚቀኞች ሚና አስፈላጊ ነው, ግን የበታች ነው.

እርግጥ ነው, እያንዳንዱ ሙዚቀኛ በተናጥል ቀድሞውኑ ባለሙያ ነው እናም የራሱን ድርሻ በትክክል ማከናወን ይችላል. ነገር ግን የአስተዳዳሪው ተግባር ይህ ነው - መላውን ኦርኬስትራ ማነሳሳት ፣ ጉልበቱን እና ስሜቱን ለተሳታፊዎቹ ማስተላለፍ አለበት ፣ ስለሆነም አንድ ዓይነት ድምጽ ሳይሆን እውነተኛ ሙዚቃ ተገኝቷል! ኦርኬስትራው መሳሪያ ነው, አንድ ሰው ሊናገር ይችላል, እና መሪው ይጫወታል. ዳይሬክተሩ ኦርኬስትራውን በምልክት ያሳየዋል እና በጸጥታ መጫወት አስፈላጊ በሚሆንበት እና በሚጮህበት እይታ ኦርኬስትራው በፍጥነት መጫወት በሚፈልግበት ቦታ እና በዝግታ ይጫወታል እና እንደገና ኦርኬስትራ ሁሉንም ነገር በመንገዱ ያደርጋል። ተቆጣጣሪው ይፈልጋል.
ስለ መሪው ዱላ ትንሽ እነግርዎታለሁ። መጀመሪያ ላይ እንዲህ ያለ ባቱታ ነበር, ዱላ, ወለሉ ላይ ተመታ, ሪትሙን እየደበደበ. እውነት መሆኑን አላውቅም፣ በጣም አስፈሪ ይመስላል፣ ምንም እንኳን የታሪክ ተመራማሪዎች የሚስማሙ ቢመስሉም። ዳይሬክተሩ እና አቀናባሪው ሉሊ በዚህ trampoline እግሩን በመምታቱ እና ከጋንግሪን አንድ ገዳይ ነገር ከያዙ በኋላ ሞቱ።
የናፕራቭኒክ እና የቻይኮቭስኪ እንጨቶች እንደዚህ ባለ ውበት የተነደፉ የአንድ ኪሎ ተኩል ክለቦች ናቸው። የመጀመሪያው ቫዮሊስት እንደፈራ ግልጽ ነው።
ነገር ግን ከዚያ ቀላል ሆነ, የፋይበርግላስ እንጨቶች በገበያ ላይ በመምጣቱ, ተቆጣጣሪዎቹ እራሳቸው መሰቃየት ጀመሩ. አሽኬናዚ (ምናልባት ከግሩም የአመራር ዘዴው) እጁን ወጋት። ግን ጌርጊቭ 20 ሴ.ሜ ርዝመት ባለው እርሳስ ፣ ዱላ ፣ ከዚያ በኋላ ምን እንደሚሆን ማሰብ አስፈሪ ነው ። አንዳንድ ተቆጣጣሪዎች ዱላ በጭራሽ አይጠቀሙም, ምናልባት የተሻለ ነው, በእኔ አስተያየት, እጆቹ የበለጠ ገላጭ ናቸው.
የዳይሬክተሩ ዋና ተግባር ምቱን መምታት ሳይሆን ከላይ እንደጻፍኩት መላውን ኦርኬስትራ ማነሳሳት ነው። የሚገርመው ነገር ከተለያዩ መሪዎች ጋር ተመሳሳይ ኦርኬስትራ ሙሉ ለሙሉ የተለየ ድምጽ ማሰማቱ ነው.
ሙዚቃ, አንድ ሰው ማለት ይቻላል, በውጤቱ ውስጥ የተጻፈው አይደለም, እና ሙዚቀኞች የሚጫወቱት እንኳን አይደለም, ነገር ግን ከዚህ ሁሉ በስተጀርባ ያለው ነው. አድማጮች ጠንካራ ስሜት እንዲሰማቸው የሚያደርገው ከማስታወሻ እና ከድምፅ አንድ ነገር መፍጠር ያለበት መሪው ነው።
ኦርኬስትራ የሌላቸው ኦርኬስትራዎች አሉ, ይህ ስብስብ ይባላል. እዚህ, እያንዳንዱ ሙዚቀኛ እያንዳንዱን ባልደረባ መስማት አለበት, ሙዚቃን ወደ አንድ የጋራ ሀሳብ መገንባት. በኦርኬስትራ ፣ ይህ በቀላሉ የማይቻል ነው ፣ በኦርኬስትራ ውስጥ ብዙ ሙዚቀኞች አሉ ፣ እና ሁሉም በጣም የተለያዩ ናቸው።
ጥሩ መሪ ከመቼውም ጊዜ በበለጠ መጥፎ ኦርኬስትራ መጫወት ይችላል። መጥፎ መሪ መጥፎ ያልሆነውን እንኳን ሊያጠፋው ይችላል። በእኔ አስተያየት, 90% ስኬት በአስተዳዳሪው ላይ የተመሰረተ ነው. እውነተኛ ባለሙያ መሪ የኦርኬስትራውን የአፈፃፀም ደረጃ መፍጠር ይችላል ፣ ጥሩ ካልሆነ ፣ ቢያንስ ጥሩ።

በዚህ አመት ኦርኬስትራ ውስጥ ተጫውቻለሁ። በጣም ጥሩ መሪ ነበረን። የት እንደሚገቡ, ምን አይነት ድብደባዎች እና ጥላዎች እንደሚሰሩ ያሳያል. እሱ ሁሉንም መሳሪያዎች ማለትም ኦርኬስትራውን ይመራል.

ተቆጣጣሪው የሁሉንም መሳሪያዎች ክፍሎች ይመለከታል. የኦርኬስትራውን አጠቃላይ ስሜት ይከተላል።

ዲፓርትመንቱ ያለ መሪ የሚሆነው ይህ ነው)

ተጫዋቾቹ ሁለቱንም ማስታወሻዎች እና መሪውን ይመለከታሉ. ለዚህ ጥያቄ ቀደም ብዬ እዚህ መልስ ሰጥቻለሁ (አስተላላፊ የሚለውን ቃል ፈልግ)። መሪ በቲያትር ወይም በፊልም ውስጥ እንደ ዳይሬክተር ነው። እሱ በአጠቃላይ የሥራውን ምስል ይመለከታል (እና ተዋናዩ - የእሱ ሚና ጽሑፍ ፣ ሙዚቀኛ - የእሱ ክፍል) ፣ እና በዚህ መሠረት አፈፃፀም ወይም ፊልም ይሠራል ፣ ዘዬዎችን ያስቀምጣል ፣ ያዘጋጃል እና የስራውን ስሜታዊ ምስል ይፈጥራል ፣ ስራው "እንዲሰማ" እና "እንደዛው ግን እዚያ" ማጉተምተም ብቻ ሳይሆን.

መሪው ኦርኬስትራውን በአጠቃላይ የሚመራው ሰው ነው. "እጆችን ማወዛወዝ" ኦርኬስትራ እርምጃዎችን ለመቁጠር ይረዳል, እና በውጤቱ ውስጥ አይጠፋም (በእያንዳንዱ ክፍል በመቶዎች የሚቆጠሩ መለኪያዎች ሊኖሩት ይችላል).

አዎን, ሙዚቀኞቹ ማስታወሻዎች አሏቸው, እያንዳንዱ የኦርኬስትራ አጠቃላይ ክፍል የራሱ የሆነ ክፍል አለው. ነገር ግን ሙሉውን ክፍል "የሚሰማው" መሪው ነው. በደራሲው ወረቀት ላይ "የተጻፈው" ሥራ እንዴት እንደሚነበብ በዳይሬክተሩ ላይ ይወሰናል. በቀላሉ ሳይገለጽ በፍጥነት ማጉረምረም ይቻላል (በዚህ ሁኔታ, በጸሐፊው የተጻፉት ሁሉም ቃላት የተነበቡ ይመስላሉ, ግን ምንም ስሜት አይኖራቸውም). እና በሚያምር ሁኔታ በመግለፅ ማድረግ ይችላሉ። ነገር ግን የእርስዎን መስመር ብቻ ሲያዩ (ከዚህም በላይ የተለያዩ መሳሪያዎች በተለያዩ የተጠናቀቀው ሥራ ቦታዎች ላይ የተለያዩ ቁርጥራጮችን ማየት ይችላሉ, እና ከመግቢያው በፊት አሞሌዎችን መቁጠር አለብዎት) ይህን ለማድረግ በጣም ከባድ ነው. ዳይሬክተሩ ክፍሉን ሙሉ በሙሉ ይሰማል (እና እያንዳንዱ ሙዚቀኛ ብዙውን ጊዜ የሚሰማው እራሱን ፣ ጎረቤቱን ወይም በተሻለ ሁኔታ የእሱን ቡድን ለምሳሌ የናስ ባንዶችን ብቻ ነው) እና ሙዚቀኞቹ አጠቃላይውን ክፍል በግልፅ እንዲጫወቱ ያግዛቸዋል።

የአስተዳዳሪው ሚና ትልቅ ነው። ያለ እሱ, አንድ ኦርኬስትራ ምንም ነገር አይሰራም, በማንኛውም ሁኔታ, ጠቃሚ ነው. በቤት ውስጥ ትንሽ ሙከራ ያዘጋጁ-የሥነ-ጽሑፋዊ ጽሑፍን ትንሽ ቁራጭ ይውሰዱ እና ከቤተሰብዎ ጋር ተራ በተራ ያንብቡት - ይህ ተመሳሳይ ጽሑፍ መሆኑ ትገረማላችሁ-የተለያዩ ቃላቶች ፣ ዘዬዎች ፣ የንባብ ፍጥነት ለ ይዘት. እና አሁን በተለያዩ መሪዎች የሚከናወኑትን ተመሳሳይ ሙዚቃ ያዳምጡ - ተመሳሳይ ውጤት።

አርዛማስ ድንቅ ኮርስ አለው "እንዴት ክላሲካል ሙዚቃ ማዳመጥ ይቻላል"። እዚያ ለጥያቄዎ መልስ በክፍል ቁጥር 4 ያገኛሉ። የሆነ ነገር ካለ ሊንኩ ይኸውና፡-

በመጀመሪያ ፣ የሙዚቃ መጽሐፍ አይደለም ፣ ግን አንድ ክፍል። እና ተቆጣጣሪው ውጤት አለው, ሁሉም ክፍሎች የተጣመሩበት, ይህም የሙዚቃውን ክፍል በአጠቃላይ ለማየት እና ለመስማት ያስችለዋል. እንደ አንድ ተራ የኦርኬስትራ አባል በተለየ እሱ በዋነኝነት የሚያተኩረው በእሱ ክፍል ውስጥ በተፃፈው ላይ ነው። እና ይህ መሪ የሚያስፈልግበት የመጀመሪያው ምክንያት ነው. በሁለተኛ ደረጃ፣ ኦርኬስትራው ብዙ ቁጥር ያላቸው ተሳታፊዎች ሊኖሩት ይችላል። እና ሁሉም ፕሮፌሽናል ሙዚቀኞች እንኳን ተስማሚ የሆነ የሪትም ስሜት የላቸውም። እስቲ አስበው: 100 ሰዎች ተቀምጠዋል, እነሱም ሚናቸውን ለመጫወት ብቻ ሳይሆን ከሌሎች የኦርኬስትራ አባላት ጋር አብረው ይሠራሉ, እና በማስታወሻዎች ውስጥ የተገለጹትን ሁሉንም የትንፋሽ ልዩነቶች እንኳን ያድርጉ ... ያለ መሪ, በጣም ትልቅ ብቻ አይደለም. ቅንብር ይህን ማድረግ ይችላል, ነገር ግን በጣም ጥሩ የተጫወተ ኦርኬስትራ (አንዳንድ ጊዜ ተቆጣጣሪዎች በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች ውስጥ ሆን ብለው ትተው ወደ አዳራሹ ውስጥ ይገባሉ, ነገር ግን ይህ ዘዴ ብቻ ነው, እና ሁልጊዜ እንደዚያ መጫወት የማይቻል ነው). ከዚህ በኋላ በቀድሞው መልስ ሰጪ የተጠቀሰው ሦስተኛው ምክንያት ነው. የዳይሬክተሩ ዋና ተግባር የደራሲውን ሃሳብ ሙሉ በሙሉ የሚያሟላ እና የሙዚቃን ምንነት የሚገልጥ ትርኢት ከፍተኛ ጥበባዊ የሆነ የሙዚቃ ምስል መፍጠር ነው። አንድ ሙዚቀኛ ሲጫወት ሙሉ በሙሉ በህሊናው ላይ ነው. ስብስብ ሲጫወት ሙዚቀኞቹ ተወያይተው ወደ መግባባት ይመጣሉ። ግን ስንት ሙዚቀኞች፣ ብዙ አስተያየቶች። ብዙ ሙዚቀኞች በሚኖሩበት ጊዜ አጠቃላይ የአፈፃፀም ጽንሰ-ሀሳብ ማዘጋጀት አስቸጋሪ ይሆናል. ስለዚህ, ይህ ተግባር በአንድ ሰው - መሪው ይወሰዳል. በብዙ መልኩ ሙዚቃው ምን እንደሚመስል (እንዴት እንደሚከናወን) ይወስናል። ዳይሬክተሩ ስለ ሙዚቃ ጥልቅ ግንዛቤ ሊኖረው እና ራዕዩን ለኦርኬስትራ እና ለአድማጮች በምልክት በመታገዝ ማስተላለፍ መቻል አለበት። በእኔ አስተያየት ሌላ ምክንያት አለ ፣ በጣም ቀላል ነው - ሁሉም ሰው ሙዚቃ ለማዳመጥ ወደ ኮንሰርት አይመጣም። አንዳንድ ልምድ የሌላቸው አድማጮች መጥተው "ይዩ"። በዚህ ጉዳይ ላይ መሪው እንደ የትኩረት ማዕከል ሆኖ ያገለግላል.

እናንተ ሰዎች አስበህ ታውቃለህ: በኦርኬስትራ ውስጥ መሪ ለምን ትፈልጋለህ? አንድ ሰው በኦርኬስትራ ፊት ለፊት ቆሞ ጀርባውን ለታዳሚው ይዞ እጆቹን እያወዛወዘ እሱ ራሱ ምንም አይጫወትም። ሙዚቀኞች ይፈልጋሉ? እንደሚያስፈልግ ተገለጸ። እና ብዙ የሚወሰነው ተቆጣጣሪው በዱላ እንዴት እና ምን እንደሚያሳይ ላይ ነው።
መጀመሪያ ላይ ሯጮችን አስብ። ተነስተው ወደ ፊት ለመሮጥ ተዘጋጁ ... እና በድንገት በጥይት ፈንታ "ና ሩጡ ወይም የሆነ ነገር!" በእንደዚህ ዓይነት "ቡድን" ውስጥ ያሉ ሯጮች በተመሳሳይ ጊዜ ከመጀመሪያው መውጣት የሚችሉት እንዴት ይመስልዎታል?
ስለዚህ የአስተዳዳሪውን የመጀመሪያ ግዴታ እንዳወቅን አስቡ። አንዳንድ ጊዜ ከመቶ በላይ ሰዎች የሚጫወቱት ኦርኬስትራ ሁሉም ሰው በተመሳሳይ ጊዜ መጫወት እንዲጀምር ግልጽ ትእዛዝ ያስፈልገዋል። ነገር ግን ወደ ፍጻሜው መስመር አንድ በአንድ ከሚመጡት ሯጮች በተለየ የኦርኬስትራ አባላት ሙዚቃውን አንድ ላይ ማጠናቀቅ አለባቸው - እንደገናም በተቆጣጣሪው ምልክት።
ነገር ግን ይህ በተቆጣጣሪው ተግባራት ላይ ብቻ የተገደበ አይደለም. በተመሳሳዩ ሙዚቃ ውስጥ ሁለቱም ድምጽ ያላቸው እና ጸጥ ያሉ ምንባቦች እንዳሉ ያውቃሉ። እና አሁን ኦርኬስትራው ይህንን ክፍል እየተጫወተ ነው። አንድ ሙዚቀኛ ከአስፈላጊው ትንሽ ቀደም ብሎ በፀጥታ መጫወት ይጀምራል; የበለጠ በጸጥታ መጫወት አስፈላጊ እንደሆነ ለሌላው ይመስላል ፣ በተቃራኒው ፣ በኋላ ፣ እና ሦስተኛው በጸጥታ የት እንደሚጫወት በአጠቃላይ ይረሳል ... ምን አይነት ውዥንብር እንደሚሆን መገመት ትችላለህ?
እና እዚህ እንደገና አዛዡ - መሪው ወደ ግንባር ይመጣል. ሁሉም ሙዚቀኞች የቱንም ያህል ብዛት ቢኖራቸው በአንድ ጊዜ “በለስላሳ” ወይም “ጮክ ብለው” መጫወት የሚችሉት በእሱ ምልክት ላይ ነው። ይህ ሌላው የአንድ መሪ ​​ኃላፊነት ነው።
የተለያዩ ሙዚቃዎችን ታውቃለህ። ለምሳሌ, አንድ ሰልፍ - ሙዚቃው ሁል ጊዜ ጮክ, ግልጽ, ፔፒ ነው. ሉላቢ ፍጹም የተለየ ሙዚቃ አለው - ጸጥ ያለ፣ ገራገር፣ አንገብጋቢ፣ እና አሁን ይህ ሉላቢ በእናታችሁ እንዳልዘፈነች አስቡት፣ ነገር ግን የመቶ ሰው ኦርኬስትራ እየተጫወተ ነው! ሁሉም ሙዚቀኞች በጸጥታ መጫወት አስፈላጊ መሆኑን ያውቃሉ, ነገር ግን የሌላ ሰው ምልከታ ከሌለ ይህን ማድረግ በጣም ከባድ ነው, እና እዚህ ተለወጠ, አንድ መሪ ​​በእርግጥ ያስፈልጋል, እራሱን የማይጫወት, ግን የሚያዳምጥ, ኦርኬስትራ እንዴት እንደሚገመግም ይገመግማል. ከውጭ ድምፆች, ማን እንደሚያስፈልገው ያሳያል, ትንሽ ከፍ ባለ ድምጽ ይጫወቱ, እና አንድ ሰው ጸጥ ያለ - የኦርኬስትራውን ሶኖነት "ደረጃዎች" . ይህ ሦስተኛው ግዴታው ነው።
አራተኛውም አለ። የጠዋት ልምምዶችን ለሙዚቃ እና በአሰልጣኝ መሪነት የምንሰራ ከሆነ ፍጥነቱን እንዳናጣ “አንድ፣ ሁለት፣ ሶስት” ይቆጥረናል። በምስረታ ሲዘምቱ ከበሮው ለምን ይንቀጠቀጣል? ሁሉም ሰው በእኩል ደረጃ እንዲራመድ። አለበለዚያ አንዱ ትንሽ በፍጥነት ይሄዳል, ሌላኛው ደግሞ ወደ ኋላ ቀርቷል. ያ ሙዚቃው ነው ሁሉንም ያደራጃል።
አሁን ኦርኬስትራው ዋልት እየተጫወተ እንደሆነ አስቡት። አንዳንድ ሙዚቀኞች ትንሽ ቸኩለው፣ አንዳንዶቹ ፍጥነታቸውን አዘገዩት። እና በሙዚቀኞች ፊት መሪ ከሌለ ብዙም ሳይቆይ አብረው መጫወት ያቆማሉ ፣ “ይበታታሉ” ። ተቆጣጣሪው ይህንን አይፈቅድም. እንደ የቀብር ሥነ ሥርዓት ቫልሱን ላለመጎተት ወይም በተቃራኒው በጋለ ስሜት ላለመጨረስ, ሙዚቀኞቹ ትክክለኛውን ፍጥነት እንዲይዙ በየጊዜው ያረጋግጣል.
ነገር ግን የአስተዳዳሪው ተግባር በዚህ ብቻ አያበቃም።
ኦርኬስትራ የሚጫወተው ሙዚቃ ጥሩ መሆን አለበት, እነሱ እንደሚሉት, "በነፍስ" ለማሳየት. ግን እያንዳንዱ ሰው ሙዚቃን በራሱ መንገድ ይሰማዋል እና ይገነዘባል። ተመሳሳይ ዘፈን እንኳን በተለያዩ አርቲስቶች በተለያየ መንገድ ይዘምራል፣ እያንዳንዱም የየራሱ ‹‹አገላለጽ›› አለው። ነገር ግን በኦርኬስትራ ውስጥ ብዙ ሙዚቀኞች በሚኖሩበት ጊዜ አንድ ሰው ያስፈልገዋል, ስለዚህም እንደ ፈቃዱ, ሁሉም ሰው በእሱ ትዕዛዝ ተመሳሳይ "አገላለጽ" ይጫወታል - መሪ ያስፈልጋል. በእሱ ምልክት ብቻ በሆነ ቦታ ላይ ፍጥነት መቀነስ እና የሆነ ቦታ, በተቃራኒው, ሙዚቃው የበለጠ ገላጭ ድምጽ እንዲሰማው ፍጥነትን ማፋጠን ይቻላል. እናም ሙዚቃው ልክ እንደዚያው ፣ በአንድ ትልቅ የሙዚቃ መሣሪያ ውስጥ በአንድ መሪ ​​ተጫውቷል ፣ በደርዘን የሚቆጠሩ ሌሎች የተዋሃዱበት ፣ እሱ በሚሰማው መንገድ በራሱ መንገድ ያቀረበው ።
ለዚህም ነው በተመሳሳይ ኦርኬስትራ የሚሠራውን አንድ ዓይነት ሙዚቃ በማዳመጥ ግን በተለያዩ ተቆጣጣሪዎች የሚመራውን አዲስ ነገር በየጊዜው የምናስተውለው።
አንድ መሪ ​​ቁራጭ ሲጀምር የመጀመሪያውን የእጅ ምልክት እንደ ምሳሌ እንውሰድ። ለአንድ ፣ ይህ በእጁ አማካኝ ፣ ጥብቅ ምልክት ነው ፣ ለሌላው ፣ በሁለት ጣቶች እምብዛም የማይታይ እንቅስቃሴ ብቻ ነው ። ሶስተኛው በሁለቱም እጆች ሰፊ የእጅ ምልክት አለው. ይህ ልዩነት በወረቀት ላይ በመጠኑ ሜካኒካዊ ሊመስል ይችላል። ነገር ግን የተቆጣጣሪዎቹን እጆች እና ፊታቸውን ተመልከት! እዚህ የሰውነት ቋንቋ, የዓይኖች አገላለጽ በጣም ተደራሽ, በጣም ለመረዳት እና ለመረዳት የሚያስቸግር ነው, ምንም እንኳን ተቆጣጣሪዎቹ የተለያዩ ብሔረሰቦች ሊሆኑ ቢችሉም, የተለያዩ ቋንቋዎችን ይናገራሉ. እና ይህ ቋንቋ ለየትኛውም ተዋናይ ወይም ሙዚቀኛ ብቻ ሳይሆን ለመረዳት የሚቻል ነው. መሪውን በቅርበት ለሚከታተለው፣ ከአስተባባሪው ጋር የሚሰማውን ለአድማጭ የሰው ልጅ ብቻ ብዙ ሊናገር ይችላል።
አንድ መሪ ​​ከኦርኬስትራ ጋር እንዴት ይገናኛል? የእጅ ምልክቶች: የዱላ እንቅስቃሴዎች (ኮንዳክተሮች ለ 200 ዓመታት ያህል ሲጠቀሙበት የቆዩ), የእጆች እንቅስቃሴዎች, ጣቶች ብቻ. አዎን ፣ እና እሱ ራሱ ዝም ብሎ አይቆምም-በምት ይንቀጠቀጣል ፣ ይንከባለል ፣ በጭንቅላቱ የተለያዩ እንቅስቃሴዎችን ያደርጋል። ፊት እና አይኖች እንኳን ስራውን ያግዛሉ - እና እዚህ መግለጫዎቹ የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ ማስታወቂያ infinitum .
ዳይሬክተሩ መናገር አይችልም, ምክንያቱም በመጀመሪያ, ሙዚቀኞችን እና አድማጮቹን ከሙዚቃው ያዘናጋቸዋል, እና ሁለተኛ, ብዙ ጊዜ ጮክ ባለ ቦታ ላይ ሙዚቀኞቹ እንዲሰሙ ይጮኻሉ. እንደዚህ ያለ ምስል በዓይነ ሕሊናህ ይታይህ!
ዳይሬክተሮች የእጅ ምልክቶችን እና የፊት መግለጫዎችን ከሚነጋገሩ ዲዳዎች ጋር ሊመሳሰሉ ይችላሉ. ዳይሬክተሩ ሙሉ በሙሉ ጸጥ እንዲል ተፈርዶበታል, እና በጣም አንደበተ ርቱዕ ምልክቶች, የፊት ገጽታዎች የበለጠ ገላጭ ይሆናሉ.
- እና እንዴት, - ትጠይቃለህ, - ኦርኬስትራዎች ያለ መሪ ይጫወታሉ?
እዚህ ሚስጥሩ ቀላል ነው. እዚያም መሪ አለ ፣ እኛ እሱን አናስተውለውም ፣ ምክንያቱም እሱ ራሱ ተቀምጦ አንዳንድ መሳሪያዎችን ስለሚጫወት እና ሁሉንም የአመራር ተግባራቱን አስቀድሞ ስለሚያከናውን - በልምምድ ላይ። እንደነዚህ ያሉት ኦርኬስትራዎች ብዙውን ጊዜ ትናንሽ ሙዚቃዎችን ያካሂዳሉ ፣ እና በልምምድ ጊዜ እነሱ መማር ስለሚችሉ በኋላ በቀላሉ በልብ መጫወት ይችላሉ። እና የጅምር ትእዛዝ የሚሰጠው ከኦርኬስትራ አባላት በአንዱ ነው።
አሁን የአስተዳዳሪው ሚና ምን እንደሆነ አስቡ. ይህ ሥራው ከሚሠራው አቀናባሪ በፊት፣ በኦርኬስትራውም ሆነ በኦርኬስትራ ፊት ሙሉ በሙሉ በሚተማመንበት፣ እንዲሁም በተመልካቾች ፊት ትልቅ ኃላፊነት የሚሸከም ሰው የሚጫወተው ሚና በአመራማሪው በኩል ብቻ ሥራውን የሚያውቅ ሰው ይወደው ወይም ግዴለሽ ሆነው ይቆዩ.

ስዕል በዩ ሎባቼቭ።