Claude Debussy: የህይወት ታሪክ, አስደሳች እውነታዎች, ፈጠራ. የፒያኖ ፈጠራ በሌሎች መዝገበ-ቃላቶች ውስጥ "ድብስሲ" ምን እንደሆነ ይመልከቱ

የህይወት ታሪክ

Achille Claude Debussy የፈረንሳይ አቀናባሪ ነው። የሙዚቃ ግንዛቤ መሪ ገላጭ።

ብስጭት ወደ ኢምፕሬሽኒዝም

የተወለደው እ.ኤ.አ. ነሐሴ 22 ቀን 1862 በሴንት ጀርሜን-ኤን-ላይ (የፓሪስ ከተማ ዳርቻ) በትንሽ ነጋዴ ቤተሰብ ውስጥ - የአንድ ትንሽ የሸቀጣ ሸቀጥ ሱቅ ባለቤት። ክላውድ የሁለት ዓመት ልጅ እያለ አባቱ ሱቁን ሸጦ መላው ቤተሰቡ ወደ ፓሪስ ተዛወረ፣ እዚያም ዴቡሲ ሲር በግል ድርጅት ውስጥ የሒሳብ ሹም ሆኖ ተቀጠረ። ሁሉም ማለት ይቻላል ክላውድ ዴቢሲ የልጅነት ጊዜ በፓሪስ አለፈ ፣ ከፍራንኮ-ፕራሻ ጦርነት ጊዜ በስተቀር ፣ የወደፊቱ አቀናባሪ እናት ከጠላትነት ወደ ካኔስ አብራው ስትሄድ። ወጣቱ ክላውድ በ 1870 የመጀመሪያውን የፒያኖ ትምህርት መውሰድ የጀመረው በካኔስ ነበር. ወደ ፓሪስ ስትመለስ፣ እራሷን የፍሬድሪክ ቾፒን ተማሪ ብላ በምትጠራው የገጣሚው ፖል ቬርላይን አማች በሆነችው በአንቶኔት ሞቴ ደ ፍሌርቪል መሪነት ትምህርቶቹ ቀጥለዋል።

በ1872፣ በአሥር ዓመቱ ክላውድ ወደ ፓሪስ ኮንሰርቫቶር ገባ። በፒያኖ ክፍል ከታዋቂው ፒያኖ ተጫዋች እና መምህር አንትዋን ማርሞንትል ጋር በአንደኛ ደረጃ የሶልፌጊዮ ክፍል ከታዋቂው የባህል ሊቅ አልበርት ላቪኛክ ጋር ያጠና ሲሆን ሴሳር ፍራንክ እራሱ ኦርጋኑን አስተምሮታል። Debussy በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ በተሳካ ሁኔታ አጥንቷል ፣ ምንም እንኳን ተማሪ እያለ ምንም ልዩ ነገር አላበራም። እ.ኤ.አ. በ 1877 ብቻ ፕሮፌሰሮቹ የዲቡሲን የፒያኖ ተሰጥኦ ያደንቁታል ፣ ለሹማንን ሶናታ አፈፃፀም ሁለተኛ ሽልማት ሰጡት ። በኤሚሌ ዱራን ተስማምተው እና አጃቢ ክፍል ውስጥ መቆየት በተማሪው እና በአስተማሪው መካከል ግልጽ ግጭት አስከትሏል። ለትምህርት ቤቱ የስምምነት መማሪያ መጽሐፍ ታማኝ የሆነው ዱራን የተማሪው በጣም ልከኛ የሆኑትን ሙከራዎች እንኳን ማግኘት አልቻለም። ከመምህሩ ጋር የነበረውን ፍጥጫ ሳይረሳ ከብዙ ዓመታት በኋላ ዴቡሲ ስለዚህ የሥልጠና ክፍል እንዲህ ሲል ጽፏል:- “ተስማምቶ በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ እንደተገለጸው፣ ድምጾችን የመለየት አስቂኝ መንገድ ነው።

Debussy በዲሴምበር 1880 የቅንጅት አካዳሚ አባል ከሆነው ፕሮፌሰር ኧርነስት ጉይራድ ጋር ስልታዊ በሆነ መንገድ ድርሰትን ማጥናት ጀመረ። ደብሲ የጊሮ ክፍል ከመግባቱ 6 ወራት በፊት ወደ ስዊዘርላንድ እና ኢጣሊያ ሄዶ የቤት ፒያኖ ተጫዋች እና የሙዚቃ አስተማሪ በመሆን በአንድ ሀብታም ሩሲያዊ በጎ አድራጊ ናዴዝዳ ቮን ሜክ ቤተሰብ ውስጥ። Debussy እ.ኤ.አ. በ 1881 እና በ 1882 የበጋ ወቅት በሞስኮ አቅራቢያ በንብረቷ ፕሌሽቼዬvo ላይ አሳልፋለች። ከቮን ሜክ ቤተሰብ ጋር መግባባት እና በሩሲያ ውስጥ መቆየት በወጣቱ ሙዚቀኛ እድገት ላይ ጠቃሚ ተጽእኖ ነበረው. በቤቷ ውስጥ ዴቢሲ ከአዲሱ የሩሲያ ሙዚቃ ቻይኮቭስኪ ፣ ቦሮዲን ፣ ባላኪሬቭ እና አቀናባሪዎች ጋር ተዋወቀች። ከቮን ሜክ ወደ ቻይኮቭስኪ በጻፏቸው በርካታ ደብዳቤዎች፣ ሙዚቃውን በአድናቆት የሚናገር እና ውጤቱን በደንብ የሚያነብ አንድ “ውድ ፈረንሳዊ” አንዳንድ ጊዜ ተጠቅሷል። ከቮን መክ ጋር ደቡሲ በፍሎረንስ፣ ቬኒስ፣ ሮም፣ ሞስኮ እና ቪየና ጎበኘ፣ እዚያም ለመጀመሪያ ጊዜ ትሪስታን እና ኢሶልዴ የተሰኘውን የሙዚቃ ድራማ ሰማሁ፣ ይህም ለጥሩ አስር አመታት የአድናቆት እና የአምልኮ ርእሰ ጉዳይ ሆኖ ነበር። ወጣቱ ሙዚቀኛ ከብዙዎቹ የቮን ሜክ ሴት ልጆች ለአንዷ ያለአግባብ በመገለጡ ፍቅር የተነሳ ይህን እኩል አስደሳች እና ትርፋማ ስራ አጥቷል።

ወደ ፓሪስ ሲመለስ ዴቡሲ ሥራ ፍለጋ በማዳም ሞሬው-ሴንቲ ድምፃዊ ስቱዲዮ ውስጥ አጃቢ ሆነ ፣ ከሀብታሙ አማተር ዘፋኝ እና የሙዚቃ አፍቃሪዋ ማዳም ቫኒየር ጋር ተገናኘ። እሷም የምታውቃቸውን ሰዎች ክበብ በከፍተኛ ሁኔታ አሰፋች እና ክላውድ ደቡሲን በፓሪስ አርቲስቲክ ቦሂሚያ ክበቦች ውስጥ አስተዋወቀች። ለቫኒየር፣ ዴቡሲ ብዙ አስደሳች የፍቅር ታሪኮችን አዘጋጅቷል፣ ከእነዚህም መካከል እንደ ማንዶሊን እና ሙቴ ያሉ ድንቅ ስራዎች ነበሩ።

በተመሳሳይ ጊዜ ዴቡሲ በኮንሰርቫቶሪ ትምህርቱን ቀጠለ ፣በሥራ ባልደረቦቹ ፣የአካዳሚክ ሙዚቀኞችም እውቅና እና ስኬት ለማግኘት እየሞከረ። እ.ኤ.አ. በ 1883 ዴቢሲ ለካንታታ ግላዲያተር ሁለተኛ ፕሪክስ ዴ ሮምን ተቀበለ። በእርምጃው ላይ ሳያርፍ, በዚህ አቅጣጫ ጥረቱን ቀጠለ እና ከአንድ አመት በኋላ በ 1884, ለካንታታ "አባካኙ ልጅ" (የፈረንሣይ ሊኤንፋንት ፕሮዲጌ) ታላቁን የሮም ሽልማት ተቀበለ. ባልተጠበቀ መልኩ በሚያስገርም ሁኔታ፣ ይህ የሆነው በቻርልስ ጎኖድ የግል ጣልቃ ገብነት እና በጎ ድጋፍ ምክንያት ነው። ያለበለዚያ ዴቡሲ በእርግጠኝነት ይህንን የካርቶን ፕሮፌሽናል አክሊል ከሙዚቃው የሁሉም አካዳሚክ ዘውድ ባያገኝም ነበር - “ይህን የመሰለ የመነሻ፣ የእውቀት እና የመጀመርያ ዲግሪ ትክክለኛነት ማረጋገጫ” ዴቡሲ እና ጓደኛው ኤሪክ ሳቲ ከጊዜ በኋላ በመካከላቸው የሮም ሽልማትን በቀልድ ብለው እንደጠሩት። .

እ.ኤ.አ. በ 1885 በከፍተኛ እምቢተኝነት እና ሁለት ወር ዘግይቶ (ይህ ከባድ ጥሰት ነበር) Debussy በሕዝብ መለያ ወደ ሮም ሄዶ ከሌሎች የሽልማት አሸናፊዎች ጋር በቪላ ሜዲቺ ውስጥ ለሁለት ዓመታት መኖር እና መሥራት ነበረበት ። የዴቡሲ የሕይወት ዘመን ሁሉ ያለፈው በእንደዚህ ዓይነት ግትር ድርብነት እና ውስጣዊ ቅራኔዎች ውስጥ ነበር። በተመሳሳይ ጊዜ, ወግ አጥባቂ አካዳሚውን ይቃወማል, እና በደረጃዎቹ ውስጥ ለመካተት ይፈልጋል, ሽልማቱን በግትርነት ይፈልጋል, ነገር ግን ከዚያ መስራት እና "ማጽደቅ" አይፈልግም. በተጨማሪም፣ እንደ አርአያ ተማሪ ስለሆንኩኝ አጠራጣሪ ክብር፣ በተቻለኝ መንገድ ራሴን መግታት እና የትምህርት መስፈርቶችን ማሟላት ነበረብኝ። ስለዚህ፣ ከማዳም ቫኒየር የፍቅር ስሜት በተለየ፣ የዴቡሲ ሥራዎች፣ የሮም ሽልማቶችን የተሸለሙት፣ በአጠቃላይ፣ ከተፈቀደው ባሕላዊነት ገደብ አላለፉም። ሆኖም፣ በእነዚህ ሁሉ ዓመታት፣ ዲቢሲ የመጀመሪያውን ዘይቤውን እና ቋንቋውን ፍለጋ በጥልቅ አሳስቦ ነበር። እነዚህ የወጣቱ ሙዚቀኛ ሙከራዎች ከአካዳሚክ ስኮላስቲክስ ጋር መጋጨታቸው አይቀሬ ነው። በወጣቱ አቀናባሪ ፈጣን ንዴት እና የበቀል ባህሪ የተወሳሰቡ በDebussy እና አንዳንድ የኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰሮች መካከል ከአንድ ጊዜ በላይ የሰላ ግጭቶች ተፈጠሩ።

የሮማውያን ጊዜ በተለይ ለአቀናባሪው ፍሬያማ አልሆነም ፣ ምክንያቱም የሮማም ሆነ የጣሊያን ሙዚቃ ለእሱ ቅርብ ስላልሆነ ፣ ግን እዚህ ከቅድመ ራፋኤላውያን ግጥሞች ጋር በመተዋወቅ ከኦርኬስትራ ጋር ለድምጽ ግጥም መግጠም ጀመረ ። "የተመረጠችው ድንግል" (ፈረንሣይ ላ ዳሞይሴል ኢሉ) በቃላት ገብርኤል Rossetti የፈጠራ ግለሰባዊነት ገፅታዎች የተገለጹበት የመጀመሪያው ሥራ ነው። የመጀመሪያዎቹን ወራት በሜዲቺ ቪላ ካገለገለ በኋላ ደቡሲ የመጀመሪያውን የሮማን መልእክት ወደ ፓሪስ ላከ - ሲምፎኒክ ኦድ “ዙሌማ” (እንደ ሄይን) እና ከአንድ ዓመት በኋላ - ለኦርኬስትራ እና ለዘማሪዎች ያለ ቃላት “ፀደይ” ባለ ሁለት ክፍል ስብስብ። " (በቦቲሲሊ በታዋቂው ሥዕል ላይ የተመሠረተ) የአካዳሚው ታዋቂ ኦፊሴላዊ ትዝታ እንዲፈጠር አድርጓል፡-

“ያለምንም ጥርጥር፣ Debussy በጠፍጣፋ መታጠፊያ እና እገዳ ኃጢአት አይሠራም። በተቃራኒው, አንድ እንግዳ እና ያልተለመደ ነገር ለመፈለግ በግልፅ በተገለጸው ፍላጎት ተለይቷል. ከልክ ያለፈ የሙዚቃ ቀለም ስሜት ያሳያል, ይህም አንዳንድ ጊዜ በንድፍ እና በቅርጽ ውስጥ ያለውን ግልጽነት አስፈላጊነት ይረሳል. በተለይም በኪነጥበብ ስራዎች ውስጥ እንደዚህ ያለ አደገኛ የእውነት ጠላት ከሆነው ግልጽ ያልሆነ ግንዛቤ ሊጠነቀቅ ይገባዋል።

- (ሊዮን ቫላስ፣ “ክላውድ ደቡሲ”፣ ፓሪስ፣ 1926፣ ገጽ.37።)

ይህ ግምገማ ትኩረት የሚስብ ነው ፣ በመጀመሪያ ፣ በእውነቱ ፣ ለሁሉም የይዘቱ አካዴሚያዊ ግትርነት ፣ በመሠረቱ ጥልቅ ፈጠራ ነው። ይህ የ1886 ወረቀት ከሙዚቃ ጋር በተያያዘ ለመጀመሪያ ጊዜ “ኢምፕሬሽኒዝም” ተብሎ በታሪክ ውስጥ ተቀምጧል። በተለይም በዚያን ጊዜ impressionism ሙሉ በሙሉ በሥዕል ውስጥ እንደ ጥበባዊ አዝማሚያ መፈጠሩን ልብ ሊባል ይገባል ፣ ግን በሙዚቃ ውስጥ (ዲቡሲ እራሱን ጨምሮ) እሱ አለመኖሩን ብቻ ሳይሆን እስካሁን ድረስ የታቀደ አልነበረም። Debussy አዲስ ዘይቤ ፍለጋ መጀመሪያ ላይ ብቻ ነበር ፣ እና የተፈሩት ምሁራን በጥንቃቄ በተጣራ የጆሮ ማዳመጫ ሹካ የእንቅስቃሴውን የወደፊት አቅጣጫ ያዙ - እና በፍርሃት አስጠነቀቁት። Debussy ራሱ፣ ይልቁንም በአስደናቂ ምፀት፣ ስለ “ዙሌማ” ተናግሯል፡ “በጣም እንደ ቨርዲ ወይም ሜየርቢር ነው”…

ይሁን እንጂ በካንታታ "የተመረጠው" እና በሜዲቺ ቪላ ውስጥ የተፃፈው "ስፕሪንግ" ስብስብ, በእሱ ውስጥ እንደዚህ አይነት ጠንካራ ራስን መበሳጨት አቆመ. እና አካዳሚው በአንዱ ኮንሰርት ላይ “ድንግልን” ለአፈፃፀም ከተቀበለ በኋላ “ስፕሪንግ”ን ውድቅ ሲያደርግ ፣ አቀናባሪው ሹል የሆነ ኡልቲማተም አቀረበ እና ቅሌት ተከስቷል ፣ ይህም በኮንሰርቱ ላይ ለመሳተፍ ፈቃደኛ አለመሆኑ እና Debussy ከ ጋር ሙሉ በሙሉ ዕረፍት አድርጓል ። አካዳሚው.

ከሮም በኋላ ደብሴይ ቤይሩትን ጎበኘ እና እንደገና የሪቻርድ ዋግነርን ጠንካራ ተፅእኖ አጣጥሟል። ምናልባትም በጣም የዋግኔሪያን ስራዎች አንዱ የድምጽ ዑደት "የባውዴላይር አምስት ግጥሞች" (ፈረንሳይኛ Cinq Poèmes de Baudelaire) ነው. ሆኖም ፣ በዋግነር ብቻ አልረካም ፣ በእነዚህ ሁሉ ዓመታት Debussy በሁሉም አዲስ ነገር ላይ ንቁ ፍላጎት ነበረው እና በየቦታው የራሱን ዘይቤ ይፈልጋል። ቀደም ሲል እንኳን, ወደ ሩሲያ መጎብኘት ለሙሶርጊስኪ ሥራ ከፍተኛ ፍቅር አስገኝቷል. እ.ኤ.አ. በ 1889 በፓሪስ ከተካሄደው የዓለም ኤግዚቢሽን በኋላ ደብሴ ፊቱን ወደ ልዩ ኦርኬስትራዎች በተለይም ጃቫኒዝ እና አናሚት አዞረ። ሆኖም ፣ የአቀናባሪው ዘይቤ የመጨረሻው ምስረታ ከሦስት ዓመት በኋላ ብቻ ከእሱ ጋር ይከሰታል።

የዋና አቀናባሪ መተግበሪያን ለመስራት በመሞከር በ1890 ዴቡሲ በካቱል ሜንዴስ ሊብሬትቶ ላይ የተመሰረተ ኦፔራ ሮድሪግ እና ቺሜን (Fr. Rodrigue et Chimene) ላይ መስራት ጀመረ። ይሁን እንጂ ይህ ሥራ በራስ የመተማመን መንፈስ አልሰጠውም እና ከሁለት ዓመት በኋላ ሳይጠናቀቅ ተትቷል.

እ.ኤ.አ. በ1880ዎቹ መገባደጃ ላይ ደብሴ ከኤርነስት ቻውስሰን አማተር አቀናባሪ ፣የብሔራዊ የሙዚቃ ምክር ቤት ፀሐፊ እና በጣም ሀብታም ሰው ጋር መቀራረብ ጀመረ። እንደ አቀናባሪ ሄንሪ ዱፓርክ፣ ገብርኤል ፋሬ እና አይዛክ አልቤኒዝ፣ ቫዮሊስት ዩጂን Ysaye፣ ዘፋኝ ፓውሊን ቪርዶት፣ ፒያኖ ተጫዋች አልፍሬድ ኮርቶት-ዴኒስ፣ ጸሃፊ ኢቫን ቱርጄኔቭ እና ሰአሊ ክላውድ ሞኔት ያሉ ታዋቂ ሰዎች የቻውስሰንን ድንቅ የጥበብ ሳሎን በየሳምንቱ ጎብኝተዋል። እዚያ ነበር ደቡሲ ተምሳሌታዊ ገጣሚውን ስቴፋን ማላርሜን ያገኘው እና በመጀመሪያ የግጥም ክበቡን መደበኛ ጎብኝ እና ከዚያም የቅርብ ጓደኛ የሆነው። በተመሳሳይ ጊዜ ዴቢሲ በመጀመሪያ የኤድጋር አለን ፖ አጫጭር ታሪኮችን አነበበ, እሱም እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ የዴቡሲ ተወዳጅ ጸሐፊ ሆነ.

ይሁን እንጂ በዚህ ጊዜ ውስጥ በጣም አስፈላጊው ክስተት ምናልባት በ 1891 ከፒያኖ ተጫዋች "ታቨር ኢን ክሎክስ" (ፈረንሣይ አውበርጌ ዱ ክሎው) በሞንትማርትሬ ኤሪክ ሳቲ ከተባለው ሁለተኛ ፒያኖ ተጫዋች ጋር ያልተጠበቀ ትውውቅ ነበር። በመጀመሪያ ዴቡሲ በካፌው አጃቢው አዲስ እና ያልተለመደ ማሻሻያ እና ከዚያም ስለ ሙዚቃ ፣ የአስተሳሰብ አመጣጥ ፣ ገለልተኛ ፣ ባለጌ ገፀ ባህሪ እና ጠንቃቃ አዋቂነት ከማንኛውም የተዛባ ፍርዶች የጸዳ ነበር ፣ ይህም ለማንም ባለስልጣናት በጭራሽ አይራራም ። . ደግሞ፣ ሳቲ በፈጠራ ፒያኖ እና በድምፅ አቀናባሪው Debussy ላይ ፍላጎት አሳይቷል፣ በድፍረት የተፃፈ፣ ምንም እንኳን ሙሉ በሙሉ ፕሮፌሽናል ባይሆንም። በ20ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ የፈረንሳይን ሙዚቃ ፊት የወሰኑት የእነዚህ ሁለት አቀናባሪዎች ወዳጅነት-ጠላትነት ለሩብ ምዕተ ዓመት ያህል ቀጥሏል። ከሠላሳ ዓመታት በኋላ ኤሪክ ሳቲ ስብሰባቸውን እንዲህ ሲል ገልጿል።

“መጀመሪያ ስንገናኝ፣ እሱ ልክ እንደ ጠፍጣፋ፣ በሙስርጊስኪ የተሞላ እና በትጋት የራሱን መንገድ ፈልጎ ነበር፣ ይህም በምንም መልኩ ሊያገኘው እና ሊያገኘው አልቻለም። በዚህ ጉዳይ ላይ፣ እኔ ከእሱ እጅግ የላቀ ነበር፡ የሮም ሽልማትም ሆነ የዚች አለም ከተሞች “ሽልማቶች” አካሄዴን አልከበዱኝም፣ እናም በራሴም ሆነ በጀርባዬ መጎተት አላስፈለገኝም። በዚያን ጊዜ "የከዋክብት ልጅ" ጻፍኩ - በጆሴፍ ፔላዳን ጽሑፍ ላይ; እና እኛ ፈረንሣውያን ከተፈጥሯዊ ዝንባሌዎቻችን ጋር ሙሉ በሙሉ ከሚቃረን የዋግነር ተጽዕኖ እራሳችንን ነፃ እንድናወጣ እንደሚያስፈልገን ለዴቡሲ ብዙ ጊዜ ገልጿል። ግን በተመሳሳይ ጊዜ እኔ በምንም መልኩ ፀረ-ዋግኒስት እንዳልሆንኩ አሳየሁት። ብቸኛው ጥያቄ የራሳችን ሙዚቃ ሊኖረን ይገባል የሚል ነበር - እና ከተቻለ ደግሞ ያለ የጀርመን ጎመን።

ግን ለእነዚህ አላማዎች ለምን ተመሳሳይ የእይታ ዘዴዎችን አትጠቀምም, ይህም ለረጅም ጊዜ በ Claude Monet, Cezanne, Toulouse-Lautrec እና ሌሎችም አይተናል? ለምን እነዚህን ገንዘቦች ወደ ሙዚቃ አታስተላልፍም? ምንም ቀላል ነገር የለም. ትክክለኛው ገላጭነት ይህ አይደለምን?

- (ኤሪክ ሳቲ፣ “Claude Debussy” ከሚለው መጣጥፍ፣ ነሐሴ 1922 ዓ.ም.)

እ.ኤ.አ. በ1886-1887፣ ሳቲ የመጀመሪያውን ኢምሜሽን አቀንቃኞች (ፒያኖ እና ድምጽ ከፒያኖ ጋር) አሳተመ። ከሁሉም ቡድኖች እና አካዳሚዎች ውጭ ከሆነው ከዚህ ገለልተኛ እና ነፃ ሰው ጋር መገናኘት የዴቡሲ የመጨረሻ (በሳል) ዘይቤ መፈጠርን በከፍተኛ ሁኔታ አፋጥኗል። Debussy የዋግነርን ተፅእኖ ማሸነፉም ያልተለመደ ስለታም እና ማዕበል ባህሪ ነበረው። እ.ኤ.አ. እስከ 1891 ድረስ ለዋግነር ያለው አድናቆት (በራሱ እውቅና) “የጨዋነት ህጎችን የምትረሱበት ደረጃ ላይ ከደረሰ” ከሁለት ዓመት በኋላ ዴቡሲ የዋግነርን የስነጥበብ አስፈላጊነት ሙሉ በሙሉ ለመካድ ተስማማ፡- “ዋግነር በጭራሽ ሙዚቃ አገልግሏል፣ ጀርመንን እንኳን አላገለገለም!" ብዙዎቹ የቅርብ ጓደኞቹ (ቻውስሰን እና ኤሚሌ ቩዬርሜውን ጨምሮ) ይህንን ድንገተኛ ለውጥ ሊረዱት እና ሊቀበሉት አልቻሉም፣ ይህ ደግሞ የግል ግንኙነቱ እንዲቀዘቅዝ አድርጓል።

እ.ኤ.አ. በ 1893 Debussy የኦፔራውን “ሮድሪግ እና ጂሜና” ቅንብሩን ለሊብሬቶ (በሳቲ አባባል) “ያ አሳዛኝ ዋግኒስት ካቱል ሜንዴዝ” ትቶ ፣ በ 1893 Debussy በሜተርሊንክ “ፔሌአስ እና ሜሊሳንዴ” ላይ የተመሠረተውን የኦፔራ ረጅም ድርሰት ጀመረ። እና ከአንድ አመት በኋላ፣ በቅንነት በማላርሜ ኢክሎግ ተመስጦ፣ Debussy የአዲሱ የሙዚቃ ማኒፌስቶ አይነት ለመሆን የታሰበውን The Afternoon of a Faun (Fr. Prélude à l'Après-midi d'un faune) የሚለውን ሲምፎኒክ ቅድመ ዝግጅት ፃፈ። አዝማሚያ: በሙዚቃ ውስጥ ግንዛቤ።

ፍጥረት

በቀሪው የሕይወት ዘመኑ ሁሉ፣ደብዝሲ ከበሽታ እና ከድህነት ጋር መታገል ነበረበት፣ነገር ግን ሳይታክት እና በጣም ፍሬያማ ሰርቷል። ከ 1901 ጀምሮ በወቅታዊው የሙዚቃ ሕይወት ውስጥ በተከናወኑ ጉዳዮች ላይ በሚታዩ ግምገማዎች ወቅታዊ የፕሬስ ጋዜጣ ላይ መታየት ጀመረ (ከዲቢሲ ሞት በኋላ በ Monsieur Croche - antidilettante ፣ Monsieur Croche - antidilettante ፣ በ 1921 የታተመ) ስብስብ ውስጥ ተሰብስበዋል ። በዚያው ወቅት, አብዛኛዎቹ የፒያኖ ስራዎቹ ይታያሉ.

ሁለት ተከታታይ ምስሎች (1905-1907) ተከትለው የህፃናት ኮርነር (1906-1908) ለአቀናባሪ ሴት ልጅ ሹሻ የተሰጠ።

Debussy ቤተሰቡን ለማሟላት ብዙ የኮንሰርት ጉዞዎችን አድርጓል። ድርሰቶቹን በእንግሊዝ፣ በጣሊያን፣ በሩሲያ እና በሌሎች አገሮች አካሂዷል። ለፒያኖፎርት (1910-1913) ሁለት የማስታወሻ ደብተሮች የአቀናባሪው የፒያኖ ዘይቤ ባህሪ የሆነ የድምፅ-ሥዕላዊ ጽሑፍ ዝግመተ ለውጥ ያሳያሉ። እ.ኤ.አ. በ 1911 ለገብርኤል ዲአንኑዚዮ ምስጢር የቅዱስ ሰባስቲያን ሰማዕትነት ሙዚቃ ጻፈ ፣ ውጤቱም በፈረንሳዊው አቀናባሪ እና መሪ ኤ. ካፕሌት ነበር። በ 1912 የኦርኬስትራ ዑደት ኢብራዚ ታየ. Debussy በባሌ ዳንስ ለረጅም ጊዜ ይስብ ነበር እና በ 1913 በፓሪስ እና ለንደን ውስጥ በሰርጌ ፓቭሎቪች ዲያጊሌቭ የሩሲያ ወቅቶች ቡድን ያቀረበውን የባሌ ዳንስ ጨዋታ ሙዚቃ አቀናብሮ ነበር። በዚያው ዓመት አቀናባሪው በልጆች የባሌ ዳንስ "የመጫወቻ ሣጥን" ላይ ሥራ ጀመረ - መሣሪያው ደራሲው ከሞተ በኋላ በካፕሌት ተጠናቅቋል። ይህ አውሎ ነፋሱ የፈጠራ እንቅስቃሴ በአንደኛው የዓለም ጦርነት ለጊዜው ታግዶ ነበር ፣ ግን ቀድሞውኑ በ 1915 ቾፒን ለማስታወስ የተሰጡ አስራ ሁለት ኢቱድስን ጨምሮ ብዙ የፒያኖ ስራዎች ታዩ ። Debussy በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን በፈረንሳይ የሙዚቃ መሣሪያ ዘይቤ ላይ በመመስረት በተወሰነ ደረጃ የቻምበር ሶናታስ ተከታታይ ጀመረ። ከዚህ ዑደት ሶስት ሶናታዎችን ማጠናቀቅ ችሏል-ለሴሎ እና ፒያኖ (1915) ፣ ለዋሽንት ፣ ቫዮላ እና በገና (1915) ፣ ለቫዮሊን እና ፒያኖ (1917)። Debussy በወጣትነቱ ሥራ የጀመረበት በኤድጋር አለን ፖ የኡሸር ቤት ውድቀት ላይ የተመሰረተ ኦፔራ ከሜትሮፖሊታን ኦፔራ ጁሊዮ ጋቲ-ካሳዛ ትእዛዝ ተቀበለ። አሁንም ቢሆን ኦፔራ ሊብሬቶን እንደገና ለመስራት ጥንካሬ ነበረው።

ጥንቅሮች

የተሟላ የዴቡሲ ጽሑፎች ካታሎግ በፍራንሷ ሌሱር (ጄኔቫ፣ 1977፣ አዲስ እትም፡ 2001) ተሰብስቧል።

ኦፔራ

ፔሌያስ እና ሜሊሳንዴ (1893-1895፣ 1898፣ 1900-1902)

የባሌ ዳንስ

ካማ (1910-1912)
ጨዋታዎች (1912-1913)
የመጫወቻ ሣጥን (1913)

ለኦርኬስትራ ጥንቅሮች

ሲምፎኒ (1880-1881)
ስዊት "የባከስ ድል" (1882)
ስዊት “ስፕሪንግ” ለሴቶች መዘምራን እና ኦርኬስትራ (1887)
ምናባዊ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ (1889-1896)
ቅድመ ዝግጅት “የፋውን ከሰዓት በኋላ” (1891-1894)። በ1895 የተሰራው ለሁለት ፒያኖዎች የደራሲው ዝግጅትም አለ።
"ምሽቶች" - የፕሮግራም ሲምፎኒክ ሥራ, እሱም 3 ክፍሎችን ያካትታል: "ደመና", "ክብረ በዓላት", "ሲረንስ" (1897-1899)
ራፕሶዲ ለአልቶ ሳክስፎን እና ኦርኬስትራ (1901-1908)
"ባህር", ሶስት ሲምፎኒክ ንድፎች (1903-1905). በ 1905 የተሰራውን የፒያኖ አራት እጆች የደራሲው ዝግጅትም አለ.
ሁለት ዳንሶች በበገና እና በገመድ (1904)። በ1904 የተሰራው ለሁለት ፒያኖዎች የደራሲው ዝግጅትም አለ።
"ምስሎች" (1905-1912)

የቻምበር ሙዚቃ

ፒያኖ ትሪዮ (1880)
ኖክተርን እና ሼርዞ ለቫዮሊን እና ፒያኖ (1882)
ሕብረቁምፊ ኳርት (1893)
ራፕሶዲ ለክላርኔት እና ፒያኖ (1909-1910)
ሲሪንጋ ለዋሽንት ሶሎ (1913)
ሶናታ ለሴሎ እና ፒያኖ (1915)
ሶናታ ለዋሽንት፣ በገና እና ቫዮላ (1915)
ሶናታ ለቫዮሊን እና ፒያኖ (1916-1917)

የፒያኖ ጥንቅሮች

ሀ) ለፒያኖ በ2 እጅ
"ጂፕሲ ዳንስ" (1880)
ሁለት አረቦች (1890 ገደማ)
ማዙርካ (1890 ገደማ)
"ህልሞች" (1890 ገደማ)
“ስዊት ቤርጋማስ” (1890፣ የተሻሻለው 1905)
"ሮማንቲክ ዋልትዝ" (1890 ገደማ)
በህዳር (1892)
"ምስሎች", ሶስት ጨዋታዎች (1894)
ዋልትዝ (1894፤ የሉህ ሙዚቃ ጠፍቷል)
ተውኔቱ "ለፒያኖ" (1894-1901)
"ምስሎች", 1 ኛ ተከታታይ ድራማ (1901-1905)
I. Reflet dans l'eau // በውሃ ውስጥ ያሉ ነጸብራቆች
II. Hommage a Rameau // Hommage to Rameau
III.እንቅስቃሴ // እንቅስቃሴ
ስዊት "ህትመቶች" (1903)
ፓጎዳስ
ምሽት በግሬናዳ
በዝናብ ውስጥ የአትክልት ቦታዎች
"የደስታ ደሴት" (1903-1904)
ጭምብሎች (1903-1904)
ጨዋታ (1904፤ The Devil in the Bell Tower ለኦፔራ ንድፍ ላይ በመመስረት)
ስዊት "የልጆች ኮርነር" (1906-1908)

Doctor Gradus ad Parnassum // Doctor Gradus ad Parnassum ወይም የዶክተር መንገድ ወደ ፓርናሰስ። ርዕሱ በክሌሜንቲ ከታዋቂው የጥናት ዑደት ጋር የተቆራኘ ነው - የክህሎትን ከፍታ ለመድረስ ስልታዊ ልምምዶች።

የዝሆን መንጋጋ
Serenade ወደ አሻንጉሊት
በረዶው እየጨፈረ ነው።
ትንሽ እረኛ
የአሻንጉሊት ኬክ መራመድ
"ምስሎች", 2 ኛ ተከታታይ ድራማ (1907)
Cloches à travers les feuilles // ደወል በቅጠሎች በኩል ይደውላል
Et la lune down sur le temple qui fut //የመቅደስ ፍርስራሽ በጨረቃ ብርሃን
Poissons d`ወይም // ጎልድፊሽ
"ሆማጅ ሀይድ" (1909)
ቅድመ ዝግጅት ማስታወሻ ደብተር 1 (1910)
Danseuses ደ ዴልፌስ // Delphic ዳንሰኞች
Voiles // ሸራዎች
Le vent dans la plaine // ሜዳ ላይ ንፋስ
Les sons et les parfums tournant dans l'air du soir // ድምፆች እና ሽታዎች በምሽት አየር ላይ ይንሳፈፋሉ.
Les collines d'Anacapri // የአናካፕሪ ኮረብታዎች
Des pas sur la neige // በበረዶ ውስጥ የእግር ደረጃዎች
Ce qu'a vu le vent de l'ouest // የምዕራቡ ንፋስ ያየውን
La fille aux cheveux de lin // ከተልባ ፀጉር ጋር ልጃገረድ
ላ sérénade interrompue // የተቋረጠ Serenade
ላ ካቴድራሌ engloutie // የሰመጠ ካቴድራል
ላ danse ደ Puck // የ Puck ዳንስ
ሚንስትሬልስ // ሚንስትሬልስ
"ከዝግታ በላይ (ዋልትዝ)" (1910)
ቅድመ ዝግጅት ማስታወሻ ደብተር 2 (1911-1913)
Brouillards // ጭጋግ
Feuilles mortes // የሞቱ ቅጠሎች
ላ ፑርታ ዴል ቪኖ // የአልሃምብራ በር
Les fées sont d'exquises danseuses // Fairies በጣም ቆንጆ ዳንሰኞች ናቸው።
Bruyères // ሄዘር
ጄኔራል ሌቪን - ኤክሰንትሪክ // ጄኔራል ሌቪን (ሊያቪን) - ግርዶሽ
ላ ቴራስስ ዴስ ታዳሚዎች ዱ ክሌር ዴ ሉን
ኦንዲን // ኦንዲን
Hommage a S. Pickwick Esq. ፒ.ፒ.ኤም.ፒ.ሲ. // ክብር ለ S. Pickwick, Esq.
Canope // Canopy
Les tierces alternées // ተለዋጭ ሶስተኛ
Feux d'artifice // ርችት
"ጀግና ሉላቢ" (1914)
ኤሌጂ (1915)
“Etudes”፣ ሁለት የትያትር መጽሐፍት (1915)
ለ) ለፒያኖ 4 እጆች
Andante (1881፤ ያልታተመ)
ልዩነት (1884)
"Little Suite" (1886-1889)
"ስድስት ጥንታዊ ኢፒግራፍ" (1914). በ 1914 የተሰራውን በ 2 እጅ ፒያኖ ከስድስቱ ቁርጥራጮች የመጨረሻውን የደራሲ ማላመድ አለ።
ሐ) ለ 2 ፒያኖዎች
"ጥቁር እና ነጭ" ሶስት ቁርጥራጮች (1915)

የሌሎች ሰዎችን ስራዎች ሂደት

ሁለት hymnopedias (1 ኛ እና 3 ኛ) በ E. Satie ለ ኦርኬስትራ (1896)
ሶስት ጭፈራዎች ከ P. Tchaikovsky's ballet "Swan Lake" ለፒያኖ 4 እጆች (1880)
"መግቢያ እና ሮንዶ ካፕሪሲዮሶ" በሲ ሴንት-ሳኤንስ ለ 2 ፒያኖዎች (1889)
ሁለተኛ ሲምፎኒ በ C. Saint-Saens ለ 2 ፒያኖዎች (1890)
ወደ ኦፔራ መሸጋገር "የሚበር ደች ማን" በ አር. ዋግነር ለ 2 ፒያኖዎች (1890)
"ስድስት ቱዴዶች በቀኖና መልክ" በ R. Schumann ለ 2 ፒያኖዎች (1891)

ንድፎች, የጠፉ ስራዎች, ንድፎች

ኦፔራ "Rodrigo እና Ximena" (1890-1893; አልተጠናቀቀም). በሪቻርድ ላንግሃም ስሚዝ እና ኤዲሰን ዴኒሶቭ (1993) ተሻሽሏል።
ኦፔራ "በቤል ግንብ ውስጥ ያለው ዲያብሎስ" (1902-1912?; ንድፎች). በሮበርት ኦርሌጅ ተስተካክሏል (በ2012 ቀዳሚ የተደረገ)

ኦፔራ የኡሸር ቤት ውድቀት (1908-1917፤ አልተጠናቀቀም)። በጁዋን አሌንዴ-ብሊን (1977)፣ በሮበርት ኦርሌጅ (2004) ያሉትን ጨምሮ በርካታ የመልሶ ግንባታዎች አሉ።

የኦፔራ የፍቅር ወንጀሎች (የጋለንት በዓላት) (1913-1915፣ ንድፎች)
ኦፔራ "ሳላምቦ" (1886)
ለጨዋታው ሙዚቃ "የሰይጣን ሠርግ" (1892)
ኦፔራ "ኦዲፐስ እና ኮሎን" (1894)
ሶስት ምሽቶች ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ (1894-1896)
ባሌት ዳፍኒስ እና ክሎ (1895-1897)
ባሌት "አፍሮዳይት" (1896-1897)
ባሌት "ኦርፊየስ" (1900 ገደማ)
ኦፔራ እንደወደዱት (1902-1904)
ግጥም አሳዛኝ "ዲዮኒሰስ" (1904)
ኦፔራ "የትሪስታን ታሪክ" (1907-1909)
ኦፔራ "ሲዳራታ" (1907-1910)
ኦፔራ "ኦሬስቲያ" (1909)
የባሌ ዳንስ "ጭምብሎች እና ቤርጋማስኮች" (1910)
ሶናታ ለኦቦ፣ ቀንድ እና በገና (1915)
ሶናታ ለ clarinet፣ bassoon፣ መለከት እና ፒያኖ (1915)

ደብዳቤዎች

Monsieur Croche - antidillettante, P., 1921
ጽሑፎች፣ ግምገማዎች፣ ውይይቶች፣ ትራንስ. ከፈረንሳይ፣ ኤም.ኤል.፣ 1964 ዓ.ም
ተወዳጅ ደብዳቤዎች, L., 1986.

(1862-1918) ፈረንሳዊ አቀናባሪ

ክላውድ አቺሌ ዴቡሲ በኦገስት 22, 1862 በፓሪስ አቅራቢያ በሴንት-ጀርማን-ሌይ ተወለደ። ከ9 ዓመቱ ጀምሮ ፒያኖ መጫወት እየተማረ ነው። በ 1872 ወደ ፓሪስ ኮንሰርቫቶር ገባ.

እ.ኤ.አ. በ 1880 መጀመሪያ ላይ ፣ ገና በኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ተማሪ እያለ ዴቡሲ በሩሲያ በጎ አድራጊ N.F ቤት ውስጥ የሙዚቃ አስተማሪ ለመሆን የቀረበለትን ጥያቄ ተቀበለ። ቮን ሜክ በአውሮፓ ውስጥ ከቮን ሜክ ቤተሰብ ጋር ተጉዞ ሩሲያን ሁለት ጊዜ ጎበኘ (1881.1882) በመጀመሪያ ከሩሲያ የሙዚቃ አቀናባሪዎች ፒዮትር ኢሊች ቻይኮቭስኪ ፣ ሞደስት ፔትሮቪች ሙሶርጊስኪ ፣ ኒኮላይ አንድሬቪች ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ሙዚቃ ጋር በመተዋወቅ ምስረታ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል ። የራሱ ቅጥ.

የ80ዎቹ የክላውድ ደቢሲ ስራዎች መካከል፣ በኮንሰርቫቶሪ የመጨረሻ ፈተና ላይ ያቀረበው The Prodigal Son የተሰኘው የግጥም ኦፔራ ጎልቶ ይታያል። በ 1884 ይህ ሥራ ፕሪክስ ዴ ሮም ተሸልሟል. ሁለት የፒያኖ ስብስቦች፣ "Suite Bergamos" እና "Little Suite" እንዲሁም ታላቅ ዝናን አትርፈዋል።

በ 90 ዎቹ መጀመሪያ ላይ. ክላውድ ደቡሲ ከተምሳሌታዊ ገጣሚዎች እና ገላጭ ሠዓሊዎች ጋር ቅርብ ሆነ። ከ1892 እስከ 1902 ድረስ የሚቀጥሉት አስርት አመታት የዴቡሲ የፈጠራ እንቅስቃሴ የበልግ ቀን ተደርጎ ይወሰዳል። በዚህ ጊዜ, የድምፅ ስራዎችን ይፈጥራል, ከነሱ ውስጥ ምርጡ ዑደቶች "የሊሪካል ፕሮዝ" በእራሱ ጽሑፎች ላይ, "የቢሊቲስ ዘፈኖች" በፒ. ሉዊስ ግጥሞች ላይ. እሱ የኦርኬስትራ ሥራዎችን ይጽፋል ፣ በአቀናባሪው ውርስ ውስጥ ዋናውን ቦታ ፣ በተለይም ሲምፎኒ-መቅድመ “የፋውን ከሰዓት በኋላ” ፣ ሶስት ኦርኬስትራ ምሽቶች - “ደመና” ፣ “በዓላት” ፣ “ሲረንስ” ። ኦፔራ ፔሌያስ እና ሜሊሳንዴ (1902) ይህን ዝርዝር አክሊል አድርጓል።

በዚሁ ጊዜ ሙዚቃው በስፋት መቅረብ ብቻ ሳይሆን መቀነባበርም ጀመረ። የአንድ ድርጊት የባሌ ዳንስ The Afternoon of a Faun በ Claude Debussy ሙዚቃ ላይ ታይቶ ነበር፣በዚህም የሩሲያ ዳንሰኞች ኤም. ፎኪን እና ቪ.ኒጂንስኪ በግሩም ሁኔታ ጨፍረዋል። ይህ የባሌ ዳንስ በፓሪስ በተዘጋጀው በታዋቂው "የሩሲያ ወቅቶች" በሴርጂ ዲያጊሌቭ ተከናውኗል.

የሚቀጥለው የአቀናባሪው ሥራ በ 1903 ይጀምራል እና የተቋረጠው በሞቱ ብቻ ነው። በትጋት እና በአስደሳች ሁኔታ መስራቱን ቀጥሏል-ሶስት ቻምበር ስብስቦችን እና የባሌ ዳንስ "ጨዋታዎችን" ይፈጥራል, የመዘምራን ዑደት "የቻር ኦርሊንስ ሶስት ዘፈኖች", ለ 2 ፒያኖዎች ("ነጭ እና ጥቁር") ስብስብ. ድብርት የድምፅ ዑደቶችን አይተወውም. የእሱ "የፈረንሳይ ሶስት ዘፈኖች", "ሶስት ባላድስ በኤፍ. ቪሎን", "የማላርሜ ሶስት ዘፈኖች", እንዲሁም የፕሮግራም ኦርኬስትራ ስራዎች - የሲምፎኒክ ንድፎች "ባህር" እና "ምስሎች" የዚህ ጊዜ ናቸው.

ከ 1910 ጀምሮ ክላውድ ደቡሲ የራሱን ጥንቅሮች በማከናወን እንደ መሪ እና ፒያኖ በቋሚነት እየሰራ ነው። ከሞት በኋላ የሰራቸው ህትመቶችም ስለ አቀናባሪው ሁለገብነት እና ብቃት ይናገራሉ። ከሞቱ በኋላ የፒያኖ ስብስቦቹ እንደ "ህትመቶች", "የልጆች ኮርነር", 24 ቅድመ ዝግጅት እና 12 እትሞች ታትመዋል, የልጆች የባሌ ዳንስ "የአሻንጉሊት ሣጥን", በመቀጠልም በ A. Kaple (1919) የተቀነባበረ, በክላቪየር ውስጥ ቀርቷል.

ክላውድ ደቡሲ ስለ ሙዚቃ ህይወት ክስተቶች መጣጥፎችን የጻፈ የሙዚቃ ሀያሲ በመባልም ይታወቃል።

የእሱ የጸሐፊነት ልዩነት በድምጾች ተነባቢ ጥምረት ላይ ከተገነባው ባህላዊ ስምምነት ይልቅ ዲቡሲ በድምፅ ውህዶች ላይ አንድ አርቲስት በቤተ-ስዕል ላይ ቀለሞችን እንደሚመርጥ ሁሉ ነፃ የድምፅ ጥምረት መጠቀሙ ነበር። ሙዚቃን ከማንኛውም ህግ ነጻ ለማድረግ ከሁሉም በላይ ፈልጎ ነበር። ክላውድ ዴቡሲ ድምጾች ስዕሎችን ሊሳሉ እንደሚችሉ ያምን ነበር. ለዚህም ነው የእሱ ጥንቅሮች እንዲሁ ተብለው የሚጠሩት - ሲምፎኒክ ሥዕሎች።

በእርግጥም በአድማጮቹ ፊት የሚናወጥ ባህር ወይም ወሰን የለሽ በቀላል ነፋስ የተነፈሰ ወሰን የለሽ ስፋት፣ ወይም በነፋስ ንፋስ የሚንኮታኮቱ ደመናዎች አሉ። በሙዚቃ ውስጥ ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ ሙከራ ነበር, ተመሳሳይ ስራዎች በሩሲያ አቀናባሪ አሌክሳንደር ኒኮላይቪች ስክሬቢን, እንዲሁም በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃን, ድምጽን እና ቀለምን ለማጣመር ሞክረዋል.

ተለዋዋጭ እና ተፈጥሯዊ ዜማ የተጠቀመበት የክላውድ ደቡሲ የድምፅ ዑደቶች ብዙም አስደሳች አይደሉም ፣ ለግጥም እና የንግግር ንግግር ቅርብ; Debussy በስራው የሙዚቃ ጥበብ ውስጥ አዲስ አቅጣጫ እንዲፈጠር መሰረት ጥሏል፣ ኢምፕሬሽን (impressionism)።

Debussy ታላቅ የፈረንሳይ አቀናባሪ፣ ተቺ፣ መሪ፣ ፒያኖ ተጫዋች እና የሙዚቃ ግንዛቤ መስራች ነው። አቺሌ ክላውድ ዴቡሲ በ1862 በትንሽ ከተማ ተወለደ። የልጁ አባት ድሃ ቡርዥ ነበር እና የቻይና የጠረጴዛ ዕቃዎች ሱቅ ይይዝ ነበር. ክላውድ ከ 8 ዓመቱ ጀምሮ ፒያኖ መጫወት መማር ጀመረ። ከራሱ ቾፒን ጋር እንዳጠናሁ በተናገረው አንቶኔት ሞቴ ደ ፍሉርቪል አማካኝነት ትምህርት ተሰጠው። በተጨማሪም የቬርሊን አማች ነበረች። እናም ልጁ ወደ ገዳም እንዲገባ የመከረችው እሷ ነበረች።

በ 10 ዓመቱ ክላውድ በሙዚቃ ትምህርቱን ለመቀጠል ወደ ኮንሰርቫቶሪ ገባ። አስተማሪዎቹ አንትዋን ማርሞንቴይል፣ አልበርት ላቪኛክ፣ ለባህላዊ ፍቅር ባለው ፍቅር የታወቁት፣ ፍራንክ ሴሳር ነበሩ። ያኔ እንኳን ክላውድ የራሱ የሆነ የአጨዋወት ስልት ነበረው ይህም ለአስተማሪዎቹ የማይስማማ ነበር። ልጁ 16 ዓመት ሲሆነው በውድድሩ ላይ የሹማንን ሶናታ አሳይቷል። እና ከዚያ በኋላ የኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰሮች እሱን ያደንቁት - 2 ኛ ደረጃን አግኝቷል።

በበጋ መጀመሪያ ላይ ፣ በ 1880 ብቻ ፣ ዴቡሲ ከናዴዝዳ ፎን ሜክ ቤተሰብ ጋር በጣሊያን እና በስዊዘርላንድ በኩል ተጓዘ። እናም በዚህ አመት እና በሚቀጥለው የበጋ ወቅት በእሷ ግዛት ውስጥ ያሳልፋል. እዚያም ልጆችን ሙዚቃ ያስተምራል እና ለመጀመሪያ ጊዜ ከሩሲያ አቀናባሪዎች ጋር ይተዋወቃል-ቦሮዲን, ባላኪሬቭ, ቻይኮቭስኪ እና ሌሎችም. እና ይሄ በኋላ ላይ በስራው ላይ ትልቅ ተጽእኖ ይኖረዋል.

በሚቀጥሉት ሁለት አስርት ዓመታት ውስጥ, Debussy ያለውን የፈጠራ ልማት ይጀምራል, እሱ "ምልክት" ውስጥ መሳተፍ ይጀምራል, በዚያን ጊዜ-ታዋቂ ሙዚቀኞች እና ገጣሚዎች ጋር መግባባት, Verlaine እና Baudelaire ያለውን ጥቅሶች ሙዚቃ መጻፍ. ነገር ግን ሥራዎቹ በጸጋ እና በማጥራት ከጥንታዊ "ተምሳሌታዊነት" ይለያያሉ.

ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ጀምሮ, Debussy "ምልክት" ትቶ ወደ ተፈጥሮ, የዕለት ተዕለት ትዕይንቶች እና የቁም ምስሎች ቀይሯል. ለእነዚህ ርእሶች ያለውን አመለካከት በተጨባጭ ሁኔታ ይገልፃል ከሞላ ጎደል ተጨባጭ ይሆናሉ። እስከ አሁን ድረስ Debussy ማን እንደሆነ ይከራከራሉ - ተምሳሌታዊ ወይም ኢምፕሬሽን።

ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, Debussy የሙዚቃ ተቺ ሆነ. በዚህ እንቅስቃሴ ምክንያት, በ 1914 ሁሉንም ምርጥ ወሳኝ ጽሑፎቹን የያዘውን "Mr. Krosh - Antidilettante" የተባለውን መጽሐፍ አሳተመ.

Debussy የፈጠራ እቅዶቹን እውን ለማድረግ የህይወቱን የመጨረሻ አመታት አሳልፏል፡ ተደጋጋሚ ኮንሰርቶች እና ትርኢቶች።

Debussy በ54 አመቱ ከዚህ አለም በሞት ተለየ። ለፈጠራ ስራው ሁሉ ሶስት ኦፔራዎችን፣ ሶስት ባሌቶችን፣ አምስት ስራዎችን ለኦርኬስትራ፣ ለፒያኖፎርት ስራዎች፣ የቻምበር ስብስብ፣ የፍቅር እና ዘፈኖችን ፈጠረ። ኦፔራ ፔሌያስ እና ሜሊሳንዴ፣ ሲምፎኒክ ቅዠት የፋውን ከሰአት በኋላ፣ መቅደሚያዎቹ፣ ከእነዚህም መካከል በበረዶ ውስጥ የሚወሰዱ እርምጃዎች፣ የሰመጠ ካቴድራል እና የተልባ ፀጉር ያላት ልጃገረድ፣ የሌሊት ባህር እና ስዊት ቤርጋማስ እና “የልጆች ማእዘን ” ለፒያኖ።

የህይወት ታሪክ 2

Claude Debussy (1862-1916) ፈረንሳዊ አቀናባሪ። በአማካይ የፈረንሳይ ቤተሰብ ውስጥ የተወለደ. አባቱ ዲሽ የሚሠሩበት የራሱ ሱቅ ነበረው፣ ነገር ግን ልጁ እንደተወለደ አባቱ የገቢ ምንጩን ሸጦ ነበር። ቤተሰቡ ወደ ፓሪስ ተዛወረ, እዚያም ለልጃቸው ጥሩ ትምህርት መስጠት ችለዋል.

ይሁን እንጂ በፍራንኮ-ፕራሻ ጦርነት ወቅት ክላውድ እና እናቱ ከአስፈሪ እይታዎች በተቻለ መጠን ለመራቅ ዋና ከተማውን ለቀው ወደ ካኔስ ሄዱ. እዚያም ክላውድ ፒያኖ በመጫወት መሳተፍ ጀመረ እና ከአካባቢው አስተማሪዎች ትምህርት ይወስዳል።

ከዚያም ወደ ፓሪስ ኮንሰርቫቶር ገባ, ብዙም ሳይቆይ የሮም ሽልማቶችን አሸንፏል. ክላውድ ለደረጃዎች ለመገዛት ፈቃደኛ ባለመሆኑ ከሌሎቹ ተማሪዎች ሁሉ የተለየ ነበር። በሙዚቃ ውስጥ የራሱን ዘይቤ ለመፍጠር ሞክሯል. ይህም ከመምህራን ጋር ግጭት አስከትሏል።

ለናዴዝዳ ቮን ሜክ ፒያኖ ተጫዋች ሆኖ ሰርቷል። ለእርሷ ምስጋና ይግባውና ዴቡሲ ወደ ብዙ የአውሮፓ አገሮች ተጉዟል, እዚያም የሙዚቃ ዘይቤዎችን አጥንቷል. ነገር ግን ከጥቂት ወራት በኋላ ከቮን ሜክ ሴት ልጆች ከአንዷ ጋር ፍቅር እንደነበረው ስለተረጋገጠ ከስራ ተባረረ።

እ.ኤ.አ. በ 1885 ወደ ሮም ተላከ ፣ እዚያም የእሱን ጉርሻዎች "ለማሠራት" ነበረበት። በዲቢሲ ሕይወት ውስጥ አስቸጋሪ ጊዜ ነበር። ክላውድ ከመመዘኛዎቹ በላይ ለመሄድ ሲሞክር ግጭቶች እንደገና ይነሳሉ.

Debussy ብዙም ሳይቆይ ከስራዎቹ አንዱን በኮንሰርት ፕሮግራሙ ላይ ለማካተት ፍቃደኛ ባለመሆኑ ከአካዳሚው ጋር ሙሉ በሙሉ ተቋረጠ።

በዴቡሲ ሕይወት ውስጥ ኤሪክ ሳቲ ትልቅ ሚና ተጫውቷል። በስራው ውስጥ, አቀናባሪው አዲስ, ያልተለመደ, በመመዘኛዎች ላይ ያልተመሠረተ ነገር አይቷል. የደቡሲ ግላዊ ዘይቤ በፍጥነት መፈጠር የጀመረው ለዚህ ሰው ምስጋና ነበር።

ቀደም ሲል ዋግነርን ያደንቀው የነበረው ክላውድ ስለዚህ ሰው በንቀት ይጽፋል። ዋግነር በሙዚቃም ሆነ በጀርመን ሰርቶ እንደማያውቅ ተናግሯል። በዲቢሲ እና በዋግነር መካከል እንዲህ ያለ ቀዝቃዛ ግንኙነት ምን እንደፈጠረ ማንም አያውቅም።

እ.ኤ.አ. በ1894 ክላውድ ደቡሲ የፋውን ድህረ እለት ፃፈ። ይህ ሥራ በሙዚቃ ውስጥ ለመታየት የመጀመሪያ እርምጃዎችን ያዘጋጃል።

ሁለተኛው የክላውድ ደቡሲ የሕይወት ዘመን በህመም፣ በህመም እና በድህነት ተለይቶ ይታወቃል። ይሁን እንጂ በሥራው ላይ ጠንክሮ መሥራት ቀጠለ. ብዙም ሳይቆይ በወቅቱ ስለ ሙዚቃ ሁኔታ ንግግር መስጠት ጀመረ። ከሞቱ በኋላ ያደረጓቸው ንግግሮች በሙሉ በአንድ ስብስብ ውስጥ ተሰብስበዋል.

የደቡሲ ቤተሰብ የተቸገረ ነበር፣ ስለዚህም እሱ እንደ ኮንሰርት ሰርቶ የትርፍ ሰዓት ስራ ሆኖ ወደ ኮንሰርት ሄደ። ከዚያም አቀናባሪው ከረዥም ጊዜ ጀምሮ እሱን ሳበው ለባሌ ዳንስ ሙዚቃ መጻፍ ጀመረ። እ.ኤ.አ. በ 1912 ክላውድ በልጆች የባሌ ዳንስ "የመጫወቻ ሳጥን" ላይ መሥራት ጀመረ ፣ ግን ሥራውን ለመጨረስ ጊዜ የለውም እና ይሞታል። ሙዚቃው ካፕል ጨርሷል።

የአቀናባሪው ሥራ በአንደኛው የዓለም ጦርነት ታግዷል። ግን ቀድሞውኑ እ.ኤ.አ. በ 1915 ክላውድ ዴቡሲ እንደገና መሥራት ጀመረ እና ዓለም ብዙ ቁጥር ያላቸውን የፒያኖ ጥንቅሮች ሰማ።

Giulio Gatti-Casazza ለኦፔራ ድርሰት እንዲጽፍ ዴቢሲይን አዘዘው። እስከ ህይወቱ የመጨረሻ ደቂቃዎች ድረስ ታላቁ አቀናባሪ በትእዛዙ ላይ ሰርቷል ፣ ግን ስራውን ለመጨረስ ጊዜ አልነበረውም ።

ደብዝሲ የ20ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ አባት ተብሎ የሚጠራው ምክንያቱም የእያንዳንዱን የመዘምራን እና የቁልፉን ድምጽ በአዲስ መንገድ ለማስተላለፍ ባለው ችሎታ ነው። የዴቢሲ የሙዚቃ ችሎታ በጣም ሰፊ ስለነበር እራሱን እንደ ምርጥ አፈፃፀም፣ መሪ እና የሙዚቃ ሀያሲ እንዲያሳይ አስችሎታል።

ክላውድ ደቡሲ የተወለደው በሴንት ጀርሜን-ኤን-ላይ ትንሽ ከተማ ውስጥ ነው። ክላውድ ከልጅነቱ ጀምሮ ታላቅ የሙዚቃ ችሎታዎችን ማሳየት ጀመረ። የመጀመሪያዋ አስተማሪዋ እራሷን የቾፒን ተማሪ እያለች የምትጠራው የታዋቂው ገጣሚ P. Verlaine Antoinette-Flora Mote አማች ነበረች።በእሷ መመሪያ ፣ ልጁ አስደናቂ ስኬት አሳይቷል እና በ 11 ዓመቱ በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ተመዘገበ። የዴቡሲ ተማሪ ለበርካታ አመታት በበጋው ወቅት ከፒያኖ ተጫዋች ኤን ቮን ሜክ ጋር ሰርታለች፣ እና ሙዚቃን ለልጆቿ አስተምራለች። ለዚህም ምስጋና ይግባውና ሩሲያን ጎበኘ እና ለኃይለኛው ሃንድፉል አቀናባሪዎች ሥራዎች ዝግጅት ተሞልቷል።

በ 11 ዓመታት ጥናት መጨረሻ ላይ ክላውድ የመመረቂያ ሥራውን - ካንታታ "አባካኙ ልጅ" በመጽሐፍ ቅዱሳዊ ታሪክ ላይ አቅርቧል. በኋላም ለእሷ ታላቁ የሮማውያን ሽልማት ተሸልሟል። Debussy የሚቀጥሉትን ጥቂት ዓመታት በጣሊያን ውስጥ በቪላ ሜዲቺ የሽልማት አሸናፊ ሆኖ አሳልፏል። በኮንትራቱ ውል መሠረት በሙዚቃ ፈጠራ ውስጥ መሳተፍ ነበረበት, ነገር ግን አቀናባሪው በጥልቅ ውስጣዊ ቅራኔዎች በየጊዜው ይሰቃይ ነበር. ክላውድ በአካዳሚክ ወጎች ሽፋን ስር ሆኖ የራሱን የሙዚቃ ቋንቋ እና ዘይቤ ለማግኘት ፈለገ። ይህ ብዙ ግጭቶችን አልፎ ተርፎም ከመምህራን ጋር አለመግባባቶችን አስከትሏል።

እ.ኤ.አ. በ1894 ክላውድ የፋውን ድህረ እለት ፃፈ። ይህ የአንድ ትልቅ ኦርኬስትራ ቅድመ ዝግጅት የተፈጠረው በኤስ ማላርሜ በአፈ ታሪክ ላይ በተመሰረተ ግጥም መሰረት ነው። ይህ ሙዚቃ ኤስ ዲያጊሌቭ በኔዝሂንስኪ የተሰራውን የባሌ ዳንስ የሙዚቃ ዝግጅት እንዲያዘጋጅ አነሳስቶታል። የቀደመውን ስራ ሳያጠናቅቅ ዴቡሲ ለሲምፎኒ ኦርኬስትራ ሶስት "Nocturnes" ለመፃፍ አዘጋጀ። ለመጀመሪያ ጊዜ የተከናወኑት በታኅሣሥ 1900 በፓሪስ ውስጥ ነው, ሁለቱ ክፍሎች "ደመና" እና "ክብረ በዓላት" ተካሂደዋል, እና "ሲረንስ" የተባለ ሦስተኛው "Nocturne" ከአንድ አመት በኋላ ቀርቧል.

Debussy "ደመናዎች" ቀስ በቀስ ተንሳፋፊ ደመናዎች ያሉት የማይንቀሳቀስ የሰማይ ምስል ስብዕና እንዳለው አብራርቷል። "ክብረ በዓላት" በደማቅ ብርሃን ብልጭታ ታጅበው የከባቢ አየርን የዳንስ ዜማ አሳይተዋል እና በ "Serens" ውስጥ የባህር ምስል ቀርቧል ፣ በጨረቃ ሞገዶች መካከል ፣ ሚስጥራዊው የሲሪን ዘፈን በሳቅ ተሞልቶ ይጠፋል እና ይጠፋል። . በዚህ ሥራ ውስጥ, የደራሲው ፍላጎት በሙዚቃ ውስጥ የህይወት-እውነተኛ ምስሎችን ለማካተት ያለው ፍላጎት በግልፅ ታይቷል. "ሙዚቃ ለተፈጥሮ በጣም ቅርብ የሆነ ጥበብ ብቻ ነው" Debussy ተከራከረ።

በ 90 ዎቹ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪው ብቸኛ የተጠናቀቀ ኦፔራ ፈጠረ, Pellas et Mélisande. በ 1902 በፓሪስ ታይቷል እና ከህዝቡ ጋር ጥሩ ስኬት ነበረው, ምንም እንኳን ተቺዎች አሉታዊ ግምገማዎችን ቢገልጹም. ደራሲው ለሙዚቃ ሥነ ልቦናዊ ማሻሻያ በተነሳሽ ግጥሞች በተሳካ ሁኔታ ማጣመር ችሏል ፣ ይህም ለሙዚቃ አገላለጽ አዲስ ስሜት ለመፍጠር አስችሎታል። እ.ኤ.አ. በ 1903 የሙዚቃ ዑደት "ህትመቶች" ታየ ፣ በዚህ ውስጥ ደራሲው የተለያዩ የአለም ባህሎችን የሙዚቃ ዘይቤዎችን ለማዋሃድ ሞክሯል።

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ በዴቡሲ ሥራ ውስጥ በጣም ፍሬያማ ጊዜ ነበር። እሱ ቀስ በቀስ የምልክት ምርኮውን ትቶ ወደ ዕለታዊ ትዕይንቶች እና የሙዚቃ ሥዕሎች ዘውግ ይገባል ። እ.ኤ.አ. በ 1903-1905 ክላውድ ከሲምፎኒካዊ ሥራዎቹ ትልቁን “ባህርን” ጻፈ። ይህንን ሥራ ለመጻፍ የወሰነው ግዙፉን የውሃ አካል በመመልከት በተገኘው ጥልቅ የግል ግንዛቤ ላይ በመመስረት ነው። በተጨማሪም ፣ እንደገና በአስደናቂው ሰዓሊዎች እና በጃፓናዊው የእንጨት ቆራጭ የመሬት ገጽታዎች Hokusai ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል ። " ባሕሩ ጥሩ አድርጎኛል».

መጠነ ሰፊ ድርሰቱ ሶስት ክፍሎችን ያቀፈ ነው። የመጀመሪያው "ከጠዋት እስከ እኩለ ቀን በባህር ላይ" በመዝናናት ይጀምራል, ከዚያም የእንጨት መሳሪያዎች እርስ በርስ መደወል ይጀምራሉ, እናም የባህር ሞገዶች እንቅስቃሴ ይታያል. በተጨማሪም በ "የሞገዶች ጫወታ" ውስጥ የኦርኬስትራ ተፅእኖዎች እና የደወል ደወሎች አጽንዖት የሚሰጡ የአየር ሁኔታ ስሜት ተጠብቆ ይቆያል. በሦስተኛው ክፍል የንፋስ እና የባህር ውይይት ባሕሩ በተለየ መንገድ ይታያል - ማዕበል እና አስፈሪ ፣ ቁመናው የጨለመ እና የሚረብሽ ስሜትን በሚያመለክቱ አስደናቂ ምስሎች የተሞላ ነው።

Debussy የሚለው ስም ከፒያኖ ሙዚቃ የማይነጣጠል ነው። እሱ በሚያምር ሁኔታ ያቀናበረ ብቻ ሳይሆን ጎበዝ ፒያኖ ተጫዋች አልፎ ተርፎም እንደ መሪ ሆኖ አገልግሏል። ፒያኖ ተጫዋቹ ኤም. ሎንግ የዴቢሲ ጨዋታን ከቾፒን ዘይቤ ጋር አነጻጽሮታል፣ በዚህ ውስጥ የአፈፃፀሙ ቅልጥፍና፣ እንዲሁም የድምፁ ሙላት እና ውፍረት ይገመታል።

ከብሔራዊ የሙዚቃ አመጣጥ ጋር ጠንካራ ግንኙነት ለማግኘት ሞክሯል. ይህ በተከታታይ የፒያኖ ስራዎች "በዝናብ ውስጥ የአትክልት ስፍራ", "ምሽት በግራናዳ", "የደስታ ደሴት" ተረጋግጧል.

የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ አዲስ ባህላዊ ያልሆኑ የሙዚቃ አገላለጾች ዘዴዎችን በመፈለግ ምልክት ተደርጎበታል። ብዙ ደራሲዎች ክላሲካል እና ሮማንቲክ ቅርጾች እራሳቸውን እንደደከሙ እርግጠኞች ነበሩ. አዳዲስ ዘዴዎችን ለማግኘት በመሞከር አቀናባሪዎች ወደ አውሮፓ-ያልሆኑ ሙዚቃዎች አመጣጥ መዞር ጀመሩ። የደቡሲን የቅርብ ትኩረት ከሳቡት ዘውጎች መካከል ጃዝ ይገኝበታል። ይህ የሙዚቃ አቅጣጫ በብሉይ ዓለም ውስጥ በጣም ተወዳጅ የሆነው በእሱ ግቤት ነበር።

ምንም እንኳን ከባድ ሕመም ቢጀምርም, ይህ ጊዜ በዴቡሲ በጣም ንቁ በሆነው የሙዚቃ አቀናባሪ እና ተግባራትን ያስታውሳል. በአውሮፓ እና በሩሲያ ውስጥ በተደረጉ የኮንሰርት ጉብኝቶች ላይ ተሳትፏል.

እ.ኤ.አ. በ 1908 ክላውድ ደቡሲግ ክፍሉን ለሴት ልጁ ሰጠ"የልጆች ጥግ". በዚህ ሥራ ውስጥ, ሊታወቁ የሚችሉ ምስሎችን - አሻንጉሊት ዝሆን, አሻንጉሊት, ትንሽ እረኛን በመጠቀም በሙዚቃ እርዳታ ዓለምን በልጁ አይን ለመገመት ሞክሯል. እ.ኤ.አ. በ 1910 እና 1913 ፣ የደብሴው ምሳሌያዊ ዓለም ለአድማጭ ሙሉ በሙሉ የሚገለጥበት የቅድመ ዝግጅት ማስታወሻ ደብተሮች ተፈጠሩ። በ "ዴልፊያን ዳንሰኞች" ውስጥ የጥንቱን ቤተመቅደስ እና የአምልኮ ሥርዓት አረማዊ ስሜታዊነት ከባድነት ልዩ የሆነ ጥምረት ማግኘት ችሏል, እና በ "ሰመጠ ካቴድራል" ውስጥ የድሮ አፈ ታሪክ ጭብጦች በግልጽ ያስተጋባል.

በቅድመ-ቅድመ-ቅድመ-ሁኔታ ደብዝሲ መላውን የሙዚቃ ዓለሙን ባጭሩ፣ በተጠናቀረ መልኩ ያቀርባል፣ ጠቅለል አድርጎ በብዙ መልኩ ሰነባብቶታል - በቀድሞ የእይታ-ሙዚቃ የደብዳቤ ልውውጥ ስርዓት። እና ከዚያ ፣ በህይወቱ የመጨረሻዎቹ 5 ዓመታት ውስጥ ፣ ሙዚቃው ፣ የበለጠ የተወሳሰበ ፣ የዘውግ አድማስን ያሰፋል ፣ አንድ ዓይነት ፍርሃት ፣ አስቂኝ አስቂኝ ስሜት በእሱ ውስጥ መሰማት ይጀምራል። በመድረክ ዘውጎች ላይ ፍላጎት መጨመር. እነዚህ የባሌ ዳንስ (“ካማ”፣ “ጨዋታዎች”፣ በ V. Nijinsky እና በ 1912 የኤስ.ዲያጊሌቭ ቡድን የተዘጋጀ፣ እና የልጆች አሻንጉሊት ባሌት “ከአሻንጉሊት ጋር”፣ 1913)፣ ለጣሊያን ምሥጢር የሚሆን ሙዚቃ። ፊቱሪስት ጂ.ዲአንኑዚዮ “የቅዱስ ሴባስቲያን ሰማዕትነት” (1911)። ባለሪና ኢዳ ሩቢንሽታይን ፣ ኮሪዮግራፈር ኤም. ፎኪን ፣ ​​አርቲስት ኤል.ባክስት ምስጢሩን በማዘጋጀት ተሳትፈዋል።

በአንደኛው የዓለም ጦርነት ወቅት, የደራሲው የፈጠራ እንቅስቃሴ ማሽቆልቆል ጀመረ, በጥልቅ የአገር ፍቅር ስሜት ተቀበለ. የጦርነቱን መጠነ ሰፊ ውድመት በመቃወም ውበትን የማስከበር ስራ እራሱን አዘጋጅቷል። ይህ ጭብጥ በበርካታ ስራዎች ውስጥ ሊገኝ ይችላል - "Ode to France", "Heroic Lullaby", "የቤት የሌላቸው ልጆች ገና".

ክላውድ በሀገሪቱ ውስጥ በሚከሰቱ ነገሮች ሁሉ በጣም ተጨንቆ ነበር። የጦርነት፣ የደም እና የጥፋት አስፈሪነት ጥልቅ መንፈሳዊ ጭንቀትን አስከትሏል። እ.ኤ.አ. በ 1915 አቀናባሪውን ያጋጠመው ከባድ ህመም የእውነታውን አስቸጋሪ ግንዛቤ ጨምሯል ። እስከ መጨረሻው ቀናት ዴቡሲ ለሙዚቃ ታማኝ ነበር እና የፈጠራ ፍለጋዎችን አላቆመም። አቀናባሪው መጋቢት 26 ቀን 1918 በጀርመን ወታደሮች ከተማይቱን በወረረበት ወቅት በፓሪስ ሞተ።

በእውቀት መሰረት ጥሩ ስራዎን ይላኩ ቀላል ነው. ከዚህ በታች ያለውን ቅጽ ይጠቀሙ

ተማሪዎች፣ የድህረ ምረቃ ተማሪዎች፣ በትምህርታቸው እና በስራቸው የእውቀት መሰረቱን የሚጠቀሙ ወጣት ሳይንቲስቶች ለእርስዎ በጣም እናመሰግናለን።

ላይ ተለጠፈ http://www.allbest.ru/

የክላዉድ ዲቢስሲ ፈጠራ ባህሪያት

ክላውድ ደቡሲ በዘመኑ ካሉት በጣም ሳቢ እና ጠያቂዎች አንዱ ነበር ፣ ችሎታውን ለማሻሻል ሁል ጊዜ አዳዲስ መንገዶችን ይፈልጋል ፣ የዘመኑን የፈጠራ ሙዚቀኞች ሥራ አጥንቷል-ሊዝት ፣ ግሪግ ፣ የሩሲያ ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች ቦሮዲን ፣ ሙሶርጊስኪ ፣ ሪምስኪ - ኮርሳኮቭ. የፈረንሳይ ሙዚቃን ለማዘመን ባደረገው ጥረት ዴቡሲ እንዲሁ በጥንታዊ ዝግጅቶቹ ማለትም በራሜው እና ኩፔሪን ስራ ላይ ተመስርቷል። አቀናባሪው ተጸጽቷል የሩስያ ሙዚቃ ከረጅም ጊዜ የመግለፅ, ትክክለኛነት, የመረጋጋት ቅፅ ግልጽነት ያስወገዱት መንገዶች, በእሱ አስተያየት, የፈረንሳይ የሙዚቃ ባህል ባህሪያት ናቸው.

Debussy ያልተለመደ የተፈጥሮ ፍቅር ነበረው። ለእሱ, የሙዚቃ አይነት ነበር. አቀናባሪው "በዙሪያችን በሺዎች የሚቆጠሩ የተፈጥሮ ድምፆችን አንሰማም, ይህን ሙዚቃ በበቂ ሁኔታ አንረዳውም, በጣም የተለያየ ነው, ይህም በብዙ ብዛት ይገለጣል" ሲል አቀናባሪው ተናግሯል (3, ገጽ 227). በሥነ ጥበብ ውስጥ አዲስ ነገር የመፈለግ ፍላጎት Debussy ወደ ገጣሚው ማላርሜ ክበብ ሳበው ፣ የግንዛቤ እና ተምሳሌታዊነት ተወካዮች በቡድን ተሰባሰቡ።

Debussy የሙዚቃ ግንዛቤ ትልቁ ተወካይ ሆኖ ወደ ጥበባዊ ባህል ታሪክ ገባ። ብዙውን ጊዜ የዴቡሲ ሥራ በአስደናቂ ሰዓሊዎች ጥበብ ተለይቶ ይታወቃል ፣ የእነሱ የውበት መርሆች እስከ አቀናባሪው ሥራ ድረስ ይዘልቃሉ።

ከልጅነቱ ጀምሮ ዴቢሲ በፒያኖ ሙዚቃ ዓለም ውስጥ ነበር። የቾፒን ተማሪ የሆነው ማንቴ ደ ፍሉርቪል ወደ ኮንሰርቫቶሪ እንዲገባ አዘጋጀው። ከቾፒን የተቀበለቻቸው እና ከዚያም ለተማሪዋ ያነጋገራቸው መመሪያዎች እና ምክሮች ትልቅ ጠቀሜታ እንዳላቸው ጥርጥር የለውም። በኮንሰርቫቶሪ ዴቡሲ ፒያኖን ከፕሮፌሰር ማርሞንቴል አጥንቷል - ታዋቂ የፈረንሳይ ፒያኖ ተጫዋች እና አስተማሪ ነበር። ከደብሴ በተጨማሪ, Bizet, Guiraud, d "Andy እና ሌሎችም ከእርሱ ጋር ያጠኑ ነበር.

በሶስት አመታት ውስጥ (1910-1913) ሁለት የ"Preludes" ጥራዞች ተካሂደው ታትመዋል - እያንዳንዳቸው 12 ተውኔቶች አሉት. በዲቢሲ መቅድም ውስጥ ይታያሉ-የመሬት አቀማመጦች ፣ የቁም ሥዕሎች ፣ አፈ ታሪኮች ፣ የጥበብ ሥራዎች ፣ ትዕይንቶች። የመሬት ገጽታዎች እንደ "ሸራዎች", "የምዕራቡ ንፋስ ያየውን", "በሜዳው ላይ ንፋስ", "ሄዘር", "በበረዶ ውስጥ ያሉ ደረጃዎች", "አናካሪያ ሂልስ" በመሳሰሉ ቅድመ-ቅጦች ይወከላሉ. በእነሱ ውስጥ, Debussy በተፈጥሮ ላይ ያለውን ግንዛቤ ይይዛል.

በቁም ሥዕሎች፡ በግጥም “የተልባ ፀጉር ያላት ልጃገረድ” እና አስቂኝ “ለኤስ. ፒችቪኩዌስክ ክብር ምልክት። ፒ.CH.P.K" በዴቡሲ ዜማነት እና የዜማ ስፋት የተገኘውን ብሩህ ማራኪ ምስል እንዲሁም ከዲከንስ ጀግና ጋር ሙሉ በሙሉ የሚዛመድ ፣ ምፀታዊ እና ጥሩ ተፈጥሮ ያለው ምስል ማየት እንችላለን። የዚህ ተውኔት ኮሜዲ ከቁምነገር ቃና ወደ በቀልድ ተጫዋችነት ባልተጠበቀ ልዩነት ነው።

በአፈ ታሪኮች ውስጥ፡- “ኦንዲን”፣ “ፔክ ዳንስ”፣ “ተረቶች፣ ተወዳጅ ዳንሰኞች”፣ “Sunken Cathedral” Debussy ወደ ህዝብ ልቦለድ ዓለም ዞሯል። በእነዚህ ክፍሎች ውስጥ የፕላስቲክ እና የተለያዩ የእንቅስቃሴ ዓይነቶችን በማስተላለፍ ረገድ የአቀናባሪው ልዩ ችሎታ ተንፀባርቋል። እና እንዲሁም የጽሑፍ-ሃርሞኒክ አጠቃቀም የእያንዳንዱ ምስል ባህሪ ነው።

የኪነ ጥበብ ስራዎችን ገጽታ በተመለከተ, እነዚህ እንደ "ዴልፊያን ዳንሰኞች" ያሉ ቅድመ-ቅጦች ናቸው, እሱም የመጀመሪያውን የመቅድመ መጽሃፍ ይከፍታል. መቅድም ተመስጧዊ የሆነው በግሪክ ቤተ መቅደስ ፔዲመንት ላይ ባለው የቅርጻ ቅርጽ ቁርጥራጭ ስሜት እንዲሁም “ካኖፓ” መቅድም ነው። የደብሴን ቢሮ ያጌጠ የግሪክ ሽንት ክዳን ፣ “ታንኳ” ተብሎ የሚጠራው እና የእሱ ጭብጥ ሆኖ ያገለግል ነበር። እንደ "ዴልፊያን ዳንሰኞች" አቀናባሪው የታሰበውን እና ለስላሳ መስመሮችን፣ የቀብር ዜማውን የተከለከለ ዜማ ያሰማል።

የዲቢሲ ትዕይንቶች እንደ "የተቆራረጠ ሴሬናድ"፣ "ሚንስትሬልስ"፣ "ርችት" ባሉ መቅድም ተወክለዋል። ከእሱ ጋር የሚዛመዱ የተለያዩ ገላጭ መንገዶችን በመጠቀም እያንዳንዱን ርዕሰ ጉዳይ በፈጠራ ይገልጣል። ለምሳሌ ያህል: "ርችት" (ይህ መቅድም አንድ ሕዝቦች በዓል ያለውን ስሜት አነሳሽነት ነው, በጣም አይቀርም ሐምሌ 14 በዓል - ባስቲል ቀን - ማርሴላይዝ ድምፅ ይህም ወቅት) በውስጡ የድምጽ ቀረጻ ዘዴዎች የሚስብ ነው. ግሊሳንዶ, የተለያዩ ምንባቦች, ኮርድ እድገቶች በጣም ያሸበረቀ የድምፅ ምስል ይፈጥራሉ.

"Preludes" የዴቡሲ ጥበብ ኢንሳይክሎፔዲያ ነው ፣ ምክንያቱም እዚህ እሱ በምሳሌያዊ እና በድምጽ ባህሪዎች ከፍተኛውን ችሎታ አግኝቷል ፣ በቅጽበት “መያዝ” በሁሉም ተለዋዋጭነት። ቅድመ-ዝግጅቶቹ ከየትኛውም የእውነታ ባህሪ ክስተቶች ጊዜያዊ ግንዛቤዎችን ማስተካከል ፣ የብርሃን ፣ የጥላ ፣ የቀለም ፣እንዲሁም ኢቱድ እና ውበት ፣ የተለያዩ የተፈጥሮ ሁኔታዎችን ማስተካከል ፣ ወዘተ የመሳሰሉትን የመሳሳት ስሜትን ያሳያሉ።

የደብሲ ስም እንደ የሙዚቃው መስራች ስም በኪነጥበብ ታሪክ ውስጥ በጥብቅ ተቀርጿል impressionism.በእርግጥም, የሙዚቃ ግንዛቤ በስራው ውስጥ ክላሲካል አገላለጹን አግኝቷል. Debussy በግጥም ወደ ተመስጦ የመሬት አቀማመጥ ስቧል፣ የሰማይን፣ የደንን፣ የባህርን ውበት (በተለይ በእሱ ዘንድ ተወዳጅ) ሲያደንቅ የሚነሱ ስውር ስሜቶችን ለማስተላለፍ።

አት ሸካራነት Debussy በትይዩ ውስብስቦች (ክፍተቶች፣ triads፣ ሰባተኛ ኮርዶች) ውስጥ ያለው እንቅስቃሴ ትልቅ ጠቀሜታ አለው። በእንቅስቃሴያቸው ውስጥ, እንደዚህ ያሉ ንብርብሮች ውስብስብ የ polyphonic ውህዶች ከሌሎች የሸካራነት አካላት ጋር ይመሰርታሉ. ነጠላ ተስማምተው አንድ ቋሚ ነጠላ አለ.

ምንም ያነሰ ልዩ ዜማእናሪትምደብዛዛ። በስራዎቹ ውስጥ ፣ ዝርዝር ፣ የተዘጉ የዜማ ግንባታዎች እምብዛም አይገኙም - አጫጭር ጭብጦች - ግፊቶች ፣ አጭር ሀረጎች - ቀመሮች የበላይ ናቸው። የዜማ መስመር ኢኮኖሚያዊ, የተከለከለ እና ፈሳሽ ነው. ሰፋ ያለ መዝለል የተነፈገ ፣ ሹል “ጩኸት” ፣ በፈረንሳይ የግጥም ንባብ ቀዳሚ ወጎች ላይ የተመሠረተ ነው። ከአጠቃላይ ዘይቤ ጋር የሚዛመዱ ጥራቶች እና ሪትም- የሜትሪክ መሠረቶችን የማያቋርጥ መጣስ ፣ ግልጽ ዘዬዎችን ማስወገድ ፣ ጊዜያዊ ነፃነት።

ካርታ ስራ "ንፁህ" (አይደለም ድብልቅ) ጣውላዎች ውስጥ ኦርኬስትራ ደብዛዛ ቀጥታ ያስተጋባል። ጋር ማራኪ ቴክኒክ impressionist አርቲስቶች.

የኢሚሜሪዝም ውበት ተጽእኖ በዲቢሲ እና በምርጫው ውስጥ ይገኛል ዘውጎችእናቅጾች.በፒያኖ ሙዚቃ ውስጥ፣ የዴቡሲ ፍላጎት የሚንቀሳቀሰው መልክዓ ምድሮች ጋር በሚመሳሰል መልኩ ወደ ድንክዬዎች ዑደት ይመራል። በ Debussy ሙዚቃ ውስጥ ያሉትን ቅጾች ወደ ክላሲካል ቅንብር እቅዶች መቀነስ አስቸጋሪ ነው, በጣም ልዩ ናቸው. ነገር ግን፣ አቀናባሪው በስራዎቹ ውስጥ መሰረታዊ የሆኑትን የመገንቢያ ሀሳቦችን አይተወም። የእሱ መሳሪያ ጥንቅሮች ብዙውን ጊዜ ከሶስት ክፍሎች እና ልዩነት ጋር ይገናኛሉ.

በተመሳሳይ ጊዜ, Debussy ጥበብ እንደ impressionistic ሥዕል የሙዚቃ ተመሳሳይነት ብቻ ተደርጎ ሊወሰድ አይችልም. እሱ ራሱ በ Impressionists ውስጥ እሱን መመዝገብ ተቃወመ እና ከሙዚቃው ጋር በተያያዘ ከዚህ ቃል ጋር በጭራሽ አልተስማማም። በሥዕል ውስጥ የዚህ አዝማሚያ ደጋፊ አልነበረም. የክላውድ ሞኔት መልክዓ ምድሮች ለእሱ “በጣም አስፈላጊ” ፣ “በቂ ምስጢራዊ አይደሉም” ይመስሉ ነበር። የዴቡሲ ስብዕና የተመሰረተበት አካባቢ በዋነኛነት ታዋቂውን የስቴፋን ማላርሜን "ማክሰኞ" የጎበኙ ተምሳሌታዊ ገጣሚዎች ነበሩ። እነዚህ ፖል ቬርላይን ናቸው (በጽሑፎቹ ላይ Debussy ብዙ የፍቅር ታሪኮችን የጻፈ ሲሆን ከእነዚህም መካከል የወጣት "ማንዶሊን" ሁለት ዑደቶች "የጋላንት ክብረ በዓላት" ዑደት "የተረሱ አሪቴቶች"), ቻርለስ ባውዴላየር (ፍቅር, የድምፅ ግጥሞች), ፒየር ሉዊስ (" የ Bilitis ዘፈኖች")።

Debussy ለሲምቦሊስቶች ግጥሞች ከፍተኛ ግምት ሰጥቷል። እሱ በተፈጥሮው በሙዚቃው ፣ በስነ-ልቦናዊ ድምጾች ፣ እና ከሁሉም በላይ - በተራቀቀ ልብ ወለድ ዓለም ውስጥ ያለው ፍላጎት ("የማይታወቅ", "የማይገለጽ", "የማይታወቅ") ፍላጎት ነበረው. በብዙ የአቀናባሪ ስራዎች ብሩህ ውበት ሽፋን፣ ተምሳሌታዊ አጠቃላዮች ሊታለፉ አይችሉም። የእሱ የድምፅ ገጽታዎች ሁልጊዜ በስነ-ልቦናዊ ድምጾች የተሞሉ ናቸው. ለምሳሌ በ‹‹ባህሩ›› ውስጥ ከሁሉም ሥዕላዊ መግለጫዎች ጋር፣ የሰው ልጅ ሕይወት ሦስት ደረጃዎች ያሉት ተመሳሳይነት ከ‹‹ ጎህ›› ጀምሮ በ‹ፀሐይ መጥለቅ› ያበቃል። በዑደት ውስጥ ብዙ ተመሳሳይ ምሳሌዎች "24 Preludes for Piano".

Debussy ስለ ግሪጎሪያን ዝማሬ በጣም ፍላጎት ነበረው ፣ ሁነታዎቹ ፣ ኢንቶኔሽን ፣ የፖሊፎኒ ጌቶች ስራዎችን በጉጉት ያዳምጡ ነበር። በቀድሞው ጌቶች ስራዎች ውስጥ የሙዚቃ ዘዴዎቻቸውን ብልጽግና አድንቋል, በእሱ አስተያየት, አንድ ሰው ለዘመናዊ ጥበብ እድገት አስፈላጊ የሆነ ነገር ማግኘት ይችላል. የፍልስጤም ሙዚቃን በማጥናት፣ ኦርላንዶ ላስሶ ደቡሲ ከባህላዊ ካሬነት የራቁ የትላልቅ-ጥቃቅን ፣ ምት የመተጣጠፍ ችሎታን የሚያበለጽጉ ብዙ ሞዳል እድሎችን አግኝቷል። ይህ ሁሉ የራሱን የሙዚቃ ቋንቋ ለመፍጠር ረድቶታል። Debussy በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የታላላቅ የሩሲያ ሙዚቀኞችን የሙዚቃ ቅርስ በጣም አድንቋል። "J.F. Rameau" Debussy በዚህ አቀናባሪ ሥራ ውስጥ ያለውን "ርኅራኄ, ጨዋ እና ማራኪ, ትክክለኛ ዘዬዎች, recitative ውስጥ ጥብቅ ንባብ ..." ውስጥ ተገለጠ, ስለ "ንጹሕ የፈረንሳይ ወግ" ጽፏል ውስጥ ጽፏል.

Impressionist ፕሮግራሚንግ በልዩ ሴራ ተለይቷል እና አስደናቂው ጎን ፣ ልክ እንደ ፣ ተወግዷል። የፕሮግራሙ ምስሎች ተሸፍነዋል. ዋናው ስራው የአድማጩን ምናብ ማስደሰት ፣ ምናብን ማግበር ፣ ወደ አንዳንድ ግንዛቤዎች ፣ ስሜቶች ሰርጥ ውስጥ መምራት ነው። እና የእድገት መሰረታዊ አመክንዮ የሚወስነው የነዚህ ግዛቶች ሽግግር, ስሜትን በየጊዜው የሚቀይሩ ናቸው.

በሥዕሉ ላይ እንደሚታየው፣ ሙዚቀኞችን ፍለጋ በዋናነት ደቡሲ፣ አዳዲስ ምስሎችን ለመቅረጽ አስፈላጊ የሆኑትን ገላጭ መንገዶችን ለማስፋት ያለመ ነበር፣ እና በመጀመሪያ ደረጃ፣ ባለቀለም እና ባለቀለም የሙዚቃ ጎን ከፍተኛውን ማበልጸግ ነው። እነዚህ ፍለጋዎች ሞድ፣ ስምምነት፣ ዜማ፣ ሜትሮ-ሪትም፣ ሸካራነት እና የመሳሪያ አሰራርን ነክተዋል። የሃርሞኒክ ቋንቋ እና የኦርኬስትራ ዘይቤ ሚና እያደገ ነው ፣ በችሎታዎቻቸው ፣ ሥዕላዊ-ምሳሌያዊ እና የቀለም መርሆችን ለማስተላለፍ የበለጠ ዝንባሌ አላቸው።

ይቀድማልማስታወሻ ደብተር1ኛ(1909-1910)

I. ዴልፊክ ዳንሰኞች (Danseuses de Delphes) (3:30)

II. ሸራዎች (ቮይል) (3:56)

III. ንፋስ ሜዳ (ሌ ቬንት ዳንስ ላ ፕላይን) (2፡12)

IV. ድምፆች እና መዓዛዎች በምሽት አየር ውስጥ ይንሳፈፋሉ (ሌስ ሶንሴትልስ ፓርፉምስ...) (3፡19) ደብዛዛ ግንዛቤ የሙዚቃ ኦርኬስትራ

ቪ. ሂልስ ኦቭ አናካፕሪ (ሌስ ኮሊንድ “አናካፕሪ) (3፡23)

VI. በበረዶው ውስጥ ደረጃዎች (DesPassurlaNeige) (4:52)

VII. የምዕራቡ ንፋስ ያየውን (Cequ "AVuleVentd" Ouest) (3:37)

VIII Flaxen Haired Girl (LaFilleauxCheveuxdelin) (2:16)

IX. የተቋረጠ ሴሬናድ (LaSernadeInterrompue) (2:31)

X. የሰመጠ ካቴድራል (LaCathedraleEngloutie) (6፡21)

XI. የፔክ ዳንስ (ላዳንሴዴፓክ) (2:53)

XII. አገልጋዮች (2፡13)

ይቀድማልማስታወሻ ደብተርII(1912-1913)

I. ጭጋግ (ብሮውላርድ) (3፡13)

II. የሞቱ ቅጠሎች (FeuillesMortes) (3:03)

III. አልሃምብሪ በር (ላፑርታዴልቪኖ) (2፡56)

IV. Fairies - ቆንጆ ዳንሰኞች (LesFeesSontd "ExquisesDanseuses) (3:39)

ቪ. ሄዘር (ብሩዬረስ) (3፡05)

VI. ጄኔራል ላቪን - አከባቢያዊ (2:38)

VII. ቴራስ በጨረቃ ብርሃን የበራ (LaTerrassedes ታዳሚዎች...) (4:18)

VIII ኦንዲን (3:02)

IX. ለኤስ. ፒክዊክ፣ ኢስኩ (Hommage a S. Pickwick...) (2፡34) የአክብሮት ምልክት ነው።

X. Canope (3:14)

XI. ተለዋጭ ሶስተኛዎች (LesTiercesAlternees) (2:48)

XII. ርችት (Feuxd "Artifice) (4:59)

በAllbest.ru ላይ ተስተናግዷል

ተመሳሳይ ሰነዶች

ፈረንሳዊው አቀናባሪ ክላውድ ደቡሲ በሙዚቃ ውስጥ በጣም ብሩህ እና በጣም ወጥ የሆነ የመሳሳት ስሜት ተወካይ። የፒያኖ ስብስብ "የልጆች ማዕዘን". የቅጥ ትይዩዎች እና የአፈጻጸም ጉዳዮች. የአቀናባሪውን ስራዎች አወቃቀር የንጽጽር ትንተና.

ቃል ወረቀት, ታክሏል 06/26/2009


አቺሌ-ክላውድ ደቡሲ (1862-1918) ፈረንሳዊ አቀናባሪ እና የሙዚቃ ሃያሲ። በፓሪስ ኮንሰርቫቶሪ ውስጥ ማጥናት. የሃርሞኒክ ቋንቋ ባለቀለም እድሎች ግኝት። ከፈረንሳይ ይፋዊ የጥበብ ክበቦች ጋር ፍጥጫ። ፈጠራ Debussy.

የህይወት ታሪክ, ታክሏል 12/15/2010


የደቡሲ ኦፔራ "ፔሌያስ እና ሜሊሳንዴ" የአቀናባሪው የሙዚቃ እና የድራማ ፍለጋዎች ማዕከል ነው። በድምጽ ንባብ ኦፔራ ውስጥ ያለው ጥምረት እና የኦርኬስትራ ገላጭ አካል። የዩኤስ የሙዚቃ አቀናባሪ ትምህርት ቤት የእድገት መንገዶች። የባርቶክ የፈጠራ መንገድ። የማህለር የመጀመሪያ ሲምፎኒ።

ፈተና, ታክሏል 09/13/2010


በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ሙዚቃ እና የቤላ ባርቶክ ሥራ ውስጥ የፎክሎር አዝማሚያዎች። የባሌ ዳንስ ውጤቶች በ Ravel። የዲ.ዲ. ቲያትራዊ ግፊቶች. ሾስታኮቪች. ፒያኖ የሚሰራው በዲቡሲ ነው። ሲምፎኒክ ግጥሞች በሪቻርድ ስትራውስ። የቡድን "ስድስት" አቀናባሪዎች ፈጠራ.

ማጭበርበር ሉህ, ታክሏል 04/29/2013


በቻይኮቭስኪ ሥራ ውስጥ የፍቅር ጭብጥ ገጽታ. ሲምፎኒክ ሙዚቃ፣ "Romeo and Juliet" መደራረብ፣ እርስ በርሱ የሚስማማ ይዘቱ፣ ተቃርኖ የተቀላቀለበት አቀማመጥ እና የተለያዩ የሙዚቃ ጭብጦች ግጭት። ከመጠን በላይ የሆነ ጥንቅር ባህሪያት.

አብስትራክት, ታክሏል 12/28/2010


የፈረንሣይ አቀናባሪ ፣ ፒያኖ ተጫዋች እና የሙዚቃ ሀያሲ ክላውድ ደቡሲ የመሳሪያ ፈጠራ ትርኢት። የአቀናባሪው ስራዎች የቅጥ ባህሪያት እና የስብስብ ዘውግ ትንተና "24 Preludes for Piano". በዲቢሲ ውስጥ ያሉ የሙዚቃ ምስሎች ጭብጥ ምሳሌያዊ ነው።

ቃል ወረቀት, ታክሏል 01/31/2016


የሙዚቃ ስራዎች ግንዛቤ. ከሙዚቃው ዓለም ዕቃዎችን የማወዳደር ችሎታ ላይ ችግሮች። የሲምፎኒ ኦርኬስትራ የሙዚቃ መሳሪያዎች ድምጽ ማሰማት. የሁለትዮሽ እቅድ የማሰብ ሂደት። የአንድ የሙዚቃ ክፍል ተፈጥሮን መለየት.

አብስትራክት, ታክሏል 06/21/2012


የአቀናባሪው ጁሴፔ ቨርዲ ዋና እና የፈጠራ መንገድ። የሙዚቃ ስራዎች ፖሊፎኒ አመጣጥ እና መርሆዎች። ባህላዊ የኦፔራ ቅጽ. በስብስብ ውስጥ የድምፅ ክፍሎችን የመለየት የተለመዱ ዓይነቶች። በቬርዲ ስራዎች ውስጥ የ polyphonic ልዩነቶች ትንተና.

አብስትራክት, ታክሏል 06/10/2011


የፒያኖ አቀናባሪ Scriabin ይሰራል። የቅድሚያው ቅፅ እና ምሳሌያዊ ይዘት ባህሪያትን የሚወስኑ የሙዚቃ ዘዴዎች እና ዘዴዎች። የ Prelude op. 11 ቁጥር 2. የሸካራነት ገላጭ ሚና, ሜትሮ-ሪዝም, መመዝገቢያ እና ተለዋዋጭነት.

ቃል ወረቀት, ታክሏል 10/16/2013


በሙዚቃ ስራዎች ውስጥ የኢንቶኔሽን ችግሮች ዓይነቶች ፣ ዘዴዎች እና የመፍትሄዎቻቸው ባህሪዎች። በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ትክክለኛ ያልሆነ ድምቀት መንስኤዎች። በተማሪ ባሕላዊ መዘምራን ውስጥ በሙዚቃ ሥራዎች ዓለም አቀፍ ችግሮች ላይ የመስራት ሂደት።