ክፍል ቲያትር እና ኮከቦቹ እንዴት እንደወደሙ። ያልታወቀ ታይሮቭ፡ በፊልም ላይ የቻምበር ቲያትር አምስት ትርኢቶች የታይሮቭ ቻምበር ቲያትርን የሚያሳይ ቅንጭብጭብ

» በአሌክሳንደር ታይሮቭ እ.ኤ.አ. በ 1926 በተሰሩት ሁለት ትርኢቶች ውስጥ ብዙ ትዕይንቶችን የያዙ ብዙ ትዕይንቶችን የቀረጸ ፊልም አገኘ - “ፍቅር በኤልምስ” በዩጂን ኦኔይል እና “ቀን እና ማታ” በቻርልስ ሌኮክ ። ዛሬ ምንም ዋጋ ከሌለው ጋር እናቀርባቸዋለን ። ቁሳቁሶች ከሙዚየሙ የቪዲዮ መዝገብ ቤት ፣ እሱም የሶስት ተጨማሪ የታይሮቭ ምርቶች ቁርጥራጮችን የያዘ - ሻጊ ዝንጀሮ በ O "Neill (1926) ፣ የቪሽኔቭስኪ ኦፕቲስቲክ ትራጄዲ (1933) እና" የግብፅ ምሽቶች"በሻው, ፑሽኪን እና ሼክስፒር (1934) ላይ የተመሰረተ እና ለወደፊቱ ከሌሎች የባክሩሺን ሙዚየም ገንዘብ ስለ ታይሮቭ ቅርሶች ለመነጋገር እቅድ አለን.

እንደ አለመታደል ሆኖ በቻምበር ቲያትር ላይ ፊልምን እንደገና ማባከን አስፈላጊ እንደሆነ አላሰቡም-በአነስተኛ የፊልም ቅንጭብሎች ውስጥ የተጠበቁ አምስት ትርኢቶች የታይሮቭ ሥራ ተመራማሪዎች ዛሬ በእጃቸው ላይ ያሉ ናቸው። ለዚህ ምክንያቱ በስታሊን በኩል ባለው የቻምበር ቲያትር ውስጥ የተመልካቾች ፍላጎት ሙሉ ለሙሉ አለመኖር ነው. የታይሮቭን አንድም ትርኢት እንዳላየ ይናገራሉ። አፈ ታሪኮችን የምታምን ከሆነ, ይህ በቀላሉ ተብራርቷል: በቻምበር ውስጥ ምንም የንጉሣዊ ሳጥን አልነበረም.

ታይሮቭ ከቅድመ-አብዮታዊ ጊዜ ጀምሮ ፣ ከወጣትነቱ ጀምሮ ፣ ከሉናቻርስኪ ጋር የቅርብ ወዳጃዊ ግንኙነት ነበረው ፣ እሱም በንቃት ይደግፈው እና እንዲያውም ለእሱ ጨዋታዎችን ጽፎ ነበር (ምንም እንኳን እነሱ እንደሚዘጋጁ ብዙ ተስፋ ባይኖርም)። ከመደበኛው ተመልካቾች እና የቻምበር አድናቂዎች መካከል ካሊኒን እና ቡዲኒኒ እና ሌሎች ከስታሊኒስት አካባቢ የመጡ ጠቃሚ ሰዎች በተለይም በታይሮቭ የተሰሩ ኮሜዲዎችን እና ኦፔሬታዎችን ያደንቁ ነበር። ይሁን እንጂ የሉናቻርስኪ ደጋፊነት፣ የትምህርት የሕዝብ ኮሚሽነር፣ ወይም የቻምበር ቲያትር ለውጭ ጉብኝቶች ብዙ ጊዜ የታጠቀ መሆኑ (እና እነዚህ ጉብኝቶች እጅግ በጣም ስኬታማ ነበሩ) ወይም የታይሮቭ ትርኢቶች በፓርቲው ልሂቃን እና በተራው የሞስኮ ታዋቂነት አንድ ነገር በመደበኛነት እስከሆነ ድረስ በቻምበር ቲያትር ውስጥ ቀረጻ መደረጉን የህዝብ አስተዋፅዖ አላደረጉም።

ትዕይንት ከ "ፍቅር በኤልምስ ስር"

እ.ኤ.አ. በ 1949 በ 1949 የስታሊኒስት ኮስሞፖሊታንዝም ላይ በተካሄደው የስታሊኒስት ዘመቻ እና የቻምበር ቲያትር ወደ ቲያትር ቤት ሙሉ በሙሉ ከተቀየረ በኋላ ታይሮቭ በግዳጅ መልቀቅ ከጀመረ በኋላ ሊገለጽ አይችልም ። ፑሽኪን አንዳንድ ፊልሞች ወድመዋል። ያም ሆነ ይህ፣ የታይሮቭ ሚስት እና የቲያትር ቤቱ ዋና ተዋናይ አሊሳ ኩነን በትዝታ መጽሃፏ ላይ እንደመሰከሩት፣ ታይሮቭ ከሱ እንደተባረረ ብዙ የቻምበር ቲያትር ማህደሮች ጠፍተዋል። በተለይም ከ12 በላይ የታይሮቭ ትርኢቶች ሙሉ የድምጽ ቅጂዎች መጥፋታቸው ይታወቃል። (ከኦፕቲምስቲክ ትራጄዲ እና የአንድ ሰአት የፈጀ የድምፅ ቀረጻ ከታይሮቭ እና ኮነን ጋር የተያያዙ እና አሁን በመንግስት ቴሌቪዥን እና ሬድዮ ፈንድ ማህደር ውስጥ ያሉት ሁሉም የኦዲዮ ቅጂዎች በ1950-1960 ተሰርተዋል። ታይሮቭ ቀድሞውኑ ሲሞት እና የቻምበር ቲያትር ሲጠፋ።)

ሆኖም የታይሮቭን ትርኢቶች ለመቅረጽ አምስት ሙከራዎች ብቻ መደረጉን እንደ እውነት ብንቀበል እንኳን ወደ እኛ የመጡት ሁሉም ምስሎች ስለ መድረክ ክስተት መረጃን በበቂ ሁኔታ ለማስተላለፍ ሊወሰዱ እንደማይችሉ ለመቀበል እንገደዳለን። ከትዕይንቶቹ ውስጥ በከፊል የተቀረፀው እንደ ዘጋቢ የዜና ዘገባ ሳይሆን እንደ ባህሪ ፊልም ነው።

የታይሮቭ ፊልሞችን ሲመለከቱ ዓይንዎን የሚስብ የመጀመሪያው ነገር ያልተጠበቀ የተኩስ ነጥብ ነው። የተቀረጹት ትዕይንቶች በዚያን ጊዜ የቲያትር ትርኢት ሲቀረጹ ከነበረው በተለየ መልኩ ነው፡ አጠቃላይ ምስሎች በስታቲስቲክ ካሜራ ከመነሳት ይልቅ ሙሉው “ስዕል” ወደ መወጣጫ ቦታ እንዲዘጋ ወይም የአርቲስቶች ቡድን እ.ኤ.አ. ሙሉ ቁመት, በ Tairov ፊልሞች ላይ አጫጭር አማካዮችን እናያለን መቀራረብፊቶች፣ እግሮች፣ እጆች፣ የግለሰብ ገጽታ ዝርዝሮች፣ ወዘተ. መላው ትዕይንት በፍሬም ውስጥ መያዙ በጣም አልፎ አልፎ ነው። ( ብቸኛው ልዩነት ኦፕቲምስቲክ ትራጄዲ ነው።) እርግጥ ነው፣ እንዲህ ባለው ዳሰሳ ስለጨዋታው የቦታ መፍትሄ መደምደሚያ ላይ ለመድረስ አስቸጋሪ ነው።

ታይሮቭ ራሱ በቀረጻው ላይ መሳተፉን በተመለከተ መረጃ የለንም። ሆኖም የሬድዮ ስርጭቱን ጉዳይ በቁም ነገር እንደወሰደው እናስታውስ ንቁ ተሳትፎበድርጅታቸው ውስጥ እና አንዳንድ ጊዜ በተለይ ለሬዲዮ ተጨማሪ መመሪያዎችን ሲያካሂዱ በቀረጻ ላይ መገኘቱን ማስቀረት አይቻልም ። ከዚህም በላይ እንዲህ ዓይነቱ ያልተለመደ የተኩስ አኳኋን ከገጽታ ፊልሞች ተወስዶ ለቀጣይ ደራሲ አርትዖት ዓላማ ለካሜራማን የሰጠው ልዩ ትዕዛዝ ሲሆን በዚህም ምክንያት ሙሉ ፊልም ባይሆንም አፈጻጸም መፍጠር ይቻላል. ከዚያም ተውኔቱን መሰረት ያደረገ የደራሲ አጭር ፊልም ድባብ እና ስታይል ያስተላልፋል።

ትዕይንት ከ "ቀን እና ማታ"

ይህንን ግምት የሚደግፍ መከራከሪያ፣ ከሬዲዮ ቲያትር ታሪክ የሚከተለውን እውነታ ማስታወስ እንችላለን። በ 1920 ዎቹ አጋማሽ ላይ የቻምበር ቲያትር በቀጥታ ከአዳራሹ ብዙ የሬድዮ ስርጭቶችን ልምድ ካገኘ በኋላ ታይሮቭ በውጤቱ ስላልረካ ቀድሞውኑ ከሬዲዮ ስቱዲዮ ስርጭትን መለማመድ እንደጀመረ ይታወቃል ። እና ይህ ምንም እንኳን በ 1925 በቲያትር ቤቱ ውስጥ ልዩ የስርጭት ጣቢያ በአፈፃፀሙ ወቅት ከአዳራሹ በአየር ላይ አፈፃፀምን ለማስተላለፍ የተሟላ የተሟላ መሳሪያ የተገጠመለት ቢሆንም ። ጥቂት የሜትሮፖሊታን ቲያትሮች እንደዚህ ባለው ልዩ መብት ሊኩራሩ ይችላሉ ፣ እና ታይሮቭ ግን የስቱዲዮ ስርጭትን አጥብቆ ጠየቀ። እና በድምፅ ጥራት ወይም በተመልካቾች ሳል ስላልረካ በጭራሽ አይደለም።

ታይሮቭ በአፈፃፀሙ ውስጥ ጽሑፉ ፣ በጣም ቆንጆ እና ታላቅ ደራሲ እንኳን የበላይ አለመሆኑን ተረድቷል (በ N. Berkovsky “Tairov and the Chamber Theater” የሚለውን ጽሑፍ ይመልከቱ)። ጽሑፉ የመድረክ ስብጥር መሠረት ሆኖ ያገለገለው እና በእርግጥ ለዳይሬክተሩ ትልቅ ትርጉም አለው ፣ ሆኖም ፣ በታይሮቭ አፈፃፀም ውስጥ ያለው የእይታ አካል ብዙ ነበረው ። የበለጠ ዋጋ. ለምሳሌ ታይሮቭ የሻጊ ዝንጀሮውን በሬዲዮ በቀጥታ ለማሰራጨት ወስኖ ቢሆን ኖሮ፣ በቃላት እሳታማ በሆኑት የእሳት አደጋ ተከላካዮች ዘንድ የሬዲዮ አድማጮችን ለ8 ደቂቃ ቆም ብሎ እንዲገድል ይገደድ ነበር።

በ1934 በቲያትር ቤቱ 20ኛ ዓመት የምስረታ በዓል ላይ የታተመውን የቻምበር ቲያትር አርቲስቶችን የሚተርክ መጽሃፍ ደራሲ አብራም ኤፍሮስ ይህንን ትእይንት “በስሜታዊነት የጨለመ የህይወት ቀመር; በእውነቱ ይህ አይከሰትም ፣ ግን እውነታው ይህንን ይገልፃል-በደንብ በምድጃዎች እሳት ተለኮሰ ፣ በግማሽ እርቃናቸውን ፣ የሰዎች ረድፎችን በስምምነት ፣ በጭንቀት ከባድ የጉልበት ሥራ የድንጋይ ከሰል ወደ እቶን አፍ ውስጥ ወረወረ። የሬድዮ አድማጮች በእርግጥ ይህንን ማየት አልቻሉም ፣ እና በአየር ላይ የሚሰሙት የጩኸት ድምፅ እና በጆሮ የማይታወቅ የብረት ጩኸት ብቻ ነበር።

ሻጊ ዝንጀሮ በዩጂን ኦኔል፣ በኤ ታይሮቭ የተዘጋጀ፣ በቪ እና ጂ ስቴንበርግ የተዘጋጀ ንድፍ፣ 1926

ከዚህ የፕላስቲክ ትእይንት ጥቂት ሰኮንዶች በኋላ አዳራሹ ሁል ጊዜ በጭብጨባ ይፈነዳል፣ የሻጊ ዝንጀሮ መጀመርያ ላይ በተቀረጸው ትንሽ የዜና ዘገባ ውስጥ ተካቷል። በሚቀጣጠል ምድጃዎች ላይ ስቶከርስ ካለው ጸጥ ያለ ትዕይንት በተጨማሪ ታይሮቭ እራሱን የሚያሳዩ የፊልም ቀረጻዎችን ፣ የስቴንበርግ ወንድሞችን መድረክ ዲዛይነሮች ፣ መሪ ተዋናዮች - ሰርጌይ ፀኒን እና አና ኒክሪቲና (በነገራችን ላይ የአስማጅ አናቶሊ ማሪንጎፍ ሚስት)። እንዲሁም በስቶከር ሰፈር እና በአምስተኛው ጎዳና ላይ ካሉ ትዕይንቶች የተቀነጨቡ።

በዚህ ቪዲዮ ውስጥ የቻምበር ቲያትርን ዋና ገጽታ እና ከ 1930 ተሃድሶ በፊት የነበረው መንገድ በስተንበርግ ወንድሞች የተካሄደውን ማየት መቻልዎ አስደናቂ ነው ። ይሁን እንጂ በ 1930 በኮንስታንቲን ሜልኒኮቭ እንደገና የተገነባው የስቴንበርግ ገንቢ ፊት እና የቻምበር ቲያትር አዳራሽ በ 1950 ከታይሮቭ በኋላ የቲያትር ግንባታ ሰለባ ሆነዋል እናም እስከ ዛሬ ድረስ በሕይወት አልቆዩም ።

"ፍቅር ከኤልምስ በታች" በዩጂን ኦ "ኒል, በኤ. ታይሮቭ የተዘጋጀ, በ V. እና G. Stenberg የተቀናበረ ንድፍ, ኮሪዮግራፊ በ N. ግላን, 1926

ከቪዲዮው በተቃራኒ “ዘ ሻጊ ዝንጀሮ” ፣ “በኤልምስ ስር ያለ ፍቅር” እና “ቀን እና ማታ” ከ ክፈፎች ጋር ያለው ፊልም በስሙ በተሰየመው የስቴት ሴንትራል ቲያትር ሙዚየም የፊልም ፈንድ ውስጥ ተከማችቷል። አ.አ. Bakhrushin, የተጠናቀቀ ምርት አይደለም, ነገር ግን የስራ እቃዎች: ከተመሳሳይ ትዕይንቶች ክፈፎች, ግን ከ ተወስደዋል የተለያዩ ማዕዘኖች፣ የተባዙ ፣ ወዘተ. አንዳንዴ ትዳር ብቻ ነው። ለምሳሌ፣ በፍቅር በኤልምስ ውስጥ ካሉት ትዕይንቶች በአንዱ (የካቦት ትልልቆቹ ልጆች ወደ ካሊፎርኒያ ከመሄዳቸው በፊት ከአባታቸው ጋር የተጣሉበት)፣ ከታች ቀኝ ጥግ ላይ አንድ ሶፊት በፍሬም ውስጥ ተይዟል፣ እሱም በእጅ የሚቆጣጠረው መብራቱን ። እኔ እንደማስበው ይህ ሁሉ በቅድሚያ ሊታወስ የሚገባው ከፍቅር በታች በኤልምስ ስር ያሉ ትዕይንቶችን ቪዲዮ ሲመለከቱ ነው። አለበለዚያ ፊልሙ እንግዳ የሆነ ስሜት ይፈጥራል.

በተጨማሪም በረዥም ጥይቶች እጦት ምክንያት በኤልምስ ፍቅር ስር መድረኩ ላይ ምን እንደሚገኝ መገመት አንችልም። አፈፃፀሙን በፊልም ክፈፎች የምንፈርድ ከሆነ ፣ እሱ በተፈጥሮ የታሸጉ ማቀፊያዎች ውስጥ የተጫወተ ይመስላል ፣ በዚህ ውስጥ ፣ በጥንታዊው የሞስኮ አርት ቲያትር ጥበብ ፣ ሁሉም የዕለት ተዕለት ዝርዝሮች በዝርዝር ተሠርተዋል ። እንደ እውነቱ ከሆነ ባለ ሁለት ፎቅ የእርሻ ቤትን በመምሰል በጣም ሁኔታዊ ባለ ብዙ ደረጃ ማስጌጥ በደረጃው ላይ ተገንብቷል. በክፍል ውስጥ ለሕዝብ ታይቷል. በግራ በኩል የአትክልቱ ክፍል ነበር. በቤቱ ውስጥ ምንም አይነት የቤት እቃ የለም ማለት ይቻላል (ከፊሎቹ የባለቤቶቹ ሊወጡ በሚችሉበት ወቅት የተወገዱ ይመስል) እና በመግቢያው ላይ ያለው ኤልም ያለ ቅጠል ቆሞ እና ከኑሮው ይልቅ የተለመደ ምልክት ይመስላል። ዛፍ. ድርጊቱ ከአንድ ክፍል ወደ ሌላው፣ ከታችኛው ወለል ወደ ላይ እና ወደ ኋላ ተንቀሳቅሷል። ነገር ግን ከእነዚህ እንቅስቃሴዎች ውስጥ በአቀባዊ እና አግድም መጥረቢያዎች ላይ አንድ ቁራጭ ብቻ በፊልሙ ላይ ተመዝግቧል - የኮንኔን ደረጃ በደረጃ ሲወርድ። በአፈፃፀሙ ውስጥ በትክክል ምን እንደተፈጠረ ለመረዳት ተጨማሪ ችግር የተፈጠረው በተኩስ ዘይቤ ነው፡- ከፍቅር በታች ያሉ አንዳንድ ፎቶዎች ከታላቁ ጸጥታ ዘመን ፊልሞች ጋር ቀጥተኛ ግንኙነቶችን ያነሳሳሉ።

በእርግጥ የሲኒማ ስታይል አባሎች በሆነ መንገድ በታይሮቭ "ፍቅር በኤልምስ" ውስጥ እንደነበሩ ልንከለክለው አንችልም ነገር ግን ገምጋሚዎቹ ለዚህ ምንም አይነት ማስረጃ አልሰጡም።

ከትዕይንቶቹ ውስጥ በከፊል የተቀረፀው እንደ ዘጋቢ የዜና ዘገባ ሳይሆን እንደ ባህሪ ፊልም ነው።

በዚህ ቴፕ ላይ ያለው ኮነን የሃያኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ የ"ጨካኝ" ስክሪን ሜሎድራማዎችን እና የ1920ዎቹን አነጋጋሪ ቀልዶችን ሁለቱንም ጀግኖች ያስታውሳል። ይህ በተለይ ጀግናው ኮኔን ልጁን ከእንጀራ እናቱ ጋር የፍቅር ግንኙነት እንዳለው በጠረጠረው በኢቤን እና በካቦት መካከል የነበረውን ጦርነት ሲያፈርስ ይህ ሁኔታ ጎልቶ ይታያል። ይህ በ ውስጥም አለ። የፍቅር ትዕይንትኢቤን እና አቢ ፣ እና ጀግናው ኮኔን እና አረጋዊው ባለቤቷ በመኝታ ክፍል ውስጥ በሚነጋገሩባቸው ክፈፎች ውስጥ ፣ እና ከእሷ ጋር ፍቅር ያለው የእንጀራ ልጅ በሚቀጥለው ክፍል ውስጥ ነው እና ሴቲቱ በእሱ ቅርብ ፣ ግን በማይታይ መገኘት ስሜት ይሰቃያሉ።

ነገር ግን፣ ከፍቅር በኤልምስ ስር በተደረጉት ጥይቶች ውስጥ በጣም ዋጋ ያለው ከአሊሳ ኩነን ጋር የተኮሱት ጥይቶች በጭራሽ አይደሉም፣ ነገር ግን በጥምቀት ትዕይንት ውስጥ ያሉ አስደናቂ ጭፈራዎች ናቸው። እነዚህ ውዝዋዜዎች በሰርከስ ትርኢት በትርፍ ጊዜ ማሳለፊያዎች የተካሄዱት ናታልያ ግላን ናቸው። እ.ኤ.አ. በ1924 ገና የ20 ዓመቷ ልጅ ሳለች፣ የኮንሰርት ፕሮግራም ዳይሬክተር ሆና በቻምበር ቲያትር መድረክ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ተጫውታለች። የዳንስ ቁጥሮችወደ Chopin ሙዚቃ. እና ከሁለት አመት በኋላ፣ እንደ ኮሪዮግራፈር፣ ከታይሮቭ ጋር፣ በመጀመሪያ ፍቅርን በኤልምስ ስር፣ እና ከዚያም የሌኮክ ኦፔሬታ ቀን እና ማታን ተለቀቀች። ከታይሮቭ ጋር ከሰራች ከሶስት አመት በኋላ በሜየርሆልድ ዘ ቤድቡግ ዳንሶችን ትሰራለች እና ከዛ ቦልሼይ፣ ማሪይንስኪ፣ ሌኒንግራድ ሙዚቃ ቤት ወዘተ ጋር ትተባበራለች። ኤክስፐርቶች እንዳሉት የግላን ኮሪዮግራፊያዊ መዝገበ ቃላት በጣም ሀብታም አልነበረም፣ ነገር ግን የዕለት ተዕለት እንቅስቃሴዎችን ወደ ዳንስ እንቅስቃሴ የመቀየር ብርቅ ችሎታ አላት። እና በትክክል ይህ ጥራት ፣ በተለይም ለድራማ ቲያትር ጠቃሚ ነበር ፣ የመጀመሪያውን ታይሮቭ እና ከዚያ ሜየርሆልድ ትኩረቷን የሳበው።

ቀን እና ማታ በቻርለስ ሌኮክ፣ ፕሮዳክሽን በA. Tairov፣ የተዘጋጀ ዲዛይን በV. እና G. Stenberg፣ ኮሪዮግራፊ በ N. ግላን፣ 1926

አንዱ ግልጽ ምሳሌዎችየማን plasticity ግልጽ polishers መካከል እንቅስቃሴዎች ላይ የተመሠረተ ነው - እኛ "ቀን እና ሌሊት" ውስጥ ናታሊያ ግላን ልዩ choreographic ችሎታዎች መገንዘብ ማየት - ወንድ ኮርፐስ ዴ የባሌ ዳንስ ያለውን ጭፈራ ውስጥ.

በነገራችን ላይ ይህ ፊልም በ Tairov ቡድን ላይ ቅመም የተሞላ "አስገዳጅ ማስረጃዎችን" እንደያዘ እናስተውላለን-የእርሱ ኮርፕስ ደ ባሌት ፣ እንደ ተለወጠ ፣ በ synchronism አልተለየም ፣ እና የፕሪማ ዶናስ እግሮች እንከን የለሽ ቀጭን ነበሩ። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው ፣ ከድራማ አርቲስት “ሰው ሰራሽ ተዋናይ” የማስተማር ሀሳቡ በተግባር አልተሳካም ፣ ምንም እንኳን የተጨማሪዎቹ ጉድለቶች እና የሶሎሊስቶች ቅርፀት ያልነበራቸው እግሮች አሁንም የአፈፃፀም አጠቃላይ እይታን አላበላሹም። የታይሮቭ ግቦች በሙዚቃ አዳራሽ ወይም በኦፔሬታ ቲያትር ውስጥ ካሉ ዳይሬክተሮች በግልጽ የተለዩ ስለነበሩ እና ለ ልዩ አጋጣሚዎችታይሮቭ ባለሙያዎችን ጋብዟል። በተለይም ሌኮክ ታይሮቭ በ "Zhirofle-Zhiroflya" ኦፔሬታ ውስጥ የቦሌሮ ሚና እንዲጫወት በኋላ የሞስኮ ኦፔሬታ መስራች እና ጥበባዊ ዳይሬክተር የሆነውን ግሪጎሪ ያሮንን እንደጋበዘ ይታወቃል።

"ብሩህ አሳዛኝ ነገር" Vs. ቪሽኔቭስኪ፣ በኤ. ታይሮቭ የተዘጋጀ፣ የተቀናበረ ንድፍ በ V. Ryndin፣ 1933

እ.ኤ.አ. በ1926 በቻምበር ቲያትር ውስጥ የፊልም ካሜራ ያለው ሰው እንዲታይ ያደረገው ፣የታይሮቭ የሶስት ትርኢቶች ቁርጥራጮች በአንድ ጊዜ ሲቀረፁ ግልፅ አይደለም ። ነገር ግን "Optimistic Tragedy" የተኩስበት ምክንያት ጥያቄ አያመጣም። በአስራ ስድስተኛው ዓመት በታይሮቭ የተዘጋጀ የሶቪየት ኃይልእና በጨዋታ-ፖስተር እና በድራማ ኦራቶሪ ድብልቅ ዘውግ ውስጥ ተዘጋጅቶ በክሬምሊን እና በሉቢያንካ ቢሮዎች ነዋሪዎች ላይ ብቻ ሳይሆን ጠንካራ ስሜት ፈጠረ። ተራው ህዝብ አንድ ሙሉ ቤት አዘጋጅቷል ፣ ተቺዎቹ አመሰገኑ ፣ አሊሳ ኩነን ፣ በስኬት ተመስጦ ፣ ፕሪሚየር ከኮሚሳር የቆዳ ጃኬት ጋር ለመካፈል አልፈለገችም እና በቤቷ ቁም ሳጥን ውስጥ አስቀምጣት።

አፈፃፀሙ በመቶዎች የሚቆጠሩ አፈፃፀሞችን ተቋቁሞ የቻምበር ቲያትር ከሉናቻርስኪ ሞት በኋላ ያለ ጠንካራ ደጋፊ ትቶ እስከ እ.ኤ.አ. በ1936 ታይሮቭ የዴምያን ቤዲኒ ቦጋቲርስን በማዘጋጀት ውዴታ እስከወደቀበት ጊዜ ድረስ ከባለሥልጣናት ጋር የማይታዩ ግጭቶችን እንዲይዝ ፈቅዶለታል። የእሱ ቲያትር "ባዕድ ሰዎች" ተብሎ ታውጆ እና ከእውነታው የቲያትር ቡድን ጋር ተቀላቅሏል. እንደ እድል ሆኖ፣ በዚያን ጊዜ የቻምበር ቲያትር ሙሉ በሙሉ አልተዘጋም ነበር፣ ምንም እንኳን ከቦጋቲርስ ጋር ያለው ታሪክ አሁንም ስለወደፊቱ ፈሳሽ የመጀመሪያ ምልክት ቢሆንም። ምናልባት በ 1930 ዎቹ መገባደጃ ላይ ታይሮቭ ፣ ኩነን እና ቲያትራቸው ከጥፋት የዳኑት በተመሳሳይ ኦፕቲሜስቲክ ትራጄዲ ፣ የቦልሼቪኮች ብቸኛው እውነተኛ ርዕዮተ ዓለም አወጀ እና ወዲያውኑ የሶቪየት ክላሲክ ሆነ።

ከበርካታ የኦፕቲምስቲክ የድንጋጤ ትዕይንቶች የተቀነጨቡ ጥይቶች የታይሮቭ ቲያትር ውበት የተመሰረተባቸው ቁልፍ የአመራር ዘዴዎች ምሳሌ ሆነው ሊያገለግሉ ይችላሉ። ቀረጻው በግልጽ የተከናወነው ያለ ታይሮቭ ተሳትፎ፣ በንፁህ የዜና ማሰራጫ መንገድ ነው ፣ ስለሆነም ዛሬ የታይሮቭ መመሪያን እንደገና ለመገንባት ቁሳቁስ ወደ ፍሬም ውስጥ ስለገባ ዛሬ አስደሳች ሊሆን የሚችለው ነገር ሁሉ። በተለይ፡ ባለ ብዙ ደረጃ ገጽታ የአንድ የተወሰነ ዘመን እና የተግባር ቦታ ምንም ምልክት የሌለው፣ የመድረክ ቦታው የተወሳሰበ ጂኦሜትሪ የተሰበረ የአድማስ መስመር፣ በመድረክ ቦታ መሃል ላይ የፈንገስ ቅርጽ ያለው ፍልፍልፍ እና ብዙ አውሮፕላኖች ናቸው። ከመድረክ ጋር ትይዩ አይደለም ፣ ለኃይለኛ ፣ ቀጠን ያለ ፣ ጥብቅ እና ግልጽ የሆነ ምት እርምጃ ልዩ ሁኔታዎችን መፍጠር።

ታይሮቭ ራሱ ስለ አብዮታዊ እንቅስቃሴ ሴንትሪፉጋል እና ሴንትሪፔታል ሃይሎች በሚያሳዝን ሁኔታ በመሟገት በ Optimistic ውስጥ ቦታን የማደራጀት መርህን አብራርቷል። የሚገርመው ነገር ግን ቀደም ባለው የታይሮቭ የሌኮክ ኦፔሬታ ቀን እና ሌሊት ምርት ላይ ተመሳሳይ ነገር ማየት መቻላችን ነው። የትኛውም የሀገር ውስጥ ክላሲካል ቲያትር ተቺዎች የታይሮቭን "Optimistic" በብርሃን ዘውግ ፕሪዝም ላይ እንዲያስቡ እንደማይፈቅዱ ግልጽ ነው። ቢሆንም፣ ንጽጽር ይለምናል። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው በኦፕቲምስቲክ ታይሮቭ ውስጥ ቀደም ሲል በኦፔሬታ ውስጥ የተሞከረውን የመድረክ ቴክኒኮችን እንዲሁም ከሙዚቃ አዳራሹ ክለሳዎች ተበድሯል ፣ ይህም በውጭ ጉብኝቱ ወቅት ይስበዋል ። ይህ ቡድኑ ከፊት መስመር ከመውጣቱ በፊት በስንብት ኳሱ ቦታ ላይ እና በቃለ ምልልሱ ላይ ከ"ሶሎስት" ፔቲ ኦፊሰሮች እና መርከበኞች ጋር ሙሉ ልብስ ነጭ ዩኒፎርም ለብሰው ከኋላው በቀጭን ኮርፕስ ደ ባሌት አደባባይ ላይ ተሰልፈዋል። የመድረኩ ጫፍ.

የግብፅ ምሽቶች (ከሼክስፒር አንቶኒ እና ክሊዮፓትራ የተቀነጨበ)፣ በኤ.ታይሮቭ የተዘጋጀ፣ የዲዛይን ንድፍ በ V. Ryndin፣ 1934

የግብፅ ምሽቶች ቀረጻ ከቻምበር ቲያትር ታሪክ የቅርብ ጊዜ የፊልም ሰነድ ነው። እዚህ አሊሳ ኮኔን ከ 45 በላይ ሆናለች. እዚህ በታይሮቭ ሚሴ-ኤን-ትዕይንቶች ለመጨረሻ ጊዜ ተመስላለች. ተውኔቱ የተፀነሰው እና የተለቀቀው ከ The Optimistic Tragedy በኋላ ብዙም ሳይቆይ ነበር። በአንድ መልኩ፣ ይህ ለኮሚሳር ሚና የእሷ ጉርሻ ነበር፣ እና ጉርሻው ሶስት እጥፍ ነው፡ ታይሮቭ በበርናርድ ሻው፣ ፑሽኪን እና ሼክስፒር ጽሑፎች ላይ የተመሰረተ ቅንብር ሰራ። ነገር ግን፣ በፊልም ላይ የተቀረፀው ከሼክስፒር አንቶኒ እና ለክሊዮፓትራ የመጡ ትዕይንቶች ብቻ ናቸው።

በቦሪስ አልፐርስ አስከፊ ግምገማ ምክንያት (በታይሮቭስ ውስጥ "የግብፅ ምሽቶች" የሚለውን ይመልከቱ) በአገር ውስጥ የቲያትር ጥናቶች ውስጥ ይህ አፈፃፀም ብዙውን ጊዜ በታይሮቭ ከባድ ውድቀቶች መካከል ይመደባል ። በድህረ-ፕሪምየር ውይይቶች ላይ አንድ ተደማጭነት ያለው ተቺ ዳይሬክተሩን “ከመጠን በላይ ደፋር በሆነ እጅ መምታቱን ፣ በቆርቆሮዎች ተሰፋ” በማለት ከሰዋል። ታሪካዊ ኮሜዲየሼክስፒር ሰቆቃ፣ ከፑሽኪን የግብፅ ምሽቶች የፅሁፍ ቁርጥራጮች ጋር፣ የሊቅ ማህተም አጥቷል፣ የምስሎች ገላጭነት፣ የአስተሳሰብ ሃይል አጥቷል። የሮማውያን ጄኔራሎች አፈ-ታሪክ እመቤት የሆነውን "የአባይ እባብ" ስራን በጥቂቱ በማሳየት ወደተከታታይ ገረጣ ትዕይንቶች ተከፋፍሏል።<…>ስለዚህም የሼክስፒር የቀድሞ ሃሳብ መውደቁ ብቻ ሳይሆን የአደጋው ገንቢ አስኳል ጠፋ።<…>. ከተመልካቹ በፊት ፣የማታለል ሴት ፣የማታለል ፣የሚያምሩ የወንዶችን ልብ በመግዛት ሙያ ተነሳ። የቫምፕ ሴቶች፣ ዛሬ እንደምንለው፣ የሆሊውድ የትወና ሚና ቃላትን በመከተል።

ከብዙ አሥርተ ዓመታት በኋላ አፈጻጸሙን ያስታወሱት የታይሮቭ ታናናሽ ሰዎች እንደ ውድቀት አላዩትም። አሳማኝ እንዳልሆኑ ሁሉ ታይሮቭ የሼክስፒርን ተውኔት ህገወጥ በሆነ ተግባር ፈጽሟል የተባለው ውንጀላ፣ በዚህም ምክንያት የለክሊዮፓትራ ምስል እንጂ አንቶኒ አልነበረም። ዛሬ እንደነዚህ ያሉት መግለጫዎች በአጠቃላይ አናክሮኒዝም ይመስላሉ. ስለዚህ በአልፐርስ ትርጓሜዎች ውስጥ ሊታሰብ የሚችለው ብቸኛው ነገር የኩነን ባህሪ ነው, በ Tairov በግብፅ ምሽቶች እንደ ቫምፕ በድፍረት ያቀረበው. በዜና ዘገባዎች የምናያት እንደዚህ ነው።

አሊሳ ኩነን በስኬቷ ተመስጦ ከቅድመ ዝግጅቱ በኋላ ከኮሜሳሯ የቆዳ ጃኬት ጋር ለመካፈል አልፈለገችም እና በቤቷ ቁም ሳጥን ውስጥ አስቀመጠች።

በአንቶኒ እና በክሊዮፓትራ መካከል የተደረገው የመጀመሪያው ኦፊሴላዊ ስብሰባ ትዕይንት በከፊል ከሰገነት ላይ የተቀረፀው ከግራኛው የግራ ዳይሬክተር ሳጥን ውስጥ መሆኑ ትኩረት የሚስብ ነው። የኦፕቲሚስትስን ድል አሁን ላጋጠመው ቲያትር ይህ አስደሳች እውነታ ብቻ አይደለም። ዋናውን ተመልካች ከክሬምሊን በመጠባበቅ ላይ እያለ በራስ ላይ አዲስ አመለካከትን እንደመፈለግ ነው። እንደ ቫዲም ጋቭስኪ ገለፃ ፣ “ብሩህ” ለኒዮ-ኢምፔሪያል ዘይቤ መደበኛ ያልሆነ የስቴት ትእዛዝ ውጤት ነበር ፣ በትክክል በታይሮቭ የተገመተ ፣ የሴት ተዋናይ ሴት ተዋናይነት ሚናን በተመጣጣኝ መልሶ ማቋቋም ።

“ለአብዮታዊ ጊዜዎች በተሰጠ ብሩህ ተስፋ ሰቆቃ፣ አዲስ ትዕዛዝአብዮታዊውን አካል በድፍረት በመግዛቱ እና በነጻነት መንፈስ የመርከብ ሴት ሴት አለመረጋጋት ፈንታ የብቸኝነት አምባገነን ሴት - ኮሚሳርን ምህረት የለሽ ፈቃድ አደረገ። እሷ በአሊሳ ኩነን ተጫውታለች ፣ እና ይህ ደግሞ የታይሮቭ ቻምበር ቲያትር ተገምቷል ፣ ምክንያቱም በሁሉም የጥንታዊው ኢምፔሪያል ያልተፃፉ ህጎች እና እንደገና መነሳት ኒዮ-ኢምፔሪያል ቲያትር መሪ ሚናበሴት ተዋናይ መጫወት አለባት. ስለዚህ በሞስኮ በዬርሞሎቫ ሥር እና በሴንት ፒተርስበርግ ውስጥ በሳቪና ስር ነበር. በቻምበር ቲያትር ላይም ከኮን ጋር ነበር። ግን አሊሳ ጆርጂየቭና በጣም ጥሩ ነገር ነበረች ፣ ስለሆነም ከአምስት ዓመታት በኋላ ፣ በ 1937 አና ካሬኒና በኪነጥበብ ቲያትር ውስጥ የተጫወተችው አላ ታራሶቫ የሀገሪቱ የመጀመሪያ ተዋናይ ባዶ ቦታ ወሰደች።

ስለ "ቀጭኑ" የበለጠ መናገር ተገቢ ነው. ፊልሙ ላይ ከአንቶኒ እና ለክሊዮፓትራ የተቀነጨቡ አብዛኛው የአሊሳ ኩነን መካከለኛ እና ቅርብ ሰዎች ተይዘዋል ። ለሁለት ደቂቃዎች ያህል የእርሷን የቅርጻ ቅርጽ ፕላስቲክነት ፣ ጭንቅላቷን የሚይዝ ልዩ ዘይቤ ፣ ቆንጆ የእጆቿን እንቅስቃሴዎች በትላልቅ እጆች እና ለመመልከት እድሉ አለን ። ረጅም ጣቶች, በትልልቅ ጥቁር ዓይኖች እና የጎርጎርጎር ሜዱሳ የሃይፕኖቲክ እይታ ያላትን እንግዳ ፊቷን ለመመልከት.

በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው፣ ሁለቱም ታይሮቭ እና ኮኔን እራሷ ይህን አስደናቂ የትወና መሣሪያ ስብስብ እንዴት በብቃት መጠቀም እንደምትችል በደንብ ተረድተዋል። ክሊዮፓትራ ደረቷ ላይ ያስቀመጠችው መርዛማ እባብ የተኩስ እባብ የተራራቁ ናቸው። ቀጥተኛ ይግባኝለሕዝብ። እና, እንደማስበው, ውስጥ ይህ ጉዳይታይሮቭ ከካሜራ ባለሙያው ጀርባ ቆሞ ቢሆን ወይም ኩነን እራሷ በእነዚህ ጥይቶች ውስጥ ከእሷ ምን እንደሚፈለግ ቢገምት ምንም ለውጥ የለውም። የቻምበር ቲያትር ቀድሞውንም 20 አመት ነበር፣ ከዚህም በላይ ዘለቀ የፈጠራ ህብረትታይሮቭ እና ኩነን እና ለሁለቱም ፣ ታይሮቭ እና ተመልካቾች ወደ ቻምበር ቲያትር የሚሄዱበት ዋናው ነገር የአሊሳ ኮኔን “ጄሊፊሽ” እይታ መሆኑ ምስጢር አልነበረም። መልክ ፣ በዚህ ምክንያት የሶቪዬት ምድር ዋና የፍርድ ቤት ተዋናይ ሚና የመጫወት እድል አልነበራትም ፣ ግን በህይወት ዘመኗ ታላቅ እንድትሆን የሚያደርጉ ምክንያቶች ነበሩ ።

ታይሮቭ የ"ንጹህ" ዘውጎችን ስራዎችን መርጧል - አሳዛኝ እና አስቂኝ ("ሚስጥሮች" እና "ሃርሌኩዊናዴ" በቃላት አተረጓጎም) እና በዋናነት የምዕራባውያን ተውኔቶችን ለዘገባው መርጧል። ታይሮቭ ለትወና እንቅስቃሴ እና ለላስቲክ ከፍተኛ ትኩረት በመስጠት ሰው ሰራሽ ቲያትር ለመፍጠር ጥረት አድርጓል።

የተመልካቾቻችን ትንሽ ክፍል ታዳሚ እንዲኖረን ፈለግን... የጓዳውን ሪፐርቶሪም ሆነ የምክር ቤቱን የአቀራረብና የአፈፃፀም ዘዴዎች አልመኘን ነበር - በተቃራኒው በተፈጥሯቸው ለሀሳቦቻችን እና ለፍለጋዎቻችን የራቁ ነበሩ። , "አሌክሳንደር ታይሮቭ ጽፏል. የእሱ ዘሮች ታይሮቭ "በስሜት የበለጸጉ ቅርጾች ቲያትር" ወይም የኒዮሪያሊዝም ቲያትር ብለው ይጠሩታል.

አብዮቱም ሞስኮን ነክቶታል። የቲያትር ሕይወት. በብሔራዊ ደረጃ የተደረገው ቲያትር የሞስኮ ግዛት ቻምበር ቲያትር ተብሎ ተሰይሟል። አዲሱ መንግስት ሁሉም ነገር ውድቅ እንዲደረግ ጠይቋል "አሮጌ እና ግትር", ብቁ አይደለም, በእሱ ግንዛቤ ውስጥ, ወደ ብሩህ አብዮታዊ ወደፊት ለመሄድ. በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው በቻምበር ቲያትር ውስጥ ሁሉም ነገር በትክክል አልሄደም ፣ በማንኛውም ሁኔታ ታይሮቭ በሕይወት ለመትረፍ ሰበብ ማቅረብ ነበረበት።

ከአብዮቱ በኋላ በነበሩት በመጀመሪያዎቹ ዓመታት የኪ[ቻምበር] ቲያትር የመድረክ ስሜት “… ጭማቂውን መውሰድ ያለበት ከእውነተኛው ህይወት ሳይሆን ከዚያ የመድረክ ምስል የተፈጠረ ሕይወት መሆኑን ማመኑን ቀጠለ። አስማታዊ መሬትቅዠት ተዋናዩን ወደ የፈጠራ ማንነቱ ይጠራዋል"

Tairov A. Ya. የዳይሬክተሮች ማስታወሻዎች. - ኤም., 1921. - ኤስ 75.

ማመካኛዎቹ ተጽዕኖ አሳድረዋል, እና የባለሥልጣናቱ አመለካከት ለቻምበር ቲያትር ያለው አመለካከት አዎንታዊ ሆኖ ነበር-የቴአትሩ "The Threepenny Opera" የማዘጋጀት ጉዳይ ሲወሰን በአንድ ጊዜ በሁለት የሞስኮ ቲያትሮች የይገባኛል ጥያቄ የቀረበለት - ቻምበር እና ሳቲር ቲያትር , - ባለሥልጣኖቹ የታይሮቭ ቲያትርን በመደገፍ ጉዳዩን ወሰኑ. የመጀመሪያ ደረጃው የተካሄደው በቻምበር ቲያትር በጥር 24 ቀን 1930 ነበር። ትርኢቱ “የለማኙ ኦፔራ” ተብሎ ይጠራ ነበር። ዳይሬክተሮች - A. Tairov እና L. Lukyanov, አርቲስቶች Stenberg ወንድሞች. ሚናዎቹ የተጫወቱት በማኪታ (ማኪ-ቢላዋ) - Y. Khmelnitsky, Pichema - L. Fenin, Celia Peacham - E. Uvarova, Polly - L. Nazarova, Jenny - N. Efron, Lucy - E. Tolubeeva, Brown - አይ አርካዲን . ሆኖም ተቺዎች አፈፃፀሙን አሻሚ በሆነ መልኩ ተገንዝበዋል-ከአዎንታዊ ግምገማዎች ጋር ፣ በዚያን ጊዜ በጣም አስፈሪ ርዕዮተ-ዓለም ውንጀላዎች ተደርገዋል - ጥቃቅን-bourgeois የባዕድ ጣዕሞችን ወደ የሶቪየት ደረጃ በማስተዋወቅ ላይ።

በቻምበር ቲያትር ውስጥ ስቱዲዮ ("የሙከራ ቲያትር ዎርክሾፖች") ነበር, እሱም በኋላ ግዛት ሆነ. ድራማ ትምህርት ቤት. ታይሮቭ የስቱዲዮው ኦፊሴላዊ ኃላፊ ተደርጎ ይወሰድ ነበር ፣ እና በኋላ የትምህርት ቤቱ ፣ ግን ትክክለኛው የስቱዲዮ ዋና ኃላፊ ኤል ሉክያኖቭ ፣ ከዚያ ዩ.ኦ.

የታዳሚው ስኬት ቢኖረውም ትርኢቱ የተቀረፀው ፕሪሚየር ከተደረገ ከአንድ ወር በኋላ ነው። በአጭር ታሪኩ ውስጥ ያለው "ነጥብ" በፕራቭዳ ውስጥ "ቲያትር, ለህዝብ እንግዳ" በሚል ርዕስ በኤዲቶሪያል አስቀምጧል. የዚህ አፈፃፀም ትችት እና የቻምበር ቲያትር በአጠቃላይ በብዙ ታዋቂ የታይሮቭ ባልደረቦች - ሜየርሆልድ ፣ ስታኒስላቭስኪ እና ሌሎችም ተጋርቷል።

እ.ኤ.አ. በ 1938 የቻምበር ቲያትር በ N. Okhlopkov ከሚመራው እውነተኛ ቲያትር ጋር ተቀላቅሏል ። ይሁን እንጂ የፈጠራ ኅብረቱ ደካማ ነበር. በተግባር በተመሳሳይ ጣሪያ ስር, በተመሳሳይ ስም - የቻምበር ቲያትር - ሁለት የተለያዩ ቲያትሮችእያንዳንዳቸው በተራቸው ትርኢታቸውን ተጫውተዋል። እ.ኤ.አ. በ 1938 በኤ ፒርቨንሴቭ ቻምበር ቲያትር "ኮቹቤይ" መድረክ ላይ ብቸኛው ምርት ከተገኘ በኋላ N. Okhlopkov በአብዮት ቲያትር ውስጥ ዋና ዳይሬክተር ሆነው ተሾሙ እና ከተዋናዮች ቡድን ጋር በ 1939 ቻምበር ቲያትርን ለቀቁ ።

በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት የአሌክሳንደር ታይሮቭ ቻምበር ቲያትር ወደ ባርኖል ከተማ ተወስዶ በአካባቢው የድራማ ቲያትር ቦታ ተሰጠው.

በእነዚያ ዓመታት የጀግንነት-የፍቅር ትርኢቶች በቲያትር መድረክ ላይ ቀርበዋል-"የሞስኮ ሰማይ" በጆርጂ ማድዲቫኒ, 1942; "ልብ እስኪቆም ድረስ" K. Paustovsky, 1943; "በሌኒንግራድ ግድግዳዎች" Vs. ቪሽኔቭስኪ, 1944; ግምገማ አፈጻጸም "ባሕሩ በሰፊው ተሰራጭቷል" በቪሽኔቭስኪ, ክሮን እና አዛሮቭ, 1943.

በ 1945 ቲያትር 30 ኛ ዓመቱን አከበረ. ታይሮቭ የሌኒን ትዕዛዝ ተቀብሏል, በርካታ ተዋናዮች "የተከበሩ" የሚለውን ማዕረግ ተቀብለዋል. ሆኖም የቦልሼቪክስ የሁሉም ህብረት ኮሙኒስት ፓርቲ ማዕከላዊ ኮሚቴ ኦገስት () ውሳኔ በኋላ “በድራማ ቲያትሮች ትርኢት ላይ” ፣ የውጪ ደራሲያን ተውኔቶች በእውነቱ ታግደዋል ፣ እና የቻምበር ቲያትር እንደገና አፈረ።

በጥር 29, 1949 ፕራቭዳ "በፀረ-አርበኛ የቲያትር ተቺዎች" ላይ አንድ ጽሑፍ አሳተመ. እ.ኤ.አ. ግንቦት 29 ቀን 1949 አድሪያን ሌኮቭር በዩጂን ስክሪብ እና ገብርኤል ሌጎቭት ፣ ለ 30 ዓመታት የዘለቀ ትውፊት ትርኢት ፣ በቻምበር ቲያትር መድረክ ላይ ትልቅ ስኬት ነበር ። ደረጃ ሕይወትወደ 800 የሚጠጉ ትርኢቶች እና ለታዳሚውም ሆነ ለቲያትር ቤቱ የስንብት ሆነ። ሰኔ 1 ቀን 1949 ታይሮቭ የፈጠረው የቲያትር ጥበብ ዳይሬክተር በመሆን ከስልጣኑ ተነሳ። በእሱ ምትክ የሞሶቬት ቲያትር ተዋናይ ሆኖ ተሾመ, በፊልሞች V. V. Vanin በሚጫወተው ሚና ይታወቃል. አብዛኛው ቡድን እ.ኤ.አ. ነሐሴ 9 ቀን 1950 ወደተፈጠረው በሞስኮ ድራማ ቲያትር ውስጥ በኤ.ኤስ. ታይሮቭ እና ባለቤታቸው አሊሳ ኩነን በአምራቾቹ ውስጥ ግንባር ቀደም ሚና ተጫውተው ያለፉ ቀሩ ሙያዊ እንቅስቃሴ. ከተወሰነ ጊዜ በኋላ በቲያትር ቤቱ ሰራተኞች ውስጥ ተመዝግበዋል. ኢ ቫክታንጎቭ፣ ግን በጭራሽ መስራት አልጀመሩም።

ቡድን

ዳይሬክተሮች

ተዋናዮች

• ኤ.ኤል. አብሪኮሶቭ (1937-1938፣ ከእውነተኛ ቲያትር ጋር ተዋህዷል)
• ኤስ.አይ. አንቲሞኖቭ (1933-1937)
• አይ.ኤን. አሌክሳንድሮቭ
• አ.ቫሲሊዬቫ
• ጎሪና, ናታሊያ ሚካሂሎቭና
• ኤ.ኤ. ዱቤንስኪ (1925-1930)
• V.F. Zaichikov (1939-1944)
• ዩ ፒ ኪሴሌቭ - እስከ 1935 ድረስ
• N.P. Komarovskaya (1917-1918)
• ሚክላሼቭስካያ, አውጉስታ ሊዮኒዶቭና (1915-1923, 1943-1950)
• ኤል ናዛሮቫ
• N.K. Prokopovich (1949-1950)
• ፒ.ፒ. ረፕኒን (1938-1940)
• V.D. Safonov (1949-1950)
• V.A. Sudeikina (1915-1917)
• ቶሉቤቫ, Evgenia Nikolaevna
• ዩ.ኦ ክመልኒትስኪ (1924-1947)
• ያኒኮቭስኪ ጆርጂ

አርቲስቶች

• ፈርዲናዶቭ
• V.A. Schuko ("የፀሐይ ልጆች",)

አፈጻጸሞች

• ዲሴምበር 12 - "ሳኩንታላ" ካሊዳሳ - የቲያትር መክፈቻ.
• 1915 - “የመናፍስት ቀን በቶሌዶ” በ M. Kuzmin
• 1915 - "የፒየር መጋረጃ" በ A. Schnitzler
• 1916 - "ፋሚራ ኪፋሬድ" በ I. F. Annensky
• 1917 - ሰሎሜ በ O. Wilde
• 1917 - "ሰማያዊ ምንጣፍ" L. N. ካፒታል
• 1917-1920 - "የሃርለኩዊን ንጉስ" በሎታር፣ "አሻንጉሊት ቦክስ" (ፓንቶሚሜ በሲ. Debussy፣ "ዘ ልውውጥ" እና "ማስታወቂያ" በፒ. ክላውደል፣ "Adrienne Lecouvreur" በ E. Scribe እና Legouve፣ "ልዕልት ብራምቢላ ” በ ኢ.ቲ.ኤ. ሆፍማን
• 1921 - የሼክስፒር ሮሚዮ እና ጁልየት
• 1922 - ፋድራ በጄ ራሲን። አርቲስት - ቬስኒን. በፋይድራ - ኮኔን, ቴሴስ - ኢገርት, ሂፖሊታ - ጼሬቴሊ ሚና.
• 1922 - "Signor Formica" በሆፍማን. ሁድ ያኩሎቭ.
• 1922 - "ጊሮፍሌ-ጊሮፍሌ" በሲ ሌኮክ. ሁድ ያኩሎቭ.
• 1923 - "ሐሙስ የነበረው ሰው" በ G.K. Chesterton በኤስ ዲ ክሪዚዛኖቭስኪ. ሁድ ቬስኒን.
• 1925 - "ኩኪሮል" በአንቶኮልስኪ, ቅዳሴ, ግሎባ እና ዘካ.
• 1926 - "የሻጊ ጦጣ" በ Y. O'Neill. ዲር. ታይሮቭ እና ኤል ሉክያኖቭ, ስነ-ጥበብ. ብር V. እና G. Stenberg.
• 1926 - "ፍቅር በኤልምስ ስር" በ Y. O'Neill Cast: Abby - Koonen, Cabot - Fenin, Peter - Tsenin.
• 1926 - "ክሪምሰን ደሴት" ኤም.ኤ. ቡልጋኮቭ
• 1926 - "ቀን እና ማታ" በ C. Lecoq በ V. Mass ጽሑፍ.
• 1926 - "ሰማያዊ ሰላም" በ A. Sobol.
• 1926 - "አንቲጎን" በ V. Gazenklever፣ በኤስ ጎሮዴትስኪ የተሻሻለ
• 1927 - የሌቪዶቭ "የእኩልነት ሴራ". አፈፃፀሙ እንደከሸፈ በይፋ ተቺዎች እውቅና ተሰጥቶታል።
• 1929 - "ኔግሮ" Y. O'Neill. አርቲስቶች - ወንድሞች V. እና G. Stenberg. ተዋናዮች: Ella Downey - Koonen, ጂም ሃሪስ - አሌክሳንድሮቭ, ሚኪ - Chaplygin.
• 1930 - የበግጋር ኦፔራ በቢ ብሬች እና ኬ. ዌይል። ሁድ ብር ስቴንበርግ. ተዋናዮች: Peacham - Fenin, Polly - Nazarova, Mak - Khmelnitsky, Brown - Arkadin. በዩኤስኤስአር ውስጥ የብሬክት የመጀመሪያ ምርት።
• 1933 - "ማሽን" ትሬድዌል. ሁድ ሪንዲን ተዋናዮች: Ellen - Koonen, ጆን - Tsenin.
• 1929 - "ናታልያ ታርፖቫ" ሴሜኖቭ
• 1931 - "የእሳት መስመር" Nikitin
• 1933 - "ብሩህ አሳዛኝ" ፀሐይ. ቪሽኔቭስኪ. ሁድ Ryndin; ኮሚሽነር - ኮኔን ፣ አሌክሲ - ዛሮቭ ፣ መሪ - ፀኒን ፣ አዛዥ - ያኒኮቭስኪ ፣ ቦትስዋይን - አርካዲን
• 1934 - "የግብፅ ምሽቶች": ቁርጥራጮች ተመሳሳይ ስም ያለው ሥራኤ.ኤስ. ፑሽኪን፣ “ቄሳርና ክሊዮፓትራ” በቢ ሻው እና “አንቶኒ እና ክሊዮፓትራ” በደብሊው ሼክስፒር በ V. Lugovsky ተተርጉመዋል። ሁድ V. Ryndin, ሙዚቃ በ S. Prokofiev; ክሊዮፓትራ - ኤ ኮኔን, ቄሳር - ኤል. ፌኒን.
• 1936 - "አልካዛር" ጂ ዲ ኤምዲቫኒ
• 1936 - "ጀግኖች". ኦፔራ-ፋሬስ ለሙዚቃ በኤ.ፒ. ቦሮዲን; ሊብሬቶ በ V.A. Krylov፣ በዲ ቤድኒ የተሻሻለ)። ሁድ ባዜንኖቭ; ቭላድሚር - ቀይ ፀሐይ - I. Arkadin, Striga - Fenin, Alyosha Chudila (Popovich) - Y. Khmelnitsky. ታዳሚው ስኬታማ ቢሆንም ትርኢቱ በርዕዮተ ዓለም ምክንያት ክፉኛ ተወቅሷል።
• 1937 - "የብሪቲሽ ሀሳብ" Y. Yanovsky
• 1937 - "የፀሐይ ልጆች" በ M. Gorky. ሊዛ - ኮኔን, ፕሮታሶቭ - ቪ. ጋንሺን
• 1938 - "ግጭት" br. ጉብኝት እና L. Sheinina. ዲር. እና ስፓኒሽ የላርሴቭ ሚና - M. Zharov
• 1938 - "Kochubey" A. Perventsev. ዲር. N.P. Okhlopkov. Kochubey - P. M. Arzhanov, Zhurba - Aleksandrov
• 1938 - "ክብር" G. Mdivani
• 1939 - "ቆንስል ጄኔራል" br. ጉብኝት እና L. Sheinina.
• 1940 - ማዳም ቦቫሪ በጂ.ፍላውበርት። ሁድ Kovalenko እና Krivoshein. ድራማነት እና ኤማ - ኤ. ኮኔን)
• 1941 - "ሻለቃው ወደ ምዕራብ ሄደ" G. Mdivani
• 1940 - ሲጋል በኤፒ ቼኮቭ። እንደ አፈጻጸም-ኮንሰርት "በጨርቅ" ተዘጋጅቷል. ዲር. ታይሮቭ እና ኤል ሉክያኖቭ; Nina Zarechnaya - A. Koonen, Trigorin - B. Terentev, Treplev - V. Ganshin.
• 1942 - "የሞስኮ ሰማይ" G.D. Mdivani. በ A. Tairov የተዘጋጀ. አርቲስት ኢ. Kovalenko
• 1943 - "ልብ እስኪቆም ድረስ" K.G. Paustovsky. በማርቲኖቫ ሚና - ኮኔን.
• 1944 - "በሌኒንግራድ ግድግዳዎች" Vs. ቪሽኔቭስኪ
• 1943 - “ባሕሩ በሰፊው ተሰራጭቷል” በቪሽኔቭስኪ ፣ ክሮን እና አዛሮቭ ፣ ከኦፔሬታ ቴክኒኮች ጋር አፈፃፀሙን ይገምግሙ።
• 1944 - ያለ ጥፋተኝነት በኤኤን ኦስትሮቭስኪ. Otradina-Kruchinina - A. Koonen, Neznamov - V. Kenigson.
• 1945 - "ታማኝ ልቦች" O. Bergholz እና Makagonenko. የመድረክ ቅንብር በ Tairov, ደረጃ ዳይሬክተር N. Sukhotskaya.
• 1947 - "ሕይወት በሲታዴል" በኤ.ኤም. ያቆብሰን
• 1948 - "ነፋስ ከደቡብ" አረንጓዴ. ዲር. ታይሮቭ እና ኤል ሉክያኖቭ.
• 1945 - "መጣ" J.B. Priestley. ዲር. ታይሮቭ እና ኤል ሉክያኖቭ.
• 1946 - "አሮጌው ሰው" ኤም ጎርኪ. ተዋናዮች: ጉሊያ እና አሮጌው ሰው - P. Gaydeburov; dir. ሁለቱም ትርኢቶች በ Tairov እና Lukyanov.
• 1949 - "Adrienne Lecouvreur". በ Adrienne - A.G. Koonen ሚና.

"Tairov Chamber ቲያትር" በሚለው መጣጥፍ ላይ ግምገማ ጻፍ

ማስታወሻዎች

ስነ-ጽሁፍ

• ስሞሊና ኬ.ኤ.ቻምበር ቲያትር // 100 የአለም ታላላቅ ቲያትሮች። - M: Veche, 2010. - ኤስ 317-321. - 432 p. - ISBN 978-5-9533-4573-6.
• ስቦቫ ኤስ.ታይሮቭ አውሮፓ እና አሜሪካ. የሞስኮ ቻምበር ቲያትር የውጭ ጉብኝቶች. 1923 - 1930. - M: አርቲስት. ዳይሬክተር. ቲያትር, 2010. - 688 p. - ISBN 978-5-87334-117-7.
• ኮልያዚን ቭላድሚር. // Mnemosyne. በሃያኛው ክፍለ ዘመን የሩሲያ ቲያትር ታሪክ ውስጥ ሰነዶች እና እውነታዎች / Ed.-comp. ቪ.ቪ. ኢቫኖቭ. M.: GITIS, 1996. S.242-265.
• ኢቫኖቭ ቭላዲላቭ. እኩለ ሌሊት ፀሐይ. "Phaedra" በአሌክሳንደር ታይሮቭ በአገር ውስጥ ባህል // Novy Mir, 1989. ቁጥር 3. ፒ. 233-244.
• ክመልኒትስኪ ዩ.ኦ.ከታይሮቭ የቲያትር ተዋናይ ማስታወሻዎች። - M: "GITIS", 2004. - 212 p. - 1000 ቅጂዎች. - ISBN 5-7196-0291-7.
• Lunacharsky A.V. ስለ ቲያትር እና ድራማዊ. T. 1. M., 1958. - መጣጥፎች:,,,,,, "በቲያትር ትችት ላይ".
• ማርኮቭ ፒ. ኤም., 1924. ኤስ. 37-39.
• አፑሽኪን ያ ቻምበር ቲያትር። ኤም.-ኤል.፣ 1927 ዓ.ም.
• ቻምበር ቲያትር. ጽሑፎች, ማስታወሻዎች, ትውስታዎች. ኤም.፣ 1934 ዓ.ም
• ዴርዛቪን ኬ. ከ1914-1934 ዓ.ም. ኤል.፣ 1934 ዓ.ም.
• . ኤም.፣ 1934 ዓ.ም.
• የሞስኮ ቻምበር ቲያትር. "ሐሙስ የነበረው ሰው" በጀርመን እና ኦስትሪያዊ ትችት / ህትመት, በርቷል. የትርጉም እትም, ግቤት. ጽሑፍ እና አስተያየት. ኤስ.ጂ. አልተሳካም // Mnemosyne. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ብሔራዊ ቲያትር ታሪክ ሰነዶች እና እውነታዎች / Ed.-comp. ቪ.ቪ. ኢቫኖቭ. M.: Indrik, 2014. እትም. 5. ኤስ 176-240.
• የቲያትር ጥበባት እና ድንበሮች ሰልፍ። ጂ.ቢ. ያኩሎቭ. ትምህርት (1926) / ህትመት, መግቢያ. ጽሑፍ እና አስተያየት. ቪ.ቪ. ኢቫኖቫ // Mnemosyne. ሰነዶች እና እውነታዎች ከ 29 ኛው ክፍለ ዘመን ብሔራዊ ቲያትር ታሪክ / Ed. ቪ.ቪ. ኢቫኖቭ. M.: Indrik, 2014. እትም. 5. ኤስ. 241-271.

አገናኞች

የታይሮቭ ቻምበር ቲያትርን የሚያሳይ ቅንጭብጭብ

ኮሳኮች ፈረንሳዮችን ቢከታተሉ ከኋላቸው እና በዙሪያቸው ላለው ነገር ትኩረት ባለመስጠት ሙራትን እና እዚያ ያለውን ሁሉ ይወስዱ ነበር። አለቆቹ ፈለጉት። ነገር ግን ኮሳኮች ወደ ምርኮ እና እስረኞች ሲደርሱ ማነሳሳት የማይቻል ነበር. ማንም ሰው ትእዛዙን አልሰማም። አንድ ሺህ አምስት መቶ እስረኞች ወዲያውኑ ተወስደዋል, ሠላሳ ስምንት ጠመንጃዎች, ባነሮች እና ከሁሉም በላይ ለኮሳኮች, ፈረሶች, ኮርቻዎች, ብርድ ልብሶች እና የተለያዩ እቃዎች. ይህን ሁሉ ማድረግ አስፈላጊ ነበር, እስረኞችን, ሽጉጦችን ለመያዝ, ምርኮውን ለመከፋፈል, ለመጮህ, ሌላው ቀርቶ እርስ በርስ ለመደባደብ: ኮሳኮች ይህንን ሁሉ ይንከባከቡ ነበር.
ፈረንሳዮች፣ ከዚህ በኋላ ማሳደዳቸውን አቁመው፣ ቀስ በቀስ ወደ አእምሮአቸው መምጣት ጀመሩ፣ በቡድን ተሰባስበው መተኮስ ጀመሩ። ኦርሎቭ ዴኒሶቭ ሁሉንም ዓምዶች ጠበቀ እና ከዚያ በላይ አላራመደም.
ይህ በእንዲህ እንዳለ, ወደ ዝንባሌ መሠረት: "die erste Colonne marschiert" [የመጀመሪያው ዓምድ እየመጣ ነው (ጀርመንኛ)], ወዘተ, Bengsen ትእዛዝ እና በቶል የሚተዳደር, መገባደጃ አምዶች እግረኛ ወታደሮች, መንገዳቸውን እና እንደ ሁልጊዜ. ይከሰታል ፣ የሆነ ቦታ መጣ ፣ ግን በተመደቡበት ቦታ አይደለም ። እንደ ሁልጊዜው, በደስታ የወጡ ሰዎች ማቆም ጀመሩ; ብስጭት ተሰምቷል ፣ የግራ መጋባት ንቃተ ህሊና ፣ ወደ አንድ ቦታ ተመለሱ። ጀነራሎቹ ጮኹ፣ ተናደዱ፣ ተጨቃጨቁ፣ ሙሉ በሙሉ የተሳሳተ ቦታ ላይ ነን ብለው አርፍደዋል፣ ሰውን ተሳደቡ፣ ወዘተ፣ በመጨረሻም ሁሉም እጁን አውጥተው ወደ አንድ ቦታ ብቻ ሄዱ። "አንድ ቦታ እንሄዳለን!" እና በእርግጥ እነሱ መጡ, ግን እዚያ አልነበሩም, እና አንዳንዶቹ ወደዚያ ሄዱ, ግን በጣም ዘግይተው ነበር, ምንም ጥቅም ሳያገኙ መጡ, በጥይት ተመትተው ነበር. በዚህ ጦርነት በኦስተርሊትዝ ውስጥ የዋይሮተርን ሚና የተጫወተው ቶል፣ ከቦታ ቦታ በትጋት እየዞረ ሁሉም ነገር ተገልብጦ አገኘው። ስለዚህ እሱ ቀድሞውኑ ሙሉ በሙሉ ብርሃን በነበረበት ጊዜ በጫካ ውስጥ ባለው የ Baggovut ኮርፕስ ላይ ተሳፈረ ፣ እና ይህ ጓድ ከኦርሎቭ ዴኒሶቭ ጋር ከረጅም ጊዜ በፊት መሆን ነበረበት። ቶል በውድቀቱ የተደሰተና የተበሳጨው እና ለዚህ ተጠያቂው እገሌ ነው ብሎ ስላመነ ቶል ወደ ኮማንደሩ ዘሎ ሄዶ ለዚህ በጥይት መተኮስ አለበት እያለ ክፉኛ ይወቅሰው ጀመር። ባግጎቭት ፣ አሮጌው ፣ ተዋጊ ፣ የተረጋጋ ጄኔራል ፣ እንዲሁም በሁሉም ማቆሚያዎች ፣ ግራ መጋባት ፣ ቅራኔዎች ፣ ሁሉንም ሰው አስገረመ ፣ ከባህሪው ጋር ፍጹም ተቃራኒ ፣ ተናደደ እና ለቶሊያ ደስ የማይል ነገር ተናገረ።
"ከማንም ትምህርት መውሰድ አልፈልግም ነገር ግን ከወታደሮቼ ጋር እንዴት እንደምሞት አውቃለሁ" አለ እና ከአንድ ክፍል ጋር ወደፊት ሄደ.
በፈረንሣይ ተኩሶ ወደ ሜዳ የገባው ደስተኛ እና ደፋር ባግጎቭት አሁን ያደረገው ጣልቃ ገብነት ጠቃሚ ወይም የማይጠቅም መሆኑን ባለማወቁ እና በአንድ ክፍል ብቻ ቀጥ ብሎ ወታደሮቹን በጥይት እየመራ። አደጋ፣ መድፍ፣ ጥይት በንዴት ስሜቱ የሚያስፈልገው ብቻ ነበር። ከመጀመሪያዎቹ ጥይቶች አንዱ ገደለው፣ የሚቀጥለው ጥይት ብዙ ወታደሮችን ገደለ። ክፍፍሉም በእሳት ሥር ከንቱ ሆኖ ቆመ።

ይህ በእንዲህ እንዳለ, ሌላ አምድ ፈረንሳዮችን ከፊት ለፊት ማጥቃት ነበረበት, ነገር ግን ኩቱዞቭ ከዚህ አምድ ጋር ነበር. ከሱ ፍላጎት ውጪ ከጀመረው ጦርነት ከውዥንብር ውጭ ምንም እንደማይመጣ እና በስልጣኑ እስካለ ድረስ ወታደሮቹን ወደ ኋላ እንዳይል ጠንቅቆ ያውቃል። አልተንቀሳቀሰም.
ኩቱዞቭ በጸጥታ በግራጫ ፈረስ ላይ ተቀምጧል፣ ለማጥቃት የቀረበውን ሃሳብ ስንፍና ምላሽ ሰጠ።
ወደ ፊት ለመቅረብ የሚጠይቀውን ሚሎራዶቪች "ለማጥቃት ሁሉም ነገር በምላስህ ላይ አለህ ነገር ግን ውስብስብ እንቅስቃሴዎችን እንዴት ማድረግ እንዳለብን እንደማናውቅ አላየህም" ሲል ተናግሯል።
- ጠዋት ላይ ሙራትን በህይወት እንዴት እንደሚወስዱ እና በሰዓቱ ወደ ቦታው እንደሚደርሱ አያውቁም ነበር: አሁን ምንም የሚሠራው ነገር የለም! ብሎ ለሌላው መለሰ።
ኩቱዞቭ በፈረንሳይ የኋለኛ ክፍል ፣ እንደ ኮሳኮች ዘገባዎች ፣ ከዚህ በፊት ማንም እንደሌለ ፣ አሁን ሁለት የፖላዎች ሻለቃዎች እንደነበሩ ሲነገረው ፣ ወደ ዬርሞሎቭ ተመለከተ (ከዚህ በኋላ አላናገረውም) ትናንት)።
- እዚህ አፀያፊን ይጠይቃሉ, ያቀርባሉ የተለያዩ ፕሮጀክቶች, ነገር ግን ወደ ንግድ ስራ እንደወረዱ, ምንም ነገር ዝግጁ አይደለም, እና የማስጠንቀቂያው ጠላት እርምጃውን ይወስዳል.
ዬርሞሎቭ ዓይኖቹን ወደ ላይ አነሳ እና እነዚህን ቃላት ሲሰማ ትንሽ ፈገግ አለ። አውሎ ነፋሱ ለእሱ እንደተላለፈ እና ኩቱዞቭ እራሱን በዚህ ፍንጭ እንደሚገድበው ተገነዘበ።
"በእኔ ወጪ ይዝናናበታል" ሲል ይርሞሎቭ በጸጥታ አለ, ከጎኑ የቆመውን ራቭስኪን በጉልበቱ እየገፋው.
ከዚያ ብዙም ሳይቆይ ዬርሞሎቭ ወደ ኩቱዞቭ ሄደ እና በአክብሮት እንዲህ ሲል ዘግቧል-
"ጊዜ አልጠፋም, ጸጋህ, ጠላት አልሄደም. ለማጥቃት ካዘዙ? እና ከዚያም ጠባቂዎቹ ጭሱን አያዩም.
ኩቱዞቭ ምንም አልተናገረም, ነገር ግን የሙራት ወታደሮች እያፈገፈጉ እንደሆነ ሲነገረው, ጥቃት እንዲሰነዘር አዘዘ; ግን በየመቶ እርምጃው ለሦስት አራተኛ ሰዓት ያህል ቆመ።
ጦርነቱ ሁሉ የኦርሎቭ ዴኒሶቭ ኮሳኮች ባደረጉት ነገር ብቻ ነበር ። የተቀሩት ወታደሮች ጥቂት መቶ ሰዎችን ብቻ በከንቱ አጥተዋል።
በዚህ ጦርነት ምክንያት ኩቱዞቭ የአልማዝ ባጅ ተቀበለ ፣ ቤኒግሰን እንዲሁ አልማዝ እና መቶ ሺህ ሩብልስ ተቀበለ ፣ ሌሎችም እንደ ማዕረጋቸው ብዙ አስደሳች ነገሮችን ተቀብለዋል ፣ እናም ከዚህ ጦርነት በኋላ በዋናው መሥሪያ ቤት ውስጥ አዳዲስ ለውጦች ተደርገዋል ። .
"ሁልጊዜ የምናደርገው በዚህ መንገድ ነው, ሁሉም ነገር የተገለበጠ ነው!" - የሩሲያ መኮንኖች እና ጄኔራሎች ከታሩቲኖ ጦርነት በኋላ እንደተናገሩት - ልክ አሁን እንደሚሉት ሞኝ ሰው ገልብጦ እየሰራ እንደሆነ እንዲሰማቸው በማድረግ እኛ ግን እንደዚያ አናደርገውም ነበር። ይህን የሚሉ ሰዎች ግን የሚናገሩትን ንግድ አያውቁም ወይም ሆን ብለው ራሳቸውን ያታልላሉ። እያንዳንዱ ጦርነት - ታሩቲኖ ፣ ቦሮዲኖ ፣ ኦስተርሊትዝ - ሁሉም ነገር መጋቢዎቹ ባሰቡት መንገድ አልተከናወኑም። ይህ አስፈላጊ ሁኔታ ነው.
ስፍር ቁጥር የሌላቸው የነጻ ኃይሎች (አንድ ሰው ሕይወትና ሞት አደጋ ላይ ካሉበት ጦርነት የበለጠ ነፃ የሆነ የትም የለም) በጦርነቱ አቅጣጫ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ እናም ይህ አቅጣጫ አስቀድሞ ሊታወቅ እና ከማንም አቅጣጫ ጋር ፈጽሞ ሊገጣጠም አይችልም ። አንድ ኃይል.
ብዙ ፣ በአንድ ጊዜ እና በተለያየ አቅጣጫ የሚመሩ ኃይሎች በአንዳንድ አካል ላይ የሚሠሩ ከሆነ ፣ የዚህ አካል እንቅስቃሴ አቅጣጫ ከማንኛውም ኃይሎች ጋር ሊመጣጠን አይችልም ። ነገር ግን በሜካኒክስ ውስጥ በሃይሎች ትይዩ ሰያፍ የተገለጸው አማካኝ፣ አጭሩ አቅጣጫ ሁል ጊዜ ይኖራል።
በታሪክ ተመራማሪዎች በተለይም በፈረንሣይኛ ገለጻዎች ውስጥ ጦርነቶቻቸው እና ጦርነቶች የሚከናወኑት አስቀድሞ በተቀመጠለት እቅድ ከሆነ ፣ ከዚያ የምንረዳው ብቸኛው መደምደሚያ እነዚህ መግለጫዎች ትክክል አይደሉም።
የታሩቲኖ ጦርነት ፣ በግልጽ ፣ ቶል ያሰበውን ግብ አላሳካም - ወታደሮቹን በቅደም ተከተል ወደ ተግባር ለማምጣት ፣ እንደ አወቃቀሩ እና ቆጠራ ኦርሎቭ ሊኖረው የሚችለውን; ሙራትን ያዙ ፣ ወይም ቤኒግሰን እና ሌሎች ሰዎች ሊኖራቸው የሚችለውን መላውን አስከሬን ወዲያውኑ የማጥፋት ግብ ፣ ወይም ወደ ንግድ ውስጥ ለመግባት እና እራሱን ለመለየት የሚፈልግ መኮንን ፣ ወይም ካገኘው የበለጠ ምርኮ ለማግኘት የሚፈልግ ኮሳክ ፣ ወዘተ ግን ግቡ በእውነቱ የተከሰተው ከሆነ እና ከዚያ በኋላ ለሁሉም የሩሲያ ሰዎች የጋራ ፍላጎት (ፈረንሣይ ከሩሲያ መባረር እና ሠራዊታቸውን ማጥፋት) ከሆነ ፣ ከዚያ የታርቲኖ ጦርነት ሙሉ በሙሉ ግልፅ ይሆናል ። በዘመቻው ወቅት ያስፈለገው፣ በትክክል አለመመጣጠን ስላለ ነው። የዚህ ጦርነት ውጤት ካለበት የበለጠ ጠቃሚ እንደሆነ ማሰብ ከባድ እና የማይቻል ነው። በትንሹ ጥረት፣ በትልቁ ግራ መጋባት፣ እና በትንሹ ኪሳራ፣ ብዙ ታላቅ ውጤቶችበዘመቻው ሁሉ፣ ከማፈግፈግ ወደ ማጥቃት ሽግግር ተደረገ፣ የፈረንሳዮች ድክመት ተጋልጧል፣ እናም ይህ መነሳሳት ተፈጠረ፣ ይህም የናፖሊዮን ጦር በረራውን ለመጀመር እየጠበቀ ነበር።

ናፖሊዮን ከደ ላ ሞስኮዋ ድል በኋላ ወደ ሞስኮ ገባ; ጦርነቱ ከፈረንሣይ ጋር ስለሚቆይ ስለ ድል ምንም ጥርጥር የለውም። ሩሲያውያን አፈገፈጉ እና ዋና ከተማውን አሳልፈው ይሰጣሉ. በሞስኮ, በመሳሪያዎች, በመሳሪያዎች, ዛጎሎች እና ያልተነገሩ ሀብቶች የተሞላው በናፖሊዮን እጅ ነው. ከፈረንሳይ ሁለት እጥፍ ደካማ የሆነው የሩሲያ ጦር ለአንድ ወር ያህል ለማጥቃት አንድም ሙከራ አያደርግም. የናፖሊዮን አቀማመጥ በጣም ብሩህ ነው። በጥንካሬ የራሺያ ጦር ቅሪቶች ላይ መውደቅና ማጥፋት፣ ምቹ ሰላምን ለመደራደር ወይም እምቢተኛ ከሆነ፣ በፒተርስበርግ ላይ አስጊ እንቅስቃሴ ለማድረግ፣ ውድቀት ቢያጋጥም እንኳን፣ ወደ ስሞልንስክ ወይም ቪልና ይመለሱ ወይም በሞስኮ ይቆዩ - በአንድ ቃል ፣ የፈረንሳይ ጦር በዚያን ጊዜ የነበረውን አስደናቂ ቦታ ለመጠበቅ ፣ ምንም ልዩ ሊቅ አያስፈልግም ። ይህንን ለማድረግ በጣም ቀላል እና ቀላል የሆነውን ማድረግ አስፈላጊ ነበር: ወታደሮቹ እንዳይዘረፉ ለመከላከል, በሞስኮ ውስጥ ለሠራዊቱ በሙሉ በቂ የሆነ የክረምት ልብሶችን ማዘጋጀት እና በሞስኮ ውስጥ ለነበሩት ወታደሮች በሙሉ አቅርቦቶችን በትክክል መሰብሰብ አስፈላጊ ነበር. ከስድስት ወር በላይ (እንደ ፈረንሣይ ታሪክ ጸሐፊዎች). እጅግ በጣም ጎበዝ የሆነውና ሠራዊቱን የመምራት ሥልጣን ያለው ናፖሊዮን ምንም አላደረገም ይላሉ የታሪክ ምሁራን።
እሱ ምንም አላደረገም ብቻ ሳይሆን፣ በተቃራኒው፣ ከቀረቡት የእንቅስቃሴ መንገዶች ሁሉ ኃይሉን ተጠቅሞ ከሁሉም የበለጠ ደደብ እና አደገኛ ነው። ናፖሊዮን ሊያደርግ ከሚችለው ሁሉ: ክረምቱን በሞስኮ ያሳልፉ, ወደ ፒተርስበርግ ይሂዱ, ይሂዱ ኒዝሂ ኖቭጎሮድ, ወደ ሰሜን ወይም ደቡብ ተመለስ, ኩቱዞቭ በኋላ በሄደበት መንገድ - ደህና, ምንም ብታስቡ, ናፖሊዮን ካደረገው የበለጠ ደደብ እና የበለጠ ጎጂ ነው, ማለትም እስከ ጥቅምት ወር ድረስ በሞስኮ ይቆዩ, ወታደሮቹን ለመዝረፍ ይተዋል. ከተማ ፣ እንግዲያው ፣ እያመነታ ፣ ከጋሪያ ቤቱን ለቀው አልወጡም ፣ ከሞስኮ ይውጡ ፣ ወደ ኩቱዞቭ ይቅረቡ ፣ ጦርነቱን አይጀምሩ ፣ ወደ ቀኝ ይሂዱ ፣ ማሊ ያሮስላቭትስ ይድረሱ ፣ እንደገና የማቋረጥ እድል ሳያገኙ ፣ ኩቱዞቭ በሄደበት መንገድ አይሂዱ ። , ነገር ግን ወደ ሞዛይስክ እና በተበላሸው የስሞልንስክ መንገድ ተመለስ - ከዚህ የበለጠ ሞኝ ነገር ማሰብ የማይቻል ነበር, ለሠራዊቱ የበለጠ ጎጂ ነው, ውጤቱም እንደታየው. የናፖሊዮን ዓላማ ሠራዊቱን ማጥፋት እንደሆነ በማሰብ በጣም የተዋጣላቸው ስትራቴጂስቶች ይምጡ, የሩሲያ ወታደሮች ካደረጉት ነገር ሁሉ ተመሳሳይ በሆነ እርግጠኝነት እና ነፃነት, መላውን የፈረንሳይ ጦር ሙሉ በሙሉ የሚያጠፋ ሌላ ተከታታይ እርምጃዎችን ይዘው ይምጡ. , ናፖሊዮን እንዳደረገው.
ጎበዝ ናፖሊዮን አደረገው። ነገር ግን ናፖሊዮን ሰራዊቱን ስለፈለገ አጠፋው ወይም በጣም ደደብ ነበር ማለት ናፖሊዮን ወታደሮቹን ወደ ሞስኮ ያመጣው እሱ ስለፈለገ ነው እንደማለት እና በጣም ብልህ እና ጎበዝ ነበር ማለት ፍትሃዊ አይሆንም።
በሁለቱም ሁኔታዎች ከእያንዳንዱ ወታደር የግል እንቅስቃሴ የበለጠ ኃይል ያልነበረው የግል እንቅስቃሴው ክስተቱ ከተፈፀመባቸው ህጎች ጋር ብቻ የተገጣጠመ ነው።
በውሸት (የሚያስከትለው መዘዝ የናፖሊዮንን እንቅስቃሴ ትክክለኛ ባለመሆኑ ብቻ) የታሪክ ተመራማሪዎች በሞስኮ ውስጥ የናፖሊዮን ጥንካሬ እንደተዳከመ ያሳዩናል። እሱ ልክ እንደበፊቱ ፣ እንደ በኋላ ፣ በ 13 ኛው ዓመት ፣ ሁሉንም ችሎታውን እና ጉልበቱን ተጠቅሞ ለራሱ እና ለሠራዊቱ የሚጠቅመውን አደረገ። በዚህ ወቅት የናፖሊዮን እንቅስቃሴ ከግብፅ፣ ከጣሊያን፣ ከኦስትሪያ እና ከፕራሻ ያነሰ አስደናቂ አይደለም። የናፖሊዮን ሊቅ ምን ያህል ታላቅነቱን በግብፅ ውስጥ ምን ያህል እውን እንደነበረ በትክክል አናውቅም ፣ ምክንያቱም እነዚህ ሁሉ ታላላቅ ሥራዎች የሚገለጹልን በፈረንሣይቶች ብቻ ስለሆነ ነው። ስለ እሱ እንቅስቃሴ መረጃ ከፈረንሳይ እና ከጀርመን ምንጮች መወሰድ ስላለበት በኦስትሪያ እና በፕሩሺያ ያለውን አዋቂነቱን በትክክል መገምገም አንችልም። እና ያለ ጦርነቶች እና ምሽጎች ያለ ምንም መከበብ ለመረዳት የማይቻል አስከሬኖች እጅ መስጠት ጀርመኖች በጀርመን ውስጥ ለተካሄደው ጦርነት ብቸኛው ማብራሪያ ብልህነትን እንዲገነዘቡ ሊያደርጋቸው ይገባል ። ነገር ግን ሀፍረታችንን ለመደበቅ አዋቂነቱን የምንለይበት ምንም ምክንያት የለንም፤ እግዚአብሔር ይመስገን። ጉዳዩን በቀላሉ እና በቀጥታ የመመልከት መብት እንዲኖረን ከፍለናል፣ እናም ይህን መብት አንሰጥም።
በሞስኮ ውስጥ ያለው እንቅስቃሴ እንደሌሎች ቦታዎች አስደናቂ እና ብልህ ነው። ከትዕዛዝ በኋላ ትዕዛዞች እና እቅዶች ከዕቅዶች በኋላ የሚመጡት ሞስኮ ከገባበት ጊዜ አንስቶ እስከሚሄድበት ጊዜ ድረስ ነው. የነዋሪዎች እና ተወካዮች አለመኖር እና የሞስኮ እሳቱ ራሱ አይረብሸውም. ስለ ሠራዊቱ ጥሩነት ፣ ወይም የጠላት ድርጊቶች ፣ ወይም የሩሲያ ህዝቦች መልካምነት ፣ ወይም የፓሪስ ሸለቆዎች አስተዳደር ፣ ወይም ስለ መጪው የሰላም ሁኔታ ዲፕሎማሲያዊ ግምት አይጠፋም።

በወታደራዊ አነጋገር ናፖሊዮን ወደ ሞስኮ እንደገባ ለጄኔራል ሴባስቲያኒ የሩስያ ጦር ሠራዊት እንቅስቃሴን እንዲከታተል በጥብቅ አዝዞ በተለያዩ መንገዶች አስከሬን ልኮ ሙራትን ኩቱዞቭ እንዲያገኝ አዘዘው። ከዚያም በትጋት Kremlin ማጠናከር አዘዘ; ከዚያም በመላው የሩስያ ካርታ ላይ ለወደፊቱ ዘመቻ አንድ ብልሃተኛ እቅድ አዘጋጅቷል. በዲፕሎማሲው ረገድ ናፖሊዮን ከሞስኮ እንዴት እንደሚወጣ የማያውቀው የተዘረፈውን እና የተጨማለቀውን ካፒቴን ያኮቭሌቭን ጠርቶ ፖሊሲውን እና ልግስናውን በዝርዝር አስቀምጦለት ለንጉሠ ነገሥት አሌክሳንደር ደብዳቤ ጻፈ። ሮስቶፕቺን በሞስኮ ክፉኛ እንዳዘዘ ለጓደኛው እና ለወንድሙ ማሳወቅ እንደ ግዴታው ይቆጥረዋል፣ ያኮቭሌቭን ወደ ፒተርስበርግ ላከ። በቱቶልሚን ፊት ያለውን አመለካከትና ልግስና በዝርዝር ካስቀመጠ በኋላ፣ እኚህን አዛውንት ለድርድር ወደ ሴንት ፒተርስበርግ ላከ።
ህጋዊውን በተመለከተ እሳቱ ከተነሳ በኋላ ወዲያውኑ ወንጀለኞችን አግኝቶ እንዲገደል ታዟል። እና ክፉው ሮስቶፕቺን ቤቶቹን እንዲያቃጥሉ በመታዘዝ ይቀጣል.
አስተዳደራዊውን በተመለከተ ሞስኮ ሕገ መንግሥት ተሰጠው, ማዘጋጃ ቤት ተቋቁሟል, እና የሚከተለው ታውጇል.
"የሞስኮ ዜጎች!
እድለኞችህ ጨካኞች ናቸው፣ ግን ግርማዊ ንጉሠ ነገሥቱ እና ንጉሡ የእነዚህን አካሄድ ማቆም ይፈልጋሉ። እሱ አለመታዘዝን እና ወንጀልን እንዴት እንደሚቀጣ አስፈሪ ምሳሌዎች አስተምረውሃል። ግራ መጋባትን ለማስቆም እና አጠቃላይ ደህንነትን ለመመለስ ጥብቅ እርምጃዎች ይወሰዳሉ. ከመካከላችሁ የተመረጠ የአባት አስተዳደር የእናንተ ማዘጋጃ ቤት ወይም የከተማ አስተዳደር ይሆናል። ስለእርስዎ, ስለ ፍላጎቶችዎ, ስለ እርስዎ ጥቅም ያስባል. አባላቶቹ በቀይ ሪባን ተለይተዋል, እሱም በትከሻው ላይ ይለበሳል, እና የከተማው ራስ በላዩ ላይ ነጭ ቀበቶ ይኖረዋል. ነገር ግን የመሥሪያ ቤታቸውን ጊዜ ሳይጨምር በግራ እጃቸው ላይ ቀይ ሪባን ብቻ ይኖራቸዋል.
የከተማው ፖሊስ የተቋቋመው በቀድሞው ሁኔታ መሰረት ነው, እና በእንቅስቃሴው የተሻለ ስርዓት አለ. መንግሥት በከተማው በሁሉም ክፍሎች የተሾሙ ሁለት ጄኔራል ኮሚሽሮችን ወይም የፖሊስ አለቆችን እና ሃያ ኮሚሽሮችን ወይም የግል ባለሥልጣኖችን ሾመ። በግራ እጃቸው ዙሪያ በሚለብሱት ነጭ ሪባን ታውቋቸዋላችሁ። የተለያዩ ቤተ እምነቶች ያሉት አንዳንድ አብያተ ክርስቲያናት ክፍት ናቸው፣ እና መለኮታዊ አገልግሎቶች ያለ ምንም እንቅፋት ይከናወናሉ። ዜጎቻችሁ በየቀኑ ወደ መኖሪያቸው ይመለሳሉ፣ እና መጥፎ እድልን ተከትሎ በእነሱ ውስጥ እርዳታ እና ጥበቃ እንዲያገኙ ትእዛዝ ተሰጥቷቸዋል። እነዚህ ናቸው መንግስት ስርዓትን ወደነበረበት ለመመለስ እና ሁኔታዎን ለማቃለል የተጠቀመባቸው ዘዴዎች; ግን ይህንን ለማሳካት ጥረታችሁን ከእሱ ጋር አንድ ማድረግ አስፈላጊ ነው ፣ ከተቻለም ያጋጠሟቸውን ችግሮች እንዲረሱ ፣ እራስዎን ጨካኝ ያልሆነ ዕጣ ፈንታ ተስፋ ይስጡ ። የማይቀር እና አሳፋሪ ሞት ወደ ግልዎቻችሁ እና የቀረውን ንብረቶቻችሁን የሚደፍሩ ይጠብቃቸዋል፣ እና በመጨረሻም እነርሱ እንደሚጠበቁ አልተጠራጠሩም፣ ምክንያቱም ይህ የነገስታት ሁሉ ታላቅ እና ፍትሃዊ ፈቃድ ነው። ወታደር እና ነዋሪዎች ፣ የየትኛውም ብሄር ናችሁ! የመንግስት የደስታ ምንጭ የሆነውን ህዝባዊ አመኔታን ይመልሱ ፣ እንደ ወንድማማቾች ኑሩ ፣ መረዳዳትን እና መከባበርን ተባበሩ ፣ የክፉ አስተሳሰብ ያላቸውን ሰዎች ሀሳብ ለማክሸፍ ተባበሩ ፣ ወታደራዊ እና የመንግስት ባለስልጣናትን ታዘዙ ፣ እናም በቅርቡ እንባዎ ይቆማል ። የሚፈስ.
የወታደሮቹን ምግብ በተመለከተ ናፖሊዮን ሁሉም ወታደሮቹ በተራው ወደ ሞስኮ እንዲሄዱ አዘዛቸው።
በሃይማኖታዊው በኩል ናፖሊዮን ራመነር ሌስ ሊቃነ ጳጳሳትን [ካህናቱን እንዲያመጣ] እና በአብያተ ክርስቲያናት ውስጥ አገልግሎቱን እንዲቀጥል አዘዘ።
ለሠራዊቱ ከንግድና ከምግብ አንፃር የሚከተለው በየቦታው ተለጠፈ።
አዋጅ
“እናንተ ሞስኮባውያን፣ የእጅ ባለሞያዎች እና ሰራተኞች፣ እድለኝነት ከከተማው ያስወገዳችሁ፣ እና እናንተ የተበተናችሁ ገበሬዎች፣ ምክንያታዊ ያልሆነ ፍርሀት አሁንም በእርሻ ላይ ያቆማችሁ፣ ስሙ! ፀጥታ ወደዚች ዋና ከተማ ይመለሳል፣ እና በውስጡም ስርአት ተመልሷል። ያገራችሁ ሰዎች የተከበሩ መሆናቸውን እያዩ ከተደበቁበት በድፍረት ይወጣሉ። በእነሱ እና በንብረታቸው ላይ የተፈጸመ ማንኛውም ጥቃት ወዲያውኑ ይቀጣል. ግርማዊ ንጉሠ ነገሥቱ እና ንጉሠ ነገሥቱ ደጋፊዎቻቸው ናቸው እና ከመካከላችሁ ማንንም እንደ ጠላቶቹ አይቆጥሩም, ከትእዛዛቱ በስተቀር. እድለቢስነታችሁን አቁሞ ወደ ፍርድ ቤቶቻችሁ እና ቤተሰቦቻችሁ ሊመልሳችሁ ይፈልጋል። የበጎ አድራጎት አላማውን ተከተሉ እና ያለ ምንም አደጋ ወደ እኛ ይምጡ. ነዋሪዎች! በድፍረት ወደ መኖሪያዎ ይመለሱ፡ በቅርቡ ፍላጎቶችዎን ለማሟላት መንገዶችን ያገኛሉ! የእጅ ጥበብ ባለሙያዎች እና ታታሪ የእጅ ባለሞያዎች! ወደ መርፌ ስራዎ ይመለሱ: ቤቶች, ሱቆች, ጠባቂዎች እርስዎን እየጠበቁ ናቸው, እና ለስራዎ ተገቢውን ክፍያ ያገኛሉ! እና እናንተ ፣ በመጨረሻም ፣ ገበሬዎች ፣ ከአስፈሪነት የተሸሸጉበትን ደኖች ለቀው ፣ ያለ ፍርሃት ወደ ጎጆዎ ይመለሱ ፣ በትክክል ከለላ እንደሚያገኙ እርግጠኛ ይሁኑ ። በከተማው ውስጥ ሼዶች ተዘርግተዋል, ገበሬዎቹ ከመጠን በላይ ክምችቶቻቸውን እና የመሬት ተክሎችን ማምጣት ይችላሉ. መንግሥት ነፃ ሽያጭቸውን ለማረጋገጥ የሚከተሉትን እርምጃዎች ወስዷል፡ 1) ከዚህ ቁጥር በመቁጠር ገበሬዎች፣ አርሶ አደሮች እና በሞስኮ አካባቢ የሚኖሩ ሰዎች እቃዎቻቸውን ወደ ከተማው ማምጣት የሚችሉት ምንም አይነት አደጋ ሳይኖር በሁለት ይከፈላል ። የተሰየሙ መጋዘኖች ማለትም በሞክሆቫያ እና ኦክሆትኒ ራያድ ላይ። 2) እነዚህ ምግቦች ገዥው እና ሻጩ በመካከላቸው በሚስማሙበት ዋጋ ከነሱ ይገዛሉ። ነገር ግን ሻጩ የጠየቀውን ትክክለኛ ዋጋ ካላገኘ ወደ ቀዬው ሊወስዳቸው ይችላል, ማንም በማናቸውም አስመስሎ ጣልቃ መግባት አይችልም. 3) በየሳምንቱ እሑድ እና እሮብ ለትልቅ ነገር የታቀዱ ናቸው። የንግድ ቀናት; ለምንድነው በቂ ቁጥር ያለው ወታደር ማክሰኞ እና ቅዳሜ በሁሉም ዋና መንገዶች ላይ ከከተማው ርቀት ላይ, እነዚያን ጋሪዎች ለመጠበቅ. 4) ገበሬዎች ጋሪዎቻቸውን እና ፈረሶችን ይዘው ወደ ኋላ ተመልሰው በሚሄዱበት ጊዜ እንዳይደናቀፍ እንደዚህ ዓይነት እርምጃዎች ይወሰዳሉ ። 5) ወዲያውኑ ገንዘቦቹ መደበኛ የንግድ ልውውጥን ወደነበረበት ለመመለስ ጥቅም ላይ ይውላሉ. የከተማው እና የመንደሩ ነዋሪዎች፣ እና እርስዎ፣ ሰራተኞች እና የእጅ ባለሞያዎች፣ የየትኛውም ሀገር ብትሆኑ! የግርማዊ ንጉሠ ነገሥት እና የንጉሠ ነገሥቱን አባታዊ ሐሳብ እንድትፈጽም እና ለአጠቃላይ ደኅንነት የበኩላችሁን እንድታበረክቱ ተጠርታችኋል። ክብርና እምነትን ተሸክመህ ከእኛ ጋር አንድ ለመሆን ወደ ኋላ አትበል!”

በታህሳስ 1914 የቻምበር ቲያትር በ Tverskoy Boulevard ተወለደ። የቲያትር ቤቱ ዳይሬክተር እና አባት አሌክሳንደር ያኮቭሌቪች ታይሮቭ ነበሩ (በዚህ ጊዜ ማንም አያስታውሰውም) እውነተኛ ስምኮርንብሊት)። የቲያትር ቤቱ ቦታ የተመረጠችው በሚስቱ፣በጓደኛዋ፣በምርጥ ተዋናይት እና ተመሳሳይ አስተሳሰብ ባለው ሰው አሊሳ ኮኔን ነው። አንድ ጊዜ በሞስኮ የሥነ ጥበብ ቲያትር ቤት እንደጀመረች, ልክ እንደ ልከኛ Zamoskvoretsky ልጃገረድ መጣች. በTverskoy Boulevard ላይ እውነተኛ ንግሥት ፣ ስሜታዊ ውበት ገዛች።

አ.ያ.ታይሮቭ

ሁለቱም ተጫውተዋል። የመጀመሪያዎቹ ዓመታት, ሁለቱም ለረጅም ጊዜ ወደ ራሳቸው ቲያትር ተጉዘዋል, ግን በእርግጠኝነት. የቻምበር ቲያትር የተመሰረተው በነጻ ቲያትር መሰረት ነው። ካሜርኒ የሚለው ስም አልተሰየመም ምክንያቱም ደራሲዎቹ “የተመልካቾቻቸው ትንሽ ክፍል ታዳሚዎች እንዲኖራቸው ይፈልጋሉ… እኛ በምንም አይነት ሁኔታ ቻምበርን ለመድገም ፣ ወይም ለክፍል አወጣጥ እና አፈፃፀም ዘዴዎች እንጥር ነበር - በተቃራኒው ፣ በእነሱ ተፈጥሮ። ለሀሳቦቻችን እና ለፍለጋዎቻችን እንግዳዎች ነበሩ" ታይሮቭ አስታውሷል. ቲያትር ቤቱ የቲያትር ፣ የባሌ ዳንስ ፣ የሙዚቃ እና የስዕል ውህደት ሆኖ ነበር የተፀነሰው። ትርኢቶቹ በዳንስ የተሞሉ ነበሩ፣ አልባሳቱ ብሩህ ነበሩ። ለተፈጥሮአዊው የሞስኮ አርት ቲያትር እና ለሜየርሆልድ የተለመደው ቲያትር እንደ ተቃራኒ ክብደት ተፈጠረ።

ዝግጅቱ በጣም እንግዳ የሆኑ ተውኔቶችን አካትቷል። ቲያትሩ በህንዳዊው ደራሲ ካሊዳሳ “ሳኩንታላ” በተሰኘው ድራማ ተከፈተ። በመቀጠል "ፋሚራ ኪፋሬድ" በኢኖከንቲ አኔንስኪ ነበር. ተረት ወይም “ባቺክ ድራማ” ስለ ትሬሺያኑ ንጉስ ፊላሞን ልጅ እና ኒምፍ አርዮፔ ፋሚራ ወይም ፋሚሪድ ሲታራ በመጫወት ዝነኛ ሆነ እና ትዕቢቱ ሙሴዎችን ወደ ውድድር እስከመገዳደር ደርሷል። ነገር ግን ተሸንፏል እና እንደ ቅጣት, ከዓይኑ እና የሙዚቃ ስጦታው ተነፍጎ ነበር.

እ.ኤ.አ. በ 1930 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ከቲያትር ጋር ትግል ተጀመረ። በጎልትስ የተነደፈው አዲሱ ሕንፃ እንዲሠራ አልተፈቀደለትም። ግን እ.ኤ.አ. በ 1940 የ G. Flaubert "Madame Bovary" የተሰኘው ተውኔት ፕሪሚየር ተካሂዷል, በኤ.ኮኔን, በዲ ካባሌቭስኪ ሙዚቃ. "Madame Bovary" የአሌክሳንደር ታይሮቭ ዳይሬክተር ክህሎት ቁንጮዎች አንዱ ተብሎ ይጠራ ነበር. "Tairov እና Koonen የሰውን ነፍስ ምንነት ውስጥ ዘልቀው ለመግባት የቻሉ ይመስላሉ. ይህንን አፈፃፀም የሚለየው ረቂቅ ስነ-ልቦናም የዳይሬክተሩ የኋላ ምርቶች ባህሪ ነው."

አሊሳ ኩነን በኋላ ለ Evgeny Odintsov ነገረችው፡- "ከማዳም ቦቫሪ የመጀመሪያ ደረጃ በኋላ ዱሪሊን ከሞስኮ አርት ቲያትር መጋረጃ "የሲጋል" ወደ ቻምበር ቲያትር መወሰድ እንዳለበት በፕራቭዳ ውስጥ ጽፏል። ክሜሌቭ ወደ ማዕከላዊ ኮሚቴ ሄደ: "ይህ ለሥነ ጥበብ ቲያትር ስድብ ነው!" ከዚያ ታይሮቭ ወደ ማዕከላዊ ኮሚቴው ሄደ፡- “የቡርጂዮስ ማህበረሰብ ፍሉበርትን ለኤማ ጠልቶታል - እርስዎም ይህንን ይፈልጋሉ? - አፈፃፀሙ ተፈቅዶለታል ፣ ምንም እንኳን ዱሪሊን ከአሁን በኋላ ያልታተመ ቢሆንም ፣ እሱ በድህነት ውስጥ ነበር ፣ እንመግበው ነበር ፣ ግን ከቦቫሪ ጋር ከ Murmansk እስከ ካምቻትካ ድረስ በመላ አገሪቱ ተጓዝን ፣ የመጨረሻዎቹ የቅድመ-ጦርነት ትርኢቶች ቀድሞውኑ በወታደራዊ ሌኒንግራድ ውስጥ ተጫውተዋል ። ከተማዋ የበለጠ ቆንጆ ትመስላለች… "

ከቲያትር ቤቱ ጋር የነበረው ጦርነት እስከ 1949 ድረስ ቀጥሏል፣ ቲያትር ቤቱ ለሥነ ጥበብ ፎርማሊዝም እና ለክፍል የውጭ ታሪክ ተዘግቷል። በዚያን ጊዜ በሶቪየት ሀገር ውስጥ "ከምዕራቡ በፊት ከኮውቶቪንግ" ጋር ብቻ ይዋጉ ነበር. የታይሮቭ ብሩህ ትርኢቶች ከሶቪዬት ህይወት ተውኔቶች ጋር አይጣጣሙም.

በእርግጥ ታይሮቭ ተዋግተዋል። ተከራከረ፣ ተከላከለ፣ ወደ ባለሥልጣናቱ ሄዶ ስህተቱን ተናዘዘ። ቲያትር ቤቱን ለመታደግም ተስፋ አድርጓል። አዳዲስ ደራሲያን እና ተውኔቶችን ፍለጋ ፍሬ አልባ ፍለጋ ገጠመው። እና ባዶ ክፍል እየጠበቀው ነበር. እና ከመድረክ በስተጀርባ ያለው ግራ መጋባት. እና በቲያትር ውስጥ ያለውን ሁኔታ የሚመረምሩ ኮሚሽኖች. እና ግንቦት 19 ቀን 1949 በኪነ-ጥበብ ኮሚቴ ውሳኔ ታይሮቭ ከቻምበር ቲያትር ተባረረ።

በሜይ 29, ለመጨረሻ ጊዜ "Adrienne Lecouvrere" ሰጡ. አሊሳ ኮኔን ከራስ ወዳድነት ነፃ በሆነ ተነሳሽነት ተጫውታለች። “ቲያትር፣ ልቤ በስኬት ደስታ አይመታም። ኦ፣ ቲያትሩን እንዴት ወደድኩት... ጥበብ! እና ከእኔ ምንም የሚቀር ነገር የለም፣ ከትዝታዎች በቀር...።” የአድሪያን የመጨረሻ ቃል የቻምበር ቲያትር ፈጣሪዎች ለታዳሚው የስንብት ሆነ።

መጋረጃው ከተዘጋ በኋላ - ጭብጨባ, የምስጋና ጩኸት, እንባ. መጋረጃው ለቁጥር የሚያዳግት ጊዜ ቢሰጠውም ታዳሚው አልተበታተነም። በመጨረሻም, በ Tairov ትዕዛዝ, የብረት መጋረጃው ወርዷል. ሁሉም ነገር አልቋል።

እና ከዚያ ቀጥተኛ ጉልበተኝነት ተጀመረ። Abramson Khanan Isaakovich በ "Tverskoy Boulevard ላይ ስብሰባዎች" (እሱ ራሱ በ Tverskoy በቁጥር 17 ይኖር ነበር) ያስታውሳል: "ምክንያት ነበር. ታይሮቭ የቦሮዲን የኮሚክ ኦፔራ አዘጋጅቷል" ጀግኖች "ስለ ሞኝ, ሰነፍ እና አስቂኝ አስቂኝ ተረት ነበር. ፈሪ አስመሳይ ጀግኖች አቮስካ፣ ቹሪሌ እና ኩፒሌ፣ እንደ እውነተኛ ጀግኖች መስለው የ V. Krylov ጽሁፍ ለዴሚያን ቤድኒ ለሂደቱ ተሰጥቷል፣ ነገር ግን ቤድኒ በዚያን ጊዜ በስታሊን ዘንድ ተቀባይነት አላገኘም። ከብዙ ትርኢቶች በኋላ "ቦጋቲርስ" ከተመልካቾች ጋር የተደረገው ስኬት፣ ተወቅሷል እና ከዘገባው ተገለለ። ይህ በታይሮቭ ላይ የበቀል እርምጃ እና የቲያትር ቤቱ መዘጋት ምክንያት ነው።

የጥበብ ኮሚቴው ኮኔን እና ታይሮቭን (እንደ ሌላ ዳይሬክተር) ወደ ቫክታንጎቭ ቲያትር አስተላልፏል። እዚያ ለረጅም ጊዜ አልቆዩም, ሥራ አልተሰጣቸውም እና ለወደፊቱ ቃል አልተገባላቸውም. ብዙም ሳይቆይ ታይሮቭ እና ኮኔን አንድ ወረቀት ተቀበሉ ፣ በመንግስት ስም ፣ ለብዙ ዓመታት ሥራቸው አመስግነው “የተከበረ ዕረፍት ፣ በእድሜ ጡረታ እንዲወጡ” አቀረቡ (ታይሮቭ በዚያን ጊዜ 65 ዓመቱ ነበር ፣ ኮኔን - 59)። አሌክሳንደር ያኮቭሌቪች ያጋጠመው የመጨረሻው ድብደባ ይህ ነበር.

አስደናቂው ተዋናይ K.S. Zharkova ታስታውሳለች: - “አንድ ሰው እሷ (አሊሳ ኮኔን) ቲያትርዋን ረገመች እና ለ 25 ዓመታት ያህል በኩራት ወደ እሱ አልገባችም የሚል ሀሳብ አመጣ ፣ ተሳዳቢዎች ። እየሞተች - ከተዋንያን እስከ መድረክ ሰራተኞች - ሁልጊዜ ለማየት ወደ መግቢያው በር ትወጣ ነበር፡ ለነገሩ ሁላችንም ልጆቿ ነበርን።

ግን በጣም የሚያምር አፈ ታሪክ ነው. ስለ እሱ በተናጠል መጻፍ አስፈላጊ ይሆናል.

እ.ኤ.አ. ነሐሴ 9 ቀን 1950 የቻምበር ቲያትር ሞስኮ ተብሎ ተሰየመ የድራማ ቲያትርበኤ.ኤስ. ፑሽኪን እና በዚህም ሙሉ በሙሉ ተወግዷል.

በሴፕቴምበር ላይ የአሌክሳንደር ያኮቭሌቪች ጤና በከፍተኛ ሁኔታ አሽቆልቁሏል. የቲያትር ቤቱን መጥፋት ማስታወስ በጣም አሳማሚ ነበር፡ "ስለ ምርመራው ሰምታችኋል። ስለዚህ የሞራል ምርመራ ነበር!" እንባው በጉንጮቹ ፈሰሰ። "ለምን? ምን አደረግሁ?" ሲል በሰማው ልቅሶ አለቀሰ። (ጂ. Bakhtiarov, ጽሑፍ "አፈፃፀም", ጋዜጣ "አልፋቪት" ቁጥር 8, 2002). ታይሮቭ በሴፕቴምበር 25, 1950 በሶሎቪቭ የአእምሮ ህክምና ሆስፒታል ሞተ.

አሊሳ ኩነን ባሏን እና ጓደኛዋን በ24 ዓመታት አልፈዋል። አሁን በሞት አብረው ይተኛሉ ፣ ለዘላለም ፣ ህይወቷ ሙሉ በሙሉ በአሳዛኝ እጣ ፈንታው ላይ ያተኮረ ነበር ። በተቀበረችበት ጊዜ አስታውሳለሁ ፣ ቱማኖቭ ፣ በታይሮቭ ክፍት መቃብር ላይ ፣ እንዲሁም በአሳዛኝ ሁኔታ “በአፍታ ቆይታ ፣ አሊሳ ጆርጂየቭና በ እሷን የሚያፈቅራት ሰው ክንዶች." - ከ Evgeny Odintsov ማስታወሻዎች.

ታይሮቭ ዓላማ ያለው፣ ያልተለመደ ቅን እና ለትውልድ አገሩ ያደረ ሰው ነበር። አንዳንድ ጊዜ እሱ በአንዳንድ ጉዳዮች ቀጥተኛ ይመስላል፣ ግን እልከኛ እና አመለካከቱን ለመከላከል የማያቋርጥ ነበር። እሱ የሌሎች አርቲስቶች ባህሪ አልነበረውም - ቀደም ሲል የሚያመልኩትን አላቃጠለም. ምንም እንኳን ሲከለስ፣ ቦታ ሲቀይር፣ ለእሱ በጣም አስፈላጊ እና ዋጋ ያለው ነገር ይዞለት ነበር፣ ይህም የእሱን እንቅስቃሴ መሰረት አድርጎ ቀጥሏል። ስለዚህ፣ ጥበባዊ፣ የሰው ሀብቱ በመሠረታዊነት እና በቋሚነት፣ በማያቋርጥ ፍለጋ።

ኃይለኛ ፖለቲከኛ, እሱ ግን ተከታዮችን, ተከላካዮችን ይፈልጋል. ታይሮቭ የቻምበር ቲያትር ወዳጆች ማህበርን አደራጅቶ አላማው መጀመሪያ ላይ ወጣቱን ጀማሪ ቲያትር ለመደገፍ እና ለማስተዋወቅ እና ከዚያም ሃሳቦቹን ለብዙ ተመልካቾች ለማስተዋወቅ ነበር። Masterstvo ቲያትር የተባለውን መጽሔት እና የቻምበር ቲያትር 7 ቀናት ጋዜጣ አሳትሟል። እሱ የቻምበር ቲያትር "Eccention" አንድ ዓይነት ጥበብ ክለብ መስርቷል ውስጥ, የፈጠራ ምሽቶች, skits, ሁለቱም ቻምበር ቲያትር እና አጠቃላይ የቲያትር ችግሮች ጋር የተያያዙ ንግግሮች ተካሂደዋል. ታይሮቭ በቲያትር ቤቱ ዙሪያ ሰፊ ህዝባዊ አካባቢ ለመፍጠር በሙሉ ኃይሉ ሞክሯል።

በፈጠራ ፓቶዎች ተሞልቶ የራሱን ልዩ የቲያትር መስመር አከናውኗል። በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​እሱ ብዙ ጊዜ በኋላ ከተገነዘበው ነገር ጋር ይሟገታል ፣ ግን ቀድሞውኑ በከፍተኛ ሁኔታ እንደተሻሻለ ተገንዝቧል ፣ ይህም በራሱ በተጠራቀመ የፈጠራ ልምድ ፣ በታላቅ የግል ውስጣዊ ልምዶች ተጽዕኖ ውስጥ ተነሳ። በእያንዳንዱ ደረጃ, የፍለጋዎቹን ውጤቶች ለመቅረጽ ይሞክራል, ነገር ግን አንዳንድ ጊዜ የፈጠራ ስራዎቹ ከቲዎሬቲክ መግለጫዎች የበለጠ ሰፊ ነበሩ.

ከጥሩ መዝገበ ቃላት ይልቅ በአብዛኛዎቹ ትዕይንቶች ላይ በተሰራጨው የውይይት መድረክ፣ የሰውነት ባህል አለመኖሩ፣ የትኛውም ተዋንያን ያለ ሙያዊ ብቃት፣ ጥልቅ ስልጠና ሳይወስዱ ረጋ ያሉ ቴክኒኮችን የማዳን ዘዴን መጠቀም ተናደደ።

በተዋናይ ውስጥ ስሜትን እና ቁጣን ለማንቃት በሚያደርገው ጥረት ውስጣዊ ቴክኒኮችን በስሜቶች ላይ ብቻ ቀንሷል ፣ ግን ብዙውን ጊዜ የምስሉን ስሜቶች በፈጠራ ወቅት በእያንዳንዱ ተዋናይ ውስጥ የማይቀሩ ስሜቶችን ተክቷል።

ገና በእውነቱ ያልተመረመረ እና ያልተሸፈነ እና የፈጠራ ችሎታን የመፍጠር ምስጢር የሆነውን የተዋናይ ድርብ ሕይወት - በጣም አስፈላጊ ከሆኑት የትወና ችግሮች አንዱ መገለጥ ገጥሞታል (“ሀዘን አጋጥሞኛል ፣ ታላቅ የፈጠራ ደስታ እያጋጠመኝ ፣ እና ሀዘንን ወደ ልምድ ለመጥራት እና በፍላጎት እሱን ለማስቆም ስልጣን አለኝ”)

በዋና ተውኔቱ ላይ በማመፅ ረገድ በአብዛኛው ትክክል ነበር። በቅድመ-አብዮት ዘመን በአብዛኛዎቹ የሩሲያ ቲያትሮች መድረክ ላይ እውነተኛ ስሜትን የሚተኩ ጥቃቅን ስሜቶችን ድል እና አሳዛኝ ግጭትን የሚተካውን አሳፋሪ የበዛ የቤተሰብ ጠብ አይቷል።

ለታይሮቭ ፣ እንደዚህ ያሉ ተውኔቶች እና ተጓዳኝ አፈፃፀማቸው ሊቋቋሙት የማይችሉት ነበሩ ፣ እና አሊሳ ጆርጂየቭና ኮኔን ፣ የእሱን ሀሳቦች አምሳያ ያገኘችበት ተዋናይ ፣ በተራው ደግሞ እነዚህን ድራማዎች ውድቅ አደረገ።

የዳይሬክተሩ ታይሮቭ ከተዋናይት ኮኔን ጋር የተደረገው ስብሰባ ልክ እንደ ስታኒስላቭስኪ ከወጣቱ ሊሊና ጋር እንዳደረገው ስብሰባ ሳይሆን አብረው የጀመሩት እና በጣም ታማኝ ተማሪዎቹ ከሆኑት መካከል አንዱ የሆነው ወይም የሜየርሆልድ ከዚናይዳ ራይክ ጋር ያደረገው ስብሰባ ነበር። እዚህ የሁለት እኩል አርቲስቶች ስብሰባ አለን. አሊሳ ጆርጂቪና ገና ከመጀመሪያው ፣ ቀድሞውኑ በኪነጥበብ ቲያትር ውስጥ ልዩ ቦታዎቿን ተቆጣጠረች። ወጣቶች በጣም ይወዱዋታል፣ በተለይ ለሁለት ሚናዎች፡- Anitra in Peer Gynt እና Masha in The Living Corpse። ቀስ በቀስ በከፍተኛ አድናቆት በተሰጣት የኪነጥበብ ቲያትር ውስጥ ለአዲስ ገላጭ መድረክ መንገዶች ፣ ለድምጽ እና የእጅ ምልክቶች ውበት ፣ ለሚቻለው ጌጥ የሚሆን መውጫ እንደማታገኝ ይሰማት ጀመር። ግን በተመሳሳይ ጊዜ ከሥነ ጥበብ ቲያትር ውስጥ ምርጡን ነገር ወሰደች - የምስሉን የመረዳት ጥልቀት. አሊሳ ጆርጂየቭና ሁል ጊዜ በራሷ ላይ በተጨመሩ ፍላጎቶች ተለይታለች። ከታይሮቭ ጋር የተደረገው ስብሰባ ለእሷ እና ለእሱ አስፈላጊ ነበር. በኪነጥበብ ቲያትር ውስጥ በሀዘን ጭንቅላታቸውን ነቀነቁ፣ነገር ግን አሊሳ ጆርጂየቭና እራሷን በቻምበር ቲያትር ውስጥ አገኘች። እሷ የ A. Ya. Tairov የፈጠራ ጓደኛ ሆነች ረጅም ዓመታትእና ብዙውን ጊዜ የዲሬክተሩን ግንባታዎች በእሷ ጥበብ ጥልቅ አድርጓል.

በቻምበር ቲያትር ውስጥ የታይሮቭ የፈጠራ መንገድ በበርካታ ደረጃዎች ሊከፈል ይችላል. ብዙ ሰው ያልሰበሰበው የቲያትር ቤቱ መከፈት አስታውሳለሁ። ሕንፃው ገና አልተዘጋጀም, በአዳራሹ ግድግዳዎች ላይ የእርጥበት ነጠብጣቦች ነበሩ. ቡድኑ በአመዛኙ ጀማሪ ተዋናዮችን ያቀፈ ቢሆንም የመጀመርያው ትርኢት - “ሳኩንታላ” - ትኩረቱን ወደ አዲሱ ቲያትር ቤት ወሰደ።

በ"Sakuntala" ውስጥ ልዩ፣ የማይበገር የግጥም ውበት ነበረ፣ የአፈፃፀሙን አጠቃላይ ድባብ የሚሸፍን፣ ረቂቅ፣ ሙዚቃዊ። የኩዝኔትሶቭ መልክዓ ምድር በጣም ስስ የሆኑ ቃናዎች፣ የተከለከሉ እና የንፁህ ሚስኪ-ኤን-ትዕይንቶች የብርሃን ፀጋ እና የኩነን ልብ የሚነካ ርህራሄ - ሳኩንታላ ስለ ሕይወት ሙላት ፣ ስለ መንፈሳዊ ሰው ጥንካሬ ተናግሯል።

በመድረክ ላይ አፍራሽ አስተሳሰብ በተንሰራፋባቸው ዓመታት ታይሮቭ የሰውን ውበት እና ጥበብ የሚቆጣጠርበት ሌላ ፣ እውነተኛ ፣ የሚያምር ዓለም እንደሚኖር አስረግጦ ተናግሯል። ታይሮቭ እንደ ሰው እና አርቲስት በእነዚህ የከፍተኛ ሰብአዊነት መርሆዎች ይመራ ነበር ፣ ምንም እንኳን በመጀመሪያ በጨረፍታ እሱ ብቻ የውበት ችግሮችን እየፈታ ያለ ቢመስልም።

በሚኖርበት ጊዜ አርቲስቲክ ቲያትርለዜጋ ምኞቱ መውጫ አላገኘም ፣ አርቲባሼቭ እና ራይሽኮቭ በአብዛኛዎቹ የቲያትር ቤቶች ትርኢት ውስጥ የበላይ በሆኑበት ጊዜ ፣ ​​​​የዓለም ሥነ ጽሑፍን የከፍተኛ ድራማ ሥራዎችን የሚያፀድቅ ቲያትር ተነሳ።

ታይሮቭ በንድፈ ሃሳቡ የቲያትር ተውኔትን ለመጀመሪያ ጊዜ የስክሪን ዘጋቢ ሚና ብቻ እንደነበረ በመጥቀስ በጊዜ ፈታኝ ሁኔታ የቆሙ እና የቲያትር ብቻ ሳይሆን የስነፅሁፍ ጣዕሙን የሚያሟሉ ተውኔቶችን መርጧል። የቻምበር ቲያትር ብዙም ሳይቆይ በጣም የሚሻ ቲያትር የሚኮራበት ትርኢት ነበረው። ካልዴሮንን፣ ቤአማርቻይስን፣ ጎልዶኒን፣ ሼክስፒርን፣ ካሊዳሳን አዘጋጅቷል።

Tairov ራሱ በዚያን ጊዜ በአብዛኛው ተጽዕኖ ሥር ነበር ዘመናዊ ሥዕል. ስራው ከህልሙ ጋር የተጣጣመ አርቲስት ፈልጎ ነበር። የተለያዩ አዝማሚያዎች እና ስብዕና ያላቸው አርቲስቶች በመድረክ ላይ ይታያሉ. ታይሮቭ የቲያትርነት ማረጋገጫ በጎንቻሮቫ ገጽታ እና ባልተለመደ ግልፅ ፣ አየር ፣ ቀጫጭን የኩዝኔትሶቭ ሸራዎች እና ውስብስብ በሆነው የሱዲኪን ቦስኮች እና እጅግ በጣም ብሩህ በሆነው ሌንቱሎቭ ውስጥ ተመለከተ። ነገር ግን ከእነዚህ አርቲስቶች ጋር መተባበር እሱ ለመፍጠር ያቀደው የቲያትር አቀራረብ የዝግጅት ፍለጋ ብቻ ሆነ።

ዋና ንብረት ጥበባዊ አስተሳሰብታይሮቭ ራሱ ለማስፋት እየጣረ ነበር።

በሕይወት ዘመኑ ሁሉ ዋና ዋና የምስጢር ዓይነቶችን አስፈላጊነት ያረጋግጣል - አሳዛኝ እና ሃርሌኩዊናዴ - አስቂኝ ፣ ከአፈፃፀም ማዕቀፍ ባሻገር አንዳንድ ዘላለማዊ ህጎችን ለማየት ይጥራል ፣ ተመልካቹ ወደ አስፈላጊ የህይወት ክስተቶች ውስጥ እንዲገባ ለማስገደድ ። እሱ ሁል ጊዜ በህይወት አጠቃላይ እና በክስተቶቹ የተያዘ ነው። ለእሱ ተጨባጭ የሆነ የፍቅር መግለጫ ብቻ ሳይሆን ፍቅር በራሱ፣ እንደ አንድ መሠረታዊ አካል፣ የስሜታዊነት ተጨባጭ መገለጫ ብቻ ሳይሆን፣ በራሱ ፍቅር ነው። የአኔንስኪ አሳዛኝ ክስተት "Famira-Kifared" የመጀመሪያው እውነተኛ የመድረክ ማኒፌስቶ ሆነ። የአፒያ እና የሌሎችን ሀሳቦች ከገለፀው የፉችስ መጽሃፍቶች ሰርጌይ ቮልኮንስኪ ፣ የሶስት-ልኬት ደረጃ ቦታን ከአንድ ተዋንያን ባለ ሶስት አቅጣጫዊ አካል ጋር የሚዛመድ ብቸኛው የንድፈ-ሀሳባዊ መስፈርቶችን አውቀናል ። አውሮፕላኑም ሆነ የመሠረታዊ እፎይታ መፍትሔው በመድረክ ላይ ካለው ተዋናዩ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ገጽታ ጽንሰ-ሀሳብ ጋር እንደማይዛመድ እናውቃለን። ይህ ሃሳብ "ፋሚራ-ኪፋሬድ" በተሰኘው ተውኔት ውስጥ ተካቷል. በእሱ ውስጥ ታይሮቭ በርካታ የውበት ችግሮችን ፈትቷል. የመንቀሳቀስን አስፈላጊነት እና በመድረክ ላይ የድምፅ ውበት ያለውን ሀሳብ በተግባር አረጋግጧል.

ተዋናዮቹ የሚንቀሳቀሱበት ኩብ እና ፒራሚዶች አንድ ዓይነት ምስል ፈጠሩ። ጥንታዊ ግሪክ. እነዚህ ፒራሚዶች ማህበራትን አስነስተዋል ፣ የሳይፕረስ ዘይቤ ሆኑ ፣ ተራሮች ዓይነት ፣ እንደ ባዶ ደረጃዎች ብቻ ሳይሆን ፣ የተወሰነ የመድረክ ምስል በመፍጠር ፣ የመድረክ ዘይቤ ፣ በሄላስ ከባቢ አየር ውስጥ ጠልቀዋል።

“ፋሚራ-ኪፋሬድ” ትርኢት የታይሮቭን ሥራ አጠቃላይ ደረጃ አጠናቅቆ የመድረክ ቦታን በመፍታት መስክ ለተጨማሪ ፍለጋዎቹ ቁልፍ ሆኖ ታይሮቭ በኃይል ያዳበረውን የውበት መርሆችን የሚያጠቃልል ይመስላል።

ለ የየካቲት አብዮትቻምበር ቲያትር ቀድሞውንም እየሞተ ያለ ይመስላል ፣ ጋዜጦች መዘጋቱን ዘግበዋል ፣ ደጋፊዎቹ ፣ በትርፉ ቅር ተሰኝተዋል ፣ ለመደገፍ ፈቃደኛ አልሆኑም ፣ ትርኢቱ እንዲቀየር ጠየቁ ፣ ግን ቻምበር ቲያትር በድንገት እንደገና ከፊል ስቱዲዮ ቲያትር ቤት ታየ ። ዋዜማ የጥቅምት አብዮት።. A.V. Lunacharsky በእሱ ላይ ፍላጎት አደረበት. በቦልሻያ ኒኪትስካያ, አሁን ካለው ማያኮቭስኪ ቲያትር አጠገብ, በትንሽ ክለብ ክፍል ውስጥ, የእሱ እንቅስቃሴዎች በሰፊው የተገነቡ ናቸው. የተራበ እና ቀዝቃዛ ሞስኮ ድንቅ ምሳሌዎችን ሰጥቷል የቲያትር ጥበብ. ትንሽ ነገር ግን ሰፊ አዳራሽ ውስጥ ታዳሚው ኮት ለብሶ ተቀምጧል። ይህ ወቅት በመጨረሻ የቻምበር ቲያትር የመኖር መብትን አረጋግጧል። የቲያትር ቤቱ ትርኢት "ኪንግ-ሃርለኩዊን"፣ "ልውውጥ"፣ "ሰሎሜ"፣ ፓንቶሚም "የመጫወቻ ሳጥን" የተሰኘውን ትርኢቶች ያካተተ ሲሆን ይህም በምንም መልኩ በዋጋ የማይተናነስ ነው።

ታይሮቭ በመጨረሻ ማራኪ ገጽታውን ተወ። "ልውውጡ" የተጫወተው እርቃኑን ለማለት በሚችል መድረክ ላይ ነበር።

በሰሎሜ ውስጥ ፣ እንደምታውቁት ፣ ታይሮቭ ከመድረክ ዝግጅቶች ጋር ይዛመዳል ተብሎ ወደሚታሰበው “የቀጥታ” ገጽታ መፍትሄ ሄደ። የብር መጋረጃዎች እንደ ድርጊቱ ድባብ ተንቀጠቀጡ፣ የጥቁር እና የብር ሸራ እንደ ጎራዴ ወደቀ።

ታይሮቭ የተመረጠውን መንገድ በተከታታይ እና በተመስጦ ተከተለ። በ "ፋሚራ-ኪፋሬድ" ያበቃውን ጊዜ እንደ የመግቢያ ጊዜ ከተመለከትን, አሁን የእድገት እና የቲያትር, ልዩ, ልዩ የሆኑ የፈጠራ ቴክኒኮችን ማጠናከር ተጀመረ. ቀደም ሲል ከተጠቀሱት በተጨማሪ እንደ Adrienne Lecouvreur, The Annunciation, Romeo and Juliet, Princess Brambilla የመሳሰሉ ዋና ዋና ምርቶች ምልክት ተደርጎበታል እና በመጨረሻው የፋድራ እና የጂሮፍሌ-ጊሮፍሌ ምርቶች ተጠናቋል. ቲያትር ቤቱን ለመፍጠር የረዳው ታይሮቭ ከአሊሳ ጆርጂየቭና ኮኔን - Tsereteli, Sokolov, Eggert, Arkadin, Uvarov በተጨማሪ ሊታመኑ የሚችሉ ተዋናዮችን አገኘ.

ግን እዚህ ሁሉም ነገር አሳማኝ አልነበረም. እርግጥ ነው, አንድ ሰው በሃርሌኩዊናድ መልክ ያለውን የ "Romeo and Juliet" ግርዶሽ ትርጓሜ መቀበል አልቻለም. Eccentria እና grotesque በ "ልዕልት ብራምቢላ" ነገሠ - እጅግ በጣም ለጋስ የእውነታ ጥልፍልፍ ፣ ቅዠት ፣ የቀለም ብልጽግና ፣ የሰርከስ እና የአክሮባት ቁጥሮች ፣ ያልተጠበቁ ገጽታዎችእና መጥፋት. በ Annunciation ውስጥ, ዳይሬክተሩ ዋና ዋና ሚስጥራዊ ዝንባሌዎቹን ባለመቀበሉ ከጸሐፊው ጋር ወሳኝ ትግል አድርጓል.

ነገር ግን አስቀድሞ "Adrienne" ውስጥ, ለዘላለም ቲያትር ያለውን repertoire ውስጥ ተጠብቀው, የቅጥ ባሮክ ዳራ ላይ, ጥቂት ጥምዝ ማያ እና armchairs, ፍርድ ቤቱ መኳንንት መካከል የሚያምር stylized ምስሎች መካከል, አንድ ጨረታ እና. አሳዛኝ ዕጣ ፈንታ Adrienne Lecouvrere፣ ለእርሱ Koonen የሚጎዳ አስደሳች ኢንቶኔሽን አገኘ። የአጠቃላይ ንድፉን ውስብስብነት ከሰብአዊነት እና ቀላልነት ጋር አነጻጽራለች።

የራሱ ቲያትር ከተዘጋ ከአንድ አመት በኋላ አሌክሳንደር ታይሮቭ ሞተ እና ባለቤቱ አሊሳ ኮኔን እንደገና በመድረክ ላይ አልተጫወተችም ።

ጎበዝ ተዋናይ፣ የራሱ ስርአት እና ትምህርት ቤት ፈጣሪ ሚካሂል ቼኮቭበ20ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ አምስት ታላላቅ የቲያትር ዳይሬክተሮችን ሰይሟል፡- ስታኒስላቭስኪ, ኔሚሮቪች-ዳንቼንኮ, ቫክታንጎቭ, ሜየርሆልድእና ታይሮቭ. ከእነዚህ ውስጥ አራቱ በደንብ ይታወቃሉ; አምስተኛው - ታይሮቭ - ሊረሳው ተቃርቧል ፣ እና እስከ ዛሬ በሞስኮ ውስጥ የሚሠራው ቲያትር ፣ ልክ እንደሌሎች ብዙ ነገሮች ፣ ያለ ምንም ልዩ ምክንያት ስሙን ይይዛል። ፑሽኪን. ባለፈዉ ጊዜየቻምበር ቲያትር በሜይ 29 ቀን 1949 ለሙስኮቪት ተጫውቷል።

ለስታኒስላቭስኪ ምስጋና ይግባው

ታይሮቭ ከስታኒስላቭስኪ ጋር ፈጽሞ አልተማረም, ነገር ግን ብዙ መልካም ነገሮች ለእሱ ዕዳ አለበት. ቢያንስ ስብሰባ ኮንስታንቲን Mardzhanov m, ከስታኒስላቭስኪ ሸሽቶ በሞስኮ ነፃ ቲያትርን ያቋቋመ. ታይሮቭ እንዲሰራ የፈቀደው እዚያ ነበር ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ከ 24 ዓመቷ ተዋናይ ጋር አስተዋወቀው ። አሊሳ ኩነን.

እሷም ከስታኒስላቭስኪ ሸሽታለች - ምክንያቱም ጌታው በኒት መልቀሙ “አገኛት። ከሞስኮ አርት ቲያትር መውጣት በጣም አስፈሪ ነበር (እና በ 1914 ጠንካራ ነበር!) ለመረዳት ወደማይችል ቲያትር ቤት ፣ የማይታወቅ ታይሮቭ. ከዚህም በላይ በተለመደው ጨዋታ ውስጥ አይደለም, ነገር ግን ቀድሞውኑ የተዋረደ የፓንቶሚም "የፒየር መጋረጃ" ውስጥ. ግን አንድ ተአምር ተከሰተ፡ ታይሮቭ እና ኮነን በፍቅር ወድቀዋል። እና ነፃ ቲያትር ከተወለደ አንድ አመት በኋላ ሲሞት በፍቅራቸው ኃይል አዲስ የፈጠሩት እነሱ ነበሩ። ታይሮቭ ቻምበር ብሎ ጠራው።

የቻምበር ልደት

ለሉናቻርስኪ ድጋፍ ምስጋና ይግባውና - ከአብዮቱ በፊት እንኳን የታይሮቭን አፈፃፀም በኩነን ተሳትፎ በማየቱ የተደናገጠው - የቻምበር ቲያትር በ Tverskoy Boulevard ላይ ታይሮቪቶች ቀደም ብለው የወደዱትን አንድ መኖሪያ ተቀበለ።

እስከ 17ኛው ዓመት ድረስ እዚያ የቆዩት ለሁለት ዓመታት ብቻ ሲሆን ታኅሣሥ 25 ቀን 1914 በምርት ተከፈተ። የህንድ ኢፒክ“ሳኩንታላ”፣ ግን አሴቴቶች ብቻ ያደንቁታል። በአንደኛው የዓለም ጦርነት መጀመሪያ ላይ ታይሮቭ ብቻ እንደዚህ ያለ ነገር ሊያስብ ይችላል! የሕንፃው ባለቤቶች እንዳባረሯቸው እና ሉናቻርስኪ መልሰው መመለሳቸው ምንም አያስደንቅም።

እና ምንም እንኳን ቻምበር ሀብታም ባይሆንም (የውስጥ ፣ ወንበሮች - ይህ ሁሉ አስደናቂ አልነበረም ፣ ከደግነቱ የሞስኮ አርት ቲያትር እና የአብራራቾቹ ሀብት ጋር ሊወዳደር አይችልም) ፣ እሱ ታዳሚዎች ነበሩት እና ስኬታማ ነበር - ታይሮቭ እንዴት እንደሚሰራ ያውቅ ነበር። ሁሉንም ሰው በጉጉቱ ያጥፉ። አንድ ጊዜ ለምሳሌ አርቲስቱን አሳምኗል ያኩሎቫ, ኦፔሬታ "Zhirofle-Zhiroflya" ያዘጋጀው, ከሥራው አጣዳፊነት አንጻር ለሁለት ሳምንታት ወደ ቻምበር ለመሄድ.

በተመሳሳይ ጊዜ አሌክሳንደር ያኮቭሌቪች አንድ ሰው በእሱ አስተያየት ለቲያትር ቤቱ በቂ ካልሆነ እንዴት እንደሚቀጣ ያውቅ ነበር. ጠቅላይ ሚኒስትሩ በቻምበር ውስጥ አገልግለዋል። Nikolai Tseretelli (ትክክለኛ ስም - ሚር ኩዶያር ካን). አንዴ መልከ መልካም ተዋናይ ከመጀመሪያው ጥሪ በኋላ ወደ ትርኢቱ ሮጠ። በዚያን ጊዜ, አንድ ተማሪ ለራሱ ሚና ቀድሞውኑ ተዘጋጅቷል. ታይሮቭ በፀጥታ የ Tseretelli መግለጫን ፈረመ እና የቡሃራ አሚር የልጅ ልጅ ዕጣ ፈንታ አሳዛኝ ነበር። ተብሎ ተፈርዶበታል። ግብረ ሰዶማዊ, ከዚያም በተግባር የትም አልወሰዱትም. ወደ መልቀቂያው መንገድ ላይ, Tseretelli በጠና ታመመ እና ሞተ.

የሱ አምላክ

አሊሳ ኮኔን - ውበት ባይመስልም ፣ ምንም እንኳን አስገራሚ ዓይኖች ቢኖሩትም ፣ ቀለም ለውጠዋል ፣ እና አስደናቂ ፕላስቲክ - ለታይሮቭ ብቸኛ አምላክ ነበረች።

የአሊስ አስማት ከሁሉ የተሻለው ማስረጃ እ.ኤ.አ. በ 1923 በፈረንሳይ የሚገኘውን የቻምበርን ጉብኝት ነው። ፈረንሳዮች ታይሮቪትን ለመጮህ አስቀድመው ተዘጋጅተው ነበር ፣ ምክንያቱም “ፋድራ”ን ከአንድ ልዩ አሳዛኝ የቦልሸቪክ ተዋናይ ጋር ይዘው ነበር ፣ እና እነሱ ራሳቸው ይህንን ሚና ተጫውተዋል። ሳራ በርናርድ. ኮነን ታላቋን ፈረንሳዊት ሴት እንድትጎበኝ፣ በረከቶችን እንድትጠይቅ ተመከረች፣ ነገር ግን ሞስኮባውያን ከደረሱ በኋላ በርናርድ ሞተ። የፓሪስ ህዝብ ምን ሊያደርግ እንደሚችል መገመት በጣም አስፈሪ ነበር። ግን መጋረጃው እንደተከፈተ ታዳሚው በጭብጨባ ጮኸ።

ነገር ግን፣ የውጪ ተመልካቾች እና የአለም ምርጥ ፀሃፊዎች - እንደ በርቶልት ብሬክትእና ዩጂን ኦኔይል- ታይሮቭን አጨበጨበ ፣ በሞስኮ ያሉ ባልደረቦቹ የበለጠ ቀዝቀዝ ብለው ያዙት። አዎን ፣ እና አሌክሳንደር ያኮቭሌቪች በዚያን ጊዜ ከተለመዱት በተለየ መልኩ ኖረዋል-ምንም ነገር አልመራም (የአንዳንዶች አባል ብቻ ነበር) የቲያትር ድርጅቶች), ለባለሥልጣናት ይግባኝ አላደረጉም. እና በሪፖርቱ ውስጥ - "ልዕልት ብራምቢላ", "ሰሎሜ", "ፋሚራ-ኪፋሬድ" ... ምላስህን ትሰብራለህ.