ሳልቫዶር ዳሊ እና የእሱ እውነተኛ ሥዕሎች። ሳልቫዶር ዳሊ: የአርቲስቱ ምርጥ ስራዎች "ቀጭኔ በእሳት ላይ": የምስሎች ትርጓሜ

ሳልቫዶር ዳሊ ያለ ማጋነን ፣ የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ታዋቂው ሱሪሊስት ተብሎ ሊጠራ ይችላል ፣ ምክንያቱም ስሙ ሙሉ በሙሉ ከሥዕል ርቀው ለሆኑት እንኳን የታወቀ ነው። አንዳንድ ሰዎች እንደ ታላቅ ሊቅ, ሌሎች - እብድ አድርገው ይመለከቱታል. ግን የመጀመሪያው እና ሁለተኛው የአርቲስቱን ልዩ ችሎታ ያለምንም ቅድመ ሁኔታ ይገነዘባሉ። የእሱ ሥዕሎች በአያዎአዊ መንገድ የተበላሹ የእውነተኛ ነገሮች ምክንያታዊ ያልሆነ ጥምረት ናቸው። ዳሊ በጊዜው ጀግና ነበር፡ የጌታው ስራ በሁለቱም ከፍተኛ የህብረተሰብ ክበቦች እና በፕሮሌታሪያን አካባቢ ተብራርቷል። በዚህ የሥዕል አዝማሚያ ውስጥ ባለው የመንፈስ ተፈጥሯዊ ነፃነት፣ ወጥ አለመሆን እና አስጸያፊነት እውነተኛ የእውነተኛነት መገለጫ ሆነ። ዛሬ, ማንኛውም ሰው ዋና ስራዎችን ማግኘት የሚፈልግ, ደራሲው ሳልቫዶር ዳሊ ነው. በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ሊታዩ የሚችሉ ሥዕሎች, ፎቶግራፎች, ሁሉንም የሱሪሊዝም አድናቂዎችን ሊያስደንቁ ይችላሉ.

በዳሊ ሥራ ውስጥ የጋላ ሚና

ከሳልቫዶር ዳሊ በስተጀርባ አንድ ትልቅ የፈጠራ ቅርስ ቀረ። በዛሬው ጊዜ በብዙዎች ዘንድ የተደበላለቁ ስሜቶችን የሚቀሰቅሱ ሥዕሎች ያሏቸው ሥዕሎች የጥበብ ወዳጆችን ስለሚማርኩ ዝርዝር እይታ እና መግለጫ ሊሰጣቸው ይገባል። የአርቲስቱ አነሳሽ ፣ ሞዴል ፣ ድጋፍ እና ዋና አድናቂው ሚስቱ ጋላ ነበረች (ከሩሲያ የመጣች) በጣም ዝነኛ ሸራዎቹ ሁሉ ከዚህች ሴት ጋር አብረው በነበሩበት ጊዜ ይሳሉ።

"የማስታወስ ጽናት" ድብቅ ትርጉም

ሳልቫዶር ዳሊንን ግምት ውስጥ በማስገባት በጣም በሚታወቀው ሥራው - "የማስታወስ ጽናት" (አንዳንድ ጊዜ "ጊዜ" ተብሎ ይጠራል) መጀመር ጠቃሚ ነው. ሸራው የተፈጠረው በ1931 ነው። አርቲስቱ በባለቤቱ ጋላ ድንቅ ስራ ለመስራት ተነሳሳ። እንደ ራሱ ዳሊ የሥዕሉ ሐሳብ ከፀሐይ ጨረሮች በታች የሚቀልጥ ነገር ሲመለከት ወደ እርሱ መጣ።ጌታው ከሥዕል ዳራ አንጻር ለስላሳ ሰዓት በሸራ ላይ በማሳየት ምን ለማለት ፈልጎ ነው?

በሥዕሉ ፊት ለፊት የሚያጌጡ ሶስት ለስላሳ መደወያዎች በነፃነት የሚፈሱ እና ፍትሃዊ ባልሆነ መልኩ ሁሉንም ነፃ ቦታ የሚሞሉበት ጊዜያዊ ጊዜ ተለይተው ይታወቃሉ። በዚህ ሸራ ላይ ያለው ቁጥር 3 ያለፈውን ፣ የአሁኑን እና የወደፊቱን ስለሚመሰክር የሰዓቱ ብዛት ምሳሌያዊ ነው። የነገሮች ለስላሳ ሁኔታ በቦታ እና በጊዜ መካከል ያለውን ግንኙነት ያመለክታል, ይህም ለአርቲስቱ ሁልጊዜ ግልጽ ነው. በሥዕሉ ላይ ጠንከር ያለ ሰዓት አለ፣ መደወያው ወደ ታች የሚታየው። እነሱ ተጨባጭ ጊዜን ያመለክታሉ ፣ ይህ አካሄድ ከሰው ልጅ ጋር የሚቃረን ነው።

ሳልቫዶር ዳሊ የራሱን ሥዕል በዚህ ሸራ ላይ አሳይቷል። ሥዕሉ "ጊዜ" በፊት ለፊት ውስጥ በዐይን ሽፋሽፍት የተቀረጸ ለመረዳት የማይቻል የተዘረጋ ነገር ይዟል። ደራሲው ተኝቶ እራሱን የሳለው በዚህ ምስል ላይ ነው። በህልም ውስጥ አንድ ሰው ሀሳቡን ይለቃል, እሱም በንቃት ሁኔታ ከሌሎች በጥንቃቄ ይደብቃል. በሥዕሉ ላይ የሚታየው ነገር ሁሉ የዳሊ ህልም ነው - የማያውቁት ድል እና የእውነታው ሞት ውጤት።

በጠንካራ ሰዓት ጉዳይ ላይ የሚሳቡ ጉንዳኖች መበስበስን፣ መበስበስን ያመለክታሉ። በሥዕሉ ላይ ነፍሳት በቀስቶች በመደወያ መልክ ይሰለፋሉ እና የዓላማው ጊዜ እራሱን እንደሚያጠፋ ያመለክታሉ። ለስላሳ ሰዓት ላይ የተቀመጠ ዝንብ ለሠዓሊው የመነሳሳት ምልክት ነበር። የጥንት ግሪክ ፈላስፎች በእነዚህ "የሜዲትራኒያን ተረት" (ዳሊ ዝንቦች ብለው ይጠሩታል) ብዙ ጊዜ አሳልፈዋል። በግራ በኩል በሥዕሉ ላይ የሚታየው መስተዋት የጊዜ አለመጣጣም ማስረጃ ነው, እሱም ሁለቱንም ተጨባጭ እና ተጨባጭ ዓለምን ያንፀባርቃል. ከበስተጀርባ ያለው እንቁላል ህይወትን ያመለክታል, የደረቁ የወይራ ፍሬዎች የተረሱ ጥንታዊ ጥበብ እና ዘላለማዊነትን ያመለክታሉ.

"ቀጭኔ በእሳት ላይ": የምስሎች ትርጓሜ

የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕሎችን ከመግለጫ ጋር በማጥናት የአርቲስቱን ሥራ በጥልቀት ማጥናት ፣ የሥዕሎቹን ንኡስ ጽሑፍ በደንብ መረዳት ይችላሉ ። በ 1937 "ቀጭኔ በእሳት ላይ" ሥራ ከሠዓሊው ብሩሽ ስር ወጣ. ለስፔን ትንሽ ቀደም ብሎ እንደጀመረው አስቸጋሪ ጊዜ ነበር፤ በተጨማሪም አውሮፓ በሁለተኛው የዓለም ጦርነት አፋፍ ላይ ነበረች፤ እናም ሳልቫዶር ዳሊ በጊዜው እንደነበሩት ብዙ ተራማጅ ሰዎች አቀራረቡ ተሰማው። ምንም እንኳን ጌታው የእሱ “ቀጭኔ በእሳት ላይ” አህጉሪቱን ከሚያናውጡ የፖለቲካ ክስተቶች ጋር ምንም ግንኙነት እንደሌለው ቢናገርም ፣ ምስሉ በፍርሃት እና በጭንቀት የተሞላ ነው።

ከፊት ለፊት, ዳሊ በተስፋ መቁረጥ ስሜት ውስጥ የቆመችውን ሴት ቀለም ቀባች. እጆቿ እና ፊቷ በደም ተሞልተዋል, ከቆዳው የተቀደደ ይመስላል. ሴትየዋ አቅመ ቢስ ትመስላለች, ሊመጣ የሚችለውን አደጋ መቋቋም አልቻለችም. ከኋላዋ አንዲት ሴት በእጆቿ ቁራጭ ስጋ ይዛለች (ይህ ራስን የማጥፋት እና የሞት ምልክት ነው)። በቀጭኑ ፕሮፖጋንዳዎች ምክንያት ሁለቱም ምስሎች መሬት ላይ ይቆማሉ. ዳሊ የሰውን ደካማነት ለማጉላት ብዙ ጊዜ በስራዎቹ ይገልፃቸው ነበር። ሥዕሉ የተሰየመበት ቀጭኔ ከበስተጀርባ ተስሏል. እሱ ከሴቶች በጣም ያነሰ ነው, የሰውነቱ የላይኛው ክፍል በእሳት ይያዛል. መጠኑ አነስተኛ ቢሆንም, አፖካሊፕስን የሚያመጣውን ጭራቅ በማምጣት የሸራው ዋና ገጸ ባህሪ ነው.

"የእርስ በርስ ጦርነት ቅድመ-ዝግጅት" ትንተና

ሳልቫዶር ዳሊ በዚህ ሥራ ላይ ብቻ ሳይሆን ለጦርነቱ ግምታቸውን ገልጿል። አቀራረቡን የሚያመለክቱ ስሞች ያላቸው ሥዕሎች ከአርቲስቱ ጋር ከአንድ ጊዜ በላይ ታይተዋል። "ቀጭኔ" አንድ ዓመት በፊት አርቲስቱ ቀለም "ለስላሳ ግንባታ የተቀቀለ ባቄላ" (አለበለዚያ "የርስ በርስ ጦርነት premonition" ይባላል). በሸራው መሃል ላይ የሚታየው የሰው አካል ክፍሎች አወቃቀር በካርታው ላይ ካለው የስፔን ንድፍ ጋር ይመሳሰላል። ከላይ ያለው ግንባታ በጣም ግዙፍ ነው, መሬት ላይ የተንጠለጠለ እና በማንኛውም ጊዜ ሊፈርስ ይችላል. ባቄላ ከህንፃው በታች ተበታትኖ ይገኛል ፣ እዚህ ሙሉ በሙሉ ከቦታው ውጭ ይመስላሉ ፣ ይህም በ 30 ዎቹ ሁለተኛ አጋማሽ በስፔን ውስጥ የሚከናወኑትን የፖለቲካ ክስተቶች ብልሹነት ያጎላል ።

"የጦርነት ፊቶች" መግለጫ

"የጦርነት ፊት" ሌላው ለአድናቂዎቹ የተወው ስራ ነው. ስዕሉ በ 1940 - አውሮፓ በጠላትነት የተዋጠችበት ጊዜ ነው. ሸራው የሰውን ጭንቅላት በሥቃይ የቀዘቀዘ ፊት ያሳያል። በሁሉም አቅጣጫ በእባቦች የተከበበች ናት፣ በአይን እና በአፍ ፋንታ ስፍር ቁጥር የሌላቸው የራስ ቅሎች አሏት። ጭንቅላት በሞት የተጨናነቀ ይመስላል። ሥዕሉ በሚሊዮን የሚቆጠሩ ሰዎችን ሕይወት የቀጠፈ የማጎሪያ ካምፖችን ያሳያል።

የ "እንቅልፍ" ትርጓሜ

ሕልሙ የ1937 የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕል ነው። በአስራ አንድ ቀጭን መደገፊያዎች የተደገፈ ግዙፍ የመኝታ ጭንቅላትን ያሳያል (በእሳት ላይ ያለ ቀጭኔ በሸራ ውስጥ ካሉት ሴቶች ጋር ተመሳሳይ ነው)። ክራንች በሁሉም ቦታ ይገኛሉ, ዓይኖችን, ግንባርን, አፍንጫን, ከንፈሮችን ይደግፋሉ. የሰው አካል የለም፣ ነገር ግን ከተፈጥሮ ውጪ የሆነ የተዘረጋ ቀጭን አንገት አለ። ጭንቅላቱ እንቅልፍን ይወክላል, እና ክራንቹ ድጋፍን ያመለክታሉ. እያንዳንዱ የፊት ክፍል ድጋፉን እንዳገኘ አንድ ሰው ወደ ህልም ዓለም ውስጥ ይወድቃል. ድጋፍ ለሰዎች ብቻ አይደለም. በቅርበት ከተመለከቱ በሸራው ግራ ጥግ ላይ አንድ ትንሽ ውሻ ማየት ይችላሉ, ሰውነቱም በክራንች ላይ ያርፋል. ድጋፎች በእንቅልፍ ጊዜ ጭንቅላት በነፃነት እንዲንሳፈፉ የሚያደርጉ ክሮች ተደርገው ሊወሰዱ ይችላሉ, ነገር ግን ሙሉ በሙሉ ከመሬት ላይ እንዲወርድ አይፍቀዱ. የሸራው ሰማያዊ ዳራ በእሱ ላይ እየተከሰተ ያለውን ነገር ከምክንያታዊው ዓለም መገለሉን የበለጠ ያጎላል። አርቲስቱ ህልም ምን እንደሚመስል እርግጠኛ ነበር. የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕል በ "ፓራኖያ እና ጦርነት" ሥራዎቹ ዑደት ውስጥ ተካቷል ።

የጋላ ምስሎች

ሳልቫዶር ዳሊ የሚወዳትን ሚስቱንም ቀባ። "Angelus Gala", "Madonna of Port-Ligata" እና ሌሎች ብዙ ስሞች ያላቸው ስዕሎች በቀጥታም ሆነ በተዘዋዋሪ ዲያኮኖቫ በጄኒየስ ስራዎች ሴራዎች ውስጥ መኖሩን ያመለክታሉ. ለምሳሌ, "Galatea with Spheres" (1952) ውስጥ, የህይወት አጋሩን እንደ መለኮታዊ ሴት ገልጿል, ፊቷ በበርካታ ኳሶች ይታያል. የሊቅ ሚስት በገሃዱ ዓለም በላይኛው የኤተር ሽፋን ላይ ያንዣብባል። የእሱ ሙዚየም እንደ “ጋላሪና” ያሉ ሥዕሎች ዋና ገፀ-ባህሪ ሆነ ፣ እሷም በባዶ የግራ ጡት ፣ “አቶሚክ ሌዳ” የተመሰለችበት ፣ ዳሊ እርቃኗን ሚስቱን የስፓርታ ገዥ አድርጋ አቀረበች ። በሸራዎቹ ላይ የሚገኙት ሁሉም ማለት ይቻላል የሴት ምስሎች በሰዓሊው ታማኝ ሚስት ተመስጧዊ ናቸው።

የሰዓሊው ስራ ስሜት

የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕሎችን የሚያሳዩ ከፍተኛ ጥራት ያላቸው ፎቶዎች ሥራውን በትንሹ በዝርዝር እንዲያጠኑ ያስችሉዎታል። አርቲስቱ ረጅም ህይወት ኖረ እና በመቶዎች የሚቆጠሩ ስራዎችን ትቷል. እያንዳንዳቸው ሳልቫዶር ዳሊ በተባለ ሊቅ የሚታየው ልዩ እና ተወዳዳሪ የሌለው ውስጣዊ አለም ነው። ከልጅነት ጊዜ ጀምሮ ለሁሉም ሰው የሚታወቁ ሥዕሎች ያሏቸው ሥዕሎች አነሳሽ ፣ ደስታን ፣ ግራ መጋባትን ወይም አስጸያፊ ሊሆኑ ይችላሉ ፣ ግን አንድም ሰው ከተመለከታቸው በኋላ ግድየለሽነት አይቆይም።

"ስሜ ሳልቫዶር እባላለሁ - አዳኝ - ቴክኖሎጂን በሚያስፈራበት ጊዜ እና በመካከለኛነት ብልጽግና ውስጥ, ለመጽናት ክብር ባለን, ጥበብን ከባዶነት ለማዳን ተጠርቻለሁ."

ካታሎኒያ፣ ጸደይ 1970

የጠዋቱ ፀሀይ ምስኪኗን ትንሽ ክፍል ሞላት፣ እና በደማቁ የደስታ ብርሃን ውስጥ የለማኝ ድባብ የበለጠ አሳዛኝ እና አሳዛኝ ይመስላል። አቧራማው፣ የተበላሸው የመሳቢያ ሣጥን በጥሩ ዓላማ በታለመው የጨረራ ዓላማ ሥር የተዘፈቀ ቢመስልም፣ የጨለመው ምንጣፍ መጨማደድ፣ በራሳቸው በተሠሩ ክፈፎች ውስጥ ያሉት ፎቶግራፎች ሀዘንን ቀስቅሰዋል፣ ምንም እንኳን በሥዕሎቹ ላይ ፈገግታ ያላቸው ሰዎች ከጥሩ የአየር ሁኔታ ጋር የሚዛመዱ ቢመስሉም።

አና በድንገት በአልጋ ላይ ተቀመጠች ፣ የብርድ ልብሱ ጠርዝ ፣ ከተቀደደው የድድ ሽፋን ላይ ወድቆ ፣ በተሰየመው ፣ በቀለም የተቀባ ጠረጴዛ ላይ ካሉት ክፈፎች አንዱን ነካች እና ወደ ወለሉ በረረች። ብርጭቆው ተሰበረ። አና በማቅማማት ጎንበስ ብላ ከፍርስራሹ የተነሳውን ፎቶግራፍ በማጥመድ በጥላቻ ተመለከተችው። የተበላሸ እና ጥሩ። መቼ እንደነበረ ከእንግዲህ አታስታውስም። እና እንደገና ካልተከሰተ ምን ለውጥ ያመጣል.

እናት ፣ አባት እና እሷ - አና - ቆመው ፣ አቅፈው ፣ በካቴድራሉ ደረጃዎች ላይ እና በግዴለሽነት በፀደይ ፀሀይ ፈገግ አሉ ፣ እንደ ዛሬው ብሩህ። እናት - ቀጭን፣ ቆንጆ፣ ረጅም ቀላል ቀሚስ ለብሳ እጆቿ የተነፋ፣ ዝቅተኛ-ተረከዝ ጫማ አድርጋ፣ የዳንቴል ስካርፍ በቸልታ ተወርውራ ፀጉሯ ላይ ጥብቅ ቡን ውስጥ ሰብስባ እና ይልቁንም ትልቅ የዊኬር ቅርጫት ቦርሳ በእጇ፣ ወጣት ትመስላለች ሴትየዋ ከሪኖየር ሸራ ወረደች። አባት - ረጅም ፣ ሰፊ ትከሻ ያለው ፣ ብቸኛውን ለብሶ ፣ ግን በእውነቱ ብልጥ ልብስ በእንፋሎት በተሠሩ ላፔሎች እና የሚያብረቀርቅ ጃኬት ቁልፎች እና በሚያስደስት ሱሪ ፣ በሚያስደንቅ እይታ እና በበረዶ ነጭ ፈገግታ ፣ በአንድ እጁ ሚስቱን በጥንቃቄ ደግፏል ክርን ፣ ከሌላው ጋር ሴት ልጅ እንድትሆን በጥብቅ ተጫን ። ልጅቷ ሌንሱን አልተመለከተችም. ልጅቷ ጭንቅላቷን አነሳች በአስደናቂ የጨለመ ኩርባዎች አጭር ጠለፈ በትልቁ ቀስት እያንኳኳ፣ እና ወላጆቿን አደንቃለች። ልጅቷ ረዥም ነጭ ቀሚስ ለብሳ፣ ትንሽ ነገር ግን ተረከዝ ያለው ጫማ ለብሳ ነበር፣ እና በጫማዎቹ ላይ በሚያብረቀርቅ ዶቃዎች የአበባ ጉንጉን የተጌጡ የብር ማሰሪያዎች አሉ። ለነዚ ጫማ ስትል እናቴ ከሴት አያቷ የወረሰችውን ያረጀ ሹራብ ገዛች - ከቀጭን የሰርግ ቀለበት በተጨማሪ የእሷ ብቸኛ ጌጣጌጥ። አና እናቷ ለጓደኛዋ እንዴት ለልጇ ቁርባን ካልሆነ በፍጹም እንደማትሆን ባትሰማ ባትሰማ ኖሮ አታውቅም ነበር... ጫማ መጥላት እና መከልከል ትፈልጋለች። ግን ወዮ! በጓዳዋ ውስጥ ካሉት በጣም ተራ እና አልፎ ተርፎም ደካማ ልብሶች መካከል በጣም ቆንጆ እና በሚያስደንቅ ሁኔታ የማይታመን ስለነበሩ ከእነሱ ጋር ለመለያየት ከአቅሟ በላይ ነበር። አና ስለ ብሩክ ለአባቷ በሹክሹክታ ተናገረች። መልስ አልሰጠም፣ በግንባሩ ላይ ያለው በጭንቅ የሚታየው መጨማደድ ብቻ ለአንድ ሰከንድ ክፍልፋይ ጥልቅ እና ገላጭ ሆነ።

እናም ያ የመጀመሪያው የቁርባን ቀን መጣ። አና ከሌሎች ኩሩ እና ደስተኛ ከሆኑ የጂሮና ወንዶች እና ሴቶች ልጆች ጋር ወደ ካቴድራሉ ሄደች እና ማንም እንደዚህ የሚገርም የሚያብረቀርቅ ማንጠልጠያ እንደሌለው አሰበች። እናም ሁሉም ነገር ካለቀ በኋላ ቤተክርስቲያኑን ለቀው ወጡ፣ እና ፎቶግራፍ አንሺው ቅድስተ ቅዱሳን ቅድም ተናገረ፡- “አስተውል! እየቀረጽኩ ነው!" - አባት በድንገት ይቅርታ እየጠየቀ እጁን ወደ ላይ ዘረጋ ፣ እንዲጠብቅ ጠየቀ እና ልክ እንደ አስማተኛ ፣ ያንን በጣም ያረጀ ሹራብ ከኪሱ ውስጥ አወጣው! በእናቱ ቀሚስ ላይ ሰክቶ ቀዘቀዘና ሚስቱን ደግፎ ሴት ልጁን አቀፈ። አና ወላጆቿን አደንቃለች። በተገረሙ፣ በተደነቁ፣ በሚያደንቋት እናት፣ “እንዴት?” የሚል ድምፅ አልባ ጥያቄ ቀረች። ትምክህት እና እርካታ የአባትን ፊት በፍቅር አልተዉም። እና የአስር ዓመቷ አና ፈገግ አለች ፣ እያየቻቸው እና ሁልጊዜ እንደዚህ እንደሚሆን በጭራሽ አልጠራጠርም።

ስምንት ዓመታት ብቻ አለፉ, ግን ዘላለማዊ ይመስላል. አና እንደሚለው፣ ይህ ሁሉ ያለፈው ህይወት ነበር። ያለፈውን ደስ የሚያሰኙ ምስሎችን ከአእምሮዋ ለማውጣት እየሞከረች ምስሉን በመጸየፍ ወረወረችው። ሁሉም ስለ እሷ አይደለም. ስለ እሷ ለረጅም ጊዜ የለም. ያ ብቻ እነዚህ ስምንት ዓመታት ስለ እሷ አይደሉም።

አባትየው በፋብሪካው ውስጥ ከሥራ ተቀጣ። ድብደባ ሆነ። በየቦታው ሲሰሙት የነበረው በመጨረሻ እያደገ ያለው ኢኮኖሚ የማያቋርጥ ንግግር ዳራ ላይ፡ ከሬዲዮዎች፣ ካፌዎች፣ በገበያ ላይ፣ ከጋዜጣ እና ከመጽሔት አርዕስተ ዜናዎች ዳራ ላይ ስለ ኢኮኖሚው ማገገሚያ ሲጮሁ ሥራ ማጣት የበለጠ ተስፋ አስቆራጭ ነበር። እናቴ ድጋሚ ሹካውን ነካች (ቤዛው ከጥያቄ ውጪ ነበር) እና ሁለት እጥፍ ትዕዛዝ አገኘች። እናት ጥሩ ልብስ ሠሪ ነበረች እና ሁልጊዜም ቆንጆ ሳንቲም ታገኝ ነበር። አባቴ በዚህ ይኮራበት ነበር፣ ሁልጊዜም በጋለ ስሜት በዚያው መደበኛ ልብስ ለብሶ በሚያብረቀርቁ ቁልፎች ይለብሳል እና በእያንዳንዱ እርምጃ ይህ የሚወደው የኤሌና ፈጠራ እንደሆነ ይነግራል። አሁን ደግሞ የሚስቱ ጀርባ ሁል ጊዜ የልብስ ስፌት ማሽኑ ላይ ስለሚጎበኘው በራሱ ኪሳራ ብስጭት ይሸታል። ብዙ ዝም አለ፣ ብዙ ጊዜ ፈገግ አለ፣ እራሱን ዘግቶ ሶፋው ላይ ተኛ፣ ወደ ግድግዳው ዞረ።

- አባዬ ታምመዋል? በሆነ ምክንያት አና አሁን የጨለመ እና የተናደደ የሚመስለውን አባቷን ራቅ።

"ትንሽ ፣ ፀሀይ።

- ምን ይጎዳዋል?

- ግልጽ። - አና ወደ ክፍሏ ሄዳ ብሩሽ እና ቀለም ወስዳ የአባቷን የታመመች ነፍስ ቀለም ቀባች - ጥቁር-ቀይ አውሎ ነፋስ ከተሰበሩ ምኞቶች አመድ ተነስቶ ወደ ጥቁር አረንጓዴ ረግረጋማ ሜላኖሊ ውስጥ ጥልቁ ገባ። እናቴ በእነዚህ ምስሎች ፈራች።

እነዚህ ጭረቶች እና ክበቦች ምንድን ናቸው? የተሻለ ነገር መሳል እመኛለሁ። ፖም, ለምሳሌ, ወይም አበባዎች. እና ለምን በአጠቃላይ ይህ ስዕል. በተሻለ ሁኔታ ይሂዱ - እንዴት እንደሚስፉ አስተምራችኋለሁ.

ከአና የመጣችው የልብስ ስፌት ሴት አልሰራችም። እጆቿን ብቻ ነው የጎዳችው። ብዙ እንባዎች ነበሩ - ትንሽ ጥቅም, እና እናቷ, በመጨረሻ, ብቻዋን ትቷታል. ህብረታቸው ፈርሷል። እናቴ አሁን በታይፕራይተር፣ አባት በሶፋ፣ አና ከጥቂት አመታት በፊት አባቷ ባሰራላት ጊዜያዊ ማቀፊያ ላይ አሳልፋለች። አና ሁሉንም የእረፍት ጊዜዋን በሥነ ጥበብ ትምህርት ቤት አሳለፈች ፣ እናቷን በግማሽ ልብ ሰምታ ነበር፡-

- ይህ ዱብ ማን ያስፈልገዋል? እና ለምን ወደዚያ ወሰድኩህ? አርቲስት ሙያ ነው? ማንን እየመገበች ነው?

- ሳልቫዶር!

- አና! አታስቀኝ! የት ነህ እና ዳሊ የት ነው ያለህ?

አና ለመጨቃጨቅ አልደፈረችም ፣ ከግጭቱ ርቃ ሄደች ፣ ግን አሁንም በመተንፈስ ሹክ ብላ ተናገረች ።

"ቢያንስ ሁለታችንም ካታላን ነን።

ከአንድ ዓመት ገደማ በኋላ አባቴ በአዲስ ፋብሪካ ውስጥ ተቀጠረ፤ ይህ ግን ለእናቴ ደስታ አላመጣላትም። አዲስ ቦታ - በፍራንኮ መወገድ ሀሳብ የተበላሹ አዲስ የሚያውቃቸው። ኣብ ብኣንጻሩ፡ ተንጠልጢሉ፡ ትከሻውን ቀናኢ፡ መፈክሪታትን ንግግሮችን፡ መጻኢ ብሩህ ተስፋን ይኣምን። እናቱ በተቃራኒው የበለጠ ጎንበስ አለች እና የእስር ዘመኑን እንደሚያበቃ በለሆሳስ ሹክ ብላለች።

- አትጮህ! - አባትየው ተቆጥቶ ሁለተኛ ልጁን እንዲወልድ በሰላም ጠየቀ።

"አንዱን መጎተት አንችልም" እናቷ ቃተተች እና አይኖቿን ገፈፈች። እሷም ሁለተኛ ልጅ ፈለገች: በእርግጠኝነት ወንድ ልጅ, እና ልክ እንደ ረጅም እና ብልህ መሆን, እና በእርግጥ, በኋላ ላይ ከትምህርት ጋር, እንደ ወላጆቿ ሳይሆን. ደህና ፣ እንደ እህት አይደለም ፣ በእርግጥ ፣ እራሷን አርቲስት እንደምትመስለው ። ከሥነ ጥበብ ትምህርት ቤት በቀር ሌላ የሚማርበት ቦታ በሌለበት በጊሮና ውስጥ ምን ዓይነት አርቲስት አለ? ልጁ በጣም ፈልጎ ነበር, ነገር ግን ለመወሰን በሚያስደንቅ ሁኔታ አስቸጋሪ ነበር. ለእናትየው አባቷን በእስር ቤት ውስጥ ካላስቀመጡት, በእርግጠኝነት በአክራሪ አመለካከቶች እንደገና እንደሚባረሩ እና አንድ ልጅ ብቻ ሳይሆን ሁለት ብቻ መጎተት አለባት. እና ሁለት ልጆች በፍራንኮ ጊዜ ለስፔናዊው, በእርግጠኝነት, እውነተኛ ቅንጦት, እና ለቤተሰቧ - ውድ ያልሆነ የቅንጦት. አሁንም የእናቶች ደመነፍስ ተቆጣጠረ። አና በቤተሰቡ ውስጥ ስለሚመጣው መሞላት ሲነገርላት አስራ አምስት ልትሆን ነበር። በእርግጥ በጣም ተደሰተች። የወንድም ወይም የእህት ህልም እንዳላት አይደለም - ስዕልን ለመሳል አልማለች ። እና እናትየው ከሕፃኑ መምጣት ጋር እራሷን ታስታርቃለች እና እሷ አና ወደ ማድሪድ የስነ ጥበባት አካዳሚ እንድትሄድ የሚፈቅድላት መስሎ ነበር። በቤቱ ውስጥ ለአጭር ጊዜ የደስታ ተስፋ ድባብ ነገሠ። የቤተሰብ ራት ድጋሚ ቆንጆ እና ጸጥ ያለ ነበር። የአባት አብዮታዊ መፈክሮች የሉም ፣ የእናት ነርቭ እንባ ፣ አና በክፍሏ ውስጥ ለመደበቅ እና ግራ መጋባትን በሸራ ላይ ለመወርወር ፍላጎት አላደረገም ። ወላጆች ሁል ጊዜ የወንዶች ስሞችን ያወያያሉ ፣ ምክንያቱም “ሴት ልጅ በቀላሉ መታየት አትችልም ፣ በእርግጠኝነት ወንድ ልጅ ይኖራል ፣ እኛ አስቀድመን እናውቃለን ። አና ትንሽ ተናደደች ፣ እሷም ፣ እናቷ በተመሳሳይ አስደናቂ ጥንካሬ የምትፈልገውን ወንድ ልጅ በስህተት የወሰደች መስሎ ነበር ፣ ግን አልሆነም። ፍርሃቷን ጮክ ብላ ለመናገር ደፈረች፣ እና እሷን ካለመረጋጋት ለማዳን፣ ወላጆቿ ለወንድሟ በመረጠችው ስም እንኳን ተስማምተው ነበር እናቷ እራሷን በማሸነፍ እንዲህ አለች።

"ለነገሩ እንደገና ሴት ልጅ ከሆንሽ ስለስሙ መጨነቅ አይኖርብሽም። አሌካንድሮ, አሌሃንድራ - ልዩነቱ ምንድን ነው!

አሌካንድሮ ተወለደ። አሌካንድሮ ሳይስቲክ ፋይብሮሲስ እንዳለበት ታወቀ። አባቱ እንደምንም ወዲያው ተንኮታኮተ፣ ጠንከር ያለ እስትንፋስ ወዳለው ልጅ ከመቅረብ ተቆጥቧል እና ለፈጣን ፍፃሜ ቀድሞ ተስተካክሏል። እናትየው በተቃራኒው እጣ ፈንታዋን ለመምሰል ባላት ፍላጎት የተናደደች ትመስላለች። በሚያቃጥሉ አይኖች፣ በጭንቀት ዳይፐር እና ሸሚዞች ውስጥ እየደረደሩ፣ አናን አነሳሳችው፡-

"ዶክተሮች በጥሩ እንክብካቤ እስከ አርባ ድረስ ሊኖሩ እንደሚችሉ ይናገራሉ!" የሳንባ ምች ማለት ይቻላል ቋሚ ይሆናል ምክንያቱም ብቻ አንተ ፕሮቲን, እና ቫይታሚኖች, እና inhalations, አዎ, በእርግጠኝነት inhalations, እና ደግሞ እርግጥ ነው, አንቲባዮቲክ ብዙ ያስፈልጋቸዋል. ሁለቱም የአካል ብቃት እንቅስቃሴ እና ማሸት. እርግጥ ነው, ሁሉም ነገር በጣም ውድ ነው. ነገር ግን ስቴቱ ይረዳል, እና እየሰራን ነው, እና ምንም አይነት ዕድሜ ላይ አይደለንም, ልጁን እናሳድገዋለን. መድሀኒት ግን እየገሰገሰ ነው። በሃያ ዓመታት ውስጥ ምን እንደሚፈጠር ማን ያውቃል, ምናልባት መድኃኒት ያገኙ ይሆናል. ስለወደፊቱ የሳንባ ንቅለ ተከላ እያወሩ ነው, መገመት ትችላላችሁ?

አና ምንም ሀሳብ አልነበራትም። በዚያ ምሽት, ስዕል አየች: ጥንድ ሳንባዎች, በመርዛማ አረንጓዴ የሸረሪት ድር ውስጥ ተጣብቀው, ከደረት አጥንት አምልጠዋል. አንዱ ቸኩሎ ወረደ፣ እሳቱ ሊበላው ያሰበበት ነበልባል ሲናደድ፣ ሌላኛው ወደላይ ወደላይ እየቀረበ ወደ ሻርክ አፍ ሊጠፋ የፈለገ ይመስላል። እናም በዚህ አስፈሪ ግራ መጋባት ዙሪያ ዝንቦች እየበረሩ ነበር፣ እባቦች ይርገበገባሉ እና አንበጣዎች እየዘለሉ ነበር። በታችኛው ቀኝ ጥግ ላይ አና ማወቅ የማትችለው አውቶግራፍ ነበር። “ዳሊ” የሚለው ፊርማ በግልፅ ተጽፎ በግልፅ ተነቧል እናም ሕልሙ ወደ ኋላ ቀረ። አይ፣ አይሆንም፣ አና ጭንቅላቷን ነቀነቀች። ሊቅ ፌንጣዎችን መሳል አልቻለም። ይህ የእሱ ፎቢያ አንዱ ነው ፣ እሷ እራሷ ቃለ-መጠይቆችን አነበበች ፣ እንዴት በትምህርት ቤት ፣ ስለ ፍርሃቱ እያወቀች ፣ የክፍል ጓደኞቿ ሳልቫዶርን ያፌዙበት እና የጥላቻ ፌንጣዎችን ከአንገትጌው በታች አስቀመጡት። ዳሊ አይስባቸውም ነበር። ይህ እሷ ናት - አና - እውነተኛነት። ልጅቷ የሕፃኑን እድገት ፣ ከቀጭኑ ግድግዳ በስተጀርባ ከባድ ሳል ሰማች እና ሳቀች። በፍፁም! ይህ የእርሷ እውነታ ነው። ወደ ሸራው ሄዳ ህልሟን ቀባች። አባቱ ይሰራል, እናቱ ወንድሟን ይንከባከባል, እና ምናልባት አሁንም አና ወደ ማድሪድ እንድትሄድ ይተዉት ይሆናል. ለነገሩ፣ ለሥነ ጥበብ ትምህርት ቤት ብዙም አላስቸገሩም። ልጃቸው ተሰጥኦ እንዳላት መስማት ይወዳሉ።

- ይራመድ። ከዚህም በላይ ትምህርቶቹ ነፃ ናቸው - ወላጆቹ የተናገሩት ነው. አና ምንም እንኳን የአርቲስትን ሙያ እንደ ሙያ እንደማይቆጥሩት ብታስታውስም፣ ነፃ ትምህርትን እንደ ሙግት አድርጋ ልታሳምናቸው እንደምትችል ተስፋ አድርጋ ነበር። "ወደ አካዳሚው በውድድር መግባት ትችላላችሁ፣ ነገር ግን ወደ ሌሎች ፋኩልቲዎች መግባት አልቻልኩም - ህይወቴን በሙሉ እየሳልኩ ነበር እናም ሌላ ምንም ነገር ማድረግ አልችልም እናም መቻል አልፈልግም" - ይህ ነበር ያዘጋጀችውን ሀረግ, በሁለት አመት ውስጥ ለመናገር ያሰበችው.

ከሁለት ዓመት በኋላ፣ የአና ሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ከመመረቁ ጥቂት ቀደም ብሎ፣ አባቷ በኢንዱስትሪ ጉዳት ደርሶበታል፡ የማይቀለበስ የአከርካሪ አጥንት ስብራት። እንደገና ሶፋው ላይ ተኝቷል ፣ እሱ ብቻ መዞር አልቻለም። ምንም ማድረግ አልቻለም። ሚስቱ እና ሴት ልጁ የአልጋ ቁስለኞችን ለማስወገድ ሲሞክሩ የማይንቀሳቀስ ሰውነቱን ሲቀይሩ ለማልቀስ ብቻ። አባቷ ለ‹‹ሰርቫይቫል›› ከሆስፒታል በወጣበት ቀን፣ አና ለሁለት ወራት ስትሠራበት የነበረውን ሥዕል ከሥቃዩ ላይ አውልቃለች። በፊጌሬስ የሚገኘው የቤተ ክርስቲያን ሥዕል ነበር። ስራውን በማድሪድ ወደሚገኘው የመግቢያ ቢሮ ለመላክ አስባ ነበር - የከተማ ገጽታ ያስፈልጋቸው ነበር። ሶስት ወይም አራት ጊዜ ወደ ፊጌሬስ መሄድ አለባት, እና የመሬት ገጽታው ያበቃል. አና ሥዕሉን ቁም ሳጥኑ ላይ አስቀመጠች። ሁሉንም ሥዕሎች፣ ብሩሾች እና ቀለሞች አስቀመጠች። ሁሉም! ለመሳል አይደለም! ለህልሞች አይደለም! ለሕይወት አይደለም!

አና አስብ! በእድሜ የገፉ የጥበብ ትምህርት ቤት አስተማሪዋ እንባዋን እየያዘች ነበር። የልጅቷን ረዣዥም ቀጫጭን ጣቶቿን ጨመቀች "እነዚህ እጆች ፋብሪካ ውስጥ እንዲሰሩ ነው?" ስዕሎችን ለመፍጠር ብሩሽዎችዎ የተወለዱ ናቸው!

አና በግትርነት “ሃሳቤን ወስኛለሁ” ብላ ተናገረች። ገንዘብ እንፈልጋለን, ነገር ግን ተክሉ ሰዎችን ይፈልጋል.

አና ይህ ስህተት ነው። በቤተሰባችሁ ውስጥ የተከሰተው ነገር በእርግጥ በጣም አስፈሪ ነው, ነገር ግን ህልምዎን መስዋዕት ማድረግ ስህተት ነው.

አና በዚያ ቅጽበት እራሷን ከጎን ሆና ብታይ ኖሮ፣ አባቷ ስለተደበደበው ሹራብ ሲሰማ ለአፍታ ግንባሯ ላይ ያንኑ መጨማደድ እንዳለ አስተዋለች።

አና “ጊዜው ይነግረናል” ብላ መለሰች።

ግን ጊዜው ያበቃ ይመስላል። እጣ ፈንታ አና እና ቤተሰቧን ያፌዝበት ይመስል ቀናት አለፉ። ልጅቷ በፋብሪካ ውስጥ እንደ የሴራሚክ ሰድላ ሽፋን ትሠራ ነበር. አንዳንድ ጊዜ ወደ ጥበብ ሱቅ ተመለከተች እና በትንፋሽ መተንፈስ ለብዙ ሰከንዶች የአርቲስቶችን ስራ ተመለከተች። በአንድ አስፈላጊ እና ጥብቅ ዲዛይነር የተፈለሰፈውን ንድፍ ውድ በሆኑ ሰቆች ላይ በእጅ ተግባራዊ አድርገዋል። ኦህ ፣ አና የመሆን እድል ቢኖራት (አይ ፣ በእርግጥ ፣ ንድፍ አውጪ አይደለችም ፣ ስለ እሱ አላለም) ቢያንስ ከእነዚህ አርቲስቶች መካከል አንዱ በአንድ ቦታ ላይ ለብዙ ሰዓታት ተቀምጠው እና ኩርባዎችን ፣ ቅጠሎችን እና ቀንበጦችን በክብር ከሳሉ። ቢያንስ የፈጠራ ችሎታ፣ ትንሽ ምናብ፣ ግን አሁንም ተሳሉ። አናም ሞታ ወደ ቤቷ መጣች ፣ እና አሁንም ከአባቷ ጋር መቀመጥ ፣ ማጠብ ፣ መመገብ ነበረባት ፣ እናቷም እንዲሁ ሙሉ በሙሉ ደክሟት ነበር - ቀኑን ሙሉ በሁለት invalids መካከል ተቀደደ። ከአሌሃንድሮ ጋር ይጫወቱ - ህፃኑ ለምንም ነገር ተጠያቂ አይደለም, እሱ ትኩረት የሚያስፈልገው ልጅ ብቻ ነው. እናትየውም አለች አና ከእርሷ የሚጠበቀውን አደረገች። እሷ እራሷ በቅርብ ጊዜ የሰማይ-ከፍ ያለ ህልሟ እና ብሩህ እቅዶቿ ልጅ እንደነበረች ረስቷት ነበር። እናትየው ርኅራኄን ፣ ርኅራኄን ብታሳይ ወይም ቢያንስ ሴት ልጇ ከሕይወት የምትፈልገውን ብትጠይቅ ቀላል ይሆንላት ነበር። ለእናትየው ግን የልጇን እድሜ ከማራዘም ውጪ ሌላ ተግባር ሊኖረው የሚችል ማንም ሰው ያለ አይመስልም። አናም ሳታጉረመርም በትህትና ቀጠለች።

እስከምችለው ድረስ አራዘምኩት። ሁለት ዓመታት. ሁለት ረጅም አመታት አቧራ, ቆሻሻ እና ክብደት. ሁለት በጣም ከባድ ዓመታት የማያቋርጥ ማሳል ፣ መተንፈስ ፣ እንክብሎች ፣ መርፌዎች። የሁለት አመት የእናት ተስፋ እና እብድ እምነት ማለት ይቻላል። በአንድ ቀን ውስጥ አብቅተዋል። አና ከስራ ተመለሰች እና በአባቷ ፀጥ ያለ ጉንጭ ላይ ከወረደው የስስት እንባ ፣ ሁሉም ነገር እንዳለቀ ተረዳች። እናት እቤት አልነበረችም። አና ደግሞ ለተወሰነ ጊዜ ማልቀስ እና ማልቀስ ማቆም በመቻሏ ተደሰተች። ምንም ማልቀስ አልፈለኩም። ለራሷ አስጸያፊ፣ አስጸያፊ፣ አስቀያሚ፣ ምሕረት የሌላት ነፍስ ያለው ሰው ትመስል ነበር። ለነገሩ፣ ታላቅ እፎይታ እና ራስ ምታት የሆነች የነፃነት ስሜት ለሟች ወንድሟ ከምታዝንላት በላይ ወረራት። ጭንቅላቷ እየመታ “ከእንግዲህ ምንም ግድ የለውም፣ እኔ ግን እኖራለሁ፣ እኖራለሁ፣ እኖራለሁ።”

ቁልፉ በመቆለፊያ ውስጥ ገብቷል. አና ወደ እናቷ መቸኮል ፈለገች ፣ እጆቿን በእሷ ዙሪያ ፣ አንዳቸው በሌላው ትከሻ ላይ ማልቀስ ፣ በመጨረሻ ሁሉም ነገር ምን ያህል በሚያስደንቅ ሁኔታ ከባድ እንደነበረ እና ምናልባትም ምናልባትም በተሻለ ሁኔታ ፣ የተከሰተው ነገር አስቀድሞ ከመከሰቱ በፊት መነጋገር ፈለገች። እናቷ ግን ቀድሟት፡-

- ረክቻለሁ?

ግራጫ፣ ያልታጠበ ክሮች በፊት ላይ እንደ በረዶ ተንጠልጥለዋል። የአና አይኖች በከባድ፣ ከሞላ ጎደል እብደት በሚታይ መልኩ ሰልችቷታል።

“እኔ አላደርግም…” አና እራሷን ከእነዚህ አይኖች ለመጠበቅ የምትሞክር ይመስል ፊቷን በእጇ ሸፈነች።

- ረክቻለሁ! - እናቴ ጭንቅላቷን ነቀነቀች እና በሃይለኛነት ሳቀች፣ እንደ ማልቀስ። - ሊረኩ ይገባል. ወዲያው ስለ ሕልሙ አልም. ያላየሁት ይመስላችኋል? ያልተረዳህ ይመስልሃል?

- እናት! ምን አልክ?! ለእኔ ብቻ ከባድ ነበር፣ ያ ብቻ ነው።

- ከባድ?! ምን ያህል ከባድ እንደሆነ ምን ያውቃሉ?! የሞተው ልጄ ነው! አለኝ! አለኝ! እናትየው አናን አለፈች። - አንተ ነህ የወሰድከው! አና ሌላ ቃል ለመናገር አልደፈረችም። በዝምታ ቆማ ይህን ሁሉ ነገር ለመስማት የተገደደውን እና ምንም ነገር መለወጥ በማይቻልበት ሁኔታ ስለሚሰቃይ ስለ አባቷ አሰበች። "የሞኝ ጓዳህን ምን ያህል በናፍቆት እንደምትመለከት ያላስተዋልኩ ይመስልሃል? ይህንን ሁሉ ጥበብ ለመጣል ከረዥም ጊዜ ጀምሮ ፈልጌያለሁ - አቧራ ብቻ ይሰበስባል ፣ ሁሉም እጆች አልደረሱም ፣ ግን ያ ደህና ነው ፣ እረዳዋለሁ ፣ አሁንም ...

- ነገ እጨርሰዋለሁ።

* * *

አና የገባችውን ቃል ልትጠብቅ ነበር። አሁንም በእጆቿ የያዘችውን ፎቶግራፍ በጥንቃቄ በመሳቢያ ሣጥን ላይ አስቀመጠች። "ፎቶው ስላልተበላሸ ደስ ብሎኛል." አዎ፣ እነዚያን አስደሳች ጊዜያት አታስታውስም። ግን ከሁሉም በኋላ, ፎቶግራፍ አለ, ይህም ማለት የአና ደስተኛ የልጅነት ጊዜ በጭራሽ ድንቅ አይደለም. የቤቱን ዝምታ አዳመጠች። ከቀጣዩ ክፍል የሚወጣው ብቸኛ ድምፅ የአባቴ የተለካ እና የተሳለ ማንኮራፋት ነው። ልጅቷ በአልጋው ራስ ላይ ያለውን ቀላል የማንቂያ ሰዓት ተመለከተች። ስምንተኛ ሰዓት. ለአስር ሰአት ያህል ተኝታለች። ይህ ለመጨረሻ ጊዜ መቼ ነበር? ዘግይታ ተኛች፣ በማለዳ ተነሳች፣ እና ማታ ማታ ከወንድሟ መፋቂያ ሳል በየጊዜው ትነቃለች። ምናልባትም አባቱ አሁንም በትክክል ተኝቷል ምክንያቱም ከሁለት አመት በኋላ ለመጀመሪያ ጊዜ ማንም እና ምንም ነገር አልረበሸውም.

አና ክፍሏን ወደ ውጭ ተመለከተች። የአባቴ አልጋ ላይ ያለው ብርድ ልብስ ተነስቶ በትንፋሽ ታጅቦ ወደቀ። የእናትየው አልጋ ሳይነካ ቀረ።

- እናት? አና ክፍሉን አቋርጣ ወደ ትንሹ ኩሽና ውስጥ ተመለከተች። ባዶ ነበረች። ልጅቷ ደማ ብላ በንዴት ከንፈሯን ነከሰች። ደህና ፣ በእርግጥ! እናቴ በሀዘን ለመዋጥ ወሰነች፡ በጂሮና ዙሪያ ለመዞር ሄደች ወይም በሆስፒታል ውስጥ እንባ ታነባለች ወይም በካቴድራሉ ውስጥ ሻማዎችን አበራች። የትም ብትሆን ምንም አይደለም! ዋናው ነገር እሷ ቤት ውስጥ የለችም. አና እንዳትወጣ ለማድረግ ጥሩ መንገድ። አና አባቷን ለመተው እንደማትደፍራት እናት በሚገባ ታውቃለች። እንደዚህ ያለ ልዩ ቅጣት: ተክሉን ለመልቀቅ ከፈለጉ, ቤት ውስጥ ይቆዩ. አየህ አይደል፣ እኛ እዚህ ረዳት የሌለው ሰው አለን፣ እና ስራህ እሱን መንከባከብ ነው። አና ተናደደች። ደህና ፣ አላደርግም! ማንንም አትተወውም ፣ ግን ለተወሰነ ጊዜ ትሄዳለች - ለምን አይሆንም? "የሌላ ሰው ህይወት መኖር አቁም! የጌታዋን ቃል ደገመችው። "የእርስዎን ለመኖር ጊዜው አሁን ነው!"

ከግማሽ ሰዓት በኋላ አና ቀድሞውኑ ወደ ጣቢያው ቸኮለች። አባትየው ታጥበው ይመገቡ ነበር። ትኩስ ጋዜጦች ከአልጋው አጠገብ ባለው ጠረጴዛ ላይ ተኝተው ነበር ፣ የውሃ ጠርሙስ አለ ፣ ብዙ ሳንድዊቾች በሳህን ላይ በናፕኪን ተሸፍነዋል ፣ ሬዲዮው በራፋኤል ድምፅ በቀስታ ጮኸ ። የአና ነፍስ ተረጋጋች። ራሷን የምትወቅስበት ምንም ነገር አልነበራትም። ወንድሟ ከሞተ ከጥቂት ሰአታት በቀር እሷ እየጨፈረች በመንገዱ ላይ ሄደች እና በእርጋታ ትንፋሹን ቀና አደረገች፡-

- ልብ, ሊሆን አይችልም! ልትገድለኝ አትፈልግም! በታዋቂው የስፔን ዘፋኝ ራፋኤል ዘፈን የተገኘ መስመር።

አና እራሷ ስለ ያልተቋረጠ ፍቅር ይህ የፍቅር ዜማ ለምን እንደተጣበቀላት አልተረዳችም። ምናልባትም፣ ልብ ያን ያህል እንዳይመታ ለማረጋጋት የተደረገ ከንቱ ሙከራ ነበር። ግን ዝበሎ፡ ንእሽቶ፡ ተንኮለኛ፡ ዘፍረየ። አና በተንቀጠቀጠ ድምፅ በቦክስ ቢሮው ለፊጌሬስ ትኬት ስትጠይቅ ዘፈነች፣ ወደ መድረክ ስትሮጥ ስትዘፍን፣ መኪናው ውስጥ ስትገባ ዘፈነች፣ ከዚያም በስድስተኛ ስሜቷ ልጅቷ ለመገናኘት ተስፋ አድርጋ ነበር። ተአምር ።

አና በፍጥነት እየተለዋወጠ ያለውን የመሬት ገጽታ በመስኮት ተመለከተች። በጣም አቧራማ፣ ከፀሀይ የደረቀ እና እንደምንም የጨለመው የጂሮና አከባቢዎች ብዙም ሳይቆይ በፈረንሣይ ካታሎኒያ ጥቅጥቅ ያሉ አረንጓዴ ቀለሞች ተተኩ። ልጅቷ ከእውነታው የራቀ ተፈጥሮ ይመስል ይህን በሚያስደንቅ ሁኔታ ጣፋጭ እና ማራኪ ስትመለከት በድንገት “ስፔን” የተሰኘውን ሥዕል አስታወሰች። ሥዕሉ የተቀባው በ1938 ነው።የእሱ ተወዳጅ ዳሊ. አዎ አርቲስቱ በእርስ በርስ ጦርነት የምትሰቃይ አገርን አሳይቷል። የሆነ ሆኖ በሸራው ላይ የተጠቀመባቸው ቀለሞች ለዘመናዊው ስፔን ገጽታም የተለመዱ ነበሩ-የተዘረጋ የስፔን ሜዳ ከወተት ጋር የቡና ቀለም - ቆሻሻ ፣ አቧራ እና ትርምስ ድብልቅ። ሰማዩ በአድማስ ላይ ነው. ግን ብሩህ እና ሰማያዊ አይደለም ፣ ግን በሆነ መንገድ ደብዛዛ ፣ ጨለምተኛ ፣ ግዑዝ እና አገሪቷ መቋቋም ስላለባት ደነዘዘ። እና በሸራው መሃል ላይ ስቃይ ስፔን እራሱ በፈረስ ጭንቅላት እና በሌሎች የእንስሳት ምስሎች እና ምስሎች ላይ እንደበቀለ ፣ በደም የተሸፈነ ጨርቅ ከተሰቀለበት ክፍት ሳጥን ፣ እና እርቃን የሆነች ሴት እጇን በሚመስል እንግዳ ካቢኔ መልክ አለች ። ወታደሮች በዘፈቀደ በሥዕሉ ዙሪያ እየተሽከረከሩ ነው።

ስፔን ለረጅም ጊዜ ጦርነት ውስጥ አልገባችም, ግን በእርግጥ ተለውጧል? ለአና በፍጹም አይደለም። እሷ እራሷ እራሷን ስለ ድብርት እና ድብርት, አስፈሪ እና ደስተኛ ያልሆነ ምስል እራሷን አስታወሰች.

በፊጌሬስ ስር የንጋት ጭጋግ ነበር - ቀላል ፣ ረጋ ያለ ጭጋግ ፣ ከኋላው የፀሐይን ብሩህነት ፣ እና የሰማይ ሰማያዊውን ሰማያዊ ፣ እና በሁሉም ቦታ የሚናደድ አረንጓዴ መዓዛ ያለው ፣ እና የተራራ ጅረቶች ዝገት። ዳሊ እንዲህ ዓይነቱን ስፔን አልጻፈም. በውስጡ መኖርን መረጠ። ስለ መጻፍስ? ለምን? ኢዲል ለተወሰኑ አእምሮዎች የተደረገ ሴራ ነው። እሺ አና አዋቂ ነኝ አትልም። እሷም ከኤል ሳልቫዶር ጋር ተመሳሳይ አየር በመተንፈስ ደስተኛ ነች። እናም ማስትሮ የሚኖርበትን ስፔንን በደስታ ይጽፋል።

Figueres ልጃገረዷን በጸደይ ጸሀይ ሞቅ ያለ ጨረሮች እና አዲስ የተጋገሩ ክሪሸንስ መዓዛ (የፈረንሳይ ድንበር ቅርበት እራሱን እንዲሰማው አድርጓል) አገኛት. አና በቀላሉ ቀላል እና ብሩሽ እና ቀለም ይዛ በፍጥነት ወደ ቅዱስ ጴጥሮስ ቤተክርስቲያን አመራች። ለሁለት አመታት የመሬት አቀማመጥ አልተቀየረም. አና በአካል ለረጅም ጊዜ መብላት የማይፈቀድለት የተራበ ሰው ድካም ተሰምቷታል እና አሁን በእቃዎች ወደ ተሞላው ጠረጴዛ ተወሰደች እና ምርጫ ለማድረግ ቀረበች። የት መጀመር? ጥልቅ የጠራ ሰማይን መሳል ወይንስ ያላለቀውን የቤተክርስቲያኑ ምዕራባዊ ክንፍ ማስተናገድ? ወይም ደግሞ ይህን ዝንጅብል ድመት በመጠጫ ጠረጴዛው ላይ በጉንጭ ታጥቦ ወደ ሸራው ላይ ጨምር? አዎ ለምን አይሆንም? ታላቅ ፍንጭ፡ ከመለኮታዊው ቀጥሎ ያለው ምድራዊ። እና እኒህ ጥንዶች የጧት ቡና ጠጥተው በፀሀይ ፈገግ ብለው የካሬውን ቁራጭ አሸንፈዋል። መቸኮል አለብን። በሶስት ሰአታት ውስጥ ሙሉውን ቦታ ይሞላል, ብርሃኑ ይለወጣል, እና ለመስራት በጣም ሞቃት ይሆናል.

አና በቤተክርስቲያኑ ክንፍ ለመጀመር ወሰነች. ትክክለኛ የመራባት ስጦታ ልታጣ እንደምትችል ፈራች። ዓይኖቹ ታጥበው እንደሆነ ማን ያውቃል, እጆቹ ከብዙ ወራት እንቅስቃሴ-አልባነት በኋላ ግራ ቢጋቡ. ልጅቷ ሥራውን የጀመረችው ለረጅም ጊዜ ያለ ምግብ የቆየ ሰው አንድ ሰው ሲመግብ ነው። በቀስታ፣ በትንሽ ምት፣ በማቆም፣ በቅርበት በመመልከት፣ የእያንዳንዱን ምት አስደናቂ ጣዕም እየተሰማት፣ አና የቤተክርስቲያኑን የድንጋይ ንድፍ በሸራው ላይ ተጠቀመች። እንደማንኛውም ሰው ለሥራዋ ፍቅር ያለው ሰው ፣ በዙሪያዋ ምንም አላስተዋለችም። ግን ይህን ጩኸት ላለመስማት የማይቻል ነበር. በመጀመሪያ፣ ከግራ በኩል የሆነ ነገር ተንኳኳ፣ ከዚያም ኃይለኛ የንዴት ድምፅ ጮኸ፡-

- ተጠቀም! በማን? እኔ? ተቀባይነት የሌለው ፣ አስጸያፊ እና እጅግ በጣም ግዴለሽነት! ምን አሰቡ?!

አና ትኩረቷን የሳበው ነገር እንኳን አልገባትም። እነዚህ ወደ ንቃተ ህሊና የመጡ ቃላቶች ወይም መላው ካሬ በአንድ ጊዜ ቀዘቀዘ እና ወደ ድምጹ አቅጣጫ መዞሩ። ልጅቷም ወደዚያ አቅጣጫ ተመለከተች እና በድብቅ መደነቅ ቀዘቀዘች። አይ፣ ዛሬ ጮክ ብሎ በሚናገር ሰው ውስጥ በጣም የሚያስከፋ ነገር አልነበረም። መደበኛ ጨለማ ልብስ። ሱሪው ከመጠን በላይ ጠባብ ካልሆነ እና ማሰሪያው ሆን ተብሎ ብሩህ ሆኖ ከተመረጠ በስተቀር ከየትኛውም ቦታ ይታያል። የትከሻ ርዝመት ያለው ፀጉር በጥንቃቄ ወደ ኋላ ተጣብቆ በጄል ተስተካክሏል ፣ የሚያምር ሸንበቆ በውድ በሚያብረቀርቁ ጫማዎች አጠገብ በቁጣ ይንኳኳል። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, በዚህ ዘንግ, ባለቤቱ የተደመሰሰውን የቲያትር ቤት የድንጋይ ግድግዳ መታ. አንድ ተራ፣ በደንብ የሚሰራ ስፔናዊ ማለት ይቻላል። ምንም እንኳን ብዙዎቹ ባይኖሩም, እንደነዚህ ያሉ ሀብታም ሰዎች, በዘመናችን, ግን እነሱ ናቸው. እና ምናልባት ውድ የሆኑ ጫማዎችን, ስማርት ጃኬቶችን, ብሩህ ማሰሪያዎችን እና የብረት ቱቦዎችን ይለብሳሉ. ግን ይህ ዜጋ ከማንኛቸውም ጋር ግራ ሊጋባ አልቻለም። እሱን ያወቀችው አና ብቻ አልነበረም። አደባባዩ ሁሉ ባርኔጣቸውን ለማንሳት ወይም ለሰላምታ በትህትና ለመስገድ እየተዘጋጁ እያዩት ነበር። እነዚህ አይኖች በትንሹ ወደ ላይ ይወጣሉ፣እነዚህ ረዣዥም ጢሞች በታዋቂነት ወደ ላይ የተጠመጠሙ ናቸው... ጫፎቹን እንደቆረጠ እና እንደገና ከማር ጋር እንዳጣበቃቸው ተናግሯል። ጢሙ ያድጋል፣ በታዋቂነት ወደ ላይ እየተጣመመ፣ እና የባለቤቱን ገጽታ ልዩ እና በሁሉም ቦታ በቀላሉ የሚታወቅ ያደርገዋል።

- ሴኖር ዳሊ! - የተበላሸው የቲያትር ቤት ቅስት ከትልቅ ድምጽ የሚንቀጠቀጥ ይመስላል እና ትንፋሽ የሌለው ሰው ከዚያ ሮጦ ወጣ። - ሳልቫዶር! - ከታዋቂው አርቲስት ጋር ተገናኝቶ ክርኑን ለመንካት ወስኖ ነበር ፣ ግን በጊዜው ሀሳቡን ለውጦታል ። እጁ በአየር ውስጥ፣ ቃላቱም በጉሮሮ ውስጥ ቀሩ። የሁሉንም ሰው ትኩረት ወደ ራሱ ከሳበው ሰው አጠገብ ቆመ እና እንደቆሰለ ደገመው፡-

- ሴኖር ዳሊ ፣ ሳልቫዶር!

አርቲስቱ ትዕግስት አጥቶ የቀጠለውን ዱላ እየመታ ጠበቀው እና ሳይጠብቅ በቀልድ መልክ ለተነጋገረው ወይም ለተመልካቾቹ ሰገደ እና ጮክ ብሎ እራሱን አስተዋወቀ።

- ሳልቫዶር ዶሜኔች ፌሊፕ Jacinte Dali እና Domenech, Marquis de Dali de Pubol.

“ኑ” አና በጣም ጮህ ብላ አለቀሰች፣ እና አርቲስቱ ወደ እሷ ዞረ፣ የሚገርም ቅንድቡን አነሳ። ጫማውን ጠቅ አደረገና አንገቱን ደፍቶ በፈገግታ አረጋገጠ፡-

- ራሱ።

- ሊሆን አይችልም! - አና ይህን በጭንቅ በማይሰማ ሹክሹክታ ተናግራለች። ከንፈሯ ተጣብቆ፣ ጉሮሮዋ ደርቋል፣ ለሴት ልጅ በሸራ ላይ ያለችው ቤተክርስትያን እንኳን፣ እና ምናልባት አደባባይ ላይ በግርምት ዓይኖቿን ያፈጠጠች ትመስላለች። - ሳልቫዶር ዳሊ! አና እጇ የያዘችውን ብሩሽ በመጭመቅ ጉልበቶቿ ወደ ነጭነት እንዲቀየሩ፣ ጥፍሮቿ በህመም መዳፏ ላይ ተቆፍረዋል።

ካየህ፣ ይህ ስብሰባ ያን ያህል የማይቻል አልነበረም። ለነገሩ ፊጌሬስ የአርቲስቱ የትውልድ ከተማ ነው። እዚህ ተወለደ፣ አደገ፣ አባቱ እዚህ ይኖራል፣ የእህቱ ቤተሰብ እዚህ ይኖራል። አዎ, እና ዳሊ እራሱ እዚህ አፓርታማ ወይም ሌላው ቀርቶ ቤት ሊኖረው ይችላል. ምንም እንኳን አና እንዳስታወሰው ጋዜጦቹ በፑቦል ለሚስቱ ግንብ እንደሰራላቸው ጽፈዋል። ምናልባት እዚያ ይኖራሉ. ወይም እንደበፊቱ በፖርት ሊጋት። እንደዚያ ሊሆን ይችላል, ነገር ግን እነዚህ ሁሉ ቦታዎች ለ Figueres በጣም ቅርብ ናቸው. ዳሊ ነፃ ሰው ነው፣ ከሌሎች የበለጠ ነፃ ነው። እና እሱ በሚፈልገው ቦታ ለመሆን በእርግጠኝነት ይችላል። ምናልባት ባለፈው አመት አርምስትሮንግ ከታዋቂው ካታላን ጋር በጨረቃ ላይ ማረፍ ቢታወጅ አና ብዙም አልተደነቀችም ነበር። ምንም እንኳን, በእርግጥ, በራሱ ይህ ግምት የማይታመን እና በአርቲስቱ መንፈስ ውስጥ ፈጽሞ አይደለም. ዳሊ ለጤንነቱ, ለደህንነት እና ራስን የመጠበቅ ጉዳዮች በጣም ስሜታዊ ነው. ጠፈር በማይታወቁ ባክቴሪያዎች እየተሞላ መሆኑን ወስኖ ሊሆን ይችላል። ነገር ግን የጠፈር ልብስ እንዲለብስ ቢገፋፋው እና በረራው በሰው ልጅ ታሪክ ውስጥ እጅግ ታላቅ ​​ክስተት እንደሚሆን ቢያስረዳ (እንዲህ ያለ ታላቅ ክስተት ከዳሊ እራሱ እንዴት ሊሰራ ይችላል?) ከዚያም አስደንጋጭ ንጉስ የቀረበውን እድል ሊጠቀም ይችላል. ለሌላ የማዞር መውጫ. አርቲስቱ ግን ወደ ጨረቃ አልበረረም። ይልቁንም እዚህ ፊጌሬስ መሃል ላይ ቆሞ፣ ከአና እና ከእርሷ ጥቂት ​​ደረጃዎች ርቀት ላይ፣ በዘፈቀደ ዱላው ላይ ተደግፎ እና ጓደኛውን በከፍተኛ ብስጭት ተመለከተ። እናም ይህ ያልተጠበቀ የሊቅ ቅርበት ፣ አና በዱር ህልሟ እንኳን ማየት የማትችለው ይህ አስደናቂ ጊዜ ፣ ​​ልጅቷ ብዙ ጊዜ ዘግታ ዓይኖቿን በመክፈት እና ለማመን እጇን በህመም መቆንጠጥ እንኳን ግድ ሆነባት ። ህልም አይደለም እና ተአምር አይደለም።

አርቲስቱ የተፈለገውን ውጤት ካመጣ በኋላ በዙሪያው ስላለው ዓለም ረስቶ ለቆመው ሰው ሙሉ በሙሉ ትኩረት ሰጥቷል. አንድ ነገር በጸጥታ፣ በችኮላ ለዳሊ ተናገረ። በሩቅ ላይ እንኳን ፣ አና ይህ አዛውንት ፣ ይልቁንም ወፍራም ሰው ምን ያህል እንደተጨነቀ ማየት ችላለች-ላብ በግንባሩ ላይ ታየ ፣ ፊቱ ወደ ቀይ ተለወጠ ፣ እጆቹ ያለማቋረጥ ባልተገደበ ዳንስ ውስጥ ይንቀሳቀሱ ነበር ፣ አርቲስቱ ትክክለኛ መሆኑን ለማሳመን ታስቦ ነበር። . ቃላቱን መግለጽ የማይቻል ነበር ፣ ግን አና ከዳንሱ እጆቹ አንዱ የዳሊ ብሩሽን እንዴት እንደነካው አስተዋለች ፣ እና ወዲያውኑ በብስጭት ተንቀጠቀጠ ፣ የበረዶ ነጭ መሃረብ ከኪሱ አውጥቶ በፍጥነት መዳፉን ጠራረገ (አርቲስቱ የፓቶሎጂ ፍርሃት አጋጥሞታል) የጀርሞች). ነገር ግን የአርቲስቱ ጠያቂ ምንም ነገር አላስተዋለውም እና ባልታወቀ ጭቅጭቅ እያስደበደበው ቀጠለ። አና አስቀያሚ ድርጊት እንደምትፈጽም ተረድታለች፣ ነገር ግን ራሷን ማስገደድ አልቻለችም እና እየሆነ ያለውን ነገር ላይ ዓይኖቿን ጠበቀች። የአርቲስቱን ፊት ማየት አልቻለችም ፣ ግን በሆነ ምክንያት እሱ ሳያዳምጥ አልፎ ተርፎም በቸልታ የሚያዳምጥ ይመስላል። ትክክል ነበራት ፣ ምክንያቱም ብዙም ሳይቆይ ዳሊ ሰውየውን ከእሱ ሊገፋበት የሚሞክር ይመስል እጆቹን እያወዛወዘ እና በጣም ጮክ ብሎ ተናግሯል-

- አስጸያፊ ነው! የማይቻለውን ይፈልጋሉ! በጭራሽ! ትሰማለህ?! ይህ በጭራሽ አይሆንም!

የዳሊ ጠያቂ፣ በግልጽ፣ ማሳመን ሰልችቶታል፣ እንዲሁም ወደ ተነሱ ድምጾች ቀይሮ በሴላዎች ወደ አደባባዩ ሁሉ አነበበ፡-

- ዶ-ሜይ, ሳል-ቫ-ዶር! ለአስር አመታት ወደ e-th-mu እየሄዱ ነው። Bu-det o-bid-ግን፣ ከሆነ...

- ውጣ! - ዳሊ በንዴት ጮኸ እና ዱላውን እያወዛወዘ ጓደኛውን ሊመታ ትንሽ ቀረ። ሰውዬው ወደ ኋላ ተመልሶ ገረጣ። ከዚያም ራሱን አሰባሰበ እና በአጭር ነቀፋ፡- "እንደፈለጋችሁ" በጥሞና ዞር ብሎ ወደ ቲያትር ቤቱ ተመለሰ። በጥቂት ሰከንዶች ውስጥ ቀድሞውኑ ከድንጋይ ፍርስራሽ በስተጀርባ ጠፋ። አርቲስቱ ብቻውን ቀረ።

አደባባዩ በሰዎች የተሞላ ነበር። አስራ አንድ ሰአት ለሁሉም የስፔን የቡና ሰአት ነው። እና የአየር ሁኔታው ​​​​ጥሩ ከሆነ, በመንገድ ካፌዎች ውስጥ ያሉ ጠረጴዛዎች በዚህ ጊዜ በጭራሽ ባዶ አይሆኑም. ሳሲ ዝንጅብል ድመት እንኳን ለአስማት መጠጥ ወዳዶች መንገድ መስጠት ነበረባት። ምስጢራዊው የጠዋት ጸጥታ በአስደሳች ሽታዎች, ከፍተኛ ድምፆች, የችኮላ ስሜት ተተካ. ከተማዋ ህያው ሆና፣ ቸኮለች፣ ተጨናነቀች፣ እናም በዚህ አጭር ቆይታ በጸደይ ጸሃይ ጨረር ስር በተንሰራፋው የእንጨት ጠረጴዛ ላይ፣ ብቻውን አደባባይ ላይ የቆመውን ቀጭን ሰው ማንም ግድ አልሰጠውም። ማጽናኛ የሚፈልግ ይመስል ግራ በመጋባት ዙሪያውን ተመለከተ። አና ለአርቲስቱ አዘነችለት በነፍሷ ውስጥ ተሰራጨ። እንደ ደንቡ ፣ በጣም ዝነኛ ግለሰቦች ልከኛ ለሆኑ ሰዎች ትኩረት ባለመስጠት ሸክሞች ናቸው ፣ እና ዳሊ እንኳን ፣ እንዲህ ያለው የህዝብ ባህሪ መፍራት ፣ መበሳጨት እና በቀላሉ መቆጣት ነበረበት። የሚያደነውን አጥፊ አጥቂ እርካታ አጥቶ ዙሪያውን ተመለከተ። ኃይለኛ እይታው የአናን አሳዛኝ ዓይኖች አጋጠማቸው። አርቲስቱ ወደ ልጅቷ ሄደ። ልቧ መምታት ጀመረ። ደም ወደ ጉንጯ ፈሰሰ። "እግዚአብሔር ይርዳኝ! ምን ለማድረግ?" አና ወደ ዝግጅቱ ዞር ብላ በሸራው ላይ በዘፈቀደ ምት መተግበር ጀመረች። በተመሳሳይ ጊዜ የመሬት ገጽታውን ለማበላሸት አደጋ እንደደረሰባት ተረድታለች, ነገር ግን እጇን ለማስቆም ማስገደድ አልቻለችም.

“ኢለቨን” ከትንሽ ቆይታ በኋላ ከኋላዋ መጣች። አና ለመዞር አልደፈረችም ፣ እና አርቲስቱ ቀጠለ-

በዚህ ጊዜ ውስጥ መሥራት ወንጀል ነው.

“እኔ… እኔ…” ልጅቷ ሳትወስን ጮኸች፣ “አውቃለሁ።

ራሷን ሰብስባ ወደ አርቲስቱ ዘወር ብላ ገለጸች፡-

በአንድ ሰአት ውስጥ ፀሀይ ብርሃኑን ትቀይራለች እና መጨረስ አልችልም።

"ስለዚህ ሌላ ጊዜ ጨርስ" አለች ዳሊ በቁጭት። - የቡና ጊዜ ነው. እና ለዚህ ትክክለኛው ኩባንያ አለዎት. አርቲስቱ ለግብዣው እውቅና በመስጠት ጭንቅላቱን ያዘነበለ።

አና በድንገት “ነገ ብሞትም ሕይወት በከንቱ አልኖረችም” ስትል በጭንቅላቷ ብልጭ ብላለች። እየተንቀጠቀጡ እጆቿን አጣጥፋ ምንም መናገር ሳትችል ወደ ሙሉው መጠጥ ቤት አቅጣጫ እያመነታ በድሊ ላይ አፈጠጠች።

- ፒኤፍ.ኤፍ. ዳሊ አኮረፈ። - ዳሊ? እዚህ?! ተከተለኝ እና ፍጠን። በጣም ተናድጃለሁ እና ተናድጃለሁ። ምን ልበል ከራሴ ጎን ነኝ! እና እኔ ብቻ መናገር አለብኝ። በተጨማሪም ፣ ስለ ሥዕል አንድ ነገር እንደምታውቁት አይቻለሁ…ስለዚህ ፣ የዳሊ ሊቅ ለእርስዎ የተለመደ ነው እና እርስዎ በቀላሉ ሊረዱት ይገባል።

አና ስለ አርቲስቱ ስለራሱ የመናገር ልምድ በሶስተኛ ሰው ሰማች። እና አሁን እንዴት ኦርጋኒክ እንደሚመስል አስባለች. ጆሮውን ጨርሶ አይቆርጥም እና ውድቅ አያደርግም. መሆን እንዳለበት። በእርግጥም አዋቂ እንደሆንክ ከተናገርክ ወዲያውኑ በዙሪያህ ባሉት ሰዎች ላይ ቅሬታ እና ጥርጣሬን ታመጣለህ. እና "ዳሊ ሊቅ ነው" ቀድሞውኑ አክሲየም ነው, ከጥርጣሬ በላይ.

አርቲስቱ ወደ ዱራን ሆቴል ሬስቶራንት ወሰዳት።

"በከተማው ውስጥ በጣም ጥሩው የወይን ዝርዝር እዚህ አለ" በማለት ዳሊ በኩራት ተናግራ አና በሩን ከፈተች። በአስራ አንድ, ማር, ቡና ማንሳት የለብዎትም. ብርጭቆን ለመዝለል መግዛት በጣም ይቻላል. ጠረጴዛ ይምረጡ. ያንን ከወይኑ በርሜል ብቻ አትበደር። ይህ የጋላ ክልል ነው, - በድምፅ ውስጥ እስትንፋስ ተሰማ, መልክው ​​ደመቀ, - ግን የማይጣስ ነው.

- ምናልባት እዚህ? አና ትንሽ መተንፈስ ሳትችል በመስኮቱ አጠገብ ወዳለው የመጀመሪያውን ጠረጴዛ ጠቁማለች። በዚህ ተቋም ውስጥ አንድ እርምጃ እንዴት መውሰድ እንዳለባት አታውቅም ነበር-በረዶ-ነጭ የጠረጴዛ ልብሶች, ከባድ ተንጠልጣይ ክራንች, ዙፋን የሚመስሉ ወንበሮች, ግድግዳዎች በሴራሚክ ሳህኖች የተሞሉ ናቸው. ቦታውን የሞላው የወይን በርሜሎች ትንሽ ዘና እንድትል እስካልፈቀዱላት ድረስ እና በንጉሣዊ መስተንግዶ ላይ እንዳልነበረች፣ ነገር ግን በአንድ ሬስቶራንት ውስጥ ብቻ እንደሆነ እስካልተናገረች ድረስ። ገብተህ በማታውቀው ቦታ ይሁን፣ ግን በጭራሽ አትበል። "ተወ! እንዴት ተቀባይነት አይኖረውም? እሷ Maestro Dali አቀባበል ላይ ነው. እሷ በጣም እድለኛ ነበረች እና ቆማ ወደ ሬስቶራንቱ ተመለከተች። ዳሊ እራሱ ከተናገረች መጥተሽ ተቀመጪ ከተባለችበት ቦታ ምን ለውጥ ያመጣል። እና እንድትመርጥ ቀረበላት።

አስተናጋጁ ፈገግ እያለ እና እየሰገደ ወደ እነርሱ እየጣደፈ ነበር። የድሊ ጓደኛው ቢያስገርመው፣ ሙያው በምንም መልኩ አልከዳውም።

- ምናሌ? በትህትና ሰገደ።

“ቡና ለኔ ብቻ” አና ፈራች።

- ዕቃውን ይሞክሩ። - ዳሊ በቀላሉ ወደ እርስዎ ተለወጠ። ጋላ ይወደዋል።

- አልራበኝም። አና ከጠረጴዛው ስር የሚንቀጠቀጡ እግሮቿን ለማረጋጋት ሞክራለች።

- እንደፈለግክ. ከዚያ ሀሳብዎን ይለውጣሉ. ዓይን አፋር ትሆናለህ - መቼም ጎበዝ አርቲስት አትሆንም። በችሎታዎ ማመን ያስፈልግዎታል, እና ሌሎችም በእሱ ያምናሉ. እና ጉልበቶች የሚንቀጠቀጡ አይናፋር ጥንቸል ከመሰላችሁ፣ በአደባባዩ ውስጥ ላሉት አብያተ ክርስቲያናት የሚመዘገቡ አማተር ሆነው ይቆያሉ።

አና ለመናደድ አላሰበችም። ደህና ፣ ከዳሊ ጋር ሲወዳደር ማን ነች። አማተር አማተር ነው።

- እኔ "ቦቲፋሩ" የሆቴሉ እና ሬስቶራንቱ ባለቤት "ዱራን" ሉዊስ ዱራን እንደሚለው, Dali ለማዘዝ ወደውታል ይህም ባህላዊ የስፔን ዲሽ (ዳቦ ጋር caramel ውስጥ የተጠበሰ ቋሊማ, የተቀቀለ ጣፋጭ ፖም ጋር አገልግሏል).እና የቢና ሪል ፕላቶ ብርጭቆ. እና, ምናልባት, አዲስ ብርቱካን ለመብላት ዝግጁ ነኝ, - አርቲስቱ ትዕዛዝ ሰጥቷል. "እና ቡና, እርግጠኛ ነኝ, ምንም ጥቅም የለውም. ይልቁንም በተቃራኒው። በጣም የተሻለው የቼሪ ኮምፕሌት.

አስተናጋጁ ሄደ ፣ እና ዳሊ ወዲያውኑ ልጅቷን በሚከተለው ሀረግ አስገረማት።

"ሞኞች እና ደደብ ናቸው!"

- የአለም ጤና ድርጅት? አና ስለ አስተናጋጁ ስታስብ አፈረች። እሱ ለእሷ በጣም ተወዳጅ እና በጭራሽ ሞኝ አይመስልም ነበር።

- የ Figueres ከተማ አዳራሽ እና በማድሪድ ውስጥ ያሉ አስፈሪ ቢሮክራቶች።

- ኦ! - ልጅቷ ብቻ አለች.

- አሰብኩኝ ... እኔ! ዳሊ! የፈለጉትን የሚያደርግ ተላላኪ ልጅ። ስለ ሙዚየሙ ለአሥር ዓመታት እያወራሁ ስለነበር እንደ ጀማሪ ጸሐፌ ልጫወትበት ወሰኑ። ጋላ ከራሷ ጎን ትሆናለች!

አና ወንበሯ ላይ ቀይራ ወጣች፡-

- ምንድን ነው የሆነው?

- ምንድን?! አርቲስቱ አይኑን አንኳኳ። - አሁንም ምን ትጠይቃለች! “ምን” ሳይሆን “የሆነ ነገር” ነው። በመጨረሻ ወረቀቶቹን ለመፈረም ተስማምተዋል እና የቲያትር ሙዚየም እንድፈጥር ይፍቀዱልኝ ፣ ግን ሁኔታዎች ፣ ሁኔታዎች! ተናዶ በበረዶ ነጭ መሀረቡ ከኪሱ አውጥቶ ግንባሩን ነካ። "የሥዕሎቹን ኦርጅናል ይፈልጋሉ!"

- ኦ! አና በድጋሚ ተናገረች። በአንደበተ ርቱዕነቷ ልትወቀስ አልቻለችም። እና ሌላ ምን ማለት እንዳለባት አላወቀችም። ማንኛውም ሙዚየም በኦሪጅናል ስራዎች ላይ የመተማመን መብት አለው ማለት አይደለም. እና ሙዚየሙ በራሱ ደራሲው የሚፈጠር ከሆነ ለምን እዚያ ቅጂዎችን ያስቀምጣል?

ዋናዎቹ ከፎቶግራፎች በጣም የከፋ ናቸው. ዳሊ ጥያቄዋን የሰማች ትመስላለች። - ፎቶዎች ይበልጥ ግልጽ እና የበለጠ ዘመናዊ ናቸው. ለሕዝብ መታየት አለባቸው። እና በዋናዎቹ ውስጥ, አሁንም ለመበሳጨት ጊዜ አላት. ለአስር አመታት ፊጌሮስ ከተማ አዳራሽ በማድሪድ ከሚገኘው የጥበብ ጥበባት አጠቃላይ ዳይሬክቶሬት ጋር በፅኑ ተዋግቷል እና ግትር የሆኑ ሰዎች ፕሮጀክቱን እንዲደግፉ አሳምኗቸዋል። የአሥር ዓመት ሙግት, የደብዳቤ ልውውጥ, ማለቂያ የሌለው መጠበቅ. የአሥር ዓመታት ተስፋ. እና አሁን ምን? እነሱ ይነግሩኛል፡ ወይ ኦሪጅናል ወይ ሙዚየም የለም።

- ኦ! - አና ለእነዚህ ትርጉም የለሽ ንግግሮች እራሷን ለመጥላት ዝግጁ ነበረች ፣ ግን ምንም ብልህ ወደ አእምሮዋ አልመጣችም።

አንድ አስተናጋጅ ለአና፣ ብርቱካን፣ ፖም እና አንድ ጠርሙስ የማዕድን ውሃ ቡና ይዞ መጣ።

"ወይን፣ ቡና፣ ብርቱካንማ እና ፖም ለቦቲፋራ" ብሎ አስታወቀ እና የብረት ሳህን ጠረጴዛው ላይ አስቀምጦ ባመጣው የማዕድን ውሃ ፍሬውን ማጠብ ጀመረ።

አና ሌላ የተገረመች “ኦ!” ልትል ትንሽ ቀረች።

ማንኛውንም ነገር በቧንቧ ውሃ በጭራሽ አታጥቡ! – ከፋፍለህ ግዛ Dali. "ታይፈስ በንቃት ላይ ነው, እና ሌሎች ማይክሮቦችም እንዲሁ.

- ሁሉም ሰው እንደዚ አይነት የማዕድን ውሃ ማባከን አይችልም. አና ዳሊ እንደሚያፍር ጠበቀች፣ ግን ዳሊ ነበር። ዓይኖቹን ወደ ሰማይ አንሥቶ እንዲህ አለ።

እግዚአብሔር ይመስገን እችላለሁ! ቡናህን ጠጣ። በውስጡ, እኔ ተስፋ አደርጋለሁ, ውሃው የተቀቀለ ነው. አይ ፣ ደህና ፣ ወንበዴዎቹ ምንድ ናቸው ፣ huh?! - እንደገና ወደ ንግግሩ ርዕስ ተመለሰ ፣ ግን ወዲያውኑ ቆረጠው ፣ ሳይታሰብ ጠየቀ ።

- ለምንድነው በጣም ታዝናላችሁ?

ከዚያም ለራሱ መለሰ፡-

- ምንም እንኳን፣ በጠራራ ፀሀይ ስር ቆሜ አላስፈላጊ የከተማ ገጽታን ከቀባሁ፣ እኔም አዝኛለሁ።

አንድ ሰው ለምሳሌ የሞኔት, ፒሳሮ ወይም ቫን ጎግ የከተማ ገጽታዎች በጣም ዋጋ ያላቸው ናሙናዎች ናቸው ብለው ይከራከራሉ. ግን በምትኩ ልጅቷ አስታወቀች፡-

“ወንድሜ ትናንት ሞቷል።

አና ጮክ ብላ እስከተናገረች ድረስ ነበር በመጨረሻ የሆነውን ነገር የተገነዘበችው። ያልተጠበቀ እንባ ዓይኖቿ ውስጥ ገቡ፣ ከትንሹ አሌሃንድሮ መውጣት እፎይታ ስለተሰማት ሀፍረት እና ምሬት ተሰማት።

አርቲስቱ ብልጭ ድርግም ብላ ተመለከተቻት። በዓይኖቹ ውስጥ - ርህራሄ የለም, ምንም መረዳት የለም.

አና ደጋግማ “ወንድሜ ሞቷል” ብላ አለቀሰች።

- የቆየ? ዳሊ በጥሞና ጠየቀች።

- ጁኒየር በትንሹ። ሁለት አመት.

- ሀ - አርቲስቱ በእርጋታ እጁን አወዛወዘ ፣ በንግግሩ ላይ ሁሉንም ፍላጎት እንዳጣ ፣ ከዚያም ተናገረ: - እድለኛ ነበራችሁ።

አና፣ ግራ ተጋባች፣ ስኳሩን የምትቀሰቅስበትን ማንኪያ ጣለች። በእርግጥ ሴኖር ዳሊ ግርዶሽ ነው፣ ነገር ግን እስከዚያው ድረስ... አርቲስቱ፣ ለባልደረባው ሁኔታ ትኩረት ሳይሰጠው፣ ማንኪያውን በረራ ተከትሎ ምንም እንዳልተፈጠረ ቀጠለ።

- ታናሹ ዕድለኛ ነው. ግን በማንኛውም ሁኔታ, እንዳይዘገዩ እና የእሱን ምስል እንዳይቀቡ እመክርዎታለሁ. መንፈሱን ለማስወገድ ብዙ አመታት እና ስቃይ ፈጅቶብኛል።

"እሺ, በእርግጥ!" አና ግንባሯን በጥፊ ልትመታ ቀረች። "ከመወለዱ በፊት የሞተው የአርቲስቱ ወንድም." እንዴት አላስተዋለችም?

“የእኔ ሳልቫዶር፣” ዳሊ ወንበሩ ላይ ወደ ኋላ ተደግፎ በሀዘን አይኑን ወደ ሰማይ አንኳኳ፣ “ከመወለዴ ሰባት ወራት በፊት አለምን ተወ። ስወለድ በስሙ እንደተጠራሁ አልጠረጠርኩም። ግን እንደዛ ነው። ወላጆቼ ፈጠሩኝ ከመከራ እራስን ለማዳን ነው። አልደበቁትም። ወደ መቃብሩ ወሰዱኝ፣ ያለማቋረጥ አነጻጽሩን፣ አምስት ዓመት ሲሞላኝ፣ እኔም የእሱ ሪኢንካርኔሽን መሆኔን አስታወቁ። አስቡት? የሟች ቅጂ መሆን ምን ማለት እንደሆነ መገመት ትችላለህ? - አርቲስቱ ብድግ አለ ፣ ወዲያውኑ እንደገና ተቀመጠ እና በፊቱ ላይ የማይታጠፍ የሀዘን ማህተም አሳይቷል። በረጅሙ ተንፍሶ ቀጠለ፡-

“እኔ እሱ መሆኔን ማመን ያስደንቃል? ግን በተመሳሳይ ጊዜ የእሱን መገኘት ያለማቋረጥ እፈልግ ነበር. ለእኔ አንድ ሳልቫዶር ከሁለት በጣም የተሻለ ነው። እኔ የማመሰግነው ስሙ ነው። በማይታመን ሁኔታ ይስማማኛል። ወላጆቼ ቤተሰቡን ለማዳን በእነርሱ የተላክሁ መስሏቸው ነበር። እኔ ግን የአለም አዳኝ ነኝ። ይህ ከባድ ሸክም ነው፣ ግን በኃላፊነት እሸከማለሁ እናም ተልእኮዬን አልተውም። ሳልቫዶር ማለት በስፓኒሽ "አዳኝ" ማለት ነው።.

አና በዚያን ጊዜ የአርቲስቱን ፊት ባታያት ኖሮ በእንደዚህ አይነት ጉራ ራሷን እንድትስቅ ትፈቅድ ነበር። ከፊት ለፊቷ የተቀመጠችው ዳሊ ግን መምረጡን በጣም እርግጠኛ ስለነበር በዚህ ጊዜ ያየው እና የሰማው ሁሉ እሷን አይጠራጠርም።

“በውስጣችሁ የሞተ ወንድም መሸከም ከባድ ሸክም ነው። ደክሞኝ ነበር እና እሱን ለማስወገድ ያለማቋረጥ እፈልግ ነበር ፣ በስዕሎቼ ሴራዎች ውስጥ ለማድረግ ሞከርኩ። ስለዚህ ጉዳይ አስቀድሜ ተናግሬያለሁ. ሰምተሃል?

“እንዲህ ያለ ነገር…” አና በእርግጠኝነት ባልታወቀ ሁኔታ ጀመረች…

ምንም መስማት አልቻልክም! ከዘጠኝ አመት በፊት በስድሳ አንድ ስንት አመትህ ነበር? ሰባት ወይስ ስምንት ዓመታት? በፓሪስ በሚገኘው የፖሊ ቴክኒክ ሙዚየም የዳሊ ትምህርት ልትገኝ የምትችልበት ምንም መንገድ የለም። እና ዳሊ እዚያ ላይ እንዲህ ስትል ተናግራለች:- “እኔ የማደርጋቸው ሁሉም ግርዶሽ ድርጊቶች፣ እነዚህ ሁሉ ከንቱ ትንኮሳዎች በሕይወቴ ውስጥ የሚከሰቱ አሳዛኝ ሁኔታዎች ናቸው። የሞተ ወንድም እንዳልሆንኩኝ፣ በህይወት እንዳለሁ ለራሴ ማረጋገጥ እፈልጋለሁ። እንደ ካስተር እና ፖሉክስ አፈ ታሪክ፡ ወንድሜን በመግደል ብቻ ዘላለማዊነትን አገኛለሁ። ሰላም ለማግኘት ምን ማድረግ እንዳለብኝ የተገነዘብኩት ከሁለት ዓመት በኋላ ማለትም በ1963 ነበር። ማንንም መግደል አያስፈልግም ነበር - የወንድሜን ምስል መሳል ፣ከእኔ ጋር ምንም ግንኙነት እንደሌለው ለሁሉም ማሳየት እና በመጨረሻም ፍርሃቴን ማረጋጋት አስፈላጊ ነበር ። ስልሳ አመት የሚጠጋውን በስቃይና በጥርጣሬ ለምን እንዳሳለፍኩ ለምን ቶሎ ሳልረዳው ቀረሁ? ጋርሲያ ሎርካ ስለ ጉዳዩ ግጥም ለመጻፍ ሀሳብ ባቀረበ ጊዜ እንኳን ገጣሚው ስሜቱን በግጥም መግለጽ ስለሚፈልግ አርቲስቱ በሸራ የሚያጠፋበትን መንገድ መፈለግ አለበት ብዬ አላሰብኩም ነበር። እና ቀደም ብለው የተመረጡት ሴራዎች ካልሰሩ እነሱን መለወጥ አስፈላጊ ነበር. የሟች ወንድሜ ፎቶ የቀን ብርሃን እንዳየ፣ በመጨረሻ የሌለውን ድብልታ አስወገድኩ።

አና የአርቲስቱን ነጠላ ዜማ በማዳመጥ ሥዕሉን አስታወሰች። በሞተበት ጊዜ ከዳሊ ወንድም በጣም የሚበልጠው የልጁ ፊት በነጥብ ተጽፏል። ይህ ዘዴ በፖፕ ጥበብ ውስጥ በጣም የተለመደ ይመስላል። እናም በዚህ ጉዳይ ላይ የባለቤቱን ምናባዊ ተፈጥሮም ፍንጭ ሰጥቷል። ፊቱ ከፀሐይ መጥለቂያው መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ የወጣ ይመስላል። ጦር የያዙ እንግዳ ምስሎች ከፊት ለፊት እየገፉበት ነበር፣ እና በግራ በኩል ዳሊ የሜሌትን መልአክ በትንንሽ ምስል አሳይታለች። አርቲስቱ ራሱ በኤክስሬይ ታግዞ ማረጋገጥ የሚቻለው ሚሌት መጀመሪያ ላይ የልጅን የሬሳ ሣጥን እንጂ ዘንቢል ሳይሆን መሣል እንደፈለገ የተናገረው ይመስላል። ከጭንቅላታቸው እንደሚበቅሉ ወጣቶች የሞት ሀሳብም በቁራ ክንፍ ፍንጭ ተሰጥቶታል። ጨለምተኛ፣ ከባድ፣ ተስፋ የሌለው ምስል።

- ያልተለመደ ብሩህ ሥራ! - አና በአርቲስቱ በጣም ተገረመች።

በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው ፣ ከፊቷ ላይ እውነተኛ ድንጋጤን ማጠብ አልቻለችም ፣ ምክንያቱም ማስትሮው ለማብራራት ወድቋል-

- ዳሊ ቀላል እና ቀላል ሆነ. ዳሊ እራሱ ሆነ። አሁን ደግሞ ለሰባት አመታት በሞት የተለየው ዘመዱ ሊውጠው አይፈራም።

አና በዝግታ ነቀነቀች "ገባኝ"

- እና ሀዘንን እና የጥፋተኝነት ስሜትን ለማስወገድ የወንድምዎን ምስል ይሳሉ. የጥፋተኝነት ስሜት ህይወትን ደደብ እና ደብዛዛ ያደርገዋል። እና ማንም ሰው ችላ ሊለው የማይገባባቸው ብዙ ቀለሞች አሉት. እና እንዲያውም እንደ አርቲስት!

አና ፈነዳች። ዳሊ አርቲስት ብላ ጠራቻት!

“የእርስዎ ቦቲፋራ፣ ሴኞር ዳሊ።

አርቲስቱ ሳህኑን ወደ እሱ ጎትቶ በጥሞና ከመረመረ በኋላ አሸተተ። ፍተሻው ያረካው ይመስላል፣ ትንሽ ቁራጭ ቋሊማ ቆርጦ፣ ፊቱ ላይ በሚነካ ስሜት፣ ወደ አፉ ሲያስገባ።

አና “በእርግጥ ታስባለህ?” ስትል ተናግራለች።

ዳሊ የቀኝ እጁን አመልካች ጣቱን ወደ ላይ በማንሳት ልጅቷ እንድትዘጋ እየገፋፋት፣ ሌላ የሾላ ቁራጭ በሹካ ላይ ወጋ እና አይኑን ጨፈነ። ለቀጣዮቹ አስራ አምስት ደቂቃዎች ምግቡን በጣም ቀስ ብሎ ይደሰት ነበር. ጠረጴዛው ላይ ጸጥታ ሰፈነ።

ሳልቫዶር ዳሊ "የMae West ፊት፣ ጥቅም ላይ የዋለው ... ዊኪፔዲያ

የስኮትላንድ የነጻነት ጦርነቶች በ13ኛው እና በ14ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በስኮትላንድ ነጻ ግዛት እና በእንግሊዝ መንግሥት መካከል የተከሰቱ ተከታታይ ወታደራዊ ግጭቶች ነበሩ። የመጀመሪያው ጦርነት (1296 1328) የጀመረው በእንግሊዝ ወረራ ...... ዊኪፔዲያ ነው።

- "የዘር ማጥፋት ፊት", ሩሲያ, የሩሲያ ፊልም እና ቪዲዮ ኩባንያ, 1992, ቀለም, 61 ደቂቃ. ዘጋቢ ፊልም። እ.ኤ.አ. በ1990ዎቹ በዩጎዝላቪያ በተካሄደው የእርስ በርስ ጦርነት በሰርቢያ ህዝብ ላይ ስለደረሰው የዘር ማጥፋት የደራሲ ጥናት። ፊልሙ የተቀረፀው በአካባቢው እና በጦርነቱ ወቅት ነው… ሲኒማ ኢንሳይክሎፔዲያ

- "የካውካሲያን ዜግነት ያለው ሰው", ሩሲያ, 1996, ቀለም, 29 ደቂቃ. ዘጋቢ ፊልም። ተከታታይ ፊልሞች ሁለቱ በዚህ ፊልም ውስጥ የተካተቱት ስለ ቼቼን እና ኢንጉሽ፡ ታዋቂ ገጣሚዎች እና ጸሃፊዎች፣ የጦር መሪዎች፣ የታላቁ አርበኞች ጦርነት ጀግኖች ...... ሲኒማ ኢንሳይክሎፔዲያ

አህ፣ ፕ. ፊቶች፣ ዝከ. 1. የሰው ጭንቅላት ፊት. የፊት ገጽታዎች. ቆንጆ ፊት። □ በጣም በሚያምር መልኩ ኮንቱር የሆነ አፍንጫ፣ ከንፈር እና ደስ የሚል ሰማያዊ አይኖች ያሉት፣ የተቀረጸ የሚመስል ፊት ነበረው። ጋርሺን ፣ ከግል ኢቫኖቭ ማስታወሻዎች ። አነስተኛ የአካዳሚክ መዝገበ ቃላት

ይህ በልብ ወለድ ዓለም ነገር ላይ ያለው መጣጥፍ የሚገልጸው በልብ ወለድ ሥራው ላይ በመመርኮዝ ብቻ ነው። በስራው ላይ የተመሰረተ መረጃን ብቻ የያዘ ጽሑፍ ሊወገድ ይችላል. ፕሮጀክቱን መርዳት ትችላለህ ... Wikipedia

በሩሲያ ታሪክ ውስጥ ጦርነቶች- የታጠቁ ኢንተርስቴት እና intrastate ግጭቶች. ጦርነት እንደ ማህበረሰቦች። ፖለቲካ. የመንግስት ዋ ብጥብጥ ፖሊሲ ቀጣይነት ያለው ክስተት። ማለት ነው። በስምምነቱ ውስጥ የትውልድ አገር ጊዜ. ታሪክ, በዘመናዊ ጦርነት ምንም ግንዛቤ አልነበረም, የታጠቁ. ግጭቶች በትግል ተፈጥሮ ነበር… የሩሲያ ሰብአዊ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

የማይታወቅ ሰው- (“አፖሊድ”፣ “አገር አልባ ሰው”) - በአንድ ግዛት ውስጥ ዜግነቱን ያጣ (ተመልከት) እና በሌላ አዲስ ዜግነት ያልተቀበለ ሰው። የሀገር አልባነት ሁኔታ ሊከሰት ይችላል፡ 1) በህግ እና በ... ዜግነት በራስ-ሰር በመጥፋቱ ምክንያት የሶቪየት ህጋዊ መዝገበ ቃላት

ይህ መጣጥፍ ወደ የመረጃ ምንጮች አገናኞች የለውም። መረጃው ሊረጋገጥ የሚችል መሆን አለበት, አለበለዚያ ግን ሊጠየቅ እና ሊወገድ ይችላል. ትችላለህ ... Wikipedia

በባዕድ አምልኮ ውስጥ ካሉት የአማልክት ዘይቤዎች አንዱ መገለጫ ነው። የጦርነት አማልክት ጨካኞች፣ ተንኮለኛ እና ሁልጊዜም በጠላቶቻቸው ላይ ድልን ይፈልጋሉ። የፖስታ ማህተም ... Wikipedia

መጽሐፍት።

• የጦርነት ፊት, Alexei Bobl ምድብ: ልቦለድ መዋጋት ተከታታይ: የጦርነት ጭጋግ አታሚ፡ የኦዲዮ መጽሐፍ ክለብ፣ ኦዲዮ መጽሐፍ
• የጦርነት ፊት፣ አሌክሲ ቦብል፣ ከኒውክሌር-ድህረ-ምድር ላይ ያለው ጦርነት እንደቀጠለ ነው... ሁለት ሀይለኛ ኮርፖሬሽኖች ቮርኔት እና ዉትኮም የቨርቹዋል ቦታውን ተቆጣጠሩ። የድርጅት ወታደራዊ ሃይሎች የሚዋጉት ለህይወት ሳይሆን... ምድብ: ልቦለድ መዋጋት ተከታታይ: የጦርነት ጭጋግአታሚ፡

የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕል "የጦርነት ፊት" የተቀባው በ 1940 ነበር. የተፈጠረው ወደ አሜሪካ በሚወስደው መንገድ ላይ ነው ፣ አርቲስቱ ፓሪስን ለቆ በወጣበት ፣ በአውሮፓ ውስጥ ለመደበኛ ህይወት ሙሉ ተስፋ አጥቷል ።

አሮጌው አለም በጦርነት ተውጧል... በአለም አቀፍ ደረጃ በተፈጠረው አሳዛኝ ክስተት የተደነቀችው ዳሊ በመርከቧ ላይ እያለች ሥዕሉን መሥራት ጀመረች።

የዚህ ሥዕል ትርጉም ለሁሉም ሰው ግልጽ ነው-በእሱ ውስጥ ደራሲው የሱሪሊዝምን ውስብስብ ቋንቋ እምቢ ማለት ነው. በተመልካቹ ፊት የሞተ ጭንቅላት በህይወት ከሌለው በረሃ ዳራ ላይ ፣ በአይን መሰኪያ እና በአፍ ውስጥ የራስ ቅሎች አሉ ፣ በአይን ሶኬቶች ውስጥ ፣ በተራው ፣ የራስ ቅሎችም አሉ። ከጭንቅላቱ ጀምሮ እባቦች ከሁሉም አቅጣጫ ተዘርግተው አንድ አይነት ጭንቅላት ለመንከስ ይሞክራሉ.

ስለዚህ ዳሊ ሙሉውን የጦርነት አስፈሪነት, ትርጉም የለሽነት, ተፈጥሮአዊ ያልሆነ እና በምድር ላይ ያሉትን ህይወት ሁሉ አጥፊነት ያሳያል.

በቀኝ በኩል ባለው ድንጋይ ላይ ያለው የእጅ አሻራ የተመልካቹን መኖር ያመለክታል: ከዋሻው ውስጥ በጭንቅላት መልክ አስፈሪ ራዕይን ይመለከታል.

የመከራ ድባብ በድምፅ እና በድብርት ቃናዎች ይሞላል።

በእኛ የመስመር ላይ መደብር ውስጥ የዚህን ስዕል ማባዛት መግዛት ይችላሉ.

ከBigArtShop የመስመር ላይ ሱቅ ጥሩ አቅርቦት፡ የጦርነት ፊት ሥዕልን በአርቲስት ሳልቫዶር ዳሊ በከፍተኛ ጥራት በተፈጥሮ ሸራ ላይ በሚያምር የቦርሳ ፍሬም ያጌጠ ሥዕል በሚስብ ዋጋ ይግዙ።

የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕል የጦርነት ፊት: መግለጫ, የአርቲስቱ የሕይወት ታሪክ, የደንበኛ ግምገማዎች, ሌሎች የጸሐፊው ስራዎች. በሳልቫዶር ዳሊ የመስመር ላይ መደብር BigArtShop ድህረ ገጽ ላይ ትልቅ የስዕል ካታሎግ።

የBigArtShop የመስመር ላይ መደብር በአርቲስት ሳልቫዶር ዳሊ ትልቅ የስዕል ካታሎግ ያቀርባል። በተፈጥሮ ሸራ ላይ የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕሎች ተወዳጅ ሥዕሎችን መምረጥ እና መግዛት ይችላሉ።

ሳልቫዶር ፌሊፔ ጃሲንቶ ዳሊ በሰሜን ምስራቅ ስፔን ካታሎኒያ ተወለደ። ሥዕል የመሳል ችሎታ ገና በለጋ ዕድሜው ተገለጠ። ቀድሞውኑ በ 4 ዓመቱ በትጋት ለመሳል ሞክሯል. ባህሪው ሁል ጊዜ በማይጨበጥ ጉልበት፣ ተደጋጋሚ ምሬት እና ንዴት ይታይ ነበር።

ሳልቫዶር ዳሊ የ10 ዓመት ልጅ እያለ የመጀመሪያውን የዘይት ሥዕሉን በእንጨት ሰሌዳ ላይ ቀባ። ዳሊ በተለይ ለእሱ በተዘጋጀ ትንሽ ክፍል ውስጥ ተቀምጦ ምስሎችን እየሳለ ቀኑን ሙሉ አሳለፈ።

የመጀመሪያውን የማስተርስ ትምህርቱን ከፕሮፌሰር ጆአን ኑኔዝ ተቀብሏል፣ በእሱ መመሪያ የዳሊ ችሎታ እውነተኛ ቅርጾችን ከያዘ።

በአስራ አምስት አመቱ ዳሊ ከገዳሙ ትምህርት ቤት ተባረረ "በብልግና ምግባር" ግን ፈተናውን በተሳካ ሁኔታ በማለፍ ወደ ኮሌጅ ገብቷል (በስፔን የሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ብለው ይጠራሉ)።

ከ 16 አመቱ ጀምሮ, ዳሊ ሀሳቡን በወረቀት ላይ መግለፅ ጀመረ, ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የስነ-ጽሁፍ ፈጠራ እንዲሁ የፈጠራ ህይወቱ ዋነኛ አካል ሆኗል.

በ 1920 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ዳሊ በፉቱሪስቶች ሥራ ላይ ፍላጎት አደረበት. የዳሊ አስደናቂ ገጽታ በዙሪያው ያሉትን ሰዎች አስገርሞ አስደንግጧል።

በ 1921 ኢንስቲትዩት, እሱ በሚያምር ውጤት ማጠናቀቅ ችሏል. ከዚያም ማድሪድ በሚገኘው የጥበብ አካዳሚ ገባ።

በ 1923 በዲሲፕሊን ጥሰት ምክንያት ለአንድ አመት ከአካዳሚው ክፍል ታግዷል. በዚህ ጊዜ ውስጥ የዳሊ ፍላጎት በፓብሎ ፒካሶ ሥራ ላይ ተጣብቋል.

እ.ኤ.አ. በ 1925 የዳሊ ስራዎች የመጀመሪያ ብቸኛ ትርኢት በዳልማው ጋለሪ ተዘጋጀ። ይህ አውደ ርዕይ 27 ሥዕሎች እና 5 ሥዕሎች በቡቃያ ድንቅ ሊቅ ቀርቧል።

የተማረበት የስዕል ትምህርት ቤት ቀስ በቀስ ቅር አሰኝቶታል እና በ 1926 ዳሊ በነፃ አስተሳሰብ ከአካዳሚው ተባረረ። በዚያው በ1926 ሳልቫዶር ዳሊ የሚወደውን ነገር ለመፈለግ ወደ ፓሪስ ሄደ። የአንድሬ ብሬተን ቡድንን በመቀላቀል የመጀመሪያ ስራዎቹን መፍጠር ጀመረ።

እ.ኤ.አ. በ 1929 መጀመሪያ ላይ በሳልቫዶር ዳሊ እና ሉዊስ ቡኑኤል ስክሪፕት ላይ የተመሠረተው “የአንዳሉሺያ ውሻ” የተሰኘው ፊልም ፕሪሚየር ተደረገ። ስክሪፕቱ የተፃፈው በስድስት ቀናት ውስጥ ነው! በ 1930 የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕሎች ታዋቂነትን ማምጣት ጀመሩ. የፍጥረቶቹ ቋሚ ጭብጦች ጥፋት፣ መበስበስ፣ ሞት፣ እንዲሁም የሰው ልጅ የግብረ-ሥጋ ግንኙነት ዓለም (በሲግመንድ ፍሮይድ መጽሐፍት ተጽኖ) ነበሩ።

በ 30 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ሳልቫዶር ዳሊ ከሱሪያሊስቶች ጋር የፖለቲካ ግጭት ውስጥ ገባ። ለአዶልፍ ሂትለር የነበረው አድናቆት እና የንጉሳዊነት ዝንባሌዎች ከብሬተን ሃሳብ ጋር ይቃረናሉ። ዳሊ በፀረ-አብዮታዊ እንቅስቃሴዎች ከከሰሱት በኋላ ከሱሪያሊስቶች ጋር ፈረሰ።

በጥር 1931 በዳሊ ስክሪፕት ላይ የተመሰረተው ሁለተኛው ፊልም ፕሪሚየር ወርቃማው ዘመን በለንደን ተካሂዷል።

እ.ኤ.አ. በ 1934 ዳሊ የጸሐፊው ፖል ኢሉርድ የቀድሞ ሚስት ኤሌና ዲያኮኖቫን አገባች። በቀሪው ህይወቱ የዳሊ ሊቅ ሙዚየም እና መነሳሳት የሆነችው እኚህ ሴት (ጋላ) ነበሩ። የዳሊ ጥንዶች አስደናቂ ገጽታ እርስ በርስ መረዳዳት እና መረዳታቸው ነበር። ጋላ የዳሊ ህይወትን ኖረ፣ እሱም በተራው፣ እሷን አማልክት፣ አደንቃት።

እ.ኤ.አ. በ 1940 ፣ በፈረንሳይ ከተያዙ በኋላ ፣ ዳሊ ወደ አሜሪካ (ካሊፎርኒያ) ሄደ ፣ እዚያም አዲስ አውደ ጥናት ከፈተ። በዚያ ነበር ታላቁ ሊቅ በራሱ የተጻፈውን የሳልቫዶር ዳሊ ሚስጥራዊ ህይወት ከምርጥ መጽሃፎቹ አንዱን የጻፈው።

እ.ኤ.አ. በ 1951 ፣ በቀዝቃዛው ጦርነት ዋዜማ ፣ ዳሊ የ “አቶሚክ አርት” ጽንሰ-ሀሳብ ፈጠረ ፣ በዚያው ዓመት በምስጢር ማኒፌስቶ ውስጥ የታተመ። ዳሊ ቁስ ከጠፋ በኋላም ቢሆን የመንፈሳዊ ህልውናን ዘላቂነት ሀሳብ ለተመልካቹ የማስተላለፍ ግብ ያወጣል። ይህ ሃሳብ ራፋኤልን የሚፈነዳ ጭንቅላት በተባለው ሥዕል ውስጥ ተካቷል በ1953 የሳልቫዶር ዳሊ የኋላ ታሪክ ሥራዎች ትልቅ ኤግዚቢሽን በሮም ተካሄዷል። 24 ሥዕሎች፣ 27 ሥዕሎች፣ 102 የውሃ ቀለሞች አሳይተዋል!

እ.ኤ.አ. በ 1959 ዳሊ እና ጋላ በመጨረሻ ቤታቸውን በፖርት ሊጋት ኖሩ። በዚያን ጊዜ ማንም ሰው የታላቁን አርቲስት ጥበብ ሊጠራጠር አይችልም. የሱ ሥዕሎች በብዙ ገንዘብ የተገዙት በአድናቂዎች እና የቅንጦት አፍቃሪዎች ነው። በ 60 ዎቹ ውስጥ በዳሊ የተሳሉት ግዙፍ ሸራዎች ከፍተኛ ዋጋ ተሰጥቷቸዋል። ብዙ ሚሊየነሮች በክምችታቸው ውስጥ የሳልቫዶር ዳሊ ሥዕሎች መኖራቸው አስደሳች እንደሆነ አድርገው ይመለከቱት ነበር።

በ 60 ዎቹ መገባደጃ ላይ, በዳሊ እና በጋላ መካከል ያለው ግንኙነት መጥፋት ጀመረ. እና በጋላ ጥያቄ መሰረት ዳሊ ከወጣቶች ጋር በመሆን ጊዜዋን የምታሳልፍበት ቤተመንግስት እንድትገዛላት ተገደደች።

በ 1973 የዳሊ ሙዚየም በ Figueres ተከፈተ. ይህ አቻ የማይገኝለት ፍጥረት ዛሬም ጎብኝዎችን ያስደስታቸዋል። ሙዚየሙ የታላቁን አርቲስት ህይወት ወደ ኋላ የሚመለከት ነው።

ወደ 80 ዎቹ ሲቃረብ ዳሊ የጤና ችግሮች ያጋጥመው ጀመር። ዶክተሮች ዳሊ የፓርኪንሰን በሽታ እንዳለበት ጠረጠሩ። ይህ በሽታ በአንድ ወቅት ለአባቱ ገዳይ ሆነ።

ጋላ ሰኔ 10 ቀን 1982 አረፈ። ምንም እንኳን በዚህ ጊዜ ግንኙነታቸው ቅርብ ተብሎ ሊጠራ ባይችልም ዳሊ ሞቷን እንደ አሰቃቂ ድብደባ ወሰደች.

በ1983 መገባደጃ ላይ ስሜቱ በትንሹ ተሻሽሏል። አንዳንድ ጊዜ በአትክልቱ ውስጥ መሄድ ጀመረ, ስዕሎችን መሳል ጀመረ. ነገር ግን እርጅና ከብሩህ አእምሮ ይቀድማል።

እ.ኤ.አ. ነሐሴ 30 ቀን 1984 በዳሊ ቤት ውስጥ እሳት ተነሳ ፣ በዚህ ምክንያት ዳሊ 18% የቆዳው ቃጠሎ ደረሰ።

እ.ኤ.አ. የካቲት 1985 የዳሊ ጤንነት በተወሰነ ደረጃ ተሻሻለ እና ለታላቁ የስፔን ጋዜጣ ቃለ መጠይቅ ማድረግ ችሏል።

ነገር ግን በኖቬምበር 1988 ዳሊ የልብ ድካም በምርመራ ወደ ክሊኒኩ ገባች.

የሳልቫዶር ዳሊ ልብ ጥር 23 ቀን 1989 ቆሟል። አስክሬኑ ባቀረበው ጥያቄ ታሽጎ ለአንድ ሳምንት ያህል በፊጌሬስ በሚገኘው ሙዚየሙ ውስጥ ተኛ። በሺህ የሚቆጠሩ ሰዎች ታላቁን ሊቅ ሊሰናበቱ መጡ።

ሳልቫዶር ዳሊ በሙዚየሙ መሃል ላይ ምልክት በሌለው ንጣፍ ስር ተቀበረ።

የሸራው ሸካራነት፣ ከፍተኛ ጥራት ያላቸው ቀለሞች እና ትልቅ ቅርጸት ማተም የሳልቫዶር ዳሊ ቅጂዎቻችን እንደ መጀመሪያው ጥሩ እንዲሆኑ ያስችላቸዋል። ሸራው በልዩ ዝርጋታ ላይ ተዘርግቷል, ከዚያ በኋላ ስዕሉ በመረጡት ቦርሳ ውስጥ ሊቀረጽ ይችላል.

ሳልቫዶር ዳሊ፣ ለሁሉም ለሚፈጀው ተሰጥኦው ምስጋና ይግባውና የነካውን ሁሉ ወደ “የሙዚየም ኤግዚቢሽን” ፣ ወደ ድንቅ ስራ ፣ ለመጪው ትውልድ ቅርስ ሊለውጠው ይችላል። ፎቶግራፍም ሆነ ሥዕል፣ መጽሐፍም ሆነ ማስታወቂያ፣ ሁሉንም ነገር በከፍተኛ ደረጃ መሥራት ችሏል። እሱ በገዛ አገሩ ጠባብ ነበር ፣ ስራው ቀድሞ ነበር ፣ እና ለዚህም ምስጋና ይግባውና አርቲስቱ በሕይወት በነበረበት ጊዜ “ታላቅ” ሆነ። ዛሬ እኛ, እርስዎ እንደገመቱት, ስለ ሱሪሊዝም በጣም ታዋቂው ተወካይ - ሳልቫዶር ዳሊ እና የእሱ ምርጥ, በጣም ታዋቂ ሥዕሎች እንነጋገራለን.

“... አእምሮዬን ወስኜ የስፔስ-ጊዜን መረዳት ጀመርኩ፣ ሌቪቴሽን፣ ኢንትሮፒን ያጠፋል” - የአርቲስቱ ቃላቶች፣ ቅርጹን የማጣት ሂደትን የሚያመለክት የሥዕሉን መግለጫ ተናግሯል። በ1956 ተፃፈ። በአሁኑ ጊዜ በሴንት ፒተርስበርግ በሚገኘው የሳልቫዶር ዳሊ ሙዚየም ውስጥ ይገኛል።

በ 6 አመቱ በ 1910 በፖስታ ካርድ ላይ ከሳለው የአርቲስቱ የመጀመሪያ ስራዎች መካከል "በፊጌሬስ አቅራቢያ የመሬት ገጽታ" አንዱ ነው. ይህ የዳሊ ሥራ አስደናቂ ጊዜን የሚያሳይ ቁልጭ ምሳሌ ነው። በአሁኑ ጊዜ በኒው ዮርክ ውስጥ ባለው የአልበርት ፊልድ የግል ስብስብ ውስጥ ነው።

የማይታየው ሰው ወይም የማይታየው ሰው በሳልቫዶር ዳሊ በ1929 እና ​​1933 መካከል የተሳለ ሥዕል ነው። በማድሪድ ውስጥ በሪና ሶፊያ ሙዚየም ውስጥ ተከማችቷል። ይህ ዳሊ ድርብ ምስሎችን የተለማመደበት ያልተጠናቀቀ የሙከራ ስራ ነው። በእሱ ላይ አርቲስቱ የነገሮችን ድብቅ ትርጉሞች እና ቅርጾችን በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ አሳይቷል።

"በባህር ዳር ላይ የፊት ገጽታ እና የፍራፍሬ ጎድጓዳ ሳህን" ሜታሞሮፎስን ፣ የተደበቁ ፍችዎችን እና የነገሮችን አቀማመጥ የሚያሳይ ሌላ እውነተኛ ሥዕል ነው። በጠረጴዛው ላይ ያለው የፍራፍሬ ሳህን ተመሳሳይነት እና የመሬት ገጽታ የውሻ እና የሰው ፊት የታጠፈ ምስል ይመሰርታል። ይህ ሥራ በ 1938 ተጻፈ. አሁን በሃርትፎርድ፣ ኮነቲከት፣ ዩናይትድ ስቴትስ በሚገኘው በዋድስዎርዝ አቴነም ሙዚየም ውስጥ ይገኛል።

እ.ኤ.አ. በ 1943 ፣ በሁለተኛው የዓለም ጦርነት ወቅት ዳሊ ስለ አዲስ ሰው መወለድ ሥዕል ሠራ። አንድ ሰው ከእንቁላል ለመፈልፈል እንዴት እንደሚሞክር እናያለን, ይህም አዲስ ኃይል መወለድን የሚያመለክት እና እንዲሁም የአጽናፈ ሰማይ ምልክት ነው.

ይህ ሥራ በ 1940 የተቀባው በሁለተኛው የዓለም ጦርነት መጀመሪያ ላይ በካሊፎርኒያ, ዩኤስኤ, አርቲስቱ ለ 8 ዓመታት በኖረበት. በስራው የጦርነት አስከፊነት እና የተጋፈጡትን ሰዎች ስቃይ ያወግዛል. ሸራው በሮተርዳም፣ ኔዘርላንድስ በሚገኘው የቦይማንስ-ቫን ቤዩንገን ሙዚየም ውስጥ ይገኛል።

በ1944 ዓ.ም በዳሊ ከተሳሉት ጥቂት ሥዕሎች መካከል “ንብ በሮማን ዙሪያ በመብረር የተፈጠረ ሕልም፣ ከመነቃቃቱ አንድ ሰከንድ በፊት ነው። ይህ የፍሮይድ በሱሪሊስት አርት ላይ ያሳደረው ተጽእኖ፣ እንዲሁም አርቲስቱ የህልምን አለም ለመቃኘት ያደረገው ሙከራ ምሳሌ ነው። በማድሪድ ውስጥ በቲሴን-ቦርኔሚዛ ሙዚየም ውስጥ ይገኛል።

ምስሉ የተሳለው በ1954 ነው። ይህ ያልተለመደ፣ በቴሴራክት መገለጥ ላይ የተሰቀለው የኢየሱስ ክርስቶስ እውነተኛ ምስል ነው - hypercube። ከታች ያለችው ሴት የሳልቫዶር ዳሊ ሚስት ጋላ ነች. አርቲስቱ, ልክ እንደተናገሩት, ክርስቶስ በዚህ ዓለም ቅዝቃዜ እና ነፍስ አልባነት የተሰቀለበትን እውነታ ፍንጭ ይሰጣል. ሥዕሉ በኒውዮርክ በሚገኘው የሜትሮፖሊታን የሥነ ጥበብ ሙዚየም ውስጥ ይገኛል።

ያለምንም ጥርጥር, ይህ በሳልቫዶር ዳሊ በጣም ጥሩ እና በጣም ታዋቂ ከሆኑ ሥዕሎች አንዱ ነው. በ 1931 ተፃፈ ። ሶስት ስሞች አሉት - "የማስታወስ ጽናት", "የማስታወስ ጽናት" እና "ለስላሳ ሰዓቶች". የፍጥረቱ ሀሳብ በአርቲስቱ ስለ ካምምበርት አይብ ባለው አመለካከት መነሳሳቱ ትኩረት የሚስብ ነው። እሱም የአንድን ሰው የጊዜ እና የማስታወስ ልምድ ያሳያል፣ እሱም በማያውቀው አካባቢ፣ በሚፈስ ሰዓት መልክ የሚኖረው።

በማህበራዊ ላይ አጋራ አውታረ መረቦች