የፍሬም ቅንብር መሰረታዊ አካላት. የክፈፍ ድንበሮችን መግለፅ ያልተለመደ ነገር ደንብ

ባለሙያ ፎቶግራፍ አንሺዎች ጥንቅር ምን ያህል አስፈላጊ እንደሆነ ያውቃሉ. ፎቶው ተፈጥሯዊ እና ውጤታማ እንዲሆን, በተገለፀው ነገር ላይ በትክክል ማተኮር ያስፈልግዎታል, እና የመሠረታዊ ቅንብር ደንቦች እውቀት በዚህ ላይ ያግዝዎታል.

ቀለሞች

እያንዳንዱ ቀለም በአንድ ሰው ላይ ስሜታዊ ተጽእኖ እንዳለው በሳይንስ ተረጋግጧል. ስለዚህ, ሞቃት ቀለሞች (ቀይ, ብርቱካንማ, ቢጫ) እና ጥላዎቻቸው ከፀሃይ እና በበጋ ጋር የተቆራኙ ናቸው. እንደ ወይንጠጃማ፣ ሮዝ እና ሰማያዊ ያሉ ቀዝቃዛ ቀለሞች ነገሮችን ከተመልካች ያርቃሉ። ከውሃ, ከክረምት እና ከቅዝቃዜ ጋር የተያያዙ ናቸው.

የፎቶግራፍ ቅንብር በተመልካቾች ላይ የተወሰነ ስሜት እንዲቀሰቀስ ከፈለጉ ለሙሌት ልዩ ትኩረት መሰጠት አለበት። የናፍቆት እና የሰላም ስሜት ለመፍጠር, ለስላሳ ቀለሞች ይጠቀሙ. ትኩረትን ለመሳብ ከፈለጉ, ሰዎች ለረጅም ጊዜ የሚያስታውሱትን ስሜታዊ ምት ይፍጠሩ, ለደማቅ ቀለሞች ምርጫ ይስጡ.

ባለሙያዎች ቀለሞችን በሚመርጡበት ጊዜ ጀማሪዎችን ከስህተቶች ያስጠነቅቃሉ. እርስ በርሱ የሚስማማ ፎቶግራፍ ለማረጋገጥ፣ በጣም አስፈላጊ ከሆነው ርዕሰ ጉዳይ ርቀው ደማቅ ነጠብጣቦችን አያስቀምጡ። ይህ ተመልካቹን ግራ የሚያጋባ እና ሰዎች ተኩሱን በትክክል እንዳይገነዘቡ ይከላከላል።

ንፅፅር

ፎቶው ትኩረትን መሳብ አለበት. ዓይኖችዎን ወደ ምስሉ እንዲስቡ ለማድረግ, ከታች የተዘረዘሩትን ምክሮች ይከተሉ.

• የብርሃን ቁሳቁሶችን በጨለማ ጀርባ ላይ መተኮስ የተለመደ ነው, እና በተቃራኒው.
• ሰዎችን ፎቶግራፍ እያነሱ ከሆነ ቡናማ እና ቢጫ ጀርባዎችን ያስወግዱ። አለበለዚያ ፎቶው ከተፈጥሮ ውጭ ይሆናል.
• ሀሳቡ የማይፈልገው ከሆነ ከዋናው ነገር ትኩረትን ስለሚከፋፍሉ በቀለማት ያሸበረቁ ዳራዎችን አይጠቀሙ.

ያስታውሱ ሁሉም ዕቃዎች በተወሰነ ሚዛን ውስጥ መሆን አለባቸው። ስለዚህ, በፎቶው ውስጥ አንድ ብሩህ ነገር ሲያስቀምጡ, በሌላኛው ውስጥ ደግሞ የተመልካቹን ትኩረት የሚስብ ነገር እንዳለ ያረጋግጡ. ይህ ድርጊት ወይም የቀለም ቦታ ሊሆን ይችላል.

ሸካራነት እና ቅጦች

በፎቶግራፊ ውስጥ ያለው ንድፍ የአንድ ፍሬም ስብጥር በሚፈጠርበት እገዛ እቃዎችን ደጋግሞ ይደግማል። ይህንን ዘዴ በፎቶግራፊ ውስጥ መጠቀም ይችላሉ የውስጥ ፣ የመሬት ገጽታ ወይም የስነ-ህንፃ ሐውልት። ሸካራዎች, ከብርሃን እና ጥላዎች ጋር ተዳምረው, በፎቶው ላይ አንዳንድ ዘንግ ይጨምሩ. በእነሱ እርዳታ በተለያዩ ቁሳቁሶች ላይ ማተኮር ይችላሉ.

ያልተለመደ ነገር ደንብ

ልምድ ያካበቱ ፎቶግራፍ አንሺዎች በፍሬም ውስጥ ያልተለመዱ ነገሮችን እንዲያስቀምጡ ይመክራሉ። ይህ ተመልካቹ አስፈላጊ በሆኑ ነገሮች ላይ እንዲያተኩር እንደሚረዳው ይታመናል. በአንዳንድ ሁኔታዎች, በእርግጥ, ይህ ህግ ጥቅም ላይ ሊውል አይችልም: ለምሳሌ, የቤተሰብን ምስል እየኮሱ ከሆነ.

የነገሮች መገኛ

የክፈፉ አጻጻፍ የፎቶው አስፈላጊ ንጥረ ነገሮች ቀለል ያሉ የጂኦሜትሪክ ቅርጾችን ለምሳሌ አራት ማዕዘን ቅርጾችን ወይም ሦስት ማዕዘን ቅርጾችን እንዲፈጥሩ በሚያስችል መንገድ መገንባት አለበት. ይህ በተገለጹት ነገሮች ላይ እንዲያተኩሩ ያስችልዎታል. ይህ ምክር በባለሙያ ፎቶግራፍ አንሺዎች ተሰጥቷል.

• አራት ማዕዘኖች እና ካሬዎች የመረጋጋት ስሜት ይፈጥራሉ.
• ክበቦች እና ኦቫልዎች ከተረጋጋ እና ምቹ አካባቢ ጋር የተቆራኙ ናቸው.
• በማዕቀፉ ስር የሚገኘው ሶስት ማዕዘን የመረጋጋት ቅዠትን ይፈጥራል. ይህንን ምስል በፎቶግራፍ ላይ ማስቀመጥ የመረጋጋት ስሜት ይፈጥራል.

ከዚህ በላይ በፍሬም ውስጥ ስለ ቀለም ሚዛን አስቀድመን ተናግረናል. እቃዎቹ በመጠን እና በድምጽ እርስ በርስ መመሳሰል እንዳለባቸው መርሳት የለብዎትም. በፎቶው ውስጥ አንድ ትልቅ ነገር ካስቀመጡት, በሌላ ክፍል ውስጥ ያለውን ነገር ለማጉላት አንግል ይጠቀሙ.

በአንዳንድ ሁኔታዎች, የፎቶግራፍ ቅንብር የሲሜትሪ ህጎችን በመጠቀም መዋቀር ያስፈልገዋል. አንዳንድ ጊዜ ያልተለመደ ሾት ለመፍጠር ዋናው ርዕሰ ጉዳይ በማዕከሉ ውስጥ ይቀመጣል. አጻጻፉ ወደ መሃከል ይለወጣል (አስፈላጊው ነገር በትክክል መሃል ላይ ይገኛል), ይህም ማለት ሌሎች ነገሮች እርስ በርስ በተመጣጣኝ ሁኔታ ሊቀመጡ ይችላሉ. የመሬት ገጽታን በውሃ የሚተኮሱ ከሆነ ፣ ከዚያ የሲሜትሪ ህግን ለመተግበር በቀላሉ አስፈላጊ ነው! ቁሳቁሶቹ እና ነጸብራቃቸው የተመጣጠነ እንዲሆን አንግል ይምረጡ እና ከህይወትዎ ምርጥ ፎቶዎች ውስጥ አንዱን ያንሱ።

ወርቃማ ጥምርታ ደንብ

ታሪካዊ መረጃዎችን ከተመለከትን, የጥንት ግብፃውያን ስለዚህ ደንብ ያውቁ እንደነበር መረዳት እንችላለን. የአለም ታዋቂው አርቲስት ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ወርቃማው ጥምርታ ባህሪያትን በማጥናት ሰርቷል. የደንቡ ይዘት ምንድን ነው? ክፈፉን በ 9 እኩል ክፍሎችን በእይታ "መከፋፈል" ያስፈልግዎታል. መስመሮቹ እርስ በርስ የሚገናኙባቸው ነጥቦች ትኩረት ኖዶች ይባላሉ. የክፈፉን ዋና ርዕሰ ጉዳይ ማስቀመጥ ያለብዎት እዚህ ነው. የአድማስ መስመርን በፎቶው አንድ ሶስተኛ ላይ በማስቀመጥ አስደሳች ውጤት ማግኘት ይችላሉ.

ባለሙያዎች ወርቃማው ሬሾን ህግን ችላ እንዳይሉ ይመክራሉ, ምክንያቱም አጠቃቀሙ ፎቶግራፉን እርስ በርስ እንዲስማማ ያደርገዋል. በነገራችን ላይ ዘመናዊ ካሜራዎች እንዲህ ዓይነቱን ፍርግርግ የማሳየት ችሎታን ተግባራዊ ያደርጋሉ, ይህም የፎቶግራፍ አንሺዎችን ስራ ቀላል ያደርገዋል.

መስመሮች

ባለሙያዎች ሰያፍ መስመሮችን በመጠቀም የፍሬም ቅንብርን እንዲገነቡ ይመክራሉ. ይህ ዘዴ በጣም ውጤታማ ከሚባሉት ውስጥ አንዱ ነው, ከፍተኛ ጥራት ያላቸውን ምስሎች ለመፍጠር ይረዳል. የቴክኒኩ ዋናው ነገር ሁሉንም በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ነገሮች በዲያግራኖች ላይ ማስቀመጥ ነው. ይህ የተመልካቹን እይታ በትክክለኛው አቅጣጫ "እንዲመሩ" ይፈቅድልዎታል.

የሰው አንጎል በዙሪያችን ያለውን ዓለም ከግራ ወደ ቀኝ እና ከታች ወደ ላይ ይገነዘባል. ሰዎች ፎቶግራፎችን በተመሳሳይ ቅደም ተከተል ያጠናሉ, ስለዚህ አስፈላጊ ነገሮችን በፎቶው ግርጌ በስተግራ ላይ ያስቀምጡ. ይህ በፍሬም ውስጥ ባለው ቅንብር ውስጥ ዘዬዎችን በትክክል እንዲያስቀምጡ ያስችልዎታል። በዚህ ጽሑፍ ውስጥ የቀረቡት ፎቶዎች ይህንን ዘዴ ያሳያሉ.

መስመሮቹ ቀጥ ያሉ መሆን የለባቸውም. ለስላሳ፣ ጠመዝማዛ መስመሮችን በመጠቀም ተመልካቹን ያለምንም ጥርጣሬ ወደ ፍሬም ዋና አካል "አጅበዋል። የተጠላለፉ መስመሮችን በመጠቀም የሰዎችን እይታ "መምራት" ይችላሉ. የማቋረጫ ነጥቡ ሊያተኩሩበት ከሚፈልጉት ነገር ፊት ለፊት ከሆነ, እንደ ቀስት ይሠራል. መስመሮቹ ከክፈፉ ውጭ ከተጣመሩ የነፃ ቦታ ቅዠት ይፈጠራል, ጥልቀት እና እይታ ይጨምራሉ.

ቅርጸት

ሾትዎን በሚጽፉበት ጊዜ, ቋሚ ክፈፎችን ለቁም ነገሮች መጠቀም እንዳለብዎት ያስታውሱ, እና በአግድም እቃዎች ላይም ተመሳሳይ ነው. የመጀመሪያው አማራጭ የቁም ምስሎችን, ባለ ብዙ ፎቅ ሕንፃዎችን እና ማማዎችን ለመተኮስ ተስማሚ ነው. የመሬት ገጽታን እየተኮሱ ከሆነ አግድም ቅንብርን ይጠቀሙ.

የክፈፍ ድንበሮችን በመጠቀም የሴራው እና የአጻጻፍ ማእከልን ለማድመቅ የሚገርመው መንገድ "ፍሬም በፍሬም ውስጥ" ወይም ፍሬም ተብሎ የሚጠራ ዘዴ ነው። ዊንዶውስ, የተንጠለጠሉ ቅርንጫፎች, የበሮች እና ቅስቶች እንደ ክፈፎች ሊያገለግሉ ይችላሉ.

አንግል እና የተኩስ ነጥብ

ልምድ ያካበቱ ፎቶግራፍ አንሺዎች ትክክለኛውን አንግል ማግኘት ምን ያህል አስፈላጊ እንደሆነ በራሳቸው ያውቃሉ። ባለሙያዎች በጣም ተስማሚ የሆነውን የተኩስ ቦታ እንዴት እንደሚመርጡ አንዳንድ ምክሮችን ይሰጣሉ.

• የቁም ሥዕል ሲነሱ ካሜራውን በአይን ደረጃ ያስቀምጡት። አንድ ሙሉ ርዝመት ያለው ሰው ፎቶግራፍ እያነሱ ከሆነ, የተኩስ ነጥቡን በአምሳያው ወገብ ከፍታ ላይ ያስቀምጡት.
• የአድማስ መስመርን አቀማመጥ ይመልከቱ: ክፈፉን ወደ ሁለት እኩል ክፍሎችን መከፋፈል የለበትም. በጥሬው በግማሽ ከተከፈለ ተመልካቹ በአንድ አስፈላጊ ነገር ላይ ማተኮር አስቸጋሪ ይሆናል.
• ካሜራው በተቀረጸው ነገር ደረጃ ላይ መቀመጥ አለበት. አንድ ነገር ወይም ሰው ከላይ ፎቶግራፍ ካነሱት, በጣም ትንሽ ሆኖ ይታያል, እና በተቃራኒው.

አተያይ

የፍሬም ቅንብር ደንቦችን ስለመከተል ሳይጨነቁ ፎቶግራፍ ካነሱ, ስዕሉ ሁለት ገጽታ ይሆናል. ሆኖም ባለሙያዎች ሶስት እቅዶችን በመጠቀም የድምጽ መጠንን ወይም የቦታ ጥልቀትን ወይም እይታን ማስተላለፍ ተምረዋል፡ ግንባር፣ መካከለኛ እና ዳራ። የመሬት ገጽታን ምሳሌ በመጠቀም ይህንን ዘዴ እንመልከተው. እንደ ድንጋይ ያሉ ትናንሽ ነገሮችን ከፊት ለፊት፣ ዛፎችንና ቁጥቋጦዎችን መሃል ላይ፣ ተራራዎችን ከጀርባ ያስቀምጡ።

እይታን ለማስተላለፍ ሌላ መንገድ አለ. ይህንን ለማድረግ ዋናውን ርዕሰ ጉዳይ ከፊት ለፊት ወይም መካከለኛ ቦታ ላይ ማስቀመጥ እና ዳራውን ማደብዘዝ ያስፈልግዎታል. ፎቶግራፍ አንሺዎች ተፈጥሯዊ ብዥታ ለማግኘት በተቻለ መጠን ሰፊውን ቀዳዳ እንዲጠቀሙ ይመክራሉ።

ከተሞክሮ ጋር ቀለሞችን እና ጥላዎችን በመጠቀም የክፈፉን ጥልቀት ለማስተላለፍ ይማራሉ. ጠቆር ያሉ ነገሮች ከፊት ለፊት ከተቀመጡ የድምፅ ስሜት ይታያል. ቀላል ነገሮች በጣም ርቀው እንደሚታዩ እና ጥቁር ነገሮች በቅርብ እንደሚታዩ ይታወቃል.

እንቅስቃሴ

ሾት በሚጽፉበት ጊዜ እንቅስቃሴን ጨምሮ ግምት ውስጥ መግባት ያለባቸው ብዙ ዝርዝሮች አሉ. በስታቲስቲክ ሁኔታ ውስጥ ያልሆነን ነገር እየተኮሱ ከሆነ ከፊት ለፊቱ የተወሰነ ቦታ መተው ያስፈልግዎታል። ክፈፉ ነገሩ ልክ "እንደገባ" ይመስላል, ይህም የሰፋፊነት ቅዠትን ይፈጥራል.

ተለማመዱ

ልምድ ያካበቱ ፎቶግራፍ አንሺዎች ለጀማሪዎች እያንዳንዱን እድል ተጠቅመው መተኮስ እንዲለማመዱ ይመክራሉ። መሰረታዊ የአጻጻፍ ቴክኒኮችን በአጭር ጊዜ ውስጥ መማር ይቻላል, ነገር ግን ፎቶግራፎችን በመፍጠር የግል ልምድን ማግኘት እና እውቀትን ያለማቋረጥ መጨመር አስፈላጊ ነው.

ይህ ጽሑፍ የፍሬም ቅንብር መሰረታዊ ነገሮችን ብቻ ነው ያቀረበው። ይህ ማለት ግን ሁሉም ከላይ የተጠቀሱት ምክሮች ያለምንም ጥርጥር መከተል አለባቸው ማለት አይደለም. አጻጻፉ የተገነባበትን ደንቦች ማወቅ አለብዎት, እና እነሱን በማወቅ መጣስ ልዩ ጥይቶችን ለመፍጠር ያስችልዎታል.

"የፎቶግራፊ ጥበብ" ከተሰኘው ተከታታይ ፊልም ላይ የተወሰደ መጽሃፍ ነው "የፎቶግራፊ ጥበብ" ተከታታይ መጽሃፍ ስለ ሹልነት እና ብዥታ, ተጋላጭነት መለኪያ, ብርሃን እና ቀለም በፎቶግራፍ, ወዘተ. የእጅ ሥራ ፣ ያለዚህ አስደናቂ ፎቶግራፎችን ማግኘት አይቻልም። ጽሑፎቹ በመሳሪያዎቹ ቴክኒካዊ መለኪያዎች ላይ የተኩስ ሁኔታዎችን እና መረጃዎችን ከሚገልጹ የደራሲው ምሳሌዎች ጋር ተያይዘዋል ። መጽሃፎቹ የሚለዩት በቀላል አቀራረብ ውስብስብ ነገሮች እና ለብዙ አንባቢዎች ነው.

* * *

የተሰጠው የመጽሐፉ መግቢያ ቁራጭ ዋናውን ነገር ማቀናበር እና ማጉላት (ጆርጂ ሮዞቭ)በመፅሃፍ አጋራችን የቀረበ - የኩባንያው ሊትር.

የክፈፍ ድንበሮች

ቅንብር (ከላቲን ውህድ - ግንኙነት, ቅንብር) በፎቶግራፍ ላይ እንደተተገበረ ማለት ሁሉንም ንጥረ ነገሮች በፎቶው አውሮፕላን ላይ በማስቀመጥ ኦርጋኒክ ሙሉ በሙሉ እንዲፈጥሩ ማድረግ ማለት ነው.

የA4 ቅርጸት በታይፕ የተፃፈ ሉህ እና የአብዛኞቹ ካሜራዎች መመልከቻ ክፈፎች በአንድ የተለመደ ባህሪ አንድ ናቸው - የጎኖቻቸው ሬሾ በግምት ከሶስት እስከ አራት ነው ፣ ይህም ከወርቃማው ሬሾ ህግ ጋር ይዛመዳል ፣ ማለትም ፣ harmonic proportion. ሌሎች ካሜራዎችም ይመረታሉ: ብዙ መካከለኛ ቅርፀቶች ስኩዌር ምጥጥነ ገጽታ, ፓኖራሚክ 2x1, ባለቤቶቻቸው በእንደዚህ አይነት እይታ ውስጥ የሚያምሩ ስዕሎችን እንዳይሰሩ አያግደውም. ነገር ግን ብዙ ጊዜ የፍሬም ክላሲክ ምጥጥን በእይታ መፈለጊያ ዓይን በመመልከት የወደፊቱን ፍሬም መገንባት አለቦት።

በእይታ መፈለጊያው በኩል እየሆነ ያለውን ነገር የሚመለከት ፎቶግራፍ አንሺ አይኑ ላይ ዓይነ ስውር እንዳለው ፈረስ ነው - ከክፈፉ ፍሬም ውጭ ምንም ነገር አያይም። ስለዚህ, ከመተኮሱ በፊት, ወደዱም ጠሉ, በዙሪያው ባለው ዓለም ውስጥ ለመሞት ተስማሚ የሆነ ደሴት መምረጥ አለብዎት. ምርጫ ማድረግ በጣም ከባድ ሊሆን እንደሚችል መቀበል አለብኝ።

እኔ የቡድን አባል በነበርኩበት ኖርዌይ ውስጥ፣ የመጨረሻውን ጀልባ ለመያዝ እየተጣደፍን ሳለን ከወትሮው በተለየ መልኩ የሚያምር የሮሪች ጀንበር ስትጠልቅ ነበር። ለሚቀጥለው ጀልባ እስኪነጋ ድረስ መጠበቅ አለብን። እንዲሁም ለማሰብ ጊዜ አልነበረውም ምክንያቱም ፀሐይ ከመተኮሱ ግማሽ ሰዓት በፊት ከአድማስ በታች ጠልቃ ስለነበረ ቀለሞቹ ቀድሞውኑ ጠፍተዋል እና ሙሉ በሙሉ ሊወጡ ነበር። ፎቶ 1 እና 2 ከመኪናው ሳይወጡ መነሳት ነበረባቸው።

ፎቶ 1. "የኖርዌይ ጀምበር ስትጠልቅ"

Nikon D3s ካሜራ

ስሜታዊነት 250 ISO

የመዝጊያ ፍጥነት 1/160 ሰከንድ. ቀዳዳ 6.3

የተጋላጭነት ማካካሻ - 0.67 EV

የትኩረት ርዝመት 24 ሚሜ

መኪናው በሁለት ቤቶች መካከል ባለው ክፍተት ቆመ። የፀሐይ መጥለቂያው በራሱ ቆንጆ ነበር, እና መጀመሪያ ማድረግ የምፈልገው ነገር ግንባሩን ማስወገድ ነበር. ይሁን እንጂ የኖርዌይ ቤቶች የኮምሶሞል ግንባታ ከተጀመረበት ጊዜ ጀምሮ "እጅግ በጣም አስቸጋሪ የሆኑ ዶርሞች" አስታወሱኝ, እነዚህም እንደ ጊዜያዊ ግንባታዎች የተገነቡ ናቸው, ነገር ግን ከግማሽ ምዕተ-አመት በኋላ እንኳን እስረኞችን አልፈቱም. ጠጋ ብዬ ስመለከት፣ እዚህ ያሉት ቤቶች ጠንካራ፣ በደንብ የተሸለሙ እና የልጆችን ስዕሎች የሚያስታውሱ እንደነበሩ ተገነዘብኩ፡ ደስተኛ፣ ቀላል፣ ያለ ውበት። በስተግራ ያለው የሰማይ ብርሃን በሚያንጸባርቁ መስኮቶች በኩል ዓይኔን አየኝ። በፊንላንድ ፒኖቴክስ ቀለም የተቀባው መከለያው በትንሹ ተንጸባርቆ ነበር ፣ ይህም የግድግዳውን ጨለማ ገጽታ ሕይወት ሰጠ። ከአድማስ ጀርባ ያለው ፀሀይ በላዬ ያለውን ደመና በቀይ ጨረሮች ላሰ። ውጤቱም ጨካኝ፣ ጨለምተኛ ጀምበር ስትጠልቅ የሚያሳይ ምስል ነበር። እንደኔ እይታ፣ የጦርነት መሰል ቫይኪንጎች አገር ይህን ይመስላል።

ለመንዳት ወደ ጂፑ መቀመጫ ልወጣ ስል ዓይኖቼን ከኋላው በር መስታወት ውስጥ ቀበርኩት። እዚያ፣ በመስታወት ውስጥ እንዳለ፣ አሁን ፎቶግራፍ ያነሳሁት ነገር ሁሉ ተንጸባርቋል። በአንድ ጊዜ ሁለት ፀሐይ ስትጠልቅ የመተኮስ እድል ነበረ (ፎቶ 2 ይመልከቱ)። ካሜራዎን ከመሸፈንዎ በፊት ጭንቅላትዎን ማዞር ምን ያህል ጠቃሚ ነው!

ፎቶ 2. “የኖርዌይ ጀንበር ስትጠልቅ ከነጸብራቅ ጋር”

Nikon D3s ካሜራ

አጉላ AF-S Nikkor 24-70 / 2.8 D G ED ከሆነ

ስሜታዊነት 250 ISO

የመዝጊያ ፍጥነት 1/200 ሰከንድ.

ቀዳዳ 6.3

የተጋላጭነት ማካካሻ - 0.67 EV

የትኩረት ርዝመት 24 ሚሜ

ሃምሳ ሜትር ያህል ካሽከረከርኩ በኋላ እንደገና በደስታ ጮህኩ። መኪናው እንደገና ቆመ። ወደ ባሕሩ ዳርቻ እየሮጥኩ ከጀልባው ወረድኩ (ፎቶ 3 ይመልከቱ)። እነዚህ ጉዳዮች እና ሌሎች እንደነሱ ያሉ ብዙ ሰዎች ስለ ተኩስ ነጥቡ ትርጉም እና የርዕሰ-ጉዳዩ የመጀመሪያ ምርጫ በአጠቃላይ የተኩስ ውጤቱን እንዴት እንደሚነካ እንድናስብ አስችሎናል።

ፎቶ 3. "የኖርዌይ ጀምበር ስትጠልቅ በጀልባ"

Nikon D3s ካሜራ

አጉላ AF-S Nikkor 24-70 / 2.8 D G ED ከሆነ

ትብነት 1600 ISO

የመዝጊያ ፍጥነት 1/640 ሴ.

ቀዳዳ 6.3

የተጋላጭነት ማካካሻ - 0.67 EV

የትኩረት ርዝመት 70 ሚሜ

ተመሳሳይ የፀሐይ መጥለቅ ሌላ ስሪት። የተኩስ ነጥቡ ተቀየረ፡ ካሜራው ከእኔ ጋር ብዙ ሜትሮችን ዝቅ አድርጎ ወደ ባህር ጠለል ወረደ። የፊት ገጽታው ጠፍቷል. የሌንስ የትኩረት ርዝመት ተቀይሯል-የመጀመሪያዎቹ ክፈፎች (ፎቶ 1 ፣ 2) በሰፊ አንግል ሌንስ ተወስደዋል ፣ እና ሶስተኛው ክፈፍ በቴሌፎቶ ሌንስ ተወስደዋል። በቀላሉ የተመሳሳዩን አጉላ እይታ አንግል ቀይሬያለሁ፣ እና ከዚህ ሴራ የመጀመሪያዎቹ ሁለት ስሪቶች ይልቅ ከፊት ​​ለፊቴ ትንሽ ቦታ ሸፍኗል። በአጭር የመዝጊያ ፍጥነት ለመተኮስ እና በጠቅላላው የፍሬም ጥልቀት ውስጥ አጥጋቢ ጥራት ለማግኘት እንድችል ስሜቴን ማሳደግ ነበረብኝ። እንደ ወላጅ ፣ ሁሉም ልጆች ለእኔ ቆንጆ እና ልዩ ይመስላሉ ። ከሶስቱ ውስጥ አንዱንም ወደ መጣያ መጣል አልቻልኩም።

በአፈ ታሪክ ጭጋግ በተሸፈነው ጊዜ በዩኤስኤስአር ውስጥ በሰፊው የተሰራጨው ሥዕላዊ መግለጫ መጽሔት ፎቶግራፍ አንሺ ሽፋኑን ለመምታት ሁለት ወይም ሦስት መካከለኛ ቅርፀት ያላቸው ፊልሞች ቢበዛ 24-36 ፍሬሞች ተሰጥቷቸዋል። ገንዘብ መቆጠብ ነበረብኝ እና ቀስቅሴውን ለመሳብ ከመወሰኔ በፊት ሁሉንም ነገር እስከ ትንሹ ዝርዝር አስብ። አሁን, ዲጂታል ውጤቶችን ስለማግኘት ብቻ እንዲያስቡ ሲፈቅድ, የፎቶግራፍ አንሺው ባህሪ ስነ-ልቦና ተለውጧል. ብዙ ጊዜ ራሴን ሙሉ በሙሉ መግታት ባልቻልኩበት ሁኔታ ከተለያየ የተኩስ አቅጣጫ ወደ አንድ ነገር ስተኩስ ያዝኩ። ዋናው ነገር ጊዜውን እንዳያመልጥዎት ፣ በተቻለ መጠን ጥሩውን ምት ለመውሰድ ፣ ልዩ የሆነ ጊዜ በማጣት ላለመጸጸት ። በእርግጥ, ወደ ተኩስ ቦታ መመለስ ይችላሉ, ነገር ግን ያመለጠውን ምት ምንም ቢሆን መድገም አይችሉም - ከአንድ ጊዜ በላይ ሞክሬዋለሁ. እና ብርሃኑ የተሳሳተ ይሆናል, እና አየሩ የተሳሳተ ይሆናል, እና ሙዚየም ሊመታ ይችላል.

በእርግጥ በመጠባበቂያ መተኮስ ጥሩ ነው ፣ ግን በሌላ በኩል ፣ ብዙ ተመሳሳይ ፋይሎችን ማየት ፣ በደርዘን የሚቆጠሩ ቀረጻዎች የተሠሩበትን ከመካከላቸው ማግኘት ምን ያህል ያማል። በጣም አጸያፊው ነገር ከውጥረት የተነሳ አሰልቺ በሆነ እይታ ወደ ማሳያው ሲመለከቱ ፣ በተመለከቱት የቆሻሻ ተራራ ላይ ምንም ትኩረት ሊሰጠው የሚገባ እና ተጨማሪ ሂደት እንደሌለ መረዳት ሲጀምሩ ነው። በተተኮሱበት ወቅት፣ በፈጠራ ትኩሳት ውስጥ፣ የሚያበሳጩ ቴክኒካል ወይም የቅንብር ስህተቶች ተደርገዋል፣ እና መቆም የነበረበት ብቸኛው ቅጽበት አልተያዘም። እውቀት እና ክህሎቶች ወደ አውቶማቲክነት ሲመጡ በፍጥነት እና በትክክል የመተኮስ ችሎታ ከተሞክሮ ጋር ይመጣል። እና በመጀመሪያ ፣ የቅንብር መሰረታዊ ነገሮችን በመቆጣጠር ሂደት ውስጥ ፣ በቀስታ መሮጥ ያስፈልግዎታል። ለምሳሌ፣ አንድ ሰው በማንኛውም ወጪ፣ ከክላሲካል የክፈፍ ፍሬም ጋር የማይስማሙ ርዕሰ ጉዳዮችን ለመጭመቅ መሞከር አይችልም። ፎቶዎች ካሬ, በአግድም ወይም በአቀባዊ ሊረዝሙ ይችላሉ. የማንኛውም ምጥጥነ ገጽታ ክፈፎች ያለችግር ሊዋቀሩ ይችላሉ።

በኒኮን D7000 ካሜራ ላይ ያለው የተከረከመ ማትሪክስ መጠን መደበኛ የተራዘመ አራት ማዕዘን ነው። የፎቶ 4 ሴራ በእሱ ውስጥ አልገባም. ሥዕሉ መኖር የጀመረው የክፈፉ የታችኛው ክፍል በግዳጅ ከተቆረጠ በኋላ ብቻ ነው። ለዚህ ሴራ አንድ ካሬ ከአራት ማዕዘን የተሻለ ሆኖ ተገኝቷል።

ፎቶ 4. "ፈርን"

ካሜራ Nikon D7000

አጉላ AF-S Nikkor 24-70 / 2.8 D G ED ከሆነ

ስሜታዊነት 100 ISO

የመዝጊያ ፍጥነት 1/125 ሴ.

ቀዳዳ 5

የትኩረት ርዝመት 54 ሚሜ

የቬኒሺያ ሐይቅ ውሃ ወደ አጥር ላይ ይንጠባጠባል, መንገደኞች በጊዜያዊ የእግረኛ መንገዶች እና ድልድዮች ይንቀሳቀሳሉ. የፎቶ 5 ርእሰ ጉዳይ ጥብቅ አግድም ነው, ምክንያቱም መከለያው እራሱ, ከፊት ለፊት ያለው ድልድይ, እና በደሴቲቱ ላይ ያለው የሳን ጆርጂዮ ማጊዮር ቤተመቅደስ ውስብስብነት በአድማስ መስመር ላይ በመዘርጋት ላይ ነው. ፍሬም በሚፈጠርበት ጊዜ ከላይ ያለውን ባዶ ሰማይ እና የንጣፉን ከፊሉን ከፊት ለፊት በኩል ማስወገድ ነበረብን. የተሰረዙት የፋይሉ ክፍሎች ምንም ጠቃሚ መረጃ አልያዙም።

ፎቶ 5. "የአዲስ ዓመት ዝናብ" ከ "የቬኒስ ጎርፍ" ተከታታይ

Nikon D3 ካሜራ

አጉላ AF-S Nikkor 24-70 / 2.8 D G ED ከሆነ

ስሜታዊነት 800 ISO

የመዝጊያ ፍጥነት 1/320 ሴ.

ቀዳዳ 3.5

የተጋላጭነት ማካካሻ +0.67 EV

የትኩረት ርዝመት 60 ሚሜ

በዚህ ሴራ ውስጥ ዣንጥላ ያለው ሰው የሚያሸንፈውን የንፋስ እና የዝናብ ተከላካይነት ለማጉላት ፈልጌ ነበር። ይህንን ለማድረግ የምስሉን መጠን ሳይቀንስ በተቻለ መጠን ከእግረኛው በስተጀርባ ያለውን ረጅም መንገድ መተው አስፈላጊ ነበር. የክፈፉ የተራዘመ ቅርፅ እንዲሁ የረዥም መንገድ ቅዠትን ለመፍጠር ይረዳል። ይህ ደግሞ በድልድዩ ድጋፎች ቋሚዎች በክፈፉ ምት ክፍፍል አጽንዖት ተሰጥቶታል. ባለቀለም ዣንጥላ በእጁ የያዘው መንገደኛ ምስል ከጥቁር ሬክታንግል ሪትሞች መደበኛው ዜማ ጎልቶ ይታያል እና በዚህ ፍሬም ውስጥ ከሰው ፅናት የበለጠ አስፈላጊ ነገር እንደሌለ ምንም ጥርጥር የለውም።

ፎቶ 6. "አኳ አልታ" ከተከታታዩ "የቬኒስ ጎርፍ"

Nikon D3 ካሜራ

አጉላ AF-S Nikkor 70-200/2.8 D G ED IF VR

ስሜታዊነት 800 ISO

የመዝጊያ ፍጥነት 1/160 ሰከንድ.

ቀዳዳ 5

የተጋላጭነት ማካካሻ - 0.67 EV

የትኩረት ርዝመት 200 ሚሜ

በዚህ የቬኒስ አካባቢ፣ በአርሴናል አቅራቢያ ጥቂት ቱሪስቶች አሉ (ፎቶ 6 ይመልከቱ)። መንገዶቹ በውሃ ተጥለቅልቀዋል እና በእርጥበት ግድግዳዎች ላይ ያሉት ቀለም ያላቸው ቦታዎች ማራኪ ነበሩ. ምስሉን ወደ ሕይወት ለማምጣት ሰዎች እስኪታዩ ድረስ ብዙ መጠበቅ ነበረብን። ጠባብ የደሴቲቱ ከተማ ጠባብ ጎዳናዎች ልክ እንደ ጉድጓዶች ወደ ላይ ተዘርግተዋል። አቀባዊው ፍሬም አስቀድሞ ተገንብቷል፤ አግድም ፍሬም በእንደዚህ አይነት ሁኔታዎች መረጃ አልባ ይሆናል።

"በጥቂት በተጨመቀ መልኩ ስለ ፍሬም አፃፃፍ ከድራማ እይታ አንፃር ተነጋገርን. ምናልባት የዚህን ጽንሰ-ሃሳብ ንድፍ ካዘጋጁት መሰረታዊ ነገሮች ጋር ማጥናት መጀመር ትክክል ይሆናል, ነገር ግን አልፈልግም. ጽሑፎቹን እንደገና ለመጻፍ, ስለዚህ በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ስለ ፍሬም ቅንብር ዋና ዋና ነገሮች እንነጋገራለን.

ስለዚህ የክፈፉ ጥንቅር ዋና ዋና ነገሮች (ከመሳሪያዎች ፣ መሳሪያዎች ፣ ወዘተ ጋር መምታታት የለበትም)
1.
2. የፍሬም ቅርጸት
3. የክፈፉ ሴራ እና ጥንቅር ማእከል
አንድ ሰው በዙሪያው ካለው ዓለም ጋር በዕለት ተዕለት ግንኙነት ውስጥ, በተወሰነ ጊዜ ውስጥ ለእሱ ፍላጎት ትኩረት ይሰጣል እና ምንም እንኳን በራዕይ መስክ ውስጥ ቢኖሩም, ሁለተኛ ደረጃ እና ትኩረት ሊሰጠው የማይገባውን እነዚህን ዝርዝሮች ያጣል.
ቃሉ ራሱ ፍሬምከፈረንሳይኛ የተተረጎመ ማለት "ክፈፍ, ፍሬም" ማለት ነው. ስለዚህ, እንደ ሰው እይታ ሳይሆን, በፎቶ ወይም በፊልም ላይ ያለው ምስል በፍሬም ውስጥ ይመሰረታል, እሱም የፍሬም ድንበሮች ይባላል.

በሥዕሉ ላይ የክፈፉን ድንበሮች የሚሠራው ቀይ ሬክታንግል ይጠቁማል.

የእይታ መስክን ወደ ክፈፉ ወሰኖች በመገደብ ፣ ፎቶግራፍ አንሺወይም ቪዲዮ አንሺ ፣በመጀመሪያ ፣ በፍሬም ውስጥ በዘፈቀደ ፣ አስፈላጊ ያልሆኑ ዝርዝሮችን ፣ ግን በዋነኝነት ለተመልካቹ የበለጠ ጉልህ የሆነ ነገር ማስቀመጥ አለበት ፣ በዚህም ፎቶግራፉን ወይም ፊልሙን እንዲመለከት ይገፋፋዋል።

በዚህ አጋጣሚ ተመልካቹ የፎቶን ወይም የፊልም ምስልን ሲመለከት ያለፍላጎቱ አመክንዮአዊ ማረጋገጫዎችን ይፈልጋል እና የፍሬም ቅንብር harmonic ቅጦች. በመደበኛ ሁኔታዎች ላይ ትኩረት የማይሰጥበት ነገር, በማዕቀፉ ድንበሮች የተገለፀው, በእሱ ውስጥ የተወሰኑ ስሜታዊ ስሜቶችን ያስከትላል.

የሚገመተው የምስሉ እይታ አንግል በሰው እይታ

የክፈፍ ድንበሮች ትክክለኛ አቀማመጥ

የክፈፍ ድንበሮች ትክክል ያልሆነ አቀማመጥ

አንድ ሰዓሊ በሸራ አውሮፕላን ላይ አንዳንድ የጂኦሜትሪክ ልኬቶች ባለው ምስል ላይ እንደሚጽፍ ሁሉ፣ እንዲሁ ፎቶግራፍ አንሺወይም ቪዲዮ አንሺበአውሮፕላን ላይ ምስሉን ያዘጋጃል ፣ ቅርጸትበክፈፉ መስኮቱ ስፋት እና ቁመት ጥምርታ ላይ የተመሰረተ ነው. የፍሬም ቅርጸት- የምስሉ ልኬቶች በፎቶው (ፊልም ፣ ቪዲዮ) ቁሳቁስ ፣ ከመሳሪያው ፍሬም መስኮት መጠን (ፎቶ ፣ ፊልም ፣ ቪዲዮ) ጋር ይዛመዳል። በዚህ ርዕስ ላይ የመመረቂያ ጽሑፍ እየጻፍን እንዳልሆነ ግምት ውስጥ በማስገባት ወደ ፍሬም ቅርጸቶች መፈተሽ አያስፈልግም. የፍሬም ቅርፀቱ መግለጫ በተፈጥሮው ቴክኒካዊ ነው ፣ ስለሆነም ወዲያውኑ ወደ ፍሬም ጥንቅር የፈጠራ አካል እንሄዳለን - ሴራ-ጥንቅር ማእከል.

"Centrum" ከላቲን የተተረጎመ ማለት "የኮምፓስ ጠርዝ" ማለት ነው. ኮምፓስ በመጠቀም የቱንም ያህል መጠን ያላቸው ክበቦች ቢገለጹም በእያንዳንዱ ጉዳይ ላይ የክበቡ መሃል አንድ ዓይነት እንደሚሆን ምስጢር አይደለም። አጻጻፉም ማእከል አለው, ወይም ይልቁንስ, አንድ እንኳን ሊኖረው ይገባል. በቅንብር ውስጥ ማዕከሉ የምስሉን ግለሰባዊ አካላት የሚያገናኝ እና በሚታየው ነገር ባህሪያት ውስጥ ዋናው አካል ነው.
በትክክል ባለሙያ ፎቶግራፍ አንሺ, እንዲሁም የቪዲዮ ሲኒማ ኦፕሬተርየጥበብ ስራ ፈጣሪ በመሆን የሰርግ ፎቶግራፍ, የሰርግ ፊልም), በካሜራው ፊት ለፊት በሚካሄደው ክስተት ውስጥ ዋናውን ነገር መወሰን አለበት, ድርጊቱ የተከማቸበትን ቦታ ይፈልጉ እና ይህንን ቦታ በፍሬም ውስጥ ያስቀምጡት, ይህም መሰረት ያደርገዋል. የክፈፉ ሴራ-ጥንቅር ማእከል.

በውስጡ ሴራ ማዕከልምናባዊ የሚጎትት ያህል ( ኃይል) የፍሬም ስብጥርን የሚያካትቱ የነገሮችን መስተጋብር ለማመልከት የሚያገለግሉ መስመሮች፣ የድርጊቱን ባህሪ ያሳያሉ። እነዚህ መስመሮች ከሁለቱም የሰዎች ትክክለኛ እንቅስቃሴ ወይም ስልቶች በጠፈር ውስጥ፣ እና በትእይንቱ ውስጥ ከሚሳተፉት ገጸ-ባህሪያት እይታ አቅጣጫ ጋር ሊዛመድ ይችላል።

አንዳንድ ጊዜ የአንድን ሰው ድርጊት አስቀድመው ይገምታሉ, አንዳንድ ጊዜ ውጤቶቹ ናቸው. ግን በሁሉም ሁኔታዎች የኤሌክትሪክ መስመሮችበእውነተኛ ህይወት ውስጥ ፎቶግራፍ የሚነሱት ነገሮች ባህሪ የሆኑትን እነዚያን ግንኙነቶች እና ግንኙነቶች (አካላዊ እና መንፈሳዊ) ያንጸባርቁ። ሰዎችን, ሰዎችን እና ዕቃዎችን, ዕቃዎችን ማገናኘት ይችላሉ እና በተፈጥሮ ኃይሎች በሰው ላይ እና በተቃራኒው ተጽእኖዎች ውጤት ናቸው.

በውጪ የክፈፉ ሴራ-ጥንቅር ማእከልየተለየ ሊመስል ይችላል ፣ ግን በማንኛውም ሁኔታ ዋናውን ምስላዊ መረጃ - በጣም አስፈላጊው ምልክት ወይም በጣም ተለዋዋጭ የነገሮች ግጭት ማንፀባረቅ አለበት። አንድ ፎቶግራፍ አንሺ ወይም ቪዲዮ አንሺ በማዕቀፉ ውስጥ እየተከሰተ ያለውን የእይታ አሻሚነት ሆን ብሎ ለተመልካቹ ለማስተላለፍ ከፈለገ ዓላማው በተመልካቹ ውስጥ ግራ መጋባት እና አለመግባባት እንዲፈጠር ማድረግ ነው ፣ በዚህ ሁኔታ ሁለቱም አንድ ጥንቅር መገንባት ይችላሉ ። ከሁለት ወይም ከብዙ የቅንብር ማዕከሎች ጋር. ግን እንደምናውቀው ስነ-ጥበብ ምንም እንኳን የምድብ ቀመሮችን የማይታገስ ቢሆንም ፣ በፍሬም ውስጥ ሴራ እና ቅንብር ማእከልአንድ መሆን አለበት.

ማጠቃለል፡-

የክፈፉ ወሰኖች እና የሴራው-አቀናባሪ ማእከል የእይታ ንድፍ ዋና መለኪያዎች ናቸው.

የጽሁፉ ርዕስ ቃላቶቹን ባይይዝም፡- የተዘጋ ቅንብር, ክፍት ጥንቅር, የተረጋጋ ቅንብርእና ያልተረጋጋ ጥንቅር, በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ለእነዚህ ጽንሰ-ሐሳቦች ትኩረት መስጠት የተሻለ ነው.
የሚገነባው በዚህ መንገድ ነው። በእቃዎች መካከል የግንኙነት መስመሮችን አስገድድወደ ሴራ-አጻጻፍ ማእከል ይመራሉ እና በእንደዚህ አይነት ስዕላዊ አወቃቀሮች ውስጥ መንስኤ እና ተፅእኖ ግንኙነቶች በስዕሉ አውሮፕላን ውስጥ ይዘጋሉ.
አንድ ፎቶግራፍ አንሺ ወይም ቪዲዮ አንሺ የተመልካቹን ትኩረት በአንድ የተወሰነ እውነታ ላይ ማተኮር ካለበት, የትርጉም ግንኙነቶች ከማያ ገጹ በላይ የማይራዘም ከሆነ, የተዘጋ አይነት የአጻጻፍ ንድፍ ይጠቀማል.

በተዘጋ ጥንቅር ውስጥ ያለው እርምጃ የሚጀምረው እና በወሰኖቹ ውስጥ ያበቃል. ሁሉም የኃይል መስመሮች በአንድ ጊዜ በስዕሉ አውሮፕላን ላይ ስለሚገኙ የፍሬም ይዘትን ሙሉ በሙሉ ስለሚያሳዩ እንዲህ ዓይነቱ ጥንቅር ሁልጊዜ በተመልካቹ በቀላሉ ይገነዘባል.
ውስጥ ክፍት ጥንቅርየፍሬም ድንበሮችን ለመተው የሚሞክሩትን የነገሮች ግንኙነት የሚያንፀባርቅ የኃይል መስመሮች ከቅንብር ማእከል ይለያያሉ። በተመሳሳይ ጊዜ መንስኤ-እና-ውጤት ጥገኛዎች ከሥዕሉ አውሮፕላን ውጭ ይገለጣሉ እና ይጠይቃሉ-በሲኒማ ውስጥ - በሌሎች የአርትዖት እቅዶች ውስጥ መቀጠል እና ማጠናቀቅ ፣ በፎቶግራፍ - በተመልካቹ ምናብ ውስጥ መቀጠል እና ማጠናቀቅ።

በሲኒማቶግራፊ ውስጥ የክፍት ድርሰት የኃይል መስመሮች አቅጣጫ እና አለመሟላት ተመልካቹ እንዲህ ዓይነቱን ጥንቅር እንደ አንድ ነጠላ ሙሉ አካል እንዲገነዘብ እና የዝግጅቱን ተጨማሪ እድገት እንዲጠብቅ ይረዳል (ሞንቴጅ ሐረግ) ፣ ይህም ክፍት ጥንቅር በሚያስደንቅ ሁኔታ ውጥረት እና የበለጠ ውጤታማ ያደርገዋል። ተመልካቾችን በመቆጣጠር ሂደት ውስጥ. በተመሳሳይ ጊዜ, ክፍት ቅንብር በተመልካቹ ላይ በድርጊት ይዘት ብቻ ሳይሆን በተለዋዋጭ ቅርጽ ላይ በንቃት ተጽእኖ ያሳድራል.

- በውስጡ ጥንቅር ዋና የኃይል መስመሮችበስዕሉ አውሮፕላን መሃል ላይ በቀኝ ማዕዘኖች ያቋርጡ። ዋናዎቹ የእይታ ክፍሎች በማዕቀፉ ቦታ ላይ እኩል ይገኛሉ, የሰላም እና የመረጋጋት ስሜት ይፈጥራሉ. , ልክ እንደ ዝግ, ግልጽ በሆነ የአጻጻፍ መዋቅር ምክንያት በተመልካቹ በቀላሉ ይገነዘባል.

እሱ የተፈጠረው በእቃዎች መካከል በሚደረጉ የግንኙነቶች መስመሮች ፣ በሹል ማዕዘኖች በመገናኘት እና ተለዋዋጭ እና የጭንቀት ስሜት በመፍጠር ነው ( ተለዋዋጭ ቅንብር). ብዙውን ጊዜ ያልተረጋጋ ጥንቅር መሠረት ሰያፍ ነው።

ባህላዊ ውጤት፡

ብቃት ያለው የፍሬም ቅንብር ውሳኔ ለደራሲው እቅድ ስኬት አስተዋፅኦ ያደርጋል, ለተመልካቹ የእርምጃውን ይዘት እና ስሜታዊ ቀለም ለማስተላለፍ ይረዳል.

የእኛ ስራዎች

መጣጥፎች

የክፈፍ ድንበሮችን ይግለጹ

ስለዚህ, በሌንስ ፊት ለፊት ሞዴል አስቀምጠዋል እና በእይታ መፈለጊያ በኩል እየተመለከቱት ነው. ዳራውን አድንቀዋል። ብርሃን፣ ቀለም እና ሹልነት በመጠቀም ርዕሰ ጉዳዩን ከበስተጀርባ ይለዩት። ከኋላዋ ባለው ማንጠልጠያ ላይ ያሉት ባርኔጣዎች በአምሳያው ጆሮ ላይ "እንዳይሰቅሉ" የተኩስ ነጥብ አግኝተናል።
አመልካች ጣቱ ቀድሞውንም በትዕግስት ማጣት እየተንቀጠቀጠ ነው፣ የካሜራውን መዝጊያ ቁልፍ በትንሹ እየነካ ነው። ግን አቁም! ሁሉ አይደለም. ከመመልከቻው ቀና ብለው ሳይመለከቱ የሚከተሉትን ያድርጉ።

ደንብ፡-
የክፈፉን ወሰኖች ይግለጹ. በፍሬም ውስጥ ምንም ያልተለመደ ነገር መኖር የለበትም። ፎቶግራፍ የሚነሳው ርዕሰ ጉዳይ ብቻ ነው።

የቤት አልበምዎን ይክፈቱ። በአብዛኛዎቹ ፎቶግራፎች ውስጥ, ጓደኞችዎ እና ዘመዶችዎ በሙሉ ቁመት በአግድመት ክፈፍ አቀማመጥ ፎቶግራፍ ተነስተዋል. ያም ማለት እቃው ከክፈፉ አካባቢ አሥር በመቶውን ይይዛል. ሌላው ዘጠና በመቶውስ? በአብዛኛዎቹ ሁኔታዎች - ምንም የለም, ወይ ቁጥቋጦዎች, አግዳሚ ወንበሮች, የቆሻሻ ማጠራቀሚያዎች, ወዘተ. ወይ ባዶ ቦታ፣ ወይም ምንም መረጃ የማይይዝ ዳራ።

ሁለቱን ፎቶዎች አወዳድር። እያንዳንዳቸው የመኖር መብት አላቸው፣ ግን ነፃ ቦታ እንዴት እንደሚታወቅ ይመልከቱ፡-

በሥዕሉ ላይ ምንም አላስፈላጊ ባዶነት መኖር የለበትም

የአካል ብቃት እንቅስቃሴ ያድርጉ።
ርዕሰ ጉዳዩ ሙሉ በሙሉ በፍሬም ውስጥ እንዲካተት የቆመን ሰው በገለልተኛ፣ ግልጽ ዳራ በአግድም እና በአቀባዊ ያንሱ። ፎቶዎችን አወዳድር።

ፎቶግራፍ የሚነሱበት ዳራ ምንም አይነት መረጃ ካልያዘ፣ ፎቶግራፍ የሚነሳው ርዕሰ ጉዳይ ብቻ በፍሬም ውስጥ መሆን አለበት። እና እዚህ ያለው ዋናው ነገር ቀጥ ያለ ሾት ለመውሰድ ካሜራውን 90 ዲግሪ ለማዞር መፍራት አይደለም. በጣም የሚያስደስት ነገር መሳሪያው በዚህ ቦታ በትክክል ይሰራል! እና እንደ ልምምድ እንደሚያሳየው ልምድ ካላቸው ፎቶግራፍ አንሺዎች ሁለት ሦስተኛው ፎቶግራፎች በአቀባዊ ተቀምጠዋል.
ደህና ፣ የቁም ሥዕል ሲተኮሱ ፣ አግድም ቅርጸት ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ በሁለት ጉዳዮች ይጸድቃል-ሞዴሉ ሲተኛ ወይም እግሮቿ ወደ ጎን ተዘርግተው ሲቀመጡ እና የዓሳውን መጠን የሚያሳይ ዓሣ አጥማጅ ሲተኮስ “ ተያዘ”፣ እጆቹን በስፋት ዘርግቶ።

ደንብ፡-
በፍሬም ውስጥ ምንም አላስፈላጊ እቃዎች እና አላስፈላጊ ባዶነት መኖር የለባቸውም.

የአካል ብቃት እንቅስቃሴ ያድርጉ።
ሞዴሉን በገለልተኛ ፣ ጠንካራ ዳራ እና ግድግዳዎን በሚያጌጥ የፋርስ ምንጣፍ ፊት ለፊት ያንሱ። በእያንዳንዱ ጉዳይ ላይ ቀጥ ያለ እና አግድም ሾት ይውሰዱ. ምስሎቹን ይተንትኑ.

ምንም አላስፈላጊ ዝርዝሮች እንዳይኖሩ ጉዳዩን በፍሬም ውስጥ ማስቀመጥ በቂ አይደለም. በትክክል መቀመጥ አለበት.

እና አሁን በጣም አስፈላጊው ነገር - ከክፈፍ ድንበሮች ጋር ፎቶግራፍ የሚነሳውን ርዕሰ ጉዳይ ትንሽ ዝርዝሮችን አይቁረጡ. ሰዎችን ፎቶግራፍ ሲያነሱ በቀላሉ ጆሮ፣ እግሮች እና እጆች እንደሚያስፈልጋቸው ያስታውሱ። አንካሳ አታድርጉዋቸው!

አንድ ሰው ወደ ክፈፉ ውስጥ "የማይመጥን" ከሆነ እግሮቹን ከጉልበት በላይ ወይም ከጉልበት በታች ይቁረጡ, ነገር ግን እግሩን አይቁረጡ! እጆችህን አትቁረጥ!

የግማሽ ርዝመት ፎቶግራፍ በሚነሳበት ጊዜ ሞዴሉ እጆቿን ከሆዷ ደረጃ በላይ እንዲይዝ መጠየቅ የተሻለ ነው, ከዚያም ስዕሉ የተሟላ ሰው ያሳያል. በማዕቀፉ ውስጥ ያሉት እጆች ሙሉ በሙሉ ሊታዩ ወይም በመሠረቱ ላይ "መቁረጥ" አለባቸው.

በአንድ ወቅት የሴንት ፒተርስበርግ ሜትሮ የኛን ሻምፒዮን የጂምናስቲክ ባለሙያ ስቬትላና ኩርኪናን በግማሽ መገለጫ የሚያሳይ የዳበረ ወተት ለሆነ ነገር በማስታወቂያ “ያጌጠ” ነበር። አንዷ እጆቿ በአቀባዊ ወደ ላይ ተነሥታለች፣ ሌላኛው ደግሞ ወደ ታች ወረደች። እና የተገረዙ ናቸው: አንዱ ትንሽ ከጭንቅላቱ በላይ ነው, ሌላኛው ደግሞ በደረት ደረጃ ላይ ነው. ወደ ሠረገላው ስገባ፣ ይህንን የማስታወቂያ ዲዛይነር “ማግኘት” እያየሁ ሁል ጊዜ ደነገጥኩ። እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ - ምንም እርጎ የለም!

ማንኛውም የአካል ክፍሎች መከርከም ትክክለኛ መሆን አለበት (ለምሳሌ ፣ የተመልካቹን ትኩረት በአምሳያው አይኖች ላይ ለማተኮር ፣ በላዩ ላይ ከክፈፉ ድንበር ጋር “የራስ ቅልጥፍና” ይከናወናል)።
ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ በሥነ ጥበብ ፎቶግራፍ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል.

በኪስ ውስጥ ያሉ እጆች በጣም አደገኛ አማራጭ ነው, ይህም ተቀባይነት ያለው ሞዴል ረጅም እጀቶች ከለበሰ ብቻ ነው. አለበለዚያ እጆችዎ ጉቶ ይሆናሉ. ሞዴሉ ኮኬቲሽ አውራ ጣትዋን ወደ ቀበቶዋ ብታስገባ ፣ ወይም በከባድ ሁኔታዎች ፣ “በግድግዳው ላይ የእግር ኳስ ተጫዋች” (የአለቆቻችን ተወዳጅ አቀማመጥ እና ለምስል ሰሪዎቻቸው “ራስ ምታት”) ላይ ቢቆም ይሻላል ። ).
እጆችዎ ከጠረጴዛው ስር ወይም በሌሎች ነገሮች የተደበቁ አለመሆናቸውን እና ጣቶችዎ ሁል ጊዜ ሙሉ በሙሉ እንደሚታዩ ያረጋግጡ።

ይህ አካሄድ ግዑዝ ነገሮችን እና የመሬት አቀማመጦችን ለመተኮስ ሙሉ በሙሉ ይሠራል። ከተቻለ ርእሰ ጉዳዮቹ ሙሉ በሙሉ ወይም በተወሰነ ጉልህ ክፍል ውስጥ በፍሬም ውስጥ መካተት አለባቸው። እና ሌላ ምንም ነገር የለም.
ሁለቱን ፎቶዎች አወዳድር።
በመጀመሪያው በጦስና ወንዝ ላይ ያለው የሸለቆው የፊት ክፍል ተቆርጧል.

ነገር ግን ሙሉ በሙሉ እንደምናሳይ, ክፈፉ ጠንካራ ይሆናል.

ከክፈፉ ጠርዝ ላይ የሚበቅለው ዛፍ ለጫካው የበለጠ ፍላጎት ያለው ነገር እንጂ ጥበባዊ ፎቶግራፍ አይሆንም። በፍሬም ውስጥ ሙሉ በሙሉ መሆን አለበት. የሕንፃ ዕቃዎችን ፎቶግራፍ በሚነዱበት ጊዜ የሕንፃውን የታችኛውን ወይም የላይኛውን ክፍል መቁረጥ የለብዎትም-በዚህ ሁኔታ ፣ የተመልካቹን ትኩረት ለመሳብ የሚፈልጉት የስነ-ህንፃ ዝርዝር በምስሉ ውስጥ ዋናው አይሆንም ።

ደንብ፡-
ከክፈፉ ወሰን ጋር የምትተኳቸውን ነገሮች ትናንሽ ዝርዝሮችን በጭራሽ አትቁረጥ። ከተቻለ, ሙሉውን ርዕሰ ጉዳይ በፍሬም ውስጥ ያስቀምጡት. ያም ማለት ትንሽ "መቁረጥ" አይችሉም, ግን ብዙ መቁረጥ ይችላሉ.

እዚህ የተለየ “የተቆረጡ” ክፈፎች ምሳሌ ነው።

ብዙ በመከርከም፣ የተመልካቹን ትኩረት በክፈፉ አስፈላጊ ክፍሎች ላይ እናተኩራለን፣ አላስፈላጊ የሆኑትን ሁሉ እናስወግዳለን።

ምንም እንኳን በማዕቀፉ ውስጥ ዋናውን ነገር ለማጉላት, በዙሪያው ባለው ዓለም ውስጥ "ተፈጥሯዊ" የክፈፍ ድንበሮችን ማግኘት ይችላሉ.

የፍሬም ድንበሮችን በሚከታተሉበት ጊዜ, "እንቅስቃሴን ማዳበር" ስለሚያስከትለው ውጤት መርሳት የለብዎትም (በኋላ በዝርዝር እንነጋገራለን).

የአካል ብቃት እንቅስቃሴ ያድርጉ።
ከኩሽና ውስጥ አንድ ማሰሮ ይውሰዱ። ከፊት ለፊትህ አስቀምጠው. በአንደኛው ሥዕል ውስጥ ሙሉ በሙሉ እንዲታይ ፎቶግራፍ አንሳ, በሌላኛው ደግሞ አፍንጫውን ከክፈፉ ድንበር ጋር ይቁረጡ. ፎቶዎችን አወዳድር።
በጸጥታ ወደ ጓደኛዎ (ወይንም ምናልባት እንግዳ) ሹልክ እና ጮክ ብለው "ሀዩንዳ ሆች!" ሁለት ፍሬሞችን ይውሰዱ: በአንደኛው ውስጥ ሞዴሉ የተሟላ መሆን አለበት, በሌላኛው ደግሞ እግሮቹን እና እጆቹን ከክፈፉ ድንበር ጋር ይቁረጡ (ይሁን እንጂ, ይህ በኋላ በመቁጠጫዎች ሊደረግ ይችላል, የመጀመሪያውን ፎቶ መቁረጥ). ሥዕሎቹን አወዳድር።

እና አንድ ተጨማሪ ልዩነት: በፍሬም ውስጥ በግልጽ የተቀመጠ መስመር ካለ, በአብዛኛዎቹ ሁኔታዎች ይህ መስመር ወይም መስመሮች ከክፈፉ ድንበሮች ጋር ትይዩ መሆናቸውን ማረጋገጥ አስፈላጊ ነው. ይህ ቀኖና አይደለም፣ ግን በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች አሁንም አስፈላጊ ነው።

ስለዚህ, የጀርባውን እና የክፈፉን ወሰኖች ወስነናል. በእይታ መፈለጊያው በኩል የታየው አስደናቂ ውበት አስደናቂ ነበር…

ግን አቁም! ቁልፉን ለመጫን በጣም ገና ነው!

ፎቶ እና ጽሑፍ © Korablev D.V.

ፎቶግራፍ በሚጽፉበት ጊዜ ፎቶግራፍ አንሺው ከተወሰኑ ልኬቶች እና የምስሉ አውሮፕላን ቅርጸት ይሄዳል ፣ በክፈፉ ፍሬም የተገደበ አራት ማዕዘኑ ፣ በውስጡ የሚታየው የነገሩ አካል ወይም አጠቃላይ ርዕሰ ጉዳይ ይቀመጣል። ከዚህም በላይ እያንዳንዱ የቅንብር አካል የተወሰነ ቦታ አለው, የምስሉ ልኬት, ከሌሎች አካላት ጋር ያለው ግንኙነት, ወዘተ.

የክፈፉ ልኬቶች የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ, እንዲሁም የክፈፉ አራት ማዕዘን ቅርጽ ያለው ምጥጥነ ገጽታ. ይህ ሬሾ የምስል ቅርጸቱን ይወስናል። ሁለት ዋና ዋና ቡድኖች አሉ የፎቶግራፍ ምስል ቅርፀቶች - አግድም እና አቀባዊ, በእያንዳንዱ ቡድን ውስጥ ሰፊ የተለያየ ገጽታ ያላቸው. በፎቶግራፊ ልምምድ ውስጥ በመጠኑ ያነሰ የተለመደ የካሬ ምስል ቅርጸትም አለ።

በአንዳንድ ሁኔታዎች, ነገር ግን እጅግ በጣም አልፎ አልፎ, ፎቶግራፍ በሚቆርጡበት ጊዜ, ጥምዝ መስመሮችን የሚገድቡ, ምስሎችን በክበብ, ኦቫል, ወዘተ ውስጥ በማያያዝ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ነገር ግን እነዚህ ቅርፀቶች በሰፊው የተስፋፋ አይደሉም እና በተኩሱ ሂደት ውስጥ አይከሰቱም, ግን ብቻ ነው. የፎቶግራፉን አወንታዊ ወይም የመጨረሻ ንድፍ በማተም ሂደት ውስጥ.

የፎቶግራፍ አቀባዊ እና አግድም ጎኖች ጥምርታ በዋነኝነት የሚወሰነው በፎቶግራፍ በሚነሳው ነገር ተፈጥሮ ፣ መጠኑ ፣ እንዲሁም የደራሲው የፈጠራ ዓላማ ፣ የጭብጡ ምስላዊ ትርጓሜ ነው።

ፎቶ 32. V. Tarasevich. አረንጓዴ ጎዳና

ስለዚህ, V. Tarasevich ለፎቶግራፉ "አረንጓዴ ጎዳና" (ፎቶ 32) ቀጥ ያለ ቅርጸት መምረጡ በአጋጣሚ አይደለም. እዚህ ያለው የምስሉ አቀባዊ ቅርፀት በርዕሰ ጉዳዩ ቁመት ይጠቁማል፡ በእርግጥም የአንድ ግዙፍ ፋብሪካ ጭስ ማውጫ ጭስ ማውጫ ወደ ሰማይ እየወጣ ያለ ያህል ነው። በማዕቀፉ ስብስብ ቁመት, ቀጥ ያለ ድንበሮችን ማስፋት እና ስዕሉን በአግድም ቅርጸት መፃፍ ተችሏል. ነገር ግን የሌንስ እይታ አንግል በጣም ትልቅ ቦታን ይሸፍናል እና ለትራፊክ መብራቱ በአረንጓዴ መብራቱ ላይ ያለው ትኩረት በሚታየው ብዛት ውስጥ ይጠፋል። እና ከዚህ ጋር ተያይዞ ፣ የጭብጡ አገላለጽ ግልፅነት እንዲሁ ይጠፋል ፣ ምክንያቱም እዚህ በትክክል የተገለጠው በሁለት የቅንብር አካላት ንቁ ንፅፅር - በማዕቀፉ ጥልቀት ውስጥ ያለ ግዙፍ ፋብሪካ እና ከፊት ለፊት ያለው የትራፊክ መብራት - እና ልክ እንደ ፖስተር በላኮን ያነባል-“አረንጓዴ ጎዳና ለሰባት ዓመታት የሶቪየት ኢንዱስትሪ ጊዜ!” አቀባዊው ቅርጸት ስለዚህ የዚህን ፎቶግራፍ ይዘት ለመግለጽ ይረዳል.

የ M. Alpert ፎቶግራፍ "ቁልቁለትን መከታተል" (ፎቶ 33) አግድም ቅርጸት እንዲሁ በአጋጣሚ አልተወሰደም: ክፈፉ, በአግድም የተዘረጋው, በቦይ ግንባታ ላይ ግዙፍ ስራ የተዘረጋበትን ትልቅ ቦታ ለመሸፈን ያስችላል. በመንገድ ላይ, የፎቶግራፉን ትክክለኛ የመስመር ቅንብር እና አጠር ያለ - የይዘቱን አጭር እና ግልጽ መግለጫ ልብ ሊባል ይገባል.

ፎቶ 33. M. Alpert. ተዳፋት ፍለጋ

ፎቶግራፍ በ M. Alpert "Academician N.P. Barabashov" (ፎቶ 34) በካሬ ቅርጽ የተደረደረ ሲሆን በውስጡም የክፈፉ ፍሬም ሁሉንም በጣም አስፈላጊ የሆኑትን የአጻጻፍ አካላት ለማስተናገድ የሚያስችል ቦታን ይዘረዝራል. የክፈፉን ቁመት ለመጨመር እና በአቀባዊ ቅርጸት ለመፃፍ ምንም ምክንያት የለም ፣ እና የፎቶግራፉ አግድም ቅርጸት በምስሉ ዋና ርዕሰ ጉዳይ እና በቅንጅቱ ሁለተኛ ዝርዝሮች መካከል ትክክለኛ ግንኙነቶችን ማጣት ያስከትላል።

ፎቶ 34. M. Alpert. አካዳሚክ ኤን.ፒ. ባርባሾቭ

የግማሽ ርዝማኔ የቁም ሥዕል ሲቀረጽ የቁም ምስል ቅርፀቱ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። የእንደዚህ ዓይነቱ ጥንቅር ዓይነተኛ ምሳሌ ፎቶ 35 ነው ። በዚህ ሁኔታ ውስጥ ያለው የቋሚ ፍሬም ፍሬም የስዕሉ አውሮፕላንን ይዘረዝራል ፣ የአጻጻፉ አካላት በጥሩ ሁኔታ የተቀመጡበት - የሴት ልጅ ምስል እና የሁኔታውን ዝርዝር ሁኔታ የሚገልጽ ትዕይንት.

ፎቶ 35. A. Zhukovsky (VGIK). ማሼንካ

የቁልቁል ምጥጥነ ገጽታም እንዲሁ ብዙ ጊዜ ቅርብ ቦታዎችን በሚተኮሱበት ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። ለምሳሌ የሶሻሊስት ሌበር ጀግና ኒኮላይ ማማይ (ፎቶ 36፣ ደራሲ ኤ. ጋርኒን) ሥዕል ተመልከት።

ፎቶ 36. ኤ ጋርኒን. የሶሻሊስት ሌበር ጀግና ኒኮላይ ማማይ

በአፈፃፀሙ ፣ የቁም ሥዕል ለሪፖርት አቀራረብ ቅርብ ነው ፣ የፎቶግራፍ አንሺው መኖር ሙሉ በሙሉ ሳይሰማን ፣ የሕያው እውነታ ቅጽበት የምናይ ይመስላል። በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው, አንድ የስራ ቀን አልቋል, ለማእድኑ አስቸጋሪ የስራ ቀን: የኒኮላይ ማማይ ፊት አሁንም በከሰል ድንጋይ ተበክሏል, የላብ ጠብታዎች አሁንም በላዩ ላይ ያበራሉ. ከኛ በፊት ግን ፈገግ ያለ፣ደስተኛ፣ደስተኛ፣በሥራው ውጤት የሚረካ፣የሀገራችን ክቡር ሰው - የላቀ ሠራተኛና የሕዝብ ሰው ነው።

የቁም ሥዕሉ ቀላል እና በቅንብር ነፃ ነው ፣ መስመሮቹ ምንም እንኳን ቅርብ ቢሆንም ፣ በክፈፉ ድንበሮች ውስጥ የማይዘጉ እና ከድንበሩ በላይ ያልፋሉ ፣ ለእንቅስቃሴ መንገዱን ያጸዳሉ ፣ ይህ በተለይ የቁም ሥዕሉን ተለዋዋጭ ያደርገዋል።

የቁም ሥዕሉ በአንፃራዊነት አጭር በሆነ የጨለማ ቃናዎች ላይ የተገነባ ሲሆን ይህ የምስሉ ቀለም የተግባርን ሁኔታ እና ቦታ ለማስተላለፍ በጣም ምቹ ነው።

ለማጠቃለል ያህል ፣ የምስል ቅርፀትን በሚመርጡበት ጊዜ ፎቶግራፍ አንሺው በተመሳሳይ ጊዜ የስዕሉን አውሮፕላን የመሙላት ጉዳይ ፣ የፎቶውን ጭብጥ እና ሴራ በግልፅ ለማሳየት ምክንያታዊ አጠቃቀምን እንደሚወስን ልብ ሊባል ይችላል። ለምሳሌ ፣ ከፍተኛ ቁመት ያለው ፣ ግን በአንጻራዊ ሁኔታ ትንሽ አግድም ስፋት ያለው የሕንፃ ግንባታ ፎቶግራፍ ሲያነሱ ብዙውን ጊዜ ቀጥ ያለ የምስል ቅርጸት መጠቀም አስፈላጊ ነው። እውነት ነው, አጻጻፉ የአግድም ክፈፍ ነጻ ቦታዎችን መሙላት የሚችሉ ተጨማሪ ንጥረ ነገሮችን ካላካተተ ይህ እውነት ነው. እንደነዚህ ያሉ ንጥረ ነገሮች ከሌሉ ፣ አግድም ቅርጸት የተሰጠውን ነገር ከቁልቁል ለማንሳት ተስማሚ አይሆንም ፣ ምክንያቱም በዚህ ሁኔታ ውስጥ ያለው የክፈፉ ጉልህ ክፍል ሳይሞላ ስለሚቆይ እና ስዕሉ በአጻጻፍ ያልተሟላ ምስል እንዲታይ ያደርጋል። .

አግድም ፍሬም ቅርፀቱ ጉልህ የሆነ አግድም ስፋት ያላቸውን እና ቁመታቸው በአንጻራዊ ሁኔታ ትንሽ የሆኑ ነገሮችን ሲተኮሱ ጥቅም ላይ ይውላል። እንዲህ ዓይነቱ ነገር የዚህን ቅርፀት ምስል አውሮፕላን በደንብ ይሞላል, ይህም በፎቶግራፊው ዋና ርዕሰ-ጉዳይ ዙሪያ ያሉትን የአከባቢውን ቅንብር እቃዎች ማካተት ይቻላል. ይህ ፎቶውን ያበለጽጋል, የበለጠ ይሞላል, የበለጠ አሳማኝ ያደርገዋል.

የምስል ቅርጸቱን ሲወስኑ እና ክፈፉን ሲያዘጋጁ, አንዳንድ ነጥቦች ግምት ውስጥ ይገባሉ, ይህም የምስል ቅንብር የመጀመሪያ ደረጃ ህጎች ሆነዋል. ለምሳሌ, የሚከተለው ስርዓተ-ጥለት ለእነሱ ተፈጻሚ ይሆናል-እንደ አንድ ደንብ, አንዳንድ ነፃ ቦታ በፍሬም ውስጥ ወደ ሰው እንቅስቃሴ, መዞር, ምልክት ወይም እይታ.

ይህ ስርዓተ-ጥለት የራሱ የሆነ አመክንዮአዊ ማረጋገጫ አለው-በዚህ የፍሬም ክፍል ውስጥ የቀረው ቦታ, እንደ ሁኔታው, ለልማት ቦታን ያስለቅቃል, የመንቀሳቀስ ሂደትን ይቀጥላል, ነገሩ በቀጣዮቹ ጊዜያት በግራ በኩል የሚያልፍ ይመስላል. ይህንን ንድፍ ከግምት ውስጥ በማስገባት ፎቶግራፍ መገንባት ለፎቶግራፉ አጠቃላይ ህይወት እና ተለዋዋጭነት በጣም አስፈላጊ ነው.

በእርግጥ, ፎቶግራፉ የሚይዘው እና የሚያስተላልፈው አንድ አጭር ጊዜ, አንድ የእንቅስቃሴ ደረጃ ብቻ ነው, ይህም አጠቃላይ እንቅስቃሴን በአጠቃላይ ለመለየት ሁልጊዜ በቂ አይደለም. በእንቅስቃሴው አቅጣጫ በፍሬም ውስጥ ያለው ነፃ ቦታ ይህንን ባህሪ ያሟላል-ተመልካቹ ይህ እንቅስቃሴ ወደፊት እንዴት እና በምን አቅጣጫ እንደሚዳብር ሀሳብ ያገኛል።

በሰዎች እንቅስቃሴ ወይም እይታ አቅጣጫ በፍሬም ውስጥ የሚቀሩ ጉልህ ቦታዎች እንኳን ያልተሞላ ባዶነት ወይም በሥዕሉ ላይ አለመመጣጠን አይሰማቸውም። እነዚህ ቦታዎች በርዕሰ-ጉዳዩ በሚጠበቀው እንቅስቃሴ የተሞሉ ይመስላሉ, እንቅስቃሴን ያዳብራሉ, እና ይህ ሙሉውን የቅንብር ስርዓት ወደ ሚዛን ያመጣል: ክፈፉ የተሟላ, የተሟላ, ሚዛናዊ ይመስላል.

እና በተቃራኒው, የክፈፍ ወሰን በቀጥታ በሚንቀሳቀስ ነገር ፊት ለፊት በሚታይበት ጊዜ ምስሉን በመቁረጥ ደስ የማይል ስሜት ይከሰታል; በማደግ ላይ ላለው እንቅስቃሴ እንቅፋት የሆነ ይመስላል። በዚህ ሁኔታ, እንቅስቃሴው እየቀነሰ የሚሄድ ይመስላል, እና የፎቶው ተለዋዋጭነት ይጠፋል.

ተመሳሳይ አለመስማማት ከተንቀሳቀሰ ነገር በስተጀርባ የሚቀረው ነፃ ቦታ ነው. ተመልካቹ በፎቶው ላይ እንደ ድንገተኛ ሁኔታ ይገመግመዋል, ተገቢ ያልሆነ; በማዕቀፉ ውስጥ ያለው ሚዛንም ተሰብሯል.

በእነዚህ ምክንያቶች, በአብዛኛዎቹ የፎቶግራፍ ጥንቅሮች ውስጥ የሚንቀሳቀሱ ዕቃዎች አቀማመጥ ከላይ በተጠቀሰው መርህ መሰረት ይከናወናል. ግን በተመሳሳይ ጊዜ, በአንዳንድ ልዩ ሁኔታዎች ግቡ በጸሐፊው የታሰበውን የተወሰነ የእይታ ውጤት ለማግኘት ከሆነ ይህ ንድፍ ሊጣስ ይችላል. ለምሳሌ፣ በቀጥታ ከሚንቀሳቀስ ነገር ፊት ለፊት የሚታየው የፍሬም ድንበር ያልተጠበቀ እና ድንገተኛ ማቆሚያውን አፅንዖት መስጠት ወይም በፍሬም ውስጥ ያለው እንቅስቃሴ ሙሉ በሙሉ ባልተጠበቀ ሁኔታ መከሰቱን ወዘተ ሊያመለክት ይችላል።

ነገር ግን፣ እነዚህ ልዩ ሁኔታዎች አጠቃላይ ደንቡን የሚያረጋግጡት ብቻ ነው፣ ምክንያቱም እሱን መጣስ በፎቶግራፍ ላይ ያለችግር በማደግ ላይ ያለ እንቅስቃሴን እንደገና ለማራባት ከሚያስፈልገው ዲያሜትራዊ በሆነ መልኩ ተቃራኒውን ውጤት እንደሚያመጣ ስለሚያሳዩ።

በቁም ጥንቅሮች ውስጥ የክፈፉን ወሰኖች በሚወስኑበት ጊዜ ከርዕሰ-ጉዳዩ ራስ በላይ ያለው የነፃ ቦታ መጠን በጣም በትክክል መመስረት አለበት። ይህ ቦታ በጣም ትልቅ በሆነበት ሁኔታ ውስጥ ፣ በቁም ውስጥ ሁል ጊዜ የሰው ፊት የሆነው የቅንብሩ ሴራ ማእከል ወደ ክፈፉ የታችኛው ክፍል ይቀየራል እና ከእይታ ማእከል ይለያል። በዚህ ሁኔታ የአጠቃላይ ሚዛንን በመጣስ የአጻጻፍ ስምምነት ጠፍቷል: እንዲህ ዓይነቱ ምስል ያልተረጋጋ ነው, ልክ ወደ ታች የስበት ኃይል አለው.

በተመሳሳዩ ምክንያቶች, ከተገለፀው ሰው ራስ በላይ ትንሽ ቦታ መተው የማይፈለግ ነው. በዚህ ሁኔታ, ጭንቅላቱ በማዕቀፉ ፍሬም ላይ ያረፈ ይመስላል, እና ምስሉ ከማዕቀፉ ምስላዊ ማእከል ጋር የሚገጣጠመው የፊት ሳይሆን የሰው ምስል, የአለባበስ ዝርዝሮች, ወዘተ, ማለትም ሁለተኛ ደረጃ ነው. የተመልካቹን ትኩረት መሳብ የሌለባቸው በቁም ሥዕላዊ መግለጫዎች ውስጥ ያሉ ንጥረ ነገሮች፣ ነገር ግን በዚህ ጉዳይ ላይ አጽንዖቱ ሊቀየር ይችላል።

እንዲሁም የክፈፍ ድንበሮች ምርጫ ከተወሰኑ ገላጭ ተግባራት መፍትሄ ጋር የተቆራኘ መሆኑ ግልፅ ነው ፣ ምክንያቱም አንድ ወይም ሌላ የምስሉን መከርከም ፎቶግራፍ አንሺው የፎቶግራፉን የተለያዩ ጥበባዊ እና ስሜታዊ ገላጭነት ያገኛል። ስለዚህ የክፈፍ ድንበሮች ሹል መገጣጠም የተመልካቹን ትኩረት በተወሰነ የርዕሰ-ጉዳዩ ዝርዝር ላይ እንዲያተኩር ያደርጋል። ስለዚህ ይህ ዝርዝር ጠቀሜታ ያገኛል ፣ አስፈላጊ ይሆናል እና ለተመልካቹ አንድ ወይም ሌላ ፎቶግራፍ የሚነሳውን ባህሪ መግለጥ አለበት። በሰፊው የተስፋፋው የክፈፍ ድንበሮች የሰፋፊነት, የነፃነት, የብርሃን, ወዘተ ስሜት ይፈጥራሉ የፍሬም ቅርፀት, ጠባብ እና በተመሳሳይ ጊዜ በከፍተኛ ሁኔታ ወደ ላይ ተዘርግቷል, የትምህርቱን ቁመት ያስተላልፋል እና ይህንን ቁመት ያጎላል.

ብዙውን ጊዜ በጥይት ወቅት እና በተለይም በትንሽ ቅርጸት ካሜራ በሚተኮስበት ጊዜ ፎቶግራፍ አንሺው የክፈፉን ድንበሮች በግምት ብቻ ይወስናል ፣ በፕሮጀክሽን ህትመት ወቅት ምስሉን የበለጠ ትክክለኛ ለማድረግ ፣ በማስፋት ጊዜ። በእርግጥ ማተም የክፈፉን ድንበሮች ግልጽ ለማድረግ አንዳንድ እድሎችን ይሰጣል. ይሁን እንጂ እነዚህ እድሎች ከመጠን በላይ መገመት የለባቸውም.

በሕትመት ሂደት ውስጥ የፎቶግራፉ አጠቃላይ ይዘት, የተፀነሰው እና በዋናነት በጸሐፊው ሲተኮስ, በትንሹ ሊጣራ ይችላል.

ስለዚህ, በበርካታ አጋጣሚዎች, ሪፖርቶችን በሚተኩስበት ጊዜ, በዚህ ጉዳይ ላይ አስፈላጊውን ቅርበት ለማግኘት በሚያስችል በቂ ርቀት ላይ ወደ ዕቃው ለመቅረብ የማይቻል ሊሆን ይችላል. ከብዙ ርቀት ላይ ፎቶግራፍ ማንሳት አለብዎት, እና ይሄ በአጻጻፍ ውስጥ ስህተቶችን ይፈጥራል. በመሠረቱ, የርዕሰ-ጉዳዩ ማዕከላዊ ክፍል ትንሽ የፍሬም ክፍልን ይይዛል, እና ጫፎቹ በምስሉ ውስጥ ዋናው ነገር እንኳን ሳይቀር በሚጠፋው አላስፈላጊ ነገሮች የተሞሉ ናቸው. በቅንብር ውስጥ ያሉ እንደዚህ ያሉ ስህተቶች በፕሮጀክሽን ህትመት ወቅት በቀላሉ ይወገዳሉ: በተገቢው የምስል ማጉላት ደረጃ, የሚፈለገው የፕላን መጠን ይደርሳል. በጭብጡ አጠቃላይ የስብስብ መፍትሄ ውስጥ የማይሳተፉ እና በማዕቀፉ ጠርዝ ላይ የሚገኙት የዘፈቀደ እና አላስፈላጊ ዝርዝሮች በቀላሉ በመከርከም ይወገዳሉ።

ነገር ግን በሚታተምበት ጊዜ የተኩስ ነጥቡን ቁመት በትክክል ከመወሰን ወይም የተኩስ ነጥቡን ከማዕከላዊው ቦታ ርቆ ከመዘዋወር ጋር የተያያዙ ስህተቶች ሊታረሙ አይችሉም። እዚህ ያለው የአጻጻፍ ጉዳቱ የነጠላ ንጥረ ነገሮቹ እርስ በርስ ሲነፃፀሩ ያልተሳካ አቀማመጥ፣ በምስሉ ዋና ነገር እና ይህ ነገር በታቀደባቸው ከበስተጀርባ ቦታዎች መካከል ያለው በስህተት የተገኘ ግንኙነት ወዘተ ናቸው።

ሌሎች በርካታ የአጻጻፍ ስህተቶችም በሕትመት ሂደት ውስጥ ከተነሱ ሊወገዱ አይችሉም። ለምሳሌ, የምስሉን ተከታይ መቁረጥ እና የወደፊቱን ፎቶግራፍ መጠን ግምት ውስጥ ሳያስገባ የተወሰደ ፍሬም ብዙውን ጊዜ በሚታተምበት ጊዜ ሊስተካከል አይችልም. በዚህ ሁኔታ, በምስሉ ውስጥ በአግድም ወይም በአቀባዊ አቅጣጫ ያልተሞላ ብዙ ባዶ ቦታ ሊኖር ይችላል. በሚታተምበት ጊዜ ይህንን ቦታ በመከርከም መገለሉ የፎቶውን መጠን መጣስ፣ ምክንያታዊ ባልሆነ መልኩ ቁመታቸው ወይም ስፋታቸው ወደሚረዘሙ ክፈፎች እና፣በአፃፃፍ ወደ ያልተጠናቀቁ ክፈፎች ይመራል።

ስለዚህ የፎቶግራፉ ቅንብር መፍትሄ ጉዳዮች በፎቶግራፍ አንሺው በዋናነት በጥይት ሂደት ውስጥ ሊታሰቡ እና ሊተገበሩ ይገባል ። ፎቶግራፍ አንሺው በሕትመት ሂደት ውስጥ እንዲታረሙ የሚጠብቃቸው የአጻጻፍ ስህተቶችም በሚተኮስበት ጊዜ ለእሱ መታየት ያለባቸው እና የሚፈቀዱት በሚታተምበት ጊዜ የአጻጻፍ ስህተቶችን የማረም ችሎታው ውስን ከሆነ ለወደፊቱ አስፈላጊው እርማቶች እንዲደረጉ የሚፈቅድ ከሆነ ብቻ ነው።

ለማጠቃለል ያህል የፎቶግራፍ ቅንብር የሚጀምረው የተኩስ አቅጣጫውን፣ ከተኩስ ነጥቡ እስከ እቃው ያለውን ርቀት እና የካሜራውን ቁመት በመወሰን ይጀምራል ብለን መደምደም እንችላለን። እነዚህ ቴክኒኮች ፣ ከተወሰነ የትኩረት ርዝመት ጋር እና ከተሰጠው አሉታዊ ቅርጸት ጋር ፣ የክፈፉን ወሰኖች እና አንድ ወይም ሌላ የቅርቡን ሹት ይወስናሉ። እነዚህ ለፎቶግራፍ ገንቢ ግንባታ ዋና ቴክኒኮች ፣ የፎቶግራፍ ሥዕል ጥንቅር።

ተጨማሪ ሥራ በፎቶው ስብጥር ላይ ፣ በቃሉ ሰፊ ትርጉም - በቶናል አወቃቀሩ ላይ ፣ በቦታ ምስል ላይ ፣ የስዕሎች እና የነገሮች ፣ ሸካራማነቶች እና የርዕሱ ቀለሞች ጥራዝ እና ኮንቱር ቅርፅ - በቀጥታ የተያያዘ ነው የነገሩን ማብራት. ስለዚህ, ፎቶግራፍ በሚነሳበት ጊዜ የመብራት ጉዳዮችን በትክክል መዘርዘር በሚቀጥለው ምእራፍ ተገቢ ይመስላል, ስለዚህ ለወደፊቱ, ይበልጥ ውስብስብ የሆኑ የእይታ እና የአጻጻፍ ችግሮችን ሲተነተን, አንድ ሰው በዚህ ቁሳቁስ በነጻነት እንዲሰራ.

| |