ቤት » መልክ » የፍሌሚሽ ሥዕል "የሞተ ንብርብር". በታዋቂ አርቲስቶች ሥዕሎች ቀለም መቀባት-የዘይት ሥዕል ቴክኒኮች ምስጢሮች ፍሌሚሽ ቴክኒክ

የፍሌሚሽ ሥዕል "የሞተ ንብርብር". በታዋቂ አርቲስቶች ሥዕሎች ቀለም መቀባት-የዘይት ሥዕል ቴክኒኮች ምስጢሮች ፍሌሚሽ ቴክኒክ

N. IGNATOVA, ከፍተኛ ተመራማሪበ I. E. Grabar ስም የተሰየመው የሁሉም-ሩሲያ ሳይንሳዊ እና መልሶ ማገገሚያ ማዕከል የጥበብ ስራዎች ምርምር ክፍል

ከታሪክ አኳያ ይህ ከዘይት ቀለም ጋር ለመሥራት የመጀመሪያው ዘዴ ነው, እና አፈ ታሪክ የፈጠራውን እና የቀለሞቹን ፈጠራ ለቫን ኢክ ወንድሞች ይገልፃል. የፍሌሚሽ ዘዴ በሰሜን አውሮፓ ብቻ ሳይሆን ታዋቂ ነበር. ወደ ጣሊያን ተወሰደ, ሁሉም ወደ እሱ ያዘ ታላላቅ አርቲስቶችህዳሴው እስከ ቲቲያን እና ጊዮርጊስ ድረስ። በዚህ መንገድ የሚል አስተያየት አለ የጣሊያን አርቲስቶችሥራቸውን የጻፉት ከቫን ኢክ ወንድሞች በፊት ነው። ወደ ታሪክ ውስጥ ገብተን ማን እንደ መጀመሪያ ጥቅም ላይ እንደዋለ ግልጽ አንሆንም, ነገር ግን ስለ ዘዴው ራሱ ለመናገር እንሞክራለን.
ዘመናዊ ምርምርየጥበብ ስራዎች በአሮጌው ፍሌሚሽ ጌቶች ሥዕል ሁልጊዜ በነጭ ሙጫ መሬት ላይ ይሠራ ነበር ብለን እንድንደመድም ያስችሉናል። ቀለማቱ በቀጭኑ አንጸባራቂ ንብርብር ውስጥ ተተግብሯል, እና በዚህ መንገድ ሁሉንም የንብርብር ሽፋኖችን ብቻ ሳይሆን. ነጭፕሪመር, በቀለም ውስጥ የሚያብረቀርቅ, ስዕሉን ከውስጥ በኩል ያበራል. በተጨማሪም ትኩረት የሚስብ ተግባራዊ መቅረት ነው
ነጭ ልብስ በመቀባት ነጭ ልብሶችን ወይም መጋረጃዎችን ከተቀቡ ከእነዚያ ጉዳዮች በስተቀር ። አንዳንድ ጊዜ አሁንም በጠንካራው ብርሃን ውስጥ ይገኛሉ, ግን ከዚያ በኋላ እንኳን በጣም ጥሩ ብርጭቆዎች ብቻ ናቸው.
በሥዕሉ ላይ ያሉት ሁሉም ስራዎች በጥብቅ ቅደም ተከተል ተካሂደዋል. በሥዕል ተጀመረ ወፍራም ወረቀትወደ መጠን የወደፊት ስዕል. ውጤቱም "ካርቶን" ተብሎ የሚጠራው ነበር. የእንደዚህ አይነት ካርቶን ምሳሌ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ለኢዛቤላ ዴስቴ የቁም ሥዕል ነው።
የሚቀጥለው የሥራ ደረጃ ስዕሉን ወደ መሬት በማስተላለፍ ላይ ነው. ይህንን ለማድረግ በጠቅላላው የቅርጽ እና የጥላዎቹ ድንበሮች ላይ በመርፌ ተወግቷል. ከዚያም ካርቶኑ በቦርዱ ላይ በተተገበረ ነጭ የአሸዋ ፕሪመር ላይ ተተክሏል, እና ዲዛይኑ በከሰል ዱቄት ተላልፏል. በካርቶን ውስጥ በተሠሩት ጉድጓዶች ውስጥ, የድንጋይ ከሰል በሥዕሉ ላይ በመመርኮዝ የንድፍ ብርሃን ንድፎችን ትቷል. እሱን ለመጠበቅ የከሰል ምልክት በእርሳስ፣ በብዕር ወይም በብሩሽ ሹል ጫፍ ተከታትሏል። በዚህ ሁኔታ, ቀለም ወይም አንድ ዓይነት ግልጽ ቀለም ተጠቅመዋል. ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, በሥዕሉ ውስጥ በጣም ቀላል የሆነውን ሚና የሚጫወተውን ነጭነቱን ለማደናቀፍ ስለሚፈሩ አርቲስቶች በቀጥታ መሬት ላይ ቀለም አይቀቡም.
ስዕሉን ካስተላለፍን በኋላ, ግልጽ በሆነ መልኩ ጥላ ማድረግ ጀመርን ቡናማ ቀለም, አፈሩ በየቦታው በንብርብሩ ውስጥ እንዲበራ ማድረግ. ጥላ በሙቀት ወይም በዘይት ተሠርቷል. በሁለተኛው ጉዳይ ላይ የቀለም ማያያዣው ወደ አፈር ውስጥ እንዳይገባ ለመከላከል ተጨማሪ ሙጫ ተሸፍኗል. በዚህ የሥራ ደረጃ ላይ አርቲስቱ ከቀለም በስተቀር የወደፊቱን ስዕል ሁሉንም ተግባራት ፈትቷል ። በመቀጠልም በስዕሉ ላይ ምንም ለውጦች አልተደረጉም, እና ቀድሞውኑ በዚህ ቅጽ ውስጥ ስራው ነበር የጥበብ ስራ.
አንዳንድ ጊዜ ስዕሉን በቀለም ከመጨረስዎ በፊት ሙሉው ሥዕሉ ተዘጋጅቷል "" በሚባለው ውስጥ ይዘጋጃል. የሞቱ ቀለሞች", ማለትም ቀዝቃዛ, ቀላል, ዝቅተኛ-ጥንካሬ ድምፆች. ይህ ዝግጅት የመጨረሻውን የሚያብረቀርቅ ቀለም ወስዷል, በዚህ እርዳታ ህይወት ለጠቅላላው ስራ ተሰጥቷል.
እርግጥ ነው የሳልነው አጠቃላይ እቅድፍሌሚሽ መቀባት ዘዴ. በተፈጥሮ, የተጠቀመው እያንዳንዱ አርቲስት የራሱ የሆነ ነገር አምጥቷል. ለምሳሌ፣ ከአርቲስት ሂይሮኒመስ ቦሽ የህይወት ታሪክ እናውቀዋለን ቀለል ባለ የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም በአንድ ደረጃ መሳል። በተመሳሳይ ጊዜ, የእሱ ሥዕሎች በጣም ቆንጆዎች ናቸው, እና ቀለሞቹ ከጊዜ በኋላ ቀለማቸው አልተለወጠም. ልክ እንደሌሎቹ ሁሉ፣ ያዛወረበት ነጭ ቀጭን አፈር አዘጋጅቷል። ዝርዝር ስዕል. እኔ ቡኒ tempera ቀለም ጋር ጥላ, በኋላ እኔ ስዕል ተከታይ ቀለም ንብርብሮች ከ ዘይት ዘልቆ ከ አፈር insulated ይህም ገላጭ ሥጋ-ቀለም varnish ንብርብር, የተሸፈነ. ስዕሉን ካደረቀ በኋላ, የቀረው ነገር በቅድመ-የተቀነባበሩ ድምፆች ከበስተጀርባ ቀለም መቀባት ነበር, እና ስራው ተጠናቀቀ. አንዳንድ ጊዜ ብቻ አንዳንድ ቦታዎች በተጨማሪ ቀለሙን ለማሻሻል በሁለተኛው ንብርብር ይሳሉ። ፒተር ብሩጌል ስራዎቹን በተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ በሆነ መንገድ ጽፏል።
ሌላው የፍሌሚሽ ዘዴ ልዩነት በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሥራ ሊገኝ ይችላል. “የሰብአ ሰገል አምልኮ” ያላለቀውን ስራውን ከተመለከቱ በነጭ መሬት ላይ መጀመሩን ማየት ይችላሉ። ስዕሉ ከካርቶን የተላለፈው እንደ አረንጓዴ መሬት ባሉ ግልጽ ቀለም ተዘርዝሯል. ስዕሉ በሶስት ቀለማት ያቀፈ አንድ ቡናማ ቀለም ያለው አንድ ቡናማ ቀለም ባለው ጥላ ውስጥ ተሸፍኗል: ጥቁር, ነጠብጣብ እና ቀይ ኦቾር. ስራው በሙሉ ጥላ ነው, ነጭው መሬት በየትኛውም ቦታ ሳይፃፍ አይቀመጥም, ሰማዩ እንኳን በተመሳሳይ ቡናማ ቀለም ይዘጋጃል.
በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ በተጠናቀቁ ሥራዎች ውስጥ ብርሃኑ የተገኘው በነጭው መሬት ምክንያት ነው። ስራዎቹን እና ልብሶቹን ዳራ በቀጭኑ ተደራራቢ ግልጽ በሆነ ቀለም ቀባ።
ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም ያልተለመደ የ chiaroscuro አተረጓጎም ማሳካት ችሏል። በተመሳሳይ ጊዜ, የቀለም ንብርብር ተመሳሳይ እና በጣም ቀጭን ነው.
የፍሌሚሽ ዘዴ በአርቲስቶች ለረጅም ጊዜ ጥቅም ላይ አልዋለም ነበር. በንጹህ መልክ ከሁለት መቶ ዓመታት በላይ ኖሯል, ነገር ግን ብዙ ታላላቅ ስራዎች በዚህ መንገድ በትክክል ተፈጥረዋል. ቀደም ሲል ከተጠቀሱት ጌቶች በተጨማሪ, በሆልቤይን, ዱሬር, ፔሩጊኖ, ሮጊየር ቫን ደር ዌይደን, ክሎዌት እና ሌሎች አርቲስቶች ይጠቀሙ ነበር.
የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም የተሰሩ ሥዕሎች በጥሩ ሁኔታ ተጠብቀዋል። በወቅታዊ ሰሌዳዎች እና በጠንካራ አፈር ላይ የተሰሩ, ጥፋትን በደንብ ይቃወማሉ. በጊዜ ሂደት የመደበቂያ ኃይሉን የሚያጣው እና አጠቃላይ የሥራውን ቀለም የሚቀይር ነጭ ቀለም በሥዕሉ ንብርብር ውስጥ አለመኖሩ ሥዕሎቹ ከፈጣሪዎቻቸው ወርክሾፖች ከወጡበት ጊዜ ጋር ተመሳሳይነት እንዳላቸው ያረጋግጣል።
ይህንን ዘዴ ሲጠቀሙ መከበር ያለባቸው ዋና ዋና ሁኔታዎች ጥንቃቄ የተሞላበት ስዕል, ምርጥ ስሌት, ትክክለኛ ቅደም ተከተልስራ እና ብዙ ትዕግስት.

በ chiaroscuro (ብርሃን-ጥላ) ቴክኒክ ውስጥ ሠርቷል, ይህም የስዕሉ ጨለማ ቦታዎች ከብርሃን ጋር ይቃረናሉ. አንድም የካራቫጊዮ ንድፍ አለመገኘቱ ትኩረት የሚስብ ነው። ወዲያውኑ በመጨረሻው የሥራው ስሪት ላይ ሠርቷል.

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በጣሊያን ፣ በስፔን እና በኔዘርላንድስ ሥዕል እንደ ጉልፕ ያሉ አዳዲስ አዝማሚያዎችን ተቀበሉ ንጹህ አየር. ጣሊያናውያን ዴ ፊዮሪ እና ጀንቲሌስቺ፣ ስፔናዊው ሪቤራ፣ ቴብሩገን እና ባርባረን በተመሳሳይ ዘዴ ሠርተዋል።
ካራቫጊዝም እንደ ፒተር ፖል ሩበንስ፣ ጆርጅ ዴ ላ ቱር እና ሬምብራንት ባሉ ጌቶች የፈጠራ ደረጃዎች ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ አሳድሯል።

የካራቫጋስቶች ግዙፍ ሥዕሎች በጥልቅ እና ለዝርዝር ትኩረት ይደነቃሉ። በዚህ ዘዴ ስለሠሩት የደች ሰዓሊዎች የበለጠ እንነጋገር።

ሃሳቡን የተቀበለው ሄንድሪክ ቴርብሩገን ነው። እሱ ገብቷል። መጀመሪያ XVIIክፍለ ዘመን ሮምን ጎበኘ፣ እዚያም ከማንፍሬዲ፣ ሳራሴኒ እና Gentileschi ጋር ተገናኘ። በዚህ ዘዴ የዩትሬክትን የስዕል ትምህርት ቤት የጀመረው ደች ነው።

የስዕሎቹ ርዕሰ-ጉዳዮች ተጨባጭ ናቸው, እነሱ በተገለጹት ትዕይንቶች ለስላሳ ቀልዶች ተለይተው ይታወቃሉ. Terbruggen ብቻ ሳይሆን አሳይቷል። የግለሰብ አፍታዎችዘመናዊ ህይወት፣ ግን ደግሞ ባህላዊ ተፈጥሮአዊነትን እንደገና አስቧል።

Honthorst በትምህርት ቤቱ እድገት ውስጥ የበለጠ ሄደ። ወደ እሱ ዞረ የመጽሐፍ ቅዱስ ታሪኮች, ግን ሴራው የተገነባው ከዕለት ተዕለት እይታ አንጻር ነው ደች XVIIክፍለ ዘመን. ስለዚህ, በስዕሎቹ ውስጥ የ chiaroscuro ቴክኒኮችን ግልጽ ተጽእኖ እንመለከታለን. በጣሊያን ውስጥ ታዋቂነትን ያመጣለት በካራቫጊስቶች ተጽዕኖ ያሳደረው ሥራዎቹ ናቸው። ለእሱ የዘውግ ትዕይንቶች በሻማ ብርሃን, "ሌሊት" የሚል ቅጽል ስም አግኝቷል.

ከዩትሬክት ትምህርት ቤት በተለየ፣ እንደ Rubens እና ቫን ዳይክ ያሉ የፍሌሚሽ ሰዓሊዎች የካራቫግዝም ደጋፊ አልሆኑም። ይህ ዘይቤ በስራቸው ውስጥ በግል ዘይቤ ምስረታ ውስጥ እንደ የተለየ ደረጃ ብቻ ይገለጻል።

አድሪያን ብሩወር እና ዴቪድ ቴኒየር

በበርካታ መቶ ዓመታት ውስጥ የፍሌሚሽ ጌቶች ሥዕል ከፍተኛ ለውጦችን አድርጓል. ከሀውልት ሥዕሎች ወደ ጠባብ ተኮር ርዕሰ ጉዳዮች መሸጋገር በነበረበት ወቅት ስለ አርቲስቶች ግምገማችንን ከኋለኞቹ ደረጃዎች እንጀምራለን ።

መጀመሪያ ብሩወር፣ እና ከዛ ቴኒየርስ ታናሹ፣ ፈጠራቸውን ከትዕይንቶች ላይ ተመስርተዋል። የዕለት ተዕለት ኑሮተራ የደች ሰዎች። ስለዚህ አድሪያን የፒተር ብሩጀል ሀሳቦችን በመቀጠል የአጻጻፍ ስልቱን እና የስዕሎቹን ትኩረት በተወሰነ ደረጃ ይለውጣል።

እሱ ትኩረት በሌለው የህይወት ገጽታ ላይ ያተኩራል። በጭስ፣ ደብዛዛ ብርሃን በሌለባቸው መጠጥ ቤቶች እና መጠጥ ቤቶች ውስጥ ለሸራዎቹ ዓይነቶችን ይፈልጋል። ቢሆንም የብሩወር ሥዕሎች በአገላለጻቸው እና በባሕሪያቸው ጥልቀት ይደነቃሉ። አርቲስቱ ዋና ዋና ገጸ-ባህሪያትን በጥልቁ ውስጥ ይደብቃል, ህይወትን ከፊት ለፊት ያስቀምጣል.

ዳይስ ወይም ካርዶችን መጫወት፣ የሚተኛ አጫሽ ወይም ጭፈራ ሰክሮ። ሠዓሊውን የሚስቡት በትክክል እንደዚህ ዓይነት ርዕሰ ጉዳዮች ነበሩ።

ግን የበለጠ ዘግይተው የሚሰሩ ስራዎችብሮውሮች ለስላሳ ይሆናሉ፣ በእነሱ ውስጥ ቀልድ ቀድሞውንም ከጭካኔ እና አለመቻቻል በላይ ያሸንፋል። አሁን ሸራዎቹ ፍልስፍናዊ ስሜቶችን ይይዛሉ እና የአስተሳሰብ ገጸ-ባህሪያትን የመዝናኛ ፍጥነት ያንፀባርቃሉ።

ተመራማሪዎች በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የፍሌሚሽ አርቲስቶች ከቀደምት የጌቶች ትውልድ ጋር ሲነፃፀሩ ትንሽ መሆን ጀመሩ. ሆኖም ግን፣ የሩበንስ አፈታሪካዊ ጉዳዮች እና የጆርዳኢስ ቡርሌስክ ቁልጭ አገላለጽ ወደ ረጋ ያለ የገበሬዎች ሕይወት ወደ ታናሹ ቴኒየር መሸጋገር ብቻ እናያለን።

የኋለኛው በተለይም በመንደር በዓላት ግድየለሽነት ጊዜያት ላይ ያተኮረ ነበር። ተራ ገበሬዎችን ሰርግ እና ክብረ በዓላትን ለማሳየት ሞክሯል. ከዚህም በላይ ልዩ ትኩረትለውጫዊ ዝርዝሮች እና የአኗኗር ዘይቤ ተስማሚነት ይከፈላል.

ፍራንስ ስናይደርስ

በኋላ እንደምናወራው እንደ አንቶን ቫን ዲጅክ ከሄንድሪክ ቫን ባለን ጋር ልምምድ ማድረግ ጀመረ። በተጨማሪም ፣ ትንሹ ፒተር ብሩጀል የእሱ አማካሪ ነበር።

የዚህን ጌታ ስራዎች ስንመለከት, የፍሌሚሽ ስዕል በጣም ሀብታም ከሆነበት ሌላ የፈጠራ ገጽታ ጋር እንተዋወቃለን. የስናይደርስ ሥዕሎች በዘመኑ ከነበሩት ሥዕሎች ፈጽሞ የተለዩ ናቸው። ፈረንሣይ ቦታውን አግኝታ ወደ ማይገኝለት ጌታ ከፍታ ማደግ ችላለች።

የቀሩትን ህይወቶች እና እንስሳትን በመሳል ረገድ ምርጥ ሆነ። እንደ የእንስሳት ሰዓሊ, እሱ ብዙውን ጊዜ በሌሎች ሰዓሊዎች በተለይም Rubens, የጌቶቻቸውን አንዳንድ ክፍሎች እንዲፈጥር ይጋብዘው ነበር.

በስናይደርስ ስራ ውስጥ ከቀሪ ህይወት ወደ ቀስ በቀስ የሚደረግ ሽግግር አለ። የመጀመሪያዎቹ ዓመታትትዕይንቶችን በበለጠ ለማደን በኋላ ወቅቶች. ምንም እንኳን የሰዎችን ሥዕሎች እና ሥዕሎች ባይወደውም ፣ አሁንም በሸራዎቹ ውስጥ አሉ። ከሁኔታው እንዴት ወጣ?

ቀላል ነው, ፈረንሳይ Janssens, Jordaens እና ሌሎች የሚያውቋቸውን ጌቶች አዳኞች ምስሎች እንዲፈጥሩ ጋበዘቻቸው.

ስለዚህ፣ በ17ኛው ክፍለ ዘመን በፍላንደርዝ ውስጥ ያለው ሥዕል ከቀደሙት ቴክኒኮች እና እይታዎች የተሸጋገረበትን ደረጃ እንደሚያንፀባርቅ እናያለን። እንደ ጣሊያን በተቀላጠፈ ሁኔታ አልተከሰተም, ነገር ግን ፍሌሚሽ ጌቶች ሙሉ ለሙሉ ያልተለመዱ ፈጠራዎችን ለዓለም ሰጥቷል.

ያዕቆብ ዮርዳኖስ

የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ፍሌሚሽ ሥዕል ከቀዳሚው ጊዜ ጋር ሲነፃፀር የበለጠ ነፃነት ተለይቶ ይታወቃል። እዚህ ከህይወት የቀጥታ ትዕይንቶችን ብቻ ሳይሆን የቀልድ ጅምርንም ማየት ይችላሉ። በተለይም ብዙውን ጊዜ በሸራዎቹ ውስጥ አንድ የበርሌስክን ቁራጭ እንዲያስተዋውቅ ፈቅዷል.

በስራው ፣ እንደ የቁም ሥዕል ሰዓሊ ጉልህ ከፍታ ላይ አልደረሰም ፣ ግን በሥዕሉ ላይ ገጸ-ባህሪን በማስተላለፍ ረገድ ምርጡ ሊሆን ይችላል። ስለዚህ ከዋና ተከታታዮቹ አንዱ - “የባቄላ ንጉስ በዓላት” - አፈ ታሪኮችን በማሳየት ላይ የተመሠረተ ነው ፣ ባህላዊ አባባሎች, ቀልዶች እና አባባሎች. እነዚህ ሸራዎች በ17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የነበረውን የደች ማህበረሰብ የተጨናነቀ፣ ደስተኛ እና ንቁ ህይወት ያሳያሉ።

የዚህን ጊዜ የደች ሥዕል ጥበብ በመናገር, ብዙውን ጊዜ የጴጥሮስን ስም እንጠቅሳለን ፖል Rubens. በአብዛኞቹ ስራዎች ውስጥ የተንፀባረቀው የእሱ ተጽዕኖ ነበር ፍሌሚሽ አርቲስቶች.

ዮርዳኖስም ከዚህ እጣ ፈንታ አላመለጠም። የሸራ ንድፎችን በመፍጠር በሩቢንስ ወርክሾፖች ውስጥ ለተወሰነ ጊዜ ሰርቷል። ሆኖም ያዕቆብ ቴኔብሪዝም እና ቺያሮስኩሮ ቴክኒኮችን በመፍጠር የተሻለ ነበር።

የዮርዳኖስን ድንቅ ሥራዎች ጠለቅ ብለን ከተመለከትን እና ከጴጥሮስ ጳውሎስ ሥራዎች ጋር ስናወዳድር፣ የኋለኛው ተፅዕኖ ግልጽ ሆኖ እናያለን። ነገር ግን የያዕቆብ ሥዕሎች በሞቃት ቀለሞች, በነፃነት እና ለስላሳነት ተለይተዋል.

ፒተር Rubens

ስለ ፍሌሚሽ ሥዕል ዋና ሥራዎች ሲወያዩ አንድ ሰው Rubensን መጥቀስ አይሳነውም። ጴጥሮስ ጳውሎስ በህይወት በነበረበት ጊዜ የታወቀ ጌታ ነበር። እሱ የሃይማኖታዊ እና አፈ-ታሪካዊ ጭብጦች በጎነት ተቆጥሯል ፣ ግን አርቲስቱ በመሬት ገጽታ እና በቁም ሥዕል ቴክኒክ ውስጥ ምንም ያነሰ ችሎታ አሳይቷል።

ያደገው በወጣትነቱ በአባቱ ሽንገላ ምክንያት በውርደት ውስጥ በወደቀ ቤተሰብ ውስጥ ነው። ወላጆቻቸው ከሞቱ በኋላ ብዙም ሳይቆይ ስማቸው ተመልሷል እና ሩበንስ እና እናቱ ወደ አንትወርፕ ተመለሱ።

እዚህ ወጣቱ አስፈላጊ የሆኑትን ግንኙነቶች በፍጥነት ያገኛል, እሱ የ Countess de Lalen ገጽ ተደረገ. በተጨማሪም፣ ፒተር ፖል ከጦቢያ፣ ቬርሃችት፣ ቫን ኖርት ጋር ተገናኘ። ነገር ግን ኦቶ ቫን ቬን እንደ አማካሪ በእሱ ላይ ልዩ ተጽእኖ ነበረው. የወደፊቱን ጌታ ዘይቤ በመቅረጽ ረገድ ወሳኝ ሚና የተጫወተው ይህ አርቲስት ነበር።

ከኦቶ ሩበንስ ጋር ከአራት ዓመታት ሥልጠና በኋላ የቅዱስ ሉክ ማኅበር ተብሎ በሚጠራው የአርቲስቶች፣ የቅርጻ ጥበብ ባለሙያዎችና ቀራፂዎች ማህበር ውስጥ ተቀባይነት አግኝተዋል። የሥልጠናው ማብቂያ እንደ የደች ጌቶች የረጅም ጊዜ ባህል ወደ ጣሊያን ጉዞ ነበር. በዚያም ጴጥሮስ ጳውሎስ አጥንቶ ገልብጧል ምርጥ ዋና ስራዎችየዚህ ዘመን.

የፍሌሚሽ አርቲስቶች ሥዕሎች በባህሪያቸው የአንዳንዶችን ቴክኒኮች ቢመስሉ አያስደንቅም። የጣሊያን ጌቶችህዳሴ.

በጣሊያን ውስጥ ሩበንስ ከታዋቂው በጎ አድራጊ እና ሰብሳቢ ቪንሴንዞ ጎንዛጋ ጋር አብሮ ይሠራ ነበር. ተመራማሪዎች ይህን የሥራውን ጊዜ ማንቱዋን ብለው ይጠሩታል, ምክንያቱም የደጋፊው ፒተር ፖል ንብረት በዚህ ከተማ ውስጥ ይገኛል.

ነገር ግን የግዛቱ ቦታ እና ጎንዛጋ የመጠቀም ፍላጎት Rubensን አላስደሰተምም። በደብዳቤው ላይ ቪሴንዞ እንዲሁ የቁም ሥዕሎችንና የእጅ ጥበብ ባለሙያዎችን አገልግሎት በቀላሉ ሊጠቀም ይችል እንደነበር ጽፏል። ከሁለት አመት በኋላ, ወጣቱ በሮም ውስጥ ደንበኞችን እና ትዕዛዞችን አገኘ.

የሮማውያን ዘመን ዋና ስኬት የሳንታ ማሪያ ሥዕል በቫሊሴላ እና በፌርሞ የሚገኘው የገዳሙ መሠዊያ ነው።

እናቱ ከሞተች በኋላ, ሩበንስ ወደ አንትወርፕ ተመለሰ, እዚያም በፍጥነት ከፍተኛ ተከፋይ ጌታ ሆነ. በብራስልስ ፍርድ ቤት የሚከፈለው ደሞዝ በታላቅ ዘይቤ እንዲኖር፣ ትልቅ አውደ ጥናት እንዲኖረው እና ብዙ ተለማማጆች እንዲኖር አስችሎታል።

በተጨማሪም፣ ጴጥሮስ ጳውሎስ በልጅነቱ ካደገበት ከጄሱት ሥርዓት ጋር ያለውን ግንኙነት ጠብቆ ነበር። ከእነርሱም የቅዱስ ቻርለስ ቦሮሜያን አንትወርፕ ቤተ ክርስቲያን የውስጥ ማስዋቢያ ትእዛዝ ይቀበላል። እዚህ እሱ በምርጥ ተማሪው አንቶን ቫን ዳይክ ረድቶታል፣ እሱም በኋላ የምንናገረው።

ሩበንስ የህይወቱን ሁለተኛ አጋማሽ በዲፕሎማቲክ ሚሲዮኖች አሳልፏል። ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ ራሱን ርስት ገዛ፣ እዚያም መኖር ጀመረ እና የመሬት አቀማመጥን በመሳል እና የገበሬዎችን ሕይወት ያሳያል።

የቲቲያን እና የብሩጌል ተጽእኖ በተለይ በዚህ ታላቅ ጌታ ስራ ውስጥ በግልጽ ይታያል. በጣም ታዋቂ ስራዎችሥዕሎቹ "ሳምሶን እና ደሊላ", "የጉማሬው አደን", "የሌኪፐስ ሴት ልጆች ጠለፋ" ናቸው.

Rubens ላይ እንዲህ ያለ ጠንካራ ተጽዕኖ ነበር የምዕራብ አውሮፓ ሥዕልበ1843 በአንትወርፕ አረንጓዴ አደባባይ ላይ የመታሰቢያ ሐውልት ተሠርቶለት ነበር።

አንቶን ቫን ዳይክ

የፍርድ ቤት ሥዕል ሰዓሊ ፣ በሥዕል ውስጥ አፈ-ታሪካዊ እና ሃይማኖታዊ ጉዳዮች ዋና ፣ አርቲስት - እነዚህ ሁሉ የአንቶን ቫን ዳይክ ባህሪዎች ናቸው ፣ ምርጥ ተማሪፒተር ጳውሎስ Rubens.

ይህ ማስተር የስዕል ቴክኒኮች የተማሩት ከሄንድሪክ ቫን ባለን ጋር ባደረጉት ጥናት ነው። አንቶን በፍጥነት የአካባቢውን ዝና እንዲያገኝ ያስቻለው በዚህ ሰአሊ ስቱዲዮ ውስጥ ያሳለፉት አመታት ነበር።

በአሥራ አራት ዓመቱ የመጀመሪያውን ድንቅ ሥራውን ሣለ በአሥራ አምስት ዓመቱ የመጀመሪያውን አውደ ጥናት ከፈተ። ስለዚህ ቫን ዳይክ ገና በልጅነቱ የአንትወርፕ ታዋቂ ሰው ሆነ።

በአሥራ ሰባት ዓመቱ አንቶን የቅዱስ ሉቃስ ማኅበር ውስጥ ተቀበለ፣ በዚያም የሩበንስ ተለማማጅ ሆነ። በሁለት ዓመታት ጊዜ ውስጥ (ከ1918 እስከ 1920) ቫን ዳይክ የኢየሱስ ክርስቶስን እና የአሥራ ሁለቱን ሐዋርያት ምስሎች በአሥራ ሦስት ሰሌዳዎች ላይ ሣል። ዛሬ እነዚህ ስራዎች በአለም ዙሪያ በሚገኙ ብዙ ሙዚየሞች ውስጥ ተቀምጠዋል.

የአንቶን ቫን ዳይክ ሥዕል ጥበብ በሃይማኖታዊ ጭብጦች ላይ ያተኮረ ነበር። በሩበንስ ዎርክሾፕ ውስጥ ታዋቂ ሥዕሎቹን “ዘውድ” እና “የይሁዳ መሳም” ሣል።

የጉዞው ጊዜ በ 1621 ተጀመረ. በመጀመሪያ ወጣቱ አርቲስት በለንደን በኪንግ ጀምስ ስር ይሠራል ከዚያም ወደ ጣሊያን ይሄዳል. በ1632 አንቶን ወደ ለንደን ተመለሰ፣ ቀዳማዊ ቻርለስ ባላባትና የፍርድ ቤት አርቲስትነት ቦታ ሰጠው። እዚህ እስከ ዕለተ ሞቱ ድረስ ሠርቷል.

የሱ ሥዕሎች በሙኒክ፣ ቪየና፣ ሉቭር፣ ዋሽንግተን፣ ኒው ዮርክ እና ሌሎችም በዓለም ዙሪያ በሚገኙ ሙዚየሞች ውስጥ ለዕይታ ቀርበዋል።

ስለዚህ ዛሬ ከእርስዎ ጋር ነን, ውድ አንባቢዎች፣ ስለ ፍሌሚሽ ሥዕል ተማረ። ስለ አፈጣጠሩ ታሪክ እና ሸራዎችን የመፍጠር ዘዴን በተመለከተ ሀሳብ አግኝተዋል። በተጨማሪም, በዚህ ጊዜ ውስጥ ያሉትን ታላላቅ የደች ጌቶች በአጭሩ አግኝተናል.

በዚህ ክፍል ውስጥ እኔ በጣም መስክ ውስጥ የእኔ ሙከራ እንግዶች ለማስተዋወቅ እፈልጋለሁ የድሮ ቴክኖሎጂ ባለብዙ ሽፋን ሥዕልብዙውን ጊዜ የፍሌሚሽ ሥዕል ዘዴ ተብሎም ይጠራል። የድሮ ጌቶች፣ የሕዳሴው ሠዓሊዎች ሥራዎችን በቅርብ ባየሁ ጊዜ በዚህ ዘዴ ፍላጎት አደረብኝ-ጃን ቫን ኢክ ፣ ፒተር ፖል ሩበንስ ፣
ፔትሮስ ክርስቶስ ፣ ፒተር ብሩጀል እና ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ። እነዚህ ሥራዎች በተለይ በአፈጻጸም ቴክኒክ ረገድ አሁንም አርአያ እንደሆኑ ጥርጥር የለውም።
በዚህ ርዕስ ላይ ያለው መረጃ ትንተና ለራሴ የሚረዱኝን አንዳንድ መርሆች እንድቀርጽ ረድቶኛል፣ ካልደገመኝ፣ ቢያንስ ሞክር እና እንደምንም የፍሌሚሽ ሥዕል ቴክኒክ ወደ ሚባለው ቅረብ።

ፒተር ክሌዝ ፣ አሁንም ሕይወት

ብዙ ጊዜ ስለ እሷ በስነ-ጽሁፍ እና በኢንተርኔት ላይ የሚጽፉት እነሆ፡-
ለምሳሌ, ይህ ባህሪ በድረ-ገጽ http://www.chernorukov.ru/ ላይ ለዚህ ቴክኖሎጂ ተሰጥቷል.

"ከታሪክ አንጻር ይህ ከዘይት ቀለም ጋር የመሥራት የመጀመሪያው ዘዴ ነው, እና አፈ ታሪክ የፈጠራውን እና የቀለሞቹን ፈጠራ ለቫን ኢክ ወንድሞች ዘመናዊ ጥናቶች ያቀርቡልናል የድሮው ፍሌሚሽ ጌቶች ሁል ጊዜ በነጭ ሙጫ መሬት ላይ ይሠሩ ነበር ፣ ቀለሞቹ በቀጭን አንጸባራቂ ንብርብር ይተገበራሉ ፣ እና በዚህ መንገድ ሁሉም የስዕሎች ንብርብሮች አጠቃላይ ምስላዊ ተፅእኖን ለመፍጠር ይሳተፋሉ ፣ ግን የነጭው ነጭ ቀለምም እንዲሁ። መሬት, ይህም, ቀለም በኩል የሚያበራ, ከውስጥ ያለውን ስዕል ያበራል, በተጨማሪም, ነጭ ልብስ ወይም draperies ቀለም ጊዜ እነዚያ ጉዳዮች በስተቀር, ትኩረት የሚስብ ነው በጣም ኃይለኛ መብራቶች, ነገር ግን በጣም ቀጭን ብርጭቆዎች መልክ ብቻ ነው, በስዕሉ ላይ ያሉት ሁሉም ስራዎች በጥብቅ ቅደም ተከተል የተከናወኑት "የካርቶን ወረቀት" በሚባል መጠን ነው የእንደዚህ አይነት ካርቶን ምሳሌ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ለኢዛቤላ d'Este የቁም ሥዕል ነው። የሚቀጥለው የሥራ ደረጃ ስዕሉን ወደ መሬት በማስተላለፍ ላይ ነው. ይህንን ለማድረግ በጠቅላላው የቅርጽ እና የጥላዎቹ ድንበሮች ላይ በመርፌ ተወግቷል. ከዚያም ካርቶኑ በቦርዱ ላይ በተተገበረ ነጭ የአሸዋ ፕሪመር ላይ ተተክሏል, እና ዲዛይኑ በከሰል ዱቄት ተላልፏል. በካርቶን ውስጥ በተሠሩት ጉድጓዶች ውስጥ, የድንጋይ ከሰል በሥዕሉ ላይ በመመርኮዝ የንድፍ ብርሃን ንድፎችን ትቷል. እሱን ለመጠበቅ የከሰል ምልክት በእርሳስ፣ በብዕር ወይም በብሩሽ ሹል ጫፍ ተከታትሏል። በዚህ ሁኔታ, ቀለም ወይም አንድ ዓይነት ግልጽ ቀለም ተጠቅመዋል. ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, በሥዕሉ ውስጥ በጣም ቀላል የሆነውን ሚና የሚጫወተውን ነጭነቱን ለማደናቀፍ ስለሚፈሩ አርቲስቶች በቀጥታ መሬት ላይ ቀለም አይቀቡም. ስዕሉን ካስተላለፍን በኋላ ፕሪመር በየቦታው በንብርብሩ ውስጥ እንዲታይ በማድረግ ግልጽ በሆነ ቡናማ ቀለም መቀባት ጀመርን። ጥላ በሙቀት ወይም በዘይት ተሠርቷል. በሁለተኛው ጉዳይ ላይ የቀለም ማያያዣው ወደ አፈር ውስጥ እንዳይገባ ለመከላከል ተጨማሪ ሙጫ ተሸፍኗል. በዚህ የሥራ ደረጃ ላይ አርቲስቱ ከቀለም በስተቀር የወደፊቱን ስዕል ሁሉንም ተግባራት ፈትቷል ። በመቀጠልም በስዕሉ ላይ ምንም ለውጦች አልተደረጉም, እና ቀድሞውኑ በዚህ መልክ ስራው የጥበብ ስራ ነበር. አንዳንድ ጊዜ, በቀለም ውስጥ ያለውን ስዕል ከማጠናቀቅዎ በፊት, ስዕሉ በሙሉ "የሞቱ ቀለሞች" በሚባሉት, ማለትም ቀዝቃዛ, ቀላል, ዝቅተኛ ድምፆች ተዘጋጅቷል. ይህ ዝግጅት የመጨረሻውን የሚያብረቀርቅ ቀለም ወስዷል, በዚህ እርዳታ ህይወት ለጠቅላላው ስራ ተሰጥቷል.
የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም የተሰሩ ሥዕሎች በጥሩ ጥበቃ ተለይተው ይታወቃሉ። በወቅታዊ ሰሌዳዎች እና በጠንካራ አፈር ላይ የተሰሩ, ጥፋትን በደንብ ይቃወማሉ. በጊዜ ሂደት የመደበቂያ ኃይሉን የሚያጣው እና አጠቃላይ የሥራውን ቀለም የሚቀይር ነጭ ቀለም በሥዕሉ ንብርብር ውስጥ አለመኖሩ ሥዕሎቹ ከፈጣሪዎቻቸው ወርክሾፖች ከወጡበት ጊዜ ጋር ተመሳሳይነት እንዳላቸው ያረጋግጣል።
ይህንን ዘዴ ሲጠቀሙ መከበር ያለባቸው ዋና ዋና ሁኔታዎች ጥንቃቄ የተሞላበት ስዕል, ምርጥ ስሌቶች, ትክክለኛ የስራ ቅደም ተከተል እና ታላቅ ትዕግስት ናቸው."

የእኔ የመጀመሪያ ተሞክሮ በእርግጥ አሁንም ሕይወት ነበር። የሥራውን እድገት ደረጃ በደረጃ የሚያሳይ ማሳያ አቀርባለሁ
የ 1 ኛ ንብርብር imprimatura እና ስዕል ፍላጎት አይደለም, ስለዚህ እዘለዋለሁ.
የ 2 ኛ ንብርብር በተፈጥሮ እምብርት ተመዝግቧል

3 ኛ ንብርብር የቀደመውን ማጣራት እና መጠቅለል ወይም "የሞተ ሽፋን" በኖራ, ጥቁር ቀለም እና ኦቾር, የተቃጠለ እምብርት እና ultramarine መጨመር ለትንሽ ሙቀት ወይም ቅዝቃዜ ሊሆን ይችላል.

4 ኛ ሽፋን በሥዕሉ ውስጥ የመጀመሪያው እና በጣም ደካማ የሆነ የቀለም መግቢያ ነው.

5 ኛ ንብርብር የበለጠ የተስተካከለ ቀለም ያስተዋውቃል።

6 ኛ ንብርብር ዝርዝሮቹ የሚጠናቀቁበት ቦታ ነው.

የ 7 ኛው ንብርብር ለግላዝ ግልጽነት ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል, ለምሳሌ, ዳራውን "ለማፍለቅ".

ፍሌሚሽ ሥዕል በዘይት ሥዕል ላይ ከመጀመሪያዎቹ የአርቲስቶች ተሞክሮዎች አንዱ ተደርጎ ይወሰዳል። የዚህ ዘይቤ ደራሲ እና የዘይት መፈልሰፍ እራሳቸው ለቫን ኢክ ወንድሞች ተሰጥተዋል ። የፍሌሚሽ ሥዕል ዘይቤ በሁሉም የሕዳሴው ዘመን ደራሲያን በተለይም ታዋቂዎቹ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ፣ ፒተር ብሩጀል እና ፔትሮስ ክርስቶሳ በዚህ ዘውግ ውስጥ ብዙ ዋጋ የማይሰጡ የጥበብ ሥራዎችን ትተዋል።

ይህንን ዘዴ በመጠቀም ስዕልን ለመሳል በመጀመሪያ በወረቀት ላይ ስዕል መፍጠር ያስፈልግዎታል, እና በእርግጥ, ቅለት መግዛትን አይርሱ. መጠን የወረቀት ስቴንስልከወደፊቱ ስዕል መጠን ጋር በትክክል መዛመድ አለበት. በመቀጠል ዲዛይኑ ወደ ነጭ ማጣበቂያ ፕሪመር ይተላለፋል. ይህንን ለማድረግ በምስሉ ዙሪያ ላይ ብዙ ጥቃቅን ጉድጓዶች በመርፌዎች ይሠራሉ. ንድፉን በአግድም አውሮፕላን ውስጥ ካስተካከሉ በኋላ የከሰል ዱቄት ወስደህ ቀዳዳ ባላቸው ቦታዎች ላይ ይረጩ። ወረቀቱን ካስወገዱ በኋላ, የነጠላ ነጥቦቹ ብሩሽ, ብዕር ወይም እርሳስ ከሹል ጫፍ ጋር ተያይዘዋል. ቀለም ጥቅም ላይ ከዋለ የመሬቱን ነጭነት እንዳይረብሽ በጥብቅ ግልጽ መሆን አለበት, ይህም በትክክል የተጠናቀቁ ስዕሎችን ልዩ ዘይቤ ይሰጣል.

የተላለፉት ሥዕሎች ግልጽ በሆነ ቡናማ ቀለም መቀባት አለባቸው። በሂደቱ ውስጥ, ፕሪመር ሁልጊዜ በተተገበሩ ንብርብሮች ውስጥ እንዲታይ ጥንቃቄ መደረግ አለበት. ዘይት ወይም ሙቀት እንደ ጥላ ሊያገለግል ይችላል። የዘይት ቀለም ወደ አፈር ውስጥ እንዳይገባ ለመከላከል በመጀመሪያ ሙጫ ተሸፍኗል. ሃይሮኒመስ ቦሽለዚሁ ዓላማ ቡናማ ቫርኒሽን ተጠቅሟል, ለዚህም ምስጋና ይግባውና ሥዕሎቹ ለረጅም ጊዜ ቀለማቸውን ጠብቀዋል.

በዚህ ደረጃ, ትልቁ ስራ እየተሰራ ነው, ስለዚህ በእርግጠኝነት የጠረጴዛ ማቀፊያ መግዛት አለብዎት, ምክንያቱም እያንዳንዱ እራሱን የሚያከብር አርቲስት ሁለት አይነት መሳሪያዎች አሉት. ስዕሉ በቀለም ለመጨረስ የታቀደ ከሆነ, የቅድሚያው ንብርብር ቀዝቃዛ ይሆናል, ቀላል ቀለሞች. በእነሱ ላይ, በድጋሜ, ቀጭን ብርጭቆ ንብርብር ተተግብሯል የዘይት ቀለሞች. በውጤቱም, ስዕሉ ህይወትን የሚመስሉ ጥላዎችን አግኝቷል እና የበለጠ አስደናቂ ይመስላል.

ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ በጥላው ውስጥ ያለውን መሬት በሙሉ በአንድ ድምጽ ያሸበረቀ ሲሆን ይህም የሶስት ቀለሞች ጥምረት ነበር: ቀይ ኦቾር, ነጠብጣብ እና ጥቁር. ልብሶቹን እና የስራዎቹን ዳራ በግልፅ ተደራራቢ ቀለም ቀባ። ይህ ዘዴ የ chiaroscuro ልዩ ባህሪያትን ወደ ምስሉ ለማስተላለፍ አስችሏል.

ይህንን ትንሽ ፣ የመጀመሪያ ህይወት (40 x 50 ሴ.ሜ) ለ 2 ዓመታት ያህል እንደቀባሁ ወዲያውኑ እናገራለሁ ። በአውደ ጥናቱ ውስጥ የነበርኩት ቅዳሜዎች ብቻ ነው፣ በተጨማሪም ሁልጊዜ አይደለም፣ ለበጋ ከእረፍት ጋር፣ ለዚህም ነው ብዙ የፈጀው። እና የመጀመሪያው ስራ ራሱ ከቀጣዮቹ ይልቅ ብዙ ጊዜ ይወስዳል. እንደ መመዘኛ፣ ለስራ ስድስት ወራት ብቻ በጀት ማውጣት አለቦት።

የበለጠ ግልጽ ለማድረግ የሌሎች ስራዎች ፎቶዎችን እየጨመርኩ ነው፣ በተጨማሪም ከእህቴ ጋር ተቀናጅተን ሰርተናል (ሁለት ሸራዎች እርስ በእርሳቸው ሲቆሙ ጥይቶች አሉ ፣ የተለያዩ እጆች ይታያሉ :)

በአንድ ጽሑፍ ውስጥ ሊካተቱ የማይችሉ ብዙ ልዩነቶች አሉ. ይህ ቀደም ሲል ዘይት በእጃቸው ለወሰዱ ሰዎች አጠቃላይ እይታ ማስተር ክፍል ነው።

ስለዚህ. የቆመ ህይወት እየተዘጋጀ ነው።, በተለመደው ወረቀት ላይ በእርሳስ ይሳሉ (የግዛት ምልክት ይሠራል). ቀለም ብቻ ሳይሆን የተገነባ ነው. ሁሉም መጥረቢያዎች በገዥ ይፈተሻሉ ፣ ቋሚዎች ቀጥ ያሉ ፣ ሞላላዎች ፍጹም ክብ መሆን አለባቸው ፣ ምንም ስብራት የለባቸውም። በሥዕሉ ላይ ያሉት ሁሉም ጉድለቶች ወደ ላይ ይወጣሉ, እና ምንም ውጤት ከሌለ ማንኛውንም ነገር ማስተካከል የማይቻል ይሆናል.

ይህ የንብርብር-በ-ንብርብር ዓይነት ሥዕል ከውሃ ቀለም ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው - ሁሉም የታችኛው ንብርብሮች ነጠብጣቦች ይታያሉ። ተጨማሪ ኃላፊነትን የሚጨምረው በጥቂት መቶ ዓመታት ውስጥ የቀለም ሽፋን እየሳለ ይሄዳል እና ዘሮቻችን እርስዎ ሸፍነዋቸዋል የተባሉትን ጉድለቶች እና ስህተቶች ያያሉ። ማጠቃለያ: በማንኛውም ጊዜ በብቃት መስራት ያስፈልግዎታል.

የእርሳስ ስዕል ዝግጁ ነው, አሁን ያስፈልግዎታል ወደ ፕሪሚድ ሸራ ያስተላልፉ(በዚህ ላይ ተጨማሪ ከዚህ በታች).

ይህንን ለማድረግ, ስዕሉ በሙሉ በመስመሮቹ ላይ ይወጋዋል, ባሩድ (ስቴንስል) ይፈጥራል.

የኋለኛው ክፍል ይህንን ይመስላል

ስቴንስልው በሸራው ላይ ይተገበራል እና የኒኒና ዱቄት ወይም ግራፋይት በተቀላጠፈ ብሩሽ ይቀባል ፣ ይህም እንደ ኢምፕሬሽኑ ቀለም ይለያያል።

ትንሽ ወደ ኋላ እንመለስ ሸራበዚህ ጊዜ ቀድሞውኑ ተዘጋጅቶ መድረቅ አለበት. አስፈላጊ ከሆነ ፈጣን አማራጭ, ከዚያም አንድ ተራ የተገዛ ሸራ, በነጭ, ተስማሚ ነው, በላዩ ላይ የተፈጥሮ umber በተርፐታይን እኩል ተበርዟል.

“እውነተኛ” አማራጭ ከፈለጉ ሸራው በእጅ ተዘርግቷል ፣ ተጣብቆ እና የታይታኒየም ነጭ እና የመብራት ጥቁር ድብልቅ ባለው ወፍራም ሽፋን ተጭኗል ፣ በወፍራም አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ስፓታላ ተቀባ እና ለአንድ አመት እንዲደርቅ ይላካል። በመቀጠልም በእጁ አሸዋ ይደረጋል. በሁለቱም ሁኔታዎች ውስጥ ያለው ኢምፕሬተር መካከለኛ ድምጽ ሊኖረው ይገባል.

በፎቶዎቼ ውስጥ በየቦታው የ umber imprimatura ልዩነት አለ።

ስዕሉ በሸራው ላይ "ከተፈሰሰ" በኋላ, ሁሉም ነጠብጣቦች ከግራጫ ቀለም ጋር በጥንቃቄ የተገናኙ እና ሙሉው ስዕል እንደገና ይመለሳል.