ቢትልስ። የፋብ አራት ታሪክ

ቢትልስ ለሮክ ሙዚቃ እድገት ትልቅ አስተዋፅዖ አበርክቷል እና በሃያኛው ክፍለ ዘመን በስልሳዎቹ ዓመታት ውስጥ የአለም ባህል አስደናቂ ክስተት ሆነ። በዚህ ጽሑፍ ውስጥ የቢትልስ አመጣጥ ታሪክን ብቻ ሳይሆን እንማራለን.

የታዋቂው ቡድን ውድቀት በኋላ የእያንዳንዱ ተሳታፊ የህይወት ታሪክም ግምት ውስጥ ይገባል።

መጀመሪያ (1956-1960)

ቢትልስ መቼ ነው የመጣው? የቡድኑ የህይወት ታሪክ እና ስራ ለበርካታ የአድናቂዎች ትውልዶች ትኩረት የሚስብ ነው. የቡድኑ ታሪክ በተሳታፊዎች የሙዚቃ ጣዕም መፈጠር ሊጀምር ይችላል.

በ 1956 የጸደይ ወቅት, የወደፊቱ መሪ የኮከብ ቡድን, ጆን ሌኖን, የኤልቪስ ፕሬስሊ ዘፈኖችን አንዱን ለመጀመሪያ ጊዜ ሰማ. እና ይህ ልብ የሚሰብር ሆቴል ዘፈን የወጣቱን ሙሉ ህይወት ገልብጦታል። Lennon ባንጆ እና ሃርሞኒካ ተጫውቷል, ነገር ግን አዲስ ሙዚቃጊታር እንዲወስድ አደረገው።

በሩሲያ ውስጥ የቢትልስ የሕይወት ታሪክ ብዙውን ጊዜ የሚጀምረው በሌኖን በተደራጀው የመጀመሪያው ቡድን ነው። ከትምህርት ቤት ጓደኞች ጋር, በስማቸው የተሰየመውን "Quarriman" ቡድን ፈጠረ የትምህርት ተቋም. ታዳጊዎቹ የአማተር ብሪቲሽ ሮክ እና ሮል አይነት የሆነውን ስኪፍል ተጫውተዋል።

ከባንዱ ትርኢት በአንዱ ላይ ሌኖን ከፖል ማካርትኒ ጋር ተገናኘ ፣ እሱም ሰውየውን ስለ የቅርብ ጊዜ ዘፈኖች እና ከፍተኛ እውቀት ስላለው አስገረመው። የሙዚቃ እድገት. እና በ1958 የጸደይ ወቅት፣ የጳውሎስ ጓደኛ የሆነው ጆርጅ ሃሪሰን ከእነርሱ ጋር ተቀላቀለ። ሦስቱ ቡድን የቡድኑ የጀርባ አጥንት ሆነ። በፓርቲዎች እና በሠርግ ላይ እንዲጫወቱ ተጋብዘዋል, ነገር ግን ወደ እውነተኛ ኮንሰርቶች አልመጣም.

በሮክ እና ሮል አቅኚዎች ምሳሌ በመነሳሳት ፖል እና ጆን የራሳቸውን ዘፈኖች ለመጻፍ እና ጊታር ለመጫወት ወሰኑ። ጽሑፎቹን አንድ ላይ ጻፉ እና ድርብ ደራሲነት ሰጡዋቸው።

በ 1959 አንድ አዲስ አባል በቡድኑ ውስጥ ታየ - ስቱዋርት ሱትክሊፍ, የሌኖን ጓደኛ. የባንዱ አሰላለፍ ከሞላ ጎደል ሊጠናቀቅ ነበር፡ ሱትክሊፍ (ባስ ጊታር)፣ ሃሪሰን (ሊድ ጊታር)፣ ማካርትኒ (ድምፆች፣ ጊታር፣ ፒያኖ)፣ ሌኖን (ድምፆች፣ ምት ጊታር)። የጎደለው ነገር ከበሮ መቺ ብቻ ነበር።

ስም

ስለ ቢትልስ በአጭሩ ለመናገር አስቸጋሪ ነው ፣ የቡድኑን ቀላል እና አጭር ስም አመጣጥ ታሪክ እንኳን አስደናቂ ነው። ቡድኑ ወደ ትውልድ ከተማቸው የኮንሰርት ሕይወት መቀላቀል ሲጀምር፣ ከትምህርት ቤቱ ጋር ምንም ግንኙነት ስለሌላቸው አዲስ ስም ያስፈልጋቸው ነበር። በተጨማሪም ቡድኑ በተለያዩ የተሰጥኦ ውድድሮች ላይ ትርኢት ማሳየት ጀመረ።

ለምሳሌ በ1959 በተደረገ የቴሌቪዥን ውድድር ቡድኑ ጆኒ እና ሙንዶግስ በሚል ስያሜ ተጫውቷል። እና The Beatles የሚለው ስም ከጥቂት ወራት በኋላ በ 1960 መጀመሪያ ላይ ታየ. ማን በትክክል እንደፈለሰፈው አይታወቅም ፣ ምናልባትም ሱትክሊፍ እና ሌኖን ፣ ብዙ ትርጉም ያለው ቃል ለመውሰድ ይፈልጉ ነበር።

ሲጠራ ስሙ እንደ ጥንዚዛዎች ማለትም ጥንዚዛዎች ይመስላል. እና በሚጽፉበት ጊዜ የድብደባው ስር ይታያል - ልክ እንደ ምት ሙዚቃ ፣ በ 1960 ዎቹ ውስጥ የተነሳው የሮክ እና ሮል ፋሽን አቅጣጫ። ይሁን እንጂ አስተዋዋቂዎቹ ይህ ስም የሚስብ እና በጣም አጭር እንዳልሆነ ያምኑ ነበር, ስለዚህ በፖስተሮች ላይ ወንዶቹ ሎንግ ጆን እና የብር ጥንዚዛዎች ("ሎንግ ጆን እና የብር ጥንዚዛዎች") ይባላሉ.

ሃምበርግ (1960-1962)

የሙዚቀኞቹ ችሎታ እያደገ ነበር፣ ነገር ግን በትውልድ ከተማቸው ካሉት የሙዚቃ ቡድኖች መካከል አንዱ ብቻ ሆነው ቀሩ። ማንበብ የጀመርክበት አጭር ማጠቃለያ የBeatles የህይወት ታሪክ በባንዱ ወደ ሃምቡርግ መሄዱን ይቀጥላል።

ወጣቶቹ ሙዚቀኞች ብዙ የሃምበርግ ክለቦች የእንግሊዘኛ ቋንቋ ባንዶች ስለሚያስፈልጋቸው እና በርካታ የሊቨርፑል ቡድኖች እራሳቸውን በሚገባ አረጋግጠዋል። በ 1960 የበጋ ወቅት, ቢትልስ ወደ ሃምበርግ እንዲመጡ ግብዣ ቀረበላቸው. ይህ ቀድሞውንም ከባድ ስራ ነበር፣ስለዚህ ኳርትቱ ከበሮ መቺን በአስቸኳይ መፈለግ ነበረበት። ፔት ቤስት በቡድኑ ውስጥ የሚታየው እንደዚህ ነው።

የመጀመሪያው ኮንሰርት የተካሄደው በደረሰ ማግስት ነው። ለብዙ ወራት ሙዚቀኞች በሀምበርግ ክለቦች ውስጥ ክህሎታቸውን አሻሽለዋል. ለረጅም ጊዜ ሙዚቃ መጫወት ነበረባቸው የተለያዩ ቅጦችእና አቅጣጫዎች - ሮክ እና ሮል ፣ ብሉዝ ፣ ሪትም እና ሰማያዊ ፣ የፖፕ እና የህዝብ ዘፈኖችን መዘመር። ቢትልስ መፈጠር የቻለው በሃምቡርግ ላስገኘው ልምድ ምስጋና ይግባውና ነው ማለት እንችላለን። የቡድኑ የህይወት ታሪክ ንጋት እያሳለፈ ነበር።

በሁለት አመታት ውስጥ ቢትልስ በሃምበርግ ወደ 800 የሚጠጉ ኮንሰርቶችን ሰጡ እና ችሎታቸውን ከአማተርነት ወደ ፕሮፌሽናል አሳድገዋል። ቢትልስ በታዋቂ አርቲስቶች ቅንብር ላይ በማተኮር የራሳቸውን ዘፈኖች አላቀረቡም።

በሃምቡርግ ሙዚቀኞቹ በአካባቢው ከሚገኝ የሥነ ጥበብ ኮሌጅ ተማሪዎች ጋር ተገናኙ። ከተማሪዎቹ አንዱ አስትሪድ ኪርቸር ከሱትክሊፍ ጋር መገናኘት እና በቡድኑ ህይወት ውስጥ በንቃት መሳተፍ ጀመረ። ይህች ልጅ ለወንዶቹ አዲስ የፀጉር አሠራር አቀረበች - ፀጉር በግንባሩ ላይ እና በጆሮ ላይ ተጣብቋል ፣ እና በኋላ ላይ ላፔል እና አንገት አልባ ጃኬቶች።

ወደ ሊቨርፑል የተመለሱት ቢትልስ አማተሮች አልነበሩም፣ በጣም ታዋቂ ከሆኑ ቡድኖች ጋር እኩል ሆነዋል። ያን ጊዜ ነበር የተፎካካሪ ባንድ ከበሮ መቺውን ሪንጎ ስታርን የተገናኙት።

ወደ ሃምቡርግ ከተመለሱ በኋላ የቡድኑ የመጀመሪያ ሙያዊ ቀረጻ ተካሄደ። ሙዚቀኞቹ የሮክ እና ሮል ዘፋኝ ቶኒ ሸሪዳንን አጅበው ነበር። ኳርትቱም በርካታ የራሱን ዘፈኖች መዝግቧል። በዚህ ጊዜ ስማቸው ዘ ቢትልስ ሳይሆን ዘ ቢት ብራዘርስ ነበር።

የሱትክሊፍ አጭር የህይወት ታሪክ ከቡድኑ መውጣቱን ቀጥሏል። በጉብኝቱ መጨረሻ ላይ በሃምበርግ ከሴት ጓደኛው ጋር ለመቆየት በመምረጥ ወደ ሊቨርፑል ለመመለስ ፈቃደኛ አልሆነም. ከአንድ አመት በኋላ ሱትክሊፍ በሴሬብራል ደም መፍሰስ ሞተ።

የመጀመሪያ ስኬት (1962-1963)

ቡድኑ ወደ እንግሊዝ በመመለስ በሊቨርፑል ክለቦች ትርኢት ማሳየት ጀመረ። እ.ኤ.አ. ሐምሌ 27 ቀን 1961 በአዳራሹ ውስጥ የመጀመሪያው ጉልህ ኮንሰርት ተካሄደ ፣ ይህም ትልቅ ስኬት ሆነ ። በኖቬምበር, ቡድኑ ሥራ አስኪያጅ - ብራያን ኤፕስታይን አግኝቷል.

ከጆርጅ ማርቲን ጋር ተገናኘ, ለቡድኑ ፍላጎት ካሳየ ዋና መለያ አዘጋጅ. በዲሞ ቀረጻዎቹ ሙሉ በሙሉ አልረካም፣ ነገር ግን ወጣቶቹ በቀጥታ አምረውበውታል። የመጀመሪያው ውል ተፈርሟል።

ሆኖም ሁለቱም ፕሮዲዩሰር እና የባንዱ ስራ አስኪያጅ በፔት ቤስት ደስተኛ አልነበሩም። እሱ እስከ አጠቃላይ ደረጃ ድረስ እንደማይኖር ያምኑ ነበር ፣ በተጨማሪም ሙዚቀኛው የፊርማ የፀጉር አሠራር እንዲኖረው ፣ የቡድኑን አጠቃላይ ዘይቤ መደገፍ እና ብዙውን ጊዜ ከሌሎች አባላት ጋር ይጋጫል። ምንም እንኳን ቤስት በአድናቂዎች ዘንድ ተወዳጅ የነበረ ቢሆንም እሱን ለመተካት ተወስኗል። ሪንጎ ስታር ከበሮ መቺነቱን ወሰደ።

የሚገርመው ግን ቡድኑ በሃምቡርግ በራሳቸው ወጪ አማተር ሪከርድ ያስመዘገበው ከዚህ ከበሮ ጋር ነው። በከተማው እየተዘዋወሩ ሳሉ ወንዶቹ ሪንጎን ተገናኙ (ፔት ቤስት ከነሱ ጋር አልነበረም) እና ወደ አንዱ የጎዳና ስቱዲዮ ገብተው ለመዝናናት ያህል ጥቂት ዘፈኖችን ለመቅዳት።

በሴፕቴምበር 1962 ቡድኑ በጣም ተወዳጅ የሆነውን ፍቅሬ ሜ ዶ የተሰኘውን የመጀመሪያውን ነጠላ ዜማውን መዘገበ። የአስተዳዳሪው ተንኮል እዚህም ትልቅ ሚና ተጫውቷል - Epstein በራሱ ገንዘብ አሥር ሺህ መዝገቦችን ገዛ, ይህም ሽያጮችን ጨምሯል እና ፍላጎትን አነሳሳ.

በጥቅምት ወር የመጀመሪያው የቴሌቪዥን ትርኢት ተካሂዷል - በማንቸስተር ውስጥ ካሉት ኮንሰርቶች ውስጥ የአንዱ ስርጭት። ብዙም ሳይቆይ ሁለተኛው ነጠላ ዜማ የተቀዳ ሲሆን በየካቲት 1963 ተመሳሳይ ስም ያለው አልበም በ13 ሰዓታት ውስጥ ተመዝግቧል፣ እሱም የሽፋን ስሪቶችን ያካትታል። ታዋቂ ዘፈኖችእና የራሴ ጥንቅሮች. በዚሁ አመት በህዳር ወር የሁለተኛው አልበም ሽያጭ ከቢትልስ ጋር ተጀመረ።

ስለዚህ ቢትልስ ያጋጠሙት የዱር ተወዳጅነት ጊዜ ተጀመረ። የህይወት ታሪክ፣ የጀማሪ ቡድን አጭር ታሪክ፣ አልቋል። የአፈ ታሪክ ቡድን ታሪክ ይጀምራል.

"Beatlemania" የሚለው ቃል የልደት ቀን ጥቅምት 13, 1963 እንደሆነ ይታሰባል. በለንደን በፓላዲየም ውስጥ የቡድኑ ኮንሰርት ተካሂዶ በመላው አገሪቱ ተሰራጭቷል. ነገር ግን በሺዎች የሚቆጠሩ ደጋፊዎች ሙዚቀኞቹን ለማየት በማሰብ በኮንሰርት አዳራሹ ዙሪያ መሰባሰብን መርጠዋል። ቢትልስ በፖሊስ እርዳታ ወደ መኪናው መሄድ ነበረባቸው።

የቢትለማኒያ ቁመት (1963-1964)

ኳርትቱ በብሪታንያ በጣም ተወዳጅ ነበር፣ ነገር ግን የእንግሊዝ ቡድኖች ብዙም ስኬት ባለማግኘታቸው የቡድኑ ነጠላ ዜማዎች በአሜሪካ ውስጥ አልተለቀቁም። ሥራ አስኪያጁ ከአንድ አነስተኛ ኩባንያ ጋር ውል መፈረም ችሏል, ነገር ግን መዝገቦቹ አልተስተዋሉም.

ቢትልስ ወደ ትልቁ የአሜሪካ መድረክ እንዴት ወጣ? የባንዱ (አጭር) የህይወት ታሪክ እንደሚለው ከአንድ ታዋቂ ጋዜጣ አንድ የሙዚቃ ሀያሲ “እጅህን መያዝ እፈልጋለሁ” የሚለውን ነጠላ ዜማ ሲያዳምጥ እና ሙዚቀኞቹን “ከቤትሆቨን ወዲህ ካሉት ታላላቅ አቀናባሪዎች” ሲል ጠርቶታል። ” በሚቀጥለው ወር ቡድኑ ወደ ገበታዎቹ አናት ላይ ደርሷል።

ቢትለማኒያ ውቅያኖስን አቋርጣለች። ቡድኑ ወደ አሜሪካ ባደረገው የመጀመሪያ ጉብኝት ሙዚቀኞቹ በአውሮፕላን ማረፊያው በብዙ ሺህ አድናቂዎች አቀባበል ተደርጎላቸዋል። ቢትልስ 3 ትልልቅ ኮንሰርቶችን ሰጥተው በቲቪ ትዕይንት ላይ ታዩ። አሜሪካ ሁሉ ይመለከታቸው ነበር።

እ.ኤ.አ. በማርች 1964 ኳርቴቱ አዲስ አልበም መፍጠር የጀመረው ሀርድ ቀን ምሽት እና ተመሳሳይ ስም ያለው ሙዚቃዊ ፊልም እና ፍቅር ሊገዛኝ አይችልም / ያንን ማድረግ አትችልም ፣ በዚያ ወር ታየ የቅድሚያ ጥያቄዎች ብዛት የዓለም ሪኮርድ።

እ.ኤ.አ. ነሐሴ 19 ቀን 1964 የሰሜን አሜሪካ ሙሉ ጉብኝት ተጀመረ። ቡድኑ በ24 ከተሞች 31 ኮንሰርቶችን ሰጥቷል። መጀመሪያ ላይ 23 ከተሞችን ለመጎብኘት ታቅዶ ነበር ነገር ግን ከካዛክስታን ሲቲ የቅርጫት ኳስ ክለብ ባለቤት ለሙዚቀኞቹ 150 ሺህ ዶላር ለግማሽ ሰዓት ኮንሰርት አቅርቧል (ብዙውን ጊዜ ቡድኑ 25-30 ሺህ ይቀበላል)።

ለሙዚቀኞቹ መጎብኘት ከባድ ነበር። ከውጪው ዓለም ሙሉ በሙሉ የተነጠለ እስር ቤት ውስጥ ያሉ ያህል ነበር። ቢትልስ ያረፉባቸው ቦታዎች ጣዖቶቻቸውን ለማየት በማሰብ ደጋፊዎቿን ሌት ተቀን ተከበበ።

የኮንሰርት ቦታዎቹ ግዙፍ ሲሆኑ መሳሪያዎቹም ጥራት የሌላቸው ነበሩ። ሙዚቀኞቹ እርስ በእርሳቸው ወይም እራሳቸውን እንኳን አልተሰሙም, ብዙውን ጊዜ ግራ ይጋባሉ, ነገር ግን መድረኩ ለደህንነት ሲባል በጣም ርቆ ስለተጫነ ተሰብሳቢዎቹ ይህንን አልሰሙም እና ምንም ነገር አላዩም. ግልጽ በሆነ ፕሮግራም መሰረት ማከናወን ነበረባቸው;

ትላንትና እና የጠፉ መዝገቦች (1964-1965)

ወደ ለንደን ከተመለስን በኋላ ቢትልስ ለሽያጭ በተሰኘው አልበም ላይ ስራ ተጀመረ፣ እሱም የተዋሰው እና የራሱ ዘፈኖችን ያካትታል። ከተለቀቀ ከአንድ ሳምንት በኋላ፣ ወደ ገበታዎቹ አናት ሮኬት ገባ።

በሐምሌ 1965 ሁለተኛው ፊልም ተለቀቀ, እና በነሐሴ ወር ተመሳሳይ ስም ያለው አልበም ተለቀቀ. በብዛት ያካተተው ይህ አልበም ነበር። ታዋቂ ዘፈንበታዋቂ ሙዚቃዎች የሚታወቀው በትላንትናው እለት። ዛሬ, የዚህ ጥንቅር ከሁለት ሺህ በላይ ትርጓሜዎች ይታወቃሉ.

የታዋቂው ዜማ ደራሲ ፖል ማካርትኒ ነበር። ሙዚቃውን ያቀናበረው በዓመቱ መጀመሪያ ላይ ነው, ቃላቱ ከጊዜ በኋላ ታየ. ድርሰቱን Scrambled Egg ብሎ ጠራው፣ ምክንያቱም ሲያቀናብር፣ የተዘበራረቀ እንቁላል፣ እኔ የተቀጠቀጠ እንቁላል እንዴት እንደምወደው... ዘፈኑ የተቀዳው በገመድ ኳርት ታጅቦ ሲሆን ከቡድኑ አባላት የተሳተፈው ጳውሎስ ብቻ ነው።

በነሀሴ ወር በጀመረው ሁለተኛው የአሜሪካ ጉብኝት፣ በዓለም ዙሪያ ያሉ የሙዚቃ አፍቃሪዎችን አሁንም የሚያሳዝን ክስተት ተፈጠረ። ቢትልስ ምን አደረጉ? የህይወት ታሪኩ በአጭሩ ሙዚቀኞቹ ኤልቪስ ፕሪስሊንን እንደጎበኙ ይገልፃል። ኮከቦቹ ማውራት ብቻ ሳይሆን ብዙ ዘፈኖችን በአንድ ላይ ተጫውተዋል፣ እነዚህም በቴፕ መቅረጫ ላይ ተቀርፀዋል።

ቅጂዎቹ በጭራሽ አልተለቀቁም እና በዓለም ዙሪያ ያሉ የሙዚቃ ወኪሎች እነሱን ማግኘት አልቻሉም። የእነዚህ ቅጂዎች ዋጋ ዛሬ ለመገመት የማይቻል ነው.

አዲስ አቅጣጫዎች (1965-1966)

በ 1965 እ.ኤ.አ ትልቅ ደረጃከቢትልስ ጋር የሚወዳደሩ ብዙ ቡድኖች ወጡ። ቡድኑ ጎማ ሶል የተሰኘ አዲስ አልበም መፍጠር ጀመረ። ይህ መዝገብ በሮክ ሙዚቃ ውስጥ አዲስ ዘመንን አመልክቷል። ቢትልስ የሚታወቁባቸው የሱሪያሊዝም እና የምስጢራዊነት አካላት በዘፈኖቹ ውስጥ መታየት ጀመሩ።

የህይወት ታሪክ (አጭር) በተመሳሳይ ጊዜ በሙዚቀኞች ዙሪያ ቅሌቶች መከሰት ጀመሩ. በጁላይ 1966 የቡድኑ አባላት ከቀዳማዊት እመቤት ጋር ግጭት እንዲፈጠር ምክንያት የሆነው ኦፊሴላዊ አቀባበል አልተቀበለም. በዚህ እውነታ የተበሳጩት ፊሊፒናውያን ሙዚቀኞችን ሊገነጣጥሉ ተቃርበው ነበር፤ በጥሬው መሸሽ ነበረባቸው። አስጎብኚው ክፉኛ ተደበደበ፣ ኳርት ተገፍፎ ወደ አውሮፕላኑ ሊገፋ ተቃርቧል።

ሁለተኛው ትልቅ ቅሌት የተቀሰቀሰው ጆን ሌኖን በቃለ መጠይቁ ላይ ክርስትና እየሞተ ነው ሲል ቢትልስ ዛሬ ከኢየሱስ የበለጠ ተወዳጅነት አግኝቷል። ተቃውሞዎች በመላው ዩናይትድ ስቴትስ ተካሂደዋል, እና የባንዱ መዝገብ ተቃጥሏል. የቡድን መሪው ጫና ውስጥ ወድቆ ስለተናገረው ይቅርታ ጠየቀ።

ችግሮች ቢኖሩትም ሬቮልቨር በ1966 ከባንዱ ምርጥ አልበሞች አንዱ የሆነው ተለቀቀ። የእሱ ልዩ ባህሪየሙዚቃ ቅንጅቶቹ ውስብስብ እና የቀጥታ አፈፃፀምን ያላካተቱ የመሆኑ እውነታ። ቢትልስ አሁን የስቱዲዮ ባንድ ነበር። በጉብኝታቸው ደክሟቸው ሙዚቀኞቹ ጥለው ሄዱ የኮንሰርት እንቅስቃሴዎች. የመጨረሻዎቹ ኮንሰርቶች በዚህ አመት ተካሂደዋል። የሙዚቃ ተቺዎች አልበሙን ብሩህ ብለው ጠርተውታል እና ኳርትቱ ፍጹም የሆነ ነገር መፍጠር እንደማይችል እርግጠኛ ነበሩ።

ሆኖም፣ በ1967 መጀመሪያ ላይ ነጠላ እንጆሪ ፊልድ ዘላለም/ፔኒ ሌን ተመዝግቧል። የዚህ መዝገብ ቀረጻ 129 ቀናት ፈጅቷል (የመጀመሪያው አልበም 13-ሰአት ቀረጻ ጋር ሲነጻጸር) ስቱዲዮው ቃል በቃል በሰዓት ዙሪያ ይሰራል። ነጠላ ዜማው በሙዚቃው በጣም የተወሳሰበ እና አስደናቂ ስኬት ነበር፣ በገበታው ላይ ለ88 ሳምንታት ያህል ቆይቷል።

ነጭ አልበም (1967-1968)

እ.ኤ.አ. በ 1967 የቢትልስ አፈፃፀም በዓለም ዙሪያ ተሰራጭቷል። በ 400 ሚሊዮን ሰዎች ሊታይ ይችላል. የሚያስፈልጎት ፍቅር ብቻ የዘፈኑ የቲቪ ስሪት ተመዝግቧል። ከዚህ ድል በኋላ የቡድኑ ጉዳይ ማሽቆልቆል ጀመረ። የ "አምስተኛው ቢትል" ሞት, የባንዱ ሥራ አስኪያጅ ብሪያን ኤፕስታይን, የእንቅልፍ ክኒኖች ከመጠን በላይ በመውሰድ ምክንያት, በዚህ ውስጥ ሚና ተጫውቷል. እሱ ብቻ ነበር 32. Epstein የ Beatles አስፈላጊ አባል ነበር. ከሞቱ በኋላ የቡድኑ የህይወት ታሪክ ከባድ ለውጦችን አድርጓል.

ለመጀመሪያ ጊዜ ቡድኑ በመጀመሪያ ተቀብሏል አሉታዊ ግምገማዎች, ስለ አዲሱ ፊልም Magical Mystery Tour. ብዙ ቅሬታዎች የተፈጠሩት ካሴቱ በቀለም ብቻ የተለቀቀ ሲሆን አብዛኛው ሰው ጥቁር እና ነጭ ቴሌቪዥኖች ብቻ ነበራቸው። ማጀቢያው እንደ ሚኒ አልበም ተለቋል።

እ.ኤ.አ. በ 1968 ለአልበሞች መውጣት ሀላፊነት ነበረባት አፕል ኩባንያየህይወት ታሪካቸው የቀጠለውን ቢትልስ አስታውቋል። በጥር 1969 ካርቱን "ቢጫ ሰርጓጅ መርከብ" እና ድምፃዊው ተለቀቀ. በነሐሴ ወር - ነጠላ ሄይ ይሁዳ, በቡድኑ ታሪክ ውስጥ በጣም ጥሩ ከሆኑት አንዱ. በ 1968 ደግሞ ነጭ አልበም በመባል የሚታወቀው ዝነኛው አልበም The Beatles ተለቀቀ. ይህን ስም ያገኘው ሽፋኑ በረዶ-ነጭ ስለሆነ፣ የርዕሱ ቀላል አሻራ አለው። ደጋፊዎቹ በደንብ ተቀብለውታል፣ ተቺዎቹ ግን ጉጉቱን አልተጋሩም።

ይህ ሪከርድ የቡድኑን መለያየት መጀመሪያ ምልክት አድርጎታል። ሪንጎ ስታር ቡድኑን ለተወሰነ ጊዜ ለቅቆ ወጣ ፣ ያለ እሱ ብዙ ዘፈኖች ተመዝግበዋል ። ማካርትኒ ከበሮውን አከናውኗል። ሃሪሰን በብቸኝነት ስራ ተጠምዷል። በጆን ሌኖን ባለቤት ዮኮ ኦኖ ምክንያት ሁኔታው ​​ውጥረት ፈጠረ, በሱቱዲዮ ውስጥ ያለማቋረጥ በመገኘቱ እና የባንዱ አባላትን ያናደደ ነበር.

መለያየት (1969-1970)

በ 1969 መጀመሪያ ላይ ሙዚቀኞች ብዙ እቅዶች ነበሯቸው. አንድ አልበም፣ የስቱዲዮ ሥራቸውን የሚያሳይ ፊልም እና መጽሐፍ ሊለቁ ነበር። ፖል ማካርትኒ "ተመለስ" የሚለውን ዘፈን ያቀናበረ ሲሆን ይህም ሙሉውን ፕሮጀክት ስም ሰጥቷል. የህይወት ታሪካቸው በአጋጣሚ የጀመረው ቢትልስ ወደ ውድቀት እየተቃረበ ነበር።

የባንዱ አባላት በሃምቡርግ ውስጥ በተደረጉ ትርኢቶች ላይ የነገሠውን የደስታ እና የመረጋጋት ድባብ ለማሳየት ፈለጉ ነገር ግን ይህ አልሰራም። ብዙ ዘፈኖች ተቀርፀው ነበር፣ ግን አምስት ብቻ ተመርጠዋል፣ እና ብዙ የቪዲዮ ቁሳቁሶች ተቀርፀዋል። የመጨረሻው ቀረጻ በቀረጻ ስቱዲዮ ጣሪያ ላይ ድንገተኛ ኮንሰርት መቅረጽ ነበረበት። ተጠርተው በፖሊስ ጣልቃ ገቡ የአካባቢው ነዋሪዎች. ይህ ኮንሰርት ሆነ የመጨረሻው አፈጻጸምቡድኖች.

እ.ኤ.አ. የካቲት 3 ቀን 1969 ቡድኑ አዲስ ሥራ አስኪያጅ አለን ክላይን አገኘ። ለዚህ ሚና የተሻለው እጩ የወደፊት አማቹ ጆን ኢስትማን እንደሚሆን ስላመነ ማካርትኒ አጥብቆ ተቃወመ። ጳውሎስ በቀሩት የቡድኑ አባላት ላይ ህጋዊ ክስ ጀመረ። ስለዚህ የህይወት ታሪካቸው በዚህ ጽሑፍ ውስጥ የተገለፀው ቢትልስ ከባድ ግጭት ማጋጠም ጀመረ።

በታላላቅ ፕሮጄክቱ ላይ የተደረገው ስራ ተትቷል፣ ነገር ግን ቡድኑ የጆርጅ ሃሪሰንን ድንቅ ቅንብር የሆነ ነገርን ያካተተውን አቢይ ሮድ የተባለውን አልበም አወጣ። ሙዚቀኛው ለረጅም ጊዜ ሠርቷል, ወደ 40 የሚጠጉ ዝግጁ የሆኑ ስሪቶችን በመመዝገብ. ዘፈኑ ከትናንት ጋር እኩል ነው።

እ.ኤ.አ. ጥር 8 ቀን 1970 የመጨረሻው አልበም ተለቀቀ ፣ ከተሳካው ፕሮጀክት እንደገና ተመለስ በአሜሪካ ፕሮዲዩሰር ፊል ስፔክተር። በግንቦት 20 ላይ ስለ ቡድኑ አንድ ዘጋቢ ፊልም ተለቀቀ, ይህም በቅድመ-እይታ ጊዜ ቀድሞውኑ ተለያይቷል. የቢትልስ የህይወት ታሪክ በዚህ መልኩ ተጠናቀቀ። በሩሲያኛ የፊልሙ ርዕስ “እንዲህ ይሁን” የሚል ይመስላል።

ከተለያየ በኋላ. ጆን ሌኖን

የቢትልስ ዘመን አብቅቷል። የተሳታፊዎቹ የህይወት ታሪክ በብቸኝነት ፕሮጀክቶች ይቀጥላል። ቡድኑ በሚፈርስበት ጊዜ ሁሉም አባላት ቀድሞውኑ በገለልተኛ ሥራ ላይ ተሰማርተው ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1968 ፣ ከመለያየቱ ሁለት ዓመታት በፊት ፣ ጆን ሌኖን ከሚስቱ ዮኮ ኦኖ ጋር የጋራ አልበም አወጣ ። በአንድ ምሽት የተቀዳ እና ሙዚቃ አልያዘም, ነገር ግን የተለያዩ ድምፆች, ጩኸቶች እና ጩኸቶች ስብስብ ነው. በሽፋኑ ላይ ጥንዶቹ ራቁታቸውን ታዩ። እ.ኤ.አ. በ 1969 ፣ ተመሳሳይ እቅድ እና የኮንሰርት ቀረጻ ሁለት ተጨማሪ መዝገቦች ተከትለዋል ። ከ70 እስከ 75 4ቱ ተፈተዋል። የሙዚቃ አልበም. ከዚህ በኋላ ሙዚቀኛው ልጁን ለማሳደግ ራሱን አሳልፎ በአደባባይ መታየት አቆመ።

የሌኖን የመጨረሻ አልበም, Double Fantasy, በ 1980 ተለቀቀ እና በተቺዎች ጥሩ ተቀባይነት አግኝቷል. አልበሙ ከተለቀቀ ከጥቂት ሳምንታት በኋላ፣ በታህሳስ 8፣ 1980፣ ጆን ሌኖን በማርክ ዴቪድ ቻፕማን ተገደለ፣ ከኋላው ብዙ ጊዜ በጥይት ተመትቷል። እ.ኤ.አ. በ 1984 የሙዚቀኛው ከሞት በኋላ ወተት እና ማር አልበም ተለቀቀ ።

ከተለያየ በኋላ. ፖል ማካርትኒ

ማካርትኒ ቢትልስን ከለቀቀ በኋላ፣ የሙዚቀኛው የህይወት ታሪክ አዲስ አቅጣጫ ያዘ። ከቡድኑ ጋር ያለው እረፍት በማካርትኒ ላይ ከባድ ነበር። በመጀመሪያ ጡረታ ወደ ሩቅ እርሻ ሄዶ በመንፈስ ጭንቀት ታመመ፣ ነገር ግን በመጋቢት 1970 የማካርትኒ ብቸኛ አልበም ቁሳቁስ ይዞ ተመለሰ እና ብዙም ሳይቆይ አንድ ሰከንድ ራም አወጣ።

ይሁን እንጂ ቡድኑ ከሌለ ጳውሎስ በራስ የመተማመን ስሜት ተሰምቶት ነበር። ሚስቱን ሊንዳን ያካተተውን የዊንግስ ቡድን አደራጅቷል። ቡድኑ እስከ 1980 ድረስ የነበረ ሲሆን 7 አልበሞችን ለቋል። እንደ ብቸኛ ስራው ሙዚቀኛው 19 አልበሞችን አውጥቷል ፣ የመጨረሻው በ 2013 ተለቀቀ ።

ከተለያየ በኋላ. ጆርጅ ሃሪሰን

ጆርጅ ሃሪሰን፣ ከቢትልስ መፈራረስ በፊትም 2 ነጠላ አልበሞችን - Wonderwall Music በ1968 እና ኤሌክትሮኒክ ሳውንድ በ1969 አወጣ።እነዚህ መዝገቦች የሙከራ እና ብዙም ስኬት አላሳዩም። ሦስተኛው አልበም፣ ሁሉም ነገሮች ማለፍ አለባቸው፣ በቢትልስ ጊዜ የተፃፉ እና በሌሎች የሙዚቃ ቡድን አባላት ውድቅ የተደረጉ ቅንብሮችን አካቷል። ይህ የሙዚቀኛው በጣም የተሳካ ብቸኛ አልበም ነው።

በብቸኝነት ህይወቱ በሙሉ ሃሪሰን ቢትልስን ከለቀቀ በኋላ የሙዚቀኛው የህይወት ታሪክ በ12 አልበሞች እና ከ20 በላይ ነጠላ ዜማዎች የበለፀገ ነበር። በበጎ አድራጎት ላይ ንቁ ተሳትፎ ነበረው እና ለህንድ ሙዚቃ ታዋቂነት ከፍተኛ አስተዋፅዖ አድርጓል እና ወደ ራሱ ሂንዱይዝም ተቀየረ። ሃሪሰን በ 2001 ህዳር 29 ሞተ።

ከተለያየ በኋላ. ሪንጎ ኮከብ

የሪንጎ ብቸኛ አልበም፣ ገና የቢትልስ አባል እያለ መስራት የጀመረው፣ በ1970 ተለቀቀ፣ ግን እንደ ውድቀት ተቆጥሯል። ነገር ግን፣ በመቀጠልም ከጆርጅ ሃሪሰን ጋር ባደረገው ትብብር ባብዛኛው የተሳካላቸው አልበሞችን አወጣ። በአጠቃላይ ሙዚቀኛው 18 የስቱዲዮ አልበሞችን እንዲሁም በርካታ የኮንሰርት ቅጂዎችን እና ስብስቦችን ለቋል። የመጨረሻው አልበም በ2015 ተለቀቀ።

ከ1963ቱ ኮንሰርት የተወሰደ፡-

ቢትልስ- አፈ ታሪክ የብሪቲሽ ሮክ ባንድ ከ ሊቨርፑል, "ፋብ አራት", የተመሰረተ ጆን ሌኖንበ1960 ዓ.ም. በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ በጣም ስኬታማ ከሆኑ የሮክ ባንዶች አንዱ ተብሎ የሚታወቅ - በንግድም ሆነ በፈጠራ።

የ Beatles / The Beatles ታሪክ

በ 1956 የጸደይ ወቅት, የ 15 አመት ትምህርት ቤት ጉልበተኛ ጆን ሌኖን፣ በአፈፃፀሙ ተደንቋል Elvis Presley፣ ተፈጠረ የሙዚቃ ቡድን፣ አዲሱን ፋንግልድ ስኪፍል በማከናወን ላይ። የፕሮጀክቱ ተሳታፊዎች - በስተቀር ሌኖን- ቪ ፖል ማካርትኒ, ጆርጅ ሃሪሰን, ፔት ምርጥእና ስቱዋርት ሱትክሊፍብዙም ሳይቆይ ቡድኑን ለቆ የወጣው።

የቡድኑ ስም ብዙ ጊዜ ተቀይሯል፡ ከ "Quarrymen"- የባንዱ አባላት ያጠኑበት ትምህርት ቤት ክብር ፣ ከዚህ በፊት "የብር ቢትልስ"በኋላ ወደ ተለወጠው "The Beatles".

ከበርካታ ስኬታማ ትርኢቶች በኋላ ሃምቡርግ ጆርጅ ማርቲን- የድርጅቱ ኃላፊ "ፓርላፎን"- ለአንድ አመት ከቡድኑ ጋር ውል ተፈራርሟል. ሄዷል ቤስታተተካ ሪቻርድ ስታርኪ፣ ለማን ማርቲንይበልጥ የሚያማልል ስም እንድወስድ እና እራሴን እንድጠራ መከረኝ። ሪንጎ ስታር.

ጥቅምት 1963 እንደ ልደት ይቆጠራል "ቢትለማኒያ"- በአናሎግ ሚዛን እና ስርጭት ፍጥነት ለማግኘት አስቸጋሪ የሆነ ክስተት። ኦክቶበር 13 ላይ ቡድኑ በ "ፓላዲየም", እና ኮንሰርቱ በመላ አገሪቱ ተሰራጭቷል. አንድ አልበም ብቻ ላወጡ ሙዚቀኞች ይህ ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ ስኬት ነበር።

እ.ኤ.አ. ኖቬምበር 22 እ.ኤ.አ., ቡድኑ ሁለተኛውን አልበም መዝግቧል. መዝገቡ ከአንድ ሚሊዮን በላይ ቅጂዎች ተሽጧል። ያደረጋችሁት ሁሉ "The Beatles", በማያሻማ ሁኔታ በአድናቂዎች እና በአድናቂዎች ተረድተዋል - ጣዖቶቻቸውን ደጋግመው ማየት ይፈልጋሉ.

በኤፕሪል 1964 ሙዚቀኞች በፊልሙ ቀረጻ ላይ ተሳትፈዋል "አስቸጋሪ ቀን ምሽት"ታሪኩን ከሞላ ጎደል ባዮግራፊያዊ ትክክለኛነት የነገረው። ፋብ አራት. ምንም እንኳን ቀላል ሴራ ቢኖረውም, ፊልሙ በጣም ተወዳጅ ከመሆኑ የተነሳ ሁለት እጩዎችን አግኝቷል "ኦስካር".

መጽሔት « ሮሊንግ ስቶን 100"የሚል ስያሜ ተሰጥቶታል። "The Beatles"የዘመኑ ምርጥ ፈጻሚዎች።

እ.ኤ.አ. ነሐሴ 19 ቀን 1964 ቡድኑ ዙሪያውን ጎበኘ ሰሜን አሜሪካ. በመመለስ ላይ "The Beatles"አዲስ አልበም መቅዳት ጀመረ "ቢትልስ ለሽያጭ"ከ 750 ሺህ በላይ ቅድመ-ትዕዛዞችን የሰበሰበው. በዚሁ አመት በህዳር ወር ቡድኑ ወደ 27 ከተሞች ጎብኝቷል። ዩኬ.

ፊልሙ ከተለቀቀ በኋላ ነሐሴ 6 ቀን 1965 ዓ.ም "እገዛ"፣ ሙዚቀኞቹ ተመሳሳይ ስም ያለው አዲስ አልበም ለቋል። ይህ አልበም ዘፈኑን ለመጀመሪያ ጊዜ አቅርቧል "ትናንት". ዘፈኑ ለዘላለም ሆኗል የንግድ ካርድቡድን እና የዓለም ሙዚቃ ክላሲክ ሆነ። የተቀናበረ ፖል ማካርትኒአጻጻፉ ለመጀመሪያ ጊዜ የተመዘገበው ያለ ተሳትፎ ነው ጆን ሌኖን. ዘፈኑ ውስጥ ተካቷል የጊነስ ቡክ መዝገቦች, በብዛት የተሸፈነው ዘፈን እንደ. በ20ኛው ክፍለ ዘመን ብቻ ከ7 ሚሊዮን ጊዜ በላይ በሙዚቀኞች ተጫውቷል።

ለ 1965 ትልቅ ለውጥ ነበር "The Beatles". በጥቅምት 12 ቡድኑ አዲስ አልበም መቅዳት ጀመረ። "የጎማ ነፍስ". በዚህ አልበም ዘፈኖች ውስጥ አዳዲስ አካላት ፣ ለቢትልስ ያልተለመዱ ነገሮች ታዩ - ምስጢራዊነት ፣ ሱሪሊዝም ። በፈጠራ ላይ የተስተዋሉ ለውጦችም በቡድኑ ውስጣዊ አየር ውስጥ ተንጸባርቀዋል - ከ 1966 ጀምሮ እያንዳንዱ የቡድን አባላት የራሳቸው የሆነ ነገር መፍጠር ጀመሩ.

ቡድኑ በኖረበት ወቅት የተከበረውን ሽልማት ሰባት ጊዜ አሸንፏል። ግራሚ. ፊልም "ይሁን"ወደ ሙዚቃ "The Beatles"ሽልማት አግኝቷል ኦስካር. እ.ኤ.አ. በ1988 ቡድኑ ወደ ሮክ ኤንድ ሮል ኦፍ ፋም ገባ።

አልበም "Sgt. የፔፐር ብቸኛ ልቦች ክለብ ባንድየቡድኑ የመጨረሻ የጋራ አልበም ሆነ "The Beatles". ሥራ አስኪያጁ ከሞተ በኋላ "The Beatles" - ብሪያን ኤፕስታይን- የቡድን አባላት በቤቱ ውስጥ ተሰበሰቡ ፓውላ ማካርቲ, የወደፊት እቅዶቻቸውን ለመወያየት ወሰኑ.

ጆን ሌኖን“አሁን ከኢየሱስ የበለጠ ተወዳጅ ነን። መጀመሪያ የትኛው እንደሚጠፋ አላውቅም - ሮክ እና ሮል ወይም ክርስትና።

እ.ኤ.አ. በ 1968 አዲስ ድርብ አልበም ርዕስ የሌለው ተለቀቀ ፣ ይህም ተለቀቀ ቡድኑ አንድ ላይ ማድረጉን እንዲያቆም አድርጓል ። እያንዳንዳቸው በብቸኝነት የተጫወቱ ሲሆን የተቀሩት ደግሞ በዝግጅቱ ላይ ተሳትፈዋል። የካቲት 3 ቀን 1969 ቡድኑ አዲስ ሥራ አስኪያጅ አገኘ - አለን ክላይን. ከዚያን ቀን ጀምሮ ቡድኑ መለያየት ጀመረ ምክንያቱም

ዛሬ ቢትልስ እንደ ትናንት፣ ይሁን፣ እገዛ፣ ቢጫ ሰርጓጅ መርከብ እና ሌሎች የመሳሰሉ ታዋቂ የሬትሮ ዘፈኖች ደራሲ በመሆን በዘመኑ በነበሩ ሰዎች ይታወቃሉ። ሆኖም ግን, ይህ ቡድን በትዕይንት ንግድ ታሪክ ውስጥ እጅግ በጣም አስደናቂ ስኬት እንደነበረው ጥቂት ሰዎች ያውቃሉ, ይህ ደግሞ ደጋግሞ አያውቅም. ይህ ስኬት ምን ነበር እና ለዚህ ምክንያቶች ምንድ ናቸው, በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ለማብራራት እሞክራለሁ.

የቢትልስ ስኬት መግለጫ

ቢትልስ በ 1962 በመጨረሻው አሰላለፍ የተመሰረቱ እና ለ 7 ዓመታት - እስከ 1970 ድረስ ኖረዋል ። በዚህ አጭር ጊዜ ውስጥ በትዕይንት ቢዝነስ ስታንዳርድ ቡድኑ 13 አልበሞችን ለቋል፣ 4 ባህሪ ያላቸው ፊልሞችን ሰርቶ ከዚህ ቡድን በፊትም ሆነ በኋላ ማንም ሊያሳካው ያልቻለውን ስኬት አስመዝግቧል።

የባንዱ ስም ሃሳቡ ወደ ጆን ሌኖን በህልም መጣ, እና "ጥንዚዛ" እና "ድብደባ" (ድብደባ, ምት, ምት) በሚሉት ቃላት ላይ ያለ ጨዋታ ነው. በመጀመሪያ ቡድኑ "ሎንግ ጆን እና ሲልቨር ቢትልስ" ተብሎ ይጠራ ነበር, ከዚያም ስሙን ወደ "ቢትልስ" ለማሳጠር ወሰኑ.

ይህ ቡድን ያለው እውነታ ወዲያውኑ ልብ ሊባል የሚገባው ነው ትልቅ ቁጥርከእሱ ጋር በአጠቃላይ ተቀባይነት ያላቸው ውሎች። ከነሱ መካከል "ፋብ አራት" እና "ፋብ አራት" ይገኙበታል. "Beatlemania" የሚለው ቃል የዚህን ቡድን ልዩ ስኬት ለመግለጽም ያገለግላል። ይህ ቃል በአይነቱ ልዩ ነው እና በሌሎች ቡድኖች ውስጥ አይገኝም። በተጨማሪም, የቡድኑን ለሲኒማ መስክ ያለውን አስተዋፅኦ ለመተንተን የሚያገለግል "የቢትልስ ፊልም" ጽንሰ-ሐሳብ አለ.

ዝና እና ስኬት ወደ ቡድኑ የመጣበት ፍጥነትም ትኩረት የሚስብ ነው። እ.ኤ.አ. እስከ 1960 ድረስ ቡድኑ በሊቨርፑል ውስጥ ብቻ ይታወቅ ነበር ፣ እና በመሠረቱ እንደማንኛውም ሰው ተመሳሳይ ነገር ተጫውቷል - የታዋቂ የአሜሪካ ዘፈኖች መላመድ። እ.ኤ.አ. ሚያዝያ 1960 በስኮትላንድ እንደ የደጋፊ ቡድን የመጀመሪያ ጉብኝታቸውም ቢሆን፣ ከሊቨርፑል ከበርካታ የማይታወቁ የሮክ 'ን ሮል ባንዶች አንዱ ሆነው ቀጥለዋል።

ቡድኑ በመቀጠል በነሀሴ 1960 ወደ ሃምቡርግ የ5 ወር ጉዞ አድርጓል (በኢንድራ እና ከዚያም በካይሰርኬለር ክለቦች የተጫወቱበት) ከዚያ በኋላ ቡድኑ ከሊቨርፑል በጣም ስኬታማ እና ከፍተኛ ፍላጎት ካላቸው ባንዶች አንዱ ሆነ። እ.ኤ.አ. በ 1961 መጀመሪያ ላይ ቢትልስ በሊቨርፑል ውስጥ የ 350 ምርጥ የተሸነፉ ቡድኖችን ዝርዝር እየመሩ ነበር ። ኳርትቱ በየቀኑ ማለት ይቻላል ብዙ አድማጮችን ይስባል።

ከ4 ወራት በኋላ፣ በኤፕሪል 1961፣ ሀምቡርግ ውስጥ ባደረጉት ሁለተኛ ጉብኝታቸው፣ ቢትልስ የመጀመሪያውን ነጠላ ዜማቸውን ከቶኒ ሸሪዳን ጋር “የእኔ ቦኒ / ቅዱሳኑ" ሌኖን ስቱዲዮ ውስጥ ሲሰራ ከመጀመሪያዎቹ ዘፈኖቹ አንዱን “አይጣፍጥ አይደለችም” የሚለውን መዝግቧል።

የቢትልስ የመጀመሪያ ትልቅ የሙዚቃ ስኬት የመጣው ወደ ሃምቡርግ ካደረጉት ጉብኝት በኋላ ማለትም እ.ኤ.አ. ሐምሌ 27 ቀን 1961 ሲሆን በሊቨርፑል ሊዘርላንድ ማዘጋጃ ቤት ኮንሰርት ከተደረገ በኋላ የአካባቢው ፕሬስ The ቢትልስ ምርጥ ናቸው።ሊቨርፑል ሮክ 'n' ሮል ባንድ.

ከነሐሴ 1961 ጀምሮ ቢትልስ በሊቨርፑል በሚገኘው ዋሻ ክለብ ውስጥ በመደበኛነት ማከናወን የጀመረ ሲሆን ከ 262 ኮንሰርቶች በኋላ (እስከ ነሐሴ 1962) ቡድኑ በከተማው ውስጥ ምርጥ ሆነ እና ቀድሞውኑ እውነተኛ አድናቂዎች ነበሩት።

ከዚያም ከተለቀቀ በኋላ ብዙም ሳይቆይ የመጀመሪያ አልበምእ.ኤ.አ. በየካቲት 1963 የቡድኑ ስኬት በፍጥነት ወደ ሀገር አቀፍ ጅብ ማደግ ጀመረ። "Beatlomania" የሚለውን ቃል የተቀበለው የእንደዚህ ዓይነቱ እብደት መጀመሪያ እንደ 1963 የበጋ ወቅት ተደርጎ ይቆጠራል ፣ ቢትልስ የሮይ ኦርቢሰንን የብሪታንያ ኮንሰርቶች መክፈት የነበረበት ፣ ግን ከአሜሪካውያን የበለጠ ተወዳጅ ሆነ።

በጥቅምት ወር ላይ ቢትልስ በደረጃ አሰጣጦች እና ገበታዎች ውስጥ ታዋቂነት መዝገቦችን ማዘጋጀት ይጀምራል, ይህም ነጠላ "ትወድሃለች" በዩኬ የግራሞፎን ኢንዱስትሪ ታሪክ ውስጥ በጣም የተሰራጨው ሪከርድ ይሆናል. ከአንድ ወር በኋላ በህዳር 1963 ዘ ቢትልስ በንግስት እና በእንግሊዝ መኳንንት ፊት ለፊት በሚገኘው የዌልስ ልዑል ቲያትር ውስጥ በሮያል ልዩነት ትርኢት ላይ አሳይቷል። ስለዚህ, ከመጀመሪያው የሙዚቃ ስኬት በኋላ በ 2 ዓመታት ውስጥ ቡድኑ በመላው አገሪቱ እውቅና አግኝቷል. ያኔ ስኬታቸው እንደ በረዶ ኳስ አደገ፣ ዝነኛዋም ከሀገር አልፎ ወጣ።

ቢትልስ በእንግሊዘኛ ተናጋሪዎች ብቻ ሳይሆን በመላው አውሮፓ፣ ጃፓን እና እስያ (ለምሳሌ ፊሊፒንስ) ጭምር ያዳምጣሉ። ዩናይትድ ስቴትስ የተቆጣጠረችው በ1964 መጀመሪያ ላይ ማለትም በአገራቸው የመጀመሪያው አልበም ከተለቀቀ ከአንድ አመት በኋላ ሲሆን ከቢትልስ በፊት ግን የእንግሊዝ ተዋናዮች በአሜሪካ ብዙም ተወዳጅነት አልነበራቸውም። ከቢትልስ በኋላ በዩኤስኤ ውስጥ “የእንግሊዘኛ ወራሪዎች” ማዕበል ታየ ፣ ማለትም ፣ ቢትልስ እንደ “The Beatles” ላሉት የእንግሊዝኛ ቡድኖች ስኬታማ ጉብኝቶች መንገድ ጠርጓል። ሮሊንግ ስቶኖች"፣ "The Kniks", "The Hermits" እና "ፈላጊዎቹ"

በቢትለማኒያ ጊዜ ውስጥ አንድ ቡድን ከሙዚቃ ቡድን በላይ ይሆናል ፣ ጣዖት ይሆናል ፣ የአጻጻፍ ዘይቤ ፣ አዝማሚያ ሰጭ ፣ ለሁሉም ጥያቄዎች መልስ ምንጭ ፣ ተስፋዎች በእነሱ ላይ ይደረጋሉ ፣ ወዘተ. የእነሱ ወጥነት ያለው ጽንሰ-ሀሳብ እና "ፍልስፍና" በሙዚቃው ማዕቀፍ ውስጥ መጨናነቅ ይጀምራል እና ወደ አጎራባች የጥበብ ዘርፎች እንደ ሲኒማ እና በኋላም, ማህበራዊ-ፖለቲካዊ እንቅስቃሴዎች. ቡድኑ በ 1964 ጸደይ-የበጋ ወቅት "ሀርድ ቀን ምሽት" የተሰኘውን ፊልም በመቅረጽ በሲኒማ ዘውግ ውስጥ የመጀመሪያውን ስራ ጀመረ. የፊልሙ እቅድ በቡድኑ ህይወት ውስጥ የአንድ ቀን ክስተቶች ላይ የተመሰረተ ነው, እና ከእሱ ጋር ያለው የሙዚቃ ዝግጅት ተመሳሳይ ስም ያለው ሦስተኛው የቢትልስ አልበም ነበር.

በምሳሌያቸው፣ ቡድኑ የተሳካ የሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ በ ውስጥ ብቻ ሳይሆን በተሳካ ሁኔታ መኖሩን አሳይቷል። መደበኛ ቅጽነገር ግን በተዛማጅ ቦታዎች ላይ በተሳካ ሁኔታ ሊተነተን ይችላል, ለምሳሌ, ሲኒማ.

የቢትልስ ግብ

የቢትልስ ክስተት ስንል ወደ እውነተኛ ብሄራዊ ማንያ ያደገ የሙዚቃ ቡድን የስኬት አይነት ማለታችን ነው። ታዲያ አራት ሰዎች ከነሱ በፊት ማንም ሰው እንደዚህ አይነት ስኬት ሳያገኝ ሲቀር እንደዚህ አይነት አስደናቂ ስኬት ያገኙበት ምክንያት ምንድን ነው? ምናልባት በእድል ፣ ምናልባት በሊቅ ፣ ምናልባት በአጋጣሚ ወይም በሌላ ነገር?

የቡድኑን ስኬት ምንነት ለመረዳት በመጀመሪያ ቢትልስ ምን እንደሚፈልጉ፣ ምን እየጣሩ እንደነበር መረዳት ያስፈልግዎታል። በዚህ አጋጣሚ ስኬታቸውን ግባቸውን በማሳካት ውጤት ልንመለከተው እንችላለን።

የቢትልስ ሕልውና ገና ከጅምሩ ዓላማው በጣም ቀላል ነበር - የሁሉም ጊዜ ምርጥ ቡድን ለመሆን። ጆን ሌኖን ከባንዱ መከፋፈል በኋላ ማንነታቸውን ያደረጋቸው ቢትልስ በዓለም ላይ ካሉት ምርጥ ባንድ ናቸው የሚለው እምነት ነበር፣ ምርጡ የሮክ እና ጥቅል ቡድን፣ ምርጥ ፖፕ ቡድን ወይም ሌላ።

ይህ ግብ የመጣው ሌኖን እና ማካርትኒ አብረው መጻፍ ሲጀምሩ ነው ብዬ አምናለሁ። ወደፊት ማንም ሊሰራው ያልቻለውን ነገር መፍጠር እንደሚችሉ ተሰምቷቸው እና አይተዋል። በዚያን ጊዜ እንደዚህ ያሉ “አስማታዊ” ፣ ታላቅ ነገሮችን በሌላ መንገድ መፍጠር እንደማይቻል በትክክል ተረድተዋል። የሌኖን-ማክካርትኒ ዱዮ የሙዚቃ ሀሳቦችን ወደ ህይወት ለማምጣት ያለው ከፍተኛ ፍላጎት እንደዚህ ያለ ቡድን ለመፍጠር ግልፅ ፍላጎት ፈጠረ። የቢትልስ አፈጣጠር መነሻ የሆነው የእነርሱ ባለሥልጣኑ ነው።

ለቡድን መወለድ የመጀመሪያ ሁኔታዎች ትንተና

ማንኛውንም ግብ ለማሳካት የተወሰኑ ሁኔታዎች እና እድሎች ያስፈልጋሉ ፣ ስለዚህ በ 50 ዎቹ መገባደጃ ላይ ቢትልስ ስኬትን ለማግኘት ምን ሁኔታዎች እና እድሎች እንደነበሩ እንመልከት ። እነዚህ እድሎች በሁለት ቡድን ሊከፈሉ ይችላሉ. ከነሱ ውስጥ የመጀመሪያው ውጫዊ ወይም ውጫዊ ነው, ማለትም, ከቡድኑ አባላት ነጻ ነው, እና ሁለተኛው ውስጣዊ, ውስጣዊ, ማለትም, በተናጥል ተጽእኖ ሊያሳድሩ የሚችሉት. በመጀመሪያ በእንግሊዝ በ 50 ዎቹ መገባደጃ ላይ ሁሉንም አስፈላጊ ውጫዊ ሁኔታዎችን እናስብ, ይህም ለቡድኑ መወለድ አስተዋጽኦ አድርጓል.

ጊዜ እና ማህበረሰብ

የ60ዎቹ ልምድ የሌለው አድማጭ

ክስተቶቹ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በ 60 ዎቹ ውስጥ ይከናወናሉ. በእንግሊዘኛ ተናጋሪ አካባቢ፣ ሙዚቃ በጅምላ እየዳበረ ነው፤ የፍቅር ግጥሞች ዘውግ በተዋጣለት፣ በጥበብ በተሠሩ ጥንቅሮች ከመሞላት የራቀ ነው። እስከ 60ዎቹ ድረስ፣ ለአድማጮች የጅምላ ተፈጥሮ በቴክኒካል የላቀ እና ሙያዊ የሙዚቃ አቅርቦት አልነበረም። ጆን ሮበርትሰን ከቢትልስ በፊት ያሉ ሙዚቃዎች በጭንቀት ውስጥ እንደነበሩ እና ከነሱ በኋላ ብቻ ወደ ብዙ ሚሊዮን ዶላር ንግድ ብቻ ሳይሆን ወደ ሥነ ጥበብም እንደተቀየረ ልብ ይሏል።

ቡድኑ በሚወለድበት ጊዜ አንድን ሀሳብ ለመፈለግ የሚሞክር ምንም ዓይነት የሙዚቃ ሀሳብ አልነበረም ፣ ይህም አድማጩ “ምንም የሚመልስ ወይም የሚቃወም ነገር የለውም” እና እንደዚህ ያሉ ሙዚቃዎች በሚሸከሙት ስሜቶች ብቻ ሊሸነፍ ይችላል። በዚያን ጊዜ የነበሩት ስሜታዊ መልእክቶች የተረጋጉ እና ሚዛናዊ ነበሩ። እነሱ በእርጋታ ማዳመጥ እንዳለባቸው እና በላያቸው ላይ ጭንቅላታቸውን እንዳያጡ ደራሲው ራሱ ያምን ነበር ፣ ምክንያቱም ደስታን እና ደስታን በመፍጠር ፣ ለራሱ የጸሐፊው ኃላፊነት ተብሎ የሚጠራው - ለምን እንደዚህ ያሉ ጠንካራ ስሜቶችን ወደ ውስጥ ያስተላልፋል። አክራሪነትን የሚፈጥር እና ምናልባትም የሌሎች ሰዎችን እጣ ፈንታ የሚሰብር ዓለም።

ስለዚህ እስከ 60 ዎቹ ድረስ ለእንግሊዝኛ ተናጋሪው አድማጭ "ድንግል" መስማት ምንም ጠቃሚ ፈተና አልነበረም. ይህንን መስመር ለመርገጥ የመጀመሪያዎቹ ጉልህ ሙከራዎች በኤልቪስ ፕሬስሊ እና በሊትል ሪቻርድ በውቅያኖሱ ማዶ ላይ ነበሩ። ቢትልስ ያለ ሀፍረት ይህንን መስመር ያቋረጡት የመጀመሪያዎቹ እና እነዚህን ስሜቶች በሙያው በተሻለ የሙዚቃ ፎርማት የመግለጽ እድል የነበራቸው የመጀመሪያዎቹ ናቸው።

ያልተሟላ የመረጃ አካባቢ

በ60ዎቹ ውስጥ እንደዛ አልነበረም ከፍተኛ መጠንበ 21 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ የታዩ የኢንፎቴይንመንት ማዘናጊያዎች። ከኮምፒዩተር ጨዋታዎች ጀምሮ እስከ ብዙ አይነት የመዝናኛ ኢንዱስትሪ አልነበረም ማህበራዊ አውታረ መረቦች. ብዙ የኢንፎቴይንመንት ሃብቶች አሉ፣ አንድ ሰው እንዲጠቀምባቸው ብዙ ጊዜ ይጠይቃሉ። በአሁኑ ጊዜ, በጣም ተወዳጅ አገልግሎቶችን ከተጠቀሙ, ለየትኛውም ከባድ ፈጠራ ምንም ጊዜ አይኖርም. በዚህም ምክንያት፣ በ60ዎቹ ውስጥ የነበረው የህብረተሰቡ ያልተሟላ የመረጃ አካባቢ ወጣቶችን አሳስቧል የፈጠራ እንቅስቃሴዎችሙዚቃ፣ ሲኒማ፣ ሥዕል፣ ወዘተ.

በፍጥነት “ዓለምን ለማሸነፍ” አነስተኛ አማራጮች

በዚያ ዘመን የነበረው ወጣት የግድ ነበረበት አስቸጋሪ ምርጫ, በህይወት ውስጥ ስኬትን ለማግኘት: ስራ, ጥናት ወይም ስነ ጥበብ. በወጣቶች ዘንድ በጣም የተስፋፋው ሙዚቃ ነበር። እናም አንድ ወጣት በጉልበት እና እራሱን ለመገንዘብ ፍላጎት ካለው, ግቡን ለማሳካት ብዙ ጊዜ ሙዚቃን ይመርጣል. ምንም ጥርጥር የለውም, እንደዚህ አይነት ሰዎች ጆን ሌኖን እና ፖል ማካርትኒ, እንደሚያውቁት, ሙዚቃን የመረጡት. በታላቋ ብሪታንያ በ60ዎቹ መጀመሪያ ላይ የነበረው የሙዚቃ መስፋፋት የሚደግፈው ጆን የሙዚቃ ህይወቱን ገና በልጅነቱ የጀመረው በቤተክርስትያን መዘምራን ውስጥ በመሆኑ ከዚያም ባንጆ በመጫወቱ ሲሆን ፖል ማካርትኒ ደግሞ ወላጆቹ መለከት ሲሰጡት ከሙዚቃ ጋር ተዋወቁ።

አካባቢ

የቡድኑ መወለድ ሂደት እና ስኬት በእንግሊዝ ከተማ ሊቨርፑል ውስጥ ይከናወናል. በ 60 ዎቹ ውስጥ በካፒታሊስት እንግሊዝ ውስጥ ምንም ዓይነት የርዕዮተ ዓለም መሰናክሎች እና ጥብቅ የሞራል ሳንሱር አልነበሩም ፣ ይህም ለሙዚቃ ጥናቶችም አስተዋጽኦ አድርጓል ። ነገር ግን፣ ጉዳቱ ካፒታሊዝም ነበር፣ ይህም ሁሉንም የስራ ጊዜን በማግኘት የአንድን ሰው አኗኗር ለመደገፍ ገንዘብ ማውጣት አለበት። ለፖል ማካርትኒ ይህ በቡድኑ ውስጥ መጫወት ከመጀመሩ የመጨረሻ ውሳኔ በፊት በአባቱ መመሪያ በፋብሪካ ውስጥ የፅዳት ሰራተኛ በመሆን ሥራ በማግኘቱ ላይ ተንጸባርቋል ።

ገንዘብ ለማግኘት አብዛኛውን ጊዜውን የማጥፋት አስፈላጊነት በኮሚኒስት ቡድን አገሮች ውስጥ ያን ያህል ከባድ አልነበረም። ነገር ግን፣ ሊረዱ በሚችሉ ርዕዮተ-ዓለም ገደቦች ምክንያት በመርህ ደረጃ በሙዚቃ ውስጥ ትልቅ ስኬት የማግኘት ዕድል አልነበረም።

እንዲሁም በሊቨርፑል ውስጥ በአሥራዎቹ ዕድሜ ውስጥ የሚገኙ የሙዚቃ እንቅስቃሴዎች በሰፊው ተዳብረዋል፣ ይህ ደግሞ በሮክ እና ሮል እና ስኪፍል ዘይቤ በሚጫወቱ ብዙ የወጣቶች ቡድን ውስጥ ተንፀባርቋል (በ 1961 350 ቡድኖችን ደበደቡ)። በጣም የተለመዱት መሳሪያዎች ባንጆ፣ ኤሌክትሪክ እና ከፊል-አኮስቲክ ጊታር፣ ባስ ጊታር፣ ቀላል ከበሮዎች ከእርግጫ እና ሃርሞኒካ ነበሩ። እነዚህ ሁሉ መሳሪያዎች በኋላ በቢትልስ ጥቅም ላይ ውለዋል. በታላቋ ብሪታንያ ያለው በአንጻራዊ ሁኔታ ከፍተኛ የኑሮ ደረጃ እነዚህን አስፈላጊ የሙዚቃ መሳሪያዎች በቀላሉ ማግኘት አስችሏል.

ከላይ የተጠቀሱትን ሁኔታዎች በማጠቃለል፣ በ60ዎቹ መጀመሪያ ላይ በእንግሊዝኛ ተናጋሪው ዓለም ውስጥ ልምድ የሌለው አድማጭ እና የተዋጣለት ፣ የተዋጣለት ቡድን ለመጀመር ምቹ ሁኔታ እንደነበረ እናያለን። ከዚህም በላይ ይህ ቡድን በሙዚቃው በኩል ጠንካራ ስሜታዊ ክስ ቢያስተላልፍ ሰሚው እንዴት ምላሽ እንደሚሰጥ ሳያውቅ በእውነተኛ ፍንዳታ ፣ ማኒያ ፣ አክራሪነት ምላሽ ሊሰጥ ይችላል ፣ በዚህም የህዝብ ቅሬታ ያስከትላል ። አንድ ባንድ ሙዚቃዊ መልእክቱን ለአድማጭ በችሎታ ማስተላለፍ በቻለ መጠን የዚህ ሬዞናንስ ስፋት የበለጠ ይሆናል። እንዲሁም በትክክል ለመግለጽ አስቸጋሪ በሆነው የስሜታዊ መልእክት ልዩነት ይወሰናል.

የቢትልስ ቅንብር

ለቢትልስ ስኬት ምክንያቶችን ከመተንተን በፊት የዚህን ቡድን አባላት ስብጥር እናስብ። የሙዚቃ ቡድን ድምጽ የሚወሰነው አባላቱ በሚጠቀሙባቸው መሳሪያዎች ስብስብ ነው, ለምሳሌ ፒያኖ, ጊታር, ሃርሞኒካ, የዘፈን ድምጽ.

ለቀደሙት ቢትልስ፣ በመሳሪያዎች ላይ ያለው ልዩ ሙያ ይህን ይመስላል፡- ማካርትኒ እና ሌኖን ለድምፆች፣ ሃሪሰን ለጊታር፣ ማካርትኒ ለባስ ድጋሚ፣ ሪንጎ ስታር እና በከፊል ማካርትኒ ለከበሮ (ለምሳሌ፣ “በህይወት ውስጥ ያለ ቀን” በሚለው ዘፈን ውስጥ ”) ሌኖን ሪቲም ጊታርን ተጫውቷል፣ ነገር ግን በአብዛኛዎቹ የቡድኑ ዘፈኖች የጊታር አጃቢነት የሚወሰነው በሃሪሰን ጊታር ስለሆነ የእሱ ዋና መሳሪያ አልነበረም (ዋናው ድምፁ ነው። በተጨማሪም ሌኖን በቡድኑ ውስጥ በቆየበት ጊዜ ሁሉ ብቸኛ (በተለይም በመድረክ ላይ) ብቻውን ሰርቶ አያውቅም። ሆኖም ፣ እንደ ልዩ ሁኔታ ፣ “Baby It’s You” በሚለው ዘፈኑ ብቻውን ልንጠቅስ እንችላለን። ማሪን ባንድ ክሮማቲክ ሃርሞኒካ)፣ እሱም ጊታር የእሱ ልዩ ሙያ እንዳልነበረው ይጠቁማል።

አንዳንድ መሳሪያዎች ለአንድ ሙዚቀኛ ዋና መሳሪያዎች ናቸው, ማለትም, እሱ በችሎታ የተካነ እና ይህንን መሳሪያ በቡድን ውስጥ የመጠቀም ሃላፊነት አለበት. ለምሳሌ, ጆርጅ ሃሪሰን በጊታር ላይ አተኩሮ ነበር, ከሌሎች ነገሮች ለምሳሌ ዘፈኖችን መፃፍ እና የድምጽ ችሎታውን ማሳደግ. እርግጥ ነው፣ ሌኖን እና ማካርትኒ እነሱ ራሳቸው በዘፈን ፅሁፍ ሙሉ ለሙሉ የተጠመዱ ስለነበሩ መጀመሪያ ጊታሪስት አድርገው ቀጠሩት። በውጤቱም ሃሪሰን ለቡድኑ ፕሮፌሽናል፣ ፈጣን ለመረዳት እና ለማሻሻል ጊታር ሀላፊ ነበር። ስለዚህ በቅርጸት ጊዜ የቡድኑ ተወካይ ዘፈን ከሪትም ክፍል በተጨማሪ የጆን እና የጳውሎስ ድምጾችን እና የጊታር ጆርጅ ድምጾችን ያካትታል ። የጊታር ቴክኒክን በማዳበር ሃሪሰን ለፈጠራ በጣም ያነሰ ጊዜ ነበረው እና እንዲሁም የዘፈን ችሎታው እንደ ሌኖን-ማካርትኒ ባለ ሁለትዮሽ ብሩህ ባለመሆኑ ፣ በቡድኑ ውስጥ እንደ ዘፋኝ (ከሁለተኛው አልበም) በኋላ ያሳየበትን ሁኔታ ያብራራል ። ቢትልስ””)።

ቢትልስ - ሙሉ-ዑደት የሙዚቃ ቡድን

ሶስት ዋና ዋና የሙዚቃ ቡድኖች አሉ-በጽሑፍ ቁሳቁስ ላይ የተካኑ ፣ እሱን በመፈፀም ወይም በተመሳሳይ ጊዜ የራሳቸውን ቁሳቁስ በመፍጠር እና በማከናወን ላይ ያሉ። እርግጥ ነው፣ የኋለኛው የመፈጠር ዕድሉ በእጅጉ ያነሰ ነው፣ ምክንያቱም ሁለት መሠረታዊ ነገሮችን በደንብ መሥራት መቻልን ይጠይቃል።

በተግባራዊ ሁኔታ አንድ ቡድን በአንድ ነገር ጎበዝ ነው፡ ስለዚህም በጣም የተለመደው ጉዳይ አንድ ቡድን ሙዚቃን በማቀናበር ወይም በጥሩ ሁኔታ ሲሰራ ነው።

ቢትልስ ራሳቸው ጽፈው ያቀርቡ ነበር፤ ይህም በአንድ ወቅት ምሳሌ ሆኖ ነበር፤ ምክንያቱም በትዕይንት የሚሠሩ ቡድኖች በውጭ አቀናባሪዎች የተቀናበረ ሙዚቃ ነበራቸው። ማለትም ፣ በ 60 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ፣ የደራሲውን መለያየት እና ተግባራትን ማከናወን ችሏል ፣ በእርግጥ ፣ የፈጠራ ዑደት ሂደትን የተወሳሰበ - ዘፈን ከመፃፍ ፣ ሙዚቃን ከመፃፍ ፣ ስቱዲዮ ውስጥ መቅዳት እና በመድረክ ላይ ። ይህ የተከሰተው በዝውውር ወቅት የግብይት ወጪዎች በመከሰታቸው ነው። የሙዚቃ ቁሳቁስበአቀናባሪ እና በአቀናባሪ መካከል። ለምሳሌ፣ ደራሲው በግጥም እና በውጤት መልክ ለማስተላለፍ ሙሉ በሙሉ የማይቻል የዘፈኑን ስሜታዊ ስሜቶች ለተጫዋቹ ለማስተላለፍ ጊዜ ማሳለፍ ይኖርበታል። በተጨማሪም, በእንደዚህ አይነት "ማስተላለፊያ" ወቅት የጸሐፊው ሀሳብ አካል እንደዚህ አይነት ተጨባጭ መረጃን ለማስተላለፍ አስቸጋሪ ስለሆነ ሊጠፋ ይችላል.

እነዚህን ሁለት ባሕርያት በአንድ ሰው/ቡድን በማጣመር፣ ይህ ችግርተወግዷል። ቢትልስ የመጀመሪያውን አልበም ሲመዘግብ ሙሉ ሳይክል ሙዚቀኞች ሆነዋል - ማለትም ዘፈኖችን የመፍጠር ሂደቱን በሙሉ ዘግተውታል ይህም ዘፈኖቻቸውን ከሃሳብ ወደ ቀረጻ በፍጥነት እና ያለምንም ኪሳራ እንዲፈጥሩ እድል ሰጥቷቸዋል።

ስኬትን ለማግኘት አስፈላጊ የውስጥ ሁኔታዎች

አሁን ግቡን ለማሳካት አስፈላጊ የሆኑትን እድሎች እና ሁኔታዎችን እናስብ, ይህም ወደፊት የቡድን አባላት ላይ ሊመሰረት ይችላል. በአለም ላይ ምርጡ ባንድ ለመሆን በሚያስደንቅ ሁኔታ ይህ ባንድ መጀመሪያ መፈጠር አለበት ከዚያም በሙያው ዝግጁ የሆኑ ቁሳቁሶችን ለመስራት እድሉን ማግኘት እና ከዚያም በሙያዊ የራስዎን ይፃፉ።

ቡድን የመፍጠር አስፈላጊነት

የሙዚቃ ቡድን አስፈላጊነት የመጣው ጆን ሌኖን በዓለም ላይ ምርጡን የሮክ እና ሮል ባንድ እንዲኖረው ካለው ፍላጎት ነው። ይህ ቡድን የጸሐፊውን ሀሳብ ሙሉ በሙሉ ለመግለጽ ያስፈልግ ነበር። የሙዚቃ ቋንቋ. ይህንን ለማድረግ ደራሲው የጸሐፊውን ሃሳብ ሙሉ በሙሉ ለመግለጽ አስፈላጊ የሆኑ የሙዚቃ መሳሪያዎች ባለቤት የሆኑ ሙዚቀኞች ስብስብ ያስፈልገዋል።

ጆን ሌኖን በ 1956 ጸደይ ላይ የመጀመሪያውን ቡድን, The Quaryymen አቋቋመ. ነገር ግን፣ በ1957 ክረምት ከፖል ማካርትኒ ጋር ከመገናኘቱ በፊት፣ ሙሉ በሙሉ አማተር ጨዋታ ነበር። ሌኖን እና ማካርትኒ ሲገናኙ፣ ያ ኃያሉ ደራሲ ዱኦ መመስረት ጀመረ፣ የሙዚቃ ሐሳቦች ያለጥርጥር፣ ብቁ አገላለጽ ያስፈልጋቸዋል። የ Lennon-McCartney አብሮ ደራሲነት ቀስ በቀስ በተግባር እያደገ - በ 1958 መገባደጃ ላይ ፣ የመጀመሪያው አልበም ከመውጣቱ 4 ዓመታት በፊት ፣ ለክሬዲታቸው 50 ያህል ዘፈኖች ነበሯቸው ። ስለዚህ፣ የሌነን-ማክካርትኒ ድብልቆች ቡድን የመፍጠር ዓላማ ነበረው።

በተጨማሪም ወጣቱ ቢትልስ የሮክ ኤንድ ሮል ንጉስ የሆነውን ኤልቪስ ፕሬስሊ ምሳሌ በመጠቀም በሙዚቃው መስክ ውስጥ ትልቅ ስኬት ምን ያህል ሊሆን እንደሚችል አስቀድሞ ሀሳብ ነበራቸው። ኤልቪስ በስራቸው መጀመሪያ ላይ የሌኖን-ማክካርትኒ አነሳሽነት ነበር፣ ሙዚቀኞቹ እራሳቸው ኤልቪስ ባይኖር ኖሮ ቢትልስ እንደማይኖር አምነዋል።

የቢትልስ አሰራር

ብቃት ያለው ቡድን ለመፍጠር ፈጣሪ በቂ የሆነ ተመሳሳይ አስተሳሰብ ያላቸውን ሙዚቀኞች ማግኘት አለበት። የፈጠራ ባለ ሁለትዮሽ ጆን እና ፖል ሁለቱም በዘፈን እና በድምፃዊነት ላይ ያተኮሩ በመሆናቸው የራሳቸው የሙዚቃ አጃቢ ያስፈልጋቸዋል።

በዚያን ጊዜ እንዲሁም በእኛ ውስጥ በጣም የተለመደው መሣሪያ ጊታር ነበር ፣ ስለሆነም በ 1958 ጳውሎስ ወደ ቡድን ያመጣው የጆርጅ ሃሪሰን ጊታር የድብደባው የሙዚቃ አጃቢ መሆኑ ምንም አያስደንቅም። የጆርጅ ፍላጎቶች ከሁለቱም ፍላጎቶች ጋር ሙሉ በሙሉ የተገጣጠሙ ናቸው-ጆርጅ ጊታር መጫወት ፈልጎ ነበር እና ቀድሞውኑ በ "አመፀኞቹ" ቡድን ውስጥ ይጫወት ነበር እና የጨዋታው ቦታ የሚወሰነው የጆርጅ ጓደኛ ፖል ማካርትኒ በመገኘቱ ነው።

ይህ ትሪዮ የቡድኑን እምብርት የፈጠረ ሲሆን በነሀሴ 1962 ቡድኑ የመጨረሻውን አሰላለፍ እስኪያገኝ ድረስ በሌሎች መሳሪያዎች ላይ ያሉት አባላት ያለማቋረጥ እየተለወጡ ነበር ቡድኑ ከበሮዎችን ከፔት ቤስት ወደ ሪቻርድ ስታርኪ ቀይሮ።

የሙዚቃ ቡድን አጭር መኖር

የሙዚቃ ፈጠራ ሁሌም የትብብር ሂደት ነው። አንድ ሰው ትንሽ ተሰጥኦ ካለው ሰው ጋር ካለው ኩባንያ ያነሰ የክብደት ትዕዛዞችን ማከናወን ይችላል።

የጋራ ፈጠራ በጋራ ደራሲዎች ፍላጎቶች, ግቦች እና የአለም እይታዎች መሰረታዊ የአጋጣሚ ነገር ላይ ይቻላል, እና ይህ መገናኛ በአንፃራዊነት ለአጭር ጊዜ ይኖራል. እናም በዚህ ወቅት, የጥበብ ስራዎች ተፈጥረዋል. ነገር ግን, በጋራ በሚፈጥሩበት ጊዜ, በጋራ ደራሲው ፍላጎት ላይ ተመስርተው ስምምነት ማድረግ አለብዎት, እና ሙሉ በሙሉ የተግባር ነጻነት በመያዝ የራስዎን ነገሮች ለመለያየት እና ለመጻፍ ሁልጊዜም ፈተና አለ. ያም ማለት በቡድን ውስጥ ሁል ጊዜ ለጋራ ጉዳይ በመደገፍ የራስዎን አስተያየት መተው አለብዎት። ስለዚህ ፣እያንዳንዱ ተሳታፊ ከራሳቸው በላይ ትልቅ ትዕዛዞችን ማድረግ የሚችሉባቸው እነዚያ ቡድኖች ብቻ መኖራቸውን ይቀጥላሉ ።

ቡድን አንድ ላይ የሚጫወቱ መሳሪያዎችን ያቀፈ ነው, መሳሪያው በሙዚቀኛ ይጫወታል, ሙዚቀኛው ሰው ነው. በእያንዳንዱ የተዘረዘሩ ደረጃዎች ውድቀት ሊኖር ይችላል ከዚያም መላው የሙዚቃ ቡድን ሙሉ በሙሉ ሊሠራ አይችልም. ለምሳሌ አንድ የባንዱ አባል ከፍተኛ ጥራት ያለው መሳሪያ አለው እና በጣም ጥሩ ነው, ነገር ግን በዚህ ጊዜ በዚህ ቡድን / በዚህ ዘፈን / በዚህ መሳሪያ ውስጥ መጫወት አይፈልግም, እና ሁሉም ቡድን ወዲያውኑ ስራ ላይ ይውላል. እዚህ የሰው ልጅ ሁኔታ እራሱን ይገለጻል እና ቡድኑ ቀድሞውኑ የመውደቅ ስጋት ላይ ነው, ምንም እንኳን ተጨባጭ ምክንያቶች ባይኖሩም.

በኋለኛው ቢትልስ ውስጥ ፣ ይህ በ 1964 “ቢትልስ ለሽያጭ” የተሰኘውን አልበም ከፃፈ በኋላ ፣ የዘፈን ደራሲው ሌኖን-ማክካርትኒ ዘፈኖችን መፃፍ በማቆሙ እራሱን ያሳያል ። የመጨረሻው ዘፈን አንድ ላይ "Baby's In Black" ነበር እና "አስማታዊ ሚስጥራዊ ጉብኝት" በተሰኘው አልበም ጀምሮ እያንዳንዱ ኳርት ሌሎችን እንደ ተጓዳኝ ሙዚቀኞች ብቻ መጠቀም ይጀምራል የራሳቸውን ዘፈኖች ለመቅዳት።

የሁሉም ተሳታፊዎች ፍላጎት መተሳሰር መስፈርት በቅድመ ባሲስት ስቱዋርት ሱትክሊፍ ምሳሌ በግልፅ ይታያል። ይህ እራሱን ለመገንዘብ የተሳሳተ የእንቅስቃሴ መስክ የመረጠ ሰው ግልፅ ምሳሌ ነው ፣ ምክንያቱም በቡድኑ ውስጥ ከመሳተፉ በፊት እንኳን አርቲስት መሆን ይፈልጋል። ሱትክሊፍ ባሲስት ለመሆን ተስማማ፣ ምናልባትም ጓደኛው ጆን እንዲያደርገው ስለጠየቀው ነው። ሌላው ምክንያት ደግሞ በወጣቶች ዘንድ ተወዳጅነት ያለው ሙዚቃ ሲሆን ይህም በፍጥነት ታዋቂ ለመሆን እድል ሰጥቷቸዋል.

በውጤቱም, ስቱዋርት ባስ የመጫወት ችሎታ ላይ ብዙ ትኩረት አልሰጠም, በተመሳሳይ ጊዜ መቀባትን በመቀጠል, ይህም በተቀረው ቡድን ላይ ቅሬታ አስከትሏል. ሙዚቀኛ መሆን ጥሪው አልነበረም፣ ይህ የሚያሳየው ከቡድኑ ከወጣ በኋላ በሃምቡርግ በመቆየቱ እና የእንቅስቃሴውን አይነት በመቀየር አርቲስት ሆነ።

ከቡድኑ ሁለተኛ ከበሮ መቺ ፒት ቤስት ጋር ተመሳሳይ ሁኔታ ተከስቷል። የእሱ ፍላጎቶች ከሌሎች የቡድኑ አባላት ይለያሉ, በተለይም በአካል ከሌሎቹ ጋር አይጣጣምም, ከሌሎቹ የበለጠ ረጅም እና "የበለጠ ቆንጆ" ነበር. ቢትልስ በኋላ እንደተናገሩት ፣ ሁሉም ልጃገረዶች ማለት ይቻላል እሱን ይመርጣሉ ፣ ይህም በቡድኑ ውስጥ ባለው ቦታ ላይ መረጋጋት አልጨመረም ።

እንዲሁም፣ ምርጥ "ከሌሎች አባላት ጋር ባለው ግንኙነት ምክንያት የቡድኑ ሙሉ አባል አልነበረም።" ጆርጅ ሃሪሰን በኋላ እንዲህ ሲል ገልጾታል:- “አንድ ነገር ነበር፡- ፒት ከእኛ ጋር ብዙ ጊዜ አያሳልፍም። አፈፃፀሙ ሲያልቅ ፒት ሄደ ፣ እና ሁላችንም አንድ ላይ ተጣብቀን ፣ እና ከዚያ ፣ ሪንጎ ወደ እኛ ሲቀርብ ፣ አሁን መሆን ያለበትን ያህል ብዙዎቻችን በመድረክ ላይ እና ከመድረክ ውጭ ያሉ ይመስሉን ጀመር። . ሪንጎ አራታችንን ሲቀላቀል ሁሉም ነገር በቦታው ወደቀ።

በተጨማሪም ቤስት የቡድኑን አጠቃላይ ዘይቤ አላወቀም - ልክ እንደ ሌሎቹ ቢትልስ ተመሳሳይ የፀጉር አሠራር እንዲኖረው አልተስማማም, እና ተመሳሳይ ልብስ አልለበሰም, ይህም የቡድኑ ሥራ አስኪያጅ ብሪያን ኤፕስታይን እውነተኛ ቁጣ አስከተለ. ፔት ከሌሎች የቡድኑ አባላት ጋር በባህሪው አልተስማማም, እና ስለዚህ የእሱ መነሳት የጊዜ ጉዳይ ብቻ ነበር. በውጤቱም, በተፈጥሮ እና ያለ ቅሌቶች ቡድኑን በነሐሴ 1962 ለቅቋል.

እስከ መጨረሻው አሰላለፍ ድረስ ቡድኑ በ1956 ከተመሰረተ በኋላ ለ6 ዓመታት ያህል የሌኖን-ማክካርትኒ-ሃሪሰን ትሪዮዎች በተለያዩ ጨዋታዎች መጫወቱን ቀጠሉ። በሙሉ ኃይል, የተቀሩት ሙዚቀኞች ያለማቋረጥ እርስ በርስ ሲተኩ. እና በዚህ ጊዜ ውስጥ ከጨዋታው ጉልህ የሆነ መመለሻዎችን ማግኘት ስላልቻሉ ፣ ይህ አብረው ለመጫወት ያላቸውን ታላቅ ፍላጎት ፣ በራስ መተማመን እና የፍላጎታቸውን ሙሉ በሙሉ መገጣጠም ማረጋገጫ ነው።

እና በመጨረሻም ፣ ቡድኑ በ 1962 ጥሩ ደረጃ ያለው ከበሮ መቺን ካገኘ በኋላ (ስታርር በሁለተኛው በጣም ታዋቂው የሊቨርፑል ቡድን “Rory Storme And The Hurricanes” ውስጥ ተጫውቷል) ቡድኑ የተረጋጋ ሁኔታ አገኘ። አሁን እያንዳንዱ መሣሪያ ለዋና ዋናው የሆነበት የተለየ ሙዚቀኛ ነበረው, እና አቅሙን ለመገንዘብ በቂ ጊዜ መኖር ችሏል.

የቁሳቁስ ሙያዊ አፈፃፀም አስፈላጊነት

ወደ ቁሳቁስ ሙያዊ አፈፃፀም ደረጃ የሚደረገው ሽግግር ቡድኑን ከአማተር ወደ ብስለት ይወስዳል። ብዙውን ጊዜ ይህ የሚሆነው በተግባር በተግባራዊ ልምድ ነው፣ እና ቢትልስ ምንም የተለየ አልነበረም። ወደ ሃምቡርግ 2 ጊዜ ተጉዘዋል - እ.ኤ.አ. በ 1960 መገባደጃ እና በ 1961 የፀደይ ወቅት ፣ በውጭ ሀገር የአፈፃፀም ችሎታቸውን ፈጥረዋል ፣ በቀን ለ 8 ሳንቲም ለሳንቲም እየሰሩ ፣ በሃምበርግ ክለቦች “ኢንድራ” ፣ “ካይሰርለር” ፣ "ምርጥ አስር" በእርግጥ ወደ ሃምቡርግ የተደረገው ሁለተኛ ጉዞ ለቡድኑ በተሻለ ሁኔታ ውስጥ ነበር - ከቆዩበት የመጀመሪያ ቀናት በኋላ ቢትልስ በከተማው ውስጥ ምርጥ የቱሪስት ቡድን በመባል ይታወቃል። ደግሞም ፣ ከቤታቸው ርቀው ፣ ወንዶቹ የአፈፃፀም ቴክኒካቸውን ለማዳበር ልዩ ተነሳሽነት ነበራቸው - እንግዳው ውጤት - አንድ ሰው በአዲስ ቦታ ላይ እንደ እንግዳ ሲሰማው ፣ “በጠላት አፈር” ላይ ለመናገር ፣ እና ስለሆነም የበለጠ በጥብቅ ይፈልጋል ተሳካለት፣ ቦታ አግኝ እና ስኬቱን አረጋግጥ። ወደ ሃምቡርግ ከተጓዙ በኋላ ቢትልስ በ1961-1962 በሊቨርፑል በሚገኘው ዋሻ ክለብ ከ260 በላይ ኮንሰርቶችን ካደረጉ በኋላ በመጨረሻ የፕሮፌሽናል የተሸነፉ ቡድኖች ሆነዋል።

የባንዱ ቴክኒካል ብቃት ስቱዲዮ ዝግጁ አድርጓቸዋል፣ይህም አነስተኛ ስህተቶች የቀረጻውን ብዛት ስለሚቀንሱ ዘፈኖችን በፍጥነት ለመቅረጽ አስችሏል። በተጨማሪም ፣ ቢትልስ የሙዚቃ ጭብጥን ወደ ተጠናቀቀ ጥንቅር በፍጥነት እንዲያዳብሩ የሚያስችል ቀላል የማሻሻያ እድል ነበረው። ከ 5 ዓመታት ትውውቅ በኋላ በሙዚቃዊ ስሜት እርስ በእርስ በትክክል የተረዳው የሌኖን-ማክካርትኒ-ሃሪሰን ትሪዮ ጥሩ የቡድን ስራ የአፈፃፀም ችሎታን በፍጥነት ለማግኘት ረድቷል።

የአጻጻፍ ክህሎቶችን ለማዳበር የሚያስፈልጉ መስፈርቶች

የዘፈን ደራሲያን ሆነው የሚሰሩ የባንዱ አባላት የፈጠራ ተግባራቸውን በፅሁፍ ፅሁፍ ማዳበር እና መለማመድ አለባቸው። ይኸውም በሙዚቃ ቋንቋ ሀሳባቸውን በፍጥነት እና በትክክል መግለጽ መቻል አለባቸው፡- ግጥሞችን መግጠም እና ዋናውን ተነሳሽነት ይዘው መምጣት አለባቸው።

የቢትልስ ዋና ጸሐፊዎች - ጆን ሌኖን እና ፖል ማካርትኒ - በ 16 ዓመታቸው የሙዚቃ ዝግጅትን መለማመድ ጀመሩ። ከተገናኙ በኋላ እና ፖል የሌኖንን ቡድን ከተቀላቀለ በኋላ, የወደፊቱ ሁለቱ ሰዎች ሙዚቃን በመስራት አብረው ጊዜ ማሳለፍ ጀመሩ. አብዛኛውን ጊዜ ከመካከላቸው አንዱን ሲጎበኙ የተከተፉ እንቁላሎችን ያበስሉ እና ቀላል ዘፈኖችን ያቀናብሩ ነበር። በዚህ ወቅት ነበር ፖል ሌኖንን ከባንጆ ወደ ጊታር እንዲሸጋገር የረዳው የሌኖንን መሰረታዊ የጊታር ኮርዶች ያሳየው። ዮሐንስ እና ጳውሎስ ከተገናኙ ከአንድ ዓመት ተኩል በኋላ፣ ቀድሞውንም ወደ ሃምሳ የሚጠጉ መዝሙሮች ነበሯቸው፣ በግላቸው ብቻ ሳይሆን በአንድነትም የሙዚቃ ቅንብርን ይለማመዱ ነበር። በዚህ ጊዜ የወደፊቱ የቢትልስ ደራሲዎች የግጥም ችሎታዎች እየተፈጠሩ ነበር.

በ 1956 ከመገናኘታቸው አንድ ዓመት በፊት ጆን ሌኖን “The Quarrymen” በተባለው ቡድን ውስጥ የራሱን ዘፈኖች ለመፃፍ እንኳን አለመሞከሩ ትኩረት የሚስብ ነው። የእሱ አማተር ቡድንመዝሙሮችን ያቀረበው በስካይፍል፣ ሀገር እና ምዕራባዊ እና ሮክ እና ሮል ብቻ ነው። በእኔ አስተያየት ማካርትኒ ከተገናኘን በኋላ የራሴ ዘፈኖች አስፈላጊነት ተነሳ። ከዚያም ሁለቱም ተሰጥኦ ያላቸው ደራሲዎች ሌላውን ለመብለጥ ፍላጎት ነበራቸው, ወይም ቢያንስ ምንም የከፋ አይመስሉም, ይህም ችሎታቸውን ያለማቋረጥ እንዲያሳድጉ አነሳስቷቸዋል.

በውጤቱም የሌኖን ተወዳጅ ዘፈኖችን የመጻፍ ችሎታው በረዥም እና በትጋት ልምምድ የዳበረ ሲሆን ማካርትኒ ደግሞ የሚያምሩ ዜማዎችን የመቅረጽ ተፈጥሯዊ ችሎታ ነበረው።

እ.ኤ.አ. በ 1963 ቢትልስ የሌሎች ሰዎችን ቁሳቁስ በብቃት ማከናወን ችሏል እና የራሳቸውን ችሎታ በመፃፍ ክህሎቶቻቸውን አሻሽለዋል እና በ ስቱዲዮ ውስጥ ያላቸውን ትልቅ የተከማቸ የመፍጠር አቅማቸውን ለማወቅ ተዘጋጅተዋል። ቢትልስ ከመጀመሪያው ቅጂ ከአንድ አመት በፊት በስቱዲዮ ውስጥ ለመስራት ዝግጁ መሆናቸው ትኩረት የሚስብ ነው። ነገር ግን፣ ወደ ስቱዲዮ እንዲገቡ የተፈቀደላቸው ለፈጠራ እና ቴክኒካል እምቅ አቅም ያላቸው፣ በመጀመሪያ ደረጃ ሁለት መሠረታዊ ተወዳጅ አልበሞችን በአመት ለመልቀቅ እና ሁለተኛ፣ አልበሞችን “በጨዋታ” እንዲፈጥሩ ያስቻለው በኋላ እንዲገቡ መፈቀዱ ነው። ” በቀላሉ። በሌላ አገላለጽ፣ የመጀመሪያው አልበም ቀረጻ በተጀመረበት ጊዜ ሙዚቀኞቹ “በቋሚ የሙዚቃ ዝግጁነት” ሁኔታ ውስጥ ነበሩ።

ቋሚ የሙዚቃ ዝግጁነት

እያንዳንዱ ሙዚቀኛ, ሙዚቃን በመደበኛነት የማይጫወት ከሆነ, ጨዋታውን ለመከታተል, የመሳሪያውን የመጀመሪያ ደረጃ መቆጣጠሪያ ትውስታውን ለማደስ ጊዜ ይፈልጋል. ለምሳሌ ጊታሪስት መሰረታዊ የመጫወቻ ቴክኒኮችን መድገም፣ ጣቶቹን በልዩ ልምምዶች ማንቀሳቀስ፣ ሚዛኖች መጫወት፣ ወዘተ.

ከጨዋታው በፊት በእያንዳንዱ ጊዜ መጫወት አስፈላጊነት ጠቃሚ ስራ ጊዜን በእጅጉ ይቀንሳል, ይህም የተጫወቱትን ጨዋታዎች ብዛት ይቀንሳል. በተጨማሪም ፣ ቡድኑ ልምድ ከሌለው ፣ ከዚያ ማሞቅ ሁሉንም ሙዚቀኞች ትኩስ ኃይሎችን ሊጠቀም ይችላል ፣ ይህም በፈጠራ ፍለጋ ላይ ሊውል ይችላል።

ይህ ችግር ልምድ ላላቸው ሙዚቀኞችም ጠቃሚ ነው. ሙዚቀኛው በመጫወት መካከል ጉልህ የሆነ እረፍት ቢኖረውም, ሙዚቀኛው እንደገና "ይበሳጫል", ማለትም, የስራ ትውስታውን እና መሳሪያውን የመቆጣጠር ስሜቱን ያጣል እና ወዲያውኑ መሳሪያውን "በነጻ" መጫወት አይችልም.

ለእንደዚህ ዓይነቱ "ማስተካከል" ጊዜን እና ጥረትን የሚቆጥብ ለዚህ ችግር መፍትሄ አለ? እንደዚህ አይነት መፍትሄ አለ እና የማያቋርጥ "ማስተካከል" እና ከሙዚቃ መሳሪያው ጋር ያለውን ግንኙነት አለመተውን ያካትታል.

ይህ ደግሞ ሙዚቃን ዋና ተግባር ካደረጋችሁት እና ያለምንም እረፍት ያለማቋረጥ በመጫወት እንዲሁም መሳሪያውን በመጠቀም ተያያዥ ችግሮችን ለመፍታት (በድምፅ ክፍል በመስራት፣ በጉዞ ላይ እያሉ ዜማዎችን ይዘው መምጣት) ይቻላል። በዚህ ሁኔታ, ሁሉንም የጨዋታውን ጥቃቅን እና ስሜቶች "መርሳት" እና በቋሚ (ቋሚ) የሙዚቃ ዝግጁነት ሁኔታ ውስጥ መሆን አይችሉም.

የቢትልስ አባላት የመጀመሪያ አልበማቸውን በቀረፁበት ጊዜ የተግባር እና የመፃፍ ችሎታቸውን በማዳበር አብረው መጫወት ብቻ ሳይሆን ከላይ ወደተገለጸው ግዛትም ገብተዋል። የመጀመሪያዎቹ የቢትልስ ስሜቶች ወደ ሃምበርግ በሚያደርጉት ጉብኝታቸው ወቅት መታየት ነበረባቸው እና በየቀኑ ለ 8 ሰዓታት በመድረክ ላይ እንዲሰሩ ይጠበቅባቸው ነበር። ከዚያም ቢትልስ በዋሻ ክለብ ከ260 በላይ ኮንሰርቶችን ካደረጉ በኋላ በመጨረሻ በነሀሴ 1962 ወደ ቋሚ ዝግጁነት ገቡ እና በ1970 እስኪለያዩ ድረስ ከሱ አልወጡም።

በውጤቱም ፣ የማያቋርጥ “የጦርነት ዝግጁነት” የሌኖን-ማክካርትኒ የጋራ አቅምን በአጭር ጊዜ ውስጥ ሙሉ በሙሉ እውን ለማድረግ አስችሏል ከ1963 እስከ 1969። በተጨማሪም, ይህ የቡድኑ አልበሞች የተለቀቁበትን አስገራሚ ፍጥነት ሰጥቷል. ቢትልስ በአመት በአማካኝ ሁለት አልበሞችን ያወጣ ሲሆን ይህም በወቅቱ ያልተለመደ ነበር። ለምሳሌ፣ Elvis Presley በ60ዎቹ ውስጥ በአማካይ 3 አልበሞችን መዝግቧል፣ እና ዘ ሮሊንግ ስቶንስ በስራቸው በመጀመሪያዎቹ 2 ዓመታት 4 አልበሞችን አውጥቷል።

ይሁን እንጂ የቡድኑ አዳዲስ አልበሞች የመልቀቅ ፍጥነት በጣም የሚገርም ነው ምክንያቱም ውስብስብነታቸው እና የማብራሪያ ደረጃቸው ብቻ ሳይሆን በእያንዳንዱ አልበም ውስጥ ታይቶ የማይታወቅ የሂወት ብዛትም ጭምር ነው። ይህ በጣም ብዙ ዘፈኖች የተለቀቁበት ፍጥነት በቢትልስ ሙዚቃ ላይ “የማይቻል”፣ “ተአምር” ስሜት አምጥቷል። እና በምርጥ የእንግሊዘኛ ስቱዲዮ ውስጥ ታይቶ የማያውቅ የመቅዳት እና የመቀላቀል ደረጃ አቤይ ሮድ እንዲሁ ድምፁን “ከሰው በላይ” እንዲሰጥ አድርጎታል።

እንዲህ ዓይነቱ የሙዚቃ ትምህርት በትርፍ ጊዜ እና ጉልበት እጦት በሙዚቀኞች የግል ሕይወት ላይ ከፍተኛ ገደቦችን አስፈልጎ ነበር። ከ 1963 እስከ 1965 የቢትልስ አባላት ወደ ጽንፈኛው ሁኔታ ቀርበው - የግል ሕይወትን ሙሉ በሙሉ መካድ። ለምሳሌ፣ በቢትለማኒያ ከፍታ ላይ፣ የባንዱ አባላት ለ 3 ዓመታት ያህል ያለምንም ጉልህ እረፍት ሳይጎበኟቸው ወይም ስቱዲዮ ውስጥ ሰርተው አሳልፈዋል፣ በሆቴሎች ውስጥ እየኖሩ እና ለብዙ ወራት እቤት ውስጥ አልነበሩም። በተጨማሪም በእነዚህ ዓመታት ውስጥ የቢትልስ ሕይወት ሪትም በጣም ኃይለኛ እና ከባድ ከመሆኑ የተነሳ ዘመናዊ ፖፕ ኮከቦች ማለም እንኳን አልቻሉም።

የሙዚቃ ስኬት እንደ ማህበረሰቡ ለቡድኑ መልእክት ምላሽ

ለስኬት የመጨረሻው መስፈርት የባንዱ ሙዚቃዊ መልእክት በህብረተሰቡ ዘንድ ተቀባይነት እንዲኖረው ማድረግ ነው። ይህ ሂደት በአብዛኛው ተጨባጭ እና በአብዛኛው የሚወሰነው በቡድኑ መልእክት ባህሪ ላይ ነው. ነገር ግን በተዘዋዋሪ መንገድ እንደ የመልእክቱ አዲስነት፣ ከህብረተሰቡ ጋር ያለው አግባብነት፣ ጥልቀት፣ ዘይቤ እና የተሸከመው የፍልስፍና አይነት በመሳሰሉት መለኪያዎች ይወሰናል።

የቢትልስ የምንግዜም ምርጡ የሮክ 'n' ጥቅል ባንድ የመሆን አላማ የቡድኑን "የምትፈልገውን መስጠት" የሚለውን ዋና ሀሳብ ቀረፀው። የሙዚቃ መልእክቶቹ፣ እንደሌሎች የእንቅስቃሴዎቻቸው ዝርዝሮች፣ የዚህ ሃሳብ መግለጫ ብቻ ነበሩ። የመልእክቱ ልዩነት የተገኘው ሃሳቡ በልዩ ቋንቋ በመገለጡ ነው። የፈጠራ duetሌነን-ማክካርትኒ.

እርግጥ ነው, ቢትልስ ለስኬት ሁሉንም መደበኛ መስፈርቶች አሟልቷል. በተለይም አዲስነት የተረጋገጠው በአንድ በኩል በፍቅር ግጥሞች ዘውግ ውስጥ በተገኘ ግኝት ሲሆን በሌላ በኩል ደግሞ በኦርጅናሌው የአጨዋወት ስልት እንደ ሮክ እና ሮል፣ ሀገር ወዘተ ያሉትን ስልቶች በማዋሃድ ቢትልስ ነበሩ። እንዲሁም ፈጣሪዎች በ የሙዚቃ አፈፃፀም. ለምሳሌ ፣ የራሳቸው ዘይቤ ነበራቸው - ምታ ሙዚቃ - የከበሮ ዜማ በፍጥነት የማያቋርጥ ምት የሚተላለፍበት ፣ ብዙውን ጊዜ በስምንተኛው ውስጥ ፣ ይህም ለሙዚቃው ጉልህ የሆነ ገላጭነት እና የጨዋታው ዘዬዎች በሚለዋወጡበት ጊዜ ስሜታዊ ውጥረት እንዲፈጠር አድርጓል።

በውጤቱም, እንደ ልምምድ እንደሚያሳየው, መልእክታቸው በ 60 ዎቹ ውስጥ በእንግሊዘኛ እና ከዚያም በአሜሪካ ማህበረሰብ በፍጥነት ተቀባይነት አግኝቷል.

የቢትልስ ክስተት

ስለዚህ ቢትልስ ስኬታማ ለመሆን ሁሉም እድል ነበራቸው። ግን ስኬቷ ለምን ወደ እውነተኛ ብሔራዊ ጅብነት ተለወጠ?

በመጀመሪያ ፣የፈጠራ ቡድን ስኬት በፈጠራ ቡድኑ ለተፈጠሩ የመረጃ እና ስሜታዊ መልእክቶች በጊዜ እና በህዝባዊ ምላሽ የሚሰጥ ሂደት መሆኑን እናስተውላለን። ተቀባይነት ካገኘ የስኬት ባህሪ የሚወሰነው በመልእክቱ ልዩ ነገሮች ነው። መልእክቱ የተረጋጋ ከሆነ, ምላሹ, ከተሳካ, የተረጋጋ, በቂ እና እራሱን የቻለ ይሆናል. መልእክቱ ጩኸት, ደስታን ወይም የድርጊት ጥሪን የሚያስተላልፍ ከሆነ, ምላሹ, ከተሳካ, ተገቢ ይሆናል.

ምርጥ የመሆን ፍላጎት የቢትልስ ሙዚቃዊ መልእክት በዙሪያቸው ላለው ዓለም ያመጣው ነው፣ ዓላማውም እውነተኛ ስሜትን መፍጠር ነበር።

የቢትልስ ታዋቂነት

ነገር ግን፣ የሙዚቃ መልእክት ምንም ያህል የተሳካ ወይም የሚፈነዳ ቢሆንም፣ የስኬት ጥልቀትና ስፋት ጉልህ በሆነ መልኩ የሚለካው ለአድማጭ “በቀረበበት” ውጤታማነት እና ፍጥነት ነው። ይህ እንደ "ታዋቂነት" ወይም የቡድኑን ማስታወቂያ ለስኬት አስፈላጊ አካል ነው.

የሙዚቃ ቡድን መልዕክቶች በቅጹ ተላልፈዋል የሙዚቃ ቅንብር, በድምጽ ሚዲያ ሽያጭ (የቪኒል መዛግብት), በሬዲዮ እና በቴሌቪዥን ስርጭቶች, እንዲሁም የቡድኑ የቀጥታ ትርኢቶች. ከመጀመሪያ ደረጃ የሙዚቃ ቅጂዎች በተጨማሪ በቡድኑ እና በህብረተሰቡ መካከል የሚደረገው ውይይት በተለያዩ ህትመቶች እና በመገናኛ ብዙሃን ውስጥ ይጠቀሳል.

የBeatles ቡድን ልዩ ባህሪ የጅምላ ታዋቂነት ቴክኖሎጂዎችን ለመሞከር የመጀመሪያዎቹ መሆናቸው ነው፣ ይህም ከላይ ያሉት ሁሉም ከተመልካቾች ጋር የመገናኘት ዘዴዎች ከፍተኛ ጥቅም ላይ ሲውሉ ነው።

ይህ በመጀመሪያ የተደረገው የአራቱን ስኬት የገመገመው በብሪያን ኤፕስታይን ነው። ቡድኑ መነቃቃት ሲጀምር ሁሉም ሚዲያዎች በስራቸው ዝርዝር ምክንያት የማስታወቂያውን ዱላ ያዙ (አንባቢው ለእሱ አስደሳች የሆነውን ነገር ያሳውቃል)። ከዚያም የቢትልስን ምስል በሚችለው ሁሉ መጠቀሚያ ስለመሆኑ በየዘርፉ ያሉ ነጋዴዎች ለንግድ ዓላማ ማስታወቂያውን ጀመሩ።

በእንግሊዝ የቢትለማኒያ መጀመሪያ ትኩረት የሚስብ ነው። የቢትልስ ስኬት ማስታወቂያ ብቻ ነበር የሚል አስተያየት አለ። ነገር ግን፣ እንደውም ቡድኑ መጀመሪያ ታዋቂነትን አገኘ፣ ከዚያም በመገናኛ ብዙኃን ተሰራጨ።

በእርግጥ እስከ ኦክቶበር 1963 የቢትልስ ዝነኛነት በሊቨርፑል እና በሃምቡርግ ብቻ ተወስኗል። ነገር ግን፣ በእነዚህ ከተሞች ቡድኑ ስታምፔድን የሚያዘጋጁ እና ማለፍ የማይፈቅዱ ብዙ ደጋፊዎች ነበሩት። ይሁን እንጂ በየትኛውም የእንግሊዝ ጋዜጣ ላይ ስለዚህ ክስተት አንድም ቃል አልተጻፈም። ሚዲያው ይህንን ክስተት እስከ ጥቅምት 13 ቀን 1963 ድረስ አላወቀውም ነበር። ምንም እንኳን በዚህ ጊዜ ሁሉም የቢትልማኒያ ምልክቶች ቀድሞውኑ የሚታዩ ቢሆኑም - በ 1963 ቢትልስ በትኩረት ጎብኝተዋል ፣ ቀስ በቀስ የፕሮግራም መሪ በመሆን ባልደረቦቻቸውን ሄለን ሻፒሮን ፣ ዳኒ ዊሊያምስ እና ኬኒ ሊንች ትተዋል።

በኖቬምበር - ታኅሣሥ, ቢትልስ የአሜሪካን ኮከብ ሮይ ኦርቢንሰንን በመጋፈጥ የኮንሰርት ፕሮግራሞች ብቸኛ መሪዎች ነበሩ. ቢትልስ ወደ መድረኩ በሚሮጥበት ሰአት፣ ሰሚ የሚያደነቁር የህዝቡን ጩሀት ተቀብለውታል፣ ወጣት አድናቂዎች ወደ ፊት እየሮጡ በመሮጥ መጨናነቅን ፈጠሩ፣ ልጃገረዶች በፍጥነት ቢትልስን ከአስፈሪ አድናቂዎቹ እየወሰደው ባለው መኪና ስር እራሳቸውን ወረወሩ። እና ይህ ሁሉ ያለ ምንም ሚዲያ ድጋፍ ነበር ፣ ሁሉም ተወዳጅነት የተገኘው በአፍ ፣ በቀጥታ ትርኢቶች እና በ 2 አልበሞች ብቻ ነበር (ሁለተኛው በኖ Novemberምበር 22 ፣ 1963 ተለቀቀ)። በተመሳሳይ ምክንያት ዝናቸው በሊቨርፑል እና በእንግሊዝ ብቻ የተገደበ ነበር።

ከዚያም ባልታወቀ ምክንያት ቢትልስን በሰፊው ለማስተዋወቅ የተደረገው ጉዞ ከወግ አጥባቂ እንግሊዝ ጫፍ የመጣ ነው። በመጀመሪያ፣ በጥቅምት 13፣ ቢትልስ በለንደን ፓላዲየም በእሁድ ከሰአት በኋላ በተዘጋጀው ኮንሰርት ላይ አቅርበው ነበር፣ ይህም ቡድኑን ትልቅ ስኬት ያስገኘ ሲሆን ይህም ቡድኑን በህዝብ ዘንድ ተወዳጅነት እንዲያገኝ የብሔራዊ የህትመት ሚዲያዎች ሙሉ ተሳትፎ አድርጓል። ከዚያም ልሂቃኑ ንግሥት ኤልዛቤት 2ኛን ጨምሮ በእንግሊዝ ማህበረሰብ ልሂቃን ፊት ለፊት ባለው የሮያል ልዩነት ትርኢት ላይ እንዲያቀርቡ እድል በመስጠት ለሁሉም ሰው ምልክት ያደርጋሉ። እዚህ በአራቱ ማስተዋወቂያ ውጤታማነት ላይ አንድ ለውጥ አለ - ቢትልስ ለመጀመሪያ ጊዜ ለ 26 ሚሊዮን ታዳሚዎች ታይቷል ፣ በዚህም ምክንያት የሀገሪቱ ልብ አሸንፏል ፣ እናም ስኬት በመላ አገሪቱ ሙሉ በሙሉ ተስፋፍቷል ። .

ቢትልስ vs አሜሪካ

በትውልድ አገራቸው ያለ ምንም ቅድመ ሁኔታ ዝና በማሸነፍ፣ ቢትልስ ዓይናቸውን በመጨረሻው እንግሊዝኛ ተናጋሪ ድህረ ገጽ ላይ - ዩናይትድ ስቴትስ ኦፍ አሜሪካ ላይ አደረጉ። አሜሪካን ማሸነፍ በተለይ ቢትልስ ሙዚቃውን በመኮረጅ በመጀመራቸው እና የመጀመሪያ አነሳሳቸው የአሜሪካው ሮክ እና ሮል ንጉስ ኤልቪስ ፕሪስሊ ነበር።

በዩኤስኤ ውስጥ ቢትልስ የአሜሪካን አድማጭ እና በተለይም የአሜሪካ አዘጋጆች በእንግሊዝ ፖፕ ሙዚቃ ላይ ያላቸውን አሉታዊ አመለካከት ማሸነፍ ነበረባቸው። ይህ አመለካከት የተነሳው በአሜሪካ ውስጥ አንድም የእንግሊዝ ቡድን ዘላቂ ስኬት ባለማግኘቱ ነው።

በእንግሊዝ የቢትልስ ተወዳጅነት እየጨመረ ቢመጣም የ EMI አሜሪካ ክፍል የሆነው ካፒቶል ሪከርድስ እስከ ጥር 1964 ድረስ መዝገቡን ለመልቀቅ አልተስማማም። በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ "እባካችሁ እባካችሁ" የሚለውን ነጠላ ዜማ ለመልቀቅ ለመጀመሪያ ጊዜ Epstein ያደረገው ሙከራ በእምቢተኝነት ተጠናቀቀ: "ቢትልስ በአሜሪካ ገበያ ምንም ሊያሳካ ይችላል ብለን አናምንም."

ተስፋ ሳይቆርጥ ብሪያን ኤፕስታይን ከሌሎች ሪከርድ ኩባንያዎች ጋር ውል ተፈራረመ: - ቬ-ጄይ (ቺካጎ) እና ስዋን ሪከርድስ (ፊላዴልፊያ)። የቀድሞዎቹ የተለቀቁት የተገደበ ነጠላ ዜማዎች "እባካችሁ እባካችሁ"/"ለምን ጠይቁኝ" በየካቲት 25 ቀን 1963 እና "ከእኔ ወደ አንቺ"/"እናመሰግናለን ሴት ልጅ" ግንቦት 27 ቀን 1963 ሲሆን ሁለተኛው ደግሞ "ትወዳለች" የሚለውን ነጠላ ዜማ ለቋል። አንተ"/"አገኝሃለሁ" መስከረም 16። ሆኖም፣ ሁሉም ሶስት ጊዜ ጥንቅሮች በዋናው የአሜሪካ ደረጃ አሰጣጥ ዝርዝር ውስጥ አልተነሱም - ሳምንታዊው ቢልቦርድ።

አሜሪካ ውስጥ፣ “እኔን ውደዱኝ” ነጠላ ዜማ በግንቦት 1964 ተለቀቀ (በብሪታንያ ቢትለማኒያ ከፍታ ላይ) እና በገበታው ላይ ለ18 ወራት ያህል ቆይቷል። እዚህ ላይ በጣም የታወቀ ሚና የተጫወተው በብሪያን ኤፕስታይን የንግድ ተንኮለኛ ነው ፣ በራሱ አደጋ እና አደጋ ፣ 10 ሺህ የመዝገብ ቅጂዎችን ገዛ ፣ ይህም የሽያጭ ኢንዴክስን በከፍተኛ ሁኔታ ጨምሯል እና አዳዲስ ገዢዎችን ይስባል።

ሌላው የብሪያን ስልታዊ እርምጃ ወደ ኒውዮርክ በመጓዝ በኖቬምበር 11-12 በአሜሪካ ውስጥ በጣም ታዋቂ ከሆነው ትርኢት አዘጋጅ ኤድ ሱሊቫን ጋር መገናኘት ነበር። በዚህ ስብሰባ ላይ ሱሊቫን ስለ 3 (!) ተከታታይ የቢትልስ ትርኢቶች በየካቲት 9 ኛ ፣ 16 ኛው እና 23 ኛ ትርኢቶች አሳምኗል። እርግጥ ነው፣ የሱሊቫን ውሳኔ በጥቅምት 31 ወደ ለንደን የሚያደርገውን በረራ በስዊድን ለመጎብኘት ቢትልስን ሰላምታ በሚሰጡ ታዳጊ ወጣቶች በመዘግየቱ የቢትለማኒያን መጠን በሚያሳዩ ቀጥተኛ ማስረጃዎች ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል።

የዩኤስ የማስተዋወቂያ ሁኔታ በህዳር 1963 መጨረሻ ላይ ተቀይሯል፣ ኤፕስቴይን የካፒቶል ሪከርድስ ፕሬዝዳንት አላን ሊቪንግስተን የቡድኑን የእንግሊዝኛ ነጠላ ዜማ ሲያዳምጡ “እጅህን መያዝ እፈልጋለሁ” የሚለውን ነጠላ ዜማ ሲያዳምጡ እና ቢትልስ በኤድ ሱሊቫን ሾው ላይ እንደሚሰሩ አስታውሰዋል። , ይህም ለካፒቶል ሪከርድስ ትልቅ እድል ሊሆን ይችላል. ሊቪንግስተን በኋላ ቢትልስን ለማስተዋወቅ 40,000 ዶላር ለማውጣት ተስማምቷል ይህም ዛሬ ከ250,000 ዶላር ጋር እኩል ነው።

የቢትልስ ዘመቻ ለመጀመር መወሰኑን ተከትሎ ካፒቶል ሪከርድስ በ1963 መጨረሻ ላይ "I Want to hold Your Hand" የተሰኘ ነጠላ ዜማ በጥር 18 ቀን 1964 በካሽ ቦክስ ቁጥር አንድ እና በቢልቦርድ ላይ ቁጥር ሶስት ላይ ደርሷል። በጃንዋሪ 20 ፣ ካፒቶል “ከቢትልስ ጋር ይተዋወቁ!” የተሰኘውን አልበም አወጣ ፣ በይዘቱ በከፊል ከእንግሊዝኛው “ከ The Beatles ጋር” ተመሳሳይ ነው። ነጠላውም ሆነ አልበሙ በየካቲት 3 በዩናይትድ ስቴትስ ወርቅ ሆነዋል። በከፍተኛ አምስት ውስጥ በሚያዝያ ወር መጀመሪያ ላይ ምርጥ ዘፈኖችበዩናይትድ ስቴትስ ብሄራዊ የተዝናና ትርዒት ​​ላይ፣ የ"The Beatles" ዘፈኖች ብቻ ታይተዋል፣ እና በአጠቃላይ 14 ቱ በሰልፉ ላይ ነበሩ።

ዩናይትድ ስቴትስ በቡድኑ መያዙ ግልጽ ሆነ በየካቲት 7 ቀን 1964 ሙዚቀኞች በኒውዮርክ ኬኔዲ አየር ማረፊያ ሲያርፉ - ብዙ ሰዎች ሊቀበሏቸው መጡ። አራት ሺህደጋፊዎች.

በውጤቱም, በዩናይትድ ኪንግደም ውስጥ ከጀመረ በኋላ ቢትለማኒያ ወደ ሌላኛው የኩሬው ክፍል ለመድረስ አንድ ዓመት ያህል ፈጅቷል. ለቢትልስ ስኬት ዋና ምክንያቶች ፈንጂ መልእክታቸው እና በትውልድ አገራቸው አስደናቂ ስኬት ናቸው። በአሜሪካ ትርኢት ንግድ ተወካዮች መካከል በእንግሊዝኛ ሙዚቃ ላይ ያለውን አለመተማመን ግድግዳ ለማፍረስ ያስቻሉት እነዚህ ምክንያቶች ናቸው። የቡድኑ የመጀመሪያ መጠቀስ በጋዜጣ እና በቴሌቭዥን ተረቶች ውስጥ "ለሚጮህ" እንግሊዝ በሙሉ ኃይሉ. የገጽታ ፊልሞች "A Hard Day's Night" እና "Help" የተሰኘው ፊልም በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ለቡድኑ ታዋቂነት እድገት አስተዋጽኦ አድርጓል። የካፒቶል ሪከርድስ መጠነኛ የማስታወቂያ ዘመቻ መጀመር (መጠነኛ ምክንያቱም ባንድ ወደ ዩናይትድ ስቴትስ ባደረገው ሁለተኛ ጉብኝት ለእያንዳንዱ ኮንሰርት ከ20,000 እስከ 30,000 ዶላር ስለተቀበሉ) አስፈላጊው ቴክኒካዊ እርምጃ ብቻ ነበር፣ ይህም እስከ 1964 መጀመሪያ ድረስ ድርጊቱን ለመገንዘብ ሰው ሰራሽ እንቅፋት ሆኖ ቆይቷል። በአሜሪካ ውስጥ የባንዱ ትልቅ አቅም።

ተደጋጋሚነት ትንተና

ከነሱ በፊት ለነበሩት ለምን አልሰራም?

የአራቱን ስኬት በመተንተን አንድ ሰው እንዲህ ዓይነቱ ስኬት ከቢትልስ በፊት ለምን እንዳልነበረ ሊያስብ ይችላል። ዋናው ምክንያት በእኔ አስተያየት በችሎታ የተላለፈ ፈንጂ መልእክት አለመኖሩ ነው። ያም ማለት ከቢትልስ በፊት ማንም ሰው እንደዚህ አይነት ጠንካራ ስሜቶችን ወደ አለም ለማስተላለፍ የፈለገ አልነበረም። ብቸኛው ልዩነት በውቅያኖስ ማዶ ላይ የሚሠራው ብቸኛ ተሰጥኦ Elvis Presley ነበር። በኤልቪስ ሙዚቃ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ኃይለኛ ስሜቶች ለሥሜቶች ግልጽ መገለጫዎች ተገለጡ ፣ እና ስለሆነም እሱ ለቀደሙት ቢትልስ ጣኦት መሆኑ አያስደንቅም።

እንደ ሁለተኛ ምክንያት፣ ከቢትልስ በፊት ማንም በቡድን ደረጃ እንደዚህ ያሉ “የማይታለሉ” ስሜቶችን ወደ ዓለም ለማስተላለፍ ሆን ብሎ የሞከረ አልነበረም። ከነሱ በፊት ሁሉም ተሳታፊዎች ከሞላ ጎደል እኩል የሚሳተፉበት፣ የላቀ ደረጃ ለማግኘት የሚጥሩበት ስብስብ አልነበረም መልክ, በአፈፃፀም, በቀረጻ ጥራት, ቃለ-መጠይቆች, ዘፈኖች መቀላቀል, ማለትም በሙዚቃ እና በህይወት ውስጥ ታማኝነት. በዚያን ጊዜ አንድ ሙዚቀኛ መሳሪያውን በእቃው ውስጥ ሲያስቀምጠው "ተራ" ሰው ሆኗል, ቢትልስ ሁልጊዜም ከሙዚቃው ጋር አንድ ሆኖ ይቆይ ነበር.

ለምሳሌ በግል ሕይወታቸው ወጪ የፈጠራ አቅማቸውን ሙሉ በሙሉ እውን ለማድረግ ምርጫ አድርገዋል። በሚገርም ሁኔታ ለ 10 አመታት በጥሩ ሁኔታ ተሳክቶላቸዋል እና ምንም አይነት ልዩ ቀውስ አላመጡም, ለምሳሌ, ኤልቪስ ፕሪስሊ ያጋጠመው. ጆርጅ ሃሪሰን ኤልቪስ ብቻውን እንደሆነ፣ ቢትልስ ሁል ጊዜ አብረው ሲሆኑ እና ልምዳቸውን እርስ በእርስ መካፈል እንደሚችሉ ተናግሯል።

ከነሱ በኋላ ለመጡት ለምን አልሰራም?

አንድ ዘፈን “ጊዜ የማይሽረው” ሊሆን የሚችለው በተመሳሳይ ጭብጥ ጥቃቅን ልዩነቶች ብቻ ነው ብዬ አምናለሁ። ይህ የሚገለፀው ሁሉም ደራሲዎች አንድ አይነት መሰረታዊ፣ "የማይሞት" ጭብጥ ስላላቸው ነው። ስለዚህ, አንድ ደራሲ ቃሉን ከሌላው በፊት ከተናገረ በኋላ, የተቀሩት "ለመድገም" እና ተለጣፊ ላለመሆን, ስለ እሱ በተለየ መንገድ መናገር አለባቸው. እናም ይህ የመጀመሪያው ደራሲም ቃሉን በጥበብ ከተናገረ ቀጣዮቹ ደግሞ የባሰ ለመታየት ብዙ ጥረት ማድረግ አለባቸው።

ቢትልስ እንደ ፍቅር፣ ብቸኝነት፣ ፍቅር እና የሰው ሕይወት ፍልስፍና ያሉ ርዕሶችን በሙያ ለመዳሰስ የመጀመሪያዎቹ ነበሩ። ይህም በተቻለ መጠን በነጻነት እንዲሰሩ እድል ሰጥቷቸዋል, እና "የዘውግ ክሬም" እንዲያስወግዱ አስችሏቸዋል. ቢትልስ ሃሳቡን ካደረገ፣በቀላሉ እና በችሎታ ሙሉውን የፍቅር ግጥሞች ከተራመዱ በኋላ፣ሌሎች ፈጻሚዎች “የተከታዮች ውስብስብ” እየተባለ የሚጠራውን ውጤት ገጥሟቸዋል። ክላሲክ ለመሆን የታሰበ ዘፈን ቀላልነት ፣ ጥብቅ የሆነ የጥንታዊ መዋቅር ፣ በመሠረታዊ መሳሪያዎች ላይ መከናወን እና በጥበብ ቀረጻ መታወቅ አለበት።

ከቢትልስ በኋላ ያሉ ተዋናዮች ለዘፈኖቻቸው ተመሳሳይ ጭብጥ አላቸው፣ ነገር ግን ስሜታቸውን “በቀጥታ እና በቀላሉ” (የመሳሪያ እንቅስቃሴ፣ ዝግጅት፣ ወዘተ) መግለጽ አይችሉም። እራሳቸው እዚህ ደረጃ ላይ ቢደርሱም፣ ስለ አቅኚዎች ሳያውቁ ወይም ሳያውቁ ይህ ገደብ ተጭኗል።

ስለዚህ ተከታይ ደራሲዎች ቢያንስ “ፈጠራ ፈጣሪዎች” ሆነው ለመቀጠል ከተመሳሳይ ቀላል አካሄድ ወጥተው ወደ ጎን መሄድ አለባቸው። ነገር ግን፣ ከርዕሰ ጉዳዩ ርቆ በሄደ መጠን እና የአቀራረብ ቀላልነት፣ የስራው ሁለንተናዊነት አናሳ እና በውጤቱም ለስኬታማነቱ እድሉ አነስተኛ ነው። ስለዚህ, ከቢትልስ በኋላ, በሙዚቃ ቋንቋ ውስጥ ወደ ቀላል የደስታ መግለጫ መመለስ ድግግሞሾችን / ክታቦችን ከመፍጠር አንፃር አስቸጋሪ ነበር. የዚህ አይነት ተከታይ ቡድን ዓይነተኛ ምሳሌ ነበር" ሮሊንግድንጋዮች።” በተለይ “ሰው መሆን እፈልጋለሁ” በሚለው የቢትልስ ዘፈን ጀመሩ እና በተመሳሳይ መልኩ መፃፋቸውን ቀጥለዋል፣ ነገር ግን በቀደሙት አባቶች ገና ያልተገለጸ ነገር ነው። ክላሲካል ጭብጦች በበቂ ሁኔታ የዳበሩት እትም እ.ኤ.አ. በ 1964 በእንግሊዝኛ የሮክ ሙዚቃ ውስጥ የተለያዩ አዳዲስ አዝማሚያዎች መከሰታቸውን አስቀድሞ የወሰኑ ሙሉ “እቅፍ” ቡድኖች ብቅ ማለታቸው ይደገፋል። ከነሱ መካከል፣ በጣም የሚታወቁት The Knicks፣ Small Fanzies እና The Who ናቸው።

ስለዚህ፣ ቢትልስ የፍቅር ግጥሞችን ዘውግ ምርጡን ክፍል እንደያዙ መደምደም እንችላለን፣ እና ስለ ሁሉም ነገር መዘመር ትርጉም የለውም ተብሎ ሲታሰብ፣ ተከታዮቹ ደራሲዎች ወይ አዲስ ነገር መፍጠር፣ አሮጌውን መቀየር ወይም ጊዜ መፍጠር ነበረባቸው። ማሽን.

አጠቃላይነት

እንግዲያው, የቢትልስ መነሳት ምክንያቶችን እናጠቃልል. ውጫዊ ሁኔታዎች እና ምክንያቶች ለዚህ ክስተት መፈጠር ትልቅ ሚና ተጫውተዋል. ምቹ በሆነ አካባቢ, ለዓለም ጆሮዎች የተዋጣለት ፈተና ለመፍጠር ሁሉም ሁኔታዎች ተነሱ. ያም ማለት፣ የዘውግ ቦታ ሙሉ በሙሉ ነፃ ነበር፣ ወደ ማህበራዊ ፍንዳታ እና ድምጽ ሊያመራ የሚችል ሙያዊ ብቃት።

ይህ ቦታ በመጀመሪያ የተወሰደው በወጣት ተባባሪ ደራሲዎች ተሰጥኦ እና ያልተቋረጠ ዱዎ ነው ፣ ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ የህዝብ ደስታን አስገኝቷል ፣ ይህም ወደ እውነተኛ ማኒያ ያደገ።

በእርግጥ ከቢትልስ በፊት ተመሳሳይ ስኬት ነበረው ነገር ግን በዩኤስኤ ውስጥ ለኤልቪስ ፕሬስሊ በተወሰነ መልኩ የተለየ ተፈጥሮ ነበር። ሆኖም ኤልቪስ ብቸኛ ተሰጥኦ ነበር፣ እና ቢትልስ በእንግሊዝ ውስጥ ጠንካራ ስሜቶችን እና ስሜታዊ መስህቦችን ለአለም በማስተላለፍ ላይ ያተኮሩ የመጀመሪያ ተመሳሳይ አስተሳሰብ ያላቸው ሰዎች ቡድን ሆነዋል።

የቢትልስ ክስተት የሚወሰነው በበርካታ ብርቅዬ ክስተቶች ልዩ መገናኛ ነው። ሲጀመር ሌኖን እና ማካርትኒ ከችሎታቸው በተጨማሪ ብልህ ሰዎች እንደነበሩ ልብ ሊባል ይገባል። ሙዚቃ, ዓለምን በፍጥነት ለማሸነፍ እንደ መንገድ, ለእነርሱ በራሱ ተወስኗል, በመጀመሪያ, አማራጮች እጥረት በመኖሩ, በሁለተኛ ደረጃ, ቢትልስ ቀድሞውኑ የተለመደ ሞዴል ነበረው - የጅምላ ጅብ አሜሪካዊ አቅኚ, Elvis Presley.

በተጨማሪም፣ ሁለት አጋዥ ወጣቶች፣ ተመሳሳይ ፍላጎትና የሁለንተናዊ ፍቅር ጥማት ያላቸው፣ ገና በለጋ ዕድሜው ተገናኝተው ጓደኛሞች በመሆናቸው የቢትልስን የመመሥረት ዕድል በእጅጉ ቀንሷል (ዮሐንስ 16 ነበር፣ ጳውሎስ ደግሞ 15 ዓመት ነበር)። አሮጌ)። ይህም በአንድ ላይ ሆነው ሙዚቃዊ የመሆንን መንገድ እንዲያልፉ ረድቷቸዋል ፣ይህም ዱየትን ፣ ከዚያም የተቀሩት የቡድን አባላት ለልማት ጠንካራ ተነሳሽነት ሰጡ ።

በውጤቱም፣ ከእያንዳንዳቸው ጋር ሲነጻጸር ብዙ እጥፍ የላቀ የመፍጠር አቅም ያለው የጋራ ደራሲ ብቅ አለ። ማለትም ከልጅነታቸው ጀምሮ የሁለት ተሰጥኦ ደራሲያን ጥምረት የፈጠራ ሥራን የማባዛት ውጤት ነበረ። ይህ ማህበር በፉክክር ምክንያት በሙዚቃ አፃፃፍ አቅጣጫ እንዲጎለብቱ እና የፃፏቸውን ዘፈኖች ለመስራት እንዲችሉ ቴክኒካቸውን እንዲያሻሽሉ ጠንካራ ተነሳሽነትን ሰጥቷል።

በተጨማሪም ሁለቱ ደራሲዎች ዘፈኖቻቸውን ለመስራት አነስተኛ የሙዚቃ አጃቢ ያስፈልጋቸዋል። ከዚህም በላይ ተፈላጊ ብቻ አልነበረም ጥሩ ቴክኒክ, ነገር ግን የዱቲ ሙዚቃዊ ሀሳብን ከመሳሪያው ክፍል (ፈጣን ማሻሻያ, ሪፍ መፍጠር, ሶሎዎች) ጋር ሙሉ ለሙሉ ማጀብ. በእርግጥ ይህ የሚያመለክተው ጊታሪስት ጆርጅ ሃሪሰን ነው, እሱም እነዚህን ሁሉ መስፈርቶች አሟልቷል. በእርግጥ ፣ በመጀመሪያ ፣ እሱ በጊታር ላይ ያተኮረ ፣ የዘፈን ፅሁፍን ለዱዎ ትቶ ፣ በሁለተኛ ደረጃ ፣ እሱ የማካርትኒ ጓደኛ ነበር ፣ ይህም ወደ ቡድኑ በፍጥነት እንዲገባ አስችሎታል።

የሃሪሰን መግዛቱ ለቢትልስ መወለድ የበለጠ ልዩ ስሜትን ጨምሯል እና የቡድኑን እምብርት መፈጠሩን አመልክቷል።

እርግጥ ነው, ጊታሪስት ወዲያውኑ አልተገኘም, ይህም ለቢትልስ ታሪክ ቢያንስ ትንሽ እውነታን ይጨምራል. ነገር ግን ትሪዮዎቹ አሁን በእርጋታ የተፈለሰፉ ዘፈኖችን መዘመር ብቻ ሳይሆን በዋናው ተጓዳኝ መሣሪያ ማለትም በድምጾች እና በገለልተኛ ጊታር ማዳመጥ ይችላሉ። ስለዚህ, የቢትልስ እምብርት ተፈጠረ, ከ 1958 ጀምሮ, የ Lennon-McCartney እምቅ ቀስ በቀስ እንዲገነዘብ አስችሏል.

የሚከተለው ያነሰ ነው ጉልህ ክስተት- ሌላ ፣ የበለጠ ቴክኒካል ፣ የሙዚቃ አጃቢ ማግኘት። እስከ ኦገስት 1962 ድረስ፣ የሪትም ክፍሉ ማካርትኒ በባስ እና ፒት ቤስት ከበሮ ላይ ያካትታል። ሆኖም ፒት ቤስት ከቦታው ውጪ የነበረው የመጨረሻው የቡድኑ አባል ነበር። በዚህ ምክንያት ብሪያን ኤፕስታይን መሄዱን ሲያስታውቅ ቢትልስ ብቁ የሆነ የሙዚቃ ክፍል ለመመስረት የመጨረሻውን ሙዚቀኛ አገኘ - ከበሮ መቺ ሪንጎ ስታር። ሁለተኛው በጣም ታዋቂ ከሆነው የሊቨርፑል ቡድን ሮሪ ስቶርሜ እና ዘ አውሎ ንፋስ ቢትልስን ተቀላቅሏል።

ሪትም ክፍሉ ምንም ልዩ ነገር አያስፈልገውም የፈጠራ ችሎታዎችበዚያን ጊዜ በቂ የጨዋታ ደረጃ ያስፈልግ ነበር። ስለዚህ, አንድ አስፈላጊ ሁኔታ የአዲሱ ተሳታፊ ከዋናው ቡድን ጋር ተኳሃኝነት ነበር. እና ይህ ደግሞ የቢትልስ መወለድ ልዩነትን አሳይቷል - ሪንጎ እንደ ጓንት ከቡድኑ ጋር ይጣጣማል።

ከበሮው ከተቀላቀለ በኋላ ቢትልስ መቆም አልቻሉም። ብቸኛው ጥያቄ የስኬታቸው ፍጥነት እና መጠን ነበር። ለባንዱ ማንነት ያለው መስህብ፣ ብሪያን ኤፕስታይን እርግጥ ነው፣ የቡድኑን ስኬት በማፋጠን እና በማስተዋወቅ የገንዘብ እና የማስተዋወቂያ ተግባርን አቀረበ። ሥራ አስኪያጃቸው በቋሚ የድምፅ መሐንዲስ ጆርጅ ማርቲን መልክ ለቡድኑ "አምስተኛ ቢትል" አክለዋል.

ማርቲን ለእነዚያ ጊዜያት (በተለይ ከሁለተኛው አልበም የሚታየው) በስቱዲዮ ውስጥ የቡድኑን ቅንጅቶች አስገራሚ ቀረጻ እና ቅልቅል አቅርቧል። በዛን ጊዜ የሙዚቃ ማቴሪያል ስርጭት መሠረተ ልማት በአንፃራዊነት የዳበረ ነበር ፣ ይህም በቢትልስ ሁኔታ ፣ በተለቀቁ መዝገቦች ፣ የሬዲዮ እና የቴሌቪዥን ስርጭቶች ለአድማጮች የጅምላ ባህሪ እና አዳዲስ ምልክቶችን የማሰራጨት ፍጥነት ያረጋግጣል ። , እንዲሁም የማስታወቂያ ዝግጅቶች. በእርግጥ የአድማጮቹ ደስታ በቀጥታ የሚገለጥበት የቢትልስ እንቅስቃሴ ዋና አካል የቀጥታ ትርኢቶች ነበሩ።

በተጨማሪም በደንብ የሰለጠነው ቡድን ስራቸውን ለህብረተሰቡ በሙሉ የሚያስተላልፍበት መንገድ ሲኖረው፣ የሁለቱን የመጀመሪያ ተሰጥኦ እውን ለማድረግ እንቅፋት የሆኑ ነገሮች በሙሉ ጠፍተዋል፣ እና ጉዳዩ ቴክኒካል፣ ኢ-ፍትሃዊ የእድገት ጎዳና ወሰደ።

ጆን ሌኖን ከባንዱ መከፋፈል በኋላ ማንነታቸውን ያደረጋቸው ቢትልስ በዓለም ላይ ካሉት ምርጥ ባንድ ናቸው የሚለው እምነት ነበር፣ ምርጡ የሮክ እና ጥቅል ቡድን፣ ምርጥ ፖፕ ቡድን ወይም ሌላ። ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ ተፈጥሮው መገንዘቡ ከፖል ማካርትኒ ጋር መፃፍ ሲጀምር ወደ እሱ መጣ። ስለዚህ የቢትልስ ክስተት በተፈጥሮ በቂ የመፍጠር አቅም ወደ ነበረው ቡድን የመጣው እና ግቡን ለማሳካት ሁሉንም አስፈላጊ ደረጃዎችን ያሳለፈው - በአለም ላይ ምርጥ ቡድን ለመሆን የበቃ ስኬት ነው። የዚህ ስኬት ባህሪ የሚወሰነው ቡድኑ ለህብረተሰቡ ባስተላለፈው መልእክት እና እንዲሁም ህብረተሰቡ በራሱ ተቀባይነት እጅግ በጣም ያልተወሳሰበ ነው።

መደምደሚያ

ስለዚህ፣ የቢትልስ ክስተት ወደ እውነተኛ ስሜት ያደገ እና ከተወዳጅ ሙዚቃዎች የዘለለ የሙዚቃ ቡድን ስኬት ነበር። የቡድኑ ስኬት ወሰን የለውም እናም በሁሉም ደረጃዎች ይከበር ነበር፡ ከንግስት ትዕዛዝ እስከ ከፍተኛ ቁጥር ያለው የሙዚቃ ሽልማቶች እና ሽልማቶች።

የወደፊቱን ፍንዳታ ያረጋገጠውን የቢትልስ ልማት መነሻን ከግምት ውስጥ ካስገባን በ 1957 የሌኖን እና ማካርትኒ የጋራ ሥራ መጀመሪያ ነበር ። አንድ ላይ ሆነው በሙዚቃ አብረው ትልቅ ነገር መሥራት እንደሚችሉ ተገነዘቡ። በውጤቱም ፣ አንድ የፈጠራ ሀሳብ ፈጠሩ ፣ ዋናው ነገር በውጤቱ ፣ በመጀመሪያ ችሎታ ያለው ጊታሪስት ፣ እና ከዚያ ጥሩ ደረጃ ያለው ከበሮ መቺ።

ቡድኑ የወደፊት ሥራ አስኪያጁን ካስተዋሉ በኋላ, ቡድኑ አለው የፋይናንስ እድሎችለመጀመር እና ለልማት. በመጨረሻም ፣ የመጨረሻው አስፈላጊ ተመሳሳይ አስተሳሰብ ያለው ሰው ቡድኑን ተቀላቅሏል - የድምፅ ዳይሬክተር ጆርጅ ማርቲን ፣ በስቱዲዮ ውስጥ የመቅዳት ሂደቱን ያቀረበው። እሱ የቢትልስ ሙዚቃዊ መልዕክቶችን ለአድማጭ የማስተላለፊያ ሰንሰለቱ የመጨረሻ አገናኝ ሆነ ፣ እናም ግቡን ለማሳካት ሁሉም እድሎች በቡድኑ ጥቅም ላይ ነበሩ ፣ እና ቢትልስ በተሳካ ሁኔታ ተጠቅመውባቸዋል።

የቢትልስ አላማ የምንግዜም ምርጥ ሙዚቀኛ ለመሆን ነበር። ይህ በሙዚቃ አማካኝነት ጠንካራ ስሜቶችን ለዓለም ለማስተላለፍ ፍላጎት ጨዋ ደረጃ ያለው የሙዚቃ ቡድን ለመፍጠር አስፈላጊነት ፈጠረ። ልዩ እምቅ ችሎታቸውን በበቂ ሁኔታ ለማስተላለፍ፣ ተገቢ የሆነ የማሳያ ደረጃ ያስፈልጋል፣ ማለትም፣ ከፍተኛው የሚቻል፣ ምርጥ የአቀራረብ ዘዴ።

ቡድኑን ለመፍጠር በተዘጋጀው ዓላማ መሠረት በሁሉም የቡድኑ ተግባራት ላይ የተቀመጡት መስፈርቶች ግልጽ ይሆናሉ-ከጽሑፎች እና ሪፖርቶች እስከ ልብስ እና የውይይት ዘይቤ። ቡድኑ የሚፈለገው ስራዎችን ማከናወን እንዲችል ብቻ ሳይሆን በተቻለ መጠን እንዲሰራ ነበር. ለዘፈኖቹ የድምፅ ጥራት እና ስሜታዊ ይዘታቸው ተመሳሳይ መስፈርቶች ነበሩ።

የባንዱ ሙዚቃዊ መልእክት የሚወሰነው በዘፈን ደራሲው ባለ ሁለትዮው ሌኖን ማክካርትኒ ስብዕና ሲሆን የዚህ መልእክት ቅርፅ ምርጥ ለመሆን ካለው ፍላጎት ቀጥተኛ ውጤት ነው። በተለይም ይህ ማለት ነገ እና በ 50 ዓመታት ውስጥ ምርጥ ሆነው መቆየት አለብን ማለት ነው. ለመልክ ፣ ይህ ማለት ከአሁኑ ፋሽን በላይ መሆን ማለት ነው ፣ ማለትም ፣ አሁን ካለው የእድገት ደረጃ የበለጠ ሁለንተናዊ ነው። ስለዚህ ፣ ዛሬ ይህንን ቡድን ከተመለከቱ ፣ በአጠቃላይ ፣ እነሱ ለየትኛውም ዘመን አይደሉም ፣ እና የእነሱ ገጽታ በጣም ሁለንተናዊ ነው። በሙዚቃ፣ ቢትልስ አንጋፋ እና ዛሬም ጠቃሚ የሆኑ ጭብጦችን መርጠዋል።

ቢትልስ ከሙዚቃ ድንበሮች አልፈው ወደ አጎራባች የጥበብ ዘርፎች እንደ ሲኒማ ፣ ማህበራዊ እንቅስቃሴዎች እና አጠቃላይ ንዑስ ባህል መፍጠር የቻሉ ክስተት ናቸው። ከቢትልስ በኋላ፣ እንግሊዘኛ ተናጋሪው ዓለም፣ በተለይም የባህልና የመዝናኛ መስኮች፣ የማይቀለበስ ሁኔታ ተቀይሯል፣ ለልማት ጠንካራ፣ ከአቅም በላይ የሆነ መነሳሳትን አግኝቷል። ቢትልስ ለአድማጮች አዎንታዊ ስሜቶችን የሚሰጥ፣ እንዲሁም ትውልዶችን በሙሉ ለፈጠራ ስኬቶች የሚያነሳሳ ውርስ ትተዋል። ይህንን ቡድን ባገኙት በየጊዜው ብቅ ባሉ አዳዲስ አድናቂዎች ሰው ውስጥ የቢትልስ ሥራ እስከ ዛሬ ድረስ ያለውን ጠቀሜታ አያጣም።

ከ50 ዓመታት በፊት፣ በጥቅምት 5 ቀን 1962 የቢትልስ የመጀመሪያ ሪከርድ ሎቭ ሜ ዶ ለሽያጭ ቀረበ።

ቢትልስ ("The Beatles") ለሮክ ሙዚቃ እና ለሮክ ባህል በአጠቃላይ እድገት እና ታዋቂነት ትልቅ አስተዋፅዖ ያደረጉ የብሪታኒያ ሮክ ባንድ ናቸው። ስብስቡ በ20ኛው ክፍለ ዘመን በ60ዎቹ ውስጥ ከአለም ባህል ብሩህ ክስተቶች አንዱ ሆነ።

ሰኔ 20 ቀን 2004 በአውሮፓ ጉብኝት 04 የበጋ ጉብኝት አካል የፖል ማካርትኒ ብቸኛ ኮንሰርት በሴንት ፒተርስበርግ በፓላስ አደባባይ ተካሂዷል።

ሚያዝያ 4 ቀን 2009 የቀድሞ አባላት ኮንሰርት በኒውዮርክ ተካሄዷል ቡድኑየፖል ማካርትኒ እና የሪንጎ ስታር ቢትልስ። በኮንሰርቱ ሁለቱንም ብቸኛ ዜማዎች በሙዚቀኞች እና በርካታ የቢትልስ ስኬቶችን አሳይቷል። በጋራ ኮንሰርታቸው የተገኘው ገንዘብ በወጣቶች መካከል መንፈሳዊ እሴቶችን ለማስተዋወቅ ነው።

ለመጨረሻ ጊዜ አብረው የተጫወቱት በ2002 በጆርጅ ሃሪሰን መታሰቢያ ኮንሰርት ላይ ነበር።

እ.ኤ.አ. የታሪክ ሀውልቶች፣ የመሬት ምልክቶች እና አስደናቂ ስፍራዎች ጥበቃ ድርጅት ቀደም ሲል የሁለቱም ህንፃዎች ሙዚቀኞች ህጻናት በነበሩበት ጊዜ ተመሳሳይ እንዲመስሉ እድሳት አድርጓል።

እ.ኤ.አ. ከ 2001 ጀምሮ ፣ በዩኔስኮ ውሳኔ መሠረት ፣ ጥር 16 በየዓመቱ የዓለም የቢትልስ ቀን ተብሎ ይከበራል። በተለያዩ የአለም ሀገራት ያሉ የሙዚቃ አፍቃሪዎች ያለፈውን የ20ኛው ክፍለ ዘመን ምርጥ ባንድ እያከበሩ ነው።

በዩኤስኤስአር ከ 1964 እስከ 1992 ክሩጎዞር መጽሔት እና ሜሎዲያ ኩባንያ በ 1974 የምዕራባውያን ሙዚቀኞች ሙዚቃን ጨምሮ በተለዋዋጭ የግራሞፎን መዛግብት መዝገቦችን አውጥተዋል ።

ቁሱ የተዘጋጀው ከ RIA Novosti እና ክፍት ምንጮች በተገኘው መረጃ መሰረት ነው

ቢትልስ በ1959 በሊቨርፑል ታየ። የቡድኑ የመጀመሪያ አሰላለፍ ፖል ማካርትኒ (ባስ፣ ጊታር፣ ድምፃዊ)፣ ጆን ሌኖን (ጊታር፣ ቮካል)፣ ጆርጅ ሃሪሰን (ጊታር፣ ቮካል)፣ ስቱዋርት ሱትክሊፍ (ባስ)፣ ፔት ቤስት (ከበሮ) ይገኙበታል። በዋናው ቢትልስ ውስጥ ማን ነበር፣ ፖል ማካርትኒ እንዴት "እንደሞተ" እና የቀሩት "ትኋኖች" እንደገና አብረው የሚዘፍኑት መቼ ነው? ቢትልስ የክፍለ ዘመኑ ታላቅ የሮክ ባንድ ናቸው።

በኖረበት ጊዜ ዘ ቢትልስ 13 የስቱዲዮ አልበሞችን ለቋል። ከቡድኑ መከፋፈል በኋላ፣ የተቀናበሩ አልበሞች በአፕል እና በፓርሎፎን ስቱዲዮዎች ታትመዋል። የመጀመሪያዎቹ ሆኑ የእንግሊዝኛ ቡድንበውጭ አገር እንደዚህ ያለ አስደናቂ ስኬት ነበር። የቡድኑ ጉዳይ ማሽቆልቆል ጀመረ። እ.ኤ.አ. በ 1968 ቡድኑ ድርብ አልበም አወጣ ፣ በኋላም በባንዱ አድናቂዎች ዘንድ በሽፋን ጥበብ ምክንያት “ነጭ አልበም” በመባል ይታወቃል ።

እ.ኤ.አ. በ1969 ቡድኑ አንዱን ምርጥ ዘፈኖቻቸውን “ሄይ ጁድ” የሚል አወጣ። ነጠላ ዜማው በዓለም ዙሪያ ካሉ ገበታዎች ቀዳሚ ሲሆን ስድስት ሚሊዮን ቅጂዎችን ሸጧል።

እ.ኤ.አ. በኤፕሪል 1970 ፖል ማካርትኒ ብቸኛ ዲስኩ ከተለቀቀ በኋላ ቢትልስ እንደሌሉ በይፋ አስታውቋል። በዓለም ላይ ታላቁ የሮክ ባንድ ፈርሷል። በዚያን ጊዜ ስቱዋርት ሱትክሊፍ ቡድኑን ለቆ ወጣ እና ቤዝ ጊታር ወደ ፖል ማካርትኒ ሄዷል። በዚሁ ጊዜ ቡድኑ ኮንሰርቶችን ማከናወን ለማቆም ወሰነ.

በቡድኑ ውስጥ ያለው ግንኙነት እየሻከረ መጣ እና አብሮ መስራት ፈጽሞ የማይቻል ነበር. እ.ኤ.አ. በ 1971 ፖል ማካርትኒ እስከ 1980 ድረስ የዘለቀውን ቡድን ዊንግስን ፈጠረ ። ማካርትኒ በኮንሰርቶች እና በተቀናበረ ሙዚቃዎች ላይ በንቃት አሳይቷል።

2. የ ቢትልስ መስራች ጆን ሌኖን በ1956 The Quarrymen የተባለውን የመጀመሪያውን ቡድን አቋቋመ። ቡድኑ ከኳሪባንክ ትምህርት ቤት ጓደኞቹን አካቷል። 3. The Beatles የሚለው ስም የተፈለሰፈው አዳዲስ አባላት ወደ ሌኖን ቡድን ሲመጡ ነው - ፖል ማካርትኒ እና ከዚያም ጆርጅ ሃሪሰን - ከኳሪ ትምህርት ቤት ጋር ግንኙነት የሌላቸው። 8. እ.ኤ.አ. በ 1961 የቡድኑ ሁለተኛ ጉብኝት በሃምቡርግ ውስጥ ስቱዋርት ሱትክሊፍ ከአንድ ወጣት አርቲስት እና ፎቶግራፍ አንሺ አስትሪድ ኪርችሄር ጋር ፍቅር ያዘ።

ሱትክሊፍ ቡድኑን ለቆ በሃምቡርግ ከአስተርድ ጋር ለመቆየት ወሰነ። 9. ጆን ሌኖን፣ ፖል ማካርትኒ፣ ጆርጅ ሃሪሰን፣ ፔት ቤስት - በዚህ አሰላለፍ ዘ ቢትልስ የመጀመሪያ ስኬታቸውን አስመዝግበዋል። 10. ስቱዋርት ሱትክሊፍ እ.ኤ.አ. በ 1962 በሴሬብራል ደም መፍሰስ በሃምበርግ ሞተ ። ምንም እንኳን ስቱዋርት በቡድኑ ውስጥ ያሳለፈው አጭር ጊዜ ቢሆንም በሁሉም የ Beatles አባላት ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል. ጥቅምት 28 ቀን 1961 በ የሙዚቃ መደብርብዙም የማይታወቀው ዘ ቢትልስ የተባለው የሙዚቃ ቡድን የእኔ ቦኒ የሚለውን ዘፈን እንዲመዘግብ ጠየቀ።

19. የጀነሲስ ፊል ኮሊንስ የቡድኑ መሪ እና መሪ በ 13 አመቱ Hard Day's Night በተባለው ፊልም ላይ ኮከብ ሆኗል - እሱ ከአድናቂዎቹ አንዱን ይጫወታል። 29. በአሁኑ ጊዜ, የቡድኑ ሁለት አባላት በህይወት አሉ: ፖል ማካርትኒ እና ሪንጎ ስታር. ጆርጅ ሃሪሰን በ 2001 በካንሰር ሞተ እና የተቀበረው በሂንዱ የአምልኮ ሥርዓቶች መሠረት ነው.

የጆን አባት ለብዙ አመታት እራሱን አላስታውስም ነገር ግን ከእሱ ጋር ለመገናኘት ወሰነ በቢትለማኒያ ከፍታ ላይ እና እንዲያውም የራሱን ነጠላ ዜማ "ይህ የእኔ ህይወት ነው" በሚለው ዘፈን ለቋል. ጄምስ ፖል ማካርትኒ የተወለደው ከጄምስ ማካርትኒ እና ከሜሪ ማጊን ሲሆን ከሁለት አመት በኋላ ደግሞ ሚካኤል የሚባል ወንድም ነበራቸው። ሁለቱም ወንድሞች ወደ አንድ ትምህርት ቤት ከዚያም ወደ ታዋቂው የሊቨርፑል ተቋም ሄዱ። ጳውሎስ በጣም ጥሩ ተማሪ ነበር ፣ እናም ጥሩ ፍላጎት አሳይቷል። የእንግሊዝኛ ሥነ ጽሑፍእና ወደ ከፊል-ዩኒቨርስቲ በሚገባ መግባት ይችላል።

በድጋሚ፣ በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው አባዜ ማካርትኒን የሌኖንን ትኩረት እንዲያገኝ አድርጎታል፣ እና ሁለቱም በፍጥነት እንደ ስብስብ ለመጫወት እና ለመፃፍ ወሰኑ። ከቢትልስ ጋር፣ሸሪዳን “ቶኒ ሸሪዳን እና ቢትልስ” የተሰኘውን የስቱዲዮ አልበም መዝግቧል። ያን ጊዜ ነበር ቢትልስ በፈጠራ የህይወት ታሪካቸው በአለም አቀፍ ደረጃ ለመጀመሪያ ጊዜ በቁም ​​ነገር የታዩት። በኋላ የጋራ ፕሮጀክትየመመዝገቢያ መደብር ባለቤት የሆነው ብሪያን ኤፕስታይን የቡድኑን ፍላጎት አሳየ።

በቢትልስ የህይወት ታሪክ ውስጥ የመጀመሪያው ገለልተኛ አልበም በ1963 መጀመሪያ ላይ ተለቀቀ። እ.ኤ.አ. በ 1964 መላው ዓለም በቢትልስ እብድ ነበር። በ 1965 አልበሙ ከአንድ ሚሊዮን በላይ ቅጂዎች ተሽጧል. በ 1963-1964 ቢትልስ አሜሪካን አሸንፏል. ከዚህም በላይ የፓርሎፎን ኩባንያ በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ የቡድኑን ነጠላ ዜማዎች ለመልቀቅ አደጋ አላደረገም, ምክንያቱም በዩናይትድ ኪንግደም ከሞላ ጎደል ሁሉም ሙዚቀኞች በአጭር ጊዜ ውስጥ ተወዳጅነት ስላላቸው ነው.

ይህ የቢትልስ የሕይወት ታሪክ እውነታ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ውስጥ አንዱ ነው-እንደዚህ ያሉ የቴሌቪዥን ተመልካቾች ቁጥር በቴሌቪዥን ታሪክ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ ተመዝግቧል። የቡድን አባላት ጥንቃቄ የጎደለው መግለጫ በአገር አቀፍ ደረጃ ቅሌትን አስከተለ። ከዚህም በላይ ደረጃው ገድቧቸዋል የፈጠራ እድገት- ከቀን ወደ ቀን ተመሳሳይ ዘፈኖችን አቅርበዋል, በውሉ መሰረት, ከፕሮግራሙ የመውጣት መብት የላቸውም.

እ.ኤ.አ

እ.ኤ.አ. በ 1967 ፣ ቢትልስ Sgt Pepper's Lonely Hearts ክለብ የተባለ ሀውልታዊ አዲስ አልበም መዝግቧል። በአፈፃፀሙ ወቅት "ሁሉም የሚያስፈልጎት ፍቅር ነው" የተሰኘው የዘፈኑ የቪዲዮ ስሪት ተመዝግቧል። ከዚህ የድል ስኬት በኋላ ብዙም ሳይቆይ የቡድኑ ሥራ አስኪያጅ ብሪያን ኤፕስታይን የ "አምስተኛው ቢትል" አሳዛኝ ሞት ተከስቷል. አልበሙ እጅግ በጣም ተወዳጅ ነበር, ነገር ግን በእሱ ላይ በተሰራው ስራ ላይ በቡድኑ ውስጥ የመጀመሪያዎቹ የመበታተን ምልክቶች ታዩ.

በሚቀጥለው ዓመት ፣ ሁለተኛው አልበም ከተለቀቀ በኋላ “ከቢትልስ ጋር” ፣ ሊገለጽ የማይችል ክስተት ተጀመረ - ቢትለማኒያ። እ.ኤ.አ. በ 1965 ፣ ንግሥት ኤልዛቤት II ለእያንዳንዳቸው የብሪቲሽ ኢምፓየር ትዕዛዝ በመስጠት ለብሪቲሽ ባህል አገልግሎታቸውን ገልፃለች።

ከአንድ አመት በኋላ በጣም የተሳካላቸው አልበም "Revolver" ተለቀቀ, በዚህ ውስጥ አዳዲስ አቅጣጫዎች ተጨባጭ ገጸ-ባህሪን ያዙ. እ.ኤ.አ. ነሐሴ 27 ቀን 1967 ሥራ አስኪያጃቸው ብሪያን ኤፕስታይን በቤቱ ውስጥ ሞቶ ተገኘ። ሙዚቀኞቹ ሥራ አስኪያጃቸውን በማጣታቸው የራሳቸውን ጉዳይ ለመምራት ወሰኑ እና ታዋቂ የሆነውን የአፕል ኩባንያ አቋቋሙ። ቢትልስ ለተወሰነ ጊዜ ሙዚቃ መጫወት አቁመው ለሦስት ወራት ያህል ሕንድ ውስጥ የሕንድ ፍልስፍና እና ማሰላሰል በማጥናት አሳልፈዋል።

ቡድኑ በክለቦች እና በፓርቲዎች ተጫውቶ በወቅቱ ተወዳጅ የነበረውን ሮክ እና ሮል አሳይቷል። እ.ኤ.አ. በታህሳስ 1961 ስቱዋርት ሱትክሊፍ ቡድኑን ለቅቆ ሲወጣ ቢትልስ ኳርትት ሆነ። እ.ኤ.አ. የ 1994 ፊልም The Beatles: 4+1 (ከአራቱ 5ኛ) ይህንን ጊዜ በቡድኑ ታሪክ ውስጥ ይዘግባል። በ1969 ቢትልስን ከለቀቀ በኋላ፣ ጆን ሌኖን ከሚስቱ ዮኮ ኦኖ ጋር የፕላስቲክ ኦኖ ባንድን አቋቋመ። የእሱ በጣም ዝነኛ ዘፈኖቹ ፀረ-ጦርነት “ምናብ” እና “ሰላም ዕድል ስጡ” ነበሩ።