በሙዚቃ ፣ በስነ-ጽሑፍ ፣ በስዕል ውስጥ ጥንቅር ምንድነው? የሙዚቃ ቅንብር የሙዚቃ ቅንብር ምንድን ነው.

"ቅንብር" በሚለው ቃል በየቀኑ ማለት ይቻላል እንገናኛለን. በከፍተኛ ደረጃ, ከተለያዩ የኪነ-ጥበብ ቅርንጫፎች ጋር ይዛመዳል-ሙዚቃ, ሥዕል, ሥነ ጽሑፍ, ወዘተ. እና አሁን አንድ ጥንቅር በተለያዩ ቅርጾች ውስጥ ምን እንደሆነ, ምን አይነት ገጽታዎች እንደሚወስኑ እና እንዴት እንደሚፈጠር በዝርዝር እንማራለን.

ስነ-ጽሁፍ

በዚህ የውበት ቅርንጫፍ ውስጥ, ቅንብር እንደሚከተለው ይገለጻል. ይህ በአንድ ሥራ ማዕቀፍ ውስጥ የአካል ክፍሎች ፣ የተለያዩ ክፍሎች ፣ ጀግኖች ፣ ተግባሮቻቸው እና ሌሎች የጥበብ አገላለጾች በራሳቸው መካከል ግንባታ ፣ ስርጭት እና ትስስር ነው። በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ምን ዓይነት ስብጥር እንዳለ ስንነጋገር, ሁሉም ንጥረ ነገሮች ወደ አንድ ሙሉ በሙሉ የተገናኙ መሆናቸውን ማስታወስ አስፈላጊ ነው. ሥነ-ጽሑፋዊ ፍጥረት መልክዓ ምድሮችን፣ ህይወቶችን፣ የቁም ምስሎችን፣ ንግግሮችን እና ነጠላ ንግግሮችን ሊይዝ ይችላል። digressions, ዘይቤዎች እና ግትርነት, ማጋነን እና ማቃለል እና የመሳሰሉት. ይህ ሁሉ በአጠቃላይ ታሪክን፣ ልብ ወለድን፣ ግጥምን ወይም አጭር ግጥምን ይጨምራል።

ሙዚቃ

በሙዚቃ ውስጥ ምን ዓይነት ቅንብር እንደ ሆነ በመናገር ፣ ለምሳሌ ፣ ማንኛውንም ሥራ መውሰድ ይችላሉ ፣ እና ለሶስተኛ ክፍል ወይም ለሦስተኛ ክፍል ምንም ችግር የለውም። ሙሉ ሲምፎኒበርካታ ክፍሎችን ያካተተ. አት ይህ ጉዳይቅንብር ተጨባጭ ንጽጽር፣ ስርጭት እና አገላለጽ ከተወሰነ የድምፅ ቃና ጋር ነው። በዚህ ዓይነቱ ስነ ጥበብ እና አፈ ታሪክ መካከል ያለው ዋነኛው ልዩነት የማሻሻያ አለመኖር ነው. የሙዚቃ ቅንጅቶች (ብዙውን ጊዜ "opuses" ይባላሉ) በትር ላይ ይመዘገባሉ. ከዚህም በላይ በማስታወሻዎች ውስጥ ድምፆችን ብቻ ሳይሆን ጥላዎችን, ጭረቶችን, ተለዋዋጭ ሁኔታዎችን, ምት እና ጊዜን ጭምር.

ታሪክ እና ዘመናዊነት

ከላይ እንደተጠቀሰው, የሙዚቃ ቅንጅቶች እጅግ በጣም ትክክለኛ በሆነ ምልክት ምክንያት በተረጋጋ ሁኔታ እና በማይለወጥ ሁኔታ ተለይተው ይታወቃሉ. የማንኛውም ኦፐስ ሁለተኛው አስፈላጊ አካል ደራሲው ነው። አቀናባሪው የእሱን መሣሪያ ብቻ ሳይሆን ሶልፌጊዮ እንዲሁም የሙዚቃ ቀኖናዎችን ከፈጠረበት ዘይቤ ጋር በትክክል ማወቅ አለበት። አት የድሮ ዘመን“ቅንብር” የሚለው ቃል የሚያመለክተው በአንድ ምት፣ ጊዜ እና ቁልፍ ውስጥ የሚቆዩትን ሥራዎች ብቻ ነው። እነሱ አጭር, ግን በጣም ቆንጆ, ዜማዎች ነበሩ. መጀመሪያ ላይ ተመዝግቧል የሙዚቃ ሰራተኞች የሙዚቃ ቅንብርበህዳሴ ዘመን ታየ። ከዚያ ሙዚቃን ለመፃፍ መመዘኛዎች ለሁሉም ሰው የግዴታ ነበሩ - ይህ የሞድ ፣ ምት እና መጠን የተወሰደ ነው። በሮማንቲሲዝም ዘመን መጀመሪያ ፣ ሞጁሎች ወደ ፋሽን መጡ - ከአንዱ ቁልፍ ወደ ሌላ ሽግግር። የ 19 ኛው እና የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች በስራው ሂደት ውስጥ ሁነታውን ብቻ ሳይሆን መጠኑን እና ጊዜውን መለወጥ ጀመሩ. ስለዚህ የሙዚቃ ቅንጅቶቹ የበለጠ የተሞሉ ፣ ብሩህ ሆኑ። ዛሬ ለሙዚቃ ደራሲዎች ግልጽ የሆኑ ድንበሮች የሉም. ዋናው ነገር በዚህ ምክንያት ስራው ለጆሮ ደስ የሚል መሆን አለበት.

ሥዕል

በትክክል ምን ዓይነት ጥንቅር በትክክል እንደሆነ እንድንረዳ የሚያስችለን የጥበብ ጥበብ ነው። በሥዕሎቹ ውስጥ, አርቲስቶች ሁልጊዜ ሃሳባቸውን, ስሜታቸውን, አንዳንድ ልዩ ድባብ ለተመልካቾች ያስተላልፋሉ. ሁሉም ሰው የስዕላዊ ቅንብር ዓይነቶችን ያውቃል - እነዚህ የመሬት አቀማመጦች, የቁም ስዕሎች, አሁንም ህይወት ናቸው. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን እና በዘመናችን ከነበሩት አርቲስቶች ስራዎች መካከል ገላጭ ሸራዎች, ተጨባጭ እና ሌሎችም አሉ. ሥዕል ምንም ይሁን ምን በቀለም፣ በብርሃንና በጥላዎች፣ ቅርጾች (ማዕዘን ወይም ክብ) እንዲሁም በዋና ዋና ተዋናዮች ወይም ፊቶች አማካኝነት ስሜትን ሁልጊዜ ያስተላልፈናል። ለምሳሌ, ስዕላዊ ቅንብር ከ የጂኦሜትሪክ ቅርጾችየተለያዩ ኮኖች፣ ፒራሚዶች፣ ኳሶች እና ኪዩቦች ብርሃን እና ጥላዎች ያሏቸው እና ሁል ጊዜ በድምጽ የተሳሉ ናቸው። በእንደዚህ ዓይነት ጂኦሜትሪ ላይ የተመሰረተ ስዕል የበለጠ ውስብስብ ሊሆን ይችላል-ቤቶች, ባቡሮች, አብያተ ክርስቲያናት. በአንድ ቃል, ወደ እይታ የሚሄድ ነገር ሁሉ. በሥዕሉ ላይ መደበኛ ያልሆኑ ጥንቅሮችን የሚያሳዩ ታዋቂ ተወካዮች ሠዓሊዎቹ ሳልቫዶር ዳሊ፣ ፓብሎ ፒካሶ፣ ኤድቫርድ ሙንች እና ሌሎችም ናቸው።

የመታሰቢያ ዕቃዎች እንደ የጥበብ አካል

የአዲስ ዓመት ጥንቅሮች በዓይነታቸው ልዩ እና የማይቻሉ ናቸው። እነዚህ የተለያዩ እቅፍ አበባዎች, ዝግጅቶች, የአበባ ጉንጉኖች, አነስተኛ የገና ዛፎች እና ሌሎች ብዙ ናቸው. እንደዚህ ያሉ ፈጠራዎች ፣ በእውነቱ ፣ ድንቅ ይመስላሉ ። ያካተቱ ናቸው። ስፕሩስ ቅርንጫፎች, ኮኖች, ሪባኖች, የተራራ አመድ ዘለላዎች. ብዙውን ጊዜ ሻማዎች በእነሱ ላይ ተያይዘዋል, እና ሻማዎች እራሳቸው በውስጣቸው ይቀመጣሉ. እንዲሁም የአዲስ ዓመት ቅንብር የውሸት ስጦታዎች (በስጦታ ወረቀት ላይ የተሸፈነ ፖሊቲሪሬን), ደወሎች, ኳሶች, ቀስቶች, ወዘተ የመሳሰሉትን ሊያካትት ይችላል እንደዚህ ያሉ ፈጠራዎች በመደብሮች ውስጥ ሊገዙ ወይም ሊሠሩ ይችላሉ. በገዛ እጄ. ዋናውን የአጻጻፍ ህግን ግምት ውስጥ ማስገባት ብቻ አስፈላጊ ነው - ሁሉም ንጥረ ነገሮች እርስ በርስ መቀላቀል አለባቸው. ይህ ቅርጾችን, ቀለሞችን እና መጠኖችን ይመለከታል.

በገዛ እጃችን የአዲስ ዓመት ቅንጅቶችን እንሰራለን

በጣም ቀላሉ የአዲስ ዓመት የእጅ ሥራ- ለሻማዎች የአበባ ጉንጉን. አላት ክብ ቅርጽእና የዚህ በዓል ዋና ዋና ባህሪያትን ያካትታል - ስፕሩስ ቅርንጫፎች, ኮኖች, ወዘተ. ስለዚህ, የሚከተሉትን ክፍሎች እንፈልጋለን: መሰረቱ ወፍራም ካርቶን ወይም ፕላስቲክ የተሰራ የሚፈለገው ዲያሜትር ያለው ክብ ነው; ቀጭን የጥድ ቅርንጫፎች; ኮኖች; የሮዋን ዘለላዎች (አማራጭ)፣ ጥቃቅን ኳሶች በቀይ የቀለም ዘዴ(ወይም ቀስቶች ያላቸው ትናንሽ ስጦታዎች)። በቀይ ላይ እናተኩራለን ምክንያቱም ሮዋን በአጻጻፍ ውስጥ ይገኛል. በመሠረቱ መሃል ላይ ሻማዎችን እንጭናለን እና በጥብቅ እናስተካክላለን። ከዚያም በተዘበራረቀ ሁኔታ ሁሉንም ንጥረ ነገሮች እናጣብቃለን. ዋናው ነገር ጥሩ መስሎ ይታያል. ቮይላ! የእኛ የአዲስ ዓመት እቅፍ ዝግጁ ነው!

ተነሳሱ እና የሚያምር ነገር ይፍጠሩ

ለማንኛውም በዓል ወይም በስሜቱ ውስጥ ተመሳሳይ ቅንጅቶችን በገዛ እጆችዎ ማድረግ ይችላሉ። ለምሳሌ, በሃሎዊን ላይ እንደዚህ ያለ ነገር አዲስ ዓመት, ከትንሽ ዱባዎች, የሙት ምስሎች, የጠንቋዮች ኮፍያዎች እና የሸረሪት ድር የተሰራ ነው. ለበልግ ፌስቲቫል ብቻ ፣ ከበልግ ቅጠሎች አስደናቂ ጥንቅሮችን ማድረግ ይችላሉ ፣ እና እንደ ክብ የአበባ ጉንጉን ብቻ ሳይሆን እንደ መሠረት ይውሰዱ። ሌጣ ወረቀት A4, በላዩ ላይ አስደሳች መተግበሪያዎችን ማድረግ. የበጋ ቅንብር ፍራፍሬዎችን, ፍራፍሬዎችን, ቅጠሎችን, ቀይ እና አረንጓዴ ጥብጣቦችን ሊይዝ ይችላል. ደህና ፣ በባህር ጭብጥ ላይ ያሉ ምክንያቶች ለቱርኩይስ ቀለም ፣ ዛጎሎች እና የዓሣ ማጥመጃ መረቦች ምስጋና ይግባቸው።

ዛሬ ላነሳው የምፈልገው ርዕስ ለአቀናባሪዎች፣ አቀናባሪዎች እና ፈጻሚዎች ጠቃሚ ነው። በአንድ በኩል ፣ ለመረዳት በጣም ቀላል ነው ፣ ግን ለመቆጣጠር በጣም ከባድ ነው። ችግሮቹ የተወሳሰቡት በ ላይ ብዙ የመማሪያ መጽሃፍቶች ቢኖሩም - ይህንን ችግር በጥቅሉ የሚመለከቱ መጽሃፍቶች ቁጥራቸው ቀላል ነው. በጣም ታዋቂው መጽሐፍ ምናልባት "የሙዚቃ ቅንብር አመክንዮ" በናዛይኪንስኪ ነው. እና እርስዎ እንደተረዱት, እኔ ማውራት የምፈልገው ነገር ነው የሙዚቃ ቅንብር.

የሙዚቃ ቅንብር ምንድን ነው?

በማንኛውም ስነ-ጥበብ ውስጥ የአጻጻፍ ፍቺዎች አንዱ እዚህ አለ - ግንባታ የጥበብ ስራ, ድርጅት, የሥራው ቅርፅ መዋቅር.

አሁንም - የቅንብር ቴክኒኮች ምንነት በመሆኑም አንዳንድ ውስብስብ አንድነት, አንድ ውስብስብ ሙሉ ፍጥረት ቀንሷል ነው, እና ያላቸውን ትርጉም ያላቸውን ክፍሎች ተገዢነት ውስጥ ይህን አጠቃላይ ዳራ ላይ የሚጫወቱት ሚና የሚወሰን ነው.

ያም ማለት በሁሉም ደረጃዎች እና የሙዚቃ ቅንብር ደረጃዎች ላይ የተወሰነ አመክንዮ ያለው መዋቅር, የስራ አይነት ነው.

እራሱን እንዴት ያሳያል?

በተቻለ መጠን በቀላሉ ለመግለጽ, ከተቃራኒው መሄድ ይሻላል, ማለትም, አጻጻፉ ሲወድቅ ይመልከቱ. ይህ በጣም የተለመደ ስህተት ነው, ልምድ ባላቸው ጸሃፊዎች መካከልም እንኳ. የቅንብር ህጎችን መጣስ በየትኛውም ዘይቤ ሙዚቃ እራሱን እንዴት ያሳያል?

በመጀመሪያ ደረጃ, ይህ በአጻጻፍ ደረጃዎች መካከል ያለውን አገናኞች በመጣስ ይታያል.

የቅንብር ደረጃዎች ምን ማለት እንደሆነ ላብራራ።

ማይክሮ ደረጃ አለ - ይህ ኢንቶኔሽን ነው። አብዛኛውን ጊዜ ጥሩ ቅንብር፣ በብዙ መሠረታዊ ኢንቶኔሽን ላይ የተመሠረተ ነው።

የዜማ ደረጃው ዋና ጭብጥ ወይም የማንኛውም ጊዜ ደረጃ ግንባታ ነው።

ማይክሮ ደረጃ እና የዜማ ደረጃ እንዴት ይዛመዳሉ?

በማንኛውም እንኳን ረዥም ዜማ ልብ ውስጥ ዋናው ኢንቶኔሽን ይሆናል ፣ እሱም በጣም በተሸፈነው መልክ እንኳን የሚገመተው - ይህ የአድማጩን ፍላጎት ያረጋግጣል ፣ እና በሌላ በኩል ፣ ርህራሄ እና እውቅና።

በጣም ታዋቂው ስህተት ብዙ ቁጥር ያላቸው ኢንቶኖች መኖራቸው እና በደረጃ መካከል ያለው ግንኙነት አለመኖር ነው.

ሦስተኛው ደረጃ የማክሮ ደረጃ - ደረጃው ነው አነስተኛ ሥራወይም ውስብስብ ቅርጽ ያላቸው ክፍሎች (በዚህ ጉዳይ ላይ ስለ ሱፕራ-ማክሮ ደረጃም ልንነጋገር እንችላለን - ግን ጽንሰ-ሐሳቦች ሁኔታዊ ናቸው, እዚህ ሁሉም ሰው ለእሱ ተስማሚ የሆነውን የቃላት አገባብ መጠቀም ይችላል).

በደንብ የተገነባ ጥንቅር የማያቋርጥ የእድሳት ሂደትን ከአንዳንድ ንጥረ ነገሮች ድግግሞሽ ጋር ያጣምራል - ይህ ከሚከተሉት ውስጥ አንዱ ነው ። አስፈላጊ ደንቦችጥንቅሮች.

እና ምንም እንኳን ዘመናዊ ሙዚቃብዙ ጊዜ በድግግሞሽ ላይ በመመስረት ብቃት ያላቸው አምራቾች እና አዘጋጆች የማያቋርጥ ቀጥተኛ ያልሆነ ለውጥ እንደሚሰጡ ማየት ይቻላል የሙዚቃ ቁሳቁስበአውቶሜሽን፣ በትንንሽ ማሻሻያዎች፣ ልዩነቶች፣ ወዘተ.

እዚህ አስፈላጊ የሆነው ቀጥተኛ ያልሆነ ለውጥ ነው.

እንደ አንድ ደንብ, ልምድ የሌላቸው አቀናባሪዎች በቅጹ መገናኛ ላይ ማንኛውንም አዲስ ሀሳብ ይጨምራሉ, ለምሳሌ, ከ4-8, ወዘተ ባር በኋላ. ወጥነት ያለው ጥንቅር ለመፍጠር በቡና ቤቶች እና በግንባታዎች መካከል ለውጦችን ማስተዋወቅ የበለጠ ዋጋ ያለው ነው። እና ቢኖርም ብዙ ቁጥር ያለውየካሬ ዓይነት ሙዚቃ፣ በአንጋፋዎቹ መካከል እንኳን፣ አንድ ሰው ሁልጊዜ ማለት ይቻላል መስመራዊ ያልሆነ አካልን በአንድ ወይም በሌላ መልኩ ማየት ይችላል።

ስለ ሙዚቃዊ ቅንብር ህጎች እና ባህሪያት አስባለሁ, የተለየ ጽሑፍ እጽፋለሁ, አሁን ግን እንቀጥላለን.

ስለዚህ አመክንዮው በሁሉም ደረጃዎች እና ደረጃዎች እራሱን ያሳያል, ከላይ እንደጻፍኩት - ይህ ማለት በዜማ ውስጥ ብቻ ሳይሆን በስምምነት, በባስ መስመሮች, ወዘተ ይሆናል.

አሁንም፣ እዚህ ላይ በሎጂክ ማለቴ፣ በመጀመሪያ፣ የኢንተርናሽናል ትስስር ማለቴ መሆኑን በድጋሚ ግልፅ አደርጋለሁ። ኢንቶኔሽን ሪትም ሊሆን ስለሚችል ብዙ ጊዜ የሪትሚክ ንድፍ ግንባታውን ያደራጃል።

ቅንብር እንደ ሂደት ሁሉንም የስራ ደረጃዎች ይሸፍናል. በአንድ ሥራ ላይ ሥራ ከጀመረበት ጊዜ አንስቶ እስከ ማጠናቀቂያው ድረስ እያንዳንዱ አቀናባሪ በሆነ መንገድ የተወሰነ የአጻጻፍ ሎጂክ ይከተላል። አንድ ሰው እራሱን ያጸደቁ እቅዶችን ይጠቀማል ፣ አንድ ሰው ለእሱ የሚታወቁትን በቀላሉ ይገለብጣል - ግን ምናልባት አንድ ሙዚቀኛ መጣር ያለበት አንድ አቀራረብ ብቻ ነው - ይህ አሁን ባለው አብነቶች ላይ የተመሠረተ ልዩ የቅንብር መዋቅር መፍጠር ነው። በተመሳሳይ ጊዜ፣ እዚህ ያለው አብነት የሚያመለክተው አንዳንድ ታዋቂ የሙዚቃ ቅፆችን እቅድ ነው፣ እሱም አቀናባሪው ለስራ እንደ መነሻ ይጠቀምበታል። በተመሳሳይ ጊዜ, አወቃቀሩ ወዲያውኑ በአቀናባሪው ሊታወቅ ወይም በአጻጻፍ ሥራ ውስጥ አንድ እድገትን ያሳያል.

ሙዚቃ መስራት በመጀመሪያ እይታ የማይታመን ሊመስል ይችላል። አስቸጋሪ ተግባር. እና የራሳቸውን ዜማ ለመፍጠር ለሚፈልጉ ሰዎች የሚነሳው የመጀመሪያው ጥያቄ "ከየት መጀመር?" ነገር ግን የሙዚቃ ቅንብር ውበት ምንም ግልጽ ደንቦች የሉም, ስራዎን የት እንደሚጀምሩ እና እንደሚጨርሱ የሚነግሩ ገደቦች የሉም. ግን ፣ በእርግጥ ፣ የፈጠራ ሂደቱን ለመጀመር የሚረዱዎት ብዙ ዘዴዎች አሉ።

ለማቀናበር በርካታ አቀራረቦች ቢኖሩም፣ ማስታወስ ያለብዎት ሶስት ነገሮች አሉ፡-

• ሃርመኒ
• ዜማ

እነዚህ ሶስት መሰረታዊ ሙዚቃዎች ናቸው. በማንኛውም ቅደም ተከተል ለራስዎ ማዘጋጀት, አንዳንዶቹን መቀላቀል ወይም አንዳንዶቹን ሙሉ በሙሉ ችላ ማለት ይችላሉ. ብዙ አቀናባሪዎች ስምምነትን እና/ወይም ዜማ ወይም ጊዜን ሳያስቡ ሙከራ ያደርጋሉ።

ሌላ አካል ማከል ይችላሉ - ማወዛወዝ. እና ማወዛወዝ ብዙውን ጊዜ በጃዝ እና በተሻሻለ ሙዚቃ የሚመደብ ቢሆንም የተለየ ዘይቤ ያለው ሙዚቃ ከፈጠሩ መጣል የለብዎትም።

ሙዚቃን ለመፍጠር አንዳንድ ችሎታዎች ሊኖሩዎት እንደሚችሉ ማስታወስ ጠቃሚ ነው-

1. ሙዚቃ የማንበብ ችሎታ.

ይህ የመጀመሪያው እና በጣም አስፈላጊው ነጥብ ነው. ማስታወሻ የሚጽፍልዎትን አንዳንድ ሶፍትዌሮችን ቢጠቀሙም፣ ከሉህ ማንበብ መቻል አለቦት። እና በእርግጥ ማወቅ አለብዎት የሙዚቃ ማንበብና መጻፍ. ይህ ሙዚቀኛ ማድረግ መቻል ያለበት በጣም መሠረታዊ ነገር ነው። የአፍታ ማቆም ምልክቱ ምን እንደሚመስል ማወቅ አለቦት፣ የትኞቹ ምልክቶች የተለያዩ ውጤቶችን ያመለክታሉ (ስታካቶ፣ ትሬሞሎ፣ ፒያኖ፣ ፎርቴ፣ ወዘተ)።

2. የተለያዩ የሙዚቃ ስልቶችን ማወቅ አለብህ

ከሚወዱት ሙዚቃ ይልቅ ሌሎች የሙዚቃ ስልቶችን መማር ዋጋ ቢስ ሆኖ ሊያገኙት ይችላሉ፣ እና ይህ ትልቅ ስህተት ነው። ጨካኝ የብረት ጭንቅላት ክላሲኮችን ማዳመጥ ተገቢ አይደለም ብለው አያስቡ - ብዙ የሮክ ኮከቦች እንደሚወዱ ደጋግመው ተናግረዋል ክላሲካል ሙዚቃእና እሷን ያዳምጡ; የጃዝ ፍቅረኛ ቀለል ያለውን ችላ ማለት የለበትም የሙዚቃ ቅጦችእና የተራቀቀ የኪነ-ጥበብ አድማጭ በራፕ እና በሂፕ-ሆፕ ላይ አፍንጫውን ማዞር የለበትም። እና ምንም እንኳን ሁሉም ሙዚቃ ትኩረት ሊሰጠው የሚገባ ስለሆነ አይደለም. ማዳመጥ የተለያዩ ቅጦች, አድማስዎን ያሰፋሉ እና በሙዚቃ ውስጥ አዳዲስ ቴክኒኮችን ይማራሉ. እንዲሁም ለደስታ ሲባል ሙዚቃን ለማዳመጥ ብቻ ሳይሆን በጥሬው በአዕምሮዎ ውስጥ ወደ ተለያዩ መሳሪያዎች "ይውሰዱት". የሚሰሙትን ይተንትኑ። ይህንን ወይም ያንን ድምጽ እንዴት መፍጠር እንደሚችሉ ለማወቅ ይሞክሩ.

3. መሳሪያዎቹ እንዴት እንደሚሰሙ ይወቁ

በሕልው ውስጥ ያለ እያንዳንዱ መሣሪያ እንዴት እንደሚሰማው ለመማር ይሞክሩ (ቢያንስ በጣም የተለመዱት)። አንዳንድ ተፅዕኖዎች፣ “መግብሮች” እና የመሳሰሉት እንዴት እንደሚሰሙ ማወቅ አለቦት። እርግጥ ነው, ውስብስብ የሙዚቃ ስራዎችን አልፈጥርም ማለት ይችላሉ, ነገር ግን የመሳሪያውን ድምጽ ማወቅ ቢያንስ ጆሮዎን ለማዳበር እና የአስተሳሰብ አድማስዎን ለማስፋት ይረዳዎታል. ደህና፣ ምናልባት ወደፊት ሌሎችን ወደ አንዱ መሣሪያህ ማከል ትፈልግ ይሆናል።

ስልጠና

ሁሉንም የሚወዷቸውን ዘፈኖች ያዳምጡ እና ስርዓተ ጥለት ካለ፣ አንድ የሚያመሳስላቸው ነገር እንዳለ ይመልከቱ። ተቃራኒ ምንባቦች አሉ? ስንት? እስከመቼ ነው? ድግግሞሾች አሉ? ዜማው ይደግማል? እነዚህ ዘፈኖች ምን ዓይነት ስሜት ይፈጥራሉ? እንዴት ያደርጉታል? ተመሳሳይ ድምጽ ይከተላሉ?

ይተንትኑ እና በኋላ ለእርስዎ የሃሳብ ምንጭ ሆነው የሚያገለግሉ ማስታወሻዎችን ያዘጋጁ።

ደረጃ 1: ቅጥ

ሙዚቃ ለመፍጠር ምን ዓይነት ዘይቤ እንደሚፈልጉ ይወስኑ። በ ውስጥ ዘፈኖችን ያዳምጡ ይህ ዘይቤእና ምን አይነት ቴክኒኮች ጥቅም ላይ እንደሚውሉ ይተንትኑ, ምን ያህል ጊዜ ሙሉ ጥንቅር ከተመሳሳይ ሜትር (4/4, ለምሳሌ) ጋር እንደሚጣበቅ. ተመሳሳይ ነገር ታደርጋለህ ወይም እንደምትሞክር አስብ።

ደረጃ 2፡ ቅፅ

የቅንብርዎን ቅርፅ ይወስኑ። አብዛኛው የሙዚቃ ቅንብር እኩል (የሚደጋገሙ ክፍሎች) ወይም አንዳቸው ከሌላው የተለዩ (የተቃረኑ ክፍሎች) ክፍሎችን ያቀፈ ነው። ምን ያህል ክፍሎች እንደሚኖሩት የአጻጻፉን ርዝመት ይወስኑ. እያንዳንዱ ዘይቤ የራሱ ስብስብ እንዳለው አስታውስ አጠቃላይ ቅጾችእንደ 32-ባር AABA ቅጽ በጃዝ ወይም በብሉዝ ወቅት፣ ሶስት ሀረጎችን ያቀፈ፣ እያንዳንዳቸው 4 አሞሌዎችን ይይዛሉ። ካሉት ውስጥ አንዱን መጠቀም ወይም የራስዎን ይዘው መምጣት ይችላሉ. በጣም ውስብስብ ላለማድረግ ብቻ ይሞክሩ.

ደረጃ 3: ሃሳብዎን ይፍጠሩ

ሀሳቦችዎን ለመፃፍ ማንኛውንም መሳሪያ ይጠቀሙ። ወደ አእምሮህ የሚመጡትን ጥቂት ዜማዎች አጫውት። ወይም ዘምሩላቸው። እነዚህ ዜማዎች ፍፁም መሆን የለባቸውም ካንተ በቀር ማንም የሚሰማቸው የለም።

ደረጃ 4፡ የመጀመሪያው የሙዚቃ ስልት

አሁን የቀዱትን ያዳምጡ። ወደ ሙሉ ዜማነት ልታዳብረው የምትወደው ነገር አለ? የሚወዱትን ነገር መምረጥ ካልቻሉ ሁልጊዜ ወደ ቀድሞ ሪትሞች እና ማስታወሻዎች መዞር ይችላሉ። ያስታውሱ በዚህ ደረጃ ላይ እየፈጠሩት ያለው ይህ ንድፍ ውስብስብ መሆን አያስፈልገውም. የእርስዎ ተግባር እርስዎ የሚያዳብሩትን መሠረት መፍጠር ነው።

ደረጃ 5፡ Motifህን ቀይር

አሁን ተነሳሽነት ሲኖርዎት የሚከተሉትን ማድረግ ይችላሉ-ማስፋፋት, ማሳጠር, መቀልበስ, መድገም ይችላሉ. ትንሽ ሊቀይሩት ይችላሉ, ወይም ከማወቅ በላይ ሊለውጡት ይችላሉ. ይህን በማድረግህ የሙዚቃ ሀረግ ትፈጥራለህ - የተሟላ ሀሳብ ወይም ሀሳብ።

ደረጃ 6፡ የንፅፅር ክፍል

ሁሉም ማለት ይቻላል የሙዚቃ ስልቶች ለክፍሉ ጣዕም የሚጨምር ንፅፅር ክፍል አላቸው። ይህ ተግባር የሚከናወነው በፖፕ ወይም በሮክ ዘፈን ውስጥ ባለው ድልድይ ፣ ክፍል B በጃዝ ፣ በክላሲካል ሶናታስ ልማት ነው። ተቃራኒውን ክፍል ለመጻፍ ዋና ዜማዎን ላለመጫወት በመሞከር ደረጃ 4 እና 5 ን ይድገሙ። በተለየ ሪትም ውስጥ ሊያደርጉት ይችላሉ, የተለየ ስሜት ይስጡ, ወዘተ.

ደረጃ 7: ሁሉንም አንድ ላይ ማድረግ

በላዩ ላይ በዚህ ቅጽበትሁለት ተቃራኒ ክፍሎች አሉዎት ፣ አሁን መቀላቀል አለባቸው። ዜማህን ለመፍጠር የፈለከውን ቅጽ አስብ፣ ያገኘኸው ነገር ይስማማል? ነገሮችን ለመለወጥ አትፍሩ. ዜማህ ወጥነት ያለው የሚመስል ከሆነ ወይም ሌላ ነገር ማከል ካለብህ ተመልከት። ሌላ ነገር መጨመር አስፈላጊ ነው ብለው ያስባሉ?

ደረጃ 8፡ አዘጋጁ

ማስዋቢያዎችን በመጨመር እና በግራ ዜማ በመደገፍ ዜማውን ወደ ሙሉ የሙዚቃ ቅንብር ይለውጡት ለምሳሌ (ፒያኖ ከተጫወቱ)። ሌሎች መሳሪያዎች ወይም ድምጾች መጨመር ያስፈልጋቸው እንደሆነ አስቡበት። በአጠቃላይ፣ ድርሰትዎ በሚፈለገው መልኩ እንዲሰማ ለማድረግ የተቻለዎትን ሁሉ ያድርጉ። ወደ ቅንብርዎ አንድ አስደሳች ነገር ለመጨመር ከሚታወቁ ሙዚቀኞች እርዳታ መጠየቅ ይችላሉ።

ዘፈኑ ከተለመዱት ዘውጎች አንዱ ነው የድምጽ ሙዚቃ፣ ግጥማዊ ጽሑፍን በቀላሉ ለማስታወስ በሚመች ዜማ ያጣምራል። ዘፈኖች በአንድ ተጫዋች፣ እንዲሁም በቡድን ወይም በመዘምራን፣ በመሳሪያ እና በካፔላ ሊቀርቡ ይችላሉ።

በጣም ታዋቂው ዘፈኑ ነው. መሰረታዊ እና አቀናባሪ። ዋናው ልዩነታቸው የአቀናባሪው መጽሐፍ ቢያንስ አንድ ደራሲ እና የህዝብ ደራሲየለውም ፈጣሪው ህዝብ ነው።

የህዝብ ዘፈኖች ከትልቁ ትውልድ ወደ ታናሹ ይተላለፋሉ። በመላ ሀገሪቱ ተሰራጭተው ለተጓዥ ሙዚቀኞች ምስጋናቸውን አቅርበው ትርፋቸውን ሞልተው ከከተማ ወደ ከተማ እየተዘዋወሩ ለተለያዩ አድማጮች እንዲደርሱ አድርጓቸዋል። ተራ ሰዎች ማንበብና መጻፍ አልተማሩም, ሙዚቃን እና ጽሑፎችን እንዴት እንደሚጽፉ አያውቁም, ስለዚህ ዘፈኖቹ በቃላቸው ተያዙ. በተፈጥሮ ፣ በ የተለያዩ ከተሞችበተለያዩ ቃላት ወይም ዜማዎች አንድ አይነት ክፍል መዘመር ይችላል። በተጨማሪም ፣ እያንዳንዱ ፈጻሚ ጽሑፉን ወይም ተነሳሽነትን እንደፈለገ ሊለውጥ ይችላል ፣ ስለዚህ በእኛ ጊዜ ብዙ ማግኘት ይችላሉ። የተለያዩ አማራጮችአንድ ዘፈን. መጀመሪያ ላይ ሰዎች በሠርግ, በቀብር ሥነ ሥርዓቶች, ልጅ በሚወልዱበት ወቅት, በአምልኮ ሥርዓቶች ላይ ይዘምራሉ. ከዚያም ሰዎች ሲሠሩ መዝፈን ጀመሩ፣ ሲያዝኑ ወይም ሲደሰቱ አርፈዋል።

አቀናባሪ ዘፈኖች በ16ኛው እና በ17ኛው ክፍለ ዘመን አካባቢ ታይተዋል፣ ከዓለማዊ ባህል እድገት ጋር። እነዚህ ቢያንስ አንድ የተወሰነ ደራሲ ያላቸው እና በፈጣሪ የታሰበው መከናወን ያለባቸው ጥንቅሮች ናቸው። የአቀናባሪዎች ዘፈን ፈጠራ ከአድማጩ ጋር ይደርሳል፣ ከተፈጠረ ጀምሮ ብዙ መቶ ዓመታት ቢያልፉም።

የዘፈኖች ዓይነቶች

የሚከተሉት የዘፈኖች ዘውጎች አሉ።

• የደራሲው (ወይም ባርድ);
• ናፖሊታን;
• መዝሙሮች;
• ህዝብ;
• ታሪካዊ;
• ሮክ ባላድስ;
• ልዩነት;
• አገር;
• የፍቅር ግንኙነት;
• ቻንሰን;
• ditties;
• ሉላቢስ;
• የልጆች;
• መሰርሰሪያ.

እዚህ ሁለቱም ለረጅም ጊዜ የቆዩ እና ተዘርዝረዋል ዘመናዊ ዘውጎችዘፈኖች. የአንዳንዶቹ ምሳሌዎች "ዛሬ ሁላችንም እዚህ ተሰብስበን ነበር" O. Mityaeva (ባርዶቭስካያ); "ኦህ, በረዶ, በረዶ" (ፎልክ); "አስታዉሳለሁ አስደናቂ ጊዜ» ኤም ግሊንካ ወደ ኤ. ፑሽኪን ቃላት (ፍቅር); "ወደ ሶሬንቶ ተመለስ" በ E. de Curtis እና J. de Curtis (Neapolitan); "ወታደሮች, ደፋር ልጆች" (ተዋጊ) ወዘተ.

የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈኖች

ባሕላዊ ዘፈኖች በሥርዓት እና በሥርዓት ያልተከፋፈሉ ናቸው. ሥነ-ሥርዓት ከማንኛውም ሥነ ሥርዓት ጋር አብሮ ይሄዳል፡ ሰርግ፣ የቀብር ሥነ ሥርዓት፣ የልጅ መወለድ፣ መከር፣ ወዘተ. ሥነ-ሥርዓታዊ ያልሆኑ - በማንኛውም የተለየ ሁኔታ ላይ አይደለም የተከናወነው, ነገር ግን በስብሰባዎች, በንግግሮች እና ምሽቶች, ለስሜታዊነት ይዘምራሉ, የሰዎችን ስሜት እና ስሜት ይገልጻሉ. ርዕሶች የህዝብ ዘፈኖችማንኛውም ነገር ሊሆን ይችላል: ፍቅር, ከባድ ገበሬ ወይም የምልመላ ድርሻ, ታሪካዊ ክስተቶችወይ እውነተኛ የታሪክ ሰዎች...

የሩሲያ ዘፈኖች ዓይነቶች:

• ጋብቻ;
• መመልመል;
• ሉላቢስ;
• የመዋዕለ ሕፃናት ዜማዎች;
• ፔስትል;
• የቀን መቁጠሪያ ሥነ ሥርዓት;
• ማልቀስ;
• አሰልጣኞች;
• ditties;
• የቀብር ሥነ ሥርዓት;
• ዝርፊያ;
• burlatsky;
• ግጥማዊ;
• ክብ ዳንስ;
• ዳንስ;
• ጥሪዎች.

Ditties, በነገራችን ላይ, እንዲሁ አይደለም ጥንታዊ ዘውግ፣ ከመቶ ዓመታት በፊት ትንሽ ታይተው ስለ ፍቅር ዘመሩባቸው። መጀመሪያ ላይ የተከናወኑት በወንዶች ብቻ ነበር.

የሕዝባዊ ዘፈኖች የዘፈናቸውን ሰዎች ስሜት እና ስሜት የሚገልጹ ሥራዎችን ያጠቃልላል። እንደነዚህ ያሉት ዘፈኖች በቤተሰብ እና በፍቅር የተከፋፈሉ ናቸው. እነሱ በባህሪያቸው ሊለያዩ ይችላሉ፣ በግዴለሽነት እና ያለገደብ ደስተኛ እንኳን። ግን በአብዛኛዎቹ የሩስያ ባህላዊ ግጥሞች ሀዘንን እና ጉጉትን ይገልጻሉ. ብዙውን ጊዜ በግጥሙ ውስጥ የአንድ ሰው ስሜት ከተፈጥሯዊ ክስተቶች ጋር ይነጻጸራል.

ባሕላዊ ዘፈኖች በብቸኛ፣ በቡድን ወይም በመዘምራን፣ በመሳሪያዎች እና በካፔላ ታጅበው ሊቀርቡ ይችላሉ።

የፍቅር ግንኙነት

ከቃላት እና ከዜማ ያልተናነሰ አጃቢነት የማይታይባቸው የዘፈኖች ዘውጎች አሉ። የፍቅር ግንኙነት የዚህ ምድብ ነው። ይህ ዘውግ የመጣው በመካከለኛው ዘመን በስፔን ነው። "ፍቅር" የሚለው ቃል በስፓኒሽ ዘይቤ የተከናወኑ ሥራዎች ተብሎ ይጠራል። በኋላ፣ ሁሉም ዓለማዊ መዝሙሮች እንደዚያ መጠራት ጀመሩ። የሩሲያ አቀናባሪዎች በአሌክሳንደር ፑሽኪን ፣ በአፋናሲ ፌት ፣ በሚካሂል ሌርሞንቶቭ እና በሌሎች ገጣሚዎች ግጥሞች ላይ በመመርኮዝ የፍቅር ታሪኮችን ጽፈዋል ። በአገራችን ይህ ዘውግ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በታዋቂነት ደረጃ ላይ ነበር. ብዙ የተቀናበሩ የፍቅር ታሪኮች፣ አብዛኞቹ ታዋቂ ስራዎችይህን አይነት የዘፈን ጽሑፍየኤምአይ ግሊንካ ፣ ፒ.አይ. ቻይኮቭስኪ, ኤን.ኤ. ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ, ኤስ.ኤስ. ፕሮኮፊቭ, ኤስ.ቪ. ራችማኒኖቭ,

ባርድ ዘፈን

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ብቅ ያሉት የዘፈኖች ዘውጎች ፖፕ ፣ ቻንሰን ፣ ባርድ ዘፈን እና ሌሎች ናቸው። በአገራችን ይህ ዝርያ የሙዚቃ ፈጠራየተጀመረው በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ነው. የባርድ ዘፈን የተለየ ነው, ብዙውን ጊዜ, የጽሑፉ ደራሲ, አቀናባሪ እና አቀናባሪ አንድ እና አንድ አይነት ናቸው. ያም ማለት ደራሲው በራሱ የጊታር አጃቢ ስራውን ይሰራል። በዚህ ዘውግ ውስጥ ዋነኛው ሚና የጽሑፉ ነው። መጀመሪያ ላይ እነዚህ ዘፈኖች በተማሪ እና ቱሪስት ተከፋፍለዋል, በኋላ ላይ ትምህርቱን አስፋፍቷል. የላቀ ተወካዮችየዚህ ዘውግ: V. Vysotsky, Yu. Vizbor, B. Okudzhava, S. Nikitin, O. Mityaev, V. Dolina. የእንደዚህ አይነት ዘፈኖች አዘጋጆች ብዙውን ጊዜ "ዘፋኝ ገጣሚዎች" ይባላሉ. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በ 50-60 ዎቹ ውስጥ, ይህ ዘውግ "አማተር ዘፈን" ተብሎ ይጠራ ነበር, ምክንያቱም ብዙውን ጊዜ ባርዶች ሙያዊ አቀናባሪዎች, ገጣሚዎች እና ዘፋኞች አይደሉም.

የሙዚቃ ቅንብር (ላቲ. ኮምፖስቲዮ - ቅንብር, ቅንብር) የሙዚቃ ጥናት እና የሙዚቃ ውበት ምድብ ነው የሙዚቃ ርእሰ-ጉዳዩን በተሟላ መልኩ የሚገልጽ የሙዚቃ ቁራጭእንደ አማራጭ በተቃራኒው የህዝብ ጥበብእና በአንዳንድ የሙዚቃ አይነቶች ውስጥ መሻሻል።

“ጥንቅር” የሚለው ቃል በአሁኑ ጊዜ በተለያዩ የሰው ልጆች እንቅስቃሴ ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል፡ in ጥበቦች(ቅርጻ ቅርጽ እና ግራፊክስ) እና ስነ-ጽሑፍ (የሥራው አካላት ተነሳሽነት ያለው ዝግጅት), ግንባታ (የተቀናጁ ቁሳቁሶች), ወዘተ. በሥነ-ጥበብ ውስጥ, ይህ ቃል ብዙውን ጊዜ በምስሎች ሴራ እና ስርዓት, እና በሥነ ጥበብ ስራ መዋቅር ተለይቶ ይታወቃል. ለዚሁ ዓላማ, የማብራሪያ ቃላት ጥቅም ላይ ይውላሉ - አርክቴክቲክስ, ግንባታ, ግንባታ. በመጨረሻም፣ ይህ ቃል የሚያካትተው ሥራዎችን ነው። የተለያዩ ዓይነቶችጥበባት (ሥነ-ጽሑፋዊ እና ሙዚቃዊ ቅንብር) ወይም ከተለያዩ ዘውጎች ጥንቅሮች ቁርጥራጮች የተዋቀረ።

የሙዚቃ ቅንብር የሚከተሉትን ያካትታል:

• ደራሲው-አቀናባሪ እና ዓላማ ያለው የፈጠራ እንቅስቃሴ;
• ከፈጣሪ የተነጠለ እና ያለ እርሱ ያለ ሥራ;
• ተጨባጭ በሆነ የድምፅ መዋቅር ውስጥ ያለው የይዘቱ ገጽታ;
• በሙዚቃ ፅንሰ-ሀሳብ የተደራጀ ውስብስብ የቴክኒክ ዘዴዎች።

እያንዳንዱ የስነ ጥበብ አይነት በተወሰኑ ቴክኒኮች ስብስብ ተለይቶ ይታወቃል, የእነሱ ውህደት አስፈላጊ ነው የፈጠራ ሥራ. ሙዚቃ ብዙ ጊዜ ከሚወስዱ የጥበብ ዓይነቶች አንዱ ነው። ስለዚህ የሙዚቃ ፈጣሪ - አቀናባሪ - በተለይ የቴክኒክ መሣሪያዎችን ይፈልጋል። ዲ. ካባሌቭስኪ “ከሥነ ጥበብ ችሎታ ውጭ አንድም እርምጃ ሊወሰድ አይችልም” ብሏል። ከዚህም በላይ የፈጠራ ችሎታ ራሱ ከአቀናባሪው ሥራ ውስጥ ከአሥር በመቶ የማይበልጥ እንደሆነ ያምናል, የተቀረው ደግሞ ዘዴ ነው - ዕውቀት እና ቴክኒካዊ ቴክኒኮችን የመተግበር ችሎታ.

"የፈጠራ ዘዴ" የሚለው ቃል የአንድ የተወሰነ የሙዚቃ አቀናባሪ የሙዚቃ ባህሪን ለመጠቆም ያገለግላል. የጻፉት ሁሉም ታላላቅ አቀናባሪዎች ኦርኬስትራ ሙዚቃየውስጥ ቲምበሬ የመስማት ችሎታ አዳብሯል፣ ማለትም. የእውነተኛ ድምጽ ውስጣዊ መግለጫዎች. “ሙዚቃዊ አስተሳሰብ ከእሱ ጋር በሚመሳሰል ውጫዊ መልክ ካልሆነ በስተቀር ለእኔ አይታየኝም። ... በጣም ሙዚቃዊ ሀሳብን ከመሳሪያ ጋር በተመሳሳይ ጊዜ እፈጥራለሁ” ሲል ጽፏል። ቻይኮቭስኪ. ስለ እውነተኛ ድምጽ ማሰማት ውስጣዊ ሀሳቦች ደብሊው ኤ ሞዛርት የኦርኬስትራ ቅንብር ውጤቱን እንዲያሻሽል አስችሎታል ይህም የሙዚቃ ጽሑፉን ለመጻፍ ብቻ እስከሚቆይ ድረስ.

ቅንብር፣ ስለዚህ፣ የሁሉም የሙዚቃ ገላጭነት መንገዶች መስተጋብር ዶክትሪን ነው። የሙዚቃ ቅርጽ (የተቀናጀ መዋቅር). እንደ ማደራጃ መርህ የሚሰራ ሸካራነት የጥበብ ቦታ, የቅርጽ-መርሃግብሩ ከሥራው ጊዜያዊ መገለጥ ሕጎች ጋር የተቆራኘው የሙዚቃው ሙሉ ጎን ይሆናል.

እርግጥ ነው, የአቀናባሪው የፈጠራ ዘዴ በራሱ ከባድ ሥራ ሂደት ውስጥ ይመሰረታል. አቀናባሪው ስለ እውነተኛው ድምጽ, አጠቃቀም በውስጣዊ ሀሳቦች እገዛ የእሱን ቅንብር መፍጠር እና ማሻሻል ይችላል የሥራ መጽሐፍ(ስዕል)፣ እንዲሁም ፒያኖ ወይም ኮምፒውተር።
በድርሰት ላይ ያለው ሥራ መጀመሪያ እንደ ምስረታ መቆጠር አለበት። አጠቃላይ እቅድበሦስት ደረጃዎች ሊከፈል ይችላል.

• ትርጉም የሙዚቃ ዘውግእና የምስሎች ማብራሪያ (ሴራ);
• የክላሲካል ቅፅ-መርሃግብር ማረጋገጫ;
• የመፍጠር ዘዴ ምርጫ-በቅድመ ዝግጅት ላይ የተመሠረተ ወይም ቀስ በቀስ “ግንባታ” ላይ የተመሠረተ) ምሳሌያዊ ዜማ ከዚህ የስምምነት ፣ ሸካራነት ፣ በ polyphonically የተገነቡ ተጨማሪ ድምጾችን።

ለአንድ ሙዚቃ፣ ለግንዛቤ ተደራሽነት ያለው ገጽታ እጅግ በጣም አስፈላጊ ነው። ቢ አሳፊየቭ የሙዚቃ አቀናባሪውን የመስማት ግንዛቤ ንድፎችን ከግምት ውስጥ በማስገባት "የቅጹን አቅጣጫ ወደ ሰሚው" ይለዋል. የአድማጩን ትኩረት ለመሳብ ነው። ዋና ዋና ነጥቦችይሰራል, ከትልቅ ጭንቀት በኋላ ለጆሮ ወቅታዊ እረፍት ይስጡ, አንዳንድ የሚጠበቁትን ያነሳሱ, ያጸድቋቸዋል ወይም የመስማት ችሎታ ግንዛቤን ይጥሳሉ, በአስፈላጊው መንገድ ላይ ቀጥተኛ ግንዛቤ, ወዘተ.