ቴምፖው ብዙውን ጊዜ የሚሠራው የሙዚቃ አፈፃፀም ፍጥነት ነው። በሙዚቃ ውስጥ ያሉ ጊዜዎች፡ ቀርፋፋ፣ መካከለኛ እና ፈጣን

ADAGIO - 1) ዘገምተኛ ፍጥነት; 2) በአዳጊዮ ቴምፖ ውስጥ የአንድ ሥራ ርዕስ ወይም የሳይክል ጥንቅር አካል; 3) በጥንታዊ የባሌ ዳንስ ውስጥ ዘገምተኛ ብቸኛ ወይም ዳንስ።

አጃቢ - የሙዚቃ አጃቢብቸኛ፣ ስብስብ፣ ኦርኬስትራ ወይም መዘምራን።

ስምምነት - እንደ ድምጽ አንድነት የሚገነዘቡት የበርካታ (ቢያንስ 3) የተለያየ ቁመት ያላቸው ድምፆች ጥምረት; በአንድ ኮርድ ውስጥ ያሉ ድምፆች በሦስተኛ ደረጃ ተደርድረዋል።

ACCENT - ከሌሎች ጋር ሲወዳደር የማንኛውንም ድምጽ ጠንከር ያለ፣ ይንቀጠቀጣል።

ALLEGRO - 1) በጣም ፈጣን እርምጃ ጋር የሚዛመድ ፍጥነት; 2) በአሌግሮ ቴምፖ ውስጥ የአንድ ቁራጭ ወይም የሶናታ ዑደት ክፍል ርዕስ።

ALLEGRETTO - 1) ቴምፕ, ከአሌግሮ ቀርፋፋ, ነገር ግን ከመካከለኛው ፈጣን; 2) የቲያትር ርዕስ ወይም የአንድ ሥራ ክፍል በ allegretto tempo ውስጥ።

ለውጥ - ስሙን ሳይለውጥ የሞዳል ሚዛን ደረጃን ከፍ ማድረግ እና ዝቅ ማድረግ። ድንገተኛ አደጋዎች - ሹል, ጠፍጣፋ, ባለ ሁለት ሹል, ባለ ሁለት ጠፍጣፋ; የመሰረዙ ምልክት በካር ነው።

ብአዴን - 1) መጠነኛ ፍጥነት, ከተረጋጋ ደረጃ ጋር ተመጣጣኝ; 2) የሥራው ርዕስ እና የሶናታ ዑደት አካል በ andante tempo ውስጥ።

አንዳንቲኖ - 1) ፍጥነት፣ ከአንዳንቴ የበለጠ ሕያው; 2) በአንድ አንቲኖ ቴምፖ ውስጥ የአንድ ሥራ ርዕስ ወይም የሶናታ ዑደት አካል።

ENSEMBLE - እንደ አንድ ጥበባዊ ቡድን የሚሠሩ የተዋናዮች ቡድን።

ዝግጅት - በሌላ መሣሪያ ላይ አፈጻጸም ወይም መሣሪያዎች, ድምጾች የተለየ ቅንብር አንድ የሙዚቃ ቁራጭ ሂደት.

አርፔጊዮ - የድምጾች አፈፃፀም በቅደም ተከተል ፣ ብዙውን ጊዜ በዝቅተኛ ድምጽ ይጀምራል።

BELCANTO በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጣሊያን ውስጥ የመነጨ የድምፅ ዘይቤ ነው, በድምፅ ውበት እና ቀላልነት, በካንቲሌና ፍጹምነት እና በኮሎራቱራ ጥሩነት ይለያል.

ልዩነቶች - የሙዚቃ ቅንብር፣ ጭብጡ ብዙ ጊዜ በሸካራነት ፣ በድምፅ ፣ በዜማ ፣ ወዘተ ለውጦች የተገለጸበት።

VIRTUOSIS - በድምፅ አቀላጥፎ ወይም የሙዚቃ መሣሪያን የመጫወት ጥበብ ያለው ተጫዋች።

VOCALIZE - ያለ ቃላቶች ወደ አናባቢ ድምጽ ለመዘመር የሙዚቃ ቁራጭ; ብዙውን ጊዜ የድምፅ ቴክኒኮችን ለማዳበር የአካል ብቃት እንቅስቃሴ። ለኮንሰርት አፈጻጸም ድምጾች ይታወቃሉ።

ድምፃዊ ሙዚቃ - ለአንድ, ለብዙ ወይም ለብዙ ድምፆች (በመሳሪያ ወይም ያለ መሳሪያ) ይሠራል, ከግጥም ጽሑፍ ጋር ከተያያዙ ጥቂቶች በስተቀር.

የድምፅ ፒክ - የድምፅ ጥራት ፣ በአንድ ሰው የሚወሰን እና በዋነኝነት ከድግግሞሹ ጋር የተቆራኘ።

GAMMA - የሁሉም የሁሉም ድምፆች ቅደም ተከተል ከዋናው ቃና በመውጣት ወይም በመውረድ ቅደም ተከተል ውስጥ የሚገኝ ፣ የኦክታቭ መጠን ያለው ፣ ወደ ጎረቤት ኦክታቭስ ሊቀጥል ይችላል።

ሃርሞኒ - ድምጾችን ወደ ተነባቢዎች በማጣመር ፣ በቅደም ተከተል እንቅስቃሴያቸው ውስጥ በተነባቢዎች ትስስር ላይ የተመሠረተ ገላጭ የሙዚቃ ዘዴ። በፖሊፎኒክ ሙዚቃ ውስጥ በሞዴል ህጎች መሰረት ነው የተገነባው. የስምምነት አባሎች ክዳኖች እና ሞጁሎች ናቸው። የስምምነት ትምህርት ከሙዚቃ ቲዎሪ ዋና ክፍሎች አንዱ ነው።

RANGE - የድምጽ መጠን (በዝቅተኛ እና ከፍተኛ ድምፆች መካከል ያለው ልዩነት) መዘመር ድምፅ, የሙዚቃ መሳሪያ.

DYNAMICS - በድምፅ ጥንካሬ, በድምፅ እና በለውጦቻቸው ውስጥ ያሉ ልዩነቶች.

ማካሄድ - በመማር እና በህዝብ አፈፃፀም ወቅት የሙዚቃ እና የተግባር ቡድን አስተዳደር የሙዚቃ ቅንብር. በልዩ ምልክቶች እና የፊት መግለጫዎች በመታገዝ በአስተዳዳሪው (ባንድማስተር ፣ ቾርማስተር) ይከናወናል ።

DISSONANCE - ያልተጣመረ፣ ውጥረት ያለበት በአንድ ጊዜ የተለያዩ ድምፆች ማሰማት።

DURATION - በድምፅ ወይም ባለበት የወሰደው ጊዜ።

የበላይነት - በትልቁ እና በጥቃቅን ውስጥ ከሚገኙት የቃና ተግባራት አንዱ ነው, እሱም ወደ ቶኒክ ከፍተኛ ትኩረት የሚስብ ነው.

የንፋስ መሳሪያዎች - የድምፅ ምንጫቸው በበርሜል (ቱቦ) ቻናል ውስጥ የአየር አምድ ንዝረት የሆነ የመሳሪያዎች ስብስብ።

ዘውግ - በታሪክ የተመሰረተ ንዑስ ክፍል, በቅጹ እና በይዘቱ አንድነት ውስጥ የስራ አይነት. በአፈፃፀሙ ዘዴ (ድምፅ ፣ ድምጽ-መሳሪያ ፣ ብቸኛ) ፣ ዓላማ (የተተገበረ ፣ ወዘተ) ፣ ይዘት (ግጥም ፣ ግጥም ፣ ድራማ) ፣ የአፈፃፀም ቦታ እና ሁኔታዎች (ቲያትር ፣ ኮንሰርት ፣ ክፍል ፣ የፊልም ሙዚቃ ፣ ወዘተ) ይለያያሉ። .)

ZAPEV - የዘፈን ዘፈን ወይም የግጥም መግቢያ ክፍል።

ድምጽ - በተወሰነ ድምጽ እና ድምጽ ተለይቶ ይታወቃል.

ማሻሻያ - ሙዚቃን በሚሠራበት ጊዜ ሙዚቃን ማዘጋጀት ፣ ያለ ዝግጅት።

መሳሪያ ሙዚቃ - በመሳሪያዎች ላይ አፈፃፀም የታሰበ: ብቸኛ, ስብስብ, ኦርኬስትራ.

መሳሪያ - የሙዚቃ አቀራረብ ለክፍል ስብስብ ወይም ኦርኬስትራ በውጤት መልክ።

INTERVAL - በከፍታ ውስጥ የሁለት ድምፆች ጥምርታ. ዜማ (ድምጾች በተለዋጭ ይወሰዳሉ) እና harmonic (ድምጾች በአንድ ጊዜ ይወሰዳሉ) ይከሰታል።

መግቢያ - 1) የሳይክል መሣሪያ የሙዚቃ ክፍል የመጀመሪያ ክፍል ወይም የመጨረሻ አጭር መግቢያ; 2) ወደ ኦፔራ ወይም በባሌ ዳንስ ላይ አጭር መገለጥ ፣ የተለየ የኦፔራ ተግባር መግቢያ; 3) መዘምራን ወይም የድምጽ ስብስብ, ከመጠን በላይ በመከተል እና የኦፔራውን ተግባር መክፈት.

CADENCE - 1) የሙዚቃ አወቃቀሩን የሚያጠናቅቅ እና ብዙ ወይም ያነሰ ሙሉነት የሚሰጥ ሃርሞኒክ ወይም ዜማ ማዞር; 2) virtuoso ብቸኛ ክፍል በመሳሪያ ኮንሰርቶ ውስጥ።

የቻምበር ሙዚቃ - መሣሪያ ወይም የድምጽ ሙዚቃለአነስተኛ ቡድን ተዋናዮች.

TUNING FORK - የተወሰነ ድግግሞሽ ድምፅ የሚያሰማ ልዩ መሣሪያ። ይህ ድምጽ በሚስተካከልበት ጊዜ እንደ ማጣቀሻ ሆኖ ያገለግላል የሙዚቃ መሳሪያዎችእና በመዘመር.

ክላቪር - 1) የሕብረቁምፊዎች የተለመደ ስም የቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎችበ XVII-XVIII ክፍለ ዘመን; 2) klaviraustsug የሚለው ቃል ምህጻረ ቃል - የኦፔራ ፣ ኦራቶሪዮ ፣ ወዘተ. በፒያኖ ለመዘመር ፣ እንዲሁም ለአንድ ፒያኖ።

COLORATURA - ፈጣን, ቴክኒካዊ አስቸጋሪ, በመዘመር ውስጥ virtuoso ምንባቦች.

ቅንብር - 1) የሥራውን ግንባታ; 2) የሥራው ርዕስ; 3) ሙዚቃን ማቀናበር; 4) በሙዚቃ ትምህርት ተቋማት ውስጥ አንድ ርዕሰ ጉዳይ.

CONSONANCE - የተዋሃደ፣ የተቀናጀ በአንድ ጊዜ የተለያዩ ድምፆችን ማሰማት፣ አንዱ አስፈላጊ ንጥረ ነገሮችስምምነት.

CULMINATION - ውስጥ ከፍተኛ ውጥረት ቅጽበት የሙዚቃ ግንባታ፣ የአንድ የሙዚቃ ክፍል ፣ ሙሉ ቁራጭ።

LEITMOTIV - እንደ ባህሪ ወይም በስራ ላይ የሚደጋገም የሙዚቃ ለውጥ ምልክትባህሪ, ነገር, ክስተት, ሃሳብ, ስሜት.

ሊብሬትቶ - ጽሑፋዊ ጽሑፍ, የትኛውም ሙዚቃ ለመፍጠር እንደ መሰረት ይወሰዳል.

በኢንቶኔሽን እና ሪትም የተደራጀ፣ የተወሰነ መዋቅር ይመሰርታል።

METER - የጠንካራ እና ተለዋጭ ቅደም ተከተል ደካማ ክፍሎች፣ ሪትም ድርጅት ስርዓት።

ሜትሮኖም ለአፈጻጸምዎ ትክክለኛውን ጊዜ እንዲወስኑ የሚያግዝዎ መሳሪያ ነው።

MODERATO - መካከለኛ የሙቀት መጠን፣ በአናንቲኖ እና በአሌግሬቶ መካከል ያለው አማካይ።

MODULATION - ወደ አዲስ ቁልፍ ሽግግር።

የሙዚቃ ቅፅ - 1) ውስብስብ የመግለጫ ዘዴዎችበሙዚቃ ሥራ ውስጥ የተወሰነ ርዕዮተ ዓለም እና ጥበባዊ ይዘትን ማካተት።

ማሳሰቢያ ደብዳቤ - ሙዚቃን ለመቅዳት የግራፊክ ምልክቶች ስርዓት, እንዲሁም እራሱ ቀረጻ. ዘመናዊ የሙዚቃ ኖት አጠቃቀሞች፡- 5-linear መቆለፍ, ማስታወሻዎች (ድምጾችን የሚያመለክቱ ምልክቶች), ቁልፍ (የማስታወሻውን መጠን ይወስናል) ወዘተ.

OVERTONS - ከመጠን በላይ ድምፆች (ከፊል ድምፆች), ከዋናው ድምጽ ከፍ ያለ ወይም ደካማ ድምጽ, ከእሱ ጋር ይዋሃዱ. የእያንዳንዳቸው መገኘት እና ጥንካሬ የድምፁን ጣውላ ይወስናል.

ኦርኬስትሮቪካ - ለኦርኬስትራ አንድ የሙዚቃ ዝግጅት።

ጌጣጌጥ - የድምፅ እና የሙዚቃ ዜማዎችን የማስጌጥ መንገዶች። ትናንሽ የዜማ ማስጌጫዎች ሜሊስማስ ይባላሉ.

OSTINATO - የዜማ ሪትሚክ ምስል ተደጋጋሚ ድግግሞሽ።

ማለፊያ - በፈጣን እንቅስቃሴ ውስጥ ያሉ ድምፆች ተከታታይነት, ብዙውን ጊዜ ለማከናወን አስቸጋሪ ነው.

ለአፍታ አቁም - በአንድ ሙዚቃ ውስጥ የአንድ ፣ ብዙ ወይም ሁሉም ድምጾች ድምጽ ውስጥ እረፍት; ይህንን እረፍት የሚያመለክተው የሙዚቃ ኖት ምልክት።

PIZZICATO - የድምፅ ማውጣትን መቀበል በርቷል የታገዱ መሳሪያዎች(መቆንጠጥ)፣ በቀስት ከመጫወት ይልቅ ጸጥ ያለ ዥዋዥዌ ድምፅ ይሰጣል።

ፕሌክትረም (አስታራቂ) - በገመድ ፣ በዋነኛነት በተቀጠቀጡ ፣ የሙዚቃ መሳሪያዎች ላይ ድምጽ ለማውጣት መሳሪያ።

PRELUDE - ትንሽ ቁራጭ, እንዲሁም የሙዚቃ ክፍል የመግቢያ ክፍል.

የፕሮግራም ሙዚቃ - አቀናባሪው ያቀረበው የቃል ፕሮግራም ግንዛቤን የሚያጎለብት ነው።

መመለስ - የሙዚቃ ሥራ ተነሳሽነት ድግግሞሽ ፣ እንዲሁም የሙዚቃ ምልክትድግግሞሾች.

RHYTHM - የተለያየ ቆይታ እና ጥንካሬ ያላቸው ድምፆች መለዋወጥ.

ሲምፎኒዝም - ይፋ ማድረግ ጥበባዊ ዓላማበቋሚ እራስ ዓላማ እርዳታ የሙዚቃ እድገትጭብጦችን እና ጭብጦችን መቃወም እና መለወጥን ያካትታል።

ሲምፎኒ ሙዚቃ - ለአፈጻጸም የታሰቡ የሙዚቃ ስራዎች ሲምፎኒ ኦርኬስትራ(ትልቅ, ግዙፍ ስራዎች, ትናንሽ ተውኔቶች).

SCHERZO - 1) በ XV1-XVII ክፍለ ዘመናት. ለአስቂኝ ጽሑፎች የድምጽ እና የመሳሪያ ስራዎች ስያሜ, እንዲሁም የመሳሪያ ቁርጥራጮች; 2) የስብስብ ክፍል; 3) የሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት አካል; 4) ከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. ገለልተኛ የመሳሪያ ሥራ, የቅርብ capriccio.

ሙዚቃን ማዳመጥ - የአንድ ሰው ግለሰባዊ ባህሪዎችን የማስተዋል ችሎታ የሙዚቃ ድምፆችበመካከላቸው ያሉትን ተግባራዊ ግንኙነቶች ይወቁ.

ሶልፌጂዮ - የድምፅ ልምምዶችየጆሮ እና የሙዚቃ ንባብ ክህሎቶችን ለማዳበር.

STRING INSTRUMENTS - በድምፅ አመራረት ዘዴ መሰረት ወደ ጐንበስ፣ ተነጠቀ፣ ከበሮ፣ ከበሮ-ቁልፍ ሰሌዳ፣ ተነጠቀ-የቁልፍ ሰሌዳ ተከፋፍለዋል።

BEAT የተወሰነ ቅጽ እና የሙዚቃ መለኪያ አሃድ ነው።

ጭብጥ - የሙዚቃ ሥራን ወይም ክፍሎቹን መሠረት ያደረገ ግንባታ.

TEMP - የሜትሪክ ቆጠራ ክፍሎች ፍጥነት. ሜትሮኖም ለትክክለኛው መለኪያ ጥቅም ላይ ይውላል.

TEMPERATION - በድምጽ ስርዓቱ ደረጃዎች መካከል ያለውን የጊዜ ክፍተት ሬሾዎች ማመጣጠን.

ቶኒክ - የአሠራሩ ዋና ደረጃ.

ግልባጭ - ዝግጅት ወይም ነጻ, ብዙውን ጊዜ virtuoso, የሙዚቃ ሥራ ሂደት.

TRILL - የሁለት አጎራባች ድምፆች በፍጥነት መደጋገም የተወለደ አይሪድ ድምፅ.

OVERTURE - ከቲያትር ትርኢት በፊት የተሰራ የኦርኬስትራ ክፍል።

የፐርኩስ መሳሪያዎች - የቆዳ ሽፋን ያላቸው ወይም በራሱ ድምጽ ማሰማት በሚችል ቁሳቁስ የተሰሩ መሳሪያዎች.

UNISON - በተመሳሳይ ድምጽ ውስጥ ያሉ በርካታ የሙዚቃ ድምጾች በአንድ ጊዜ ድምፅ።

ፋብሪካ - የሥራው የተወሰነ የድምፅ ምስል.

FALSETTO - የወንድ የዘፈን ድምጽ መዝገቦች አንዱ.

FERMATA - ብዙውን ጊዜ በሙዚቃው መጨረሻ ላይ ወይም በክፍሎቹ መካከል ያለውን ጊዜ ማቆም; በድምፅ ቆይታ ወይም በአፍታ ማቆም እንደ መጨመር ይገለጻል።

የመጨረሻ - የሳይክል የሙዚቃ ክፍል የመጨረሻ ክፍል።

CHORAL - ሃይማኖታዊ ዝማሬ ላቲንወይም የአፍ መፍቻ ቋንቋዎች.

ክሮሞቲዝም - የግማሽ ቶን ክፍተት ስርዓት ሁለት ዓይነት (የጥንት ግሪክ እና አዲስ አውሮፓውያን)።

HATCHES - በተቀዘቀዙ መሳሪያዎች ላይ ድምጽን ለማውጣት መንገዶች, ድምጹ የተለየ ባህሪ እና ቀለም ይሰጠዋል.

ገላጭ - 1) የሥራውን ዋና ዋና ጭብጦች የሚያስቀምጥ የሶናታ ቅፅ የመጀመሪያ ክፍል; 2) የፉጌው የመጀመሪያ ክፍል.

ኢስትሮዳ - የሙዚቃ ትርኢት ዓይነት

ይህ ጽሑፍ ስለ ሙዚቃዊ ጊዜ የበለጠ ለማወቅ ለሚፈልጉ ሰዎች ትኩረት ይሰጣል። ካነበቡ በኋላ እራስዎን ከተለያዩ የፍጥነት ባህሪያት ጋር በደንብ ማወቅ ይችላሉ, እንዲሁም የሙዚቃ ጊዜ በሰዎች ላይ እንዴት እንደሚጎዳ ይወቁ.

1. የሙዚቃው ጊዜ ምንድን ነው እና ይህ ጽንሰ-ሐሳብ ከየት መጣ?

"ቴምፖ" የሚለው ቃል የመጣው ከ የጣሊያን ቃል Tempo, እሱም በተራው የመጣው ከላቲን ቃል "ቴምፕንስ" - ጊዜ.

በሙዚቃ ውስጥ ያለው ጊዜ ፍጥነት ነው። የሙዚቃ ሂደት; የሜትሪክ አሃዶች የእንቅስቃሴ ፍጥነት (ለውጥ). ቴምፖ አንድ ሙዚቃ የሚጫወትበትን ፍፁም ፍጥነት ይወስናል።

በጥንታዊ ሙዚቃ ውስጥ መሰረታዊ ጊዜዎች (በአቀበት ቅደም ተከተል)
መቃብር ፣ ትልቅ ፣ አድጊዮ ፣ ሌንቶ (ዘገምተኛ ጊዜዎች); አንአንቴ, መካከለኛ (መካከለኛ ፍጥነት); animato, allegro, vivo, presto (ፈጣን ፍጥነት). አንዳንድ ዘውጎች (ዋልትዝ፣ ማርች) በተወሰነ ጊዜ ተለይተው ይታወቃሉ። የሙቀት መጠኑን በትክክል ለመለካት ሜትሮኖም ጥቅም ላይ ይውላል።

2. በጥንታዊ ሙዚቃ ውስጥ Tempos እና tempo ስያሜዎች

ዋናዎቹ የሙዚቃ ጊዜዎች (በአቀበት ቅደም ተከተል) የሚከተሉት ናቸው፡-

• ትልቅ (በጣም ቀርፋፋ እና ሰፊ);
• adagio (በዝግታ ፣ በእርጋታ);
• አንአንቴ (በተረጋጋ ደረጃ ፍጥነት);
• መጠነኛ (በመጠነኛ, የተከለከለ);
• allegretto (ይልቁንም ሕያው);
• አሌግሮ (ፈጣን);
• ቪቫቼ (ፈጣን, ሕያው);
• presto (በጣም ፈጣን).

ጣሊያንኛ	ዶይቸ	ፈረንሳይኛ	እንግሊዝኛ	ራሺያኛ	ሜትሮኖም በማልተር
መቃብር	schwer, ernst እና langsam	መቃብር	ከባድ, በቁም ነገር	መቃብር - በጣም በቀስታ ፣ ጉልህ ፣ በጥብቅ ፣ ከባድ	40-48
ትልቅ	ብሬት	ትልቅ	በሰፊው	ትልቅ - ሰፊ ፣ በጣም ቀርፋፋ	44-52
largamente	weit፣ in weiten Abständen	ትልቅነት	በሰፊው	largamEnte - ተስሏል	46-54
Adario	ጌማችሊች	እና l "አይሴ	("በቀላሉ") በቀላሉ፣ ያልተቸኮለ	adagio - በቀስታ ፣ በእርጋታ	48-56
ላንቶ	langsam	አበደረ	ቀስ ብሎ	lento - ቀስ በቀስ, ደካማ, ጸጥ ያለ, ከትልቅነት ይልቅ	50-58
ለመሆኑ	langsam	አበደረ	ቀስ ብሎ	lentemEnte - በቀስታ, በደካማ, በጸጥታ, ይልቅ lento	52-60
larghetto	mässig langsam	unpeu አበደረ	ከላርጎ በተወሰነ ፍጥነት	ትልቅ ኢቶ - በጣም ሰፊ	54-63
አንድ አንቴ አሴይ	sehr gehend	unpeu አበደረ	ከአንዳንቴ በተወሰነ ደረጃ ቀርፋፋ	andAnte assai - በጣም በተረጋጋ እርምጃ	56-66
Adadietto	mässig gemächlich	un peu à l "aise	ከአዳጊዮ በተወሰነ ፍጥነት	adagioEtto - ይልቁንም ቀርፋፋ፣ ግን ከ adagio የበለጠ ሞባይል	58-72
አንዳነቴ	gehend, flyßend	allant	("መራመድ")	እና አንቴ - መጠነኛ ፍጥነት፣ በእርምጃው ተፈጥሮ (ላይ “መራመድ”)	58-72
andante maestoso	gehend, flyßend erhaben	allant	ግርማ ሞገስ ባለው መልኩ	andAnte maestOso - የተከበረ ደረጃ	60-69
አንድ አንቴ ሞሶ	gehend, fließend bewegt	allant	በእንቅስቃሴ ወይም በአኒሜሽን	andAnte mosso - ሕያው በሆነ እርምጃ	63-76
ኮሞዶ, commodamente	bequem, gemählich, gemütlich	commode	ምቹ (ፍጥነት)	komOdo komodamEnte - ምቹ፣ ዘና ያለ፣ ያልተቸኮለ	63-80
andante ያልሆኑ troppo	bequem, gemählich, gemütlich	ፓ trop d'allant	andante, ነገር ግን በጣም ብዙ አይደለም	andante non troppo - በቀስታ ደረጃ	66-80
andante con moto	bequem, gemählich, gemütlich	allant እንቅስቃሴ	andante ፣ ግን በእንቅስቃሴ	andAnte con moto - ምቹ፣ ዘና ያለ፣ ያልተቸኮለ	69-84
አንቲኖ	etwas gehend, etwas flyßend	un peu allant	ለአንዳንቴ ትንሽ ቅርብ (በተወሰነ ፍጥነት ወይም ቀርፋፋ)	አንቲኖ - ከአንዳንቴ ፈጣን ፣ ግን ከአሌግሬቶ ቀርፋፋ	72-88
moderato assai	sehr mässig	un peu modere	ከ moderato በተወሰነ ደረጃ ቀርፋፋ	moderAto assAi - በጣም መጠነኛ	76-92
አወያይ	mässig	መጠነኛ	በመጠኑ, ቀርፋፋም ሆነ ፈጣን አይደለም	moderato - በመጠኑ, የተከለከለ, በአንዳንቴ እና በአሌግሮ መካከል መካከለኛ ፍጥነት	80-96
con moto	bewegnung	እንቅስቃሴ	በእንቅስቃሴ	con moto - በእንቅስቃሴ	84-100
allegretto moderato	mäßig bewegt, mäßig lustig	un peu አኒሜ	ከ allegretto በተወሰነ ደረጃ ቀርፋፋ	allegrEtto moderAto - በመጠኑ ሕያው	88-104
allegretto	mäßig bewegt, mäßig lustig	un peu አኒሜ	ከአሌግሮ በተወሰነ ደረጃ ቀርፋፋ	allegroEtto - ከአሌግሮ ቀርፋፋ፣ ግን ከአንዳንቴ ፈጣን	92-108
allegretto moso	mäßig bewegt, mäßig lustig	un peu አኒሜ	ከ allegretto በተወሰነ ፍጥነት	allegretto mosso - ከአሌግሬቶ የበለጠ ፈጣን	96-112
አኒማቶ	bewegt, lustig	አኒሜ	አኒሜሽን፣ ሕያው	animAto - ሕያው	100-116
አኒሜ አስሳይ	bewegt, lustig	አኒሜ	በጣም ንቁ ፣ በጣም ንቁ	animAto assAi - በጣም ሕያው	104-120
allegro moderato	bewegt, lustig	አኒሜ	በጣም ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን	allEgro moderAto - በመጠኑ ፈጣን	108-126
tempo di marcia	marschieren	ማርከር አው ፓስ	ሰልፍ ማድረግ	tempo di marcha - በመጋቢት ፍጥነት	112-126
allegro ያልሆኑ troppo	bewegt, lustig	ፓ trop d "አኒሜ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን ፣ ግን በጣም ብዙ አይደለም።	allegro non troppo - ፈጣን, ነገር ግን በጣም ፈጣን አይደለም	116-132
allegro tranquillo	bewegt, lustig	አኒሜ ጸጥታ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን ፣ ግን የተረጋጋ	allEgro trunkIllo - ፈጣን ግን የተረጋጋ	116-132
አሌግሮ	bewegt, lustig	አኒሜ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን	allEgro - ፈጣን ፍጥነት (በትክክል: "አዝናኝ")	120-144
allegro ሞልቶ	sehr bewegt, sehr lustig	ትሬስ አኒሜ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን	allegro molto - በጣም ፈጣን	138-160
allegro assai	sehr bewegt, sehr lustig	ትሬስ አኒሜ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን	allegro assai - በጣም በፍጥነት	144-168
allegro agitato, allegro animato	sehr bewegt, sehr lustig	ትሬስ አኒሜ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን	allEgro ajiAto - በጣም በፍጥነት ፣ በደስታ	152-176
allegro vivace	sehr bewegt, sehr lustig	ትሬስ አኒሜ	ንቁ ፣ ደስተኛ እና ፈጣን	allegro vivache - በጣም ፈጣን	160-184
vivo, vivace	ሌብሃፍት	ቪፍ	ሕያው እና ፈጣን	vivo vivace - ፈጣን፣ ሕያው፣ ከአሌግሮ ፈጣን፣ ከፕሬስቶ የዘገየ	168-192
presto	ሽኔል	vite	ፈጣን	presto - በፍጥነት	184-200
ቅድመ-ዝንባሌ	ganz-schnell	tres vite	በጣም ፈጣን	prestIssimo - እጅግ በጣም ፈጣን	192-200

በከፊል በመጽሐፉ ላይ የተመሰረተ: L. Malter, Instrumentation Tables. - ኤም., 1964.

3. ሙዚቃ በልብ እና በአተነፋፈስ ስርአት ላይ ያለው ተጽእኖ በጊዜው ይወሰናል

ዶ / ር ሉቺያኖ በርናዲ እና ባልደረቦቹ (የፓቪያ ዩኒቨርሲቲ ፣ ጣሊያን) የልብና የደም ዝውውር እና የመተንፈሻ አካላት (ሲቪኤስ ፣ ኤምኤስ) ለሙዚቃ ለውጦች ምላሽ በ 12 ሙዚቀኞች እና 12 ሌሎች ሙያዎች በዕድሜ (የቁጥጥር ቡድን) ላይ ጥናት አድርገዋል። ከ 20 ደቂቃዎች ጸጥ ያለ እረፍት በኋላ, የ CCC እና PC መለኪያዎች ተገምግመዋል. ከዚያም በዘፈቀደ ቅደም ተከተል ተከትለው የአጻጻፍ ስልታቸው የተለያየ የ2 እና 4 ደቂቃ 6 የሙዚቃ ፍርስራሾች አዳምጠዋል። እያንዳንዱ ቁራጭ በዘፈቀደ የተገኘ 2 ደቂቃ ቆም አለ።

የመተንፈሻ አካላት ድግግሞሽ (RRP) ፣ የደም ግፊት(ቢፒ)፣ የልብ ምት (HR) እና የልብ ምት ተለዋዋጭነት ዝቅተኛ እና ከፍተኛ ድግግሞሾች ጥምርታ (ኤልኤፍ/ኤችኤፍ፣ የአዘኔታ አግብር አመልካች) ከመጀመሪያዎቹ እሴቶች ጋር ሲነፃፀር ከፈጣን የሙዚቃ ጊዜ እና ከቀላል ሪትሞች ጋር ጨምሯል። በተመሳሳይ ጊዜ በመካከለኛው ሴሬብራል ደም ወሳጅ ቧንቧ ውስጥ ያለው የደም ፍሰት ፍጥነት እና ባሮሬፍሌክስ መለኪያዎች ቀንሰዋል. ሙዚቀኞች ካልሆኑ ሙዚቀኞች ጋር ሲነፃፀሩ፣ ሙዚቀኞች በፈጣን የሙዚቃ ጊዜ ደጋግመው ይተነፍሳሉ እና ዝቅተኛ የመነሻ መስመር የመተንፈሻ መጠን ነበራቸው። የሙዚቃ ስልት እና የተሳታፊዎች የግል ምርጫዎች ከሙዚቃው ፍጥነት ወይም ምት ጋር ተመሳሳይ ውጤት አላመጡም። በሙዚቃው ክፍል ውስጥ ከ2 ደቂቃ እረፍት በኋላ የደም ግፊት፣ የአተነፋፈስ ምት፣ የልብ ምት እና ኤልኤፍ/ኤችኤፍ መቀነስ ከ5 ደቂቃዎች የመጀመሪያ መዝናናት የበለጠ ጎልቶ ታይቷል።

እንደ ደራሲዎቹ ገለጻ፣ በልዩ ሁኔታ የተመረጠ ሙዚቃ፣ ፈጣን፣ ቀርፋፋ እና ለአፍታ የሚያቆመው ተለዋጭ፣ መዝናናትን ሊፈጥር፣ ርኅራኄ ያለው እንቅስቃሴን ሊቀንስ እና በዚህም የልብና የደም ሥር (cardiovascular) በሽታዎች ውስብስብ ሕክምና አካል ሆኖ ይሠራል። በተመሳሳይ እትም ኤዲቶሪያል ውስጥ የልብ ዶክተር.ፒተር ላርሰን እና ዶ / ር ዲ ጋሌትሊ (ዌሊንግተን የሕክምና ትምህርት ቤት ፣ ኒው ዚላንድ) ሙዚቀኞች በሙያዊ ስልጠና ምክንያት ለሙዚቃ ጊዜ ለውጦች የበለጠ ተጋላጭ እንደሆኑ ይጠቁማሉ ፣ እና ስለዚህ በሙዚቃ ቴምፖ እና በ NPV መካከል ጠንካራ ግንኙነት አለ።

4. የኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ፍጥነት

በአሁኑ ጊዜ ክላሲካል ሙዚቃከበስተጀርባ ትንሽ ደበዘዘ። ስለዚህ, የእርስዎ ትኩረት በአቅጣጫዎች በኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ፍጥነት ይቀርባል.

ትራንስየኤሌክትሮኒክስ ዘይቤ ነው የዳንስ ሙዚቃበ 90 ዎቹ ውስጥ የተገነባ. ልዩ ባህሪያትቅጦች ናቸው፡ tempo ከ130 እስከ 150 ምቶች በደቂቃ (ቢፒኤም)። በንቃተ ህሊና ውስጥ, ቀጥተኛ ምት ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል.

የትራንስ ንዑስ ቅጦች
ሙሉ በርቷል።- 140-150 ምቶች በደቂቃ (ደቂቃ)
ሳይ- 146-155 (ደቂቃ)
ጨለማ- በደቂቃ 160 ወይም ከዚያ በላይ ምቶች።

ከበሮ እና ባስ (ከበሮ እና ባስ)የኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ዘውግ ነው። በመጀመሪያ የብሪቲሽ መሰባበር እና የራቭ ትእይንት ከበሮ እና ባስ የመነጨው ሙዚቀኞች ሬጌ ባስን ከከፍተኛ ጊዜ የሂፕ-ሆፕ መሰባበር ጋር ሲደባለቁ ነው። በአጠቃላይ “ከበሮ እና ባስ” እና “ጫካ” በሚሉት ቃላት መካከል ትልቅ ልዩነት የለም። አንዳንዶች ጫካ የ 90 ዎቹ የመጀመሪያ አጋማሽ አሮጌ ቅጂዎች ብለው ይጠሩታል ፣ እና ከበሮ እና ባስ አዲስ የድህረ-ቴክኒካል አካላት ያላቸው ጉልህ የተሻሻለ ጫካ ተደርገው ይወሰዳሉ። ለብዙ ሰዎች, የዚህን አቅጣጫ ፍጥነት ለመረዳት መጀመሪያ ላይ አስቸጋሪ ነው. በተሰበሩ ዜማዎች ምክንያት, የዚህን ዘይቤ ጊዜ ለመወሰን በጣም አስቸጋሪ ሊሆን ይችላል. በዚህ አቅጣጫ የዋጋ መስፋፋት ምናልባት ከትልቁ አንዱ ነው። የከበሮ እና የባስ ድምጾች በደቂቃ ከ140 ቢቶች ጀምሮ (ብዙውን ጊዜ የድሮ ትምህርት ቤት) እና እስከ 200 ሊደርሱ ይችላሉ።

ቤትእ.ኤ.አ. በ1980ዎቹ መጀመሪያ በቺካጎ በዳንስ ዲጄዎች የተፈጠረ የኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ አይነት ነው። ሀውስ በ1970ዎቹ የነፍስ ዘውግ እና የዲስኮ የዳንስ ሙዚቃ ስልት ከአንዳንድ አካላት ጋር በእጅጉ ተዋህዷል። ቤት የተፈጠረው የዲስኮ ከበሮዎችን እና አዲስ ዓይነት “ከባድ” (ባስ፣ ቢቶች፣ የተለያዩ) በማዋሃድ ነው። የድምፅ ውጤቶችወዘተ)። ስለ ስሙ አመጣጥ አሁንም ብዙ ውዝግቦች አሉ። ይህ ዘይቤ. ግን በርቷል በዚህ ቅጽበትየማዕከላዊ ሥሪት ስሙ የመጣው በቺካጎ ከሚገኘው የመጋዘን ክለብ ነው፣ ዲጄ ፍራንኪ ክንክልስ ክላሲክ ዲስኮን ከአውሮፓውያን ሲንዝ-ፖፕ ጋር በመደባለቅ የራሱን ዜማዎች በሮላንድ 909 ከበሮ ማሽን ጨምሯል። ብዙውን ጊዜ ወደ 130 ምቶች ያንዣብባል።

ቴክኖበ1980ዎቹ አጋማሽ በዲትሮይት እና አካባቢው የጀመረ እና በመቀጠልም በአውሮፓውያን አዘጋጆች የተወሰደ የኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ አይነት ነው። እሱ በድምጽ ሰው ሰራሽነት ፣ በሜካኒካል ዜማዎች ላይ አፅንዖት መስጠት ፣ ተደጋጋሚ ድግግሞሽ ተለይቶ ይታወቃል መዋቅራዊ አካላትየሙዚቃ ስራ. ቴክኖ በደቂቃ 135 ምቶች እስከ 145 ምቶች በሚደርስ ፍጥነት ይገለጻል። "ቴክኖ ቴክኖሎጂ የሚመስል ሙዚቃ ነው" ይላል ከዘውግ መስራቾች አንዱ የሆነው ሁዋን አትኪንስ። እንደውም በዩኤስ የቴክኖ ሙዚቃ የምድር ውስጥ ክስተት ብቻ ነበር ነገርግን በእንግሊዝ በ1980ዎቹ መጨረሻ ላይ የሀገሪቱን ዋና የሙዚቃ መድረክ ሰብሮ ገባ። በተጨማሪም ይህ የሙዚቃ ስልት በሌሎች አገሮች በጣም ተወዳጅ ነበር.

የዛሬ 20 ዓመት ገደማ በኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ባህል ውስጥ የቴክኖ ሙዚቃ ግርዶሽ የሆነ ዘይቤ ታየ። የዚህ ቅጥ ስም ሃርድኮር ነው.

ሃርድኮር. በ 90 ዎቹ ውስጥ የኤሌክትሮኒክ ሙዚቃን የሚወዱ ሁሉ በሆላንድ ውስጥ ወደ ሃርድኮር ራቭስ የመጡትን እጅግ በጣም ብዙ ሰዎችን የሰበሰበው ታዋቂውን ራቭ ተንደርዶም ማስታወስ አለባቸው። ነገር ግን ይህ የሙዚቃ ስልት በዚህ አገር ብቻ ሳይሆን በጀርመን እና በሌሎች የአውሮፓ አገሮችም በጣም ተወዳጅ ነበር.

Breakcore (Breakcore)- ይህ በትክክል የቅርብ ጊዜ ዘውግ ነው። የተሰበረ ሪትም ከሚጠቀሙት ዘውጎች ሁሉ ትንሹ ሳይሆን አይቀርም። በዚህ ዘይቤ ውስጥ ያሉት ቴምፖዎች በሁለቱም የቢፒኤም ስርጭታቸው እና በመርህ ደረጃ በጊዜያቸው በጣም አስደናቂ ናቸው። በBreakcore ውስጥ ያለው ዝቅተኛው የሙቀት መጠን በደቂቃ እስከ 220 ቢት ነው፣ ይህም ከማንኛውም የኤሌክትሮኒክ ሙዚቃ ዘይቤ በጣም የላቀ እና በጣም ኮስሚክ እሴቶችን ሊደርስ ይችላል። በዚህ ዘይቤ ውስጥ ያሉ አንዳንድ ጥንቅሮች 666 ቢፒኤም ዋጋ እንዳላቸው ይታወቃል።

ኤሌክትሮ (ኤሌክትሮ)- አጭር ለኤሌክትሮ ፈንክ (ሮቦት በመባልም ይታወቃል ከተማ-ቀመስ የሚዚቃ ስልት) በሂፕ-ሆፕ ውስጥ ሥር ያለው የኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ ዘይቤ ነው። ከፍተኛ ትልቅ ተጽዕኖዘይቤው በ Kraftwerk እና funk ተጽዕኖ አሳድሯል. በዚህ ዘይቤ ውስጥ ያለው ሙዚቃ በጣም ኤሌክትሮኒካዊ ("ኮምፒዩተር የሚመስል") ይመስላል, የእንደዚህ አይነት ሙዚቃ ፈጣሪዎች የዱር አራዊት ድምፆችን ላለመጠቀም ይሞክራሉ, ድምጾቹ እንኳን "ጨለማ" እና "ሜካኒካል" ድምጽ ለመስጠት ብዙውን ጊዜ የተዛቡ ናቸው. ስለዚህ የአስፈፃሚዎቹ ስራዎች በሮቦቶች ፣ በኒውክሌር ፊዚክስ ፣ በኮምፒተር ፣ በወደፊት ቴክኖሎጂዎች እና በሳይንሳዊ ልብ ወለድ ሀሳቦች የተሞሉ ናቸው ለዚህ ዘይቤ እድገት በብዙ መንገዶች። ኤሌክትሮ ከቤት ሙዚቃ ጋር ተመሳሳይ የሆነ ቴምፖ አለው። ከ 125 ጭረቶች እና ትንሽ ተጨማሪ - ይህ ኤሌክትሮ ነው.

ትኩረት ልሰጠው የምፈልገው የመጨረሻው የኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ ስልት ብሬክስ ነው።

እረፍቶች- በጣም አስደሳች ፣ በእኔ አስተያየት ፣ ዘይቤ ፣ ግን አጭር እሆናለሁ ። ይህንን አዝማሚያ ጨምሮ አጠቃላይ ባህሉ የጠፋው በዚህ ምክንያት ነው። ታሪካዊ ክስተት. ካልተሳሳትኩ እ.ኤ.አ. በ 1969 ዊንስተንስ "አሜን ወንድም" የሚለውን ዘፈን ይዘው መጡ በመጀመሪያ በተሰበረው ከበሮ loop ላይ ታየ ፣ አሁን በሁሉም ሰው ዘንድ የታወቀ የሰበር ሙዚቃ አካል። አሁን አሚን እረፍት ይባላል። ብዙውን ጊዜ በ drum'n'bass ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል። በእረፍት ጊዜ እሷ እራሷን አትመስልም ፣ እና ይህ እሷ አይደለም ፣ ግን የዚህ ዘይቤ መሠረት በትክክል ከረጅም ጊዜ በፊት የመጡት የተሰበሩ ዜማዎች ነው። ፍጥነታቸው ቀርፋፋ እና የበለጠ ፓምፕ ሆኗል. ፍጥነቱ ከቀዳሚዎቹ አቅጣጫዎች ያነሰ ሆኗል. የእረፍት ሙዚቃ የሚጫወተው በግምት ከ120-130 ቢፒኤም ነው። ትልቅ ቢሆን ኖሮ መንዳትዋን ሁሉ ታጣለች።

እዚህ ላይ ላብቃ ብዬ አስባለሁ፣ ምክንያቱም ሌሎች የኤሌክትሮኒካዊ ሙዚቃ ስልቶች በእኔ አስተያየት የበለጠ ለሙከራ ወይም ብዙም ተዛማጅነት የሌላቸው ናቸው።

በሙዚቃ ውስጥ ቴምፖ ለጊዜያዊ መለኪያዎች ተጠያቂው በጣም ያልተወሰነ እና አሻሚ ምድብ ነው።

ፍጥነት ምንድን ነው?

ቴምፖ የሙዚቃው ሂደት ፍጥነት ነው; የሜትሪክ አሃዶች የእንቅስቃሴ ፍጥነት (ለውጥ). ቴምፖ አንድ ሙዚቃ የሚጫወትበትን ፍፁም ፍጥነት ይወስናል። ፍፁም የሚለውን ቃል አስተውል ። እንዲያውም ፍጥነቱ አንጻራዊ ነው።
ይህንን ወይም ያንን ማስታወሻ ለመውሰድ መቼ እና በምን መጠን ላይ ግልጽ መመሪያዎች ካሉ እንደ ሜትር እና , እንዲህ ዓይነቱ የሂሳብ አቀራረብ በጊዜው አይሳካም.
በሜትሮኖም መፈልሰፍ ማንኛውም አሻሚነት ወደ መና የሚመጣ ይመስላል። ይሁን እንጂ ከቤቴሆቨን ጊዜ ጀምሮ ምስሉ በመቶዎች ለሚቆጠሩ ዓመታት አልተለወጠም. መጀመሪያ ላይ አቀናባሪዎች በሜትሮኖሚው መሰረት ቴምፖውን በጥንቃቄ ለመፃፍ ሞክረዋል, ነገር ግን በኋላ ላይ ይህን ሃሳብ ትተውታል. ከፍጥነት ጋር የተያያዙ ሌሎች ምን ጥያቄዎች አሉ? ዋግነር አንዴ ተናግሯል፣ ለምሳሌ፣ ትክክለኛው አተረጓጎም ሙሉ በሙሉ የተመካው በደንብ በተመረጠ ጊዜ ላይ ነው። ይህ አባባል ትክክል ነው? በእኔ ተጨባጭ ተሞክሮ፣ 90% ትክክል ነው ማለት እችላለሁ። የተቀሩት 10 ቱ የሙዚቃ ስልት እና ሌሎች ነገሮች ትክክለኛ ግንዛቤ ናቸው።

ይህ የአመለካከት ነጥብ ብቻ መሆኑን አፅንዖት እሰጣለሁ. ሆኖም ግን፣ እኔ እንደማስበው እኔ ብቻዬን አይደለሁም ፣ ምክንያቱም አንዳንድ የአለም ምርጥ ሙዚቀኞች (እንደ ሊንድስዶርፍ ፣ ኤ. ዚማኮቭ ፣ ዋግነር :) ተመሳሳይ አስተያየት ስለሚከተሉ።
ለጥያቄው መልስ ለመስጠት እሞክራለሁ-ብዙ አቀናባሪዎች በስራቸው ውስጥ የሜትሮኖምን ስም ለመሰየም ያልፈለጉት ለምንድነው?

ብዙ ምክንያቶች አሉ, ግን ዋናው, በግልጽ የሚታይ, የሙዚቀኞች እድገት ነው.

እንደ ሙያዊ ያልሆነ ነገር በየትኛውም ሙያ ውስጥ ባሉ ፈጻሚዎች ዘንድ የተለመደ ነው።

ለምሳሌ ዘመናዊውን (ከእኔ የህይወት ታሪክ ውስጥ ያለውን ሁኔታ) እንውሰድ።

ለምሳሌ፣ ነጥብ ጽፎ ወደ አንዳንድ ተከታታይ አመጣው። ፍጥነቱን ያዘጋጁ እና ጨርሰዋል። ቁርጥራጩ ከአቀናባሪው ጭንቅላት ጋር ተመሳሳይ ነው። ከዚያ በኋላ ግን ውጤቱ ወደ ኦርኬስትራ ገባ እና ግማሾቹ ሙዚቀኞች የራሳቸውን ሚና መጫወት አይችሉም። ቴምፖ ወይም ማስታወሻዎችን መስዋዕት ማድረግ ያለብዎት እዚህ ነው።

ብዙዎቹ የቤቴሆቨን ስራዎች በዘመኑ ለነበሩት ሰዎች በጣም አስቸጋሪ ነበሩ እና ምናልባትም ቴምፖውን ለመምረጥ የተወሰነ ነፃነት ለመስጠት ወሰነ።

ዘመናዊ ሙዚቀኞች ቤትሆቨንን ያለምንም ችግር ይጫወታሉ ፣ ግን ወደ ሾስታኮቪች እንደመጣ ወይም ስለ መሲኢን እግዚአብሔር ይከለክላል ፣ ያኔ ሁሉም ነገር ይወድቃል እና እጅግ በጣም ጥሩ ውድቀት ይሆናል :)

እዚህ ያለው ቴምፕ ምንድን ነው?

ዋናው ችግር ሙዚቀኞች ያለምክንያት ፈጣን ምንባቦችን ማዘግየት ይወዳሉ ወይም ቀርፋፋ ጊዜን በመያዝ በሆነ ገላጭነት በማስረዳት ግን ይህ ምንነቱን አይለውጠውም - በቀላሉ መጫወት አይችሉም። አቀናባሪው፣ ሰሚው እና ሙዚቃው በዚህ ይሠቃያሉ።

ብዙ ጊዜ ሙዚቀኞች ቴምፖዎችን በተሳሳተ መንገድ ይተረጉማሉ፣ በዚህም ምክንያት ፈጣን ፍጥነት ያላቸው ቁርጥራጮች ኳሶች ይሆናሉ እና በተቃራኒው።

ይህ ብዙውን ጊዜ በአካባቢው ውስጥ ሊታይ ይችላል ክላሲካል ጊታሪስቶች(ቴምፖዎችን ለማዛባት እንደ አንድ ደንብ ነው) - አሌግሮ በሞዴራቶ ተጫውቷል ይላል ሞዴራቶ ሌንቶ መጫወት ይጀምራል ይላል። በሺዎች የሚቆጠሩ እንደዚህ ያሉ ምሳሌዎች አሉ - ጥቂቶቹን ብቻ ይመልከቱ ታዋቂ ስራዎችእና በ 40 ወይም ከዚያ በላይ የሜትሮኖሚ ክፍሎች ውስጥ የቴምፖ ምረቃውን ማየት ይችላሉ። ይህ ለክላሲካል ጊታሪስቶች የተለመደ መሆኑን እደግመዋለሁ። በፒያኖ ተጫዋቾች መካከል, ይህንን አላስተዋልኩም. በአጠቃላይ ራዕዩን እንደ ሰበብ በመጠቀም የቾፒን ቅዠት በC# maj በ140 ጊዜ መጫወት የሚጀምር ፒያኖ ተጫዋች መገመት ከባድ ነው።

ይህ የቴምፖው ችግር የመጀመሪያው ጎን ነው, ሜካኒካል-አፈፃፀም ብለን እንጠራዋለን.

አሁን የ tempo ተፈጥሮን አስቡበት.

ቴምፖ የሙዚቃ ሪትሚክ እና ሜትሪክ እንቅስቃሴን የሚቆጣጠር መዋቅር በቅርቡ ተመስርቷል። ሁለት ዓይነት የፍጥነት ዓይነቶች አሉ-

1. ሒሳብ (ሜትሮኖም ቴምፖ)
2. ስሜታዊ (ውጤታማ)

ሒሳብ ለኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ፣ ብረት፣ ወዘተ የተለመደ ነው። በጠቅታ ላይ በጥብቅ የሚጫወት ሙዚቃ። በእንደዚህ ዓይነት ሙዚቃ ውስጥ ፣ ከቴምፖው ምንም ልዩነቶች አይፈቀዱም) ከስንት ልዩ ሁኔታዎች ፣ አክስሌራንዶ እና ሪትኑቶ ማግኘት ይችላሉ)

ስሜታዊነት የሚገለጸው በቅጡ፣ በአጋዚዎች እና . አንድ መለኪያ በ 90 ጊዜ, ሁለተኛው በ 120, እና በሦስተኛው በ 60 ጊዜ ውስጥ ሊሆን ይችላል. እንዲህ ዓይነቱ የሬቲም አቀራረብ ለ Scriabin, Rachmaninov የተለመደ ነው.

በእነዚህ ሁለት ጽንሰ-ሐሳቦች መካከል መካከለኛ ደረጃም አለ. እንደ ሹፌል ያሉ እንደዚህ ያሉ ክስተቶች የተገነቡት በተለያዩ የአቀራረብ ዘዴዎች በችሎታ በማጣመር ነው። የሜትሮኖም ስያሜዎች እውነተኛ ጊዜን ሊያንፀባርቁ አይችሉም, ለዚህም ነው ብዙ አቀናባሪዎች የተዋቸው, እና በተመሳሳይ ምክንያት አብዛኛው ሙዚቀኞች በጠቅታ መጫወት አይፈልጉም.

በሌላ በኩል የቃል ስያሜዎች የእንቅስቃሴውን ባህሪ እና ሙዚቀኛው (ዎች) ማሰብ ያለበትን አቅጣጫ ለማስተላለፍ ያስችሉዎታል.

ሃርላፒን ስለዚህ ጉዳይ የጻፈው እነሆ፡-

የቴምፖው የቃል ስያሜ የሚያመለክተው ፍጥነቱን ያን ያህል አይደለም, ነገር ግን "የእንቅስቃሴው ብዛት" - የፍጥነት እና የጅምላ ምርት (የ 2 ኛ ደረጃ ዋጋ በሮማንቲክ ሙዚቃ ውስጥ ይጨምራል, ሩብ እና ግማሽ ብቻ ሳይሆን, ግን እንዲሁም ሌሎች የማስታወሻ ዋጋዎች እንደ ጊዜያዊ ክፍሎች ይሠራሉ) . የቴምፖው ተፈጥሮ የሚወሰነው በዋናው የልብ ምት ላይ ብቻ ሳይሆን በ intra-lobar pulsation (የ "ቴምፖ ቶንቶኖች" አይነት በመፍጠር) ላይ ነው, የድብደባው መጠን. የሜትሮ-ሪትሚክ ፍጥነት ከብዙ ጊዜያዊ ፈጣሪዎች ውስጥ አንዱ ብቻ ሆኖ ተገኝቷል፣ አስፈላጊነታቸው ያነሰ፣ ሙዚቃው የበለጠ ስሜታዊ ይሆናል።

የጥንታዊው ትርጓሜ በሙዚቃ ውስጥ ያለው ጊዜ የእንቅስቃሴ ፍጥነት ነው። ግን ይህ ምን ማለት ነው? እውነታው ግን ሙዚቃ የራሱ የጊዜ መለኪያ አሃድ አለው። እነዚህ እንደ ፊዚክስ ሴኮንዶች አይደሉም, እና በህይወታችን ውስጥ የለመድናቸው ሰዓቶች እና ደቂቃዎች አይደሉም.

የሙዚቃ ጊዜ ከሁሉም በላይ የሚለካው የልብ ምት ፣ የልብ ምት ምት ነው። እነዚህ ድብደባዎች ጊዜን ይለካሉ. እና ምን ያህል ፈጣን ወይም ቀርፋፋ እንደ ፍጥነቱ ማለትም በአጠቃላይ የእንቅስቃሴው ፍጥነት ይወሰናል።

ሙዚቃን ስናዳምጥ፣ ይህ ጩኸት አንሰማም፣ በእርግጥ፣ በተለይ በከበሮ መሣሪያዎች ካልተገለጸ በስተቀር። ነገር ግን እያንዳንዱ ሙዚቀኛ በድብቅ፣ በራሱ ውስጥ፣ እነዚህ የልብ ምቶች የግድ ይሰማቸዋል፣ ከዋናው ጊዜ ሳይርቁ በዘፈቀደ ለመጫወት ወይም ለመዘመር ይረዳሉ።

ለእርስዎ አንድ ምሳሌ ይኸውና. "የገና ዛፍ በጫካ ውስጥ ተወለደ" የሚለውን የአዲስ ዓመት ዘፈን ዜማ ሁሉም ሰው ያውቃል. በዚህ ዜማ ውስጥ፣ እንቅስቃሴው በዋናነት በስምንተኛ ማስታወሻዎች (አንዳንዴም ሌሎችም አሉ።) በተመሳሳይ ጊዜ የልብ ምት ይመታል ፣ እርስዎ ሊሰሙት ስለማይችሉ ብቻ ነው ፣ ግን እኛ በልዩ እርዳታ እናሰማዋለን ። የመታወቂያ መሳሪያ. ይህንን ምሳሌ ያዳምጡ እና በዚህ ዘፈን ውስጥ የልብ ምት መሰማት ይጀምራሉ፡-

በሙዚቃ ውስጥ ምን ጊዜዎች አሉ?

በሙዚቃ ውስጥ ያሉ ሁሉም ጊዜዎች በሦስት ዋና ዋና ቡድኖች ሊከፈሉ ይችላሉ፡ ቀርፋፋ፣ መካከለኛ (ማለትም፣ መካከለኛ) እና ፈጣን። በሙዚቃ አነጋገር፣ ቴምፖ አብዛኛውን ጊዜ ይገለጻል። ቴክኒካዊ ቃላት, አብዛኛውከእነዚህም ውስጥ የጣሊያን መነሻ ቃላት ናቸው.

ስለዚህ ዘገምተኛ ጊዜዎች Largo እና Lento፣ እንዲሁም Adagio እና Grave ያካትታሉ።

መጠነኛ ጊዜዎች አንዳነቴ እና ተዋዋዮቹ አንቲኖን እንዲሁም ሞዴራቶ፣ ሶስቴኑቶ እና አሌግሬቶን ያካትታሉ።

በመጨረሻ ፣ ፈጣን እርምጃዎችን እንዘርዝር ፣ እነዚህም ደስተኛው አሌግሮ ፣ “ቀጥታ” ቪvo እና ቪቫስ እንዲሁም ፈጣን ፕሬስቶ እና ፈጣኑ ፕሬስቲሲሞ ናቸው።

ትክክለኛውን ጊዜ እንዴት ማዘጋጀት ይቻላል?

የሙዚቃ ጊዜን በሰከንዶች ውስጥ መለካት ይቻላል? እንደምትችል ሆኖ ይታያል። ለዚህም, ልዩ መሣሪያ ጥቅም ላይ ይውላል - ሜትሮኖም. የሜካኒካል ሜትሮኖም ፈጣሪ ጀርመናዊው የፊዚክስ ሊቅ እና ሙዚቀኛ ዮሃን ሞልዜል ነው። በአሁኑ ጊዜ ሙዚቀኞች በዕለት ተዕለት ልምምዳቸው ሁለቱንም ይጠቀማሉ ሜካኒካል ሜትሮኖሞች, እና ኤሌክትሮኒካዊ አናሎግ - በተለየ መሳሪያ ወይም በመተግበሪያ መልክ በስልኩ ላይ.

የሜትሮኖም መርህ ምንድን ነው? ይህ መሳሪያ ከልዩ ቅንጅቶች በኋላ (ክብደቱን በመለኪያው ላይ ያንቀሳቅሱ) በተወሰነ ፍጥነት (ለምሳሌ በደቂቃ 80 ምቶች ወይም 120 ምቶች በደቂቃ ወዘተ) ምትን ይመታል።

የሜትሮኖም ጠቅታዎች ልክ እንደ የሰዓት ጩኸት ምልክት ናቸው። የእነዚህ ምቶች ይህ ወይም ያ የድብደባ ድግግሞሽ ከአንዱ የሙዚቃ ጊዜ ጋር ይዛመዳል። ለምሳሌ፣ ለፈጣን አሌግሮ ቴምፖ፣ ድግግሞሹ በደቂቃ ከ120-132 ቢቶች ይሆናል፣ እና ለ ዘገምተኛ ፍጥነት Adagio - በደቂቃ ወደ 60 ቢቶች.

የሙዚቃ ጊዜን በተመለከተ ዋና ዋና ነጥቦች ናቸው, ለእርስዎ ልናስተላልፍ ወደድን. አሁንም ጥያቄዎች ካሉዎት እባክዎን በአስተያየቶቹ ውስጥ ይፃፉ ። እንደገና እንገናኝ።