መጠኑ ምን ያህል ነው. ማስታወሻዎች እና የማስታወሻ ቆይታዎች ፣ በሙዚቃ ውስጥ ያሉ የጊዜ ፊርማዎች ፣ ምት እና ጊዜ ፣ ​​ጠንካራ እና ደካማ ምቶች

ሙዚቀኞች፣ ልክ እንደ ሁሉም ተራ ሰዎች፣ አንዳንድ ጊዜ ለመጠጣትና ለመነጋገር ይሰበሰባሉ። መደበኛ ሰዎች እንዲሁ ከሙዚቀኞቹ ጋር አንድ ላይ ይሰባሰባሉ ፣ በዚህ ሁኔታ ተግባራቸው ሙዚቀኞች በአንደበታቸው እንዲታገሉ አይፈቅድም ፣ ምክንያቱም በዚህ ሁኔታ ውስጥ መጠጣት እና ማውራት ይጀምራሉ ። እና አንዳንድ በእጅ ካሉ የሙዚቃ መሳሪያ, ከዚያም ግልጽነት አሳይ.

ተራ ሰዎች ሙዚቀኞቹን አላዳኑም እንበል፣ የሆነ ቦታ ሁለት ጊታሮች ያገኙ ቢሆንም እርስ በርሳቸው አሪፍ ካርቱን ማሳየት ጀመሩ (በሙዚቃ ቋንቋቸው ይህ “ጃም” ይባላል)። ከፍተኛ አስደሳች አዝናኝበእንደዚህ አይነት መጨናነቅ ላይ - መደበኛ ያልሆኑ የጊዜ ፊርማዎችን ለመጫወት.

ዜማው፣ ከስንት ልዩ ሁኔታዎች ጋር፣ አለው። መጠኑ. ምን እንደሆነ ካላወቁ ይግለጹ በቀላል ቃላትአስቸጋሪ (ግን ለማሳየት በጣም ቀላል), ግን እሞክራለሁ. መጠኑ በግምት፣ ይህን ዜማ ከደነሱ ምን ያህል ግምት ውስጥ እንደሚገቡ ነው። በዎልትስ ውስጥ "አንድ-ሁለት-ሶስት, አንድ-ሁለት-ሶስት" ትቆጥራለህ, ስለዚህ ቫልት በሦስት አራተኛ ነው, ወይም, በአጭሩ. 3/4 .

ይህ ግቤት "በአራት የተከፈለ ሶስት" ማለት እንዳልሆነ ልብ ሊባል ይገባል. በተጨማሪም "ሩብ" የእኛ "የእኛ", "ሁለት" እና "ሦስት" ሁኔታዊ ቆይታ መሆኑን ግልጽ ማድረግ ያስፈልጋል. እንዲሁም "ስምንተኛ" እና "አስራ ስድስተኛ" አሉ, እነሱም በቅደም ተከተል ከሩብ በሁለት እና በአራት እጥፍ ያነሱ ናቸው. እና አሉ ... ይቅርታ።

ዘፈኑ ትላንትና ወይም የዩኤስኤስአር መዝሙር የሚጫወተው በጊዜ ነው። 4/4 . የመጋቢት ልኬት - 2/4 ("በሁለት፣ በ-ሁለት")።

በ2/4፣ 3/4 እና 4/4፣ የምንሰማቸው እና የምናውቃቸው ዜማዎች በሙሉ ማለት ይቻላል ተጫውተዋል፣ የተቀሩት መጠኖች ለእኛ ያልተለመደ ይመስላል። መደበኛ ያልሆኑ የጊዜ ፊርማዎችን መጫወት የበለጠ ከባድ ነው፣ እና ስለዚህ ዘፈኖችን በተጣመመ ጊዜ ፊርማ መጫወት በተለይ አስደሳች ነው። ከሁሉም በላይ, ያለማቋረጥ መቁጠር እና አለመሳሳት በሚያስፈልግበት ጊዜ የልጆችን የእጅ ጨዋታ ይመስላል.

ምናልባት በጣም ታዋቂው የብጁ ሜትር ዘፈን ውሰድ አምስት ነው። ውስጥ ትጫወታለች። 5/4 እና ያ ትርፍ ሩብ የብዙ ወጣት ሙዚቀኞችን አእምሮ ይነፋል።

በ 5/4 ውስጥ ሌላ ታዋቂ ዘፈን Sting - ሰባት ቀናት ነው. መደበኛ ያልሆነ መጠን፣ ሙዚቀኞቹ በደስታ ፈነጠዙ እና ተሳፈሩ።

በ ፍጥነቱ 7/4 በጣም ታዋቂው ዘፈን ሮዝ ፍሎይድ - ገንዘብ (14.6 ሜባ) ነው። እሱን ለመዘመር በጣም ከባድ ነው ፣ ምንም እንኳን መቶ ጊዜ ቢሰሙትም ፣ እና መጠኑ ራሱ ባልተዘጋጀ አድማጭ የአመለካከት ወሰን ላይ ነው - ታዋቂ ዘፈኖችበ 7/4 ውስጥ የለም.

ብጁ መጠኖች ኃላፊነት አለባቸው የጃዝ ሙዚቀኞች, matkorschikov, artrockers እና ሌሎች hooligans ከሙዚቃ. በሕልውናው መጀመሪያ ላይ የጁኒፐር ቡድን ከክፉ ዓላማዎች የተነሳ ስታሪክ ኮዝሎዶቭን (4.22 ሜባ) በ 9/4 ፣ እሱን ለመደነስ ለደፈሩት ጥቂቶች አብነቱን በጣም የቀደደው።

እንዲሁም መደበኛ ያልሆኑ መጠኖች ለባህላዊ የባልካን ሙዚቃ መሰረት ይሆናሉ እና እነዚህ ሰዎች በአዋቂነት መንገድ ይንከባከባሉ - በ 13 ፣ 15 ፣ 21 እና 25 ሩብ ውስጥ መጨፈር ለእነሱ የተለመደ ነገር ነው። እዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ ሴዲ ዶንካ በሁሉም ገዳይ ውበቱ 25/16 .

በአጭሩ, ውስብስብ መጠኖች አስፈሪ አይደሉም, በጣም አስደሳች ናቸው. ጓዴ! ሙዚቀኛ ከሆንክ በምትወደው "በልግ ምንድን ነው" ላይ ተጨማሪ ስምንተኛ ጨምር፣ በጣም አሪፍ ነው!

እና በማጠቃለያው ፣ በመጠን በጣም የሚያምር ነገር 22/8 —

ይህ ጽሑፍ እያንዳንዱ ጊታሪስት ስለሚያስፈልገው መሰረታዊ መረጃ በቀላሉ እና በግልፅ ያቀርባል። የሙዚቃ ማንበብና መጻፍ፣ እንደ ማስታወሻዎች እና ማስታወሻዎች ቆይታዎች, በሙዚቃ ውስጥ መለኪያዎች እና የጊዜ ፊርማዎች, የሙዚቃ ምት እና ጊዜ, የሙዚቃ ባር ጠንካራ እና ደካማ ምቶች, ማመሳሰል እና መምታት.

በሙዚቃ ውስጥ ማስታወሻዎች. የማስታወሻ ቆይታዎች

በእውነቱ እያንዳንዱ ማስታወሻ የጊታር ገመድ በፍሬቦርዱ ላይ ሲጫኑ እና በመረጡት ወይም በጣት ሲመቱት የሚያገኙት የተለየ ድምጽ ነው ( በዛ ላይ)። አንድን ሙዚቃ ከአንድ ታሪክ ጋር በማነፃፀር አንድ ሰው ማስታወሻዎቹን ከተፈጠሩት ፊደላት ጋር ማወዳደር ይችላል። ጋማዎች የተወሰኑ ተከታታይ ማስታወሻዎችን ያቀፈ ነው፣ በተለይም ሜጋ-ታዋቂውን እና። ማስታወሻዎች የራሳቸው ቆይታ አላቸው - በጊዜ ውስጥ የድምፅ ርዝመት. አት በዚህ ቅጽበትበሥልጣኔ እድገት ውስጥ በሰው ልጅ ዘንድ የሚታወቁት የማስታወሻዎች ዋና ጊዜዎች-ሙሉ ማስታወሻ ፣ ግማሽ ማስታወሻ ፣ ሩብ ማስታወሻ ፣ ስምንተኛ ማስታወሻ ፣ አሥራ ስድስተኛ ማስታወሻ ናቸው ። እንዲሁም, ግን አልፎ አልፎ, ሠላሳ ሁለተኛ እና ስልሳ አራተኛ ማስታወሻዎች አሉ.

የማስታወሻ ጊዜ የሚቆይበት ጊዜ እንደሚከተለው ይሰላል:

አንድ ፖም በዓይነ ሕሊናህ ይታይህ. በመጀመሪያው መልክ, ሙሉ ማስታወሻ ነው. ወደ ሁለት እኩል ክፍሎችን በመቁረጥ ሁለት ግማሽ ማስታወሻዎችን እናገኛለን, እያንዳንዱን ግማሽ - አራት አራተኛ ማስታወሻዎችን እንቆርጣለን. በምላሹ የሩብ ኖቶች ግማሾቹ ስምንተኛ ኖቶች ሲሆኑ ስምንተኛ ኖቶች ደግሞ አሥራ ስድስተኛ ኖቶች ናቸው። ለሙዚቃ ማቆሚያዎች ተመሳሳይ ነው - በድምጽ መቋረጥ። ይህንን በግራፊክ እንወክል።

እርስዎ መማር ያለብዎት ዋናው ነገር ሁለት ግማሽ ማስታወሻዎች, አራት ሩብ ማስታወሻዎች, ስምንተኛ ስምንተኛ እና አስራ ስድስተኛ አስራ ስድስተኛ ማስታወሻዎች ከአንድ ሙሉ ማስታወሻ ጋር ተመሳሳይ ጊዜ አላቸው.

ነጥብ ያላቸው ማስታወሻዎች። የታሰሩ ማስታወሻዎች

ምንም እንኳን የማስታወሻዎችን ቆይታ ለመመዝገብ እንደዚህ ያሉ አማራጮችን ገና ያላዩ ቢሆንም, ያለ እነርሱ ማድረግ አይችሉም, በተለይም ምንም የተወሳሰበ ነገር ስለሌለ.

ነጥብ ያለው ማስታወሻ ከመጀመሪያው ድምፅ ግማሽ ያህሉን ቆይታ ይቀጥላል።

የማሰሪያ ማስታወሻዎች አጠቃላይ ርዝመታቸውን አንድ ላይ እንዲያጣብቁ ይጠይቃሉ። በነገራችን ላይ እንደ ጊታር የመጫወት ቴክኒኮችን የሚያመለክቱ በሙዚቃ ኖት ውስጥ ያሉት “ሊጎች” ናቸው።

በሙዚቃ ውስጥ መለኪያዎች እና የጊዜ ፊርማዎች

ማንኛውም ሙዚቃ በአቀባዊ መስመሮች የተለዩ መለኪያዎችን ያካትታል።

በመግቢያው ላይ አንድ ደረጃ ላይ እንዳለ አስብ. እያንዳንዱን ስፋት እንደ መለኪያ, እያንዳንዱን እርምጃ እንደ ማስታወሻ ወይም ኮርድ እንቆጥራለን. እንደ እውነቱ ከሆነ መጠኑ በእያንዳንዱ ስፋት ውስጥ ያሉትን የእርምጃዎች ብዛት ግምት ውስጥ ማስገባት የተለመደ ነው. በጣም ቀላል ፣ ትክክል? መሠረት መሆን የሙዚቃ ምት, የጊዜ ፊርማው በእያንዳንዱ ልኬት-ስፔን ውስጥ የተወሰነ ቆይታ ያለው ተመሳሳይ የማስታወሻ-እርምጃዎች ብዛት ይዟል. ብዙውን ጊዜ, የጊዜ ፊርማው በቅጥያው መጀመሪያ ላይ ይገለጻል.

4/4 (አራት አራተኛ) በጣም ቀላሉ እና በተመሳሳይ ጊዜ በሁሉም የሙዚቃ ዓይነቶች ውስጥ በጣም ተወዳጅ ነው. ሁለት አራት ማለት የእያንዳንዱ መለኪያ ቆይታ ከአራት ሩብ ማስታወሻዎች ቆይታ ጋር እኩል ነው ማለት ነው. ዜማውን እንዴት መቁጠር እንደሚቻል, ትጠይቃለህ? በአንድ የተወሰነ የሙዚቃ ክፍል ውስጥ እንኳን ይመታል ። አት ይህ ጉዳይአራት መምታት, ለምሳሌ, ወለሉ ላይ አንድ እግር, ለእያንዳንዱ መለኪያ. በመቀጠል, የሪቲም ቆጠራውን በበለጠ ዝርዝር እንመለከታለን.

በሙዚቃ ውስጥ ምት እና ጊዜ። ሪትሙን መፈለግ እና ማቆየት።

በመጀመሪያ፣ ሪትሙን በጊዜ ብዛት አታደናግር። በመጠን የተሰጠው ምት ማለት በእያንዳንዱ መለኪያ የድብደባዎች ብዛት ማለት ነው, ጊዜውም ፍጥነታቸውን ይቆጣጠራል. ሪትሙን ለመጠበቅ ለመማር ቀላሉ መንገድ ሜትሮኖም መጠቀም ነው። ይህ መሳሪያ ርካሽ ነው፣ እና በታማኝነት ያገለግልዎታል። እንዲሁም አስፈላጊውን መጠን እና ጊዜን በተናጥል በማዘጋጀት በድረ-ገጻችን ላይ አሁን መጠቀም መጀመር ይችላሉ።

በሙዚቃ ውስጥ ጠንካራ እና ደካማ ምቶች

ማስታወሻዎችን ያቀፈ እያንዳንዱ የግለሰብ መለኪያ ወደ ድብደባ ይከፈላል. የማስታወሻዎቹን የቆይታ ጊዜ ቆጠራ አስታውስ፡ 1 እና፣ 2 እና፣ 3 እና፣ 4 and. ስለዚህ, በዚህ መንገድ ዑደቶችን መቁጠር, በ 1,2,3 ላይ ጠንካራ ድብደባዎችን እና በ "እና" ላይ ደካማ ድብደባዎችን እናገኛለን. በእውነቱ ፣ ሜትሮኖሚው ጠንካራ ድብደባዎችን ይቆጥራል።

ግራ እንዳይጋቡ, ስለ አክሲዮኖች ሁሉም መረጃዎች በመጠን ይገለጣሉ. የላይኛው ቁጥር, አሃዛዊው, የኃይለኛ ክፍሎችን ቁጥር የበለጠ በግልጽ የሚያመለክት ከሆነ, ዝቅተኛው, መለያው - የቆይታ ጊዜያቸው. እንዲሁም ፣ በሙዚቃ ፣ ጠንካራ ምቶች ብዙውን ጊዜ በምልክቱ ይገለጣሉ ። > » ከማስታወሻው በላይ ወይም በታች.

በሙዚቃ ውስጥ መስተጋብር እና ጥሩ ስሜት

ማመሳሰል, እና በተራ ሰዎች ውስጥ - ፈረቃ, ውጥረትን ከጠንካራ ድብደባ ወደ ደካማ ማዛወር ይባላል. ማመሳሰልን በትክክል በመጠቀም ለሙዚቃዎ አስደሳች እና ያልተለመደ ድምጽ መስጠት ይችላሉ ፣ ይህም በተለይ ለብረት እና ለጃዝ ሙዚቃ እውነት ነው።

ፓንተራ - ካውቦይስ ከሲኦል

በሙዚቃ ውስጥ ዛታክት ማለት ጠንካራ ምት መዝለል እና ድምጾችን ወይም ማንኛውንም የቡድኑን መሳሪያዎች በደካማ የመለኪያ ምት ማስተዋወቅ ማለት ነው።

የተወሰኑ ውጤቶችን እናጠቃልል።

1. ማስታወሻዎች እና ለአፍታ ማቆም የሙዚቃ እርምጃዎችን ይመሰርታሉ, እያንዳንዱ ሙዚቃ በተራው ያካትታል. የማስታወሻዎች ዓይነቶች እና የቆይታ ጊዜዎች: ሙሉ, ግማሽ, ሩብ, ስምንተኛ, አስራ ስድስተኛ, ሠላሳ ሁለተኛ እና ስልሳ አራተኛ.

2. የመዝሙሩ ዜማ በመጠን መጠን ይወሰናል, እና የአፈፃፀሙ ፍጥነት በጊዜው ይወሰናል.

3. በ ውስጥ በጣም ቀላል እና በጣም ታዋቂው መጠን ዘመናዊ ሙዚቃመጠኑ 4/4 (አራት አራተኛ) ነው.

4. የሙዚቃ መለኪያ የጠንካራ ምቶች ብዛት እና ቆይታ የሚወሰነው በመጠን ነው. ጠንከር ያለ ድብደባ በእርግጫ ወይም በሜትሮኖም ተቆጥሯል እና ከሥራው ምት ጋር ይጣጣማል. የመለኪያ ደካማ ምቶች መጠቀም ማመሳሰል ወይም ከመለኪያ ውጭ ማለት ነው።

እንደገና እስክንገናኝ ድረስ, ጓደኞች!

ግቦች፡-

1. የቆይታዎችን እና መጠኖችን ተዛማጅነት ይወቁ።
2. ምን ቆይታዎች እንዳሉ ይወቁ፣ በማስታወሻዎች እና በድምፅ እና በመፃፍ መካከል ያለው ልዩነት።
3. የማስታወሻ ቆይታዎችን እንዴት መኮረጅ እንደሚችሉ ይወቁ እና በማጨብጨብ ያርፉ። በእግርዎ እና ጮክ ብለው እንዴት እንደሚቆጥሩ ይወቁ.
4. የሙዚቃውን መጠን (2/4፣ 3/4፣ 4/4) እና በሙዚቃው ሰራተኞች ላይ ያለውን ስያሜ ይወቁ።
5. የቆይታዎችን እና የሙዚቃ ጊዜ ፊርማዎችን በአንድ ልኬት ይወቁ።

ማስታወሻዎች እና ቀረጻቸው

የሙዚቃ ድምፆች ማስታወሻዎችን በመጠቀም ይመዘገባሉ. የሙዚቃ ምልክቶች (ማስታወሻዎች) የሚከተሉትን ክፍሎች ያቀፈ ነው-

1 - አመልካች ሳጥን; 2 - መረጋጋት; 3 - ጭንቅላት

በማስታወሻው ጊዜ ላይ በመመስረት, ጭንቅላቱ ባዶ ወይም የተሞላ, ባንዲራዎች ሊሆኑ ይችላሉ
በርከት ያሉ፣ የተረጋጋ እና ባንዲራዎች ሊኖሩ ይችላሉ። የጭንቅላት አቀማመጥ ማስታወሻ
ከሠራተኛው ገዥዎች አንፃር ፣ ጩኸቱን እና የማስታወሻዎቹን አንጻራዊ ቦታ ይወስናል -
የተፈጸሙበት ቅደም ተከተል.

ግንዱ በሚኖርበት ጊዜ ወደ ላይ (ከማስታወሻው ራስ በስተቀኝ በኩል) ወይም ወደታች (ከግራ በኩል, ረጅም ማስታወሻን ሳይጨምር) ይመራል. በአብዛኛዎቹ ሁኔታዎች የማስታወሻው ራስ በሠራተኛው መካከለኛ መስመር ላይ ወይም ከዚያ በላይ ከሆነ ግንዱ ወደ ታች ይመራል እና ወደላይ. ባንዲራ ሁልጊዜ ከግንዱ በቀኝ በኩል ይሳባል።

በመደበኛነት ባንዲራ ያላቸው ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ማስታወሻዎች (ስምንተኛ ኖቶች እና አጠር ያሉ) በተከታታይ ሲከሰቱ ባንዲራዎቹ በጠርዝ (ድልድዮች ፣ ማሰሪያዎች) ሊተኩ ይችላሉ። የማሰሪያዎቹ ብዛት ላልተሰበሰቡ ማስታወሻዎች ከባንዲራዎች ብዛት ጋር እኩል ነው። ማስታወሻዎች ብዙውን ጊዜ ከጠርዝ ጋር የተገናኙት በአንድ አሞሌ ውስጥ በተመሳሳይ ምት ላይ ከታዩ ብቻ ነው።

የማስታወሻ ቆይታዎች

ማንኛውም የሙዚቃ ድምጽከፍተኛ ወይም ዝቅተኛ ብቻ ሳይሆን ረጅም ወይም አጭር ሊሆን ይችላል. እና ይህ የድምፅ ንብረት ቆይታ ይባላል። የማስታወሻው የቆይታ ጊዜ በአጠቃላይ ተቀባይነት ካላቸው ቆይታዎች (ለምሳሌ አንድ ሰከንድ, ወዘተ) ጋር አይወዳደርም, ርዝመቱ በአንድ የተወሰነ ጥንቅር ማዕቀፍ ውስጥ ብቻ ነው የሚወሰደው, ደራሲው በመረጠው በጊዜው ላይ በመመስረት.
በሙዚቃ ውስጥ የማስታወሻ ቆይታዎችን እና ለአፍታ የሚያቆሙትን ስያሜ ግምት ውስጥ ያስገቡ። ሠንጠረዡ የውጤቱን የድምጽ ምሳሌዎች ያሳያል፣ በውስጡ ሜትሮኖምእንደ ሩብ ይቆጠራል.

ሜትሮኖሜ (ግሪክኛ μέτρον - መለኪያ፣ νόμος - ሕግ) - አጭር ጊዜን በአንድ ዓይነት ድብደባ የሚያመለክት መሳሪያ

ሜትሮኖም ከሌለ ነጥቡ በእግር ነው የሚቀመጠው። ካልሲው ወደ ታች ሲወርድ (ወለሉን ሲነካ) ቁጥሩ (1,2,3,4) ይቆጠራሉ, ካልሲው ሲነሳ "እኔ" ይቆጠራል.

በድምጽ ምሳሌ, ሜትሮኖሚው የሚያመለክተው ጠንካራ ድብደባዎችን ብቻ ነው (ቁጥሮች -1,2,3,4).

አጋራ - የመጀመሪያ ደረጃ ክፍል የሙዚቃ ሜትር(ከጋራ ሰከንድ ጋር ተመሳሳይ ነው፣ ነገር ግን ዋጋው እንደ ጊዜው መጠን ሊለያይ ይችላል። የሙዚቃ ቅንብር). ይህ ክፍል ብዙውን ጊዜ እንደ 1 ሩብ ማስታወሻ ይወሰዳል።

በጣም ብዙ ዋና ቆይታዎች የሉም። ይሄ:

ሙሉ -በጣም ረጅም ጊዜ እንደሆነ ይቆጠራል ፣ እሱ ተራ ክበብ ነው ፣ ወይም ከፈለጉ ፣ ሞላላ ፣ ሞላላ ፣ በውስጡ ባዶ - አልተሞላም።
ግማሽየቆይታ ጊዜ ከኢንቲጀር በትክክል ሁለት እጥፍ ያጠረ ነው። የግማሽ ቆይታ ከጠቅላላው የቆይታ ጊዜ ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ ጭንቅላት ብቻ እንደ ስብ አይደለም ፣ እና መረጋጋትም አለው።
ሩብየግማሽ ማስታወሻ ግማሽ ርዝመት ያለው ቆይታ ነው። እና ከሙሉ ማስታወሻ ጋር ካነፃፅሩት ፣ ከዚያ አራት ጊዜ አጭር ይሆናል (ከሁሉም በኋላ ፣ አንድ ሩብ ከጠቅላላው 1/4 ነው)። የሩብ ኖት የግድ ቀለም የተቀባ ነው እና እንደ ግማሽ ኖት ረጋ ያለ ነው።
ስምንተኛ- ስምንተኛው ኖት ከሩብ ኖት በእጥፍ፣ በግማሽ ኖት አራት እጥፍ፣ እና የአንድ ሙሉ ማስታወሻ ጊዜን ለመሙላት ስምንተኛው ኖት ያስፈልጋል (ምክንያቱም ስምንተኛው ኖት ከጠቅላላው 1/8 ነው) ማስታወሻ ከሩብ ማስታወሻ ይለያል ስምንተኛ ብዙውን ጊዜ በሁለት ወይም በአራት ቡድኖች መሰብሰብ ይወዳሉ, ከዚያም ሁሉም ጭራዎች ተገናኝተው አንድ የተለመደ "ጣሪያ" (ጠርዝ) ይፈጥራሉ.
አስራ ስድስተኛ- እንደ ስምንተኛ ሁለት ጊዜ አጭር, ከሩብ አራት ጊዜ አጭር እና አንድ ሙሉ ማስታወሻ ለመሙላት 16 እንደዚህ ያሉ ማስታወሻዎች ያስፈልጋሉ. በጽሑፋቸው መሠረት፣ መልክይህ ቆይታ ከስምንተኛው ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው ፣ ሁለት ባንዲራዎች ብቻ አሉ። አሥራ ስድስተኛው በአራት ኩባንያዎች ውስጥ መሰብሰብ ይወዳሉ (አንዳንድ ጊዜ ሁለት ፣ በእርግጥ) ፣ እና እነሱ እስከ ሁለት የጎድን አጥንቶች የተገናኙ ናቸው።

“ስምንተኛው” ወይም “አሥራ ስድስተኛው” በእኩል ቡድን ውስጥ ከሌሉ (እያንዳንዳቸው 2 ወይም 4 ማስታወሻዎች) ሲሆኑ፣ ብቻውን ስምንተኛው እንዲህ ይጻፋል፡ አሥራ ስድስተኛው ደግሞ እንደዚህ፡-


በአንድ ታዋቂ ዜማ መሰረት የተለያዩ የቆይታ ጊዜዎችን ታሪክ እናንሳ።

እስካሁን፣ የሁለት ብዜት የሆኑትን ቆይታዎች ተመልክተናል። የ "ክፍልፋይ" ቆይታዎችን ለመሰየም ሌላ አማራጭ አለ.

ምስሉን አስቡበት (ትሪፕሌቶች በቀይ ካሬዎች የተከበቡ ናቸው - በትክክል እነዚህ ስምንተኛ ሶስት እጥፍ ናቸው)

ሁሉም ማስታወሻዎች በስምንተኛ ማስታወሻዎች ውስጥ ናቸው. ሜትሮኖም በሩብ ነው የሚቆጠረው።

ስምንተኛው ሶስቴ በአንድ ሩብ ውስጥ ሶስት እኩል ስምንተኛ ናቸው።

በዚህ ሁኔታ, ሲቆጠር, "እኔ" አይቆጠርም, ምክንያቱም በአክሲዮኖች መካከል ስለሚወድቅ እና ለመቁጠር አስቸጋሪ ነው.

አንድ ተጨማሪ ምሳሌ እንመልከት። አስራ ስድስተኛውን እንደ መሰረት እንውሰድ። የሶስትዮሽ የቆይታ ጊዜ ከሁለት አስራ ስድስት ወይም አንድ ስምንተኛ ጋር ይዛመዳል, እሱም ተመሳሳይ ነው.

ለአፍታ ቆሟል

ምን አይነት የሙዚቃ ምልክትውስጥ ዝምታን ለማሳየት ያስፈልጋል የሙዚቃ ቁራጭ?
የድምጽዎ ወይም የመሳሪያዎ ጸጥታ (በሥራው አፈጻጸም ወቅት) ለአፍታ ማቆም ይባላል. የአፍታ ቆይታው እንደ ድምጾች (ማስታወሻዎች) በተመሳሳይ መልኩ ይወሰናል: ከሙሉ ማስታወሻ, ግማሽ ማስታወሻ, የሩብ ማስታወሻ, ወዘተ ጋር እኩል ሊሆን ይችላል. የአፍታ ማቆምን ማስታወሻ እንመልከት፡-

ለአፍታ ማቆምን የመጠቀም ምሳሌ እዚህ አለ (በዚህ ዜማ ውስጥ ምንም ማቆሚያዎች የሉም)

ተመሳሳይ ምሳሌ፣ ግን ያለ እረፍት፦

በአፍታ ቆሞዎች ምክንያት የላይኛው እትም ግርግር ይመስላል፣ የታችኛው ደግሞ ለስላሳ ነው። ለመስማት ሞክር።
በነገራችን ላይ ቆም ብለው በመጥፋታቸው የማስታወሻዎቹ የቆይታ ጊዜ በቆመበት ጊዜ በትክክል መጨመሩን ልብ ይበሉ።

የጊዜ ፊርማ

የጊዜ ፊርማ (የሙዚቃ ጊዜ ፊርማ) - መለኪያን የሚፈጥሩ የአንድ የተወሰነ ቆይታ ጊዜ ምት ብዛት።

ርምጃዎች ተጫዋቾቹ በቅጡ ውስጥ ያሉበትን ቦታ እንዲከታተሉ እና በትክክለኛው ጊዜ ፊርማ እንዲጫወቱ ለማገዝ የተነደፉ ናቸው። በቀላል ጊዜ ፊርማ ውስጥ ፣ ምንም እንኳን ማስታወሻዎቹን ሳትጫወቱ ማስታወሻውን ብቻ እየተመለከቱ ቢሆንም ፣ የጭራሹን ትክክለኛ ምት የሚሰማዎት በቡና ቤቶች ውስጥ ነው። በቀላል ጊዜ ፊርማ ፣ ጠንካራው ምት ሁል ጊዜ የእያንዳንዱ መለኪያ የመጀመሪያ ምት ነው። ይህ ማለት ከታች እንደሚታየው መስመር ሲያዩ ሪትሙ እንደሚከተለው ይቆጠራል፡ አንድ ሁለት ሶስት አራት አንድ ሁለት ሶስት አራት አንድ ሁለት ሶስት አራት።

የድብደባው ርዝመት እና የድብደባ ብዛት ሊለያይ ይችላል። (2,4,6,8,16)

የጊዜ ፊርማ	አጠራር
2/4	ሁለት አራተኛ
3/4	ሶስት አራተኛ
4/4	አራት አራተኛ
6/8	ስድስት ስምንተኛ
12/8	አሥራ ሁለት ስምንተኛ

በሰንጠረዡ ውስጥ ከቀረቡት በላይ የሙዚቃ መጠኖች አሉ. የጊዜ ፊርማ ለውጥ የመቁጠርን መርህ ብቻ ሳይሆን የሙዚቃውን ባህሪ እና የመሳሪያውን የመጫወት መርህ ስለሚለውጥ የእነሱ ልዩነት የተፈጠረው ለኮንዳክተሮች እና አቀናባሪዎች ነው። እንደ መጀመሪያው የሥልጠና ደረጃ እኛ የምንፈልገው ለሙዚቃ ውጤት እና የማስታወሻዎች ቆይታ ብቻ ነው ፣ ስለሆነም 2/4 ፣ 3/4 እና 4/4 ብቻ እንመለከታለን። በሁለተኛው የስልጠና ደረጃ ወደ ቀሪዎቹ ልኬቶች እንመለሳለን.

በእነዚህ የሙዚቃ መጠኖች ውስጥ የመቁጠር ምሳሌዎችን ተመልከት፡-

በምሳሌዎቹ ውስጥ ያሉት ምሳሌዎች በጆሮ ለመቁጠር አስቸጋሪ ናቸው. ዋናው ነገር ምን ያህል እና ምን ያህል ጊዜዎች በአንድ መጠን ወይም በሌላ መጠን ጥቅም ላይ እንደሚውሉ መረዳት ነው. በመለኪያዎች ውስጥ ጥቅም ላይ የሚውለው የቆይታ ጊዜ ለአፍታ ማቆም ትኩረት ይስጡ. በእያንዳንዱ ልኬት የማስታወሻዎች እና የአፍታ ቆይታዎች ድምር ከሙዚቃው ጊዜ ፊርማ ጋር እንደሚዛመድ ማስላት እና ማረጋገጥ ያስፈልጋል።

መጠን 4/4 (አራት አራተኛ) አራት ምቶች ያቀፈ ነው, እያንዳንዱም ከሩብ ማስታወሻ ጋር እኩል ነው.

አሁን የበለጠ የተወሳሰበ የሚመስለውን ምሳሌ, በሶስትዮሽ ውስጥ "እና" አይቆጠርም.

መጠን 3/4 (ሦስት አራተኛ). ሶስት ድብደባዎችን ያቀፈ ነው, እያንዳንዱም ከሩብ ማስታወሻ ጋር እኩል ነው.
እዚህ ሙሉ ማስታወሻዎችን አያዩም, ምክንያቱም. አንድ ሙሉ ማስታወሻ በአንድ መለኪያ ውስጥ አይጣጣምም.

መጠን 2/4 (ሁለት አራተኛ). ሁለት ድብደባዎችን ያቀፈ ነው, እያንዳንዳቸው በግማሽ ማስታወሻ ቆይታ ውስጥ እኩል ናቸው. እዚህም, ምንም ሙሉ ማስታወሻዎች የሉም.

እራስዎን ይፈትሹ.

1. በጽሑፍ በሙሉ ማስታወሻ እና በሩብ ኖት መካከል ያለው ልዩነት ምንድን ነው?
   

መልስ፡-

አንድ ሙሉ ማስታወሻ እንደ ኦቫል, እና አንድ ሩብ ማስታወሻ የተሞላ ጭንቅላት እና ግንድ ነው.

• በጽሑፍ ሙሉ ባለበት ማቆም እና በግማሽ ማቆም መካከል ያለው ልዩነት ምንድን ነው?
  

መልስ፡-

አንድ ሙሉ ለአፍታ ማቆም በአራተኛው መስመር ስር እንደ የተሞላ አራት ማዕዘን ይጻፋል የሙዚቃ ሰራተኞች, እና ግማሽ - በሦስተኛው መስመር ላይ.

• ስምንተኛ ማስታወሻዎችን በግል እና በበርካታ ቁርጥራጮች ሲቆሙ እንዴት ይለያሉ?
  

መልስ፡-

በግለሰብ ደረጃ ስምንተኛው ማስታወሻዎች እንደ ሩብ ማስታወሻዎች ይጻፋሉ, ነገር ግን በማስታወሻው በስተቀኝ ባለው ባንዲራ ተጽፏል. እርስ በእርሳቸው አጠገብ ብዙ ስምንተኛ ማስታወሻዎች ሲኖሩ, በአንድ ጠርዝ ተያይዘዋል.

• 8ኛው እና 16ኛው ለአፍታ ማቆም እንዴት ተፃፈ?
• ስምንተኛውን ጮክ ብለው በመቁጠር እና በእግርዎ በመቁጠር ያጨበጭቡ።
• በአጻጻፍ መጠን ውስጥ ያሉት ቁጥሮች ምን ማለት ናቸው?
  

መልስ፡-

የላይኛው ቁጥር በመጠን ውስጥ ያሉትን የማስታወሻዎች ብዛት ያሳያል, የታችኛው ቁጥር የእነዚህን ማስታወሻዎች ቆይታ ያሳያል.

• በጊዜ ፊርማ ላይ ከሚታዩት በተጨማሪ ሌሎች ቆይታዎችን በመለኪያ መጠቀም ይቻላል?
  

መልስ፡-

• በአንድ ሩብ ውስጥ ስንት ስምንተኛው ነው?እና በአንድ ሩብ ውስጥ ስንት ስምንተኛው ሶስት እጥፍ ይሆናሉ? በእግር እና በጩኸት ስምንተኛ እና ስምንተኛ ሶስት ጊዜ በመቁጠር መካከል ያለው ልዩነት ምንድነው?
  

መልስ፡-

በሩብ ውስጥ ሁለት ስምንተኛ ማስታወሻዎች አሉ. በመቁጠር ላይ "እና" እግሩን ከፍ ሲያደርግ ጥቅም ላይ ይውላል.
ስምንተኛ ሶስት እጥፍ ሲጠቀሙ, ሶስት እኩል ስምንተኛ ኖቶች በአንድ ሩብ ውስጥ ይቀመጣሉ. በመለያው ውስጥ “እና” አይጠቀሙ ፣ ምክንያቱም እኩል ነጥብ ስለሚያመጣ እና እሱን ለመቁጠር የማይመች ነው።

• በ 3/4 ልኬት በአንድ ልኬት ውስጥ ስንት አስራ ስድስተኛ ማስታወሻዎች ሊኖሩ ይችላሉ።
  

መልስ፡-

ዛሬ ስለ ሙዚቃው መጠን እንነጋገራለን - የመለኪያው የቁጥር አገላለጽ ፣ እንዲሁም በተለያዩ ሜትሮች ውስጥ እንዴት መቁጠር እና መምራት እንደሚቻል ፣ ግን በመጀመሪያ የልብ ምት ፣ ሜትሮች ፣ ጠንካራ እና ደካማ ምቶች ምን እንደሆኑ በጥቂቱ እንደጋግማለን።

በሁለት ሩብ መለኪያ ውስጥ ለሪቲክ ንድፍ ብዙ አማራጮች ሊኖሩ ይችላሉ. አንዳንዶቹን እንይ።

መጠን 3/4 "ሦስት አራተኛ" - ሶስት ድብደባዎች አሉት, እና እያንዳንዳቸው ከአንድ ሩብ ማስታወሻ ጋር እኩል ናቸው. ውጤቱ "አንድ-እና, ሁለት-እና, ሶስት-እና" ነው. የሶስት ሩብ ድምርም መደወል ይቻላል የተለያዩ መንገዶች. ለምሳሌ ሶስቱን ሩብ ማስታወሻዎች ወደ አንድ ኖት ካዋሃዱ ግማሽ ኖት በነጥብ ታገኛላችሁ - ይህ ከተወሰነ ጊዜ ፊርማ ጋር ባር ውስጥ ሊፃፍ የሚችል ረጅሙ ማስታወሻ ነው። ለዚህ ጊዜ ፊርማ አንዳንድ የሪትም ሙላ አማራጮችን ይመልከቱ።

መጠን 3/8 "ሶስት ስምንተኛ" - በሶስት ክፍሎች ውስጥ ሶስት አራተኛ ይመስላል ፣ እዚህ ብቻ የእያንዳንዱ ምት ቆይታ ስምንተኛ ነው ፣ ሩብ አይደለም ። ውጤቱም "አንድ - ሁለት - ሶስት" ነው. ስምንቱ ዋና የቆይታ ጊዜ ነው, አስፈላጊ ከሆነ ግን ወደ አስራ ስድስተኛው ሊከፈል ይችላል, ወይም ወደ ሩብ ሊጣመር ይችላል (ሁለት ስምንተኛ ከተገናኙ) ወይም ሩብ በነጥብ (ሶስተኛው ስምንተኛ በአንድ ጊዜ ይገናኛሉ). የተለመዱ የሪትሚክ አሞላል ልዩነቶች፡-

ውስብስብ የሙዚቃ ጊዜ ፊርማዎች

በሙዚቃ ውስጥ በብዛት የሚገኙት ውስብስብ ሜትሮች አራት አራተኛ እና ስድስት ስምንተኛ ናቸው። እያንዳንዳቸው ሁለት ቀለል ያሉ ነገሮችን ያቀፈ ነው.

መጠን 4/4 "አራት አራተኛ" - አራት ድብደባዎችን ይይዛል, እና የእያንዳንዱ ምት ቆይታ አንድ ሩብ ማስታወሻ ነው. ይህ መጠን የተፈጠረው ከሁለት ቀላል መጠኖች ድምር 2/4 ነው, ይህም ማለት ሁለት ዘዬዎች አሉት - በመጀመሪያው ድርሻ እና በሦስተኛው ላይ. የመጀመሪያው ክፍል ይባላል ጠንካራ, እና ከሁለተኛው ቀላል መጠን መጀመሪያ ጋር የሚዛመደው ሦስተኛው ይባላል በአንጻራዊነት ጠንካራ ከጠንካራው ይልቅ ደካማ የሆነው. በተጨማሪ, ያንን ያሳውቁን የ4/4 ጊዜ ፊርማ አንዳንዴም ከ C (ክፍት ክበብ) ጋር በሚመሳሰል ምልክት ይገለጻል።

መጠን 6/8 "ስድስት ስምንተኛ" - ይህ ባለ ስድስት-ምት መለኪያ ነው ፣ እሱ በሁለት ቀላል ሶስት-ምቶች የተዋቀረ ነው ፣ ምቱ በስምንተኛ ማስታወሻዎች ውስጥ ይሄዳል። ኃይለኛ ምት በውስጡ የመጀመሪያው ነው, እና በአንጻራዊነት ጠንካራ ምት አራተኛው ነው (የሁለተኛው ቀላል ጊዜ ፊርማ መጀመሪያ 3/8 ነው).

ከእነዚህ በጣም ከተለመዱት ውስብስብ መጠኖች በተጨማሪ ሙዚቀኛው ከእነሱ ጋር ተመሳሳይ የሆኑ ሌሎች ሰዎችን ሊያሟላ ይችላል-4/8, 6/4, 9/8, 12/8. እነዚህ ሁሉ ውስብስብ ልኬቶች የሚፈጠሩት በተመሳሳይ መርህ መሰረት ነው. ለምሳሌ፣ የጊዜ ፊርማ 9/8 ሶስት መለኪያዎች 3/8 ሲደመር፣ 12/8 ከተመሳሳዩ የተገናኙ ቀላል ልኬቶች አራት ነው።

ድብልቅ መጠኖች

የተደባለቁ ውስብስብ መጠኖች ተመሳሳይ ባልሆኑ ጊዜ ይፈጠራሉ, ነገር ግን የተለያዩ ቀላልዎች አንድ ላይ ተያይዘዋል, ለምሳሌ, ባለ ሁለት ክፍል ባለ ሶስት ክፍል. ከተለያዩ የተደባለቁ መጠኖች ውስጥ, አራቱ ተለይተው ይታወቃሉ, ይህም ከሌሎች ይልቅ ብዙ ጊዜ ዓይንን ይስባል. እነዚህ 5/4 እና 5/8፣ እንዲሁም 7/4 እና 7/8 ናቸው። ከጊዜ ወደ ጊዜ አንድ ሙዚቀኛ ከአንድ ሜትር 11/4 ጋር ሊገናኝ ይችላል, ነገር ግን ይህ በጣም አልፎ አልፎ ነው (ለምሳሌ, በመጨረሻው ዘፈን "ብርሃን እና ኃይል" ከኦፔራ "The Snow Maiden" በ N.A. Rimsky-Korsakov).

መጠኖች 5/4 እና 5/8 ("አምስት አራተኛ" እና "አምስት ስምንተኛ") - አምስት ምቶች, እነሱ ተመሳሳይ መርህ ላይ የተመሠረቱ ናቸው, በአንድ ሁኔታ ውስጥ ብቻ pulsation ሩብ ቆይታ ውስጥ ይሄዳል, እና በሌላ ውስጥ - ስምንት ውስጥ. እነዚህ መጠኖች ውስብስብ ስለሆኑ ሁለት ቀላል የሆኑትን - ሁለት-ክፍል እና ሶስት-ክፍል ያካትታሉ. ከዚህም በላይ የእነዚህ መጠኖች ልዩነቶች በቀላል ቅደም ተከተል ላይ በመመስረት ይቻላል.

ለምሳሌ፣ 2/4 መጀመሪያ በ5/4፣ እና 3/4 ከሆነ፣ ከዚያም በአንጻራዊነት ጠንካራው ምት በሶስተኛው ምት ላይ ይወድቃል። ነገር ግን በተመሳሳይ ልኬት ውስጥ አንድ ሶስት-ክፍል መጀመሪያ ከተዘጋጀ እና ከሁለት-ክፍል በኋላ ፣ በዚህ ሁኔታ በአንጻራዊ ሁኔታ ጠንካራ ምት ቀድሞውኑ በአራተኛው ምት ላይ ይወድቃል ፣ ስለሆነም አንድ አነጋገር ይቀየራል እና ይህ አጠቃላይ ውስጣዊውን ይለውጣል። በመለኪያ ውስጥ ምት አደረጃጀት.

ፈፃሚው የትኛውን የድብልቅ ጊዜ ፊርማ ማስተናገድ እንዳለበት ለማወቅ ፣በማስታወሻዎች ውስጥ ፣ከተቀናበረው የጊዜ ፊርማ ቀጥሎ ፣ብዙውን ጊዜ ከየትኞቹ ቀላል ሜትሮች እንደያዘ በቅንፍ ውስጥ ይገለጻል። በቀረበው የመጠን ድምር መሰረት, ብዙውን ጊዜ በመጀመሪያ ምን እንደሚመጣ ግልጽ ነው - 2/4 ወይም 3/4. ለምሳሌ፡- 5/4 (2/4 + 3/4) ወይም 5/4 (3/4 + 2/4)። በ5/8 መጠን ላይም ተመሳሳይ ነው።

መጠኖች 7/4 እና 7/8 - በሶስት ቀላል ክፍሎች የተዋቀሩ ናቸው, አንደኛው የሶስትዮሽ ነው, የተቀሩት ሁለቱ ሁለት ክፍሎች ናቸው. ይህ መጠን ብዙውን ጊዜ በሩሲያኛ ዝግጅት ውስጥ ሊታይ ይችላል የህዝብ ዘፈኖች፣ አንዳንድ ጊዜ እንዲሁ ውስጥ የመሳሪያ ሙዚቃበአብዛኛው የሩሲያ አቀናባሪዎች.

የሰባት-ምት ልኬት መጨመር ልዩነቶች በሶስት-ምት ሜትር ቦታ ላይ ይለያያሉ (ብዙውን ጊዜ በባር መጀመሪያ ላይ ወይም መጨረሻ ላይ ይገኛል ፣ በመሃል ላይ በጣም ያነሰ)።

ዋናዎቹን የሙዚቃ ሚዛኖች ተንትነናል። እንደ ማንኛውም ንግድ ውስጥ, እዚህ ያለውን መርህ መረዳት አስፈላጊ ነበር, ከዚያ አንዳንድ ያልተለመደ መጠን ሲገናኙ, አይጠፉም. ነገር ግን፣ አሁንም ያላወቋቸው ነገሮች ካሉ፣ ጥያቄዎችዎን በአስተያየቶቹ ውስጥ ይፃፉ። ምናልባት ይህንን ቁሳቁስ በከፍተኛ ሁኔታ ለማሻሻል ይረዳሉ.

ሙዚቃን የሚማር ማንኛውም ሰው ጥናት እና ሶልፌጊዮ መለማመድ አለበት። እና አንዱ መሠረታዊ ጭብጥ በሙዚቃ ውስጥ ያለው መጠን ነው. በመቀጠል ዋና ዋና ዋናዎቻቸው, የትርጓሜ ዘዴዎች እና አንዳንድ በጣም የተለመዱ ጥምሮች ግምት ውስጥ ይገባሉ.

የሙዚቃ ሜትር ጽንሰ-ሐሳብ

የሙዚቃ መጠን ምን ማለት እንደሆነ ፍቺ ከመስጠትዎ በፊት ፣ የሙዚቃ ሜትር ተብሎ የሚጠራ ጽንሰ-ሀሳብ ሊኖርዎት ይገባል ።

ጠንካራ እና ደካማ ሊሆን ይችላል እኩል ቆይታ ምቶች መካከል alternating - ሁሉም ሙዚቃ የሚባሉት pulsation ላይ የተመሠረተ መሆኑን በአጠቃላይ ተቀባይነት ነው. ዝቅተኛ ምት ሁልጊዜ በቡና ቤት ውስጥ የመጀመሪያ ቦታ ነው። ነገር ግን እንዲህ ዓይነቱ ምርጫ በደካማ ምቶች ላይም ሊወድቅ ስለሚችል አንድ ሰው ጠንካራ ድብደባዎችን ከአነጋገር ጋር ማደናቀፍ የለበትም.

በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ አንድ ሰው ብዙውን ጊዜ ሁለት ወይም ሶስት ድብደባዎችን ያቀፈ ሜትሮችን ማግኘት ይችላል. በቀላል አገላለጽ, ባለ ሁለት-ምት ሜትር አንድ ጠንካራ እና አንድ ደካማ ድብደባ (አንድ-ሁለት) ያካትታል, እና ሶስት ሜትር አንድ ጠንካራ እና ሁለት ደካማ ድብደባዎች (አንድ-ሁለት-ሶስት) ያካትታል. ስለዚህ, አንድ የሙዚቃ ሜትር እንደነዚህ ያሉ ተለዋጭዎችን ለመቁጠር ሂደት, ወይም እንደ የጊዜ ፍርግርግ አይነት በውስጡ የተገለጹ የድብደባዎች ቅደም ተከተል ሊወክል ይችላል.

የአክሲዮን ዓይነቶች እና የእነሱ ዓይነቶች

የሙዚቃ ጊዜ ፊርማ ምን እንደሆነ መረዳት የድብደባ ዓይነቶችን ሳያውቅ የማይቻል ነው። ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, እነሱ ናቸው ቀላል ጉዳይወደ ጠንካራ እና ደካማ ተከፋፍሏል.

ይሁን እንጂ አንዳንዶች ሊቃወሙ ይችላሉ ይላሉ, ግን በጣም የተለመደው መጠን 4/4ስ? በሙዚቃ ውስጥ, የመጀመሪያው ምት ጠንካራ ነው ተብሎ ይታመናል, ሁለተኛው እና አራተኛው ደካማ ናቸው, ሦስተኛው ግን በአንጻራዊነት ጠንካራ ነው. ሁለት ቀላል ነገሮችን ስለሚያካትት መጠኑ ራሱ ውስብስብ ነው. ነገር ግን ይህ በተናጠል ይብራራል.

በሙዚቃ ውስጥ ያለው ምት

አሁን ስለ ዘዴኛ ግንዛቤ ጥቂት ቃላት። ለመናገር ከሆነ ግልጽ ቋንቋ, በሙዚቃ ውስጥ መለኪያ የድምፅ ልዩነት ከአንዱ ወደ ሌላ ጠንካራ ምት ነው.

በጠቅላላው የሙዚቃ ጊዜ ፊርማ ምንም ያህል ምቶች ቢጠቁሙ፣ በቡና ቤት ውስጥ አንድ ጠንካራ ምት ብቻ ሊኖር ይችላል፣ እና ጠንካራ እና ደካማ ድብደባዎችን በተመለከተ የፈለጉትን ያህል። ባር ውስጥ መቁጠር ሁልጊዜ በ "አንድ" ይጀምራል. እንደ መጠኑ መጠን፣ አክሲዮኖች እንደ “አንድ-ሁለት” (“አንድ-ሁለት-ሦስት”)፣ “አንድ-እና-ሁለት-እና” (“አንድ-እና-ሁለት-እና-ሦስት-እና”) ሊቆጠሩ ይችላሉ። ወዘተ መ.

በሙዚቃ ውስጥ የጊዜ ፊርማ-ዋና ዋና ዓይነቶች

በመጨረሻም, ወደ መጠኑ ጽንሰ-ሐሳብ እንሸጋገራለን. በሙዚቃ ውስጥ እርምጃዎች አንዳንድ ጊዜ ይባላሉ የቁጥር አገላለጽሜትር የድብደባዎቹ አንጻራዊ ቆይታ እና አጠቃላይ ቁጥራቸው በአንድ መለኪያ።

አንጻራዊ ቆይታ ጽንሰ-ሐሳብ ለምን ጥቅም ላይ ይውላል? አዎን, ድብደባዎቹ ወደ ክፍሎች ሊከፋፈሉ ስለሚችሉ ብቻ, የሙዚቃ ቆጣሪው አይሰጥም. ለምሳሌ፣ በሙዚቃ ውስጥ ያለው የ4/4 ጊዜ ፊርማ፣ እንዲሁም በላቲን ፊደል "C" የተወከለው፣ በአጠቃላይ አራት ሩብ ማስታወሻዎችን የያዘ አንድ መለኪያን ይሰጣል።

ግን እያንዳንዱ ሩብ ማስታወሻ እንደ ስምንተኛ ፣ አስራ ስድስተኛ ፣ ሠላሳ ሰከንድ ፣ ወይም ስልሳ አራተኛው እንኳን ሊወከል ይችላል! በትክክል እንዴት እርስ በርስ እንደሚዋሃዱ, አቀናባሪው ራሱ ይወስናል. ዋናው ነገር ድምራቸው ከአራት ሩብ ጋር የሚዛመደው ከጠቅላላው የድምፅ ቆይታ አይበልጥም. ግን እነዚህ የሙዚቃ መፃፍ መሰረታዊ ነገሮች ናቸው።

እንደ ዋናዎቹ ዝርያዎች, በሙዚቃ ውስጥ ያሉ የጊዜ ፊርማዎች ወደ ቀላል እና ውስብስብ ይከፋፈላሉ. ውስብስብ መጠኖች ድብልቅ፣ ያልተመጣጠነ እና ተለዋዋጭ መጠኖች ምድቦችንም ያካትታሉ።

ቀላል ጊዜ ፊርማዎች

በመለኪያው ግንዛቤ ላይ በመመስረት, በሙዚቃ ውስጥ ቀላል የሚባሉትን መጠኖች መግለጽ ይቻላል. በሁለት-ክፍል እና በሶስት-ክፍል መጠኖች የተከፋፈሉ ናቸው. በመጀመሪያው ሁኔታ የጠንካራ ድብደባዎች መደጋገም የሚከሰተው በአንድ ደካማ ሲሆን በሁለተኛው - በሁለት በኩል ነው.

በጣም የተለመዱት ባለ ሁለት ክፍል መጠኖች 2/8፣ 2/4 እና 2/2 ተደርገው ይወሰዳሉ (በሙዚቃ ውስጥ ያለው መጠን 2/2፣ እንዲሁም 2/8፣ እጅግ በጣም አልፎ አልፎ ነው እና በንድፈ ሃሳባዊ ማዕቀፍ ውስጥ ብቻ ይታሰባል) መረጃ). ከሶስትዮሽ መጠኖች, እነዚህ 3/4, 3/8 እና 3/2 ናቸው. እንደገና፣ 3/2 ወይም 3/8 እምብዛም ጥቅም ላይ አይውሉም፣ እና ሶስት አራተኛው በጣም የተለመደ ነው (ለምሳሌ፣ ለሁሉም ማለት ይቻላል ዋልትስ ጥቅም ላይ ይውላል)።

ውስብስብ የሙዚቃ ጊዜ ፊርማዎች

በቀላል ሁኔታ ውስጥ ያሉ ውስብስብ ልኬቶች የሁለት ወይም ከዚያ በላይ ቀላል አንድነት እንደሆኑ መረዳት አለባቸው። በተመሳሳይ ጊዜ, የመጀመሪያው መጠን ያለው የመጀመሪያው ክፍል ጠንካራ ነው, እና ከሁለተኛው ያለው ጠንካራ ክፍል በአንፃራዊ ጥንካሬዎች ምድብ ውስጥ የሚሄድ ይመስላል.

በውስብስብ መጠኖች ውስጥ፣ ለመረዳት በጣም ቀላሉ እንደ 4/4፣ 4/2፣ 6/4፣ 6/2፣ 6/8፣ 12/8፣ 8/4፣ 8/8 ያሉ መጠኖች ናቸው። እንደሚመለከቱት, እነዚህ መጠኖች እርስ በርስ ይነጻጸራሉ, ለምሳሌ, 8/8 ከ 4/4 ጋር ተመሳሳይ ነው.

የተቀላቀለ እና ያልተመጣጠነ የጊዜ ፊርማዎች

ሌላው ነገር ድብልቅ መጠኖች ነው. በሙዚቃ ውስጥ, አምስት-, ሰባት-, ዘጠኝ- እና አስራ አንድ-ምት ጥምረት ብዙውን ጊዜ ይገኛሉ. እና የአክሲዮኖች ቅደም ተከተል ፣ በቅደም ተከተል ፣ ፍጹም የተለየ ሊመስል ይችላል። 5/4 እንደ ምሳሌ እንውሰድ።

ይህንን መጠን ሲፈጥሩ ቀላል ክፍሎች ጥቅም ላይ ይውላሉ: 2/4 እና 3/4. ግን ጥምረት ሁለቱንም "2 + 3" እና "3 + 2" ሊመስል ይችላል. ስለዚህ, ከጠንካራ ድብደባ ጋር አንጻራዊ ለውጥ አለ.

ምናልባት በጣም ብሩህ እና ታዋቂ ቅንብርበዚህ መጠን የተፃፈው ከ "3 + 2" ጥምር ጋር "የማርያም መግደላዊት አሪያ" ከአንድሪው ሎይድ ዌበር ሮክ ኦፔራ "ኢየሱስ ክርስቶስ ሱፐርስታር" ተብሎ ሊጠራ ይችላል.

እንደ ሌሎች ልኬቶች, በውስጣቸው ተጨማሪ ጥምሮች ሊኖሩ ይችላሉ. ስለዚህ, ለምሳሌ, የጊዜ ፊርማ 7/8 "2+2+3", "2+3+2" ወይም "3+2+2" ቅደም ተከተሎችን ሊያካትት ይችላል. በዘጠኝ እና አስራ አንድ-ምት ልኬቶች ውስጥ, እንደ ቅደም ተከተላቸው, ተጨማሪ እንደዚህ ያሉ ልዩነቶች አሉ. ነገር ግን እንደዚህ አይነት ሜትሮችን በመጠቀም ሙዚቃን በሚፈጥሩበት ጊዜ አንድ ተራ አድማጭ እንዲህ ዓይነቱን ዜማ በጆሮው እንደማይገነዘበው ማስታወስ ጠቃሚ ነው, እና ሁሉም ሰው መጫወት አይችልም.

ምንም እንኳን ፣ የብረት ብረትን የሚጫወቱትን ባንዶች ከተመለከቱ ፣ በትክክል ያደርጉታል እና ብዙውን ጊዜ “የተቀደዱ” ሪፎችን ከተለመደው ቀላል ወይም ውስብስብ የጊዜ ፊርማዎች ጋር ያዋህዳሉ።

ለምሳሌ፣ ያው የ Xentrix ቡድን የ3/4 ጊዜ ፊርማዎችን በእያንዳንዱ ምት ላይ በሦስት እጥፍ ስምንተኛ ኖቶች እና 7/8፣ አንዳንዴም 9/8 በመጨመር በተሳካ ሁኔታ ይለውጣል። በተፈጥሮ፣ ላልተዘጋጀ አድማጭ ለመጀመሪያ ጊዜ መጠኑን በጆሮ መወሰን በጣም ቀላል አይሆንም ነገር ግን በጣም በጣም የሚስብ ይመስላል። በአጠቃላይ ፣ የዘውግ ክላሲክ።

ተለዋዋጭ የጊዜ ፊርማዎች

የዚህ ዓይነቱ የጊዜ ፊርማ በሙዚቃ ውስጥ በጣም አልፎ አልፎ ነው ፣ እና ባብዛኛው በባህላዊ ሙዚቃ ውስጥ። የሙዚቃ አፈ ታሪክ. ቡልጋርያኛ የህዝብ ዘፈኖችዋነኛው ምሳሌ ነው።

የዚህ ቃል ጽንሰ-ሐሳብ የሚያመለክተው በአንድ ጥንቅር ወቅት ዋናው መጠን ብዙ ጊዜ ሊለወጥ ይችላል ፣ ለምሳሌ ፣ በርካታ ተራ ውስብስብ እና በርካታ ያልተመጣጠነ መጠኖችን በመጠቀም።

የመጠን ዘዴ

መጠኑን በሚወስኑበት ጊዜ ሰሚው በችሎቱ ላይ ብቻ ይመረኮዛል, እና ጠንካራ ምት የሚሰማውን በትክክል ለመለየት ይህ ብቸኛው መንገድ ነው, ከእሱ መገንባት ያስፈልግዎታል.

ሆኖም ግን, በሁሉም ማለት ይቻላል የሙዚቃ ትምህርት ቤቶችበሶልፌግዮ ትምህርቶች, ተማሪዎች ልዩ የአመራር ዘዴ ይጠቀማሉ. ለምሳሌ, መጠኑ 4/4 እንደ የእጅ ሞገድ, በመጀመሪያ ወደታች, ከዚያም ወደ ግራ, ከዚያም ወደ ቀኝ እና ወደላይ እንደገና (ብዙውን ጊዜ በ 45 ዲግሪ ማእዘን) ይወከላል.

ሶስት አራተኛ - ወደ ታች, ወደ ቀኝ እና ወደ ላይ ማወዛወዝ. ስድስት-ስምንተኛ - ወደ ታች, ግራ, ቀኝ, እንደገና ወደ ላይ, እና ከላይ ሁለት ሞገድ ምልክቶችን ወደ ቀኝ (ወይም በሌላ ጥምረት). ሆኖም ፣ በመጀመሪያ ፣ ልኬቶችን በጆሮ ሲወስኑ እና ቃላቶችን በሚጽፉበት ጊዜ ፣ ​​አስተማሪዎች ፣ በተማሪዎች ውስጥ የግጥም ስሜትን ለማዳበር ፣ የእያንዳንዱን ልኬት ጠንካራ ምት ሆን ብለው ያጎላሉ። ወደፊት አንድ ሰው ማንኛውንም ዓይነት ልኬት (አማራጭንም ከግምት ውስጥ በማስገባት) ለብቻው እና ያለአንዳች ንግግሮች ወይም ተነሳሽነት መወሰን እንዲችል ያስቻለው ይህ ዘዴ ነው።

ማጠቃለያ

መስመርን ለመሳል, የጊዜ ፊርማዎች ከሙዚቃ ሜትር, ድብደባ እና መለኪያዎች ግንዛቤ ጋር በጣም የተቆራኙ መሆናቸውን ልብ ሊባል ይችላል. ስለዚህ, በማንኛውም የሙዚቃ ክፍል ውስጥ የትኛውን ልኬት ድምጾች በግልፅ ለመወሰን ለመማር, አንድ ሰው ከሙዚቃ መፃፍ እና ሶልፌግዮ መሰረታዊ ነገሮች ውጭ ማድረግ አይችልም.

በእርግጥ, ብዙ ተማሪዎች ቢያንስመጀመሪያ ላይ, solfeggio, በለስላሳ አነጋገር, አይወድም, አላስፈላጊ እና ለመረዳት የሚያስቸግር እንደሆነ ይቆጠራል. ይሁን እንጂ አንድ ሰው የላቁ ሙዚቀኛ ሆኖ እንዲፈጠር ለም መሬት የሚሰጠው እሱ ራሱ ነው። ሙያዊ ደረጃ. ደግሞም ፣ በእንደዚህ ዓይነት ውስጥ የተጫወተ ሌላ በዓለም ታዋቂ ጊታሪስት ታዋቂ ባንዶች፣ እንደ ጥልቅ ሐምራዊእና ቀስተ ደመና፣ ጣቶቹን በአንገቱ ላይ የማንቀሳቀስ ፍጥነት ገና ዘዴ አይደለም ሲሉ ተከራክረዋል። መሰረታዊ ነገሮችን ሳያውቅ ክላሲካል ቀኖናዎችፕሮፌሽናል ለመሆን ሙዚቃ ከፍተኛው ደረጃብቻ የማይቻል.

ስለዚህ ጀማሪ ሙዚቀኞች ትዕግስት እና ጽናትን እንዲያከማቹ እና እነዚህን ጉዳዮች በደንብ እንዲያጠኑ ሊመከሩ ይችላሉ። አት የሙዚቃ ትምህርት, ለማለት እንደ "አባታችን" ነው.