የሙዚቃ ቅዠት። ቅዠት እንደ መሳሪያዊ ሙዚቃ ዘውግ ቅዠት የሙዚቃ ቁራጭ ነው።

ቅዠት እንደ መሳሪያዊ ሙዚቃ አይነት

ኦልጋ ኢልካን።

የባህል ጥናቶች እጩ ፣የ ረዳት ፕሮፌሰርየክራይሚያ የባህል፣ የኪነጥበብ እና የቱሪዝም ዩኒቨርሲቲ፣

ሩሲያ, ሲምፈሮፖል

ማብራሪያ

የጽሁፉ አላማ የጥንት ዘውግ የሆነውን የቅዠት ብቅ እና የዝግመተ ለውጥ ታሪክን መፈለግ ነው። የመሳሪያ ሙዚቃበምዕራብ አውሮፓ ውስጥ ተነሳ የሙዚቃ ባህልእና በቲ ትንተና እና በአጠቃላይ መከሰት ሳይንሳዊ ምንጮች. ምናባዊ በእነዚያ ውስጥ አቀናባሪዎች ፍላጎት ነበር ታሪካዊ ወቅቶችበሙዚቃ ጥበብ ውስጥ የዘውግ ከፍተኛው ቀን በባሮክ ዘመን ላይ ሲወድቅ ፣ እና ቀጣዩ ፣ በጣም አስደናቂ - በሮማንቲሲዝም ላይ። በክላሲዝም ዘመን ፣ የቅዠት ዘውግ በተወሰነ ደረጃ አቀማመጦችን ያጣል ፣ ግን አዲስ የግለሰብ የቅጥ ባህሪዎችን ያገኛል-ከሌሎች ዘውጎች እና ቅጾች ጋር ​​በተጣመረ ዑደቶች ውስጥ ተካትቷል። በአሁኑ ጊዜ ዘውጉ በአዳዲስ ቅጦች ተወዳጅነት እያገኘ ነው - በጃዝ ሙዚቃ ፣ ኦሪጅናል ጊታር ሪፖርቶች።

አብስትራክት

የጽሁፉ አላማ በምዕራብ አውሮፓ የሙዚቃ ባህል ውስጥ ተነስቶ በተለያዩ ዘመናት እና ስታይል አቀናባሪዎች ስራዎች ውስጥ የተዋወቀውን የቅዠት አመጣጥ እና የዝግመተ ለውጥ ታሪክን ለመፈለግ ነው። የምርምር ዘዴዎች - የሳይንሳዊ ምንጮች ትንተና እና አጠቃላይነት. በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ መሻሻል እና ስሜታዊነት በገነነበት በእነዚያ ታሪካዊ ወቅቶች ቅዠት ለአቀናባሪዎች አስደሳች ነበር። የዘውግ የመጀመሪያ ቀን በባሮክ ዘመን ላይ ይወድቃል ፣ እና በሚቀጥለው ፣ በጣም አስደናቂው - በሮማንቲሲዝም ላይ። በጥንታዊው ዘመን የቅዠት ዘውግ በከፊል ቦታዎቹን አጥቷል፣ ነገር ግን ከሌሎች ዘውጎች እና ቅጾች ጋር ​​ተቀላቅሎ በዑደቱ ውስጥ የተካተቱ አዲስ የግለሰብ-ቅጥ ባህሪያት አግኝቷል። በአሁኑ ጊዜ፣ ዘውጉ በጃዝ ሙዚቃ፣ ኦሪጅናል ጊታር ሪፐርቶር ውስጥ በአዲስ ዘይቤዎች ተወዳጅነት እያገኘ ነው።

ቁልፍ ቃላት፡የመሳሪያ ሙዚቃ; ዘውግ; ቅዠት.

ቁልፍ ቃላት፡የመሳሪያ ሙዚቃ; ዘውግ; ቅዠት.

ከምእራብ አውሮፓ የሙዚቃ ባህል የመነጨ እና በተለያዩ ዘመናት እና ስታይል አቀናባሪዎች ስራ ውስጥ የሚገኝ ቅዠት ከቀደምት የመሳሪያ ሙዚቃ ዘውጎች አንዱ ነው። ዩ ቼርያቭስካያ ከአራት መቶ ዓመታት በላይ ታሪክ ያለው ነገር ግን ግልጽ የሆነ የዘውግ ድንበሮች የሉትም በሙዚቃ ውስጥ ካሉት ምስጢራዊ ዘውጎች መካከል ቅዠትን ይለዋል። በተለያዩ ታሪካዊ V. Medushevsky ውስጥ ኦቪድ "ቅዠት" ጽንሰ-ሐሳብ ከእንቅልፍ አምላክ ስም ጋር በማያያዝ, የፕላቶ ቅዠት አባዜ ነው, ተመስጦ, በመካከለኛው ዘመን ቅዠት ኃጢአተኛ "ህልም" ጋር ተለይቷል, እና በህዳሴ ዘመን ውስጥ ይጠቅሳል. የሙዚቃ ቅዠት ዘውግ ራሱ ተወለደ . ስለዚህ, በአሁኑ ጊዜ "ምናባዊ" የሚለውን ቃል በመረዳት ረገድ ልዩነቶች አሉ.

T. Kyuregyan ለዚህ ሙዚቃዊ ጽንሰ-ሐሳብ በርካታ ትርጓሜዎችን ሰጥቷል፡ በመጀመሪያ፣ “ምናባዊ (ከግሪክ φαντασία - ምናብ) የሙዚቃ መሣሪያ (አልፎ አልፎ የድምጽ) ሙዚቃ ዘውግ ነው። ስብዕና ባህሪያትለጊዜያቸው ከተለመዱት የግንባታ ደንቦች በማፈንገጥ የሚገለጹት, ብዙ ጊዜ - ውስጥ ያልተለመደ ምስል. ከዚህ አንጻር ይህ ቃል በጣም የተለመደ ነው. በሁለተኛ ደረጃ ፣ “ምናባዊ” የሚለው ቃል “ረዳት ፍቺ ሊሆን ይችላል ፣ ይህም በተለያዩ ዘውግ-ቅዠቶች ትርጓሜ ውስጥ የተወሰነ ነፃነትን ያሳያል” በኤፍ. ቾፒን)። በሶስተኛ ደረጃ "ምናባዊ" የሚለው ቃል ብዙውን ጊዜ "በ XIX-XX ክፍለ ዘመናት የተለመደ" ተብሎ ይጠራል. ከ የተበደሩ ጭብጦችን በነጻ አጠቃቀም ላይ የተመሰረተ የመሳሪያ ወይም የኦርኬስትራ ሙዚቃ ዘውግ የራሱ ቅንብሮችወይም የሌሎች አቀናባሪዎች ጥንቅሮች፣ እንዲሁም ከባህላዊ ታሪክ” (ለምሳሌ “የሰርቢያን ፋንታሲ” በ N. Rimsky-Korsakov)።

አት XVI-XVIII ክፍለ ዘመናት"ምናባዊዎች" ስራዎች ነበሩ የቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች(ክላቪየር ፣ ኦርጋን) ፣ በቅጽ ጉልህ ነፃነት ተለይተዋል ፣ ከማንኛውም ባህላዊ የቅንብር አይነት ጋር አለመገናኘት ፣ በ improvisational አቀራረብ አጽንዖት ተሰጥቶታል። የሙዚቃ ተመራማሪዎች የቅዠት መፈጠር በ16ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ እንደሆነ ይናገራሉ። አንዱ ምንጫቿ በመሳሪያ ማሻሻያ ነበር። አብዛኛውቀደምት ቅዠቶች የታሰቡት ለተቀሙ መሳሪያዎች ነው፡ በርካታ የሉቲ እና ቪዩዌላ ቅዠቶች የተፈጠሩት በጣሊያን፣ ስፔን፣ ጀርመን፣ ፈረንሳይ፣ እንግሊዝ ውስጥ ነው። ብዙውን ጊዜ በኮንትሮፕንታል ወይም በማስመሰል አቀራረብ ተለይተዋል። እነዚህ ቅዠቶች ለካፒሪሲዮ፣ ቶካታ፣ ካንዞን፣ ሪሰርካር ቅርብ ስለነበሩ እስካሁን እንደ ዘውግ በግልጽ አልተገለጹም በዚህ ምክንያት ይህ ወይም ያኛው ጨዋታ ለምን ቅዠት ተብሎ እንደሚጠራ እንኳን ሁልጊዜ ማወቅ አይቻልም።

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ ያለው ከፍተኛ የቅዠት ቀን ከዚህ ጋር የተያያዘ ነው ኦርጋን ሙዚቃ. ምናባዊ እና የቁጣ መሻሻል። ቅዠት ብዙውን ጊዜ የዚያን ጊዜ አቀናባሪዎች የተዋጣለት የፖሊፎኒክ ቴክኒኮችን ያጠቃልላል ለምሳሌ የጄ.ስዊሊንክ "ክሮማቲክ ምናባዊ ፈጠራ" የ fugue, ricercar እና polyphonic ልዩነቶችን ያጣምራል. በዚህ ዘመን፣ ቅዠቶች በተለያዩ ቅርጾች (I. Froberger)፣ ሮንዶ (I. Krieger)፣ ወይም በርካታ ንፅፅር ክፍሎችን ያቀፉ ናቸው (ጄ. ኩፐር፣ ደብሊው ወፍ)። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በእንግሊዝ ውስጥ ቅዠቶች በጣም ተወዳጅ ሆኑ, ለምሳሌ ጂ.ፐርሴል እነሱን ይጠቅሳል ("ምናባዊ በአንድ ድምጽ"). የቨርጂናሊስት አቀናባሪዎች J. Bull፣ V. Bird፣ A. Gibbons እና ሌሎችም ቅዠትን ወደ ባህላዊው ቅርበት ያመጣሉ የእንግሊዝኛ ቅጽ"መሬት" () ተብሎ ይጠራል. በእንግሊዝ ውስጥ የፕሮግራም እና ፕሮግራም ያልሆኑ ምናባዊ ስብስቦች (K. Simpson, J. Cooper, J. Jenkins እና ሌሎች) ምሳሌዎችም አሉ.

በጄ.ኤስ. ባች ጊዜ የተወሰነ የዕድገት ነፃነት እና የክፍሎቹ መለዋወጥ ለቅዠት ተሰጥቷል ፣ አንድ የማሻሻያ አካል አስገዳጅ ይሆናል ፣ እና ይዘቱ ብዙውን ጊዜ ወደ ባች ቫዮሊን እና ክላቪየር ሙዚቃ ይመራል። ብዙ ጊዜ፣ የእሱ ቅዠት ወደ ዑደት ከፉጌ ጋር ይጣመራል (እንደ ቶካታ ወይም መቅድም) እና የሚቀጥለውን ክፍል ለማዘጋጀት እና ለማጥለል ያገለግላል ወይም በስብስብ ክፍል ውስጥ እንደ መግቢያ ክፍል ያገለግላል። ቅዠት ብዙውን ጊዜ አድማጩን ወደ ቃና፣ ስሜታዊ-ምሳሌያዊ፣ የ fugue ጭብጥ ያስተዋውቃል፣ እና በሌሎች ሁኔታዎች ደግሞ፣ በተቃራኒው፣ ባህሪያቱን ይቃረናል እና በጥበብ ያስቀምጣል። የ I. Bach ቅዠቶች ከቶካታ ዘውግ ጋር ይቀራረባሉ, ሆኖም ግን, እንደ አንድ ደንብ, የተገነቡ የ polyphonic ግንባታዎችን አያካትቱም. በዚህ ዘውግ ውስጥ የባች ታላቅ ፈጠራ ታዋቂው Chromatic Fantasy እና Fugue በዲ ጥቃቅን ነው።

እንደ Y. Chernyavskaya ማስታወሻዎች, በድህረ-Bach ዘመን, የይዘቱ ግጥም-ሳይኮሎጂካል ቀለም, ከሌሎች ዘውጎች ጋር የጠበቀ ግንኙነት ተፈጠረ. የቅዠት ዘውግ ሁል ጊዜ የፈጠራ ንድፍ ነፃነትን በማወጅ ላይ የተመሰረተ ነው, ለማንኛውም አስቀድሞ የተደነገጉ ደንቦችን አለመታዘዝ. ይህ ነፃነት ባልተጠበቁ ንፅፅሮች ውስጥ ይገለጻል ፣ የተከፈቱ የተለያዩ ክፍሎች መኖራቸውን ፣ የገጽታዎችን እና ምስሎችን መለወጥ ይርቃል ፣ ይህ ደግሞ የአቀናባሪውን የፈጠራ ምናብ ብልጽግና ማሳየት አለበት። V. Medushevsky የቅዠት ዘውግ "ምስሎችን የማጣመር ጥበብ" በማለት ይገልፃል.

የፈጠራ ነጻነት ደረጃ ሙሉ በሙሉ ከመሻሻል (በአሮጌው አካል እና ክላቪየር ቅዠቶች) እስከ ኦሪጅናል ግን በደንብ የታሰቡ ቅርጾች ሊደርስ ይችላል። የማሻሻያ እና ድንገተኛነት ጽንሰ-ሀሳቦች በቅዠት ዘውግ ውስጥ ካለው የነፃነት መርህ ጋር በቅርበት የተሳሰሩ ናቸው። ነገር ግን ይህ ማለት ቅዠት ሁልጊዜ በሙዚቃው ሂደት ውስጥ በአቀናባሪው ይሻሻላል ማለት አይደለም፡ ሊሆን ይችላል፣ እና አስተሳሰብ የቅዠትን ዘውግ ከማሻሻያ ጋር ያገናኘዋል፣ እሱም “በዚያን ጊዜ እንደ ቅዱስ ቁርባን ያለ ነገር ይቆጠር ነበር፣ የምስጢር ምልክት እውነተኛ መለኮታዊ ስጦታ። በቀድሞው ፈጻሚው ውስጥ በልዩነት ተለይቶ ይታወቃል። የ XVIII-XIX ክፍለ ዘመን የፈጠራ ብርሃን. የማሻሻያ ጥበብን ለማያውቁ ተማሪዎች እና አማተሮች የታቀዱ የተለያዩ ቅድመ-ዝግጅት ፣ ገለፃዎች ፣ capriccios ብዙ እትሞችን የመመልከት እድል አለን።

ያም ሆነ ይህ፣ በሁሉም የሙዚቃ-ታሪካዊ ዘመናት፣ የቅርጽ ነፃነት ላይ አጽንዖት መስጠት እና ከተመሠረቱ ቀኖናዎች እና ደንቦች ማፈንገጥ ለዚህ ዘውግ አስፈላጊ ነው። የተለያዩ ዘመናት“ነፃነት” በራሳቸው መንገድ በቅዠት ዘውግ ተተርጉመዋል። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ ናሙናዎች ውስጥ ከካንቱስ ፊርምስ (የማይለዋወጥ ዋና ድምጽ በጥብቅ ፖሊፎኒክ ቴክኒክ) በተናጥል ከተገለጸ ፣ ከዚያ በባሮክ ዘመን መጀመሪያ ላይ ቅዠት ከሌሎች ዘውጎች “ነፃ” ነበር - ዳንስ ፣ ዘፈን ፣ መንፈሳዊ። በባሮክ ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የቅዠት ነፃነት የሚገለጠው ሁልጊዜ ማለት ይቻላል በተነፃፃሪ ተለዋጭነት የተገነባ በመሆኑ ነው ። የተለያዩ ዓይነቶችሸካራነት፣ ገፀ ባህሪ፣ የመጫወቻ ዘዴ፣ እና መልክው ​​የማያስደስት፣ አስቂኝ እና በቃላት ጽሁፍ ላይ የተመካ አልነበረም። ማለትም፣ የዘውግ ልዩ መሣሪያ ተፈጥሮ ተመስርቷል። ቅዠት በአስደሳች ብቸኛ መሳሪያው፣ እና በአብዛኛዎቹ ቅዠቶች ብቸኛ የመሳሪያ ክፍሎች ናቸው። በተጨማሪም ፣ ለዚያ መሣሪያ ቅዠቶችን የመፃፍ ወግ የተዘረጋው በዚህ ወቅት ነበር ፣ ይህም አቀናባሪው ወደ ፍጹምነት የተካነ እና ሁሉንም ችሎታዎቹን በብቃት ማሳየት ይችላል። ስለዚህ፣ የቅዠት ዘውግ ሌላ ጠቃሚ ገፅታ በጎነት ነው (በጎነት የተግባር ክህሎት ከፍተኛው ደረጃ እንደሆነ ይገነዘባል)።

በጋለንት ዘይቤ ዘመን (በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ እና አጋማሽ) ፣ የቅዠት ዘውግ በተግባር አቀናባሪዎች ምንም ፍላጎት የለውም ፣ የበለጠ ግልፅ እና ግልፅ በሆነ መልኩ ተተክሏል። እንደ ጥቂት ምሳሌዎች፣ አንድ ሰው “ሦስት ደርዘን ቅዠቶች ለሃርፕሲኮርድ” በጂ.ቴሌማን፣ ቅዠቶች በደብልዩ ኤፍ. ባች ሊጠቅስ ይችላል። እነሱ በተሟላ የመለኪያ ነፃነት, የመለኪያዎች እጥረት, በተደጋጋሚ ጊዜ ለውጦች, ተለዋዋጭ ስምምነት እና የቃና እቅድ ተለይተው ይታወቃሉ.

በምዕራባዊ አውሮፓ ሙዚቃ ውስጥ በክላሲዝም ዘመን ፣ ቅዠቶች ማዳበር ቀጥለዋል ፣ ምንም እንኳን በአጠቃላይ አቀናባሪዎች ብዙውን ጊዜ ወደዚህ ዘውግ እንደማይመለሱ ልብ ሊባል ይችላል። ዩ ቼርኒያቭስካያ ይህንን የሚያብራራው ግልጽነት ባለው ፍላጎት አይደለም በዚህ ዘመን የቀኖና ጥብቅነት። የአንድ ገፀ ባህሪ ቅዠት፣ ነገር ግን በአንድ ጊዜ ወደ ትላልቅ ክላሲካል ዑደቶች ገብቷል። ጄ. ሄይድን ቅዠትን ወደ ኳርት (Op. 76, No. 6, part 2) አስተዋወቀ. የደብሊው ሞዛርት የግጥም ቅዠቶች ስለ ዘውግ ሮማንቲክ ትርጓሜ ይመሰክራሉ፣ እነሱ ከኤፍ.ኢ. ባች ጥንታዊ የጥንታዊ ዘይቤ ቅርብ ናቸው። ደብሊው ሞዛርት የበለጸጉ የዜማ ክፍሎችን ወደ ቅዠት ያስተዋውቃል፣ እነዚህም ዋና ዋና ጭብጦችን - ምስሎችን ተግባር ያከናውናሉ፣ እና ባህላዊ የማሻሻያ ክፍሎቹ የመግቢያ ወይም የግንኙነት ባህሪ አላቸው። ኤል ቤትሆቨን የሶናታ ግንባታ መርሆዎችን እና "Sonata quasi una Fantasia" (እንዲሁም በሶናታ ቁጥር 13) የሚለውን ንዑስ ርዕስ አጣምሯል. ወደዚህ ዘውግ የሳይምፎኒክ እድገት ሀሳብን አምጥቷል ፣ virtuoso th.

በክላሲዝም ዘመን ፣ የቅዠት ቅርፅ በተወሰነ ደረጃ ከማሻሻያ የወጣ እና ብዙውን ጊዜ ክላሲካል ቅርጾችን የሚመስል መሆኑ ትኩረት የሚስብ ነው። ስለዚህ፣ ለምሳሌ፣ የጄ.ሀይድን ቅዠት ሲ-ዱር ቁጥር 4 ከልማት እና ከመስተዋት መጸጸት ጋር ከሮንዶ ሶናታ ጋር ይመሳሰላል። የደብልዩ ሞዛርት ቅዠት c-moll op.11 የተረጋጋ እና ያልተረጋጋ ክፍሎችን በመቀያየር ላይ የተመሰረተ እና የተጠጋጋ ቅርጽ ያለው ገፅታዎች አሉት. ምናባዊ ኤል.ቤትሆቨን op.80 በተለዋዋጭ መልክ ተጽፏል። እሱም ክላሲዝም ዘመን ውስጥ አንድነት ነበር, ነገር ግን ማለት ይቻላል ማንኛውም ክላሲካል ቅጽ ባህሪያት ነበር ፈጽሞ - ይህ አንድ መሣሪያ ኮንሰርቶ ውስጥ soloist cadenza ነው. K. Czerny በመጀመሪያ የእነዚህን ሁለት ቅርጾች ተመሳሳይነት ገልጿል - ምናባዊ እና ካዴንዛ, ምንም እንኳን በእውነቱ ካዴንዛ ሙሉ በሙሉ የተሟላ ደረጃ ባይኖረውም. ገለልተኛ ቅጽከተጻፈበት ሥራ ተለይቶ ሊሠራ ስለማይችል. ነገር ግን በጎነት፣ ማሻሻያ እና ፒያናዊ ችሎታ እነዚህን ሁለት ቅርጾች አንድ ላይ ያመጣሉ::

አት የፍቅር ጊዜበሙዚቃ ጥበብ ታሪክ ውስጥ፣ ቅዠት እውነተኛ አበባ እያሳየ ነው፣ ከዋነኞቹ አቀናባሪዎች አንዱ በእሱ ትኩረት ያልፈው አይደለም። V. Medushevsky ቅዠት "በሌሎች ዘውጎች ላይ ይሰራጫል" በማለት ጽፏል - ማለትም የነፃነት መርህ, ማሻሻያ, ቅዠት ወደ ሁሉም የሙዚቃ ዓይነቶች እና ዘውጎች ውስጥ ዘልቆ ይገባል. የጥንት ሮማንቲሲዝም በመሠረቱ የኤል ቤቶቨን የ "ሶናታ-ፋንታሲ" ሀሳብ ቀጥሏል ፣ እሱም የሶናታ ቅርፅን እና የአቀራረብ ነፃነትን ያጣምራል። በተጨማሪም ፣ በዚህ ጊዜ ነበር የትርጉም-ዓይነት ቅዠቶች ፍላጎት ጨመረ - ማለትም ፣ በኦፔራ በተወዳጅ ጭብጦች ላይ የተጻፈ። በብዛት ታዋቂ አቀናባሪእንደዚህ ያሉ ቅዠቶችን የጻፈው ኤፍ. ሊዝት ነው፣ ለዚህም ምስጋና ይግባውና ይህ ዘውግ የባናል ዝግጅት ብቻ ሳይሆን የድምጽ ጭብጥለፒያኖ ፣ ግን ከባድ የቲማቲክ ለውጦችን እና አስደናቂ ግጭቶችን (ለምሳሌ ፣ በደብሊው ሞዛርት ጭብጦች ላይ “ዶን ጆቫኒ” የሚለው ቅዠት) መያዝ ጀመረ። የ19ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ቅዠትን በብዙ የሮማንቲክ አስተሳሰብ ባህሪያት ያበለፀጉ ሲሆን ይህም ቀደም ሲል በዚህ ዘውግ ውስጥ ይገለጡ የነበሩትን የፕሮግራም አወጣጥ ባህሪያትን ጥልቅ አድርገዋል። በጎነት በግንባር ቀደምትነት የሚመጣው እንደ የግዴታ የቅዠት ጥራት ነው፣ ምክንያቱም በአብዛኛው ሮማንቲሲዝም የብርቱኦሶ ሶሎስቶች ዘመን ነው።

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን, አንድ ሰው በቅዠት ዘውግ እድገት ውስጥ የተለየ ቅርንጫፍ መለየት ይችላል - በሩሲያ ሙዚቃ ውስጥ, በዚያን ጊዜ የራሱን ባለሙያ አቋቋመ. የሙዚቃ አቀናባሪ ትምህርት ቤት. የሀገር ውስጥ አቀናባሪዎች ከመሳሪያው ሉል በላይ ቅዠትን ይወስዳሉ። በድምፅ ሙዚቃ ውስጥ, በርካታ ቅዠቶች በኤም.ግሊንካ ተጽፈዋል - እነዚህ የፍቅር ታሪኮች "Venetian Night", "Night Review" ናቸው. በተጨማሪም በሩሲያ አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ እ.ኤ.አ አዲስ ዓይነትዘውግ - ሲምፎኒክ ቅዠት, እሱም ብዙውን ጊዜ የቲማቲዝም እና ድንቅ ምስሎች በብሔራዊ አመጣጥ የተያዘ ነው: ኤስ ራችማኒኖፍ ቅዠት "ገደል" ጽፏል, A. Glazunov - ቅዠት "ደን" እና "ባሕር", ሀ Dargomyzhsky - ቅዠት "Baba". ያጋ ፣ ኤም ሙሶርስኪ - ታዋቂው “በራስማ ተራራ ላይ ያለ ምሽት”። ግጥማዊ እና ድራማዊ ሲምፎኒክ ቅዠቶች የ P. Tchaikovsky: "The Tempest", "Francesca Da Rimini", "Romeo and Juliet" ናቸው.

በመጨረሻው የሮማንቲክ ዘመን ፣ በምእራብ አውሮፓውያን ሙዚቃ ውስጥ የቅዠት ፍላጎት መጥፋት ይጀምራል ፣ እና በ 20 ኛው ክፍለዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ባህል ውስጥ ይህ ዘውግ በጭራሽ አይገኝም። የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ በልዩ ምክንያታዊነት ፣ ውስብስብነት ፣ የፅንሰ-ሀሳቦች ጥልቀት ተለይቶ የሚታወቅ ነው ፣ ስለሆነም የቅዠት ድንገተኛነት እና የማሻሻል ተፈጥሮ አግባብነት የለውም። ይህ ርዕስ ያላቸው ቁርጥራጮች ብዙውን ጊዜ የሚጻፉት በፖሊፎኒክ ዘይቤ በሚሠሩ አቀናባሪዎች ወይም ሥራዎቻቸውን በባሮክ ዘመን ለታላላቅ ጌቶች በሰጡ ነው። ለምሳሌ, ፖሊፎኒስት ኤም ሬገር ለኦርጋን "Choral Fantasies" ጽፏል, P. Hindemith - "Contrapuntal Fantasia" ለፒያኖ, ኤፍ.ፎርትነር - ፋንታሲያ በ Bach's Monogram Theme BACH ላይ.

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ፣ ዘውጉ እንደገና ተወዳጅነት ማግኘቱ ጀመረ ፣ በተለይም በአዳዲስ ቅጦች - ለምሳሌ ፣ በጃዝ ሙዚቃ ፣ በዋናው የጊታር ትርኢት ፣ ወዘተ. ሆኖም ፣ “ምናባዊ” የሚለው ስም የበለጠ ግልፅ ሆኗል ፣ በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ሙሉ ነፃነት ስላለው ሙሉ ለሙሉ የተለያዩ ጥንቅሮች ናቸው የመግለጫ ዘዴዎችእና የተቀናጁ ቅርጾች, ይህም ማለት የቅዠት ፍቺ እንደ ባህላዊ ደንቦች መጣስ ትርጉሙን አጥቷል. ዩ ቼርኒያቭስካያ ይህንን "ከመተው አዝማሚያ ጋር ያገናኛል ትልቅ ቁጥርባህላዊ የሙዚቃ ቃላትእና የዘውግ ስያሜዎች. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በካኖኑ ጽንሰ-ሐሳቦች እና ጥሰቶቹ (ወይም የቅዠት መርህ) መካከል ያለው ግንኙነት አሻሚ መሆኑን ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነው. ስለዚህም የክፍለ ዘመኑ ጥበብ በብዙ አቅጣጫዎች ከቀኖና የወጣ ስልታዊ ልዩነት "አዲሱ ቀኖና" ይሆናል ... እንደ ሀሳብ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በተለያዩ የጥበብ ዓይነቶች ውስጥ እንደ ቅዠት ይቀጥላል. ይህ ሃሳብ በ20ኛው እና በ21ኛው ክፍለ ዘመን በኪነጥበብ ውስጥ በሰፊው በሰፊው በተሰራው ቅዠት መስክ ተስተጋብቷል፡ ሲኒማ፣ ስነ ጽሑፍ እና ሥዕል።

መጽሃፍ ቅዱስ፡

1. ኪዩርጂያን ቲ.ኤስ. ምናባዊ / ቲ.ኤስ. ኪዩሬግያን // የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያበ 6 ጥራዞች / እትም. ዩ.ቪ. ኬልዲሽ - ኤም .: የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ, የሶቪየት አቀናባሪ, 1981. - ቲ. 5. - ኤስ 767-771.
2. ሊያሂና ቲ.ቪ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በ virtuosos ሥራዎች ውስጥ በተበደሩ ጭብጦች ላይ ያሉ ሥራዎች አንዳንድ ባህሪዎች ላይ / ቲ.ቪ. Lyakhina // የ SpbGUKI ቡለቲን, 2014. - ቁጥር 1 (18). - ኤስ. 133-137.
3. Medushevsky V.V. በባህል እና ሙዚቃ ውስጥ ቅዠት / V.V. Medushevsky // ሙዚቃ, ባህል, ሰው / ኤድ. M. Muginstein. - Sverdlovsk, 1991. - S. 44-51.
4. Chernyavskaya Yu.G. የሮበርት ሹማን ምናባዊ ዘውግ ታሪክ እና ቲዎሪ ላይ የተፃፉ ጽሑፎች፡ ደራሲ። ዲ... ሻማ። ክስ: 17.00.02 / Yu.G. Chernyavskaya. - ኤም., 2017. - 24 p.

ምናባዊ ሙዚቃዊ

ቅዠት በግንባታው ላይ ከተመሠረቱት የሮንዶ እና ሶናታ የሙዚቃ ዓይነቶች ያፈነገጠ ሙዚቃዊ ቅርጽ ነው። የ f. ቅጽ ነጻ ነው እና በአቀናባሪው ፍላጎት ላይ የተመሰረተ ነው. ቢሆንም, የ F. ግንባታ የተወሰነ ወጥነት ሊኖረው ይገባል. ምንም እንኳን የሊዝት ሲምፎኒክ ግጥሞች የኤፍ ግዛት ቢሆኑም፣ ነገር ግን፣ የሙዚቃ አርክቴክታቸው የሚለየው በታላቅ ስምምነት ነው። ኤፍ. ባች (ክሮማቲክ ኤፍ ለፒያኖ)፣ ሊዝት (ሀንጋሪ ኤፍ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ)፣ ቤትሆቨን (ኤፍ. ለፒያኖ፣ መዘምራን እና ኦርኬስትራ፣ op. 80)፣ Dargomyzhsky (Chukhon F.) ጽፈዋል። F. ለኦርኬስትራ እና ለፕሮግራሞች የተጻፉ ናቸው; በዚህ ሁኔታ, የ F. አቀማመጥ በእቅዱ ላይ የተመሰረተ ነው. የ F. መስክ ማሻሻያ (ኢምፕሎቪዥን) ያካትታል, በዚህ ውስጥ ቅጹ ያልተጠበቀ ነው.

ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላትኤፍ. ብሮክሃውስ እና አይ.ኤ. ኤፍሮን - ሴንት ፒተርስበርግ: Brockhaus-Efron. 1890-1907 .

በሌሎች መዝገበ-ቃላቶች ውስጥ "ሙዚቃዊ ቅዠት" ምን እንደሆነ ይመልከቱ፡-

FANTASY (ከግሪክ ፋንታሲያ ምናብ)፣ የሙዚቃ ቁራጭነፃ ቅጽ፣ ከኦፔራ፣ የባሌ ዳንስ፣ ዜማዎች ጭብጦችን ጨምሮ የህዝብ ዘፈኖችወዘተ፣ ብዙ ጊዜ በጎነት የማሻሻል ባህሪ... ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

በተቋቋሙት የሮንዶ እና ሶናታ የሙዚቃ ዓይነቶች ግንባታ ውስጥ ወደ ኋላ የሚመለስ የሙዚቃ ቅፅ። የኤፍ መልክ ነፃ ነው እና በአቀናባሪው ፍላጎት ላይ የተመሠረተ ነው። ይሁን እንጂ የኤፍ. አንዳንድ አመክንዮዎች ሊኖሩት ይገባል. ምንም እንኳን…… የ Brockhaus እና Efron ኢንሳይክሎፒዲያ

ምናባዊ (ከግሪክ ፋንታዝም - ምናብ) ፣ የሙዚቃ መሣሪያ የሙዚቃ መሣሪያ ፣ በዚህ ውስጥ የማሻሻያ ጅምር ፣ የሙዚቃ አስተሳሰብ ነፃ እድገት ፣ ትልቅ ጠቀሜታ አለው። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን F. ለጊታር፣ ሉቱ እና ለቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች ...... ትልቅ የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ

- (ከግሪክ ፋንታሲያ ምናብ) ነፃ-ቅርጽ ያለው የሙዚቃ ጨዋታ፣ ከኦፔራ፣ ከባሌቶች፣ ከባሕላዊ ዘፈኖች፣ ወዘተ. ላይ ጭብጦችን ጨምሮ፣ ብዙ ጊዜ በጎነት የጎደለው ገፀ ባህሪ ... ቢግ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

- "በፍቅር ጭብጥ ላይ ያለ ቅዠት"፣ USSR፣ MOSFILM፣ 1980፣ ቀለም፣ 85 ደቂቃ። የሙዚቃ ኮሜዲ። “ትኩረት” ከሚለው ድምፃዊ መሣሪያ ስብስብ ውስጥ ያለ ሙዚቀኛ ባልተጠበቀ ሁኔታ በበረዶ ውዝዋዜ የአገሪቱ ሻምፒዮን “ሙሽሪት” ይሆናል። ይህ ቀልድ... ሲኒማ ኢንሳይክሎፔዲያ

በግንባታው ላይ ከተመሠረቱት የሮንዶ እና ሶናታ የሙዚቃ ዓይነቶች የሚያፈነግጥ የሙዚቃ ቅርጽ። የኤፍ መልክ ነፃ ነው እና በአቀናባሪው ፍላጎት ላይ የተመሠረተ ነው። ቢሆንም, የ F. ግንባታ የተወሰነ ወጥነት ሊኖረው ይገባል. ምንም እንኳን…… ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት ኤፍ.ኤ. ብሮክሃውስ እና አይ.ኤ. ኤፍሮን

- (የጣሊያን ኢምፕሮቪዛዞን ፣ ከላቲን ኢምፕሮቪሰስ ያልተጠበቀ ፣ ድንገተኛ) በታሪክ እጅግ በጣም ጥንታዊው የሙዚቃ ሥራ ዓይነት ፣ ሙዚቃን የማቀናበር ሂደት በአፈፃፀሙ ውስጥ በቀጥታ ይከናወናል ። መጀመሪያ ላይ ...... Wikipedia

በሙዚቃ ውስጥ ቅፅ የሚያመለክተው የሙዚቃውን አጠቃላይ አደረጃጀት ፣ የእድገት መንገዶችን ነው። የሙዚቃ ቁሳቁስ, እንዲሁም ደራሲዎቹ ለስራቸው የሰጡት የዘውግ ስያሜዎች. በፈጠራ ሂደት ውስጥ ያለው አቀናባሪ ወደ አንድ የተወሰነ ነገር መምጣት አይቀሬ ነው ...... ኮሊየር ኢንሳይክሎፔዲያ

ይህ ቃል ሌሎች ትርጉሞች አሉት፣ Fantasy (ትርጉሞችን) ይመልከቱ። ምናባዊ እንግሊዝኛ. Fantasia Cartoon ፖስተር የካርቱን አይነት ... ዊኪፔዲያ

ይዘቶች 1 ስም 2 ርዕሶች 3 አጠቃላይ እሴቶች 4 በስነ ልቦና ... Wikipedia

መጽሐፍት።

• ለትንንሽ ልጆች በተረት ፣ በግጥም እና በስዕሎች ውስጥ የሙዚቃ መፃፍ። የማስተማር እርዳታ, Zhakovich Valentina Vladimirovna. የዘመናዊው ልጅ አስተሳሰብ አንዱ ገጽታ በቃሉ ሳይሆን በቃሉ መመራቱ ነው። ምስላዊ ምስልወይም ምልክት. የዛሬዎቹ ልጆች ለመረዳት እና ለማስታወስ በጣም አስቸጋሪ ናቸው ...

የሙዚቃ ቅዠት። ይህ ምን ማለት ነው?
ፋንታሲያ የሚለው የግሪክ ቃል እንደ “ምናብ” ተተርጉሟል። በትርጉሙ ልንጠቀምበት ለምደናል - ፉከራ፣ ልቦለድ። በሙዚቃ ውስጥ ግን ቅዠቶች በቅርጽ ልዩ የሆኑ እና ከባህላዊ ቅርጾች ማዕቀፍ ጋር የማይጣጣሙ ስራዎች ተብለው መጠራት ጀመሩ። አንዳንድ ጊዜ ስለ አንድ አሻሽል “እሱ ያስባል” ይላሉ። ስለዚህ, በጄ.ኤስ. ባች ስራ ውስጥ, የኦርጋን ፉጊዎች አንዳንድ ጊዜ በቅዠቶች ይቀድሙ ነበር. ቅዠቶች የተፃፉት በሞዛርት, ቤትሆቨን, ቾፒን ነው.

L. ቫን ቤትሆቨን
ሶናታ "በምናባዊ መንፈስ" ቁጥር 14 በ C-sharp minor, Op. 27 ቁጥር 2
("ጨረቃ")

ደብሊው ኤ. ሞዛርት
ፋንታሲያ በዲ ጥቃቅን፣ KV 397

ኤፍ. ቾፒን
ፋንታሲያ በF ጥቃቅን፣ ኦፕ. 49

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ፣ የእድገቱ አመክንዮ መዛመድ ያለበት በፕሮግራሙ ሙዚቃ ውስጥ ቅዠቶች ታዩ የስነ-ጽሑፍ ፕሮግራም.

ፒ.አይ. ቻይኮቭስኪ
ከመጠን በላይ - ምናባዊ "ፍራንሴስካ ዳ ሪሚኒ"

ሌላው የተለመደ የሙዚቃ ቅዠት አይነት በአቀናባሪው በተበደረ ጭብጦች ላይ የተቀናጀ ስራ ነው። የህዝብ ዘፈኖች ጭብጦች፣ የኦፔራ ክፍሎች፣ ወዘተ.

አ.አሬንስኪ.
በ Ryabinin epics ጭብጦች ላይ ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ ምናባዊ ፈጠራ።

F.ዝርዝር
በሃንጋሪ ባህላዊ ጭብጦች ላይ ምናባዊ ፈጠራ

ኤ. Tsygankov
የሩስያ ቅዠት

በዚህ ወይም በዚያ አቀናባሪው የዘፈኖች ጭብጦች ላይ፣ ከኦፔሬታስ ሙዚቃ እና ከሌሎች ተመሳሳይ የኦርኬስትራ ቅንጅቶች አንድ ሰው ብዙ ጊዜ ቅዠቶችን መስማት ይችላል።

በቲ ክረኒኮቭ ዘፈኖች ጭብጦች ላይ ምናባዊ ፈጠራ

ኤ. ሮዝንብላት
በ G. Bizet ኦፔራ "ካርመን" ጭብጦች ላይ የኮንሰርት ቅዠት.

ምናባዊ- (ግራ. ፋንታሴ - ምናባዊ ፣ ልብ ወለድ)
1. ከተመሰረቱት የግንባታ ዓይነቶች ጋር የማይጣጣም ሙዚቃ በነጻ ቅፅ
2. በሙዚቃው እንግዳ፣ ድንቅ ይዘት እና ባህሪ የሚታወቅ የሙዚቃ መሣሪያ
3. የተለያዩ ዘውጎችን በነፃ መተርጎም
4. ከፖታፖሪ ጋር የሚመሳሰል የገጽታ፣ ራፕሶዲ ወይም “ሞንቴጅ” ገጽታዎችን እና ምንባቦችን ለመተርጎም የቀረበ የሙዚቃ መሳሪያ ወይም ኦርኬስትራ ሙዚቃ ዘውግ

ካርቶን
ሙዚቃዊ
ቅዠቶች

"ምናባዊ"(እንግሊዝኛ "Fantasia") - ክላሲክ ሙሉ-ርዝመት ሙዚቃ ካርቱንበ1940 በዋልት ዲስኒ ኩባንያ የተፈጠረ። ምስሉ ዘጠኝ ቁጥሮችን ያቀፈ ነው, ሙዚቃው በፊላደልፊያ ኦርኬስትራ በሊዮፖልድ ስቶኮቭስኪ መሪነት ተከናውኗል.

ምናባዊ ፈጠራ የዋልት ዲስኒ በጣም ደፋር ከሆኑ ሙከራዎች ውስጥ አንዱ ነበር። ካርቱኑ የስቴሪዮ ድምጽን የተጠቀመ የመጀመሪያው ሲሆን የምስሉ አጻጻፍ ደግሞ አብስትራክት እና አቫንት ጋርድ ነው።
ፊልሙ ዘጠኝ ክፍሎችን ያቀፈ ሲሆን በውስጡም የክላሲካል ስራዎች ቁርጥራጮች እንደ የጀርባ ሙዚቃ ያገለግላሉ። እያንዳንዱ የፊልሙ ክፍሎች በእራሳቸው ዘይቤ የተሠሩ ናቸው እና ሴራው ገለልተኛ ነው ፣ እና በሊዮፖልድ ስቶኮቭስኪ መሪነት የፊላዴልፊያ ኦርኬስትራ ተሳትፎ ያላቸው ትናንሽ የፊልም ማስገቢያዎች በመካከላቸው አገናኝ ሆነው ያገለግላሉ።

እያንዳንዱ ክፍል በኦርኬስትራ መግቢያ ይጀምራል። ፊልሙ እንደ ትርኢት ይጀምራል፡ መጋረጃ በከፊል ጨለማ ውስጥ ይወጣል፣ የሙዚቀኞች ምስሎች በሰማያዊ ዳራ ላይ ይታያሉ፣ ከተስተካከሉ መሳሪያዎች ጫጫታ ጋር። ተራኪው ታዳሚውን ሰላምታ ያቀርባል። ስለ ሦስቱ የሙዚቃ ዓይነቶች ለታዳሚው ሲናገር የመሳሪያዎቹ ድምጽ ቀስ በቀስ ይጸዳል እና ድምፃቸው ወደ ስምምነት ይቀላቀላል። ሶስት ዓይነት ሙዚቃዎች - ትረካ ፣ ታሪክን መናገር ፣ ገላጭ (ዳራ) እና ፍፁም ፣ ለራሱ ሲል አለ።

ጄ.ኤስ. ባች - ቶካታ እና ፉጌ በዲ ጥቃቅን፣ BWV 565
ፒ. ቻይኮቭስኪ - ከባሌ ዳንስ "The Nutcracker" Suite.
P. Duke - "የጠንቋዩ ተለማማጅ"
I. Stravinsky - "የፀደይ ሥነ ሥርዓት"
L. van Beethoven - ሲምፎኒ ቁጥር 6
A. Ponchielli "የሰዓቶች ዳንስ" ከኦፔራ "La Gioconda"
M. Mussorgsky - ምሽት በባልድ ተራራ ላይ
ኤፍ ሹበርት - አቬ ማሪያ
ሲ. ዲቢሲ" የጨረቃ ብርሃን»

ካርቱን በ1999 ተለቀቀ "ምናባዊ -2000"ዘመናዊ ቴክኖሎጂዎችን በመጠቀም.

ኤል ቫን ቤትሆቨን "አምስተኛው ሲምፎኒ"
ኦ. ሬስፒጊ "የሮማ ጥድ"
ዲ. ጌርሽዊን "ራፕሶዲ በሰማያዊ"
ዲ. ሾስታኮቪች "ፒያኖ ኮንሰርቶ ቁጥር 2, አሌግሮ, ኦፐስ 102"
C. Saint-Saens "የእንስሳት ካርኒቫል", የመጨረሻ
ፒ.ዱክ "የጠንቋዩ ተለማማጅ"
ኢ ኤልጋር “አክብሮት እና ሁኔታ፣ ማርች 1፣ 2፣ 3፣ 4
I. Stravinsky Suite ከባሌ ዳንስ "ፋየርበርድ"

ጽሑፍ ከበርካታ ምንጮች

ከግሪክ ፓንታኦያ - ምናብ; ላት እና ኢታል. fantasia, ጀርመንኛ Fantasia, ፈረንሳይኛ fantaisie, ኢንጂነር. ድንቅ፣ አድናቂዎች፣ ጨዋነት፣ ምናባዊ

1) የሙዚቃ መሣሪያ (አልፎ አልፎ የድምፅ) ሙዚቃ ዘውግ ፣የግለሰባዊ ባህሪያቶቹ ለጊዜያቸው ከተለመዱት የግንባታ ደንቦች በማፈንገጡ ፣ብዙ ጊዜ ባልተለመደ ምሳሌያዊ የባህላዊ ይዘት። ቅንብር እቅድ. ስለ F. በተለያዩ ሙዚቃዊ እና ታሪካዊ ሀሳቦች የተለያዩ ነበሩ። ዘመን ፣ ግን በሁሉም ጊዜያት የዘውግ ድንበሮች ደብዛዛ ሆነው ቆይተዋል-በ 16-17 ክፍለ-ዘመን። F. በ 2 ኛ ፎቅ ውስጥ ከሩሲርካር, ቶካታታ ጋር ይዋሃዳል. 18ኛው ክፍለ ዘመን - ከሶናታ ጋር, በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. - በግጥም ወዘተ.ኤፍ. ሁልጊዜ ከጋራ ጋር የተያያዘ ነው ጊዜ ተሰጥቶታልዘውጎች እና ቅጾች. በተመሳሳይ ጊዜ ኤፍ ተብሎ የሚጠራው ምርት ለተወሰነ ጊዜ የተለመደ የ "ውሎች" (መዋቅራዊ, ትርጉም ያለው) ያልተለመደ ጥምረት ነው. የ F. ዘውግ የስርጭት እና የነፃነት ደረጃ በሙሴዎች እድገት ላይ የተመሰረተ ነው. በተሰጠው ዘመን ቅጾች: የታዘዘ ወቅቶች, በአንድ መንገድ ወይም በሌላ, ጥብቅ ቅጥ (16 ኛ - 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ, 18 ኛው ክፍለ ዘመን 1 ኛ አጋማሽ ላይ ባሮክ ጥበብ), የ F. "የቅንጦት አበባ" ምልክት. በተቃራኒው የተመሰረቱ "ጠንካራ" ቅርጾችን መፍታት (የፍቅር ስሜት) እና በተለይም አዳዲስ ቅርጾች (20 ኛው ክፍለ ዘመን) ብቅ ማለት የፍልስፍናዎች ብዛት መቀነስ እና መዋቅራዊ አደረጃጀታቸው መጨመር ናቸው. የኤፍ ዘውግ ዝግመተ ለውጥ ከመሳሪያነት አጠቃላይ እድገት ጋር የማይነጣጠል ነው-የኤፍ ታሪክ ወቅታዊነት ከምዕራብ አውሮፓ አጠቃላይ ወቅታዊነት ጋር ይዛመዳል። ሙዚቃ ክስ F. ከጥንታዊ የ instr ዘውጎች አንዱ ነው። ሙዚቃ፣ ግን፣ ከአብዛኛዎቹ ቀደም instr በተለየ። ከገጣሚው ጋር በተያያዘ የዳበሩ ዘውጎች። ንግግር እና ዳንስ. እንቅስቃሴዎች (ካንዞና፣ ስዊት)፣ F. በትክክለኛው ሙዚቃ ላይ የተመሰረተ ነው። ቅጦች. የ F. ብቅ ማለት መጀመሪያን ያመለክታል. 16 ኛው ክፍለ ዘመን ከመነሾቹ አንዱ ማሻሻል ነበር. B.h. Early F. ለተቀማ መሳሪያዎች የታሰበ፡ ብዙ። ኤፍ. ለሉቱ እና ቪዩዌላ የተፈጠሩት በጣሊያን (ኤፍ. ዳ ሚላኖ፣ 1547)፣ ስፔን (ኤል. ሚላን፣ 1535፣ ኤም. ደ ፉዌንላና፣ 1554)፣ ጀርመን (ኤስ. ካርጄል)፣ ፈረንሳይ (ኤ.ሪፕ)፣ እንግሊዝ (ቲ.ሞርሊ) ኤፍ. ለ clavier እና ኦርጋን በጣም ብዙም ያልተለመዱ ነበሩ (ኤፍ. በ "ኦርጋን ታብላቸር" በ X. Kotter, "Fantasia allegre" በ A. Gabrieli)። ብዙውን ጊዜ በኮንትሮፕንታል ይለያሉ ፣ ብዙውን ጊዜ ያለማቋረጥ አስመስለው። የዝግጅት አቀራረብ; እነዚህ F. ለካፒሲዮ፣ ቶካታ፣ ቲየንቶ፣ ካንዞን በጣም ቅርብ ስለሆኑ ተውኔቱ ለምን በትክክል ኤፍ ተብሎ እንደሚጠራ ሁልጊዜ ማወቅ አይቻልም (ለምሳሌ ከዚህ በታች ያለው F. ሪሰርካርን ይመስላል)። በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ስም ኤፍ. improvised ወይም በነጻነት የተሰራ ሪሰርካር (የድምፅ ሞቴቶች ዝግጅት፣ በውስጣዊ መንፈስ ውስጥ የተለያዩ፣ ተጠርተዋል) ለመጥራት በልማዱ ተብራርቷል።

ኤፍ ዳ ሚላኖ። ምናባዊ ለ lute.

በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ኤፍ እንዲሁ ያልተለመደ ነገር አይደለም፣ በዚህ ሁኔታ ድምጾችን በነፃነት ማስተናገድ (በተለይ ከድምጽ ልዩ ልዩ መሳሪያዎች ጋር ተያይዞ) የመተላለፊያ መሰል አቀራረብ ያለው ወደ ቾርድ መጋዘን ያመራል።

ኤል ሚላን ምናባዊ ለ vihuela.

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ኤፍ. በእንግሊዝ በጣም ታዋቂ ሆነ። G. Purcell እሷን ይጠቅሳል (ለምሳሌ, "ምናባዊ ለአንድ ድምጽ"); J. Bull፣ W. Bird፣ O. Gibbons እና ሌሎች ቨርጂናሊስቶች ኤፍን ወደ ባሕላዊው ያቀርቡታል። እንግሊዝኛ ቅጽ - መሬት (የስሙ ልዩነት - ድንቅ - ከኤፍ ስሞች አንዱ ጋር መገናኘቱ አስፈላጊ ነው)። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የኤፍ. ከ org ጋር የተያያዘ. ሙዚቃ. F. at J. Frescobaldi የጠንካራ, የቁጣ መሻሻል ምሳሌ ናቸው; "Chromatic fantasy" በአምስተርዳም ማስተር ጄ.ስዌሊንክ (ቀላል እና ውስብስብ fugue, ricercar, polyphonic ልዩነቶች ባህሪያት አጣምሮ) አንድ monumental instr መወለድ ይመሰክራል. ቅጥ; ኤስ.ሼይድት በተመሳሳይ ወግ ውስጥ ሰርቷል፣ ቶ-ሪ F. contrapuntal ተብሎ ይጠራል። የኮራሌ ዝግጅቶች እና የመዘምራን ልዩነቶች. የእነዚህ ኦርጋኒስቶች እና የበገና ሊቃውንት ስራዎች የጄ ኤስ ባች ታላላቅ ስኬቶችን አዘጋጅተዋል. በዚህ ጊዜ, ለኤፍ. ያለው አመለካከት እንደ ተነሳሽነት, አስደሳች ወይም አስደናቂ ስራ ተወስኗል. ተለዋጭ እና ልማት ዓይነተኛ ነፃነት ወይም ሙሴ ለውጦች quirkiness ጋር ባሕርይ. ምስሎች; ከሞላ ጎደል አስገዳጅ መሻሻል ይሆናል። ቀጥተኛ አገላለጽ ስሜትን የሚፈጥር አካል፣ ሆን ተብሎ በተዘጋጀ የቅንብር እቅድ ላይ ድንገተኛ የሃሳብ ጨዋታ የበላይነት። በባች ኦርጋን እና ክላቪየር ስራዎች ውስጥ, ኤፍ. በጣም አሳዛኝ እና በጣም የፍቅር ስሜት ነው. ዘውግ ኤፍ. በ Bach (እንደ D. Buxtehude እና G. F. Telemann, በ F ውስጥ ያለውን የዳ capo መርሆ ይጠቀማል) ወይም በዑደት ውስጥ ከ fugue ጋር ይጣመራሉ, ልክ እንደ ቶካታ ወይም ፕሪሉድ, ቀጣዩን ለማዘጋጀት እና ለማጥለም ያገለግላል. ቁራጭ (F. እና fugue ለኦርጋን g-moll፣ BWV 542)፣ ወይም እንደ መግቢያ ጥቅም ላይ ይውላል። ክፍሎች በስብስብ ውስጥ (ለቫዮሊን እና ክላቪየር A-ዱር፣ BWV 1025)፣ partita (ለ clavier a-minor፣ BWV 827)፣ ወይም በመጨረሻ፣ እንደ ገለልተኛ ሆነው ይገኛሉ። ፕሮድ. (ኤፍ. ለኦርጋን ጂ-ዱር BWV 572). በባች ውስጥ የድርጅት ጥብቅነት የነፃ ኤፍ መርህን አይቃረንም ። ለምሳሌ ፣ በ Chromatic Fantasy እና Fugue ፣ የአቀራረብ ነፃነት በተለያዩ ደፋር ጥምረት ይገለጻል ። የዘውግ ባህሪያት- org. ማሻሻል የ chorale ሸካራነት, recitative እና ምሳሌያዊ ሂደት. ሁሉም ክፍሎች ከ T ወደ D ቁልፎች እንቅስቃሴ አመክንዮ አንድ ላይ ተይዟል, ከዚያም S ላይ ማቆም እና T መመለስ (በመሆኑም, አሮጌውን ሁለት-ክፍል ቅጽ መርህ F ወደ ተዘርግቷል). ተመሳሳይ ስዕል ደግሞ የባች ሌሎች ቅዠቶች ባሕርይ ነው; ምንም እንኳን እነሱ ብዙውን ጊዜ በማስመሰል የተሞሉ ቢሆኑም ፣ በውስጣቸው ያለው ዋነኛው የቅርጽ ኃይል ስምምነት ነው። ላዶሃርሞኒክ የቅጹ ፍሬም በ giant org በኩል ሊገለጥ ይችላል። የመሪ ቁልፎችን ቶኒክ የሚደግፉ ነጥቦች.

ልዩ ዓይነት ባች ኤፍ የተወሰኑ የመዘምራን ዝማሬዎች (ለምሳሌ "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651) የእድገት መርሆዎች የኮራል ዘውግ ወጎችን የማይጥሱ ናቸው. እጅግ በጣም ነፃ የሆነ ትርጓሜ የማሻሻያውን፣ ብዙ ጊዜ ከዘዴ የወጡ የF.E. Bach ቅዠቶችን ይለያል። እንደ እሱ መግለጫዎች (በመጽሐፉ ውስጥ "ክላቪየርን በመጫወት በትክክለኛው መንገድ ልምድ" ፣ 1753-62) ፣ “ቅዠት ብዙ ቁልፎች በእሱ ውስጥ በሚሳተፉበት ጊዜ ነፃ ይባላል በጥብቅ ሜትር ውስጥ ከተሰራው ወይም ከተሻሻለ ቁራጭ… ነፃ ቅዠት በተሰበሩ ኮረዶች ወይም በሁሉም ዓይነት ዘይቤዎች ሊጫወቱ የሚችሉ የተለያዩ የሐርሞኒክ ምንባቦችን ይዟል... ዘዴኛ የለሽ ነፃ ቅዠት ስሜትን ለመግለጽ በጣም ጥሩ ነው።

ግራ የተጋባ ግጥም። የ W.A. ​​Mozart (clavier F.d-moll, K.-V. 397) ቅዠቶች ስለ ሮማንቲክ ይመሰክራሉ. የዘውግ ትርጓሜ. በአዲሶቹ ሁኔታዎች የረዥም ጊዜ ተግባራቸውን ያሟላሉ. ቁርጥራጮች (ነገር ግን ወደ fugue አይደለም, ነገር ግን ወደ sonata: F. እና sonata c-moll, K.-V. 475, 457), homophonic እና polyphonic alternating መርህ ዳግም. አቀራረቦች (org. F. f-moll, K.-V. 608; እቅድ: A B A1 C A2 B1 A3, የት B - fugue ክፍሎች, C - ልዩነቶች). I. Haydn F.ን ወደ ኳርት አስተዋውቋል (op. 76 No 6, part 2). ኤል.ቤትሆቨን ዝነኛውን 14ኛ ሶናታ በመፍጠር የሶናታ እና ኤፍ. 27 ቁጥር 2 - "Sonata quasi una Fantasia" እና 13 ኛው ሶናታ ኦፕ. 27 ቁጥር 1. የሲምፎኒ ሀሳብን ወደ ኤፍ. ልማት, virtuoso ባሕርያት instr. ኮንሰርቶ፣ የኦራቶሪዮ ሀውልት፡ በኤፍ. ለፒያኖ፣ መዘምራን እና ኦርኬስትራ ሲ-ሞል ኦፕ። 80 ለሥነ ጥበብ መዝሙር ነፋ (በ C-dur "ማዕከላዊ ክፍል, በልዩነት መልክ የተፃፈው) ጭብጡ, በኋላ በ 9 ኛው ሲምፎኒ መጨረሻ ላይ "የደስታ ጭብጥ" ሆኖ አገልግሏል.

ሮማንቲክስ ለምሳሌ። F. Schubert (ተከታታይ ኤፍ ለ ፒያኖፎርት በ 2 እና 4 እጅ፣ F. ለቫዮሊን እና ፒያኖፎርት op. 159)፣ F. Mendelssohn (F. for pianoforte op. 28)፣ F. Liszt (org. እና pianoforte. F. .) እና ሌሎችም የበለፀጉ ኤፍ በብዙ ዓይነተኛ ጥራቶች፣ ከዚህ ቀደም በዚህ ዘውግ ውስጥ ይገለጡ የነበሩትን የፕሮግራምነት ባህሪያትን ጥልቅ በማድረግ (አር. ሹማን፣ ኤፍ. ለፒያኖ ሲ-ዱር ኦፕ 17)። ይሁን እንጂ የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ቅርጾች "የፍቅር ነፃነት" ባህሪ ኤፍ.ን በትንሹ እንደሚመለከት አመላካች ነው.የተለመዱ ቅርጾችን ይጠቀማል - ሶናታ (A. N. Skryabin, F. ለፒያኖ በ h-moll op. 28; ኤስ. ፍራንክ፣ ኦርግ ኤፍ. ኤ-ዱር)፣ ሶናታ ዑደት (Schumann፣ F. ለፒያኖ ሲ-ዱር ኦፕ. 17)። በአጠቃላይ ለኤፍ 19 ኛው ክፍለ ዘመን. ባህሪ, በአንድ በኩል, ነፃ እና የተደባለቁ ቅርጾች (ግጥሞችን ጨምሮ), በሌላ በኩል, ከ rhapsodies ጋር ውህደት ነው. Mn. ኤፍ የሚለውን ስም የማይሸከሙ ጥንቅሮች፣ በመሠረቱ እነርሱ (ኤስ. ፍራንክ፣ “ቅድመ፣ ጮራሌ እና ፉጌ”፣ “ቅድመ፣ አሪያ እና የመጨረሻ”) ናቸው። ሩስ. አቀናባሪዎች F.ን ወደ wok ሉል ያስተዋውቃሉ። (M. I. Glinka, "Venetian Night", "Night Review") እና ሲምፎኒ. ሙዚቃ: በስራቸው ውስጥ አንድ የተወሰነ ነገር ነበር. ኦርክ. የተለያዩ የዘውግ ዓይነቶች ሲምፎኒክ ቅዠት (S.V. Rachmaninov, "Cliff", op. 7; A.K. Glazunov, "Forest", op. 19, "Sea", op. 28, ወዘተ.). ለኤፍ ልዩ የሆነ ሩሲያኛ ይሰጣሉ. ቁምፊ (M. P. Mussorgsky, "Night on Bald Mountain", በፀሐፊው መሠረት, ቅጹ "ሩሲያኛ እና ኦሪጅናል"), ከዚያም ተወዳጅ ምስራቅ (ኤም.ኤ. ባላኪሪቭ, ምስራቃዊ ኤፍ "ኢስላሜይ" ለ fp.), ከዚያም ድንቅ (A. S. Dargomyzhsky, "Baba Yaga" ለኦርኬስትራ) ማቅለም; በፍልስፍና ጉልህ የሆኑ ሴራዎችን ይስጡት (P.I. Tchaikovsky, "The Tempest", F. ለኦርኬስትራ በደብልዩ ሼክስፒር በተሰኘው ተመሳሳይ ስም ድራማ ላይ በመመስረት, op. 18; "Francesca da Rimini", F. ለኦርኬስትራ በዕቅድ ላይ የጀሀነም 1ኛ ዘፈን ከ" መለኮታዊ አስቂኝ"ዳንቴ፣ ኦፕ. 32)

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን F. እንደ ገለልተኛ. ዘውጉ ብርቅ ነው (M. Reger፣ "Choral F" ለኦርጋን፣ O. Respighi፣ F. ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ፣ 1907፣ ጄ.ኤፍ. ማሊፒሮ፣ "የእለቱ ቅዠት" ለኦርኬስትራ፣ 1951፣ O. Messiaen, F. ለቫዮሊን እና ፒያኖ፤ ኤም. ቴዴስኮ፣ ኤፍ. ባለ 6-ሕብረቁምፊ ጊታር እና ፒያኖ፤ ኤ. ኮፕላንድ፣ ኤፍ. ለፒያኖ፤ ሀ.ሆቫነስ፣ ኤፍ. ከፒያኖ “ሻሊማር”፣ ኤን I. Peiko፣ “ኮንሰርት ኤፍ " ለቀንድ እና ክፍል ኦርኬስትራ, ወዘተ.). አንዳንድ ጊዜ የኒዮክላሲካል ዝንባሌዎች በኤፍ ውስጥ ይታያሉ (ኤፍ. ቡሶኒ, "Contrapuntal F." ፒ. Hindemith, sonatas ለ ቫዮላ እና ፒያኖ - በ F, 1 ኛ ክፍል, በኤስ, 3 ኛ ክፍል, K. Karaev, sonata ለቫዮሊን እና ፒያኖ. , የመጨረሻ, ጄ. ዩዜሊዩናስ, ኮንሰርት ለኦርጋን, 1 ኛ እንቅስቃሴ). በበርካታ አጋጣሚዎች, በኤፍ ውስጥ አዲስ ጥንቅሮች ጥቅም ላይ ይውላሉ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ማለት ነው - dodecaphony (A. Schoenberg, F. ለ ቫዮሊን እና ፒያኖ; F. Forner, F. ጭብጥ "BACH" ለ 2 ፒያኖዎች, 9 ብቸኛ መሣሪያዎች እና ኦርኬስትራ), sonor-aleatoric. ቴክኒኮች (S. M. Slonimsky, "Coloristic F." ለፒያኖ).

በ 2 ኛ ፎቅ. 20 ኛው ክፍለ ዘመን የ F. አስፈላጊ ከሆኑት የዘውግ ባህሪያት ውስጥ አንዱ - የግለሰብን መፍጠር, ማሻሻያ-ቀጥታ (ብዙውን ጊዜ በእድገት ላይ ካለው ዝንባሌ ጋር) ቅርፅ - የማንኛውም ዘውግ ሙዚቃ ባህሪ ነው, እና በዚህ መልኩ, ብዙ. የቅርብ ጊዜ ጽሑፎች(ለምሳሌ የቢ.አይ. ቲሽቼንኮ 4ኛ እና 5ኛ ፒያኖ ሶናታስ) ከኤፍ.

2) ረዳት. የተወሰነ የትርጓሜ ነፃነትን የሚያመለክት ትርጉም. ዘውጎች: ዋልትዝ-ኤፍ. (ኤም.አይ. ግሊንካ)፣ Impromptu-F.፣ Polonaise-F. (ኤፍ. ቾፒን፣ ኦፕ. 66.61)፣ ሶናታ-ኤፍ. (A.N. Scriabin፣ ገጽ 19)፣ overture-ኤፍ. (P. I. Tchaikovsky, "Romeo and Juliet"), F. Quartet (B. Britten, "Fantasy Quartet" ለ oboe and strings. trio), recitative-F. (ኤስ. ፍራንክ፣ ሶናታ ለቫዮሊን እና ፒያኖ፣ ክፍል 3)፣ F.-burlesque (O. Messiaen)፣ ወዘተ.

3) በ 19-20 ክፍለ ዘመናት የተለመደ. የዘውግ instr. ወይም ኦርክ. ሙዚቃ፣ ከራሳቸው ድርሰቶች ወይም ከሌሎች አቀናባሪዎች ሥራዎች፣ እንዲሁም ከፎክሎር (ወይም በሕዝብ ተፈጥሮ የተጻፉ) ጭብጦችን በነፃ አጠቃቀም ላይ የተመሠረተ። እንደ የፈጠራ ደረጃ ይወሰናል. ጭብጦችን እንደገና መሥራት F. አዲስ ጥበባዊ ሙሉ በሙሉ ይመሰርታል ከዚያም ወደ ገለጻ ቀረበ፣ ራፕሶዲ (ብዙ የሊዝት ቅዠቶች፣ “ሰርቢያን ኤፍ” ለሪምስኪ-ኮርሳኮቭ ኦርኬስትራ፣ “ኤፍ. በሪያቢኒን ጭብጦች” ለፒያኖ ከአሬንስኪ ኦርኬስትራ ጋር፣ “ሲኒማቲክ ኤፍ. "በሙዚቃው ፋሬስ ጭብጦች ላይ "በሬ በጣራው ላይ" ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ ሚልሃውድ, ወዘተ.) ወይም ከፖትፖሪ ጋር ተመሳሳይነት ያለው ቀላል "ሞንቴጅ" ነው. በታዋቂ ዘፈኖች አቀናባሪዎች ወዘተ ጭብጥ ላይ)።

4) የፈጠራ ቅዠት (ጀርመናዊው ፋንታሴ, ፋንታሲ) - የሰው ልጅ ንቃተ-ህሊና (ውስጣዊ እይታ, የመስማት ችሎታ) የእውነታውን ክስተቶች የመወከል ችሎታ, መልክ በታሪክ ማህበረሰቦች ይወሰናል. የሰው ልጅ ልምድ እና ተግባራት, እና እነዚህን ሃሳቦች በማጣመር እና በማቀናበር ወደ አእምሮአዊ ፍጥረት (በሁሉም የስነ-አእምሮ ደረጃዎች, ምክንያታዊ እና ንዑስ አእምሮን ጨምሮ) የስነ ጥበብ. ምስሎች. በጉጉቶች ውስጥ ተቀባይነት. ሳይንስ (ሳይኮሎጂ, ውበት) የፈጠራ ተፈጥሮን መረዳት. ኤፍ በታሪካዊው ላይ ባለው የማርክሲስት አቋም ላይ የተመሠረተ ነው። እና ማህበረሰቦች. የሰው ልጅ ንቃተ-ህሊና ሁኔታ እና በሌኒኒስት የማንጸባረቅ ጽንሰ-ሀሳብ ላይ። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በፈጠራ ተፈጥሮ ላይ ሌሎች አመለካከቶች አሉ. ኤፍ.፣ በዜድ ፍሮይድ፣ በሲጂ ጁንግ እና በጂ.ማርከስ ትምህርቶች ውስጥ የሚንፀባረቁ ናቸው።

ስነ ጽሑፍ፡ 1) ኩዝኔትሶቭ ኬ.ኤ., የሙዚቃ እና ታሪካዊ ምስሎች, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. የትንታኔ ልምድ, ኤም., 1937, ተመሳሳይ, በመጽሐፉ ውስጥ: Research on Chopin, M., 1971; Berkov V. O., Chromatic fantasy J. Sweelinka. ከስምምነት ታሪክ, ኤም., 1972; ሚክሼቫ ጂ. ሲምፎኒክ ቅዠቶች A. Dargomyzhsky, በመጽሐፉ ውስጥ: ከሩሲያ ታሪክ እና የሶቪየት ሙዚቃ, ርዕሰ ጉዳይ. 3, ኤም., 1978; ፕሮቶፖፖቭ ቪ.ቪ., ከታሪክ ድርሰቶች የመሳሪያ ቅጾች XVI - የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ፣ M. ፣ 1979።