ክላሲካል የሙዚቃ መሣሪያ ኮንሰርት በአጭሩ። ኮንሰርቶ (የሙዚቃ ቅርጽ)

የዘውግ አመጣጥ እና እድገት ታሪክኮንሰርት

እንደምን ዋልክ, ውድ ጓደኞቼ፣ የሙዚቃ አፍቃሪዎች! ወደ ቀጣዩ የእኛ የሙዚቃ ላውንጅ ስብሰባ እንኳን ደህና መጣችሁ! ዛሬ ስለ ሙዚቃው ዘውግ እንነጋገራለን.

ሁላችሁም "ኮንሰርት" የሚለውን ቃል በደንብ ታውቃላችሁ. ይህ ቃል ምን ማለት ነው? (የአድማጮች መልሶች)። ኮንሰርቶች የተለያዩ ናቸው። እስቲ እንዘርዝራቸው። (የስብሰባ ተሳታፊዎች የኮንሰርቶችን ዓይነቶች የሚዘረዝሩ ማስታወሻዎችን አውጥተዋል፡-

ሲምፎኒ ኮንሰርት

የሩሲያ ፖፕ ኮከቦች ኮንሰርት

ክላሲካል ሙዚቃ ኮንሰርት

የሩሲያ ባሕላዊ ሙዚቃ ኮንሰርት

የንፋስ ሙዚቃ ኮንሰርት

ቀደምት የሙዚቃ ኮንሰርት

የሩሲያ ፎልክ መሳሪያዎች የገዢው ኦርኬስትራ ኮንሰርት

የቦሊሾይ ቲያትር የሶሎስቶች ኮንሰርት

የአርቲስቱ ብቸኛ ኮንሰርት።

ጥቅማጥቅም (ትዕይንት ወይም ትርኢት በቲያትር ቤቱ ውስጥ የሚከፈለው ክፍያ ለአንዱ ተሳታፊ አርቲስቶች ወይም መላው ቡድን፣ ለምሳሌ ፣ መዘምራን ፣ ኦርኬስትራ) ፣ ወዘተ.

ግን የዚህ ቃል ሌላ ትርጉም አለ. ኮንሰርት የሙዚቃ ዘውግ ነው። ታሪኩ ዛሬ ስለ እሱ ይሆናል። ስለ ዘውግ አመጣጥ እና እድገት ታሪክ በአጭሩ ይተዋወቁ እና በተለያዩ የታሪክ ዘመናት በታላላቅ ሊቃውንት የተፈጠሩ የኮንሰርቶችን ቁርጥራጮች ይሰማሉ።

ኮንሰርት ምንድን ነው? ቃል ተፈጠረ ከ ኮንሰርት - ስምምነት, ኮንኮርድ እና ከ ኮንሰርት - ውድድር) - የሙዚቃ ቁራጭ ፣ ብዙ ጊዜ ለአንድ ወይም ከዚያ በላይ ብቸኛ መሣሪያዎች ከኦርኬስትራ ጋር።በእርግጥ በአንድ ኮንሰርት ውስጥ በብቸኝነት መሳሪያ እና በኦርኬስትራ መካከል ያለው ግንኙነት የሁለቱም “ሽርክና” እና “ፉክክር” አካላትን ይዟል።. ለአንድ መሳሪያ ኮንሰርቶችም አሉ - ያለ ኦርኬስትራ (ኮንሰርቶች -ብቸኛ) ለኦርኬስትራ ኮንሰርቶች - በጥብቅ የተገለጹ ብቸኛ ክፍሎች ፣ ኮንሰርቶች ለድምጽ (ወይም ድምጾች) ከኦርኬስትራ ጋር እና ለመዘምራን ኮንሰርቶች . የእንደዚህ አይነት ኮንሰርት ፈጣሪ እንደ ሩሲያዊ አቀናባሪ ዲሚትሪ ቦርትያንስኪ ይቆጠራል።

ዳራ

ይህ ኮንሰርቱ በጣሊያን በ16-17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ ታየ በድምፃዊ የብዙ ድምፅ የቤተክርስቲያን ሙዚቃ ስራ (የተቀደሰ ኮንሰርት እየተባለ የሚጠራው) እና ከብዙ መዘምራን እና የመዘምራን ስብስብ የዳበረ ሲሆን ይህም በተወካዮቹ ተወካዮች በስፋት ይገለገሉበት ከነበረው የመዘምራን ቡድን ስብስብ ነው። የቬኒስ ትምህርት ቤት. የዚህ አይነት ጥንቅሮች ሁለቱም ኮንሰርቶች (ኮንሰርቲ) እና ሞቴቶች (ሞቴቲ) ተብለው ሊጠሩ ይችላሉ። በኋላ፣ J.S. Bach የእሱን ፖሊፎኒክ ካንታታስ ኮንሰርቶስ ብሎ ጠራው።

የቬኒስ ትምህርት ቤት ተወካዮች በተቀደሰው ኮንሰርት ውስጥ የመሳሪያ አጃቢዎችን በስፋት ይጠቀሙ ነበር.

ባሮክ ኮንሰርት.

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በርካታ የኮንሰርት ዓይነቶች ጥቅም ላይ ውለዋል። በመጀመሪያው ዓይነት ኮንሰርቶች ውስጥ አነስተኛ የመሳሪያዎች ቡድን - ኮንሰርቲኖ (ኮንሰርቲኖ, "ትንሽ ኮንሰርቶ") - ተቃውሞ ነበር. ትልቅ ቡድንእንደ ሥራው ሁሉ ኮንሰርቶ ግሮሶ (ኮንሰርቶ ግሮስሶ፣ ትልቅ ኮንሰርት") የዚህ አይነት ታዋቂ ስራዎች 12 ኮንሰርቶ ግሮሶስ (ኦፕ. 6) በአርካንጄሎ ኮርሊ፣ ኮንሰርቲኖው በሁለት ቫዮሊን እና በሴሎ፣ እና ኮንሰርቶ ግሮሶ በበርካታ ባለገመድ መሳሪያዎች የተወከለበት ነው። ኮንሰርቲኖ እና ኮንሰርቶ ግሮሶ በ basso continuo (“ቋሚ ባስ”) ተያይዘዋል፣ እሱም በቁልፍ ሰሌዳ መሣሪያ (አብዛኛውን ጊዜ ሃርፕሲኮርድ) እና ባስ በሚታወቀው ተጓዳኝ ቅንብር የሚወከለው ሕብረቁምፊ መሣሪያ. የኮሬሊ ኮንሰርቶች አራት ወይም ከዚያ በላይ እንቅስቃሴዎችን ያቀፈ ነው።

የኮንሰርቱ ቁራጭ በ A. Corelli ድምጾች

ሌላ ዓይነት ባሮክ ኮንሰርቶ የተቀነባበረው ripieno ከሚባል ተጓዳኝ ቡድን ጋር ለአንድ ነጠላ መሣሪያ ነው። ወይም ቱቲ. እንዲህ ዓይነቱ ኮንሰርት ብዙውን ጊዜ ሦስት ክፍሎችን እናአንደኛ የእንቅስቃሴው ዋና ጭብጥ የተጋለጠበት የመግቢያ ኦርኬስትራ ክፍል (ሪቶርኔሎ) ሁል ጊዜ የሮኖዶን መልክ ይይዛል ፣ ከእያንዳንዱ ብቸኛ ክፍል በኋላ በሙሉ ወይም ቁርጥራጮች ተደግሟል። የሶሎ ክፍሎች ብዙውን ጊዜ ለተጫዋቹ በጎነታቸውን ለማሳየት እድሉን ይሰጡ ነበር። ብዙውን ጊዜ የሪቶርኔሎ ቁሳቁሶችን ፈጥረዋል, ነገር ግን ብዙውን ጊዜ የመለኪያ ምንባቦችን, አርፔጊዮዎችን እና ቅደም ተከተሎችን ብቻ ያቀፉ ነበር. በእንቅስቃሴው መጨረሻ ላይ ራይቶኔሎ ብዙውን ጊዜ በመጀመሪያ መልክ ታየ።ሁለተኛ የኮንሰርቱ ዘገምተኛ ክፍል ግጥማዊ እና በነጻ መልክ የተዋቀረ ነበር። ፈጣንየመጨረሻ ክፍል ብዙ ጊዜ የዳንስ አይነት ነበር፣ እና ብዙ ጊዜ ደራሲው ወደ ሮኖ መልክ ይመለሳል። የጣሊያን ባሮክ በጣም ታዋቂ ከሆኑ የሙዚቃ አቀናባሪዎች አንዱ የሆነው አራት የቫዮሊን ኮንሰርቶችን ጨምሮ በርካታ ንግግሮችን ጽፏል።ወቅቶች .

3 ሰዓቶችን ለማዳመጥ ሀሳብ አቀርባለሁ. ኮንሰርት "በጋ"፣ እሱም "ነጎድጓድ" ተብሎ ይጠራል

ለአካለ መጠን ያልደረሰ የኮንሰርቶ የመጨረሻ ደረጃ ለቫዮሊን እና ኦርኬስትራ ("ሞስኮ ቪርቱሶስ")

ቪቫልዲ የሶሎ ኮንሰርቶ ፣ ኮንሰርቶ ግሮሶ ፣ እና የሶስተኛ ዓይነት ኮንሰርቶ ዓይነቶችን የሚያጣምሩ ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ብቸኛ መሳሪያዎች ኮንሰርቶዎች አሉት - ለኦርኬስትራ ብቻ ፣ አንዳንድ ጊዜ ኮንሰርቶ ሪፒኖ ተብሎ ይጠራ ነበር።

መካከል ምርጥ ኮንሰርቶችባሮክ ጊዜ የሃንዴል ስራዎች ተብሎ ሊጠራ ይችላል, እና በ 1740 የታተሙት 12 ኮንሰርቶዎች (ኦፕ. 6), ሃንዴል በጣሊያን ለመጀመሪያ ጊዜ በተገናኘው ኮንሰርቶ ግሮሶ ኮርሊ ሞዴል ላይ ተጽፏል.

የ I.S. ኮንሰርቶች. Bach, clavier ለ ሰባት ኮንሰርቶች ጨምሮ, ሁለት ቫዮሊን እና ስድስት የሚባሉት. የብራንደንበርግ ኮንሰርቶች በአጠቃላይ የቪቫልዲ ኮንሰርቶች ሞዴል ይከተላሉ፡ እነሱ ልክ እንደሌሎች ጣሊያናዊ አቀናባሪዎች ስራዎች ባች በጣም በቅንዓት አጥንተዋል።

የብራንደንበርግ ኮንሰርቶ ቁጥር 3 ጂ-ዱር ቁራጭ

ክላሲክ ኮንሰርት.

ምንም እንኳን ወንዶች ልጆች በተለይም ካርል ፊሊፕ አማኑኤል እና ዮሃንስ ክርስቲያን በ18ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ለኮንሰርቱ እድገት ትልቅ ሚና ተጫውተዋል፤ ዘውጉን ወደ አዲስ ከፍታ ያሳደጉት እነሱ አይደሉም። . ለቫዮሊን ፣ ዋሽንት ፣ ክላሪኔት እና ሌሎች መሳሪያዎች በብዙ ኮንሰርቶች እና በተለይም በ 23 ክላቪየር ኮንሰርቶች ፣ ሞዛርት ፣ የማይታክት ምናብ ነበረው ፣ የባሮክ ብቸኛ ኮንሰርት ክፍሎችን በጥንታዊ ሲምፎኒ መልክ ሚዛን እና አመክንዮ አቀናጅቷል። በኋለኛው የሞዛርት የፒያኖ ኮንሰርቶች ሪቶኔሎ ወደ ኤግዚቢሽንነት ተቀይሯል በርከት ያሉ ነጻ የሆኑ ጭብጥ ሃሳቦችን የያዘ፣ ኦርኬስትራ እና ሶሎስት እንደ እኩል አጋሮች ይገናኛሉ፣ በብቸኝነት ክፍል በበጎነት እና ገላጭ ተግባራት መካከል ታይቶ የማይታወቅ ስምምነት ተፈጥሯል። እንኳን ብዙዎችን በጥራት የለወጠው ባህላዊ አካላትዘውግ፣ የሞዛርት ኮንሰርቶ አካሄድ እና ዘዴ እንደ አንድ ጥሩ ነገር በግልፅ ተቆጥሯል።

ሞዛርት ኮንሰርቶ ለ 3 ፒያኖዎች እና ኦርኬስትራ

ቤትሆቨን ቫዮሊን ኮንሰርቶ

ሁለተኛውና ሦስተኛው የቤቴሆቨን ኮንሰርት እንቅስቃሴ በአጭር ምንባብ ከተከተለ በኋላ ካዴንዛ ጋር የተገናኘ ነው፣ እና እንዲህ ያለው ግንኙነት በእንቅስቃሴዎች መካከል ያለውን ጠንካራ ምሳሌያዊ ንፅፅር የበለጠ ቁልጭ አድርጎ ያሳያል። ቀርፋፋው ክፍል በክብር፣ ከሞላ ጎደል መዝሙር ዜማ ላይ የተመሰረተ ነው፣ ይህም በብቸኝነት ክፍል ውስጥ ለሰለጠነ የግጥም እድገት በቂ ቦታ ይሰጣል። የኮንሰርቱ መጨረሻ የተፃፈው በሮንዶ መልክ ነው - ይህ ተንቀሳቃሽ ፣ “ተጫዋች” ክፍል ነው ፣ በውስጡም “የተቆረጠ” ዜማ ያለው ፣ የህዝብ ቫዮሊን ዜማዎችን የሚያስታውስ ቀለል ያለ ዜማ ከሌሎች ጭብጦች ጋር የተቆራኘ ቢሆንም ፣ ከ rondo refrain ጋር በማነፃፀር ግን አጠቃላይ የዳንስ ዘይቤን በመጠበቅ ላይ።

አሥራ ዘጠነኛው ክፍለ ዘመን.

አንዳንድ የዚህ ጊዜ አቀናባሪዎች (ለምሳሌ ቾፒን ወይም ፓጋኒኒ) የኮንሰርቱን ክላሲካል ቅርፅ ሙሉ በሙሉ ጠብቀዋል። ነገር ግን በቤቶቨን ወደ ኮንሰርቱ የገቡትን ፈጠራዎች እንደ መጀመሪያው ብቸኛ መግቢያ እና ካዴንዛን ከንቅናቄው ጋር በማዋሃድ (ካዴንዛ በእንቅስቃሴዎች መካከል እንደ ማገናኛ ሆኖ የሚያገለግል ብቸኛ ክፍል ነው) ያሉ ፈጠራዎችን ተቀብለዋል ። . በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የኮንሰርቱ በጣም አስፈላጊ ባህሪ. በመጀመሪያው ክፍል ውስጥ ድርብ ኤክስፖሲሽን (ኦርኬስትራ እና ብቸኛ) መሰረዝ ነበር፡ አሁን ኦርኬስትራው እና ሶሎስት በኤግዚዚሽኑ ውስጥ አብረው ሠርተዋል። እንደነዚህ ያሉ ፈጠራዎች በሹማን ፣ ብራህምስ ፣ ግሪግ ፣ ቻይኮቭስኪ እና ራችማኒኖፍ ፣ የሜንዴልሶን ፣ ብራህምስ ፣ ብሩች እና ቻይኮቭስኪ የቫዮሊን ኮንሰርቶች ፣ የኤልጋር እና ድቮራክ ሴሎ ኮንሰርቶች የታላቁ የፒያኖ ኮንሰርቶች ባህሪዎች ናቸው ። ሌሎች ፈጠራዎች በሊዝት የፒያኖ ኮንሰርቶዎች እና በአንዳንድ ስራዎች በሌሎች ደራሲዎች ይገኛሉ - ለምሳሌ ፣ በጣሊያን ውስጥ ለቪዮላ እና ኦርኬስትራ ሃሮልድ ሲምፎኒ በጣሊያን በርሊዮዝ ፣ በቡሶኒ ፒያኖ ኮንሰርቶ ፣ ወንድ የመዘምራን ቡድን አስተዋወቀ። በመርህ ደረጃ፣ የዘውግ ዓይነተኛ ቅርፅ፣ ይዘት እና ቴክኒኮች በ19ኛው ክፍለ ዘመን በጣም ትንሽ ተለውጠዋል። ኮንሰርቱ በብዙዎች ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳደረውን የፕሮግራሙ ሙዚቃ በመቃወም የራሱን አድርጓል የመሳሪያ ዘውጎችየዚህ ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ.ስትራቪንስኪ እና , ከጥንታዊ ኮንሰርቶ መሰረታዊ መርሆች (ከሆነ) ሩቅ አትሂድ. ለ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የኮንሰርቶ ግሮስሶ ዘውግ መነቃቃት ባህሪይ ነው (በስትራቪንስኪ ፣ ቫውጋን ዊሊያምስ ፣ ብሉች እና ስራዎች ውስጥ ) እና ለኦርኬስትራ ኮንሰርቶ ማልማት (ባርቶክ ፣ ኮዳሊ ፣ ). በሁለተኛው አጋማሽ ላይ የኮንሰርቱ ዘውግ ተወዳጅነት እና አዋጭነት የቀጠለ ሲሆን "በአሁኑ ጊዜ ያለፈው" ሁኔታ በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታ የተለመደ ነው. የተለያዩ ጽሑፎችእንደ ጆን ኬጅ ኮንሰርቶች (ለተዘጋጀ ፒያኖ) (ለቫዮሊን)፣ ሉ ሃሪሰን (ለፒያኖ)፣ ፊሊፕ ግላስ (ለቫዮሊን)፣ ጆን ኮሪሊያኖ (ለዋሽንት) እና ጂዮርጊ ሊጌቲ (ለሴሎ)።

የፒያኖ ኮንሰርቶ በሙዚቃ አለም ውስጥ በጣም አስፈላጊ እና ተፈላጊ ከሆኑ ዘውጎች አንዱ ነው። የኮንሰርቱ ዘውግ ተፈጥሮ ፣በዳይናሚዝም የተቀናጀ ፣የጨዋታ አመክንዮ የዳበረ ፣እና ጥልቅ የህይወት ግጭቶችን የማስተላለፍ ችሎታ ፣የተለያዩ ጊዜያዊ እና አቀናባሪዎችን በጣም ማራኪ ሆኖ ተገኝቷል። ብሔራዊ ወጎች. የቪየና ክላሲዝም ተወካዮች በጥናት ላይ ላለው ዘውግ ልዩ ፍላጎት አሳይተዋል ፣ በስራው ብቸኛ የሙዚቃ ኮንሰርት የመጨረሻውን ክሪስታላይዜሽን ያገኘው ።

የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ጥናት መስክን ይገልፃል። ሳይንሳዊ ፍላጎቶችእንደ ሙዚቀኞች: L.N. Raaben ("የሶቪየት መሣሪያ ኮንሰርቶ"), I. I. Kuznetsov ("ፒያኖ ኮንሰርቶ" (የዘውግ ታሪክ እና ንድፈ ሃሳብ ላይ)), M.E. Tarakanov (" የመሳሪያ ኮንሰርት”)፣ G.A. Orlova (“የሶቪየት ፒያኖ ኮንሰርቶ”)። የዘውግ ትንተና ውስጥ የቅርብ ጊዜ አዝማሚያዎች ጉልህ አመለካከቶች ፣ ከተግባር አፈፃፀም አንፃር ፣ በ A.V. Murga ፣ D.I. Dyatlov ፣ B.G.Gnilov ሥራዎች ይታያሉ ። የፒያኖ ኮንሰርቱ ዘውግ እና ታሪካዊ ገፅታዎች ተተነተኑ ሳይንሳዊ ህትመቶች D.A. Nagina, O.V. Podkolozina, Sh.G.Paltajanyan እና ሌሎች የሙዚቃ ባለሙያዎች በኮንሰርት ዘውግ ውስጥ የማይጠፋ ፍላጎት ቢኖራቸውም, በጥናት ላይ ያሉ ችግሮች አንዳንድ ታሪካዊ እና ቲዎሬቲካል ገጽታዎች ጥልቅ ጥናት ያስፈልጋቸዋል. ይህ ሁኔታ ተወስኗል ግብህትመቶች፡ የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ አመጣጥ እና እድገት ባህሪያትን ለመመርመር። ይህንን ግብ ለማሳካት, የሚከተለው ተግባራትህትመቶች፡-

1. የመሳሪያውን ኮንሰርት ዘውግ ዘፍጥረትን ያስሱ;
2. የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ምስረታ እና እድገት ምንጩን ይተንትኑ;
3. የፒያኖ ኮንሰርቱን የዘውግ ልዩነት ለማሳየት።

የሙዚቃ ታሪካዊ እንቅስቃሴ በሙዚቃ ዘውጎች እጣ ፈንታ ላይ በግልፅ ተንጸባርቋል። የዘመናት ህያው ትስስር በመሳሪያ መሳሪያ ኮንሰርቶ ውስጥ በግልፅ ይገለጣል ከአውሮፓ የሙዚቃ ዘውጎች አንዱ የሆነው። ተመራማሪዎች እንደሚሉት ከሆነ "ኮንሰርት" የሚለው ቃል ሥርወ-ቃል ከጣሊያን "ኮንሰርት" ("ተስማማ", "ስምምነት ላይ ኑ") ወይም ከላቲን "ኮንሰርት" ("ክርክር", "መዋጋት") ጋር የተያያዘ ነው. በብቸኝነት መሳሪያ እና በኦርኬስትራ መካከል ያለው ግንኙነት የ "ሽርክና" እና "ፉክክር" አካላትን ይዟል. በተለምዶ ኮንሰርቱ ለአንድ ወይም ከዚያ በላይ ብቸኛ የሙዚቃ መሳሪያዎች እና ኦርኬስትራ እንደ አንድ እንቅስቃሴ ወይም ባለብዙ እንቅስቃሴ ሙዚቃ ይገለጻል።

ከመሳሪያው ኮንሰርቱ ዓይነቶች አንዱ የፒያኖ ኮንሰርቶ ነው። የፒያኖ ኮንሰርቶ እድገት ታሪክ ከመሳሪያው ኮንሰርት አጠቃላይ ዘፍጥረት ሊለይ ስለማይችል የዚህን ልዩ የሙዚቃ ዘውግ አመጣጥ ገፅታዎች እንመረምራለን ። የፒያኖ ኮንሰርቱ አመጣጥ ወደ ሩቅ የሙዚቃ ጥንት ይመለሳል። እኛ እስከ XVII ክፍለ ዘመን መጨረሻ ድረስ ባለው እውነታ ላይ እናተኩራለን. የመሳሪያ ኮንሰርት ፣ ገለልተኛ ዘውግ፣ አልነበረም። የ"ኮንሰርት" ጽንሰ-ሀሳብ ለመጀመሪያ ጊዜ የተገኘው እ.ኤ.አ የሙዚቃ አሠራር 16 ኛው ክፍለ ዘመን ይህ ትርጉም የድምጽ እና የመሳሪያ ስራዎችን ለማመልከት ጥቅም ላይ ውሏል. ኮንሰርቶች በመሳሪያ ታጅበው የመዝሙር መንፈሳዊ ድርሰቶች ይባላሉ። እንደ ምሳሌ የG. Gabrieli, L. da Viadana እና G. Schütz ኮንሰርቶችን መጥቀስ ጠቃሚ ነው. የመሳሪያው ኮንሰርት ዘውግ ብቅ ማለት በሙዚቃ ውስጥ የግብረ-ሰዶማዊነት ዘይቤ ከመከሰቱ ጋር የተያያዘ ነው። በዚህ ደረጃ፣ አቀናባሪዎች፣ ከመቼውም ጊዜ በበለጠ፣ ከተጓዳኙ ኦርኬስትራ በተቃራኒ፣ በብቸኝነት የተገለፀውን የዜማ መርህ ዋና ትርጉም ለማጉላት ፈለጉ። በብቸኛ የሙዚቃ መሳሪያ እና በኦርኬስትራ መካከል የተደረገው ውድድር በኮንሰርት ዘውግ ጀምሮ በጎነት ያለውን ጠቀሜታ እውን አድርጓል። ልምምድ የ የመሳሪያ ስብስቦችእና የሙዚቃ መሳሪያዎችን በጋራ የመጫወት ባህሎች፣ ከባህላዊ ሙዚቃ ጀምሮ የአውሮፓ ባህልመካከለኛ እድሜ.

በጥናት ላይ ባለው ጊዜ ውስጥ ኦርኬስትራ (ኢን ዘመናዊ ግንዛቤ) አልነበረም። የሙዚቃ ባለሙያዎች ስብስብ ታዋቂዎች ነበሩ, ፍላጎቶች እና ምርጫዎች የመሳሪያዎች ጥምረት የተረጋጋ ቅርጾችን ይወስናሉ. የ XVII ክፍለ ዘመን የኮንሰርት ስብስቦች ገጽታ። የኮንቲኑኦ ፓርቲ ተብሎ የሚጠራው የግዴታ ተሳትፎ ነበር፣ አብዛኛውን ጊዜ በበገና አደራ። ይህ መሳሪያ የአጠቃላዩን ድምጽ በማጠናከር እንደ የስብስቡ ራስ, መሪው ሆኖ አገልግሏል. በዚህ ጊዜ ነበር የመሳሪያ ኮንሰርቶ ዘውግ የገባው ዋና መርህየኮንሰርት ጨዋታ - የውድድር እና የውድድር መርህ. የውድድሩ መልክ በማስተባበር እና በማርሻል አርት ፣በመሪ እና በአጃቢ ጥምር እና በጥረታቸው መካከል የጋራ ቅንጅት ያለው ኦርጋኒክ ግኑኝነትን ያሳያል። በገናው የባስ ድምጽን ደግፎ ወይም እጥፍ አድርጎ የሙዚቃውን ቦታ "መካከለኛ ፎቅ" የሚባለውን ሞላው። እና ግን ዋናው ነገር በኮንሰርቱ ውጫዊ ባህሪያት ውስጥ በጣም ብዙ አልነበረም ሙዚቃ XVIIክፍለ ዘመን, ስንት ውስጣዊ ተፈጥሮበጥናት ላይ ባለው ጊዜ የአውሮፓውያን የሙዚቃ ንቃተ-ህሊና ባህሪ። አዲስ ዘውግየሙዚቃ መሣሪያ ኮንሰርቱ ከዳንስ ስብስብ ጋር ተመሳሳይነት ነበረው።

የ 17 ኛው ክፍለዘመን የሙዚቃ ኮንሰርት ዋና መሪ። A. Corelli በሶሎ ripieno ንፅፅር እና ከግሮሶ ጋር በማነፃፀር ላይ የተመሰረተ የኮንሰርቶ ግሮሶ ዘውግ (ታላቅ ኮንሰርቶ) የመጀመሪያ ክላሲካል ናሙናዎች ደራሲ ነው። ኮንሰርቶች በ A. Corelli፣ እንደ አንድ ደንብ፣ ባለብዙ ክፍል ናቸው። የሙዚቃ አቀናባሪው ከአራት እስከ ሰባት ክፍሎች ያሉት ኮንሰርቶች እንዲሁም ትናንሽ አዳጊዮስ በፍጥነት ክፍሎች መካከል እንደ ማገናኛ ሆነው ያገለግላሉ። የሙዚቃ አንድነትየA. Corelli's Concerto Grosso በሁሉም ክፍሎች ውስጥ ዋናውን ቁልፍ በመጠበቅ እራሱን አሳይቷል። የዚህ አስደናቂ ጣሊያናዊ ጌታ የሁሉም ኮንሰርቶች ሙዚቃ አሳዛኝ ነው ፣ አንዳንድ ጊዜ በውስጡ የግጥም ዜማ መስማት ይችላሉ ፣ ከሕዝብ አመጣጥ ጋር ያለውን ግንኙነት ይሰማዎታል።

በ XVII - XVIII ክፍለ ዘመን የመሳሪያ ኮንሰርት ልማት ታሪክ ውስጥ ልዩ ቦታ። ንብረት ነው። የጣሊያን አቀናባሪ, ቫዮሊን virtuoso A. Vivaldi. በዚህ ድንቅ የሙዚቃ አቀናባሪ ኮንሰርቶች ውስጥ የሶስት-ክፍል ቅርፅ ያለው የመሳሪያ ኮንሰርቶ የተለመደ መዋቅር ተፈጠረ። በ A. Corelli's Concerto Grosso ውስጥ ከሆነ, የተዘጋ ሙሉው በአጭር ብቸኛ ክፍሎች, ከዚያም በ A. Vivaldi ውስጥ የሶሎስቶች ክፍሎች ያልተገደበ የጌጥ በረራ የተወለዱ እና በነጻ የማሻሻያ አቀራረብ ውስጥ ይከናወናሉ. በ A. Vivaldi ኮንሰርቶች ውስጥ የኦርኬስትራ ritornellos ልኬት ይጨምራል ፣ እና አጠቃላይ ቅጹ አዲስ ተለዋዋጭ ገጸ-ባህሪን ያገኛል። የሶሎ ኮንሰርት ፈጣሪ ደማቅ እና ያልተለመዱ ድምፆችን, ድብልቅ ጣውላዎችን ለማግኘት ታግሏል የተለያዩ መሳሪያዎች, ብዙ ጊዜ በሙዚቃ ውስጥ አለመግባባቶችን ያካትታል.

የ A. Vivaldi ኮንሰርቶች ሙዚቀኞች በጎነትን መጫወት እንዲያሳዩ እና የመሳሪያውን ፍጹም ችሎታ ለማሳየት ሰፊ እድሎችን እንደሰጡ ልብ ሊባል ይገባል። የተወሰኑ የኮንሰርት ውይይቶች በሶሎስቶች እና በኮንሰርት ድርጊት ውስጥ በተቀሩት ተሳታፊዎች መካከል ይነሳሉ ። የሶሎ እና ቱቲ መፈራረቅ የአሌግሮ ኮንሰርት አጠቃላይ ምልክት የሆነው በኤ ቪቫልዲ ኮንሰርቶ ውስጥ ነበር። እንዲሁም በመግለጽ ላይ ባህሪየዚህ ቅጽ ሮንዳዊነት ነው ፣ ይህም የመሳሪያ ኮንሰርት XVII ሕይወትን የሚያረጋግጥ ተፈጥሮ ውጤት ይሆናል - መጀመሪያ XVIIIክፍለ ዘመናት የ A. Vivaldi የመሳሪያ ኮንሰርቶች ዘይቤ ቁልጭ ምሳሌ ዑደት "ወቅቶች" ነው.

በመሳሪያው ኮንሰርቶ የዝግመተ ለውጥ ሂደት ውስጥ አዲስ ደረጃ ከሟቹ ባሮክ - ጄ ኤስ ባች እና ጂ ኤፍ ሃንዴል ተወካዮች ሥራ ጋር የተያያዘ ነው. በመሳሪያ ኮንሰርት መስክ የእነዚህ የሙዚቃ አስተሳሰብ ጌቶች ግኝቶች የሩቅ የወደፊት ጊዜ ግንዛቤ ሆነዋል። የቲምብር ንፅፅር ብዛት ፣ የተለያዩ ምት ውህዶች ፣ በሶሎስት እና በቡድን - ኦርኬስትራ መካከል ያለው ከፍተኛ መስተጋብር - ይህ ሁሉ ለኮንሰርቱ ውስብስብ እና ጥልቅ ንባብ አስተዋጽኦ ያደርጋል። ስለዚህ ፣ የጄ ኤስ ባች የኮንሰርት ችሎታ አስደናቂ ምሳሌ ለተለያዩ የሙዚቃ መሳሪያዎች ስብስብ “የጣሊያን ኮንሰርቶ” ፣ ክላቪየር እንደ የኮንሰርት መሣሪያ ራሱን የቻለ ጠቀሜታ ያረጋገጠው “ብራንደንበርግ ኮንሰርቶስ” ነው። እኛ የወደፊቱን የፒያኖ ኮንሰርት ልማት ቬክተር የወሰነው የጄኤስ ባች ክላቪየር ኮንሰርቶች ስለመሆኑ እናተኩራለን። እንደ ተመራማሪዎች ከሆነ ጄ ኤስ ባች በመስክ ውስጥ ለረጅም ጊዜ ሰርተዋል የኮንሰርት ዘውግ; የጣሊያን ጌቶች የቫዮሊን ኮንሰርቶችን በጥንቃቄ በማጥናት ለክላቪየር የቫዮሊን ኮንሰርቶች ግልባጭ ሠራ። ከዚያም አቀናባሪው የራሱን የቫዮሊን ኮንሰርቶች ጽፎ ይገለበጥ ጀመር። በኋላ፣ J.S. Bach የራሱን የክላቪየር ኮንሰርቶች ለመጻፍ ቀጠለ። ክላቪየር ኮንሰርቶችን በሚፈጥሩበት ጊዜ ጄ.ኤስ. ባች የጣሊያን ጌቶች ወጎች እና ልምዶች እንደሚከተሉ ልብ ሊባል ይገባል ፣ እሱም በሶስት-ክፍል ሳይክሊካዊ መዋቅር ፣ ቀላል ክብደት ያለው ሸካራነት ፣ ዜማ ገላጭነት እና በጎነት።

በብቸኝነት የሙዚቃ ኮንሰርት ፣ ጥልቅ ወሳኝ መሠረትየ G.F. Handel ፈጠራ. ለ M. I. Glinka ጓደኞች በጻፈው ደብዳቤ ላይ "ለኮንሰርት ሙዚቃ - ሃንደል, ሃንዴል እና ሃንዴል" የጻፈው በአጋጣሚ አይደለም. የዚህ አስደናቂ ጌታ የመሳሪያ ኮንሰርት ፈጠራ ቁንጮ ኮንሰርቶ ግሮሶ ነው - ታላቅ ሀብቶች ኦርኬስትራ ሙዚቃ 18ኛው ክፍለ ዘመን እነዚህ ስራዎች በጥንታዊ ጥብቅነት እና የአጻጻፍ እገዳ ተለይተዋል. በኤች ኤፍ ሃንዴል ውስጥ የዚህ ዘውግ ፌስቲቫሊቲ ሲናገር አንድ ሰው የእሱን ዘይቤ “የሃንደል ባሮክ” በማለት ሊገልጸው እና ሃይለኛ፣ ህያው፣ በብሩህ ንፅፅር እና በብሩህ ሪትሞች የበዛ። የጂ.ኤፍ. ሃንደል ኮንሰርቶች በዜማ እና በሸካራነት ጥብቅ ናቸው፣ በአፃፃፍ መዋቅር የበለጠ አጭር ናቸው። ከሙዚቃ አንፃር ኮንሰርቶ ግሮሶ በግብረሰዶማውያን ላይ በብዛት ይገኛል። የእያንዳንዱ ዑደት መዋቅር የተለያየ ነው (ከሁለት እስከ ስድስት ክፍሎች); እያንዳንዱ ኮንሰርት በልዩ ዘውግ ግንኙነቶች ፣ የተወሰነ ዘይቤያዊ እና ግጥማዊ ምስል ተለይቶ ይታወቃል። ስለዚህ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በተካሄደው የኮንሰርት ሙዚቃ ውስጥ የተመሰረቱት ወጎች በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በሙሉ የተገነቡ ናቸው.

አዲስ ዓይነት የመሳሪያ ኮንሰርት ፈጣሪዎች የቪየና ክላሲዝም ተወካዮች ነበሩ. በፈጠራ ውስጥ ነው። የቪየና ክላሲኮችየሙዚቃ መሳሪያ ኮንሰርቱ ከቀድሞው ኮንሰርቶ ግሮሶ እንዲሁም ከ17ኛው ክፍለ ዘመን ብቸኛ ኮንሰርቶ የተለየ አዲስ የኮንሰርት ሙዚቃ ዘውግ ይሆናል። አት ክላሲካል ቅጥየሳይክል ጥንቅሮች ገጽታ ይለወጣል ፣ የሶናታ አሌግሮ የመጀመሪያ ክፍል አጽንዖት በመስጠት ጥብቅ የሶስት-ክፍል ዑደት ተፈቅዶለታል።

የጄ ሄይድን ፣ ደብሊውኤ ሞዛርት ፣ ኤል ቫን ቤቶቨን የኮንሰርት ጥንቅሮች ከሲምፎኒዎቻቸው በድምፅ ፣ በቲማቲክ ቁሳቁስ እድገት ሚዛን ፣ እና የሶሎ እና የኮንሰርት መርሆዎችን ያጣምሩ ከሲምፎኒዎቻቸው ያነሱ አይደሉም። በአጠቃላይ የዚህ ዘውግ ባህሪ የሆነው ሲምፎኒክ ሙዚቃ።

በቪየና ክላሲኮች መካከል ያለው የሙዚቃ መሣሪያ ኮንሰርቶ ከሲምፎኒ ጋር የተዛመደ ቢሆንም፣ የተጠና ዘውግ የሲምፎኒ ዓይነት አይደለም። በክላሲዝም ዘመን ያለው ኮንሰርት እንደ ገለልተኛ ፣ ከተወሰኑ ባህሪዎች ጋር የተፈጠረ ዘውግ ሆኖ ይሠራል። የኦርኬስትራ ቅንጅት በጣም አስፈላጊ ነው, የሕብረቁምፊው ቡድን መሰረታዊ በሆነበት, በእንጨት ንፋስ እና ናስ ቡድን የተሞላ ነው, እና የመታወቂያ መሳሪያዎች አልፎ አልፎ ጥቅም ላይ ይውላሉ. የቀጣይዮ ልምምድ በተግባር ፈሳሽ ነው - የቁልፍ ሰሌዳ መሳሪያዎች የኦርኬስትራውን ዋና ስብጥር ይተዋል ። ብቸኛ መሳሪያው (ቫዮሊን ወይም ፒያኖ) በኮንሰርት ውድድር፣ በኮንሰርት ውይይት ውስጥ እኩል ተሳታፊ ይሆናል። ሶሎስት እና ኦርኬስትራ በአፈፃፀማቸው ቴክኒኮች እየቀረቡ ነው፣ በዚህም መቀራረብ ለመፍጠር ሁኔታዎችን ይፈጥራሉ። አዳዲስ ርዕሶችን ማካተት, በአንድ ርዕስ አቀራረብ ውስጥ የተግባሮች ተለዋዋጭነት - በሶሎስት እና በኦርኬስትራ መካከል አዲስ የግንኙነት አይነት መፈጠሩን ያመለክታል.

የክላሲካል ፒያኖ ኮንሰርቶ አዲስነት ስሜትን የማሳየት ዘዴም ነበር። የባሮክ መሣሪያ ኮንሰርቱ የማይንቀሳቀስ ስሜትን ካስተካከለ ክላሲካል ኮንሰርቱ በእንቅስቃሴ ፣ በእድገት ፣ በውስጣዊ ንፅፅር ላይ ተፅእኖዎችን ማስተላለፍ አሳይቷል። የተረጋጋው ባሮክ ኮንሰርት በተለዋዋጭ ክላሲካል ኮንሰርቶ ተተካ።

የልምዶች ሂደት ምስል, የተፅዕኖ ለውጥ, ስዕሎች የአዕምሮ እንቅስቃሴዎች, ልዩ የሙዚቃ ቅፅ ያስፈልጋል. የተሰጠው የትርጉም ተግባር ትግበራ የሶናታ ቅርፅ ነበር ፣ ተግባሮቹ የመነሻ አለመረጋጋትን ማጠናከር ፣ ሹል ማድረግ እና በመጨረሻው ላይ ብቻ ሚዛናዊነትን ማሳካት ነበር። ልኬቱ፣ የኦርኬስትራ ጥንቅሮች ምርጫ፣ የክላሲካል ፒያኖ ኮንሰርቶ ዑደቶች ሐውልት የኮንሰርት ዘውግ ድንበሮችን የማስለቀቅ ሂደት እንዲነቃቃ አስተዋጽኦ አድርጓል። በእነዚህ አዳዲስ ግምቶች ምክንያት፣ አቀናባሪዎች የራሳቸውን የጥበብ ሃሳቦች እውን ለማድረግ ብዙ እድሎች አሏቸው። ከሙዚቃ ድራማው በተጨማሪ የክላሲካል ፒያኖ ኮንሰርቶ መልክ ለቀድሞ ዘመን ኮንሰርቶዎች ባህሪ ያልሆነው ለካዴንስ እና ለቲማቲክስ ያለውን አመለካከት እንደሚያሳይ ልብ ሊባል ይገባል ፣ በሶሎስት እና በኦርኬስትራ መካከል ያለው ግንኙነት ተቀይሯል ።

ተመራማሪዎቹ እንደሚመሰክሩት፣ የጥንታዊው የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ከቲያትር ድርጊት ጋር ሊመሳሰል ይችላል፣ በዚህ ጊዜ የሙዚቃ ጨዋታ አመክንዮ እንደ የጨዋታ ሁኔታዎች አመክንዮ ሲሰራ፣ ወደ አመክንዮነት ይቀየራል። ደረጃ እርምጃውስብስብ ድራማዊ እና ድብቅ ደራሲ ንኡስ ጽሑፍን ለመገንዘብ የኮንሰርት ዘውግ ዘዴዎችን መጠቀም ያስችላል።

የሙዚቃ አቀናባሪዎች እና አቀናባሪዎች ለካዴንዛ ያላቸው አመለካከት የፒያኖ ኮንሰርቱን የጥንታዊነት ዘመን ገጽታ የሚወስን ፈጠራ ነበር። ተመራማሪዎቹ እንደሚመሰክሩት፣ ከጥንት ዘመን በፊት በነበረው የኮንሰርት ዘውግ፣ ለካዴንዛዎች ልዩ ትኩረት ተሰጥቶ ነበር። በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን, የነጻ ማሻሻያ ጥበብ ሲስፋፋ, cadenzas የአፈፃፀም "ማድመቂያ" ተደርገው ይወሰዱ ነበር. የፈጠራ ብልሃትን፣ እንዲሁም የአስፈፃሚውን በጎነት ያሳየዉ ቄሮዎች ነበሩ። ክዳኑ መመሳሰል ነበረበት አጠቃላይ ስሜትይሰራል እና በጣም አስፈላጊ መሪ ሃሳቦችን ያካትታል. እያንዳንዱ ከፍተኛ ደረጃ በጎነት ይህን ጥበብ ጠንቅቆ ማወቅ ነበረበት። የማሻሻል ችሎታው የሙዚቀኛው ግዴታ ብቻ ሳይሆን የሌሎች ሰዎችን (የደራሲውን) ቅንብር ሲያከናውን የተጠቀመበት መብትም ጭምር ነው።

በባሮክ የሙዚቃ ኮንሰርት ኮንሰርቶች ውስጥ የተገኙት ካዴንዛዎች ልምድ የሌላቸውን ልምድ የሌላቸውን የማሻሻያ ዘዴዎችን ብዙ ስቃይ እንደፈጠሩ ልብ ሊባል ይገባል. ብዙ ተዋናዮች ካዴንዛን አስቀድመው ተምረዋል። ቀስ በቀስ፣ የገቡ ካዴኖች ከኮንሰርቶች መጨናነቅ ጀመሩ። በካዴንስ ግንባታዎች ተፈጥሮ ላይ ሥር ነቀል ለውጥ የተከሰተው በቪዬኔዝ ክላሲዝም ጊዜ ነበር ፣ ይህም cadenzas ከ improvisational ባህል ማዕቀፍ ወደ ንፁህ የተጻፈ ወግ ሽግግርን ያጠናቀቀው። በተፈጠረው ክላሲካል ኮንሰርት ቅፅ፣ ካዴንዛ፣ ልክ እንደ virtuoso ተዋናይ ብቸኛ፣ የቅጹ አስገዳጅ አካል ነበር። በዚህ አቅጣጫ የመጀመርያው እርምጃ በኤል. በክላሲዝም ዘመን በነበረው የፒያኖ ኮንሰርቶ ውስጥ፣ virtuoso በጣም ውስብስብ ካዴንስ የተለመዱ ነበሩ። የ cadenza መጀመሪያ ብዙውን ጊዜ አጽንዖት የሚሰጠው በደማቅ ኮርድ ወይም በጎነት ምንባብ ነው። ይህ የኮንሰርቱ ቁርሾ በተሰማበት ወቅት የአድማጩን ትኩረት ብዙ ጊዜ ተስሏል። ካዴንዛ የተገነባባቸው መርሆች በአስደናቂ ነገሮች፣ በብሩህ በጎነት ጅምር እና በትርዒት የተዋሃዱ ናቸው። በፒያኖ ኮንሰርት ውስጥ የ cadenza ምስረታ እና ልማት ባህሪዎችን ማሰስ ህጎቹን ከ " መጥቀስ ተገቢ ነው ። የፒያኖ ትምህርት ቤት" D.G.Türk: "ካዳኔዛ የተደረገውን ስሜት ብቻ መደገፍ የለበትም የሙዚቃ ቁራጭ, ግን በተቻለ መጠን, ያጠናክሩት. ይህንን ለማግኘት በጣም ትክክለኛው መንገድ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ዋና ሀሳቦችን በዝርዝር ማስቀመጥ ወይም በመዞር እርዳታ ማስታወስ ነው። ስለዚህ, ድፍረትን በቅርበት የተያያዘ መሆን አለበት ጨዋታ እየተካሄደ ነው።እና በተጨማሪ, ከእሱ, በዋናነት, ቁሳቁስዎን ይሳሉ. ክዳን ፣ ልክ እንደማንኛውም ነፃ ጌጣጌጥ ፣ ሆን ተብሎ የተፈጠሩ ችግሮችን ማካተት የለበትም ፣ ግን ከጨዋታው ዋና ገጸ-ባህሪ ጋር የሚዛመዱ ሀሳቦችን ያካትታል።

የጥንታዊው የፒያኖ ኮንሰርቶ ማረጋገጫው ዘውግ ነው። ጭብጥ ዘፈን, እንደ አንድ የተወሰነ ገላጭነት ተሸካሚ ብቻ ሳይሆን, የእድገት እምቅ አቅም ያለው ጥበባዊ ምስል. የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት አቀናባሪዎች በቲማቲክ ልማት ፣ ልማት መስክ ከፍተኛ ችሎታን ያስመዘገቡት በፒያኖ ኮንሰርቶች ውስጥ ነው ። የተለያዩ ዘዴዎች- ቁልፉን መለወጥ ፣ ማስማማት ፣ ምት ፣ የዜማ አካላት። ጭብጡ ወደ ተለያዩ ዘይቤዎች መከፋፈል እንዲሁ ባህሪይ ነው ፣ እነሱ ራሳቸው የተለያዩ ለውጦችን ያደረጉ እና በተለያዩ መንገዶች እርስ በእርስ ይጣመራሉ። የቪዬኔዝ ክላሲኮች የፒያኖ ኮንሰርቶዎች ጭብጥ በምሳሌያዊ እፎይታ እና በግለሰብ ተለይተው ይታወቃሉ።

በጣም አስፈላጊ ከሆኑት መካከል የሙዚቃ አመጣጥ- ባህላዊ ሙዚቃ. በሕዝባዊ ዘፈን ጥበብ ሀብት ላይ በመመስረት የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት ተወካዮች ስለ ዜማው ፣ ተግባሮቹ እና ዕድሎች አዲስ ግንዛቤ መጡ።

በጣሊያን ቤልካንቶ ዘይቤ ተጽዕኖ የነበረው የቪየና ክላሲኮች የፒያኖ ኮንሰርቶዎች የሙዚቃ ጭብጥ በልዩ አመጣጥ ተለይቶ ይታወቃል። ጂ ኤፍ ቴሌማን እንደተናገረው፡- “ዘፋኝነት የሙዚቃው ዓለም አቀፋዊ መሠረት ነው። አጻጻፉን የሚወስድ ሁሉ በእያንዳንዱ ክፍል ውስጥ መዘመር አለበት. መሳሪያ የሚጫወት ሁሉ በዘፈን የተካነ መሆን አለበት። ቤልካንቶ የሚያማምሩ የካንቲሌና እና የቪርቱሶ ጌጣጌጥ ጥምረትን ስለሚያካትት በጥንታዊ የፒያኖ ኮንሰርቶዎች ውስጥ ሁለት ዓይነት ገጽታዎች ተለይተው ይታወቃሉ-ወደ ድምፃዊ ካንቲሌና እና virtuoso ጭብጥ ውስብስቦች ቅርብ ገጽታዎች። በዚህ ረገድ ፣ ብቸኛ ተዋናይ በሁለት ሚናዎች ይታያል - እንደ ተመስጦ ሙዚቀኛ እና በጎ አድራጊ።

የቪየና ክላሲካል ትምህርት ቤት ተወካዮች እራሳቸውን በፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ውስጥ በሚያስደንቅ ሁኔታ እራሳቸውን ተገንዝበዋል ፣ በዚህም ፍላጎት እና እድገትን አነሳሳ። ይህ ዘውግበሮማንቲሲዝም ዘመን, እንዲሁም በ 29 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ሥራ.

የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ በጣም ጠቃሚ ባህሪያት እንደመሆናቸው፣ ተመራማሪዎች በባህላዊ መንገድ የሚከተሉትን ለይተው አውጥተዋል፡-የጨዋታ አመክንዮ፣ በጎነት፣ ማሻሻል፣ ተወዳዳሪነት እና የኮንሰርት አፈጻጸም።

የክላሲካል ኮንሰርቶ ዘውግ መፈጠር መርህ ጨዋታው ነው። የጨዋታው ዋና ዋና ክፍሎች ሙሉ በሙሉ የተገነዘቡት በመሳሪያ ኮንሰርት ውስጥ ነው - የተለያዩ መርሆዎች እና ተወዳዳሪነት ተቃውሞ። በሙዚቃ ጥናት, የጨዋታ ሙዚቃዊ ሎጂክ ጽንሰ-ሐሳብ በ E. V. Nazaikinsky ጥቅም ላይ ውሏል. በሳይንቲስቱ ድንቅ ስራ ("ሎጂክ የሙዚቃ ቅንብር”)፣ በጥናት ላይ ያለው የትርጓሜ ፍቺ የኮንሰርት አፈጻጸም አመክንዮ፣ የተለያዩ መሳሪያዎችና ኦርኬስትራ ቡድኖች ግጭት፣ የተለያዩ የሙዚቃ ጨርቃ ጨርቅ ክፍሎች፣ የተለያዩ የባህሪ መስመሮች፣ በአንድ ላይ “ስቴሪዮፎኒክ”፣ የቲያትር ምስል ሆኖ ቀርቧል። በማደግ ላይ ያለው እርምጃ. የመጫወቻው ጽንሰ-ሐሳብ ለኮንሰርት ዘውግ የሚገልጽ ስለሆነ, ስለ ባህሪያቱ በበለጠ ዝርዝር እንቆይ.

አት ኢንሳይክሎፔዲያ ሥነ ጽሑፍየሚከተለው የጨዋታ ፍቺ ቀርቧል፡- “ጨዋታ ትርጉም ያለው ፍሬያማ እንቅስቃሴ ዓይነት ነው፣ ዓላማውም በውጤቱም ሆነ በሂደቱ ውስጥ ነው።

ጨዋታው የማንኛውም የሙዚቃ እና የቲያትር ትርኢት ባህሪ ነው። ከዘመናዊው የጨዋታው ጽንሰ-ሀሳቦች መካከል ልዩ ቦታ በታሪካዊ እድገቱ ውስጥ የጨዋታውን የባህል ተግባር በሚቆጥረው የኔዘርላንድ የባህል ታሪክ ጸሐፊ ጄ. የሳይንስ ሊቃውንት ስራዎች "ጨዋታው" በመጀመሪያ ደረጃ, ነፃ እንቅስቃሴ ነው ይላሉ. በትእዛዝ መጫወት ከእንግዲህ ጨዋታ አይደለም። J. Huizinga በሙዚቃ እና በጨዋታ መካከል ያለውን ግንኙነት የሚያገኘው ለሁለቱም ጽንሰ-ሀሳቦች የጋራ ቃላትን ለማግኘት በመሞከር ነው። "ጨዋታው ከማስተዋል በላይ ነው። ተግባራዊ ሕይወትከፍላጎት እና ከጥቅም ውጭ። ለሙዚቃ አገላለጽ እና ለሙዚቃ ቅርጾች ተመሳሳይ ነው. የጨዋታው ህግጋት ከምክንያታዊነት፣ ግዴታ እና እውነት ውጪ ይሰራሉ። ለሙዚቃም ተመሳሳይ ነው ... በማንኛውም የሙዚቃ እንቅስቃሴጨዋታው ውሸት ነው። ሙዚቃ መዝናኛ እና ደስታን የሚያገለግል ወይም ከፍተኛ ውበትን ለመግለጽ የሚፈልግ ወይም የተቀደሰ የአምልኮ ዓላማ ቢኖረው ሁልጊዜም ጨዋታ ሆኖ ይቀራል።

ጨዋታው በአድማጩ ፊት እንደ አስደናቂ የክስተቶች ሰንሰለት ይከፈታል ፣ እያንዳንዱም ፣ ለቀድሞው ምላሽ ፣ በተራው ደግሞ አዳዲስ ምላሾችን ወይም አዲስ የአስተሳሰብ ፍሰትን ይሰጣል። የጨዋታ አመክንዮ በሙዚቃ ውስጥ እንደ መሣሪያ በመጫወት ያድጋል። ታላቁ ጀርመናዊ አቀናባሪ አር ሹማን እንደተናገረው "ተጫወት የሚለው ቃል በጣም ጥሩ ነው, ምክንያቱም መሳሪያ መጫወት ከእሱ ጋር መጫወት ጋር ተመሳሳይ መሆን አለበት. በመሳሪያው የማይጫወት ማን ነው, በእሱ ላይም አንጫወትም.

በኮንሰርት ዘውግ ውስጥ የጨዋታ ሎጂክ ትልቅ ጠቀሜታ አለው። በጨዋታ አመክንዮ ማይክሮኮስም ውስጥ ያለው ተለዋዋጭነት ደረጃው ብዙውን ጊዜ እንደ ንፅፅር ንፅፅር ፣ ጣልቃ ገብነት እና ያልተጠበቁ ዘዬዎች ነው። እንደ ኢ.ቪ. በሲንታክቲክ ላይ - በልዩ "የጨዋታ አሃዞች" ውስጥ. እንደ “የጨዋታ አኃዞች” ሳይንቲስቱ የሚከተሉትን ለይቶ ለይቷል፡ የስልት ለውጥ፣ የቃና ወጥመድ፣ ወረራ፣ ውድድር፣ ሁለተኛ-ሁለተኛ፣ በማይታወቅ ሁኔታ የሚሳለቅ ድግግሞሽ፣ ድብደባ መስበር፣ መፈንቅለ መንግስት፣ ተደራቢ፣ ውህደት፣ መሰናክልን ማሸነፍ፣ የተጣበቀ ድምጽ፣ ተለዋጭ ማንሳት , የጨዋታ ስህተት ወዘተ ሁለቱም የተወሰኑ የቲማቲክ ግንባታዎች እና ትናንሽ ዘይቤዎች, አጫጭር የሙዚቃ ምልክቶች በጨዋታው ውስጥ እንደ ተሳታፊ ሊሆኑ እንደሚችሉ ልብ ሊባል ይገባል. የእነሱ ጥምረት የመሳሪያ-ጨዋታ አመክንዮ መሰረት ነው.

የፒያኖ ኮንሰርቶ ተጫዋች ተፈጥሮ በመልካምነት እውን ይሆናል። የበጎነት መገለጫው የሙዚቀኛው የአፈፃፀም ክህሎት መሆኑን አፅንዖት እንሰጣለን, እሱም ከአማካይ አፈፃፀም በጣም የተሻለ መሆን አለበት. Virtuoso (ከጣሊያንኛ virtuoso - ከላቲ. ቪርተስ - ጀግንነት ፣ ተሰጥኦ) - የጥበብን ቴክኒክ በሚገባ የተካነ ተዋናይ። የ "virtuosi" የመጀመሪያ መጠቀስ ከ ጋር የተያያዘ ነው ጣሊያን XVI- 17 ኛው ክፍለ ዘመን ይህ ቃል በማናቸውም ምሁራዊ ወይም ጥበባዊ መስክ ለተጠቀሰ ሰው የታሰበ ነው። ቃሉ በጊዜ ሂደት ተሻሽሏል፣ በአንድ ጊዜ እየሰፋ እና በስፋት እየዋለ ነው። መጀመሪያ ላይ ሙዚቀኞች ይህን ምድብ ተሸልመዋል, አቀናባሪዎች, ቲዎሪስቶች ወይም ታዋቂ ማስትሮዎች ናቸው, ይህም ከዋና አፈፃፀም የበለጠ አስፈላጊ ነበር.

ኮንሰርት እንደ ዘውግ የሚገመተው የአንድ ሙዚቀኛ ችሎታ እና በጎነት በይፋ የሚያሳይ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ በጎነት ለሙዚቃ ውስጣዊ ይዘት ተገዥ ነው እና የስነ ጥበባዊ ምስል ኦርጋኒክ አካል ነው። በጎነት ከሥነ ጥበባዊ መርህ ያለፈ ምንም ነገር እንደማይገልጽም ልብ ሊባል ይገባል። የሰው ስብዕናእና የሙዚቀኛው እራሱ የአፈፃፀሙ አካል ነው። ለመጀመሪያ ጊዜ የኦርጋኒክ አንድነት በጎነት እና ዜማ በኮንሰርቱ ዘውግ ውስጥ ተካቷል. በሶሎስት ውስጥ ያለው በጎነት በአንድ በኩል ከኦርኬስትራ ጋር በውይይት ውስጥ መሪ ያደርገዋል, በሌላ በኩል ደግሞ ለኮንሰርት ዘውግ "ማህበራዊነት" አስተዋፅኦ ያደርጋል.

የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ተፈጥሮን የሚወስን እኩል ጠቃሚ መርህ የውድድር መርህ ነው። የውድድር ሀሳብ የተመሰረተው መሆኑን ልብ ሊባል ይገባል ጥንታዊ ግሪክየኦሎምፒክ ጨዋታዎች የተወለዱበት. እስከ አሁን ድረስ ተወዳዳሪነት ሁሉንም የሰውን ሕይወት ዘርፎች ይወስናል ፣ አስተዋጽኦ ያደርጋል የፈጠራ መግለጫ, እንዲሁም የግለሰቡን የፈጠራ ራስን መገንዘብ. በሙዚቃ ውስጥ የውድድር መርህ ፣ በተለይም በመሳሪያ ኮንሰርት ውስጥ ፣ “በትኩረት” ግጭትን አያመለክትም። የኮንሰርት ውድድር በውድድሩ ዋና ተሳታፊዎች "መገናኛ" ውስጥ የተገለጸው የውይይት ድባብ የሚሰማበት ሁኔታዊ ሁኔታ ነው። ስለዚህ በኮንሰርቱ ውስጥ ያለው ውድድር በሶሎ እና በኦርኬስትራ መካከል ያለውን ግጭት የሚያሳይ ተስማሚ ምስል ብቻ ነው። ተወዳዳሪነት የሶሎቲስት ቅጂዎች እና የኦርኬስትራ ትርኢቶች ተለዋጭ መለዋወጦችን ያሳያል ፣ ስለሆነም አንዳንድ ሀሳቦች በሁለቱም በውድድሩ መሪ ተሳታፊ አካል እና በብቸኝነት ኦርኬስትራ አቀራረብ ውስጥ ፣ ከሶሎቲስት ጋር ወይም ያለ እሱ ተሳትፎ። በኮንሰርት ውድድር ውስጥ እንደ ማንኛውም የጨዋታ ድርጊት ውጤቱ በጣም አስፈላጊ እንዳልሆነ ልብ ሊባል የሚገባው ነው (የመጀመሪያው ማን ነው?) ነገር ግን ድርጊቱ ራሱ እንዲህ ዓይነቱ ግጭት መኖሩን እውነታ ነው.

የጽሑፍ አደረጃጀት ልዩ መንገዶችን የሚወስኑ በኦርኬስትራ እና በሶሎስት መካከል ያሉ የተለያዩ የግንኙነት ዓይነቶች የሙዚቃ ቁሳቁስ, እንዲሁም የኮንሰርቱ መሳሪያ, በኮንሰርት አፈፃፀም መርሆዎች ይገለጻል. በ 16 ኛው - 17 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ, በድምፅ እና በመሳሪያ ኮንሰርቶች ትርጓሜ ላይ የኮንሰርት አፈፃፀም መርህ በመጀመሪያ በጣሊያን ውስጥ መተግበሩ ላይ እናተኩራለን. ይሁን እንጂ በመተማመን ላይ ሳይንሳዊ ምርምርጀርመናዊው የሙዚቃ ታሪክ ምሁር A. Schering, ስለ ተጨማሪ ማውራት እንችላለን ጥንታዊ አመጣጥይህ መርህ. እንደ ተመራማሪው ገለጻ፣ አመጣጡ “... ከጥንት ጀምሮ ወደ ዘፈን መቀየር ይቻላል. የግሪክ አሳዛኝእና ወደ ጥንታዊው የዕብራውያን መዝሙሮች, ከዚያም በመካከለኛው ዘመን በካቶሊክ የአምልኮ ሥርዓት ውስጥ ፀረ-ንጥረ-ነገር ሆነው እንደገና ይገለጣሉ. ይህ የኮንሰርቶች የሙዚቃ ድራማ አመጣጥ አመላካች ነው። እንደ B.V. Asafiev ገለጻ፣ የኮንሰርቱ የመሳሪያ ምልከታ ባህሪ የሚረጋገጠው በቲሲስ ውስጥ ያሉትን ግፊቶች በመግለጽ ላይ በመመስረት በኮንሰርት አፈጻጸም ነው፣ ይህም በተለያዩ ክፍሎች ሊጫወት ይችላል፣ እስከ ዘፈን ወይም “በጣም ቀላል የሆነው። የድምፅ ውህደት”፣ ስለ ዜማ ጭብጥ ዓይነት ስለ ተራዘሙ ግንባታዎች ሳይጠቅስ።

የኮንሰርት አፈፃፀም ቴክኖሎጂ ማለትም የሶሎቲስት ከኦርኬስትራ ጋር በኮንሰርት ዘውግ ውስጥ ያለው ግንኙነት የተወለደው በኤ ቪቫልዲ ኮንሰርቶች ውስጥ ነው። መሠረታዊ ነጥቦቹ የቱቲ እና ብቸኛ መፈራረቅ፣ ዘውግ እና ፕሮግራሚንግ፣ የቲምብ አጠቃቀም፣ ተለዋዋጭ እና ሪትም አገላለጽ ናቸው። የእነዚህ ባህሪያት ጥምረት, በተመጣጣኝ ጥምረት, የኮንሰርት መርሆውን አስፈላጊነት እና አስፈላጊነት ይጨምራል. በቪየና ክላሲኮች ዘመን ይህ መርህ በከፍተኛ ሁኔታ እንደሚለወጥ ልብ ሊባል ይገባል. ኮንሰርቱ ከጭብጥ እድገት ጋር በቅርበት ይገናኛል። የሶሎቲስት ማሻሻያ (cadenza) የታቀደ ነው። የሶሎስት ክፍል የጌጣጌጥ በጎነት ባህሪ አለው።

በፒያኖ ኮንሰርቶ ውስጥ የነፃ ፣የፈጠራ ራስን መግለጽ መተግበር የማሻሻያ መርህ ነው። ይህ መርህ ምሳሌያዊ ነው የበላይ መገለጥየፒያኖ ኮንሰርቶ ተጫዋች ተፈጥሮ። ማሻሻል የሙዚቀኛ-ተከታታይ ድንገተኛ የፈጠራ ተነሳሽነት ውጤት ነው። የማሻሻያ ይዘት በአዳዲስ የሥራው ትርጓሜ እና የሙዚቃ ገላጭነት ገጽታዎች ላይ ነው።

በ 17 ኛው - በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ በሙዚቀኞች እንቅስቃሴ ውስጥ ማሻሻልን የማከናወን ሚና ትልቅ እንደነበር ልብ ሊባል ይገባል። በዚያን ጊዜ በነበረው አሠራር መሠረት ፒያኖ ተጫዋች የቀድሞ ሙዚቃውን በተረጋጋ ሁኔታ ማሻሻያ ማድረግ ነበረበት፣ ነገር ግን አዳዲስና ውጫዊ ጭብጦችን መሸመን ይችላል። በዚህ ዘመን በተደረጉ የሙዚቃ መሳሪያዎች የሙዚቃ ትርኢቶች ውስጥ ኦርኬስትራ ጸጥታ የሰፈነባቸው የሙዚቃ ትርኢቶች አሉ እና ብቸኛ ሰው ችሎታውን እና ምናቡን ለማሳየት እድሉን ያገኛል። ሁለቱም ደብልዩ ኤ ሞዛርት እና ኤል ቫን ቤትሆቨን በፒያኖ ኮንሰርቶቻቸው ውስጥ የሚንፀባረቁ ታላቅ አራማጆች እንደነበሩ ይታወቃል።

ጥበባዊ ምላሽ ፍጥነት, በድንገት ብቅ ምስሎች ብሩህነት, ያላቸውን ስለታም ለውጥ ውስጥ ብልሃት - እነዚህ improviser ሊኖረው ይገባል ባሕርያት ናቸው. የሶሎቲስት መግቢያዎች፣ የጭብጦች ድንገተኛ ልዩነት ብርሃኖች፣ አቀማመጣቸው፣ የስምምነት ንፅፅር፣ የኦርኬስትራ ቀለም በአስደናቂ አስገራሚነት ተለይቷል። ነገር ግን እነዚህ ፈረቃዎች በጥበብ የሙዚቃ ሎጂክ የተያዙ ናቸው። የ improvisational ተፈጥሮ ደግሞ ክላሲካል ኮንሰርቶ cadenzas ባሕርይ ነው, ነገር ግን ክላሲካል ፒያኖ ኮንሰርቶ cadences ውስጥ improvisation መርህ በጥብቅ ቁጥጥር ነበር.

ስለዚህም የፒያኖ ኮንሰርቱን አመጣጥ እና እድገትን እንዲሁም የዘውግ ባህሪውን በዝርዝር ከመረመርን በኋላ የፒያኖ ኮንሰርቶ ከትልቁ ሃውልት የሙዚቃ መሳሪያ ዘውጎች አንዱ ነው ወደሚል ድምዳሜ ላይ ደርሰናል። በጥናት ላይ ያለው ዘውግ ብቅ ማለት በሙዚቃ ውስጥ የግብረ-ሰዶማዊነት ዘይቤ ከመከሰቱ ጋር የተያያዘ ነው. ዋናውን ክሪስታላይዜሽን የዘውግ ባህሪያትኮንሰርት (ባለብዙ ክፍል ንፅፅር መዋቅር, የተወዳዳሪነት እና የማሻሻያ መርህ, ደማቅ ምስሎች) በባሮክ ዘመን (የ A. Vivaldi, A. Corelli, J.S. Bach, G.F. Handel ስራ) ይከናወናል. አዲስ ምዕራፍበፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ እድገት ታሪክ ውስጥ “የቪዬና ክላሲዝም” (ጄ ሄይድን ፣ ደብሊውኤ ሞዛርት ፣ ኤል ቫን ቤቶቨን) ጌቶች ተከፍተዋል። የእነዚህ የሙዚቃ ቃላቶች ፈጣሪዎች የፒያኖ ኮንሰርት በሃሳቡ ሚዛን ፣ በሙዚቃ ምስሎች ድራማ ፣ የዜማ ብሩህነት ፣ የቲማቲክ ቁሳቁስ ሲምፎኒክ እድገት ፣ በብቸኝነት እና በኦርኬስትራ መካከል ባለው ታላቅ ኦርጋኒክ ግንኙነት ተለይቶ ይታወቃል ። የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ይዘት በሚከተሉት መርሆዎች ይገለጻል-የጨዋታ አመክንዮ ፣ በጎነት ፣ ማሻሻያ ፣ ተወዳዳሪነት ፣ የኮንሰርት አፈፃፀም። የተጠቆሙት መርሆዎች የኮንሰርቱን አወቃቀር እና ይዘት ባህሪያት ብቻ ሳይሆን በፒያኒስት አፈፃፀም ውስጥ ለመፍትሄዎቻቸው የተግባር መስክ እና ዘዴዎችን ይመሰርታሉ ።

በጽሁፉ ውስጥ የቀረቡት ውጤቶች የተተነተነውን ችግር ሙሉ ጥናት አድርገው አይናገሩም እና ተጨማሪ እድገትን ያመለክታሉ. በጥንታዊ የሙዚቃ አቀናባሪዎች የተወሰኑ የኮንሰርት ሥራዎች ምሳሌዎች ላይ የኮንሰርቱን ዘውግ ተፈጥሮ አተገባበር ባህሪዎችን እንዲሁም የሁለተኛው የሙዚቃ ባህል ተወካዮችን መመርመር ይመከራል ። የ XIX ግማሽ- የ XXI ክፍለ ዘመን መጀመሪያ.

ሥነ ጽሑፍ

1. አሌክሼቭ ኤ.ዲ. የፒያኖ ጥበብ ታሪክ: ለሙዚቃ ተማሪዎች የመማሪያ መጽሐፍ. ዩኒቨርሲቲዎች: በ 3 pm / A.D. Alekseev. - ኢድ. 2ኛ፣ ራእ. እና ተጨማሪ - ክፍል 1. - M .: ሙዚቃ, 1967. - 286 p.
2. አሳፊቭ ቢ.ቪ የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት / B.V. Asafiev. - ኢድ. 2ኛ. - M: ሙዚቃ, ሌኒንግራድ. otd., 1971. - 373 p.
3. ባዱራ-ስኮዳ ኢ. የሞዛርት ትርጓሜ / ኢ. ባዱራ-ስኮዳ, ፒ. ባዱራ-ስኮዳ. - M.: ሙዚቃ, 1972. - 373 p.
4. ታላቁ የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ / ምዕ. እትም። B.A. Vvedensky. - ኢድ. 2ኛ፣ ራእ. እና ተጨማሪ - M.: BSE, 1954. - ቲ. 28. - 664 p.
5. ድሩስኪን ኤም.ኤስ. ሞዛርት የፒያኖ ኮንሰርቶስ / M. S. Druskin. - ኢድ. 2ኛ. - ኤም: ሙዝጊዝ, 1959. - 63 p.
6. የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት / ምዕ. እትም። ጂ.ቪ. ኬልዲሽ - ኤም.: ሶቭ. ኢንሳይክል, 1990. - 672 p.
7. ናዛይኪንስኪ ኢ.ቪ የሙዚቃ ቅንብር ሎጂክ / ኢ.ቪ. ናዛይኪንስኪ. - ኤም.: ሙዚቃ, 1982. - 320 p.
8. Rosenshild K.K. ታሪክ የውጭ ሙዚቃእስከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ድረስ / K.K. Rosenshild. - ኢድ. 3ኛ፣ ራእ. እና ተጨማሪ - ርዕሰ ጉዳይ. 1. - M.: ሙዚቃ, 1973. - 375 p.
9. ታራካኖቭ ኤም.ኢ. የመሳሪያ ኮንሰርት / ኤም.ኢ. ታራካኖቭ. - ኤም.: እውቀት, 1986. - 55 p.
10. Huizinga J. ሆሞ Ludenss. ነገ ጥላ ውስጥ / J. Huizinga. - ኤም.: እድገት, 1992. - 464 p.

ፕሪሽቼፓ ኤን.ኤ. ፒያኖ ኮንሰርት፡ ታሪክ፣ የጥያቄው ፅንሰ-ሀሳብ

ይህ ህትመት የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ እንደ የተለያዩ የሙዚቃ መሳሪያዎች ትንተና ያቀርባል። የተጠና ዘውግ ታሪካዊ እድገት ገፅታዎች ተዘርዝረዋል. የኮንሰርቱ መዋቅራዊ እና ዘውግ ባህሪያት ተገለጡ እና ተተነተኑ።

ቁልፍ ቃላት፡ የፒያኖ ኮንሰርቶ፣ ዘውግ፣ መዋቅር፣ የሙዚቃ ቅርጽ.

PRISCHEPA N.A. ፒያኖ ኮንሰርቶ፡ ታሪክ፣ የጥያቄው ፅንሰ-ሀሳብ

ጽሁፉ የፒያኖ ኮንሰርቶ ዘውግ ትንታኔን እንደ የሙዚቃ መሳሪያ አይነት ይመለከታል። የዘውግ እድገቱ ባህሪያት ተገልጸዋል. የፒያኖ ኮንሰርቶ መዋቅራዊ እና ዘውግ ባህሪያት ተተነተኑ።

ቁልፍ ቃላት: የፒያኖ ኮንሰርቶ, ዘውግ, መዋቅር, የሙዚቃ ቅርጽ.

ኮንሰርት) - ሶሎስቶች በአፈፃፀም ላይ በጎነትን እንዲያሳዩ ለማስቻል ለአንድ ወይም ከዚያ በላይ መሳሪያዎች የተፃፈ የሙዚቃ ቅንብር፣ ከኦርኬስትራ ጋር በመሆን። ለ 2 መሳሪያዎች የተጻፈ ኮንሰርት ድርብ, ለ 3 - ሶስት እጥፍ ይባላል. እንዲህ ውስጥ K. ኦርኬስትራ አለው ሁለተኛ ደረጃ አስፈላጊነትእና በተግባር (ቱቲ) ውስጥ ብቻ ራሱን የቻለ ትርጉም ያገኛል. ኦርኬስትራ ትልቅ ሲምፎኒያዊ ጠቀሜታ ያለው ኮንሰርት ሲምፎኒ ይባላል።

ኮንሰርቱ ብዙውን ጊዜ 3 ክፍሎችን ያቀፈ ነው (ጽንፈኞቹ በፍጥነት እንቅስቃሴ ላይ ናቸው)። በ18ኛው መቶ ክፍለ ዘመን፣ አብዛኞቹ መሳሪያዎች በቦታዎች ላይ ለብቻቸው የተቀረፀበት ሲምፎኒ ኮንሰርቶ ግሮሶ ተብሎ ይጠራ ነበር። በኋላ፣ አንዱ መሣሪያ ከሌሎች ጋር ሲወዳደር የበለጠ ራሱን የቻለ ትርጉም የወሰደበት ሲምፎኒ፣ ሲምፎኒክ ኮንሰርታንት፣ ኮንሰርትሬንደ ሲንፎኒ በመባል ይታወቅ ነበር።

ኮንሰርት የሚለው ቃል እንደ ርዕስ የሙዚቃ ቅንብርበ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ በጣሊያን ታየ. በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ በሶስት ክፍሎች የተከፈለ ኮንሰርቶ ታየ. ጣሊያናዊው ኮርሊ (ተመልከት) የዚህ አይነት K. መስራች ተደርጎ ይቆጠራል, እሱም በ 18 ኛው እና በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የተገነባው. K. ለተለያዩ መሳሪያዎች. በጣም ተወዳጅ መሳሪያዎች ቫዮሊን, ሴሎ እና ፒያኖ መሳሪያዎች ናቸው. በኋላ ኬ. ባች ፣ ሞዛርት ፣ ቤትሆቨን ፣ ሹማን ፣ ሜንዴልሶን ፣ ቻይኮቭስኪ ፣ ዳቪዶቭ ፣ ሩቢንስታይን ፣ ቫዮቲ ፣ ፓጋኒኒ ፣ ቪየትታን ፣ ብሩች ፣ ቬንያቭስኪ ፣ ኤርነስት ፣ ሰርቪስ ፣ ሊቶልፍ ፣ ወዘተ ጽፈዋል ። ክፍሎች የተዋሃዱበት ትንሽ ኮንሰርት ይባላል ። ኮንሰርቲና

ክላሲካል ኮንሰርት ልዩ የድምፅ አኮስቲክስ ባለባቸው አዳራሾች ውስጥ ህዝባዊ ስብሰባ ተብሎም ይጠራል፣ በዚህ ውስጥ በርካታ የድምጽ ወይም የመሳሪያ ስራዎች ይከናወናሉ። በፕሮግራሙ ላይ በመመስረት ኮንሰርቱ ስሙን ያገኛል-ሲምፎኒክ (በአብዛኛው የኦርኬስትራ ስራዎች የሚከናወኑበት) ፣ መንፈሳዊ ፣ ታሪካዊ (በተለያዩ ዘመናት የተሰሩ ስራዎች)። ነጠላ እና ኦርኬስትራ ውስጥ ያሉ ተዋናዮች የመጀመሪያ ደረጃ አርቲስቶች ሲሆኑ ኮንሰርት እንዲሁ አካዳሚ ይባላል።

አገናኞች

• በርካታ የኮንሰርት ስራዎች ለናስ ባንድ

በኮንሰርቱ ውስጥ በሶሎስት እና ኦርኬስትራ መካከል 2 "ተፎካካሪ" ክፍሎች አሉ ፣ ይህ ውድድር ተብሎ ሊጠራ ይችላል።

ዊኪሚዲያ ፋውንዴሽን 2010.

በሌሎች መዝገበ-ቃላቶች ውስጥ "የመሳሪያ ኮንሰርት" ምን እንደሆነ ይመልከቱ፡-

በሙዚቃ መሳሪያዎች ብቻ ኮንሰርት ፣ ያለ ዘፈን። በሩሲያ ቋንቋ ውስጥ የተካተቱ የውጭ ቃላት መዝገበ-ቃላት. Pavlenkov F., 1907 የሩሲያ ቋንቋ የውጭ ቃላት መዝገበ-ቃላት

ኮንሰርቶ (ጀርመናዊ ኮንሰርት ፣ ከጣሊያን ኮንሰርቶ - ኮንሰርቶ ፣ ስምምነት ፣ ስምምነት ፣ ከላቲን ኮንሰርቶ - እወዳደረዋለሁ) ፣ ትንሽ የተሳታፊ መሳሪያዎች ወይም ድምጾች አብዛኛዎቹን ወይም መላውን ስብስብ የሚቃወሙበት ፣ ... ...

መሳሪያዊ- ኦህ ፣ ኦ. መሣሪያ adj., ጀርም. መሳሪያዊ. Rel. ወደ ማቀፊያ መሳሪያው. ኤስ.ኤል. 18. የመሳሪያ ጌቶች በሳይንስ አካዳሚ ይገኛሉ። ሰው 2 59. የመሳሪያ ጥበብ. ሎሞን። አሲሲ 9 340. | ሙዚቃ የከበረ በጎነት ሚስተር ሃርትማን፣ ...... የሩሲያ ቋንቋ የጋሊሲዝም ታሪካዊ መዝገበ ቃላት

እኔ ኮንሰርቶ (ጀርመናዊ ኮንሰርት፣ ከጣሊያን ኮንሰርቶ ኮንሰርቶ፣ ስምምነት፣ ስምምነት፣ ከላቲን ኮንሰርቶ እወዳደረዋለሁ) ትንሽ የተሳታፊ መሳሪያዎች ወይም ድምጾች አብዛኞቹን ወይም መላውን ስብስብ የሚቃወሙበት፣ ... .. . ታላቁ የሶቪየት ኢንሳይክሎፔዲያ

1. የሙዚቃ ህዝባዊ ትርኢት መጀመሪያ ላይ ኮንሰርቶ (ኮንሰርት) የሚለው ቃል ከአፈጻጸም ሂደት ይልቅ የተዋናዮችን ቅንብር (ለምሳሌ የቫዮሊን ኮንሰርት) ማለት ሲሆን በዚህ መልኩ እስከ 17ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ ጥቅም ላይ ውሏል። እስከዚያው ጊዜ ድረስ ቁምነገር ሙዚቃ....... ኮሊየር ኢንሳይክሎፔዲያ

ኮንሰርት- a, m. 1) የአርቲስቶች ህዝባዊ አፈፃፀም በተወሰነ, አስቀድሞ በተጠናቀረ ፕሮግራም መሰረት. ኮንሰርት አዘጋጅ። ወደ ኮንሰርት ለመሄድ። ሲምፎኒ ኮንሰርት. 2) ለአንድ ወይም ለብዙ ብቸኛ መሳሪያዎች እና ኦርኬስትራ የሚሆን ሙዚቃ። ኮንሰርት…… ታዋቂ የሩሲያ ቋንቋ መዝገበ-ቃላት

- (ጀርመናዊ ኮንሰርት, ከጣሊያን ኮንሰርት ኮንሰርት, በጥሬው ውድድር (ድምጾች), ከላቲን ኮንሰርት እወዳለሁ). ከብዙ ፈጻሚዎች መካከል ጥቂቶቹ የተሣታፊ መሳሪያዎች ወይም ድምጾች አብዛኛዎቹን ወይም ሁሉንም የሚቃወሙበት ሥራ ...... የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያ

ኮንሰርት- (ከጣሊያን እና ከላቲን ኮንሰርቶ ስምምነት, ውድድር) 1) Instr., wok. instr. ወይም wok. ዘውግ ፣ ጥቅሞች። ሳይክሊካል, ከተቃዋሚ መበስበስ ጋር. ተሳታፊዎች እና ቡድኖች ይከናወናሉ. ቅንብር. K. የተፈጠረው በፈጠራ ሀሳብ ነው። ውድድር፣ ጨዋታዎች፣ ፉክክር፣ ...... የሩሲያ ሰብአዊ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

ኮንሰርት- (ኢት. ኮንሰርቶ, የፈረንሳይ ኮንሰርት, የጀርመን ኮንሰርት), 1) የሙዚቃ ህዝባዊ አፈፃፀም. ስራዎች (ሲምፎኒክ, ቤተ ክርስቲያን, ወታደራዊ ኦርኬስትራ, የአትክልት ኮንሰርት, ወዘተ.). - 2) ዋና ሙዚቃ. ከኦርኬስትራ አጃቢ ጋር ለማንኛውም ብቸኛ መሣሪያ ቁራጭ… የሙዚቃ መዝገበ ቃላትሪማን

በቪ.አይ. የተሰየመ ተክል Sestroretsk መሳሪያ ተክል. S.P. Voskova Sestroretsk ክንዶች ተክል ... ዊኪፔዲያ

መጽሐፍት።

• የሃያኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ የቤላሩስ ሙዚቃ። አንባቢ፣. ስብስቡ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ የተፈጠሩትን የቤላሩስ አቀናባሪዎችን ያካትታል. የተለያዩ ዘውጎችን ስራዎች ያቀርባል፡ ዘፈን (አፈ ታሪክን ጨምሮ)፣ ፍቅር፣ ክፍል…

በርዕሱ ላይ ማጠቃለያ፡-

ኮንሰርት (ስራ)

ኮንሰርት(የጣሊያን ኮንሰርቶ ከላቲ. ኮንሰርት) - ሶሎስቶች በአፈፃፀም ላይ በጎነትን እንዲያሳዩ ለማስቻል ለአንድ ወይም ከዚያ በላይ መሳሪያዎች የተፃፈ የሙዚቃ ቅንብር፣ ከኦርኬስትራ ጋር በመሆን። ለ 2 መሳሪያዎች የተጻፈ ኮንሰርት ድርብ, ለ 3 - ሶስት እጥፍ ይባላል. በእንደዚህ ዓይነት ኮንሰርቶች ውስጥ ኦርኬስትራ ሁለተኛ ደረጃ አስፈላጊ ነው, እና በእንቅስቃሴ ላይ ብቻ (ቱቲ) እራሱን የቻለ ጠቀሜታ ያገኛል. ኦርኬስትራ ትልቅ ሲምፎኒያዊ ጠቀሜታ ያለው ኮንሰርት ሲምፎኒ ይባላል።

ኮንሰርቱ ብዙውን ጊዜ 3 ክፍሎችን ያቀፈ ነው (ጽንፈኞቹ በፍጥነት እንቅስቃሴ ላይ ናቸው)። በ18ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ብዙዎቹ መሳሪያዎች በቦታዎች ላይ በብቸኝነት የሚጫወቱበት ሲምፎኒ ኮንሰርቶ ግሮሶ ተብሎ ይጠራ ነበር። በኋላ፣ አንዱ መሣሪያ ከሌሎች ጋር ሲነጻጸር የበለጠ ራሱን የቻለ ትርጉም የወሰደበት ሲምፎኒ፣ ሲምፎኒክ ኮንሰርታንት፣ ኮንሰርቲሬንደ ሲምፎኒ በመባል ይታወቅ ነበር።

"ኮንሰርት" የሚለው ቃል እንደ የሙዚቃ ቅንብር ስም በጣሊያን ውስጥ ታየ ዘግይቶ XVIስነ ጥበብ. በሶስት ክፍሎች የተከፈለ ኮንሰርት ታየ ዘግይቶ XVIIስነ ጥበብ. ጣሊያናዊው አርካንጄሎ ኮርሊ የ 18 ኛው እና 19 ኛው ክፍለ ዘመን የተሻሻለው የዚህ ኮንሰርቶ መስራች እንደሆነ ይታሰባል። K. ለተለያዩ መሳሪያዎች. በጣም ተወዳጅ ኮንሰርቶች ቫዮሊን, ሴሎ እና ፒያኖ ናቸው. በኋላ ኮንሰርቶስ የተፃፈው ባች ፣ ሞዛርት ፣ ቤትሆቨን ፣ ሹማን ፣ ሜንዴልስሶን ፣ ቻይኮቭስኪ ፣ ዳቪዶቭ ፣ ሩቢንስታይን ፣ ቫዮቲ ፣ ፓጋኒኒ ፣ ቪዬታን ፣ ብሩች ፣ ቬንያቭስኪ ፣ ኤርነስት ፣ ሰርቫይስ ፣ ሊቶልፍ እና ሌሎችም ናቸው።

ክፍሎቹ የተዋሃዱበት ትንሽ ኮንሰርት ይባላል ኮንሰርቲና

ክላሲካል ኮንሰርት እንዲሁ በአዳራሹ ውስጥ ልዩ የድምፅ አኮስቲክስ ያለው ህዝባዊ ስብሰባ ሲሆን በድምፅ እና በመሳሪያ መሳሪያዎች በርካታ ስራዎች ይካሄዳሉ። በፕሮግራሙ ላይ በመመስረት ኮንሰርቱ ስሙን ያገኛል-ሲምፎኒክ (በአብዛኛው የኦርኬስትራ ስራዎች የሚከናወኑበት) ፣ መንፈሳዊ ፣ ታሪካዊ (በተለያዩ ዘመናት የተሰሩ ስራዎች)። ነጠላ እና ኦርኬስትራ ውስጥ ያሉ ተዋናዮች የመጀመሪያ ደረጃ አርቲስቶች ሲሆኑ ኮንሰርት እንዲሁ አካዳሚ ይባላል።

በኮንሰርቱ ውስጥ በሶሎስት እና ኦርኬስትራ መካከል 2 "ተፎካካሪ" ክፍሎች አሉ ፣ ይህ ውድድር ተብሎ ሊጠራ ይችላል።

ይህንን ጽሑፍ በሚጽፉበት ጊዜ ከብሮክሃውስ እና ኤፍሮን ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት (1890-1907) የተገኘው ጽሑፍ ጥቅም ላይ ውሏል።

ማውረድ
ይህ ረቂቅ ከሩሲያ ዊኪፔዲያ በወጣ ጽሑፍ ላይ የተመሰረተ ነው። ማመሳሰል በ 07/10/11 02:41:54 ተጠናቀቀ
ተዛማጅ ድርሰቶች፡ መሳሪያዊ ሮክ፣ መሳሪያዊ ሂፕ ሆፕ፣ መሳሪያ ማጉያ፣

የፍልሃርሞኒክን ጎብኚዎች ልዩና ከፍ ያለ የአየር ሁኔታ በመሳሪያ የተደገፈ ኮንሰርት በሚቀርብበት አዳራሽ ውስጥ ያውቃሉ። ለየት ያለ ትኩረት የሚስብ የሶሎቲስት ውድድር ከመላው ቡድን ጋር - ኦርኬስትራ ነው። በእርግጥ ኮንሰርቱ በጣም ውስብስብ ከሆኑ የመሳሪያ ዘውጎች አንዱ ነው. የእሱ ልዩነት ሶሎቲስት በሙዚቃ ውስጥ ሊኖሩ በሚችሉ በጣም አስቸጋሪ ሁኔታዎች ውስጥ በመቀመጡ ላይ ነው። ከሌሎች በደርዘን የሚቆጠሩ ሰዎች ጋር በመወዳደር የመሳሪያውን የበላይነት ማረጋገጥ ይኖርበታል።

አቀናባሪዎች የመረጡትን መሳሪያ ቴክኒካል እና ጥበባዊ እድሎች ሁሉ ለመግለጥ እየጣሩ ለኮንሰርቶስ ድንቅ ፣ ጨዋ ባህሪ የሰጡት በከንቱ አይደለም። ኮንሰርቶች በዋነኝነት የተፃፉት በጣም ለዳበሩ እና ለሀብታሞች መሳሪያዎች - ፒያኖ ፣ ቫዮሊን ፣ ሴሎ ነው።

በተመሳሳይ ጊዜ ኮንሰርቱ የተሳታፊዎችን ውድድር ብቻ ሳይሆን የሶሎ እና ተጓዳኝ ክፍሎችን በመቀየሪያው አጠቃላይ ሀሳብ ውስጥ ያለውን ተለዋጭ ቅንጅት ያስባል ።

ስለዚህ፣ የመሳሪያ ኮንሰርቱ የሚጋጩ የሚመስሉ ዝንባሌዎችን ይዟል፡-

• በአንድ በኩል ከጠቅላላው ኦርኬስትራ ጋር ሲነፃፀር የአንድን መሳሪያ እድሎች ለማሳየት የተነደፈ ነው;
• በሌላ በኩል, የተሟላ እና ፍጹም የሆነ ስብስብ ያስፈልገዋል.

እና እንደሚታየው ፣ ኮንሰርት የሚለው ቃል ድርብ አመጣጥ አለው - ከላቲን “ኮንሰርት” ፣ ፍችውም “ተወዳዳሪ” ፣ እና ከጣሊያን “ኮንሰርቶ” ማለትም “ፍቃድ” ነው። ይህ ድርብ ትርጉም የዚህ ዘውግ ትርጉም እና ልዩነት ነው።

የመሳሪያ ኮንሰርት. የዘውግ ታሪክ

የኮንሰርቱ ታሪክ እንደ ስብስብ አፈፃፀም ወደ ኋላ ይመለሳል ጥልቅ ጥንታዊነት. የሶሎስት እጩነት በበርካታ መሳሪያዎች ላይ የጋራ ጨዋታ በ ውስጥ ይገኛል። የሙዚቃ ባህልብዙ ህዝቦች.

ነገር ግን ቃሉ እራሱ በህዳሴ መገባደጃ ላይ፣ በ16ኛው ክፍለ ዘመን፣ በጣሊያን ታየ። በቤተክርስቲያን ውስጥ የሚከናወኑ የድምፃዊ ፖሊፎኒክ ሥራዎች ይባላሉ። እንደነዚህ ያሉ ሥራዎች በሁለት ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ ዘፋኞች መካከል ባለው ንጽጽር (ውድድር) ላይ የተመሠረቱ ናቸው, በኦርጋን የታጀበ, እና አንዳንዴም በመሳሪያ ስብስብ.

ለወደፊቱ, ይህ ስም ለብዙ መሳሪያዎች ወደ ክፍል ጥንቅሮች ተላልፏል. ተመሳሳይ ኮንሰርቶች በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ይገኛሉ ፣ ግን በክፍለ-ጊዜው አጋማሽ ላይ ኮንሰርቱ ይጀምራል ። ኦርኬስትራ ሥራእና አዲስ ስም ይወስዳል - "ኮንሰርቶ ግሮስሶ".

ኮንሰርቶ ግሮስሶ

የአዲሱ ዘውግ ኮንሰርቶ ግሮሶ ("ትልቅ ኮንሰርቶ") ፈጣሪ የ17ኛው - 18ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ አርካንጄሎ ኮርሊ ድንቅ ጣሊያናዊ ቫዮሊኒስት እና አቀናባሪ ነበር። በኮንሰርቶ ግሮስሶ ውስጥ ቀድሞውኑ ወደ ሶሎ እና ተጓዳኝ መሳሪያዎች መከፋፈል ነበር ፣ እና ሁልጊዜም ብዙዎቹ የመጀመሪያዎቹ ነበሩ እና እነሱ ኮንሰርቲኖ ይባላሉ።

የዚህ ቅጽ ቀጣይ እድገት ከ Corelli, ከወጣት ዘመናዊ ወጣት ጋር የተያያዘ ነው. በቪቫልዲ ሥራ ውስጥ ፣ የኮንሰርቶ ዑደቱ ባለ 3-ክፍል ቅርፅ ወሰደ ፣ በጣም ፈጣን ክፍሎቹ መካከለኛውን ፣ ቀርፋፋውን ያቀፈ። የመጀመሪያውን ኮንሰርቶችም በአንድ ነጠላ መሳሪያ ማለትም ቫዮሊን ፈጠረ። እንደዚህ ያሉ ኮንሰርቶች የተፃፉት ባች እና ሃንዴል ናቸው።

በኋላ፣ ሃርፕሲኮርድ እንደ ብቸኛ መሣሪያ መምጣት ጀመረ፣ እሱም በመጀመሪያ በኮንሰርቶ ግሮሶ ውስጥ ተጓዳኝ ተግባራትን አከናውኗል። ቀስ በቀስ የእሱ ክፍል ይበልጥ የተወሳሰበ ነበር, እና ከጊዜ በኋላ, የበገና እና ኦርኬስትራ ሚናዎች ተለውጠዋል.

የቮልፍጋንግ አማዴየስ ሞዛርት ኮንሰርቶች አወቃቀር

የኮንሰርቱ ባለ 3 ክፍል መዋቅር በመጨረሻ እንደ ዋና ቅፅ ተቋቁሟል። በተመሳሳይ ጊዜ, የመጀመሪያው ክፍል በሶናታ መልክ የተፃፈው በድርብ ኤክስፖዚሽን ነው (ለመጀመሪያ ጊዜ በኦርኬስትራ ይቀርባል, ሁለተኛው, ከአንዳንድ ለውጦች, በሶሎስት). በእንቅስቃሴው መጨረሻ ላይ virtuoso cadenza ተቀምጧል - በአንድ ሶሎስት የተደረገ አንድ ክፍል።

እንደ አንድ ደንብ, በዛን ጊዜ, ክዳኑ በአቀናባሪው አልተመዘገበም, ነገር ግን በሶሎ መሳሪያው ክፍል ውስጥ ልዩ ምልክት ተደርጎበታል. ሶሎቲስት የማሻሻያ ችሎታውን ለማሳየት ሙሉ ነፃነት ተሰጥቶታል። ይህ ባህል ለረጅም ጊዜ የቀጠለ ሲሆን በድህረ-ቤትሆቨን ዘመን ብቻ ካዴንዛ በፀሐፊዎቹ መመዝገብ የጀመረው በቅንጅቱ ሀሳብ እድገት ውስጥ አስፈላጊ ሆነ ።

ነገር ግን በአንድም ሆነ በሌላ መልኩ ቅኝት በመሳሪያው ኮንሰርት ውስጥ ዛሬም ቢሆን ከዋና ዋና ጭብጦች ድርብ መጋለጥ ቀስ በቀስ ጠፍቷል።

ክፍል II፣ ቀርፋፋው ክፍል፣ ምንም አይነት ጥብቅ የሆነ ቅርጽ የለውም፣ ነገር ግን ክፍል III፣ ፈጣኑ ፍፃሜ፣ በሶናታ መልክ ወይም በሮንዶ ተጽፏል።

በ 19 ኛው-20 ኛው ክፍለ ዘመን የመሳሪያ ኮንሰርት እድገት

የኮንሰርቱ ዘውግ የረጅም ጊዜ ምስረታ እና የእድገት መንገድ ተጉዟል, ለተወሰነ ጊዜ የስታቲስቲክስ አዝማሚያዎችን በመታዘዝ. በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ቁልፍ ጊዜያት ብቻ እናስተውል.

ኮንሰርቱ አዲስ ልደትን በቤቴሆቨን ስራ አጣጥሟል። በሞዛርት ውስጥ አሁንም የመዝናኛ ባህሪዎች ተሰጥቷት ከሆነ ፣ ቤቶቨን በቆራጥነት ለርዕዮተ-ዓለም ተግባራት አስገዛው ፣ ወደ ሲምፎኒው አቀረበው።

የኮንሰርቱ ሲምፎኒዜሽን በሮማንቲክ ዘመን አቀናባሪዎች ቀጥሏል። በሲምፎኒክ ግጥሙ ተፅእኖ ስር የኮንሰርቱ ክፍሎች ወደ አንድ ቀጣይነት ያለው ገንቢ ጥንቅር ተዋህደዋል። የዚህ ባለ 1-ክፍል ኮንሰርት ፈጣሪ ነበር። እሱ ደግሞ በሚያምር በጎነት መልክ ሰጠው።

በሜንዴልስሶን ፣ ቾፒን ፣ ሹማን ፣ ግሪግ ስራዎች ውስጥ ያለው የመሳሪያ ኮንሰርት የግጥም ፍላጎትን ያሳያል ። ይህ ደግሞ የኮንሰርቱ virtuoso ንጥረ ነገር ሚና እንዲቀንስ አድርጓል።በቤትሆቨን ውስጥ ብቸኛ መሣሪያ እና ኦርኬስትራ እኩል ከሆኑ ከሮማንቲክስ መካከል የቀድሞዎቹ የበላይ ሆነው ይነግሳሉ እና የኋለኛው ደግሞ መጠነኛ ተጓዳኝ ሚና ተሰጥቷቸዋል። .

ይህ በእንዲህ እንዳለ የቤቴሆቨን የሲምፎኒዝድ ኮንሰርቶ ወጎች በብራም ሥራ ውስጥ ማደግ ጀመሩ። የግጥም-ድራማ ሲምፎኒ ተጽእኖ የቻይኮቭስኪ ኮንሰርቶች እና በተለይም ራችማኒኖፍ ላይ ተጽዕኖ አሳድሯል።

በቾፒን ኮንሰርቶ መነቃቃት ላይ አዲስ ቃል ተናግሯል። የእሱ የፒያኖ ኮንሰርቶች virtuoso ሚዛን ነበረው እና ፒያኖው ከተዘጋጀው የኦርኬስትራ ክፍል ጋር በተሳካ ሁኔታ እንዲወዳደር አስገደደው። የፕሮኮፊየቭ ቫዮሊን ኮንሰርቶች ግጥሞች ናቸው እና በዋነኝነት የሚስቡት በብቸኝነት መሣሪያቸው ዜማ አተረጓጎም ነው።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች ሥራ ውስጥ ፣ የድሮው ኮንሰርት የመነቃቃት አዝማሚያዎችም አሉ። ስለዚህ, አስደናቂ virtuoso "ባሮክ" ጌርሽዊን እና Khachaturian ሥራዎች ውስጥ ያብባል, የጥንታዊ ቅርጾች ተሃድሶ Hindemith, Bartok እና Stravinsky ሥራዎች ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ.