ስለ ሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል ያለው መልእክት አጭር ነው። የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል

ትሪያንግል ቅርፅ ያለው የኦርኬስትራ የሙዚቃ መሳሪያ ነው።የእሱ ድርሻ በሁሉም ሲምፎኒክ እና ኦፔራቲክ የአለም ሙዚቃ ድንቅ ስራዎች ውስጥ ነው የሚከናወነው። የሙዚቃ መሳሪያትሪያንግል የፐርከስ ቡድን አባል ነው እና ብሩህ እና የሚሰማ ድምጽ አለው።

መግለጫ

የሶስት ማዕዘን ቅርጽ ክፍት ነው - አንድ ጥግ ትንሽ ክፍት ሆኖ ይቀራል. ይህ ምክንያት ነው አኮስቲክ ባህሪያትእና መሳሪያው እንዴት እንደተሰራ. የክላሲካል የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል የተሰራው ከብረት ዘንግ ወደ ሚዛናዊ ትሪያንግል ቅርፅ ከተጣመመ ነው።

የመሳሪያዎች መጠኖች ሊለያዩ ይችላሉ. የድምፁ መጠን እና የቲምብር ቀለም እንደ መጠኑ ይወሰናል. አት የሚታወቅ ስሪት, ትሪያንግል በብረት ዱላ የተገጠመለት - ጥፍር, ነገር ግን, በዘመናዊ የመቁረጫ ደረጃዎች, በሁለት ጥፍርሮች የተገጠሙ መሳሪያዎችን ማግኘት ይችላሉ.

በጽሁፉ ውስጥ ሶስት ማዕዘን (የሙዚቃ መሳሪያ) ማየት ይችላሉ. የእሱ ፎቶ ከዚህ በታች ለእርስዎ ትኩረት ቀርቧል።

የሶስት ማዕዘን አመጣጥ

የሶስት ማዕዘኑ የትውልድ አገር እና የትውልድ ጊዜ ለመመስረት ሁሉም ሙከራዎች ቢደረጉም, ማንም ግልጽ ያልሆነ ስሪት ማቋቋም አልቻለም.

የመጀመሪያው ቀዳሚው በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን እንደታየ ይታመናል. የሶስት ማዕዘን ቅድመ አያት, በስራው በመፍረድ የምስል ጥበባትእነዚያ ዓመታት ትራፔዞይድ ቅርፅ ነበራቸው። ለ XVII ክፍለ ዘመንየዚህ የመታወቂያ መሣሪያ በርካታ ዓይነቶች ታዩ።

በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል የሁሉም ኦርኬስትራ ክፍሎች ዋነኛ አካል ሆኗል.

ትሪያንግል ድምጽ አለው?

የሶስት ማዕዘኑ ውበት ልክ እንደሌሎች ሁሉ, ያልተወሰነ ድምጽ ማሰማት የሚችል ነው. ነገር ግን, ይህ ቢሆንም, በእሱ የተሰሩ ድምፆች በጣም የተለያዩ ሊሆኑ ይችላሉ. እሱ በዋነኝነት የሚወሰነው መሳሪያው በተሰራው ነገር ላይ ነው, እንዲሁም የተፅዕኖው እንጨት በተሰራበት ቁሳቁስ ላይ ነው.

የሚታወቀው የአረብ ብረት ስሪት የኢንሳይክሎፔዲክ ስሪት ነው። ዛሬ, ሞካሪዎች ከተለያዩ ብረቶች እና ውህዶች ያደርጉታል. እና ለሶስት ማዕዘን እንጨቶች በእንጨት ስሪት ውስጥ እንኳን ሊገኙ ይችላሉ. እነዚህ ባህሪያት መሳሪያውን ያልተገደበ እድሎችን ይሰጣሉ.

ለሦስት ማዕዘን ሌላ ስም ምንድን ነው?

ትሪያንግል የሙዚቃ መሳሪያ ነው, ስሙም በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች, በዚህ መንገድ ይገለጻል. ሆኖም፣ እንደ ቅጽል ስሞች ያሉ ሌሎች ስሞችም አሉ። ለምሳሌ, በሩሲያ ውስጥ, በኤሊዛቤት ፔትሮቭና የግዛት ዘመን, መሳሪያው "snaffle" የሚል ቅጽል ስም ተሰጥቶታል. እንደ እድል ሆኖ፣ በ ክላሲካል ኦርኬስትራይህ ቃል ወደ ውስጥ አልገባም, ነገር ግን በወታደራዊ አካባቢ ብቻ ጥቅም ላይ ውሏል.

አንዳንዶች ደግሞ ወደ አውሮፓዊው ድምጽ ቅርብ የሆነ ስም - ትሪያንግል ወይም ትሪያንጎሎ ለመጥራት ይቀናቸዋል. ይሁን እንጂ እንዲህ ዓይነቱ ሽርሽር በጣም ውስብስብ በሆነው ኅብረተሰብ ውስጥ እንኳን እንኳን ደህና መጡ አይደሉም. እና ስለዚህ, የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል, ተብሎ የሚጠራው, ይባላል.

ትሪያንግል መጫወት እንዴት መማር እንደሚቻል

ጨዋታውን በማንኛውም የሙዚቃ መሳሪያ የተካነ ሙዚቀኛ ትሪያንግልን ለመቆጣጠር አስቸጋሪ አይሆንም። እንደ እውነቱ ከሆነ, የመጀመሪያ ደረጃ እና የሙዚቃ ችሎታ ላለው ለማንኛውም ሰው ተገዢ ነው. በሙዚቃ ትምህርቶች ውስጥ ጥቅም ላይ መዋሉ በአጋጣሚ አይደለም አጠቃላይ የትምህርት ፕሮግራምትምህርት ቤቶች በትምህርት ቤት ልጆች ውስጥ የመጀመሪያ ደረጃ ሙዚቃዊ እና ምት ባህልን ለመቅረጽ እንደ ዋና መሳሪያዎች አንዱ።

የሙዚቀኛው ዋና ተግባራት - የድምፁን ጥንካሬ እና ቆይታ ለመቆጣጠር. እነዚህን ግቦች ለማሳካት ቀላል ናቸው, እንዲያውም መተማመን የመጀመሪያ ደረጃ ውክልናዎችስለ አካላዊ ባህሪያትእቃዎች. ድምጹ የሚቆጣጠረው በምስማር ድብደባው ኃይል ነው. የንዝረቱ ቆይታ የሚስተካከለው ከሶስት ማዕዘኑ ጎን አንዱን በመንካት ነው።

ኮንሰርቶ ለስላሴ

ትሪያንግል በ 1849 የተጻፈው የፒያኖ እና ኦርኬስትራ የመጀመሪያ ኮንሰርቶ ነው ። ይህ ሥራ በሙዚቀኞች መካከል የጨዋታ ቅጽል ስም እንኳን ተቀብሏል - ለሦስት ማዕዘኑ ኮንሰርት። እውነታው ግን ከበስተጀርባ ምት ተግባራት በተጨማሪ, ትሪያንግል የተለየ ክፍል ያከናውናል, የኮንሰርቱን ሶስተኛ ክፍል ይከፍታል - Allegretto vivace. መብትህን ማረጋገጥ ገለልተኛ ልማት፣ ትሪያንግል በክብር በጥንታዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች መካከል ቦታውን ወሰደ።

በልጆች የሙዚቃ መሳሪያዎች ላይ ሙዚቃ መጫወት ልጅን ከሙዚቃ ዓለም ጋር ለማስተዋወቅ በጣም ተደራሽ ከሆኑ መንገዶች አንዱ ነው። ሙዚቃ ሁሌም (ከእንቅስቃሴ፣ ንግግር እና መጫወቻዎች ጋር) ነው። አስፈላጊ ሁኔታየልጆች አጠቃላይ እድገት.

የልጆች መሳሪያዎችን መጫወት - ያዳብራል ለሙዚቃ ጆሮ, ሪትም, የሙዚቃ ትውስታ, የቃል ችሎታዎችን ይመሰርታል እና ንግግር አልባ ግንኙነትበቡድን ውስጥ ለመስራት ዝግጁነትን እና ችሎታን ይመሰርታል ፣ ጥሩ እና አጠቃላይ የሞተር ክህሎቶችን ያዳብራል ፣ እንዲሁም የመስማት ፣ የእይታ ፣ የመነካካት ችሎታዎች።

ትሪያንግል- ይህ የጂኦሜትሪክ ቃል የሙዚቃ መሳሪያ ሲሆን የከበሮ ቡድን አካል የሆነ እና ብዙ ጊዜ በሲምፎኒክ እና ኦፔራቲክ ሙዚቃ ውስጥ ያገለግላል። የመሳሪያው ቅርጽ እኩል የሆነ ትሪያንግል ነው. ከብረት ዘንግ የተሰራ. ትሪያንግል ከኮንሶሉ ላይ ታግዶ በብረት ዱላ በትንሹ ይመታል።

ድምፁ ከፍ ያለ ነው (የማይታወቅ ድምጽ)፣ ስሜታዊ እና ገር ነው፣ እና በጠንካራ ምት እየወጋ ነው፣ ደወሎችን የሚያስታውስ።

ራቸቶች. ራትቼት የእንጨት ሳህኖች ስብስብ ሲሆን ሲጨቃጨቁ እርስ በርስ በመተላተም የሚጮሁ ድምፆችን የሚያሰሙ ናቸው።

አይጥ ብዙውን ጊዜ በጭንቅላቱ ወይም በደረት ደረጃ ላይ እና አንዳንዴም ከፍ ያለ ነው; ምክንያቱም ይህ መሳሪያ በድምፅ ብቻ ሳይሆን ትኩረትን ይስባል መልክ. ብዙውን ጊዜ በቀለማት ያሸበረቁ ጥብጣቦች እና አበቦች ያጌጣል.

አታሞ- ከመጡት የሙዚቃ መሳሪያዎች አንዱ ሲምፎኒ ኦርኬስትራበ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ታምቡሪን በአገሮች ውስጥ ይታወቅ ነበር ጥንታዊ ምስራቅ. ከዚያም በጣሊያን እና በስፔን የህዝብ መሳሪያ ሆነ. አንድም ዳንስ ያለ እሱ አጃቢ አልተጠናቀቀም።

እና በሲምፎኒ ኦርኬስትራ ውስጥ፣ ከምስራቃዊ፣ ጂፕሲ፣ ከስፓኒሽ እና ከጣሊያን ዳንሶች ጋር አብሮ ይመጣል። ይህ ጉድጓዶች ውስጥ የሚገቡ ትንንሽ የብረት ሳህኖች - መንኮራኩሮች ያሉት ሆፕ ነው።

ክሲሎፎን- የመታወቂያ መሳሪያ፣ በውጫዊ መልኩ ከደወሎች ጋር ይመሳሰላል። የ xylophone ቅርጽ ተመሳሳይ ነው, ነገር ግን ከብረት ሰሌዳዎች አይደለም, ነገር ግን ከእንጨት በተሠሩ ብሎኮች. በሁለት የእንጨት እንጨቶች ይጫወታሉ. የ xylophone ክልል ከ "እስከ" ከመጀመሪያው እስከ "እስከ" አራተኛው ኦክታቭ ድረስ ነው. ድምፁ ደረቅ ፣ ጠቅ ማድረግ ፣ ጮክ ያለ ነው።

GLOCKNSPIELበአሁኑ ጊዜ ድምጹ ከአንድ የላስቲክ ብረት አካል ንዝረት የሚነሳባቸው በጣም ጥቂት መሣሪያዎች አሉ። እነዚህ ትሪያንግሎች፣ ጎንግ፣ ደወሎች፣ ሲምባሎች እና ሌሎች የመታወቂያ መሳሪያዎች ናቸው። ሁሉም በጋራ ስም - ሜታልሎፎን አንድ ሆነዋል። ከሜታሎፎኖች አንዱ የሆነው ቫይቫ ፎን በተለይ ለንድፍ እና ገላጭ እድሎች ትኩረት የሚስብ ነው።

• በመሳሪያ መዝገቦች ላይ ከድምጾች ፊደል ስያሜዎች ጋር መተዋወቅ እና መሥራት
• እንጨቶችን በትክክል የመያዝ ችሎታ (ዘንጎችን በጠቅላላው መዳፍ አይቁረጡ ፣ አያስቀምጡ የጣት ጣትበዱላ ላይ ፣ በሚነካበት ጊዜ የዱላውን ጭንቅላት በጠፍጣፋው ላይ አይጫኑ)
• በሁለት እጆች የመጫወት የተለያዩ ቴክኒኮችን (የጋራ እንቅስቃሴ ፣ ተለዋጭ እንቅስቃሴ ፣ ትይዩ እንቅስቃሴ ፣ የመገጣጠም እና የመለያየት እንቅስቃሴ ፣ የእጆችን መሻገሪያ ፣ ትሬሞሎ ፣ ግሊሳንዶ) ማወቅ።

የመሳሪያ ፓስፖርት

ስም፡ትሪያንግል (የጣሊያን ትሪያንጎሎ፣ እንግሊዝኛ እና ፈረንሳይኛ ትሪያንግል፣ ጀርመንኛ።

ቡድን፡የሙዚቃ መሣሪያ

መነሻ፡-የመሳሪያው አመጣጥ አይታወቅም.

በትክክል, ግን ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት Brockhaus እና Efron

ትሪያንግል መጀመሪያ በምስራቅ ታየ ይላል።

ቲምበር፡አንጸባራቂ እና አንጸባራቂ ግንድ አለው፣ እንኳን ማስዋብ የሚችል

ኃይለኛ ኦርኬስትራ ቱቲ.

የድምፅ ማውጣት ዘዴ;ትሪያንግል ከአንዱ ታግዷል

በእጁ የተያዘ ወይም በቀጭኑ ሽቦ ወይም ጥልፍ ላይ ማዕዘኖች

ከሙዚቃው ጋር ተያይዟል. ትሪያንግል በብረት ይመታል።

(በጣም አልፎ አልፎ የእንጨት) ዱላ (በሙዚቀኞች ጃርጎን ውስጥ ይህ ዱላ

"ምስማር" ተብሎ ይጠራል).

መሳሪያ፡የሙዚቃ መሣሪያ

አንድ የብረት ቁራጭ (ብዙውን ጊዜ ብረት ወይም አሉሚኒየም) የታጠፈ

የሶስት ማዕዘን ቅርጽ. ከማዕዘኖቹ አንዱ ክፍት ሆኖ ይቀራል (የዱላዎቹ ጫፎች

መንካት ማለት ይቻላል)።

በቀላል ምት ፣ ድምፁ ለስላሳ ፣ “አየር” ነው ፣ ጠንካራ በሚሆንበት ጊዜ - ብሩህ ፣ ብሩህ ፣ በቀላሉ በኦርኬስትራ ቱቲ በኩል መቁረጥ። ቀላል ሪትሚክ አሃዞች፣ ትሬሞሎ በሶስት ማዕዘን ላይ ጥሩ ይመስላል። የእሱ ክፍል በክር ላይ ተጽፏል. እንዴት የህዝብ መሳሪያትሪያንግል ከ 15 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ይታወቃል. በኦፔራ ሙዚቃ ለመጀመሪያ ጊዜ ጥቅም ላይ የዋለው በ K.V. Gluck, W.A. ​​Mozart (እ.ኤ.አ.) በ 18 ኛው መጨረሻውስጥ.) ከተወሰነ ጊዜ በኋላ በሲምፎኒክ ኦርኬ ውስጥ እራሱን አጸና.

እንቆቅልሾች

የትኛው የጂኦሜትሪክ ምስልየሙዚቃ መሳሪያ መሆን?

በጣም በሚያስደንቅ ጊዜ ይህ መሳሪያ ወደ ውስጥ ይገባል.

ግን በኦርኬስትራ ውስጥ እንደሚጫወት ሁሉም ሰው አያውቅም!

ሁሉም ነገር ብር እንደሆነ በጸጥታ፣ በቀስታ በመደወል።

እና ከዚያ ብዙም ሳይቆይ በአስተዳዳሪው ምልክት ፀጥ ይላል።

ሁሉም ተማሪ ይህንን ያውቃል። ምንድን… (ሶስት ማዕዘን)

አስደሳች ነው!

ታሪክ ይህን አስደናቂ ክስተት በተመለከተ ብቁ የሆነ ትረካ አላስቀመጠም። ኦርኬስትራ መሳሪያ. ትሪያንግል እስያም ሆነ አፍሪካዊ ሥሮች የሉትም እና ሙሉ በሙሉ አውሮፓውያን የተገኘ መሳሪያ ነው የሚለው ግልጽ ያልሆነ ግምት በግልጽ የሚታይ አይደለም። ትሪያንግል ለመጀመሪያ ጊዜ በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን ሲገለጥ, በዚህ ፍቺ ቀጥተኛ ትርጉም ውስጥ ገና "ሶስት ማዕዘን" አልነበረም እና በጣሊያን እና በእንግሊዘኛ ሰዓሊዎች በሕይወት የተረፉ ምስሎችን ስንገመግም, ልክ እንደ ትራፔዞይድ ይመስላል, ከሥዕላዊ መግለጫዎች ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው. የመካከለኛው ዘመን ቀስቃሽ. በዚህ መሠረት አንዳንዶቹ ዘመናዊ ዘመንስሞቹ አንዳንድ ጊዜ "triangularity" ያመለክታሉ, እሱም ከድሮው የፈረንሳይ ትሬፒ ለመገመት ቀላል ነው, ወይም "ፍላጎት" ማለት ነው, እሱም ከጣሊያን ሰራተኛ ወይም ከአሮጌው ጀርመን - stegereif. የሶስት ማዕዘን ጽንሰ-ሀሳብ በ 1389 ለመጀመሪያ ጊዜ የተገናኘው በ 1389 በዎርተምበርግ ንብረት እቃዎች ውስጥ ነው ፣ ግን ቀደም ሲል ከተገለጹት ስሞች በስተቀር ፣ አንዳንድ ጊዜ በተሳሳተ ስም ተደብቆ ነበር - ሲምባል ፣ በሳይንቲስትም እንኳን ጥቅም ላይ ውሏል ። እንደ ፔሬ መርሴኔ በጽሑፎቹ ውስጥ ጠንቃቃ እና ትክክለኛ። የጥንት ቀስቃሽ ቅርጽ ያለው ወይም ትራፔዞይድ “ትሪያንግል” የኢሶሴሌስ ትሪያንግል ቅርፅ ሲይዝ አሁን በትክክል በትክክል መናገር ከባድ ነው ፣ ግን በእርግጠኝነት ከ 1600 በፊት ብዙም ሳይቆይ ሦስት ዓይነት ዝርያዎች እንደነበሩ እና ከዚያ በኋላ በእርግጠኝነት መናገር ይቻላል ። ጊዜ - አምስት. ትሪያንግል ወደ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ የገባው እ.ኤ.አ. በ 1775 መጀመሪያ በግሬትሪ ኦፔራ ላ ፋውሴ ማጊ ውስጥ ሲሳተፍ ፣ ግን በኦርኬስትራዎች ውስጥ ወታደራዊ ሙዚቃእሱ በጣም ቀደም ብሎ ተቀመጠ። ያም ሆነ ይህ, በእርግጠኝነት ይታወቃል ቅድመ-አብዮታዊ ሩሲያትሪያንግል ቀድሞውኑ በኤልዛቤት ፔትሮቫና ወታደሮች ውስጥ ይሠራ ነበር ፣ እናም ከሦስት ማዕዘኑ በስተጀርባ በሩሲያ ውስጥ እንግዳ የሆነ እና በእውነቱ ፣ ምንም ላይ የተመሠረተ ፣ የስንፍሉ ቅጽል ስም የተቋቋመው ፣ እሱ እንደሆነ መታሰብ አለበት። የዚያን ጊዜ ወደ ወታደራዊ አገልግሎት ገብቷል ። ይሁን እንጂ ይህ የሶስት ጎንዮሽ ስድብ ቅጽል ስም ወደ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ውስጥ ዘልቆ አለመግባቱ ተገቢ ነው, እና እዚያም የሚገባውን ክብር ያገኛል. ስለዚህ, ዘመናዊው ትሪያንግል በጣም ቀጭን ያልሆነ, በጣም ወፍራም ያልሆነ የብረት ዘንግ, በ isosceles triangle መልክ የታጠፈ ነው. ጫፎቹ አልተዘጉም እና ብዙውን ጊዜ, በአንድ በኩል መንጠቆዎች ወይም loop ይጠናቀቃሉ. እርግጥ ነው, የጫፎቹን ቀጥታ ማቆምም ይቻላል, በዚህ ሁኔታ መሳሪያውን በሁለት የተዘጉ ማዕዘኖች ላይ መስቀል እንደሚያስፈልግ ያሳያል. የሩስያ ሙዚቀኞች ለሦስት ማዕዘኑ ልዩ ብረት እንደሚያስፈልግ ያምናሉ, በተለምዶ ብር ተብሎ የሚጠራው, "የብር" ድምጽ ያለው እና ያልተለመደው ንፅህና እና ግልጽነት ይለያል. ይህ ብረት እጅግ በጣም ተከላካይ እና ለውጭ ተጽእኖዎች በቀላሉ ሊደረስበት የሚችል አይደለም. ስለዚህ የ Haupt መግለጫ ትሪያንግል "ኢስት ኢኔ ሹዋቼ, zu einem Dreieck gebogene Stahlstange" ነው የሚለው በፍፁም ግልጽ አይደለም። schwache የሚለው ቃል በ "ቀጭን" እና "ቀላል" የአረብ ብረት ዘንግ ውስጥ ከተረዳ, ይህ በጣም እውነት ነው. በ "ደካማ" እና "ለስላሳ" ትርጉም ቀጥተኛ ትርጉሙ ከተገነዘበ ይህ ማታለል ነው. ነገር ግን አንድ መንገድ ወይም ሌላ, የሶስት ማዕዘኑ የታጠፈበት የብረት ዘንግ ሶስት መጠን ያላቸው መሰረቶችን ይሰጣል. በፈረንሣይ ውስጥ የሶስት ማዕዘኑ ልኬቶች ከአሜሪካ ወይም ሩሲያ በመጠኑ ያነሱ ናቸው ፣ ግን በጣም የተለመዱት መሳሪያዎች አሁን ስድስት ፣ ስምንት እና አስር ኢንች በመሠረቱ ላይ ናቸው። ሆኖም ግን, የዱላው መስቀለኛ ክፍል አሁንም ሙሉ የአመለካከት ልዩነትን ያመጣል. ስለዚህ ፣ በሦስት ማዕዘኑ ላይ የተለያዩ መጣጥፎች ደራሲዎች ዲያሜትሩ ከአንድ አራተኛ ኢንች ሩብ መብለጥ የለበትም የሚለውን አመለካከት ያከብራሉ ፣ የዚህ ጉዳይ ሊቃውንት የመሳሪያው ድምጽ እንደሚመጣ በማመን የዱላውን ድርብ ውፍረት ይሰብካሉ ። ከዚህ የበለጠ የተረጋጋ, ጭማቂ እና የሚያምር. ጥያቄው ፣ ከሁሉም በላይ ፣ ልማድ ነው ፣ ግን ትሪያንግል ብልጭ ድርግም የሚል እና መደወል አስፈላጊ ነው ፣ እና በጭራሽ አይንቀጠቀጥ እና በደካማ እና በድካም አይደለም። ከዚህ የመጨረሻ ሁኔታ ጋር ቀጥተኛ ግንኙነት, ትሪያንግል የሚሰቀልበት ዘዴም አለ. ወደ ጎን በመተው - የተለያዩ ዘዴዎችየኋለኛው - በአንዱ ወይም ለበለጠ መረጋጋት ፣ - በሁለት ቀለበቶች ፣ የመሳሪያው ምርጥ ድምጽ በተለመደው የሆድ ሕብረቁምፊዎች እንደሚገኝ ብቻ ልብ ሊባል ይገባል። እነሱ ብቻ መሳሪያውን አያፍኑም, ገመዶቹ ወይም, እንዲያውም በከፋ መልኩ, ቪቶሪዮ ሪቺ የጠቀሱት ማሰሪያዎች ለዚህ ጉዳይ ሙሉ በሙሉ የማይስማሙ ናቸው. ነገር ግን ትሪያንግሎቹ እራሳቸው ሶስት መጠኖች በመሆናቸው የተለያየ ድምጽ አላቸው - ትናንሾቹ በመጠኑ ከፍ ያሉ ናቸው ፣ ትልልቆቹ ደግሞ ዝቅተኛ ናቸው - ከዚያ የታወቀ ዋጋመሳሪያውን ለማሰማት የሚያገለግል ዱላም አለው። እንደምታውቁት, በሶስት ማዕዘኑ ላይ ያለው ድምጽ በብረት እንጨት ይወጣል እና በተለየ ንፅህና እና ግልጽነት ይለያል. ስለዚህ, ነገሮችን ላለማበላሸት, እንጨቶቹ ያለ እጀታዎች መሆን አለባቸው, ይህም እንደ ገመዶች, ድምጹን ያጠፋል, እና ለተለያዩ የድምፅ ጥንካሬዎች, የተለየ የመስቀለኛ ክፍል ሊኖራቸው ይገባል. ቀጫጭን ዘንጎች፣ ከአንድ ስምንተኛ ኢንች የማይበልጥ፣ በጣም ለስላሳ ፒያኒሲሞ ያገለግላሉ። መካከለኛ ፣ እስከ አንድ ሩብ ኢንች ፣ ለፒያኖ እና ለሜዞ-ፎርቴ በሁሉም መካከለኛ የድምፅ ጥንካሬዎች ተስማሚ ናቸው። በመጨረሻም እስከ ሶስት-ስምንተኛ ኢንች ውፍረት ያለው ወፍራም እንጨቶች ለሁሉም የድምፅ ጥንካሬ ጥላዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ - ከፎርት እስከ ሹል ፎርቲሲሞ። እርግጥ ነው, ደራሲው የሶስት ማዕዘን እና የዱላውን ስፋት ለማመልከት በጭራሽ እንደማይገደድ ግልጽ ነው. አላማውን መፍታት እና የመሳሪያውን አይነት መተግበር የፈጻሚው ፈንታ ነው። የተሻለው መንገድየታሰበውን እንደገና ማባዛት ነበር. የሶስት ማዕዘን ማስታወሻዎች አሁን በማንኛውም ጊዜ ውስጥ ተጽፈዋል, ግን በ "ክር" ላይ ብቻ እና ያለ ምንም ቁልፎች. እውነት ነው, ፈረንሣይ ለመሳሪያዎች የተወሰነ ድምጽ ከሌለው "ቁልፍ" በሁለት ሼር ባርዶች መልክ ፈለሰፈ, ነገር ግን ይህ "ፈጠራ" ከፈረንሳይ አታሚዎች የበለጠ ሄዷል, እና ከዚያ በኋላ ሁሉም አይደሉም, ግን አልሄደም. ለእሱ ትልቅ ፍላጎት የለም ... ድሮ እና ብዙም ሳይቆይ የሶል ቁልፍ ያለው ባለ አምስት መስመር ሰራተኛ ለሶስት ማዕዘኑ ያገለግል ነበር ፣ እና ድምጾቹ ብዙውን ጊዜ በማስታወሻ ቦታ ይገለጣሉ ። ወይም የሁለተኛው octave ማይ. ኤቤኔዘር ፕሮውት ይህን የአጻጻፍ ዘዴ ይበልጥ ተገቢ እንደሆነ ከግምት ውስጥ በማስገባት በፋ ቁልፍ ውስጥ በጣም እንግዳ የሆነ የሶስት ማዕዘኑ መገለጥ ይጠቅሳል። በርሊዮዝ በሮማውያን ካርኒቫል ውስጥ ፣ እንደ ሃውፕት ፣ ለዚህ ​​ዓላማ የቀዳማዊው ኦክታቭ ማስታወሻን ተጠቅሟል ፣ እና ማህለር ፣ የራሱን የተጠቀመ እና ፣ መባል አለበት ፣ ለከበሮ መሣሪያዎች መፃፍ ያልተሳካለት ፣ በቦታው ላይ በሦስተኛው ሲምፎኒ ውስጥ ገልጾታል ። የኤፍ እና ማይ የሁለተኛው ኦክታቭ እና በሁለተኛው ሲምፎኒ - ከአምስተኛው መስመር በላይ በ G ቦታ ላይ። በጣም አወዛጋቢው የአጻጻፍ መንገድ ትሪያንግል በ G ቁልፍ ውስጥ ያለው ትሪያንግል iotation ነው ። በተመሳሳይ ሰራተኛ ከሌሎች የመታወቂያ መሳሪያዎች ጋር ፣ Ricci በማለፍ ላይ ብቻ የጠቀሰው ፣ እና ስታኒስላቭ ሞኒዩዝኮ (1819-1872) ፣ ሙሉ በሙሉ እያለ ይበቃልነፃ ቦታ ሶስት ማዕዘን ከማስቀመጥ የበለጠ ምቹ ነገር አያገኝም። ባስ ክሊፍከትልቁ ከበሮ, ከሽምግልና እና ከቲምፓኒ ጋር በመተባበር. እነዚህ ሁሉ "ያልተለመዱ ነገሮች" በኦፔራ ጋልካ አመታዊ እትም ገጾች ላይ ማግኘት አስቸጋሪ አይደለም. ግን አንድ መንገድ ወይም ሌላ, አሁን ሁሉም እንደዚህ ያሉ የአጻጻፍ ዘዴዎች እንደ አሳማኝ እና በቀላሉ ያልተሳካላቸው እንደሆኑ መታወቅ አለባቸው. ትሪያንግል ፣ ልክ እንደ አንድ የተወሰነ ድምጽ እንደሌለ መሳሪያ ፣የድምፅ ዘይቤን ብቻ ይፈልጋል ፣ እና ስለሆነም ማንኛውም ቁልፍ ወይም የማስታወሻ ቃላቶቹ ፣ በምንም መልኩ ግቡ ላይ ሳይደርሱ ፣ ውጤቱን ብቻ ያበላሻሉ። ትሪያንግል አንፃራዊ ቃና ስላለው እና በማይካድ ማራኪነቱ ስለሚለይ የተወሰነ ድምፅ ከሌላቸው መሳሪያዎች ወይም ይልቁንም የተወሰነ ድምጽ ከሌለው መሳሪያ ነው። ኩርት ሳችስ በዚህ አጋጣሚ “ሦስት ማዕዘኑ በኦርኬስትራ የቀለም ቤተ-ስዕል ላይ እጅግ በጣም ደማቅ የሆነ የብርሃን ነዶን እንደሚጥል” እና “ድምፁ በጣም ስለታም እና አንድ ላይ የተቃረበ ስለሆነ ቃናው ላልተወሰነ ጊዜ እንደሚገለጥ ነገር ግን በትክክል ነው” ሲል በትክክል ተናግሯል። እንደዚህ ያለ ዓይነ ስውር ብሩህነት የሚሰጠው ይህ እርግጠኛ አለመሆን" . ይህ ሁሉ ፍጹም እውነት ነው, ምንም እንኳን በሌሎች ሁኔታዎች የመሳሪያው ልኬቶች እና የክፍሉ ዲያሜትር አላቸው የሚታወቅ ተፅዕኖበድምፅ አንጻራዊ "እፍጋት" ላይ. በኦርኬስትራ ውስጥ, ስለዚህ, ትሪያንግል ትላልቅ መጠኖችን ለመጠቀም በጣም ምቹ ነው, ይህም በጣም ትክክለኛ እና የሚያምር ድምጽ ይለያያል. በትክክል በዚህ አጋጣሚ ነው ሴሲል ፎርሲት ትሪያንግል "ደወል ለመደወል ትንሽ አይደለም" ነገር ግን ለመድረስ ያን ያህል ትልቅ አይደለም ስትል በትክክል ተናግራለች። የሙዚቃ ድምጽየተወሰነ ቁመት. ሆኖም ከተነገሩት ነገሮች ሁሉ አቀናባሪው ትንሽ ወይም ትልቅ መጠን ያለው ሶስት ማዕዘን መጠቀም እንደማይችል በምንም መልኩ አይከተልም። በአሁኑ ጊዜ በሦስት ማዕዘኑ ላይ የሚጫወቱ ተዋናዮች ፍጹምነትን ያገኙ ሲሆን የአቀናባሪውን በጣም ትኩረት የሚስቡ መስፈርቶችን እንኳን ሙሉ በሙሉ ሊያሟሉ ይችላሉ። እና እንደዚህ አይነት የማይነቃነቅ ፍላጎት ቢፈጠር ትሪያንግልን በተለይ "ስውር" በሆነ ድምጽ ወይም ሆን ተብሎ "ሸካራ" ድምጽ ለመጠቀም, ከዚያም እዚያው በውጤቱ ውስጥ ምኞቱን ከገለጸ ትክክለኛውን ነገር ያደርጋል. አንድ ሰው በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ፈጻሚው ለራሱ ታማኝ ሆኖ ለመቀጠል እንደሚሞክር በእርግጠኝነት መገመት ይቻላል - ምንም ጥርጥር የለውም በተለመደው የሶስት ጎንዮሽ መንገድ አልፎ ግቡን በተለየ መንገድ ይደርሳል. ግን ወደ ተጎጂው ላለመመለስ። እዚህ ላይ ጥያቄው ፣ በነገራችን ላይ ፣ እንደ ጃኮብ ፎን ስቴል ፣ ትሪያንግሎች ለመጀመሪያ ጊዜ በእቴጌ ኤልዛቤት ፍርድ ቤት በቀረበው “የቱርክ ሙዚቃ” በሚባለው ውስጥ ንቁ ተሳትፎ እንዳደረጉ ለማስታወስ ይጓጓል። በመሠረታቸው ላይ በተሰቀሉት ቀለበቶችም ተዋረደ። በጨዋታው ወቅት እነዚህ ቀለበቶች በዘፈቀደ እና በዘፈቀደ እየዘለሉ ለሶስት ማዕዘኑ “የተለያየ ጨዋነት” ሰጡት። እንዲህ ዓይነቱ “ማላመድ” ለሥነ-ልቦነት ልዩነት በትክክል አስተዋጽዖ ሊያደርግ አይችልም ማለት አይቻልም። ይልቁንም፣ ቮን ስቴህሊን እንደሚተርከው በመሳሰሉት ሙዚቃዎች ውስጥ ተገቢ ሊሆን በሚችለው የጎን ድምጽ እንዲከሰት አስተዋፅዖ ያደርጋል። ግን እንዲህ ዓይነቱ “ፈጠራ” በእርግጥ በዘመናዊው ሲምፎኒ ኦርኬስትራ ውስጥ ሙሉ በሙሉ ሊታገሥ የማይችል ይሆናል ፣ መለያ ምልክትበሦስት ማዕዘኑ ድምጽ ውስጥ ብሩህነት ፣ ግልጽነት ፣ ግልፅነት እና ጨዋነት ነው… በዘመናዊው ኦርኬስትራ ውስጥ የሶስት ማዕዘኑ ጥበባዊ እድሎች ምንድ ናቸው? እንደ ቤርሊዮዝ ገለጻ፣ በጣም አዝነዋል! አሁንም፣ ጣዕሙ በፍጥነት እንዴት እንደሚለዋወጥ እና አቀናባሪዎች ከአንዱ ጽንፍ ወደ ሌላው እንዴት በቀላሉ እንደሚሸጋገሩ አስገራሚ ነው! አስተያየቱ ሊታመን የማይችል በርሊዮዝ ስለ ትሪያንግል የሚናገረው አንድ ዓይነት "አውሬ" እንደሚመለከት ነው, በኦርኬስትራ ውስጥ መገኘቱ ያልተለመዱ ደንቦች ተገዢ ነው. በእርግጥም ትሪያንግል "በኦርኬስትራ ውስጥ ለመጠቀም በጣም ከባድ ነው" ብለዋል ። ድምፁ ልዩ በሆነ -በጭቅጭቅ ስሜት የተሞላ ነው። አት ዘመናዊ ሁኔታዎችየሶስት ማዕዘን “ልዩ” ችሎታዎችን ማመን በእርግጥ ከባድ ነው። አሁን በተቃራኒው የእሱ በኦርኬስትራ ውስጥ መገኘቱ በምንም መልኩ የተጋነነ ተፈጥሮን ከ "ብሩህነት" እና "solemnity" ጋር ብቻ ሳይሆን ከመጠነኛ, የሚያምር እና እንዲያውም የጠራ ጽንሰ-ሐሳብ ጋር በቀላሉ ከተጣመረ ሁሉም ነገር ጋር የተያያዘ ነው. በዚህ አንጸባራቂ ውስጥ ነው ትሪያንግል ጥቅም ላይ መዋል ያለበት እና ሁሉም የ "አንዳንድ የቢዛርሪ ሳውጅ" ፍንጮች - አንዳንድ የዱር, አረመኔያዊ, ባለጌ, ያልተገራ እንግዳነት ወይም እንግዳነት, ወይም, Gevaart መሠረት, - ወደ " የቱርክ ሙዚቃ”፣ እሱ ነው ተብሎ የሚታሰበው ወሳኝ፣ ሌላው ቀርቶ በጣም የሚያምር መለዋወጫ። ልዩ ሁኔታዎች አሉ ፣ ግን ሁሉም ነገር በመጨረሻ ፣ በሙዚቃው ፣ በይዘቱ እና በዓላማው ላይ የተመሠረተ ነው ፣ እና በሦስት ማዕዘኑ አጠቃቀም ላይ ስላለው ታላቅ ልዩነት ለመመስከር ምንም ቀላል ነገር የለም ። አስደናቂ ችሎታእሱ እንዲሠራ ከተጠራበት ሙዚቃ ጋር መላመድ ቀላል ነው። የሶስት ማዕዘን ድምጽ, ቀደም ሲል እንደሚታወቀው, በሶስት ዓይነት የብረት ዘንጎች - ቀጭን, መካከለኛ እና ወፍራም በመታገዝ ይወጣል. ነገር ግን ትሪያንግል የተወሰነ ድምጽ ከሌላቸው መሳሪያዎች ጋር የተያያዘ በመሆኑ የዱላው ተግባር በተፈጥሮው ሁሉንም አይነት ምትሃታዊ ግንባታዎችን ለመምታት ይወርዳል። እዚህ ጋር በአንፃራዊነት መጠነኛ እንቅስቃሴ ውስጥ የግለሰብ ጥቃቶች መደረጉን በማለፍ ብቻ መታወስ አለበት። ቀኝ እጅእና በሦስት ማዕዘኑ መሠረት መሃል. በፍጥነት የማስታወሻዎች መለዋወጥ፣ የቀኝ እና የግራ እጆች ዱላ ያላቸው ተከታታይ ተለዋጭ ምቶች ጥቅም ላይ ይውላሉ። ጠንካራ እና በአንጻራዊነት ጠንካራ ድብደባዎችእርምጃዎች ብዙውን ጊዜ በቀኝ እጅ ይመታሉ። እና እነዚህ የሚመስሉት “ግዙፍ እድሎች” የሶስት ጎንዮሽ፣ በእውነቱ፣ በዋነኛነት የተጣሱ ሆነዋል፣ እና ምክንያቱ እዚህ ጋር ነው። እውነታው ግን የሶስት ማዕዘኑ ውበት ሙሉ በሙሉ በመወዛወዝ ነጻ በሆነ እርጥበት ላይ ነው, የቆይታ ጊዜ መሳሪያው ብዙ ጊዜ እንዳይደሰት ይከላከላል. በሌላ አገላለጽ ፣ ዱላውን ከመጠን በላይ በመምታት ፣ የመሳሪያው ከመጠን በላይ መንቀጥቀጥ ይከሰታል ፣ ይህም በምንም መንገድ ለሶስት ማዕዘኑ ጠቀሜታዎች አስተዋጽኦ አያደርግም እና ብዙውን ጊዜ የተመረጠውን ንድፍ ግልፅነት ብቻ ሳይሆን በአንፃራዊነት ያለውን ስምምነትም በእጅጉ ይጥሳል። የፒች ትክክለኛነት. ይህ በጣም አስደናቂ ምልከታ የመሳሪያውን ባህሪ በቀላሉ የሚቃረን ሊመስል ይችላል። በእርግጥ ፣ ትሪያንግል የተወሰነ ድምጽ ከሌለው የመሳሪያዎች ብዛት በሚሆንበት ጊዜ ስለ ምን ዓይነት “ትክክለኝነት” ማውራት እንችላለን? ይህ በእንዲህ እንዳለ ፣ በትክክል ይህ ነው ፣ እና ለእንደዚህ ዓይነቱ ደስ የማይል ክስተት ምክንያቱ በትክክል በዝግታ መወዛወዝ ላይ ነው። የተነገረውን ለመደገፍ ፣የመሳሪያው ድምጽ በተወሰነ ቅጽበት ከቀሪው ድምጽ ጋር የማይጣጣም ሆኖ ሲገኝ ትሪያንግል በሶሎ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለውን ሁለት ምርጥ ጉዳዮችን ማስታወስ በቂ ነው። ኦርኬስትራ የሶስት ማዕዘኑ ድምጽ ጥንካሬ ከፀሐፊው ማንኛውም ሀሳብ ጋር በቀላሉ የሚጣጣም ነው, እና ፈጻሚው ብዙውን ጊዜ የሚፈለገውን እንዴት ማግኘት እንዳለበት እራሱን ያውቃል. ነገር ግን ልክ እንደዚያ ከሆነ ፣ ድምፁ በጨመረ ቁጥር ወደ መሃሉ ሲጠጋ የዱላ ዱላዎቹ እንደሚንቀሳቀሱ እና በተቃራኒው ደግሞ ለስላሳው ፣ እነዚህ ግርፋቶች ወደ ማእዘኑ እንደሚሄዱ ማወቅ አሁንም ጠቃሚ ነው። በፎርት እና ፎርቲሲሞ ውስጥ ተጫዋቹ ትልቅ ዱላውን በማወዛወዝ እና በሚያስደንቅ ውጥረት ይመታል ፣ በፒያኖ እና በፒያኒሲሞ የሶስት ማዕዘኑን ግድግዳ በቀስታ በመንካት ምቱን ከሹል ፣ ግን እጅግ በጣም ቀላል መውጊያ ጋር በማመሳሰል ሳይናገር ይቀራል ። አንድ መርፌ. በላዩ ላይ የተለያዩ መንገዶች የትሪል አፈጻጸም የተመሰረተው በመሰረቱ፣ crescendo እና diminuendoን በማባዛት ላይ ነው። በቀላሉ በመንቀሳቀስ ወይም በትክክል በትክክል ዱላውን ከማዕዘኑ አናት ላይ ወደ ትሪያንግል መሃከል በክሪሴንዶ እና ከሦስት ማዕዘኑ መሃል ወደ ላይኛው ክፍል በዲሚኑኢንዶ በማንሸራተት ይሳካል። ከተነገረው ውስጥ, ግልጽ ነው, ትልቁ የድምጽ መጠን ወደ ትሪያንግል መካከል በግምት ይወድቃል በትሩ ታላቅ ዥዋዥዌ, እና ትንሹ የድምጽ ኃይል, በተቃራኒው, ብቻ ጥግ ላይ ማሳካት ይቻላል. መሳሪያው, ተፈጥሯዊ መነቃቃቱ ብዙም ነፃ እና ያልተገደበበት. ቀስ በቀስ ከፒያኖ ወደ ፎርቴ የሚደረገው ሽግግር በነፃነት እየጨመረ በመጣው ክሬሴንዶ በኩል በአፈጻጸም ላይ ምንም አይነት ችግር አይፈጥርም። በተቃራኒው ፣ ከሹል ፎርቲሲሞ እስከ ምርጥ ፒያኒሲሞ ድረስ ያለው ተከታታይ ዲሚኑዶ በተወሰነ ደረጃ የተመካው በተፈጥሮው የድምፅ መበስበስ ላይ አይደለም ፣ ነገር ግን የጸሐፊውን ለመፈፀም የተቻለውን ሁሉ ጥረት የማድረግ ግዴታ ያለበት በተጫዋቹ ራሱ የማያቋርጥ ጣልቃ ገብነት ላይ ነው። መመሪያዎች. በክሪሴንዶ እና በመቀነሱ ወቅት እንጨቶችን መቀየር የማይቻል መሆኑን ለመስማማት ቀላል ነው, እና አቀናባሪው የማይቻለውን መጠየቅ የለበትም. ነገር ግን እነዚህ ሁሉ ስውር ዘዴዎች ድምጽን እና ኤን-ፓወርን በማውጣት ደራሲውን በምንም መልኩ ሊያስጨንቁት አይገባም - የእሱ ንግድ ዓላማውን በወረቀት ላይ በትክክል መግለጽ ነው, እና የአስፈፃሚው ስራ መሳሪያውን በትክክል መቆጣጠር እና የተጻፈውን በትክክል ማባዛት ነው. እዚህ ላይ ማስታወሱ ብቻ ተገቢ ነው ፣ በሦስት ማዕዘኑ ላይ የሚደርሰው ማንኛውም ምልክት ማስተጋባቱን ለማስወገድ ሁል ጊዜ ግልፅ እና ግልፅ መሆን አለበት ፣ ይህም በ "ማገገሚያ" ምክንያት። በትክክል፣ ስለዚህ፣ ቪዶር “እንዲህ ያለው የድምፁ ድርብ ማሚቶ ያለ ምንም ቅድመ ሁኔታ ስህተት እንደሆነ መታወቅ አለበት እና በሁሉም ጉዳዮች ላይ ያለው ዱላ አንድ ጊዜ ብቻ መምታት አለበት” ሲል ተናግሯል። አሁን - ስለ እንጨቶች ጥቂት ተጨማሪ ቃላት. በሦስት ማዕዘኑ ላይ አንድ ተራ ምት ፣ እንደ ጥንካሬው ፣ በትክክለኛው ውፍረት ባለው የብረት ዘንግ ይወጣል ፣ እና ፈጻሚው እንደ ችሎታው ፣ ሁሉንም የጸሐፊውን የተለመዱ የሐኪም ማዘዣዎች ሙሉ በሙሉ ይቋቋማል። ነገር ግን አንዳንድ ጊዜ፣ በተለይ ረጋ ያለ እና ትንሽ አሰልቺ የሆነ ፒያኒሲሞ ለማግኘት ደራሲው ከእንጨት የተሠራ ዱላ ይሰጣል፣ ይህም ያነሰ ብሩህ እና በተወሰነ ደረጃ የታፈነ ድምጽ ይሰጣል። እንዲህ ዓይነቱ ዱላ, አጫዋቾች በግልጽ የማይወዱት, ከብረት ጋር እኩል በሆነ መልኩ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል, ነገር ግን አላግባብ መጠቀም የለበትም. ስለ መሳሪያው ትክክለኛ ሀሳብ አይሰጥም እና በመጨረሻም መካከለኛ ጥራት ያለው ድምጽ ይፈጥራል. ሆኖም ፣ አንዳንድ ጊዜ በኦርኬስትራ ውስጥ ይገኛል እና ደራሲው መልኳን በልዩ ስያሜ aies une baguette de bois - “የእንጨት ዱላ” የሚል ምልክት ካደረገ በጥንቃቄ ይሠራል። በዚህ ነጥብ ላይ አጠቃላይ ስምምነት ከነበረ ታዲያ እንዲህ ያለውን ረጅም የቃል ትርጉም በየማስታወሻው ስር በተቀመጡ ትናንሽ መስቀሎች ከመተካት ምንም ነገር አይከለክልም ነበር ።የሦስት ማዕዘኑ የነፃ ድምጽን በሰው ሰራሽ ማፈን የሚቻለው ጣትን ወደ ላይ በማንኛውም ቦታ በመንካት ነው ። የመሳሪያውን. ድምጸ-ከል የማድረግ አስፈላጊነት በአብዛኛው የሚረጋገጠው በአጫዋቹ ራሱ ነው, ነገር ግን የዚህ ምክንያቱ ምናልባት የሙዚቃው ባህሪ ወይም የአቀራረብ መንገድ ሊሆን ይችላል. የመጀመሪያው ጉዳይ ሙሉ ለሙሉ ተለዋዋጭ እሴት ነው, ይህም በአፈፃሚው ወይም በአስተዳዳሪው የግል ምርጫዎች ላይ በእጅጉ ይወሰናል. ሁለተኛው ፣ በተቃራኒው ፣ ውጫዊ አገላለጽ በሪትሚክ ንድፍ ፣ ከማስታወሻዎቹ በላይ ያሉ ነጠብጣቦች ፣ አጽንዖት የተሰጠውን የድምፅ አጭርነት ያመለክታሉ ፣ ወይም በመጨረሻም ፣ አንድ ማስታወሻ ከሌላው የሚለይ ቆም ብሎ ይቆማል። በእነዚህ ሁኔታዎች ውስጥ, ምንም ተጨማሪ ስያሜዎች አያስፈልጉም, ምክንያቱም አብዛኛዎቹ ደራሲዎች በአጫዋቾቻቸው ልምድ ላይ ስለሚመሰረቱ እና ትኩረታቸውን እና ጥበባዊ ጣዕማቸውን ሙሉ በሙሉ ስለሚያምኑ. ነገር ግን፣ ማህለር ይህንን ጉዳይ በስራው ውስጥ በጥንቃቄ ይደነግጋል፣ በራሱ ሊሆን በሚችልበት ቦታ ላይ ድምጸ-ከል እንዲደረግ ይጠይቃል እና በተዘዋዋሪ አይደለም ። በውጤቱ ውስጥ, ስለዚህ, በቃላት ማመላከት ጠቃሚ ነው - etouffez le son ወይም በቀላሉ etouffez - የሶስት ማዕዘን ድምጽን የመስጠም አስፈላጊነት. አንዳንድ ጊዜ ግን በተቃራኒው አቀራረብ ብቻ ያስፈልጋል. ጸሃፊው ትሪያንግል በመጠቀም ድምፁን እስከ ተፈጥሯዊ አቴንሽን መተው ይፈልጋል። ከዚያም netuffez pas የሚሉትን ቃላት ካስተዋወቀ በጣም አስተዋይ እርምጃ ይወስዳል! ወይም ላይሴዝ ንዝረት! እነዚህ ሁለቱም ጽንሰ-ሐሳቦች - "አትጥፋ!" እና "በመደወል ተወው!" የጸሐፊውን እውነተኛ ዓላማዎች በትክክል ማሟላት። ከማስታወሻ ራስ ወደ ቀኝ የተዘረጋ ትንሽ ሊግ የተሰጠውን የቃል ትርጉም ሙሉ በሙሉ ይተካል። በዘመናዊው ኦርኬስትራ ውስጥ, ትሪያንግል እጅግ በጣም የተስፋፋ ሆኗል. እውነት ነው፣ አብዛኞቹ የምዕራባውያን ቲዎሬቲስቶች ትሪያንግል በዳንስ መዝናኛ እና በባሌ ዳንስ ሙዚቃ ውስጥ ትልቁን ጥቅም እንዳለው በማስረዳት እድላቸውን ይገድባሉ። አት አስቂኝ ኦፔራእና operetta, አስቀድሞ ያነሰ የተለመደ ነው, ውስጥ ታላቅ ኦፔራ- አንዳንድ ጊዜ ውስጥ ሲምፎኒክ ሙዚቃ- ውስጥ ብቻ ልዩ አጋጣሚዎች. አሁን እንዲህ ያሉት መደምደሚያዎች በጣም የዋህነት ይመስላሉ. ትሪያንግል ምንም እንቅፋት አያውቅም እና ብርሃን, sonorous እና ያልተለመደ ውብ sonority የሚያስፈልገው ማንኛውም ሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. ስለዚህ፣ ትሪያንግል ጥቅም ላይ የዋለበት ማንኛውም የውጤቶች ቆጠራ በሁሉም ሁኔታዎች ሙሉ በሙሉ የራቀ ይመስላል። በተጨማሪም ፣ የአጠቃቀም ምርጡን ጉዳዮችን በበቂ ሁኔታ ማሟጠጥ አይቻልም ፣ እና ስለሆነም በኦርኬስትራ ውስጥ ስለ ትሪያንግል ስኬቶች በጭራሽ አለመነጋገር ወይም ይህንን ዝርዝር ወደ በጣም የተለመደው መቀነስ የተሻለ ነው ። ጉዳዮች ለሦስት መቶ ዓመታት ያህል ታላላቅ ጌቶች ትሪያንግል እንዴት እንደተጠቀሙበት የተወሰነ ሀሳብ ብቻ ለመስጠት። ነገር ግን በኦርኬስትራ ውስጥ የሶስት ማዕዘኑ ጥበባዊ ዘዴዎች እና እድሎች አቀራረብ ከመቀጠልዎ በፊት በጨዋታው ጊዜ ጥቅም ላይ ስለሚውልበት መንገድ ጥቂት ቃላትን ለመናገር ጊዜው አሁን ነው። ለሙዚቃ ኮንሶል መስቀለኛ መንገድ ትሪያንግል ለማሰር ለረጅም ጊዜ የሚያስቅ ልማድ ተመስርቷል። በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች ውስጥ, ድምፁ, ለስርጭት ተስማሚ ቦታ ስለሌለው, ድምፁ የተደበደበ እና የማይጮኽ ነው. በዚህ ረገድ, በአንዳንድ በተለይም ጥሩ ኦርኬስትራዎች ውስጥ, አጫዋቾቹ ትሪያንግልን በጭራሽ አያያዙም, ነገር ግን በግራ እጃቸው በተቀመጠው ሰው ራስ ደረጃ ላይ ይያዙ እና "በክብደት" ይጫወታሉ. በዚህ አቀማመጥ እድገት ውስጥ ፣ ብዙ ዘመናዊ ተቆጣጣሪዎች በሚቆሙበት ጊዜ በሶስት ማእዘን ላይ መጫወት ይጠይቃሉ ፣ ስለሆነም የሚጮህ ብር ወይም የሚያብረቀርቅ ትሪሎች በአየር እና እንዴት በነፃነት ይወሰዳሉ። ኦርኬስትራውን ይቆጣጠሩ ። እርግጥ ነው, እንዲህ ያለውን ሙሉ በሙሉ ምክንያታዊ መስፈርት የሚቃወም ምንም ነገር የለም, ነገር ግን በሆነ ምክንያት ብዙ ፈጻሚዎች በሁሉም ነገር ፊት ለፊት ቆመው በሶስት ማዕዘን ላይ መጫወት በስህተት ያምናሉ. አዳራሽበሶኖሪቲው ላይ ምንም ተጽእኖ የለውም, ነገር ግን በቀላሉ በኦርኬስትራ ውስጥ ጣልቃ ይገባል. ተዋናዮቹ ለአንዴና ለመጨረሻ ጊዜ መማር አለባቸው ይህ ዓይነቱ ትሪያንግል ላይ መጫወት ፣የኦርኬስትራውን ምርጥ ጨዋነት ለማሳካት ያለመ ፣በእነሱ ዘንድ በአዎንታዊ መልኩ መታየት ያለበት። ከቀዳሚው እንደሚታወቀው በመጀመሪያ የግሪትሪ ትሪያንግልን በኦፔራ አርኬን አስማት ተጠቅሟል። ይሁን እንጂ በዚያን ጊዜ በነበረው ልማድ ደራሲው ለሦስት ማዕዘኑ ልዩ ድግስ አልጻፈም, ነገር ግን እራሱን በጣም በሚያምር ማስታወሻ ብቻ ገድቧል - "በጠፍጣፋ, በሦስት ማዕዘኖች እና በሌሎችም የታጀበ. ያልተለመዱ መሳሪያዎች". በተቃራኒው፣ በኦርኬስትራ ውስጥ በሰላም የሚሰራው የሶስት ጎንዮሽ ፒያኒሲሞ፣ ከእንደዚህ አይነት ሙዚቃ በስተቀር፣ ደራሲዎቹ በአጠቃላይ ምንም አይነት የውበት ስሜት የሌላቸው፣ እጅግ በጣም ብዙ በሆኑት ድንቅ አቀናባሪዎች በጣም በተሳካ ሁኔታ ተተግብሯል። ነገር ግን መደምደሚያው በታላላቅ ጌቶች የሚሰጠውን ምርጡን ሁሉ ሊያሟጥጥ ይችላል? በአዎንታዊ መልኩ፣ የሶስት ማዕዘን አንፀባራቂ ሶኖሪቲ በአንድ ወይም በሌላ ንፅፅር ውስጥ ያሉባቸውን ሁሉንም ስራዎቻቸውን ለመዘርዘር ምንም መንገድ የለም። አንባቢው ከዚህ በታች ከሩሲያውያን ደራሲዎች ስራዎች የተሰጡት ምሳሌዎች በእውነቱ እዚያ ያለው "ትንሽ ክፍልፋይ" እንደሆኑ ያምን. ስለ ናሙናዎቻቸው ማውራት በጣም ከባድ መሆኑን ለማረጋገጥ ፣ በጣም አስደናቂ እና ታዋቂ የሩሲያ ክላሲኮችን እንኳን ሳይቀር ለመዝለል እራሱን ችግር ይስጠው ፣ ምክንያቱም እያንዳንዱ ዕድል እውነተኛ የጥበብ መገለጥ ነው። ነገር ግን ሁሉም ከላይ ያሉት የሶስት ማዕዘኑ ጥቅሞች በምንም መልኩ አልዳከሙም. የዚህ መሳሪያ በጣም አስደናቂው ንብረት ኦርኬስትራውን ሶኖሪቲ ለማስደሰት እና ወደ ጽንፍ ገደብ ለማምጣት ያለው ችሎታ ነው። ትሪያንግል ከመግባት ጋር ከፍተኛውን የውጥረት ደረጃ ላይ የደረሰ የሚመስለው ማንኛውም crescendo ወይም fortissimo በቀላሉ ያልፋል። እና ስለዚህ፣ ቪዶር ለእንደዚህ አይነት ትንሽ እና የማይገዛ መሳሪያ አስደናቂ ጥራት ያለውን አድናቆት በትክክል ሲገልጽ በጣም ትክክል ነው። ምናልባት አንድ ሳህን ብቻ በዚህ አቅጣጫ ከሶስት ማዕዘኑ ጋር ሊወዳደር ይችላል ፣ ግን የሚባዛው ግንዛቤ ፍጹም የተለየ ቅደም ተከተል አለው። የሶስት ማዕዘኑ መደወል የኦርኬስትራ ድምጽን ወደሚቀጥለው ደረጃ ከፍ ለማድረግ ብቻ ሳይሆን ማንኛውንም ውስብስብ ጥምረት የማብራት ኃይል አለው. የሶስት ማዕዘኑ ትሪል በኦርኬስትራ አንጀት ውስጥ ሰምጦ የማይታወቅ ቢሆንም። ስራዋን ትሰራለች! የኦርኬስትራውን ከመጠን በላይ የሞላውን ሶኖሪቲ ግልጽ ያደርገዋል እና ግርማ ሞገስ ያለው እና ብሩህ ያደርገዋል።

በጣም የመጀመሪያ ደረጃ የመታወቂያ መሳሪያእንደ ትሪያንግል ይቆጠራል. ምንም ዘመናዊ ኦርኬስትራ ያለሱ ማድረግ አይችልም. የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል ብሩህ እና ድምጽ ያለው ግንድ አለው።

በመጀመሪያ መጥቀስ

እንደ አለመታደል ሆኖ የሙዚቃ ታሪክ ስለ ትሪያንግል አመጣጥ አስተማማኝ እውነታዎችን አላስቀመጠም። ይሁን እንጂ አብዛኞቹ ሙዚቀኞች የሶስት ማዕዘን የሙዚቃ መሣሪያ ከምስራቅ ወደ እኛ እንደ መጣ ወደ ማመን ያዘነብላሉ።

ለመጀመሪያ ጊዜ ሶስት ማዕዘን ሙዚቃን ለማውጣት መንገድ በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን ታየ እና የበለጠ ቅርጽ ያለው ትራፔዞይድ ይመስላል. ይህ በአንዳንድ የእንግሊዘኛ እና የጣሊያን ውብ ምስሎች ተረጋግጧል. በ 1389 በዎርተምበርግ ውስጥ በንብረት መዛግብት ውስጥ "ትሪያንግል" የሚለው ስም እና የሙዚቃ መሳሪያው መግለጫ ተጠቅሷል. ዛሬ በትክክል ትራፔዞይድል "ትሪያንግል" ወደ isosceles አንድ ሲቀየር በእርግጠኝነት መናገር አይቻልም ፣ ግን በ 1600 ቀድሞውኑ 3 ዓይነት ዝርያዎች ነበሩ ።

ክላሲክ የሙዚቃ መሣሪያ፣ ትሪያንግል፣ ወደ ሲምፎኒ ኦርኬስትራ የገባው በ1775፣ ለመጀመሪያ ጊዜ በግሬትሪ ኦፔራ ላ ፋውዝ ማጊ ሲቀርብ። እስከዚህ ዓመት ድረስ በወታደራዊ ባንዶች ውስጥ በንቃት ይሳተፋል ፣ ሙሉ በሙሉ የማይገባውን “መቀነስ” ስም አግኝቷል ። በኦርኬስትራ ውስጥ ተብሎ የሚጠራው የሙዚቃ መሣሪያ ትሪያንግል ብዙ የአውሮፓ ሥሮች ያሏቸው በርካታ ስሞች አሉት - እነዚህ ትሪያንጎሎ እና ትሪያንግል ናቸው።

መግለጫ

ዛሬ, ይህ መሳሪያ በ isosceles triangle ቅርጽ የታጠፈ መካከለኛ ውፍረት (8-10 ሚሜ) የሆነ የብረት ዘንግ ነው. የመሳሪያው ጫፎች አልተዘጉም, ግን ዘንጎቹ እርስ በእርሳቸው ቅርብ ናቸው. በሙዚቃ አለም ውስጥ ሶስት አይነት የሙዚቃ ትሪያንግሎች አሉ፡-

• ትልቅ - ከመሠረቱ ርዝመት 250 ሚሊ ሜትር ጋር;
• መካከለኛ - 200 ሚሜ;
• ትንሽ - 150 ሚ.ሜ.

ምንም እንኳን የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል ቀላል ቢመስልም, ግልጽ በሆኑ ደንቦች መሰረት የተሰራ ነው. የሶስት ማዕዘኑ ልዩ ድምጽ እንዲሰጥ, ልዩ ብረት ለማምረት ጥቅም ላይ ይውላል - ብር. እንዲሁም የተንጠለጠለበት ቁሳቁስ አስፈላጊ ነው. በጥንት ጊዜ ለእነዚህ ዓላማዎች አንድ ተራ ገመድ ጥቅም ላይ ከዋለ ፣ ዛሬ ይህ የሚከናወነው በሕብረቁምፊዎች እገዛ ነው ፣ ምክንያቱም የሶስት ማዕዘኑን ድምጽ አያጠፉም። ድምጹ የሚወጣበት እንጨት ላይ ተገቢውን ትኩረት ይሰጣል። ምንም አይነት መያዣዎችን መያዝ የለበትም እና ብዙውን ጊዜ ከተመሳሳይ ብረት የተሰራ ነው.

የመሳሪያ ድምጽ

ትሪያንግል ላልተወሰነ ድምጽ ያለው ቡድን አባል የሆነ የሙዚቃ መሳሪያ ነው። በተለያዩ የድምጽ እና የቁምፊ ደረጃዎች ግልጽ እና ግልጽ በሆነ ድምጽ ይገለጻል. ስለዚህ, ቀጭን እና ከፍተኛ ድምጽ ለማግኘት, ትንሽ ትሪያንግል ጥቅም ላይ ይውላል, ለበለጠ "ጭማቂ" እና ዝቅተኛ - ትልቅ.

ፒያኒሲሞ ወይም ፒያኖ መጫወት ከፈለጉ በመሳሪያው የላይኛው ክፍል ክፍሎች ላይ 2.5 ሚሊ ሜትር የሆነ ዲያሜትር ባለው ዱላ መምታት አለብዎት። ፎርቲሲሞ እና ፎርት ለማግኘት መሰረቱን በወፍራም ዱላ ይመቱት። ትሬሞሎ በጎን በኩል በፍጥነት በመምታት የተገኘ ሲሆን ግሊሳንዶ ድምፅ የሚወጣው ዱላውን ወደ ውጭ በማንሸራተት ነው።

በምን እንደሚሰራ

የዚህ የሙዚቃ መሳሪያ ማሚቶ በብዙዎች ዘንድ ይሰማል። ታዋቂ ስራዎች. ለፒያኖ እና ኦርኬስትራ በተፃፈው እና ትሪያንግል ራሱን የቻለ ክፍል በተቀበለበት በኤፍ ሊዝት ኮንሰርቶ ቁጥር 1 ላይ በጣም አስገራሚ ድምፁ ተገለጠ። እንዲሁም የሙዚቃ መሳሪያ ትሪያንግል በመሳሰሉት ስራዎች ውስጥ ይገኛል፡- "ዶን ጆቫኒ" ስትራውስ ሲምፎኒክ ግጥም፣ "ሼሄራዛዴ" ኦርኬስትራ በ Rimsky-Korsakov, 1888, "The Sorcerer's Apprentice", የዱክ ሲምፎኒክ scherzo, "Antar" ሲምፎኒ እና ሌሎች ብዙ ስራዎች.

ትሪያንግል በምንም መልኩ ቀላል መሳሪያ አይደለም። የሚጮህ ድምፁ ማንኛውንም የፖሊሲላቢክ ቅንብርን በማራኪዎች ይሸፍናል እና ብሩህ እና ልዩ ያደርገዋል።