ቤት » የተመጣጠነ ምግብ » ፕሮፌሽናል ፒያኖ ተጫዋቾች። ፒያኖ ተጫዋቾች

ፕሮፌሽናል ፒያኖ ተጫዋቾች። ፒያኖ ተጫዋቾች

ለጣቢያው ምስጋና ይግባውና ዓለም አቀፍ ደረጃውን የጠበቀ ፒያኖ ተጫዋች ለፓርቲዎ ማስያዝ ቀላል ሆኖ አያውቅም። ለሠርግ፣ ለግል ፓርቲዎች፣ ለበዓላት፣ ለድርጅታዊ ዝግጅቶች እና ለሌሎች በርካታ ዝግጅቶች ፒያኖ ተጫዋቾችን ቀጥረናል። የፒያኖ ሙዚቃ ለዳራ ድምጽ ዲዛይን እና እንደ የዝግጅቱ ዋና ፕሮግራም ሁለቱም ጥሩ ነው።

ባለሙያ መሆን አያስፈልግም የፒያኖ ሙዚቃአንድ አስደናቂ ፒያኖ ተጫዋች ለማግኘት እና ወደ ጣቢያው ለመጋበዝ። የሚያስፈልግህ ኮምፒውተር እና ነው። ኢ-ሜይል, እና የቀረውን ለእርስዎ እናደርግልዎታለን. ከጃዝ ፒያኖ እስከ ክላሲካል፣ ታዋቂ እና ሌሎችም፡ አለም አቀፍ ደረጃ ያለው ፒያኖ ተጫዋች በጥቂት ጠቅታዎች ብቻ ቀርቷል። በቁልፍ አስማት እርዳታ ሰርግህን፣ አቀራረብህን ወይም ኤግዚቢሽን ወደ እውነተኛ ተረት ቀይር። የአለም ምርጥ ዜማዎች በሙሉ ጊዜ ልዩ ድባብ ይፈጥራሉ።

አገልግሎታችንን በመጠቀም ለሠርግ፣ ለድርጅታዊ ክስተት ወይም ለዝግጅት አቀራረብ የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት ማዘዝ ይችላሉ። አፈጻጸምን ከማዘዝዎ በፊት፣ የክስተትዎን ቀን እና የሚፈለገውን ትርኢት ይወስኑ። ከእኛ ጋር የሚገኙትን የፒያኖ ተጫዋቾችን መገለጫ በጥንቃቄ ይገምግሙ፣ እንዲሁም ባሉ የድምጽ እና የቪዲዮ ፋይሎች እራስዎን በደንብ እንዲያውቁ እንመክርዎታለን። የ3-4 ፒያኖ ተጫዋቾችን ዝርዝር ሰብስቡ እና ስለክስተትዎ መሰረታዊ መረጃ በመሙላት ጥያቄዎን ያስገቡ። ጥያቄዎትን ለአርቲስቶች እናሳውቅዎታለን እና በተቻለ ፍጥነት መልሰው ይደውሉልዎታል. ከእኛ ማዘዝ ለምን ትርፋማ ነው? ጥያቄዎን በአንድ ጊዜ ጠቅ በማድረግ ለብዙ አርቲስቶች በአንድ ጊዜ መላክ እና ከፒያኖ ተጫዋች ቀጥተኛ ቅናሽ ማግኘት ይችላሉ።

ብዙ የፒያኖ ተጫዋቾች በእጅ በሽታ ይሠቃዩ ነበር. Scriabin በቀኝ እጁ ላይ ለረጅም ጊዜ ህመም እንደነበረው ይታወቃል.
እንደ tenosynovitis እና ganglia ያሉ ከመጠን በላይ ከመጠን በላይ ከመጨናነቅ ጋር የተያያዙ የተለመዱ የእጅ በሽታዎች በደንብ ተምረዋል.
Tenosynovitis የሚከሰተው ኦክታቭስ እና ኮርዶች በሚጫወቱበት ጊዜ በእጁ ላይ ካለው ረዥም ጭንቀት በተለይም በ ውስጥ ፈጣን ፍጥነት. እጅ ብዙ ጡንቻዎች ያሉት ሲሆን ጅማቶቹ በእጃቸው ላይ እርስ በርስ ተቀራርበው ይገኛሉ. እያንዳንዱ ጅማት እንደ ተለጣፊ እና ጥቅጥቅ ባለው ተያያዥ ቲሹ ሽፋን ውስጥ ተዘግቷል። የሽፋኖቹ ውስጣዊ ገጽታዎች ያለማቋረጥ ሲንቪያል ፈሳሽ በሚባሉት ውሃ ይጠጣሉ. በእነዚህ ሽፋኖች ውስጥ ለረጅም ጊዜ የሚቆይ ነጠላ ሥራ አንዳንድ ጊዜ ሁኔታዎች የተፈጠሩት ለጸብ ለውጦች የጅማትን መደበኛ እንቅስቃሴ የሚያውኩ እና በአካባቢው ሕብረ ሕዋሳት ላይ የሚያሠቃይ እብጠት እና እብጠት ያስከትላል። ተደጋጋሚ እና የረዥም ጊዜ ቲንዶቫጊኒቲስ ለማከም አስቸጋሪ የሆነ ሥር የሰደደ በሽታ ሊይዝ ይችላል።

ጋንግሊያ የተፈጠሩት በ የኋላ ጎንእጆች, የእጅ አንጓው ትናንሽ አጥንቶች መገናኛ ላይ. ከመጠን በላይ የእጅ መወዛወዝ የእነዚህ አጥንቶች articular ንጣፎችን የሚቀባው ፈሳሽ በከፍተኛ ሁኔታ ይለቀቃል እና በጅማቶች ስር ይከማቻል ፣ ጥቅጥቅ ያሉ ፣ ብዙ ጊዜ የሚያሰቃዩ nodules።
በኒውሮሞስኩላር ሲስተም ውስጥ ያሉ ውጣ ውረዶች ብዙ ጊዜ ይስተዋላሉ፣ በቴክኒክ አስቸጋሪ የሆኑ ቁርጥራጮችን ለረጅም ጊዜ በሚጫወቱበት ጊዜ በክንድ ጡንቻዎች ላይ ህመም ያስከትላል። በራችማኒኖቭ ላይ የሆነው ይህ ነው። ለ I. Morozov በጻፈው ደብዳቤ ላይ “በጣም ደክሞኛል እና እጆቼ ተጎዱ። ባለፉት አራት ወራት 75 ኮንሰርቶችን ሰጥቷል።< туя» .
የእጆቼ ማንኛውም አላስፈላጊ እንቅስቃሴ ያደክመኛል፣ ስለዚህ እጽፍልሃለሁ ዲክ የጡንቻ ህመም በፒያኖ ተጫዋቾች እናበዚያ ሁኔታ
በጨዋታው ውስጥ ጉልህ የሆነ እረፍት ካደረገ በኋላ ወዲያውኑ አንድ አስቸጋሪ ክፍል ማጥናት ሲጀምር ወይም ሲሞክር, ያለ በቂ ዝግጅት, ከእሱ ጥንካሬ በላይ የሆነ ቴክኒካዊ ስራን ለማጠናቀቅ.
በጊዜው እረፍት, እንደዚህ አይነት የሚያሰቃዩ ክስተቶች በፍጥነት ሊጠፉ ይችላሉ, ነገር ግን በጠንካራ እና ረዥም የጡንቻ ውጥረት, በተለይም ከተሳሳተ ቴክኒኮች ጋር ከተጣመረ, የፒያኒዝም እንቅስቃሴ ሊጎዳ ይችላል.
በዚህ ጉዳይ ላይ ልዩ ህክምና ስለሚያስፈልገው የሙያ በሽታ መነጋገር እንችላለን. እሱ እራሱን ያሳያል በክንድ ጡንቻዎች ህመም spastic ውጥረት ወይም በተቃራኒው ፣ በድክመቱ ፣ ፓሬሲስ ተብሎ የሚጠራው።

በዚህ በሽታ በጡንቻዎች, በመገጣጠሚያዎች እና በነርቮች ላይ ኦርጋኒክ ጉዳት አይኖርም;
በፒያኖ ተጫዋች እጅ ውስጥ የእንቅስቃሴ መረበሽ የሞተር ድርጊት በሚገነባበት ጊዜ በማዕከላዊው የነርቭ ሥርዓት ውስጥ የሚቀሰቀሱ እና የሚገቱ ሂደቶችን መጣስ ውጤት ነው። በዚህ ሁኔታ, የፒያኒዝም እንቅስቃሴዎችን የሚፈጥር አጠቃላይ የአሠራር ስርዓት ይሠቃያል. ይህየሚያሰቃይ ሁኔታ
በሁለት ዓይነቶች ይገለጻል - ስፓስቲክ እና ፓረቲክ. ስፓስቲክ ቅርጽ ፒያኖ በሚጫወትበት ጊዜ በሚታየው የፒያኖ ተጫዋች ክንድ ጡንቻዎች ላይ በሚያሳምም ጫና ይገለጻል። በተመሳሳይ ጊዜ ፒያኖ ተጫዋች ነፃነትን, ትክክለኛነትን እና የእንቅስቃሴዎችን አንድነት ያጣል. በመቀጠልም በክንድ ጡንቻዎች ውስጥ እየጨመረ የሚሄደው ከመጠን በላይ መጨመር ወደ ቶኒክ ስፓም (ክላምፕ) ይለወጣል.
በፓሪቲክ ቅርጽ, በአፈፃፀም ወቅት, በፒያኖ ተጫዋች እጅ ላይ ድክመት ይታያል, ይህም ቀስ በቀስ ይጨምራል, እና መንቀጥቀጥ ከዚህ ጋር ሊሄድ ይችላል. በውጤቱም, ጥንካሬ እና የእንቅስቃሴ ትክክለኛነት ጠፍቷል. በሁለቱም ሁኔታዎች ፒያኖ ተጫዋች መጫወት ለማቆም ይገደዳል።

የፓርቲክ ቅርጽ በዋነኝነት የሚከሰተው ለረጅም ጊዜ በሚቆይ ጨዋታ ውስጥ ከመጠን በላይ በሚሠራበት ጊዜ ብቻ ሳይሆን በነጠላ ቴክኒኮች ያለ እረፍት ነው።
በፓርቲክ ቅርጽ ውስጥ በእጆቹ ላይ የጡንቻ ድክመት በዚህ ፊዚዮሎጂ ተብራርቷል. ከመጠን በላይ እና ረዘም ላለ ጊዜ በተወሰኑ የነርቭ ሥርዓቶች ፍላጎቶች መነቃቃት ወደ የማያቋርጥ መከልከል (ፓራቢዮሲስ በቭቬደንስኪ መሠረት) ይለወጣል። ስለዚህ, የፓረቲክ ቅርጽ ከስፓስቲክ ይልቅ የጠለቀ የመንቀሳቀስ ችግር ነው.
ለወደፊቱ, እንዲህ ዓይነቱ ድክመት ዘላቂ እና ወደ ሌሎች የጡንቻ ቡድኖች ሊሰራጭ ይችላል. በ spastic ቅጽ ውስጥ, እኛ inhibition ላይ excitation ሂደት ያለውን የበላይነት እንመለከታለን - ከመጠን ያለፈ እና ማዕከላዊ ከ ግፊቶች ተገቢ ያልሆነ ፍሰት.የነርቭ ሥርዓት
ወደ ጡንቻዎች.
ሦስተኛው እና አራተኛው ምዕራፎች ትክክል ያልሆነው የፒያኒዝም እንቅስቃሴ እንዴት አፈጻጸም ላይ አሉታዊ ተጽዕኖ እንደሚያሳድር ያሳያሉ። እነዚህ ተመሳሳይ ስህተቶች ብዙ ጊዜ ከተደጋገሙ እና ወደ የተሳሳተ ክህሎት ከተቀየሩ የሙያ በሽታ ምንጭ ሊሆኑ ይችላሉ.
1. በሚጫወቱበት ጊዜ የትከሻ ቀበቶውን ከፍ አድርጎ የመቆየት ልማድ, ይህም የ scapula እና የትከሻ መገጣጠሚያ እንቅስቃሴን መገደብ ያስከትላል.
2. ክርን በሰውነት ላይ ተጭኖ ወይም ከመጠን በላይ የተጠለፈ, ይህም የትከሻ መገጣጠሚያውን ተግባራት ይገድባል. 3. የማውጣት ፍላጎትጠንካራ ድምጽ
በመጀመሪያዎቹ ሁለት ሁኔታዎች - የ scapula እና የትከሻ መገጣጠሚያውን ሲያስተካክሉ - በትከሻ ቀበቶ ጡንቻዎች ውስጥ ሊከሰት ይችላል. የማይንቀሳቀስ ቮልቴጅ, ማስታገሻ, ውጥረት, ብዙውን ጊዜ ከህመም ጋር አብሮ የሚሄድ አይደለም. የትከሻው እንቅስቃሴ ውስን በሚሆንበት ጊዜ ተግባሩ በከፊል በክንድ እና በእጅ እንዲሠራ ይገደዳል ፣ ለዚህ ሥራ የማይስማሙ ደካማ የክንድ ክፍሎች። በውጤቱም, ያለጊዜው ድካም ያጋጥማቸዋል, ይህ ደግሞ ወደ ጡንቻ መወጠር ወይም ድክመት ሊያመራ ይችላል.
በሶስተኛው ጉዳይ ፒያኒስቱ ከችሎታቸው ጋር የማይጣጣሙ ደካማ የፒያኒስት መሳሪያዎች አገናኞች ላይ ሊቋቋሙት የማይችሉት ፍላጎቶችን ያስቀምጣቸዋል, ይህም በክንድ, በእጅ እና በጣቶች ላይ ከመጠን በላይ ጫና እና ድካም ያስከትላል.
በተጠቀሱት ምሳሌዎች ሁሉ, በተለያዩ የእጅ ክፍሎች ውስጥ የእንቅስቃሴዎች synkinesis (የማስተባበር) ጥሰት አለ, ይህም በነርቭ ማዕከሎች ውስጥ ወደ መረጋጋት ያመራል እና የማስተባበር ኒውሮሲስን ለማዳበር ቅድመ ሁኔታ ነው.

የአጠቃላይ ድካም, እና እንዲያውም ከመጠን በላይ ድካም, እንቅስቃሴው ሁልጊዜም በአንድ ዲግሪ ወይም በሌላ የተዳከመ, በማስተባበር ኒውሮሲስ እድገት ውስጥ በጣም አስፈላጊ ነው.
ስለዚህ, በዚህ ጉዳይ ላይ የ I. Hoffman አስተያየት ትኩረት የሚስብ ነው. በድካም የአእምሮ እና የአካል ሁኔታ ውስጥ የመጥፎ ልማዶች መፈጠርን የማስተዋል ችሎታችንን ሙሉ በሙሉ እናጣለን ብሎ ያምን ነበር እና "መማር ትክክለኛ የአስተሳሰብ እና የተግባር ልምዶችን ማግኘት ነው" ስለሆነም ንቁነታችንን ከሚጎዳው ነገር ሁሉ መጠንቀቅ አለብን። ከመጥፎ ልማዶች ጋር በተያያዘ።
በእርግጥ, በከባድ አጠቃላይ ድካም, ፍላጎት እና ትኩረት ይዳከማል, ግድየለሽነት እና አእምሮ ማጣት ይታያል. ለረጅም ጊዜ ማተኮር አንችልም, የአስተሳሰብ ግልጽነት እናጣለን. እነዚህ ሁሉ የአእምሮ ሕመሞች እንቅስቃሴን ይነካሉ, ግልጽ ያልሆነ, ትክክለኛ ያልሆነ እና ዘገምተኛ ይሆናል. የሥራው ውጤታማነት በከፍተኛ ሁኔታ ይቀንሳል.
ድካም የሚከሰተው በአእምሮም ሆነ በጡንቻዎች ረዥም እና ከፍተኛ ስራ ምክንያት ሲሆን በሁለቱም ሁኔታዎች ወቅታዊ እረፍት በማይኖርበት ጊዜ ወደ መላ ሰውነት ሊሰራጭ ይችላል. በጡንቻ (አካላዊ) እና በአእምሮ ድካም መካከል ምንም መሠረታዊ ልዩነት የለም.
በሁለቱም ሁኔታዎች የነርቭ ሥርዓቱ ይሠቃያል-የእገዳ እና ቀስቃሽ ሂደቶች ቅጦች, ጥንካሬያቸው, ሚዛን, ተንቀሳቃሽነት, እና የነርቭ ኃይልን የማሰራጨት እና የማተኮር ችሎታ ይስተጓጎላል. ይህ በተዛማጅ ነርቮች ቁጥጥር ስር ባሉ የአካል ክፍሎች ተግባራት ላይ ተጽእኖ ያሳድራል, የመሥራት አቅማቸውን ይቀንሳል.
ፓቭሎቭ የድካም መልክን እንደ እንቅስቃሴን እና የእረፍት ፍላጎትን ለማቆም እና እንደ መከላከያ መከላከያ ሁኔታ እንደ ምልክት አድርጎ ይቆጥረዋል.
እረፍት ግን እንቅስቃሴዎችን ማጥፋት ብቻ አይደለም; በእረፍት ጊዜ, የነርቭ ኃይል ይመለሳል.

በእገዳው ክፍል ውስጥ በእንቅስቃሴው ላይ ለሚያጠፋው የኃይል ማካካሻ አስፈላጊ ነው ። ይህ በእነዚህ ሁለት ሂደቶች መካከል ያለው ሚዛን ነው. ይህ ሪትም ሲስተጓጎል ድካም ይጀምራል። ድካምን ለማሸነፍ በሚሞክርበት ጊዜ አንድ ሰው እንቅስቃሴን ካላቋረጠ, የነርቭ ሥርዓቱን በአስደሳች ሁኔታ ውስጥ ማቆየቱን ከቀጠለ, በእሱ ውስጥ ያለው የኃይል ብክነት ይጨምራል እና ድካም ይከሰታል.
ረዘም ላለ ጊዜ ከመጠን በላይ መጨናነቅ ምክንያት, ተፈጥሯዊ የመከላከያ ምላሽ ሊከሰት አይችልም. ብዙውን ጊዜ በከባድ ድካም አንድ ሰው እንቅልፍ መተኛት እንደማይችል ይታወቃል. ይህ ሁኔታ ከመጠን በላይ የመሥራት ባሕርይ ያለው እና ቀድሞውኑ የሚያሠቃይ ነው, ልዩ ህክምና ያስፈልገዋል.
አንድ ሙዚቀኛ ሥራው አእምሮአዊ እና አካላዊ ጭንቀትን ስለሚያካትት የጡንቻ እና የአዕምሮ ድካም ያጋጥመዋል።
ድካም በተጫዋቹ ሳይስተዋል ወደ ውስጥ ሊገባ ይችላል፡ እንቅስቃሴዎቹ ብዙም ግልፅ ይሆናሉ፣ ስህተቶችም ይታያሉ። በዚህ ወቅት ሙዚቀኛው ብዙውን ጊዜ ጥንካሬውን ይገመታል, የተግባር ችሎታውን ግምት ውስጥ አያስገባም እና ሥራውን ይቀጥላል, ይህም ድካምን የበለጠ ያባብሳል. ለወደፊቱ, የእንቅስቃሴዎች ትክክለኛነት እና ትክክለኛነት የበለጠ ይጎዳል. ሆፍማን ስለ “መጥፎ ልማዶች መፈጠር” አደጋ ሲያስጠነቅቅ የተናገረበት ሁኔታ በትክክል ነበር።
ሙዚቀኛው በዚህ ጊዜ ውስጥ ሥራውን ካላቆመ, በሚያስከትላቸው መዘዞች ከመጠን በላይ መሥራት ያጋጥመዋል. ሙዚቀኛ የመሥራት ችሎታን ለመጠበቅ የአንድ ሙዚቀኛ ስሜታዊ ሁኔታ በጣም አስፈላጊ ነው.

በሥራ የተጠመደ ከሆነ ምግብን ሊረሳው ይችላል, እረፍት እና እንቅልፍ እና ድካም አይሰማውም. ስሜታዊ ማሳደግ አእምሮአዊ እና አካላዊ ጉልበቱን የሚያንቀሳቅስ ይመስላል። በአሉታዊ ስሜቶች - ጭንቀት, በራስ መተማመን ማጣት, የመሥራት አቅም በፍጥነት ይቀንሳል, እና ድካም በፍጥነት ይጀምራል. በሞተር ሲስተም ውስጥ ያሉ የማስተባበር መዛባቶችም እንዲሁ ባህሪያት ናቸው. ሁሉም ሰው በመጥፎ ስሜት ውስጥ ሲሆኑ, ምንም ነገር እንደማይሳካላቸው, "ሁሉም ነገር ከእጅ ላይ እንደሚወድቅ" ያውቃል. ስሜቶች በማስተባበር ኒውሮሲስ እድገት ውስጥ ትልቅ ሚና ይጫወታሉ. ቀደም ሲል እንደተገለፀው, አሉታዊ ስሜቶች የነርቭ ሥርዓትን ሚዛን ያበላሻሉ እና ወደ ውስጥ አለመመጣጠን አስተዋፅኦ ያደርጋሉ. በዚህ ህመም ወቅት ሙያዊ እንቅስቃሴዎችን ማድረግ አለመቻል የፒያኖ ተጫዋች ጭንቀትን ያስከትላል. አንዳንድ ጊዜ ይህ ከዲፕሬሽን እና ከእንቅልፍ መዛባት ጋር እውነተኛ ኒውሮሳይኪክ ሁኔታን ያመጣል. በተፈጥሮ, ይህ ለፒያኖቲክ መሳሪያዎች ተጨማሪ ቅንጅት አስተዋፅኦ ያደርጋል.
በፒያኖ ተጫዋች ውስጥ የማስተባበር ኒውሮሲስ መከሰት ምክንያቶች ሦስት ነጥቦች መሆናቸውን እናያለን-የተሳሳቱ የአሠራር ዘዴዎች ፣ ከመጠን በላይ ሥራ እና የነርቭ ሥርዓት መዛባት። ሆኖም ግን, እነዚህ ሶስት ምክንያቶች በተጋለጠበት ጥምረት እና ቆይታ ሁኔታ ውስጥ ያድጋሉ. በዚህ መሠረት ሕክምናው የነርቭ ሥርዓትን ሚዛን እና የተጎዳውን ክንድ ተግባር ወደነበረበት ለመመለስ በአንድ ጊዜ የታለመ መሆን አለበት.
ሕክምናው ሁሉን አቀፍ መሆን አለበት - መድሃኒቶች, ፊዚዮቴራፒ ጥቅም ላይ ይውላሉ, የውሃ ህክምና በተለይ አስፈላጊ ነው. ግንባር ቀደም ሚና ይጫወታል አካላዊ ባህል. አጠቃላይ ድምፁን ከፍ ያደርገዋል, በኒውሮሞስኩላር ስርዓት ውስጥ ብቻ ሳይሆን በመላ አካሉ ውስጥ ያለውን ቅንጅት ያሻሽላል, ሁሉንም ተግባራቶቹን ይቆጣጠራል. የፒያኖ ተጫዋች የፒያኒስት እንቅስቃሴን ግልጽነት, ቅንጅት እና ውበት ለመመለስ, የእጆቹን እንቅስቃሴ እንደገና መቆጣጠር ያስፈልገዋል.
ለስኬታማ ህክምና ዋናው ሁኔታ ለጠቅላላው የሕክምና ጊዜ የፒያኖቲክ ሥራን ሙሉ በሙሉ ማቆም ነው. እረፍት ሲወስዱ ብቻ ሙያዊ እንቅስቃሴዎችትክክለኛ ቅንጅት ግንኙነቶች ወደነበሩበት ሊመለሱ ይችላሉ።
በእጆች ላይ ውጥረት እና ድካም የሚጨምሩ ሌሎች እንቅስቃሴዎች (ከባድ ዕቃዎችን ማንሳት እና መሸከም ፣ የረጅም ጊዜ መፃፍ) እንዲሁ መገደብ አለባቸው።
የታመመው ክንድ በተቻለ መጠን ማረፍ አለበት.
ይሁን እንጂ ክንዶችን ከመጠን በላይ መጫንን የማያካትቱ አንዳንድ ስፖርቶች በጣም ጠቃሚ ናቸው. ፒያኖ ተጫዋቹ ለእግር ጉዞ፣ ለእግር ጉዞ፣ ለመዋኛ፣ ስኪኪንግ፣ ስኬቲንግ እና አንዳንድ የአትሌቲክስ ዓይነቶች (ለመሮጥ፣ ለመዝለል) ይመከራል።
በእጅ ላይ ጉዳት እንዳይደርስ እና ከመጠን በላይ መጨናነቅን ለማስወገድ በመሳሪያዎች ላይ ጂምናስቲክስ በተለይም ባልተስተካከሉ ቡና ቤቶች ፣ አግድም አሞሌዎች እና ቀለበቶች (ድጋፎች ፣ ማንጠልጠያ) ፣ ዲስክ ፣ መዶሻ ፣ የተኩስ መወርወር ፣ መቅዘፊያ ፣ ቅርጫት ኳስ እና ቮሊቦል መጫወት መወገድ አለባቸው ።
በኋላ, ፒያኖው እንቅስቃሴውን እንደገና መቆጣጠር ሲጀምር, ፒያኖ መጫወት ይጀምራል. በዚህ ሁኔታ የሥራውን መርሃ ግብር በጥብቅ መከተል አስፈላጊ ነው - መጀመሪያ ላይ በቀን ከ20-30 ደቂቃዎች ይጫወቱ. በዝግታ ፍጥነት, ለበሽታው መንስኤ የሆኑትን እነዚያን እንቅስቃሴዎች ማስወገድ.
ጭነቱ ቀስ በቀስ በጥንቃቄ መጨመር አለበት. በዚህ ደረጃ ላይ ያለው ሪፐብሊክ የሚያስፈልጋቸው ቴክኒካዊ አስቸጋሪ ስራዎችን ስለሌለው ትኩረት ሊሰጠው ይገባል ታላቅ ጥንካሬእና ተመሳሳይ እንቅስቃሴዎች.
አጠቃላይ የሕክምናው ሂደት በአካላዊ ቴራፒ ሐኪም ቁጥጥር ስር መከናወን አለበት, እና ቴራፒዩቲካል ልምምዶች በሜትሮሎጂስት መሪነት መከናወን አለባቸው.
የሙዚቃ ትምህርት ተቋማት የአንድን ሙዚቀኛ ሥራ ዝርዝር ሁኔታ ያገናዘቡ ልዩ የአካል ማጎልመሻ ትምህርት ክፍሎች ሊኖራቸው ይገባል።
የሙያ በሽታዎችን ለመከላከል በጣም አስፈላጊው ነገር ትክክለኛው የአሠራር ስርዓት ነው. ይህ በምዕራፍ አራት ውስጥ በዝርዝር ተብራርቷል. እዚህ ላይ አንድ ፒያኖ በሚሠራበት ጊዜ እንዴት ማረፍ እንደሚቻል በሚለው ጥያቄ ላይ ማተኮር ያስፈልጋል.
ብዙ ሰዎች ተቀምጠው ወይም ተኝተው እንኳ እንዴት ማረፍ እንደሚችሉ አያውቁም። ይህ የሚወሰነው በእንቅስቃሴ-አልባነት ውስጥ እንኳን ጡንቻዎች በተወሰነ ውጥረት ውስጥ ናቸው እና የነርቭ ግፊቶችን ወደ አንጎል በመላክ በአስደሳች ሁኔታ ውስጥ እንዲቆይ ያድርጉት። ፈጻሚው ጡንቻዎችን ማዝናናት መቻል አለበት። ይህንን ለማድረግ በየደቂቃው እረፍት መጠቀም ያስፈልገዋል, በክፍሎች መካከል በእረፍት ጊዜ ብቻ ሳይሆን ከአንዱ ክፍል ወደ ሌላው ሲንቀሳቀስ እና በእረፍት ጊዜ እንኳን. በአጠቃላይ እነዚህ አጭር የእረፍት ጊዜያት ጉልህ የሆነ የኃይል ወጪዎችን ይከፍላሉ እና እምቅ እንቅስቃሴን ይጠብቃሉ የጨዋታ ማሽንእና የአስፈፃሚው ጤና.

ፒያኖ ተጫዋች (~ka) - ሙዚቀኛ፣ ፒያኖ ተጫዋች። ፕሮፌሽናል ፒያኖስቶች እንደ ገለልተኛ ተውኔቶች፣ ከኦርኬስትራ ወይም ከስብስብ ጋር መጫወት ወይም አንድ ወይም ብዙ ሙዚቀኞችን ማጀብ ይችላሉ።

በተለምዶ ፒያኖ ተጫዋቾች መሳሪያውን መጫወት መማር የሚጀምሩት ገና ነው። በለጋ እድሜ, አንዳንዶች ገና ሦስት ዓመት ሲሞላቸው ፒያኖ ላይ ተቀምጠዋል, በዚህ ምክንያት, የበለጠ ብስለት ሲደርስ, "ሰፊ መዳፍ" እያደገ ነው, ማለትም, የበለጸጉ እጆች በጣት መጨመር, ይህም የፒያኖ ተጫዋች ይመስላል. መዳፍ ትልቅ ነው።

"ሰፊ መዳፍ" እና ጠባብ ረጅም ጣቶችየጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ምልክቶች እንደ አንዱ ተደርገው ይወሰዳሉ። ብዙ ታዋቂ አቀናባሪዎችጎበዝ ፒያኖ ተጫዋቾችም ነበሩ። ለምሳሌ ፍራንዝ ፒተር ሹበርት፣ ቮልፍጋንግ አማዴየስ ሞዛርት፣ ሉድቪግ ቫን ቤትሆቨን፣ ፍራንዝ ሊዝት፣ ጆሃን ብራህምስ፣ ፍሬደሪክ ቾፒን፣ ሮበርት ሹማን፣ ሰርጌ ራችማኒኖቭ እና ሌሎች የሙዚቃ አቀናባሪዎች የፒያኖ መጫወት ጥሩ ችሎታዎች ነበሩ።

አብዛኞቹ የፒያኖ ተጫዋቾች በተወሰኑ የሙዚቃ አቀናባሪዎች ወይም በተወሰኑ ጊዜያት ሙዚቃ ላይ ያተኩራሉ። ይሁን እንጂ የብዙ ፒያኖ ተጫዋቾች ትርኢት በክላሲካል ሙዚቃ ብቻ የተገደበ ሳይሆን እንደ ጃዝ፣ ብሉስ እና ታዋቂ ሙዚቃ ያሉ ስልቶችን ያካትታል።

ፒያኖ ተጫዋቹ ሰፋ ያሉ ነገሮችን ጠንቅቆ፣ በነፃነት ማሰስ፣ የተለያዩ ነገሮችን መረዳት እና መረዳት አለበት። የሙዚቃ ቅጦች. ፒያኖ መጫወት እንዲህ ይጠይቃል የግል ባሕርያትእንደ የሙዚቃ ችሎታ, የባህርይ ጥንካሬ, ፈቃድ, ቁርጠኝነት, ረጅም እና ትኩረትን የመስራት ችሎታ እና በአስደሳች ሁኔታ ማሰብ.

በኮንሰርቫቶሪ ትምህርቱን የቀጠለው የፒያኖ ተጫዋች ዲፕሎማ የሚከተሉትን ያጠቃልላል፡ ሶሎስት፣ አጃቢ፣ ስብስብ ተጫዋች እና የሙዚቃ ትምህርት ቤት መምህር።

ብቸኛ ፒያኖ ተጫዋች አብሮ የመስራት መብቱን አሸነፈ ብቸኛ ኮንሰርቶችላይ የሙዚቃ ውድድሮችወይም ፍሬያማ ሥራ በ የትምህርት ተቋማትእና የኮንሰርት ድርጅቶች(Moscocert, Lenconcert, ወዘተ.). ነገር ግን በእያንዳንዱ አፈፃፀሙ በፊልሃርሞኒክ መድረክ ላይ የመታየት መብቱን ማረጋገጥ አለበት። እና ይህ በቲታኒክ ሥራ ፣ በችሎታዎች የማያቋርጥ መሻሻል ፣ ራስን ማስተማር እና ራስን ማጎልበት የተገኘ ነው። ከፍ ካለ በስተቀር ሙያዊ ባህሪያት, እጅግ በጣም ጥሩ የቴክኒክ መሣሪያዎች, ጥሩ ትምህርት (ለዚህ የፊዚዮሎጂ መረጃ ትልቅ ጠቀሜታ አለው - የእጆችን መዋቅር እና ቅርፅ, የእጆች መጠን, የጣቶች ርዝመት), ብቸኛ ፒያኖ ተጫዋች ብሩህ የፈጠራ ግለሰባዊነት ሊኖረው ይገባል. ስብዕና.

አንድ ሰው ሰው ሆኖ አልተወለደም, ሰው ይሆናል. አንድ ሰው ምን እንደሚመስል ፣ የእሱ ምን እንደሆነ የሞራል መርሆዎችየእምነቱ እና የጠንካራ ባህሪው ምን ያህል ጠንካራ እንደሆነ እንደ ስብዕናው መጠን ይወሰናል. እናም ይህ ሚዛን ፒያኖ ተጫዋችን ጨምሮ በማንኛውም ፈጻሚ ስራ ላይ በግልፅ ተቀምጧል።

መግለጫ፡-

ፒያኖ ተጫዋች - ሙዚቀኛ ፣ ፒያኖ ተጫዋች። ፕሮፌሽናል ፒያኖስቶች እንደ ገለልተኛ ተውኔቶች፣ ከኦርኬስትራ ወይም ከስብስብ ጋር መጫወት ወይም አንድ ወይም ብዙ ሙዚቀኞችን ማጀብ ይችላሉ።

በተለምዶ ፒያኖ ተጫዋቾች ገና በለጋ እድሜያቸው መሳሪያውን መጫወት መማር ይጀምራሉ, አንዳንዶቹ በፒያኖ ውስጥ የሚቀመጡት ከሶስት አመት ጀምሮ ነው, በዚህም ምክንያት, በአዋቂዎች እድሜ ላይ, "ሰፊ መዳፍ" ያድጋል, ማለትም, የበለጠ የዳበረ. የጣት ጨምሯል እጆች፣ በዚህ ምክንያት የፒያኒስቱ መዳፍ ትልቅ ይመስላል።

"ሰፊ መዳፍ" እና ጠባብ ረጅም ጣቶች የጥሩ ፒያኖ ተጫዋች ምልክቶች እንደ አንዱ ይቆጠራሉ። ብዙ ታዋቂ አቀናባሪዎችም ጎበዝ የፒያኖ ተጫዋቾች ነበሩ። ለምሳሌ ፍራንዝ ፒተር ሹበርት፣ ቮልፍጋንግ አማዴየስ ሞዛርት፣ ሉድቪግ ቫን ቤትሆቨን፣ ፍራንዝ ሊዝት፣ ጆሃን ብራህምስ፣ ፍሬደሪክ ቾፒን፣ ሮበርት ሹማን፣ ሰርጌ ራችማኒኖቭ እና ሌሎች የሙዚቃ አቀናባሪዎች የፒያኖ መጫወት ጥሩ ችሎታዎች ነበሩ።

ታዋቂ እና ምርጥ ፒያኖ ተጫዋቾች፡-

ፕሮኮፊቭ ሰርጌይ ሰርጌቪች
ዌበር ካርል ማሪያ ቮን
ጎልድማርክ ፒተር
Rubinstein አርተር
ራችማኒኖቭ ሰርጌይ ቫሲሊቪች
Debussy Achille-Claude
ለንደን ጃክ
ባላኪሪቭ ሚሊይ አሌክሼቪች
Skryabin አሌክሳንደር ኒከላይቪች
ግሪግ ኤድዋርድ

ኃላፊነቶች፡-

የፒያኖ ተጫዋች ኃላፊነቶች የሙዚቃ ቁሳቁሶችን ሙያዊ አፈፃፀም ያካትታሉ።

ከዚህ ዋና ኃላፊነት በተጨማሪ በልማቱ ውስጥ ይሳተፋል ጭብጥ ዕቅዶችእና የአፈጻጸም ፕሮግራሞች

የማስተማር ተግባራትንም ማካሄድ ይችላል።

መስፈርቶች፡

የግል ባሕርያት

ፒያኖ መጫወት ከተማሪው እንደ የሙዚቃ ተሰጥኦ፣ የባህርይ ጥንካሬ፣ ፈቃድ፣ ቁርጠኝነት፣ ረጅም እና ትኩረት አድርጎ የመስራት ችሎታ እና በአስደናቂ ሁኔታ ማሰብን የመሳሰሉ ግላዊ ባህሪያትን ከተማሪው ይጠይቃል።

ሙያዊ እውቀት እና ችሎታ

አንድ ፒያኖ ተጫዋች ሰፋ ያለ ይዘት ያለው፣ በነፃነት ማሰስ፣ የተለያዩ የሙዚቃ ስልቶችን ሊሰማው እና ሊረዳው ይገባል።

ትምህርት

ብቸኛ የፒያኖ ተጫዋች በሙዚቃ ውድድር ወይም በትምህርት ተቋማት እና በኮንሰርት ድርጅቶች (ሞስኮሰርት፣ ሌንኮንሰርት ወዘተ) ፍሬያማ ስራ በማድረግ ብቸኛ ኮንሰርቶችን የማከናወን መብቱን አሸነፈ። ነገር ግን በእያንዳንዱ አፈፃፀሙ በፊልሃርሞኒክ መድረክ ላይ የመታየት መብቱን ማረጋገጥ አለበት። እና ይህ በቲታኒክ ሥራ ፣ በችሎታዎች የማያቋርጥ መሻሻል ፣ ራስን ማስተማር እና ራስን ማጎልበት የተገኘ ነው። ከከፍተኛ ሙያዊ ባህሪያት በተጨማሪ ጥሩ የቴክኒክ መሣሪያዎች, ጥሩ ትምህርት ቤት (ለዚህ የፊዚዮሎጂ መረጃ ትልቅ ጠቀሜታ አለው - የእጆችን መዋቅር እና ቅርፅ, የእጆችን መጠን, የጣቶች ርዝመት), ብቸኛ ፒያኖ ተጫዋች ሊኖረው ይገባል. ብሩህ የፈጠራ ግለሰባዊነት እና ስብዕና ይሁኑ.

አንድ ሰው ሰው ሆኖ አልተወለደም, ሰው ይሆናል. የስብዕና መጠን የሚወሰነው አንድ ሰው በምን ዓይነት ሁኔታ ላይ እንደሚገኝ፣ የሥነ ምግባር መርሆቹ ምን እንደሆኑ፣ ምን ያህል ጽኑ እምነት እንዳላቸውና ባሕርዩ ምን ያህል ጠንካራ እንደሆነ ላይ ነው። እናም ይህ ሚዛን ፒያኖ ተጫዋችን ጨምሮ በማንኛውም ፈጻሚ ስራ ላይ በግልፅ ተቀምጧል።

ታላላቅ የፒያኖ ተጫዋቾች ያለፉት እና የአሁንበእውነት ናቸው። በጣም ግልጽ ምሳሌለአድናቆት እና ለመምሰል. ሙዚቃን በፒያኖ መጫወት የሚፈልግ እና ፍላጎት ያለው ሁሉ ሁልጊዜ ለመቅዳት ሞክሯል። ምርጥ ባህሪያትታላቅ ፒያኖ ተጫዋቾች-አንድ ቁራጭ እንዴት እንደሚሠሩ ፣ የእያንዳንዱ ማስታወሻ ምስጢር እንዴት ሊሰማቸው እንደቻሉ እና አንዳንድ ጊዜ አስገራሚ እና አንዳንድ አስማት ይመስላል ፣ ግን ሁሉም ነገር ከልምድ ጋር ይመጣል-ትላንትና ከእውነታው የራቀ ይመስላል ፣ ከዚያ ዛሬ አንድ ሰው ራሱ በጣም ውስብስብ ሶናታዎችን እና ፉጊዎችን ማከናወን ይችላል።

ፒያኖ በጣም ታዋቂ ከሆኑት ውስጥ አንዱ ነው። የሙዚቃ መሳሪያዎች, ዘልቆ መግባት የተለያዩ ዘውጎችሙዚቃ, እና በእሱ እርዳታ በታሪክ ውስጥ በጣም ልብ የሚነኩ እና ስሜታዊ ቅንጅቶች ተፈጥረዋል. የሚጫወቱትም ሰዎች እንደ ግዙፍ ይቆጠራሉ። የሙዚቃ ዓለም. ግን እነዚህ ታላላቅ ፒያኖ ተጫዋቾች እነማን ናቸው? በጣም ጥሩውን በሚመርጡበት ጊዜ ብዙ ጥያቄዎች ይነሳሉ-በቴክኒካዊ ችሎታ ፣ መልካም ስም ፣ የውጤት ስፋት ወይም የመሻሻል ችሎታ ላይ የተመሠረተ መሆን አለበት? በተጨማሪም ባለፉት መቶ ዘመናት የተጫወቱትን ፒያኖ ተጫዋቾች ግምት ውስጥ ማስገባት ተገቢ ነው ወይ የሚለው ጥያቄ አለ, ምክንያቱም በዚያን ጊዜ ምንም የመቅጃ መሳሪያዎች አልነበሩም, እና አፈፃፀማቸውን ሰምተን ከዘመናዊዎቹ ጋር ማወዳደር አንችልም. ነገር ግን በዚህ ወቅት ነበር ከፍተኛ መጠን የማይታመን ተሰጥኦዎችእና ከተቀበሉ የዓለም ዝናከመገናኛ ብዙሃን በፊት, ለእነሱ ክብር መስጠት ተገቢ ነው. እነዚህን ሁሉ ምክንያቶች ከግምት ውስጥ በማስገባት ያለፉት እና የአሁኑ የ 7 ምርጥ ፒያኖ ተጫዋቾች ዝርዝር እነሆ።

ፍሬደሪክ ቾፒን (1810-1849)

በጣም ታዋቂው የፖላንድ አቀናባሪ ፍሬድሪክ ቾፒንበዘመኑ ከነበሩት ታላላቅ በጎ አድራጊዎች እና ፒያኖ ተጫዋቾች አንዱ ነበር።

አብዛኛዎቹ ስራዎቹ የተፈጠሩት ለሶሎ ፒያኖ ነው፣ እና ምንም እንኳን እሱ ሲጫወት የተቀረጸ ቅጂ ባይኖርም በዘመኑ ከነበሩት አንዱ እንዲህ ሲል ጽፏል፦ “ቾፒን የፒያኖ ፈጣሪ እና የሙዚቃ አቀናባሪ ትምህርት ቤት. በእውነቱ ፣ አቀናባሪው ፒያኖ መጫወት ከጀመረበት ቀላል እና ጣፋጭነት ጋር ሊወዳደር የሚችል ምንም ነገር የለም ፣ በተጨማሪም ፣ ምንም ነገር ከዋናው ፣ ልዩ እና ጸጋ ከተሞላው ስራው ጋር ሊወዳደር አይችልም።

ፍራንዝ ሊዝት (1811-1886)

በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ለታላቁ በጎነት ዘውድ ከቾፒን ጋር መወዳደር ፍራንዝ ሊዝት - የሃንጋሪ አቀናባሪ, አስተማሪ እና ፒያኖ ተጫዋች.

የእሱ በጣም መካከል ታዋቂ ስራዎችበቢ ትንሽዬ አኔስ ደ ፔለሪናጅ እና ዋልትዝ ሜፊስቶ ዋልትስ ውስጥ ያለው እብድ ውስብስብ ፒያኖ ሶናታ ነው። በተጨማሪም ፣ በተጫዋችነት ዝነኛነቱ አፈ ታሪክ ሆኗል ፣ ሊዝቶማኒያ የሚለው ቃል እንኳን ተፈጠረ ። በ1840ዎቹ መጀመሪያ ላይ አውሮፓን ለመጎብኘት በቆየው የስምንት ዓመታት ቆይታ ውስጥ ሊዝት ከ1,000 በላይ ትርኢቶችን አቅርቧል ፣ ምንም እንኳን በ 35 አመቱ በአንጻራዊነት ወጣት ሳለ የፒያኖ ተጫዋችነቱን ትቶ ሙሉ በሙሉ በማቀናበር ላይ ያተኮረ ነበር።

ሰርጌይ ራችማኒኖቭ (1873-1943)

የራክማኒኖቭ ዘይቤ ምናልባት በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሮማንቲሲዝምን ለመጠበቅ ሲፈልግ ለኖረበት ጊዜ በጣም አወዛጋቢ ነበር።

ብዙ ሰዎች በችሎታው ያስታውሳሉ እጅዎን 13 ማስታወሻዎች ዘርጋ(ኦክታቭ ፕላስ አምስት ማስታወሻዎች) እና የጻፋቸውን ኢቱዶች እና ኮንሰርቶች ላይ ባጭሩ በመመልከት እንኳን የዚህን እውነታ ትክክለኛነት ማረጋገጥ ይችላል። እንደ እድል ሆኖ፣ እ.ኤ.አ. በ1919 ከተመዘገበው በ C sharp major ፕሪሉድ በመጀመር የዚህ አስደናቂ የፒያኖ ተጫዋች ትርኢት የተቀረጹ ቀረጻዎች ተርፈዋል።

አርተር Rubinstein (1887-1982)

ይህ የፖላንድ-አሜሪካዊ ፒያኖ ተጫዋች ብዙ ጊዜ ተጠቅሷል ምርጥ አፈፃፀምየሁሉም ጊዜያት ቾፒን።

በሁለት ዓመቱ ታወቀ ፍጹም ድምጽ, እና በ 13 አመቱ ከበርሊን ፊሊሃርሞኒክ ኦርኬስትራ ጋር የመጀመሪያ ጨዋታውን አደረገ። መምህሩ ካርል ሄንሪች ባርት ነበር፣ እሱም በተራው ከሊስዝት ጋር ያጠና፣ ስለዚህም እሱ በደህና የታላቁ ፒያናዊ ባህል አካል ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። የሩቢንስታይን ተሰጥኦ፣ የሮማንቲሲዝምን አካላት ከዘመናዊዎቹ ጋር በማጣመር ቴክኒካዊ ገጽታዎችበዘመኑ ከነበሩት ምርጥ ፒያኖ ተጫዋቾች አንዱ እንዲሆን አድርጎታል።

ስቪያቶላቭ ሪችተር (1915 - 1997)

የ20ኛው ክፍለ ዘመን ምርጥ ፒያኖ ተጫዋች ማዕረግ ለማግኘት በሚደረገው ትግል ሪችተር የኃያላን አካል ነው። የሩሲያ ተዋናዮችበ 20 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የታየ. በአስተርጓሚነት ሳይሆን እንደ “ተከታታይ” ያለውን ሚና በመግለጽ ለአቀናባሪዎቹ ትልቅ ቁርጠኝነት አሳይቷል።

ሪችተር ለቀረጻው ሂደት ትልቅ ደጋፊ አልነበረም፣ ነገር ግን ምርጥ የቀጥታ ትርኢቶቹ እ.ኤ.አ. 1986 በአምስተርዳም፣ 1960 በኒውዮርክ እና 1963 በላይፕዚግ ጨምሮ። እራሱን በከፍተኛ ደረጃዎች በመያዝ በጣሊያን ባች ኮንሰርት ላይ ተገነዘበ. የተሳሳተ ማስታወሻ ተጫውቷል, ስራውን በሲዲ ላይ ለማተም እምቢ ማለት አስፈላጊ መሆኑን አጥብቆ ተናገረ.

ቭላድሚር አሽኬናዚ (1937 -)

አሽኬናዚ በዓለም ላይ ካሉ መሪዎች አንዱ ነው። ክላሲካል ሙዚቃ. በሩሲያ ውስጥ የተወለደው እ.ኤ.አ በአሁኑ ጊዜየአይስላንድ እና የስዊዘርላንድ ዜግነት አለው፣ እና በዓለም ዙሪያ እንደ ፒያኖ ተጫዋች እና መሪ ሆኖ መስራቱን ቀጥሏል።

እ.ኤ.አ. በ 1962 ዓለም አቀፍ የቻይኮቭስኪ ውድድር አሸነፈ እና በ 1963 ከዩኤስኤስ አር አር እና በለንደን ኖረ ። የእሱ ሰፊ የቀረጻ ካታሎግ ሁሉንም የራችማኒኖቭ እና ቾፒን ፣ቤትሆቨን ሶናታስ የፒያኖ ስራዎችን ያጠቃልላል። የፒያኖ ኮንሰርቶችሞዛርት, እንዲሁም በ Scriabin, Prokofiev እና Brahms ይሰራል.