ቤት » ልጅ » የዘመናዊ የህፃናት ምሳሌዎች. ለህፃናት መጽሃፍቶች ምሳሌዎች: የስም ውድ ሀብት

የዘመናዊ የህፃናት ምሳሌዎች. ለህፃናት መጽሃፍቶች ምሳሌዎች: የስም ውድ ሀብት

የጌታው ጥበባዊ ቅርስ በዚህ ብቻ የተገደበ አይደለም። መጽሐፍ ግራፊክስ. A.F. Pakhomov - የመታሰቢያ ሥዕሎች ደራሲ, ሥዕሎች, easel ግራፊክስ: ስዕሎች, የውሃ ቀለም, በርካታ ህትመቶች, ተከታታይ አስደሳች አንሶላ ጨምሮ "ሌኒንግራድ ከበባ ጊዜ ውስጥ". ሆኖም ፣ ስለ አርቲስቱ በተፃፉ ጽሑፎች ውስጥ ስለ እንቅስቃሴው ትክክለኛ መጠን እና ጊዜ ትክክለኛ ያልሆነ ሀሳብ ነበር ። አንዳንድ ጊዜ የእሱ ሥራ ሽፋን የሚጀምረው ከ 30 ዎቹ አጋማሽ ጀምሮ ባሉት ሥራዎች ብቻ ነው ፣ እና አንዳንድ ጊዜ በኋላም - ከጦርነቱ ዓመታት በተከታታይ በሊቶግራፍ። እንዲህ ዓይነቱ ውሱን አቀራረብ ከግማሽ ምዕተ ዓመት በላይ የተፈጠረውን የኤኤፍ.ኤፍ. ፓኮሞቭን የመጀመሪያ እና ደማቅ ውርስ ሀሳቡን ማጥበብ እና መገደብ ብቻ ሳይሆን በአጠቃላይ የሶቪዬት ጥበብን ድህነት ፈጥሯል።

የ A. F. Pakhomov ሥራን የማጥናት አስፈላጊነት ረጅም ጊዜ ያለፈበት ነው. ስለ እሱ የመጀመሪያው ነጠላ ጽሑፍ በ 30 ዎቹ አጋማሽ ላይ ታየ። በተፈጥሮ, በእሱ ውስጥ ከሥራዎቹ ውስጥ የተወሰነ ክፍል ብቻ ተወስዷል. ምንም እንኳን ይህ እና የዚያን ጊዜ ባህሪያት አንዳንድ ውሱን ግንዛቤዎች ቢኖሩም, የመጀመሪያው የህይወት ታሪክ ጸሐፊ ቪ.ፒ. በ 50 ዎቹ ውስጥ የታተመው ስለ አርቲስቱ በተዘጋጁ ጽሑፎች ውስጥ ከ 20 ዎቹ እና 30 ዎቹ ውስጥ ያለው የቁሳቁስ ሽፋን ጠባብ ሆኗል ፣ እና የቀጣዮቹ ጊዜያት ሥራ ሽፋን የበለጠ ተመራጭ ነበር። ዛሬ ከእኛ ለሁለት አስርት አመታት ርቆ የነበረው ስለ A.F. Pakhomov ስራዎች ገላጭ እና ገምጋሚነት ብዙ ተአማኒነቱን ያጣ ይመስላል።

በ 60 ዎቹ ውስጥ ኤኤፍ.ኤፍ. ፓኮሞቭ "ስለ ሥራው" የመጀመሪያውን መጽሐፍ ጻፈ. መጽሐፉ ስለ ሥራው ብዙ ተስፋፍተው የነበሩ ሀሳቦችን ስህተት በግልፅ አሳይቷል። አርቲስቱ ስለ ጊዜ እና ጥበብ በዚህ ሥራ ውስጥ የተገለጹት ሀሳቦች እንዲሁም በእነዚህ መስመሮች ደራሲ ከአሌሴይ ፌዶሮቪች ፓኮሞቭ ጋር የተደረጉ ንግግሮች የተቀረጹ ሰፋ ያሉ ጽሑፎች ለአንባቢዎች የቀረበውን ነጠላ ጽሑፍ ለመፍጠር ረድተዋል።

A.F. Pakhomov እጅግ በጣም ብዙ ቁጥር ያላቸው የስዕሎች እና የግራፊክስ ስራዎች ባለቤት ናቸው. እነሱን ሙሉ በሙሉ እንደሸፈነው ሳያስመስል ፣ የሞኖግራፍ ደራሲ ዋና ዋና ገጽታዎችን ሀሳብ የመስጠት ስራው እንደሆነ ቆጥሯል። የፈጠራ እንቅስቃሴጌታው ፣ ስለ ብልጽግናው እና ስለ መጀመሪያውነቱ ፣ ለኤኤፍኤፍ ፓኮሞቭ ጥበብ እድገት አስተዋጽኦ ስላደረጉ መምህራን እና ባልደረቦች ። የአርቲስቱ ስራዎች የሲቪክ መንፈስ, ጥልቅ ህያውነት እና ተጨባጭነት ባህሪው የሶቪዬት ህዝቦች ህይወት ጋር የማያቋርጥ እና የቅርብ ግንኙነት ባለው መልኩ የስራውን እድገት ለማሳየት አስችሏል.

ከታላላቅ ጌቶች አንዱ መሆን የሶቪየት ጥበብ, A.F. Pakhomov ረጅም ህይወቱን እና የፈጠራ መንገዱን ሁሉ ለእናት አገሩ እና ለህዝቦቿ ጥልቅ ፍቅር አሳይቷል. ከፍተኛ ሰብአዊነት, እውነተኝነት, ምናባዊ ብልጽግና ስራውን በጣም ቅን, ቅን, ሙቀት እና ብሩህ ተስፋ ያደርገዋል.

በቮሎግዳ ክልል በካድኒኮቭ ከተማ አቅራቢያ በኩቤና ወንዝ ዳርቻ ላይ የቫርላሞቮ መንደር ይገኛል. እዚያም በሴፕቴምበር 19 (እ.ኤ.አ. ኦክቶበር 2) 1900 የገበሬው ሴት ኤፊሚያ ፔትሮቭና ፓኮሞቫ ወንድ ልጅ ወለደች, እሱም አሌክሲ ይባላል. አባቱ ፊዮዶር ዲሚሪቪች ቀደም ሲል የሴርፍዶምን አስፈሪነት ከማያውቁት "appanage" ገበሬዎች መጡ. ይህ ሁኔታ አልተጫወተም። የመጨረሻው ሚናበህይወት መንገድ እና የገጸ-ባህሪያት ባህሪያት በቀላሉ፣ በእርጋታ እና በክብር የመምራት ችሎታን አዳበረች። የልዩ ብሩህ አመለካከት፣ ሰፊ አስተሳሰብ፣ መንፈሳዊ ቀጥተኛነት እና ምላሽ ሰጪነት ባህሪያት እዚህም ሥር ነበሩ። አሌክሲ ያደገው በሥራ አካባቢ ነው። በደንብ አልኖርንም። እንደ መላው መንደር, እስከ ጸደይ ድረስ የራሳቸውን ዳቦ በቂ አልነበረም; በአዋቂ የቤተሰብ አባላት የቀረበ ተጨማሪ ገቢ ያስፈልግ ነበር። ከወንድሞቹ አንዱ ድንጋይ ሰሪ ነበር። ብዙ የመንደሩ ነዋሪዎች አናጺ ሆነው ይሠሩ ነበር። እና ወጣቱ አሌክሲ የህይወቱን የመጀመሪያ ጊዜ በጣም አስደሳች እንደሆነ አስታወሰ። በፓሮሺያል ትምህርት ቤት ለሁለት ዓመታት ጥናት ካጠናቀቀ በኋላ እና በአጎራባች መንደር ውስጥ በሚገኘው የዜምስቶት ትምህርት ቤት ለሁለት ተጨማሪ ዓመታት ካዳኒኮቭ ከተማ ወደሚገኝ ከፍተኛ አንደኛ ደረጃ ትምህርት ቤት “በመንግስት ወጪ እና ለመንግስት ግርግር” ተላከ። እዚያ በማጥናት ያሳለፈው ጊዜ በአ.ኤፍ. ፓኮሞቭ ትውስታ ውስጥ በጣም አስቸጋሪ እና የተራበ ነበር. "ከዚያ ጀምሮ በአባቴ ቤት ውስጥ ያለ ግድየለሽ የልጅነት ጊዜዬ ሁል ጊዜ ለእኔ በጣም ደስተኛ እና በጣም ግጥማዊ ጊዜ ይመስለኝ ነበር እናም ይህ የልጅነት ቅኔ ከጊዜ በኋላ በስራዬ ውስጥ ዋነኛው ተነሳሽነት ሆነ." የአሌሴይ ጥበባዊ ችሎታዎች እራሳቸውን ቀደም ብለው ይገለጡ ነበር ፣ ምንም እንኳን እሱ በሚኖርበት ቦታ ለእድገታቸው ምንም ቅድመ ሁኔታ ባይኖርም። ነገር ግን መምህራን በሌሉበት ጊዜ እንኳን, ልጁ የተወሰኑ ውጤቶችን አግኝቷል. የጎረቤት የመሬት ባለቤት ቪ.ዙቦቭ ወደ ተሰጥኦው ትኩረት ስቧል እና አልዮሻን እርሳሶችን ፣ ወረቀቶችን እና የሩስያ አርቲስቶችን ሥዕሎችን ሰጠ ። እስከ ዛሬ ድረስ የተረፉት የፓክሆሞቭ ቀደምት ሥዕሎች ከጊዜ በኋላ በሙያዊ ችሎታ የበለፀጉ ሲሆኑ የሥራው ባህሪ የሚሆኑበትን አንድ ነገር ያሳያሉ። ትንሹ አርቲስት በአንድ ሰው ምስል እና, ከሁሉም በላይ, ልጅን አስደነቀ. ወንድሞቹን፣ እህቶቹን እና የጎረቤቶቹን ልጆች ይስባል። የእነዚህ ቀላል የእርሳስ ምስሎች መስመሮች ሪትም የጎለመሱ ዓመታት ስዕሎችን ማስተጋባቱ ትኩረት የሚስብ ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1915 ከካድኒኮቭ ከተማ ትምህርት ቤት በተመረቀበት ወቅት ፣ በመኳንንት ዙቦቭ አውራጃ መሪ አስተያየት ፣ የአካባቢው የጥበብ አፍቃሪዎች ምዝገባን አስታውቀዋል እና በተሰበሰበው ገንዘብ ፓኮሞቭን ወደ ፔትሮግራድ ላኩ። የ A.L. Stieglitz ትምህርት ቤት. ከአብዮቱ ጋር በአሌሴይ ፓኮሞቭ ሕይወት ውስጥ ለውጦች መጡ። በትምህርት ቤት ውስጥ በተከሰቱት አዳዲስ አስተማሪዎች ተጽዕኖ ሥር - ኤን ኤ. ቲርሳ, ኤም.ቪ. ዶቡዝሂንስኪ, ኤስ.ቪ. ቼኮኒን, ቪ. I. Shukhaev - የኪነ ጥበብ ስራዎችን የበለጠ ለመረዳት ይጥራል. በሹካዬቭ ሥዕል ታላቅ ጌታ መሪነት አጭር ጥናት ብዙ ጠቃሚ ነገሮችን ሰጠው። እነዚህ ክፍሎች አወቃቀሩን ለመረዳት መሰረት ጥለዋል የሰው አካል. የሰውነት አካልን በጥልቀት ለማጥናት ጥረት አድርጓል። ፓክሆሞቭ አካባቢን መኮረጅ ሳይሆን ትርጉም ባለው መልኩ መሳል እንደሚያስፈልግ አሳምኖ ነበር። በመሳል ላይ እያለ በብርሃን እና በጥላ ሁኔታዎች ላይ ጥገኛ አለመሆንን ነገር ግን ተፈጥሮን በአይኑ "ማብራት" በመተው የድምፅን ቅርብ ክፍሎች በመተው እና በጣም የራቁትን ያጨልማል. አርቲስቱ “እውነት ነው” ሲል ተናግሯል ፣ “የሹክሃቭን እውነተኛ አማኝ አልሆንኩም ፣ ማለትም ፣ የሰው አካል አስደናቂ እስኪመስል ድረስ በሳንግዊን አልቀባሁም ። ዶቡዝሂንስኪ እና ቼኮኒን የተባሉት የመጽሐፉ በጣም ታዋቂ አርቲስቶች ትምህርቶች ጠቃሚ ነበሩ፣ ፓኮሞቭ እንደተናገረው። በተለይ የኋለኛውን ምክር አስታወሰ፡- በመፅሃፍ ሽፋን ላይ ቅርጸ-ቁምፊዎችን ወዲያውኑ በብሩሽ ፣ ያለ ቅድመ ዝግጅት መግለጫ በእርሳስ ፣ “በፖስታ ላይ እንዳለ አድራሻ” የመፃፍ ችሎታን ለማሳካት። እንደ አርቲስቱ ገለፃ ፣ እንደዚህ ዓይነቱ የዓይን እድገት ከጊዜ በኋላ በህይወት ውስጥ በስዕሎች ውስጥ ረድቷል ፣ ከአንዳንድ ዝርዝሮች ጀምሮ ፣ የሚታየውን ሁሉንም ነገር በሉሁ ላይ ማስቀመጥ ይችላል።

በ 1918, በብርድ እና በተራበ ፔትሮግራድ ውስጥ ሲኖሩ ቋሚ ገቢየማይቻል ሆነ, ፓኮሞቭ ወደ ትውልድ አገሩ ሄደ, በካድኒኮቭ ውስጥ በሚገኝ ትምህርት ቤት የስነ ጥበብ መምህር ሆነ. እነዚህ ወራት ትምህርቱን በማስፋት ረገድ ትልቅ ጥቅም ነበረው። በአንደኛና ሁለተኛ ክፍል ትምህርት ከተከታተለ በኋላ መብራቱ እስከፈቀደ እና ዓይኖቹ እስካልደከሙ ድረስ ጮሆ አነበበ። "ሁልጊዜ ደስተኛ ሆኜ ነበር; የእውቀት ትኩሳት ያዘኝ. መላው ዓለም በፊቴ ተከፍቶ ነበር ፣ እኔ ግን ፣ አላውቅም ነበር ፣ ” ፓኮሞቭ በዚህ ጊዜ ያስታውሳል። - የካቲት እና የጥቅምት አብዮትእንደ አብዛኞቹ በዙሪያዬ እንዳሉት ሰዎች በደስታ ተቀበልኩኝ፣ አሁን ግን በሶሺዮሎጂ፣ በፖለቲካል ኢኮኖሚ፣ በታሪካዊ ፍቅረ ንዋይ፣ በታሪክ መጽሃፍቶችን በማንበብ የተከሰቱትን ክንውኖች ይዘት በትክክል መረዳት የጀመርኩት አሁን ነው።

የሳይንስ እና የስነ-ጽሑፍ ውድ ሀብቶች ለወጣቱ ተገለጡ; በፔትሮግራድ የተቋረጠውን ጥናቱን ለመቀጠል ማሰቡ በጣም ተፈጥሯዊ ነበር። በሶልያኖይ ሌን ላይ በሚታወቀው ሕንፃ ውስጥ፣ በዚያን ጊዜ የቀድሞ የስቲግሊትዝ ትምህርት ቤት ኮሚሽነር ከነበረው ከ N.A. Tyrsa ጋር ማጥናት ጀመረ። ፓኮሞቭ "እኛ የኒኮላይ አንድሬቪች ተማሪዎች በአለባበሱ በጣም ተገርመን ነበር" ብሏል። “የእነዚያ ዓመታት ኮሚሽነሮች የቆዳ ኮፍያና ጃኬቶችን በሰይፍ መታጠቂያ እና በሆልስተር ውስጥ ሪዞርት ለብሰው ነበር፣ እና ቲርሳ በዱላ እና ጎድጓዳ ሳህን ይራመዱ ነበር። ነገር ግን ስለ ጥበብ የሚያወራውን በትንፋሽ ስሜት አዳመጡት። የአውደ ጥናቱ ኃላፊ በሥዕል ላይ ያረጁ አመለካከቶችን በትህትና ውድቅ አደረገው፣ ተማሪዎችን በአስደናቂዎች ግኝቶች፣ በድህረ-ኢምፕሬሽኒዝም ልምድ አስተዋውቋል፣ እና በቫን ጎግ እና በተለይም በሴዛን ሥራዎች ውስጥ የሚታዩትን ፍለጋዎች በእርጋታ ትኩረት ስቧል። ታይርሳ ለወደፊቱ የስነጥበብ ግልፅ ፕሮግራም አላቀረበም; እ.ኤ.አ. በ 1919 ፓኮሞቭ ወደ ቀይ ጦር ሰራዊት ተወሰደ ። ቀደም ሲል ከማያውቀው ወታደራዊ አካባቢ ጋር በቅርበት ይተዋወቃል እና በትክክል ተረድቷል የህዝብ ባህሪየሶቪዬት ምድር ሰራዊት ፣ በኋላ ላይ የዚህ ርዕስ ትርጉም በስራው ላይ ተጽዕኖ ያሳደረ። በሚቀጥለው ዓመት የጸደይ ወቅት, ከህመም በኋላ ተዳክሞ, ፓኮሞቭ, ፔትሮግራድ እንደደረሰ, ከኤን ኤ ቲርሳ ወርክሾፕ ወደ ቪ.ቪ ሌቤዴቭ ተዛወረ, የኩቢዝም መርሆዎችን ሀሳብ ለማግኘት ወሰነ, እሱም በ ውስጥ ተንጸባርቋል. በሌቤዴቭ እና በተማሪዎቹ የሥራዎች ብዛት። በዚህ ጊዜ የተጠናቀቀው የፓክሆሞቭ ሥራ ትንሽ ተረፈ. እንደዚህ, ለምሳሌ, "አሁንም ሕይወት" (1921), ሸካራነት በረቀቀ ስሜት የሚለየው. ከሌቤዴቭ የተማረውን ፍላጎት ያሳያል ፣ በስራው ውስጥ “ልትነትን” ለማግኘት ፣ ላዩን ሙሉነት ሳይሆን የሸራውን ገንቢ ስዕላዊ አደረጃጀት ለመፈለግ ፣ የሚታየውን የፕላስቲክ ባህሪዎችን አለመዘንጋት።

አዲስ ሀሳብ ታላቅ ሥራየፓክሆሞቭ ሥዕል "ሃይማኪንግ" የመጣው በትውልድ መንደር ቫርላሞቭ ነው። እዚያም ለእሱ የሚሆን ቁሳቁስ ተሰብስቧል. አርቲስቱ ያልተለመደ ነገር አሳይቷል የዕለት ተዕለት ትዕይንትበማጨድ, እና ወጣት ገበሬዎች ለጎረቤቶቻቸው እርዳታ. ምንም እንኳን ወደ የጋራ ፣የጋራ የእርሻ ሥራ መሸጋገሩ የወደፊቱ ጉዳይ ቢሆንም ፣ዝግጅቱ ራሱ ፣የወጣቶችን ግለት እና ለሥራ ያለውን ፍቅር ያሳያል ፣በአንዳንድ መንገዶች ቀድሞውኑ ከአዳዲስ አዝማሚያዎች ጋር ተመሳሳይ ነበር። የማጨጃዎች ሥዕሎች ንድፎች እና ንድፎች, የመሬት ገጽታ ቁርጥራጮች: ሣር, ቁጥቋጦዎች, ገለባ አስገራሚ ወጥነት እና አሳሳቢነት ያመለክታሉ. ጥበባዊ ንድፍ, ደፋር የፅሁፍ ፍለጋዎች ከፕላስቲክ ችግሮች መፍትሄ ጋር የተጣመሩበት. የፓክሆሞቭ የእንቅስቃሴዎችን ምት የመያዝ ችሎታ ለቅንብሩ ተለዋዋጭነት አስተዋጽኦ አድርጓል። አርቲስቱ በዚህ ሥዕል ላይ ለብዙ ዓመታት ሠርቷል እና ብዙ የዝግጅት ሥራዎችን አጠናቀቀ። በቁጥር ውስጥ ከዋናው ጭብጥ ጋር የሚቀራረቡ ወይም የሚሸኙ ቦታዎችን አዘጋጅቷል።

"Scythes መደብደብ" (1924) የተሰኘው ሥዕል ሁለት ወጣት ገበሬዎችን በሥራ ላይ ያሳያል. እነሱ በፓክሆሞቭ ከህይወት ተቀርፀዋል. ከዚያም ሞዴሎቹን ሳይመለከት የሚታየውን ጠቅለል አድርጎ ይህን ሉህ በብሩሽ አለፈ። ጥሩ የፕላስቲክ ጥራቶች ከጠንካራ እንቅስቃሴ ስርጭት እና ከቀለም አጠቃላይ የቀለም አጠቃቀም ጋር ተዳምረው በ 1923 ቀደም ባሉት ጊዜያት በሁለት ሞወርስ ስራዎች ውስጥ ይታያሉ. ጥልቅ እውነተኝነት ቢኖረውም, እና አንድ ሰው የስዕሉ ክብደት ሊናገር ይችላል, እዚህ አርቲስቱ የአውሮፕላን እና የድምፅ መለዋወጥ ፍላጎት ነበረው. ሉህ የቀለም ማጠቢያዎችን በጥበብ ይጠቀማል። የመልክአ ምድሩ አከባቢ ፍንጭ ተሰጥቶታል። የታጨደ እና የቆመ ሳር ይዘት የሚታይ ነው፣ ይህም በንድፍ ውስጥ ዘይቤን ይጨምራል።

በ “Haymaking” ሴራ ቀለም ውስጥ ካሉት በርካታ እድገቶች መካከል አንድ ሰው የውሃ ቀለምን “በሮዝ ሸሚዝ ውስጥ ማጨጃ” የሚለውን መጥቀስ አለበት። በውስጡም በብሩሽ ከመታጠብ በተጨማሪ መቧጨር በእርጥብ የቀለም ሽፋን ላይ ጥቅም ላይ ውሏል ፣ ይህም ለምስሉ ልዩ ጥራት ያለው እና በሌላ ዘዴ (በዘይት ሥዕል) በሥዕሉ ውስጥ እንዲገባ ተደርጓል ። በውሃ ቀለም የተቀባው ትልቁ ሉህ "Haymaking", በቀለማት ያሸበረቀ ነው. በእሱ ውስጥ, ትዕይንቱ ከከፍተኛ እይታ አንጻር የሚታይ ይመስላል. ይህም በተከታታይ የሚራመዱ የማጨጃዎቹን ምስሎች በሙሉ ለማሳየት እና እንቅስቃሴዎቻቸውን በማስተላለፍ ረገድ ልዩ እንቅስቃሴን ለማምጣት አስችሏል ፣ ይህም በስዕሎች አደረጃጀት አመቻችቷል። አርቲስቱ ይህንን ዘዴ በማድነቅ ምስሉን በዚህ መንገድ ሠራው እና ለወደፊቱ አልረሳውም ። ፓኮሞቭ አጠቃላይ ውበት ያለው ቤተ-ስዕል አገኘ እና የጠዋት ጭጋጋማ ስሜትን አስተላልፏል የፀሐይ ብርሃን. ተመሳሳይ ጭብጥ "በሞው ላይ" በተሰኘው የዘይት ሥዕል ላይ, በስራ ላይ ያሉ ማጨጃዎችን እና በጋሪ አጠገብ በጎን በኩል ፈረስ ግጦሽ ያሳያል. እዚህ ያለው የመሬት ገጽታ ከሌሎቹ ንድፎች, ልዩነቶች እና በስዕሉ ውስጥ ካለው የተለየ ነው. ከሜዳ ይልቅ የፈጣን ወንዝ ዳር አለ፣ እሱም በወንዞች እና በቀዘፋ ጀልባ አጽንዖት የሚሰጠው። የመሬት ገጽታው ቀለም ገላጭ ነው, በተለያዩ ቀዝቃዛ አረንጓዴ ቃናዎች ላይ የተገነባ, ከፊት ለፊት ውስጥ ሞቃት ጥላዎች ብቻ ይተዋወቃሉ. የተወሰነ የጌጣጌጥ ጥራት በስዕሎች ከአካባቢው ጋር በማጣመር የተገኘ ሲሆን ይህም አጠቃላይ የቀለም ድምጽን ከፍ አድርጓል።

በ 20 ዎቹ ውስጥ በስፖርት ጭብጦች ላይ የፓክሆሞቭ ሥዕሎች አንዱ "ወንዶች በስኬት ላይ" ነው. አርቲስቱ አጻጻፉን የገነባው ረጅሙ የእንቅስቃሴ ቅጽበት እና ስለዚህ በጣም ፍሬያማ ነው ፣ ምን እንዳለፈ እና ምን እንደሚሆን ሀሳብ ይሰጣል። በሩቅ ውስጥ ያለው ሌላ አኃዝ በተቃራኒው ይታያል ፣ ምት የተለያዩ በማስተዋወቅ እና የቅንብር ሀሳቡን ያጠናቅቃል። በዚህ ሥዕል ላይ, በስፖርት ውስጥ ካለው ፍላጎት ጋር, አንድ ሰው የፓክሆሞቭን ይግባኝ ለሥራው በጣም አስፈላጊ የሆነውን ርዕሰ ጉዳይ - የልጆችን ሕይወት ማየት ይችላል. ቀደም ሲል, ይህ አዝማሚያ በአርቲስቱ ግራፊክስ ውስጥ ተንጸባርቋል. ከ 20 ዎቹ አጋማሽ ጀምሮ የፓኮሞቭ የሶቪየት ምድር ልጆች ምስሎች ጥልቅ ግንዛቤ እና ፈጠራ ፓኮሞቭ ለሥነ-ጥበብ ያበረከተው የላቀ አስተዋጽኦ ነበር። ትላልቅ ስዕላዊ እና የፕላስቲክ ችግሮችን በማጥናት አርቲስቱ በዚህ አዲስ አስፈላጊ ርዕስ ላይ በስራ ላይ ፈትቷቸዋል. እ.ኤ.አ. በ 1927 በተካሄደው ኤግዚቢሽን ላይ “የገበሬ ልጅ” ሥዕል ታይቷል ፣ ምንም እንኳን ዓላማው ከላይ ከተገለጹት የቁም ሥዕሎች ጋር አንድ የሚያመሳስለው ነገር ቢኖርም ገለልተኛ ፍላጎት ነበረው። የአርቲስቱ ትኩረት በከፍተኛ የፕላስቲክ ስሜት በተቀባው የሴት ልጅ ጭንቅላት እና እጆች ምስል ላይ ያተኮረ ነበር። የወጣቱ ፊት አይነት በኦርጅናሌ መንገድ ተይዟል. ከስሜቱ ፈጣንነት አንፃር ከዚህ ሥዕል ጋር የሚቀርበው በ1929 ለመጀመሪያ ጊዜ የታየችው “ፀጉሯ ያላት ልጃገረድ” ነው። በ 1927 ከነበረው የጡት-ርዝመት ምስል በተለየ ውስብስብ እንቅስቃሴ ውስጥ ከተላለፈው ሙሉ በሙሉ ማለት ይቻላል ፣ የበለጠ የተስፋፋ ጥንቅር ፣ ተለየ። አርቲስቱ ዘና ያለ የሴት ልጅ አቀማመጥ አሳይቷል ፣ ፀጉሯን ቀጥ አድርጋ እና በጉልበቷ ላይ የተኛች ትንሽ መስታወት ውስጥ ተመለከተ ። የአንድ ወርቃማ ፊት እና እጆች ፣ ሰማያዊ ቀሚስ እና ቀይ አግዳሚ ወንበር ፣ ቀይ ጃኬት እና የጎጆው የኦቾሎኒ አረንጓዴ ሎግ ግድግዳዎች ለምስሉ ስሜታዊነት አስተዋጽኦ ያደርጋሉ ። ፓኮሞቭ የንፁህ አገላለፁን በዘዴ ያዘ የሕፃን ፊት፣ የሚነካ አቀማመጥ። ግልጽ፣ ያልተለመዱ ምስሎች ተመልካቾችን አቁመዋል። ሁለቱም ስራዎች የሶቪየት ጥበብ የውጭ ኤግዚቢሽኖች አካል ነበሩ.

በግማሽ ምዕተ-አመት የፈጠራ እንቅስቃሴው ውስጥ ኤ.ኤፍ. ፓኮሞቭ ከሶቪየት ሀገር ሕይወት ጋር የቅርብ ግንኙነት ነበረው ፣ እናም ይህ ሥራዎቹን በተመስጦ እምነት እና የሕይወትን እውነት ኃይል አምጥቷል። ጥበባዊ ግለሰባዊነቱ ቀደም ብሎ አድጓል። ከሥራው ጋር መተዋወቅ እንደሚያሳየው ቀድሞውኑ በ 20 ዎቹ ውስጥ በዓለም ባህል በማጥናት ልምድ የበለፀገ በጥልቀት እና በጥልቀት ተለይቷል። በምስረታው ውስጥ የጂዮቶ ጥበብ እና የፕሮቶ-ህዳሴ ሚና ግልፅ ነው ፣ ግን የጥንታዊ ሩሲያ ሥዕል ተፅእኖ ብዙም ጥልቅ አልነበረም ። A.F. Pakhomov ለሀብታም ጥንታዊ ቅርስ ፈጠራ አቀራረብ ከወሰዱት ጌቶች አንዱ ነበር። የእሱ ስራዎች ሁለቱንም ስዕላዊ እና ግራፊክ ችግሮችን ለመፍታት ዘመናዊ ስሜት አላቸው.

"1905 በመንደሩ ውስጥ", "Riders", "Spartakovka" በሸራዎች ውስጥ የፓክሆሞቭ አዳዲስ ጭብጦችን ስለ ህጻናት በሥዕሎች ዑደት ውስጥ ለሶቪየት ጥበብ እድገት አስፈላጊ ነው. አርቲስቱ የዘመኑን ምስል በመፍጠር ጉልህ ሚና ተጫውቷል ። ለመጀመሪያ ጊዜ እንዲህ ዓይነቱን ብሩህ አስተዋወቀ እና የሕይወት ምስሎችየሶቪየት ምድር ወጣት ዜጎች. ይህ የችሎታው ጎን እጅግ በጣም ጠቃሚ ነው። የእሱ ስራዎች ስለ ሩሲያ ስዕል ታሪክ ሀሳቦችን ያበለጽጉ እና ያሰፋሉ. ቀድሞውኑ ከ 20 ዎቹ ትልቁ ሙዚየሞችአገሮች የፓኮሞቭን ሥዕሎች ገዙ. ሥራዎቹ በአውሮፓ፣ አሜሪካ እና እስያ በሚገኙ ትላልቅ ኤግዚቢሽኖች ዓለም አቀፍ ዝናን አትርፈዋል።

A.F. Pakhomov በሶሻሊስት እውነታ ተመስጦ ነበር. የእሱ ትኩረት ወደ ተርባይኖች መሞከር, የሽመና ፋብሪካዎች ስራ እና በህይወት ውስጥ አዳዲስ ነገሮች ላይ ይሳባል ግብርና. ሥራዎቹ ከስብስብ ማሰባሰብ፣ ቴክኖሎጂን ወደ መስክ ማስተዋወቅ፣ የኮምባይነር አጠቃቀምን፣ በምሽት የትራክተሮችን አሠራር እና የሰራዊቱን እና የባህር ኃይልን ሕይወት የሚመለከቱ ጭብጦችን ያሳያሉ። የእነዚህ የፓክሆሞቭ ስኬቶች ልዩ ጠቀሜታ ላይ አፅንዖት እንሰጣለን, ምክንያቱም ይህ ሁሉ በአርቲስቱ በ 20 ዎቹ እና በ 30 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ታይቷል. የእሱ ሥዕል “ከግለሰብ አርሶ አደር ጋር አቅኚዎች”፣ ስለ “ዘሪ” ማህበረሰብ ተከታታይነት ያለው ሥዕል እና ከ“ቆንጆ ሰይፍ” የቀረቡት ሥዕሎች በአርቲስቶቻችን በገጠር ውስጥ ስላለው ለውጥ፣ ስለ ስብስብነት በጣም ጥልቅ ከሆኑ ሥራዎች መካከል ይጠቀሳሉ።

የ A.F. Pakhomov ስራዎች በሃውልታዊ መፍትሄዎች ተለይተዋል. በጥንታዊ የሶቪየት የግድግዳ ስዕል ላይ የአርቲስቱ ስራዎች በጣም አስደናቂ እና አስደሳች ከሆኑት መካከል ናቸው. በ “ቀይ መሐላ” ካርቶን ፣ ሥዕሎች እና ሥዕሎች “የዓለም ልጆች ክብ ዳንስ” ሥዕሎች ፣ ስለ አጫጆች ሥዕሎች ፣ እንዲሁም በአጠቃላይ የፓኮሞቭ ሥዕሎች ምርጥ ፈጠራዎች ውስጥ ፣ ከታላቁ ባህሎች ጋር ተጨባጭ ግንኙነት አለ ። የዓለም ሥነ ጥበብ ግምጃ ቤት አካል የሆነው ጥንታዊ ብሔራዊ ቅርስ። የሥዕሎቹ፣ የሥዕሎቹ፣ የቁም ሥዕሎቹ፣ እንዲሁም ቀላል እና የመጽሃፍ ግራፊክስ ቀለም ያለው እና ምሳሌያዊ ገጽታው በጣም የመጀመሪያ ነው። የፕሌይን አየር ሥዕል አስደናቂ ስኬቶች “በፀሐይ ውስጥ” ተከታታይ - ለሶቪዬት ምድር ወጣቶች መዝሙር ዓይነት። አርቲስቱ እርቃኑን ገላውን በመሳል ላይ ለዚህ ዘውግ እድገት አስተዋጽኦ ካደረጉ ታላላቅ ሊቃውንት መካከል አንዱ ሆኖ አገልግሏል ። የሶቪየት ሥዕል. የፓክሆሞቭ ቀለም ፍለጋዎች ከከባድ የፕላስቲክ ችግሮች መፍትሄ ጋር ተጣምረዋል.

በ A.F. Pakhomov ሰው ውስጥ ስነ-ጥበብ በዘመናችን ካሉት ትላልቅ ረቂቆች አንዱ እንደነበረው መነገር አለበት. መምህሩ በጥበብ ተማረ የተለያዩ ቁሳቁሶች. በቀለም እና በውሃ ቀለም፣ እስክሪብቶ እና ብሩሽ የተሰሩ ስራዎች ከአስደናቂው ግራፋይት የእርሳስ ሥዕሎች አጠገብ ነበሩ። ስኬቶቹ ከዚህ በላይ ናቸው። የሩሲያ ጥበብእና ከአለም ግራፊክስ ፈጠራዎች አንዱ ይሁኑ። የዚህ ምሳሌዎች በ 1920 ዎቹ ውስጥ በቤት ውስጥ በተሰሩ ተከታታይ ስዕሎች እና በሚቀጥሉት አስርት ዓመታት ውስጥ በአገሪቱ ውስጥ በተደረጉ ጉዞዎች እና በተከታታይ ስለ አቅኚ ካምፖች ከተዘጋጁ አንሶላዎች ውስጥ ማግኘት አስቸጋሪ አይደለም ።

የ A.F. Pakhomov ለግራፊክስ ያበረከተው አስተዋፅኦ በጣም ትልቅ ነው. የእሱ ቀላል እና ለህፃናት የተሰጡ የመጽሃፍ ስራዎች በዚህ መስክ ውስጥ ካሉት አስደናቂ ስኬቶች መካከል ናቸው. የሶቪየት ሥዕላዊ መግለጫዎች መሥራቾች አንዱ የልጁን ጥልቅ እና ግለሰባዊ ምስል አስተዋውቋል። የእሱ ሥዕሎች አንባቢዎችን በንቃተ ህሊናቸው እና ገላጭነታቸው ይማርካሉ። አርቲስቱ ሳያስተምር ሀሳቡን በግልፅ እና በግልፅ ለህፃናት አስተላልፏል እና ስሜታቸውን አነቃቅቷል. እና የትምህርት እና የትምህርት ቤት ህይወት አስፈላጊ ርዕሰ ጉዳዮች! አንዳቸውም አርቲስቶች እንደ ፓኮሞቭ በጥልቀት እና በእውነት አልፈቷቸውም። ለመጀመሪያ ጊዜ የቪ.ቪ. ጥበባዊ ግኝትለ L.N ቶልስቶይ ለህፃናት ስራዎች የእሱ ስዕሎች ሆነ. የተፈተሸው የግራፊክ ቁሳቁስ የፓክሆሞቭ ሥራ የዘመናዊ እና ገላጭ ገላጭ በግልጽ አሳይቷል ክላሲካል ሥነ ጽሑፍ, በልጆች መጻሕፍት መስክ ላይ ብቻ መገደብ ተገቢ አይደለም. ለፑሽኪን, ኔክራሶቭ, ዞሽቼንኮ ስራዎች የአርቲስቱ ምርጥ ስዕሎች የ 30 ዎቹ የሩስያ ግራፊክስ ታላቅ ስኬቶችን ይመሰክራሉ. የእሱ ስራዎች የሶሻሊስት እውነታ ዘዴን ለመመስረት አስተዋፅኦ አድርገዋል.

የ A.F. Pakhomov ጥበብ በዜግነት, በዘመናዊነት እና በአስፈላጊነት ተለይቷል. የሌኒንግራድ እገዳ በጣም አስቸጋሪ በሆኑት ሙከራዎች ወቅት አርቲስቱ እንቅስቃሴውን አላቋረጠም። በኔቫ ላይ ከሚገኙት የከተማው የኪነጥበብ ባለሙያዎች ጋር ፣ እንደ አንድ ጊዜ በወጣትነቱ በእርስበርስ ጦርነት ወቅት ፣ ከፊት ለፊት በተሰጡት ስራዎች ላይ ሠርቷል ። የፓክሆሞቭ ተከታታይ ሊቶግራፍ "ሌኒንግራድ በከበባት ዘመን" በጦርነቱ ዓመታት ውስጥ በጣም ጉልህ ከሆኑት የስነጥበብ ፈጠራዎች አንዱ የሆነው የሶቪዬት ህዝብ ታይቶ የማይታወቅ ጀግንነት እና ድፍረትን ያሳያል።

የዚህ ዓይነቱ የታተመ ግራፊክስ ልማት እና ስርጭት አስተዋጽኦ ካደረጉት ቀናተኛ አርቲስቶች መካከል በመቶዎች የሚቆጠሩ የሊቶግራፎች ደራሲ ኤ.ኤፍ. ፓኮሞቭ መባል አለበት። ለብዙ ተመልካቾች የመማረክ እድሉ እና የስርጭት ህትመት የጅምላ ማራኪነት ትኩረቱን ሳበው።

የእሱ ስራዎች በክላሲካል ግልጽነት እና የእይታ ዘዴዎች laconicism ተለይተው ይታወቃሉ። የአንድ ሰው ምስል ዋና ዓላማው ነው. ከጥንታዊ ወጎች ጋር የሚያገናኘው የአርቲስቱ ስራ እጅግ በጣም አስፈላጊው ገጽታ የፕላስቲክ ገላጭነት ፍላጎት ነው, እሱም በስዕሎቹ, ስዕሎች, ምሳሌዎች, ህትመቶች, እስከ ቅርብ ጊዜ ስራዎቹ ድረስ በግልጽ ይታያል. ይህንንም ያለማቋረጥ እና ያለማቋረጥ አድርጓል።

A.F. Pakhomov "የህዝቡን ህይወት በመግለጽ ሙሉ በሙሉ የተጠመቀ ነገር ግን የዓለምን የኪነጥበብ ስኬቶችን የሚስብ ጥልቅ የመጀመሪያ ፣ ታላቅ የሩሲያ አርቲስት ነው። የ A. F. Pakhomov ሥራ ሠዓሊ እና ግራፊክስ አርቲስት ለሶቪየት የኪነ ጥበብ ባህል እድገት ትልቅ አስተዋፅኦ አለው. /ቪ.ኤስ. ማታፎኖቭ/

____________________________________________________________________________________________________________

ቭላዲሚር ቫሲሊቪች ሌቤዴቭ

14 (26) .05.1891, ሴንት ፒተርስበርግ - 21.11.1967, ሌኒንግራድ

የ RSFSR የሰዎች አርቲስት። ተጓዳኝ የዩኤስኤስ አር አርት አካዳሚ አባል

በሴንት ፒተርስበርግ በኤፍኤ ሮቦ ስቱዲዮ ውስጥ ሠርቷል እና የ M. D. Bernstein እና L. V. Sherwood (1910-1914) የስዕል ፣ ሥዕል እና ቅርፃቅርፅ ትምህርት ቤት ገብቷል ፣ በሴንት ፒተርስበርግ የጥበብ አካዳሚ (1912-1914) ተምሯል። የአራት ጥበባት ማህበር አባል። በ "Satyricon" እና "New Satyricon" መጽሔቶች ውስጥ ተባብረዋል. ከአዘጋጆቹ አንዱዊንዶውስ ROSTA" በፔትሮግራድ።

በ 1928 በሌኒንግራድ የሩሲያ ሙዚየም ውስጥ, አ የግል ኤግዚቢሽንቭላድሚር ቫሲሊቪች ሌቤዴቭ - በ 1920 ዎቹ ውስጥ ካሉ ድንቅ ግራፊክ አርቲስቶች አንዱ። ያኔ ከስራዎቹ ዳራ አንጻር ፎቶግራፍ ተነስቷል። ንፁህ ነጭ አንገትጌ እና ክራባት ፣ ኮፍያ በቅንድቡ ላይ ተዘርግቷል ፣ ፊቱ ላይ ከባድ እና ትንሽ እብሪተኛ ፣ ትክክለኛ መልክ እንዲቀርብ የማይፈቅድለት ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ ጃኬቱ ተጥሏል ፣ እና የሸሚዙ እጅጌ፣ ከክርን በላይ ተጠቅልሎ፣ “ብልጥ” እና “ነርቭ” ብሩሾች ያላቸው ጡንቻማ ትላልቅ ክንዶች ያሳያሉ። ሁሉም ነገር በአንድ ላይ የመረጋጋት ስሜትን ፣ ለመስራት ዝግጁነት እና ከሁሉም በላይ አስፈላጊ የሆነው - በኤግዚቢሽኑ ላይ ከሚታየው ግራፊክስ ተፈጥሮ ጋር ይዛመዳል ፣ በውስጥ ውጥረት ፣ ቁማር ማለት ይቻላል ፣ አንዳንድ ጊዜ አስቂኝ እና በትንሹ የማቀዝቀዝ ግራፊክ ቴክኒክ ትጥቅ ውስጥ እንደለበሱ። . አርቲስቱ የድኅረ-አብዮት ዘመንን ለ"የዕድገት ዊንዶው" በፖስተሮች ገብቷል። ልክ እንደ "አይሮነሮች" (1920), በተመሳሳይ ጊዜ የተፈጠሩ, የቀለም ኮላጅ ዘይቤን አስመስለው ነበር. ሆኖም ፣ ይህ ዘዴ በፖስተሮች ውስጥ ፣ ከኩቢዝም የመጣው ፣ አብዮቱን የመከላከል መንገዶችን በምልክት ላፒዲሪ ተፈጥሮ በመግለጽ ሙሉ በሙሉ አዲስ ትርጉም አግኝቷል (“ በጥቅምት ጥበቃ ላይ ", 1920) እና ወደ ተለዋዋጭ ሥራ ፈቃድ ("ማሳያ", 1920). ከፖስተሮች አንዱ ("መሥራት አለብኝ - ጠመንጃው በአቅራቢያ አለ።", 1921) ሰራተኛን በመጋዝ ያሳያል እና በተመሳሳይ ጊዜ በጥብቅ የተጣመረ ነገር ነው ። ምስሉን ያካተቱት ብርቱካናማ ፣ ቢጫ እና ሰማያዊ ነጠብጣቦች ባልተለመደ ሁኔታ ከደብዳቤዎች ጋር በጥብቅ የተሳሰሩ ናቸው ፣ እነሱም ከኩቢስት በተቃራኒ የተቀረጹ ጽሑፎች, የተወሰነ አላቸው የፍቺ ትርጉም. “ሥራ” በሚለው ቃል የተሠራው ሰያፍ፣ የመጋዝ ምላጭ እና “መሆን አለበት” የሚለው ቃል እንዴት እርስ በርስ መቆራረጥ እና “ጠመንጃው ቅርብ ነው” ከሚሉት ቃላት እና የሠራተኛው ትከሻ መስመር ላይ ያለው ሹል ቅስት በምን ዓይነት ገለፃ ነው! የስዕሉ ቀጥታ ወደ እውነታ የመግባት ተመሳሳይ ሁኔታ የሌቤዴቭን ሥዕሎች ለህፃናት መጽሐፍት በዚያን ጊዜ ተለይቷል። በሌኒንግራድ በ 1920 ዎቹ ውስጥ, ለህፃናት መጽሃፎችን የማሳየት አጠቃላይ አዝማሚያ ተፈጠረ. V. Ermolaeva እና N. Tyrsa ከላቤዴቭ ጋር አብረው ሠርተዋል , N. Lapshin , እና የአጻጻፍ ክፍሉ በ S. Marshak ይመራ ነበር, እሱም ከዚያ በኋላ ከሌኒንግራድ ገጣሚዎች ቡድን ጋር ቅርብ ነበር - ኢ. ሽዋርትዝ, ኤን ዛቦሎትስኪ, ዲ. ካርምስ, ኤ. ቪቬደንስኪ. በእነዚያ ዓመታት በሞስኮ በእነዚያ ዓመታት ከተመረተው የተለየ የመጽሐፉ ምስል ተቋቋመ።በ V. Favorsky የሚመራ ስዕላዊ መግለጫ. በሞስኮ የእንጨት ቅርፊቶች ወይም ቢቢሊፊልስ ቡድን ውስጥ ስለ መጽሃፉ የፍቅር ስሜት ሲነግስ እና በራሱ ላይ ያለው ሥራ "በጣም አስጸያፊ" የሆነ ነገር ይዟል, የሌኒንግራድ ስዕላዊ መግለጫዎች "የመጫወቻ መጽሐፍ" አይነት ፈጥረዋል, ይህም በቀጥታ ወደ እጅ ውስጥ በማስገባት. ልጅ, የታሰበበት. በእጆቻችሁ ባለ ቀለም መጽሐፍ ማዞር ወይም ሌላው ቀርቶ ወለሉ ላይ ተኝተው በዙሪያው ሲሳቡ ፣ በአሻንጉሊት ዝሆኖች እና ኪዩቦች የተከበቡ የአዕምሮ እንቅስቃሴ “ወደ ባህል ጥልቀት” እዚህ በደስታ ቅልጥፍና ተተካ። በመጨረሻም ፣ የፋቮርስኪ የእንጨት መሰንጠቂያ “የቅድስተ ቅዱሳን” - የምስሉ ጥቁር እና ነጭ ንጥረ ነገሮች ጥልቀት ወደ ጥልቀት ወይም ከሉህ ጥልቀት - እዚህ በግልጽ ጠፍጣፋ የጣት አሻራ ሰጡ ፣ ስዕሉ “ከስር” ይመስላል። የልጅ እጆች” በመቀስ ከተቆረጡ ወረቀቶች። ለ R. Kipling's "Baby Elephant" (1926) ታዋቂው ሽፋን የተሰራው በዘፈቀደ በወረቀት ላይ ከተበተኑ የቆሻሻ ክምር ይመስላል። አርቲስቱ (እና ምናልባትም ልጁ ራሱ!) ሁሉም ነገር “እንደ መንኮራኩር የሚሄድ” እና እዚያም አንድ ሚሊሜትር እንኳን ሊንቀሳቀስ የማይችልበት የተሟላ ጥንቅር እስኪያገኝ ድረስ እነዚህን ቁርጥራጮች በወረቀቱ ላይ ያንቀሳቅሷቸው ይመስላል። መሃል - ጠመዝማዛ ያለው ሕፃን ዝሆን ረጅም አፍንጫበዙሪያው ፒራሚዶች እና የዘንባባ ዛፎች አሉ ፣ በላዩ ላይ “የሕፃን ዝሆን” የሚል ትልቅ ጽሑፍ ተጽፎበታል ፣ ከታች ደግሞ ሙሉ በሙሉ የተሸነፈ አዞ አለ።

መጽሐፉ ግን የበለጠ በጋለ ስሜት ተፈጽሟል"ሰርከስ"(1925) እና "አይሮፕላን እንዴት አውሮፕላን ሠራ", የሌቤዴቭ ሥዕሎች በ S. Marshak ግጥሞች የታጀቡ ናቸው. በስርጭቱ ላይ ኮሎውኖች እጅ ሲጨባበጡ ወይም በአህያ ላይ ወፍራም ሹራብ፣ አረንጓዴ፣ ቀይ ወይም ጥቁር ቁርጥራጭ የመቁረጥ እና የማጣበቅ ስራው በትክክል እየተፋጠነ ነው። እዚህ ሁሉም ነገር “የተለየ” ነው - ጥቁር ጫማ ወይም ቀይ የክላውን አፍንጫ ፣ አረንጓዴ ሱሪ ወይም የሰባ ሰው ቢጫ ጊታር ከክሩሺያን ካርፕ ጋር - ግን በምን ያህል ወደር በሌለው ብሩህነት ሁሉም የተገናኘ እና “በአንድ ላይ ተጣብቋል” ፣ በመንፈስ መንፈስ ተሞልቷል። አስደሳች እና አስደሳች ተነሳሽነት።

“አደን” (1925) ለተሰኘው መጽሐፍ እንደ ሊቶግራፍ ያሉ ድንቅ ሥራዎችን ጨምሮ ለተራ ልጆች አንባቢዎች የተነገሩት እነዚህ ሁሉ የሌቤዴቭ ሥዕሎች በአንድ በኩል የጠራ የግራፊክ ባህል ውጤቶች ነበሩ፣ በጣም የሚፈልገውን ዓይን ማርካት የሚችል፣ እና በሌላ በኩል, ጥበብ ወደ ሕያው እውነታ ተገለጠ. የቅድመ-አብዮታዊ ግራፊክስ ሌቤዴቭ ብቻ ሳይሆን ሌሎች በርካታ አርቲስቶች ከህይወት ጋር እንዲህ ዓይነቱን ክፍት ግንኙነት ገና አላወቁም (ምንም እንኳን ሌቤዴቭ በ 1910 ዎቹ ውስጥ ለ "ሳቲሪኮን" መጽሔት የተቀባ ቢሆንም) - እነዚያ "ቪታሚኖች" ጠፍተዋል. , ወይም ይልቁንስ በ 1920 ዎቹ ውስጥ የሩሲያ እውነታ እራሱ "የፈበረበት" እነዚያ "የህይወት እርሾዎች". የሌቤዴቭ የዕለት ተዕለት ሥዕሎች ይህንን ግንኙነት ከወትሮው በተለየ መልኩ በግልፅ አሳይተዋል፣ ወደ ሕይወት ውስጥ እንደ ሥዕላዊ መግለጫዎች ወይም ፖስተሮች ብዙም ጣልቃ መግባት ሳይሆን ይልቁንም በምሳሌያዊ ሉላቸው ውስጥ ያስገባሉ። እዚህ ያለው መሠረት ለአዲሱ ነገር ሁሉ በጣም ስግብግብ ፍላጎት ነው። ማህበራዊ ዓይነቶችበዙሪያው ያለማቋረጥ ታየ። የ1922-1927 ሥዕሎች “የአብዮቱ ፓነል” በሚል ርዕስ ሊጣመሩ ይችላሉ ፣እ.ኤ.አ. ይህ ምናልባት በነዚህ ጎዳናዎች ላይ ከክስተቶች ጅረት ጋር በመንከባለል የተገረፈ አረፋ ሊሆን ይችላል። አርቲስቱ መርከበኞችን በፔትሮግራድ መስቀለኛ መንገድ ላይ ካሉ ልጃገረዶች ጋር ፣ በእነዚያ ዓመታት ፋሽን የለበሱ ድንኳኖች ወይም ዳንዲዎች ፣ እና በተለይም ኔፕመን - እነዚህ አስቂኝ እና በተመሳሳይ ጊዜ የአዲሱ “የጎዳና እንስሳት” ተወካዮችን በጋለ ስሜት የሳሉትን መርከበኞችን ይስባል ። ተመሳሳይ ዓመታት እና V. Konashevich እና ሌሎች በርካታ ጌቶች. ከተከታታዩ ውስጥ "ጥንዶች" በሥዕሉ ላይ ሁለት ኔፕሜን አዲስ ሕይወት"(1924) ሌቤዴቭ በ "ሰርከስ" ገፆች ላይ በቅርቡ ለገለፀው ተመሳሳይ አሻንጉሊቶች ማለፍ ይችል ነበር ፣ አርቲስቱ ራሱ ለእነሱ ካለው የከፋ አመለካከት ካልሆነ። ከእነዚህ የሌብዴቭ ሥዕሎች በፊት፣ በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በነበረው የጎዳና ዓይነቶች ላይ ፒ. ፌዶቶቭ ሲታወስ የነበረው በአጋጣሚ አልነበረም ሁለቱም አርቲስቶች ምልክት የተደረገባቸው እና በሁለቱ ውስጥ የምስሎቹን ልዩ ማራኪነት አንድ ሰው እናስታውስ የሌቤዴቭን ዘመን ጸሐፊዎች ኤም. ሌቤዴቭ በእውነተኛው መርከበኛ የእግር ጉዞ (“ሴት ልጅ እና መርከበኛ”) እና በቡትብላክ ሣጥን (“ሴት ልጅ እና ቡትብላክ”) ላይ ጫማ ያላት ደፋር ልጅ በጣም ተገረመ። ምንም እንኳን በሆነ መንገድ በዛ የስነ አራዊት ወይም በንፁህ እፅዋት ንፁህነት ይሳባል ፣ ልክ እንደ አጥር ስር እንደ ጽዋ ፣ እነዚህ ሁሉ የመላመድ ተአምራትን የሚያሳዩ አዳዲስ ገጸ-ባህሪያትን ይወጣሉ ፣ ለምሳሌ በሱቅ መስኮት (“የማህበረሰቡ ሰዎች” ፣ 1926) ወይም የ NEPmen ስብስብ በምሽት ጎዳና ("NEPmen", 1926). በተለይ በሌብዴቭ በጣም ዝነኛ ተከታታይ “የሆፕሲዎች ፍቅር” (1926-1927) የግጥም ጅማሮው በጣም አስደናቂ ነው። የበግ ቀሚስ ደረቱ ላይ የተከፈተ እና ሴት ልጅ በቦኑ ላይ አግዳሚ ወንበር ላይ ተቀምጣ ቀስት እና ጠርሙዝ የመሰሉ እግሮች ያሏት ፣ ወደ ከፍተኛ ቦት ጫማዎች ተስቦ ፣ በስዕሉ ውስጥ እስትንፋስ ያለው የአንድ ሰው ምስል እንዴት ያለ አስደናቂ ኃይል ነው ። ሪንክ" በ “አዲስ ሕይወት” ተከታታይ ውስጥ ምናልባት አንድ ሰው ስለ ሳቲር ማውራትም ይችላል ፣ እዚህ ፈጽሞ የማይታወቅ ነው። በሥዕሉ ላይ "ሽፍታ, ሴሚዮኖቭና, ጥቂቶቹን ይጨምሩ, ሴሚዮኖቭና!" - የድግሱ ቁመት. በቅጠሉ መሃል ላይ ጥንዶች በጋለ ስሜት እና በወጣትነት እየጨፈሩ ነው፣ እና ተመልካቹ መዳፎቹ ሲረጩ ወይም የወንዱ ቦት ጫማ በሰዓቱ ሲጫን የሚሰማ ይመስላል፣ ባዶ ጀርባው የእባብ ተለዋዋጭነት፣ የባልደረባው እንቅስቃሴ ቀላልነት ይሰማዋል። ከ "የአብዮቱ ፓነል" ተከታታይ እስከ "የሆግ ፍቅር" ሥዕሎች ድረስ, የሌቤዴቭ ዘይቤ እራሱ አስደናቂ የዝግመተ ለውጥ አድርጓል. በ 1922 ሥዕል ውስጥ የመርከበኛው እና የሴት ልጅ ምስሎች አሁንም ገለልተኛ ነጠብጣቦችን ያቀፉ ናቸው - የቀለም ነጠብጣቦች የተለያዩ ሸካራዎች፣ በ"The Ironers" ውስጥ ካሉት ጋር ተመሳሳይ ነው ፣ ግን የበለጠ አጠቃላይ እና ማራኪ። በ "አዲስ ህይወት" ውስጥ ተለጣፊዎች እዚህ ተጨምረዋል, ስዕሉን ከአሁን በኋላ ወደ ኮላጅ መምሰል ሳይሆን ወደ እውነተኛ ኮላጅ መቀየር. አውሮፕላኑ ምስሉን ሙሉ በሙሉ ተቆጣጥሮታል ፣ በተለይም በራሱ ሌቤዴቭ አስተያየት ፣ ጥሩ ስዕልበመጀመሪያ "በወረቀት ላይ በጥሩ ሁኔታ መቀመጥ" አለበት. ነገር ግን፣ በ1926-1927 ባሉት ሉሆች ውስጥ፣ የወረቀት አውሮፕላኑ ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ በሚታይ ቦታ በ chiaroscuro እና በተጨባጭ ዳራ ተተካ። ከኛ በፊት ነጠብጣቦች አይደሉም ፣ ግን ቀስ በቀስ የብርሃን እና የጥላ ደረጃዎች። በተመሳሳይ ጊዜ, የስዕሉ እንቅስቃሴ በሁለቱም "NEP" እና "ሰርከስ" ውስጥ እንደነበረው "በመቁረጥ እና በመለጠፍ" ውስጥ አላካተተም, ነገር ግን በማንሸራተት ላይ. ለስላሳ ብሩሽወይም በጥቁር የውሃ ቀለም ፍሰት ውስጥ. እ.ኤ.አ. በ1920ዎቹ አጋማሽ፣ ሌሎች ብዙ ረቂቆች እየጨመሩ ወደ ነፃ፣ ወይም በሥዕል፣ በተለምዶ ሥዕል ይባላል። N. Kupreyanov ከመንደራቸው "መንጋዎች", እና L. Bruni እና N. Tyrsa እዚህ ነበሩ. ስዕሉ ከአሁን በኋላ “በመውሰድ” ውጤት ላይ ብቻ የተገደበ አልነበረም፣ “በብእር ጫፍ ላይ” የተሳለ ጨብጥ ሁልጊዜ አዳዲስ የባህርይ ዓይነቶች፣ ነገር ግን እሱ ራሱ በሁሉም ለውጦቹ እና በስሜታዊነት በእውነታው ህያው ፍሰት ውስጥ የተሳበ ያህል ነው። . በ20ዎቹ አጋማሽ ላይ፣ ይህ መንፈስን የሚያድስ ዥረት የ"ጎዳና" ብቻ ሳይሆን "ቤት" ጭብጦችን አልፎ ተርፎም እንደዚህ ያሉ ባህላዊ የሥዕል ንጣፎችን ራቁቱን የሰው ምስል ስቱዲዮ ውስጥ መሳል ችሏል። እና በከባቢ አየር ውስጥ ምን አዲስ ስዕል ነበር ፣ በተለይም ከቅድመ-አብዮታዊ አስርት ዓመታት አስማታዊ ጥብቅ ስዕል ጋር ካነፃፅሩት። ለምሳሌ በ 1915 ከ N. Tyrsa እርቃን ሞዴል እና ከ1926-1927 የሌቤዴቭ ሥዕሎች እጅግ በጣም ጥሩ ሥዕሎች ንፅፅር ካደረግን አንድ ሰው በሌብዴቭ ሉሆች ድንገተኛነት እና በስሜታቸው ጥንካሬ ይመታል።

ይህ የሌቤዴቭ ንድፍ አውጪዎች ከአምሳያው ላይ ድንገተኛነት ሌሎች የጥበብ ተቺዎች የመሳሳትን ቴክኒኮች እንዲያስታውሱ አስገድዷቸዋል። ሌቤዴቭ ራሱ ስለ ኢምፕሬሽኒስቶች ጥልቅ ፍላጎት ነበረው. በተከታታይ "አክሮባት" (1926) ውስጥ ከሚገኙት ምርጥ ሥዕሎቹ ውስጥ, ብሩሽ, በጥቁር ውሃ ቀለም የተሸፈነ, የአምሳያው ኃይለኛ እንቅስቃሴን የሚፈጥር ይመስላል. በራስ የመተማመን ብሩሽ ለአንድ አርቲስት ወደ ጎን ለመጣል በቂ ነው። ግራ እጅ፣ ወይም አንድ ተንሸራታች ንክኪ ወደ ፊት ወደ ክርኑ አቅጣጫ ለመጠቆም። በ "ዳንስ" ተከታታይ (1927) ውስጥ, የብርሃን ተቃርኖዎች የተዳከሙበት, የሚንቀሳቀሰው ብርሃን ኤለመንቱ ከኢምሜሽን ጋር ግንኙነትን ይፈጥራል. ቭ. ፔትሮቭ “በብርሃን ከተሸፈነው ጠፈር ላይ እንደ ራዕይ የዳንስ ሥዕላዊ መግለጫዎች ይታያሉ” በማለት ጽፈዋል ፣ “በጭንቅላቱ ጥቁር የውሃ ቀለም ባላቸው የብርሃን ብዥታ ቦታዎች ይገለጻል” ሲል “ቅጹ ወደ ማራኪነት ሲቀየር የጅምላ እና በማይታወቅ ሁኔታ ከብርሃን-አየር አከባቢ ጋር ይዋሃዳል።

ይህ Lebedev impressionism ክላሲካል impressionism ጋር እኩል እንዳልሆነ ሳይናገር ይሄዳል. ከእሱ በስተጀርባ ሁል ጊዜ በጌታው በቅርቡ የተጠናቀቀውን "በግንባታ ላይ ያለው ስልጠና" ይሰማዎታል. ሌቤዴቭም ሆነ የሌኒንግራድ የሥዕል አቅጣጫ እራሳቸው ቆይተዋል፣ የተሰራውን አውሮፕላንም ሆነ የሥዕሉን ገጽታ ለአፍታ አልረሱም። እንደውም የሥዕሎች ቅንብር ሲፈጠር አርቲስቱ እንደ ደጋስ ቦታን በሥዕላዊ መግለጫ አላባዛም ይልቁንም ይህ አኃዝ ብቻውን ቅርፁን ከሥዕሉ ቅርጽ ጋር በማዋሃድ ይመስላል። የጭንቅላቱን ጫፍ እና የእግሩን ጫፍ በቀላሉ ይቆርጣል ፣ ለዚህም ነው ምስሉ ወለሉ ላይ የማያርፍ ፣ ይልቁንም በሉሁ የታችኛው እና የላይኛው ጠርዝ ላይ “የተጠለፈ” የሆነው። አርቲስቱ "የታሰበውን እቅድ" እና የምስሉን አውሮፕላን በተቻለ መጠን በቅርብ ለማምጣት ይጥራል. በእርጥብ ብሩሽ ላይ ያለው የእንቁ ግርፋት ለምስሉ እና ለአውሮፕላኑ እኩል ነው። እነዚህ የሚጠፉ የብርሃን ግርዶሾች ፣ ምስሉን እራሱ እና እንደዚያው ፣ በሰውነት አቅራቢያ የሚሞቀው የአየር ሙቀት ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ከሥዕሉ ጋር የተቆራኙ እንደ አንድ ወጥ የሆነ የሥዕል ሸካራነት ይገነዘባሉ። የቻይና ስዕሎችቀለም እና ለዓይን በጣም ስስ የሆኑ “ፔትቻሎች” ሆነው ይታያሉ፣ በዘዴ ለስላሳ የሉህ ወለል። ከዚህም በላይ በሌቤዴቭ "አክሮባት" ወይም "ዳንሰኞች" ውስጥ በ "አዲስ ሕይወት" እና "NEP" ተከታታይ ገጸ-ባህሪያት ላይ ምልክት የተደረገበትን ሞዴል በራስ የመተማመን, ጥበባዊ እና ትንሽ የተነጠለ አቀራረብ ተመሳሳይ ቅዝቃዜ አለ. እነዚህ ሁሉ ሥዕሎች ጠንካራ አጠቃላይ የሆነ ክላሲካል መሠረት አላቸው ፣ ይህም ከዴጋስ ረቂቆች በልዩነት ግጥማቸው ወይም በዕለት ተዕለት ሕይወታቸው በደንብ ይለያቸዋል። ስለዚህ, ባሌሪና ወደ ተመልካች ጀርባዋን በሚያዞርበት በአንዱ አንጸባራቂ አንሶላ ውስጥ ቀኝ እግርበግራዋ ጣት ላይ (1927) ላይ የተቀመጠች, የእሷ ምስል ይመስላል የ porcelain ምስልበፔኑምብራ እና በብርሃን ወለል ላይ ተንሸራታች። N. Lunin እንዳለው አርቲስቱ በባሌሪና ውስጥ “ፍጹም የሆነ እና የዳበረ የሰው አካል መግለጫ” አግኝቷል። እዚህ አለ - ይህ ስውር እና የፕላስቲክ አካል - የተገነባው ምናልባትም ትንሽ ሰው ሰራሽ በሆነ መንገድ ነው ፣ ግን በእንቅስቃሴው ውስጥ የተረጋገጠ እና ትክክለኛ ነው ፣ ከማንኛውንም በበለጠ ስለ ሕይወት “መናገር” ይችላል ፣ ምክንያቱም በውስጡ ምንም ዓይነት ቅርጽ የሌለው ነገር ሁሉ ትንሽ ነው ። ፣ ያልተሰራ ፣ በአጋጣሚ ያልተረጋጋ። አርቲስቱ በእውነቱ በባሌ ዳንስ ላይ ፍላጎት አልነበረውም ፣ ግን “ለህይወት የሚናገረውን” በጣም ገላጭ በሆነ መንገድ ነበር። ለነገሩ፣ እነዚህ ሉሆች እያንዳንዳቸው በግጥም ጠቃሚ ላለው እንቅስቃሴ እንደ ተረት ግጥም ናቸው። ለሁለቱም ተከታታዮች ጌታውን ያሳየችው ባለሪና ኤን ናዴዝዲና በደንብ ስታጠናው በእነዚያ “አቀማመጦች” ላይ በማቆም ብዙ ረድቶታል ፣ በዚህ ውስጥ የሰውነት አስፈላጊ የፕላስቲክነት በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ ተገለጠ።

የአርቲስቱ ደስታ በራስ የመተማመን ችሎታን ጥበባዊ ትክክለኛነት የሚያቋርጥ ይመስላል እና ከዚያ ያለፈቃዱ ወደ ተመልካቹ ይተላለፋል። ከኋላው ባለው የባለሪና ሥዕል ላይ ተመልካቹ በሚያስደንቅ ሁኔታ ይመለከታቸዋል ልክ እንደ ቫይርቱሶ ብሩሽ ሥዕል ብቻ ሳይሆን ወዲያውኑ በእግሮቹ ላይ የቀዘቀዘ ምስል ይፈጥራል። በሁለት “የጭረት ቅጠሎች” የተሳሉት እግሮቿ በቀላሉ ከጫካው በላይ ይወጣሉ ፣ ወደ ላይ - እንደ መጥፋት ፔኑምብራ - ጠንቃቃ የበረዶ ነጭ ቱታ መበተን ፣ እንዲያውም ከፍ ያለ - በበርካታ ክፍተቶች ፣ ስዕሉን አፍራሽነት ያለው አጭር መግለጫ በመስጠት - ባልተለመደ ሁኔታ ስሜታዊ ወይም “በጣም የሚሰማ” የኋላ ዳንሰኛ እና ትንሽ ጭንቅላቷን በትከሻዋ ሰፊ ስፋት ላይ የምታደርገው “የመስማት” ለውጥ።

ሌቤዴቭ በ 1928 ኤግዚቢሽን ላይ ፎቶግራፍ ሲነሳ, ተስፋ ሰጭ መንገድ ከፊቱ ያለ ይመስላል. የበርካታ አመታት ልፋት ወደ ግራፊክ ጥበብ ከፍ ያለዉ ይመስላል። በተመሳሳይ ጊዜ, በ 1920 ዎቹ የልጆች መጽሃፎች ውስጥ እና በ "ዳንሰኞች" ውስጥ እንዲህ ዓይነቱ የተሟላ ፍጹምነት ደረጃ ምናልባት ከእነዚህ ነጥቦች ምናልባት ምንም ዓይነት የእድገት መንገድ የለም. እና በእውነቱ ፣ የሌቤዴቭ ስዕል እና ፣ በተጨማሪ ፣ የሌቤዴቭ ጥበብ እዚህ ፍፁም ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል። በቀጣዮቹ ዓመታት አርቲስቱ በሥዕሉ ላይ በጣም ንቁ ተሳትፎ አድርጓል, የልጆችን መጻሕፍት ብዙ እና ለብዙ አመታት በማሳየት. እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ በ 1930-1950 ዎቹ ውስጥ ያደረጋቸው ነገሮች ሁሉ ከ 1922-1927 ዋና ስራዎች ጋር ሊነፃፀሩ አይችሉም ፣ እና ጌታው ፣ በእርግጥ ፣ የተወውን ግኝቶች ለመድገም አልሞከረም ። የሌቤዴቭ ሥዕሎች ከ ጋር የሴት ምስል. የሚቀጥለው ዘመን ከእርቃን ሞዴል መሳል በመቀነሱ ምክንያት ሊገለጽ የማይችል ከሆነ, በእነዚህ ርዕሶች ላይ ምንም ፍላጎት ስለሌለው ብቻ ነው. ለ ብቻ በቅርብ ዓመታትወደዚህ እጅግ በጣም ግጥማዊ እና እጅግ በጣም ፈጠራ ያለው የስዕል ሉል ላይ የአመለካከት ለውጥ እንዳለ ፣ እና ይህ ከሆነ ፣ V. Lebedev በአዲሱ ትውልድ ንድፍ አውጪዎች መካከል ለአዲስ ክብር ሊሰጥ ይችላል።

አስማት ስዕሎች. የሚወዷቸው የልጆች መጽሐፍት ገላጭዎች

እነዚህን ሥዕሎች ሲመለከቱ፣ ወስደው ወደ ውስጥ መግባት ይፈልጋሉ - እንደ አሊስ በ Looking Glass። የልጅነት ጊዜያችንን ተወዳጅ መጽሃፎችን የሚያሳዩ አርቲስቶች እውነተኛ ጠንቋዮች ነበሩ. አልጋህ በደማቅ ቀለም የነበረበትን ክፍል ማየት ብቻ ሳይሆን የመኝታ ጊዜ ታሪክን የምታነብ የእናትህን ድምጽ እንደምትሰማ እንገምታለን።

ቭላድሚር ሱቴቭ

ቭላድሚር ሱቴቭ ራሱ የብዙ ተረት ተረቶች ደራሲ ነበር (ለምሳሌ ፣ “MEOW ያለው ማን ነው?” ፣ በአስደናቂው የካርቱን ሥዕል የታወቀ)። ግን ከሁሉም በላይ እኛ እሱን የምንወደው ለእነዚህ ሁሉ የማይቻሉ ጃርት ፣ ድቦች እና ጥንቸሎች - ከሱቴቭ እንስሳት ጋር መጽሐፍት በጥሬው ዓይንን የከፈቱ ነበሩ!

ሊዮኒድ ቭላድሚርስኪ

ሊዮኒድ ቭላድሚርስኪ በዓለም ላይ በጣም ቆንጆው አስፈሪ ፣ ጥበበኛ አስፈሪ ፣ ቲን ዉድማን እና ፈሪ አንበሳ ፣ እንዲሁም የኩባንያው ቀሪው ዙሪያውን እየረገጠ ነው። ኤመራልድ ከተማበመንገዱ ላይ በቢጫ ጡቦች የተነጠፈ. እና ምንም ያነሰ ቆንጆ ፒኖቺዮ!

ቪክቶር ቺዚኮቭ

የ“ሙርዚልካ” እና “ አንድም እትም የለም። አስቂኝ ስዕሎች" የድራጉንስኪን እና የኡስፐንስኪን አለም ቀለም ቀባው - እና አንዴ ወስዶ የማይሞት የኦሎምፒክ ድብን ቀባ።

አሚናዳቭ ካኔቭስኪ

በእውነቱ ፣ ሙርዚልካ እራሱ የተፈጠረው በአርቲስቱ ነው። ያልተለመደ ስምአሚናዳቭ ካኔቭስኪ. ከሙርዚልካ በተጨማሪ ብዙ ባለቤት ነው። ሊታወቁ የሚችሉ ምሳሌዎችማርሻክ ፣ ቹኮቭስኪ ፣ አግኒያ ባርቶ።

ኢቫን ሴሜኖቭ

ከ "አስቂኝ ሥዕሎች" እርሳስ, እንዲሁም ለዚህ መጽሔት ብዙ በእጅ የተሰሩ ታሪኮች, ኢቫን ሴሚዮኖቭ ይሳሉ. ከመጀመሪያዎቹ አስቂኝዎቻችን በተጨማሪ ስለ ኮልያ እና ሚሽካ ለኖሶቭ ታሪኮች እና ስለ “ቦቢክ ባርቦስ ጉብኝት” ታሪክ ብዙ ጥሩ ስዕሎችን ፈጠረ።

ቭላድሚር ዛሩቢን

በዓለም ላይ በጣም ጥሩው የፖስታ ካርዶች በቭላድሚር ዛሩቢን ተሳሉ። እሱ መጽሐፍትንም አሳይቷል ፣ ግን ሰብሳቢዎች አሁን እነዚህን ቆንጆ የአዲስ ዓመት ሽኮኮዎች እና የ 8 ማርች ጥንቸል ለየብቻ ይሰበስባሉ። እና በትክክል ያደርጉታል.

ኤሌና አፋናሲዬቫ

አርቲስት ኤሌና አፋናስዬቫ በጣም ባህሪይ (እና በጣም ትክክል ነው!) የሶቪየት ልጆችን አዘጋጀች. ያለ ናፍቆት መመልከት አይቻልም።

Evgeny Charushin

"ቆንጆ" የሚለው ቃል ገና በማይኖርበት ጊዜ, በጣም ቆንጆው አርቲስት ቀድሞውኑ ነበር-የእንስሳት ህይወት ዋና ባለሙያ Evgeniy Charushin. የማይቻሉ ለስላሳ ድመቶች፣ ሻጊ ድብ ግልገሎች እና ድንቢጦች - ሁሉንም አንቆ ላነቃቸው ፈልጌ ነው... ደህና፣ በእጄ ውስጥ።

አናቶሊ ሳቭቼንኮ

እና አናቶሊ ሳቭቼንኮ በዓለም ላይ በጣም አስቂኝ እና በጣም አሳሳች ፍጥረታትን ፈጠረ-አባካኙ በቀቀን ኬሻ ፣ በሩቅ ሩቅ ግዛት ውስጥ ሰነፍ ቮቭካ - እና ያው ካርልሰን! ሌሎች ካርልሰንስ በቀላሉ ተሳስተዋል፣ ያ ብቻ ነው።

Valery Dmitryuk

ሌላው የጋለ ስሜት እና ሆሊጋኒዝም ንጉስ የቫለሪ ዲሚትሪዩክ ዱንኖ ነው። ይህ አርቲስት በተመሳሳይ መልኩ ጎልማሳ "አዞዎችን" በተሳካ ሁኔታ አስጌጥቷል.

ሄንሪክ ቫልክ

ሌላ ታዋቂ "አዞ" - ሄንሪክ ቫልክ - በሚያስደንቅ ሁኔታ የወንዶች እና የሴቶች ልጆች እንዲሁም የወላጆቻቸውን ገጸ ባህሪያት ለመያዝ ችሏል. "Dunno on the Moon", "Vitya Maleev በትምህርት ቤት እና በቤት", "ሆትታቢች" እና ሚካኮቭ ጀግኖች የምናቀርበው በእሱ አፈጻጸም ነው.

ኮንስታንቲን ሮቶቭ

ካርቱኒስት ኮንስታንቲን ሮቶቭ በጣም አስቂኝ እና ብሩህ የሆነውን (ጥቁር እና ነጭ ቢሆንም) “የካፒቴን ቭሩንጌል ጀብዱዎች” አሳይቷል።

ኢቫን ቢሊቢን

ልዑል ኢቫንስ እና ግራጫ ተኩላዎች ፣ የእሳት ወፎች እና እንቁራሪቶች ልዕልቶች ፣ ወርቃማ ኮከሬሎች እና ወርቅ ዓሳዎች ... በአጠቃላይ ፣ ሁሉም ነገር የህዝብ ተረቶችእና የፑሽኪን ተረት ተረቶች ለዘላለም ኢቫን ቢሊቢን ናቸው። የዚህ ውስብስብ እና ጥለት ጥንቆላ እያንዳንዱ ዝርዝር ላልተወሰነ ጊዜ ሊመረመር ይችላል።

ዩሪ ቫስኔትሶቭ

እና ከፑሽኪን በፊት እንኳን, በእንቆቅልሽ, በመዋዕለ ሕፃናት ዜማዎች, በነጭ-ጎን ማጊዎች, "የድመት ቤት" እና "ቴሬሞክ" እንዝናና ነበር. እና ይህ ሙሉ አስደሳች ካሮሴል በዩሪ ቫስኔትሶቭ ቀለሞች ያሸበረቀ ነበር።

ቦሪስ Dekhterev

እስከ “Thumbelina”፣ “Puss in Boots” እና Perrault እና Andersen ስናድግ ቦሪስ ዴክቴሬቭ ወደ አገራቸው ወሰዱን - በብዙዎች እርዳታ አስማት ዘንጎችባለቀለም እርሳሶች እና የውሃ ቀለም ብሩሽዎች።

ኤድዋርድ ናዛሮቭ

በጣም የሚያምር ዊኒ ፑው በሼፐርድ ነው (ምንም እንኳን እሱ ጥሩ ቢሆንም, ስለዚህ ምን), ግን አሁንም በኤድዋርድ ናዛሮቭ! መጽሃፍትን አሳይቷል እና በምንወዳቸው ካርቱኖች ላይ ሰርቷል። ስለ ካርቱኖች ስንናገር “የጉንዳን ጉዞ” እና “አንድ ጊዜ ውሻ ነበረ” የሚሉትን ተረት አስቂኝ ጀግኖች የሳበው ናዛሮቭ ነው።

Vyacheslav ናዛሩክ

ፈገግ ያለ ትንሽ ራኮን ፣ ወዳጃዊ ድመት ሊዮፖልድ እና አታላይ ጥንድ አይጦች ፣ እንዲሁም እናቱን የሚፈልግ አሳዛኝ ማሞ - ይህ ሁሉ የአርቲስት ቪያቼስላቭ ናዛሩክ ሥራ ነው።

ኒኮላይ ራድሎቭ

አንድ ከባድ አርቲስት ኒኮላይ ራድሎቭ በተሳካ ሁኔታ የልጆችን መጽሃፎችን አሳይቷል-Barto, Marshak, Mikalkov, Volkov - እና እነሱን መቶ ጊዜ እንደገና እንዲታተሙ በደንብ አሳይቷቸዋል. በተለይ ታዋቂ ሆነ የራሱን መጽሐፍ"በምስሎች ውስጥ ያሉ ታሪኮች."

Gennady Kalinovsky

Gennady Kalinovsky በጣም የተዋቡ እና ያልተለመዱ የግራፊክ ስዕሎች ደራሲ ነው. የስዕል ዘይቤው ከስሜቱ ጋር ፍጹም የሚስማማ ነበር። የእንግሊዝኛ ተረት- “ሜሪ ፖፒንስ” እና “አሊስ ኢን ዎንደርላንድ” ብቻ “አሳቢ እና እንግዳ” ነበሩ! ምንም ያነሰ ኦሪጅናል Brer Rabbit, Brer Fox እና ሌሎች አስቂኝ ልጆች ከ "የአጎት Remus ተረቶች" ናቸው.

ጂ.ኤ.ቪ. ትራውጎት

ምስጢራዊው “ጂ.ኤ.ቪ. Traugott" የአንዳንዶች ስም ይመስላል አስማታዊ ጀግናአንደርሰን በእውነቱ ፣ እሱ የአርቲስቶች አጠቃላይ የቤተሰብ ውል ነበር-አባት ጆርጂ እና ልጆቹ አሌክሳንደር እና ቫለሪ። እና የዚያው አንደርሰን ጀግኖች በጣም ቀላል ፣ ትንሽ ግድየለሾች ሆኑ - ሊነሱ እና ሊቀልጡ ነበር!

Evgeny Migunov

የእኛ ተወዳጅ አሊስ ኪራ ቡሊቼቫ እንዲሁ አሊስ ኢቭጄኒያ ሚጉኖቫ ናት-ይህ አርቲስት የታላቁን የሳይንስ ልብ ወለድ ፀሐፊን ሁሉንም መጽሃፎች በትክክል አሳይቷል ።

ናታሊያ ኦርሎቫ

ሆኖም ፣ በሕይወታችን ውስጥ ሌላ አሊስ ነበረች - ከዓለም ካርቱን “የሦስተኛው ፕላኔት ምስጢር”። የተፈጠረው በናታሊያ ኦርሎቫ ነው። ከዚህም በላይ ዋና ገጸ ባህሪአርቲስቱ ከራሷ ሴት ልጅ ፣ እና ተስፋ አስቆራጭ ዘሌኒ ከባለቤቷ የተወሰደች!

ዛሬ ስለ ዘመናዊ የልጆች መጽሐፍ ገላጭዎች ማውራት እፈልጋለሁ. ለዚህ ጽሑፍ ጽሑፍ ሳዘጋጅ ያንን አስተዋልኩ የዘመኑ አርቲስቶችበጣም ቆንጆ እና ከፍተኛ ጥራት ያላቸው ምሳሌዎችን ይፍጠሩ, ነገር ግን በዋናነት ለመካከለኛ እና ትልልቅ ልጆች የትምህርት ዕድሜ. ስለ አንደርሰን ተረት፣ የሉዊስ ካሮል አሊስ በዎንደርላንድ እና የሆፍማን ተረት ተረቶች ብዙ ጊዜ የሚያምሩ ምሳሌዎችን ማየት ትችላለህ።

እንደ አለመታደል ሆኖ, ለህጻናት የሚፈጥሩ ዘመናዊ የሩሲያ አርቲስቶችን ማግኘት አልቻልኩም. ከስሞቹ ጋር እኩል ሊቆሙ የሚችሉ - ሱቴቭ, ቻሩሺን, ቶክማኮቭ, ሚቱሪች, ኮናሼቪች ... ግን, ይህ ጊዜያዊ ክፍተት በቅርቡ በአዲስ ብሩህ ስሞች እንደሚሞላ ተስፋ እናድርግ.

እና አሁን የብሔራዊ ትምህርት ቤት ምርጥ 7 ምርጥ ዘመናዊ የልጆች ምሳሌዎችን እናቀርብልዎታለን።

Igor Oleynikov

ይህ ያልተለመደ ተሰጥኦ ያለው አርቲስት የህፃናት መጽሐፍት ገላጭ ብቻ ሳይሆን እንደ ምርጥ ካርቱኒስትም ይታወቃል። እንደ "የሦስተኛው ፕላኔት ሚስጥር", "ካሊፍ ሽመላ", "የዛር ሳልታን ተረት" እና ሌሎችም በሁሉም የዕድሜ ክልል ውስጥ ባሉ ተመልካቾች የሚወደዱ እንደዚህ ያሉ ድንቅ ካርቱንዎችን በመፍጠር ተሳትፏል.

የሚገርመው ነገር, በጣም ብሩህ ከሆኑት የሩስያ የህፃናት አርቲስቶች አንዱ ሙያዊ የስነ-ጥበብ ትምህርት የለውም (በጣም ይጸጸታል, በራሱ ተቀባይነት). የተወለደው በሊበርትሲ ፣ ሞስኮ ክልል ሲሆን ከኬሚካል ምህንድስና ተቋም ተመረቀ። ለፕሮዳክሽን ዲዛይነር ረዳት በመሆን በ Soyuzmultfilm ስቱዲዮ ውስጥ መሥራት ጀመረ።

Igor Oleynikov የተለያዩ አኒሜሽን እና አሸናፊ ነው የመጽሐፍ በዓላት. የእሱ ምሳሌዎች በጣም ማራኪ፣ አስማተኞች ናቸው፣ ስለዚህም በየትኛውም የስነ ጥበብ ዩኒቨርሲቲ አልተማረም ብሎ ለማመን እስኪከብድ ድረስ።

“The Emperor and the Nightingale” በH.H. Andersen የተሰኘው ተረት። ማተሚያ ቤት አዝቡካ-ክላሲክስ

Evgeniy Antonenkov

ከሞስኮ ፖሊግራፊክ ተቋም ተመረቀ. ለረጅም ጊዜ ከሮስመን ማተሚያ ቤት ጋር ተባብሯል. በዩና ሞሪትዝ፣ ኮርኒ ቹኮቭስኪ፣ ቦሪስ ዛክሆደር፣ አላን ሚልን፣ ሰርጌይ ኮዝሎቭ እና ሌሎች ደራሲያን መጽሃፎችን ጨምሮ ብዙ መጽሃፎችን አሳይቷል።

"ቢቢጎን", K. Chukovsky

"ሎሚ ማሊኖቪች መጭመቂያ", ዩንና ሞሪትዝ

"ትንሽ ሙክ", V. Gauf

ቭላዲላቭ ኤርኮ

ብዙ እናቶች የዚህን አርቲስት ድንቅ ምሳሌዎች ያውቁ ይሆናል. የእኔ ህልም ሁል ጊዜ "የበረዶው ንግሥት" በቭላዲላቭ ኤርኮ ሥዕሎች ነው። አርቲስቱ የተወለደው እና በኪዬቭ ውስጥ ይኖራል ፣ ከታዋቂው የዩክሬን ማተሚያ ቤት "A-ba-ba-ga-la-ma-ga" ጋር ለረጅም ጊዜ እና በተሳካ ሁኔታ ተባብሯል ።

መጽሐፍ " የበረዶ ንግስት"በምሳሌነት በዬርኮ በ 2006 በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ ምርጥ የልጆች መጽሐፍ ተብሎ እውቅና ያገኘ እና የአንደርሰን ፋውንዴሽን ሜዳሊያ ተሸልሟል.

Evgenia Gapchinskaya

ታዋቂ የልጆች ገላጭበፈጠራዋ የብዙ ወላጆችን እውቅና ያገኘች. Evgeniya የተወለደው በ 1964 በካርኮቭ ውስጥ ነው, እና እዚያ ተማረ. አሁን በኪዬቭ ይኖራል እና ከኪየቭ ማተሚያ ቤት "A-ba-ba-ga-la-ma-ga" ጋር ይተባበራል።

ጋሊና ዚንኮ

በፑሽኪን ፣ በአክሳኮቭ ፣ በሲ ፐርራልት ፣ በኤች ኤች አንደርሰን ተረት ተረት ጨምሮ ብዙ የልጆች መጽሃፎችን የገለፀው የዩክሬን አርቲስት። ጋሊና ዚንኮ ከአሳታሚው ቤት ክሊቨር ጋር ለረጅም ጊዜ በተሳካ ሁኔታ ተባብራለች, በጣም ብዙ ዘመናዊ ወላጆችየፍቅር እና ልብ የሚነካ ስልቷን አውቃታለሁ።

"የርግብ ታሪክ", A. Borovetskaya

"ብሎሽኪንስ እና ፍሬው ከባራኽቲ ቤይ", ኤ. ኒኮልስካያ

አንቶን ሎማዬቭ

በ 1971 የተወለደው በቪቴብስክ ከተማ (ለአለም ቻጋል እና ማሌቪች የሰጠው)። በሴንት ፒተርስበርግ የኪነ-ጥበብ አካዳሚ (ሬፒን ኢንስቲትዩት) አጥንቷል, እዚያ ይኖራል እና ይሠራል, እና ከበርካታ የሩሲያ ማተሚያ ቤቶች ጋር በተሳካ ሁኔታ ተባብሯል. እሱ የአርቲስቶች ህብረት አባል ነው።

አንቶን ሎማዬቭ ለህፃናት ተረት ተረት በብሩህ እና ምናባዊ ምሳሌዎች ይታወቃል። ከተወዳጆቼ መካከል ለ "ትንሽ ሜርሜድ" እና ሌሎች በአንደርሰን ተረት ተረት ውስጥ አስማታዊ ምሳሌዎች አሉ.

ገላጭ አንቶን ሎማዬቭ። ተረት ተረት "ትንሹ ሜርሜድ"

በልጅነት ጊዜ የምናነበው መጽሃፍቶች ከምንወዳቸው ገፀ-ባህሪያት ጋር ላሉ የማይረሱ ሥዕሎች ምስጋና ይድረሱብን። ከበርካታ አሥርተ ዓመታት በኋላ የዱንኖ ወይም ቱምቤሊና ምስሎችን በማስታወሻችን ውስጥ በቀላሉ ማባዛት እንችላለን። አሁን ግን ጥሩ መጽሐፍበስዕሎች ለመምረጥ በጣም ከባድ ነው. አንድ ሱቅ ውስጥ ስንገባ በቀላሉ እንጠፋለን እና በጣም መርዛማ ሽፋን ያለው መጽሐፍ ወስደን እንጨርሳለን, ይህም ህፃኑ እንዲታመም ያደርገዋል. የተሳካ ስዕላዊ መግለጫ ምስጢር ምንድን ነው እና ለአንድ ልጅ ጥሩ የስዕል መጽሐፍ እንዴት እንደሚመርጥ አሌክሳንድራ ባላሾቫ, የቬሮኒካ ካላቼቫ የስዕል ትምህርት ቤት ገላጭ እና አስተማሪ ለአንጀሊና አረንጓዴ እና ኢሊያ ማርኪን ተናግረዋል.

ለዋናው ትምህርት ቤት ፈተና ለሚዘጋጁ

ጥሩ የልጆች ስዕሎችን ለመፍጠር 3 ደንቦች

ለትክክለኛው ምሳሌ ምንም አይነት ሁለንተናዊ የምግብ አዘገጃጀት መመሪያ የለም. ነገር ግን አርቲስቶች ለልጆች መጽሃፍቶች ማራኪ ንድፎችን እንዲፈጥሩ የሚፈቅዱ ሶስት ህጎች አሉ.

1. የልጆች ምሳሌዎች ተቃራኒ መሆን አለባቸው. አለበለዚያ ህጻኑ ዓይኖቹን በአንድ ነገር ላይ ማተኮር አስቸጋሪ ነው. የልጆች ትኩረትን የመሰብሰብ ችሎታ በጣም የዳበረ አይደለም. ቀለሞችን እና ቅርጾችን ይገነዘባሉ, ስለዚህ ይህ በተለይ ለልጆች ምሳሌዎች በጣም አስፈላጊ ነው.

2. አጻጻፉ ግልጽ እና በደንብ የታሰበ መሆን አለበት.. እይታው ከምሳሌው በላይ መሄድ የለበትም. ሁሉም ትኩረት በሥዕሉ ላይ ማተኮር አለበት.

3. አንባቢዎች በገፀ ባህሪያቱ ውስጥ እራሳቸውን ማወቅ አለባቸው።. ጥሩ ነው, ለምሳሌ, ገጸ ባህሪያቱ ከልጆች እድሜ እና የሰውነት መጠን ጋር የሚዛመዱ ከሆነ.

በወላጆች የመፅሃፍ ምርጫን በተመለከተ, ከልጅነት ጀምሮ በልጆች ላይ ጥሩ ጣዕም እንዲሰፍን እመክራለሁ. ደፋር መሆን አለብን እና ሁሉንም መጽሐፍት በፕላስቲክ የሚንቀጠቀጡ አይኖች እና የኒውክሌር ቀለሞችን ማስወገድ አለብን። የሚወዷቸውን ምሳሌዎች ይምረጡ። በዚህ መንገድ ልጅዎን ደረጃ በደረጃ የውበት ዓለምን ያስተዋውቁታል. ሁላችንም የልጆቻችንን ጣፋጭ ፍጆታ እንገድባለን እና ለአትክልት ፍቅር እንፈጥራለን አይደል? በመጽሃፍ ስዕላዊ መግለጫዎችም እንዲሁ መደረግ አለበት.

ከአዋቂዎች ይልቅ የልጁን ትኩረት ለመያዝ በጣም ከባድ መሆኑን ማስታወስ አስፈላጊ ነው. ምሳሌው በቂ ንፅፅር እንዳለው ለማረጋገጥ ቀላል ሙከራ ያድርጉ፡ ምስሉን በጥቁር እና በነጭ ያንሱት። በድምፅ የተለያየ መሆን አለበት እና የሚያጣብቅ ግራጫ ስብስብ አይመስልም.

ብዙ አዋቂዎች, በተለይም የሴት አያቶች, በልጆች መጽሐፍት ውስጥ ያሉ እንስሳት በእውነቱ መሳል አለባቸው ብለው ያምናሉ. አለበለዚያ ህፃኑ ምን እንደሚመስል የተሳሳተ ሀሳብ ይኖረዋል, ለምሳሌ, ድመት ምን እንደሚመስል. እንደ ልምምድ እንደሚያሳየው በጣም ትናንሽ ልጆች ለእንስሳት ምሳሌያዊ ምስል የተሻለ ምላሽ ይሰጣሉ. ወዲያው ያውቁታል። በተጨማሪም, ይህ ተምሳሌታዊነት ቅዠትን ያዳብራል. ቀለል ያሉ ቅጾችን አትፍሩ. ለትላልቅ ልጆች ተጨባጭ ምሳሌዎችን (እንደ ኢንግፔን) ይተዉ።

ከተለያዩ መጽሃፍቶች ውስጥ ጠቃሚ ነገር እንዴት እንደሚመርጡ ካላወቁ እና ከተለያዩ የመጻሕፍት መደብሮች መካከል ከጠፉ ለትንንሽ ማተሚያ ቤቶች (ፖሊያንድሪያ ፣ ሳሞካት ፣ ሮዝ ቀጭኔ) ትኩረት ይስጡ ። ትናንሽ አሳታሚዎች በመጻሕፍት ምርጫ እና በምሳሌዎች ጥራት ላይ የበለጠ ጥንቃቄ ያደርጋሉ።

የልጆች ምሳሌዎች ምንድናቸው?

የምሳሌዎች ነጠላ ምደባ የለም, ሁሉም ነገር ግላዊ ነው እና በጸሐፊው ላይ የተመሰረተ ነው. አሁንም የልጆችን የስዕል መፃህፍት ወሰን ለመረዳት ለሚፈልጉ ወላጆች ፣ ምሳሌዎችን ለመሳል ዘዴዎች ፣ አቀራረቦች እና ቅጦች ትንሽ መመሪያ አዘጋጅተናል።

ባለህ ነገር መጀመር ተገቢ ነው። የተለያዩ ቁሳቁሶች. አንዳንዶቹ በቀለም፣ አንዳንዶቹ በእርሳስ፣ አንዳንዶቹ ቴክኒኮችን ያጣምሩ ወይም ኮላጆችን ይጠቀማሉ፣ አንዳንዶቹ ከወረቀት የተቆረጡ ናቸው። አንዳንድ ስዕላዊ መግለጫዎች በቀጥታ ከጭንቅላታቸው ላይ ይሳሉ, ሌሎች ደግሞ ብዙ ንድፎችን ይሳሉ እና ማጣቀሻዎችን ይመርጣሉ.

በምሳሌው ውስጥ ዋናው ነገር ለተከታታይ ስዕሎች አንድነት ያለው መርህ ነው. ብዙውን ጊዜ ይህ ሴራ ይሆናል ፣ እሱ ወደ ቁልፍ ትዕይንቶች ይከፈላል ፣ ለእያንዳንዳቸው አርቲስቱ ምሳሌዎችን ይፈጥራል። ስዕሎቹ የታሪኩን ጀግኖች ያሳያሉ።

በአንድ ሴራ የተዋሃዱ ምሳሌዎችን እንደ ምሳሌ በመጥቀስ የፍሬድሪክ ፓይሎትን ሥዕሎች “ሉሉ እና የሌለው አስተሳሰብ ሽመላ” ወይም “ሉሉ እና የፍቅረኛሞች በዓል” በተባለው መጽሐፍ ውስጥ ያሉትን ሥዕሎች መጥቀስ ይቻላል። በሥዕሎቹ ውስጥ በጽሑፉ ውስጥ የተገለጹትን ሁኔታዎች በትክክል እናያለን.

ምሳሌ በፍሬዴሪክ ፓይሎት

አንዳንድ አርቲስቶች በድርጊቱ ቦታ ላይ ተመስርተው ተከታታይ ሥዕሎችን ያጣምራሉ፡ ለምሳሌ ከመንደር ሕይወት ውስጥ ያሉ ትዕይንቶች ምሳሌዎች። ብዙ Wimmelbooks የተነደፉት በዚህ መርህ መሠረት ነው - ለግምገማ ፣ ለስልጠና ትኩረት እና ለማስታወስ ትምህርታዊ መጽሐፍት። እነዚህ ትልልቅ ህትመቶች ሲሆኑ እያንዳንዱ ስርጭት ልጆች ማለቂያ በሌለው መልኩ ሊመለከቱት የሚችሉት ዝርዝር ምስል ነው።

Wimmelbooks ለወጣት አንባቢዎች ተስማሚ ናቸው፡ ልጆች በመጫወት እና በማንበብ ይማራሉ. አስደናቂው ምሳሌ የዶሮ ገበል እና ፒተር ኖር “በሰርከስ” መጽሐፍ ነው። በርካታ ሴራዎች, እያንዳንዳቸው በሰርከስ ክልል ላይ ይከናወናሉ.

ምሳሌ በዶሮ ጎቤል እና ፒተር ኖር

ስዕሎች አንዳንድ ጊዜ በቅጥ መርሆች መሰረት ይጣመራሉ. ስዕላዊው ቀድሞውኑ የታወቁ ምስሎችን ይስባል, ከእሱ ልዩ ዘይቤ ጋር ያስተካክላቸዋል. ለምሳሌ, የመጽሃፍ ገጸ-ባህሪያትን, ተከታታይ መጽሃፎችን, ተከታታይ ፊልሞችን ወይም ካርቶኖችን በመድገም, የሚታወቁ ገጸ ባህሪያት ሲቀሩ, የአርቲስቱን ራዕይ ያንፀባርቃሉ. በፊንላንድ ሥዕሎች ውስጥ ግራፊክ ዲዛይነርምንም እንኳን ያልተለመዱ ቢመስሉም Jirki Vaatainen እንደ የዲስኒ ልዕልት ሊታወቅ ይችላል። Frozen እና Snow White እና ሰባቱን ድንክ የሚወዱ ልጆች ተመሳሳይ ምሳሌዎችን የያዘ መጽሐፍ ይወዳሉ።

ምሳሌዎች በ Jirka Väätäinen

የቴክኖሎጂ ልዩነት አንድ የሚያደርጋቸው መርሆም ሊሆን ይችላል። ለምሳሌ, ደራሲው ብቻ ከተጠቀመ የጂኦሜትሪክ ቅርጾች, በእንስሳት ሥዕሎች ውስጥ እንደ Oleg Beresnev. እንደነዚህ ያሉት ምሳሌዎች ለስልጠና በጣም ጥሩ ናቸው. ምናባዊ አስተሳሰብልጆች እና ቀለል ያሉ ቅርጾችን እንዲገነዘቡ አስተምሯቸው.

እጅግ በጣም ብዙ እንደዚህ ያሉ የአንድነት መርሆዎች ሊፈጠሩ ይችላሉ። ምንም ገደቦች የሉም, ሁሉም ነገር በአርቲስቱ እራሱ እና በአዕምሮው እድሎች ላይ ብቻ የተመካ ነው.

በ Oleg Beresnev ምሳሌ

በአሁኑ ጊዜ የኑሮ ዘዴዎች እና ቁሳቁሶች በጣም ተወዳጅ ናቸው - የውሃ ቀለም, gouache, ባለቀለም እርሳሶች, ኮላጆች. የቬክተር ስዕላዊ መግለጫዎች እንዲሁ ተወዳጅ ናቸው, ነገር ግን ብዙውን ጊዜ የአርቲስቱ የእጅ ጽሑፍ በእነሱ ውስጥ ለመለየት በጣም አስቸጋሪ ነው.

እዚህ የሚያበራ ምሳሌየውሃ ቀለም ምሳሌዎች በቶኪዮ አርቲስት Mateusz Urbanowicz።

ምሳሌዎች በ Mateusz Urbanowicz

እና ከዲናራ ሚራሊፖቫ የ gouache ሥዕሎች እዚህ አሉ።

ምሳሌዎች በዲናራ ሚርታሊፖቫ

አንዳንድ አርቲስቶች እንደ ቼክኛ አርቲስት ሚሀኤላ ሚሃይሎቫ ያሉ ምሳሌዎችን ከወረቀት ወይም ከጨርቃ ጨርቅ ይቆርጣሉ። ከቅርጾች ጋር እንደዚህ ያሉ ሙከራዎች ሁል ጊዜ ልጆችን እንዲጠመዱ ያደርጋሉ.

ምሳሌዎች በሚካኤል ሚሃሊዮቫ

ስዕላዊ መግለጫ በታቲያና ዴቫዬቫ, ኤሌና ኤርሊክ እና አሌክሲ ሊያፑኖቭ

ኦሪጅናል ስራዎች የሚሠሩት ከሊኖኮት ጋር በሚሠሩ ሰዎች ነው. እንደ ምሳሌ፣ ከየካተሪንበርግ የመጣው የኦልጋ ኢዝሆቫ-ዴኒሶቫ ሥዕል እዚህ አለ።

ምሳሌ በኦልጋ ኢዝሆቫ-ዴኒሶቫ

አንዳንድ አርቲስቶች ኮላጅ ይጠቀማሉ፣ እንደ አርቲስት ሞርጋና ዋላስ። ልጆች ብዙውን ጊዜ እንዲህ ዓይነቶቹን ምሳሌዎች ለመኮረጅ ይሞክራሉ, የራሳቸውን የእጅ ስራዎች እና ኮላጆች እንዲፈጥሩ ያነሳሳቸዋል.

በ Morgana Meredith Wallace ምሳሌ

ክላሲክ የቬክተር ሥዕላዊ መግለጫ፣ ልክ እንደ አይሪሽ ሠዓሊ ፒተር ዶኔሊ ሥራ፣ በዋነኛነት በካርቶን መሰል ስሜቱ ተለይቶ ይታወቃል።

ምሳሌ በፒተር ዶኔሊ

ምርጥ ምሳሌዎች

የራስዎን ጣዕም ሙሉ በሙሉ ካላመኑ ወደ ታዋቂ አርቲስቶች ስራዎች ይሂዱ. ብዙ ምሳሌዎች አሉ, እና እያንዳንዱ ሰው የራሱ ተወዳጅ ዝርዝር አለው. የምወዳቸውን ደራሲያን ምርጫ አዘጋጅቻለሁ። ሁሉም በልጆች ምሳሌ ላይ ተጽዕኖ አሳድረዋል, እና ብዙዎቹም በመነሻው ላይ ቆሙ.

Miroslav Shashekበቀለማት ያሸበረቁ የመመሪያ መጽሐፎቹ የሚታወቀው ከቼክ ሪፐብሊክ የሕፃናት ጸሐፊ እና ገላጭ ነው። ተከታታይ ንቁ ሕትመቶች መመሪያዎችን "ይህ ኒው ዮርክ ነው", "ይህ ፓሪስ ነው", "ይህ ለንደን" እና ሌሎች ብዙ ያካትታል.

ዜድነክ ሚለር- ብዙውን ጊዜ ከአኒሜሽን ጋር አብሮ የሚሠራ ሌላ የቼክ አርቲስት። በልጅነት ጊዜ ብዙዎች መመልከት ያስደስታቸው ስለ ክሮቲክ የካርቱን ሥዕሎች ደራሲ በመባል ይታወቃል።

Beatrix ፖተር- የእንግሊዛዊ አርቲስት እና የህፃናት መጽሃፍ ደራሲ. እሷ በዋናነት እንስሳትን እና እፅዋትን ትቀባለች።

ሌቭ ቶክማኮቭ - የሶቪየት አርቲስት- ከ “ሙርዚልካ” መጽሔት ጋር የተባበረ ገላጭ። የእሱ ስራዎች ተቀምጠዋል Tretyakov Galleryእና ሙዚየም ጥበቦችበፑሽኪን ስም የተሰየመ.

ቪክቶር ቺዚኮቭ- ለአለም የድብ ግልገል ሚሽካ ፣ የበጋው ሞስኮ ምስል የሰጠው አርቲስት የኦሎምፒክ ጨዋታዎች 1980 በሞስኮ.

ዩሪ ቫስኔትሶቭ- የሶቪዬት አርቲስት ፣ ሰዓሊ ፣ ግራፊክ አርቲስት ፣ የቲያትር አርቲስት፣ የመፅሃፍ ገላጭ እና የመንግስት ሽልማት አሸናፊ። የእሱ ሥዕሎች ከልጅነት ጀምሮ ለእኛ በሚታወቁት በአብዛኛዎቹ መጻሕፍት ውስጥ ይገኛሉ.

ኦልጋ እና አንድሬ ዱጊን። - የሩሲያ አርቲስቶችወደ ስቱትጋርት የሄደው. ሥራዎቻቸው የመካከለኛው ዘመን ድንክዬዎችን ይመስላሉ። እ.ኤ.አ. በ 2007 ጥንዶቹ “ደፋር ትንሹ ስፌት” ለተሰኘው ተረት ተረት በሥዕላቸው የወርቅ ሜዳሊያ ተሸልመዋል።

ሮበርት ኢንግፔን።- በአውስትራሊያ የተወለደ ገላጭ። ከስራዎቹ መካከል የ"Alice in Wonderland", "Treasure Island", " Tom Sawyer", "Peter Pan and Wendy", የኪፕሊንግ ተረት ተረቶች እና ሌሎች በርካታ ስዕሎች አሉ. ክላሲካል ስራዎች. ለአንዳንዶች፣ የሮበርት ኢንግፐን ምሳሌዎች በጣም ጎልማሳ፣ ከባድ እና አልፎ ተርፎም ጨለምተኛ ይመስላሉ፣ ግን ሌሎችን ያስደስታቸዋል።

ኤሪክ ካርል- ገላጭ ፣ ለረጅም ጊዜበታዋቂው የኒውዮርክ ታይምስ ጋዜጣ የማስታወቂያ ክፍል ውስጥ ሰርቷል። በአንድ ወቅት በአርቲስት የተሳለ አርማ በአንድ ሰው በጣም ይወድ ነበር። የልጆች ጸሐፊኤሪክ ካርል ለመጽሐፉ ምሳሌ እንዲፈጥር ቀረበ። ብዙም ሳይቆይ አርቲስቱ ራሱ ለወጣት አንባቢዎች መጻፍ ጀመረ.

Rebecca Dotremer- ፈረንሳዊው ገላጭ እና የእራሱ የልጆች መጽሃፍ ደራሲ. በልጆች የህትመት ሚዲያ ውስጥ ይሰራል እና በስዕላዊ መግለጫዎች ፖስተሮችን ይፈጥራል።

Erርነስት Shepard- ፑንች ለተባለው የሳተላይት መፅሄት ካርቱኒስት ሆኖ የሰራ እንግሊዛዊ አርቲስት እና ገላጭ። ስለ ዊኒ ዘ ፑህ በተረቱ ተረቶች በምሳሌዎቹ ይታወቃል።

Quentin Blake- የእንግሊዝኛ ገላጭ. የእሱ ሥዕሎች በታወቁ ክላሲኮች ከ300 በላይ መጻሕፍትን ያስውባሉ፡- ሉዊስ ካሮል፣ ሩድያርድ ኪፕሊንግ፣ ጁልስ ቬርን፣ ሲልቪያ ፕላዝ፣ ሮአልድ ዳህል እና ሌሎችም።

የጌታው ጥበባዊ ቅርስ በመጽሐፍ ግራፊክስ ብቻ የተገደበ አይደለም። A.F. Pakhomov የመታሰቢያ ሐውልት ሥዕሎች ደራሲ ነው ፣ ሥዕሎች ፣ ሥዕሎች ፣ ሥዕሎች ፣ የውሃ ቀለሞች ፣ በርካታ ህትመቶች ፣ “ሌኒንግራድ በተከበበ ጊዜ” ተከታታይ አስደሳች አንሶላዎችን ጨምሮ ። ሆኖም ፣ ስለ አርቲስቱ በተፃፉ ጽሑፎች ውስጥ ስለ እንቅስቃሴው ትክክለኛ መጠን እና ጊዜ ትክክለኛ ያልሆነ ሀሳብ ነበር ። አንዳንድ ጊዜ የእሱ ሥራ ሽፋን የሚጀምረው ከ 30 ዎቹ አጋማሽ ጀምሮ ባሉት ሥራዎች ብቻ ነው ፣ እና አንዳንድ ጊዜ በኋላም - ከጦርነቱ ዓመታት በተከታታይ በሊቶግራፍ። እንዲህ ዓይነቱ ውሱን አቀራረብ ከግማሽ ምዕተ ዓመት በላይ የተፈጠረውን የኤኤፍ.ኤፍ. ፓኮሞቭን የመጀመሪያ እና ደማቅ ውርስ ሀሳቡን ማጥበብ እና መገደብ ብቻ ሳይሆን በአጠቃላይ የሶቪዬት ጥበብን ድህነት ፈጥሯል።

A.F. Pakhomov እጅግ በጣም ብዙ ቁጥር ያላቸው የስዕሎች እና የግራፊክስ ስራዎች ባለቤት ናቸው. እነሱን ሙሉ በሙሉ እንደሸፈናቸው ሳያስመስል ፣የሞኖግራፍ ደራሲው ስለ ጌታው የፈጠራ እንቅስቃሴ ዋና ዋና ገጽታዎች ፣ ብልጽግና እና አመጣጥ ፣ እና ለኤ ኤፍ ፓኮሞቭስ እድገት አስተዋጽኦ ያደረጉ መምህራን እና ባልደረቦች ሀሳብ መስጠትን እንደ ተግባራቸው ቆጠሩት። ስነ ጥበብ. የአርቲስቱ ስራዎች የሲቪክ መንፈስ, ጥልቅ ህያውነት እና ተጨባጭነት ባህሪው የሶቪዬት ህዝቦች ህይወት ጋር የማያቋርጥ እና የቅርብ ግንኙነት ባለው መልኩ የስራውን እድገት ለማሳየት አስችሏል.

የሶቪየት ጥበብ ታላቅ ጌቶች አንዱ በመሆን, A.F. Pakhomov ረጅም ሕይወቱን እና የፈጠራ ሥራውን በሙሉ ለእናት አገር እና ለህዝቦቿ ጥልቅ ፍቅር አሳይቷል. ከፍተኛ ሰብአዊነት, እውነተኝነት, ምናባዊ ብልጽግና ስራውን በጣም ቅን, ቅን, ሙቀት እና ብሩህ ተስፋ ያደርገዋል.

በቮሎግዳ ክልል በካድኒኮቭ ከተማ አቅራቢያ በኩቤና ወንዝ ዳርቻ ላይ የቫርላሞቮ መንደር ይገኛል. እዚያም በሴፕቴምበር 19 (እ.ኤ.አ. ኦክቶበር 2) 1900 የገበሬው ሴት ኤፊሚያ ፔትሮቭና ፓኮሞቫ ወንድ ልጅ ወለደች, እሱም አሌክሲ ይባላል. አባቱ ፊዮዶር ዲሚሪቪች ቀደም ሲል የሴርፍዶምን አስፈሪነት ከማያውቁት "appanage" ገበሬዎች መጡ. ይህ ሁኔታ በህይወት መንገዱ እና በነባራዊው የባህርይ መገለጫዎች ውስጥ ትልቅ ሚና ተጫውቷል፣ እና በቀላሉ፣ በእርጋታ እና በክብር የመመላለስ ችሎታን አዳብሯል። የልዩ ብሩህ አመለካከት፣ ሰፊ አስተሳሰብ፣ መንፈሳዊ ቀጥተኛነት እና ምላሽ ሰጪነት ባህሪያት እዚህም ሥር ነበሩ። አሌክሲ ያደገው በሥራ አካባቢ ነው። በደንብ አልኖርንም። እንደ መላው መንደር, እስከ ጸደይ ድረስ የራሳቸውን ዳቦ በቂ አልነበረም; በአዋቂ የቤተሰብ አባላት የቀረበ ተጨማሪ ገቢ ያስፈልግ ነበር። ከወንድሞቹ አንዱ ድንጋይ ሰሪ ነበር። ብዙ የመንደሩ ነዋሪዎች አናጺ ሆነው ይሠሩ ነበር። እና ወጣቱ አሌክሲ የህይወቱን የመጀመሪያ ጊዜ በጣም አስደሳች እንደሆነ አስታወሰ። በፓሮሺያል ትምህርት ቤት ለሁለት ዓመታት ጥናት ካጠናቀቀ በኋላ እና በአጎራባች መንደር ውስጥ በሚገኘው የዜምስቶት ትምህርት ቤት ለሁለት ተጨማሪ ዓመታት ካዳኒኮቭ ከተማ ወደሚገኝ ከፍተኛ አንደኛ ደረጃ ትምህርት ቤት “በመንግስት ወጪ እና ለመንግስት ግርግር” ተላከ። እዚያ በማጥናት ያሳለፈው ጊዜ በአ.ኤፍ. ፓኮሞቭ ትውስታ ውስጥ በጣም አስቸጋሪ እና የተራበ ነበር. "ከዚያ ጀምሮ በአባቴ ቤት ውስጥ ያለ ግድየለሽ የልጅነት ጊዜዬ ሁል ጊዜ ለእኔ በጣም ደስተኛ እና በጣም ግጥማዊ ጊዜ ይመስለኝ ነበር እናም ይህ የልጅነት ቅኔ ከጊዜ በኋላ በስራዬ ውስጥ ዋነኛው ተነሳሽነት ሆነ." የአሌሴይ ጥበባዊ ችሎታዎች እራሳቸውን ቀደም ብለው ይገለጡ ነበር ፣ ምንም እንኳን እሱ በሚኖርበት ቦታ ለእድገታቸው ምንም ቅድመ ሁኔታ ባይኖርም። ነገር ግን መምህራን በሌሉበት ጊዜ እንኳን, ልጁ የተወሰኑ ውጤቶችን አግኝቷል. የጎረቤት የመሬት ባለቤት ቪ.ዙቦቭ ወደ ተሰጥኦው ትኩረት ስቧል እና አልዮሻን እርሳሶችን ፣ ወረቀቶችን እና የሩስያ አርቲስቶችን ሥዕሎችን ሰጠ ። እስከ ዛሬ ድረስ የተረፉት የፓክሆሞቭ ቀደምት ሥዕሎች ከጊዜ በኋላ በሙያዊ ችሎታ የበለፀጉ ሲሆኑ የሥራው ባህሪ የሚሆኑበትን አንድ ነገር ያሳያሉ። ትንሹ አርቲስት በአንድ ሰው ምስል እና, ከሁሉም በላይ, ልጅን አስደነቀ. ወንድሞቹን፣ እህቶቹን እና የጎረቤቶቹን ልጆች ይስባል። የእነዚህ ቀላል የእርሳስ ምስሎች መስመሮች ሪትም የጎለመሱ ዓመታት ስዕሎችን ማስተጋባቱ ትኩረት የሚስብ ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1915 ከካድኒኮቭ ከተማ ትምህርት ቤት በተመረቀበት ወቅት ፣ በመኳንንት ዙቦቭ አውራጃ መሪ አስተያየት ፣ የአካባቢው የጥበብ አፍቃሪዎች ምዝገባን አስታውቀዋል እና በተሰበሰበው ገንዘብ ፓኮሞቭን ወደ ፔትሮግራድ ላኩ። የ A.L. Stieglitz ትምህርት ቤት. ከአብዮቱ ጋር በአሌሴይ ፓኮሞቭ ሕይወት ውስጥ ለውጦች መጡ። በትምህርት ቤት ውስጥ በተከሰቱት አዳዲስ አስተማሪዎች ተጽዕኖ ሥር - ኤን ኤ. ቲርሳ, ኤም.ቪ. ዶቡዝሂንስኪ, ኤስ.ቪ. ቼኮኒን, ቪ. I. Shukhaev - የኪነ ጥበብ ስራዎችን የበለጠ ለመረዳት ይጥራል. በሹካዬቭ ሥዕል ታላቅ ጌታ መሪነት አጭር ጥናት ብዙ ጠቃሚ ነገሮችን ሰጠው። እነዚህ ክፍሎች የሰውን አካል አወቃቀር ለመረዳት መሰረት ጥለዋል. የሰውነት አካልን በጥልቀት ለማጥናት ጥረት አድርጓል። ፓክሆሞቭ አካባቢን መኮረጅ ሳይሆን ትርጉም ባለው መልኩ መሳል እንደሚያስፈልግ አሳምኖ ነበር። በመሳል ላይ እያለ በብርሃን እና በጥላ ሁኔታዎች ላይ ጥገኛ አለመሆንን ነገር ግን ተፈጥሮን በአይኑ "ማብራት" በመተው የድምፅን ቅርብ ክፍሎች በመተው እና በጣም የራቁትን ያጨልማል. አርቲስቱ “እውነት ነው” ሲል ተናግሯል ፣ “የሹክሃቭን እውነተኛ አማኝ አልሆንኩም ፣ ማለትም ፣ የሰው አካል አስደናቂ እስኪመስል ድረስ በሳንግዊን አልቀባሁም ። ዶቡዝሂንስኪ እና ቼኮኒን የተባሉት የመጽሐፉ በጣም ታዋቂ አርቲስቶች ትምህርቶች ጠቃሚ ነበሩ፣ ፓኮሞቭ እንደተናገረው። በተለይ የኋለኛውን ምክር አስታወሰ፡- በመፅሃፍ ሽፋን ላይ ቅርጸ-ቁምፊዎችን ወዲያውኑ በብሩሽ ፣ ያለ ቅድመ ዝግጅት መግለጫ በእርሳስ ፣ “በፖስታ ላይ እንዳለ አድራሻ” የመፃፍ ችሎታን ለማሳካት። እንደ አርቲስቱ ገለፃ ፣ እንደዚህ ዓይነቱ የዓይን እድገት ከጊዜ በኋላ በህይወት ውስጥ በስዕሎች ውስጥ ረድቷል ፣ ከአንዳንድ ዝርዝሮች ጀምሮ ፣ የሚታየውን ሁሉንም ነገር በሉሁ ላይ ማስቀመጥ ይችላል።

እ.ኤ.አ. በ 1918 ያለ መደበኛ ገቢ በብርድ እና በተራበ ፔትሮግራድ መኖር በማይቻልበት ጊዜ ፓኮሞቭ በካድኒኮቭ ትምህርት ቤት የጥበብ መምህር በመሆን ወደ ትውልድ አገሩ ሄደ ። እነዚህ ወራት ትምህርቱን በማስፋት ረገድ ትልቅ ጥቅም ነበረው። በአንደኛና ሁለተኛ ክፍል ትምህርት ከተከታተለ በኋላ መብራቱ እስከፈቀደ እና ዓይኖቹ እስካልደከሙ ድረስ ጮሆ አነበበ። "ሁልጊዜ ደስተኛ ሆኜ ነበር; የእውቀት ትኩሳት ያዘኝ. መላው ዓለም በፊቴ ተከፍቶ ነበር ፣ እኔ ግን ፣ አላውቅም ነበር ፣ ” ፓኮሞቭ በዚህ ጊዜ ያስታውሳል። "የየካቲት እና የጥቅምት አብዮቶችን በደስታ ተቀበልኩ፣ በዙሪያዬ እንዳሉት አብዛኞቹ ሰዎች፣ ግን አሁን ብቻ፣ በሶሺዮሎጂ፣ በፖለቲካል ኢኮኖሚ፣ በታሪካዊ ፍቅረ ንዋይ፣ በታሪክ መጽሃፎችን በማንበብ የተከሰቱትን ሁነቶች ይዘት በትክክል መረዳት ጀመርኩ ” በማለት ተናግሯል።

የሳይንስ እና የስነ-ጽሑፍ ውድ ሀብቶች ለወጣቱ ተገለጡ; በፔትሮግራድ የተቋረጠውን ጥናቱን ለመቀጠል ማሰቡ በጣም ተፈጥሯዊ ነበር። በሶልያኖይ ሌን ላይ በሚታወቀው ሕንፃ ውስጥ፣ በዚያን ጊዜ የቀድሞ የስቲግሊትዝ ትምህርት ቤት ኮሚሽነር ከነበረው ከ N.A. Tyrsa ጋር ማጥናት ጀመረ። ፓኮሞቭ "እኛ የኒኮላይ አንድሬቪች ተማሪዎች በአለባበሱ በጣም ተገርመን ነበር" ብሏል። “የእነዚያ ዓመታት ኮሚሽነሮች የቆዳ ኮፍያና ጃኬቶችን በሰይፍ መታጠቂያ እና በሆልስተር ውስጥ ሪዞርት ለብሰው ነበር፣ እና ቲርሳ በዱላ እና ጎድጓዳ ሳህን ይራመዱ ነበር። ነገር ግን ስለ ጥበብ የሚያወራውን በትንፋሽ ስሜት አዳመጡት። የአውደ ጥናቱ ኃላፊ በሥዕል ላይ ያረጁ አመለካከቶችን በትህትና ውድቅ አደረገው፣ ተማሪዎችን በአስደናቂዎች ግኝቶች፣ በድህረ-ኢምፕሬሽኒዝም ልምድ አስተዋውቋል፣ እና በቫን ጎግ እና በተለይም በሴዛን ሥራዎች ውስጥ የሚታዩትን ፍለጋዎች በእርጋታ ትኩረት ስቧል። ታይርሳ ለወደፊቱ የስነጥበብ ግልፅ ፕሮግራም አላቀረበም; እ.ኤ.አ. በ 1919 ፓኮሞቭ ወደ ቀይ ጦር ሰራዊት ተወሰደ ። ቀደም ሲል ከማይታወቅ ወታደራዊ አካባቢ ጋር በደንብ መተዋወቅ እና የሶቪየት ምድር ጦር ሰራዊት እውነተኛ ተወዳጅ ባህሪን ተረድቷል, ይህም ከጊዜ በኋላ በስራው ውስጥ የዚህን ጭብጥ ትርጓሜ ነካ. በሚቀጥለው ዓመት የጸደይ ወቅት, ከህመም በኋላ ተዳክሞ, ፓኮሞቭ, ፔትሮግራድ እንደደረሰ, ከኤን ኤ ቲርሳ ወርክሾፕ ወደ ቪ.ቪ ሌቤዴቭ ተዛወረ, የኩቢዝም መርሆዎችን ሀሳብ ለማግኘት ወሰነ, እሱም በ ውስጥ ተንጸባርቋል. በሌቤዴቭ እና በተማሪዎቹ የሥራዎች ብዛት። በዚህ ጊዜ የተጠናቀቀው የፓክሆሞቭ ሥራ ትንሽ ተረፈ. እንደዚህ, ለምሳሌ, "አሁንም ሕይወት" (1921), ሸካራነት በረቀቀ ስሜት የሚለየው. ከሌቤዴቭ የተማረውን ፍላጎት ያሳያል ፣ በስራው ውስጥ “ልትነትን” ለማግኘት ፣ ላዩን ሙሉነት ሳይሆን የሸራውን ገንቢ ስዕላዊ አደረጃጀት ለመፈለግ ፣ የሚታየውን የፕላስቲክ ባህሪዎችን አለመዘንጋት።

የፓክሆሞቭ አዲስ ዋና ሥራ ሀሳብ "Haymaking" የሚለው ሥዕል በትውልድ መንደር ቫርላሞቭ ውስጥ ተነሳ። እዚያም ለእሱ የሚሆን ቁሳቁስ ተሰብስቧል. አርቲስቱ የሚታየው የተለመደውን የእለት ተእለት የማጨድ ትዕይንት ሳይሆን የወጣት ገበሬዎችን ለጎረቤቶቻቸው እርዳታ ነው። ምንም እንኳን ወደ የጋራ ፣የጋራ የእርሻ ሥራ መሸጋገሩ የወደፊቱ ጉዳይ ቢሆንም ፣ዝግጅቱ ራሱ ፣የወጣቶችን ግለት እና ለሥራ ያለውን ፍቅር ያሳያል ፣በአንዳንድ መንገዶች ቀድሞውኑ ከአዳዲስ አዝማሚያዎች ጋር ተመሳሳይ ነበር። ንድፍ አውጪዎች እና የማጨጃዎች ምስሎች ፣ የመሬት አቀማመጥ ቁርጥራጮች: ሳሮች ፣ ቁጥቋጦዎች ፣ ገለባዎች የጥበብ ፅንሰ-ሀሳብ አስደናቂ ወጥነት እና አሳሳቢነት ይመሰክራሉ ፣ ደፋር የጽሑፍ ፍለጋዎች ከፕላስቲክ ችግሮች መፍትሄ ጋር ይጣመራሉ። የፓክሆሞቭ የእንቅስቃሴዎችን ምት የመያዝ ችሎታ ለቅንብሩ ተለዋዋጭነት አስተዋጽኦ አድርጓል። አርቲስቱ በዚህ ሥዕል ላይ ለብዙ ዓመታት ሠርቷል እና ብዙ የዝግጅት ሥራዎችን አጠናቀቀ። በቁጥር ውስጥ ከዋናው ጭብጥ ጋር የሚቀራረቡ ወይም የሚሸኙ ቦታዎችን አዘጋጅቷል።

በ “Haymaking” ሴራ ቀለም ውስጥ ካሉት በርካታ እድገቶች መካከል አንድ ሰው የውሃ ቀለምን “በሮዝ ሸሚዝ ውስጥ ማጨጃ” የሚለውን መጥቀስ አለበት። በውስጡም በብሩሽ ከመታጠብ በተጨማሪ መቧጨር በእርጥብ የቀለም ሽፋን ላይ ጥቅም ላይ ውሏል ፣ ይህም ለምስሉ ልዩ ጥራት ያለው እና በሌላ ዘዴ (በዘይት ሥዕል) በሥዕሉ ውስጥ እንዲገባ ተደርጓል ። በውሃ ቀለም የተቀባው ትልቁ ሉህ "Haymaking", በቀለማት ያሸበረቀ ነው. በእሱ ውስጥ, ትዕይንቱ ከከፍተኛ እይታ አንጻር የሚታይ ይመስላል. ይህም በተከታታይ የሚራመዱ የማጨጃዎቹን ምስሎች በሙሉ ለማሳየት እና እንቅስቃሴዎቻቸውን በማስተላለፍ ረገድ ልዩ እንቅስቃሴን ለማምጣት አስችሏል ፣ ይህም በስዕሎች አደረጃጀት አመቻችቷል። አርቲስቱ ይህንን ዘዴ በማድነቅ ምስሉን በዚህ መንገድ ሠራው እና ለወደፊቱ አልረሳውም ። ፓኮሞቭ አጠቃላይ ውበት ያለው ቤተ-ስዕል አገኘ እና በፀሐይ ብርሃን የተሞላ የጠዋት ጭጋግ ስሜት አስተላልፏል። ተመሳሳይ ጭብጥ "በሞው ላይ" በተሰኘው የዘይት ሥዕል ላይ, በስራ ላይ ያሉ ማጨጃዎችን እና በጋሪ አጠገብ በጎን በኩል ፈረስ ግጦሽ ያሳያል. እዚህ ያለው የመሬት ገጽታ ከሌሎቹ ንድፎች, ልዩነቶች እና በስዕሉ ውስጥ ካለው የተለየ ነው. ከሜዳ ይልቅ የፈጣን ወንዝ ዳር አለ፣ እሱም በወንዞች እና በቀዘፋ ጀልባ አጽንዖት የሚሰጠው። የመሬት ገጽታው ቀለም ገላጭ ነው, በተለያዩ ቀዝቃዛ አረንጓዴ ቃናዎች ላይ የተገነባ, ከፊት ለፊት ውስጥ ሞቃት ጥላዎች ብቻ ይተዋወቃሉ. የተወሰነ የጌጣጌጥ ጥራት በስዕሎች ከአካባቢው ጋር በማጣመር የተገኘ ሲሆን ይህም አጠቃላይ የቀለም ድምጽን ከፍ አድርጓል።

በ 20 ዎቹ ውስጥ በስፖርት ጭብጦች ላይ የፓክሆሞቭ ሥዕሎች አንዱ "ወንዶች በስኬት ላይ" ነው. አርቲስቱ አጻጻፉን የገነባው ረጅሙ የእንቅስቃሴ ቅጽበት እና ስለዚህ በጣም ፍሬያማ ነው ፣ ምን እንዳለፈ እና ምን እንደሚሆን ሀሳብ ይሰጣል። በሩቅ ውስጥ ያለው ሌላ አኃዝ በተቃራኒው ይታያል ፣ ምት የተለያዩ በማስተዋወቅ እና የቅንብር ሀሳቡን ያጠናቅቃል። በዚህ ሥዕል ላይ, በስፖርት ውስጥ ካለው ፍላጎት ጋር, አንድ ሰው የፓክሆሞቭን ይግባኝ ለሥራው በጣም አስፈላጊ የሆነውን ርዕሰ ጉዳይ - የልጆችን ሕይወት ማየት ይችላል. ቀደም ሲል, ይህ አዝማሚያ በአርቲስቱ ግራፊክስ ውስጥ ተንጸባርቋል. ከ 20 ዎቹ አጋማሽ ጀምሮ የፓኮሞቭ የሶቪየት ምድር ልጆች ምስሎች ጥልቅ ግንዛቤ እና ፈጠራ ፓኮሞቭ ለሥነ-ጥበብ ያበረከተው የላቀ አስተዋጽኦ ነበር። ትላልቅ ስዕላዊ እና የፕላስቲክ ችግሮችን በማጥናት አርቲስቱ በዚህ አዲስ አስፈላጊ ርዕስ ላይ በስራ ላይ ፈትቷቸዋል. እ.ኤ.አ. በ 1927 በተካሄደው ኤግዚቢሽን ላይ “የገበሬ ልጅ” ሥዕል ታይቷል ፣ ምንም እንኳን ዓላማው ከላይ ከተገለጹት የቁም ሥዕሎች ጋር አንድ የሚያመሳስለው ነገር ቢኖርም ገለልተኛ ፍላጎት ነበረው። የአርቲስቱ ትኩረት በከፍተኛ የፕላስቲክ ስሜት በተቀባው የሴት ልጅ ጭንቅላት እና እጆች ምስል ላይ ያተኮረ ነበር። የወጣቱ ፊት አይነት በኦርጅናሌ መንገድ ተይዟል. ከስሜቱ ፈጣንነት አንፃር ከዚህ ሥዕል ጋር የሚቀርበው በ1929 ለመጀመሪያ ጊዜ የታየችው “ፀጉሯ ያላት ልጃገረድ” ነው። በ 1927 ከነበረው የጡት-ርዝመት ምስል በተለየ ውስብስብ እንቅስቃሴ ውስጥ ከተላለፈው ሙሉ በሙሉ ማለት ይቻላል ፣ የበለጠ የተስፋፋ ጥንቅር ፣ ተለየ። አርቲስቱ ዘና ያለ የሴት ልጅ አቀማመጥ አሳይቷል ፣ ፀጉሯን ቀጥ አድርጋ እና በጉልበቷ ላይ የተኛች ትንሽ መስታወት ውስጥ ተመለከተ ። የአንድ ወርቃማ ፊት እና እጆች ፣ ሰማያዊ ቀሚስ እና ቀይ አግዳሚ ወንበር ፣ ቀይ ጃኬት እና የጎጆው የኦቾሎኒ አረንጓዴ ሎግ ግድግዳዎች ለምስሉ ስሜታዊነት አስተዋጽኦ ያደርጋሉ ። ፓክሆሞቭ የልጁን ፊት እና የሚነካውን አኳኋን ብልህ በሆነ መንገድ ያዘ። ግልጽ፣ ያልተለመዱ ምስሎች ተመልካቾችን አቁመዋል። ሁለቱም ስራዎች የሶቪየት ጥበብ የውጭ ኤግዚቢሽኖች አካል ነበሩ.

"1905 በመንደሩ ውስጥ", "Riders", "Spartakovka" በሸራዎች ውስጥ የፓክሆሞቭ አዳዲስ ጭብጦችን ስለ ህጻናት በሥዕሎች ዑደት ውስጥ ለሶቪየት ጥበብ እድገት አስፈላጊ ነው. አርቲስቱ የዘመኑን ምስል በመፍጠር ጉልህ ሚና ተጫውቷል ። ለመጀመሪያ ጊዜ የሶቪየት ምድር ወጣት ዜጎችን እንደዚህ ያሉ ሕያው እና ሕይወት መሰል ምስሎችን ወደ ሥነ ጥበብ አስተዋውቋል። ይህ የችሎታው ጎን እጅግ በጣም ጠቃሚ ነው። የእሱ ስራዎች ስለ ሩሲያ ስዕል ታሪክ ሀሳቦችን ያበለጽጉ እና ያሰፋሉ. ቀድሞውኑ በ 1920 ዎቹ ውስጥ የአገሪቱ ትላልቅ ሙዚየሞች የፓኮሞቭን ሥዕሎች አግኝተዋል. ሥራዎቹ በአውሮፓ፣ አሜሪካ እና እስያ በሚገኙ ትላልቅ ኤግዚቢሽኖች ዓለም አቀፍ ዝናን አትርፈዋል።

A.F. Pakhomov በሶሻሊስት እውነታ ተመስጦ ነበር. ትኩረቱን ወደ ተርባይኖች መሞከር ፣የሽመና ፋብሪካዎች ስራ እና የግብርና ህይወት አዳዲስ እድገቶች ላይ ተሳበ። ሥራዎቹ ከስብስብ ማሰባሰብ፣ ቴክኖሎጂን ወደ መስክ ማስተዋወቅ፣ የኮምባይነር አጠቃቀምን፣ በምሽት የትራክተሮችን አሠራር እና የሰራዊቱን እና የባህር ኃይልን ሕይወት የሚመለከቱ ጭብጦችን ያሳያሉ። የእነዚህ የፓክሆሞቭ ስኬቶች ልዩ ጠቀሜታ ላይ አፅንዖት እንሰጣለን, ምክንያቱም ይህ ሁሉ በአርቲስቱ በ 20 ዎቹ እና በ 30 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ታይቷል. የእሱ ሥዕል “ከግለሰብ አርሶ አደር ጋር አቅኚዎች”፣ ስለ “ዘሪ” ማህበረሰብ ተከታታይነት ያለው ሥዕል እና ከ“ቆንጆ ሰይፍ” የቀረቡት ሥዕሎች በአርቲስቶቻችን በገጠር ውስጥ ስላለው ለውጥ፣ ስለ ስብስብነት በጣም ጥልቅ ከሆኑ ሥራዎች መካከል ይጠቀሳሉ።

የ A.F. Pakhomov ስራዎች በሃውልታዊ መፍትሄዎች ተለይተዋል. በጥንታዊ የሶቪየት የግድግዳ ስዕል ላይ የአርቲስቱ ስራዎች በጣም አስደናቂ እና አስደሳች ከሆኑት መካከል ናቸው. በ “ቀይ መሐላ” ካርቶን ፣ ሥዕሎች እና ሥዕሎች “የዓለም ልጆች ክብ ዳንስ” ሥዕሎች ፣ ስለ አጫጆች ሥዕሎች ፣ እንዲሁም በአጠቃላይ የፓኮሞቭ ሥዕሎች ምርጥ ፈጠራዎች ውስጥ ፣ ከታላቁ ባህሎች ጋር ተጨባጭ ግንኙነት አለ ። የዓለም ሥነ ጥበብ ግምጃ ቤት አካል የሆነው ጥንታዊ ብሔራዊ ቅርስ። የሥዕሎቹ፣ የሥዕሎቹ፣ የቁም ሥዕሎቹ፣ እንዲሁም ቀላል እና የመጽሃፍ ግራፊክስ ቀለም ያለው እና ምሳሌያዊ ገጽታው በጣም የመጀመሪያ ነው። የፕሌይን አየር ሥዕል አስደናቂ ስኬቶች “በፀሐይ ውስጥ” ተከታታይ - ለሶቪዬት ምድር ወጣቶች መዝሙር ዓይነት። እዚህ, እርቃኑን ገላውን የሚያሳይ ሥዕላዊ መግለጫ, አርቲስቱ በሶቪየት ሥዕል ውስጥ ለዚህ ዘውግ እድገት አስተዋጽኦ ካደረጉት ታላላቅ ጌቶች አንዱ ሆኖ አገልግሏል. የፓክሆሞቭ ቀለም ፍለጋዎች ከከባድ የፕላስቲክ ችግሮች መፍትሄ ጋር ተጣምረዋል.

በ A.F. Pakhomov ሰው ውስጥ ስነ-ጥበብ በዘመናችን ካሉት ትላልቅ ረቂቆች አንዱ እንደነበረው መነገር አለበት. ጌታው የተለያዩ ቁሳቁሶችን በብቃት ተቆጣጠረ። በቀለም እና በውሃ ቀለም፣ እስክሪብቶ እና ብሩሽ የተሰሩ ስራዎች ከአስደናቂው ግራፋይት የእርሳስ ሥዕሎች አጠገብ ነበሩ። ስኬቶቹ ከሀገር ውስጥ ጥበብ ወሰን አልፈው ከአለም ግራፊክስ ፈጠራዎች አንዱ ሆነዋል። የዚህ ምሳሌዎች በ 1920 ዎቹ ውስጥ በቤት ውስጥ በተሰሩ ተከታታይ ስዕሎች እና በሚቀጥሉት አስርት ዓመታት ውስጥ በአገሪቱ ውስጥ በተደረጉ ጉዞዎች እና በተከታታይ ስለ አቅኚ ካምፖች ከተዘጋጁ አንሶላዎች ውስጥ ማግኘት አስቸጋሪ አይደለም ።

የ A.F. Pakhomov ለግራፊክስ ያበረከተው አስተዋፅኦ በጣም ትልቅ ነው. የእሱ ቀላል እና ለህፃናት የተሰጡ የመጽሃፍ ስራዎች በዚህ መስክ ውስጥ ካሉት አስደናቂ ስኬቶች መካከል ናቸው. የሶቪየት ሥዕላዊ መግለጫዎች መሥራቾች አንዱ የልጁን ጥልቅ እና ግለሰባዊ ምስል አስተዋውቋል። የእሱ ሥዕሎች አንባቢዎችን በንቃተ ህሊናቸው እና ገላጭነታቸው ይማርካሉ። አርቲስቱ ሳያስተምር ሀሳቡን በግልፅ እና በግልፅ ለህፃናት አስተላልፏል እና ስሜታቸውን አነቃቅቷል. እና የትምህርት እና የትምህርት ቤት ህይወት አስፈላጊ ርዕሰ ጉዳዮች! አንዳቸውም አርቲስቶች እንደ ፓኮሞቭ በጥልቀት እና በእውነት አልፈቷቸውም። ለመጀመሪያ ጊዜ የቪ.ቪ. ለህፃናት ኤል.ኤን. የተመረመረው የግራፊክ ቁሳቁስ የዘመናዊ እና የጥንታዊ ሥነ-ጽሑፍ ገላጭ የሆነው የፓኮሞቭ ሥራ ተገቢ ባልሆነ መንገድ በልጆች መጻሕፍት መስክ ብቻ የተገደበ መሆኑን በግልጽ አሳይቷል። ለፑሽኪን, ኔክራሶቭ, ዞሽቼንኮ ስራዎች የአርቲስቱ ምርጥ ስዕሎች የ 30 ዎቹ የሩስያ ግራፊክስ ታላቅ ስኬቶችን ይመሰክራሉ. የእሱ ስራዎች የሶሻሊስት እውነታ ዘዴን ለመመስረት አስተዋፅኦ አድርገዋል.

____________________________________________________________________________________________________________

ቭላዲሚር ቫሲሊቪች ሌቤዴቭ

14 (26) .05.1891, ሴንት ፒተርስበርግ - 21.11.1967, ሌኒንግራድ

የ RSFSR የሰዎች አርቲስት። ተጓዳኝ የዩኤስኤስ አር አርት አካዳሚ አባል

በሴንት ፒተርስበርግ በኤፍኤ ሮቦ ስቱዲዮ ውስጥ ሠርቷል እና የ M. D. Bernstein እና L. V. Sherwood (1910-1914) የስዕል ፣ ሥዕል እና ቅርፃቅርፅ ትምህርት ቤት ገብቷል ፣ በሴንት ፒተርስበርግ የጥበብ አካዳሚ (1912-1914) ተምሯል። የአራት ጥበባት ማህበር አባል። በ "Satyricon" እና "New Satyricon" መጽሔቶች ውስጥ ተባብረዋል. ከአዘጋጆቹ አንዱዊንዶውስ ROSTA" በፔትሮግራድ።

እ.ኤ.አ. በ 1928 በሌኒንግራድ የሚገኘው የሩሲያ ሙዚየም በ 1920 ዎቹ ውስጥ ካሉት ድንቅ ግራፊክስ አርቲስቶች አንዱ የሆነውን የቭላድሚር ቫሲሊቪች ሌቤዴቭን የግል ትርኢት አዘጋጅቷል። ያኔ ከስራዎቹ ዳራ አንጻር ፎቶግራፍ ተነስቷል። ንፁህ ነጭ አንገትጌ እና ክራባት ፣ ኮፍያ በቅንድቡ ላይ ተዘርግቷል ፣ ፊቱ ላይ ከባድ እና ትንሽ እብሪተኛ ፣ ትክክለኛ መልክ እንዲቀርብ የማይፈቅድለት ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ ጃኬቱ ተጥሏል ፣ እና የሸሚዙ እጅጌ፣ ከክርን በላይ ተጠቅልሎ፣ “ብልጥ” እና “ነርቭ” ብሩሾች ያላቸው ጡንቻማ ትላልቅ ክንዶች ያሳያሉ። ሁሉም ነገር በአንድ ላይ የመረጋጋት ስሜትን ፣ ለመስራት ዝግጁነት እና ከሁሉም በላይ አስፈላጊ የሆነው - በኤግዚቢሽኑ ላይ ከሚታየው ግራፊክስ ተፈጥሮ ጋር ይዛመዳል ፣ በውስጥ ውጥረት ፣ ቁማር ማለት ይቻላል ፣ አንዳንድ ጊዜ አስቂኝ እና በትንሹ የማቀዝቀዝ ግራፊክ ቴክኒክ ትጥቅ ውስጥ እንደለበሱ። . አርቲስቱ የድኅረ-አብዮት ዘመንን ለ"የዕድገት ዊንዶው" በፖስተሮች ገብቷል። ልክ እንደ "አይሮነሮች" (1920), በተመሳሳይ ጊዜ የተፈጠሩ, የቀለም ኮላጅ ዘይቤን አስመስለው ነበር. ሆኖም ፣ ይህ ዘዴ በፖስተሮች ውስጥ ፣ ከኩቢዝም የመጣው ፣ አብዮቱን የመከላከል መንገዶችን በምልክት ላፒዲሪ ተፈጥሮ በመግለጽ ሙሉ በሙሉ አዲስ ትርጉም አግኝቷል (“ በጥቅምት ጥበቃ ላይ ", 1920) እና ወደ ተለዋዋጭ ሥራ ፈቃድ ("ማሳያ", 1920). ከፖስተሮች አንዱ ("መሥራት አለብኝ - ጠመንጃው በአቅራቢያ አለ።", 1921) ሰራተኛን በመጋዝ ያሳያል እና በተመሳሳይ ጊዜ በጥብቅ የተጣመረ ነገር ነው ። ምስሉን ያካተቱት ብርቱካናማ ፣ ቢጫ እና ሰማያዊ ነጠብጣቦች ባልተለመደ ሁኔታ ከደብዳቤዎች ጋር በጥብቅ የተሳሰሩ ናቸው ፣ እነሱም ከኩቢስት በተቃራኒ የተቀረጹ ጽሑፎች፣ ልዩ የትርጉም ትርጉም አላቸው “ሥራ” በሚለው ቃል የተሠራው ዲያግናል ፣ የመጋዝ ምላጭ እና “የግድ” የሚለው ቃል ፣ እና “በአቅራቢያ ያለ ጠመንጃ” የቃላት ቁልቁል እና የሠራተኛው ትከሻ መስመሮች። እርስ በእርሳቸው ይጣመሩ. ስዕሉ ወደ እውነታው የመግባቱ ተመሳሳይ ድባብ የሌብዴቭን ሥዕሎች በ 1920 ዎቹ ውስጥ በሌኒንግራድ ውስጥ ለህፃናት መፅሃፍቶች ተፈጥረዋል. ቲርሳ ከሌቤዴቭ ጋር አብረው ሠርተዋል. , N. Lapshin , እና የአጻጻፍ ክፍሉ በ S. Marshak ይመራ ነበር, እሱም ከዚያ በኋላ ከሌኒንግራድ ገጣሚዎች ቡድን ጋር ቅርብ ነበር - ኢ. ሽዋርትዝ, ኤን ዛቦሎትስኪ, ዲ. ካርምስ, ኤ. ቪቬደንስኪ. በእነዚያ ዓመታት በሞስኮ በእነዚያ ዓመታት ከተመረተው የተለየ የመጽሐፉ ምስል ተቋቋመ።በ V. Favorsky የሚመራ ስዕላዊ መግለጫ. በሞስኮ የእንጨት ቅርፊቶች ወይም ቢቢሊፊልስ ቡድን ውስጥ ስለ መጽሃፉ የፍቅር ስሜት ሲነግስ እና በራሱ ላይ ያለው ሥራ "በጣም አስጸያፊ" የሆነ ነገር ይዟል, የሌኒንግራድ ስዕላዊ መግለጫዎች "የመጫወቻ መጽሐፍ" አይነት ፈጥረዋል, ይህም በቀጥታ ወደ እጅ ውስጥ በማስገባት. ልጅ, የታሰበበት. በእጆቻችሁ ባለ ቀለም መጽሐፍ ማዞር ወይም ሌላው ቀርቶ ወለሉ ላይ ተኝተው በዙሪያው ሲሳቡ ፣ በአሻንጉሊት ዝሆኖች እና ኪዩቦች የተከበቡ የአዕምሮ እንቅስቃሴ “ወደ ባህል ጥልቀት” እዚህ በደስታ ቅልጥፍና ተተካ። በመጨረሻም ፣ የፋቮርስኪ የእንጨት መሰንጠቂያ “የቅድስተ ቅዱሳን” - የምስሉ ጥቁር እና ነጭ ንጥረ ነገሮች ጥልቀት ወደ ጥልቀት ወይም ከሉህ ጥልቀት - እዚህ በግልጽ ጠፍጣፋ የጣት አሻራ ሰጡ ፣ ስዕሉ “ከስር” ይመስላል። የልጅ እጆች” በመቀስ ከተቆረጡ ወረቀቶች። ለ R. Kipling's "Baby Elephant" (1926) ታዋቂው ሽፋን የተሰራው በዘፈቀደ በወረቀት ላይ ከተበተኑ የቆሻሻ ክምር ይመስላል። አርቲስቱ (እና ምናልባትም ልጁ ራሱ!) ሁሉም ነገር “እንደ መንኮራኩር የሚሄድ” እና እዚያም አንድ ሚሊሜትር እንኳን ሊንቀሳቀስ የማይችልበት የተሟላ ጥንቅር እስኪያገኝ ድረስ እነዚህን ቁርጥራጮች በወረቀቱ ላይ ያንቀሳቅሷቸው ይመስላል። በመሃል ላይ አንድ ሕፃን ዝሆን የተጠማዘዘ ረዥም አፍንጫ አለው ፣ በዙሪያው ፒራሚዶች እና የዘንባባ ዛፎች አሉ ፣ በላዩ ላይ “የሕፃን ዝሆን” የሚል ትልቅ ጽሑፍ አለ ፣ እና ከስር ሙሉ በሙሉ የተሸነፈ አዞ አለ።

“አደን” (1925) ለተሰኘው መጽሐፍ እንደ ሊቶግራፍ ያሉ ድንቅ ሥራዎችን ጨምሮ ለተራ ልጆች አንባቢዎች የተነገሩት እነዚህ ሁሉ የሌቤዴቭ ሥዕሎች በአንድ በኩል የጠራ የግራፊክ ባህል ውጤቶች ነበሩ፣ በጣም የሚፈልገውን ዓይን ማርካት የሚችል፣ እና በሌላ በኩል, ጥበብ ወደ ሕያው እውነታ ተገለጠ. የቅድመ-አብዮታዊ ግራፊክስ ሌቤዴቭ ብቻ ሳይሆን ሌሎች በርካታ አርቲስቶች ከህይወት ጋር እንዲህ ዓይነቱን ክፍት ግንኙነት ገና አላወቁም (ምንም እንኳን ሌቤዴቭ በ 1910 ዎቹ ውስጥ ለ "ሳቲሪኮን" መጽሔት የተቀባ ቢሆንም) - እነዚያ "ቪታሚኖች" ጠፍተዋል. , ወይም ይልቁንስ በ 1920 ዎቹ ውስጥ የሩሲያ እውነታ እራሱ "የፈበረበት" እነዚያ "የህይወት እርሾዎች". የሌቤዴቭ የዕለት ተዕለት ሥዕሎች ይህንን ግንኙነት ከወትሮው በተለየ መልኩ በግልፅ አሳይተዋል፣ ወደ ሕይወት ውስጥ እንደ ሥዕላዊ መግለጫዎች ወይም ፖስተሮች ብዙም ጣልቃ መግባት ሳይሆን ይልቁንም በምሳሌያዊ ሉላቸው ውስጥ ያስገባሉ። እዚህ መሰረቱ በየጊዜው በየአካባቢው ብቅ ባሉ አዳዲስ ማህበራዊ ዓይነቶች ላይ ከፍተኛ ስግብግብ ፍላጎት ነው። የ1922-1927 ሥዕሎች “የአብዮቱ ፓነል” በሚል ርዕስ ሊጣመሩ ይችላሉ ፣እ.ኤ.አ. ይህ ምናልባት በነዚህ ጎዳናዎች ላይ ከክስተቶች ጅረት ጋር በመንከባለል የተገረፈ አረፋ ሊሆን ይችላል። አርቲስቱ መርከበኞችን በፔትሮግራድ መስቀለኛ መንገድ ላይ ካሉ ልጃገረዶች ጋር ፣ በእነዚያ ዓመታት ፋሽን የለበሱ ድንኳኖች ወይም ዳንዲዎች ፣ እና በተለይም ኔፕመን - እነዚህ አስቂኝ እና በተመሳሳይ ጊዜ የአዲሱ “የጎዳና እንስሳት” ተወካዮችን በጋለ ስሜት የሳሉትን መርከበኞችን ይስባል ። ተመሳሳይ ዓመታት እና V. Konashevich እና ሌሎች በርካታ ጌቶች. ከ"አዲስ ሕይወት" (1924) ተከታታይ "ጥንዶች" ሥዕል ውስጥ ያሉት ሁለቱ ኔፕሜን ሌቤዴቭ በቅርቡ በ "ሰርከስ" ገፆች ላይ ላሳዩት ተመሳሳይ አሻንጉሊቶች ማለፍ ይችላሉ ፣ ይህም የአርቲስቱ ራሱ ለእነሱ ካለው የከፋ አመለካከት ካልሆነ ። የሌቤዴቭ ለእንደዚህ አይነት ገጸ-ባህሪያት ያለው አመለካከት "ማግለል" ተብሎ ሊጠራ አይችልም, በጣም ያነሰ "ባንዲራ" ሊባል አይችልም. ከእነዚህ የሌቤዴቭ ሥዕሎች በፊት ፒ. ፌዶቶቭ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የጎዳና ዓይነቶችን በሚያሳየው የባህሪይ ንድፍ ሲታወስ በአጋጣሚ አልነበረም። ለሁለቱም አርቲስቶች ምልክት የተደረገባቸው እና ምስሎቻቸው በተለይ ለሁለቱም ማራኪ እንዲሆኑ ያደረጉት አስቂኝ እና ግጥማዊ መርሆዎች ህያው አለመነጣጠል ነበር ማለት ነው። እንዲሁም የሌቤዴቭን ዘመን ሰዎች, ጸሐፊዎች M. Zoshchenko እና Y. Oleshaን ማስታወስ እንችላለን. የአስቂኝ እና ፈገግታ፣ መሳለቂያ እና አድናቆት ተመሳሳይ አለመከፋፈል አላቸው። ሌቤዴቭ፣ የእውነተኛው መርከበኛ የእግር ጉዞ (“ሴት ልጅ እና መርከበኛ”) እና የሴት ልጅ ቀስቃሽ ሰረዝ በቡትብላክ ሳጥን ላይ (“ሴት ልጅ እና ቡትብላክ”) ላይ በተጠጋ ጫማ በሚያስደንቅ ሁኔታ እንደምንም አስገርሞታል። ”)፣ እሱ በተወሰነ ደረጃም ቢሆን ያን አራዊት ወይም ንፁህ እፅዋት ንፁህነት ስቦኝ ነበር፣ እሱም ልክ እንደ አጥር ስር እንደ ጽዋ፣ እነዚህ ሁሉ አዳዲስ ገፀ ባህሪያቶች ወደ ላይ ይወጣሉ፣ የመላመድ ተአምራትን ያሳያሉ፣ ለምሳሌ፣ ፀጉር ውስጥ ያሉ ሴቶች ማውራት የመደብር መስኮት ("የማህበረሰብ ሰዎች", 1926) ወይም የ NEPmen ስብስብ በምሽት ጎዳና ("Napmans", 1926). በተለይ በሌብዴቭ በጣም ዝነኛ ተከታታይ “የሆፕሲዎች ፍቅር” (1926-1927) የግጥም ጅማሮው በጣም አስደናቂ ነው። የበግ ቀሚስ ደረቱ ላይ የተከፈተ እና ሴት ልጅ በቦኑ ላይ አግዳሚ ወንበር ላይ ተቀምጣ ቀስት እና ጠርሙዝ የመሰሉ እግሮች ያሏት ፣ ወደ ከፍተኛ ቦት ጫማዎች ተስቦ ፣ በስዕሉ ውስጥ እስትንፋስ ያለው የአንድ ሰው ምስል እንዴት ያለ አስደናቂ ኃይል ነው ። ሪንክ" በ “አዲስ ሕይወት” ተከታታይ ውስጥ ምናልባት አንድ ሰው ስለ ሳቲር ማውራትም ይችላል ፣ እዚህ ፈጽሞ የማይታወቅ ነው። በሥዕሉ ላይ "ሽፍታ, ሴሚዮኖቭና, ጥቂቶቹን ይጨምሩ, ሴሚዮኖቭና!" - የድግሱ ቁመት. በቅጠሉ መሃል ላይ ጥንዶች በጋለ ስሜት እና በወጣትነት እየጨፈሩ ነው፣ እና ተመልካቹ መዳፎቹ ሲረጩ ወይም የወንዱ ቦት ጫማ በሰዓቱ ሲጫን የሚሰማ ይመስላል፣ ባዶ ጀርባው የእባብ ተለዋዋጭነት፣ የባልደረባው እንቅስቃሴ ቀላልነት ይሰማዋል። ከ "የአብዮቱ ፓነል" ተከታታይ እስከ "የሆግ ፍቅር" ሥዕሎች ድረስ, የሌቤዴቭ ዘይቤ እራሱ አስደናቂ የዝግመተ ለውጥ አድርጓል. እ.ኤ.አ. በ "አዲስ ህይወት" ውስጥ ተለጣፊዎች እዚህ ተጨምረዋል, ስዕሉን ከአሁን በኋላ ወደ ኮላጅ መምሰል ሳይሆን ወደ እውነተኛ ኮላጅ መቀየር. አውሮፕላኑ ምስሉን ሙሉ በሙሉ ተቆጣጥሮታል ፣ በተለይም በሌቤዴቭ አስተያየት ፣ ጥሩ ስዕል በመጀመሪያ “በወረቀቱ ላይ በጥሩ ሁኔታ መቀመጥ” አለበት። ነገር ግን፣ በ1926-1927 ባሉት ሉሆች ውስጥ፣ የወረቀት አውሮፕላኑ ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመረ በሚታይ ቦታ በ chiaroscuro እና በተጨባጭ ዳራ ተተካ። ከኛ በፊት ነጠብጣቦች አይደሉም ፣ ግን ቀስ በቀስ የብርሃን እና የጥላ ደረጃዎች። በተመሳሳይ ጊዜ የስዕሉ እንቅስቃሴ በ "NEP" እና "ሰርከስ" ውስጥ እንደነበረው "በመቁረጥ እና በመለጠፍ" ውስጥ አልያዘም, ነገር ግን ለስላሳ ብሩሽ በማንሸራተት ወይም በጥቁር የውሃ ቀለም ፍሰት ውስጥ. እ.ኤ.አ. በ1920ዎቹ አጋማሽ፣ ሌሎች ብዙ ረቂቆች እየጨመሩ ወደ ነፃ፣ ወይም በሥዕል፣ በተለምዶ ሥዕል ይባላል። N. Kupreyanov ከመንደራቸው "መንጋዎች", እና L. Bruni እና N. Tyrsa እዚህ ነበሩ. ስዕሉ ከአሁን በኋላ “በመውሰድ” ውጤት ላይ ብቻ የተገደበ አልነበረም፣ “በብእር ጫፍ ላይ” የተሳለ ጨብጥ ሁልጊዜ አዳዲስ የባህርይ ዓይነቶች፣ ነገር ግን እሱ ራሱ በሁሉም ለውጦቹ እና በስሜታዊነት በእውነታው ህያው ፍሰት ውስጥ የተሳበ ያህል ነው። . በ20ዎቹ አጋማሽ ላይ፣ ይህ መንፈስን የሚያድስ ዥረት የ"ጎዳና" ብቻ ሳይሆን "ቤት" ጭብጦችን አልፎ ተርፎም እንደዚህ ያሉ ባህላዊ የሥዕል ንጣፎችን ራቁቱን የሰው ምስል ስቱዲዮ ውስጥ መሳል ችሏል። እና በከባቢ አየር ውስጥ ምን አዲስ ስዕል ነበር ፣ በተለይም ከቅድመ-አብዮታዊ አስርት ዓመታት አስማታዊ ጥብቅ ስዕል ጋር ካነፃፅሩት። ብናነፃፅር ፣ ለምሳሌ ፣ እጅግ በጣም ጥሩ ስዕሎች ከእርቃን ሞዴል N. እ.ኤ.አ.

ይህ የሌቤዴቭ ንድፍ አውጪዎች ከአምሳያው ላይ ድንገተኛነት ሌሎች የጥበብ ተቺዎች የመሳሳትን ቴክኒኮች እንዲያስታውሱ አስገድዷቸዋል። ሌቤዴቭ ራሱ ስለ ኢምፕሬሽኒስቶች ጥልቅ ፍላጎት ነበረው. በተከታታይ "አክሮባት" (1926) ውስጥ ከሚገኙት ምርጥ ሥዕሎቹ ውስጥ, ብሩሽ, በጥቁር ውሃ ቀለም የተሸፈነ, የአምሳያው ኃይለኛ እንቅስቃሴን የሚፈጥር ይመስላል. አርቲስቱ የግራ እጁን ወደ ጎን ለመወርወር በራስ የመተማመን ምት ብቻ ወይም ክርኑን ወደ ፊት ለመምራት አንድ ተንሸራታች ንክኪ ብቻ ይፈልጋል። በ "ዳንስ" ተከታታይ (1927) ውስጥ, የብርሃን ተቃርኖዎች የተዳከሙበት, የሚንቀሳቀሰው ብርሃን ኤለመንቱ ከኢምሜሽን ጋር ግንኙነትን ይፈጥራል. ቭ. ፔትሮቭ “በብርሃን ከተሸፈነው ጠፈር ላይ እንደ ራዕይ የዳንስ ሥዕላዊ መግለጫዎች ይታያሉ” በማለት ጽፈዋል ፣ “በጭንቅላቱ ጥቁር የውሃ ቀለም ባላቸው የብርሃን ብዥታ ቦታዎች ይገለጻል” ሲል “ቅጹ ወደ ማራኪነት ሲቀየር የጅምላ እና በማይታወቅ ሁኔታ ከብርሃን-አየር አከባቢ ጋር ይዋሃዳል።

ይህ Lebedev impressionism ክላሲካል impressionism ጋር እኩል እንዳልሆነ ሳይናገር ይሄዳል. ከእሱ በስተጀርባ ሁል ጊዜ በጌታው በቅርቡ የተጠናቀቀውን "በግንባታ ላይ ያለው ስልጠና" ይሰማዎታል. ሌቤዴቭም ሆነ የሌኒንግራድ የሥዕል አቅጣጫ እራሳቸው ቆይተዋል፣ የተሰራውን አውሮፕላንም ሆነ የሥዕሉን ገጽታ ለአፍታ አልረሱም። እንደውም የሥዕሎች ቅንብር ሲፈጠር አርቲስቱ እንደ ደጋስ ቦታን በሥዕላዊ መግለጫ አላባዛም ይልቁንም ይህ አኃዝ ብቻውን ቅርፁን ከሥዕሉ ቅርጽ ጋር በማዋሃድ ይመስላል። የጭንቅላቱን ጫፍ እና የእግሩን ጫፍ በቀላሉ ይቆርጣል ፣ ለዚህም ነው ምስሉ ወለሉ ላይ የማያርፍ ፣ ይልቁንም በሉሁ የታችኛው እና የላይኛው ጠርዝ ላይ “የተጠለፈ” የሆነው። አርቲስቱ "የታሰበውን እቅድ" እና የምስሉን አውሮፕላን በተቻለ መጠን በቅርብ ለማምጣት ይጥራል. በእርጥብ ብሩሽ ላይ ያለው የእንቁ ግርፋት ለምስሉ እና ለአውሮፕላኑ እኩል ነው። እነዚህ እየጠፉ ያሉት የብርሃን ግርዶሾች ፣ ምስሉን እራሱ የሚያስተላልፉ እና በሰውነት አቅራቢያ የሚሞቀው የአየር ሙቀት ፣ በተመሳሳይ ጊዜ ከቻይንኛ የቀለም ሥዕሎች ምት ጋር የተቆራኘ እና ለዓይን ከመታየት ጋር ተያይዞ እንደ አንድ ወጥ የሆነ የሥዕል ሸካራነት ይገነዘባሉ። እንደ በጣም ለስላሳ “ፔትሎች” ፣ በዘዴ ወደ ሉህ ወለል ተስተካክሏል። ከዚህም በላይ በሌቤዴቭ "አክሮባት" ወይም "ዳንሰኞች" ውስጥ በ "አዲስ ሕይወት" እና "NEP" ተከታታይ ገጸ-ባህሪያት ላይ ምልክት የተደረገበትን ሞዴል በራስ የመተማመን, ጥበባዊ እና ትንሽ የተነጠለ አቀራረብ ተመሳሳይ ቅዝቃዜ አለ. እነዚህ ሁሉ ሥዕሎች ጠንካራ አጠቃላይ የሆነ ክላሲካል መሠረት አላቸው ፣ ይህም ከዴጋስ ረቂቆች በልዩነት ግጥማቸው ወይም በዕለት ተዕለት ሕይወታቸው በደንብ ይለያቸዋል። ስለዚህም ባሌሪና ጀርባዋን ወደ ተመልካች ስታዞር ቀኝ እግሯ ጣቷ ላይ ከግራዋ በስተኋላ (1927) በተቀመጠችበት ከብሩህ አንሶላ በአንዱ ላይ ምስሏ በፔኑምብራ እና በብርሃን ላይ ተንሸራታች ያለው የ porcelain ምስል ይመስላል። . N. Lunin እንዳለው አርቲስቱ በባሌሪና ውስጥ “ፍጹም የሆነ እና የዳበረ የሰው አካል መግለጫ” አግኝቷል። እዚህ አለ - ይህ ስውር እና የፕላስቲክ አካል - የተገነባው ምናልባትም ትንሽ ሰው ሰራሽ በሆነ መንገድ ነው ፣ ግን በእንቅስቃሴው ውስጥ የተረጋገጠ እና ትክክለኛ ነው ፣ ከማንኛውንም በበለጠ ስለ ሕይወት “መናገር” ይችላል ፣ ምክንያቱም በውስጡ ምንም ዓይነት ቅርጽ የሌለው ነገር ሁሉ ትንሽ ነው ። ፣ ያልተሰራ ፣ በአጋጣሚ ያልተረጋጋ። አርቲስቱ በእውነቱ በባሌ ዳንስ ላይ ፍላጎት አልነበረውም ፣ ግን “ለህይወት የሚናገረውን” በጣም ገላጭ በሆነ መንገድ ነበር። ለነገሩ፣ እነዚህ ሉሆች እያንዳንዳቸው በግጥም ጠቃሚ ላለው እንቅስቃሴ እንደ ተረት ግጥም ናቸው። ለሁለቱም ተከታታዮች ጌታውን ያሳየችው ባለሪና ኤን ናዴዝዲና በደንብ ስታጠናው በእነዚያ “አቀማመጦች” ላይ በማቆም ብዙ ረድቶታል ፣ በዚህ ውስጥ የሰውነት አስፈላጊ የፕላስቲክነት በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ ተገለጠ።

ሌቤዴቭ በ 1928 ኤግዚቢሽን ላይ ፎቶግራፍ ሲነሳ, ተስፋ ሰጭ መንገድ ከፊቱ ያለ ይመስላል. የበርካታ አመታት ልፋት ወደ ግራፊክ ጥበብ ከፍ ያለዉ ይመስላል። በተመሳሳይ ጊዜ, በ 1920 ዎቹ የልጆች መጽሃፎች ውስጥ እና በ "ዳንሰኞች" ውስጥ እንዲህ ዓይነቱ የተሟላ ፍጹምነት ደረጃ ምናልባት ከእነዚህ ነጥቦች ምናልባት ምንም ዓይነት የእድገት መንገድ የለም. እና በእውነቱ ፣ የሌቤዴቭ ስዕል እና ፣ በተጨማሪ ፣ የሌቤዴቭ ጥበብ እዚህ ፍፁም ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል። በቀጣዮቹ ዓመታት አርቲስቱ በሥዕሉ ላይ በጣም ንቁ ተሳትፎ አድርጓል, የልጆችን መጻሕፍት ብዙ እና ለብዙ አመታት በማሳየት. እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ በ 1930-1950 ዎቹ ውስጥ ያደረጋቸው ነገሮች ሁሉ ከ 1922-1927 ዋና ስራዎች ጋር ሊነፃፀሩ አይችሉም ፣ እና ጌታው ፣ በእርግጥ ፣ የተወውን ግኝቶች ለመድገም አልሞከረም ። በተለይም የሌቤዴቭ የሴት ምስል ሥዕሎች ለአርቲስቱ ራሱ ብቻ ሳይሆን ለሚቀጥሉት ዓመታት ሁሉ ጥበብም ሊገኙ አልቻሉም ። የሚቀጥለው ዘመን ከእርቃን ሞዴል መሳል በመቀነሱ ምክንያት ሊገለጽ የማይችል ከሆነ, በእነዚህ ርዕሶች ላይ ምንም ፍላጎት ስለሌለው ብቻ ነው. ከቅርብ ዓመታት ወዲህ ብቻ ወደዚህ እጅግ በጣም ግጥማዊ እና እጅግ በጣም ፈጠራ ያለው የስዕል ሉል ላይ የአመለካከት ለውጥ ያለ ይመስላል ፣ እና ይህ ከሆነ ፣ V. Lebedev በአዲሱ ትውልድ አርቃቂዎች መካከል ለአዲስ ክብር ሊሰጥ ይችላል ። .

እይታዎች