ታዳሚው የማያምኑት የተዋናይቱ ስም ማን ይባላል። ላውሪ አንደርሰን፡ 'አሁን እኔ የውሻ ትርኢት የምሰራ አርቲስት ነኝ'

በየካቲት 1980 በሁሉም የሞስኮ ሲኒማ ቤቶች ረጅም ወረፋዎች ተሰልፈዋል። ያኔ ቀዝቃዛ ነበር፣ ነገር ግን ሰዎች አሁንም በቲኬቱ ቢሮ ቆሙ። በዓመቱ ውስጥ በጣም ተወዳጅ የሆነውን አዲስ ነገር ለማየት ቆመን - "ሞስኮ በእንባ አያምንም" የተሰኘው ፊልም!

ይህ ስዕል በሶቪየት ሲኒማ ታሪክ ውስጥ በጣም ተወዳጅ እና ከፍተኛ ገቢ ካገኙ ፊልሞች ውስጥ አንዱ ሆኗል. ለሁሉም ሰው ፣ የሩሲያ ሲኒማ ክላሲክ የሆነው የዚህ አፈ ታሪክ ቴፕ መግነጢሳዊነት እና አስደናቂ ተወዳጅነት አሁንም ምስጢር ሆኖ ይቆያል። ምናልባት ምክንያቱም ዘላለማዊ ታሪክስለ ፍቅር እና ክህደት. ነገር ግን በአብዛኛው ምክንያት ደራሲያን ትንንሽ ዝርዝሮች እና በአገራችን ሕይወት ውስጥ ሁለት ወቅቶች የማወቅ ጉጉ ዝርዝሮች እርዳታ ጋር እንደገና መፍጠር የቻሉት ልዩ nostalgic ከባቢ አየር - 50 ዎቹ እና 70 ዎቹ.

ወደ "ሞስኮ በእንባ አያምንም" ወደሚለው ፊልም ስብስብ "ተመለስን" እና ለምን ማንም ሰው, ተዋናዮች እንኳን, በፊልሙ ስኬት አላመነም? ለምን ዳይሬክተር ቭላድሚር ሜንሾቭ በቬራ አሌንቶቫ ላይ ሁል ጊዜ ይጮኻሉ? ክሪስታል መነጽሮች፣ የቴፕ መቅረጫዎች እና የሱፍ ብርድ ልብሶች በፊልሙ ውስጥ ከአፓርታማ ወደ አፓርታማ ለምን "ይዞሩ" ነበር? ከአፓርትማው ተመሳሳይ ማቀዝቀዣ አገኘን ዋና ገፀ - ባህሪእና "ሰማያዊ ብርሃን" የተላለፈበት ቲቪ ...

ቭላድሚር ሜንሾቭ ሁሉንም በጣም የጋበዘው ሆነ ታዋቂ ተዋናዮችበ 70 ዎቹ መጨረሻ. ዋናዎቹ ገጸ-ባህሪያት ኢሪና ኩፕቼንኮ እና ማርጋሪታ ቴሬኮቫ, አናስታሲያ ቨርቲንስካያ እና ጋሊና ፖልስኪክ ሊሆኑ ይችላሉ. እናም የጎሻ ሚና በዳይሬክተሩ ራሱ መከናወን ነበረበት። ሁሉም የእነዚያ ዓመታት ኮከቦች ወደፊት በኦስካር አሸናፊ ፊልም ላይ ለመሳተፍ አልፈለጉም ። ግን ሜንሾቭ በሆነ መንገድ ዩማቶቭ እና ስሞክቱኖቭስኪ ፣ ኮኒኩኮቭ እና ካሪቶኖቭ በክፍሎቹ ውስጥ እንዲሰሩ አሳምኗቸዋል! አንድ የተራቀቀ ተመልካች እንኳን የቭላድሚር ቫለንቲኖቪች መገለጦች ላይ ፍላጎት ይኖረዋል, ለምን ይህን ፊልም መስራት በጣም አስፈላጊ እንደሆነ እና ብዙ ቀልዶችን እና የት እንዳገኘ. ኦሪጅናል ሀረጎችለጀግኖቻችሁ። ታቲያና ኮኒኩሆቫ በፊልሙ ውስጥ የፀጉሯን ገጽታ ምስጢር ገልጻለች ፣ እና አቀናባሪው ሰርጌይ ኒኪቲን በ 3 ቀናት ውስጥ ታዋቂውን "አሌክሳንድራ" እንዴት እንደፃፈ ነገረው ... ፊልሙ ከተቀረጸ እና ከተስተካከለ በኋላ።

በሞስፊልም ድንኳኖች ውስጥ ጀግኖቹ እየነዱ እና ለመጀመር የሞከሩትን አንድ አሮጌ 401 ኛ ሞስኮቪች አገኘን ። በፊልም ስቱዲዮ መዛግብት ውስጥ የተዋንያንን የፎቶ ፈተና እና የኪነጥበብ ምክር ቤት ግልባጭ ሳይቀር አሳይተናል። ለምንድነው “ሞስኮ…” በ“ሞስፊልም” ዳይሬክተር ጠንከር ያለ ነቀፌታ ደረሰበት እና ከተጠናቀቀው ምስል ውስጥ የትኞቹ ትዕይንቶች ተቆረጡ? ..

በፊልማችን ሰጥተናል ልዩ ትኩረት"ሞስኮ በእንባ አያምንም" ሥዕሉን ያደረጉ ዝርዝሮች እና እቃዎች በጣም ከባቢ አየር እና ሙቀት. እና ለየትኞቹ በሁሉም ዕድሜ ያሉ ተመልካቾች ለሚወዱት እና እሱን በመመልከት ለሚደሰቱት አመሰግናለሁ።

ገጽ 2

ደረጃ እምነት. ተመልካቹ ተዋናዩ የሚያምንበትን ማመን አለበት። የመድረክ እምነት የሚፈጠረው አሳማኝ በሆነ ማብራሪያ እና በመነሳሳት ነው - ማለትም በጽድቅ (በስታኒስላቭስኪ መሠረት)። ማጽደቅ ማለት ማስረዳት፣ ማነሳሳት ማለት ነው። መጽደቅ የሚመጣው በቅዠት እርዳታ ነው። ኮት ሴት

ደረጃ እርምጃ. አንዱን ጥበብ ከሌላው የሚለየው እና የእያንዳንዱን ጥበብ ልዩ ልዩ ምልክት የሚወስነው አርቲስቱ ለመፍጠር የተጠቀመበት ቁሳቁስ ነው (በቃሉ ሰፊ ትርጉም)። ጥበባዊ ምስሎች. በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ቃሉ ነው ፣ በሥዕል ውስጥ ቀለም እና መስመር ፣ በሙዚቃ ውስጥ ድምጽ ነው። በድርጊት ውስጥ, ድርጊት ቁሳቁስ ነው. ድርጊት ወደ አንድ የተወሰነ ግብ የሚመራ የሰው ልጅ ባህሪ በፈቃደኝነት የሚደረግ ድርጊት ነው- ክላሲክ ትርጉምድርጊቶች. የአንድ ተዋንያን ድርጊት በጊዜ እና በቦታ ውስጥ በተወሰነ መንገድ የተገለፀው የአንድ ትንሽ ክበብ የታቀዱ ሁኔታዎችን ለመዋጋት ግብን ለማሳካት አንድ ነጠላ የስነ-ልቦና ሂደት ነው። በድርጊት, ሁሉም ሰው በግልጽ ይታያል, ማለትም የአካላዊ እና የአዕምሮ አንድነት. አንድ ተዋናይ በባህሪው እና በተግባሩ ምስል ይፈጥራል. ይህንን (ባህሪ እና ተግባር) ማባዛት የጨዋታው ፍሬ ነገር ነው።

የአንድ ተዋንያን የመድረክ ልምዶች ተፈጥሮ እንደሚከተለው ነው-አንድ ሰው በህይወት ውስጥ ካለው ተመሳሳይ ስሜት ጋር በመድረክ ላይ መኖር አይችልም. የሕይወት እና የመድረክ ስሜት በመነሻው ይለያያሉ. እንደ ህይወት ውስጥ, በእውነተኛ ማነቃቂያ ምክንያት የመድረክ እርምጃ አይነሳም. በእራስዎ ውስጥ ስሜትን ማነሳሳት የሚችሉት በህይወት ውስጥ ለእኛ ስለሚያውቅ ብቻ ነው. ይህ ስሜታዊ ትውስታ ይባላል. የህይወት ልምዶች የመጀመሪያ ደረጃ ናቸው, እና የመድረክ ልምዶች ሁለተኛ ናቸው. የተቀሰቀሰው ስሜታዊ ልምድ ስሜትን ማራባት ነው, ስለዚህም ሁለተኛ ደረጃ ነው. ነገር ግን ስሜቱን ለመቆጣጠር በጣም ትክክለኛው ዘዴ እንደ እስታንስላቭስኪ አባባል እርምጃ ነው።

ስለዚህ እያንዳንዱ ድርጊት ከድርጊቱ ወሰን በላይ የሆነ ግብ ስላለው ተግባር የስሜት ማነቃቂያ ነው።

የአንድ ድርጊት ዓላማ የሚመራበትን ነገር መለወጥ ነው። አካላዊ እንቅስቃሴ የአእምሮን ተግባር ለማከናወን እንደ መሳሪያ (መሳሪያ) ሆኖ ሊያገለግል ይችላል። ስለዚህ, ድርጊት ሁሉም ነገር የቆሰለበት ጥቅልል ​​ነው: ውስጣዊ ድርጊቶች, ሀሳቦች, ስሜቶች, ልብ ወለዶች.

ስታኒስላቭስኪ ለውጫዊ ባህሪ እና የተዋንያን ሪኢንካርኔሽን ጥበብ ትልቅ ጠቀሜታ ሰጥቷል. የሪኢንካርኔሽን መርህ በርካታ ቴክኒኮችን ያካትታል መድረክ ፈጠራ. ተዋናዩ እራሱን በታቀዱት ሁኔታዎች ውስጥ ያስቀምጣል እና ከራሱ ሚና ወደ ሥራው ይሄዳል. የተለየ ለመሆን ፣ እራስን መቆየት - ይህ የስታኒስላቭስኪ ትምህርት ቀመር ነው። አንድ ሰው በመድረክ ላይ ለአንድ አፍታ እራሱን ማጣት እና የተፈጠረውን ምስል ከራሱ ኦርጋኒክ ተፈጥሮ መቅደድ የለበትም ፣ ምክንያቱም ምስሉን የመፍጠር ቁሳቁስ በትክክል ህያው ነው ። የሰው ስብዕናተዋናይ ራሱ. ስታኒስላቭስኪ ሚናውን በመሥራት ሂደት ውስጥ ያለው ተዋናዩ የምስሉን ውስጣዊ እና ውጫዊ ባህሪያት በማከማቸት, ቀስ በቀስ የተለያየ እና ሙሉ ለሙሉ ወደ ምስሉ በመለወጥ, እራሱን በየጊዜው ይመረምራል - እራሱን ይቆይ ወይም አይኑር. ከድርጊቶቹ, ከስሜቶቹ, ከሀሳቦቹ, ከአካሉ እና ከድምጽ, ተዋናዩ የተሰጠውን ምስል መፍጠር አለበት, "ከራሱ ይሂዱ" - ይህ የስታኒስላቭስኪ ቀመር ትክክለኛ ትርጉም ነው.

ስታኒስላቭስኪ የተጫዋቹ አካላዊ ምላሽ ብቻ ፣ የአካላዊ ተግባራቱ ሰንሰለት ፣ በመድረክ ላይ ያለው አካላዊ እርምጃ ሁለቱንም ሀሳብ እና የፍቃደኝነት መልእክት ሊያመጣ ይችላል ወደሚለው ድምዳሜ ደረሰ እና በመጨረሻም ትክክለኛው ስሜት, ስሜት. ስርዓቱ ተዋናዩን ከንቃተ-ህሊና ወደ ንቃተ-ህሊና ይመራዋል። በጣም ውስብስብ የሆነ መንፈሳዊ ክስተት በተወሰኑ አካላዊ ድርጊቶች ተከታታይ ሰንሰለት ውስጥ በሚገለጽበት የአካላዊ እና የአዕምሮ የማይሟሟ አንድነት በሚኖርበት የህይወት ህጎች መሰረት ይገነባል.

የሚና ሥራ አራት ያካትታል ረጅም ጊዜያት: ግንዛቤ, ልምድ, መልክ እና ተጽእኖ. እውቀት የዝግጅት ጊዜ ነው። እሱ የሚጀምረው ከመጀመሪያው ትውውቅ ጋር ነው ሚና። ማወቅ መሰማት ነው። ሆኖም ግን, የመጀመሪያ ግንዛቤዎች የተሳሳቱ ሊሆኑ ይችላሉ. የተሳሳቱ፣ የተሳሳቱ አስተያየቶች የተዋናይውን ተጨማሪ ስራ እንቅፋት ይሆናሉ።

ስታኒስላቭስኪ ከመጀመሪያው የፍቅረኛሞች ፣ የወደፊት የትዳር ጓደኞች የመጀመሪያ ስብሰባ ጋር በማነፃፀር ሚናውን ለመጀመሪያ ጊዜ ለሚያውቀው ጊዜ ትልቅ ጠቀሜታ ይሰጣል ። ተዋናዩ ከመጀመሪያው ትውውቅ ጀምሮ የሚኖረውን ቀጥተኛ ግንዛቤ ለፈጠራ ግለት ጥሩ ማበረታቻ አድርጎ ይቆጥረዋል፣ ለዚህም በሁሉም ተጨማሪ ስራዎች ውስጥ ወሳኝ ሚና ይመድባል። ተዋናዩን አሁን ካለጊዜው ዳይሬክተሩ ጣልቃ ገብነት በመጠበቅ, ስታኒስላቭስኪ የተፈጥሮ መወለድን ከፍ አድርጎ ይመለከታል የፈጠራ ሂደትበተዋናይ ውስጥ.

ከተነበበው ጨዋታ ውስጥ ቀጥተኛ ስሜቶች ለእሱ ተወዳጅ ናቸው የተዋንያን የፈጠራ ዋና መነሻ, ነገር ግን አጠቃላይ ስራውን ለመሸፈን, ወደ ውስጣዊ, መንፈሳዊ ምንነት ውስጥ ለመግባት ከበቂ በላይ ናቸው. ይህ ተግባር የሚከናወነው በሁለተኛው የእውቀት (ኮግኒቲቭ) ወቅት ነው ፣ እሱም ስታኒስላቭስኪ ትንታኔን ይጠራል። የነጠላ ክፍሎቹን በማጥናት ወደ አጠቃላይ መጠይቅ ይመራል። ስታኒስላቭስኪ አጽንዖት ይሰጣል, ከሳይንሳዊ ትንተና በተቃራኒው, ውጤቱ የታሰበበት, ግብ ነው ጥበባዊ ትንተናመረዳት ብቻ ሳይሆን መለማመድ፣ ስሜትም ጭምር ነው።

የአንድ ተዋናይ ቲያትር ትኬት ተሽጧል!
ሊዮኒድ ሊዮኒዶቭ

የሩሲያ ተዋናይ እና ዳይሬክተር ዲሚትሪ ዲዩዝሄቭ ከላትቪያ የቴሌቪዥን ጣቢያ LTV ጋር ባደረጉት ቃለ ምልልስ ፣ ብዙ ጊዜ ለስራ ፈት ታዳሚዎች ሲሉ “በሞት መጫወት” ስላለባቸው ተዋናዮች ሥራ ችግሮች ሲናገሩ ፣ በድንገት ወደ የቤት ውስጥ ርዕስ ዞሯል ። በአውሮፕላን ማረፊያው በቅርቡ የተከሰተውን ክስተት በማስታወስ ምስጋና ቢስ ተመልካቾች ከወረፋው እንዲቀድም አልፈቀዱለትም ፣ ምንም እንኳን ተዋናዩ “የመደብ ልዩነትን” የሚያረጋግጥ ሰነድ ቢኖረውም ፣ ማለትም ፣ የንግድ ደረጃ ትኬት።

በ "ተዋናይ-ተመልካች" ግንኙነት ላይ በተፈጠረው ስሜታዊ ብስጭት በመመዘን, የተከሰተው ክስተት ስሜት አርቲስቱን ለረጅም ጊዜ ሲጠይቀው ነበር.

ከእርስዎ ጋር ስለ ምን ማውራት አለ? ያንቺ ​​ግርምት እና መዝናኛ ሕይወቴን አደጋ ላይ እጥላለሁ!

ለታዳሚው እንግዳ የሆነ ነቀፋ። ሚስተር Dyuzhev የት እንደሚማር የማያውቅ ይመስል! ይህ አሁንም GITIS ነው፣ እና አንድ ዓይነት መርከበኛ አይደለም። ደግሞም የትወና ሙያ በጣም አደገኛ መሆኑን ሁሉም ሰው ያውቃል ማዕድን ቆፋሪዎች፣ የእሳት አደጋ ተከላካዮች ወይም አብራሪዎች በቴሌቪዥን ስክሪኖች ፊት ተቀምጠው ከመደነቅ በቀር ምንም የማያደርጉት።

እና ከዚያ እኔ እራሴን በእናንተ ውስጥ አገኘሁ ፣ እነዚህ በጣም ተመልካቾች ፣ እና የእኔ ቦታ በመጨረሻው መኪና ውስጥ ነው!

ውድ ዲሚትሪ! ተመልካቾች፣ ኤርፖርት ላይ ሲሆኑ ተመልካቾች ሳይሆኑ ተሳፋሪዎች ናቸው። ከዚህም በላይ፣ በአጠቃላይ፣ ለየትኛው ክፍል ትኬት እንዳለህ እና ለምን ያህል እንደከፈልክ የማይጨነቁ ተሳፋሪዎች። በሰዎች ዘንድ የበለጠ ክብር ቢኖራችሁ ኖሮ ምናልባት እንድትገቡ ይፈቀድላችሁ ነበር፡ ያለበለዚያ ወደ ኤርፖርት ሰራተኞች መዞር ነበረባችሁ፡ የንግዱ ክፍል መስመሩን መዝለሉ የነሱ ጉዳይ እንጂ ተመልካቾች በፍጹም አይደሉምና አንተን እስከዚህ መጠን የመውደድ ግዴታ አለብኝ .

እዚህ ፍትሃዊ ነው። ምክንያቱም ሁሉም የዲዩዝሄቭ ሚናዎች (እና በ 17 ዓመታት ውስጥ በ 56 ፊልሞች ውስጥ ለመስራት ችሏል) ከባድ እና በጥልቅ የታሰቡ ምስሎች ናቸው። አሁንም " የሰዎች አርቲስትካራቻይ-ቼርኬሲያ "ለማይሰጡት ለማንኛውም። ተዋናዩ እንደዚህ አይነት ነቀፋዎችን የማግኘት መብት እንዳለው ለመገንዘብ እንደ "አንቲዱር", "እርጉዝ" እና "ማኒላ ውስጥ ማሳያ" በመሳሰሉት "ዋና ስራዎች" ውስጥ የዲሚትሪን ስራ ማስታወስ በቂ ነው. በሌላ በኩል፣ ደህና፣ እኔ እሰድባለሁ፣ እሰድባለሁ፣ ግን ለምን ወደ ፍፁም ስድብ አጎነበሱ? ሕዝቡም ሁሉ ሰበሰቡ።

መስሎኝ ነበር... ሁሉም ነገር... እንደ... ደህና... ጨዋ፣ ባህል ያለው፣ የተማረ፣ መንፈሳዊ ሰዎች፣ ሩሲያውያን። እንዴት እንደምናለማው, ለመናገር. ይመልከቱ እና ይረዱ። እና ተለወጠ, ይህ እንደዚህ ያለ ደረጃ ነው!

እና በእጅዎ መዳፍ ላይ ከፒሊን በላይ - ደረጃውን ምልክት ያድርጉ. ከእንደዚህ አይነት ቃላት በኋላ, Dyuzhev የሚሰደድበት ጊዜ ነው. ምክንያቱም ከእንደዚህ አይነት "ከብቶች" ጋር እንዴት መኖር ይቻላል? አዎን ፣ ተመልካቾችን ብቻ ሳይሆን ባልደረቦችም ከ “ታላቅ” ተዋናይ የወረሱት ፣ ለመኖር ብቻ ሳይሆን ለመስራትም ጥሩ ነበር። ስለዚህም በ "ላቡድ" እና "ቡልሺት" ውስጥ የተወገዱት. እነሱ ከDyuzhev በተቃራኒ ሕይወታቸውን አደጋ ላይ አይጥሉም, ጽሑፉ ከካሜራዎች በስተጀርባ ግድግዳዎች ላይ ተጽፏል, እና ታዳሚዎች, እንደዚህ እና የመሳሰሉት, ያምናሉ, ይከፍላሉ እና ይስቃሉ. አዎ፣ እንዲያውም፣ ሂድ፣ ያለ ወረፋ አውሮፕላኑ ላይ ፈቀዱልህ።

ስለዚህ ጉዳይ ሌላ ምን ማለት ይፈልጋሉ? ድንቁ ፀሐፌ ተውኔት ካርሎ ጎልዶኒ በ18ኛው ክፍለ ዘመን ይኖር ነበር፣ እሱም በአድማጮች ለተበሳጩ ተዋናዮች ሁሉ ጥሩ ምክር ሰጥቷል፡-

ህዝብን እንዲያጨበጭቡህ ከማድረግ ውጪ የበቀል እርምጃ ለመውሰድ ሌላ መንገድ የለም።

ስለዚህ ዲሚትሪ በውጭ አገር ቴሌቪዥን ስቱዲዮ ውስጥ መቆጣት እና ጭቃ መወርወር አያስፈልግም ነበር። የሩሲያ ታዳሚዎች. ወደ መድረክ ይሂዱ ወይም የፊልም ስብስብ, እና እርስዎ ከሚመስሉት በላይ የተሻሉ እና ብቁ መሆንዎን አረጋግጠዋል. ምናልባት መስመሩን እንድትዘልል ይፈቅድልሃል።

እውነት ነው, በሚቀጥለው አፈፃፀሙ, ዲሚትሪ, የሚጫወት ከሆነ, በእርግጠኝነት ለመስገድ አይወጣም. ምክንያቱም እሱ በህይወት እና ሞት አፋፍ ላይ ያለውን “ቡዳ” ሳይሆን “ላቡዳ”ን ሳይሆን “ያልሰለጠነ” እና “ያልተማረ” ህዝብ ፊት እንዲሰግድ ነው። እሷ፣ እኚህ በጣም ታዳሚ አሁንም ብትመጡ፣ በአድራሻዋ የሰማችውን ሁሉ ከጨረሰች በኋላ።

ማርች 12, ተዋናይ እና ዳይሬክተር, የሞስኮ ጥበባዊ ዳይሬክተር ጥበብ ቲያትር(የሞስኮ አርት ቲያትር) በኤ.ፒ. Chekhov Oleg Tabakov. ዕድሜው 82 ዓመት ነበር

ፎቶ፡ ከ የግል ማህደርኦሌግ ታባኮቭ

ኦሌግ ታባኮቭ በ 1935 በሳራቶቭ ውስጥ በሀኪሞች ቤተሰብ ውስጥ ተወለደ. በትምህርት ቤት እየተማረ እያለ መማር ጀመረ የቲያትር ክበብ"ወጣት ጠባቂ" በአቅኚዎች እና በትምህርት ቤት ልጆች ሳራቶቭ ቤተ መንግሥት ውስጥ.

በጦርነቱ ወቅት የኦሌግ ታባኮቭ አባት ወደ ግንባር ሄደ እናቱ በታይፈስ ታመመች እና ወደ ሆስፒታል ገባች ። “በ1943 የስምንት ዓመት ልጅ ነበርኩ። እማማ በታይፈስ ታመመች እና መነሳት አልቻለችም, - ታባኮቭ አስታወሰ. - ከዚያም በዚያን ጊዜ ጦርነት ላይ የነበረው አጎቴ ቶሊያ እናቴን በኤልተን ሐይቅ ስታሊንግራድ አቅራቢያ በሚገኝ ሆስፒታል እንድትታከም አመቻቸት። እኔ (እዚያ) ዘፈኑ:- “ሌሊቱ ዶክተር እና እህት ተረኛ በነበሩበት ወታደራዊ ማቆያ ውስጥ አለፈ፣ በመጸው ጎህ አንድ ጀግና ሞተ። የቆሰሉት መነሣት አልቻሉም፣ አለቀሱ ብቻ። በደንብ ስለዘፈንኩ ሳይሆን እነዚሁ ልጆች እቤት ስለቀሩ ነው። እንደምንም አባቴ በበጎ ፈቃደኝነት ከሄደበት ግንባር ከተመለሰ ከብዙ አመታት በኋላ ምንም እንኳን የአካዳሚሺያን ሚሮትቮርሴቭ ተወዳጅ ተማሪ ቢሆንም ድንገት ተናደድኩና “ለምን ልትዋጋ ሄድክ? ሁሉም ሰው እንዴት ነው - ለእናት ሀገር ፣ ለስታሊን? እሱም “አሮጊት እናት ነበረችኝ፣ ቆንጆ ሚስት ነበረችኝ፣ አንተም ባለጌ ነህ። ላንቺ ነው የታገልኩት። የእንደዚህ አይነት ሰው ንግግር እነሆ።

ፊልም "በድልድዩ ላይ ያሉ ሰዎች". Oleg Tabakov እንደ ቪክቶር ቡሊጊን

እ.ኤ.አ. በ 1953 ታባኮቭ በቫሲሊ ቶፖርኮቭ ኮርስ ወደ ሞስኮ አርት ቲያትር ትምህርት ቤት ገባ ። የሦስተኛ ዓመት ተማሪ ሆኖ የመጀመሪያውን የፊልም ሚና ተጫውቷል - ሚካሂል ሽዌይዘር በተሰኘው “ሳሻ ሕይወት ውስጥ ገባ” በተሰኘው ፊልም ውስጥ። በ 20 አመቱ በመጀመርያው ፊልም ላይ ኮከብ ተደርጎበታል መሪ ሚና, ለአንድ መኪና 16.5 ሺህ ሮቤል አገኘሁ. "ድል" ዋጋ ነበረው. እሷ እንደዚህ አይነት ከባድ ስራ እንደሰጠችኝ መናገር አልችልም, "ታባኮቭ አስታወሰ.

ታባኮቭ እንደ ኒኮላይ ሮስቶቭ በሰርጌ ቦንዳርክክ “ጦርነት እና ሰላም” በተመራው አስደናቂ ፊልም ውስጥ

በፊልም ሥራው ወቅት, በጣም ተወዳጅ ከሆኑት ሶቪየት እና የሩሲያ ተዋናዮች“ጦርነት እና ሰላም”፣ “አስራ ሰባት የፀደይ ወቅት”፣ “D’Artagnan and the Three Musketeers”፣ “The Man from Capuchin Boulevard”፣ “ሞስኮ በእንባ አያምንም” እና በርካቶችን ጨምሮ ከመቶ በሚበልጡ ፊልሞች ላይ ተጫውቷል። ሌሎች። ታባኮቭ ደግሞ ካርቶኖችን ገልጿል, በዚህ አካባቢ በጣም ታዋቂው ስራው ማትሮስኪን ድመት ከፕሮስቶክቫሺኖ ውስጥ ሶስት ተከታታይ የቲቪ ተከታታይ.

ታባኮቭ ከ ጋር የፈረንሳይ ተዋናዮች Genevieve Casile (በግራ) እና ፍራንሷ ፋልኮን

በ 29 ዓመቱ ታባኮቭ የልብ ድካም አጋጥሞታል. “የልብ ድካም” የሚለው ቃል፣ እውነቱን ለመናገር፣ አላስደነቀኝም። በወጣትነቴ ቧንቧ የማጨስ ልማድ እንኳ አልተውም። አሁን፣ በእርግጥ፣ ብዙ ጊዜ አደርገዋለሁ። ነገር ግን በመድረክ ላይ - አንዳንድ ጊዜ የማጨስባቸው ሁለት ትርኢቶች አሉ. ስለዚህ አዝናለሁ ”ሲል ተዋናዩ አምኗል።

በ Vasily Aksenov "ሁልጊዜ በሽያጭ ላይ" በተሰኘው ጨዋታ ላይ የተመሰረተው ከጨዋታው ውስጥ ያለው ትዕይንት. ታባኮቭ እንደ የቡፌት ክላቭዲያ ኢቫኖቭና ኃላፊ

ከ 1957 እስከ 1983 እሱ የወጣት ተዋናዮች ስቱዲዮ መሪ አርቲስት ነበር ፣ በኋላም የሶቪኔኒክ ቲያትር ሆነ። በ 1970 ኦሌግ ኤፍሬሞቭ ከተሾመ በኋላ ጥበባዊ ዳይሬክተርየሞስኮ አርት ቲያትር ፣ የሶቭሪኔኒክ ዳይሬክተር ሆነ። “ይህ ቲያትር የተነሳው እንደተለመደው አይደለም - ከላይ እንጂ ከታች እንደ አዲስ ሲቪል ቲያትር ያለሙ ተመሳሳይ አስተሳሰብ ያላቸው ወጣቶች በኦሌግ ኤፍሬሞቭ ዙሪያ የበጎ ፈቃድ ማህበር ነበር። እና ለተወሰኑ ዓመታት ምንም ኦፊሴላዊ እውቅና አልነበራቸውም. እኛ ብዙውን ጊዜ በምሽት ልምምዳችን ነበር ”ሲል ታባኮቭ ተናግሯል።

Vyacheslav Tikhonov እንደ Stirlitz እና Oleg Tabakov እንደ Schellenberg "የፀደይ አሥራ ሰባት አፍታዎች" ፊልም ስብስብ ላይ.

ታባኮቭ የበርካታ ሽልማቶች እና ሽልማቶች ተሸላሚ ነው፣ ለአባት ሀገር የሜሪት ትዕዛዝ ሙሉ ደጋፊ ነው።

ዋና ዳይሬክተርስቱዲዮ ቲያትር በቻፕሊጊና ጎዳና ኦሌግ ታባኮቭ (መሃል) ከተዋናዮቹ ጋር

በ 1973 ታባኮቭ ማስተማር ጀመረ - በእሱ መሪነት, ሀ የቲያትር አውደ ጥናትበባውማን ቤተ መንግሥት አቅኚዎች ለሁለተኛ ደረጃ ትምህርት ቤት ተማሪዎች። በ 1976-1986 በ GITIS ውስጥ ሁለት ኮርሶችን አስመረቀ, ይህም በመንገድ ላይ የታባኮቭ ስቱዲዮ መሠረት ሆኗል. በኋላ በኦሌግ ታባኮቭ መሪነት ወደ ሞስኮ ቲያትር ውስጥ "ያደገው" Chaplygin. የስቱዲዮው ተመራቂዎች እ.ኤ.አ. በ 1980 በተሳካ ሁኔታ ጎብኝተዋል ፣ ግን የተለየ ቲያትር ለመፍጠር ፈቃድ የተቀበሉት በ 1987 ብቻ ነው። ታባኮቭ "የተለመደውን "Snuffbox" የሚለውን ስም አልወደውም እና አሁንም ጠንክሬ ያሸነፍነውን ስራችን በሁሉም መልኩ "ቤዝመንት ቲያትር" ለመጥራት እወዳለሁ።

Oleg Tabakov እና ተዋናይ Oleg Yankovsky

(ፎቶ፡ ዩሪ አብራሞችኪን / RIA Novosti)

በሰኔ 2000 ታባኮቭ በኤ.ፒ. ቼኮቭ ከጥር 2004 ጀምሮ የቲያትር ቤቱ ዳይሬክተር በመሆን አገልግለዋል። "እ.ኤ.አ. በ 2000 ኦሌግ ኒኮላይቪች ኤፍሬሞቭ ሲሞት እና እኔ በዚህ ወንበር ላይ ተከማችሁ ፣ ይህ ሹመት የተሳካ ነበር ብሎ የሚያምን ቢያንስ አንድ ሰው ያለ አይመስለኝም። በ 2000 በቲያትር ውስጥ ምን ያህል ተመልካቾች እንደነበሩ ታውቃለህ? 42% የአዳራሹን አቅም. ከሁለት አመት በኋላ 90-የሆነ ነገር በመቶኛ ነበር. እና ከሶስት አመታት በኋላ 95, ኮማ እና ሌላ ቁጥር ሆነ. ምንም እንኳን የተለየ ነበር. ገንዘቡ ቀደም ሲል ለገጽታ እና ልምምዶች ወጪ የተደረገባቸውን ትርኢቶች አላወጣሁም። ወይም ምንም አይነት ኀፍረት ሳይሰማዎት ከድራማው ተወግዷል። ምክንያቱም ሁልጊዜ ስለ ተመልካቾች አስብ ነበር ”ሲል ታባኮቭ ተናግሯል።

ናይና ዬልሲና (በስተግራ) እና ሂላሪ ክሊንተን (መሃል) ከኦሌግ ታባኮቭ ጋር የስቱዲዮ ቲያትር ቤቱን ከጎበኙ በኋላ

(ፎቶ፡ ዲሚትሪ ዶንስኮይ/ሪያ ኖቮስቲ)

በ1986-2000 ዓ.ም ታባኮቭ የሞስኮ አርት ቲያትር ትምህርት ቤት ሬክተር ነበር, እሱም አራት የትወና ኮርሶችን አውጥቷል. በ 1992 የበጋ ትምህርት ቤትን አቋቋመ. ኬ.ኤስ. ስታኒስላቭስኪ በቦስተን (አሜሪካ), እና በ 2009 - የሞስኮ ቲያትር ትምህርት ቤት.

ኦሌግ ታባኮቭ (Count Almaviva) እና ኢሪና ፔጎቫ (ሱዛና) ከኮንስታንቲን ቦጎሞሎቭ የዕብድ ቀን ወይም የፊጋሮ ጋብቻ ትዕይንት

የሞስኮ አርት ቲያትር የኦሌግ ታባኮቭን 80 ኛ የልደት በዓል በአፈፃፀም - "የጌጣጌጥ አመታዊ በዓል" አክብሯል. ሁለት ተጨማሪ ትርኢቶች - "ድራጎን" እና " የመጨረሻው ተጠቂ"- ታባኮቭ ወደ ሆስፒታል ሲገባ እስከ ዲሴምበር 2017 ድረስ በቲያትር ውስጥ ተጉዟል.

ኦሌግ ታባኮቭ ከባለቤቱ ተዋናይ ማሪና ዙዲና ጋር

ኦሌግ ታባኮቭ ሁለት ጊዜ አግብቷል. ከተዋናይት ሉድሚላ ክሪሎቫ ጋር ትዳር መስርተው ወንድ ልጅ አንቶን (ታዋቂ ሬስቶራንት) እና ሴት ልጅ አሌክሳንድራ (የሬዲዮ አስተናጋጅ) ተወለዱ። እ.ኤ.አ. በ 1995 ታባኮቭ ተዋናይዋ ማሪና ዙዲና (በሥዕሉ ላይ) አገባች ። ወንድ ልጅ ፓቬል (ተዋናይ) እና ሴት ልጅ ማሪያ ነበራቸው.

በኖቬምበር 2017 ታባኮቭ በሳንባ ምች ሆስፒታል ገብቷል. በጃንዋሪ 5, የሞስኮ የማህበራዊ ጉዳይ ምክትል ከንቲባ, የተከበረው የሩሲያ ዶክተር ሊዮኒድ ፔቻትኒኮቭ የታባኮቭን ሁኔታ መሻሻል አሳውቋል. አርቲስቱ ነቅቶበታል ብሏል። ነገር ግን፣ ከሁለት ቀናት በኋላ ሚዲያው እንደተናገረው የተዋናዩ ሁኔታ እንደገና ተባብሶ ከአየር ማናፈሻ ጋር ተገናኝቷል።

ጥያቄውን እራስህን ጠይቅ፡ ተዋናዩ የሚናገረውን አምናለሁ ወይስ አላምንም። እና መልስዎ ለእርስዎ ወሳኝ ይሆናል - ሚናውን በደንብ ይጫወት ወይም አይጫወት። K.S የተግባርን አስተማማኝነት የፈረደው በዚህ መንገድ ነው። ስታኒስላቭስኪ. ተመልካቹ “ከመጠን በላይ” ብሎ የሚጠራው በባለሞያዎች ነው፡ ግርፋት።

ተዋናዮች እና ዳይሬክተሮች እንደዚህ ባሉ ጉዳዮች ላይ ይጫወታሉ, እርስዎ ይጫወታሉ ... ወዘተ. መጫወት ማለት - ከመጠን በላይ ጨምረው, የውሸት. ተውኔቱ የሚከሰተው የተጫዋቹ ውስጣዊ ሕልውና ከውጫዊው መገለጫዎች ጋር በማይዛመድበት ጊዜ ነው: ተጨማሪ ውጫዊ አለ. ተዋናዩ ውስጣዊ ዝግተኛ ቢሆንም ፍላጎትን፣ ተስፋ መቁረጥን፣ ቁጣን ለማሳየት እየሞከረ መሆኑን እናያለን። ተአማኒነት የተገኘው ተዋናዩን ገፀ ባህሪን በሚገልጽበት ትክክለኛ ውስጣዊ ህልውና ነው። በውስጡም የያዘውን ነው። የትወና ሙያ- በችሎታው ውስጥ አንድ ነገር ከምስሉ ለማሳየት ብቻ ሳይሆን በተመሳሳይ ጊዜ በባህሪው ላይ ምን እንደሚከሰት ለመኖር. "ውስጣዊ ህልውና" ሙያዊ ቃል ሲሆን የትወና ቴክኒክ አካል ነው።

በቲያትር እና በፊልም ዩኒቨርሲቲዎች ውስጥ ገፀ ባህሪው የሚኖረውን እንዴት መኖር እንደሚችሉ ያስተምራሉ እና በተመሳሳይ ጊዜ እራስዎን ከውጭ ይመልከቱ እና ጨዋታዎን ያስተዳድሩ። በመጨረሻም ተመልካቹ ልክ እንደ ተዋናዩ ይሰማዋል፣ ተዋናዩ ከልክ በላይ እርምጃ ከወሰደ ወይም ትንሽ እርምጃ ካልወሰደ፣ ከዚያም እሱ የመሸማቀቅ ስሜት ይፈጥራል፣ ግዴለሽ እንድንሆን ያደርገናል። የዜማ ተቃራኒው ሌላኛው ጽንፍ ነው - “ርካሽ የሞስኮ አርት ቲያትር እውነት” ፣ ይህ አገላለጽ በአስተማሪዎች ጥቅም ላይ ይውላል የቲያትር ስቱዲዮየሞስኮ አርት ቲያትር, አንድ ተዋናይ ትንፋሹን ሲያጉተመትም, "እንደ ህይወት" ለመጫወት ይሞክራል. ምናልባት በፊልሞች ውስጥ ጥግትእንዲህ ዓይነቱ ማጉተምተም እንዲሁ አሳማኝ እና ተገቢ ይሆናል ፣ ግን በቲያትር ውስጥ አይደለም - ንግግርዎን እና የተግባርዎን ኃይል ወደ መጨረሻው ረድፍ ማስተላለፍ ያስፈልግዎታል ። ለቲያትር ቤቱ ተፈጥሯዊ አስፈላጊ ኦርጋኒክ ብቻ በቂ አይደለም ፣ ከህይወት የበለጠ የተወሰነ ደረጃ ኃይል ያስፈልጋል። በሁለቱ ጽንፎች መካከል ያለውን ወርቃማ አማካኝ ማግኘት - ዜማ እና "ገላጭ እውነት" - በልምምድ ሂደት ውስጥ ከሚፈታላቸው የትወና ተግባራት አንዱ ነው። ነገር ግን ተዋናዩ የውስጣዊውን እና ውጫዊውን ሕልውና ትክክለኛውን ምስል ሲያገኝ በአሥረኛው አፈጻጸም ላይ ብቻ ይከሰታል.

በሲኒማ ውስጥ, ይህ የበለጠ ከባድ ነው, በአንድ የተወሰነ ቀን እና ሰዓት ላይ ምርጡን ሁሉ ለመስጠት ዝግጁ መሆን አለብዎት - ካሜራው የእርስዎን ጨዋታ መዝግቧል እና ምንም ሊስተካከል አይችልም. በልምምድ ወቅት ግን የስሜቱን ስፋት ለመሰማት እንደገና መጫወት አለቦት። እንደዚህ ባሉ ጉዳዮች ላይ ተዋናዮቹ "በቂ ካልተጫወቱ, አይጫወቱም" ይላሉ. እራስህን ካልለቀቅክ ከፍተኛውን አይሰማህ, ይህም አንዳንድ ጊዜ ከመጠን በላይ በመሥራት የተገኘ ነው, ከዚያም ጠንካራ መግለጫዎችን ትፈራለህ, ፍርሃት ወደ ተመሳሳይ ድርጊት ውሸት ይመራል. ተዋናዩ በካሜራ፣ በፊልሞች እና በቴሌቭዥን ተከታታዮች ላይ ካለው ምስል ጋር አብሮ የሚሰራበት ህግ አንድ አይነት ነው፣ ነገር ግን በአስፈላጊው ልዩነት እዚህ መጠኑ የተለየ ነው፡ ተዋናዩ መዋሸቱን ወይም አለመዋሸቱን በአንድ አይን ሊረዳ ይችላል። በሲኒማ ውስጥ አንድ ሰው "በመጨረሻው ረድፍ" ውስጥ ያሉትን ታዳሚዎች መቁጠር የለበትም, በቲያትር ውስጥ, በሲኒማ ውስጥ እና በቴሌቪዥኑ ማያ ገጽ ላይ ያለው ተመልካች በአጉሊ መነጽር ሲታይ ተዋንያንን ይመለከታል - ድርጊቱ የበለጠ ጥንቃቄ የተሞላበት መሆን አለበት. "ማመን ወይም አላምንም" የሚለው ጥያቄ ለተመልካቹ ብቻ ሳይሆን መሠረታዊ ነው: ተዋናዩ ራሱ በባህሪው የታቀዱ ሁኔታዎች ላይ ባመነ ቁጥር, የእሱ ስኬት የበለጠ ይሆናል. ነገር ግን ተመልካቹ የተግባር "ወጥ ቤት" ሁሉንም ውስብስብ ነገሮች መረዳት የለበትም.

በአእምሮዎ ይመኑ - በአንድ ሚና ከተደነቁ ለእርስዎ ፣ እሱ የሚጫወተው ተዋናይ ጥሩ ተዋናይ ነው።

ሰላም. በጣም ዝርዝር እና አስደሳች መልስ እናመሰግናለን.

በተጨማሪ የሚል ጥያቄ ቀረበበድምፅ ትወና ፊልም ሲመለከቱ የፊልም ተዋናዩን ክህሎት መወሰን ትክክል መሆኑን ማወቅ እፈልጋለሁ? በሩሲያ ሲኒማ ቤቶች ውስጥ ፊልሞችን በመመልከት ስለ የውጭ ተዋናዮች አፈፃፀም መደምደሚያ ላይ መድረስ እንችላለን?

መልስ

1 ተጨማሪ አስተያየት

ማየት እመርጣለሁ። የውጭ ፊልምከመግለጫ ፅሁፎች ጋር፣ ወይም ከስክሪን ውጪ በአንድ ጊዜ የአስተርጓሚ ድምጽ፣ ከመደብደብ ይልቅ። የተዋናይውን ድምጽ እና እውነተኛ ስሜቱን እና ስሜቱን መስማት ለእኔ አስፈላጊ ነው። ድንቅ የፊልም ተዋናዮች አሉን - አና ካሜንኮቫ ፣ ሰርጌይ ቾኒሽቪሊ ፣ አንድሬ ታሽኮቭ እና ሌሎችም። ሙሉ መስመርስሞች ሊዘረዘሩ ይችላሉ. ከተሰናበቱት ውስጥ - የአላይን ዴሎን ሚናዎች ብቻ ሳይሆን አስደናቂው ቭላድሚር ኬኒግሰን - ድምፃቸው ሉዊስ ዴ ፉንስ ፣ ዣን ጋቢን እና ቶቶ ያነጋገሩን የቀድሞ የክፍል ጓደኛዬ ቮልዶያ ቪክሮቭ። ግን እየጨመረ ፣ በ ያለፉት ዓመታት, ሥዕሎችን ማባዛት አሰቃቂ ስሜት ይፈጥራል - ይህ እውነተኛ ጠለፋ ነው, በባለሞያዎች ወይም መካከለኛ ባልሆኑ ሰዎች ይከናወናል. በድምፅ የተካኑ ሚናዎች መደበኛ ነበሩ። የሶቪየት ጊዜ, በቀረጻው ወቅት ድምፁ በትክክል አልተፃፈም, እና አሁን እንኳን አንድ ሰው ያለሱ ማድረግ እንደማይችል ይከሰታል. በድብብንግ ጊዜ፣ ሚናውን ማረም፣ በድምፅዎ መጫወቱን ይጨርሱ በስብስቡ ላይ የጎደለውን። ተመሳሳይ ፣ ግልጽ ፣ ከማባዛት ጋር። አንዳንድ ጊዜ በአገር ውስጥ ፊልም ፕሮዳክሽን ውስጥ፣ ዱቢንግ ሲደረግ፣ ሚናውን የተጫወተው ተዋናይ ይተካል። በጣም ዝነኛ እና የተሳካው ምሳሌ ቫለንቲና ታሊዚና ናት, ድምጿን ለ ባርባራ ብሪልስካያ ጀግና በThe Irony of Fate ውስጥ ድምጽዋን "የመረጠች". ወይም አሌክሳንደር ዲያቼንኮ - የዶናታስ ባኖኒስን ሥራ የገለጸው. ከአሁን በኋላ የተወደደውን ገፀ ባህሪ ከተለየ ቲምበር እና ኢንቶኔሽን መለየት አንችልም። ስለዚህ - ድምጽን ስለመተካት እንኳን በጣም ብዙ አይደለም, ነገር ግን የዚህን ምትክ ጥራት በተመለከተ. እና ግን, በመጥፎ ማባዛት - ምን ያህል ሊበላሽ ይችላል አሪፍ ጨዋታአንድ ተዋናይ? በእርግጠኝነት ሊበላሽ ይችላል. ግን እዚህ ችግር አለ ... የስዕሉ ግንዛቤ ፣ እንዲሁም የተመልካቹ የተዋናይ ተግባር ፣ ባለ ብዙ አካል ሂደት ነው - እንዲሁም በስክሪፕቱ ጥራት ፣ ሴራ ፣ በርዕሱ ጭብጥ ላይ የተመሠረተ ነው። ፊልም, ንግግሮቹ - ምን ያህል አስደሳች ናቸው. እና ከጠቅላላው ፊልም ምስላዊ ምስል - የካሜራ ባለሙያዎች, አርቲስቶች እና በእርግጥ, ዳይሬክተር እና አቀናባሪ. በፊልሙ ደረጃ እና በደብዳቤ ደረጃ ላይ ሁል ጊዜ የሚታይ ልዩነት አለ - አንድ ካለ። መጥፎ ማባዛት - ሁልጊዜ ቀላል እና ቀላል ያደርገዋል አጠቃላይ ሀሳብ, አስደናቂ ዱብሊንግ ሸካራ ሥራን ወደ ዋና ሥራ ሊለውጠው አይችልም። ጥሩ ማባዛት ለተመልካቹ የማይታወቅ ነው, ድምፁ በስክሪኑ ላይ ካለው የተዋናይ ምስል እና መገለጫዎች ጋር አንድ ነው. በዲቢንግ ድምጽ ከተበሳጩ ይህ ለራሱ ይናገራል - በድብብብል ጊዜ አበላሹት: ድራማው ላይ አልደረሱም, ረቂቅ አስቂኝ ቀልዶችን አዘጋጅተዋል, በዘውግ ውስጥ አይሰሩም. ሚና የሚጫወተው ተዋናይ ተጠያቂ አይደለም. በግሌ ጥሩ ድርጊትን ከመጥፎ ድብብብል ሁልጊዜ መለየት እችላለሁ። ግን ስሜቱ አሁንም ተበላሽቷል። እና አንድ ተጨማሪ ነገር - የውጭ ፊልሞችን የትርጉም ጥራትም አስፈላጊ ነው. መጥፎ ትርጉም በጣም ጎበዝ ደራሲን ወደ ግራፍማንያክ ሊለውጠው ይችላል።