በፖሊፎኒ ውስጥ ማስመሰል. ንዑስ-ድምፅ ፖሊፎኒ

ፖሊፎኒ ላይ የተመሰረተ የፖሊፎኒ አይነት ነው። በአንድ ጊዜ ጥምረትሁለት ወይም ከዚያ በላይ ገለልተኛ የዜማ መስመሮች. "ፖሊፎኒ" የሚለው ቃል የግሪክ ምንጭ ነው (πολνς - ብዙ፣ φωνή - ድምጽ)። ውስጥ ታየ የሙዚቃ ቲዎሪእና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ልምምድ. የቀደመው ቃል "Counterpoint" ነው (ከላቲን punctus contra punctum የተወሰደ ማስታወሻ ላይ ማስታወሻ) ከ 1330 በኋላ በድርጊቶች ውስጥ ይገኛል. እስከዚያ ጊዜ ድረስ ዲካንተስ የሚለው ቃል ጥቅም ላይ ውሏል (ድምፅ ከ ጋር የተያያዘ ነው። ይህ ድምጽ- ካንቱስ). ቀደም ብሎም በ9ኛው-12ኛው ክፍለ ዘመን ፖሊፎኒ የሚለው ቃል ዲያፎኒያ በሚለው ቃል ተጠቅሷል።

የ polyphony ዓይነቶች ምደባ(እንደ S. Skrebkov).

1. ንፅፅር ወይም ባለብዙ ጥቁር ፖሊፎኒ.እሱ የተመሠረተው በአንድ ጊዜ የዜማ ድምፅ፣ በዜማ እና ሪትም ዘይቤ፣ እና በድምፅ ሙዚቃ፣ በጽሑፍ ተቃራኒ ነው። ድምጾቹን በተግባራዊ መልኩ ወደ ዋናው (ብዙውን ጊዜ የተበደሩት) ዜማ እና ተቃራኒውን (ከሱ ጋር የተያያዘ) በማለት መከፋፈል ይቻላል.

ምሳሌ 1. ጄ.ኤስ. ባች. የመዘምራን ቅድመ ዝግጅት Es-dur “Wachet auf, ruft uns die Stimme” BWF 645።

2. አስመሳይ ፖሊፎኒ.ከላቲን ኢሚቲዮ - ማስመሰል. በተመሳሳዩ ዜማ በተለያዩ ድምፆች አፈጻጸም ላይ የተመሰረተ ነው፣ ይህም በጊዜ ለውጥ ነው። ድምጾቹ በተግባራዊነት እኩል ናቸው (በዋና እና በተቃራኒነት የተከፋፈሉ አይደሉም)፣ በዜማ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ናቸው፣ ነገር ግን በእያንዳንዱ የድምጽ ቅጽበት ይቃረናሉ፣ ማለትም፣ የተቃራኒ ነጥብ ይመሰርታሉ።

ምሳሌ 2. Josquin Despres. ሚሳ “ኤል የቤት መሣሪያ (ሴክቲ ቶኒ)”

3. ንዑስ-ድምጽ ፖሊፎኒእንደ የተለያዩ ሄትሮፎኒ. Heterophony (ከግሪክ ετερος - ሌላ እና φωνή - ድምጽ) - ጥንታዊ ዝርያዎችበሕዝባዊ ሙዚቃ እና በሥርዓተ ቅዳሴ መዝሙር የቃል ወግ ውስጥ ያለ ፖሊፎኒ። የተጻፉ ናሙናዎች የተዘፈነ ቅጂ ወይም የአቀናባሪ ፓስቲሽ ናቸው።

ሄትሮፎኒ በበርካታ ተመሳሳይ ዜማ ስሪቶች በአንድ ጊዜ ድምጽ ላይ የተመሠረተ ነው። ከሞኖዲው ውስጥ ቅርንጫፎች በአጭር ርቀት ላይ ይነሳሉ እና ይመሰርታሉ, በዋናው, ብዜቶች. የዚህ ክስተት አንዱ ምክንያት የአንድ ነጠላ ባህል የቃል ተፈጥሮ ነው። የአፍ ውስጥ የፈጠራ ዓይነቶች እያንዳንዱ ድምጽ የራሱን እትም ይዘምራል በሚለው መሠረት የአንድ የተወሰነ የዜማ መሠረታዊ መርህ አፈፃፀም በአእምሮ ውስጥ መኖሩን ይገምታሉ። ሁለተኛው ምክንያት በተጫዋቾች ድምጽ ክልል ውስጥ ያለው የተፈጥሮ ልዩነት ነው።

በንዑስ ድምጽ ፖሊፎኒ ውስጥ ከዋናው ዜማ የመጡ ቅርንጫፎች ከሌሎች የሄትሮፎኒ ዓይነቶች የበለጠ ነፃ ናቸው። ንፅፅር ፖሊፎኒ በአንዳንድ ክፍሎች ይመሰረታል። የድምጽ ተግባራት ወደ ዋና ድምጽ እና ንዑስ ድምጽ ይከፈላሉ.

2. ከዋናው ዜማ (አጃቢ) መስመር (ቁጥር) መካከል በሥርዓተ ዝማሬ ወቅት የተውጣጡ ቅርንጫፎች፣

3. በመስመሩ መጨረሻ ላይ ወደ አንድነት መመለስ (ቁጥር)

5. የጽሁፉ ቃላቶች በአንድ ጊዜ አነባበብ፣

6. በአንፃራዊነት ነፃ የሆነ የዲስትሬትስ አጠቃቀም።

ምሳሌ 3. የሩሲያ ባሕላዊ ዘፈን "አረንጓዴ ግሮቭ".

ዋና ሥነ ጽሑፍ.

ሲማኮቫ ኤን.ኤ. ጥብቅ ዘይቤ ቆጣሪ እና ፉጌ። ታሪክ, ቲዎሪ, ልምምድ. ክፍል 1. ጥብቅ የአጻጻፍ ስልት እንደ ጥበባዊ ወግ እና የአካዳሚክ ዲሲፕሊን. - ኤም., 2002.

Skrebkov ኤስ.ኤስ. የ polyphony የመማሪያ መጽሐፍ. - ኤም., 1965.

የፖሊፎኒ ዓይነቶች

በርካታ የፖሊፎኒ ዓይነቶች አሉ-ሄትሮፎኒ ፣ ንዑስ ድምጽ ፣ ማስመሰል ፣ ፖሊፎኒክ ፖሊፎኒ።

ሄትሮፎኒ (ከግሪክ ኤትሮስ - ሌላ እና ፖን - ድምጽ) - በአንድ ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ ድምፆች ውስጥ ከዋናው ዜማ ልዩነት በሚፈጠርበት ጊዜ በጋራ (ድምፅ ፣ መሳሪያ ወይም ድብልቅ) የዜማ አፈፃፀም ላይ የሚከሰት የፖሊፎኒ ዓይነት። ገብበሰዎች ድምጽ እና መሳሪያዎች የአፈፃፀም ችሎታዎች ላይ በተፈጥሯዊ ልዩነቶች ምክንያት ልዩነቶች ሊከሰቱ ይችላሉ, እንዲሁም የአስፈፃሚዎች ምናብ. ምንም እንኳን የሄትሮፎኒ እድገት ታሪክን የሚያሳዩ አስተማማኝ የጽሑፍ ሀውልቶች ባይኖሩም ፣የባህላዊ ፖሊፎኒ የሄትሮፎኒክ አመጣጥ ዱካዎች በሁሉም ቦታ ተጠብቀዋል። የሄትሮፎኒ ምሳሌዎች።

ኦርጋነም ከ "Musicaenchiriadis" በሃክባልድ

የ 13 ኛው ክፍለ ዘመን የዳንስ ዘፈን

የሊትዌኒያ ባህላዊ ዘፈን "Austausrelй, teksaulelй" ("Dawn ስራ በዝቷል")

ሄትሮፎኒ በዩኒሰን (ኦክታቭ) መጨረሻዎች ፣ ትይዩ የድምፅ እንቅስቃሴ (ሶስተኛ ፣ አራተኛ እና አምስተኛ) ፣ የቃላት አነባበብ ውስጥ የማመሳሰል የበላይነት። የሄትሮፎኒ ገላጭ እድሎች I. Stravinsky በባሌቶች ዘ ሪት ኦፍ ስፕሪንግ እና ፔትሩሽካ ውስጥ ተጠቅመዋል።

ንዑስ-ድምፅ ፖሊፎኒ - የፖሊፎኒ ዓይነት ፣ የሩሲያ ፣ የዩክሬን ፣ የቤላሩስ ባህላዊ ሙዚቃ ባህሪ ፣ እንዲሁም በፎክሎር ላይ ያተኮሩ ሙያዊ የሙዚቃ ጥበብ ስራዎች። በመዝሙሮች የሙዚቃ ትርኢት ወቅት በዝግታ እና መካከለኛ እንቅስቃሴ (የግጥም ሥዕል እና ሠርግ ፣ ዘገምተኛ ዙር ዳንስ ፣ ኮሳክ) ከዋናው ዜማ “ቅርንጫፍ” አለ እና ገለልተኛ የዜማ ልዩነቶች ተፈጥረዋል - ቃላቶች (ዓይን ፣ ዲሽካንት ፣ መራራ እና ሌሎች) የንዑስ ድምጽ ፖሊፎኒ ምልክቶች ተለዋዋጭ የድምፅ ብዛት (ብዙውን ጊዜ 3 ፣ አንዳንድ ጊዜ 5 ወይም ከዚያ በላይ) ፣ ድምጾችን ማብራት እና ማጥፋት ፣ የተትረፈረፈ ማቋረጫ ፣ የማስመሰል አጠቃቀም (ትክክል ያልሆነ) ፣ አንድነት እና ኦክታቭ መጨረሻዎች ፣ የጽሁፉ የቃላት አጠራር በአንድ ጊዜ። ምሳሌዎች ንዑስ ድምጽ ፖሊፎኒ።

ዘፈን ከ E. V. Gippius እና Z.V. Evald "የፒኔዝያ ዘፈኖች" ስብስብ.

ዘፈን ከ A.M. Listopadov "የዶን ኮሳክስ ዘፈኖች" ስብስብ.

የንዑስ ድምጽ ፖሊፎኒ ገላጭ እድሎች ሙሶርጊስኪ በ "ቦሪስ ጎዱኖቭ" (መቅድመ)፣ ቦሮዲን በ"ፕሪንስ ኢጎር"፣ ኤስ.ኤስ. ፕሮኮፊቭ በ"ጦርነት እና ሰላም" (የወታደሮች መዘምራን)፣ M.V. Koval በ oratorio "Emelyan Pugachev" (ኦራቶሪዮ) ውስጥ ጥቅም ላይ ውለው ነበር። የገበሬዎች መዘምራን)።

በአቀናባሪው ሥራ ውስጥ ሁለት ዋና ዋና የፖሊፎኒ ዓይነቶች ተለይተዋል - ማስመሰል እና አለመምሰል (የተለየ-ጨለማ ፣ ንፅፅር)።የማስመሰል ፖሊፎኒ (ከላቲን - "መምሰል") - በተለያየ ድምጽ ውስጥ አንድ አይነት ርዕስ በተለዋጭ መንገድ ማከናወን. ፖሊፎኒ የማስመሰል ዘዴዎች የተለያዩ ናቸው። ለምሳሌ፣ ከጂ.ዱፋይ ጅምላ ቁርጥራጭ “አቬሬጂናካሎረም"

አት ባለብዙ ጨለማ ፖሊፎኒ የተለያዩ፣ አንዳንዴ ተቃራኒ ዜማዎች በአንድ ጊዜ ይሰማሉ። እንደ, ለምሳሌ, በዲ ዲ ሾስታኮቪች በሲምፎኒ ቁጥር 5 የመጀመሪያ ክፍል

በፖሊፎኒክ ሙዚቃ ውስጥ ባለው ታላቅ ፈሳሽ ምክንያት በአስመሳይ እና በፖሊፎኒ መካከል ያለው ልዩነት ሁኔታዊ ነው። አንድ ዜማ በስርጭት ፣በመብዛት፣ በመቀነሱ እና ወደ ጎን እንቅስቃሴ ሲዋሃድ የዜማዎቹ አግድም ልዩነት እየጠነከረ ይሄዳል እና የማስመሰል ፖሊፎኒውን ወደ ንፅፅር ያቀርበዋል፡

ተግባራትን ያጠናቅቁ

1. የፖሊፎኒውን አይነት ይወስኑ፡-

ሀ)

የሙዚቃ ቲዎሪ ትምህርታችንን ስንቀጥል፣ ቀስ በቀስ ወደ ውስብስብ ነገሮች እንሄዳለን። እና ዛሬ ፖሊፎኒ ምን እንደሆነ, የሙዚቃ ጨርቅ እና የሙዚቃ አቀራረብ ምን እንደሚመስል እናገኛለን.

የሙዚቃ አቀራረብ

የሙዚቃ ልብስየአንድ የሙዚቃ ቁራጭ ድምር ድምር ይባላል።

የዚህ የሙዚቃ ጨርቅ ተፈጥሮ ይባላል ሸካራነት, እንዲሁም የሙዚቃ አቀራረብወይም ደብዳቤ መጋዘን.

• ሞኖዲያሞኖዲ አንድ ነጠላ ዜማ ነው ፣ ብዙ ጊዜ በሕዝብ ዘፈን ውስጥ ይገኛል።
• እጥፍ ማድረግ።ድርብ ማድረግ በሞኖፎኒ እና በፖሊፎኒ መካከል ያለ ሲሆን ዜማ ወደ ኦክታቭ፣ ስድስተኛ ወይም ሶስተኛ መጨመሩን ይወክላል። በኮርዶችም በእጥፍ ሊጨመር ይችላል.

1. ግብረ ሰዶማዊነት

ሆሞፎኒ - ዋናውን የዜማ ድምጽ እና ሌሎች ዜማ ገለልተኛ ድምጾችን ያካትታል። ብዙ ጊዜ ዋና ድምጽ- ከላይ, ግን ሌሎች አማራጮች አሉ.

ሆሞፎኒ በሚከተሉት ላይ ሊመሰረት ይችላል

• የድምጾች ምት ንፅፅር

• የድምፅ ሪትም ማንነት (ብዙውን ጊዜ በመዝሙር ዘፈን ውስጥ ይገኛል)

2. ሄትሮፎኒ.

3. ፖሊፎኒ.

ፖሊፎኒ

"ፖሊፎኒ" የሚለውን ቃል እራሱ በደንብ ያውቃሉ ብለን እናስባለን እና ምን ማለት ሊሆን እንደሚችል ሀሳብ አለህ። ፖሊፎኒ ያላቸው ስልኮች ሲታዩ ሁላችንም ደስታችንን እናስታውሳለን እና በመጨረሻ ጠፍጣፋ ሞኖ ዜማዎችን እንደ ሙዚቃ ለመሰለ ነገር ቀይረናል።

ፖሊፎኒ- ይህ ፖሊፎኒ ነው፣ በአንድ ጊዜ በሁለት ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ የዜማ መስመሮች ወይም ድምፆች ድምጽ ላይ የተመሰረተ። ፖሊፎኒ የበርካታ ገለልተኛ ዜማዎች አንድ ላይ የተዋሃደ ውህደት ነው። በንግግር ውስጥ የበርካታ ድምፆች ድምጽ ትርምስ ይሆናል, በሙዚቃ ውስጥ እንዲህ ያለው ድምጽ ለጆሮ የሚያምር እና ደስ የሚል ነገር ይፈጥራል.

ፖሊፎኒ የሚከተሉትን ሊሆን ይችላል

2. ማስመሰል.እንዲህ ዓይነቱ ፖሊፎኒ ተመሳሳይ ጭብጥ ያዳብራል, እሱም በማስመሰል ከድምፅ ወደ ድምጽ ያስተላልፋል. በዚህ መርህ መሰረት፡-

• ካኖን የብዙ ድምጽ አይነት ሲሆን ሁለተኛው ድምጽ በድብደባ ወይም በጥቂቶች መዘግየት የመጀመሪያውን ድምጽ የሚደግምበት ሲሆን የመጀመሪያው ድምጽ ዜማውን የሚቀጥልበት ነው። ቀኖና ብዙ ድምጾች ሊኖሩት ይችላል፣ ነገር ግን እያንዳንዱ ተከታይ ድምፅ አሁንም ዋናውን ዜማ ይደግማል።
• ፉጊ ብዙ ድምፆች ያሉበት የብዙ ድምፅ አይነት ሲሆን እያንዳንዱም ዋናውን ጭብጥ ይደግማል፣ አጭር ዜማ በፉጉ ውስጥ የሚያልፍ። ዜማው ብዙ ጊዜ በትንሹ በተሻሻለ መልኩ ይደጋገማል።

3. የንፅፅር ጭብጥ.በእንደዚህ አይነት ፖሊፎኒ ውስጥ, ድምፆች እራሳቸውን የቻሉ ጭብጦችን ያዘጋጃሉ, ይህም የተለያዩ ዘውጎች ሊሆኑ ይችላሉ.

ከላይ ያለውን ፉጉ እና ቀኖናውን ከጠቀስኳቸው፣ የበለጠ በግልፅ ላሳያችሁ እወዳለሁ።

ቀኖና

Fugue በሲ ትንሹ፣ ጄ.ኤስ. ባች

ጥብቅ ዘይቤ ዜማ

ጥብቅ በሆነ ዘይቤ ማቆም ተገቢ ነው. ጥብቅ አጻጻፍ በኔዘርላንድስ ፣ በሮማን ፣ በቬኒስ ፣ በስፓኒሽ እና በሌሎች ብዙ የተገነባው የሕዳሴው ዘመን (XIV-XVI ክፍለ ዘመን) የ polyphonic ሙዚቃ ዘይቤ ነው። የሙዚቃ አቀናባሪ ትምህርት ቤቶች. በአብዛኛዎቹ ሁኔታዎች ይህ ዘይቤ ለመዘምራን ቤተ ክርስቲያን የታሰበ ነበር ካፔላ (ያም ያለ ሙዚቃ መዘመር) ፣ ብዙ ጊዜ ጥብቅ ጽሑፍ በዓለማዊ ሙዚቃ ውስጥ አይገኝም። የ polyphony የማስመሰል አይነት ለትክክለኛው ዘይቤ ነው.

በሙዚቃ ቲዎሪ ውስጥ የድምፅ ክስተቶችን ለመለየት ፣የቦታ መጋጠሚያዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ

• አቀባዊ, ድምጾች በተመሳሳይ ጊዜ ሲጣመሩ.
• አግድም, ድምፆች በተለያየ ጊዜ ሲጣመሩ.

በፍሪስታይል እና ጥብቅ ዘይቤ መካከል ያለውን ልዩነት ለመረዳት ቀላል ለማድረግ ልዩነቱን እንከፋፍል፡-

ጥብቅ ዘይቤ የተለየ ነው-

• ገለልተኛ ጭብጥ
• አንድ አስደናቂ ዘውግ
• የድምጽ ሙዚቃ

ነፃ ዘይቤ የተለየ ነው-

• ብሩህ ገጽታ
• የተለያዩ ዘውጎች
• የሁለቱም የመሳሪያ እና የድምፅ ሙዚቃ ጥምረት

ጥብቅ በሆነ ዘይቤ ውስጥ ያለው የሙዚቃ መዋቅር ለተወሰኑ (እና በእርግጥ ጥብቅ) ህጎች ተገዢ ነው።

1. ዜማ መጀመር ያለበት፡-

• ከ I ወይም V ጋር
• ከማንኛውም መለያ

2. ዜማው በመጀመሪያ ደረጃ ማለቅ አለበት ጠንካራ ምት.

3. በመንቀሳቀስ ላይ፣ ዜማው ቀስ በቀስ የሚከሰት እና በሚከተለው መልክ ሊሆን የሚችል ብሄራዊ-ሪትም እድገት መሆን አለበት።

• የመጀመሪያውን ድምጽ መደጋገም
• ከዋናው ድምጽ ወደ ላይ ወይም ወደ ታች ደረጃዎች መሄድ
• ኢንቶኔሽን በ 3 ፣ 4 ፣ 5 ደረጃዎች ወደ ላይ እና ወደ ታች መዝለል
• በቶኒክ ትሪድ ድምፆች ላይ እንቅስቃሴዎች

4. ብዙውን ጊዜ ዜማውን በጠንካራ ምት ላይ ማዘግየት እና ማመሳሰልን መጠቀም (ድምፁን ከጠንካራ ምት ወደ ደካማ ማዛወር) ጠቃሚ ነው።

5. መዝለሎች ለስላሳ እንቅስቃሴ መቀላቀል አለባቸው.

እንደሚመለከቱት, ብዙ ደንቦች አሉ, እና እነዚህ ዋና ዋናዎቹ ብቻ ናቸው.

ጥብቅ ዘይቤ የማተኮር እና የማሰላሰል ምስል አለው. በዚህ ዘይቤ ውስጥ ያለው ሙዚቃ ሚዛናዊ ድምጽ አለው እና ሙሉ በሙሉ መግለጫ ፣ ንፅፅር እና ሌሎች ስሜቶች የሉትም።

በባች "Aus tiefer Not" ውስጥ አስከፊውን ዘይቤ መስማት ይችላሉ፡-

እንዲሁም ጥብቅ ዘይቤ ተጽእኖ በ ውስጥ ሊሰማ ይችላል በኋላ ይሰራልሞዛርት፡-

በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን, ጥብቅ ዘይቤ ከላይ የጠቀስነው በነጻ ዘይቤ ተተካ. ነገር ግን በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አንዳንድ አቀናባሪዎች አሁንም ጥብቅ የአጻጻፍ ስልት ቴክኒኮችን ተጠቅመው አሮጌ ጣዕም እና ለሥራዎቻቸው ምስጢራዊ ስሜት ይሰጡ ነበር. እና ምንም እንኳን ጥብቅ ዘይቤ በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ ባይሰማም, ዛሬ በሙዚቃ ውስጥ የሚገኙትን የቅንብር ደንቦችን, ቴክኒኮችን እና ቴክኒኮችን መስራች ሆነ.

በመጋዘን እና ደረሰኝ መካከል ያሉ ልዩነቶች. የመጋዘን መስፈርት. ሞኖዲክ ፣ ፖሊፎኒክ እና ሃርሞኒክ መጋዘኖች።

መጋዘን (ጀርመናዊ ሳትስ፣ ሽሪብዌይዝ፣ የእንግሊዘኛ መቼት፣ ሕገ መንግሥት፣ የፈረንሣይ ኮንፎርሜሽን) የድምፅ (ድምጾች) መሰማራት ልዩ ሁኔታዎችን የሚወስን ፅንሰ-ሀሳብ ነው፣ የአግድሞቻቸውን አመክንዮ እና በፖሊፎኒ ውስጥ እንዲሁም በአቀባዊ አደረጃጀት።

ደረሰኝ (lat. ፋቱራ - ማምረት ፣ ማቀነባበር ፣ መዋቅር ፣ ከፋሲዮ - አደርገዋለሁ ፣ አከናውናለሁ ፣ ቅጽ ፤ ጀርመንኛ ፋክቱር ፣ ሳትስ - መጋዘን ፣ ሳትዝዌይዝ ፣ ሽሬብዌይዝ - የአጻጻፍ ዘዴ; የፈረንሣይ ፋክቸር ፣ መዋቅር ፣ ኮንፎርሜሽን - መሣሪያ ፣ መደመር ፣ እንግሊዝኛ ሸካራነት፣ ሸካራነት፣ መዋቅር፣ ግንባታ፣ የጣሊያን መዋቅር)። በሰፊው ስሜት - ከሙሴዎቹ ጎኖች አንዱ. ቅጾች, በሙሴዎች ውበት እና ፍልስፍናዊ ጽንሰ-ሀሳብ ውስጥ ተካትቷል. በሁሉም የገለፃ መንገዶች አንድነት ውስጥ ቅጾች; በጠባብ እና በጥቅም ላይ. ስሜት - የሙሴዎቹ ልዩ ንድፍ. ጨርቆች, ሙዚቃ መግለጫ.

መጋዘን እና ሸካራነት እንደ ጂነስ እና ዝርያዎች ምድቦች ይዛመዳሉ። ለምሳሌ, በሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ መጋዘን ውስጥ አጃቢ (ተግባራዊ ንብርብር ሆኖ) በድምፅ ወይም በምሳሌያዊ (ለምሳሌ, arpeggiated) ሸካራነት መልክ ሊከናወን ይችላል; ፖሊፎኒክ ቁራጭ በሆሞራቲክ ውስጥ ሊቆይ ይችላል (
እያንዳንዱ የ polyphonic ሙሉ ድምፅ በተመሳሳይ ሪትም ውስጥ የሚንቀሳቀስ) ወይም በማስመሰል ሸካራነት ፣ ወዘተ.

ሞኖዲያ እና እሷ ታሪካዊ ቅርጾች. በሞኖዲክ መጋዘን እና በሞኖፎኒክ ሸካራነት መካከል ያለው ልዩነት.

ሞኖዲ (ከግሪክ - መዘመር ወይም ብቻውን ማንበብ) - የሙዚቃ መጋዘን ፣ ዋናው የጽሑፍ ባህሪው ሞኖፎኒ (ዘፈን ወይም ዘፈን) ነው።
ላይ አፈጻጸም የሙዚቃ መሳሪያ, በፖሊፎኒክ መልክ - በኦክታቭ ወይም በዩኒየን ውስጥ ከተደጋገሙ ጋር). በአንድ ወይም በሌላ መንገድ የቃና ተግባራትን የሚገልጹ ወይም የሚያሳዩ አዳዲስ የአውሮፓ ዜማዎች በአንድ ወይም በሌላ መንገድ ከተከናወኑት ነጠላ-ድምጽ (ሞኖፎኒክ ሸካራነት) በተቃራኒ የአንድ ነጠላ መጋዘን ሥራዎች ምንም ዓይነት ስምምነትን አያሳዩም - የቃና አወቃቀራቸው ህጎች። ዘመናዊ ሳይንስበቅንነት ያብራራል, እንደ አንድ ደንብ, ከሥነ-ምግባር አንጻር. ስለዚህ, ሞኖዲክ ጥንቅሮች እንደ ሞኖፎኒክ ጥንቅሮች (ሞኖፎኒክ ሸካራነት) ተመሳሳይ አይደሉም. በሙዚቃ ቲዎሪ ውስጥ፣ ሞኖዲ ግብረ ሰዶማዊነትን እና ፖሊፎን ይቃወማል። ሞኖዲክ መጋዘኑ ያለአቀባዊ ግንኙነት "አግድም መጠን" ብቻ ነው የሚወስደው። በጥብቅ አንድነት monodich ውስጥ. ናሙናዎች (የግሪጎሪያን ዝማሬ፣ ዝናሜኒ ዝማሬ) ባለአንድ ጭንቅላት። ሙዚቃ ጨርቅ እና ሸካራነት ተመሳሳይ ናቸው. የበለጸገ ሞኖዲክ ሸካራነት ለምሳሌ የምስራቅ ሙዚቃን ይለያል። ፖሊፎኒ የማያውቁ ህዝቦች፡ በኡዝቤክ እና ታጂክ ማኮም ውስጥ መዝሙር የሚደጋገሙት በመሳሪያ ስብስብ ሲሆን ይህም ኡሱል በሚጫወቱት ፐርከሺኖች ይሳተፋሉ። ሞኖዲክ መዋቅር እና ሸካራነት በቀላሉ monody እና polyphony መካከል መካከለኛ ወደ ክስተት - አንድ heterophonic አቀራረብ ወደ, አፈጻጸም ሂደት ውስጥ አንድነት መዘመር በተለያዩ ሜሎዲክ-ጽሑፋዊ አማራጮች ውስብስብ ነው የት.

ጥንታዊ (የጥንቷ ግሪክ እና ሮማን) ሙዚቃ በተፈጥሮ ውስጥ ነጠላ ነበር። የአውሮፓ ዘፋኞች ሞኖዲክ ዘፈኖች - ትሮባዶር ፣ ትሮቨር እና ማዕድን አውጪዎች ፣ ጥንታዊ ወጎችበክርስቲያን ቤተ ክርስቲያን ውስጥ የአምልኮ ሥርዓት መዝሙር፡- የግሪጎሪያን ዝማሬ፣ የባይዛንታይን እና የድሮው የሩሲያ ዝማሬዎች፣ የመካከለኛው ዘመን
ፓራሊተርጂካል ዘፈኖች - የጣሊያን ላውዳስ፣ ስፓኒሽ እና ፖርቱጋልኛ ካንቲጋስ፣ ነጠላ ዜማዎች፣ ሁሉም የምስራቅ ማቃማት ክልላዊ ቅርጾች
(አዘርባጃን ሙጋም፣ የፋርስ ዳስትጋህ፣ አረብኛ ማቃም፣ ወዘተ)።

ከጥንታዊ ሞኖዲ ጋር ባለው (ውሸት) ተመሳሳይነት፣ የምዕራባውያን ሙዚቀኞች (ከ1910ዎቹ ጀምሮ) በአጠቃላይ ቃሉን “ሞኖዲያ” ብለው ይጠሩታል። ብቸኛ መዘመርከመሳሪያ ጋር
አጃቢ (ብዙውን ጊዜ በዲጂታል ባስ ብቻ የተገደበ)፣ ማለትም፣ በጣሊያን እና በጀርመን ቀደምት ባሮክ ሙዚቃ (በግምት በ1600 እና 1640 መካከል) የሚታዩ የሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ መጋዘን - አሪያስ፣ ማድሪጋሎች፣ ሞቴቶች፣ ዘፈኖች፣ ወዘተ.

በ1647 ከካቺኒ ፣ፔሪ እና ሞንቴቨርዲ ሙዚቃ ጋር በተያያዘ “ሞኖዲክ ዘይቤ” የሚለው ቃል ( ስቲለስ ሞኖዲከስ ፣ በዚያን ጊዜ የተለመደው ስታይል ሪሲታቲቭስ ሳይሆን)
አመት የተጠቆመው ጄ.ቢ. ዶኒ

ፖሊፎኒ እና ዓይነቶች። አስቸጋሪ ተቃራኒ ነጥብ.

ፖሊፎኒ (ከግሪክ - ብዙ እና - ድምጽ) - የ polyphonic ሙዚቃ መጋዘን ፣ በአንድ ጊዜ ድምጾች ፣ ልማት እና የበርካታ ድምጾች መስተጋብር (የዜማ መስመሮች ፣ ዜማዎች በሰፊ ስሜት) ፣ በአጻጻፍ እና በቴክኒካዊ የዜማ እድገት እኩል ናቸው) እና ሙዚቃዊ-አመክንዮአዊ (የሙዚቃ አስተሳሰብ እኩል ተሸካሚዎች)። “ፖሊፎኒ” የሚለው ቃል ፖሊፎኒክ ድርሰትን (የቀድሞው “የመመሪያ ነጥብ”) የሚያጠናውን የሙዚቃ-ቲዎሬቲካል ዲሲፕሊንንም ያመለክታል።

የ polyphony ይዘት. መጋዘን - በተመሳሳይ ጊዜ ተያያዥነት. ድምጻዊ ዜማዎች. መስመሮች በአንጻራዊ ሁኔታ ገለልተኛ ናቸው. (በአቀባዊው ላይ ከሚነሱት ተነባቢዎች የበለጠ ወይም ያነሰ ገለልተኛ) የሙሴዎችን አመክንዮ የሚይዝ እድገት። ቅጾች. በፖሊፎኒክ ሙዚቃ የድምጽ ሕብረ ሕዋሳት ወደ ተግባራዊ እኩልነት ዝንባሌ ያሳያሉ, ነገር ግን ደግሞ multifunctional ሊሆን ይችላል. ከ polyphonic ጥራቶች መካከል F. ፍጥረታት. ጥግግት እና ብርቅዬ ("viscosity" እና "ግልጽነት") አስፈላጊ ናቸው, ወደ አጃው በ polyphonic ቁጥር ቁጥጥር ይደረግባቸዋል. ድምጾች (የጥብቅ ዘይቤ ጌቶች በፈቃደኝነት ለ 8-12 ድምጽ ጽፈዋል ፣ አንድ ዓይነት F. ያለ ጨዋነት ለውጥ ፣ ሆኖም ፣ በብዙሃኑ ውስጥ አስደናቂ ፖሊፎኒ በብርሃን ሁለት ወይም ሶስት ድምጽ ማሰማት የተለመደ ነበር ፣ ለምሳሌ፡- ክሩሲፊክስስ በሕዝብ ፍልስጤም)። Palestrina ብቻ ይዘረዝራል, እና በነጻ ጽሑፍ ውስጥ, የ polyphonic ቴክኒኮች በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላሉ. ውፍረት (በተለይም በቁርጭምጭሚቱ መጨረሻ ላይ) በመጨመር እና በመቀነስ ፣ strettas (fugue በ C-dur ከ 1 ኛ ጥራዝ ከባች ጥሩ ሙቀት ያለው ክላቪየር) ፣ የተለያዩ ገጽታዎች ጥምረት (የመጨረሻው ኮዳ)። የታኔዬቭ ሲምፎኒ በ c-moll)። ከዚህ በታች ባለው ምሳሌ ፣ በመግቢያው ፈጣን ምት እና በ 1 ኛ (ሠላሳ ሰከንድ) እና በ 2 ኛ (ኮርዶች) የጭብጡ ንጥረ ነገሮች ፈጣን የልብ ምት ምክንያት የጽሑፍ ውፍረት ባህሪይ ናቸው F. d ​​“Ana. ከ ሀ. የተወሰደ ሞተት

ተቃራኒው ጉዳይ ፖሊፎኒክ ነው። ኤፍ.፣በሙሉ ሜትሮሪዝም ላይ የተመሰረተ። የድምጽ ነፃነት፣ ልክ እንደ ወርሃዊ ቀኖናዎች (ምሳሌውን በቁ. ቀኖና፣ ዓምድ 692 ይመልከቱ)። በጣም የተለመደው የተጨማሪ ፖሊፎኒክ ዓይነት። F. የሚወሰነው በቲማቲክ ነው. እና ምት. እንደራሳቸው። ድምጾች (በማስመሰል, ቀኖናዎች, ፉጊዎች, ወዘተ.). ፖሊፎኒክ ረ. ሹል ምትን አያካትትም። ቅልጥፍና እና እኩል ያልሆነ የድምፅ ሬሾ፡- በአንፃራዊ ሁኔታ በአጭር ጊዜ የሚንቀሳቀሱ የተቃራኒ ድምጾች ለዋና ካንቱስ ፊርሙስ (በ15-16ኛው ክፍለ ዘመን በጅምላ እና ሞቴቶች፣ በባች የአካል ክፍሎች ውስጥ) ዳራ ይመሰርታሉ። በኋለኞቹ ጊዜያት (19 ኛው እና 20 ኛው ክፍለ ዘመን) ሙዚቃዎች ውስጥ የተለያዩ ጭብጦች ፖሊፎኒ ተፈጠረ ፣ ያልተለመደ ማራኪ ኤፍ ፈጠረ (ለምሳሌ ፣ የእሳት ፣ የእጣ ፈንታ ፣ እና የBrünnhilde ህልም በዋግነር ኦፔራ ዘ Valkyrie መደምደሚያ ላይ ቴክስቸርድ ጥልፍልፍ ).

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ አዳዲስ ክስተቶች መካከል. መታወቅ ያለበት፡ ኤፍ. ሊኒያር ፖሊፎኒ (በተስማሙ እና በተዛማጅ መልኩ ያልተጣመሩ ድምፆች እንቅስቃሴ፣ ይመልከቱ" የቻምበር ሲምፎኒዎች"Milhaud); P., ውስብስብ dissonant መባዛት polyphonic ድምጾች ጋር ​​የተያያዘ እና ንብርብሮች polyphony ወደ ዘወር (ብዙውን ጊዜ O. Messiaen ሥራ ውስጥ); "dematerialized" pointilistic ኤፍ. በ A. Webern ሥራ እና በተቃራኒው የ polyphonic ከባድነት. የኦርኬ ቆጣሪ በኤ. በርግ እና ኤ. ሾንበርግ፣ ፖሊፎኒክ ኦፍ aleatory (በV. Lutoslawsky) እና ሶኖሪስቲክ ውጤቶች (በኬ. ፔንደሬትስኪ)።

ኦ. መሢያን ኢፖውቫንቴ (ሪትሚክ ቀኖና ምሳሌ ቁጥር 50 ከመጽሐፉ "የሙዚቃ ቋንቋዬ ቴክኒክ")።

ፖሊፎኒ ወደ ዓይነቶች ይከፈላል-

ንዑስ-ድምፅ ፖሊፎኒ, እሱም ከዋናው ዜማ ጋር, ድምጹን ያስተጋባል, ማለትም, ትንሽ የተለያዩ አማራጮች (ይህ ከሄትሮፎኒ ጽንሰ-ሐሳብ ጋር ይጣጣማል). ለሩሲያ ባህላዊ ዘፈን የተለመደ።

የማስመሰል ፖሊፎኒ, ዋናው ጭብጥ በመጀመሪያ በአንድ ድምጽ ይሰማል, እና ከዚያም, ምናልባትም ለውጦች, በሌሎች ድምፆች ውስጥ ይታያል (በርካታ ዋና ጭብጦች ሊኖሩ ይችላሉ). ጭብጡ ሳይለወጥ የሚደጋገምበት ቅጽ ይባላል ቀኖና. የማስመሰል ፖሊፎኒ ቁንጮ ነው። fugue.

ንፅፅርፖሊፎኒ (ወይም ፖሊሜሎዲ)፣ የተለያዩ ዜማዎች በአንድ ጊዜ የሚሰሙበት። በመጀመሪያ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ታየ.

ውስብስብ ቆጣሪ- contrapuntal የተቀየረ ድግግሞሹ የተቀየረ ነው ይህም ዜማ የተገነቡ ድምፆች (የተለያዩ ወይም ተመሳሳይ በማስመሰል) አንድ polyphonic ጥምረት, እነዚህ ድምፆች ሬሾ ውስጥ ለውጥ ጋር መባዛት (ቀላል ቆጣሪ በተለየ - የጀርመን einfacher Kontrapunkt - ብቻ ውስጥ ጥቅም ላይ ድምጾች polyphonic ጥምረት). አንድ , ከተዋሃዱ). በውጭ አገር, "S. to" የሚለው ቃል. አይተገበርም; በእሱ ውስጥ. ሙዚቀኛ ስነ-ጽሁፍ ሜህርፋቸር Kontrapunkt የሚለውን ተዛማጅ ፅንሰ-ሀሳብ ይጠቀማል፣ ይህም ሶስት እና አራት እጥፍ በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ ተንቀሳቃሽ ነጥብ ብቻ ነው። በ S. to.፣ የዜማ ዋናው (የተሰጠው፣ የመጀመሪያው) ግንኙነት ተለይቷል። ድምፆች እና አንድ ወይም ከዚያ በላይ የመነጩ ውህዶች - ፖሊፎኒክ. ኦሪጅናል አማራጮች. እንደ ለውጦቹ ባህሪ ፣ በ S. I. Taneyev አስተምህሮ ፣ ሶስት ዋና ዋና የግንኙነቶች ዓይነቶች አሉ-የሞባይል ቆጣሪ (በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ ፣ በአግድም ሞባይል እና በእጥፍ ሞባይል የተከፋፈለ) ፣ ሊገለበጥ የሚችል ቆጣሪ (ሙሉ እና ያልተሟላ ሊቀለበስ የሚችል) ። እና ተቃራኒ ነጥብ, ይህም በእጥፍ (ከሞባይል ቆጣሪዎች ዝርያዎች አንዱ) ይፈቅዳል. እነዚህ ሁሉ የ S. ወደ ብዙውን ጊዜ ይጣመራሉ; ለምሳሌ, በ Fugue Credo (No 12) ከ J.S. Bach's mass in h-moll ውስጥ, ሁለት ምላሽ መግቢያዎች (በባር 4 እና 6 ውስጥ) የመነሻ ግንኙነት ይመሰርታሉ - 2 አሞሌዎች የመግቢያ ርቀት ያለው stretta (በባር 12 ውስጥ እንደገና ተባዝቷል) 17) ፣ በባር 17-21 ውስጥ ፣ የመነሻ ግንኙነት በእጥፍ ተንቀሳቃሽ የመለኪያ ነጥብ ውስጥ ይሰማል (የመግቢያው ርቀት 11/2 መለኪያዎች ነው ፣ ከዋናው ግንኙነት የታችኛው ድምጽ በ duodecime ወደ ላይ ቀጥ ያለ ለውጥ ፣ ከላይኛው - በሦስተኛ ወደ ታች) ፣ በመለኪያ 24-29 ከግንኙነቱ የመነጨ ግንኙነት ተፈጥሯል በመለኪያ 17-21 በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ ቆጣሪ (Iv = - 7 - ድርብ ኦክታቭ ቆጣሪ ፣ በባር 29-33 ውስጥ በተለያየ ቁመት ተባዝቷል) ከባር 33 በ 4 ድምጾች ውስጥ stretta ይከተላል በባስ ውስጥ ጭብጥ መጨመር. ጥንድ ድምጾቹ ከዋናው stretta የሚገኘውን ውህድ በድርብ ተንቀሳቃሽ ቆጣሪ (የመግቢያ ርቀት 1/4 ባር፣ በተለያየ ቃና በባር 38-41 የተጫወተው) ከላይ በእጥፍ ይጨምራል። ከታች በስድስተኛው በኩል ድምፆች (በምሳሌው ውስጥ, ከላይ በተጠቀሱት ጥምሮች ውስጥ ያልተካተቱ ፖሊፎኒክ ድምፆች, እንዲሁም ተጓዳኝ 8 ኛ ድምጽ አይቀሩም).

የማስመሰል ፖሊፎኒ። ርዕሰ ጉዳይ። የማስመሰል ባህሪያት (የጊዜ ክፍተት እና ርቀት). የማስመሰል ዓይነቶች. መቃወሚያ።ቀኖና ፕሮፖስታ እና ሪስፖስታ.

በሙዚቃ ውስጥ ማስመሰል (ከላቲ. ኢሚቲዮ - መኮረጅ) ፖሊፎኒክ ቴክኒክ ነው ፣ እሱም ርዕሱን በአንድ ድምጽ ካቀረበ በኋላ ፣ በሌሎች ድምጾች ውስጥ ይደገማል። በቀኖና እና fugues ውስጥ, የማስመሰል ንጥረ ነገሮች ተሰይመዋል - proposta እና risposta, ጭብጥ እና መልስ. የመነሻ ድምጽ ፕሮፖስታ (ከጣሊያን ፕሮፖስታ - ዓረፍተ ነገር (ማለትም ርዕስ)) ይባላል, ድምጽን መኮረጅ - ሪስፖስታ (ከጣሊያን ሪስፖስታ - መልስ). በድምፅ ብዛት ላይ በመመስረት ብዙ ሪስፖስቶች ሊኖሩ ይችላሉ። የማስመሰል ክፍተት (እንደ መጀመሪያው ድምጽ), ርቀት (በፕሮፖስታው ርዝመት) እና በጎን (ከፕሮፖስታው በላይ ወይም በታች) አሉ. ማስመሰል ቀላል እና ቀኖናዊ ነው።

ቀኖናዊ አስመስሎ የሚመስለው የዜማውን ነጠላ ድምጽ ክፍል ብቻ ሳይሆን በመነሻ ድምጽ ውስጥ የሚታየውን ተቃውሞ የሚደግምበት የማስመሰል አይነት ነው። እንዲህ ዓይነቱ መኮረጅ ብዙውን ጊዜ ቀጣይ ተብሎ ይጠራል.

ቀላል ማስመሰል ከቀኖናዊ አስመስሎ የሚለየው በውስጡ የሚደጋገምበት የፕሮፖስታው ሞኖፎኒክ ክፍል ብቻ ነው።

Risposta የተለየ ሊሆን ይችላል: በደም ዝውውር ውስጥ (በፕሮፖስታ ውስጥ ያለው እያንዳንዱ የጊዜ ክፍተት በተቃራኒ አቅጣጫ ይወሰዳል); መጨመር ወይም መቀነስ (ከፕሮፖስታው ምት ጋር በተያያዘ); ከመጀመሪያው እና ከሁለተኛው ጋር በማጣመር (ለምሳሌ በደም ዝውውር እና መጨመር); በራኮድ (ከመጨረሻው እስከ ፕሮፖስታ መጀመሪያ ድረስ በሪስፖስት ውስጥ ያለ እንቅስቃሴ); ትክክል ያልሆነ (ከፕሮፖስታ ጋር ያልተሟላ ግጥሚያ).

Contrasubjectum (የላቲን contrasubjectum, ከተቃራኒ - ተቃራኒ, እና subjicio - ወደላይ) በሙዚቃ - ጭብጡን አብሮ ድምፅ, polyphonic ወይም የማስመሰል polyphony ውስጥ. የተቃውሞው ዋና ንብረት ከርዕሱ ጋር በተገናኘ የውበት እሴት እና ቴክኒካዊ ነፃነት ነው። በተለየ ሪትም፣ በተለየ የዜማ ንድፍ፣ በሥነ ጥበብ፣ በመዝገብ፣ ወዘተ በመታገዝ የተገኘ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ ተቃዋሚዎች ከዋናው ድምጽ ጋር ጥሩ ግንኙነት መፍጠር አለባቸው.

ቀኖና በቀኖናዊ የማስመሰል ዘዴ ላይ የተመሠረተ የ polyphonic ቅጽ።

ከግሪክ ሲተረጎም ቀኖና የሚለው ቃል ደንብ፣ ሕግ ማለት ነው። የቀኖና ድምጾች የተወሰኑ ስሞች አሏቸው፡- ፕሮፖስታ እና ሪስፖስታ። ፕሮፖስታ - የቀኖና የመጀመሪያ ድምጽ, በትርጉም አረፍተ ነገር ማለት ነው, እኔ ሀሳብ አቀርባለሁ. Risposta - የቀኖናውን ድምጽ መኮረጅ, በትርጉም ውስጥ መቀጠል ማለት ነው, እቀጥላለሁ.

ከቅንብር ቴክኒክ አንፃር ቀኖና እና ቀኖናዊ ማስመሰል ቅርብ ናቸው፤ እነዚህን ፖሊፎኒክ መሳሪያዎች በመተንተን ሂደት ውስጥ በቃላት መካከል ጥብቅ ልዩነት ሁልጊዜ አይታይም። ይሁን እንጂ "ቀኖና" የሚለው ቃል ቀጣይነት ያለው የማስመሰል ዘዴን ብቻ ሳይሆን እንደሚያመለክት መታወስ አለበት. ይህ የነፃ ጥንቅር ስም ነው - በተጠናቀቀው ክፍል ወይም በተለየ ሥራ ውስጥ የተሟላ ቀኖናዊ ማስመሰል። ቀኖና እንደ ገለልተኛ ጥንቅር በጣም ጥንታዊ ከሆኑት የ polyphonic መጋዘን ዓይነቶች ውስጥ መሆኑን ልብ ይበሉ። ቀኖናዊ መምሰልን በተመለከተ፣ ቀኖና እንደ ማገናኛ ባለው አካል ተለይቷል። ከሁለት ዝቅተኛው የአገናኞች ብዛት እስከ ሃያ ወይም ከዚያ በላይ ሊደርስ ይችላል.

ፉጌ። ርዕሰ ጉዳይ። መልሱ እና ዓይነቶች። የጎን ማሳያዎች. በአጠቃላይ የ fugue ቅንብር. ፉጊዎች ቀላል እና ውስብስብ (ድርብ, ሶስት) ናቸው. ፉጋቶ። ፉጌታ

ፉጌ (ላቲ. ፉጋ - “መሮጥ”፣ “ማምለጥ”፣ “ፈጣን ፍሰት”) በሁሉም ድምጾች ውስጥ የአንድ ወይም ከዚያ በላይ ጭብጦች ተደጋጋሚ አፈፃፀም ላይ የተመሠረተ የማስመሰል-ፖሊፎኒክ መጋዘን የሙዚቃ ሥራ ነው። ፉጊ በ16-17ኛው ክፍለ ዘመን በድምፅ እና በመሳሪያ ሞቴ የተቋቋመ ሲሆን ከፍተኛው የፖሊፎን ቅርፅ ሆነ። ፉጊዎች 2፣ 3፣ 4፣ ወዘተ ናቸው። ድምፅ።

የፉጌው ጭብጥ የተለየ መዋቅራዊ አሃድ ነው፣ እሱም ብዙ ጊዜ ያለምንም ቄሳር ወደ ኮዴት ወይም ተቃራኒ ቦታ ያድጋል። የ polyphonic ጭብጥ ማግለል ዋናው ምልክት በውስጡ የተረጋጋ የዜማ ቅኝት (በ I ፣ III ወይም V ደረጃዎች) ውስጥ መገኘቱ ነው። ሁሉም ጭብጥ በዚህ ድፍረት አያልቅም። ስለዚህ, የተዘጉ እና የተከፈቱ ርዕሶች አሉ.

የፉጌው ዋና ዋና ክፍሎች ኤግዚቢሽኑ እና ነፃው ክፍል ናቸው, ይህም በተራው ወደ መካከለኛ (የልማት) እና የመጨረሻ (መበቀል) ሊከፋፈሉ ይችላሉ.

ተጋላጭነት. በዋናው ቁልፍ ውስጥ ያለው ጭብጥ (ቲ) መሪ ነው. ጭብጡን በዋና ዋና ቁልፍ ውስጥ ማካሄድ - መልሱ ፣ ሳተላይቱ። መልሱ እውነት ነው - በ D ቁልፍ ውስጥ የጭብጡ ትክክለኛ ሽግግር; ወይም ቶናል - ቀስ በቀስ አዲስ ቁልፍ ለማስተዋወቅ መጀመሪያ ላይ በትንሹ ተሻሽሏል። የተቃራኒው ነጥብ ለመጀመሪያው መልስ የተቃራኒ ነጥብ ነው. ተቃውሞው ሊታገድ ይችላል, ማለትም. በሁሉም ጭብጦች እና መልሶች ላይ ያልተለወጡ (በኦክታቭ ውስብስብ ተቃራኒ ነጥብ, - በአቀባዊ ተንቀሳቃሽ) እና ያልተገደበ, ማለትም. በእያንዳንዱ ጊዜ አዲስ.

ከጭብጥ ወደ ተቃዋሚ (ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ድምፆች) ስብስብ ኮዴት ነው።

Sideshow - ርዕስ ምግባር (እና መልስ) መካከል መገንባት. ኢንተርሉድስ በሁሉም የፉጉ ክፍሎች ውስጥ ሊሆን ይችላል። እነሱ በቅደም ተከተል ሊሆኑ ይችላሉ. ኢንተርሉድ ውጥረት ያለበት የድርጊት ቦታ ነው (የሶናታ ቅርጾች እድገት ምሳሌ)። የድምፅ የመግባት ቅደም ተከተል (ሶፕራኖ, አልቶ, ባስ) የተለየ ሊሆን ይችላል. ይቻላል ተጨማሪ ይዞታዎችጭብጦች.

ተቃራኒ-መጋለጥ ይቻላል - ሁለተኛ መጋለጥ.

መካከለኛ ክፍል. ምልክት የአዲስ ቃና መልክ ነው (ገላጭ ሳይሆን ቲ እና ዲ አይደለም)፣ ብዙ ጊዜ ትይዩ ነው። አንዳንድ ጊዜ ምልክቱ የነቃ ልማት ጅምር ነው-ጭብጡ አጉልቶ ፣ stretta ማስመሰል። Stretta ጭብጡ ከማለቁ በፊት በተለያየ ድምጽ ውስጥ የሚገባበት የታመቀ አስመሳይ ነው። Stretta በሁሉም የ fugue ክፍሎች ውስጥ ሊገኝ ይችላል, ነገር ግን ለመጨረሻው እንቅስቃሴ ወይም መካከለኛ እንቅስቃሴ የተለመደ ነው. "የቲማቲክ ኮንደንስ" ተጽእኖ ይፈጥራል.

የመጨረሻ ክፍል (መጸጸት). ምልክቱ በውስጡ የተከናወነው ጭብጥ ዋናውን ቁልፍ መመለስ ነው. አንድ መያዣ፣ 2፣ 3 ወይም ከዚያ በላይ ሊኖር ይችላል። T - D ይቻላል.

ብዙውን ጊዜ ኮዳ አለ - ትንሽ የካዳኔስ ግንባታ. በተቻለ T አካል ነጥብ, ድምጾችን ማከል ይቻላል.

ፉጊዎች ቀላል ናቸው (በአንድ ርዕስ ላይ) እና ውስብስብ (በ 2 ወይም 3 ርዕሶች ላይ) - ድርብ. ሶስት እጥፍ. ሁሉም ጭብጦች በተቃርኖ የተጣመሩበት ነፃ ክፍል መኖሩ ውስብስብ ፉጊን ለመፍጠር ቅድመ ሁኔታ ነው።

ድርብ fugues 2 ዓይነት ናቸው፡ 1) ድርብ fugues በአንድ ጊዜ የሚሰሙ ጭብጦች የጋራ መግለጫ። አብዛኛውን ጊዜ አራት ድምፆች. እነሱ ከፉጊዎች ጋር ተመሳሳይ ናቸው ፣ ግን ከኋለኛው በተቃራኒ ፣ ድርብ ፉጊዎች በሁለቱም ጭብጦች በሁለት ድምጽ ይጀምራሉ (በተራ fugues ውስጥ ያለው የተቃውሞ አቀማመጥ ከመልሱ ጋር ብቻ ነው የሚሰማው)። ርእሶች ብዙውን ጊዜ ተቃራኒዎች፣ በመዋቅራዊ ሁኔታ የተዘጉ፣ በቲማቲክ ደረጃ ጠቃሚ ናቸው። ማስታወሻ. ኪሪዬሊሶን ከሞዛርት ሬኪዩም.

2) ድርብ fugues በተለየ ርዕሶች መጋለጥ. መካከለኛው ክፍል እና የመጨረሻው ክፍል, እንደ አንድ ደንብ, የተለመዱ ናቸው. አንዳንድ ጊዜ የጋራ የመጨረሻ ክፍል ያለው ለእያንዳንዱ ርዕስ የተለየ ገላጭ እና መካከለኛ ክፍል አለ።

ብዙ ቅርጾች በመምሰል ላይ የተመሰረቱ ናቸው ቀኖናዎች, ፉጌስ, ፉጌታስ, ፉጋቶስ, እንዲሁም እንደ ስትሪትታ, ቀኖናዊ ቅደም ተከተል, ማለቂያ የሌለው ቀኖና, ወዘተ የመሳሰሉ ልዩ ቴክኒኮችን ጨምሮ.

ፉጌታ ትንሽ ፉጌ ነው። ወይም ትንሽ አሳሳቢ ይዘት ያለው fugue።
ፉጋቶ የፉጌ ማሳያ ነው። አንዳንድ ጊዜ ገላጭ እና መካከለኛ ክፍል. ብዙውን ጊዜ በሶናታ, ሲምፎኒዎች, በክፍሎች ዑደቶች (ካንታታስ, ኦራቶሪዮስ), በፖሊፎኒክ (በባስሶ ኦስቲናቶ ላይ) ልዩነቶች ውስጥ ይገኛሉ.

ሃርሞኒክ መጋዘን። በእሱ ውስጥ የክፍያ መጠየቂያዎች ዓይነቶች። የአንድ ኮርድ ፍቺ. የኮርዶች ምደባ. የክፍያ መጠየቂያ ደረሰኞች. ያልተሰሙ ድምፆች.

ብዙውን ጊዜ “ጽሑፍ” የሚለው ቃል የሚተገበረው ለሃርሞኒክ መጋዘን ሙዚቃ ነው። በማይለካው የተለያዩ የሃርሞኒክ ሸካራዎች ዓይነቶች ውስጥ የመጀመሪያው እና ቀላሉ ወደ ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ እና ትክክለኛ ቾርዳል መከፋፈል ነው (ይህም እንደ ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ልዩ ጉዳይ ተደርጎ ይወሰዳል)። Chordal F. monorhythmic ነው: ሁሉም ድምጾች በተመሳሳይ ጊዜ የሚቆዩ ድምፆች ውስጥ ተቀምጠዋል (የቻይኮቭስኪ ኦቨርቸር-ቅዠት ሮሜዮ እና ጁልዬት መጀመሪያ)። በሆሞፎኒክ ሃርሞኒክ። ኤፍ. የዜማ ሥዕሎች፣ ባስ እና ተጨማሪ ድምጾች በግልጽ ተለያይተዋል (የቾፒን ሲ-ሞል ኖክተርን መጀመሪያ)።

የሚከተሉት ዋና ዋና የሃርሞኒክ ተነባቢዎች አቀራረብ ዓይነቶች አሉ (ቲዩሊን ፣ 1976 ፣ ምዕ. 3 ፣ 4 ኛ)

ሀ) የኮርድ-ምሳሌያዊ አገላለጽ አንድ ወይም ሌላ ዓይነት ተከታታይ የአቀራረብ ድምጾችን የሚወክል (የ C-dur ቅድመ ሁኔታ ከባች ጥሩ ሙቀት ያለው ክላቪየር 1 ኛ ጥራዝ)።

ለ) ሪትሚክ ምሳሌያዊ - የድምፅ ወይም የድምፅ ድግግሞሽ (ግጥም D-dur op. 32 No 2 by Scriabin);

ሐ) የቀለም ምስል - ዲሴ. ማባዛት ለምሳሌ በኦርኬስትራ አቀራረብ ውስጥ ወደ ኦክታቭ (ከሞዛርት ጂ-ሞል ሲምፎኒ የተወሰደ ደቂቃ) ወይም ረጅም እጥፍ ወደ ሶስተኛ ፣ ስድስተኛ ፣ ወዘተ ፣ “የቴፕ እንቅስቃሴ” ( የሙዚቃ ጊዜ"op. 16 No 3 Rachmaninoff);

መ) የተለያዩ የዜማ ዓይነቶች። ዘይቤዎች, ዋናው ነገር የዜማ መግቢያ ነው. የሚስማሙ እንቅስቃሴዎች. ድምፆች - በማለፍ እና በረዳትነት የኮርድ ምስል ውስብስብነት. ድምጾች (Etude in c-moll op. 10 No 12 by Chopin), ሜሎዲኬሽን (የመዘምራን እና ኦርኬስትራ አቀራረብ በ 4 ኛው ሥዕል "ሳድኮ" በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ መጀመሪያ ላይ ዋናው ጭብጥ) እና ድምጾች ፖሊፎኒዜሽን (የዋግነር መግቢያ " Lohengrin")፣ ሜሎዲክ-ሪትሚክ "ሪቫይቫል" org. ነጥብ (4 ኛ ሥዕል "ሳድኮ", ቁጥር 151).

ከላይ ያለው የሃርሞኒክ ሸካራማነቶች ዓይነቶች ስርዓት በጣም አጠቃላይ ነው። በሙዚቃ ውስጥ ብዙ ልዩ የጽሑፍ ቴክኒኮች አሉ ፣ የእነሱ ገጽታ እና የአጠቃቀም ዘዴዎች በተወሰነው የሙዚቃ-ታሪካዊ ጊዜ ዘይቤዎች የሚወሰኑ ናቸው ። ስለዚህ የሸካራነት ታሪክ ከስምምነት ፣ ከኦርኬስትራ (በሰፊው ትርጉም ፣ መሣሪያነት) እና አፈፃፀም ታሪክ የማይነጣጠል ነው።

ቾርድ (የፈረንሳይ ስምምነት ፣ lit. - ስምምነት; እሱ. አኮርዶ - ተነባቢ) - 1) የሶስት ወይም ከዚያ በላይ ድምጾች ፣የተለያየ የጊዜ ልዩነት አወቃቀር እና ዓላማ ሊኖረው የሚችል ፣የሃርሞኒክ ስርዓት መሪ መዋቅራዊ አካል የሆነው እና በግድ ከተመሳሳይ አካላት ጋር በተዛመደ ሶስት እንደ ራስ ገዝ አስተዳደር ፣ ተዋረድ እና መስመራዊነት ፣ 2) የተለያየ ቁመት ያላቸው የበርካታ ድምጾች ጥምረት ፣ እንደ አንድ የተዋሃደ አንድነት ከግለሰብ ቀለም ጋር።

የኮርድ ምደባ፡-

በጆሮ ስሜት

በሙዚቃው ስርዓት ውስጥ ባለው አቀማመጥ

በድምፅ አቀማመጥ

እንደ ዋናው ድምጽ አቀማመጥ.

በ chord triads ውስጥ በተካተቱት የቃናዎች ብዛት, ወዘተ.

የክርድ አወቃቀሩን በሚወስነው የጊዜ ክፍተት መሰረት (ተርት እና ተርት ያልሆኑ አወቃቀሮች። የኋለኛው ደግሞ በአራተኛ ደረጃ የተደረደሩ የሶስት ወይም ከዚያ በላይ ድምጾች ተነባቢዎችን ያካትታል ወይም የተደባለቀ መዋቅር ያለው)።

ድምጾቹ በሰከንዶች (ድምጾች እና ሴሚቶኖች) እንዲሁም ከአንድ ሰከንድ ባነሰ ጊዜ ውስጥ (በሩብ ፣ የሶስተኛው ድምጽ ፣ ወዘተ) ውስጥ የሚገኙት ድምጾች ክላስተር ይባላሉ።

ያልሆኑ chord ድምጾች - (ጀርመን akkordfremde ወይም harmoniefremde Töne, እንግሊዝኛ nonharmonic ቶን, የፈረንሳይ ማስታወሻዎች йtrangires, የጣሊያን ማስታወሻ በአጋጣሚ melodiche ወይም ማስታወሻ ornamentali) - የመዘምራን አካል ያልሆኑ ድምፆች. N. ሸ. ስምምነትን ማበልጸግ. ተነባቢዎች፣ ዜማዎችን ወደ እነርሱ በማስተዋወቅ። የስበት ኃይል፣ የኮረዶች ድምጽ መለዋወጥ፣ ከእነሱ ጋር ባለው ግንኙነት ተጨማሪ ዜማ-ተግባራዊ ግንኙነቶችን መፍጠር። N. ሸ. በዋነኛነት የሚመደቡት ከኮርድ ድምጾች ጋር ​​ባለው መስተጋብር ዘዴ ላይ በመመስረት ነው፡ N. z ያድርጉ። ለክብደቱ ከባድ ምት፣ እና አንዳቸውን ወደ ቀላል፣ ወይም በተቃራኒው፣ N. z. ይመለሳል? N. z ቢታይ ወደ ዋናው ወይም ወደ ሌላ ኮርድ ይሄዳል። በሂደት እንቅስቃሴ ወይም በድንገት የተወሰደ፣ N. z ሁለተኛ እንቅስቃሴ ወይም ተወርውሮ ይወጣል, ወዘተ የሚከተሉት ዋና ዋና ነገሮች አሉ. የ N.h ዓይነቶች
1) እስራት (አህጽሮተ ቃል፡ h);
2) appoggiatura (ap);
3) ማለፊያ ድምጽ (n);
4) ረዳት ድምጽ (ሐ);
5) cambiata (k) ወይም በድንገት የተጣለ ረዳት;
6) መዝለል ቃና (ስክ) - ማሰር ወይም ረዳት, ያለ ዝግጅት ተወስዷል እና የተተወ. ያለፈቃድ;
7) ማንሳት (ከሰዓት)

መጋዘኖችን ማደባለቅ (polyphonic-harmonic). የመጋዘን ማስተካከያ.

ቀኖናው ከሃርሞኒክ አጃቢ ጋር አብሮ ሊሆን ይችላል። በዚህ ሁኔታ, የተደባለቀ ፖሊፎኒክ-ሃርሞኒክ መጋዘን ይታያል. በአንድ መጋዘን ውስጥ የሚጀምረው ሥራ በሌላው ውስጥ ሊያልቅ ይችላል.

የመጋዘኖች ታሪክ እና የሙዚቃ አስተሳሰብ ታሪክ (የሞኖዲ ዘመን፣ የፖሊፎኒ ዘመን፣ የሐርሞኒክ አስተሳሰብ ዘመን)። የ 29 ኛው ክፍለ ዘመን አዲስ ክስተቶች-ሶኖር-ሞኖዲክ መጋዘን ፣ ነጥብሊዝም።

በዝግመተ ለውጥ እና በሙዚቃ መዋቅር ውስጥ ለውጦች ከአውሮፓ ሙያዊ ሙዚቃ እድገት ዋና ደረጃዎች ጋር የተገናኙ ናቸው ። ስለዚህም የአንድነት ዘመን (የጥንት ባህሎች፣ መካከለኛው ዘመን)፣ ፖሊፎኒ (የመካከለኛው ዘመን መጨረሻ እና ህዳሴ) እና ግብረ ሰዶማዊነት (በአሁኑ ጊዜ) ተለይተው ይታወቃሉ። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃው መጋዘን አዳዲስ ዓይነቶች ተነሱ-ሶኖሪስቲክ-ሞኖዲክ (በመደበኛ ፖሊፎኒክ ፣ ግን በመሠረቱ አንድ ነጠላ መስመር የማይነጣጠሉ ፣ ቲምበር-ትርጉም ክፍተቶች ባህሪ ነው ፣ ሶኖሪካን ይመልከቱ) ፣ የነጥብ ሙዚቃ መጋዘን (የግለሰብ ድምጾች ወይም ጭብጦች በተለያዩ መዝገቦች ውስጥ ፣ በመደበኛነት ሀ. መስመር፣ በእውነቱ ብዙ የተደበቁ ድምጾች ናቸው) ወዘተ

harmonic መጋዘን እና ደረሰኝ በፖሊፎኒ ውስጥ ይመነጫል; ለምሳሌ ፣ የሦስትዮሽ ውበት ፍጹም በሆነ መልኩ የተሰማው ፓለስቲና ፣ በተወሳሰቡ ፖሊፎኒክ (ቀኖናዎች) እና በመዘምራን እራሷ አማካኝነት ብቅ ያሉ ኮረዶችን በብዙ ልኬቶች ላይ መጠቀም ትችላለች። ማለት (መሻገሪያ፣ ማባዛት)፣ ስምምነትን በማድነቅ፣ ልክ እንደ ድንጋይ ጌጣጌጥ (ኪሪ ከጳጳሱ ማርሴሎ ቅዳሴ፣ ባር 9-11፣ 12-15 - አምስት መጋጠሚያ)። በ instr ውስጥ ለረጅም ጊዜ. ፕሮድ. የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን አቀናባሪዎች የመዘምራን ሱስ. ጥብቅ የአጻጻፍ ስልት ግልጽ ነበር (ለምሳሌ በኦርጋን. op. በጄ. ስዊሊንካ)፣ እና አቀናባሪዎች በአንጻራዊነት ባልተወሳሰቡ ቴክኒኮች እና የድብልቅ ሃርሞኒካ ስዕሎች ረክተዋል። እና ፖሊፎኒክ. ኤፍ (ለምሳሌ ጄ. ፍሬስኮባልዲ)።

የሸካራነት ገላጭ ሚና በምርት ውስጥ ተሻሽሏል። 2 ኛ ፎቅ. 17 ኛው ክፍለ ዘመን (በተለይ በ A. Corelli ስራዎች ውስጥ የሶሎ እና ቱቲ የስፔሻል-ቴክስቸር ጂክስታፖዚሽንስ)። የጄ.ኤስ. ባች ሙዚቃ በኤፍ. ከፍተኛ እድገት (ቻኮን ዲ-ሞል ለሶሎ ቫዮሊን ፣ “ጎልድበርግ ልዩነቶች” ፣ “ብራንደንበርግ ኮንሰርቶስ”) እና በአንዳንድ virtuoso op. ("Chromatic Fantasy and Fugue"፣ Fantasy G-dur for Organ, BWV 572) ባች የፅሁፍ ግኝቶችን አድርጓል፣ በመቀጠልም በሮማንቲክስ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል። ለሙዚቃ የቪየና ክላሲኮችየስምምነት ግልጽነት እና, በዚህ መሠረት, የተቀረጹ ቅጦች ግልጽነት ባህሪያት ናቸው. አቀናባሪዎች በአንፃራዊነት ቀላል የሆኑ የጽሑፍ ዘዴዎችን ተጠቅመዋል እና ተመርኩዘው ነበር። አጠቃላይ ቅጾችእንቅስቃሴዎች (ለምሳሌ, እንደ ምንባቦች ወይም arpeggios ያሉ አሃዞች), ይህም F. እንደ ጭብጥ ጉልህ አካል ያለውን አመለካከት ጋር አይጋጭም ነበር (ለምሳሌ, በ 4 ኛ ልዩነት ውስጥ ያለውን መካከለኛ ይመልከቱ ከ 1 ኛ ክፍል sonata No 11 A. -ዱር ሞዛርት, K.-V. 331); አሌግሪ ሶናታስ ከ ጭብጦች አቀራረብ እና ልማት, motivic ልማት textural ልማት ጋር በትይዩ የሚከሰተው (ለምሳሌ, ቤትሆቨን ሶናታ No 1 1 ኛ እንቅስቃሴ ዋና እና ማገናኘት ክፍሎች ውስጥ). በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ, በዋነኛነት በሮማንቲክ አቀናባሪዎች መካከል, ልዩ ሁኔታዎች ተስተውለዋል. የተለያዩ የኤፍ ዓይነቶች - አንዳንድ ጊዜ ለምለም እና ባለ ብዙ ሽፋን, አንዳንድ ጊዜ በቤት ውስጥ ምቹ, አንዳንድ ጊዜ በአስደናቂ ሁኔታ እንግዳ; ጠንካራ የጽሑፍ እና የስታቲስቲክስ በአንድ ጌታ ሥራ ውስጥ እንኳን ልዩነቶች ይነሳሉ (ዝ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በሙዚቃ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት አዝማሚያዎች አንዱ። - ቴክስቸርድ ስዕሎችን ግለሰባዊነት: ልዩ, ልዩ, ሮማንቲሲዝምን ጥበብ ውስጥ በተፈጥሮ ውስጥ ያለውን ፍላጎት, F ውስጥ የተለመዱ ምስሎችን አለመቀበል ተፈጥሯዊ አድርጓል. ልዩ መንገዶችባለብዙ ኦክታቭ ዜማ ምርጫ (ዝርዝር); ሙዚቀኞቹ ኤፍን ለማዘመን እድሎችን አግኝተዋል በዋነኛነት በሰፊ ሃርሞኒካ ዜማ። ዘይቤዎች (እንደ የፒያኖ ሶናታ ቢ-ሞል በቾፒን መጨረሻ ላይ እንደዚ ያለ ያልተለመደ መልክን ጨምሮ) አንዳንድ ጊዜ ወደ ፖሊፎኒክ ይቀየራል። ትረካ (በ 1 ኛ ባላድ ለ FP Chopin ኤክስፖዚሽን ውስጥ የአንድ ጎን ክፍል ጭብጥ). ሸካራነት ያለው ልዩነት በዎክ ውስጥ ያለውን የአድማጭ ፍላጎት ደግፏል። እና instr. የጥቃቅን ዑደቶች በተወሰነ ደረጃ የሙዚቃ ቅንብርን በቀጥታ በኤፍ ላይ ጥገኛ በሆኑ ዘውጎች አበረታቷል - ኢቱዴስ ፣ ልዩነቶች ፣ ራፕሶዲዎች። በሌላ በኩል፣ የኤፍ. በአጠቃላይ (የፍራንክ ቫዮሊን ሶናታ የመጨረሻ) እና ሃርሞኒካ ፖሊፎኒዜሽን ነበር። ዘይቤዎች በተለይ (በዋግነር "የራይን ወርቅ" መግቢያ ላይ ባለ ባለ 8 ራስ ቀኖና)። ሩስ ሙዚቀኞች በምስራቃዊው የጽሑፍ ቴክኒኮች ውስጥ አዲስ የሱኖሪቲስ ምንጭ አግኝተዋል። ሙዚቃ (በተለይ “Islamei” ባላኪሪቭ ይመልከቱ)። በጣም አስፈላጊ ከሆኑት አንዱ. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ስኬቶች በኤፍ መስክ - ተነሳሽነት ብልጽግናን ማጠናከር, ጭብጥ. ትኩረት (R. Wagner, I. Brahms): በአንዳንድ ኦፕ. በእውነቱ, ቲማቲክ ያልሆነ አንድ ነጠላ መለኪያ የለም. ቁሳቁስ (ለምሳሌ ሲምፎኒ በ c-moll፣ ፒያኖ ኩንቴት በታኔዬቭ፣ ዘግይቶ ኦፔራ በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ)። የግለሰባዊ ፒኤች እድገት ከፍተኛው ነጥብ የP.-harmony እና F.-timbre ብቅ ማለት ነው። የዚህ ክስተት ይዘት በተወሰነ ደረጃ ላይ ነው በሁኔታዎች ውስጥ ፣ ስምምነት ፣ ልክ ፣ ወደ ፒኤች. ፣ ገላጭነት የሚወሰነው በድምፅ ቅንጅት ሳይሆን እንደ ማራኪ አቀማመጥ ነው-የኮርዱ “ወለሎች” እርስ በእርስ ከፒያኖ መዝገቦች ጋር ያለው ትስስር , ከኦርኬስትራ ጋር ይቀድማል. ቡድኖች; ይበልጥ አስፈላጊው ሬንጅ አይደለም, ነገር ግን የኮርዱ ሸካራነት መሙላት, ማለትም እንዴት እንደሚወሰድ. የF.-harmony ምሳሌዎች በኦፕ. M. P. Mussorgsky (ለምሳሌ, "ሰዓት ከ Chimes" ኦፔራ "Boris Godunov 2 ኛ ድርጊት"). ነገር ግን በአጠቃላይ, ይህ ክስተት በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ይበልጥ የተለመደ ነው: F.-harmony ብዙውን ጊዜ ምርት ውስጥ ይገኛል. A.N. Scriabin (የ 4 ኛ ፒያኖ ሶናታ 1 ኛ ክፍል እንደገና መመለስ መጀመሪያ ፣ የ 7 ኛው ፒያኖ ሶናታ መጨረሻ ፣ የፒያኖ ግጥሙ የመጨረሻ ዘፈን "ወደ ነበልባል") ፣ K. Debussy ፣ S.V. Rachmaninov። በሌሎች ሁኔታዎች, የኤፍ. እና ስምምነት ውህደት ቲምበርን (ኤፍ.ፒ. ይጫወቱ "ስካርቦ" በ Ravel), በተለይም በኦርኬ ውስጥ ይገለጻል. "ተመሳሳይ ምስሎችን የማጣመር" ቴክኒክ, ድምፁ ከሪቲም ጥምረት ሲነሳ. የአንድ ቴክስቸርድ ምስል ልዩነቶች (ቴክኒክ ለረጅም ጊዜ የሚታወቅ ነገር ግን በ I. F. Stravinsky ውጤቶች ውስጥ በጥሩ ሁኔታ የተገነባ; የባሌ ዳንስ "ፔትሩሽካ" መጀመሪያ ይመልከቱ)።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የይገባኛል ጥያቄ. የ F. አብሮ መኖርን የማዘመን የተለያዩ መንገዶች በጣም አጠቃላይ አዝማሚያዎች እንደተገለጹት የ F. ሚናን ማጠናከር በአጠቃላይ ፖሊፎኒክን ጨምሮ. F., በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ ፖሊፎኒ የበላይነት ጋር በተያያዘ. (በተለይ የኒዮክላሲካል አቅጣጫን በማምረት የኤፍ.ኤፍ.ን ወደነበረበት መመለስ); የጽሑፍ ቴክኒኮችን የበለጠ ግለሰባዊነት (ፊልሙ በመሠረቱ ለእያንዳንዱ አዲስ ምርት “የተቀናበረ” ነው ፣ ልክ ለእነሱ የግለሰብ ቅርፅ እና ስምምነት እንደሚፈጠር) ። መክፈቻ - ከአዲሱ ሃርሞኒክስ ጋር በተያያዘ. ደንቦች - dissonant ማባዣዎች (3 etudes, op. 65 በ Scriabin), በተለይ ውስብስብ እና "የተጣራ ቀላል" F. (የፕሮኮፊየቭ 5 ኛ ፒያኖ ኮንሰርት 1 ኛ ክፍል), የማሻሻያ ስዕሎች ንፅፅር. ዓይነት (No 24 "አግድም እና አቀባዊ" ከ Shchedrin's "Polyphonic Notebook"); የ nat የመጀመሪያ የጽሑፍ ገጽታዎች ጥምረት። ሙዚቃ ከአዲሱ ስምምነት ጋር። እና ኦርክ. ቴክኒክ ፕሮፌሰር. art-va (ደማቅ ቀለም ያለው "ሲምፎኒክ ዳንስ" ሻጋታ. ኮምፕ. ፒ. ሪቪሊስ እና ሌሎች ስራዎች); ቀጣይነት ያለው የኤፍ. ሐ) በተለይም በተከታታይ እና ተከታታይ ስራዎች), ወደ ቲማቲዝም እና ኤፍ.

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በአዲሱ ሙዚቃ ውስጥ ብቅ ማለት. ባህላዊ ያልሆነ መጋዘን፣ ከሃርሞኒክም ሆነ ከፖሊፎኒክ ጋር ያልተዛመደ፣ ተጓዳኝ የፒኤችዲ ዓይነቶችን ይወስናል። የሚከተለው የምርቱ ቁራጭ። የዚህን ሙዚቃ የማቋረጥ ባህሪን ያሳያል, የ F. አለመመጣጠን - የመመዝገቢያ መደብ (ገለልተኛነት), ተለዋዋጭ. እና አገላለጽ. ልዩነት: P. Boulez. ፒያኖ ሶናታ ቁጥር 1፣ የ1ኛው እንቅስቃሴ መጀመሪያ።

በሙዚቃ ጥበብ ውስጥ የኤፍ. avant-garde ወደ ሎጂክ ቀርቧል። ገደብ፣ F. አንድ ብቻ በሚሆንበት ጊዜ (በ K. Penderetsky በርካታ ሥራዎች) ወይም አንድነት። የእውነተኛው የሙዚቃ አቀናባሪ ስራ ግብ (ድምፅ። የስቶክሃውዘን "ስቲሙንገን" ሴክስቴት የአንድ ቢ-ዱር ትሪያድ የሸካራነት-ቲምሬ ልዩነት ነው።) F. በተሰጠው ድምጽ ወይም ምት ውስጥ ማሻሻል። ውስጥ - ዋና. የቁጥጥር አሌቶሪኮችን መቀበል (op. V. Lutoslavsky); የኤፍ መስክ የማይቆጠር የሶኖሪስቲክ ስብስብ ያካትታል. ፈጠራዎች (የሶኖሪስቲክ ቴክኒኮች ስብስብ - "የቀለም ቅዠት" ለኦፔራ Slonimsky). ያለ ትውፊት ወደተፈጠረው የኤሌክትሮኒክስ እና የኮንክሪት ሙዚቃ። መሳሪያዎች እና የማስፈጸሚያ ዘዴዎች, የ F. ጽንሰ-ሐሳብ, በግልጽ የሚታይ, ተግባራዊ አይሆንም.

ደረሰኝ ማለት ነው። የመቅረጽ እድሎችን (Mazel, Zuckerman, 1967, ገጽ. 331-342). የ F. ከቅጽ ጋር ያለው ግንኙነት በመጠባበቂያው እውነታ ውስጥ ተገልጿል ይህ አኃዝ F. ለግንባታው ውህደት, ለውጡ - መበታተን አስተዋፅኦ ያደርጋል. ኤፍ. በሰከንድ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የለውጥ መሳሪያ ሆኖ ለረጅም ጊዜ አገልግሏል። ostinato እና neostinatny variational ቅጾች, በአንዳንድ ሁኔታዎች ውስጥ ትልቅ ተለዋዋጭ በመግለጥ. ዕድሎች ("ቦሌሮ" በ Ravel)። F. የሙሴዎችን ገጽታ እና ምንነት በቆራጥነት መለወጥ ይችላል። ምስል (ሌይትሞቲፍ በ 1 ኛ ክፍል ማካሄድ ፣ በ Scriabin 4 ኛ ፒያኖ ሶናታ 2 ኛ ክፍል ልማት እና ኮድ); የጽሑፍ ለውጦች ብዙውን ጊዜ በሶስት እንቅስቃሴ ቅርጾች (የቤትሆቨን 16ኛ ፒያኖ ሶናታ 2 ኛ ክፍል ፣ ኖክተርን ሲ-ሞል ኦፕ. 48 በቾፒን) ፣ በሮንዶ ውስጥ (የፒያኖ ሶናታ የመጨረሻ ቁጥር 25) እንደገና ጥቅም ላይ ይውላሉ ። ቤትሆቨን)። የኤፍ ፎርማቲክ ሚና የሶናታ ቅርጾችን (በተለይም ኦርኪድ ጥንቅሮችን) በማዳበር ረገድ ከፍተኛ ነው, በዚህ ውስጥ የክፍሎች ወሰኖች የሚወሰኑት በሂደት ዘዴ ላይ በመለወጥ እና በዚህም ምክንያት የኤፍ. ቲማቲክ ነው. ቁሳቁስ. የ F. ለውጥ ከዋናዎቹ አንዱ ይሆናል. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ስራዎች ውስጥ ቅጹን የመከፋፈል ዘዴዎች. ("ፓሲፊክ 231" በ Honegger)። በአንዳንድ አዳዲስ ጥንቅሮች ውስጥ ቅጹ ለቅጹ ግንባታ ወሳኝ ሆኖ ተገኝቷል (ለምሳሌ, በአንድ የግንባታ ተለዋዋጭ መመለሻ ላይ ተመስርተው በሚባሉት ተደጋጋሚ ቅርጾች).

የሻደር ዓይነቶች ብዙውን ጊዜ ከአንድ የተወሰነ ጋር የተቆራኙ ናቸው. ዘውጎች (ለምሳሌ፣ የዳንስ ሙዚቃ)፣ እሱም በምርት ውስጥ ለማጣመር መሰረት የሆነው። የተለየ የዘውግ ባህሪያትሙዚቃውን በሥነ-ጥበባዊ ውጤታማ አሻሚነት መስጠት (በቾፒን ሙዚቃ ውስጥ የዚህ ዓይነቱ ገላጭ ምሳሌዎች-ለምሳሌ ፣ መቅድም ቁጥር 20 ሐ-ሞል - የ chorale ፣ የቀብር ጉዞ እና የፓስካግሊያ ድብልቅ)። F. የአንድ ወይም የሌላ ታሪካዊ ወይም የግለሰብ ሙሴ ምልክቶችን ይይዛል። ዘይቤ (እና፣ በማህበር፣ ዘመን): የሚባሉት። የጊታር አጃቢ ኤስ.አይ. ታኔቭ የጥንት ሩሲያንን ስውር ቅጥ ለመፍጠር ያስችለዋል። በሮማንቲክ ውስጥ elegy "መቼ, መዞር, የመኸር ቅጠሎች"; G. Berlioz በ "Romeo and Julia" ሲምፎኒ 3 ኛ ክፍል ብሔራዊ እና ታሪካዊ ቀለም ለመፍጠር በችሎታ የማድሪጋል ድምጽ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ካፔላ; R. Schumann በ "ካርኒቫል" የኤፍ ትክክለኛ የሙዚቃ ምስሎችን ጽፈዋል. ቾፒን እና ኤን. ፓጋኒኒ ኤፍ ዋናው የሙዚቃ ምስል ምንጭ ናቸው, በተለይም እንቅስቃሴው በሚታይበት ጊዜ በእነዚያ ጉዳዮች ላይ አሳማኝ ነው. በምስጢር የተሞላእና ውበት ("የምስጋና ለበረሃ" ከ "የማይታየው የኪቴዝ ከተማ ታሪክ እና የሜዳው ፌቭሮኒያ ታሪክ" በሪምስኪ-ኮርሳኮቭ), እና አንዳንድ ጊዜ አስገራሚ መንቀጥቀጥ ("ልብ በመነጠቅ" በኤም.አይ.ግሊንካ የፍቅር ግንኙነት "አስታውሳለሁ. አስደናቂ ጊዜ").

ደረሰኝ (ከላቲ ፋቱራ - ማምረት, ማቀናበር, መዋቅር) - 1) ዲዛይን, የሙዚቃ ጨርቃ ጨርቅ መዋቅር; 2) የተወሰነ ስብስብ ፣ይዘት ፣ የሙዚቃ ጨርቁ የተለያዩ አካላት ግንኙነቶች ፣በአንድ ጊዜ እና በቅደም ተከተል የሚገለጡ ፣ድምጾች ፣ሃርሞኒክ ክፍተቶች ፣ ተነባቢዎች ፣sonors ፣ሁሉም አይነት ምት ፣ተለዋዋጭ ፣ስትሮክ እና articulatory መዋቅራዊ ክፍሎች ጨምሮ ወይም ያነሰ ገለልተኛ ቀለል ያለ መስመራዊ ወይም ዜማ ድምጾች፣ ሶኖር ንብርብሮች ወይም የተለየ ቦታ። ከሰፊው አንፃር ፣ “ሸካራነት” የሚለው ቃል እንጨትን ያጠቃልላል ፣ ሦስቱንም የሙዚቃ ቦታ ልኬቶች - ጥልቀት ፣ ቀጥ ያለ እና አግድም ፣ እና “በስሜታዊነት የተገነዘበ ፣ በቀጥታ የሚሰማ የሙዚቃ ንብርብር” ነው ፣ የአስተሳሰብ ዋና ተሸካሚ ሆኖ መሥራት የሚችል ነው። - የሸካራነት ጭብጥ፣ ማለትም እንደ "ጭብጥ-ዜማ" እና "ጭብጥ-ስምምነት" ጋር ተመጣጣኝ የሆነ በአንጻራዊነት ገለልተኛ. እንደ ደንብ ሆኖ, ሸካራነት ለመወሰን ጊዜ, እነርሱ ደግሞ ባሕርይ: "የሙዚቃ ጨርቅ የድምጽ መጠን እና አጠቃላይ ውቅር (ለምሳሌ, "የድምፅ ፍሰት እየጨመረ" እና "የሚቀንስ የድምጽ ፍሰት"), የዚህ "ክብደት" ክብደት. የጅምላ (ለምሳሌ, ሸካራው "ከባድ", "ግዙፍ", "ብርሃን"), ጥግግት (ሸካራነት "discrete", "ስንጥቅ", "ጥቅጥቅ", "የታመቀ", "የታመቀ" ወዘተ), የድምፅ ግንኙነቶች ተፈጥሮ (ሸካራነት “ሊኒያር”፣ “ጋማ የሚመስል”፣ “ሜሎዲክ”፣ “የተለየ”) እና የግለሰቦች ድምጽ ግንኙነቶች (ሸካራነት “ንዑስ ድምጽ” ወይም “ሄትሮፎኒክ” ፣ “አስመሳይ” ፣ “ንፅፅር-ፖሊፎኒክ” "፣ "ሆሞፎኒክ"፣ "የዘፈኖች"፣ "ሶኖር"፣ "የተለየ" እና ወዘተ)፣ የመሳሪያ ቅንብር (ሸካራነት "ኦርኬስትራ"፣ "የመዝፈኛ"፣ "ኳርትት" ወዘተ) እንዲሁም ለተወሰኑት ስለ ተለመደው ሸካራነት ይናገራሉ። ዘውጎች ("የማርሽ ማርሽ ሸካራነት"፣ "የዋልትስ ሸካራነት" ወዘተ) እና ወዘተ። .
ለምሳሌ:
ኮርድ-ቴፕ ሸካራነት - ሞኖፎኒክ ወይም ፖሊፎኒክ ሸካራነት, ድምጾቹ በኮርዶች የተባዙ ናቸው;
arpeggio-ostinato ሸካራነት - አርፔጊዮ መድገም;
"ሰያፍ ሸካራነት" - ሸካራነት, እየመራ ቴክኒክ ይህም "crescendo-diminuendo የሙዚቃ ጨርቅ ለማስጌጥ መንገድ ሆኖ ሥርዓት እና አቋሙን በመስጠት" ነው, እና በውስጡ ተካታቾች ንጥረ ነገሮች "የ halftone "መስኮች" ቀጣይነት ያለው አሞላል ጋር ጠቅላላ chromatic ናቸው. dodecaphone ተከታታይ, ተነባቢ ዘለላዎች ";
የንፅፅር ጥንድ-አስመሳይ ሸካራነት * - ሸካራነት እርስ በርስ የሚመስሉ ድምፆች ጥንድ ጥንድ ሆነው በቲማቲክ የተገናኙበት;
የንፅፅር-ድምጽ ሸካራነት (= ተቃራኒ-ፖሊፎኒክ ድምጽ);
የንፅፅር-ንብርብር ሸካራነት (= ተቃራኒ-ፖሊፎኒክ ንብርብር ሸካራነት);
መስመራዊ-ሞገድ ሞኖሜር ሸካራነት;
የሚንቀጠቀጡ ባንድ - አንድ ሸካራነት, ይዘት ይህም ጨምሮ ማንኛውም harmonic አባል ወደላይ እና ታች አንድ ሰከንድ በአንጻራዊ ቀርፋፋ እና መደበኛ ፈረቃ ሂደት ውስጥ የተቋቋመው: ክፍተት, ኮርድ, sonor. የእርሷ አማራጮች፡-
1 ኮርድ ንዝረት ባንድ (= ቾርድ ቪራቶ)፣
2 የጊዜ ክፍተት መንቀጥቀጥ ባንድ ፣
3 ሶኖሮ-የሚንቀጠቀጡ ባንድ.
የመልመጃ-ኮርድ ተንሸራታች ሸካራነት - እያንዳንዱ ኮርድ በፍጥነት በማፋጠን ወይም በመቀነስ የሚደጋገምበት ሸካራነት።
የማይንቀሳቀስ ሶናር ቴፕ - ከአጠቃላይ የድምፅ ብዛት የማይታዩ የተወሰኑ የድምፅ-መስመሮች ስብስብ ያቀፈ ሸካራነት; ከሶኖሮ-ፔዳል ፖሊላይነር ሸካራነት ጋር ተመሳሳይ ነው;
trill ሸካራነት - ሸካራነት, trill ነው መሪ መዋቅራዊ አሃድ;
ሸካራነት-ማሳሰቢያ - ሸካራነት, እሱም ለአንዳንድ ሸካራዎች እንደ ማጣቀሻ ብቻ ነው የሚቀርበው, ማለትም. እንደ ደብዛዛ ትንበያቸው ተረድቷል;
ሸካራነት-fermentation - staccato, "markat", "legate", ወዘተ. ሁለት ወይም ከዚያ በላይ በአንፃራዊነት በቅርበት የተራራቁ ድምጾች ተደጋጋሚ “መደርደር”፣ እርስ በርስ የሚስማሙ ክፍተቶች፣ ኮርዶች፣ የመፍላቱን ሂደት የሚያስታውሱ፣ ዝልግልግ ፈሳሽ መፍላት፣ በላዩ ላይ መደበኛ እና መደበኛ ያልሆነ ፣ ያልተስተካከለ እና ነጠላ-ከፍ ያለ “ፍንዳታ” ድምፆች", "የፍንዳታ ክፍተቶች" ያለማቋረጥ ወይም በተለዋዋጭ ብቅ ይላሉ እና "የፍንዳታ ኮርዶች";

ማስመሰል (ከ ላት.ማስመሰል - ማስመሰል) - አንዱን በመያዝ እናበተለያዩ ድምፆች ተመሳሳይ ዜማ. በሩሲያ ውስጥ ስሞች ተቀባይነት የማስመሰል አካላት

ፕሮፖስታ(የጣሊያን ፕሮጎ ስታ (ፒ ) - ዓረፍተ ነገር) - የመነሻ ድምጽ;

ሪስፖስታ(የጣሊያን ሪስፖስታ (አር ) - መልስ) - ድምጽን መኮረጅ (ተመሳሳይ ዜማ, በሌላ ድምጽ የተገለጸ);

ተቃውሞ - ወደ አስመሳይ ድምጽ ተቃራኒ (ይሰጣልበተመሰለው ዜማ መጨረሻ ላይ ባለው የመጀመሪያ ድምጽ).

በሥነ ጽሑፍ ውስጥ (በውጭም ሆነ በአገር ውስጥ) ዋና ዋና የማስመሰል አካላት (የጋራ) ሌሎች ስያሜዎችም አሉ።ከአመክንዮ የተገኘ፡- ቀዳሚ (ቀደምት)፣ አስከትሏል።(በቀጣይ)

በምስሉ ውስጥ የሚሳተፉ የድምፅ ብዛት ቢያንስ መሆን አለበት።ሁለት. የላይኛው ገደብ በመሠረቱ ያልተገደበ ነው. በቅርብ ጊዜ ሙዚቃ ውስጥ፣ ከ40 በላይ የሚሸፍኑ አስመሳይ ቅርጾች ይታወቃሉሎሶቭ (ሽኒትኬ)። ነገር ግን ቀደም ባሉት ጊዜያት እንኳን, ለምሳሌ, የህዳሴ ጥበብእንዲያውም የማስመሰል ጥንቅሮች አንዳንድ ጊዜ ለትልቅ ተፈጥረዋል።የድምጽ ቁጥር (36, 24). ማስመሰል በነጻ ሊታጀብ ይችላል።ድምጾች.

አት የማስመሰል ባህሪያካትታል፡-

1) የመግቢያ ክፍተት ሪስፖ ስታይ፣

2) የመግቢያ ርቀት ,

3) የማስመሰል አቅጣጫ (ላይ ወይም ታች)።

የማስመሰል ክፍተት ማንኛውም ይቻላል. ሆኖም ፣ በጥብቅ የተገለጹ የማስመሰል ክፍተቶች ያላቸው ፖሊፎኒክ ቅርጾች አሉ።fugue በአራተኛ-ኩንት አስመስሎ (በኤግዚቢሽን) ተለይቷል፣ በ ፈጠራዎች በ octave imitations የተያዙ ናቸው።

የተለያዩ የማስመሰል አመላካቾች "የተጫወቱት" ጥንቅሮች አሉ.

1. ውስጥ የባች "ጎልድበርግ ልዩነቶች" እያንዳንዱ ሶስተኛ variation በተከታታይ እየጨመረ ያለው ቀኖና ነው።Xia ከ risposta የመግቢያ ክፍተት ጋር (ከዩኒሰን ወደ ኖና)። ፕሮቶታይፕለዚህ - በህዳሴ ሙዚቃ.

2. አድርግ ኦኬጌማ በቅዳሴ ውስጥ " ፕሮላሽን » (ሴሜ. ሲማኮቫ ኤን.የህዳሴው ድምጽ ዘውጎች። አባሪ ቁጥር 6)፣ እያንዳንዱ ክፍል በቀኖናዊው ቴክኒክ ውስጥ የተጻፈበት፣ የማስመሰል የጊዜ ክፍተትም በቋሚነት ይሰፋል (ከዩኒሰን እስከ ኦክታቭ)።

3. ውስጥ የፍልስጤም ቀኖናዊ ቅዳሴ Repleatur ኦ.ኤስ meum » (ሴሜ.: ሲማኮቫ ኤን.የህዳሴው ድምጽ ዘውጎች። አባሪ ቁጥር 20) ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው ክፍል, የማስመሰል ክፍተቱ በቅደም ተከተል ይቀንሳል - ከኦክታር ወደ አንድነት. በተመሳሳይ የፓለስቲና ጅምላ፣ በተጨማሪም፣ ተከታታይ ቅነሳ ተሰጥቷል። የመግቢያ ርቀቶች -ከስምንት ሴሚብሬቪስ ወደ አንድ (በዘመናዊ አገላለጽ ሴሚብሬቪስ ከአንድ ሙሉ ማስታወሻ ጋር እኩል ነው)።

የተለያዩ የታሪክ ዘመናት ፖሊፎኒክ ስራዎች የተለያዩ የማስመሰል ምልክቶች አሏቸው። ለጠንካራ አጻጻፍ ፖሊፎኒ የስትሪትታ አስመስሎ መስራት ባህሪይ ነው፡ የመግቢያው ርቀት ግማሽ ባር-ባር፣ አንድ ተኩል ባር፣ ቢበዛ 2 ባር ነው። በተመሳሳይ ጊዜ, መጀመሪያ ላይ XVI ውስጥ በዩኒሰን-ኦክታቭ ውስጥ ማስመሰል እየተስፋፋ ነው, በክፍለ-ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ (Palestrina) - አራተኛ-አምስተኛ (ቅድመ-የተጣመረ) አስመስሎ መስራት. በነጻ የመጻፍ ፖሊፎኒ ውስጥ, ሞኖፎኒክ ፕሮፖስታ በጣም ረጅም ሊሆን ይችላል.

2. የማስመሰል ምደባ

የማስመሰል ስልቶች በተለያዩ መስፈርቶች መሠረት ይከናወናሉ-

ሀ) የማስመሰል ቆይታ ,

ለ) የማስመሰል ትክክለኛነት;

ሐ) ሜሎዲክ-ሪትሚክ ታማኝነት ወይም መለያየት ፣

መ) በእቃው ውስጥ የቁሳቁስ ለውጥ;

ሠ) የተስተካከሉ ርእሶች ብዛት ፣

ረ) የተዘረዘሩት ዓይነቶች ጥምረት .

ሀ) በ የማስመሰል ቆይታ ሁለት ዓይነቶች አሉ- ቀላል ማስመሰልየተመሰለውን ድምጽ የመጀመሪያ ክፍል ብቻ ማራባት, ያለ ተቃውሞ; ቀኖናዊ አስመስሎ መስራት - ረጅም ቀጣይነት ያለው መኮረጅ, ተቃውሞን ጨምሮ. ለቀላል የማስመሰል ምሳሌዎች፣ ባለ ሁለት ድምጽ ፈጠራ ሲ- ይመልከቱ።ዱር ባች (ቁጥር 1), ቀኖናዊ አስመሳይ - ባለ ሁለት ክፍል ፈጠራ ከ -ሞል (ቁጥር 2).

ለ) ከእይታ አንጻር የማስመሰል ትክክለኛነት ተከፋፍሏል ጥብቅ እና ነፃ ማስመሰል.ጥብቅ ማስመሰል የጭብጡን ሪትም እና አቀማመጥ ይጠብቃል። ነፃ ማስመሰል አንዱን ወይም ሌላውን ለውጦቻቸውን ይፈቅዳል።

ውስጥ) የሜሎዲክ-ሪትሚክ መለኪያዎችን መለየት በማስመሰል. ሁለት ዓይነት ዓይነቶች አሉ. አንድ - የጭብጡን ምት ጥለት ብቻ በመኮረጅ ፣ የዜማውን መስመር ሳይደግም - ምት መኮረጅ. ባለፉት መቶ ዘመናት በነበሩት ሙዚቃዎች እና የቅርብ ጊዜ ሙዚቃዎች ውስጥ ሁለቱም ምሳሌዎች አሉ. ሌላ ዓይነት - የፒች መለኪያውን ብቻ መኮረጅ ፣ የሪትሚክ ዘይቤን ሳይጠብቅ - የድምጽ መኮረጅ.ባህሪ ለ የቅርብ ጊዜ ሙዚቃ, በተለይም - ተከታታይ.

ሰ) ከትራንስፎርሜሽን ጋር ማስመሰል : በተገላቢጦሽ, rakhod, rakhod ግልበጣ, ምት መጨመር ወይም መቀነስ ውስጥ

ሠ) የፕሮፖዛል ብዛት ሐ ቲ - ነጠላ-ጨለማ ማስመሰል፣ ድርብ፣ ሶስት እጥፍ፣ ወዘተ.

3 . ቀኖና

ከመምሰል በተለየ የ"ቀኖና" ጽንሰ-ሐሳብ ቅጹን ሊያመለክት ይችላል ገለልተኛ ሥራ ቀጣይነት ባለው የማስመሰል ዘዴ የተጻፈ

የካኖን ዓይነቶች ይለያዩ፡

1) በደጋፊዎች ብዛት - ከአንድ (ቀላል ወይም ነጠላ) እና ከበርካታ (ድርብ, ሶስት) ጋር;

2) ውሱንነት ወይም ተደጋጋሚነት መሰረት - ማለቂያ የሌለው እና ማለቂያ የሌለው;

3) በመግቢያ ርቀቶች እኩልነት ወይም እኩልነት — እኔ እና II መፍሰስ; 4) በመምሰል ተፈጥሮ - መደበኛ እና ከለውጦች ጋር;

5) እንደ ሪስፖስታ እና ፕሮፖስታ ተመሳሳይነት ደረጃ - ሙሉ እና ከፊል, እንዲሁም ጥብቅ እና ነፃ. የኋለኛው - ከተለዋዋጭ የመግቢያ ክፍተት ወይም ከትክክለኛ ያልሆነ አስመስሎ ጋር።

- የመጨረሻ ቀኖና

ቀኖና ይህን ስም የተቀበለው በተወሰነ ደረጃ ላይ የአንድ ድምጽ ሌላ ድምጽ የማስመሰል ቅጽበት ይቆማል እና ቀኖና ይቋረጣል ፣ ወደ ነፃ ምስረታ ውስጥ ይገባል ወይም ካዴንዛ ይቀበላል።

የቀኖና ዝርዝሩ (በትንሹ መጠን) እንደሚከተለው ነው።

አ_________ ለ_ _ _ _ _ _ ሐ =======መ—————……

አ_________ B_ _ _ _ _ _ C========…….

ነገር ግን፣ የካኖኑ ትክክለኛ ልኬት፣ በጠንካራ ሙዚቃ ውስጥ ያለው ቆይታ፣ እርግጥ ነው፣ በጣም ረጅም ነው። በአጠቃላይ, በጠቅላላው አስመሳይ ክፍሎች እና በመነሻ ክፍል መጠን ላይ የተመሰረተ ነው. ነገር ግን በማንኛውም ሁኔታ ይህ ዓይነቱ ቀኖና ማለቂያ አለው, ይህም በካዴንዛ ወይም በማስመሰል ሂደት ውስጥ የማይሳተፉ አዳዲስ ቁሳቁሶችን በማስተዋወቅ የተረጋገጠ ነው, ውጫዊው መልክ የተቀመጠውን የድምፅ ቅደም ተከተል ይጥሳል.

ቀኖናዊው አገላለጽ ሙሉውን ርዕስ ካልያዘ፣ ነገር ግን የተወሰነውን ክፍል ብቻ የሚመለከት ከሆነ፣ ቃሉን መጠቀም የተለመደ ነው። "ቀኖናዊ ማስመሰል"እና ስለ ድምጾች "ቀኖናዊ መግቢያ" ተነጋገሩ ; ቀኖናዊው አቀራረቡ ወደ አጠቃላይ ርዕሰ ጉዳይ (ወይም የአጻጻፉ ክፍል) የሚዘልቅ ከሆነ ስለ እሱ መናገር የበለጠ ትክክል ነው። ቀኖና፣ከግምት ውስጥ ካለው የወቅቱ ሙዚቃ ጋር በተዛመደ በቃሉ ይገለጻልፉጋ.

የመጨረሻ ቀኖና (ፉጋ ፊኒታ ) የተለያዩ ዓይነቶች ሊሆኑ ይችላሉ-አንድ-ጨለማ እና ብዙ-ጨለማ ፣በቀጥታ እና በተገላቢጦሽ ፣በስርጭት ውስጥ (ተገላቢጦሽ) ፣ እንዲሁም በመጨመር ፣ በመቀነስ ፣ በዜሮ የጊዜ ርቀት ፣ ወዘተ.

ምሳሌዎች፡-

1. ዮሃንስ ኦኬጌም. የጅምላ "Prolationum". ፕሌኒ (ሲማኮቫ፣ ገጽ 162) - የመጨረሻው የወር አበባ ቀኖና በሰባተኛው (*) የወር አበባ- የድምጾቹ ክፍሎች በተለያየ ሚዛን የተመዘገቡበት ቀኖና (ማለትም፣ መጠኖች))

2. Josquin Deprez. ቻንሰን "ፔቲት ካሙሴት" (ሲማኮቫ፣ ገጽ 303) - ባለ ሁለት ድምጽ ቀኖና (በ 3 እና 4 ድምጾች) ባለ 6 ድምጽ መጋዘን አካል ነው፣ በቀላል አስመስሎ የሚታየው።

3. Johann Sebastian Bach. ባለ ሁለት ክፍል ፈጠራ #2ሲ-ሞል - ቀኖና የተቀረጸው "የማይታጠፍ ዓይነት ጊዜ" (ባሮክ አንድ-ክፍል ቅጽ) መልክ ነው.