በክላሲካል ጊታር ላይ የድምፅ ምርት። የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ሕብረቁምፊ ቡድን ድምጽ ለማውጣት ቴክኒኮች

መሰረታዊ የድምፅ ማውጣት ዘዴዎች ሕብረቁምፊ ቡድን

የድምፅ ማውጣት "መሰረታዊ ዘዴዎች" ጽንሰ-ሐሳብ ስንል ምን ማለታችን ነው?

በመጀመሪያ ሲታይ, እነዚህ ሁለት ጽንሰ-ሐሳቦች ተመሳሳይ ናቸው. በእውነቱ, በመካከላቸው ያለው ልዩነት ጉልህ ነው. የስትሮንግ ሕብረቁምፊ- ይህ የድምፅ ምንጭ ነው እና እንዴት እንዲንቀጠቀጡ እና እንዲሰማ እናደርጋለን "የድምፅ አመራረት ዘዴ" ይባላል. ድምጽን የማውጣት ዘዴው የመጫወቻ ዘዴው መሰረት ነው.

መሰረታዊ የድምፅ ማውጣት ዘዴዎች የሕብረቁምፊ መሳሪያዎችሊከፋፈል ይችላል፡-

1) በገመድ ላይ ይሰግዳሉ።- አርኮ ; 2) መቆንጠጥጣት -ፒዚካቶ (ፒዝ .)3)የቀስት ዘንግበሕብረቁምፊው በኩልኮል ሌኖ

1. በሕብረቁምፊው ላይ ይሰግድ (የጨዋታው አቀባበል አግሶ ይባላል)። ይህ ሲሆን ነው, በቀስት እንቅስቃሴ ወቅት, ሕብረቁምፊው ያለማቋረጥ ይርገበገባል እና ደስ የሚል ድምጽ ያመነጫል. በተመሳሳይ ጊዜ, የቀስት ግፊት እና የእንቅስቃሴው ፍጥነት እየጨመረ በሄደ መጠን (በተወሰነ ደረጃ, ሁለቱም እነዚህ ነገሮች እርስ በርስ የሚደጋገፉ ናቸው), የሕብረቁምፊው ድምጽ እየጠነከረ ይሄዳል. ነገር ግን፣ ከመጠን በላይ የጠነከረ የቀስት ግፊት ገመዱ በነፃነት እንዳይርገበገብ ይከላከላል፣በዚህም የግዳጅ ድምጽ ወደ ሕብረቁምፊው በሮሲን የተሸፈነ የፈረስ ፀጉር ወደ ክር ይለወጣል። ይህ በጣም የተለመደ ነውየድምፅ ማውጣት "መሰረታዊ ዘዴ".

የታገዱ መሳሪያዎች ድምጽ ተለዋዋጭነት እና ገላጭነት ፈጻሚው ሁል ጊዜ በድምጽ ምርት ላይ በቀጥታ ተጽዕኖ ሊያሳድር ስለሚችል እና ቁጥራቸው ላልተወሰነ የቁጥር ልዩነቶችን መስጠት በመቻሉ ላይ የተመሠረተ ነው።ፒያኖ ወደ forte .

2.መቆንጠጥ(የጨዋታ ቴክኒክ ይባላልፒዚካቶ ). በዚህ ዘዴ, ሕብረቁምፊውን ከተመጣጣኝ ሁኔታ አንድ ነጠላ ማስወገድ ይገኛል. ከተነጠቀ በኋላ, ድምፁ በፍጥነት ይጠፋል እና ከዚያ በኋላ ያለው ድምጽ ሊነካ አይችልም. ስለዚህ, መጻፍ ትርጉም የለሽ ነውፒዚካቶ አለበለዚያ ከሩብ ወይም አስፈላጊ ከሆነ በትንሽ ቆይታዎች.

መቆንጠጥ ብዙውን ጊዜ በጣት ይከናወናል. ቀኝ እጅምንም እንኳን በተግባር የጨዋታ ዘዴዎች ቢኖሩምፒዚካቶ የግራ እጅ ጣቶች (በተለይ በ ክፈት ገመዶች). ፒዚዚካቶ የሚያምረው ድምፁ በነጻ እና በተፈጥሮ ሲሰራጭ ብቻ ነው። ማንኛውም “መጨናነቅ” እና “ደንቆሮ” ማገልገል አይችሉም ጥበባዊ ዓላማዎች. በዚህ መሠረት በኦርኬስትራ ውስጥ የፒዚካቶ መጠን መገደብ የሚፈለግ ነው. ፒዚዚካቶ በዝቅተኛ ሚዛን ላይ ምርጥ ሆኖ ይታያል። ወደ ላይ በምትወጣበት ጊዜ ፒዚካቶ በከባድ የቃሉ ስሜት ውስጥ ይበልጥ ደረቅ፣ ደካማ እና ጥርት ያለ ድምፅ ማሰማት ይጀምራል እና ቀድሞውኑ በሦስተኛው ኦክታቭ መሃል ላይ ሁሉንም ውበት ያጣል። ስለዚህ, የተለመደው እና በጣም የተለመደው የፒዚካቶ መጠን በመካከላቸው የተዘጋው መጠን ተደርጎ ይቆጠራልጂ ትንሽ octaveእና ኢ - ኤፍ ሶስተኛ.

ይሁን እንጂ ፒዚካቶ ከፍተኛውን ሲ ላይ መድረስ እና ጥሩ ድምፅ ማሰማት የተለመደ ነገር አይደለም። ነገር ግን ይህ የሚቻለው በድምፅ ጥቅጥቅ ባለ ሁኔታ ወይም በ octave የላይኛው ድምጽ በእጥፍ መጨመር ብቻ ነው።

ከፒዚካቶ ሲሄዱ አግሶ የሚለው ቃል ቀስት ሆኖ እንዲፈጸም ተደርጓል። የቴክኒኮች ለውጥ አግሶ እናፒዚካቶ ቢያንስ ቢያንስ የድምፁ መሰበርን ያሳያል፣በተለይም በአግሶው ወቅት ቀስቱ በእንቅስቃሴው ላይ ወደ ታች ከተመራ፣በዚህም ምክንያት ቀኝ እጁ ከክርው ርቆ ሄደ።

3. ዲየቀስት አብዮታዊ ኮሚቴበሕብረቁምፊው (የድምጽ ምርት መቀበል ፣ ይባላልኮል ሌኖ ) በተፈጠረው ድምጽ ውስጥ ማንኳኳቱ በድምፅ (የድምፁ ትክክለኛነት እና የድምፁ ትክክለኛነት) ስለሚሸነፍ የቃላት ቅደም ተከተል ውጤት ነው።

አንድ አቀናባሪ በአስደናቂ ሁኔታ የድምፁን ቀለም ለመቀየር እና ሙሉ ለሙሉ አዲስ ስሜት ለመፍጠር ሲፈልግ, የቀስት ዘንግ, የተገላቢጦሽ ጎኖቹን ይጠቀማል. በማስታወሻዎቹ ውስጥ ይህ እጅግ በጣም ልዩ የሆነ ዘዴ ተጨማሪ ስያሜ ያስፈልገዋል - avec le bois de l "archet or avec le dos de larchet. አንዳንድ ጊዜ ደራሲዎቹ ለዚህ ዘዴ የጣሊያንን ስም ይጠቀማሉ እና ከዚያም ኮል ሌኖ የሚለውን ቃል ይጽፋሉ, እሱም ከ ጋር ተመሳሳይ ነው. ፈረንሣይኛ ትርጉሙ። በቀስት ዘንግ መምታት "ብዙውን ጊዜ ሹል፣ደረቅ እና ከሚቃጠል ስፕሩስ ወይም የጥድ ቅርንጫፎች መሰባበር ጋር ተመሳሳይነት ያለው ጨዋነት እንዲፈጠር ያደርጋል። በፒዚካቶ ቴክኒክ የ"ቀስት ምሰሶ" ምቶች ምንም የላቸውም። የጋራ ፣ ምክንያቱም እነሱ በተወሰነ ሹልነት ብቻ ሳይሆን በጥላ ውስጥም ስለሚለያዩ የኮል ሌኖ ቴክኒክ በራሱ የ xylophoneን መታ ማድረግ ፣መጫን እና መሰንጠቅን የመሰለ ነገር አለው። n legno by Berlioz በአስደናቂው ሲምፎኒ የመጨረሻ ክፍል እና በተለይም በግላዙኖቭ በባሌት ዘ ወቅቶች፣ የት n legno የበረዶ ጩኸት ድምፅን ያበዛል። አንዳንድ አቀናባሪዎች የኮል ሌኖን አገልግሎት ብዙ ጊዜ ይጠቀማሉ፣ ግን ሁልጊዜ በተሳካ ሁኔታ አይደሉም። በዚህ ሁኔታ ፣ እነሱ የሚመሩት በሥነ-ጥበባዊ አስፈላጊነት ሳይሆን ለአዲስነት ቀላል ፍላጎት ፣ አንዳንድ ጊዜ ብዙም ትክክል አይደሉም። ከዚህ አንጻር ከግላዙኖቭ ወቅቶች ከታች ባለው ምሳሌ ላይ በግልጽ የሚታየውን "ቀስት ዘንግ" የመጠቀም ችሎታ ለዚህ በጣም አስተማሪ ምሳሌ ነው. ለአንዳንድ አቀናባሪዎች ይህ “የአዲስነት ክፉ ምኞት አንዳንዴ ወደ ጽንፍ ይሄድ ነበር። በአንድ ወቅት አሌክሳንደር ቼሬፕኒን እንዲህ ዓይነት “የተፈቀደውን ገደብ” ደርሰዋል፣ በመሳሪያዎች የተጎነበሱትን ተዋናዮች በሙሉ የቫዮሊን፣ የቫዮላ፣ የሴሎ እና የድብል ባስ ጀርባቸውን በቀስት እንዲመታ ሲያስገድዳቸው “ከ” ጋር በማመሳሰል የመታወቂያ መሳሪያዎች", ይህም በተለይ ስኬታማ አይደለም.

የ "ቀስት ምሰሶ" ለረጅም ጊዜ መጫወት በጣም የሚፈለግ አይደለም. እሷ ሮዚንን ትለብሳለች ፣ ገመዶቹን ታበላሻለች እና በቀስት ላይ ያለውን ላኪን ትለብሳለች። ይህ ሁሉ በአንድ ላይ ያገለግላል ብቸኛው ምክንያትለምን ቫዮሊንስቶች ኮል ሌኖን ብዙ መጠቀም አይወዱም። ይሁን እንጂ በኦርኬስትራ ውስጥ n legno, በሰዓቱ የተተገበረ እና, በነገራችን ላይ, የማይጠፋ ስሜት ይፈጥራል.

የሕብረቁምፊ ቡድን መጫወት "ልዩ ቴክኒኮች"

ከድምፅ ማውጣት "መሰረታዊ ቴክኒኮች" በተቃራኒ በቫዮሊን መጫወት ውስጥ "ልዩ የመጫወቻ ዘዴዎች" አንድ ወይም ሌላ የድምፅ ባህሪ የተገኘባቸው ዘዴዎች ናቸው.

1. tremolo- ትሬሞሎ -ያለ ጥብቅ የሪትሚክ ክፍል በፍጥነት የሚደጋገሙ ተከታታይ ማስታወሻዎችን ይወክላል ፣ አስደናቂ የኦርኬስትራ ገላጭነት ዘዴ አለ ፣ በተለይም ብዙውን ጊዜ በ “ድራማቲክ” ሙዚቃ ውስጥ። ይህ በጣም ጥሩ ዘዴ በሁሉም አቀናባሪዎች በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል ፣ ከፈጣሪው ክላውዲዮ ሞንቴቨርዲ ጀምሮ። ግን "ክላሲክስ" ስብስብ ልዩ ዓይነትየእሱ አጻጻፍ.

ሀ) tremolo ተጫውተዋል። በቀጥታ በእንቅስቃሴው ፍጥነት ላይ የተመሰረተ እና በተለይም በፍጥነት በሚንቀሳቀስ ሙዚቃ ውስጥ አንድ ጊዜ ማስታወሻ ላይ ማጉላት በቂ ነው ብለው ያምኑ ነበር. ይህንን በተመለከተ እ.ኤ.አ. tremolo ከእነርሱ ጋር መገናኘት ይችላል, ድርብ መስመር አሥራ ስድስተኛ, ሦስት እጥፍ - ሠላሳ ሰከንድ, አንድ አራት እጥፍ - ስልሳ አራተኛ እና አምስት - አንድ መቶ ሃያ ስምንተኛ. ይህ የመቅዳት ዘዴ አንዳንድ ጊዜ ለመረዳት በጣም አስቸጋሪ ያደርገዋል, በአንዳንድ ሁኔታዎች በቂ ጥርጣሬዎችን ይፈጥራል. በማስታወሻዎች ውስጥ ፣ ሁሉም እንደዚህ ይመስላል

በዘመናዊ ሙዚቃ ውስጥ, በጣም ቀላሉ ቅፅ tremolo በቀረጻው ውስጥ አንድ ወይም ሁለት ማስታወሻዎች በአንድ መንገድ ብቻ ይገለጻል - ሠላሳ ሰከንድ, ትክክለኛው የእንቅስቃሴ ፍጥነት ምንም ይሁን ምን. በኦርኬስትራ ውስጥ, ረጅም tremolo ከአስፈፃሚው እጅ ፈጣን ድካም ጋር የተቆራኘ ነው, በዚህም ምክንያት, ይህ ዘዴ አላግባብ ጥቅም ላይ ከዋለ, በመራባት ውስጥ ከፍተኛ ጥንቃቄ ማድረግ አያስፈልግም.

ቢሆንም, tremolo በፎርት እና ፎርቲሲ ውስጥ ባለው ደስታ ሁል ጊዜ ማራኪ ስሜት ይፈጥራል mo , እና ሚስጥራዊ ኩዊክ - በፒያኖ ውስጥ. እርግጥ ነው፣ ትሬሞሎ፣ ስለታም እና የአድማጩን ምናብ በጣም የሚጎዳ መሳሪያ እንደመሆኑ መጠን ብዙ ጊዜ መሆን እንደሌለበት ግልጽ ነው።

ለ) በፖሊፎኒክ አቀራረብ tremolo እና በኦርኬስትራ ውስጥ የበለጠ የተጣራ ሶኖሪቲ ለመፍጠር ካለው ፍላጎት ጋር ፣ ዘመናዊ አቀናባሪዎች ብዙውን ጊዜ የማያቋርጥ ይጠቀማሉ። tremolo , እሱም ሁለቱንም ማስታወሻዎች በማወዛወዝ ውስጥ ያካትታል. ይህ አይነት tremolo በአንድ ሕብረቁምፊ ላይ አሁን በተለመደው የንፁህ አምስተኛው "መዘርጋት" ውስጥ እና በሁለት አጎራባች ላይ ይቻላል በትንሽ ወይም በዋና ኖና ውስጥ ያሉ ሕብረቁምፊዎች። የእንደዚህ አይነት ከፍተኛውን ፍጥነት ለማግኘት ከፈለጉ tremolo , አቀናባሪው ሁል ጊዜ በአንድ ሕብረቁምፊ ገደብ ውስጥ መቆየት አለበት ፣ ምክንያቱም በሁለት ተያያዥ ሕብረቁምፊዎች ላይ በትክክል መጠነኛ በሆነ እንቅስቃሴ ውስጥ ብቻ ሊኖር ይችላል።

ሐ) ሌላ ዓይነት አለ tremolo - tremolo "የሚለካ"፣ ደራሲው የእንቅስቃሴው ፍጥነት ምንም ይሁን ምን፣ በስዕሉ ምት ክፍል ውስጥ እንከን የለሽ ልዩነት እንዲኖር ሲፈልግ። ይህ አይነት tremolo , በብዛት የሚገኘው በ ውስብስብ ግንባታዎች, እሱ የሚፈጥሩት ደረጃዎች በተመጣጣኝ ፍጥነት ሲፈራረቁ.

ለታላቁ የድምፅ ኃይል እና ምንም እንኳን ሁሉም “ክልከላ” ቢሆንም tremolo አሁንም በጣም ቀላል በሆነ መልኩ ማስደነቅ ይችላል። በዚህ መልኩ ተጠቅመውበታል። tremolo ከቤቴሆቨን እና ከዌበር እስከ ግሊንካ ፣ ቻይኮቭስኪ እና ሪምስኪ-ኮርሳኮቭን የሚያጠቃልለው የኦርኬስትራ በጣም ዝነኛ አስተዋዋቂዎች። ሆኖም ግን, ደራሲው አንድ ወይም ሌላ ዓይነት መጠቀም ያለበት ምንም ዓይነት ደንቦች የሉም tremolo እርግጥ ነው, የለም. ብዙውን ጊዜ እንደ ፍላጎቱ እና ጣዕሙ ሙሉ በሙሉ አንድ ወይም ሌላ ዓይነት ይመርጣል ፣ እና ከዚያ የበለጠ የሚፈልገው በሙዚቃው “ባህሪ” ብቻ ይመራል። በትክክለኛው መንገድየታሰበውን ግብ ለማሳካት. በእሱ ችሎታ እና ችሎታ ብቻ ምርጫው ይወሰናል, እና ንግዱ አንድ አይነት ድምጽ መስራት ነው tremolo ሌላ የሚመስለው የት. ሌላውን መጠቀም እንደማይቻል አድማጩን ማሳመን እስከቻለ ድረስ እያንዳንዱ መፍትሔ በተመሳሳይ የተሳካ ይሆናል። ስለዚህ የአንዱን እድል የመንቀሳቀስ ነፃነት በሌላው ኪሳራ መገደብ "መወዛወዝ" "ያልተቆራረጠ" መሆኑን ለማስረዳት ያህል ምክንያታዊነት የጎደለው ነው. tremolo , እንደ ስኬታማ እና ያለ ማራኪ ፈጠራ አይደለም ዘመናዊ ሥነ ጥበብ, ይመረጣል "የሚለካ ወይም ተራ tremolo.

ወደ tremolo ላለመመለስ ፣ የዚህ ዘዴ ማንኛውም ዓይነት በቫዮሊን ሙሉ መጠን ፣ በማንኛውም እንቅስቃሴ ውስጥ የሚቻል መሆኑን ለማስታወስ ብቻ ይቀራል ። በማንኛውም የድምፅ ጥንካሬ እና በማንኛውም የአንገት አቀማመጥ - ያለ ድምጸ-ከል, ከድምፅ ጋር, በቆመበት, በአንገት ላይ, harmonics. መደበኛ tremolo ከቀስት ዘንግ ጋር እና በፒዚካቶ ውስጥ ሲጫወቱ ብቻ አይተገበርም.

በፒዚካቶ ውስጥ ያለው የ tremolo ተመሳሳይነት በተለያየ መንገድ ይከናወናል - ሁለቱንም እጆች በማጣመር ወይም ፒዚካቶ "ወደ ላይ እና ወደ ታች" በመውሰድ. ሁለቱም የ tremolo-pizzicato ዓይነቶች በፍጥነታቸው በጣም የተገደቡ ናቸው እና በከፍተኛ ጥንቃቄ ጥቅም ላይ መዋል አለባቸው።

ሁለቱንም በአንድ እና በ2-3 ክሮች ላይ ማከናወን ይቻላል. በሁለት ቀስት እንቅስቃሴዎች ይሳካል, አንዱ ከሌላው በኋላ ይከናወናል, አንዳንድ ጊዜ ወደ "ሪኮቼ-ሶመርሳልት" እናቀርባለን. በአንድ ፍፁም አምስተኛው መካከል ባለው አንድ ሕብረቁምፊ ላይ እና በዚህ መሠረት ፣ በትልቅ አንዳቸውም መካከል ባሉት ሁለት ገመዶች ላይ በጣም ይቻላል ። ነገር ግን በኦርኬስትራ ውስጥ ለትንሽ ስድስተኛ ወይም ትንሽ ዲሲማ ዝቅተኛ ቦታ ላይ ጣቶቹን የበለጠ መዘርጋት የማይፈለግ ነው። ይሁን እንጂ አቀናባሪዎች አሁን ካሉት ጥቂቶች ይጠቀማሉ።

2. ንዝረት(ኢጣሊያ ቪብራቶ - ንዝረት) - ባለገመድ መሣሪያዎችን በመጫወት ላይ የአፈፃፀም ቴክኒክ ፣ እሱም የግራ እጁን ጣት በገመድ ላይ ማወዛወዝን ፣ ይህም በየጊዜው በትንሽ ክልል ውስጥ ያለውን ድምጽ ይለውጣል። ንዝረት - በተደጋጋሚ -ለጸጥታ ድምጽ ሩፒ -ለመግለፅ እና አሪፍ ጨዋታ -ከንዝረት ነፃ በሆነው ቀስት የተፈጥሮ ክብደት መጫወት ከሞላ ጎደል።

ንዝረትድምጾችን ልዩ ቀለም, ዜማ, ገላጭነታቸውን ይጨምራል, እንዲሁም ተለዋዋጭነት, በተለይም በአንድ ትልቅ የኮንሰርት አዳራሽ ውስጥ ይሰጣል. የንዝረት ተፈጥሮ እና የአጠቃቀም መንገዶች የሚወሰኑት በግለሰብ የአተረጓጎም ዘይቤ እና በአፈፃፀሙ ጥበባዊ ባህሪ ነው. የተለመደው የንዝረት ብዛት. - በሴኮንድ 6 አካባቢ. በትንሹ የመወዝወዝ ብዛት፣ የሚወዛወዝ ወይም የሚንቀጠቀጥ ድምፅ ይሰማል፣ ይህም ጸረ-አርቲስቲክስ ስሜት ይፈጥራል። ቃሉ " ንዝረትበ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ታየ, ነገር ግን ሉቲኒስቶች እና የጋምቦ ተጫዋቾች ይህን ዘዴ ከ16-17 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ተጠቀሙበት. የመጀመሪያው ዘዴ ጥንታዊ ስሞች የእንግሊዘኛ ስቲን (ለ ሉቱ) ናቸው. የቫዮሊን ንዝረትን ለመጀመሪያ ጊዜ ከተጠቀሱት ውስጥ አንዱ ነው. በ "Universal Harmony" ("ሃርሞኒ ዩኒቨርሳል ..."፣ 1636) ኤም. መርሴኔ። ክላሲካል ትምህርት ቤት ቫዮሊን መጫወት 18ኛው ክፍለ ዘመን ንዝረትን እንደ ጌጣጌጥ ዓይነት ብቻ ይቆጥረዋል እና ይህንን ዘዴ ከጌጣጌጥ ጋር ተያይዘዋል። ጂ.ታርቲኒ በጌጣጌጥ ህክምናው (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, e. 1782) ጥሪዎች ንዝረት"tremolo" እና እንደ የሚባሉት ዓይነት ይይዘዋል. የጨዋታ ስነምግባር። አጠቃቀሙ ልክ እንደሌሎች ማስጌጫዎች (ትሪል፣ የጸጋ ማስታወሻ፣ ወዘተ.) “የፍላጎት ስሜት በሚፈልግበት ጊዜ” ጉዳዮች ላይ ተፈቅዶለታል። እንደ ታርቲኒ እና ኤል. ሞዛርት ("የጠንካራ የቫዮሊን ትምህርት ቤት ልምድ" - "Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756), ንዝረት በካንቲሌና ውስጥ, ረዥም, ዘላቂ ድምፆች, በተለይም በ "የመጨረሻ የሙዚቃ ሀረጎች" ውስጥ ይቻላል. በ mezza voce - ማስመሰል የሰው ድምጽ- ንዝረት, በተቃራኒው, "በጭራሽ ጥቅም ላይ መዋል የለበትም." ዓይነቶች ንዝረት፡ወጥ በሆነ መልኩ ቀርፋፋ፣ ወጥ በሆነ መልኩ ፈጣን እና ቀስ በቀስ እየፈጠነ፣ ከማስታወሻዎቹ በላይ ባሉት ሞገድ መስመሮች በቅደም ተከተል ይጠቁማል፡-

በሮማንቲሲዝም ዘመን ንዝረትከ "ማጌጫ" ወደ መሳሪያነት ይለወጣል የሙዚቃ ገላጭነት, የቫዮሊን ባለሙያው የአፈፃፀም ችሎታዎች በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ነገሮች ውስጥ አንዱ ይሆናል. በኤን ፓጋኒኒ የተጀመረው የንዝረት በስፋት ጥቅም ላይ የዋለው በተፈጥሮ በሮማንቲስቶች የቫዮሊን ቀለም ትርጓሜ ነው። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን, ከተለቀቀው ጋር የሙዚቃ አፈጻጸምወደ ትልቁ መድረክ የሙዚቃ ደግስ አዳራሽ, ንዝረት በጨዋታው ልምምድ ውስጥ በጥብቅ ተካትቷል. ይህ ቢሆንም፣ ኤል.ስፖህር እንኳን በ‹‹Violin School› (‹‹Violinschule›› 1831) የተናጠል ድምፆችን ብቻ እንዲንቀጠቀጡ የሚፈቅደውን በማወዛወዝ መስመር ያመላክታል። ከላይ ከተጠቀሱት ዝርያዎች ጋር, ስፖር የንዝረትን ፍጥነት ይቀንሳል. ተጨማሪ የመተግበሪያዎች መስፋፋት ንዝረቶችከ E. Yzai እና በተለይም ከ F. Kreisler አፈፃፀም ጋር የተያያዘ. ለስሜታዊ ብልጽግና እና የአፈፃፀም ተለዋዋጭነት እና አጠቃቀም ንዝረት, ቴክኒኩን "የመዘመር" ዘዴ እንደመሆኑ, Kreisler ፈጣን ምንባቦችን ሲጫወት እና በዲታች ስትሮክ ውስጥ ንዝረትን አስተዋወቀ (ይህም በክላሲካል ትምህርት ቤቶች የተከለከለ ነው). ይህ "ኢቱድ"ን ለማሸነፍ አስተዋፅኦ አድርጓል, የእንደዚህ አይነት ምንባቦች ድምጽ ደረቅነት.

3. ስኮርዳቱራ -ወይም የሕብረቁምፊዎችን እንደገና ማዋቀር ከመካከለኛው ሕብረቁምፊዎች እና ወደ ታች ድምጽ ፣ ግን አንድ ፣ ሁለት ወይም ሶስት ሴሚቶኖች ወደ ላይም እንዲሁ ይቻላል ። ተመሳሳይ የሆነ ነገር, እና ይህ ከአንድ, ከሁለት ወይም ከሁሉም ጋር በተያያዘ ይቻላል አራት ገመዶችበተመሳሳይ ጊዜ, ብዙ ጊዜ በቫዮሊን ስራዎች ውስጥ ይገኛሉ - ስለዚህኤል ኦህ ፣ ልዩ ውበት እና የድምፅ ጥንካሬ የሚፈለግበት። በኦርኬስትራ ውስጥ "scordatura" በጣም አልፎ አልፎ ጥቅም ላይ ይውላል, እሱን ለመጠቀም በጣም የማይፈለግ ነው, እና ሁሉም እንደዚህ ያሉ ጉዳዮች ብዙውን ጊዜ እንደገና በመቁጠር ይታወቃሉ. በ Bach's Brandenburg Concertos ውስጥ በአንዱ ደራሲው "ትንሽ ቫዮሊን: ቫዮሊኖ ፒኮሎ ከተራ ቫዮሊን ከፍ ያለ አራተኛውን የተስተካከለ" ሲጠይቅ አንድ ጉዳይ አለ። ከመጀመሪያው "መጀመሪያ" ያለው ትንሹ ቫዮሊን ለከፍተኛ ማስተካከያ የተነደፈ እና ምንም ዓይነት ማስተካከያ ስለሌለው እንዲህ ዓይነቱ ጥንቃቄ ምክንያታዊ ነበር ። በኋላ ላይ ፣ ትንሹ ቫዮሊን ዕድሜውን ሲያጠናቅቅ የሙዚቃ አቀናባሪዎች መፃፍ ጀመሩ ። ከተለመደው ማስተካከያ በላይ የተስተካከለ ተራ ቫዮሊን ተጠቀም። በሁሉም የታጠቁ ገመዶች በጣም ጠንካራ ውጥረት ምክንያት “እንደገና የተገነባው” ቫዮሊን በስሜት ብቻ ሳይሆን በጣም ስለታም እና ጫጫታ ይሰማል፣ እና በትክክል እንደዚህ ባለ ብልግና ጨዋነት የጎደለው ጨዋነት ነበር። ጉስታቭ ማህለር በአንድ ወቅት ቢያንስ ማራኪ በሆነው አራተኛው ሲምፎኒ አስፈለገው፣የመንደር ሙዚቀኛን ለመኮረጅ ሲፈልግ በቤት ውስጥ በተሰራ ቫዮሊን ላይ ባይሆንም በትንሹ የሚጮህ።

ሕብረቁምፊን ወደ ላይ ማስተካከል ከማስተካከል ይልቅ ሶኒክ ነው። በመጀመሪያው ሁኔታ, ሕብረቁምፊዎች የበለጠ ጨዋ እና የበለፀጉ ናቸው, በሁለተኛው ውስጥ - በመጠኑ የተደፈነ እና ዘና ያለ. ይህ ጥራት በይበልጥ የሚታይ ሲሆን የታችኛው ሕብረቁምፊ ተስተካክሏል. የዚህ ዓይነቱ በጣም አስገራሚ ጉዳይ በፓንቾ ቭላዲገሮቭ ቡልጋሪያኛ ራፕሶዲ (Wladigerow, 1899) ውስጥ ተከስቷል, ደራሲው ቆም ሳይል, ገመዱን እንደገና እንዲገነባ ሲጠይቅ.ጂ ወደ ኢ ቋሚ glissando ጠብቆ ሳለ ትንሽ octave. ቆንጆ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል ትልቅ መተላለፊያሙዚቃ፣ ይህ ኢ እንደ “የኦርጋን ነጥብ”፣ የከረጢት ቱቦዎች ይመስላል እና እንደ ደራሲው ሀሳብ፣ አንዳንድ የሀገር ውስጥ የህዝብ መሳሪያዎችን በግልፅ መኮረጅ አለበት።

4. ትሪል- ለጌጣጌጥ ሊገለጽ ይችላል, ግን በእውነቱ, ይህ የማስፈጸሚያ ዘዴ ነው. በቫዮሊን ላይ, ሁሉም ትሪሎች በሙሉ ድምጽ ወይም ሴሚቶን መጠን ውስጥ ይቻላል. በሁሉም የመለኪያ ደረጃዎች ላይ ጥሩ ድምጽ አላቸው እና በከፍተኛዎቹ ላይ ያነሱ ትክክለኛ ይሆናሉ። ተቃራኒ ፣ ከታች ፣ በተከፈተ ሕብረቁምፊ ላይጂ , ሶል-ላ ትሪልን ማግለል ያስፈልግዎታል, መጥፎ ስለሚመስል እና ማለቂያ የለውም. ያም ሆነ ይህ, በጥራት እና በአፈፃፀሙ ቀላልነት, ከአጠቃላይ ክልል ውስጥ በከፍተኛ ሁኔታ ይወድቃል, እና ስለዚህ, እሱን ለመጠቀም በጣም አስፈላጊ ከሆነ, ወደ ቫዮላ ወይም ሴሎዎች ማስተላለፍ የተሻለ ነው, እዚያም እንከን የለሽ ድምጽ.

በመጨረሻም, በሁሉም አይነት ተጨማሪ ምልክቶች ላይ ከመጠን በላይ ሸክም ላለማድረግ የኦርኬስትራ ፓሪያን በውጤቱ ውስጥ ማቅረቡ, የምህፃረ ቃል ምልክት (ሲሚል) መጠቀም የተለመደ ነው. የማንኛውም ዘዴዎች መሰረዝ እንደ ቃል ሆኖ ሊያገለግል ይችላል።አርኮ

5. በሁለት 2-3 ክሮች ላይ በአንድ ጊዜ መጫወት

በኦርኬስትራ ውስጥ ድርብ ማስታወሻዎችን መጫወት በጣም ትልቅ መተግበሪያ አለው። እነሱ በነፃነት ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ, ግን በጣም ቀላል እና ቀላሉ

ከእነዚህ ውስጥ አንድ ክፍት ሕብረቁምፊን የሚያካትቱ እንደሚኖሩ ጥርጥር የለውም። ስለዚህ ያለ ምንም ቅድመ ሁኔታ ብርሃን አንድ ሰው ሁሉንም ትላልቅ እና ትናንሽ ስድስተኛ እና ሰባተኛው ትላልቅ ፣ ትንሽ እና የተቀነሰ ፣ በ ውስጥ የተዘጉ መሆናቸውን ማወቅ አለበት።የትንሽ ኦክታቭ ጂ እንደ ዝቅተኛ ድምጽ እና የአራተኛው E እንደ የላይኛው.

ሁሉም ሶስተኛዎቹ ቀላል ናቸው - ትልቅ እና ትንሽ፣ በታችኛው ድምጽ ውስጥ ባለው ትንሽ ኦክታቭ ሲ ውስጥ እና እስከ አራተኛው ኦክታቭ ድረስ። ሁሉም ንጹህ እና የተጨመሩ አራተኛዎች እና ሁሉም የተቀነሱ እና የተጨመሩ አምስተኛዎች ሊሆኑ ይችላሉ, የላይኛው ድምጽ, ከታች, ክፍት ሕብረቁምፊ ይሆናል. D, እና ከዚያ በላይ - ድምጽ E አራተኛ octave.

የሶስት-ሕብረቁምፊ ውህዶች በተመሳሳይ ጊዜ ጥቅም ላይ የሚውሉት በፎርት ወይም በፎርቲሲሞ ውስጥ ብቻ በሚቻል ቀስት ላይ ከፍተኛ ውጥረት እና ሻካራ ፣ የበለፀገ ድምጽ ነው። ይህ ሁሉ ውጥረት በቆመበት ምክንያት ብቻ ነው, እሱም ጉልህ የሆነ እብጠት ያለው, በእውነቱ, በተመሳሳይ ጊዜ ሶስት ገመዶችን "መያዝ" ቀላል እንዳይሆን ይከላከላል. በዚህ ሁኔታ, ትልቁ ቀስት ግፊት በተፈጥሮው በመካከለኛው ሕብረቁምፊ ላይ እንደሚወድቅ ግልጽ መሆን አለበት. እና ቀስቱ የሚሠራበት ተመሳሳይ አውሮፕላን ለማግኘት ፈፃሚው ወደ ጣት ሰሌዳው ጠጋ ብሎ ወደ ሕብረቁምፊው ለማንቀሳቀስ ይገደዳል። ፈጻሚው በበኩሉ ከፍተኛውን የሃይል ወጪ በመያዝ በትንሹ የድምፅ ሃይል ለመርካት እንደሚገደድ ማየት ይቻላል ምክንያቱም "በጣት ቦርዱ አጠገብ" ሕብረቁምፊው ትንሹ የውጥረት ኃይል አለው. የድሮው ትውልድ ክላሲኮች እንደዚህ ዓይነት ዘዴ በጭራሽ አይጠቀሙም ፣ ግን አንዳንድ በኋላ ጌቶች በእንደዚህ ዓይነት ጥምረት ድምፅ አስደናቂ ውበት ማግኘት ችለዋል ። በዚህ ረገድ በጣም ገላጭ ምሳሌ የሆነው በኤ ኬ ግላዙኖቭ (1865-1936) በ Chopiniana ውስጥ የተዋወቀው የቾፒን ፖሎናይዝ ኢን ኤ ሜጀር ኦርኬስትራ ዝግጅት ነው።

ሁሉም ባለ 3-ሕብረቁምፊዎች ጥምረት ከ 4-ሕብረቁምፊዎች ጥምሮች ቀላል እንደሆኑ መታወስ አለበት; ክፍት ሕብረቁምፊዎች መኖራቸው የዚህን ተነባቢነት መራባት ብቻ ሳይሆን የበለጠ ጨዋ እና ጨዋ ያደርገዋል። የ polyphonic ጥምረት ሰፋ ያለ አቀማመጥ ሁል ጊዜ ለመጠጋት ተመራጭ ነው። እርግጥ ነው, ሁሉም ሌሎች ክፍተቶች ጥቅም ላይ መዋል እንደማይችሉ ከዚህ አይከተልም. ሊጠቀሙባቸው ይችላሉ, ነገር ግን ቫዮሊንስቱ "የመሳሪያውን ቴክኒክ" ማወቅ አለበት.

እስከ አሁን ድረስ, ሁሉም እንደዚህ ያሉ ተስማምተው በቀስት መሞላት እንዳለባቸው በጥብቅ ተረጋግጧል.ቀስቱን መተግበር አስፈላጊ በሚሆንበት ጊዜ አንዳንድ ጊዜዎች አሉ. ይህ የማስፈጸሚያ መንገድ ከወትሮው የከፋ አይደለም እና አንዳንድ ጊዜ ሙሉ በሙሉ አስፈላጊ ሆኖ ይታያል።

6. አrpeggiatto- አርፔግ ቀስቱን ከ 2.3 ወይም ከአራት ገመዶች ጋር በማንሸራተት - አርፔጊዮ (ከጣሊያን አርፔጂያቶ - በገና በመጫወት)። ይህ ዘዴ የሚገለጠው ከኮርዱ በፊት ባለው ቀጥ ያለ ሞገድ መስመር ነው ወይም በአጭሩ በቃሉ። በቀስት ወይም ፒዚካቶ መጫወት ይችላል።

ፈጻሚው ወደ ክፍላቸው የተበላሹ ፖሊፎኒክ ውህዶችን ሲጫወት ፍጹም ያልተለመደ ስኬት ያገኛል። እንዲህ ዓይነቱ የማስፈጸሚያ ዘዴ በማንኛውም ቅደም ተከተል, በማንኛውም ፍጥነት እና በማንኛውም ዓይነት "ምስል" ውስጥ ይቻላል. በዚህ ሁኔታ, የድምፅ ጥንካሬ ደረጃ ምንም አይደለም. ሁሉም እንደዚህ ያሉ ስዕሎች በፒያኒሲሞ እና በጣም ኃይለኛ በሆነው ፎርቲሲሞ ውስጥ ሊሆኑ ይችላሉ, መካከለኛ የድምፅ ጥንካሬን ሳይጨምር.

አንዳንድ ጊዜ ፒዚካቶ ሆን ተብሎ አርፔጃቶ ሊሆን ይችላል - quasi chitarra, እና "ላይ እና ታች", እንደ ባላላይካ ወይም ጊታር የመጫወት የተለመደ ዘዴ. በመጀመሪያው ሁኔታ ፒዚዚካፎ አርፔጊያቶ ወይም ኩዋሲ ቺታራ በተለመደው የመሳሪያው አቀማመጥ መንሸራተት የሚቻለው ወደ ላይ ብቻ ነው። በተቃራኒው አቅጣጫ ቫዮሊን የሴሎ ወይም የጊታር ቦታ እስኪያገኝ ድረስ ተመሳሳይ የሆነ ፒዚካቶ መጫወት እንደማይችል ይቆያል.

በሉህ ሙዚቃ ውስጥ ፒዚካቶ የሚሠራበት የመጀመሪያው መንገድ በአርፔጊያቶ ወይም “እባብ” ጽንሰ-ሀሳብ እና ሁለተኛው “ከክርን በታች ቫዮሊን” በሚሉት ቃላት ሊገለጽ ይችላል - ቫዮሎ። n sous le bras. በሁለተኛው ጉዳይ ላይ ፒዚካቶ "ወደ ላይ እና ወደ ታች" ከተዛማጅ ቀስቶች ምልክቶች ጋር አብሮ መሄድ የተለመደ ነው, እና የእሱ አፈፃፀም ቀድሞውኑ በማንኛውም የመሳሪያው አቀማመጥ - የተለመደ ወይም የተለወጠ ነው.

7. ግሊሳንዶ(gliss ando - ተንሸራታች) - ጣትን ከአንድ ማስታወሻ ወደ ሌላ ወደ ላይ ወደ ላይ ወይም ወደ መውረድ አቅጣጫ ማንሸራተት። ግሊሳንዶ፡- ሀ) ፈጣን፣ ቀርፋፋ፣ የተፋጠነ፣ ለ) ጥልቅ፣ ላዩን ሊሆን ይችላል።

መቀበያ gliss ando በኦርኬስትራ ውስጥ ከረጅም ግዜ በፊትጨርሶ ጥቅም ላይ አልዋለም, እና በቫዮሊን መጫወት ህጎች ውስጥ የሚፈቀደው ወደታች እንቅስቃሴ ብቻ ነው. አሁን እነዚህ ሁሉ ገደቦች ትርጉማቸውን አጥተዋል ፣ እና ግሊሳንዶ ፣ ጣትን በገመድ ላይ ለማንሸራተት ዘዴ ፣ በጣም ሰፊ በሆነ ክልል ውስጥ ይገኛል። በተለመደው ሁኔታ ውስጥ, glissእና ምናልባት በማንኛውም አቅጣጫ በክሮማቲክ መሰረት, እንደ "ማስጌጥ" ኦርኬስትራ መሳሪያ. በዚህ ሁኔታ, በበቂ ሁኔታ መፈፀም አለበት መጠነኛ ፍጥነትየአድማጩን መነሻነት ስሜት ለመስጠት። በፈጣን ፍጥነት ብልጭታእና ከፖርታሜን ጋር እኩል ነውወደ በመዘመር. እዚህ መንሸራተቻው በፍጥነት ይከናወናል እና እንደ ኦርኬስትራ ሳይሆን እንደ ቴክኒካዊ መሳሪያ ይተረጎማል. በተግባር እንደዚህ ያለ ፖርታሜንወደ በጣም ቆንጆ, የተጣራ, ግን አላግባብ መጠቀም የለባቸውም.

በመጨረሻም ፣ “የተፈጥሮ ሃርሞኒክስ” ቅደም ተከተል ፣ ግሊሳንዶ ከ “ድንቅ” ፉጨት ጋር ተመሳሳይ የሆነ የኦርኬስትራ ቀለም ይሰጣል ፣ ይህ ፍቺ በ ውስጥ ብቻ ሊተገበር ይችላል ። ይህ ጉዳይ. የ "ተንሸራታች harmonics" ቴክኒክ አሁን በጣም ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ነው, ነገር ግን Rimsky-Korsakov የገና በፊት ሌሊት ላይ ሴሎ ላይ እነሱን በመጠቀም, ለመጀመሪያ ጊዜ እነሱን ተጠቅሟል ይመስላል. በዚህ ሁኔታ ፣ ቅደም ተከተላቸው እስከ 12 ድምጾች ድረስ ቀርቧል ፣ እና ሰባተኛው “አለመግባባት” ፣ ከ 11 ጋር ፣ በኦርኬስትራ ውስጥ ጥቅም ላይ ሊውል የማይችል ፣ በማይታወቅ ሁኔታ “ይንሸራተቱ” ።

ለውጡን የሚነኩ የጨዋታው "የተወሰኑ ዘዴዎች" የቃና ቀለሞች.

በተለያዩ የሕብረቁምፊው ነጥቦች ላይ የሚወጣው ድምፅ የተለየ ቲምበር አለው። በጣም የሚያስደንቀው የቲምበር ንፅፅር የሚገለጠው በፍሬቦርድ ላይ እና በቆመበት ላይ እና በ ውስጥ ሲጫወቱ ነው። የመጨረሻው ጉዳይእኛ የተወሰነ ፣ ይልቁንም ሹል ፣ በፍጥነት የሚጠፋ ድምጽ አለን።

1. የተሰየመ፡ በቆመበት - ሱር le chevaletወይም ሱል ፖንቲሴሎ.እየተሰራ ባለው ቁራጭ ባህሪ ላይ በመመስረት መስተንግዶው በጣም አስደናቂ ይመስላል። እሱ ብረት ፣ ብርጭቆ ፣ መደወል ፣ አልፎ ተርፎም ከባድ የሚያብረቀርቅ ይሆናል። በፎርት ውስጥ፣ ወዲያውኑ ወደ ፒያኒሲሞ፣ አስደናቂ፣ አስማታዊ ብልጭልጭ፣ አየር የተሞላ፣ እንደ ቀዝቃዛ ጨዋነት ወደ ያልተለመደ ጩኸት ይደርሳል። አስደናቂ ስሜት የተፈጠረው በጨዋታው "በቆመበት" ውስጥ ነው።ቲ አርሞሎ ቤትሆቨን በዚያ የ 9 ኛው ሲምፎኒ የመጨረሻ ክፍል ውስጥ ፣ የሺለር ኦድ ቃላት በጥሪው ሊተረጎሙ ይችላሉ - "በሰማይ ፈልጉት።"

ድምጹ በራሱ በፍሬቦርዱ ላይ ሊወጣ ይችላል (ይህ ዘዴ ይባላልሱልጣዕምወይም ሱር ላ ንክኪ). በዚህ ዘዴ፣ ለስላሳ ቀዝቃዛ ቃና፣ በመጠኑ እንደ ዋሽንት ያለ ድምፅ ይሰማል። የሱል ታስቶ ድምጽ ከመጠን በላይ ምስጢር አንዳንድ ጊዜ በአድማጩ ላይ ደስ የማይል ስሜት ይፈጥራል. በፎርት ውስጥ "በአንገት ላይ" መጫወት እጅግ በጣም ያልተረጋጋ እና ጥራት የሌለው sonority ይሰጣል። እሱን መጠቀም ምንም ትርጉም የለውም፣ እና ስለዚህ ይህ ልዩ ዘዴ ብዙውን ጊዜ ለስላሳ ፣ ገር ፣ አነቃቂ እና ምስጢራዊ በሆነ ሙዚቃ ውስጥ ይቀመጣል። አት የቅርብ ጊዜ ሙዚቃ, በተለይም በ "ኢምፕሬሽንስ" መካከል, ጨዋታው ሱር ላ ንክኪየሚከሰተው እንደ የአፈፃፀም ቴክኒክ ብቻ ሳይሆን እንደ "የሥነ ጥበባት ተጽዕኖ" መንገድም ያገለግላል። በዚህ ሁኔታ, መቀበያው ሱር ላ ንክኪውስጥ በብዛት ጥቅም ላይ የዋለtremoloደራሲው አንድ ዓይነት አሻሚነት ወይም ኔቡላ የድምፅ ስሜት ለመፍጠር ሲፈልግ እና በ ላይ harmonicsምናባዊ እና ምስጢር ለመጨመር. ( የፀደይ ዙር ዳንስሐ. ዲቢሲ)

የቆይታ ጊዜ በተለየ መንገድ ይገለጻል። አንዳንድ ጊዜ አርኮ የሚለው ቃል የተለመደውን የመጫወቻ መንገድ ወደነበረበት ለመመለስ እንደ ማዘዣ ሆኖ ጨዋታውን እንደ ውድቅ ሆኖ ያገለግላል "ስርሱል ፖንቲሴሎወይም ሱልጣዕም. ወይ ደራሲዎቹ መስቀል ያስቀምጡ ወይምሎኮ (እስካሁን).

2. በድምፅ መጫወት - conሰርዲናወይም አቬክ ሶርዲን -- ትንሽ የእንጨት ወይም የአጥንት ስካሎፕ ያለው ጨዋታ. ጋርurdina - ከእንጨት ወይም ከአጥንት የተሰራ ትንሽ ስካሎፕ ፣ በቆመበት ላይ የሚለብስ ፣ ይህም ባለ ገመድ መሳሪያ ድምጽ በተወሰነ ደረጃ የታፈነ ፣ የተዳከመ ድምጽ እንዲያገኝ ያደርገዋል። በፓርቲው ውስጥ በአህጽሮት ይጽፋሉ፡ con sord. (ተጫዋቹ ድምጸ-ከል ለማድረግ የተወሰነ ጊዜ ይፈልጋል); የሚጽፉትን ድምጸ-ከል ለማስወገድ: senza sord.

በ በብዛትቫዮሊን, ድምጸ-ከል ድምፃቸውን ያልተለመደ ገላጭነት እና ሙቀት ይሰጣሉ. ዲዳው በተለይ በፒያኖ ውስጥ በጣም ቆንጆ ነው የሚመስለው፣ ሚስጥራዊ ስሜት ሲሰማ፣ በትኩረት ዘልቆ መግባት፣ ገደብ የለሽ ደስታ እንኳን ሳይታሰብ ሲነሳ። በሌላ በኩል ፣ በፎርት ፣ ዲዳው ጥልቅ አስደሳች ስሜቶችን ማነሳሳት እና በእውነትም አስደናቂ ስሜትን መፍጠር ይችላል ፣ በሚያስደንቅ ጥንካሬ ላይ ፣ ከሞላ ጎደል ሀዘን። እንደ P.Tchaikovsky እና E. Grieg ያሉ አቀናባሪዎች ድምጸ-ከልን እጅግ በዘዴ የተጠቀሙበት በዚህ ንፅፅር ነበር።

ድምጸ-ከል መጠቀም በዋናነት ከ ጋር የተያያዘ ነው። የቲያትር ሙዚቃ. ከጊዜ በኋላ ዲዳው ተስፋፍቶ ነበር እና አሁን የዚህ ሥራ ሙዚቃዊ ዓላማ በሚፈልገው ቦታ ለመጠቀም ምንም እንቅፋት የለም ።

የእንቅስቃሴው ፍጥነት ምንም ለውጥ አያመጣም ፣ እና ድምጸ-ከል በሁለቱም በዝግታ እንቅስቃሴ እና በመጠኑ እና በፍትሃዊ ተንቀሳቃሽ እኩል ነው። በፈጣን እንቅስቃሴ ውስጥም እንኳ ዲዳው አስገራሚ ስሜቶችን ማነሳሳት እና ባልተለመደ ሁኔታ ፈጣን ፣ ቀላል በረራ ፣ አውሎ ንፋስ ወይም ዳንስ አስደናቂ ምስሎችን መሳል ይችላል ፣ በእውነተኛ አስደናቂነት እና ምስጢር።

አቀናባሪው ብዙ አማራጮች አሉት። በሩቅ መቆጣጠሪያው ላይ ያለውን ድምጸ-ከል አውልቆ በተመሳሳይ መንገድ ማስቀመጥ ይችላል። በመጨረሻም፣ በ"ክፍት ድምጾች" እና "ድምጸ-ከል በተደረጉ ድምፆች" መካከል መቀያየር ይችላል።

3. በሃርሞኒክስ መጫወት - ከማስታወሻዎች በላይ በ 0 ተጠቁሟል - ሰው ሰራሽ ወይም ተፈጥሯዊ (በቀስት ተጫውቷል ፣ አልፎ አልፎ ፒዚካቶ ፣ አንዳንድ ጊዜ ትሬሞሎ)።ተፈጥሯዊ harmonics - ክፍት ሕብረቁምፊ ላይ ያለውን ክፍፍል ነጥቦች ላይ ጣት ጋር በመንካት ማግኘት. ምልክት የተደረገበት 0 - ማስታወሻው ጣት የሚነካበትን ቦታ ያመለክታል, ከትክክለኛው የሃርሞኒክ ድምጽ ጋር ይዛመዳል.

ጂ በርሊዮዝ በርካታ የተፈጥሮ ሃርሞኒኮችን መዘርጋት እንደሚቻል ይጠቁማል - የፓጋኒኒ ጣቶች ኦክታቭስ ፣ "በ A ጠፍጣፋ ውስጥ በንጹህ አራተኛ ውስጥ ባለው የንፁህ octave ርቀት ላይ ፣ በገመድ ላይ።ጂ . እንደ አንድ ደንብ አንድ የኦርኬስትራ ቫዮሊስት እንደዚህ ያሉ ተከታታይ ሃርሞኒኮችን መተግበር አይችልም። ሆኖም, አንዳንድ ጊዜ ለእነሱ አስቸኳይ ፍላጎት አለ. በዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥ ፣ እጆቻቸው ልዩ የመለጠጥ ችሎታ ያላቸው የመጀመሪያ ኮንሶል ፈጻሚዎች የ “ፓጋኒኒ ኦክታቭ” ባንዲራዎችን መጠቀም እንደሚችሉ አስተያየቱ ተረጋግጧል ። ደራሲዎቹ ኦክታቭ ሃርሞኒክን በመጠቀም አንድ ወይም ሌላ ዝቅተኛ ሃርሞኒክን እንደገና ማባዛት የሚችሉ የተወሰኑ አስፈፃሚዎችን በአእምሮአቸው እንደነበራቸው ጥርጥር የለውም። ሆኖም፣ ይህንን አቅርቦት በተወሰነ ደንብ ቅደም ተከተል ወደ ኦርኬስትራ እድሎች ክበብ ውስጥ ማስተዋወቅ በጣም ብልህነት አይሆንም። በጥያቄ ውስጥ ያሉት ባንዲራዎች እዚህ አሉ።

ሁሉም harmonics, "ሰው ሠራሽ" በመባል የሚታወቀው, ያላቸውን አፈጻጸም ክፍት ሕብረቁምፊዎች ድምጾች ጋር ​​የሚገጣጠመው አይደለም አዲስ መሠረታዊ ቃና መመስረት ጋር የተያያዘ ነው ውስጥ "ተፈጥሯዊ" መካከል ይለያያል. ለመራባት ፣ ሁሉም ሰው ሰራሽ harmonics የሁለት ጣቶች ተሳትፎን ይጠይቃሉ ፣ ከእነዚህም ውስጥ የመጀመሪያው አንድ ወይም ሌላ ዋና ደረጃ ያዘጋጃል ፣ እና ሌላኛው ፣ አራተኛው ወይም ሦስተኛው ፣ በተዛመደው ነጥብ ላይ ያለውን ሕብረቁምፊ በትንሹ ይነካል። በአርቴፊሻል ሃርሞኒክስ ውስጥ አንድ ተራ ማስታወሻ ክሩ በግራ እጁ ጣት የሚጫንበትን ቦታ ያመለክታል. የአልማዝ ቅርጽ ያለው ማስታወሻ ጣቱ ሕብረቁምፊውን የሚነካበትን ቦታ ያሳያል እና ከእውነተኛው ድምጽ ጋር አይዛመድም.

በትክክል ለመናገር, "የተፈጥሮ ሃርሞኒክስ" ጥቅም ላይ በሚውሉበት ተመሳሳይ ጥራዞች ውስጥ "አርቲፊሻል ሃርሞኒክስ" ይቻላል. ይህ ማለት የ “ንጹህ አራተኛ” ወይም አራተኛው ቀላል ሃርሞኒክስ ብቻ ሳይሆን የዋና እና ጥቃቅን ሶስተኛው አምስተኛ እና ሃርሞኒክስም ይቻላል ማለት ነው። ይሁን እንጂ, ኦርኬስትራ ውስጥ, እነዚህ ሁሉ harmonics ስፋት በጣም ያነሰ ሰፊ ነው, እና በዋናነት አርቲፊሻል አራተኛ harmonics, በጣም ቀላል እና ለማውጣት እንደ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

የሰው ሰራሽ አራተኛው harmonics መጠን በክሮማቲክ ቅደም ተከተል ይቻላል ፣ ከ A ጠፍጣፋ ትንሽ octave እስከ ሁለተኛው ለ። ከላይ ያሉት ድምፆች በጣም ደካማ ስለሚመስሉ በኦርኬስትራ ውስጥ ቀላል ያልሆነ መተግበሪያ አላቸው.

ከአራተኛው ሃርሞኒክ ጋር፣ አምስተኛው ሃርሞኒክ በኦርኬስትራ ውስጥ የተወሰነ ስርጭት አለው። አራተኛው ጣት ንፁህ አምስተኛ ድምፅ በሚሰማበት ቦታ ላይ የዲ ሕብረቁምፊውን በትንሹ ሲነካው ከአምስተኛው የተፈጥሮ ሃርሞኒክ ወይም የ duodecyme ሃርሞኒክ ጋር ሙሉ በሙሉ በመስማማት የተገኘ ሲሆን ይህም ከአዲሱ ሕብረቁምፊ ርዝመት አንድ ሦስተኛ ወይም በ በመጀመሪያው ጣት ከተጫነው አዲስ መሠረታዊ ድምጽ አንድ አምስተኛ ርቀት. አት በኦርኬስትራ ውስጥ አምስተኛው ሃርሞኒክስ በጣም ያነሰ ጥቅም ላይ ይውላል እና በተለይም ከሁለተኛው ኦክታቭ A-ጠፍጣፋ ድምጽ በታች የሚገኙትን ሃርሞኒክስ ማግኘት አስፈላጊ በሚሆንበት ጊዜ ወይም በቴክኒካዊ ሁኔታ በጣም ምቹ በሚሆንበት ጊዜ የአራተኛውን ጣት ወደ ላይ ከፍ ለማድረግ በሚያስፈልግበት ጊዜ። የእጁን አጠቃላይ አቀማመጥ ለመለወጥ. የሰው ሰራሽ አምስተኛ ፍላጀሌት ሙሉ መጠን እዚህ አለ። እነሱ በተለመደው መንገዳቸው ተጽፈዋል.

በመጨረሻም, ሦስተኛው ሃርሞኒክ በኦርኬስትራ ውስጥ እምብዛም ጥቅም የለውም. ከዋናው ሶስተኛው ጋር በሚዛመደው ነጥብ ላይ በሶስተኛ ጣት በመንካት እና በተጨመቀው ጣት ከተሰራው አዲስ የሕብረቁምፊ ርዝመት የመጀመሪያ አምስተኛ ጋር በመገጣጠም ማግኘት ይቻላል. በሉህ ሙዚቃ ውስጥ፣ ልክ እንደ ተጓዳኝ የተፈጥሮ ሃርሞኒክ በተመሳሳይ መልኩ ይገለጻል። ከአልማዝ በላይ ያለው ጥቁር ኖት ብዙውን ጊዜ በቀላሉ ለማስታወስ ተትቷል.

በሃርሞኒክስ ላይ የተመሰረተ ቅደም ተከተል በተለይ በመጠኑ እንቅስቃሴ ውስጥ የሚያምር ይመስላል። ሆኖም ፣ ይህ አንዳንድ ሌሎች እድሎችን አያካትትም። በአዮላንታ የመጨረሻ ክፍል ወይም በተናጥል ማስታወሻዎች ውስጥ ፣ እንደ አር ቫግነር ለሎሄንግሪን መግቢያ መጀመሪያ ላይ እንዳደረገው ፣ በቋሚ ማስታወሻዎች ውስጥ የሃርሞኒክስ አጠቃቀምን ማከናወን ከባድ አይደለም ። በግሊንካ ውስጥ "በቼርኖሞር ማርች" ውስጥ.

Tremolando በሃርሞኒክስ ብቻ ደስ የሚል ይመስላል። በሁለቱም በፒያኒሲሞ እና በፎርቲሲሞ ውስጥ ይቻላል. የመጀመሪያው ጉዳይ በምላዳ በ N. Rimsky-Korsakov, እና ሁለተኛው በሂንዱ ሱት ውስጥ በኤስ ቫሲለንኮ ውስጥ ይገኛል.

በቅርብ ጊዜ ሙዚቃ ውስጥ፣ አቀናባሪዎች ሃርሞኒክስ በጣም ጠቃሚ ጥቅም አግኝተዋል። ግን ሁሉም ደራሲዎች በበቂ ግልጽነት ባንዲራዎችን አይጽፉም። በአንድ አጋጣሚ፣ ተማሪው እና ብለው በማመን በአልማዝ ብቻ ረክተዋል። ነጥቡ የተፈጥሮ ሃርሞኒክስን በማንበብ በቂ እውቀት ያለው ነው። በሌላ ውስጥ, ደራሲው እራሱ በ "ሃርሞኒክስ ቲዎሪ" ውስጥ በጣም ጥብቅ አይደለም, እና በእውነተኛ ድምጽ በማስታወሻዎች, ከዜሮዎች ጋር በማመልከት, ሙሉ በሙሉ በአጫዋቾች ልምድ ላይ ይመሰረታል. በእንደዚህ ዓይነት ቀረጻ ፣ ግድየለሽ ደራሲ ብዙውን ጊዜ አንዳንድ ባንዲራዎች “የተፈጥሮ” እና ሌሎች “ሰው ሰራሽ” እንደሆኑ አይገነዘቡም ፣ እና ብዙውን ጊዜ በተጫዋቾች ፍጹም የዘፈቀደነት ይረካሉ። በቂ እውቀት ያለው አቀናባሪ "ሰው ሰራሽ ሃርሞኒክስ" ከ "ተፈጥሯዊ" ጋር ሲገጣጠም, ከነዚህ የኋለኛው የባሰ ድምጽ እና "በተፈጥሯዊ harmonics" አካባቢ ውስጥ ሁሉም ድምፆች እኩል እንዳልሆኑ መረዳት አለባቸው. ደራሲው ሊቆጥረው የሚችለው የሃርሞኒክስ መጠን ሁለት ሙሉ ኦክታፎችን ይሸፍናል።ጂ ሰከንድ ለጂ አራተኛ. ከዚህ በታችጂ እሱ “ተፈጥሯዊ” ሃርሞኒክስ ወይም ከፊል “ሰው ሰራሽ” አምስተኛ ሃርሞኒክስ ብቻ ሊኖረው ይችላል።

ድርብ ሃርሞኒክን መጠቀም የሚቻለው በክፍት ሕብረቁምፊዎች ላይ ብቻ ነው, እና በ octave harmonics ብቻ መገደብ አያስፈልግም.

4. በአንድ ሕብረቁምፊ ላይ መጫወት - የታሸጉ መሳሪያዎችን በዜማ ቅደም ተከተል ሲጫወቱ ከገመድ ወደ ሕብረቁምፊ ይንቀሳቀሳሉ; ነገር ግን አንዳንድ ጊዜ, ልዩ ውጤት ለማግኘት, ፈጻሚው በአንድ ሕብረቁምፊ ላይ አንድ ዓይነት ተከታታይ እንዲጫወት ታዝዟል. የእንደዚህ አይነት ድምፆች ጣውላ ወፍራም, የበለፀገ ድምጽ ያገኛል. ይህንን ውጤት ለመሰየም ስያሜው በነዚህ መለኪያዎች ላይ ተጽፏል፡ ሱል ጂ፣ ሱል ዲ፣ ወዘተ. ለትልቅ ሕብረቁምፊዎች መያዣዎችዲ በኦርኬስትራ ውስጥ እምብዛም ጥቅም ላይ አይውልም.

ሁለተኛው ሕብረቁምፊ በድምፅ ከሦስተኛው ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው. ከ "አምስተኛው" ሹልነት ሙሉ በሙሉ የጠፋ እና ያነሰ ብሩህ እና የተጣራ ድምጽ ይሰማል. ነገር ግን የእርሷ ውስጣዊ ውበት እና ቅንነት የተደበቀው በዚህ ባህሪ ውስጥ ነው. ሕብረቁምፊው በተለይ በጨረታ፣ ልብ በሚነካ እና በሚያስቡ ዜማዎች እና ከሕብረቁምፊው ጋር ሲወዳደር ጥሩ ነው።D በተወሰነ ደረጃ ብሩህ እና ጥርት ያለ ይመስላል።

በመጨረሻም፣ “አምስተኛው” ያልተለመደ ብሩህነት፣ ብሩህነት፣ ግልጽነት፣ የመብሳት ጨዋነት፣ እንዲያውም ሹልነት በትልቁ ሃይል እና በርካታ ፈጻሚዎች አሉት። በተቃራኒው ፣ በፒያኖ ውስጥ ሶኖሪቲው በ “ለስላሳ ቃናዎች” ተስሏል ። ከዚያ በሚነካ ፣ በሚያስደስት ውበት እና ዘልቆ ይሰማል። ምናልባት ፣ በ "አምስተኛው" ድምጽ ውስጥ አንድ ሰው የቫዮሊን ሕብረቁምፊ ብቻ የሚቻለውን የመግለፅ እውነተኛ ኃይል ማግኘት ይችላል።

በእስር ላይበዚህ የቫዮሊን አፈፃፀም ቴክኒኮች ጥናት እና በኦርኬስትራ ልምምድ እና በብቸኝነት አፈፃፀም ውስጥ አተገባበር ፣ አጠቃቀማቸው በተናጥል ብቻ ሳይሆን እርስ በእርሳቸውም ሊጣመሩ እንደሚችሉ ልብ ማለት እፈልጋለሁ ። ከላይ ያሉት ሁሉ የሚያሳዩት የድምፅ አመራረት ቴክኒኮችን ዕውቀት በመጠቀም እና ቫዮሊን በመጫወት ፣ የእነዚህን ቴክኒኮች እና የጭረት ዓይነቶች ጥምረት እና ትስስር በማግኘት የቫዮሊን ተጫዋች ፣ እንዲሁም አቀናባሪው ወይም አቀናባሪው የበለፀገ የጦር መሣሪያ ይቀበላል ። የመግለጫ ዘዴዎችጥበባዊ መግለጫዎችን ለማሳየት.

ስነ ጽሑፍ፡

ዲም. ሮጋል-ሌቪትስኪ "ዘመናዊ ኦርኬስትራ" - ሙዚቃ. ኤዲ.፣ ኤም.፣ 1953 ዓ.ም

http://music-education.ru/osnovnye-priemy-igry-na-gitare/

በዛሬው ትምህርት ስለ ዋናው ነገር እነግራችኋለሁ ክላሲካል ጊታር, እንዲሁም ለጀማሪ ጊታሪስቶች ጠቃሚ የሆኑ አንዳንድ ምክሮችን ይሰጥዎታል.

ስለዚህ እንጀምር። ክላሲካል ጊታርን በሚጫወቱበት ጊዜ ዋናዎቹ የድምፅ ማውጣት ዘዴዎች ከድጋፍ እና ያለ ድጋፍ ድምፅ ማውጣት ናቸው። እርግጥ ነው, ሌሎች የመጫወቻ መንገዶች አሉ, ግን ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ አይውሉም, ስለዚህ ዛሬ ዋና ዋናዎቹን ብቻ እንመለከታለን.

ደህና፣ የምንመረምረው የመጀመሪያው ነገር ከድጋፍ ጋር ድምፅ ማውጣት ወይም አፖያንዶ ተብሎም ይጠራል። በዚህ መውጣት, ድምፆች በግልጽ ተለይተዋል, ግልጽ እና ከፍተኛ ድምጽ. እንዲህ ዓይነቱ የድምፅ ማውጣት በአካላዊ እንቅስቃሴዎች እና በሚዛኖች እና በዜማ ማጫወት ላይ ከፍተኛ ድምጽ መምረጥ በሚያስፈልግበት ጊዜ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል. ከድጋፍ ጋር የድምፅ ማውጣት ዘዴው እንደሚከተለው ነው-

1. የቀኝ እጁ ጣት፣ ድምፁን ከክሩ ውስጥ ማውጣት ያለበት፣ በመጨረሻው መጋጠሚያ ቀጥ አድርጎ በክር ላይ ይተገበራል እና የፔንልቲሜት መገጣጠሚያው በትንሹ መታጠፍ አለበት።

2. ሕብረቁምፊው በፔንልቲማቲክ መገጣጠሚያው ውስጥ ያለውን ጣት ወደ እርስዎ በማጠፍጠፍ ቆንጥጧል። የሕብረቁምፊው መንቀል መደረግ ያለበት ከመነጠቁ በኋላ ጣት በሚቀጥለው ወፍራም ሕብረቁምፊ ላይ ይቆማል, እና በትክክል የሚደግፈው ቀጣዩ ሕብረቁምፊ ነው.

3. ሕብረቁምፊው በእጁ ጣት ብቻ መንቀል አለበት. ብሩሽ ዘና ያለ እና የማይንቀሳቀስ መቆየቱን ያረጋግጡ።

4. ድምጹን በኃይል እና በጅራፍ ከገመድ ውስጥ ማውጣት አያስፈልግም.

5. መንቀያው ራሱ በፈጣን እንቅስቃሴ መከናወን አለበት፣ እና ጣትዎን በገመድ ላይ ለረጅም ጊዜ አይያዙ ፣ አለበለዚያ ድምጹን ለማውጣት የድምፅ ማያያዣውን በጣትዎ ሲነኩ ፣ ሕብረቁምፊው ይደመሰሳል ፣ ይህም ይሆናል። ከመጠን በላይ የሆነ ደስ የማይል ድምጽ ያመጣሉ.

የድምፅ ማውጣት ቴክኒክ ያለ ድጋፍ ወይም ቲራንዶ ተብሎ የሚጠራው ፣ ድምጹን የሚያወጣው ጣት በመጨረሻው መጋጠሚያ ላይ መታጠፍ እና ከተነጠቀ በኋላ ወደ ጎን ሲሄድ እና በአጠገቡ ባለው ሕብረቁምፊ ላይ አለመቀመጡን ያካትታል ። ያለ ድጋፍ የድምፅ ማውጣት ዘዴ በአጎራባች ሕብረቁምፊዎች ላይ ኮርዶችን እና ተነባቢዎችን ለማጫወት ያገለግላል። በዚህ ማውጣት አውራ ጣትቀኝ እጅ ከሌሎቹ ጣቶች ተነጥሎ መሥራት አለበት። ያለ ድጋፍ የድምፅ ማውጣት ዘዴው እንደሚከተለው ነው-

1. አውራ ጣት ከእጁ መራቅ አለበት, ከመጨረሻው የ phalanx ጠርዝ ጋር ያለውን ክር መንካት አለበት.

2. የክርን መንቀል የመጨረሻውን ገመድ ሳይነካው ወደ ቀጭኑ, ዝቅተኛው ክር ልክ እንደ መከናወን አለበት.

በዚህ የድምፅ ማውጣት, አውራ ጣት እንደ ድጋፍ ሆኖ ሊያገለግል የሚችለው ድምፆችን በማይወጣበት ጊዜ ብቻ ነው. ይህንን ለማድረግ, ጣትዎን ያድርጉ የድምፅ አውታር. አንዳንድ ጊዜ አውራ ጣት በጨዋታው ውስጥ ጥቅም ላይ በሚውልበት ጊዜ የድምፅ ማውጣትን ከድጋፍ ጋር መጠቀም አስፈላጊ ነው, ማለትም በዚህ ሁኔታ, አውራ ጣት በአቅራቢያው, በታችኛው እና በቀጭኑ ገመድ ላይ ከተነጠቀ በኋላ ይቆማል.

ድምፆችን ማውጣት በጣት ጫፎች እና በምስማር እርዳታ, ካላችሁ, በእርግጠኝነት. ድምጽን በምስማር ሲያወጡ ድምፁ የበለጠ ጨዋ እና ብሩህ ይሆናል። ነገር ግን በምስማርዎ ለመጫወት በተወሰነ ርዝመት ውስጥ እነሱን ማቆየት እና ያለማቋረጥ በምስማር ፋይል መመዝገብ እንደሚያስፈልግ መረዳት ያስፈልግዎታል። ደህና፣ አንተ ወንድ ከሆንክ እና እንደዚህ አይነት የሴትነት ስራ ለመስራት ካልፈለግክ ጥፍርህን አታሳድግ እና በጣትህ አትጫወት። እና በአጠቃላይ የምስማር ድምፅን የማውጣት ዘዴ ለጀማሪዎች ተስማሚ አይደለም ምክንያቱም ልዩ የመተጣጠፍ ችሎታ እና የጣት እንቅስቃሴን ስለሚፈልግ እና የበለጠ ኃይልን መጠቀምን ይጠይቃል።

እና አሁን ክላሲካል ጊታርን እንዴት መጫወት እንደሚችሉ ለመማር የሚረዱዎት አንዳንድ ምክሮችን ልሰጥዎ እፈልጋለሁ። ስለ ግራ እጅ ቴክኒኮች ትንሽ እንነጋገር-የግራ እጆቹ ጣቶች በገመድ ላይ በጣም እንዳይጫኑ ያረጋግጡ። ብሩሹን ከመጠን በላይ አይውሰዱ ፣ ለዚህም ፣ የመጀመሪያውን የጣትዎን መገጣጠሚያዎች ትይዩነት ሁል ጊዜ ይከታተሉ ፣ የጣቶቹ ፊንጢጣዎች ሕብረቁምፊዎችን በትክክል በጣት ጣቶች ከጣት ሰሌዳው ጋር በጥብቅ መጫን አለባቸው። እጅዎን በተረጋጋ ሁኔታ ውስጥ ለማቆየት ያለማቋረጥ መሞከር ያስፈልግዎታል ፣ ይህ በጣም ለስላሳ እና ለስላሳ እንቅስቃሴዎች እና የጣቶች ሽግግር እንዲያደርጉ ያስችልዎታል።

ጊታርን በተመለከተ አንዳንድ ምክሮች እዚህ አሉ፡- እኛ ክላሲካል ጊታር መጫወት እየተማርን ስለሆነ የናይሎን ገመዶች በክላሲካል ጊታሮች ላይ መጫኑን ማወቅ አለቦት ወይም ቀድሞውንም ማወቅ አለቦት ስለዚህ በጊታር በናይሎን ሕብረቁምፊዎች መማር እንዲጀምሩ እመክርዎታለሁ , በእርግጥ ፖፕ ጊታርን በብረት ገመዶች መጫወት መማር ይችላሉ, ያንን ያስታውሱ ናይሎን ሕብረቁምፊዎችለመጫወት በጣም ቀላል ነው ፣ ጣቶቻቸውን አይቆርጡም ፣ የእንደዚህ ያሉ ሕብረቁምፊዎች ድምጽ ለስላሳ ነው ፣ ግን የአረብ ብረቶች ያላቸው ጨዋነት የለውም።

እንዲሁም ለጊታርዎ ጥራት ትኩረት መስጠት አለብዎት። ያስታውሱ ከ 3,000 ሩብልስ ርካሽ የሆኑ መሳሪያዎች ለከባድ ሥራ ሙሉ በሙሉ የማይመቹ ናቸው። ርካሽ መሣሪያዎች መማርዎን በእጅጉ የሚገታ ብዙ ተቃራኒዎች አሏቸው። ስለዚህ, ለከባድ ጥናቶች ምክር, ከ 3,000 ሩብልስ በላይ ዋጋ ያለው መሳሪያ ይግዙ.

ጊታር እንዴት መጫወት እንደምትችል ምን ያህል አስቀድሞ እንደተነገረ እና ተወያይቷል! ሁሉም ዓይነት አጋዥ ስልጠናዎች (ከሙያ አሰልቺ እስከ ጥንታዊ አማተር)፣ በርካታ የኢንተርኔት መጣጥፎች (ሁለቱም አስተዋይ እና ደደብ)፣ የመስመር ላይ ትምህርቶች - ሁሉም ነገር አስቀድሞ ተሻሽሎ ብዙ ጊዜ እንደገና አንብቧል።

“በዙሪያው ከበቂ በላይ መረጃ ካለ ይህን ጽሑፍ በማጥናት ጊዜዬን ለምን አጠፋለሁ?” ብለው ይጠይቃሉ። እና ከዚያ፣ ጊታርን በአንድ ቦታ ለመጫወት ሁሉንም መንገዶች መግለጫ ማግኘት በጣም ከባድ ነው። ይህንን ጽሑፍ ካነበቡ በኋላ አሁንም በበይነመረቡ ላይ ስለ ጊታር እና እንዴት መጫወት እንደሚቻል መረጃ በትክክል እና በትክክል የተሰጡባቸው ቦታዎች እንዳሉ ያያሉ።

"የድምፅ አመራረት ዘዴ" ምንድን ነው, ከ "ጨዋታው አቀባበል" የሚለየው እንዴት ነው?

በመጀመሪያ ሲታይ, እነዚህ ሁለት ጽንሰ-ሐሳቦች ተመሳሳይ ናቸው. በእውነቱ, በመካከላቸው ያለው ልዩነት ጉልህ ነው. የተዘረጋ የጊታር ገመድ- ይህ የድምፅ ምንጭ ነው እና እንዴት እንዲንቀጠቀጡ እና እንዲሰማ እናደርጋለን "የድምጽ ዘዴ". ድምጹ የሚወጣበት መንገድ የመጫወቻ ዘዴው መሰረት ነው. እና እዚህ "የጨዋታው አቀባበል"- ይህ በሆነ መንገድ ድምጽን ለማውጣት ጌጣጌጥ ወይም ተጨማሪ ነው.

አንድ ተጨባጭ ምሳሌ እንውሰድ። በቀኝ እጅዎ ሁሉንም ሕብረቁምፊዎች ያሽጉ - ይህ ድምጽ የማሰማት ዘዴ ይባላል መምታት(ተለዋጭ ድብደባዎች - ውጊያው). እና አሁን በቆመበት ቦታ ላይ በቀኝ እጅዎ አውራ ጣት ክርቹን ይምቱ (ምቱ በሹል መታጠፍ ወይም ብሩሽ ወደ አውራ ጣት በማወዛወዝ) - ይህ የመጫወቻ ዘዴ ይባላል አታሞ. ሁለቱ ቴክኒኮች እርስ በርሳቸው ተመሳሳይ ናቸው, ግን የመጀመሪያው ድምጽ ለማውጣት መንገድ ነው, ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል; ሁለተኛው ግን በሆነ መንገድ "መምታት" አይነት ነው, እና ስለዚህ ጊታር የመጫወት ዘዴ ነው.

ስለ ቴክኒኮቹ የበለጠ ያንብቡ, እና በዚህ ጽሑፍ ውስጥ የድምፅ ማውጣት ዘዴዎችን በመግለጽ ላይ እናተኩራለን.

ሁሉም አይነት የጊታር ድምጽ ማምረት

ቡጢ፣ መዋጋት እና ራሰጌዶ

ድብደባ እና ድብድብ ብዙውን ጊዜ ለመዝፈን እንደ ማጀቢያ ያገለግላሉ። እነሱን ለመቆጣጠር በጣም ቀላል ነው። በጣም አስፈላጊው ነገር የእጅ እንቅስቃሴዎችን ምት እና አቅጣጫ መከታተል ነው.

አንዱ ተጽዕኖ አይነት ነው። rasgueado- በቀለማት ያሸበረቀ የስፔን ቴክኒክ ፣ እሱም በእያንዳንዱ ጣቶች (ከአውራ ጣት በስተቀር) በገመድ ላይ ተለዋጭ መምታት በግራ እጁ። በጊታር ላይ rasgueadoን ከማከናወንዎ በፊት ያለ መሳሪያ ልምምድ ማድረግ አለብዎት ። እጅዎን በጡጫ ውስጥ ጨመቁ. ከትንሽ ጣት ጀምሮ፣ የታጠቁትን ጣቶች በፀደይ ይለቀቁ። እንቅስቃሴዎች ግልጽ እና የመለጠጥ መሆን አለባቸው. ሞክረዋል? ቡጢዎን ወደ ሕብረቁምፊዎች ያቅርቡ እና ተመሳሳይ ያድርጉት።

ቲራንዶ እና አፖያንዶ

ቀጣዩ ደረጃ - ቲራንዶወይም መንቀል. የአቀባበሉ ይዘት የክርን ተለዋጭ መሳብ ነው። ይህ የድምፅ አመራረት ዘዴ በመደበኛ ብሩት ኃይል ይጫወታል. ቲራንዶን ለመቆጣጠር ከወሰኑ, ለእጅዎ ልዩ ትኩረት ይስጡ - ሲጫወቱ በእጁ ውስጥ መጨናነቅ የለበትም.

መቀበያ አፖያንዶ(ወይም በአጠገቡ ባለው ሕብረቁምፊ ድጋፍ መጫወት) የፍላሜንኮ ሙዚቃ ባህሪ ነው። ይህ የመጫወቻ መንገድ ከቲራንዶ ለማከናወን ቀላል ነው - ክር ሲነቅሉ ጣት በአየር ላይ አይሰቀልም, ነገር ግን በአቅራቢያው ባለው ሕብረቁምፊ ላይ ያርፋል. በዚህ ጉዳይ ላይ ያለው ድምጽ ደማቅ እና የበለፀገ ነው.

ያስታውሱ ቲራንዶ በፈጣን ፍጥነት እንዲጫወቱ ይፈቅድልዎታል፣ ነገር ግን በድጋፍ መጫወት ጊታሪስት በአፈጻጸም ጊዜ ውስጥ በከፍተኛ ሁኔታ እንዲቀንስ ያደርገዋል።

የሚከተለው ቪዲዮ ከላይ ያሉትን ሁሉንም የድምፅ አመራረት ዘዴዎች ያቀርባል-ራስጌዶ ፣ ቲራንዶ እና አፖያንዶ። በተጨማሪም ፣ አፖያንዶ በዋነኝነት የሚጫወተው በአውራ ጣት ነው - ይህ የፍላሜንኮ “ማታለል” ነው ፣ ነጠላ ዜማ ወይም ባስ ውስጥ ያለው ዜማ ሁል ጊዜ በአውራ ጣት በድጋፍ ላይ ይጫወታል። ቴምፖው ሲፋጠን ፈጻሚው ወደ ቁንጥጫ ይቀየራል።

በጥፊ - የባሳ ጊታሪስቶች ዘውድ "መቀበያ".

በጥፊ መምታትየተጋነነ መንቀል ተብሎም ሊጠራም ይችላል፣ ማለትም፣ ፈጻሚው የጊታርን ፍሬ በመምታት፣ የጠቅታ ድምጽ በሚያሰሙበት መንገድ ገመዱን ይጎትታል። በጥንታዊ ወይም በድምፅ ማምረት መንገድ አኮስቲክ ጊታርእምብዛም ጥቅም ላይ ያልዋለ, እዚህ በ "አስገራሚ ተጽእኖ" መልክ በጣም ታዋቂ ነው, ሾት ወይም ጅራፍ በመምሰል.

ሁሉም የባስ ተጫዋቾች የጥፊ ዘዴን ያውቃሉ፡ ገመዱን በመረጃ ጠቋሚ እና በመሃል ጣቶቻቸው ከማንሳት በተጨማሪ የወፍራሙን የላይኛው ባስ ሕብረቁምፊም በአውራ ጣታቸው ይመቱታል።

በጥፊ የመምታት ዘዴ ጥሩ ምሳሌ በሚከተለው ቪዲዮ ላይ ሊታይ ይችላል።

መታ ማድረግ ወይም ፒያኖ ቴክኒክ

ትንሹ የድምፅ ማውጣት ዘዴ (ከ 50 ዓመት ያልበለጠ) ይባላል መታ ማድረግ. ፍላጀሌት በደህና የመታ አባት ተብሎ ሊጠራ ይችላል - እጅግ በጣም ስሜታዊ የሆኑ ጊታሮች በመጡበት ጊዜ ተሻሽሏል።

መታ ማድረግ አንድ ወይም ሁለት ድምጽ ሊሆን ይችላል. በመጀመሪያው ሁኔታ, እጅ (በቀኝ ወይም በግራ) በጊታር አንገት ላይ ያሉትን ገመዶች ይመታል. ነገር ግን ባለ ሁለት ክፍል መታ ማድረግ ከፒያኖ ተጫዋቾች ጨዋታ ጋር ተመሳሳይ ነው - እያንዳንዱ እጅ ገመዱን በመምታት እና በማጥበቅ በጊታር አንገት ላይ የራሱን ገለልተኛ ሚና ይጫወታል። ፒያኖ ከመጫወት ጋር አንዳንድ ተመሳሳይነት በመኖሩ ይህ የድምፅ አመራረት ዘዴ ሁለተኛ ስም - የፒያኖ ቴክኒክ አግኝቷል።

በመንካት አጠቃቀም ረገድ ጥሩ ምሳሌ ሊታይ በማይችል ግልጽ ያልሆነ ፊልም "ነሐሴ ራሽ" ውስጥ አይደለም ። በሮለር ውስጥ ያሉት እጆች የፍሬውዲ ሃይሞር እጆች አይደሉም ፣ የወንድ ልጅ ሊቅ ሚና ይጫወታሉ። በእርግጥ እነዚህ የካካ ኪንግ የታዋቂው ጊታሪስት እጅ ናቸው።

ሁሉም ሰው ወደ እሱ የቀረበ የአፈፃፀም ዘዴን ለራሱ ይመርጣል. በጊታር ዘፈኖችን መዘመርን የሚመርጡ የውጊያ ቴክኒኮችን ያካሂዳሉ ፣ ብዙ ጊዜ አይሰበሰቡም። ቁርጥራጮች መጫወት የሚፈልጉ ቲራንዶን ያጠናሉ። ሕይወታቸውን ከሙዚቃ ጋር የሚያገናኙ ሰዎች የበለጠ ውስብስብ ዓይነ ስውር እና መታ ማድረግ ቴክኒኮች ያስፈልጋሉ ፣ ከባለሙያ ካልሆነ ፣ ከዚያ ከከባድ አማተር ወገን።

የመጫወቻ ቴክኒኮች, ከድምጽ የማምረት ዘዴዎች በተለየ, ለመቆጣጠር ብዙ ጥረት አያስፈልጋቸውም, ስለዚህ በአንቀጹ ውስጥ የአተገባበር ዘዴን ማጥናትዎን ያረጋግጡ.

እያንዳንዱ ፒያኖ እንደ ዘውጉ፣ ጊዜ እና ባህሪው የሚወሰን ሆኖ እንደሚሰማው በእርግጥ አስተውለሃል። ለምሳሌ ፣ የቀላል የበጋ ዝናብ ምስል የሚያሳይ ቁራጭ አስደሳች ይመስላል ፣ እያንዳንዱ ማስታወሻ በፒያኖ ተጫዋች እጅ ስር “የሚወጋ” ይመስላል ፣ ይህም በምናባችን ውስጥ እንድንፈጥር ይረዳናል ። የሚፈለገው ምስል. እና ረጋ ያለ ሉላቢ በተቀላጠፈ እና በዝግታ ይሰማል ፣ እያንዳንዱ ማስታወሻዎቹ ከቀዳሚው የወጡ ይመስላል። በአንድ መሣሪያ ላይ እንደዚህ ያለ የተለየ ድምጽ እንዴት ማግኘት ይቻላል?



ስታካቶ

ሚስጥሩ የሚገኘው በ ውስጥ ነው። የተለያዩ መንገዶችየድምፅ ማውጣት. ቁልፉን በደንብ ከተጫንን እና ጣታችንን ወዲያውኑ ካነሳን, ድምፁ ስለታም እና ይንቀጠቀጣል. ይህ አፈጻጸም ይባላል "ስታካቶ", በሉህ ሙዚቃ ውስጥ በድንገት ለመጫወት ከማስታወሻው በላይ ወይም በታች ባለው ነጥብ ይጠቁማል። ብዙውን ጊዜ, staccato ብሩህ, ፈጣን, ስራዎችን ሲያከናውን ጥቅም ላይ ይውላል: ተቀጣጣይ ባህላዊ ጭፈራዎች፣ አስደሳች የልጆች ዘፈኖች እና ጨዋታዎች።

ሌጋቶ

የስታካቶ ተቃራኒ ሌላ ዘዴ ነው - legato. በዚህ ሁኔታ, ድምጾቹ አንድ ቀጣይ ናቸው ለስላሳ መስመር፣ ዜማው በተከታታይ ጅረት ውስጥ እየፈሰሰ ይመስላል። ይህ ድምጽ እንደሚከተለው ይከናወናል-እያንዳንዱ የቀደመ ቁልፍ የሚቀጥለውን በመጫን በአንድ ጊዜ ይለቀቃል. ስለዚህም የዜማው ድምፅ ቀጣይ ይሆናል። በሙዚቃ አጻጻፍ ውስጥ, ልዩ አዶ አለ - አርክ, እሱም ሊግ ይባላል. ስሉር በሁለቱም ከላይ እና ከታች ማስታወሻዎች ላይ ተቀምጧል እና ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ማስታወሻዎችን እና እንዲያውም ብዙ መለኪያዎችን በአንድ ጊዜ ማዋሃድ ይችላል. የሌጋቶ ቴክኒክ ዘገምተኛ ፣ የተረጋጋ ስራዎችን ያስውባል ፣ ድምፃቸውን የበለጠ ርህራሄ እና ቅን ያደርገዋል።

ትሬሞሎ

አንድ ተጨማሪ አለ አስደሳች መንገድድምጽን በማውጣት፣ ድምጹ፣ እንደ መዝገቡ ላይ በመመስረት፣ የደወል መብዛት፣ ወይም ከበሮ ጥቅልል ​​ወይም የነጎድጓድ ጭብጨባ በሚመስልበት ጊዜ። ይህ ተጽእኖ በፍጥነት ሁለት ማስታወሻዎችን በማፈራረቅ ነው. ይህ ዘዴ ይባላል "ትሬሞሎ", እና በደብዳቤው ላይ እንደሚከተለው ተጠቁሟል-የ "tr" አዶ በሁለት ማስታወሻዎች ስር ተጽፏል. በቆይታ ጊዜ፣ እነዚህ ሁለት ማስታወሻዎች አንድ ይመስላል። እንደዚህ ያሉ ገላጭ ንክኪዎች ሁለቱንም ክላሲካል ፒያኖ ስራዎችን እና ማስዋብ ይችላሉ። የህዝብ ዘፈኖች, እና ከድምፅ ክፍሎች ጋር አብሮ.

ብዙውን ጊዜ legato, staccato እና tremolo በአንድ ክፍል ውስጥ ይገኛሉ, እነዚህ ዘዴዎች ድምጹን በእጅጉ ያበለጽጉታል, ይህም ብሩህ እና ገላጭ ያደርገዋል.

ትምህርት ቁጥር 4. የድምፅ ማውጣት

በክላሲካል ጊታር ትምህርት ቤት ውስጥ ሁለት ዋና የድምፅ አመራረት መንገዶች አሉ መጫወት ከድጋፍ ጋር በገመድ ላይ እናያለ ድጋፍ.
እስቲ እንመልከታቸው።

ጨዋታን ይደግፉ

ይህ ዘዴ በጣም ደማቅ እና ከፍተኛ ድምጾችን ለማውጣት ያስችልዎታል. ስለዚህ, የዜማ ማስታወሻዎችን ሲጫወት ጥቅም ላይ ይውላል. የእሱ ቴክኒክ እንደሚከተለው ነው.

• ጣትዎን i በመጀመሪያው ሕብረቁምፊ ላይ ያድርጉት። በፔንላይት መገጣጠሚያ ላይ በትንሹ መታጠፍ አለበት.
• አሁን ጣትዎ በሚቀጥለው ወፍራም ሕብረቁምፊ ላይ እንዲቆም ገመዱን ያንሱ።

ሲጫወቱ ጣቶች ብቻ እንደሚሠሩ ማስታወስ ጠቃሚ ነው. ብሩሽ በዚህ ውስጥ መሳተፍ የለበትም.
• ከዚያም ጣት ይወገዳል.

ስድስተኛው ሕብረቁምፊ የሚጫወተው ምንም የሚተማመንበት ነገር ባለመኖሩ ምክንያት ያለ ድጋፍ ነው።

ያለ ድጋፍ ይጫወቱ

ማጀብ የሚጫወተው ይህን ዘዴ በመጠቀም ነው።

የእሱ ዘዴ የሚለየው ከተነጠቀ በኋላ ጣት በሚቀጥለው ሕብረቁምፊ ላይ አያርፍም, ነገር ግን ልክ እንደ መዳፍ ውስጥ ይንቀሳቀሳል.

የቀኝ እጅ አውራ ጣት ከሌሎቹ ራሱን ችሎ ይጫወታል። እንዲሁም ያለ ድጋፍ ወይም ያለ ድጋፍ ሊጫወቱ ይችላሉ, ነገር ግን ሁለተኛው ዘዴ በብዛት ጥቅም ላይ ይውላል. ሕብረቁምፊው ወደ ታች፣ ወደ ቀጭኑ ተነቅሏል።

መልመጃ 1

2) የመጀመሪያውን ሕብረቁምፊ ከድጋፍ ጋር ይጫወቱ, ተለዋጭ ጣቶች i እና m. ለአንድ ደቂቃ ያህል ያለምንም ማመንታት መጫወት እስኪችሉ ድረስ ይለማመዱ።
3) ከዚያ ለሁሉም ሌሎች ሕብረቁምፊዎች ተመሳሳይ ነገር ያድርጉ።
4) ፍጥነትን ይጨምሩ.

መልመጃ 2
ተመሳሳይ ያድርጉ, ተለዋጭ ጣቶች m እና a.

መልመጃ 3
በዚህ መልመጃ ውስጥ ጣቶች i እና m በመቀያየር ከድጋፍ ጋር መጫወት አለቦት ፣ ግን በአንዱ ላይ ሳይሆን በገመድ ላይ።
1) ጣት እኔ በሁለተኛው ላይ የተመሠረተ የመጀመሪያው ሕብረቁምፊ መንጠቆ.
2) ጣት m - ሁለተኛው በ 3, ወዘተ ላይ የተመሰረተ ነው.
3) የመጨረሻውን ሕብረቁምፊ ሲደርሱ - ወደ ተቃራኒው አቅጣጫ ይሂዱ.

መልመጃ 4
1) ሜትሮኖምን ያብሩ ፣ የሙቀት መጠኑን ወደ 40 ያቀናብሩ።
2) ቀኝ እጃችሁን በመደበኛው ቦታ ላይ ያድርጉት, ማለትም እያንዳንዱ ጣት የራሱን ሕብረቁምፊ ይወስዳል.
3) ሶስተኛው ፣ ሁለተኛ ፣ ከዚያ የመጀመሪያውን ሕብረቁምፊ ያለ ድጋፍ ይጫወቱ ጣቶች i,m,aበቅደም ተከተል.
4) የመጀመሪያው ሕብረቁምፊ ከተጫወተ በኋላ ሁሉንም ጣቶችዎን ወደ ሕብረቁምፊዎችዎ ይመልሱ።

ግራ አጅ.

በግራ እጃችሁ ገመዶቹን በተወሰኑ ፍንጣሪዎች ላይ ተጭነዋል ፣ በዚህም የሕብረቁምፊውን የድምፅ ክፍል ርዝመት ይለውጣሉ (ከፍሬቦርዱ ጋር ካለው ግንኙነት እስከ ነት)። ይህ የተለያዩ ማስታወሻዎችን እንዲጫወቱ ያስችልዎታል.

በግራ እጅ መስራት ልዩ አቀራረብ ይጠይቃል. ዋናው ችግር የጣቶቹ (በተለይ ትንሹ ጣት) ድክመት ነው, ስለዚህ ማሰልጠን አለባቸው. በሚከተሉት መልመጃዎች ይህንን ማድረግ ይችላሉ-

መልመጃ 1
1) የግራ እጃችሁን ጣቶች በመጀመሪያው ክር ላይ ያስቀምጡ. እያንዳንዱ ጣት የራሱ መንገድ አለው. (1 ጣት በ 1 ኛ ፍራፍሬ ፣ 2 ኛ በ 2 ኛ ፍሬት ፣ ወዘተ.)
2) በቀኝ እጅዎ ጣት i የመጀመሪያውን ሕብረቁምፊ ቆንጥጦ ከዚያ ልክ እንደ ትንሿ ጣትዎን ይንጠቁጡ። ሦስተኛው ጣት በገመድ ላይ መቆየት አለበት.
3) ከዚያም ሶስተኛውን ጣት (ቀድሞውንም ያለ ቀኝ እጅ ተሳትፎ), ከዚያም ሁለተኛውን ያንሱ. የመጀመሪያው ጣት በሕብረቁምፊው ላይ መቆየት አለበት, በመጀመሪያው ፍራፍሬ ላይ ይጫኑት.
ይህ አካሄድ ይባላል የሚወርድ legato, ብዙውን ጊዜ በሚጫወትበት ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል እና ያለ ቀኝ እጅ እርዳታ ማስታወሻዎችን ለመጫወት ይረዳል.

መልመጃ 2

አሁን ለማስፈጸም እንሞክር እየወጣህ legato. ይህ የተገላቢጦሽ ነው.

1) በግራ እጃችሁ 1 ጣት በ 1 ኛ ፍሪፍ ውስጥ ያስቀምጡ. እና በቀኝ እጅዎ ድምፁን ያጫውቱ።

2) ከዚያ የግራ እጅዎን ሁለተኛ ጣት በሚቀጥለው ጭንቀት ላይ "ይምቱ". ከዚያም ሦስተኛው - 3 እያንዳንዳቸው, አራተኛው - 4 እያንዳንዳቸው በዚህ ሁኔታ, ሁሉም ጣቶች በገመድ ላይ መቆየት አለባቸው.

መልመጃ 3

መጫወት ድብልቅ legato- ይህ የተዋሃደ ወደ ላይ የሚወጣ እና የሚወርድ ሌጋቶ ነው፣ አንዱ አንዱን እየተከተለ።

እነዚህ ሶስት ልምምዶች የመያዛ እና የጣት ጥንካሬን ለማዳበር ይረዳሉ, ያለምንም ማመንታት እነሱን ማከናወን እስኪጀምሩ ድረስ ይድገሙት.
በስልጠና ሂደት ውስጥ በግራ እጁ ጣቶች ላይ ህመም እና ምቾት ሊከሰት ይችላል - ይህ ነው በፍጥነት ያልፋልነገር ግን ከመጠን በላይ አይውሰዱ, በህመም አያሠለጥኑ.

የሚቀጥለው ትምህርት እርስዎ ቀድሞውኑ በጨዋታው በጣም እንደተመቹ ያስባል።