በይነተገናኝ ማዕከለ-ስዕላት። ማሌቪች ካዚሚር ሴቬሪኖቪች

የማሌቪች ሥራዎች በጣም አስደናቂ የሆኑትን አንዳንድ መገለጫዎችን ይወክላሉ ረቂቅ ጥበብዘመናዊ ጊዜ. የሱፐርማቲዝም መስራች, ሩሲያኛ እና የሶቪየት አርቲስት"ጥቁር ካሬ" በሚለው ሥዕል ወደ ዓለም ሥነ ጥበብ ታሪክ ገባ ፣ ግን ሥራው በምንም መልኩ በዚህ ሥራ ብቻ የተገደበ አልነበረም። ማንኛውም ባህል ያለው ሰው የአርቲስቱን በጣም ዝነኛ ስራዎች በደንብ ማወቅ አለበት.

የዘመናዊ ሥነ ጥበብ ቲዎሪስት እና ባለሙያ

የማሌቪች ስራዎች በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በህብረተሰቡ ውስጥ ያለውን ሁኔታ በግልፅ ያሳያሉ. አርቲስቱ ራሱ በ 1879 በኪዬቭ ተወለደ።

በእራሱ የሕይወት ታሪክ ውስጥ በእራሱ ታሪኮች መሠረት, የአርቲስቱ ህዝባዊ ኤግዚቢሽኖች በኩርስክ በ 1898 ተጀምረዋል, ምንም እንኳን ለዚህ ምንም የሰነድ ማስረጃ አልተገኘም.

እ.ኤ.አ. በ 1905 ወደ ሞስኮ የስዕል ፣ የቅርፃቅርፃ እና የስነ-ህንፃ ትምህርት ቤት ለመግባት ሞከረ። ይሁን እንጂ ተቀባይነት አላገኘም. በዚያን ጊዜ ማሌቪች አሁንም በኩርስክ ውስጥ ቤተሰብ ነበረው - ሚስቱ ካዚሚራ ዝጊሊትስ እና ልጆች። በነሱ የግል ሕይወትመከፋፈል እየተፈጠረ ነበር ፣ ስለሆነም ፣ ሳይመዘግብ እንኳን ፣ ማሌቪች ወደ ኩርስክ መመለስ አልፈለገም። አርቲስቱ በሌፎርቶቮ በኪነጥበብ ኮምዩን ተቀመጠ። ውስጥ ትልቅ ቤትአርቲስቱ Kurdyumov ወደ 300 የሚጠጉ የስዕል ጌቶች መኖሪያ ነበር። ማሌቪች በኮምዩን ውስጥ ለስድስት ወራት ኖረ, ነገር ግን ለቤት ኪራይ በጣም ዝቅተኛ ቢሆንም, ከስድስት ወር በኋላ ገንዘቡ አልቆ አሁንም ወደ ኩርስክ መመለስ ነበረበት.

ማሌቪች በመጨረሻ ወደ ሞስኮ በ 1907 ብቻ ተዛወረ. በአርቲስት ፊዮዶር ሬርበርግ ትምህርቶችን ተምሯል። በ 1910 በኤግዚቢሽኖች ላይ መሳተፍ ጀመረ የፈጠራ ማህበር Early avant-garde ወደ እሱ የመጡት ሥዕሎች መታየት ጀመሩ የዓለም ዝናእና እውቅና.

"የላዕላይ ስብጥር"

እ.ኤ.አ. በ 1916 የማሌቪች ሥራዎች በዋና ከተማው ውስጥ በጣም የታወቁ ነበሩ ። በዚያን ጊዜ በሸራ ላይ በዘይት ተሳልታ ታየች. እ.ኤ.አ. በ 2008 በሶቴቢስ በ 60 ሚሊዮን ዶላር ተሽጦ ነበር ።

የአርቲስቱ ወራሾች ለጨረታ አቅርበዋል. በ 1927 በበርሊን በተዘጋጀ ኤግዚቢሽን ላይ ታይቷል.

በጋለሪው መክፈቻ ላይ በራሱ ማሌቪች ተወክሏል, ነገር ግን ብዙም ሳይቆይ መመለስ ነበረበት ምክንያቱም የሶቪየት ባለስልጣናትየውጭ ቪዛው አልተራዘመም። ሥራውን ሁሉ መተው ነበረበት። ከእነዚህ ውስጥ 70 ያህሉ ነበሩ ጀርመናዊው አርክቴክት ሁጎ ሄሪንግ ተጠያቂ ሆኖ ተሾመ። ማሌቪች በቅርብ ጊዜ ውስጥ ለሥዕሎቹ እንደሚመለስ ጠብቋል ፣ ግን እንደገና ወደ ውጭ እንዲሄድ አልተፈቀደለትም ።

ከመሞቱ ጥቂት ቀደም ብሎ ሄሪንግ ለብዙ አመታት ያስቀመጠውን የማሌቪች ስራዎችን በሙሉ ለአምስተርዳም ከተማ ሙዚየም (የስቴሌይክ ሙዚየም በመባልም ይታወቃል) ለገሰ። ሄሪንግ በሙዚየሙ ለ 12 ዓመታት ያህል በየዓመቱ የተወሰነ መጠን እንዲከፍልለት በሚደረግ ስምምነት ላይ ደረሰ። በመጨረሻ ፣ መሐንዲሱ ከሞተ በኋላ ፣ ውርስውን መደበኛ ያደረጉ ዘመዶቹ በአንድ ጊዜ ሙሉውን መጠን ተቀበሉ። ስለዚህም "Suprematist Composition" በአምስተርዳም ከተማ ሙዚየም ስብስቦች ውስጥ አልቋል.

የማሌቪች ወራሾች ከ 20 ኛው ክፍለ ዘመን 70 ዎቹ ዓመታት ጀምሮ እነዚህን ስዕሎች ለመመለስ እየሞከሩ ነው. ግን ስኬታማ አልነበሩም።

እ.ኤ.አ. በ 2002 ብቻ ከአምስተርዳም ሙዚየም 14 ስራዎች በኤግዚቢሽኑ ላይ ቀርበዋል "Kazimir Malevich. Suprematism". የተካሄደው በዩኤስኤ ነው። የማልቪች ወራሾች አንዳንዶቹ የአሜሪካ ዜጎች በሆላንድ ሙዚየም ላይ ክስ አቅርበዋል። የጋለሪ አስተዳደር ቅድመ-ሙከራ ስምምነት ተስማምቷል። በውጤቱ መሰረት, ከአርቲስቱ 36 ስዕሎች ውስጥ 5 ቱ ወደ ዘሮቹ ተመልሰዋል. በምላሹ, ወራሾቹ ተጨማሪ የይገባኛል ጥያቄዎችን ትተዋል.

ይህ ሥዕል በጨረታ የተሸጠው የሩስያ አርቲስት እጅግ ውድ ሥዕል ሆኖ ቆይቷል።

"ጥቁር አደባባይ"

በጣም ከተወያዩበት ሥራዎቹ አንዱ። ለሱፕሪማቲዝም የተሰጡ የአርቲስቱ ተከታታይ ስራዎች አካል ነው። በውስጡም የቅንብር እና የብርሃን መሰረታዊ እድሎችን ዳስሷል። ከካሬው በተጨማሪ ይህ ትሪፕቲች "ጥቁር መስቀል" እና "ጥቁር ክበብ" ሥዕሎችን ይዟል.

ማሌቪች በ 1915 ስዕሉን ቀባው. ሥራው የተከናወነው ለመጨረሻው የፉቱሪስት ኤግዚቢሽን ነው. በ 1915 በ "0.10" ኤግዚቢሽን ላይ የማሌቪች ስራዎች "ቀይ ማዕዘን" በሚባለው ቦታ ላይ ተሰቅለዋል. አዶው በተለምዶ በሩሲያ ጎጆዎች ውስጥ በተሰቀለበት ቦታ "ጥቁር ካሬ" ይገኝ ነበር. በሩሲያ ሥዕል ታሪክ ውስጥ በጣም ሚስጥራዊ እና በጣም አስፈሪው ሥዕል።

ሶስት ቁልፍ የሱፕርማቲስት ቅርጾች - ካሬ ፣ መስቀል እና ክበብ ፣ በሥነ-ጥበብ ጽንሰ-ሀሳብ አጠቃላይ የሱፕረማቲስት ስርዓት ተጨማሪ ውስብስብነትን የሚያነቃቁ ደረጃዎች ተደርገው ይቆጠሩ ነበር። አዲስ የሱፕርማቲስት ቅርጾችን ተከትሎ የተወለዱት ከእነሱ ነው.

ብዙ የአርቲስቱ ስራ ተመራማሪዎች የስዕሉን የመጀመሪያ ስሪት ለማግኘት በተደጋጋሚ ሞክረዋል, ይህም በቀለም የላይኛው ሽፋን ስር ይገኝ ነበር. ስለዚህ, በ 2015, ፍሎሮስኮፒ ተካሂዷል. በውጤቱም, በተመሳሳይ ሸራ ላይ የተቀመጡ ሁለት ተጨማሪ ባለ ቀለም ምስሎችን መለየት ተችሏል. መጀመሪያ ላይ የኩቦ-ፉቱሪስት ቅንብር ተስሏል, እና ከእሱ በላይ ፕሮቶ-ሱፐርማቲስትም ነበር. ከዚያ በኋላ ብቻ ሁሉም ነገር በጥቁር ካሬ ተሞልቷል.

ሳይንቲስቶች አርቲስቱ በሸራው ላይ ያስቀመጠውን ጽሑፍ መፍታት ችለዋል። እነዚህ በ1882 ዓ.ም ለፈጠረው በአልፎንሴ አላይስ የተሰራውን ታዋቂውን የሞኖክሮም ሥራ የጥበብ ባለሙያዎችን የሚያመለክቱ “የኔግሮዎች ጦርነት በጨለማ ዋሻ ውስጥ” የሚሉት ቃላት ናቸው።

የማሌቪች ስራዎችን የያዘው የኤግዚቢሽኑ ስም እንዲሁ በአጋጣሚ አይደለም. የመክፈቻው ቀን ፎቶዎች አሁንም በአሮጌ ማህደሮች እና በዚያን ጊዜ መጽሔቶች ውስጥ ይገኛሉ። የ 10 ቁጥር መገኘት በአዘጋጆቹ የሚጠበቁትን የተሳታፊዎች ብዛት ያመለክታል. ነገር ግን ዜሮው "ጥቁር ካሬ" እንደሚታይ አመልክቷል, ይህም እንደ ደራሲው እቅድ, ሁሉንም ነገር ወደ ዜሮ ይቀንሳል.

ሶስት ካሬዎች

በማሌቪች ሥራ ውስጥ ከ "ጥቁር ካሬ" በተጨማሪ ከእነዚህ ውስጥ ብዙ ተጨማሪዎች ነበሩ የጂኦሜትሪክ ቅርጾች. እና "ጥቁር ካሬ" እራሱ መጀመሪያ ላይ ቀላል ሶስት ማዕዘን ነበር. ጥብቅ ትክክለኛ ማዕዘኖች አልነበሩትም. ስለዚህ, ከጂኦሜትሪ ብቻ አንጻር ሲታይ, አራት ማዕዘን እንጂ አራት ማዕዘን አልነበረም. የሥነ ጥበብ ታሪክ ጸሐፊዎች አጠቃላይ ነጥቡ የጸሐፊው ቸልተኝነት ሳይሆን በመርህ ላይ የተመሰረተ አቋም መሆኑን ያስተውላሉ. ማሌቪች ለመፍጠር ፈለገ ፍጹም ቅርጽ, ይህም በጣም ተለዋዋጭ እና ተንቀሳቃሽ ይሆናል.

በማሌቪች ሁለት ተጨማሪ ስራዎችም አሉ - ካሬዎች. እነዚህም "ቀይ ካሬ" እና "ነጭ ካሬ" ናቸው. ሥዕሉ "ቀይ ካሬ" በ avant-garde ኤግዚቢሽን "0.10" ላይ ታይቷል. ነጭ ካሬው በ 1918 ታየ. በዛን ጊዜ የማሌቪች ስራዎች, ዛሬ በማንኛውም የስነ-ጥበብ መማሪያ ውስጥ ሊገኙ የሚችሉ ፎቶግራፎች, በ "ነጭ" የሱፐረማቲዝም ዘመን ደረጃ ላይ ነበሩ.

"ሚስጥራዊ ሱፐርማቲዝም"

ከ 1920 እስከ 1922 ማሌቪች "Mystical Suprematism" በሚለው ሥዕል ላይ ሠርቷል. በተጨማሪም "ጥቁር መስቀል በቀይ ኦቫል" በመባል ይታወቃል. ሸራው በዘይት የተቀባው በሸራ ላይ ነው. በሶቴቢስ በ37,000 ዶላር ይሸጥ ነበር።

በአጠቃላይ ይህ ስዕል ቀደም ሲል የተነገረውን "የሱፐርማቲስት ኮንስትራክሽን" እጣ ፈንታ ይደግማል. በአምስተርዳም ሙዚየም ስብስቦች ውስጥም አልቋል, እና የማሌቪች ወራሾች ወደ ፍርድ ቤት ከሄዱ በኋላ ብቻ ቢያንስ አንዳንድ ስዕሎችን መልሰው ማግኘት የቻሉት.

"Suprematism. 18 ንድፍ"

የማሌቪች ስራዎች ፣ በሥነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ በማንኛውም የመማሪያ መጽሐፍ ውስጥ ሊገኙ የሚችሉ አርእስቶች ያሏቸው ፎቶዎች ፣ አስደናቂ እና የቅርብ ትኩረትን ይስባሉ።

አንድ ተጨማሪ ነገር የሚስብ ሸራ- ይህ በ 1915 የተቀባው "Suprematism. 18 ንድፍ" ሥዕል ነው. እ.ኤ.አ. በ2015 በሶቴቢስ በ34 ሚሊዮን ዶላር ተሽጧል። እንዲሁም በኋላ በአርቲስቱ ወራሾች እጅ ገባ ሙከራከአምስተርዳም ከተማ ሙዚየም ጋር።

ሌላው ደች የተከፋፈሉት ሥዕል “Suprematism: the painterly realism of a football player in the four dimensions.” በ2011 ባለቤቷን አገኘች። በቺካጎ የአርት ኢንስቲትዩት የተገዛው ለህዝብ ይፋ ማድረግ ባልፈለገው መጠን ነው። ነገር ግን የ 1913 ሥራ - "ዴስክ እና ክፍል" በ ላይ ሊታይ ይችላል ዋና ኤግዚቢሽንማሌቪች በማድሪድ ውስጥ በታቴ ጋለሪ ውስጥ። ከዚህም በላይ ሥዕሉ ሳይታወቅ ታይቷል. አዘጋጆቹ ያሰቡት ነገር ግልፅ አይደለም። በእርግጥም የሥዕሉ እውነተኛ ባለቤት ማንነትን በማያሳውቅ ሆኖ ለመቆየት በሚፈልግበት ጊዜ ሥዕሉ በግል ስብስብ ውስጥ እንዳለ ይነገራል። እዚህ በመሠረቱ የተለየ አጻጻፍ ጥቅም ላይ ይውላል.

"የላዕላይ ስብጥር"

የማሌቪች ስራዎች ፣ በዚህ ጽሑፍ ውስጥ የሚያገኙት መግለጫ ፣ ስለ ሥራው በትክክል የተሟላ እና ግልፅ ሀሳብ ይሰጥዎታል። ለምሳሌ, "Suprematist Composition" የሚለው ሥዕል በ1919-1920 ተፈጠረ. በ2000 በፊሊፕስ ጨረታ በ17 ሚሊዮን ዶላር ተሽጧል።

ማሌቪች በርሊንን ከለቀቀ በኋላ ይህ ሥዕል ከቀደምቶቹ በተለየ ሶቭየት ህብረት፣ በጀርመን ቀረ። በ 1935 በኒው ዮርክ ሙዚየም ዳይሬክተር ወደ አሜሪካ ተወሰደች. ዘመናዊ ጥበብአልፍሬድ ባር. ለ 20 ዓመታት ያህል በኤግዚቢሽኑ ውስጥ በዩኤስኤ ውስጥ ታይቷል “ኩቢዝም እና እውነታው ግን ስዕሉ በአስቸኳይ መነሳት ነበረበት - በዚያን ጊዜ ናዚዎች በጀርመን ስልጣን ሲይዙ የማሌቪች ሥራ ተቀባይነት አጥቷል የናዚ ባለ ሥልጣናት መጀመሪያ ላይ የሃኖቨር ሙዚየም ዲሬክተር ሥዕሉን በሥዕሉ ክፍል ውስጥ ደበቀው እና በድብቅ ለባር አስረከቡት።

እ.ኤ.አ. በ 1999 የኒው ዮርክ ሙዚየም ይህንን ሥዕል እና በርካታ የግራፊክ ሥራዎቹን ወደ ማሌቪች ወራሾች መለሰ ።

የአርቲስቱ እራስ-ፎቶ

እ.ኤ.አ. በ 1910 ማሌቪች የራሱን ሥዕል ሠራ። ይህ በዚህ ወቅት ከሰሉት ሶስት የራስ-ፎቶዎች ውስጥ አንዱ ነው። የተቀሩት ሁለቱ ተከማችተው እንደሚገኙ ይታወቃል የሀገር ውስጥ ሙዚየሞች. እነዚህ ስራዎች በማሌቪች Tretyakov Galleryማየት ይቻላል.

ሦስተኛው የራስ ፎቶ በጨረታ ተሽጧል። መጀመሪያ ላይ እሱ ውስጥ ነበር የግል ስብስብጆርጅ ኮስታኪስ. እ.ኤ.አ. በ 2004 በለንደን በተዘጋጀው የክሪስቲ ጨረታ እራሱን የቻለ ፎቶ ባለቤቱን ያገኘው 162 ሺህ ፓውንድ ስተርሊንግ ብቻ ነው። በአጠቃላይ, በሚቀጥሉት 35 ዓመታት ውስጥ ዋጋው በግምት 35 ጊዜ ጨምሯል. ቀድሞውኑ በ2015፣ ሸራው በሶቴቢ ጨረታ ወደ ዘጠኝ ሚሊዮን ዶላር ተሽጧል። በእርግጥ, ትርፋማ ኢንቨስትመንት.

"የገበሬው ጭንቅላት"

ባለፉት ዓመታት የማሌቪች ስራዎችን ከተመለከትን, የእሱ ስራ እንዴት እንደዳበረ ለማወቅ በሚያስችል እርዳታ አንድ የተወሰነ አዝማሚያ መመስረት እንችላለን.

ለዚህ ጥሩ ምሳሌ በ 1911 የተሳለው "የገበሬው ራስ" ሥዕል ነው. እ.ኤ.አ. በ 2014 ፣ በለንደን የሶቴቢ ጨረታ ፣ በ 3.5 ሚሊዮን ዶላር መዶሻ ውስጥ ገብቷል ።

ህዝቡ ይህንን የማሌቪች ሥዕል በ1912 በኤግዚቢሽኑ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ አይተውታል። የአህያ ጅራት"በናታሊያ ጎንቻሮቫ እና ሚካሂል ላሪዮኖቭ የተደራጁት. ከዚያ በኋላ በ 1927 በበርሊን ኤግዚቢሽን ላይ ተሳትፋለች. ከዚያም ማሌቪች እራሱ ለ ሁጎ ሄሪንግ ሰጠው. ከእሱም ሚስቱ እና ሴት ልጃቸው ተወርሰዋል. የሄሪንግ ወራሾች ስዕሉን ብቻ ይሸጣሉ. ከሞተ በኋላ በ1975 ዓ.ም.

በሩሲያ ሙዚየም ውስጥ

የማሌቪች ስራዎች በሩሲያ ሙዚየም ውስጥ በሰፊው ቀርበዋል. ምናልባትም እጅግ የበለጸገው የእሱ ሥራ ስብስብ እዚህ አለ። የዚህ የተሃድሶ አራማጅ እና አስተማሪ ስራ በአክብሮት ይያዛል;

በአጠቃላይ የሩሲያ ሙዚየም ስብስቦች ዛሬ ወደ 100 ገደማ ይይዛሉ ሥዕሎች፣ እና ቢያንስ 40 ግራፊክስ። ብዙዎቹ አዲስ ቀኖች አሏቸው. የበለጠ ትክክለኛ። በሩሲያ ሙዚየም ውስጥ የቀረበው የስብስብ ልዩነት ብዙ ስራዎች ብቻ ሳይሆኑ እጅግ በጣም ሰፊ የሆነውን የሥራውን ክፍል የሚሸፍኑ በመሆናቸው ነው። ሆኖ ቀርቧል ቀደምት ስራዎች, በተግባር የመጀመሪያዎቹ ሙከራዎች በሥዕሉ ላይ, እና በኋላ ተጨባጭ የቁም ስዕሎች, በዚህ ላይ "ጥቁር ካሬ" ቀለም የተቀባውን የአርቲስት ብሩሽ መለየት አይችሉም.

የአርቲስት ሞት

ካዚሚር ማሌቪች በ 1935 በሌኒንግራድ ሞተ ። እንደ ኑዛዜው፣ አስከሬኑ በሱፐርማቲስት የሬሳ ሣጥን ውስጥ ተቀምጧል፣ እሱም የተዘረጋ ክንዶች ያለው መስቀል፣ እና ተቃጥሏል።

እ.ኤ.አ. የካቲት 23 ቀን 1879 የሩሲያ እና የሶቪዬት አቫንት-ጋርድ አርቲስት ፣ የሱፕሬማቲዝም መስራች ካዚሚር ማሌቪች በኪዬቭ ተወለደ። የአብስትራክት ጥበብ መሥራቾች አንዱ ነው። እሱ በቀለም ንፅፅር የጂኦሜትሪክ ንጥረ ነገሮችን በማጣመር የትምህርቱን ቅርፅ በመተርጎሙ የታወቀ ሆነ። ጥቂቶቹን ለማስታወስ ወሰንን ታዋቂ ሥዕሎችአርቲስት.

"ጥቁር አደባባይ"

ይህ ስዕል በካዚሚር ማሌቪች በ 1915 ተፈጠረ. በጣም ዝነኛ ስራው ነው። "ጥቁር ካሬ" የተፀነሰው "ጥቁር ክበብ" እና "ጥቁር መስቀል" ያካተተ የትሪፕቲች አካል ነው. ስዕሉ በሴንት ፒተርስበርግ ዲሴምበር 19, 1915 ለተከፈተው የወደፊት ኤግዚቢሽን በማሌቪች ተፈጠረ። "ጥቁር ካሬ" የሚለው ሥዕል በአብዛኛው በሩሲያ ቤቶች ውስጥ አዶዎች በሚሰቀሉበት ቀይ ማዕዘን ተብሎ በሚጠራው በጣም ታዋቂ ቦታ ላይ ነበር.

አንዳንዶች አርቲስቱ የመጀመሪያውን ምስል በጥቁር ካሬ ስር በመደበቅ እያሳታቸው እንደሆነ ይሰማቸዋል። ይሁን እንጂ በኋላ የተደረገ ምርመራ በሸራው ላይ ሌላ ምስል መኖሩን አላረጋገጠም.

ማሌቪች ራሱ የመጀመሪያውን "ጥቁር ካሬ" ጽንሰ-ሐሳብ እንደሚከተለው አብራርቷል: "ካሬው ስሜት ነው, ነጭው ቦታ ከዚህ ስሜት በስተጀርባ ያለው ባዶነት ነው."

ሁለት ተጨማሪ መሰረታዊ የሱፐርማቲስት ካሬዎች አሉ - ቀይ እና ነጭ. ቀይ እና ነጭ ካሬዎች በማሌቪች የተገለጸው የጥበብ እና የፍልስፍና ትሪድ አካል ነበሩ። በመቀጠልም ማሌቪች ለተለያዩ ዓላማዎች ብዙ ኦሪጅናል የ “ጥቁር ካሬ” ድግግሞሾችን አከናውኗል። አሁን አራት የታወቁ የ "ጥቁር ካሬ" ስሪቶች አሉ, በንድፍ, ስነጽሁፍ እና ቀለም ይለያያሉ.

"ጥቁር ክበብ"

አንድ ተጨማሪ ታዋቂ ሥራማሌቪች - "ጥቁር ክበብ". በ 1915 ይህንን ሥዕል ፈጠረ ። በተጨማሪም በ "0.10" ኤግዚቢሽን ላይ ታይቷል. እሱ የትሪፕቲች “ጥቁር ካሬ” ፣ “ጥቁር ክበብ” እና “ጥቁር መስቀል” አካል ነው። "ጥቁር ክበብ" በግል ስብስብ ውስጥ ተቀምጧል። በኋላ, በእሱ መሪነት የማልቪች ተማሪዎች የስዕሉን ሁለተኛ ስሪት ፈጠሩ. ሁለተኛው እትም በሴንት ፒተርስበርግ ግዛት የሩሲያ ሙዚየም ውስጥ ተቀምጧል.

"ቀይ ፈረሰኛ ጋሎፕስ"

በ 1928 እና 1932 መካከል ማሌቪች ታዋቂ የሆነ ሌላ ሥዕል ፈጠረ. እሱም "ቀይ ፈረሰኛ ግልቢያ" በመባል ይታወቃል. ይህ ስዕል ትኩረት የሚስብ ነው ለረጅም ጊዜውስጥ የተካተተው የአርቲስቱ ብቸኛ ረቂቅ ስራ ነበር። ኦፊሴላዊ ታሪክ የሶቪየት ጥበብ. ይህ በርዕሱ እና በክስተቶች መግለጫው ተመቻችቷል። የጥቅምት አብዮት. ማሌቪች ለብሷል የኋላ ጎንየ 18 ኛው አመት ቀን, ምንም እንኳን በእውነቱ በኋላ የተጻፈ ቢሆንም. ምስሉ በሦስት ክፍሎች የተከፈለ ነው-ሰማይ, ምድር እና ሰዎች (ቀይ ፈረሰኞች). የምድር እና የሰማይ ስፋት ሬሾ በ 0.618 (እ.ኤ.አ.) ወርቃማ ጥምርታ). የሶስት ቡድን አራት ፈረሰኞች ፣ እያንዳንዱ ፈረሰኛ ደበዘዘ - ምናልባት አራት ማዕረግ ያለው ፈረሰኛ። ምድር ከ 12 ቀለሞች ተዘጋጅታለች.

"የላዕላይ ስብጥር"

"Suprematist Composition" የተሰኘው ሥዕል የተፈጠረው በ 1916 በማሌቪች ነው. በ1919-1920 በሞስኮ አሳይታለች። እ.ኤ.አ. በ 1927 ማሌቪች በዋርሶ እና በኋላ በበርሊን በተደረጉ ትርኢቶች ላይ ሥዕሉን አሳይቷል ። በጁን 1927 ካዚሚር ማሌቪች ወደ ዩኤስኤስአር በአስቸኳይ ከሄደ በኋላ ሥዕሉን ለማከማቻው ለጀርመን አርክቴክት ሁጎ ጎሪንግ አስተላልፏል። በአጠቃላይ ከኤግዚቢሽኑ በኋላ ማሌቪች በ 1927 በበርሊን ውስጥ ከመቶ በላይ ሥዕሎቹን ትቷል ። Goering በኋላ እነዚህን ሥዕሎች ከናዚ ጀርመን አውጥቷቸዋል, ከዚያም እንደ “የተበላሸ ጥበብ” መጥፋት ነበረባቸው።

ማሬክ ራክኮቭስኪ.

በእርግጥ ሁሉም ሰው ይህን ያውቃል, ግን ምናልባት ሁሉንም ነገር በአንድ ቦታ እሰበስባለሁ. በዚህ ርዕስ ውስጥ አዲስ ነገር ልታገኝ ትችላለህ።

እ.ኤ.አ. በ1882 (ከማሌቪች “ጥቁር አደባባይ” 33 ዓመታት በፊት) በፓሪስ “ኤግዚቢሽን ዴስ አርትስ ኢንኮሄረንትስ” ኤግዚቢሽን ላይ ገጣሚው ፖል ቢሎት “Combat de nègres dans un tunnel” (“የኔግሮስ ጦርነት በዋሻ ውስጥ”) የተሰኘውን ሥዕል አቅርቧል። . እውነት ነው, ካሬ አልነበረም, ግን አራት ማዕዘን.

ፈረንሳዊው ጋዜጠኛ፣ ጸሃፊ እና ቀልደኛ ቀልደኛ አልፎንሴ አላይስ ሃሳቡን በጣም ስለወደደው በ1893 ጥቁር ሬክታንግልውን “Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit” በማለት ጠርቶታል (“የኔግሮስ ጦርነት በዋሻ ውስጥ የሌሊት ሙታን"). ስዕሉ ለመጀመሪያ ጊዜ በቪቪን ጋለሪ ውስጥ "ያልተጣመረ ጥበብ" በተሰኘው ኤግዚቢሽን ላይ ታይቷል.

ይህ ድንቅ ስራ ይህን ይመስላል፡-

ተጨማሪ ይመጣል። ሁለቱም ነጭ እና ቀይ ካሬዎች እንዲሁ በመጀመሪያ በአላይስ አልፎንሴ ተሳሉ። "ነጭ ካሬ" "የማይሰማቸው ልጃገረዶች በበረዶ ውስጥ የመጀመሪያው ቁርባን" ተብሎ ይጠራ ነበር (በተጨማሪም በ 1883 ተከናውኗል). ይህ ድንቅ ስራ ይህን ይመስላል፡-

ከስድስት ወራት በኋላ፣ የሚቀጥለው የአልፎንሴ አላይስ ሥዕል እንደ “የቀለም ፍንዳታ” ዓይነት ሆኖ ታወቀ። አራት ማዕዘን ቅርጽ ያለው መልክአ ምድራዊ አቀማመጥ "ቲማቲም በቀይ ባህር ዳርቻ በአፖፕልቲክ ካርዲናሎች መሰብሰብ" የምስሉ ትንሽ ምልክት (1894) የሌለበት ደማቅ ቀይ ቀለም ያለው ሞኖክሮም ስዕል ነበር.

የ Alle Alphonse ሥዕሎች እንደ ተገነዘቡ ንጹህ ውሃ banter እና አስደንጋጭ - እንዲያውም, ይህ ብቻ ሐሳብ ነው ስማቸው ለእኛ የሚጠቁም. ለዚህም ይመስላል ስለዚህ አርቲስት ብዙም የማናውቀው።

ስለዚህም ከካዚሚር ማሌቪች የሱፕሬማቲስት መገለጦች ሃያ ዓመታት በፊት የተከበረው አርቲስት አልፎንሴ አላይስ የመጀመሪያው "ያልታወቀ ደራሲ" ሆነ። ረቂቅ ሥዕሎች. አልፎንሴ አላይስ በሰባ ዓመታት ውስጥ ዝነኛውን አነስተኛ ጥበብ ሳይጠበቅ በመጠባበቅ ዝነኛ ሆነ። የሙዚቃ ቁራጭ“4′33″” በጆን ኬጅ፣ እሱም አራት ተኩል “የደቂቃ ዝምታ። ምናልባትም በአልፎንሴ አላይስ እና በተከታዮቹ መካከል ያለው ብቸኛ ልዩነት፣ አስደናቂ የፈጠራ ስራዎቹን በሚያሳይበት ጊዜ፣ ጉልህ ፈላስፋ ወይም ከባድ አቅኚ ለመምሰል አልሞከረም።

እሱ ማን ነው፧ አልፎንሴ ሃሌይስ (ጥቅምት 20 ቀን 1854 ፣ ሆንፍሌር (ካልቫዶስ ክፍል) - ጥቅምት 28 ፣ ​​1905 ፣ ፓሪስ) - ፈረንሳዊ ጋዜጠኛ ፣ ከባቢያዊ ፀሐፊ እና ጥቁር አስቂኝ ፣ በእሱ የሚታወቅ። ስለታም ምላስእና የ1910ዎቹ እና 1920ዎቹ የዳዳስቶች እና የሱሪያሊስቶች ዝነኛ አስደንጋጭ ኤግዚቢሽኖች በሩብ ምዕተ-አመት የጠበቁ የጨለማ የማይረባ አኒቲክስ።

Alphonse Allais በህይወቱ በሙሉ ማለት ይቻላል ግርዶሽ ጸሃፊ፣ ወጣ ገባ አርቲስት እና ጨዋ ሰው ነበር። በአፈሪዝም፣ በተረት ተረት፣ በግጥም ወይም በሥዕሎች ብቻ ሳይሆን በዕለት ተዕለት ባህሪው ውስጥም ጨዋ ነበር።

ትምህርቱን በፍጥነት እንዳጠናቀቀ እና የባችለር ማዕረግን በአስራ ሰባት ዓመቱ ካገኘ በኋላ፣ አልፎንሴ አላይስ (እንደ ረዳት ወይም ሰልጣኝ) ወደ አባቱ ፋርማሲ ገባ።

የአልፎንዝ አባት፣ በታላቅ ኩራት፣ እንደ ታላቅ ኬሚስት ወይም የፋርማሲስት ሙያ ገለጸለት። የወደፊቱ ጊዜ ያሳያል፡- አልፎንሴ አላይስ የፋርማሲ አባቱን ተስፋ በብሩህነት ኖሯል። እሱ ከፋርማሲስት እና ከፋርማሲስት በላይ ሆነ። ሆኖም ፣ በቤተሰብ ፋርማሲ ውስጥ የጀመረው እንቅስቃሴ ገና መጀመሪያ እንኳን በጣም ተስፋ ሰጪ ሆኖ ተገኝቷል። እንደ መጀመሪያው ጊዜ አልፎንዝ የመጀመሪያውን የምግብ አዘገጃጀት መመሪያ ከፍተኛ ጥራት ባለው ፕላሴቦ ፣ ኦሪጅናል የውሸት መድኃኒቶችን በማዋሃድ ለታካሚዎች ተፅእኖ ለማድረግ ብዙ ደፋር ሙከራዎችን አድርጓል ፣ እና ብዙ ያልተለመደ አስገራሚ ምርመራዎችን በራሱ እጁ አድርጓል። ስለ መጀመሪያው ትንሽ ፋርማሲ ትንሽ ቆይቶ ስላሸነፈው “የዳርዊኒዝም ከፍታ” በተሰኘው ተረት ተረት ውስጥ ለመናገር ይደሰታል።

“...በጨጓራ ህመም ክፉኛ ለታመመች ሴትም የሆነ ነገር አገኘሁ፡-

እመቤት: - በእኔ ላይ ምን ችግር እንዳለብኝ አላውቅም, መጀመሪያ ምግቡ ወደ ላይ ይወጣል, ከዚያም ይወርዳል ...

አልፎንዝ፡ “ይቅርታ እመቤቴ፣ በአጋጣሚ ሊፍት ዋጠሽው?”

(አልፎንሴ አላይስ፣ “ሳቅኩ!”)

ልጁ በፋርማሲዩቲካል ዘርፍ ያደረጋቸውን የመጀመሪያ ስኬቶች ካየ በኋላ፣ አባቱ በደስታ ከሆንፍለር ወደ ፓሪስ ላከው፣ Alphonse Allais ቀሪ ህይወቱን ያሳለፈበት።

አባቱ ከቅርብ ጓደኞቹ በአንዱ ፋርማሲ ውስጥ internship እንዲሠራ ላከው። በቅርበት ሲመረመር፣ ከጥቂት አመታት በኋላ ይህ ፋርማሲ አልፎንሴ አላይስ እና ልዩ የሆነ የሜሶናዊ ካባሬት "ጥቁር ድመት" ሆነ። ታላቅ ስኬትየምግብ አዘገጃጀቱን ማጠናቀር እና የታመሙትን መፈወስ ቀጠለ. እስከ ህይወቱ ፍጻሜ ድረስ በዚህ የተከበረ ንግድ ላይ ተሰማርቶ ነበር። ከቻርለስ ክሮስ (ታዋቂው የፎኖግራፍ ፈጣሪ) ጋር የነበረው ወዳጅነት ወደ እሱ መመለስ ነበረበት ሳይንሳዊ ምርምርነገር ግን እነዚህ እቅዶች እንደገና እውን እንዲሆኑ አልታሰቡም። መሰረታዊ ሳይንሳዊ ስራዎችየአልፎንሴ አላይስ ስራዎች ለሳይንስ የሚሰጡትን አስተዋፅዖዎች ይወክላሉ, ምንም እንኳን ዛሬ ከራሱ በጣም ታዋቂ ቢሆኑም. Alphonse Allais በቀለም ፎቶግራፍ ላይ ያደረገውን በጣም ከባድ ምርምር እንዲሁም የጎማ (እና የጎማ ዝርጋታ) ውህደት ላይ ሰፊ ስራውን ማተም ችሏል። በተጨማሪም, እሱ በረዶ-የደረቀ ቡና ለማዘጋጀት የራሱን የምግብ አዘገጃጀት የፈጠራ ባለቤትነት አግኝቷል.

በ 41 አመቱ, Alphonse Allais በ 1895 ማርጋሪት አላይስን አገባ.

አልፎንሴ አልላይስ ብዙ የእረፍት ጊዜውን ባሳለፈበት ብሪታኒያ ሆቴል ክፍል ውስጥ በአንዱ ሞተ። አንድ ቀን በፊት, ዶክተሩ ለስድስት ወራት ያህል በአልጋ ላይ እንዲቆይ በጥብቅ አዘዘው, ከዚያ በኋላ ብቻ ማገገም ይቻላል. አለበለዚያ - ሞት. “አስቂኝ ሰዎች፣ እነዚህ ዶክተሮች! ሞት በአልጋ ላይ ከስድስት ወር የከፋ እንደሆነ በቁም ነገር ያስባሉ! ዶክተሩ በበሩ እንደጠፋ አልፎንሴ አላይስ በፍጥነት ተዘጋጅቶ ምሽቱን በአንድ ሬስቶራንት ውስጥ አሳለፈ እና ወደ ሆቴሉ የተመለሰውን ጓደኛውን ሸኝቶ ለመጨረሻ ጊዜ ታሪኩን ነገረው።

“አስታውስ፣ ነገ ሬሳ እሆናለሁ! ብልህ ሆኖ ታገኘዋለህ፣ እኔ ግን ከአንተ ጋር አልስቅም። አሁን ሳቅህ ትቀራለህ - ያለ እኔ። ስለዚህ ነገ እሞታለሁ! በመጨረሻው መሠረት ሙሉ በሙሉ አስቂኝ ቀልድበማግስቱ ጥቅምት 28 ቀን 1905 አረፉ።

Alphonse Allais በፓሪስ ውስጥ በሴንት-ኦውን መቃብር ተቀበረ። ከ39 ዓመታት በኋላ፣ በኤፕሪል 1944፣ መቃብሩ ከምድር ገጽ ላይ ተጠርጎ ጠፋ እና በቻርለስ ደ ጎል የፈረንሳይ የነጻነት ጦር ወዳጃዊ ቦምቦች ውስጥ ምንም አይነት ምልክት ሳይታይበት ጠፋ። እ.ኤ.አ. በ 2005 ፣ የአልፎንሴ አላይስ ምናባዊ ቅሪቶች በስነ-ስርዓት (በታላቅ ድምቀት) ወደ ሞንትማርተር ኮረብታ “ከላይ” ተላልፈዋል።

ከሁለተኛው የዓለም ጦርነት በኋላ የአልፎንሴ አላይስ ፍፁም አፖሎጂስቶች (በአህጽሮቱ “አ.አ.አ.አ.”) በፈረንሳይ የተደራጀ ሲሆን አሁንም በእንቅስቃሴ ላይ ይገኛል። ሌሎች የህይወት ደስታዎች. AAAA ከሌሎች ነገሮች በተጨማሪ ህጋዊ አድራሻው፣ የባንክ ሒሳቡ እና ዋና መሥሪያ ቤቱ በሆንfleur የላይኛው ጎዳና (ካልቫዶስ፣ ኖርማንዲ፣ ፋርማሲ) ውስጥ በሚገኘው “ትንሿ የአልፎንሴ አላይስ ሙዚየም” ውስጥ አለው።

ሁልጊዜ ቅዳሜ ከሰአት በኋላ የአልፎንዝ ሙዚየም ለሁሉም ሰው ክፍት ነው። ጎብኚዎች የላብራቶሪ ሙከራዎችን "a la Halle", የኬሚካል ጣዕም "a la Halle", "a la Halle" መመርመር, ርካሽ (ነገር ግን በጣም ውጤታማ) የሆድ ክኒኖች "ፑር አሌ" እና በአሮጌው ስልክ "Allo" ላይ በቀጥታ መነጋገር ይችላሉ. "አላ" እነዚህ ሁሉ አገልግሎቶች በአልፎንሴ አላይስ በተወለደበት በሆንፍለር ፋርማሲ ጨለምተኛ ጀርባ በግማሽ ሰዓት ውስጥ ማግኘት ይችላሉ። ይህ እጅግ ጠባብ ቦታ በአለም ላይ ትንሹ ሙዚየም፣ በፓሪስ የሚገኘውን "የአልፎንሴ አላይስ ትክክለኛ ክፍል" እና ትንሹ ሙዚየምን፣ በፈረንሳይ የባህል ሚኒስቴር ውስጥ ያለውን "የኤሪክ ሳቲ ክሎሴት" ሳይጨምር በአለም ላይ ትንሹ ሙዚየም ተብሎ ተፈርጇል። በዓለም ላይ ያሉ ሦስቱ ትናንሽ ሙዚየሞች ማን ትንሹ ነው የሚለውን ማዕረግ ለማግኘት ይወዳደራሉ። ቋሚ የጉብኝት መመሪያ አላ ለብዙ አመታትዣን-ኢቭ ሎሪዮት የተባለ አንድ ሰው አለ፣ እሱ የታላቁ ቀልደኛ አልፎንሴ አላይስ ህገ-ወጥ ሪኢንካርኔሽን መሆኑን የሚያረጋግጥ ኦፊሴላዊ ሰነድ ያለማቋረጥ ይዞታል።

Alphonse Allais ከፋርማሲዎች ጋር ሰበሩ እና በመደበኛነት ማተም የጀመረው ከረጅም ጊዜ በፊት ነው ፣ በ1880-82 ይመስላል። የአልፎንዝ የመጀመሪያ ግድየለሽነት ታሪክ የ25 አመት የፅሁፍ ህይወቱን አጀማመር አድርጎታል። በምንም ነገር ውስጥ ሥርዓትን አልታገሠም እና በቀጥታ “እንኳን ተስፋ እንዳታደርግ ሐቀኝነት የጎደለው ነኝ” አለ። አንድ ካፌ ውስጥ ጻፍኩ፣ በጨዋታ እና በጅማሬ፣ በመፅሃፍ ላይ አልሰራም ማለት ይቻላል፣ እና እንደዚህ ያለ ነገር ይመስላል፡- “ከንቱ አትናገሪ... አህያዬን ሳላወልቅ እና መፅሃፍ ላይ ሳላርፍ እንድቀመጥ? - ይህ በሚያስደንቅ ሁኔታ አስቂኝ ነው! አይ፣ ለማንኛውም ቢያጠፋው እመርጣለሁ!”

በአብዛኛው እሱ ሥነ-ጽሑፋዊ ፈጠራበየሳምንቱ በአማካይ ሁለት ወይም ሶስት ጊዜ የጻፋቸው ታሪኮችን እና ተረት ታሪኮችን ያካትታል. አስቂኝ አምድ የመጻፍ “ከባድ ግዴታ” ስላለበት እና አንዳንዴም በመጽሔት ወይም በጋዜጣ ላይ አንድ ሙሉ አምድ ስለነበረው በየቀኑ ማለት ይቻላል “ለገንዘብ መሳቅ” ነበረበት። በህይወቱ ውስጥ ሰባት ጋዜጦችን ቀይሯል, አንዳንዶቹን በተከታታይ እና ሶስት በተመሳሳይ ጊዜ.

ስለዚህ በመጀመሪያ ደረጃ ፣ ህያው ከባቢያዊ ፣ ከዚያ ትንሽ ጋዜጠኛ እና አርታኢ ፣ እና በመጨረሻ ደራሲው ፣ አሌ በችኮላ ለዘላለም ሰርቷል ፣ በደርዘን የሚቆጠሩ “ተረት ተረቶች” ፣ በመቶዎች የሚቆጠሩ አጫጭር ልቦለዶች እና በሺዎች የሚቆጠሩ ጽሁፎችን ጽፏል የግራ ጉልበቱ, በችኮላ እና, ብዙውን ጊዜ, በካፌ ውስጥ በጠረጴዛ (ወይም በጠረጴዛ ስር). ስለዚህ, አብዛኛው ስራው ጠፍቷል, የበለጠ ዋጋውን አጥቷል, ነገር ግን ከሁሉም በላይ - በምላስ ጫፍ ላይ - ያልተጻፈ.

Alphonse Allais በአንድ ነገር ላይ ብቻ ተረጋግጦ አያውቅም። ሁሉንም ነገር በአንድ ጊዜ ለመጻፍ, ሁሉንም ነገር ለመሸፈን, በሁሉም ነገር ስኬታማ ለመሆን ፈልጎ ነበር, ነገር ግን በተለየ ምንም አይደለም. እንኳን ንፁህ ስነ-ጽሑፋዊ ዘውጎችሁልጊዜ ግራ ይጋባል, ይወድቃል እና እርስ በርስ ይተካል. በጽሁፎች ሽፋን ፣ ተረት ተረት ፣ ተረት ፃፈ - የሚያውቃቸውን ገልፆ ፣ በግጥም ፈንታ ፣ ግጥሞችን እንደፃፈ ፣ “ተረት” አለ - እሱ ግን ጥቁር ቀልድ ማለት ነው ፣ እና በእጁ ውስጥ ያሉ ሳይንሳዊ ፈጠራዎች እንኳን ያዙ በሰው ልጅ ሳይንስ እና በሰው ተፈጥሮ ላይ የጭካኔ ድርጊት…

"በካፌ ውስጥ ባለው ጠረጴዛ ስር" ሥነ ጽሑፍን ከማጥናት በተጨማሪ, Alphonse Allais በሕይወቱ ውስጥ ለኅብረተሰቡ ብዙ ተጨማሪ ጠቃሚ ኃላፊነቶች ነበሩት.

በተለይም እሱ የክብር ሀይድሮፓትስ ክለብ ቦርድ አባል ነበር, እንዲሁም ከዋና ተሳታፊዎች አንዱ በጥቁር ድመት ሜሶናዊ ካባሬት የአስተዳደር አካላት ውስጥ ተቀባይነት አግኝቷል. እዚያ ነበር, በቪቪን ጋለሪ, በ "ያልተጣመረ አርት" ኤግዚቢሽኖች ውስጥ, ለመጀመሪያ ጊዜ ታዋቂ የሆነውን ሞኖክሮም ሥዕሎቹን አሳይቷል.

ምናልባትም በአልፎንሴ አላይስ እና በተከታዮቹ መካከል ያለው ብቸኛ ልዩነት፣ አስደናቂ የፈጠራ ስራዎቹን በሚያሳይበት ጊዜ፣ ጉልህ ፈላስፋ ወይም ከባድ አቅኚ ለመምሰል አልሞከረም። ይህ ምናልባት ለሥነ ጥበብ ታሪክ ያበረከተውን አስተዋፅዖ ሙያዊ ዕውቅና ማጣት ያመጣው ነው። በሥዕል ሥራው ፣አልፎንሴ አላይስ አንድን ተሲስ ከጥንት ጀምሮ በትክክል አብራርቷል፡- “የምትሠራው ነገር በጣም አስፈላጊ አይደለም፣ እንዴት እንደምታቀርበው በጣም አስፈላጊ ነው።

እ.ኤ.አ. በ 1897 አቀናባሪ እና "አከናውኗል" " የቀብር ሰልፍለታላቁ መስማት የተሳነው ሰው የቀብር ሥነ ሥርዓት, ነገር ግን አንድም ማስታወሻ አልያዘም. ዝምታ ብቻ, ለሞት አክብሮት ምልክት እና ታላቅ ሀዘኖች ጸጥ ያሉ አስፈላጊ መርሆችን መረዳት. ማንኛውንም ጫጫታ ወይም ድምጽ አይታገሡም። ለዚህ ሰልፍ ያስመዘገበው ውጤት ባዶ ገፅ የሆነ የሙዚቃ ወረቀት ነበር ማለት አይቻልም።

"ከነገ ወዲያ ማድረግ የምትችለውን እስከ ነገ አታስወግድ።"

"... ገንዘብ ድህነትን እንኳን በቀላሉ መሸከም ቀላል ያደርገዋል አይደል?"

ለማለፍ በጣም አስቸጋሪው ነገር የወሩ መጨረሻ ነው ፣ በተለይም የመጨረሻዎቹ ሰላሳ ቀናት።

"ጊዜን ለመግደል እንዴት የተሻለ እንደሆነ እያሰብን ሳለ፣ ጊዜ በዘዴ እየገደለን ነው።"

“መራቅ ትንሽ መሞት ነው። መሞት ግን ብዙ ማባረር ነው!"

“...ከሶስት ሰዎች ጋር ተማክሮ እንደሞተው ባልቴት ሆኖ ምርጥ ዶክተሮችፓሪስ: "ነገር ግን እሱ ብቻውን ታሞ በሶስት ጤናማ ሰዎች ላይ ምን ሊያደርግ ይችላል?"

"...ሰውን የበለጠ ታጋሽ መሆን አለብን, ነገር ግን እሱ ስለተፈጠረበት ጥንታዊ ዘመን መዘንጋት የለብንም."

(አልፎንሴ አላይስ፣ “ነገሮች”)

ስለ ማሌቪች ካሬስ?

ካዚሚር ማሌቪች "ጥቁር ካሬ" በ 1915 ጽፏል. ይህ ሸራ 79.5 በ 79.5 ሴንቲሜትር የሚለካ ሲሆን ይህም በነጭ ጀርባ ላይ ጥቁር ካሬን የሚያሳይ በቀጭን ብሩሽ የተቀባ ነው። አርቲስቱ እንደሚለው, ለብዙ ወራት ጽፏል.

ጥቁር ካሬ 1915 ማሌቪች ፣

ዋቢ፡

ካዚሚር ሴቨሪኖቪች ማሌቪች (11) የካቲት 23 ቀን 1878 በኪየቭ አቅራቢያ ተወለደ። ሆኖም ግን, ስለ ተወለደበት ቦታ እና ጊዜ ሌላ መረጃ አለ. የማሌቪች ወላጆች በመነሻቸው ዋልታዎች ነበሩ። አባቱ በታዋቂው የዩክሬን ኢንደስትሪስት ቴሬሽቼንኮ የስኳር ፋብሪካ ውስጥ ሥራ አስኪያጅ ሆኖ ሠርቷል (ሌሎች ምንጮች እንደሚገልጹት የማሌቪች አባት የቤላሩስ ኢቲኖግራፍ እና የፎክሎሪስት ባለሙያ ነበር)። እናቴ የቤት እመቤት ነበረች። የማሌቪች ጥንዶች አሥራ አራት ልጆች ነበሯቸው ነገር ግን ከመካከላቸው ዘጠኙ ብቻ እስከ ጉልምስና ድረስ ኖረዋል። ካዚሚር በቤተሰቡ ውስጥ የመጀመሪያ ልጅ ነበር።

እናቱ በ15 አመቱ የቀለም ስብስብ ከሰጠችው በኋላ በራሱ መሳል መማር ጀመረ። በ 17 ዓመቱ በኪዬቭስካያ ውስጥ የተወሰነ ጊዜ አሳልፏል የስነ ጥበብ ትምህርት ቤት. በ 1896 የማሌቪች ቤተሰብ በኩርስክ ሰፈሩ. እዚያ ካዚሚር እንደ ትንሽ ባለስልጣን ሠርቷል, ነገር ግን በአርቲስትነት ሙያ ለመቀጠል አገልግሎቱን አቆመ. የማሌቪች የመጀመሪያ ስራዎች የተፃፉት በአስተሳሰብ ዘይቤ ነው። በኋላ አርቲስትበወደፊት ኤግዚቢሽኖች ውስጥ ንቁ ተሳታፊዎች አንዱ ሆነ።

ለእኛ፣ የK.Malevich ሕይወት በማይታመን ሁኔታ የበለፀገ ይመስላል፣ በንፅፅር የተሞላ፣ ውጣ ውረድ። ነገር ግን ጌታው በራሱ አስተያየት, እሱ እንደ ህልም በጣም ረጅም እና ክስተት አልነበረም. ለረጅም ጊዜ ማሌቪች ፓሪስን የመጎብኘት ህልም ነበረው ፣ ግን ይህን ለማድረግ በጭራሽ አልቻለም ። ወደ ውጭ አገር የሄደው በዋርሶ እና በርሊን ብቻ ነበር። ማሌቪች በህይወቱ በሙሉ በጣም የተጸጸተበትን የውጭ ቋንቋዎችን አያውቅም ነበር. ከዚቶሚር የበለጠ አልተጓዘም። ለሀብታሞች እና ለተማሩ ባልደረቦቹ ብዙ ውበት እና የዕለት ተዕለት ደስታዎችን ማግኘት አልቻለም።

"በ Boulevard ላይ", 1903

"የአበባ ልጃገረድ", 1903

"መፍጫ" 1912

ማሌቪች ራሱን ችሎ ራሱን ከሚያስተምር ሰው እስከ ዓለም ታዋቂ ድረስ ሄዷል ታዋቂ አርቲስት፣ በሁለት አብዮቶች ውስጥ ተሳትፏል ፣ የወደፊት ግጥሞችን ጻፈ ፣ ቲያትሩን አሻሽሏል ፣ በአሳዛኝ ክርክሮች ላይ ተናግሯል ፣ ቲኦዞፊን እና ሥነ ፈለክን ይወድ ነበር ፣ ያስተምራል ፣ ጽፏል ፍልስፍናዊ ስራዎች, እስር ቤት ውስጥ ነበር, የታዋቂ ተቋም ዳይሬክተር እና ሥራ አጥ ነበር ... ፑኒን ማሌቪች "በዲናማይት የተከሰሱ" ሰዎች እንደሆኑ ጽፏል. እያንዳንዳቸው አይደሉም ታዋቂ አርቲስቶችየህዝቡን አስተያየት ፖላራይዝ ማድረግ ይችላል። ማሌቪች ሁል ጊዜ ተከበበ ታማኝ ጓደኞችእና ከፍተኛ ፍቅር ያላቸው ተቀናቃኞች “ደቀ መዛሙርቱ እንደ ናፖሊዮን ጦር ጣዖት አድርገውት ነበር” በማለት ተቺዎችን በጣም አሳፋሪ ስድብ አስነሳ። በአሁኑ ጊዜ እንኳን ሹል ካላቸው ሰዎች ጋር መገናኘት ይችላሉ ተቃራኒ አመለካከትለሁለቱም ለማሌቪች ውርስ እና ለግል ሰብአዊ ባህሪያቱ።

የማልቪች ሕይወት አጠቃላይ ትርጉም ሥነ ጥበብ ነበር። ማሌቪች የባህሪውን ፈንጂ ሃይል ባህሪ ወደ ስራው አመጣ። እንደ ሠዓሊ የነበረው ዝግመተ ለውጥ በእውነቱ ከተከታታይ ፍንዳታዎች እና አደጋዎች ጋር ይመሳሰላል። በተለይ ድንገተኛ አልነበሩም፤ ተመራማሪዎቹ የሥዕል ጥበብ አዲስ ችሎታውን የሚፈትሽበት እና የሚያዳብርበት “የሙከራ ቦታ” ነው ብለዋል። በዚህ መሠረት አንድ ሰው በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በሥነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ ያሉትን አዝማሚያዎች መወሰን ይችላል. ማሌቪች ነበር። አንድ ድንቅ አርቲስትለዚያ ጊዜ ጥበብ እድገት አስተዋጽኦ ያደረጉ.

የማሌቪች "ካሬ" የተፃፈው በአንድ ትልቅ አዳራሽ ውስጥ ለተካሄደው ኤግዚቢሽን ነው. በአንድ እትም መሠረት አርቲስቱ ሥዕሉን በሰዓቱ ማጠናቀቅ አልቻለም, ስለዚህ ሥራውን በጥቁር ቀለም መሸፈን ነበረበት. በመቀጠል፣ ከህዝብ እውቅና በኋላ፣ ማሌቪች አዲስ "ጥቁር ካሬዎች" ቀድሞውንም በ ባዶ ሸራዎች. ከላይኛው ሽፋን ስር የመጀመሪያውን ስሪት ለማግኘት ሸራውን ለመመርመር ሙከራዎች ተደጋግመው ተደርገዋል። ይሁን እንጂ ሳይንቲስቶች እና ተቺዎች በዋና ሥራው ላይ ሊስተካከል የማይችል ጉዳት ሊደርስ እንደሚችል ያምኑ ነበር.

ዊኪፔዲያ ይነግረናል ማሌቪች አንድ ጥቁር ካሬ ሳይሆን አራት አለው፡

* በአሁኑ ጊዜ በሩሲያ ውስጥ አራት "ጥቁር ካሬዎች" አሉ በሞስኮ እና በሴንት ፒተርስበርግ እያንዳንዳቸው ሁለት "ካሬዎች" አሉ: ሁለቱ በ Tretyakov Gallery, በሩሲያ ሙዚየም እና በሄርሚቴጅ ውስጥ. ከስራዎቹ አንዱ የሩስያ ቢሊየነር ቭላድሚር ፖታኒን ሲሆን እ.ኤ.አ. በ 2002 ከኢንኮምባንክ በ 1 ሚሊዮን ዶላር (ወደ 28 ሚሊዮን ሩብልስ) ገዝቶ ወደ ሄርሚታጅ ላልተወሰነ ማከማቻ አስተላልፏል።

ጥቁር ካሬ 1923 Malevich, ዊኪፔዲያ

ጥቁር ካሬ 1929 Malevich, ዊኪፔዲያ

ጥቁር ካሬ 1930 ዎቹ ማሌቪች ፣ ዊኪፔዲያ

ማሌቪች ቀይ ካሬ እና ነጭ ካሬ እና ብዙ ተጨማሪዎች አሉት። ግን በሆነ ምክንያት በዓለም ዙሪያ ታዋቂነትን ያተረፈው ይህ ጥቁር አደባባይ ነው። ሆኖም ግን, በማሌቪች ስዕል ውስጥ የተሳለ ካሬ አለመሆኑ (ማእዘኖቹ ትክክል አይደሉም!), ነገር ግን ሙሉ በሙሉ ጥቁር አይደለም (ቢያንስ ከሥዕሉ ጋር ያለው ፋይል 18,000 ያህል ቀለሞች አሉት)

ጥበበኛ የጥበብ ተቺዎችጻፍ፡-

የ "ጥቁር ካሬ" ጽንሰ-ሐሳብ ይዘት, በመጀመሪያ, የተመልካቹን ንቃተ-ህሊና ወደ ሌላ ልኬት ቦታ, ወደዚያ ነጠላ የበላይ አውሮፕላን, ኢኮኖሚያዊ እና ኢኮኖሚያዊ. በዚህ የተለያየ መጠን ያለው ቦታ, ሶስት ዋና አቅጣጫዎችን መለየት ይቻላል - የበላይነት, ኢኮኖሚ እና ኢኮኖሚ. በሱፐርማቲዝም ውስጥ ያለው ቅፅ በራሱ ተጨባጭነት ምክንያት ምንም ነገር አይገልጽም. በተቃራኒው, ነገሮችን ያጠፋል እና ትርጉምን እንደ ዋና አካል ያገኛል, ሙሉ በሙሉ ለኢኮኖሚው መርህ ተገዥ ነው, እሱም በምሳሌያዊ አገላለጽ "ዜሮ ቅርጾች", "ጥቁር ካሬ" ነው.

በድጋሚ, ጥቁር, ተጨባጭ እና በ "ጥቁር ካሬ" መልክ የተገለፀው, ከነጭ ዳራ ጋር በማይነጣጠል መልኩ የተቆራኘ እና ያለ እሱ, የቀለም መገለጫ ሁልጊዜ ያልተሟላ እና አሰልቺ ሆኖ ይቆያል. ይህ ለ "ጥቁር ካሬ" እንደ ምልክት ሌላ, ያነሰ ጉልህ ቀመር ያሳያል: "ጥቁር ካሬ" የተቃራኒ ቀለሞች አንድነት መግለጫ ነው. በዚህ በጣም ጠቅለል ባለ ቀመር፣ ጥቁር እና ነጭ ብርሃን እና ብርሃን ያልሆኑ፣ እንደ ሁለት የፍፁም ባህሪያት፣ የማይነጣጠሉ እና ያልተዋሃዱ ሁለቱም ሊገለጹ ይችላሉ። ያም ማለት አንድ ሆነው ይኖራሉ አንድ - ምስጋና አንዱ በሌላው ላይ ነው

እና በእርግጥ፣ ከአንድ ታዋቂ ፊልም የተቀነጨበ ነገር ከማስታወስ ውጭ አላልፍም።

የማሌቪች ወላጆች እና እሱ ራሱ በመነሻቸው ዋልታዎች ነበሩ።

. አባት ካዚሚር ማሌቪች ሰቨሪን ማሌቪች (የዝሂቶሚር አውራጃ የቮልሊን ግዛት ግዛት) እና እናት ሉድቪካ (ሉድቪጋ አሌክሳንድሮቫና ፣ ኒ ጋሊኖቭስካያ) በየካቲት 26 ቀን 1878 በኪዬቭ ተጋቡ (የድሮ ዘይቤ)።

አባቴ በፓርኮሞቭካ (በካርኮቭ ግዛት) መንደር ውስጥ በታዋቂው የዩክሬን ኢንደስትሪስት ቴሬሽቼንኮ የስኳር ፋብሪካ ውስጥ ሥራ አስኪያጅ ሆኖ ይሠራ ነበር።

እናት ሉድቪጋ አሌክሳንድሮቭና (1858-1942) የቤት እመቤት ነበረች። ማሌቪች አሥራ አራት ልጆች ነበሯቸው ነገር ግን ከመካከላቸው ዘጠኙ ብቻ እስከ ጉልምስና ድረስ ኖረዋል። ካሲሚር የበኩር ልጅ ነበር። እናቱ በ15 አመቱ የቀለም ስብስብ ከሰጠችው በኋላ በራሱ መሳል መማር ጀመረ።

የማልቪች ካሬ አጭር ታሪክ

ማሌቪች የመጀመሪያውን ካሬውን - ቀይ እና ጥቁር - በ 1914 ጻፈ, ("ግን (ካሬው) በአርቲስቱ እራሱ ገና አልተገነዘበም" (ኢ.ኤፍ. ኮቭቱን) "የሱፐርማቲዝም መጀመሪያ") እና በ 1915 ማሌቪች ደብዳቤ ጻፈ. ለኦፔራ “በፀሐይ ላይ ድል” ሥዕሎቹን እንደገና ለማተም ለነበረው ማቲዩሺን (ማልቪች ለዚህ ኦፔራ የመሬት ገጽታ ንድፎችን አሳይቷል) “መጋረጃው ጥቁር ካሬን ያሳያል - የሁሉም እድሎች ፅንስ በእድገቱ ውስጥ ይወስዳል። በአስፈሪው ሃይል ላይ (በእኔ ኤል.ፒ. አጽንዖት ተሰጥቶታል) የኩብ እና የኳሱ ቅድመ አያት ነው (ክበቡ, ማስታወሻ, በኤል.ፒ. አልተጠቀሰም) አንዳንድ ተቺዎች የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሞና ሊዛ ይባላሉ, ይህም የሊዮናርድን ካሬ እንዳገኝ ረድቶኛል. - "የሁሉም ሊሆኑ የሚችሉ ጀርሞች"

እና ጥቁር ካሬው "ዜሮ", "ከዜሮ በላይ የሆነ ደረጃ", "የሥዕል ሞት", ወዘተ መሆኑን ከአንድ ጊዜ በላይ ያወጀው የአርቲስቱ የማሌቪች ጥበብ. ባለራዕይ ሆኖ ተገኘ - የሱ ጥቁር ካሬሞትን የሚያመለክተው ሥዕል ሳይሆን የኖረበትን ሩሲያ ነው ። አስፈሪው ኃይሉ የሚገኘው እዚህ ላይ ነው።

ጥቁር ካሬ.

ስዕሉ የተቀባው በ 1915 የበጋ እና መኸር በማሌቪች ነበር።.

እንደ አርቲስቱ ገለጻ, እሱ ለብዙ ወራት ጽፏል, በመቀጠልም ማሌቪች "ጥቁር ካሬ" (እንደ አንዳንድ ምንጮች, ሰባት) ብዙ ቅጂዎችን ጻፈ.

ከ 1915 እስከ 1930 ዎቹ መጀመሪያ ባለው ጊዜ ውስጥ ማሌቪች አራት የ "ጥቁር ካሬ" ስሪቶችን እንደፈጠረ በአስተማማኝ ሁኔታ ይታወቃል ፣ እነዚህም በንድፍ ፣ ሸካራነት እና ቀለም ይለያያሉ።

አርቲስቱ እንደገለፀው "ካሬ" በስራው ውስጥ ማዕከላዊ ቦታ ነበረው. ማሌቪች "ለረዥም ጊዜ መብላትም ሆነ መተኛት አልቻልኩም እና እኔ ራሴ ምን እንዳደረግኩ አልገባኝም" አለ.

“የቀኝ ክንፍ” የጥበብ ትችት “ጥቁር አደባባይ”ን እንደ ተቃዋሚ ፀረ-ክርስቲያን ምልክት ተደርጎ ይወሰዳል። በዚያን ጊዜ ትልቁ የጥበብ ተቺ፣ የማህበሩ መስራች

"የጥበብ ዓለም" አሌክሳንደር ቤኖይስከኤግዚቢሽኑ በኋላ ወዲያውኑ “ፊቱሪስቶች ማዶናን ለመተካት ያዘጋጁት ምልክት ይህ ነው” ሲል ጽፏል። "የግራ" ትችት "ካሬ" በተመሳሳይ መንገድ ተረድቷል, ነገር ግን በጋለ ስሜት ምላሽ ሰጠ, እራሱ ማሌቪች, በሥነ ጥበብ ንግግሮቹ ውስጥ, "ካሬ" "ንጉሣዊ ልጅ" ተብሎ የሚጠራው, በዚህም ምክንያት "ካሬ" ወደ ክርስቶስ ምስል እንዲቀርብ አድርጓል.

በ Vitebsk የፈጠራ ጊዜ, የ "ካሬ" ትርጓሜ ተለወጠ. በኖቬምበር 20, 1920 በ Vitebsk ላይ የታተመው የዩኖቪስ በራሪ ወረቀት “የአሮጌው የጥበብ ዓለም መገርሰስ የዓለም ኢኮኖሚ ምልክት እንዲሆን ጥቁር አደባባይ ይልበሱ።

በመቀጠልም አንዳንድ ተመራማሪዎች በማሌቪች ስራዎች ውስጥ "ካሬ"ን ከአይሁዶች ጭብጦች ጋር ያገናኙት The Ideology of Vitebsk Unovis, የኢየሩሳሌም ቤተመቅደስ እና ታልሙድ "ጥቁር አደባባይ" ወደ ቴፊሊን ከፍ ያደርገዋል. ቴፊሊን ሲጸልዩ አይሁዶች የሚለብሱት የአምልኮ ሥርዓት ነው። በጥቁር ዳራ ላይ ያለ ጥቁር ኩብ የተፈለገውን "ጥቁር ካሬ በጥቁር ዳራ" እንደሚሰጠን ግልጽ ነው.

"ካሬ" አንዳንድ ጊዜ ከሚባሉት ጋር ይቃረናል. "ነጭ ዘንዶ" ንጹህ ንጣፍያለ ስዕል ፣ መኖር ምሳሌያዊ ትርጉምበታኦይዝም.

ስለ "ጥቁር አደባባይ" ተጽፏል ከፍተኛ መጠንጽሑፎች, መጻሕፍት እና ሌሎች ነገሮች, በዚህ ነገር ተመስጦ ብዙ ሥዕሎች ተፈጥረዋል, እና ከተፃፈበት ቀን ጀምሮ ብዙ ጊዜ እያለፈ ሲሄድ, ምንም መልስ የሌለው ወይም በተቃራኒው ቁጥራቸው ያልተገደበ ይህ እንቆቅልሽ ያስፈልገናል. ” በማለት ተናግሯል። የማሌቪች ሥዕል ልዩነቱ በመኖሩ ላይ ነው። ትልቅ ቁጥርሊሆኑ የሚችሉ ትርጓሜዎች.

ቀይ ካሬ።

በ 1915 የተቀባው በካዚሚር ማሌቪች ሥዕል.

ጀርባ ላይ "ሴት ባለ ሁለት ገጽታ" የሚል ርዕስ አለው. በነጭ ጀርባ ላይ ቀይ አራት ማዕዘን ቅርጽ ያለው ከካሬው ትንሽ የተለየ ነው. “ቀይ ካሬ” ፣ ልክ እንደ “ጥቁር ካሬ” ፣ የነጭው ዳራ ስፋት ከጥላው ካሬ ስፋት ጋር እኩል መሆኑን ልብ ሊባል ይገባል።

የቶልስቶይ ታሪክ "የእብድ ሰው ማስታወሻዎች" ፊዮዶር ሟች ሜላኖሊዝም ማየት የጀመረበትን ክፍል ይገልፃል: "ንፁህ ነጭ ቀለም ያለው ካሬ ክፍል. ይህ ክፍል በትክክል ካሬ መሆኑ ለእኔ ምን ያህል እንደሚያምም አስታውሳለሁ። ቀይ መጋረጃ ያለው አንድ መስኮት ነበረች። ያም ማለት በነጭ ጀርባ ላይ ያለው ቀይ ካሬ, በእውነቱ, የመርከስ ምልክት ነው. ማሌቪች ራሱ የመጀመሪያውን "ጥቁር ካሬ" ጽንሰ-ሐሳብ ሲገልጽ "ካሬው ስሜት ነው, ነጭው ቦታ ከዚህ ስሜት በስተጀርባ ያለው ባዶነት ነው."

በነጭ ጀርባ ላይ ያለው ቀይ ካሬ የሞት ፍርሃትን እና ባዶነትን በግራፊክ ያሳያል።

ስዕሉ የተሳለው በአርቲስቱ በ1916 ነው።.

በ 1919-20 በሞስኮ አሳይታለች. እ.ኤ.አ. በ 1927 ማሌቪች ሥዕሉን በዋርሶ ኤግዚቢሽኖች ላይ አሳይቷል ፣ እና በኋላ በበርሊን ውስጥ ፣ ቃዚሚር በሰኔ 1927 ወደ USSR ከሄደ በኋላ ስዕሉ ቀረ ። በኋላ ስዕልለአምስተርዳም ስቴዴሊጅክ ሙዚየም ለሸጠው ለጀርመናዊው አርክቴክት ሁጎ ሄሪንግ ተሰጥቷል፣ እዚያም ለ50 ዓመታት ያህል ይቀመጥ ነበር።

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሁሉ, ስዕሉ በተለያዩ ኤግዚቢሽኖች, በተለይም በአውሮፓ ውስጥ በተደጋጋሚ ይታይ ነበር. የአምስተርዳም የማልቪች ስራዎች ስብስብ ከውጪ ትልቁ ነው። የቀድሞ የዩኤስኤስ አር- እ.ኤ.አ. በ 1958 ከታዋቂው አርክቴክት ሁጎ ሃሪንግ ወራሾች በ 120 ሺህ ጊልደር ከፍተኛ መጠን በከተማው ባለስልጣናት ተገዛ ። እነዚህን ሥዕሎች ከናዚ ጀርመን አውጥቷቸዋል፣ እነሱም “የተበላሸ ጥበብ” ተብለው ለጥፋት ተዳርገዋል። የማሌቪች ሥዕሎች በአጋጣሚ በሃሪንግ እጅ ውስጥ ወድቀዋል-አርቲስቱ በ 1927 በበርሊን ሲታዩ ከመቶ በላይ ሸራዎችን በእሱ ቁጥጥር ስር ትቶ ደራሲው ራሱ በአስቸኳይ ወደ ትውልድ አገሩ ተጠርቷል ።

መቼ በ2003-2004. ሙዚየሙ በዩናይትድ ስቴትስ ውስጥ የማሌቪች ሥዕሎችን አሳይቷል; ከ 4 ዓመታት ሙከራ በኋላ ተዋዋይ ወገኖች ስምምነት ላይ ደርሰዋል ፣ በዚህ መሠረት ሙዚየሙ አምስት አጥቷል። ጉልህ ስዕሎችከእርስዎ ስብስብ. . ከ17 አመታት የህግ ሙግቶች በኋላ ስዕሉ ለአርቲስቱ ወራሾች ተመለሰ።

እ.ኤ.አ. ህዳር 3 ቀን 2008 በኒውዮርክ በሚገኘው የሶቴቢ ጨረታ ላይ ሥዕሉ ለማይታወቅ ገዥ በ60,002,500 ዶላር ተሽጦ ከምርቶቹ አንዱ ሆነ። ውድ ስዕሎችበሩሲያ አርቲስት በተፃፈ ታሪክ ውስጥ

በበርካታ ስሪቶች ውስጥ ይገኛል።

አንደኛ"ጥቁር ክበብ" የተቀባው በ 1915 ሲሆን "የመጨረሻው የፉቱሪስት ሥዕሎች ኤግዚቢሽን" 0.10 ላይ ታይቷል. አሁን በግል ስብስብ ውስጥ ተይዟል.

ሁለተኛየስዕሉ ስሪት የተፈጠረው በማሌቪች ተማሪዎች (A. Leporskaya, K. Rozhdestvensky, N. Suetin) በእሱ መሪነት ነው. ይህ ሥዕል በትሪፕቲች ውስጥ ተካትቷል: "ጥቁር ካሬ" - "ጥቁር መስቀል" - "ጥቁር ክበብ". በአሁኑ ጊዜ በሴንት ፒተርስበርግ ግዛት የሩሲያ ሙዚየም ውስጥ ተቀምጧል.