ምስሎችን በመፍጠር የሙዚቃ ሸካራነት ሚና. "የሙዚቃ ሸካራነት" ጽንሰ-ሐሳብ

የሙዚቃ ሸካራነት(ላቲ. ፋኩራ -መሳሪያ , መዋቅር) - የአቀራረብ ዘዴ, የሙዚቃ ጨርቅ መዋቅር, የሙዚቃ መዋቅር.

በታሪክ በሙዚቃ ውስጥ ነበሩ። ሶስት ዋና ዋና የሸካራነት ዓይነቶች:

ፖሊፎኒ (ላቲ. ፖሊፎኒያከግሪክ πολυφωνία - ፖሊፎኒ) - ሜሎዲክ ፖሊፎኒ ፣ በአንጻራዊ ሁኔታ ገለልተኛ የዜማ መስመሮችን በአንድ ጊዜ ድምፅ ያቀፈ። በመካከለኛው ዘመን የተፈጠረ ፖሊፎኒክ ሸካራነት። ሦስት ዋና ዋና የፖሊፎኒ ዓይነቶች አሉ፡ ተቃርኖ፣ አስመሳይ (ቀኖና፣ ሞቴት፣ ፈጠራ፣ ፉጌ)፣ ንዑስ ድምጽ (ወይም ተለዋጭ ሄትሮፎኒ፣ የሕዝብ ፖሊፎኒ ባሕርይ)።

ሆሞፎኒ ወይም ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሸካራነትሀየሚመነጨው በፖሊፎኒ ነው። የሀገር ውስጥ ሙዚቀኛ ተመራማሪ አሳፊየቭ “የቀዘቀዘው የጎቲክ ፖሊፎኒ” ብለውታል። በግብረ ሰዶማዊነት ማዕቀፍ ውስጥ በኮረዳል (ፕሮቴስታንት ቾራሌ) እና በሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሸካራነት መካከል ልዩነት ተፈጥሯል ፣ እሱም በርካታ ንብርብሮችን (ለምሳሌ ዜማ እና አጃቢ) ያቀፈ።

ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሸካራነትን የመቀየር እና የማቅለም መንገዶች አንዱ ነው። ሃርሞኒክ ምስል- የኮርድ ድምፆችን በአንድ ጊዜ ከማቅረብ ይልቅ በቅደም ተከተል. በጣም ጥቂት የሃርሞኒክ ምስል ዓይነቶች አሉ። ጥቂቶቹ እነኚሁና፡-

1) የተዘበራረቀ የኮረዶች አቀራረብ (J.S. Bach. Prelude in C major፣ HTC፣ volume I)

2) ዋልት መሰል አጃቢ (ኤፍ. ሹበርት. ዋልትዝ op.77፣ ቁጥር 2)

3) በአልበርት ባስስ የተሰየመ ጣሊያናዊ አቀናባሪዶሜኒኮ አልበርቲ (1710-1740) በሶናታ ሲ ሜጀር፣ K.545 በደብሊው ሞዛርት

በአንደኛ ደረጃ የሙዚቃ ንድፈ ሐሳብ ላይ ማስታወሻዎች. ይዘት
በሙዚቃ ውስጥ ሸካራነት(ከ ላት factura - መሣሪያ, መዋቅር,ማቀነባበሪያ, ማከማቻ) - የአቀራረብ ዘዴ, የሙዚቃ ማከማቻ, የሙዚቃ ጨርቅ መዋቅር.

በታሪክ ሶስት ዓይነት ሸካራነት:

አለ። ሶስት ዋና ዋና የፖሊፎኒ ዓይነቶች : ተቃርኖ ፣ አስመሳይ (ቀኖና ፣ ሞቴ ፣ ፈጠራ ፣ ፉጌ) ፣ ሄትሮፎኒ (የሕዝብ ፖሊፎኒ ባህሪ)።

3. ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሸካራነትየሚመነጨው በፖሊፎኒ ነው። የሀገር ውስጥ ሙዚቀኛ ተመራማሪ አሳፊየቭ “የቀዘቀዘው የጎቲክ ፖሊፎኒ” ብለውታል። በርግጥም ቾርዳል ሸካራማነቶች (ፕሮቴስታንት ቾራሌ) እና ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ አሉ፣ እነሱም በበርካታ ንብርብሮች የተከፋፈሉ (ለምሳሌ ዜማ እና አጃቢ)።

ግንቦት 15

ውስጥ ዘመናዊ ሥነ ጽሑፍ, ከ "ሸካራነት" ጽንሰ-ሐሳብ ጋር, ተመሳሳይ ጽንሰ-ሐሳቦች "የሙዚቃ ጨርቅ", "ማቅረቢያ", "መጋዘን" ጥቅም ላይ ይውላሉ. በተመሳሳይ ጊዜ መጋዘን ብዙውን ጊዜ እንደ አቀናባሪ የአስተሳሰብ መንገድ ይገነዘባል, ይህም በአቀራረብ ባህሪያት ውስጥ ይንጸባረቃል. የሙዚቃ ቁሳቁስእና አንድ አይነት ሸካራነት ወይም ሌላ መምረጥ. ሸካራነት ብዙውን ጊዜ ከሙዚቃው ጨርቁ አካላት ቅንጅት ጋር የተቆራኘ ነው ፣ የእነሱ ተግባራዊ መስተጋብር እና የሙዚቃ አቀራረብ ውስጣዊ ተግባራዊ መዋቅር።

ሸካራነት እንደ የሙዚቃ እና የድምጽ ቦታ ምድብ የሚታይበት በጣም የተሟላ ትርጉም የተሰጠው በቪ. ናዛይኪንስኪ፡ “ ሸካራነት – ይህ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ሙዚቃዊ-የቦታ ውቅር የድምጽ ጨርቁን በመለየት እና በአቀባዊ ፣ በአግድም እና በጥልቀት በማጣመር መላውን የአካል ክፍሎች ስብስብ ነው ።[የእኔ ግጥሞች። - ኤም. ቸ . ].

የሸካራነት አቀባዊ መለኪያ የሚወሰነው በድምጽ ግንኙነቶች እና በቦታ ውስጥ ባሉ ድምፆች ስርጭት ነው። ለምሳሌ, በ L. Beethoven's "Pathétique Sonata" ውስጥ ያለው የመክፈቻ ኮርድ ከጭቆና እና ከከባድ ነገር ጋር የተያያዘውን የቅርቡን አቀማመጥ ያቀርባል.

በNocturne op የታጀበ። 27 ቁጥር 2 ዴስ-ዱር በኤፍ. ቾፒን, ውጤቱ በትክክል ተቃራኒ ነው-የድምፅ ድምፆችን በምሳሌያዊ እንቅስቃሴ ውስጥ ማስወገድ እና ሰፊ አቀማመጥ የአየር ስሜት, የቦታ መጠን.

የ አግድም መጋጠሚያ ጊዜ ውስጥ ሸካራነት ቀመር ሕይወት ይወስናል, በውስጡ ልዩነት, ወይ ተመሳሳይ ዓይነት ወይም ተቃራኒ, ቀጣይነት ወይም discrete ሊሆን ይችላል, እና ደግሞ ግለሰብ ሸካራነት ውስብስቦች episodic ሕይወት ይወስናል.

የጥልቀት መጋጠሚያው በስእል እና በጀርባ መካከል ካለው ግንኙነት ጋር የተያያዘ ነው, ክፍፍሉን በጥልቀት ይወስናል, በድምፅ, በድምፅ እቅዶች ውስጥ ያለውን አመለካከት ይፈጥራል. የሚስብ ምሳሌየጥልቅ መለኪያው ምሳሌያዊ አጠቃቀም የ S. Prokofiev's cantata "አሌክሳንደር ኔቭስኪ" ያስገኛል.

ምሳሌ 10፡-

የኦርኬስትራ መሳሪያዎች ትንሽ እና ባዶ ድምጽ ማለቂያ ከሌለው የቀዘቀዙ ቦታዎች ምስል ጋር የተቆራኘ ነው። እንዲህ ዓይነቱ ገላጭ ተፅዕኖ በአቀራረብ አማካኝነት በከፍተኛ መጠን ይፈጠራል. በምሳሌው ውስጥ በድምፅ የሚለያዩ ሦስት ድምፆች ብቻ አሉ። የተበታተነው የቴሲቱራ መመዝገቢያ ስርጭታቸው ትኩረት የሚስብ ነው፡ የውጪው ድምጾች በአራት ስምንት ኦክታፎች ርቀት ላይ ይገኛሉ፣ እና የዜማው ድርብ ጊዜ ክፍተት ኦክታቭ ነው፣ ድምጾቹ በከፍተኛ ሁኔታ የተዋሃዱ እና በውጤቱም ባዶ ድምጽ ይፈጥራሉ። ባዶ ቦታ ስሜት.

ሸካራነት ብዙ ዓይነት ዝርያዎች አሉት, እነሱም ከአስተሳሰብ ልዩነቶች ጋር የተያያዙ ናቸው. የሙዚቃ ሳይንስ የሚከተሉትን ዓይነቶች ይለያል-

1. ሞኖዲክ ሸካራነት. እስከ 9 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ በአውሮፓ እና እስከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ በሩሲያ ውስጥ ነበር. በምስራቃዊ ሙዚቃ ውስጥ, የሞኖዲክ መዋቅር ዛሬም እየመራ ነው, ይህም የሞኖዲክ ሸካራነት እድገትን ያመጣው ነው.

· የኦርጋን አይነት ሸካራነት.

· ፖሊፎኒክ ሸካራነት;

ሀ) ሄትሮፎኒ - ከስትራቪንስኪ መደብ ጀምሮ በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን የጥንት የባህላዊ ፖሊፎኒ ዓይነቶች እና የሄትሮፎኒ ንፅፅር;

ሐ) ተቃራኒዎች;

መ) አስመሳይ-contrapuntal;

ሠ) ማሟያ sonorous polyphony, superpolyphony;

ሠ) ሪትሚክ ፖሊፎኒ።

· Chord-harmonic ሸካራነት.

ሆሞፎኒክ ሸካራነት ከ ጋር የተለያዩ ዓይነቶችምሳሌያዊ ይዘት.

· ድግግሞሽን የሚያካትት ግብረ ሰዶማዊነት።

· የንብርብሮች ፖሊፎኒ.

· Pointillistic ሸካራነት እና aleatorics.

· በመቅዳት ያልተቀዳ የኤሌክትሮኒካዊ ሙዚቃ ሸካራነት ውስብስብ።

በተግባር አንድ ሰው ብዙ ጊዜ ያጋጥመዋል ድብልቅ ዓይነትየሙዚቃ ጨርቁ ድምፆች ሁለቱንም ፖሊፎኒክ እና ሆሞፎኒክ ተግባራትን የሚያከናውኑባቸው ሸካራዎች። ስለዚህ፣ ከዜማው ጋር፣ ለፒ. ቻይኮቭስኪ እና ኤስ ራችማኒኖቭ ተውኔቶች የተለመደው ባስ፣ ሃርሞኒክ ድምጾች፣ ማሚቶ፣ ተቃራኒ ነጥብ፣ ድምጽን መኮረጅ እዚህ ሊቀመጡ ይችላሉ።

በሙዚቃ ሥራ ውስጥ የሸካራነት እድገት የሚወሰነው በኢንቶኔሽን ይዘት ነው። ትንሽ ቅጽ, አንድ ነጠላ ሁኔታን የሚያወጣ, ብዙውን ጊዜ በአንድ የሸካራነት አይነት ላይ የተመሰረተ ነው. ንፅፅር ካለ, ቅጹ በርካታ የሸካራነት ዓይነቶችን ይዟል. የሙዚቃ ሸካራነት ቅርጸ-ባህሪያት በለውጦቹ እና በአቀራረብ ዝርዝሮች ውስጥ ይገለጣሉ. የአቀራረብ ዝርዝሮች ለውጦች ጨርቁን ይሰብራሉ የሙዚቃ ቁራጭእና በጣም ያደምቁ አስፈላጊ ነጥቦችእድገት (የማጠናቀቂያ ፣ የማዳበር)።

ሸካራው በጊዜ ውስጥ ይኖራል, ከውስጥ ውስጥ ያድጋል. የሸካራነት ፎርሙላ በትክክል ከተደጋገመ ወይም ከተለዋወጠ, ይህ ተነሳሽነት ቀመር ነው, እሱም ብዙውን ጊዜ ይባላል ቴክስቸርድ ሕዋስ. ቴክስቸርድ ሴል መኖሩ የዋልትዝ፣ የታንጎ፣ የፎክሎር ናሙናዎች፣ወዘተ የተቀረጹ አመለካከቶች እንዲፈጠሩ ያደርጋል። ከሸካራነት ሴል, ሸካራነት በተለያየ መንገድ ያድጋል. በሸካራነት ሕዋስ ማብቀል መርህ ላይ የተገነባ አሀዳዊነት.

በቅጹ እድገት ወቅት በሸካራነት አይነት ላይ ለውጥ ካለ ፣ ይህ ብዙውን ጊዜ በምክንያት ነው። የሸካራነት ማስተካከያ. እንደ ንጽጽር ወይም ሽግግር ሊከሰት ይችላል. የሽግግር ቴክኒኩ ሁልጊዜ ግላዊ ነው. በሽግግር ወቅት, አሮጌው አስተሳሰብ ይደመሰሳል እና ለአዲሱ ቅድመ ሁኔታ ይወለዳል. ለምሳሌ በኤል.ቤትሆቨን ፒያኖ ሶናታ ቁጥር 18 የመክፈቻ አሞሌዎች ውስጥ ከኮራል-ሃርሞኒክ አቀራረብ ወደ ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሽግግር አለ።

ምሳሌ 11፡

በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሙዚቃ ውስጥ, ቴክስቸርድ ሕዋስ ጽንሰ-ሐሳብ ይበልጥ አጣዳፊ, እና ጽንሰ-ሐሳቦች ሆነ ቴክስቸርድ ንፅፅር, ሸካራነት ሽግግር, ቴክስቸርድ reprise, ማይክሮቫሪያን, ረጅም ጊዜ ቆይታ.

ቴክስቸርድ ቴክኒክ ንጥረ ነገሮች ነፃነትን ያገኛሉ እና ሶኖሪቲ፣ ኤሌክትሮኒክስ ተፅእኖዎች፣ እና የነጥብ፣ የመለጠጥ እና ተከታታይ የኢንቶኔሽን ዲዛይን የበላይ ሆነው ይመጣሉ።

ተልዕኮዎች:

1. በሚከተሉት ስራዎች ውስጥ የሸካራነት አይነት ይወስኑ G. Purcell. "አዲስ መሬት"; አይ.ኤስ. ባች. ፈጠራዎች C-dur, a-moll; A. Lyadov Prelude h-moll; G. Sviridov. ለልጆች የተጫዋች አልበም. "ግትር." "አኮርዲዮን ያለው ሰው"; ፒ. ቻይኮቭስኪ. የልጆች አልበም. "የኦርጋን መፍጫ ይዘምራል"; ኤስ. ራችማኒኖቭ. cis-minor ቀድመው።

2. እያንዳንዳቸው ፖሊፎኒክ፣ ሆሞፎኒክ እና ድብልቅ ሸካራነት ያላቸው ሁለት ምሳሌዎችን ያግኙ።

3. ለመተንተን በብዛት ጥቅም ላይ የዋሉትን ሶስት የሸካራነት መጋጠሚያዎች ጥቀስ እና በምሳሌ አስረዳ።

የሙዚቃ ሀሳብ ሊገለጽ ይችላል በተለያዩ መንገዶች. ሙዚቃ፣ ልክ እንደ ጨርቅ፣ እንደ ዜማ፣ አጃቢ ድምጾች፣ ቀጣይ ድምጾች፣ ወዘተ ካሉ የተለያዩ አካላት የተዋቀረ ነው። ይህ አጠቃላይ የመገልገያ ዘዴ ሸካራነት ይባላል።
ሸካራነት የሙዚቃ ጨርቃ ጨርቅ የማቅረቢያ መንገድ ነው።
ውስጥ ጥበባዊ ልምምድሸካራነት በ density ይለያያል. እሱ በተቀነባበረው የድምፅ ብዛት (ከአንድ እስከ ብዙ ደርዘን) ላይ የተመሠረተ ነው።
ብዙ ጊዜ ደረሰኝ የሚለው ቃል መጋዘን በሚለው ቃል ይተካዋል ይህም ከትርጉሙ ጋር ተመሳሳይ ነው። በአሁኑ ጊዜ ሁለት ዋና ዋና የሸካራነት ዓይነቶች ይታወቃሉ-ሆሞፎኒ እና ፖሊፎኒ። የተቀላቀለ
የመጀመሪያዎቹ ሁለቱ ሲገናኙ ዓይነቱ ይታያል.

ሞኖዲ (ዩኒሶን) (ከግሪክ “ሞኖ” - አንድ) ጥንታዊው ባለአንድ ድምፅ ሸካራነት ነው፣ እሱም ነጠላ-ድምጽ ዜማ፣ ወይም ዜማ በብዙ ድምፆች በአንድነት ወይም በ octave ድርብ ነው።

ሄትሮፎኒ- እንዲሁም ጥንታዊ ዓይነትሸካራዎች (በ 9 ኛው ክፍለ ዘመን ታየ).

ሆሞፎኒ- (ከግሪክ "ሆሞ" - ሰው, "ቮን" - ድምጽ, ድምጽ). ሆሞፎኒ ወይም ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሸካራነት ተመሳሳይ ነገር ነው.

ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ሸካራነትዜማ እና አጃቢን ያካትታል። በሙዚቃ ራሷን አቋቁማለች። የቪየና ክላሲኮች(የ XVIII ሁለተኛ አጋማሽ
መቶ ዘመናት) እና እስከ ዛሬ ድረስ በጣም የተለመደው ሸካራነት ነው.

ቾርድ ሸካራነት- ያለ ግልጽ ዜማ የዝማሬ አቀራረብን ይወክላል። ምሳሌዎች የቤተክርስቲያን ዝማሬዎችን ያካትታሉ - ኮራሌዎች
(ብዙውን ጊዜ ይህ ሸካራነት ኮራል ተብሎ ይጠራል)፣ የሙዚቃ መሣሪያ እና የዝማሬ ሥራዎችን ያካትታል።

ፖሊፎኒ(ከግሪክ “ፖሊ” - ብዙ እና “ዳራ” - ድምጽ ፣ ድምጽ) - ከሆሞፎኒክ የበለጠ ጥንታዊ ፣ በባሮክ ዘመን (XVII ክፍለ ዘመን -
የ 18 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ). ይህ ሁለት ወይም ከዚያ በላይ ድምጾች ራሳቸውን የቻሉ የዜማ ትርጉም ያላቸው (የሁሉም ድምፆች እኩልነት) ያላቸው የፖሊፎኒ አይነት ነው።
ቪ)

ፖሊፎኒክ ሸካራነትሶስት ዓይነት ዓይነቶች አሉ-ተቃራኒ ፣ አስመስሎ ፣ ንዑስ ድምጽ።

ተቃራኒ (ባለብዙ ጨለማ) ፖሊፎኒ oበፖሊፎኒው ውስጥ ያሉት ጭብጦች (ዜማዎች) የተለያዩ እና ተቃራኒ ከሆኑ የተፈጠሩ።

ማስመሰል (ከላቲን - መኮረጅ)- በዚያ ሁኔታ ውስጥ ይመሰረታል. የብዙ ድምፅ ዜማዎች ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ሲሆኑ፣ ከግዜ ፈረቃ ጋር ይገናኛሉ። አስመሳይ ፖሊፎኒ በጄ.ኤስ. ባች ስራዎች ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል።

ሄትሮፎኒ- እንዲሁም ጥንታዊ የሸካራነት አይነት (በ 9 ኛው ክፍለ ዘመን ተነሳ), እና በጣም ጥንታዊው የ polyphony አይነት ነው. በውስጡም ድምጾቹ እርስ በርስ በትይዩ ይንቀሳቀሳሉ (ሪባን እንቅስቃሴ - አራተኛ, አምስተኛ, ሦስተኛ, ስድስተኛ).

የተቀላቀለ ሸካራነት- በተለያዩ ዓይነቶች ሸካራማነቶች መስተጋብር የተነሳ ተነሳ ፣ ፖሊፎኒክ-ሃርሞኒክ ፣ ሄትሮፎኒክ-ሃርሞኒክ ሊሆን ይችላል።

የሻደር ቦታ

1. በ S. Rachmaninov የፍቅር ጓደኝነት "ስፕሪንግ ውሃ" ውስጥ የምሳሌያዊ ሸካራነት ፈጣን እንቅስቃሴ.
2. በጄ. ቢዜት ከኦፔራ "ካርመን" በ "ማለዳ በተራሮች" ቁርጥራጭ ውስጥ የሸካራነት ቦታ።

የሙዚቃ ቁሳቁስ;

1. S. Rachmaninov, ግጥሞች በ F. Tyutchev. "የፀደይ ውሃ" (ማዳመጥ);
2. ጄ.ቢዜት. "ጠዋት በተራሮች ላይ." መቋረጥ ወደ III ተግባርከኦፔራ "ካርመን" (ማዳመጥ)

የእንቅስቃሴዎች መግለጫ፡-

1. የገንዘብን ትርጉም ይረዱ ጥበባዊ አገላለጽ(ሸካራዎች) የሙዚቃ ሥራን በመፍጠር (በመማሪያ መጽሐፍ ውስጥ የቀረቡትን መመዘኛዎች ግምት ውስጥ በማስገባት).
2. በሙዚቃ ውስጥ ስለ ምስሎች ብሩህነት ይናገሩ።
3. በምስል እንቅስቃሴዎች ውስጥ የሙዚቃ ስራዎችን ይዘት እና ቅርፅ በፈጠራ ይተርጉሙ።

ሸካራነት በጥሬው “ምርት” ፣ “ማቀነባበር” (ላቲን) እና በሙዚቃ - የሥራው የሙዚቃ ጨርቅ ፣ ድምፁ “ልብስ” እንደሆነ ይታወቃል። በጨዋታው ውስጥ መሪ ድምጽ ዜማ ከሆነ ፣ እና ሌሎች ድምጾች አጃቢ ፣ ስምምነት ኮረዶች ከሆኑ ፣ ይህ ሸካራነት ሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ ይባላል። ሆሞፎኒ (ከግሪክ ሆሞስ - አንድ እና ስልክ - ድምጽ ፣ ድምጽ) የድምፅ ዓይነት ወደ ዋና እና አጃቢዎች ክፍፍል ያለው ፖሊፎኒ ነው።

ብዙ ዓይነት ዝርያዎች አሉት. ዋናዎቹ፡-

1. ዜማ ከኮርድ አጃቢ ጋር;
2. ኮርድ ሸካራነት; የላይኛው ድምጽ ዜማውን የሚወክልበት የኮርዶች ቅደም ተከተል ነው;
3. ዩኒሰን ሸካራነት; ዜማው የሚቀርበው በአንድ ድምፅ ወይም በህብረት ነው (ላቲ. አንድ ድምጽ)።

ሌላው አስፈላጊ ዓይነት ፖሊፎኒክ ሸካራነት ነው, እሱም "ፖሊፎኒክ" ማለት ነው. እያንዳንዱ የ polyphonic ሸካራነት ድምፅ ራሱን የቻለ ዜማ ነው። ፖሊፎኒክ ሸካራነት በዋናነት ከፖሊፎኒክ ሙዚቃ ጋር የተያያዘ ነው። በጄ ኤስ ባች ሁለት እና ባለ ሶስት ድምጽ ፈጠራዎች በፖሊፎኒክ ሸካራነት ተጽፈዋል።

ቀደም ሲል የተገለጹት እንደ “አስመሳይ” እና “ፉጌ” ያሉ ፅንሰ-ሀሳቦች ፖሊፎኒክ ሙዚቃን ያመለክታሉ። የሆሞፎኒክ-ሃርሞኒክ እና ፖሊፎኒክ ሸካራነት ጥምረት በተለያዩ ስራዎች ውስጥ ሊገኝ ይችላል.

ስለዚህ ሸካራነት የሙዚቃ ማቴሪያሎችን የማቅረቢያ መንገድ ነው፡ ዜማ፣ ኮረዶች፣ ምሳሌዎች፣ አስተጋባ፣ ወዘተ... አንድ የተወሰነ ሥራ በማቀናበር ሂደት ውስጥ አቀናባሪው እነዚህን የሙዚቃ አገላለጾች ዘዴዎች በማዋሃድ ያስኬዳል፡ ከሁሉም በኋላ ፋቱራ፣ እንዳለን አስቀድሞ ተናግሯል፣ እየተሰራ ነው። ሸካራነት ከሙዚቃ ሥራ ዘውግ፣ ባህሪው እና ስልቱ ጋር በማይነጣጠል ሁኔታ የተቆራኘ ነው።

በኤስ ራችማኒኖቭ - "የፀደይ ውሃ" ወደ ፍቅር እንሸጋገር. በ F. Tyutchev ቃላቶች የተፃፈ, የግጥሙን ምስል ማስተላለፍ ብቻ ሳይሆን አዲስ ፈጣን እና ተለዋዋጭ ለውጦችን ያስተዋውቃል.

በረዶው አሁንም በሜዳው ውስጥ ነጭ ነው ፣
እና በፀደይ ወቅት ውሃው ጫጫታ ነው -
ሮጠው በእንቅልፍ የተሞላውን የባህር ዳርቻ ይነቃሉ ፣
ሮጠው ያበራሉ እና ይጮኻሉ ...
ሁሉም እንዲህ ይላሉ፡-
"ጸደይ እየመጣ ነው, ፀደይ ይመጣል!
እኛ የወጣት ጸደይ መልእክተኞች ነን ፣
አስቀድመን ልከናል!"
ጸደይ እየመጣ ነው, ፀደይ ይመጣል!
እና ጸጥ ያለ ፣ ሞቃታማ የግንቦት ቀናት
ሩዲ፣ ደማቅ ዙር ዳንስ
ህዝቡ በደስታ ይከተሏታል።

ስለ መጪው የጸደይ ወቅት አስደሳች ቅድመ ሁኔታ በፍቅር ስሜት ውስጥ ዘልቆ ገባ። የE-flat ዋና ዋና ድምፆች በተለይ ቀላል እና ፀሐያማ ናቸው። የሙዚቃው ሸካራነት እንቅስቃሴ ፈጣን፣ ብስለት፣ ሰፊ ቦታን ይሸፍናል፣ ልክ እንደ ኃይለኛ እና አስደሳች የምንጭ ውሃ ጅረት፣ ሁሉንም መሰናክሎች የሚሰብር ነው። ከቀዝቃዛ ጸጥታው እና ከፍርሃት የለሽነት ከሰሞኑ የክረምቱ ከባድ ጭንቀት በስሜት እና በስሜት ምንም ተቃራኒ ነገር የለም።

በ"ስፕሪንግ ውሃ" ውስጥ ከመጀመሪያዎቹ ቡና ቤቶች ብሩህ፣ ክፍት፣ የጋለ ስሜት፣ የሚማርክ አድማጮች አሉ።

የሮማንቲክ ሙዚቃው የሚያረጋጋ እና የሚያማልል ነገርን ለማስወገድ ሆን ተብሎ የተሰራ ይመስላል። ከሞላ ጎደል ሁሉም የዜማ ሐረጎች መጨረሻ ወደ ላይ እየወጣ ነው; ከግጥሙ የበለጠ ቃለ አጋኖን ይዘዋል።

በተጨማሪም በዚህ ሥራ ውስጥ ያለው የፒያኖ አጃቢ አጃቢ ብቻ ሳይሆን በድርጊቱ ውስጥ ራሱን የቻለ ተሳታፊ አልፎ ተርፎም በብቸኝነት ገላጭነት እና በእይታ ኃይል ውስጥ የሚያልፍ መሆኑን ልብ ሊባል ይገባል!

የምድር ፍቅር እና የአመቱ ውበት ፣
ፀደይ ለእኛ ጥሩ መዓዛ ነው! –
ተፈጥሮ ለፍጥረት ድግስ ይሰጣል ፣
በዓሉ ልጆቹን ይሰናበታል!...
የሕይወት መንፈስ, ጥንካሬ እና ነፃነት
ወደ ላይ ያነሳናል እና ይሸፍነናል! ..
ደስታም በነፍሴ ውስጥ ፈሰሰ,
እንደ ተፈጥሮ ድል ግምገማ ፣
እንዴት ያለ ሕይወት ሰጪ የእግዚአብሔር ድምፅ ነው! ..

እነዚህ መስመሮች ከሌላ ግጥም በF.Tyutchev - “ስፕሪንግ” ለፍቅር እንደ ኤፒግራፍ ይመስላሉ - ምናልባትም በሩሲያ የድምፅ ግጥሞች ታሪክ ውስጥ በጣም አስደሳች እና አስደሳች።

የሙዚቃ ቦታን ሀሳብ ለማስተላለፍ በሚያስፈልግበት በእነዚህ ስራዎች ውስጥ ሸካራነት ትልቅ ሚና ይጫወታል።

አንዱ ምሳሌ “ማለዳ በተራሮች ላይ” ተብሎ ከሚጠራው ከጄ ቢዜት ኦፔራ “ካርመን” ተውኔት III ላይ የተወሰደው ጣልቃ ገብነት ነው።

ስሙ ራሱ የሙዚቃውን ተፈጥሮ ይወስናል, የጠዋቱን ተራራ ገጽታ ብሩህ እና ገላጭ ምስል ይስባል.

ይህንን ቁርጥራጭ በማዳመጥ, የመጀመሪያዎቹን ጨረሮች በትክክል እናያለን ፀሐይ መውጣትየተራራውን ከፍታዎች በቀስታ ይንኩ ፣ ቀስ በቀስ ወደ ታች እና ወደ ታች እንዴት እንደሚወድቁ እና በመጨረሻው ጊዜ ላይ አጠቃላይውን የተራራውን ቦታ በሚያስደንቅ አንፀባራቂ ያጥለቀለቀው ይመስላል።

የመጀመርያው ዜማ በከፍተኛ መዝገብ ውስጥ ተሰጥቷል። ከአጃቢው ጋር በተያያዘ ድምፁ የሶስት ኦክታቭስ ክልል ነው። እያንዳንዱ ቀጣይ የዜማ ምንባብ በሚወርድ መስመር ይሰጣል - ድምጾቹ ይቀራረባሉ ፣ ተለዋዋጭነቱ ይጨምራል ፣ እና ቁንጮው ይከሰታል።

ስለዚህ, ሸካራው ከገለፃነት ጋር የተያያዙ ሁሉንም ነገሮች እንደሚይዝ እናያለን የሙዚቃ ድምጽ. ብቸኛ ድምጽ ወይም ኃይለኛ መዘምራን ፣ የውሃ ፈጣን እንቅስቃሴ ወይም ማለቂያ የሌለው የተራራ ቦታ - ይህ ሁሉ የራሱ የሆነ የሙዚቃ ጨርቅ ይወልዳል ፣ ይህ “ንድፍ ሽፋን” የሸካራነት ፣ ሁል ጊዜ አዲስ ፣ ልዩ ፣ በጣም የመጀመሪያ።

ጥያቄዎች እና ተግባራት፡-

1. በኤስ ራችማኒኖቭ "የፀደይ ውሃ" በፍቅር ስሜት ውስጥ ምን ስሜቶች ተገልጸዋል? እነዚህ ስሜቶች በስራው ጽሑፋዊ አቀራረብ ውስጥ እንዴት ይገለጣሉ?
2. በጄ ቢዜት "በማለዳ በተራሮች" የሙዚቃ መቆራረጥ ውስጥ የሙዚቃ ቦታን ስሜት የሚፈጥረው ምንድን ነው?
3. በየትኛው ውስጥ አስታውስ የሙዚቃ ዘውጎችጉልህ የሆነ የቦታ ስፋት ጥቅም ላይ ይውላል። ይህ ከምን ጋር የተያያዘ ነው?

የዝግጅት አቀራረብ

ተካትቷል፡
1. የዝግጅት አቀራረብ, ppsx;
2. የሙዚቃ ድምፆች;
ቢዜት ጠዋት በተራሮች ላይ. የኦርኬስትራ መቆራረጥ, mp3;
ራችማኒኖቭ. ስፕሪንግ ውሃ በስፔን D. Hvorostovsky, mp3;
3. ተጓዳኝ ጽሑፍ, docx.

መግቢያ

ልዩ ባህሪ የሙዚቃ ባህልበህዳሴው ዘመን በ15ኛው እና በ16ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የበርካታ የዘፈን ቅርጾችን በስፋት በማሰራጨት ፈጣንና ፈጣን የሆነ የዓለማዊ ጥበብ እድገት ነበረ - የፈረንሣይ ቻንሰን ፣ የስፔን ቪላቺኮስ። የጣሊያን ፍሮቶላዎች፣ ቪላኔልስ፣ እንግሊዝኛ እና ጀርመንኛ ፖሊፎኒክ ዘፈኖች፣ እንዲሁም ማድሪጋሎች። የእነሱ ገጽታ በጊዜው አስፈላጊ የሆኑትን ፍላጎቶች አሟልቷል, በርዕዮተ ዓለም, በፍልስፍና እና በባህል መስክ ውስጥ ያሉ ተራማጅ አዝማሚያዎች በከፍተኛ ደረጃ ከተመሰረቱት የሰብአዊነት መርሆዎች ጋር የተያያዙ ናቸው. ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ ብልጽግና ደረሰ ጥበቦች፣ ሥነ ሕንፃ ፣ ሥነ ጽሑፍ። በህዳሴው ዘመን, ሰፊ እድገት የመሳሪያ ሙዚቃ. ህዳሴው የሚያበቃው አዳዲስ የሙዚቃ ዘውጎች ብቅ እያሉ ነው - ብቸኛ ዘፈን, ካንታታስ, ኦራቶሪስ, ኦፔራ, ይህም የግብረ ሰዶማዊነት ዘይቤን ቀስ በቀስ ለማቋቋም አስተዋፅኦ አድርጓል.

የሙዚቃ መሣሪያ ሸካራነት ዘፈን

"የሙዚቃ ሸካራነት" ጽንሰ-ሐሳብ

ሸካራነት ምን እንደሆነ እንይ። ሸካራነት የሙዚቃ ቁሳቁስ አቀራረብ ነው፣ እሱም ራሱን በስታቲስቲክስ (ለምሳሌ፣ ይህ ወይም ያ የኮርድ ዝግጅት) ያሳያል። ሸካራነት፣ የሥራው ውስጣዊ ይዘት ጎን በመሆኑ፣ ሙዚቃዊ ቅርጽን ያመለክታል፣ እሱም በሰፊው አጠቃላይ ውበት ስሜት በሥነ-ጥበባዊ የተደራጀ የርዕዮተ ዓለም እና ምሳሌያዊ ይዘትን በተለየ መልኩ መረዳት አለበት። ሙዚቃዊ ማለት ነው።. ግን ጽንሰ-ሐሳቡ የሙዚቃ ቅርጽእንዲሁም በእድገቱ ሂደት ውስጥ የሙዚቃ ቁሳቁስ አደረጃጀት ፣ በሌላ አነጋገር ፣ ወደ አንድ ወይም ሌላ አጠቃላይ መዋቅር ያመጣውን ምስረታ የበለጠ ልዩ ትርጉም አለው። አካላት. በዚህ የሙዚቃው ገጽታ ፣ ሸካራነት እንዲሁ በሁኔታዊ ሁኔታ የተገለለ ሲሆን የሙዚቃ ቁስ ልማት ሂደት (በተዛማጅ አወቃቀሮች ውስጥ) የማይታሰብበት ፣ ግን ገላጭ ማለት ራሳቸው ፣ በግንኙነታቸው ፣ በመግባታቸው ፣ በአጠቃላይ እና በአንድነት ውስጥ ናቸው ። .

ውስጥ የሙዚቃ እንቅስቃሴሸካራው በአጠቃላይ ሊጠበቅ, በተመሳሳይ ወይም በከፊል ሊለወጥ ይችላል. በሌሎች ሁኔታዎች የተወሰነ እድገትን ይቀበላል. ስለዚህ፣ ተመሳሳዩን ጭብጥ ነገር ሲደግሙ ወይም ሲያቀርቡ፣ የሸካራነት ለውጥ ራሱ ይሻሻላል የሙዚቃ ምስል, እና ስለዚህ, ከቀዳሚው ጋር በተያያዘ እንደገና ማሰቡን እና እድገቱን ይፈጥራል (በተለይም የፅሁፍ ልዩነቶች ተብሎ የሚጠራው). አዲስ የአቀራረብ ቴክኒኮችን ጨምሮ ቀጣይነት ባለው ወይም በሚቆራረጥ የሙዚቃ እንቅስቃሴ ውስጥ ሸካራነቱ በከፍተኛ ሁኔታ ሊለወጥ ይችላል ወይም በንፅፅር ፍጹም በተለየ ሸካራነት ሊተካ ይችላል። የጽሑፍ እድገቱ ምንም ይሁን ምን ፣ ግን እንደ ምስረታ ሂደት ተለይቶ ሊታወቅ አይገባም። በተመሳሳይ ጊዜ በዚህ መንገድ የሚለያዩት ቦታዎች - ሸካራነት እና ምስረታ - በአጠቃላይ ለሙዚቃው ቅርፅ ከላይ በተጠቀሰው ሰፊ አጠቃላይ ውበት ትርጉሙ የበታች ናቸው። ሸካራነት ሁልጊዜ መሆኑን ይከተላል አስፈላጊ አካልየሥራው ጥበባዊ ይዘት, የሙዚቃ ምስልን ለመቅረጽ መንገድ.

የሙዚቃ ሸካራነት አካላት. በሙዚቃ ውስጥ የመግለፅ ዘዴዎች በጣም የተለያዩ ናቸው። እነዚህም ዜማ፣ ስምምነት፣ ሪትም፣ ቴምፖ፣ ቲምበር፣ ተለዋዋጭ ጥላዎች፣ ቅልጥፍና፣ ስትሮክ፣ አገላለጽ፣ ወዘተ የመሳሰሉትን ያካትታሉ። የተለያዩ ጥላዎች. መሰረታዊ የአጻጻፍ ሚናዜማ፣ ስምምነት እና ሪትም ጨዋታ። የሙዚቃ ቅርጽን በማዳበር ሂደት ውስጥ, በድምፅ ጨርቃጨርቅ መዋቅር ውስጥ እንደ የመቅረጽ ምክንያቶች ያገለግላሉ, የሙዚቃውን መዋቅር ዋና ዋና ክፍሎች ይወክላሉ. በሙዚቃ ስራ ጥበባዊ ይዘት ውስጥ የማይነጣጠሉ እርስ በርስ የተሳሰሩ ናቸው እና እንደ አንድ ወይም ሌላ ሳይንሳዊ ገጽታ እንደ ገለልተኛ ልዩ ቦታዎች ሊቆጠሩ ይችላሉ. ሜሎዲክስ እንደ ማንኛውም እንቅስቃሴ ማደራጀት መርህ በእርግጥ ምትን ያካትታል። ከሪትም ውጭ፣ ረቂቅ የሆነ የዜማ መስመርን ብቻ ይወክላል እና እንደ ሬክቲሊንየር ወይም ተጣጣፊ (ሞገድ) እንቅስቃሴ ዘይቤ ብቻ ሊወሰድ ይችላል። እንዲህ ዓይነቱ ግምትም አስፈላጊ ሊሆን ይችላል, ግን በመሠረቱ ገላጭ ማለት ነው።የሚያገለግለው ሪትም ዜማ ነው። ሜሎዲክ እድገት ማንኛውንም ክፍተቶች ይይዛል ፣ ግን ዋና ሚናበኋላ እንደምንመለከተው በዜማ ዘይቤ ውስጥ ትልቅ ጠቀሜታ ያለው ሁለተኛው የድምፅ ተውኔቶች ግንኙነት። በሰፊ (ዘመናዊ) ስሜት ውስጥ የመስማማት ጽንሰ-ሐሳብ ማንኛውንም ያካትታል በአንድ ጊዜ ጥምረት(እንደ ቀጥ ያለ የድምፅ ጨርቅ) ፣ ሁለቱን እንኳን ያካተተ የተለያዩ ድምፆች, ማለትም, harmonic intervals የሚባሉት. በጠባብ ፣ ልዩ ትርጉም ፣ ስምምነት ማለት እንደዚህ ያሉ ተነባቢዎች በአቀባዊ የተደራጁ (የድምፅ ወጥነት) ናቸው ፣ እና በዚህ ረገድ ከብልሽት ጽንሰ-ሀሳብ ጋር ተቃርኖ ይገኛል። ብዙ ድምጾች ሲኖራቸው፣ የኮርድ ፅንሰ-ሀሳብ ገብቷል፣ እሱም የተለያዩ አይነት ተነባቢዎችን የሚያመለክት፣ ሁለቱም ተነባቢ እና የማይስማሙ፣ ነገር ግን በልዩ ህጎች ተገዢ እና መሰረታዊ ድርጅታዊ እና ስምምታዊ ጠቀሜታ ያገኙ። የሙዚቃ ጥበብ. የማንኛውም ኮርድ ፍሬ ነገር ሞድ-ሃርሞኒክ የሙዚቃ አስተሳሰብ ስርዓት ተወካይ መሆኑ ነው። እንደዚያው ፣ እሱ በድምፅ ብቻ ሳይሆን በሞዳል አቅጣጫው ፣ ማለትም ፣ ብዙ ወይም ባነሰ በእርግጠኝነት አንድ ወይም ሌላ ተግባር ያከናውናል ፣ እንደ የስምምነት ማደራጀት ኃይል ሆኖ ያገለግላል። ሪትም የማንኛውም የሚቆራረጥ እንቅስቃሴ ማደራጃ ምክንያት (የድምጾች መለዋወጫ፣ ሁለቱም ሙዚቃዊ ከተወሰነ ቃና እና ከሙዚቃ ውጪ) በብዙ ጉዳዮች በሙዚቃ ውስጥ ራሱን ችሎ ይሠራል፣ አንዳንዴም የበላይ የሆነ ጠቀሜታ ያገኛል (ለምሳሌ፣ በ የመታወቂያ መሳሪያዎች). ነገር ግን ከዜማ እና ከስምምነት ጋር በቀጥታ በተገናኘ ፣ እሱ ብዙውን ጊዜ እንደ ተጓዳኝ አካል ሆኖ ያገለግላል። የድምፅ አደረጃጀት በጊዜ ውስጥ አንድ ወይም ሌላ የማጣቀሻ ስርዓት በሚፈጥሩ ቡድኖች ውስጥ በማጣመር ላይ የተመሰረተ ነው. ይህ ስርዓት አንድ ወይም ሌላ የዜማ ዘይቤ እና ዘይቤን መሠረት ያደረገ የዝርዝር ዓይነት የሆነ ሜትር ነው። harmonic እንቅስቃሴ. ይህ ንድፍ ቀላል እና ከሜትሪክ ፍርግርግ (ሸራ) ጋር ሊጣጣም ይችላል, ነገር ግን ብዙ ጊዜ ነፃ ነው, እና አንዳንዴም በጣም የተወሳሰበ ነው. ሜትር እና ሪትሚክ ስርዓተ-ጥለት በሁኔታዊ ሁኔታዎች ተለይተው ሊታዩ ይችላሉ። በሁለቱም መካከል ያለው ግንኙነት በሜትሪዝም ስም አጽንዖት ተሰጥቶታል, ነገር ግን ወደዚያ እንጠቀማለን አጠቃላይ ጽንሰ-ሐሳብየድምፅ አደረጃጀት ሁለቱንም ጎኖች ጨምሮ ሪትም. ውስጥ በዝግታ ፍጥነትድምፆች በሁለት ይጣመራሉ (ጠንካራ - ደካማ), በፈጣን - በአራት, በከፍተኛ ፍጥነት - በስምንት; በግንዛቤ ውስጥ ይህ ወደ ምት ስኩዌርነት ዝንባሌ በሙዚቃ ውስጥ አስፈላጊ ነው። የስምንት ድምጽ ውህደት ገደብ ነው. እንደ ተለወጠ ፣ ሸካራነት የዋና ዋና አካላት ውህደት ነው (አንዳንድ ጊዜ በጣም የተወሳሰበ) እና የእነሱን ሚና እና ግንኙነት ለመረዳት እሱን ከግምት ውስጥ ማስገባት ያስፈልግዎታል። የተለያዩ ነጥቦችየአመለካከት ነጥብ, በአንዳንድ ሁኔታዊ ገጽታዎች, አንድ ሰው ከ መቀጠል አለበት አጠቃላይ ሀሳብስለ ዋና የክፍያ መጠየቂያ ዓይነቶች - የሙዚቃ መጋዘኖች, ስለ መቀላቀል እና መቀላቀል.