ቀስት ያለው ትልቅ ቫዮሊን ስም ማን ይባላል። የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች

ታሪክ ጥበቦችን ማከናወን

መማሪያ

ለ 4 ኛ ዓመት ተማሪዎች

ስፔሻላይዜሽን "የመሳሪያ አፈጻጸም" ልዩ "የኦርኬስትራ በገመድ የታገዱ መሳሪያዎች"

በካሊኒና ቪ.ኤን. የተጠናቀረ.

ከአቀናባሪው፡- አጋዥ ስልጠናሽፋኖች ታሪካዊ ወቅትየታጠፈ የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች ከተወለዱበት ጊዜ አንስቶ እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ድረስ.

1. ታሪካዊ እድገትበገመድ የታጠቁ መሳሪያዎች.

2. የላቁ ቫዮሊን ሰሪዎች እና ትምህርት ቤቶች ቫዮሊን ሰሪዎች.

3. የቀስት አፈጣጠር ታሪክ.

4. ህዳሴ. በምዕራብ አውሮፓ የቫዮሊን ጥበብ ከፍተኛ ጊዜ።

5. በ 17 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን የጣሊያን ቫዮሊን ጥበብ, የመጀመሪያ አጋማሽ. XIX ክፍለ ዘመን.

6. የ 17 ኛው-18 ኛው ክፍለ ዘመን የፈረንሳይ ቫዮሊን ጥበብ, የመጀመሪያ አጋማሽ. XIX ክፍለ ዘመን.

7. የጀርመን ቫዮሊን ጥበብ XVII-XVIII ክፍለ ዘመን, የመጀመሪያ አጋማሽ. XIX ክፍለ ዘመን.

8. ክፍል-የመሳሪያ ፈጠራ የአይ.ኤስ. ባች. ሶናታስ እና ፓርቲታስ ለሶሎ ቫዮሊን።

9. ማንሃይም ትምህርት ቤት.

10. የቪየና አቀናባሪዎች ቻምበር-የመሳሪያ ፈጠራ ክላሲካል ትምህርት ቤት.

11. የቻምበር መሣሪያ ሙዚቃ ዘውጎች መፈጠር እና ማዳበር።

12. በሩሲያ ውስጥ የቫዮሊን ጥበብ ከሰዎች አመጣጥ እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ድረስ.

መደመር፡ የጥንት ባለ አውታር የተጎነበሱ መሳሪያዎች ድምፅ (ቪዲዮ)።

በገመድ የታገዱ መሣሪያዎች ታሪካዊ እድገት

በታገዱ መሳሪያዎች ታሪክ ላይ ያለው መረጃ በጣም ሀብታም እና ዝርዝር አይደለም. ከህንድ, ኢራን እና ሌሎች ግዛቶች ታሪክ አንድ ሰው ከሁለት ሺህ ዓመታት በፊት ስለ እነዚህ መሳሪያዎች መኖር አንዳንድ መረጃዎችን ማውጣት ይችላል. በምስራቅ ህዝቦች መካከል የመጀመሪያዎቹ የገመድ መሳሪያዎች እንደታዩ መገመት ይቻላል. ከመካከላቸው ትልቁ የነበረው ይመስላል ራቫናስትሮን .

ከፈረስ ጭራ ላይ ያለውን ፀጉር በደረቁ፣ በተጠማዘዘ እና በተዘረጋው የእንስሳት አንጀት ላይ በማሻሸት ጆሮን የማስደሰት ሀሳብ የመነጨው ከጥንት ጀምሮ ነው። የመጀመሪያው የቀስት አውታር መሣሪያ መፈልሰፍ ከአምስት ሺህ ዓመታት በፊት የኖረው ህንዳዊው (እንደሌላው ስሪት - ሲሎን) ንጉሥ ራቫና ተሰጥቷል - ለዚህም ነው የቫዮሊን የሩቅ ቅድመ አያት ራቫናስትሮን ተብሎ የሚጠራው። ከቅሎ እንጨት የተሰራ ባዶ ሲሊንደርን ያቀፈ ሲሆን በአንደኛው በኩል ሰፊ ስፋት ባለው የውሃ ቦአ ቆዳ ተሸፍኗል። በዚህ አካል ላይ የተጣበቀ ዱላ እንደ አንገትና አንገት ሆኖ የሚያገለግል ሲሆን በላይኛው ጫፍ ላይ ለሁለት መቆንጠጫዎች ቀዳዳዎች ነበሩ. ገመዱ የተሠራው ከዋዛ አንጀት ሲሆን ቀስት የተጠማዘዘው ደግሞ ከቀርከሃ ዛፍ ነው። (ራቫናስትሮን በተንከራተቱ የቡድሂስት መነኮሳት እስከ ዛሬ ድረስ ተጠብቆ ቆይቷል)።

እርሁ

በአሁኑ ጊዜ የቻይናውያን ባህላዊ መሣሪያ erhu በጣም ተወዳጅ ነው - የቻይናው ቫዮሊን ፣ በንድፍ ውስጥ ከጥንታዊው ራቫናስትሮን ጋር በጣም ቅርብ ነው።

እርሁ- ጥንታዊ ቻይናዊ ባለ አውታር የተጎነበሰ የሙዚቃ መሣሪያ፣ ያልተለመደ ባለ ሁለት-ገመድ ቫዮሊን ከብረት ሕብረቁምፊዎች ጋር። ሙዚቀኛው ኤርሁን እየተጫወተ እያለ የቀስት ገመድ በጣቶቹ ይጎትታል። ቀኝ እጅ. ቀስቱ ራሱ በሁለት ገመዶች መካከል ተስተካክሏል, አንድ ነጠላ ሙሉ ከኤሩ ጋር ይሠራል.

ካማንቻ

ከራቫናስትሮን ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው ፣ ግን ቀድሞውኑ የበለጠ ፍጹም መሣሪያ ካማንቻ. ካማንቻ (ካማንቼ)፣ ቅማንቻ፣ በ15ኛው ክፍለ ዘመን የነበረ የገመድ (ፋርስ፣ ኢራን) ጎሳ ነው። "ቅማንቻ" በፋርስኛ "ትንሽ የታጠፈ መሳሪያ" ማለት ነው። በአዘርባይጃን፣ በአርሜኒያ፣ በጆርጂያ፣ በዳግስታን እንዲሁም በመካከለኛው እና በቅርብ ምስራቅ አገሮች ተሰራጭቷል። የክላሲክ ኬማንቻ ርዝመቱ 40-41 ሴ.ሜ, ስፋቱ ከ14-15 ሴ.ሜ ነው.ሰውነቱ በፒር መልክ የተሠራ ነው. የመሳሪያው ሞላላ ጭንቅላት, እንዲሁም አንገት እና አካል, ከአንድ እንጨት, አንዳንዴም ኮኮናት ይሠራሉ. ከቀጭን የእባብ ቆዳ፣ ከዓሳ ቆዳ ወይም ከበሬ ፊኛ የተሠራ ዲካ። ቀስቱ በፈረስ ፀጉር የቀስት ቅርጽ አለው. ተጫዋቹ መሳሪያውን በአቀባዊ ይይዛል እና በተቀመጠበት ጊዜ ይጫወታል, የመሳሪያውን ረጅም የብረት እግር ወለሉ ላይ ወይም ጉልበቱ ላይ ያርፋል.

ክላሲክ ከማንቻ. ቅማንት (በአርሜኒያ ተሰራጭቷል)።

ሴት ልጅ ቅማንቻን ትጫወታለች። ትንሹ 1662.

የቫዮሊን አመጣጥ የተለያዩ ንድፈ ሐሳቦች አሉ-በ 8 ኛው ክፍለ ዘመን በአረቦች ካመጡት የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች. ወደ ምዕራብ አውሮፓ አገሮች; ከመካከለኛው እስያ ፣ ከካውካሰስ መሳሪያዎች ፣ ከስካንዲኔቪያን እና ከባልቲክ አገሮች ከተሰገዱ መሳሪያዎች ፣ ከመካከለኛው ዘመን ጀምሮ ሞለስ፣ ጂግ፣ የተጎነበሰ ሊር .

ቀስት ክራር

የቀስት ሊየር ማመሳከሪያዎች በ9ኛው ክፍለ ዘመን በነበሩ የሙዚቃ ስራዎች ላይ ይገኛሉ።

በጣም የተለመደው የቫዮሊን አመጣጥ ከመካከለኛው ዘመን መሳሪያዎች እንደ ፊደል እና ርብቃ ፊዴሊስ በአውሮፓ ውስጥ በ 10 ኛው ክፍለ ዘመን መታየት ጀመረ - ከባይዛንቲየም የመጣ አንድ የመሳሪያ ዓይነት በዚያን ጊዜ በስፔን ያበቃል። በመካከለኛው ዘመን አውሮፓ - ፊዴል, ቪዬላ (በሮማንስክ አገሮች) - በተለያዩ ስሞች የታየ ዋና የታጠፈ መሣሪያ የሆነው ይህ ዓይነቱ ፣ ብዙውን ጊዜ የፒር ቅርፅ ያለው እና ያለ አንገት ከአንድ እስከ አምስት ሕብረቁምፊዎች ያሉት ነው። ሁለተኛው ዓይነት ረጅምና ጠባብ የሆነው ሬቤክ ተብሎ የሚጠራው ምናልባትም የአረብ ተወላጅ ሊሆን ይችላል, በ 11 ኛው ክፍለ ዘመን በአውሮፓ ውስጥ ታየ እና ለስድስት መቶ ዓመታት ያህል በተለያዩ ቅርጾች ተረፈ. . በምዕራብ አውሮፓ ሁለቱም መሳሪያውን ጋምባ እና ብራቾን የመያዝ ዓይነቶች የተለመዱ ነበሩ።

ፊደል ፊደል

ፊዴል እና ሬቤክ አሁንም የሚያምር ቫዮሊን አይመስሉም ነበር ፣ እነዚህ አጫጭር ወፍራም ሰዎች ወፍራም አንገት እና ድስት-ሆድ ያላቸው። ፊዴሉ የፒር ቅርጽ ያለው፣ ስፓድ-ቅርጽ ያለው ወይም ሞላላ፣ ወደ 50 ሴ.ሜ ርዝመት ያለው፣ ልዩ ልዩ የሰውነት ቅርፆች እና የሕብረቁምፊዎች ብዛት ነበረው። የ fidel ክላሲክ ስሪት ጊታር የሚመስል አካል፣ ሁለት ቅንፍ-ቅርጽ ያለው ሬዞናንስ ቀዳዳዎች፣ ፍርሀት የሌለው የጣት ሰሌዳ፣ ቀጥ ያለ ችንካሮች ያሉት ሳንቃ ጭንቅላት፣ አምስት ገመዶች በአራተኛ እና በአምስተኛ ደረጃ የተስተካከሉ ነበሩ።

ርብቃ ከዕንቁ ቅርጽ ያለው ሰውነቱ ጋር ይመሳሰላል, ስለዚህም እሱ አንዳንድ ጊዜ ፊዴል ተብሎም ይጠራል. እነሱ ከ 2 እስከ 5 ገመዶች ነበሯቸው ። ሬቤክ የሚለው ስም ከአረብኛ ሬባብ ወይም ራብብ በጭንቅላቱ ከዳው ። በ 8 ኛው ክፍለ ዘመን ከጀመሩት አረቦች ጋር በመገናኘት ምክንያት መሳሪያው በአውሮፓ ውስጥ እንደታየ ግልጽ ነው, ቢያንስ ቢያንስ በመስቀል ጦርነት ወቅት. ከላቲን ፊደስ የመጣው ፊዴል የሚለው ስም - ሕብረቁምፊ ስለ አመጣጡ ምንም ነገር አልተናገረም, ነገር ግን በተለይ በመካከለኛው ዘመን አውሮፓ የመካከለኛው ዘመን ተጓዥ ፕሮፌሽናል ሙዚቀኞች, የፈጠራ እና የአኗኗር ዘይቤዎች የተወደደው ስለ አመጣጡ ምንም ነገር አልተናገረም. በምስራቅ ተጽእኖ ስር, ስለ ምስራቃዊ አመጣጥ እና ታማኝነትም ተናግሯል. እነዚህ የምስራቃዊ መሳሪያዎች በአውሮፓ በጣም ተወዳጅ ስለነበሩ በ X-XV ክፍለ ዘመናትሕዝብም ሆነ ቤተ ክርስቲያን ወይም የቤተ መንግሥት ሙዚቀኞች ያለ እነርሱ ሊሠሩ አይችሉም።

የሪቤክ ባህሪያት የማንዶሊን ቅርጽ ያለው አካል በቀጥታ ወደ አንገት የሚያልፍ እና የተሻገሩ ችንካሮች ያሉት የፔግ ሳጥን ነበሩ። በፍሬቦርዱ ላይ ምንም ፍንጭ አልነበረም።

ክላሲክ ሬቤክ

ሬቤክ ብዙውን ጊዜ ሶስት ገመዶች ነበራት, የሪቤክ አምስተኛው ቅደም ተከተል - ጂ, ዲ, ኤ የተቋቋመው ቫዮሊን ከመምጣቱ በፊት ነው. ሬቤክን ተጫውተዋል, ብዙውን ጊዜ በአግድም አቀማመጥ ይይዛሉ.

በ 14 ኛው -15 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ አንድ ሰው ቀደም ሲል የጀመረውን የፊደል ቅርጽ ያላቸው መሳሪያዎች መዘርዘር እና በእድገቱ ውስጥ ሁለት ግልጽ መስመሮችን መለየት ይችላል. ከመካከላቸው አንዱ ፣ ማህበራዊ ቦታቸው ዝቅተኛ እና መብታቸው የተነፈገው ከባህላዊ ሙዚቀኞች ልምምድ ጋር የተገናኘ ፣ ወደ ቫዮሊን አመራ ። ሌላው, በፍርድ ቤት እና በቤተመንግስት ልምምድ ውስጥ የነበረ እና ከሉቱ ጋር ግንኙነት ያለው, የቫዮሊን ቤተሰብ እንዲፈጠር ምክንያት ሆኗል.

ዴቪድ ቴኒየር ታናሹ። Duet ጆቫኒ ቤሊኒ። የመሠዊያው ዝርዝር

(ሪቤክ) የቬኒስ የቅዱስ ዘካርያስ ቤተ ክርስቲያን 1505 ዓ.ም

በ XIV ክፍለ ዘመን. በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን የቫዮሊን ቤተሰብ እና የታሸጉ የክራር ቤተሰብ እንዲመሰርቱ ያደረጋቸው በፊደል እድገት ውስጥ ሁለት አቅጣጫዎች በግልጽ ተዘርዝረዋል.

ቪዮላ (የጣሊያን ቫዮላ) - የተለያየ ዓይነት ያለው ጥንታዊ አውታር የተጎነበሰ የሙዚቃ መሣሪያ። ቫዮላ በጣት ቦርዱ ላይ ፈርጥ ያሉ ጥንታዊ ባለ አውታር የሙዚቃ መሳሪያዎች ቤተሰብ ይመሰርታል። ቫዮሉ የተፈጠረው ከስፓኒሽ ቪሁዌላ ነው። ከአውታር መሣሪያዎች መካከል የቫዮ ቤተሰብ አባላት ከ15ኛው እስከ 17ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ድረስ በመላው አውሮፓ ይገዙ ነበር፤ ምንም እንኳ ብዙ ቀደም ብለው ቢታዩም። በ 11 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ቫዮሎች በ ውስጥ ይገለጣሉ የምስል ጥበባትእና በስነ-ጽሑፍ ውስጥ ተጠቅሰዋል. የቫዮላ አመጣጥ ጊዜ ግልጽ አይደለም, ምናልባትም በ 10 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ቀስት በአውሮፓ እውቅና ያገኘበት ጊዜ ነው. ቫዮላ በቤተክርስቲያን ፣ በፍርድ ቤት እና በሕዝባዊ ሙዚቃ ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል ።

የቪዮላ ቤተሰብ (በሚካኤል ፕራይቶሪየስ ከተዘጋጀው ጽሑፍ የተወሰደ ምሳሌ ሲንታግማ ሙዚቃ)

ከቫዮሊን ጋር ሲነጻጸር, ቫዮላ ረዘም ያለ እና ቀላል ነበር, በዚህም ምክንያት ያነሰ ኃይለኛ ድምጽ አወጣ. ከቫዮሊን በተቃራኒ ቫዮላ ምንም አልነበረውም የባህርይ ቅርጽ. አንዳንድ መሳሪያዎች ጠፍጣፋ ጀርባ እና ዘንበል ያለ ትከሻዎች፣ አንዳንድ ጀርባዎች የተጠማዘዙ እና የተሟላ ቅርፅ ነበራቸው። እነዚህ ሁሉ መሳሪያዎች በአብዛኛዎቹ ጉዳዮች ስድስት ገመዶች ነበሯቸው። በቫዮሌዎቹ ላይ ያሉት ገመዶች እርስ በርስ በጣም ተቀራርበው ተቀምጠዋል, አንገቱ በፍሬቶች ተከፋፍሏል, - transverse የብረት ነት, እና መቆሚያው በጣም ቀላል ያልሆነ እብጠት ነበረው. አሮጌዎቹ ቫዮሎች በመሠረቱ የድምፅ ኳርትትን በመምሰል ወደ አራቱ በጣም አስፈላጊ ዓይነቶች ተቀንሰዋል, በአራት ድምፆች ቀርበዋል, ማለትም በቫዮ ኦርኬስትራ ውስጥ አራት ሙሉ ለሙሉ ገለልተኛ ድምፆች ወይም ክፍሎች ተመድበዋል. ሁሉም ሌሎች የቫዮል ዓይነቶች (እና በጣም ብዙ ነበሩ) በመጠን ፣ በጨዋነት ፣ በገመድ ብዛት ወይም በመልክ ይለያያሉ ፣ ግን የቀስት ኦርኬስትራ ቋሚ አባላት አልነበሩም ።

ቫዮላዎች

በ 15 ኛው -16 ኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ ቫዮሌዎች በሁለት ቡድን ተከፍለዋል-ጋምባ እና ብራሲዮ. (በኋላ ቫዮላዎች የ"እግር" ዓይነት መያዣ መሳሪያዎች ተብለው ይጠሩ ነበር). ለ XVII ክፍለ ዘመንበደርዘን የሚቆጠሩ የቫዮል ዓይነቶች ነበሩ፡ ትሬብል (ሶፕራኖ)፣ ከፍተኛ ትሬብል (ሶፕራኖ)፣ ትንሽ አልቶ፣ አልቶ፣ ትልቅ ባስ፣ ድርብ ባስ ቫዮላ (ቫዮሎን)፣ ቴኖር - ቫዮላ፣ ካንት - ቫዮላ፣ ቫዮ ዲአሞር፣ ቫዮላ ዳ ባርዶን (ባሪቶን), ቫዮላ - ባስትራዳ, ወዘተ.

ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ቫዮላዎች ጠቀሜታቸውን ማጣት ጀመሩ, በቫዮሊን ቤተሰብ መተካት ጀመሩ. ቫዮላ ዳ ጋምባ እና ቫዮ ዲአሞር (የፍቅር ቫዮላ) ትንሽ ቆይተዋል።

ካርል ፍሬድሪክ አቤል.

ቪዮላ እና ጋምባ (ጣሊያንኛ. viola da gamba - የእግር ቫዮላ) በመጠን እና ከዘመናዊው ሴሎ ጋር ተመሳሳይ የሆነ የቫዮ ቤተሰብ ጥንታዊ በገመድ የታጠፈ የሙዚቃ መሣሪያ ነው። ቫዮላ ዳ ጋምባ የሚጫወተው ተቀምጦ ሳለ መሳሪያውን በእግሮቹ መካከል በመያዝ ወይም በጎን ጭኑ ላይ በማስቀመጥ ነው፣ ስለዚህም ስሙ። ከመላው የቫዮ ቤተሰብ ውስጥ ቫዮላ ዳ ጋምባ ከመሳሪያዎች ሁሉ ረጅሙ ሆኖ ቆይቷል፤ በ18ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ በነበሩት በጣም አስፈላጊ ደራሲያን ብዙ ስራዎች ተጽፈውበታል። ይሁን እንጂ ቀደም ሲል በክፍለ-ጊዜው መገባደጃ ላይ እነዚህ ክፍሎች በሴላ ላይ ተካሂደዋል. (ጎተ ካርል ፍሪድሪክ አቤል የመጨረሻው ጋምባ virtuoso ተብሎ ይጠራል)።

የቫዮሊን ቤተሰብ በቫዮሊን መፈናቀል ቀስ በቀስ የተከናወነ ሲሆን ከሱ ጋር የሚዛመደው ቫዮ ዳ ጋምባ ከሌሎች ይልቅ ረዘም ላለ ጊዜ ከሴሎ ጋር ይወዳደር ነበር ፣ ግን በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ ጠቀሜታውን አጥቷል (ለ ወደ ተመለስ የኮንሰርት አዳራሾችከክርስቲያን ዶቤሬይነር ጀምሮ ለትክክለኛ ተዋናዮች ምስጋና ይግባው)።

ክፉ ደአሞር

ቫዮል ዲ "አሞር- የቫዮሊስ ቀስት ቤተሰብ የመጨረሻው ተወካይ - በእንግሊዝ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ለመጀመሪያ ጊዜ ታየ. በመልክ, ከሌሎች ቫዮሎች አይለይም: ጠፍጣፋ ዝቅተኛ የድምፅ ሰሌዳ, ትከሻዎች, የሩብ-ቴርት ስርዓት, ግን ቫዮ ዲ "አሞር የሚካሄደው በ"ጋምባ" መንገድ አይደለም, ልክ እንደሌሎች ቫዮሎች, ግን በ. ትከሻ, እንደ ቫዮሊን.

የመሳሪያው ባህሪ ባህሪው የደወል ገመዶች - አስተጋባ ወይም አዛኝ ይባላሉ. አይጫወቱም ነገር ግን ይንቀጠቀጡና ያስተጋባሉ።

በዋና ገመዶች ላይ የአፈፃፀም ጊዜ እና ስለዚህ የቫዮሌት ድምጽን ይስጡ "አሞር አንድ ዓይነት ምስጢር።

ክፉ ደአሞር

በመልክ፣ ቫዮ ዲ “ኩፒድ ምናልባት ከሁሉም በላይ ነው። ቆንጆ መሳሪያከሁሉም ገመዶች. የሰውነት ቅርጽ በተለየ መልኩ የሚያምር ነው, በተለይም "ወገብ" ነው, ይህም ከላይኛው የድምፅ ሰሌዳ ላይ በተሰራው እሳታማ ሸምበቆ ውስጥ ያሉትን የማስተጋባት ጉድጓዶች ቅርጾችን ይከተላል. የጌጣጌጥ ጌጥ "ጎቲክ ሮዝ" ነበር, እሱም ከላይኛው ወለል ላይ ባለው የጣት ሰሌዳ ስር ተቆርጧል. ብዙ ችንካሮች ያሉት ረዥም ሳጥን፣ በተቀረጸ ጭንቅላት የሚጨርስ፣ የገረድ ወይም ዓይነ ስውር ኩፒድ፣ የቅርጹን ውስብስብነት ያሟላል። ይህ ሁሉ አንድ ላይ ተሰባስበው ስለ አንድ ጥንታዊ መሣሪያ እንደ እውነተኛ የሥነ ጥበብ ሥራ ለመናገር ያስችላሉ.

በመጠን ፣ ቫዮ ዲ “አሞር ከትንሽ ቫዮላ ጋር ሊመሳሰል ይችላል ፣ ስለሆነም ብዙውን ጊዜ የሚጫወተው በቫዮሊስቶች ነው ፣ ለማን ማስተር የመኸር መሳሪያትልቅ ችግር አያመጣም. በመሳሪያው ላይ ኮርዶችን, አርፔጂዮስን, የተለያዩ የፖሊፎኒክ ውህዶችን እና ሃርሞኒክን መጫወት በጣም ቀላል ነው.

ቀስት ክራርበ XVI-XVII ክፍለ ዘመናት በጣሊያን ውስጥ የተነሣው. በመልክ (የሰውነት ማዕዘኖች ፣ ሾጣጣ የታችኛው የድምፅ ሰሌዳ ፣ የተጠማዘዘ ጭንቅላት) በተወሰነ መልኩ ከቫዮሊን ጋር ይመሳሰላል ። የጣሊያን ሊራ ብዙ ዓይነቶች ነበሩ-ሊራ ዳ ብራቺዮ (ሶፕራኖ) ፣ ሊሮን ዳ ብራሲዮ (ቫዮላ) ፣ ሊራ da gamba (ባሪቶን), ሊሮን ፔርፌቶ (ባስ), በገመድ ብዛት ይለያያል - ከ 5 እስከ 10. ከቫዮሊን እና ቫዮሊን ቤተሰቦች በተቃራኒው, ሊሬዎች በመጠን, በቲምብ እና በክልል ብቻ ሳይሆን በመካከላቸውም ይለያያሉ. የእነዚህን መሳሪያዎች ትስስር ወደ አንድ ቤተሰብ በተወሰነ ደረጃ የዘፈቀደ የሚያደርጉ ሌሎች በርካታ ባህሪያት።

ፊዴል ወደ ቫዮሊን በማደግ ላይ, ሊሬው ብራኪዮ (በእጆቹ ውስጥ), ማለትም, ሊሬ ብሬሲዮ እና ሊሮን ብሬሲዮ ከጎኑ ያሉት ላይ ወሳኝ ተጽእኖ ነበረው. ዝቅተኛ ሊሬዎች የሉቱ እና የቫዮላ ተጽእኖዎችን ያንፀባርቃሉ. የጥንት ሊየር አንድ ብራሲዮ ከፋይል የሚለየው በገመድ ብዛት ብቻ ነው። በጣት ቦርዱ ላይ ከሚገኙት አምስት ገመዶች በተጨማሪ ከአንገት ውጭ የሚገኙ ሁለት ተጨማሪ ገመዶች ነበሯት, እነሱም ቦርዶን የሚባሉት, ይገለገሉባቸው ነበር.

በቋሚ ድምፆች መልክ ለአንድ ዓይነት አጃቢነት. ቀድሞውኑ በመጨረሻው ፊድል ላይ የታችኛውን ሕብረቁምፊ እንደ ቡርዶን መጠቀም ይችላል። በገናው ብራሲዮ የማይጨነቅ አንገት ነበረው። አራተኛው አምስተኛው የፊደል ሥርዓት ወደ ሊር ሲለወጥ ወደ አምስተኛው ሥርዓት ያልፋል።

ሊሬ አንድ ብራሲዮ

የሊሬ ብሬሲዮ መዋቅር ከዘመናዊው ቫዮሊን ስርዓት ጋር ሙሉ በሙሉ የተገጣጠመ እና በ "ሶል" እጥፍ እና በቦርዶኖች መገኘት ላይ ብቻ ይለያያል. ሊሬ ወደ ቫዮሊን በማደግ ሂደት ውስጥ በመጀመሪያዎቹ ሁለት አካላት ላይ ያለውን ገጽታ እና ከዚያም አራት ማዕዘኖችን እንዲሁም የድምፅ ሰሌዳዎችን ቅርፅ እና የማስተጋባት ቀዳዳዎችን ወደ ቫዮሊን መቃን ልብ ሊባል ይገባል ። ሊራ በትውልድ አገራቸው በጣሊያን ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል. በሕዝባዊ ዘፋኞች-ተረኪዎች እና በአካዳሚክ ውስጥ ሊገኙ ይችላሉ። የሙዚቃ ክበቦች. በ16ኛው መቶ ክፍለ ዘመን ሊሬዎች በተለይም ሴሎ መጠን ያለው ሊራ አ ጋምባ ብዙ ጊዜ ከማድሪጋሎች ጋር አብረው ይውሉ ነበር።

ያዕቆብ ዳክ.

(የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የሙዚቃ ሕይወት).

አንድ ቫዮላ ብቻ በቫዮሊን ተተካ ከቫዮሌዎች የጋራ እጣ ያመለጠ - ይህ ቫዮሎን ወይም contrabass ቫዮላ ነው። ጠፍጣፋ ጀርባ ፣ ትከሻዎች ዘንበል ያለ እና ማስተካከልን ጨምሮ የድሮውን ቫዮ ቤተሰብ አንዳንድ ባህሪያትን ሲይዝ እንደ ሕብረቁምፊዎች ብዛት እና በፍሬቦርዱ ላይ የጭንቀት አለመኖር ያሉ አንዳንድ የቫዮሊን ባህሪዎችን ቀስ በቀስ ወሰደ። በተጨማሪም, ዘመናዊው ድርብ ባስ የቫዮሊን እና የቫዮሊን ቤተሰቦች በርካታ ንብረቶችን ያጣምራል ተብሎ ይታመናል.

ዘመናዊ ድርብ ባስ

ብዙ እውነታዎች ያመለክታሉ ቀደምት እድገትበስላቭስ መካከል ያሉ የባህላዊ ቀስት መሣሪያዎች ፣ ይህም የቫዮሊን ቅድመ ሁኔታ ከስላቭስ ባህላዊ መሣሪያዎች ጋር ያለውን ግንኙነት ያሳያል።

የፖላንድ የጭቃ ጎጆ ዞሎብሶኪ

በፖላንድ ውስጥ በአርኪኦሎጂ ቁፋሮዎች ወቅት ሁለት መሳሪያዎች ተገኝተዋል-የመጀመሪያው (በ 11 ኛው ክፍለ ዘመን 2 ኛ አጋማሽ) ሁለት-ሕብረቁምፊዎች, በመጠን እና በኋለኛው ክፍል ውስጥ ከተሰነጠቀ አካል ጋር ተመሳሳይነት አላቸው. pochette (የኪስ ቫዮሊን); ሁለተኛው በመጠን መጠኑ በእጥፍ ሊበልጥ ይችላል። እንደ ፖላንድ ሳይንቲስት ዚ ሹልዝ ግምት ከሆነ ከተገኙት መሳሪያዎች ውስጥ ሁለተኛው የአንዱ ቅድመ አያት ነው. ጥንታዊ መሳሪያዎች- ባለሶስት-ሕብረቁምፊ ጎጆዎች , ገላውን ከአንድ እንጨት የተቦረቦረ ነበር. "ጎጆ" የሚለው ስም የመጣው ከጥንታዊው የፖላንድ ቃል "ጎጆ" ነው - ትርጉሙም ቀስቱን በገመድ መጎተት ማለት ነው. የጥንት ጎጆዎች የፔግ ሳጥን ነበራቸው, በአምስተኛው ክፍል ተስተካክለዋል እና ምንም ብስጭት አልነበራቸውም. ባለሶስት እና ባለ አራት ባለ አውታር መሳሪያዎች የሌላ ጥንታዊ የፖላንድ የአጎንባጣ መሳሪያዎች ነበሩ. ጨካኝ , gensle (ወይም ጄንስሊክስ) . በመጠን, ከጎጆዎች የበለጠ ትልቅ ነበሩ, እንዲሁም በአምስተኛው ውስጥ ተስተካክለዋል, ብሩህ, ክፍት ድምጽ ነበራቸው. ልክ እንደ ጎጆው, የዝሎብሶክ አካል, ከአንገት እና ከጭንቅላቱ ጋር, ከአንድ እንጨት የተሰራ ነው. አራት ገመዶች (በቀድሞዎቹ ሶስት) ልክ እንደ ቫዮሊን ተስተካክለዋል. ሲጫወቱ እነዚህ መሳሪያዎች በትከሻው ላይ ወይም በደረት ላይ ተይዘዋል.

ትንሽ ቆይቶ፣ በ15ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በ2ኛው አጋማሽ፣ ስም ያለው የህዝብ መሳሪያ ታየ። ቫዮሊንስት . የእሱ የባህርይ ባህሪያት- አምስተኛው ስርዓት እና, ምናልባትም, አራት ገመዶች. በግልጽ ለማየት እንደሚቻለው ቫዮሊኒስቱ የተለያዩ ፣ ግን ተመሳሳይ የታገዱ መሳሪያዎችን ባህሪያቶች የሚስብ የመጀመሪያው የፖላንድ መሣሪያ ነው። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በሩሲያ ውስጥ ተመሳሳይ ስም ታየ (ከዚህ በፊት የቫዮሊን ቅድመ አያት እዚህ ይጠራ ነበር) skripel ).

ቡልጋሪያኛ ጋዱልካ

በምእራብ አውሮፓ ውስጥ, መሳሪያውን ለመያዝ ሁለቱም ዓይነቶች የተለመዱ ነበሩ-ጋምባ እና ብራሲዮ . ውስጥም ተመሳሳይ ነበር። የስላቭ አገሮች: ቡልጋርያኛ ጋዱልካ እና ሰርቢያኛ ጉስላ ጋምባ ተካሄደ; ፖሊሽ gensle - braccio እነዚህ መሳሪያዎች ከኤዥያ በኩል ወደ ስላቭክ አገሮች ገቡ። በታዋቂው ጀርመናዊ የሙዚቃ መሳሪያ ተጫዋች ከርት ሳችስ ፅንሰ-ሀሳብ መሰረት፣ የተዋሰው ከባልካን ስላቭስ ነው። ምዕራባዊ አውሮፓየሙዚቃ መሣሪያ (በጀርመን አገሮች) ወይም ቪየሉ (በሮማንስክ አገሮች)።

በሩሲያ ውስጥ የተጎነበሱ መሳሪያዎች ከጥንት (X-XI ክፍለ ዘመን) ጀምሮ ይታወቃሉ እና በዋናነት በጋምባ ቦታ ይያዛሉ. በሩሲያ ውስጥ ካሉት በጣም ጥንታዊ ባለገመድ መሣሪያዎች አንዱ - ገጠመ ወይም መስገድ . በሕዝባዊ ዘፈኖች ውስጥ ብቻ ስለተጠቀሰ ይህ መሣሪያ ምን ዓይነት መሣሪያ እንደሆነ በትክክል መናገር አይቻልም። የመሳሪያውን ስም ከዘመናዊው የዚህ ቃል ትርጉም ጋር አያምታቱ ፣ ከቀስት የመጀመሪያ ስሞች አንዱ - "ጨረር" , ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ "smyk" የሚለው ስም ወደ ቀስት ተላልፏል.

በጣም አይቀርም, smyk የተለያዩ ነው ድምፅ። በዘፈኖች፣ በታሪክ ታሪኮች እና በጥንታዊ ምስሎች ውስጥ ስለ ፉጨት ብዙ ማጣቀሻዎች አሉ። ነገር ግን መሳሪያው ራሱ በባህላዊ ሙዚቃዊ ልምምድ ውስጥ ጠፍቷል. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ብቻ የአርኪኦሎጂ ቦታዎችበኖቭጎሮድ ውስጥ የዚህ መሳሪያ ትክክለኛ ናሙናዎች ተገኝተዋል. ቀንዱ የዕንቊ ቅርጽ ያለው አካል ነበረው፤ ከታች ጠፍጣፋ እና ቀጥ ያለ የድምፅ ሰሌዳ ያለው የማስተጋባት ቀዳዳዎች።

የጥንት ሩሲያ ባህላዊ መሣሪያዎች (ቢፕ)

ሶስት ገመዶች (ብዙውን ጊዜ ክሮች) ነበሩ. ሁለቱ ዝቅተኛዎች በአንድነት ወይም በጊዜ መካከል ተስተካክለው ቡርዶን ሰጡ. ዜማው ከላይኛው ሕብረቁምፊ ላይ ተጫውቷል። በሚጫወትበት ጊዜ መሳሪያው በጉልበቱ ላይ በማረፍ በአቀባዊ ተይዟል. ድምፁ የወጣው በፈረስ ፀጉር ቀስት በመጠቀም ነው፣ እሱም በአንድ ጊዜ በሶስት ገመዶች ይመራል። በግልጽ እንደሚታየው ፣ በስሞቹ ውስጥ የሚንፀባረቀው የተለያየ መጠን ያላቸው ድምጾች ነበሩ፡- ድምጽ፡ ድምጽ፡ ድምጽ፡ ድምጽ

በስላቭ አገሮች ውስጥ ያለው የቅድመ-ክላሲካል የቫዮሊን ዓይነት ከ 14 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ እስከ 15 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ድረስ ባለው ጊዜ ውስጥ አድጓል። የ 16 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ሥዕል ሙሉ በሙሉ የተገነባ መሣሪያ የመጀመሪያዎቹን ናሙናዎች ምስሎችን ያሳያል። በዚህ ወቅት, በጣም የተሻሻለው መሳሪያ የፖላንድ ቫዮሊን ነበር, ዝነኛው በመላው አውሮፓ ተሰራጭቷል. የሕዝባዊ መሣሪያዎች ቀስ በቀስ ሕዝባዊ እና ሙያዊ ልምምድን ይተዋል ነበር። ቫዮሊን ከቫዮሊን ጋር ለረጅም ጊዜ አብሮ ይኖራል. ከ 15 ኛው እስከ 18 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ድረስ ያለው የቫዮል ቤተሰብ በበርካታ የአውሮፓ አገሮች በተለይም በጀርመን, እንግሊዝ እና ፈረንሳይ ውስጥ ተስፋፍቷል.

እነዚህ ከህዳሴ በፊት በነበረው ዘመን በሕዝብ እና በሙያዊ ልምምድ ውስጥ አብረው የኖሩት የታገዱ መሣሪያዎች ዋና ዋና ዓይነቶች ነበሩ። የቅድመ-ክላሲካል ቫዮሊን ፈጣን እድገት በብዙ ምክንያቶች የተነሳ ነበር-የሰዎች ከፍተኛ ደረጃ የመሳሪያ ጥበብ, የድምፅ እና የቴክኒካዊ ገላጭነት አዝማሚያዎች, የተለያዩ አይነት መሳሪያዎችን በመገንባት ችሎታዎች. አስቀድሞ ወስኗል የጥራት አመጣጥ string instrumentation - ቀደም ባሉት ዘመናት የተወለዱት በጣም ጠቃሚ ባህሪያት ስብስብ.

የቫዮሊን እድገት እና መሻሻል በአወቃቀሩ ውስጥ ክላሲካል መጠኖችን በማቋቋም ፣ እንጨትን በመምረጥ ፣ ፕሪመር እና ቫርኒሽ መፈለግ ፣ የቆመው ቅርፅ ፣ አንገትን እና ፍሬንቦርድን ፣ ወዘተ ... የጣሊያን ክላሲካል ትምህርት ቤት ሊቃውንት ተጠናቀቀ ። ከጥንታዊው ቫዮሊን ወደ ፍጹም ናሙናዎቹ ረጅም ጉዞ። ጣሊያን፣ በዕደ ጥበብ የተደገፈ መሣሪያ በማምረት፣ ድንቅ የእጅ ባለሞያዎች በመኖራቸው፣ ቫዮሊንን ፍጹም ክላሲካል ቅርፅ በመስጠት እና የጅምላ ምርትን በማስፋት ረገድ ከሁሉም የላቀ ብቃት ያለው ሆኖ ተገኝቷል። ሙያዊ መሳሪያዎችለታዳጊ ሙያዊ ጥበብ.

በሙዚቃ መሳሪያዎች ውስጥ የቀስት ፀጉርን በገመድ ላይ በማሸት ድምጾች ይወጣሉ; በዚህ ረገድ የድምፅ ባህሪያቸው ከተቀማቹ መሳሪያዎች ጋር በእጅጉ ይለያያል.

የታገዱ መሳሪያዎች በከፍተኛ የድምፅ ጥራት እና በአፈፃፀም መስክ ማለቂያ በሌለው እድሎች ተለይተው ይታወቃሉ ስለሆነም በተለያዩ ኦርኬስትራዎች እና ስብስቦች ውስጥ እየመሩ እና ለ ብቸኛ አፈፃፀም በሰፊው ያገለግላሉ ።

ይህ የመሳሪያዎች ንዑስ ቡድን ቫዮሊን, ቫዮላ, ሴሎስ, ድርብ ባስ, እንዲሁም በርካታ ብሄራዊ መሳሪያዎች 1 (የጆርጂያ ቺያኑሪ, ኡዝቤክ ጊድዝሃክ, አዘርባጃን ከማንቻ, ወዘተ) ያካትታል.

ቫዮሊንበተሰገዱ መሳሪያዎች መካከል - በመዝገቡ ውስጥ ከፍተኛው መሳሪያ. በላይኛው መዝገብ ውስጥ ያለው የቫዮሊን ድምጽ ቀላል ፣ ብር ፣ መሃል ላይ - ለስላሳ ፣ ገር ፣ ዜማ እና በታችኛው መዝገብ ውስጥ - ኃይለኛ ፣ ወፍራም።

ቫዮሊን በአምስተኛ ደረጃ ተስተካክሏል. የቫዮሊን ክልል - 3 3/4 octaves፣ ከጂ ትንሽ octaveእስከ አራተኛው octave ማስታወሻ mi.

ነጠላ ቫዮሊን ያመነጫሉ, መጠን 4/4; ስልጠና, መጠን 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 1/8. የጥናት ቫዮሊንስ፣ ከሶሎ ቫዮሊን በተለየ መልኩ ትንሽ የባሰ አጨራረስ እና የድምፅ ጥራት ቀንሷል። በምላሹም በድምጽ ጥራት እና በውጫዊ አጨራረስ ላይ በመመስረት ቫዮሊን ማሰልጠን በ 1 ኛ እና 2 ኛ ክፍል ቫዮሊንዶች ይከፈላሉ ። የ 2 ኛ ክፍል ቫዮሊን ከ 1 ኛ ክፍል በጣም መጥፎ በሆነ የድምፅ ጥራት እና ውጫዊ አጨራረስ ይለያያሉ።

አልቶጥቂት ተጨማሪ ቫዮሊን. በላይኛው መዝገብ ውስጥ, ውጥረት, ጨካኝ ይመስላል; በመሃል መዝገብ ላይ ድምፁ ደብዛዛ (አፍንጫ)፣ ዜማ፣ በታችኛው መዝገብ ላይ ያለው አልቶ ወፍራም፣ በመጠኑም ባለጌ ይመስላል።

የቫዮላ ገመዶች በአምስተኛው ተስተካክለዋል. ክልሉ 3 octave ነው፣ ከማስታወሻ እስከ ትንሽ ኦክታቭ እስከ ማስታወሻ እስከ ሶስተኛው octave።

ቫዮላዎች በሶሎ (መጠን 4/4) እና የሥልጠና ክፍል 1 እና 2 (መጠን 4/4) ተከፍለዋል።

ሴሎሙሉ መጠን ካለው ቫዮሊን 3 ጊዜ ያህል የሚበልጥ እና በተቀመጠበት ጊዜ ይጫወታል። ማቆሚያውን ካስገቡ በኋላ መሳሪያው ወለሉ ላይ ተጭኗል.

የመሳሪያው የላይኛው መዝገብ ድምጽ ቀላል, ክፍት, ደረት ነው. በመካከለኛው መዝገብ ውስጥ ዜማ ፣ ጥቅጥቅ ያለ ይመስላል። የታችኛው ፊደላት ሙሉ፣ ወፍራም፣ ጥብቅ ይመስላል። አንዳንድ ጊዜ የሴሎው ድምጽ ከሰው ድምጽ ድምጽ ጋር ይነጻጸራል.

ሴሎው በአምስተኛው የተስተካከለ ነው፣ አንድ ኦክታቭ ከቫዮላ በታች። የሴሎ ክልል Z1 / 3 octaves - ከ እስከ ትልቅ octaveከሁለተኛው ኦክታቭ ወደ ማይ.

ሴሎዎች በብቸኝነት እና ስልጠና የተከፋፈሉ ናቸው-

♦ ሶሎ (መጠን 4/4) የተሰራው ከስትራዲቫሪ ሞዴሎች በአንዱ መሰረት ነው, እነሱ ለብቻ, ስብስብ እና ኦርኬስትራ አፈፃፀም የታሰቡ ናቸው. የሙዚቃ ስራዎች;

♦ የስልጠና ሴሎ 1 (መጠን 4/4) እና 2 ክፍሎች (መጠን 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 1/8) የድምጽ ጥራት እና አቀራረብ ውስጥ ይለያያል. ሙዚቃን በተለያየ ዕድሜ ላሉ ተማሪዎች ለማስተማር የተነደፈ።

ድርብ ባስ- ከተሰገዱ መሳሪያዎች ቤተሰብ ትልቁ; ሙሉ ርዝመት ካለው ቫዮሊን 31/2 እጥፍ ይረዝማል። በቆሙበት ጊዜ ድርብ ባስ ይጫወታሉ, ልክ እንደ ሴሎ በተመሳሳይ መንገድ ወለሉ ላይ ያስቀምጡት. በቅጹ ውስጥ, ድርብ ባስ የጥንት ቫዮሎች ባህሪያትን እንደያዘ ቆይቷል.

ድርብ ባስ የቀስት ቤተሰብ ዝቅተኛው የድምፅ መሳሪያ ነው። በመካከለኛው መመዝገቢያ ውስጥ ያለው ድምጽ ወፍራም እና ለስላሳ ነው. የላይኛው ማስታወሻዎች ፈሳሽ, ሹል እና ውጥረት ይሰማሉ. የታችኛው መዝገብ በጣም ጥብቅ እና ወፍራም ይመስላል. እንደሌሎች ባለ ሕብረቁምፊ መሳሪያዎች፣ ድርብ ባስ በአራት ሰከንድ ነው የተሰራው እና ከ iotated በታች ኦክታቭ ያሰማል። የድብል ባስ ክልል 21/2 ነው፣ ኦክታቭሮቹ ከማይ counteroctave እስከ si-be-mol ትንሽ octave ናቸው።

ድርብ ባስ ተከፋፍለዋል: ወደ ብቸኛ (መጠን 4/4); የትምህርት ክፍል 1 (መጠን 4/4); ስልጠና 2 ክፍሎች (መጠን 2/4, 3/4, 4/4).

ባለ አምስት-ሕብረቁምፊ ብቸኛ ድርብ ባስ (መጠን 4/4) እንዲሁ ይመረታሉ፣ ክልሉ ከማስታወሻ እስከ ተቃራኒ-ኦክታቭ እስከ ማስታወሻ እስከ ሁለተኛ ኦክታቭ ድረስ ነው።

በዲዛይናቸው, ቫዮሊን, ቫዮላ, ሴሎ እና ድብል ባስ አንድ አይነት ናቸው. በመካከላቸው ያለው ልዩነት በዋናነት በመጠን እና በግንባታ ላይ ነው. ስለዚህ, ይህ ጽሑፍ የአንድ የታጠፈ መሳሪያ ንድፍ ብቻ - ቫዮሊን ይገልፃል.

የቫዮሊን ዋና መዋቅራዊ አሃዶች፡ አካል፣ አንገት በጣት ሰሌዳ፣ ጭንቅላት፣ የገመድ መያዣ፣ መቆሚያ፣ ፔግ ሳጥን፣ ሕብረቁምፊዎች።

አኃዝ-ስምንት አካል የሕብረቁምፊዎችን የድምፅ ንዝረት ያጎላል። እሱ የላይኛው እና የታችኛው ወለል (14 ፣ 17) ፣ በጣም አስፈላጊው የቫዮሊን ድምጽ ክፍሎች እና ዛጎሎች (18) ናቸው። የላይኛው ንጣፍ በመሃል ላይ ከፍተኛው ውፍረት ያለው ሲሆን ቀስ በቀስ ወደ ጫፎቹ ይቀንሳል. በዐውደ-ጽሑፉ ውስጥ, መከለያዎቹ ትንሽ የቮልት ቅርጽ አላቸው. የላይኛው ወለል በላቲን ፊደል "f" ቅርጽ ያላቸው ሁለት የማስተጋባት ቀዳዳዎች አሉት, ስለዚህም ስማቸው - efs. መከለያዎች በቅርፊቶች ተያይዘዋል.

የመሳሪያው ቅርፊቶች ስድስት ክፍሎችን ያቀፉ እና ከስድስት የአካል ክፍሎች (16, 19) ጋር ተያይዘዋል. አንገት (20) አንገት (10) በተሰቀለበት የሰውነት የላይኛው መደርደሪያ ላይ ተያይዟል. የጣት ሰሌዳው በአፈፃፀም ወቅት ገመዶችን ለመጫን ያገለግላል, በርዝመቱ ላይ ሾጣጣ ቅርጽ አለው, እና በመጨረሻው ላይ ትንሽ ኩርባ አለው. የአንገቱ እና የሱ ጫፍ ቀጣይነት ያለው ጭንቅላት (3) ነው, እሱም የፔግ ሳጥን (12) የጎን ቀዳዳዎች ያሉት ፒኖችን ለማጠናከር. ኩርባው (11) የፔግ ሳጥኑ መጨረሻ ሲሆን የተለየ ቅርጽ አለው (ብዙውን ጊዜ ቅርጽ ያለው)።

መቀርቀሪያዎቹ ጭንቅላት ያላቸው የሾጣጣ ቅርጽ ያላቸው ዘንጎች ሲሆኑ ገመዶቹን ለጭንቀት እና ለማስተካከል ያገለግላሉ። በአንገቱ ላይ ያለው ነት (13) የሕብረቁምፊውን ድምጽ ክፍል ይገድባል እና የአንገት ኩርባ አለው።

የሕብረቁምፊ መያዣው (6) የተነደፈው የታችኛውን የሕብረቁምፊዎች ጫፎች ለመጠበቅ ነው። ይህንን ለማድረግ, በሰፊው ክፍል ውስጥ, ተጓዳኝ ቀዳዳዎች አሉት.

ድልድዩ (15) ገመዶቹን ከፋሬድቦርዱ በሚፈለገው ከፍታ ላይ ይደግፋል ፣ የሕብረቁምፊውን የድምፅ ርዝመት ይገድባል እና የሕብረቁምፊውን ንዝረት ወደ መከለያዎች ያስተላልፋል።

ሁሉም የተጎነበሱ መሳሪያዎች ባለአራት ገመዶች ናቸው (ድርብ ባስ ብቻ አምስት ገመዶች ሊኖሩት ይችላል)።

ድምጽን ለማውጣት, በመጠን እና ቅርፅ የሚለያዩ ቀስቶች ጥቅም ላይ ይውላሉ.

ቀስቱ ዘንዶ (2)፣ በላይኛው ጫፍ ላይ ጭንቅላት፣ የውጥረት ጠመዝማዛ ጫማ (5) እና ፀጉር (6) አለው። በእኩል ደረጃ የተዘረጋው ፀጉር የተዘረጋበት የቀስት ሸምበቆ በትንሹ ጠመዝማዛ ነው። መጨረሻ ላይ ጭንቅላት (1) አለው እና ከፀጉር ወደ ተቃራኒው አቅጣጫ ይወጣል. ፀጉሩን ለመጠገን, እገዳ ጥቅም ላይ ይውላል, እና በሌላኛው የቀስት ጫፍ ላይ, ፀጉሩ በጭንቅላቱ ውስጥ ባለው የሸንኮራ አገዳ ጫፍ ላይ ተስተካክሏል. እገዳው በሸንኮራ አገዳው ላይ ይንቀሳቀሳል (4) በሸንኮራ አገዳው ጫፍ በኩል የሚገኘውን ዊንጣ በማዞር እና አስፈላጊውን ውጥረት ለፀጉር ያቀርባል.

ቀስቶች በብቸኝነት እና በስልጠና 1 እና 2 ክፍሎች የተከፋፈሉ ናቸው.

ለተጎነበሱ መሳሪያዎች መለዋወጫ እና መለዋወጫዎች

ለተጎነበሱ መሳሪያዎች መለዋወጫ እና መለዋወጫዎች፡ የገመድ መያዣ እና የጣት ሰሌዳዎች፣ መቆሚያዎች፣ ከቆሻሻ እንጨት ወይም ከፕላስቲክ የተሰሩ ካስማዎች; ከፕላስቲክ ወይም ከእንጨት የተሠሩ ድምፆች; የነሐስ ገመዶችን ውጥረት ለማስተካከል ማሽኖች; ቫዮሊን እና ቫዮላ አገጭ ከፕላስቲክ የተሠሩ ናቸው; ሕብረቁምፊዎች; አዝራሮች; ጉዳዮች እና ጉዳዮች.

በአሁኑ ጊዜ የሚከተሉት የታገዱ መሳሪያዎች በሲምፎኒክ እና ኦፔራ ሙዚቃዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ-ቫዮሊን ፣ ቫዮላ ፣ ሴሎ እና ድርብ ባስ ፣ እነዚህም የተለያዩ የቀድሞ ዓይነቶች የረጅም ጊዜ እድገት ውጤቶች ናቸው። የቀስት አውታር መሳሪያዎችለ
የታገዱ መሳሪያዎች የተከሰቱበትን ጊዜ ለመወሰን አስቸጋሪ ነው. ምሥራቃዊው መወለጃቸው እንደነበረ እና ረባብ እና ቅማንቻ የሚባሉት በ8ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በአረብ ሙዚቀኞች ወደ ስፔን ይገቡ ነበር የሚል ግምት አለ። ግን በተመሳሳይ ጊዜ በአውሮፓ በ 8 ኛው ክፍለ ዘመን, ባለ አምስት አውታር የተጎነበሰ መሳሪያ, ክሮታ, አስቀድሞ ይታወቅ ነበር. አንጋፋዎቹ የተጎነበሱት መሣሪያዎች ያለ ብስጭት ነበሩ። ፍሬትስ ሉቱ ከተስፋፋ በኋላ በ 14 ኛው ክፍለ ዘመን ብቻ ታየ ፣ እሱም በአረቦች ወደ አውሮፓም ያመጣ እና የታገዱ መሣሪያዎችን ንድፍ አብዮት።
በመቀጠልም የታጠቁ መሳሪያዎች ትልቅ መዋቅራዊ ለውጦች ተካሂደዋል, እና በመጨረሻም, ቫዮሌስ የሚባሉት መሳሪያዎች የተቀረጹ ጎኖች ያሉት ቅርጽ አቋቋሙ.
በአፈፃፀሙ ዘዴ መሠረት ቫዮላዎቹ በሁለት ቡድን ይከፈላሉ-የእጅ ቫዮላ (ቫዮላ ዳ ብራሲዮ) ፣ ለቫዮሊን እና ለቫዮላ ቅርብ ፣ እና የእግር ወይም የጉልበት ቫዮላ (ቫዮላ ዳ ጋምባ)።
የእጅ ቫዮሎች በ treble, alto እና tenor ተከፍለዋል; የእግር ቫዮሎች - በባስ እና በኮንትሮባስ ላይ. የኋለኛው ደግሞ ከባሳዎቹ በታች አንድ octave ነፋ።
እነዚህ ሁሉ ቫዮላዎች ከዘመናዊው ቫዮሊን ፣ ቫዮላ እና ሴሎ በውጫዊ ቅርፅ ፣ የሕብረቁምፊዎች ብዛት እና የድምፅ ቀዳዳዎች ቅርፅ በጣም የተለዩ ነበሩ።
በላይኛው ክፍል (ወደ አንገቱ) ላይ ያለው የቫዮሌክስ ድምጽ ማጉያ ሳጥን አይደለም
ብዙ የተሳለ ፣ የጎን መቁረጫዎች መደበኛ የግማሽ ክብ ቅርፅ ነበራቸው ፣ ሁለቱም የድምፅ ሰሌዳዎች ሙሉ በሙሉ ጠፍጣፋ ነበሩ ፣ እና የድምፅ ቀዳዳዎች እንደዚህ ያሉ ሁለት የታመመ ቅርፅ ያላቸው ቁርጥራጮች ቅርፅ ነበራቸው () ወይም እንደዚህ :) (.
ለቫዮሎቹ የሕብረቁምፊዎች ብዛት ከአምስት (የፈረንሳይ ትሪብል ቫዮላ) እስከ ሰባት ይደርሳል።

አንዳንድ ጊዜ፣ ከተጫዋቹ የሆድ ሕብረቁምፊዎች ጋር፣ ከስር ያለው የሚያስተጋባ (aliquot) የብረት ገመዶችም በቫዮሊዎቹ ላይ ተዘርግተው ነበር። በቫዮሌት ላይ ያሉት ሕብረቁምፊዎች እርስ በርስ በአጭር ርቀት ላይ ተቀምጠዋል እና ወደ ፍሪትቦርድ በጣም ቅርብ; በዚህ ምክንያት እና እንዲሁም በድልድዩ ትንሽ ጠመዝማዛ ምክንያት በአንደኛው መካከለኛ ገመድ ላይ ጮክ ብሎ መጫወት አልተቻለም።
ጥበባዊ ፍላጎቶች ሲጨምሩ እና የአፈጻጸም ቴክኒኮች ሲዳብሩ፣ የታገዱ መሳሪያዎችም ተሻሽለዋል። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የተገነባው እጅግ በጣም የተከበረ, ሙሉ ድምጽ እና በጣም ሰፊ የሆነ ጥበባዊ እና ቴክኒካዊ እድሎችን ያቀረበው የመሳሪያዎቹ የመጨረሻ ንድፍ, በመጀመሪያ ለቫዮሊን, ከዚያም ወደ ትላልቅ መሳሪያዎች ተዘርግቷል. ቀስ በቀስ, ጥንታዊው የተጎነበሱ መሳሪያዎች - ቫዮሎች - በዝግመተ ለውጥ, ቀስ በቀስ በተፈጠሩ አዳዲስ, በጣም የላቁ መሳሪያዎች ተተኩ. ቫዮላ፣ ሴሎ እና ድርብ ባስ ብዙ ቆይተው ቫዮሊኖች መጠናቸው ጋር የሚስማማውን ቫዮላ ተክተዋል።
በ 16 ኛው -17 ኛው መቶ ዘመን, ሁሉም የእጅ ጥበብ ትምህርት ቤቶች ቀደም ሲል አዲስ ዓይነት የታጠቁ መሣሪያዎችን በመገንባት ላይ ይሠሩ ነበር. በዚህ ጊዜ የቫዮሊን ትምህርት ቤቶች በጣም ዝነኛ የሆኑት ብሬሻ (ጋስፓሮ ዳ ሳሎ ፣ ማጊኒ ቤተሰብ) ፣ ክሬሞኒዝ (አማቲ ፣ ስትራዲቫሪ ፣ ጓርኔሪ ቤተሰቦች) ፣ ታይሮሊያን (ያዕቆብ እስታይነር) ነበሩ።
ከብሬሻ ጌቶች መካከል የማጊኒ ቤተሰብ በተለይ ጎልቶ ወጣ; ምርጥ ቫዮሊኖች የተፈጠሩት በጆቫኒ ማጊኒ (1580-1651) ነው።
በጣም ታዋቂው የአማቲ ቤተሰብ ተወካይ የአንድሪያ ጓርኔሪ እና አንቶኒዮ ስትራዲቫሪ መምህር ኒኮላ አማቲ (1596-1684) ነበር። ይህ የመጨረሻው (1644-1737), በተራው, ከስትራዲቫሪ ቤተሰብ ጌቶች በጣም ታዋቂ ነበር. በጣም ጥሩዎቹ አንቶኒዮ ስትራዲቫሪ ቫዮሊንስ ለየት ያሉ የድምፅ ባህሪያታቸው አሁንም እንደሌላቸው ይቆጠራሉ።
የጋርኔሪ ቤተሰብ በ 17 ኛው -18 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ ሰርቷል. የዚህ ቤተሰብ ቫዮሊን ሰሪዎች በጣም ታዋቂው የስትራዲቫሪን ምርጥ ስራዎች የሚወዳደሩትን በርካታ መሳሪያዎችን የፈጠረው ጁሴፔ ጓርኔሪ1 (1698-1744) ነበር። ከተሰገዱ መሳሪያዎች አስደናቂ ጌቶች አንዱ የሩሲያ ዋና ጌታ ኢቫን ባቶቭ (1767-1841) የ Count Sheremetev አገልጋይ ሲሆን ልዩ ጥራት ያላቸውን በርካታ ቫዮሊን ፣ ቫዮላ እና ሴሎዎች ፈጠረ።
ከ የ XIX ጌቶችክፍለ ዘመን፣ በመጀመሪያ ፈረንሳዊውን J.B.Vuillaume (1798-1875) መጥቀስ አለብን። የእሱ የስትራዲቫሪየስ ቫዮሊን መኮረጅ በሰፊው ይታወቅ ነበር።
በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ቫዮሊንስቶች ለሩስያ ጌቶች ቀስት መሣሪያዎች - ኤ.አይ. ሊማን, ኢ.ኤፍ. ቪታቼክ, ቲ.ኤፍ. ፖድጎርኒ ከፍተኛ ትኩረት መስጠት ጀመሩ.
ዘመናዊ የቀዘቀዙ መሣሪያዎች።ልክ እንደ አሮጌዎቹ ዘመናዊ የቀዘቀዙ መሳሪያዎች እንደ መጠኑ መጠን በ 2 ቡድኖች ይከፈላሉ. መመሪያመሳሪያዎች እና እግር.
የእጅ ሕብረቁምፊ መሳሪያዎች ቫዮሊን እና ቫዮላን ያካትታሉ, የእግር መሳሪያዎች ሴሎ እና ድርብ ባስ ያካትታሉ.
1 - የላይኛው ወለል እና 2 - የታችኛው ወለል - ዋናዎቹ አስተጋባ ክፍሎች (ከዛጎሉ ጋር አብረው የመሳሪያውን አካል ይሠራሉ); በመርከቦቹ መካከል ከላይኛው የመርከቧ ወለል ላይ ንዝረትን ለማስተላለፍ ውዴ (ዱላ-ስትሮት) አለ ። 3 - ሼል, 4 - አንገት - ገመዶችን የሚጫኑበት ቦታ (ጥምዝ አለው); 5 - ንዑስ-አንገት ወይም ከፊል-አንገት (በነጻ ተንጠልጥሎ) - ሕብረቁምፊዎችን ለመጠበቅ ያገለግላል; 6 - አንገት - አንገትን ይይዛል; 7 - ፔግ ሣጥን - ማሰሪያዎችን ለማጠናከር; 8 - ሽክርክሪት - የፔግ ሣጥን መጨረሻ (የተጠማዘዘ አለ; የጥንት ጌቶች ብዙውን ጊዜ በሰው ወይም በአንበሳ ጭንቅላት መልክ ጥምዝ ያደርጉ ነበር); 9 - መቆንጠጫዎች - ገመዶችን ለመዘርጋት ያገለግላሉ (ከእንጨት, ከተቀነጠቁ መሳሪያዎች የብረት ማሰሪያዎች በተቃራኒ); 10 - ነት - የሕብረቁምፊዎችን ድምጽ ክፍል ለመገደብ ያገለግላል (ከ fretboard ጋር ተመሳሳይ የሆነ ኩርባ አለው); 11 - መቆም - የሕብረቁምፊውን የድምፅ ክፍል ይገድባል ፣ ይደግፋቸዋል ፣ በገመድ አቀማመጥ ላይ ኩርባ ይሠራል ፣ ንዝረትዎቻቸውን ወደ ሰገነት ያስተላልፋሉ ። 12 - አዝራር - ከፊል-አንገትን ለመጠበቅ ያገለግላል (ሴሎ እና ድርብ ባስ እንዲሁ የ spire-አጽንዖት አላቸው); 13 - efi - የአየር ማስገቢያ ቀዳዳዎች; 14 - ጢም - የክፈፍ መከለያዎች; 15 - አገጭ እረፍት (ለእጅ መሳሪያዎች ብቻ ይገኛል); 16 - ስፓይፕ (ለእግር መሳሪያዎች ብቻ ይገኛል).

ሕብረቁምፊዎች።ሁሉም የታጠቁ መሳሪያዎች አራት ገመዶች አሏቸው. ጥቅም ላይ የሚውሉት ሕብረቁምፊዎች በአሉሚኒየም ወይም በብር ክር የተጠለፉትን ጨምሮ ብረት (ብረት) እና አንጀት (ኮር) ናቸው. በቅርቡ፣ ከአንጀት ሕብረቁምፊዎች ጋር፣ የናይሎን ሕብረቁምፊዎችም በስፋት ተስፋፍተዋል።
ከጂምፕ ጋር ያልተጣመሩ ቀጭን የብረት ክሮች ለ 1 ኛ የቫዮሊን ሕብረቁምፊ ብቻ ጥቅም ላይ ይውላሉ.
የተለያዩ ውፍረት ያላቸው አንጀት 3 ሕብረቁምፊዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ-ለ 2 ኛ እና 3 ኛ የቫዮሊን ሕብረቁምፊዎች (አሁን ከጥቅም ውጭ ናቸው)።
ለ 1 ኛ እና 2 ኛ የቫዮላ ሕብረቁምፊዎች (አሁንም ጊዜ ያለፈበት) ፣
ለሴሎ 1 ኛ እና 2 ኛ ሕብረቁምፊዎች (የሴሎው የአንጀት ሁለተኛ ገመዶች ዛሬ በጭራሽ አይገኙም) ፣
ለድርብ ባስ ለ 1 ኛ እና 2 ኛ ሕብረቁምፊዎች.
ከአሉሚኒየም ክር ጋር የተጣበቁ የብረት ገመዶች ጥቅም ላይ ይውላሉ:
ለ 2 ኛ የቫዮሊን ሕብረቁምፊ;
ለ 1 ኛ ቫዮላ ሕብረቁምፊ ፣
ለ 1 ኛ ሴሎ ሕብረቁምፊ.

1 - ዘንግ, ወይም ሸምበቆ (ከፀጉር በተቃራኒ አቅጣጫ ምንጮች); 2 - ፀጉርን ለመጠገን ማገጃ (የፀጉሩ ሌላኛው ጫፍ በሸንኮራ አገዳው ወይም በዘንጉ መጨረሻ ላይ ተስተካክሏል), ሾጣጣውን በማዞር በሸንበቆው ላይ ይንቀሳቀሳል; 3 - ማገጃውን በማንቀሳቀስ ፀጉሩን ለማጠንከር ጠመዝማዛ; 4 - ፀጉር (ፈረስ) ፣ በገመድ ላይ ፀጥ ያለ መንሸራተትን ለማስወገድ በሮሲን መታሸት; 5 - የሸንኮራ አገዳ ወይም ዘንግ መጨረሻ.

በአሉሚኒየም ክር የተጠለፉ የአንጀት (ናይሎን) ሕብረቁምፊዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ:
ለ 3 ኛ የቫዮሊን ክር, ለ 2 ኛ ገመድ, ለሴሎ 2 ኛ ክር.
በብር ክር የተጠለፉ አንጀት1 ሕብረቁምፊዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ:
ለ 4 ኛ የቫዮሊን ክር, ለ 3 ኛ እና 4 ኛ የቫዮላ, ለ 3 ኛ እና 4 ኛ የሴል ሴል, ለ 3 ኛ እና 4 ኛ የድብል ባስ.
በተመሳሳዩ ውጥረት ፣ ቀጭን ሕብረቁምፊ ከወፍራሙ ከፍ ያለ ድምፅ ይሰማል ፣ እና ረዘም ያለ ሕብረቁምፊ ከአጭር ያነሰ ይመስላል።
በጂምፕ የተጠለፈ ሕብረቁምፊ በብር ወይም በአሉሚኒየም ጂምፕ ካልተጠማዘዘ ተመሳሳይ ዲያሜትር ካለው ሕብረቁምፊ ያነሰ ይመስላል።
የሕብረቁምፊዎቹ ርዝመት የሚወሰነው በመሳሪያው መጠን ነው. ይህ የሚያመለክተው የሕብረቁምፊውን የድምፅ ክፍል ርዝመት - በመግቢያው እና በቆመበት መካከል.
የሕብረቁምፊዎች ንዝረት.በሁለት ነጥቦች ላይ (በፔግ እና አንገቱ ላይ) የተስተካከሉ ገመዶች እና በተፈለገው ደረጃ በፔግ የተዘረጋው በለውዝ (ዝቅተኛ ገደብ) እና በቆመ (የላይኛው ወሰን) መካከል የድምፅ ክፍል አላቸው.
የድምፁ መጠን በሕብረቁምፊው ውጥረት ላይ የተመሰረተ ነው. ገመዱ በተዘረጋ ቁጥር ድምፁ ከፍ ይላል።
ድምፅ የሚመነጨው በተለዋዋጭ አካል ንዝረት ምክንያት ነው (የድምጽ ምንጭ - ውስጥ ይህ ጉዳይሕብረቁምፊዎች)፣ ከተመጣጣኝ ሁኔታ ወጥተው ይህንን ሚዛን ለመመለስ በመሞከር ላይ፡

የተዘረጋ ሕብረቁምፊ - የመለጠጥ አካል A-B - ከተመጣጣኝ ሁኔታ ወደ ቦታው አመጣ "ወደ መጀመሪያው ቦታው የመመለስ አዝማሚያ አለው a, ነገር ግን በንቃተ ህሊና ማጣት ምክንያት ድንበሩን አልፏል እና ወደ ሀ" ቦታ ይደርሳል. ከዚያ እንደገና ወደ ቦታው ለመመለስ እየሞከረ ፣ እሱ ደግሞ ፣ ለንቃተ-ህሊና ምስጋና ይግባውና ፣ ወደ ቦታው ከሞላ ጎደል ይደርሳል “ከዚያም ወደ ቦታው መመለስ ማለት ይቻላል…” ስለዚህ ሕብረቁምፊው ይንቀጠቀጣል ፣ ቀስ በቀስ ይረጋጋል ፣ ንዝረቱ ሙሉ በሙሉ እስኪቆም ድረስ ፣ ማለትም ፣ እንደገና ቦታ እስከሚወስድበት ጊዜ ድረስ ሀ.
በ a" እና a" መካከል ያለው ርቀት ይባላል በታላቅ ሚዛንወይም የመወዛወዝ ስፋት.
ሰውነቱ ከሀ" ወደ ሀ" እና ወደ "ሀ ያለውን ርቀት የሚሸፍንበት ጊዜ የሙሉ የመወዛወዝ ቆይታ ወይም ጊዜ ይባላል።
የሕብረቁምፊውን ንዝረት በማረጋጋት ሂደት ድምፁ ቀስ በቀስ ይሞታል እና ሕብረቁምፊው ወደ ቦታው ሲመለስ ሙሉ በሙሉ ይቆማል.
የሕብረቁምፊው የንዝረት ትልቁ ስፋት (መካከለኛው) ቦታ አንቲኖድ ተብሎ የሚጠራ ሲሆን ሕብረቁምፊው የተስተካከለበት ቦታ (መጠን መጠኑ ዜሮ በሆነበት) መስቀለኛ መንገድ ይባላል።
ድምጽ a የተገኘው በ 440 ድርብ ማወዛወዝ (880 ቀላል) 1 በሰከንድ ውጤት ነው። ሁለት ጊዜ የንዝረት ብዛት አንድ ኦክታቭ ከፍ ያለ ድምፅ ያሰማል፣ ግማሹ ቁጥሩ አንድ ኦክታቭ ዝቅ ያለ ድምፅ ያሰማል።
ስለዚህ ሀ ከ ​​440፡2 = = 220 ጋር እኩል የሆኑ ድርብ ንዝረቶች አሉት።
ሀ -220፡2=110፣

ሀ 1 - 110፡2 \u003d 55፣

ሀ 2 - 55፡ 2 = 27.5
በዚህ መሠረት አንድ 2 ከ 440*2=880 ጋር እኩል የሆነ ድርብ ንዝረቶች አሉት።
እና 3 -880 * 2 \u003d 1760 ፣ እና 4 - 1760 * 2 \u003d 3520።
ዝቅተኛው ድምፆች በረዥም እና ወፍራም ገመዶች (ከካንትል ጋር የተጣበቁ) ይሰጣሉ. ከፍተኛ ድምፆች ገመዶችን አጭር, ቀጭን ይሰጣሉ. እነዚህ ሁኔታዎች በአንጻራዊነት እኩል በሆነ ውጥረት ውስጥ ይጠበቃሉ. በአርቴፊሻል መንገድ የተዳከሙ ሕብረቁምፊዎች (ማለትም፣ በቀላሉ የተዘረጉ ሕብረቁምፊዎች)፣ ምንም እንኳን በግምት የሚፈለገውን ድምጽ ቢሰጡም፣ ደካማ፣ ደካማ እና በድምፅ የማይረጋጉ ናቸው። በተቃራኒው፣ ከመጠን በላይ የተዘረጉ ሕብረቁምፊዎች የሚያድግ እና የማይገለጽ ድምጽ ይሰጣሉ።
የግራ እጅ ቴክኒክ።በግራ እጁ ጣቶች የተዘረጉ ሕብረቁምፊዎችን በማሳጠር እና ጣቶቹን ወደ ፍሬትቦርዱ በመጫን በማያጥሩ ሕብረቁምፊዎች ከሚፈጠሩት ከፍ ያለ ድምጽ በማግኘት በገመድ አልባ መሳሪያዎች ላይ የተለያዩ የፒች አማራጮች ይገኛሉ።
ድምጹ ከጠቅላላው ሕብረቁምፊ ንዝረት የተገኘ ከሆነ ሕብረቁምፊዎች ክፍት ይባላሉ, የግራ እጁን ጣቶች በመጫን አያጠሩም. ክፍት (ባዶ) ሕብረቁምፊ ድምፅ ያለው ክፍል በለውዝ እና በቆመበት መካከል ይገኛል። የግራ እጅ ጣቶች ገመዱን ያሳጥሩታል, በተለያዩ ቦታዎች ላይ በፍሬቦርዱ ላይ ይጫኑት. ከዚያም የድምጽ ክፍልገመዶቹ በግፊት ነጥብ እና በድልድዩ መካከል ይሆናሉ.
ሕብረቁምፊውን በ 1/2 (ሁለት ጊዜ) ካሳጠሩት ማለትም በመሃል ላይ ይጫኑት, ከዚያም የድምፅ ማጉያው ክፍል ክፍት ከሆነው ሕብረቁምፊ ርዝመት ግማሽ ይሆናል, እና ድምፁ ኦክታቭ ይሆናል. ከተከፈተው ሕብረቁምፊ ድምፅ ከፍ ያለ።
ገመዱን በ 1/3 ካጠሩት ፣ ማለትም ፣ ከለውዝ በ 1/3 ርቀት ላይ ይጫኑት ፣ ከዚያ የድምፅ መስጫ ክፍሉ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ ርዝመት 2/3 ጋር እኩል ይሆናል ፣ እና ድምፁ ይለወጣል። ከተከፈተው ሕብረቁምፊ አምስተኛ ከፍ ያለ መሆን አለበት።
ሕብረቁምፊውን በ 1/4 ካሳጠሩት የድምጽ መስጫው ክፍል ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 3/4 ጋር እኩል ይሆናል እና ድምጹ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ አንድ አራተኛ ከፍ ያለ ይሆናል.
ሕብረቁምፊውን በ1/5 ካጠሩት፣ የድምጽ ማጉያው ክፍል ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 4/5 ጋር እኩል ይሆናል እና ድምፁ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 2 ትልቅ ሶስተኛ ከፍ ያለ ይሆናል።
ሕብረቁምፊውን በ1/6 ካጠሩት፣ የድምጽ መስጫው ክፍል ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 5/6 ጋር እኩል ይሆናል እና ድምፁ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ ትንሽ ሶስተኛ ከፍ ያለ ይሆናል።
ሕብረቁምፊውን በ1/9 ካጠሩት የድምጽ መስጫው ክፍል ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 8/9 ጋር እኩል ይሆናል እና ድምፁ ከተከፈተው ሕብረቁምፊው ከፍ ያለ ትልቅ ሰከንድ ይሆናል።
ገመዱን በ1/16 ካጠሩት የድምጽ መስጫው ክፍል ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 15/16 ጋር እኩል ይሆናል እና ድምፁ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ ትንሽ ሰከንድ ከፍ ያለ ይሆናል።
ድምጾች.አንድ ሕብረቁምፊ፣ ልክ እንደ ማንኛውም የላስቲክ አካል፣ በርካታ ቀላል የሆኑትን የያዘ ውስብስብ የመወዛወዝ እንቅስቃሴ ያጋጥመዋል። በጠቅላላው ርዝመቱ ብቻ ሳይሆን በአንድ ጊዜ በተለያዩ ክፍሎች ይሽከረከራል: ሁለት ግማሽ, ሶስት ሦስተኛ, አራት አራተኛ, አምስት አምስተኛ, ስድስት ስድስተኛ, ወዘተ.
እያንዳንዱ ከፊል ንዝረት የራሱን ድምጽ ይሰጣል. ስለዚህ ሕብረቁምፊው ሲንቀጠቀጥ፣ ከጠቅላላው ሕብረቁምፊ ንዝረት ጋር ከሚዛመደው መሠረታዊ ቃና በተጨማሪ፣ ከግማሽ ሕብረቁምፊው ንዝረት ጋር የሚዛመድ ሙሉ ተከታታይ ከፍ ያለ ድምጾች እንሰማለን። ከመጠን በላይ)) ፣ ሦስተኛው ሕብረቁምፊ (3 ኛ በላይ ድምጽ) ፣ ሩብ ሕብረቁምፊዎች (4ኛ በላይ ድምጽ) ፣ ወዘተ.
እነዚህ የሕብረቁምፊ ማወዛወዝ እንቅስቃሴዎች በሚከተለው እቅድ ሊወከሉ ይችላሉ፡


ስለዚህ፣ እያንዳንዱ የንዝረት ሕብረቁምፊ ክፍል ተጓዳኝ መደበኛ ድምቀት ይሰጣል። ተከታታይ ድምጾች ተፈጥሯዊ ወይም አኮስቲክ አለት ይባላሉ።
በንዝረት ጊዜ ሙሉ ሕብረቁምፊው ድምፁን ይሰጣል (መሰረታዊ ቃና) ሐ. በዚህ ሁኔታ, ሕብረቁምፊው በተከታታይ ወደ ሁለት ግማሽ, ሦስት ሦስተኛ, አራት አራተኛ, ወዘተ ሲከፈል.
ፍላጀሌቶች.ሃርሞኒክ ከድምፅ ሕብረቁምፊ ቲምብ ስብጥር የገለልተኛ ድምጽ ነው። ሃርሞኒክስ የሚነሳው የድምፅ አውታር ወደ ተከታታይ እኩል ርዝመት በመከፋፈል እና በተመሳሳይ የድምፅ ክፍሎች በመከፋፈል ምክንያት ነው። ይህ በጣት አሻራ ወደ አንድ ወይም ሌላ እኩል ክፍሎች የተከፋፈለበት ቦታ ላይ በብርሃን ንክኪ (እና በምንም መልኩ ጠንካራ ግፊት አይደለም!) ይደርሳል. በእንደዚህ ዓይነት ቀላል ንክኪ የተለመደው የሕብረቁምፊ ማሳጠር እንደማይከሰት ግልጽ ነው, ነገር ግን የአንድ ድምጽ ምርጫ ብቻ ነው.


(ማለትም, እዚህ መስቀለኛ መንገድ ያለው) በሌሎቹ ሁሉ ወጪ (በዚህ ቦታ ላይ አንቲኖዶች ያላቸው). ይህ መወዛወዝ ታላቅ amplitude ቦታ - antinode - - ይህ ጣት አንድ ብርሃን ንክኪ መከላከል ነው የት ሊፈጠር አይችልም ልዩ ማብራሪያ የሚጠይቅ አይደለም; በተቃራኒው, እሱ የተሻለው መንገድጠንካራ ቋጠሮ መፍጠርን ያበረታታል።
በገመድ መሃል ላይ ጣትዎን በትንሹ ከነካዎት ፣ ከዚያ በእኩል ድምጽ ወደ ሁለት ክፍሎች ይከፈላል (ከለውዝ እስከ ንክኪ ቦታ እና ከእሱ እስከ መቆሚያው)። እያንዳንዳቸው እነዚህ ክፍሎች ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 1/2 ጋር እኩል ይሆናሉ, እና 2 ኛ የተፈጥሮ ድምጽ (ሃርሞኒክ) ማለትም ድምጽ, ከተከፈተው ሕብረቁምፊ በላይ አንድ octave እንሰማለን. እዚህ ቦታ ላይ ሙሉ ለሙሉ ሲጫኑ፣ የሕብረቁምፊው ግማሹ ብቻ ነው የሚሰማው፣ ያም ማለት፣ መደበኛ (ባንዲራ ያልሆነ) ድምጽ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ ከፍ ያለ ኦክታቭ ይመጣል። በዚህ ሁኔታ ፣የሃርሞኒክ ድምፅ በድምፅ ከድምፅ ጋር ይዛመዳል ፣ነገር ግን በቲምብር ይለያል።
ከሕብረቁምፊው ርዝመት 1/3 ወይም 2/3 ጋር የሚዛመድ ቦታ ላይ ብትነኩ፣ ከዚያም በሦስት እኩል፣ ተመሳሳይ ድምጽ ያላቸው ክፍሎች ይከፈላል እና እያንዳንዳቸው ከተከፈተው 1/3 ጋር እኩል ይሆናሉ። ሕብረቁምፊ. 3 ኛ የተፈጥሮ ድምጽ (ሃርሞኒክ) ይሰማል፣ ያም ማለት ድምጹ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ በላይ ኦክታቭ + አምስተኛ ነው።
በሕብረቁምፊው ርዝመት 1/3 ላይ ሙሉ በሙሉ ሲጫኑ አምስተኛው ድምጽ ከተከፈተው ከፍ ያለ ነው ፣ እና በ 2/3 የሕብረቁምፊ ርዝመት ሲጫኑ ፣ ከኦክታቭ አምስተኛው እስከ ኦክታቭ ፣ ማለትም ባንዲራ ያልሆነ ድምጽ ይሰማል። ቃና, ቁመቱ ከ 3 ኛ በላይ ድምጽ ጋር ይዛመዳል.
ርዝመቱ 1/4 ወይም 3/4 በሆነ ቦታ ላይ ያለውን ሕብረቁምፊ ከነካካው (ነገር ግን በ 2/4 = 1/2 አይደለም, 2 ኛ የተፈጥሮ ድምጽ እዚህ የተገኘ ስለሆነ), ከዚያም በአራት እኩል ይከፈላል. , እኩል ድምጽ ያላቸው ክፍሎች, እና እያንዳንዳቸው ከተከፈተው ሕብረቁምፊ 1/4 ጋር እኩል ይሆናሉ. 4 ኛው የተፈጥሮ ድምጽ (ሃርሞኒክ) ድምጽ ይሆናል, ማለትም, ድምጹ ከተከፈተው ሕብረቁምፊ በላይ ሁለት ኦክታፎች ነው.
በሕብረቁምፊው ርዝመት 1/4 ላይ ሙሉ በሙሉ ሲጫኑ አንድ ድምጽ የሚገኘው ከተከፈተው አንድ ኳት በላይ ሲሆን በ 3/4 የሕብረቁምፊ ርዝመት ሲጫኑ በኦክታቭ በኩል ያለው ኦክታቭ ይሰማል ማለትም ያልሆነ ድምጽ ይሰማል። ከ4ኛው የድምፅ ድምጽ ጋር የሚዛመድ የባንዲራ ድምጽ።
የሕብረቁምፊውን ተከታታይ ክፍል ወደ ክፍሎች (ሃርሞኒክስ ለማውጣት)። የጠቅላላውን ሕብረቁምፊ ድምፅ እንደ ሐ ከወሰድነው፡-
2ኛው የተፈጥሮ ድምፅ ኦክታቭ ሃርሞኒክ ነው (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ ኦክታቭ በተገኘበት ቦታ ሊገኝ ይችላል)

3 ኛ የተፈጥሮ ድምጽ - አምስተኛ ሃርሞኒክ (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ ፣ አምስተኛው የሚገኝበት ቦታ ሊገኝ ይችላል)

አራተኛው የተፈጥሮ ድምፅ አራተኛው ሃርሞኒክ ነው (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ አንድ ሩብ በሚገኝበት ቦታ ሊገኝ ይችላል)

5 ኛ የተፈጥሮ ድምፅ ትልቅ ሶስተኛ ሃርሞኒክ ነው (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ አንድ ትልቅ ሶስተኛው በሚገኝበት ቦታ ሊገኝ ይችላል)

6 ኛ የተፈጥሮ ድምፅ ትንሽ ሦስተኛው ሃርሞኒክ ነው (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ ትንሽ ሦስተኛው በሚገኝበት ቦታ ሊገኝ ይችላል)

7 ኛው የተፈጥሮ ድምጽ የሚወጣው ገመዱን በሰባት ክፍሎች በመከፋፈል ነው (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ ፣ ከትንሽ ሶስተኛው ትንሽ ያነሰ ክፍተት በሚገኝበት ቦታ ሊገኝ ይችላል)

8 ኛው የተፈጥሮ ድምጽ የሚወጣው ሕብረቁምፊውን ወደ ስምንት ክፍሎች በመከፋፈል ነው (በተለምዶ በተጨመቀ ሕብረቁምፊ ፣ ከትንሽ ሦስተኛው ትንሽ እንኳን ትንሽ በሆነ ጊዜ ክፍተት በሚገኝበት ቦታ ማከም ይቻላል)

በአጭር ገመዶች ላይ, 2 ኛ, 3 ኛ, 4 ኛ, አንዳንድ ጊዜ 5 ኛ ድምጾች ጥቅም ላይ ይውላሉ, ረዣዥም ገመዶች ላይ, አንዳንድ ጊዜ 6 ኛ እና 8 ኛ.
ከ 1/6 እና 1/8 ገመዱ 5/6 እና 7/8 የሕብረቁምፊ ርዝመት (ማለትም ወደ መቆሚያው ቅርብ, ወደ ቀስት) በ 6 ኛ እና 8 ኛ ከፍተኛ ድምጾችን ማውጣት የተሻለ ነው. ርዝማኔ (ይህም ወደ ፍሬው ቅርብ ነው). በዚህ ሁኔታ, እነዚህ ከመጠን በላይ ድምፆች በአጫጭር ሕብረቁምፊዎች ላይም ይወጣሉ.
የሐርሞኒክስ ግንድ በድምፅ ቀለም ስላልተለየ በተለመደው መንገድ ከሚወጡት ተመሳሳይ ድምፆች እንጨት በእጅጉ ይለያል። ሃርሞኒክስ በጣም ጸጥ ያለ እና የዋህ ነው የሚመስለው፣ በስህተት የጣትን ንክኪ ወደ ቀላል ተጭኖ የመቀየር አደጋ ስላለ በጥንቃቄ ይወገዳሉ።
በተፈጥሮ ሃርሞኒክስ ላይ ንዝረት የማይቻል ነው.

ማስታወሻ. ንዝረት ማለት የግራ እጁን ዘንግ ላይ ትንሽ ማወዛወዝ ነው (ሕብረቁምፊው የሚጫንበት ቦታ)፣ ለድምፁ የተወሰነ የድምፅ መጠን መለዋወጥ (መምሰል)። የሰው ድምጽ). ንዝረት ሙሉ በሙሉ የማይቻል መሆኑን ግልጽ ነው። ክፈት ገመዶች.

ሃርሞኒክስ ከእያንዳንዱ ማስታወሻ በላይ በ O ይገለጻል።

ተፈጥሯዊ እና አርቲፊሻል ባንዲራዎች. Flageolets ተፈጥሯዊ እና አርቲፊሻል ናቸው.
ተፈጥሯዊ ሃርሞኒክስ በክፍት ክሮች ላይ ማለትም በግራ እጁ ጣቶች ግፊት ባላሳጠሩት ሕብረቁምፊዎች ላይ ይገኛል.
አርቲፊሻል ሃርሞኒክስ የሚገኘው ቀድሞውንም ባጠረ (ከተጨመቀው) ሕብረቁምፊ ነው።
ሰው ሰራሽ harmonics በሁለት ጣቶች ይጫወታሉ ፣ ከእነዚህም ውስጥ አንዱ - ወደ ለውዝ ቅርብ - ገመዱን በጥብቅ ይጫናል ፣ ሁለተኛው ደግሞ በተጫነው ቦታ እና በቆመበት መካከል ባለው ተጓዳኝ ነጥብ ላይ ይነካዋል።
ሰው ሰራሽ ሃርሞኒክስ ከአራተኛው እና ከዚያ በላይ በመነሳት ክፍተቱን በሚቀንስበት አቅጣጫ (ዋና ሶስተኛ ፣ አነስተኛ ሶስተኛ ፣ ወዘተ) ይቻላል ።
የተለመደው የጣቶች መወጠር በቫዮሊን (ትንሹ መሣሪያ) ላይ እንኳን ከአንድ ኳርት የማይበልጥ በመሆኑ ሰው ሰራሽ ሃርሞኒክን ከአንድ ኳርት በላይ መውሰድ አይቻልም።

ማስታወሻ. በቫዮሊን ላይ ፣ እንደ ልዩ (በጣቶቹ ጠንካራ መወጠር) ፣ አምስተኛ ፍላጀሌት2።

አርቲፊሻል ባንዲራዎችን መቅዳት.ሰው ሰራሽ harmonics አንድ ሙሉ ቀረጻ ሦስት ንጥረ ነገሮች ያካትታል: 1) ሕብረቁምፊ በጠባብ በመጫን (ማሳጠር) ቦታ አስፈላጊ ቆይታ አንድ ተራ ማስታወሻ አመልክተዋል; 2) የተቆረጠውን ሕብረቁምፊ ወደ ክፍሎቹ ለመከፋፈል የሚነካበት ቦታ ከማስታወሻው በላይ ባለው rhombus ይገለጻል ። 3) በመጨረሻ፣ ከሮምቡስ በላይ ያለች ትንሽ ማስታወሻ የሃርሞኒክን እውነተኛ sonority ያሳያል፡-

የድምፅ ማውጣት ዘዴዎች.በተጠጉ መሳሪያዎች ላይ, ድምጽ ለማውጣት ሶስት መንገዶች አሉ: 1) ቀስቱን በገመድ ላይ በማንቀሳቀስ; 2) በጣት ቁንጥጫ፣ እና 3) ገመዱን ከቀስት ዘንግ (ዘንግ) ጋር በመምታት።

በገመድ ላይ ይሰግዳሉ።(የጨዋታው አቀባበል አግሶ ይባላል)። የቀስት እንቅስቃሴ በሚደረግበት ጊዜ ገመዱ ያለማቋረጥ ይንቀጠቀጣል እና ደስ የሚል ድምጽ ያወጣል። የቀስት ግፊት እና የእንቅስቃሴው ፍጥነት በጨመረ ቁጥር (በተወሰነ ደረጃ ሁለቱም እነዚህ ነገሮች እርስ በርስ የሚደጋገፉ ናቸው) የሕብረቁምፊው ድምጽ እየጠነከረ ይሄዳል። ነገር ግን፣ ከመጠን በላይ ኃይለኛ የቀስት ግፊት ሕብረቁምፊው በነፃነት እንዳይርገበገብ ይከላከላል፣በዚህም ጊዜ የግዳጅ ድምፅ ወደ ሕብረቁምፊው በሮሲን የተሸፈነ የፈረስ ፀጉር ወደ ክር ይለወጣል።
የታገዱ መሳሪያዎች ድምጽ ተለዋዋጭነት እና ገላጭነት ፈጻሚው ሁልጊዜ በድምፅ አመራረት ላይ ተጽዕኖ ሊያሳድር እና ከፒያኖ እስከ ፎርት ድረስ ወሰን የለሽ የቁጥር ልዩነቶችን መስጠት በመቻሉ ላይ የተመሠረተ ነው።
ፒንችኮም(የጨዋታ ቴክኒክ ፒዚካቶ ይባላል)። በዚህ ዘዴ, ሕብረቁምፊውን ከተመጣጣኝ ሁኔታ አንድ ነጠላ ማስወገድ ይገኛል. ከተነጠቀ በኋላ, ድምፁ በፍጥነት ይጠፋል እና ከዚያ በኋላ ያለው ድምጽ ሊነካ አይችልም. ስለዚህ, ፒዚካቶ ከሩብ ወይም አስፈላጊ ከሆነ በትንሽ ጊዜዎች ካልሆነ በስተቀር መፃፍ ምንም ትርጉም የለውም.
መረጣው ብዙውን ጊዜ የሚከናወነው በቀኝ እጅ ጣት ነው ፣ ምንም እንኳን በተግባር ግን ፒዚካቶ በግራ እጁ ጣቶች (በተለይ በክፍት ሕብረቁምፊዎች) የመጫወት ቴክኒኮች አሉ።
ከፒዚካቶ ወደ አፈጻጸም ከቀስት ጋር በተደረገው ሽግግር አግኮ የሚለው ቃል ተቀምጧል። የአግሶ እና የፒዚካቶ ቴክኒኮች ለውጥ ቢያንስ በድምፅ ላይ በትንሹ መሰበርን ያሳያል ፣በተለይም በአግሶ ጊዜ ቀስቱ ወደ እንቅስቃሴው ወደ ታች ቢመራ ፣በዚህም ምክንያት ቀኝ እጁ ከክርው ርቆ ሄደ።
አገዳ መምታትበገመድ ላይ ያለው የቀስት ዘንግ (ኮል ሌኖ ተብሎ የሚጠራው የመጫወቻ ዘዴ) የቃላት ቅደም ተከተል ውጤት ነው ፣ ምክንያቱም በውጤቱ ድምጽ ውስጥ ፣ ማንኳኳቱ በኢንቶኔሽን (የድምፅ ትክክለኛነት እና የዛፍ ትክክለኛነት) ያሸንፋል።
በሕብረቁምፊው በኩል ቀስቱን የሚመራበት ቦታ።ለቀስቱ የተለመደው ቦታ በድልድዩ እና በአንገቱ ጫፍ መካከል መካከለኛ መንገድ ነው. በጣም የተሟላ እና ገላጭ ድምጽ የሚወጣው እዚህ ላይ ነው።
አንዳንድ ጊዜ, ለየት ያለ ተጽእኖ, ድምጹ የሚነሳው ቀስቱን በቆመበት በመያዝ ነው (ይህ ዘዴ ሱል ፖንቲ-ሴሎ ይባላል). በዚህ መንገድ የተገኘው ድምጽ ጮክ ብሎ ሳይሆን ስለታም እና እንደ ሃርሞኒካ ድምጽ አይነት ባህሪይ ቀለም አለው። ድምጹ በራሱ በፍሬቦርዱ ላይ ሊወጣ ይችላል (ይህ ዘዴ ሱል ታስቶ ይባላል). በዚህ ዘዴ፣ ለስላሳ ቀዝቃዛ ቃና፣ በመጠኑ እንደ ዋሽንት ያለ ድምፅ ይሰማል።
ከቀስት ሱል ታስቶ ወይም ሱል ፖንቲሴሎ ጋር ሲጫወት የተገኘው የድምፅ ልዩ ባህሪ የሚገለፀው ቀስት በሚጫወትበት ጊዜ ሱል ታስታ ዝቅተኛ የተፈጥሮ ድምፆች (4ኛ እና 5 ኛ) ሲሆን ይህም በቀስት ቦታ ላይ ቋጠሮዎች ያሉት። ተደምስሰዋል, እና ቀስቱ ሲሳል ሱል ፖንቲሴሎ ዋናው ድምጽ በከፊል ጠፍቷል.

ቀስት የመምራት ቴክኒክ መሰረታዊ መርሆዎች (የቀኝ እጅ ዘዴ ተብሎ የሚጠራው)። ቀስቱን ወደ ታች መያዙ (ከእገዳው እስከ መጨረሻው) በምልክት ∏, ወደ ላይ (ከመጨረሻው እስከ እገዳው) - በምልክት V. በመጀመሪያው ሁኔታ (ወደ ታች መንዳት) ዲሚኑኢንዶ በተፈጥሮ ይወጣል ፣ በሁለተኛው (ወደ ላይ መንዳት) - crescendo ፣ የእጁ ክብደት ከገመድ ላይ በሚወጣበት ጊዜ ፣ ​​​​ጸጥ ያለ ፣ ረጋ ያለ ድምጽ ለማውጣት ቀላል ይሆናል ። ከመሳሪያው - እና በተቃራኒው. ስለዚህ ፒያኒሲሞ ከቀስት ጫፍ ጋር ሲጫወት በተሻለ ሁኔታ ይወጣል ፣ የፎርቲሲሞ ሹል ዘዬዎች ወደ አክሲዮኑ ቅርብ ሲሆኑ።
ፎርት በሚጫወቱበት ጊዜ ቀስቱ ፒያኖ ከመጫወት ይልቅ በሕብረቁምፊው ላይ በፍጥነት ይንቀሳቀሳል ፣ ስለሆነም የረጅም ጊዜ ቆይታ ወይም ማስታወሻዎች። ብዙ ቁጥር ያለውበእያንዳንዱ ቀስት ማስታወሻዎች የሚቻለው በፒያኖ ብቻ ነው።
ስትሮክ።ስትሮክ የተለያዩ የቀስት እንቅስቃሴ ዘዴዎች ይባላሉ። ሙዚቃው እየተካሄደ ያለውን የትርጓሜ ትርጉም ያስተላልፋሉ, እና ስለዚህ እንደ ዋና ዘዴዎች በትክክል ሊወሰዱ ይችላሉ የሙዚቃ ገላጭነትየታገዱ መሳሪያዎችን ሲጫወቱ.
በዋነኛነት በቫዮሊን እና በሴሎው ላይ - በዋነኛነት በቫዮሊን እና በሴሎ - መጫወት በጣም የበለጸገው የመጫወቻ ልምምድ ከረዥም ጊዜ በላይ ብዙ የተለያዩ ስትሮክዎችን ያከማቻል ፣ በመካከላቸውም የተወሰነ መስመር ለመመደብ አስቸጋሪ ነው። ስለዚህ, ከዚህ በታች በጣም መሠረታዊ በሆኑት ስትሮክ ላይ እናተኩራለን እና አንዳንድ በጣም የተለመዱ ዝርያዎችን በአጋጣሚ ብቻ እንነካለን.
ዋናዎቹ ስትሮክዎች እንደ መላቀቅ ፣ ሌጋቶ ፣ የተለያዩ ዓይነቶች staccato እና spicato, እንዲሁም tremolo. Detache (fr.) - የተለየ attacc ያለው ስትሮክ "ኦህ, ግልጽ ገላጭ ገጸ ባህሪ. ይህ ስትሮክ ትልቅ ሙላት እና የድምፅ ብልጽግናን የሚጠይቁ ኃይለኛ ሀረጎችን ለማከናወን ያገለግላል.

በፈጣን እንቅስቃሴ ውስጥ፣ የዲታች ስትሮክ እንዲሁ በፍጥነት የሚንቀሳቀሱ ምንባቦችን (በቂ የድምፅ ሙላት ማግኘት ከፈለጉ) የሞተር ቅደም ተከተል ለመገንባት ሊያገለግል ይችላል።

መላቀቅ የሚካሄደው ለተወሰነ ጊዜ በረዥሙ ቀስት ከሆነ ፣ ሙሉውን ርዝመት እስከሚጠቀም ድረስ ፣ ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ ግራንድ ዲታቼ ተብሎ ይጠራል።

ከላይ ከተጠቀሱት ምሳሌዎች ሁሉ እንደሚታየው, በጣም አስፈላጊው መለያ ምልክትማላቀቅ ፣ ምንም እንኳን ቴምፖው ፣ የድምፁ ጥንካሬ እና የቀስተው ስፋት ምንም ይሁን ምን ፣ ለእያንዳንዱ የቀስት እንቅስቃሴ በአንድ አቅጣጫ የአንድ ማስታወሻ አፈፃፀም ነው። በዚህ መሠረት, ይህ እና ከእሱ ጋር ተመሳሳይ የሆኑ ሌሎች ስትሮክዎች (ለምሳሌ, ከዚህ በታች የተገለጹት ድምፆችlle) ተከፋፍለዋል.
በተቃራኒው ሌጋቶ በአንድ ቀስት ላይ ብዙ ማስታወሻዎችን ያካተተ ስትሮክ ነው። ከተራቆቱ ገላጭ ባህሪ በተቃራኒ የሌጋቶ ለስላሳ እንቅስቃሴ በዘፈኑ መጠን በከፍተኛ መጠን ይራባል ፣ የሰው ዘፈን ጎን ይነሳል።
በሌጋቶ ማስታወሻ ውስጥ፣ እያንዳንዱ ሊግ የቀስት አንድ አቅጣጫን ያመለክታል። ሌጋቶ የተጫወቱት የዜማ ሀረጎች ምሳሌዎች እዚህ አሉ።

ጀርኮቹ ስትሮክ - ስታካቶ እና ስፒካቶ - እርስ በእርሳቸው ይለያያሉ ምክንያቱም ስቴካቶ የሚከናወነው ቀስቱን ከሕብረቁምፊው ሳይሰበር ነው ፣ ስፒካቶ ግን ከእያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ጋር ከተገናኘ በኋላ በትክክል በቀስት መወርወር ላይ የተመሠረተ ነው።
የስታካቶ ይዘት ከቀስት ጋር ኃይለኛ ግፊት ነው ፣ ከዚያ በኋላ የድምፁ ፈጣን ድክመት አለ። ከላይ ባለው የስታካቶ ምንባብ ሁሉም ስምንተኛው ማስታወሻዎች እና በእርግጥ አስራ ስድስተኛው ማስታወሻዎች በስታካቶ ይጫወታሉ (እያንዳንዱ አስራ ስድስተኛው ማስታወሻዎች የሚጫወተው ቀስቱን ወደ ቀደመው ስምንተኛ ማስታወሻ በቆመበት በተመሳሳይ አቅጣጫ በማንቀሳቀስ ነው)

በላያቸው ላይ ነጥቦች ጋር ሩብ ማስታወሻዎች ያህል, በዚህ ሁኔታ ውስጥ, ድምፅ ራሱ ርዝመት (ቀስት መግፋት) sonority መበስበስ ጊዜ (ቀስት እንቅስቃሴ ከሞላ ጎደል ሙሉ ማቆም) በጣም አጭር ነው. በተጨማሪም ከእያንዳንዱ አዲስ ግፊት በፊት አቅጣጫውን ለመለወጥ እውነተኛ ማቆሚያ አለ. ተመሳሳይ በሆነ የተከፋፈለ ስትሮክ ስታካቶን የመጫወት ዘዴ ማርቴሌ ይባላል። አንዳንድ ጊዜ ከማስታወሻ በላይ ባሉት ረዣዥም ሹል ሽክርክሪቶች ወይም በቃል ምልክት ይገለጻል።
እያንዳንዱ የመደበኛ ስታካቶ ኖት ወደ ቀስት እንቅስቃሴ አቅጣጫ ወይም ከቀደመው ማስታወሻ(ዎች) ተቃራኒ አቅጣጫ መጫወት ይችላል።
ከዚህ በታች ባለው ምሳሌ ፣ ባለ ነጥብ ስታካቶ የማከናወን ሁለት መንገዶች ሊያመለክቱ ይችላሉ-የተከፋፈለ ስትሮክ (ማለትም ፣ ∏ እና Vን በመቀየር) እና በእያንዳንዱ የቀስት አቅጣጫ ሁለት የስታካቶ ማስታወሻዎች።

ስለዚህ, ሁለት ወይም ከዚያ በላይ የስታካቶ ማስታወሻዎች በተመሳሳይ አቅጣጫ ሊጫወቱ ይችላሉ. እያንዳንዳቸው ከቀስት ጋር ከራሳቸው ልዩ የብርሃን እንቅስቃሴ (ግፋ) ጋር ይዛመዳሉ።
እስቲ ለምሳሌ ያህል, ቀስት አንድ አቅጣጫ (ቀላል ወደላይ) ውስጥ staccato ማስታወሻዎች መካከል ጉልህ ቁጥር ለማከናወን virtuoso ልምምድ ውስጥ በተገቢው የተለመደ ቴክኒክ እንጥቀስ; ይህ ስትሮክ በቡድን ጨዋታ ላይ እንደማይተገበር ብቻ ነው መገለጽ ያለበት፡-

ከላይ እንደተገለፀው ስፒካቶ ዋናው የመወዛወዝ ምት ነው። የእንደዚህ አይነት ጭረቶች ዋናው ገጽታ ብርሃናቸው, አየር የተሞላ ነው.
ስለ ስፒካቶ የተለያዩ አጠቃቀሞች አንዳንድ ምሳሌዎች እዚህ አሉ። ግርማ ሞገስ ያለው ፣ ውስጥ መጠነኛ ፍጥነትከNutcracker Overture የተቀነጨበ፡-

ሳውቲል ከተለመደው ስፒካቶ የሚለየው የፍጥነት መጨመር በጨመረ ቁጥር ፈጻሚው የቀስትን ግለሰባዊ እንቅስቃሴ መቆጣጠር ያቆማል እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የሜካኒካል ሞተር ተፈጥሮ የስትሮክ ተፈጥሮ የበላይ መሆን ሲጀምር ፣በቀስት የመለጠጥ ችሎታው ቁጥጥር ስር መሆን ይጀምራል። ከሕብረቁምፊው ለመቀልበስ.
የዛር ሳልታን ተረት ከተባለው የ Bumblebee በረራ ምሳሌ የሶርሶል ምሳሌ ነው።

ሁሉም spiccato ቀስት መካከል ሦስተኛው ውስጥ ይጫወታሉ - forte ወደ አክሲዮን በቅርበት, ፒያኖ ውስጥ መጨረሻው ቅርብ. በተጨማሪም የእንቅስቃሴው ፍጥነት ሲጨምር (ይህ በተለይ ለሞተር ዓይነቶች እውነት ነው), ቀስቱ ከመካከለኛው እስከ መጨረሻው ድረስ ይንቀሳቀሳል.
ከመዝለል ያልተከፋፈሉ ስትሮክዎች ፣ በጣም የተለመደው ስትሮክ ውርወራ ነው - ሪኮቼት ተብሎ የሚጠራው። ይህ ስትሮክ የሚቻለው በአንድ ገመድ ላይ ብቻ አይደለም፡-

ነገር ግን ከሕብረቁምፊ ወደ ሕብረቁምፊ በሚሸጋገርበት ጊዜ፣ ለምሳሌ፣ በሶስት ወይም በአራት ሕብረቁምፊዎች ላይ የተቆራረጡ ቡድኖችን ሲያደርጉ፡

በሞተር ስትሮክ በመዝለል እርዳታ ምንም ዓይነት ጉልህ የሆነ የድምፅ ኃይል ማግኘት እንደማይቻል በትክክል ማብራራት አስፈላጊ አይደለም ።
በጣም ከተለመዱት የኦርኬስትራ ስትሮክ አንዱ ትሬሞሎ ነው። ቀስቱን ገመዱን ሳትነቅል በተለያየ አቅጣጫ የሚንቀሳቀስ ቀስት በፍጥነት በመቀያየር የአንድ ማስታወሻ መደጋገም ነው (የቀኝ እጅ ትሬሞሎ ተብሎ የሚጠራው)። ትሬሞሎ ሲጫወቱ ማግኘት ያለብዎት ጮሆ ጨዋነት፣በቀስት ብዙ ማወዛወዝ አለቦት። ጮክ ያለ sonority በውስጡ እንቅስቃሴ ትልቅ ወሰን ጋር ቀስት መሃል በ እንዲወጣ ነው; በተቃራኒው ፣ በቀላሉ የማይሰማ ትሬሞሎ (በጥሬው ፣ ዝገት) ሊገኝ የሚችለው በቀስት መጨረሻ ላይ ብቻ ነው ፣ ከሞላ ጎደል ለመረዳት የማይቻል እንቅስቃሴ።

ማስታወሻ.ግራ አትጋቡ ይህ ዝርያ tremolo በአንድ ቀስት ሁለት በፍጥነት የሚለዋወጡ ማስታወሻዎች (የግራ እጅ ትሬሞሎ ተብሎ የሚጠራው)፡-

ትሬሞሎ በአብዛኛው የኦርኬስትራ ስትሮክ ነው ምክንያቱም የድምፁ አንድነት በግለሰብ ትሬሞሎ በተለያየ የቀኝ እጅ እንቅስቃሴ ፍጥነት (በእርግጥ ነው ተደጋጋሚ ማስታወሻዎች ፍጥነት በጸሐፊው በጥብቅ ከተደነገገው በስተቀር)።
የታገዱ መሣሪያዎችን የመጫወት ልምድ አፈፃፀሙን ሕያው፣ ትርጉም ያለው፣ ገላጭ እንዲሆን የሚያደርጉ በርካታ የጭረት ቴክኒኮችን አዳብሯል። እንደ አለመታደል ሆኖ እነዚህ ሁሉ ዘዴዎች በሙዚቃ ኖት ውስጥ በትክክል የተንፀባረቁ አይደሉም ፣ እና አጫዋቾች ብዙውን ጊዜ ይህንን ወይም ያንን ሐረግ ለመጫወት ምን ዘዴ መገመት አለባቸው ፣ ሙዚቃውን በተሳሳተ ዘዬዎች እንዳያበላሹ የቀስት ክፍሎችን እንዴት ማሰራጨት እንደሚቻል መገመት አለባቸው ፣ staccato, እና የት sppiccato, ወዘተ, ወዘተ መጠቀም የተሻለ ነው. በሌላ አነጋገር አቀናባሪው በአብዛኛው የተመካው በተጫዋቾች ላይ ነው - ዘዴያቸው, ስሜታዊነት, ሙዚቃዊነት. ይህ ሁሉ እያንዳንዱ የአዲስ ሥራ ደራሲ ሁሉንም ሃሳቦች በውጤቱ ውስጥ በዝርዝር እንዲያሳይ ያስገድዳል። እርግጥ ነው, በሥራ ሂደት ውስጥ, ፈጻሚዎች የበለጠ የተሳካላቸው የሐረግ አማራጮችን (ጥላ) ማቅረብ ይችላሉ, ነገር ግን ትክክለኛዎቹ ዓረፍተ ነገሮች, በተራው, ሊነሱ የሚችሉት በትክክለኛ ሀሳብ ላይ ብቻ መሆኑን ግምት ውስጥ ማስገባት ይገባል. የጸሐፊው ሐሳብ.
የጭረት ባህሪው ሀረጎቹን በቆራጥነት የሚወስን እና ስለዚህ በዚህ ጉዳይ ላይ ዝርዝር መመሪያዎችን የሚፈልግባቸውን በርካታ ምሳሌዎችን እንስጥ።

ያኔ ማርካቶ (ማድመቅ፣ ማጉላት) የሚባል የጨዋታ ዘይቤ ይሆናል።
በቅርብ ጊዜ, ሌላ ስትሮክ ወደ ጨዋታው ልምምድ ውስጥ ገብቷል - በጠንካራ አጽንዖት በተሞላው ዲታሼ እና ስፒካቶ መካከል ያለው መካከለኛ. በመግቢያው ላይ ከተሰጠው ምሳሌ ጋር በተያያዘ ይህ የማስፈጸሚያ ዘዴ ይህን ይመስላል፡-

ማለትም፣ እያንዳንዱ የድምፅ ኖት ከአጠገቡ በትንሹ ለአፍታ ማቆም (ቀስት ከገመድ መለየት) ከቀደምት የአፈጻጸም ዘዴዎች ይለያል።
የታጠቁ መሳሪያዎችን የመጫወት ቴክኒኮች መካከል አንድ ልዩ ቦታ በሶስት እና በአራት ድምጽ ኮርዶች አፈፃፀም ተይዟል. ብዙውን ጊዜ የሚጫወቷቸው እያንዳንዱን ኮርድ ከሚፈጥሩት ሁለት ክፍተቶች ውስጥ ሲጨመሩ ነው፡

አንዳንድ ተዋናዮች የተዘበራረቀ ኮረዶችን እንዲጫወቱ ሐሳብ አቅርበዋል፡-

ይሁን እንጂ በጣም የተስፋፋው የመጀመሪያው ዘዴ ነበር.
የሶስት እና የአራት ድምጽ ኮርዶች ቅደም ተከተሎች ይቻላል, እያንዳንዱም ቀስት ወደ ታች ይወሰዳል. በትክክለኛው የቀስት ሃይል፣ ባለ ሶስት ድምጽ ኮረዶች አርፔጂያቶ ሳይሆኑ ሊመታ ይችላል፣ ማለትም፣ ሶስቱም ገመዶች በአንድ ጊዜ መጫወት ይችላሉ (ቀስቱ ወደ ፍሬድቦርዱ ሲጠጋ፣ የጨዋነት ሃይል ሲጨምር፣ ወደ ድልድዩ ይጠጋል)። ፖፕ አርፔጊያቶ ለአጭር ጊዜ የሚቆይ እና የሚያሸማቅቅ ውጤት መሆኑን ሳይናገር ይሄዳል።
ባለአራት-ማስታወሻ ኮርዶች ምንም እንኳን አርፔጊያቶ ሊወሰዱ አይችሉም ፣ ምንም እንኳን ጉልህ በሆነ forte ውስጥ ቢያንስ አንድ ኮርድ የሚፈጥሩትን የጊዜ ክፍተቶች ቅደም ተከተል መቀነስ ቢቻልም።
የሶስት እና የአራት-ኖት ኮርዶች የቡድን አተገባበር ግልፅ ምሳሌ እዚህ አለ ፣ አብዛኛዎቹ በፖፕ አርፔጊያቶ ይከናወናሉ።

ቫዮሊን ፣ ሴሎ ፣ ድርብ ባስ። ምናልባትም በጣም የታወቁ መሳሪያዎች በቀስት ይጫወቱ ይሆናል. እና ከዚያ፣ ድርብ ባስ እንዲሁ የተጎነበሰ መሳሪያ መሆኑን ብዙ ሰዎች አያውቁም። አብዛኛው ጥቁር አጎት በእጁ ሲጋራ አፉ ውስጥ የያዘውን ድርብ ባስ ማየት ለምዷል። ግን ቢሆንም. በአለም ውስጥ በጣም ብዙ ቀስቶች አሉ።

አብዛኛዎቹ በጊዜ ሂደት ምንም አይነት ጉልህ የሆነ መዋቅራዊ ለውጥ ያላደረጉ እና ከመቶ አመታት በፊት በነበሩት አይነት መልኩ እስከ ዛሬ ድረስ የቆዩ የህዝብ መሳሪያዎች ናቸው። የኛ የተንሰራፋበት የኤሌክትሪፊኬሽን ዘመን ቫዮሊን እና ድርብ ባስ የኤሌክትሪክ ስሪቶች እንዲፈጠሩ አድርጓል, ይህም ተጨማሪ ሂደት ያላቸውን ከፍተኛ ቁጥር ከግምት, ፈጻሚዎች ለሙከራ ሙሉ በሙሉ አዲስ እና ሰፊ መስክ ከፍቷል. ምንም ይሁን ምን, የእነዚህ መሳሪያዎች አሠራር መርህ ለሁሉም ሰው ተመሳሳይ እና የማይለወጥ ነው.

ለእሱ ቫዮሊን እና ቀስት አስቡበት.

በቫዮሊን ንድፍ, ሁሉም ነገር ብዙ ወይም ያነሰ ግልጽ ነው - ከእንጨት ባዶ አካል፣ የጣት ሰሌዳ ፣ ችንካር ፣ ሕብረቁምፊዎች። በቀስት ፣ እንዲሁም - ከእንጨት የተሠራ ዘንግ ፣ የፈረስ ፀጉር የተዘረጋበት።

በጣም የሚያስደስት ጥያቄ የድምፅ አሠራር ሂደት ነው. ቀስቱ በሁለቱም አቅጣጫዎች በገመድ ላይ ይሳባል, በሌላኛው እጅ ይጨመቃል. ድምጽ አለ, በእውነቱ - ክሪክ. ከሕብረቁምፊዎች የሚመጡ ንዝረቶች ወደ ሰውነት ይተላለፋሉ, እሱም ማስተጋባት ይጀምራል እና በዚህ ምክንያት, የቫዮሊን ድምጽ መስማት እንችላለን.

የበለጠ በዝርዝር እንመልከት።

የቀስት ድርን የሚሠራው የፈረስ ፀጉር በሸካራነት ውስጥ በጣም ሸካራ ነው እና በአጉሊ መነጽር ሊታይ የሚችል ሴሬሽን አለው።በተጨማሪም - ወደ ሕብረቁምፊው መጣበቅን ለማሻሻል በሮሲን ቀድመው ይታጠባሉ።ገመዶች እራሳቸው ያመርታሉ የተለያዩ መንገዶችእና ከተለያዩ ቁሳቁሶች.ለቫዮሊን ገመዶች በጣም የተለመዱት ቁሳቁሶች ብረት, ናይሎን ፖሊመሮች እና የእንስሳት ክሮች ናቸው.

አዎ, የእንስሳት ደም መላሽ ቧንቧዎች.ሁሉም ነገር በእንደዚህ አይነት ሕብረቁምፊዎች ተጀምሯል እና አሁንም እየተመረቱ ነው, የተለያዩ የናይሎን ክሮች ወደ ቃጫዎቹ ላይ በመጨመር, ጥንካሬን ለማሻሻል እና ከተለያዩ ቁሳቁሶች ተጨማሪ ጠመዝማዛዎችን በመተግበር ለሁሉም አይነት ማቀነባበሪያዎች ያስገቧቸዋል.

ስለዚህ.

ቀስቱ ወደ አንድ ጎን ሲዘዋወር በማጣበቂያው እና በሸካራነቱ ምክንያት ገመዱን በትንሹ ይሽከረከራል ፣ ግን በመጨረሻው የመቋቋም ጊዜ ፣ ​​ሕብረቁምፊው ይሰበራል እና ይንሸራተታል ፣ በግጭት ጊዜ ንዝረት ይፈጥራል ፣ እና በዚህ መሠረት ፣ ድምጽ።

ይህ ሁሉ በጣም በፍጥነት ይከሰታል እና ድምጹ እንደ ተመሳሳይነት ይቆጠራል.ሕብረቁምፊው ባጠረ ቁጥር ብዙ ንዝረት ይፈጥራል፣ በቅደም ተከተል ድምፁ ከፍ ይላል።ስለዚህ, ቫዮሊን, በተለያዩ ቦታዎች ላይ ያለውን ገመድ በፍሬቦርዱ ላይ በማጣበቅ, የመሳሪያውን ድምጽ ያስተካክላል.

የተጎነበሱ መሳሪያዎች ድፍረት የሌላቸው ናቸው. ይህ ማለት ቫዮሊኒስቱ ድምጹን ያስተካክላል, በመጀመሪያ በጆሮው ላይ ያተኩራል, ከዚያም በተሞክሮ ላይ.

እና ይህ የሚያስደንቅ አይደለም ፣ ምክንያቱም የድርጊቱ ዘዴ በጣም ተመሳሳይ ስለሆነ ፣ የድምፅ ገመዶች በአየር ከሳንባዎች በሚወጡበት ጊዜ ፣ ​​እና የቫዮሊን ገመድ በቀስት ፣ በተመሳሳይ ጊዜ የመሳሪያው ጭንቀት ያስከትላል። ገመዱን የሚይዘው የቫዮሊን ጣቶች ትንሹ እንቅስቃሴ ርዝመቱን ስለሚነካው እና ድምፁን ስለሚነካ ለአፈፃፀሙ የተወሰነ ድንገተኛነት።

ሰዎች ማሽኖች አይደሉም, እና ይህ ከቴክኒካዊ እይታ አንጻር ሲታይ, ለሙዚቃ ማራኪነት የሚጨምረው አለፍጽምና ነው, ምክንያቱም አንድ ወይም ሌላ መሳሪያን በማንሳት መጫወት ሲጀምር, አንድ ሰው በድምፅ ውስጥ ሙሉ በሙሉ ይንጸባረቃል, ለምሳሌ. በመስታወት ውስጥ…

በተለይም የቫዮሊን ድምጽ ከሆነ.

ልጃቸውን ወደ ሙዚቃ ትምህርት ቤት የሚልኩ ወላጆች፣ እንዲሁም ሁሉም የጥበብ አፍቃሪዎች የሚጫወቱት መሣሪያ በተለያዩ ዓይነቶች የተከፋፈለ መሆኑን ማወቅ አለባቸው። እንደ ሲንቴዘርዘር ያሉ የኤሌክትሪክ መሳሪያዎች ተለያይተው ይቆማሉ. የንፋስ መሳርያዎች አየር በሚንቀጠቀጥ ባዶ ቱቦ ውስጥ ይሰማሉ። የቁልፍ ሰሌዳውን በሚጫወትበት ጊዜ ገመዱን የሚመታውን መዶሻ ማንቃት አስፈላጊ ነው. ይህ ብዙውን ጊዜ በጣት ግፊት ይከናወናል.

ቫዮሊን እና ተለዋጮች

የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች ሁለት ዓይነት ናቸው.

• ሰገደ;
• ተነጠቀ።

በሙዚቃ አፍቃሪዎች ዘንድ በጣም ተወዳጅ ናቸው. ያጎነበሱት መሳሪያዎች ዋና ዋና ዜማዎችን በኦርኬስትራ ክፍሎች እና ሲምፎኒዎች ይጫወታሉ። ዘመናዊ መልክአቸውን በጣም ዘግይተው አግኝተዋል። ቫዮሊን የድሮውን ቫዮላ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ብቻ ተክቷል. የተቀሩት ሕብረቁምፊዎች ከጊዜ በኋላም ተፈጥረዋል። ከጥንታዊው ቫዮሊን በተጨማሪ የዚህ መሳሪያ ሌሎች ዝርያዎች አሉ. ለምሳሌ, ባሮክ. ብዙውን ጊዜ በባች ስራዎችን ይሰራል. ብሔራዊ የህንድ ቫዮሊንም አለ። የህዝብ ሙዚቃ ይጫወታል። በብዙ ብሔረሰቦች ታሪክ ውስጥ ከቫዮሊን ጋር የሚመሳሰል ድምጽ ያለው ነገር አለ።

የሲምፎኒ ኦርኬስትራ ዋና ቡድን

ባለ ሕብረቁምፊ መሳሪያዎች በመላው ዓለም በጣም ተወዳጅ ናቸው. ስማቸውም:

• ቫዮሊን;
• አልቶ;
• ሴሎ;
• ድርብ ባስ

እነዚህ መሳሪያዎች ያዘጋጃሉ ሕብረቁምፊ ቡድንሲምፎኒ ኦርኬስትራ. በጣም ታዋቂው ቫዮሊን ነው. ሙዚቃ መማር የሚፈልጉ ብዙ ልጆችን የምትስብ እሷ ነች። ይህ ምክንያታዊ ነው, ምክንያቱም በኦርኬስትራ ውስጥ ከሌሎች መሳሪያዎች የበለጠ ብዙ ቫዮሊንዶች አሉ. ስለዚህ ስነ ጥበብ ተገቢውን መገለጫ ልዩ ባለሙያዎችን ይፈልጋል።

ስማቸው እዚህ የተዘረዘሩት የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች በትይዩ ተፈጥረዋል። በሁለት አቅጣጫ አዳብረዋል።

1. መልክ እና ፊዚኮ-አኮስቲክ ባህሪያት.
2. የሙዚቃ ችሎታዎች፡ ዜማ ወይም ቤዝ መጫወት፣ ቴክኒካል ተንቀሳቃሽነት።

አንቶኒዮ Stradivari

በሁለቱም ሁኔታዎች ቫዮሊን ከ "ባልደረቦቹ" ይቀድማል. የዚህ መሳሪያ ከፍተኛ ጊዜ 17 ኛው እና 18 ኛው ክፍለ ዘመን ነበር. ታላቁ መምህር አንቶኒዮ ስትራዲቫሪ የሠራው በዚህ ጊዜ ነበር። ተማሪ ነበር። ኒኮሎ አማቲ. Stradivari ሙያውን መማር ሲጀምር, የቫዮሊን ቅርጽ እና አካላት ቀድሞውኑ ተፈጥረዋል. ለሙዚቃው ምቹ የሆነው የመሳሪያው መጠንም ተመስርቷል. ስትራዲቫሪ ለሥነ ጥበብ እድገት አስተዋጽኦ አድርጓል. አካሉ በተሠራበት ቁሳቁስ እና በሸፈነው ጥንቅር ላይ አተኩሯል. የእጅ ባለሙያው የሙዚቃ መሳሪያዎችን በእጁ ሠራ። በዚያን ጊዜ ቫዮሊን ልዩ ነገር ነበር። የተጫወተው በፍርድ ቤት ሙዚቀኞች ብቻ ነበር። ብዙ ጊዜ የግለሰብ ትዕዛዞችን ያደርጉ ነበር. ስትራዲቫሪ የሁሉንም መሪ ቫዮሊንስቶች መስፈርቶች እና ምርጫዎች ያውቅ ነበር። ጌታው መሳሪያው ለተሠራበት ቁሳቁስ ከፍተኛ ትኩረት ሰጥቷል. ብዙውን ጊዜ ጥቅም ላይ የዋለውን እንጨት ይጠቀም ነበር. ስትራዲቫሪየስ በእግር ሲራመድ አጥሮችን በዘንግ መታው የሚል አፈ ታሪክ አለ። ድምፁን ከወደደው ተማሪዎቹ በሲኞር አንቶኒዮ ትዕዛዝ መሰረት ተስማሚ ሰሌዳዎችን ሰበሩ.

ዋና ሚስጥሮች

የታጠቁ መሳሪያዎች በልዩ ቫርኒሽ ተሸፍነዋል. ስትራዲቫሪ ሚስጥራዊ የሆነ ልዩ ጥንቅር አዘጋጅቷል. ተወዳዳሪዎችን ፈራ። ተመራማሪዎቹ ጌታው በጊዜው ሰአሊዎች ይገለገሉበት የነበረውን የእንጨት ሰሌዳ ለመቅዳት ሰውነቱን በዘይት ይሸፍኑታል። ስትራዲቫሪ የተለያዩ የተፈጥሮ ማቅለሚያዎችን ወደ ስብስቡ አክሏል። መሳሪያውን የመጀመሪያውን ቀለም ብቻ ሳይሆን የሚያምር ድምጽም ሰጡ. በዛሬው ጊዜ ቫዮሊን በአልኮል ተሸፍኗል።

የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች በጣም የተጠናከሩ ናቸው. በ 17 ኛው እና በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን, virtuoso ቫዮሊንስቶች በአሪስቶክራሲያዊ ፍርድ ቤቶች ውስጥ ይሠሩ ነበር. ለመሳሪያቸው ሙዚቃ ሠርተዋል። አንቶኒዮ ቪቫልዲ እንደዚህ ያለ ጨዋ ሰው ነበር። ቫዮሊን የተሰራው እንደ ብቸኛ መሳሪያ ነው። ከዚህ በፊት ታይቶ የማያውቅ የቴክኒክ ችሎታዎችን አግኝታለች። ቫዮሊን የሚያምሩ ዜማዎችን፣ ድንቅ ምንባቦችን እና ፖሊፎኒክ ኮርዶችን መጫወት ይችላል።

የድምጽ ባህሪያት

የሕብረቁምፊ መሳሪያዎች በአብዛኛው በኦርኬስትራ ስራዎች ውስጥም ጥቅም ላይ ውለዋል. አቀናባሪዎች እንዲህ ያለውን የቫዮሊን ንብረት እንደ ድምፅ ቀጣይነት ይጠቀሙበት ነበር። በማስታወሻዎች መካከል ለስላሳ ሽግግር የሚቻለው በገመድ ላይ ባለው ቀስት አሠራር ምክንያት ነው። ከፒያኖ በተቃራኒ የቫዮሊን ድምፅ አይጠፋም። የቀስት ግፊትን በማስተካከል ሊጠናከር ወይም ሊዳከም ይችላል. ስለዚህ, ሕብረቁምፊዎች ረጅም ድምጽ ያላቸው ዜማዎችን በተለያዩ የድምፅ ደረጃዎች እንዲጫወቱ ታዝዘዋል.

የዚህ ቡድን የሙዚቃ መሳሪያዎች በግምት ተመሳሳይ ባህሪያት አሏቸው. ቫዮላ፣ ሴሎ እና ድርብ ባስ ከቫዮሊን ጋር በጣም ተመሳሳይ ናቸው። በመጠን, በግንድ እና በመመዝገቢያ ይለያያሉ.

ቫዮላ ከቫዮሊን ይበልጣል. መሳሪያውን ከጉንጥኑ ጋር ወደ ትከሻው በመጫን በቀስት ይጫወታል. ቫዮላ ከቫዮሊን የበለጠ ወፍራም ሕብረቁምፊዎች ስላለው, የተለየ ክልል አለው. መሳሪያው ለዝቅተኛ ድምፆች ተገዥ ነው. እሱ ብዙውን ጊዜ አጃቢ ዜማዎችን ይጫወታል ፣ ያስተጋባል። ትልቅ መጠን በቫዮላ እንቅስቃሴ ውስጥ ጣልቃ ይገባል. እሱ ፈጣን virtuoso ምንባቦች ተገዢ አይደለም.

የቀስት ግዙፍ

ሙዚቃ ከስልጣን በታች

ሃሪሰን የኤሌክትሪክ ጊታር ቪርቱሶሶ ነበር። ይህ መሳሪያ ባዶ የሆነ የማስተጋባት አካል የለውም። መለዋወጥ የብረት ክሮችወደ ተለወጠ ኤሌክትሪክ, እሱም ከዚያም በጆሮው የሚገነዘቡት ወደ የድምፅ ሞገዶች ይቀየራል. ፈጻሚው ልዩ መሳሪያዎችን በመጠቀም የመሳሪያውን ጣውላ መለወጥ ይችላል.

በጣም ተወዳጅ የሆነ ሌላ ዓይነት የኤሌክትሪክ ጊታር አለ. በዝቅተኛ ክልል ውስጥ ብቻ ነው የሚሰማው. ይህ ባስ ጊታር ነው። አራት ወፍራም ገመዶች አሉት. በአንድ ስብስብ ውስጥ ያለው መሳሪያ ተግባር ኃይለኛ የባስ እግር ማቆየት ነው።