ለሙዚቃ ሥነ ጽሑፍ ቲኬቶች። ቅጾች

2. ልማት እና ቅርፅ

በአንዳንድ ጭብጦች ውስጥ የእድገት ምልክቶችን አግኝተናል. ነገር ግን እውነተኛው, ታላቅ እድገት የሚጀምረው ከርዕሱ አቀራረብ በኋላ ነው. በልማት ውስጥ፣ ጭብጡ ወይም ግለሰቦቹ ቁርጥራጮች ሊደጋገሙ ይችላሉ፣ ግን ሁልጊዜ ለውጦች። አንዳንድ ጊዜ እነዚህ ለውጦች በጣም አስፈላጊ ከመሆናቸው የተነሳ ሙሉ ለሙሉ የተለየ ውጤት ያስገኛሉ የሙዚቃ ምስልነገር ግን በውስጡ ያለውን የርዕስ አገባብ ማወቅም ትችላለህ። የቻይኮቭስኪን የዋህ፣ ዜማ እና በጣም ቀላል ገጽታን አሁን ተዋወቅኸዋል። እናም በዚህ የስድስተኛው ሲምፎኒ እንቅስቃሴ መሃል አንድ አሳዛኝ ነገር ተከሰተ እና የዚህ አሳዛኝ መጨረሻ አንዱ እዚህ አለ ። ዋናው ዜማ የሚጫወተው በመለከት ከፍተኛ መጠን ነው።

አሌግሮ ቪቮ = 144

ግን ዜማውን ያዳምጡ-ይህ ከጭብጡ ሁለተኛ አጋማሽ የሂደቱ እድገት ነው።

ምናልባት እርስዎ ቀደም ብለው እንደተረዱት ለልማት አሉ። ልዩ እንቅስቃሴዎች. ዘዴዎች ወይም ዘዴዎች ተብለው ሊጠሩም ይችላሉ. መሰረታዊ ቴክኒኮች ተለዋዋጭ እድገትእና ቅደም ተከተል.

ቅደም ተከተሎችን አስቀድመው ያውቁታል. እንዲሁም ቅደም ተከተሎች እንዳሉ ማከል ይችላሉ ትክክለኛእና ትክክል ያልሆነ, እና ደግሞ ወደ ላይ መውጣትእና መውረድ. እና እያንዳንዱ ተደጋጋሚ ሞቲፍ አፈፃፀም ይባላል ቅደም ተከተል አገናኝ. እና ቅደም ተከተል አለው ደረጃ.

በፖልካ የመጀመሪያ ዓረፍተ ነገር ውስጥ "ከ" የልጆች አልበም"ቻይኮቭስኪ በአንድ ጊዜ ሁለት ቅደም ተከተሎች አሉት. በመጀመሪያዎቹ ውስጥ, ሁለተኛው አገናኝ ከመጀመሪያው ሁለተኛ ከፍ ያለ ነው, ይህም ማለት ወደ ላይ ይወጣል, ከሁለተኛ ደረጃ ጋር. እና ሁሉም የመጀመሪያው አገናኝ ክፍተቶች በትክክል በሁለተኛው ውስጥ አንድ ድምጽ ከፍ ያለ ነው, ይህ ማለት ትክክለኛ ነው. በሚቀጥለው ቅደም ተከተል, ሁለተኛው ማገናኛ ዝቅተኛ ነው; እና በመጀመሪያው ማገናኛ ውስጥ ወደ ትንሹ ስድስተኛ መዝለል በሁለተኛው ውስጥ ወደ ፍጹም አምስተኛ ወደ ዝላይ ተለወጠ እና ቅደም ተከተላቸው የተሳሳተ ሆነ።

መካከለኛ (የፖልካ ቴምፕ)

አንዳንድ ጊዜ ልክ ባልሆኑ ቅደም ተከተሎች, ልክ እንደ እዚህ, ደረጃው ሊታወቅ አይችልም. ተመልከት፡ የመጀመሪያው ድምፅ ወደ ትንሽ ሶስተኛው ይቀየራል፣ የተቀረው ደግሞ ወደ ትልቅ ሰከንድ ይቀየራል። ሙዚቃ በሂሳብ ላይ ብቻ አይደለም፣ እና ብዙ ጊዜ ነገሮችን ያነሳል።

አሁን እራሳችንን እንለማመድ። እነዚህ ለ ባዶ ናቸው የቤት ስራ. ወደ ሙዚቃ ማስታወሻ ደብተርዎ ይቅዱዋቸው እና ባዶውን አሞሌ በቅደም ተከተል ይሙሉ የራሱ ጥንቅር. አቅጣጫው ተጠቁሟል። የመጀመሪያው ምሳሌ ሪትም (ጭንቅላት የሌላቸው ባዶ ግንዶች) ይጠቁማል። ትክክለኝነትን፣ ትክክል አለመሆንን ፍጠር እና እንደፈለክ እርምጃ ውሰድ፣ ግን ከዚያ ያገኙትን ይወስኑ።

ምሳሌዎች 9 ሀ፣ ለ

ወደ ላይ የሚወጣ ቅደም ተከተል (D ዋና)

መውረድ ቅደም ተከተል (D ጥቃቅን)

የቻይኮቭስኪ ስድስተኛ ሲምፎኒ ጭብጥ በሁለተኛው ሐረግ ላይ የተደረጉ ለውጦች ልዩነቶች ተብለው ሊጠሩ ይችላሉ። ግን፣ እደግመዋለሁ፣ በርዕሱ ውስጥ ያለው እድገት አሁንም “ያልተጨበጠ” እድገት ነው። እና በእንቅስቃሴው መካከል የሚታየው እውነተኛ ተለዋዋጭ እድገት ነው. ቅፅ ልዩነቶችሙሉ በሙሉ በተለዋዋጭ ልማት ላይ የተመሰረተ ነው. ግን እያንዳንዱ ተለዋዋጭ የእድገት ልዩነት አይደለም. ስለዚህ ጉዳይ ትንሽ ቆይቶ በዝርዝር እንነጋገራለን.

ለማዳበር ሌሎች መንገዶች አሉ. በሦስተኛ ክፍል ውስጥ ስለ ፖሊፎኒ ተነጋገርን እና “በሜዳው ውስጥ የበርች ዛፍ ነበር” የሚለውን ቀኖና ለመዘመር ሞከርን። ቀኖና የሚባለው ዘዴ ይጠቀማል ማስመሰል.

በፖሊፎኒክ ሙዚቃ ውስጥ ማስመሰል ከዋና ዋና የእድገት ቴክኒኮች አንዱ ነው።

በመሃል ላይ ፖሊፎኒክ ስራዎችቅደም ተከተሎች ብዙውን ጊዜ ይኮርጃሉ. ይህ ዘዴ ይባላል ቀኖናዊ ቅደም ተከተል.

ለምን ያህል ጊዜ ርዕስ ማዳበር ይችላሉ? አንድ አቀናባሪ በቂ ምናብ ካለው፣ ያለማቋረጥ ሊያዳብረው ይችላል። ነገር ግን ማንም ሰው እንደዚህ አይነት ሙዚቃ ማዳመጥ አይችልም, እና ማንም አይፈልግም. ሙዚቃ ለማዳመጥ ቀላል እና አስደሳች እንዲሆን፣ ቅጽ ያስፈልገዋል።

ፕሮግራምዎን በልዩ ባለሙያ ሲተነትኑ፣ አብዛኞቹ ተውኔቶች በአንጻራዊነት የተሟሉ በርካታ ክፍሎች እንዳሉ አስተውለህ ይሆናል። እንደነዚህ ያሉት ቁርጥራጮች ይባላሉ ክፍሎች, የትኛውን ያዘጋጃል የሙዚቃ ቅርጽ.

ቅጹ በዚህ ምክንያት ይመሰረታል ልማት የሙዚቃ ቁሳቁስ . ልማት ምን እንደሆነ እና ምን እንደሚከሰት ተምረሃል. አሁን እንዴት እንደተደረደሩ ለማወቅ ይቀራል የሙዚቃ ቅርጾች, እና ትንንሾችን እራስዎ ለማቀናበር ይሞክሩ የሙዚቃ ምሳሌዎችእነዚህ ቅጾች.

ለእርስዎ የሚታወቅ ትንሹ የሙዚቃ ቅፅ ጊዜ. በወር አበባ ጊዜ ቀለም የተቀቡ ብዙ ድንክዬዎችን ማግኘት ይችላሉ. ግን ብዙ ጊዜ የሙዚቃ ሥራ ቅርፅ ብዙ ጊዜዎችን ያቀፈ ነው። ቀላል ሁለት-ክፍልየሁለት እና ቀላል የሶስትዮሽከሶስቱ. ውስብስብ ቅጾችም አሉ, እያንዳንዱ ክፍል ብዙ ጊዜዎችን ያቀፈ ነው.

እነዚህ ሁሉ ቅጾች, ሁለቱም ቀላል እና ውስብስብ, በጥቃቅን ነገሮች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ. እና ውስጥ ዋና ስራዎችሙሉ ለሙሉ የተለያዩ ቅጾች ጥቅም ላይ ይውላሉ: ልዩነቶች, ሮንዶ, ሶናታእና rondo sonataቅጾች. እንዲሁም በቅርብ ጊዜ ልዩነቶችን እና ሮንዶስን በደንብ ያውቃሉ። እና የሶናታ ቅርፅ እና ልዩ ልዩ የሆነውን ሮኖዶ ሶናታ ከአንድ አመት በኋላ ከጄ. ሄይድን ሶናታስ እና ሲምፎኒዎች ጋር መተዋወቅ ይችላሉ።

ግራ መጋባትን ለማስወገድ, የሚከተለውን ሰሃን ያጠኑ. ማወቅ ያለብዎትን ሁሉንም ቅጾች ይዟል.

በባህላዊ መጠይቁ ውስጥ አዲስ አዶ ያያሉ። ይህ አዶ አሁን ሁሉንም የፈጠራ የጽሁፍ ስራዎችን ለማመልከት ስራ ላይ ይውላል።

የሙዚቃ ቅፅ የአንድ የሙዚቃ ክፍል አወቃቀር ነው። ቅጾች አሉ-ጊዜ, ሁለት-ክፍል, ሶስት-ክፍል, ሮንዶ, ልዩነቶች, ሶናታ.

PERIOD የተሟላ የሙዚቃ ሃሳብን የሚገልጽ እና በእያንዳንዱ ዓረፍተ ነገር ውስጥ ከ4-8 አሞሌዎች ያሉት ሁለት ዓረፍተ ነገሮችን የያዘ ነው። ከግሪክ የተተረጎመ - የተወሰነ ፣ የተዘጋ የጊዜ ክበብ። አንዳንድ የቾፒን ቅድመ-ቅጦች የወር አበባ ቅርፅ አላቸው።

ድርብ ቀላል ፎርም 2 ጊዜዎችን (ክፍሎችን) የያዘ ቅጽ ነው። ክፍሎቹ በሙዚቃ ቁሳቁስ ተመሳሳይ ከሆኑ ቅጹ AA1 ተሰይሟል ፣ እና ክፍሎቹ ተቃራኒ ከሆኑ ፣ ከዚያ AB።

ባለሶስት ክፍል ቀላል ቅፅ - 3 ክፍሎችን ያቀፈ ነው (እያንዳንዱ ክፍለ ጊዜ ነው) እና ሶስተኛው ክፍል አብዛኛውን ጊዜ የመጀመሪያውን ይደግማል. ስለዚህ, ይህ ቅጽ በቀል ተብሎም ይጠራል. የዚህ ቅጽ ፊደል ስያሜ ABA ነው። አንዳንድ ጊዜ መልሶ ማቋረጡ ተስተካክሏል፣ ከዚያ ቅጹ ABA1 ተሰይሟል። ለምሳሌ፣ "የእንጨት ወታደሮች ማርች" ከቻይኮቭስኪ "የልጆች አልበም"።

ውስብስብ የሶስት-ክፍል ቅፅ - 3 ክፍሎችን ያቀፈ ነው, እያንዳንዱ ክፍል ባለ 2-ክፍል ወይም ቀላል ባለ 3-ክፍል ቅፅ ነው. የደብዳቤ ስያሜ ABCAB. ለምሳሌ, "ዋልትዝ" ከቻይኮቭስኪ "የልጆች አልበም".

RONDO ሙዚቃ ነው። ዋናው ጭብጥ - REFRAIN - ቢያንስ 3 ጊዜ ተደግሟል ፣ ከሌሎች የተለያዩ ጭብጦች ጋር እየተፈራረቀ - ኢፒኤስኦዲስ። ከፈረንሳይኛ የተተረጎመ። "ሮንዶ" - ክብ ዳንስ, በክበብ ውስጥ መራመድ. ሮንዶ በመቃወም ይጀምር እና ያበቃል፣ አቫሳዳ የደብዳቤ ስያሜ ፈጠረ።

ልዩነቶች - ዋናው ጭብጥ በተሻሻለው ቅፅ ውስጥ ብዙ ጊዜ የሚደጋገምበት የሙዚቃ ቅፅ, ማለትም. ይለያያል። ሪትም፣ ቲምበር፣ ስምምነት ሊለወጥ ይችላል። AA1A2A3... - አንጋፋዎቹ 6 ልዩነቶች አሏቸው። በሁለት ጭብጦች ላይ ልዩነቶች አሉ - ድርብ ልዩነቶች. የደብዳቤ ስያሜ ABA1B1A2B2A3B3A4B4…-. ለምሳሌ፡- ሲምፎኒክ ቅዠትግሊንካ "Kamarinskaya".
ልዩነቶች የተፈጠሩት እ.ኤ.አ የህዝብ ጥበብ. በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን በሙያዊ ሙዚቃ ውስጥ ታየ. በቅጹ ውስጥ ተገኝቷል የግለሰብ ስራዎችእና እንደ ሶናታ ዑደቶች እና ስብስቦች አካል።

ሶናታ ፎርም ወይም SONATA ALLEGRO ፎርም (sonata allegro) - ሙዚቃ። በሁለት ዋና ዋና ጭብጦች ላይ የተመሰረተ ቅፅ - ዋናው እና ሁለተኛ ደረጃ, እንዲሁም ተያያዥ እና የመጨረሻ ክፍሎች. የሶናታ ቅጽ 3 ክፍሎች አሉት
1) ገላጭ - እንደ "ትዕይንት" ተተርጉሟል - ርዕሶች በተለያዩ ድምፆች ቀርበዋል;
2) ልማት - አስደናቂው ማእከል ፣ የሥራው መጨረሻ። የ GP እና PP ርእሶች ተነጻጽረዋል እና ይጋጫሉ። ሁሉም ርዕሰ ጉዳዮች ሊዳብሩ አይችሉም። ይህ ክፍል በተለዋዋጭ እና ወደ ሩቅ ቁልፎች በማዛወር ተለይቶ ይታወቃል።
3) REPRISE - የኤግዚቢሽኑ ጭብጦች የሚደጋገሙበት ክፍል - ሁሉም በዋናው ቁልፍ ወይም በተመሳሳይ ስም።
በሶናታ መልክ መግቢያ እና ኮድ ሊኖር ይችላል - የመጨረሻ ክፍል, የጠቅላላው የሶናታ ቅርጽ ውጤት (ከጣሊያንኛ - ጅራት የተተረጎመ).
የሶናታ አሌግሮ ቅርጽ የተፈጠረው በ “ሥራው ውስጥ ነው። የቪየና ክላሲኮች" አብዛኛውን ጊዜ የሶናታ፣ ሲምፎኒ እና ኮንሰርቶስ የመጀመሪያዎቹ ክፍሎች በዚህ ቅጽ ይፃፋሉ።

ምድቦች፡

ጥቅም ለ የሙዚቃ ሥነ ጽሑፍ

"የሙዚቃ ቅርጾች እና ዘውጎች"

ይህ መመሪያእኔ እንደ እጠቀማለሁ ተጨማሪ ቁሳቁስበልጆች የሥነ ጥበብ ትምህርት ቤት ውስጥ "የሙዚቃ ስነ-ጽሑፍ" ርዕሰ-ጉዳዩን ሲያጠና .. ልጆች የሙዚቃ ቅርጾችን ለማስታወስ እና ዘውጎችን ለመረዳት አስቸጋሪ ነው, ስለዚህ በጣም የተለመዱ ዓይነቶችን እና ስራዎችን በተለየ መልኩ መሰብሰብ አስፈላጊ ሆነ. የስልጠና መመሪያ. ተማሪዎች ይህንን ማኑዋል በትምህርታቸው ጊዜ ሁሉ “የሙዚቃ ስነ-ጽሑፍ” በሚል ርእስ ይጠቀማሉ።

የሙዚቃ ቅፅ

የሙዚቃ ቅፅ - ይህ ክፍሎች እና ክፍሎች በአንድ ሙዚቃ ውስጥ የተደረደሩበት ቅደም ተከተል ነው.

የሙዚቃ ግንባታዎች - የተለያየ መጠን ያላቸው ቁርጥራጮች የተለያየ ደረጃ ያላቸው የሙሉነት ደረጃዎች.

ቄሳር - ይህ በሙዚቃ ግንባታዎች መካከል ያለው ድንበር ነው. ሊገለጽ ይችላል።ለአፍታ ማቆም፣ ረጅም ማስታወሻ፣ አጽንዖት መስጠት፣ ዜማ ወይም ሪትም መደጋገም። . በሙዚቃ ኖት ውስጥ፣ ቄሳር በ"መቲክ" Y ይገለጻል።

ተነሳሽነት - በአንድ ድንጋጤ ዙሪያ የበርካታ ያልተጨናነቁ ድምፆች ጥምረት - ዘዬ፣ ይህ በጣም ትንሹ የሙዚቃ መዋቅር ነው።

ሀረግ - ይህ 2 ወይም ብዙ ጭብጦችን ያካተተ ያልተጠናቀቀ ግንባታ ነው

አቅርቡ - 2 ወይም ብዙ ሀረጎችን ያካተተ በአንጻራዊነት የተሟላ የሙዚቃ መዋቅር። ቅናሹ ያበቃልግልጽነት.

Cadence - ይህ የመጨረሻው የሙዚቃ ተራ ነው።

አንድ-ክፍል የሙዚቃ ቅፅ .

ጊዜ - በርካታ ዓረፍተ ነገሮችን ወደ አንድ የተሟላ ግንባታ በማጣመር።

በጣም ትንሹ ባለ አንድ ክፍል የሙዚቃ ቅርጽ ነው።

የወቅቱ አወቃቀር፡ (ሥዕላዊ መግለጫ ቁጥር 1)

ጊዜ

1 ኛ ዓረፍተ ነገር

2 ኛ ዓረፍተ ነገር

ሐረግ

ሐረግ

ሐረግ

ሐረግ

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

ተነሳሽነት

በተመሳሳይ ቁልፍ የሚጀምር እና የሚያልቅ ጊዜ ይባላልሞኖክሮማቲክ.

በአንድ ቁልፍ ተጀምሮ በሌላው የሚያልቅ ጊዜ ይባላልየሚያስተካክል .

3 አይነት የወር አበባዎች አሉ። :

የመልሶ ግንባታ ጊዜ - ተመሳሳይ የሚጀምሩ እና የሚጨርሱ 2 ዓረፍተ ነገሮችን ያቀፈ ነው። (a+a1)

ተደጋጋሚ ያልሆነ የግንባታ ጊዜ - 2 የተለያዩ ዓረፍተ ነገሮችን ያካትታል. (a+c)

የተዋሃደ የእድገት ጊዜ - ወደ ዓረፍተ ነገር ሊከፋፈል አይችልም; (ሀ)

የ 1 ኛ ዓረፍተ ነገር ግልጽነት ያልተረጋጋ ፣ ያልተሟላ ፣ ጠያቂ ይመስላል። የ 2 ኛው ዓረፍተ ነገር ግልጽነት የተረጋጋ ፣ የተሟላ ፣ አዎንታዊ ይመስላል።

ለተለያዩ ክዳኖች ምስጋና ይግባውና በጊዜው ውስጥ ያሉት 1 ኛ እና 2 ኛ ዓረፍተ ነገሮች እንደ ጥያቄ እና መልስ ይገነዘባሉ.

አንዳንድ ጊዜ በአንድ ክፍለ ጊዜ ውስጥ ተጨማሪ ክፍል አለ - ተጨማሪ.

ከሌሎቹ ጊዜያት ትላልቅ ቅርጾች ይገነባሉ.

ባለ ሁለት ክፍል ቅጽ.

2 ወቅቶችን ያካተተ ቅጽ ይባላልቀላል ሁለት-ክፍል .

በ 2 ዓይነቶች ነው የሚመጣው:ጋር እና ያለ ነቀፋ.

ተጸየፉ - ይህ ድግግሞሽ ነው የመጀመሪያ ጭብጥወይም በስራው መጨረሻ ላይ ክፍሎቹ.

ባለ ሁለት ክፍል የበቀል ቅፅ - በሁለተኛው ክፍለ ጊዜ ውስጥ ከመጀመሪያው ክፍለ ጊዜ አንድ ዓረፍተ ነገር ሲደጋገም (ይህ በቀል ነው)

እቅድ ቁጥር 2፡-

(4 ቲ) 1 (4ቲ) (4ቲ) 2 (4ቲ)

እና ከ1 እስከ a1

(በቀል)

ሁለት-ክፍል የማይመለስ ቅጽ - 2 የተለያዩ ወቅቶችን ያካትታል.

እቅድ ቁጥር 3፡-

(4 ቲ) 1 (4ቲ) (4ቲ) 2 (4ቲ)

እና ውስጥ

ባለ ሶስት ክፍል ቅጽ.

3 ወቅቶችን ያካተተ ቅጽ ይባላልቀላል የሶስትዮሽ .

ጋር ትሆናለች።መበሳጨት እና ያለ ነቀፋ .

ባለሶስት-ክፍል ቅፅ ያለምንም ነቀፋ 3 የተለያዩ ወቅቶችን ያካትታል.

እቅድ ቁጥር 4

1 2 3

እና በሐ

የሶስት-ክፍል ቅፅ ከበቀል ጋር - ይህ 3 ኛ ክፍል 1 ኛ የሚደግምበት ቅጽ ነው. ሁለተኛው ክፍል ይባላልመካከለኛ.

ተጸየፉ ትክክለኛ፣ የተሻሻለ ወይም አጭር ሊሆን ይችላል።

እቅድ ቁጥር 5

1 2 3

ሀ በ ሀ

(መሃል) (በቀል)

በተፈጥሮው መካከለኛ አለተመሳሳይ ከውጭ ክፍሎች ጋርወይም ተቃርኖ.

የሶስት-ክፍል ቅፅ ይከሰታልቀላል እና ውስብስብ . ውስብስብ በሆነ የሶስትዮሽ ቅርጽውጫዊ ክፍሎቹ ከወቅቱ የበለጠ ናቸው.

እቅድ ቁጥር 6

1 2 3

___________________________ ___________ ___________________________

ኤ ቢ ኤ

(መሃል) (መመለስ)

ልዩነቶች.

ልዩነቶች ("ለውጥ") ጭብጥ እና የተሻሻሉ ድግግሞሾችን ያቀፈ ሙዚቃዊ ቅርጽ ነው።

እቅድ ቁጥር 7

a1 a2 a3 a4.......

(ጭብጥ) (ተለዋዋጮች)

የተለዋዋጭ ዓይነቶች:

ቪንቴጅ ወይም ባሶ ኦስቲናቶ - በባስ ውስጥ ያለውን ጭብጥ በተከታታይ መደጋገም ላይ የተመሠረተ።

"ግሊንካ" ወይም ሶፕራኖ ኦስቲናቶ - ዜማው ተመሳሳይ ነው ፣ ግን አጃቢው ይለወጣል።

ጥብቅ ወይም ክላሲክ - ውስጥ ተከማችተዋል አጠቃላይ መግለጫዎችጭብጦች, መልክ እና ስምምነት. ዜማው፣ ሁነታ፣ ቃና፣ ሸካራነት ይቀየራል።

ነጻ ወይም የፍቅር ስሜት - ርዕሰ ጉዳዩ ከማወቅ በላይ የሚቀየርበት.

በሙዚቃ ውስጥ በ 2 እና በ 3 ገጽታዎች ላይ ልዩነቶችም አሉ ።

በ 2 ገጽታዎች ላይ ልዩነቶች ተጠርተዋል -ድርብ .

እቅድ ቁጥር 8 ድርብ ልዩነቶች :

a a1 a2 a3 a4..... በ b1 b2 c3 c4.....

(1 ጭብጥ) (ተለዋዋጮች) (2 ገጽታ) (ልዩነቶች) በ 3 ጭብጦች ላይ ልዩነቶች ተጠርተዋልሶስት እጥፍ.

ሮንዶ ( ከፈረንሳይኛ "ክበብ").

የ "ሮንዶ" ቅፅ የመጣው ከጥንታዊ የህዝብ ዘፈኖች-ዙር ጭፈራዎች ነው, ሙዚቃው የተገነባው በቋሚ, በማይለዋወጥ የመዘምራን እና በተለዋዋጭ የመዘምራን ምርጫ ላይ ነው.

በሮንዶ ውስጥ ከጊዜ ወደ ጊዜ የሚደጋገም ጭብጥ አለ፡ ይባላልመከልከል

እገዳው ቢያንስ 3 ጊዜ ድምጽ ማሰማት አለበት እና በማንኛውም ቀላል ቅርጽ - ክፍለ ጊዜ, 2-ክፍል, 3-ክፍል መገንባት ይቻላል. የተለያዩ የተከለከሉ ድግግሞሾች መካከል የሙዚቃ ግንባታዎችየሚባሉትክፍሎች . የትዕይንት ክፍሎች ንፅፅር ወይም ከዝግጅቱ ጋር ተመሳሳይ ሊሆኑ ይችላሉ። ስለዚህም፡-

ሮንዶ በእገዳዎች እና ክፍሎች መፈራረቅ ላይ የተመሰረተ ሙዚቃዊ ቅርጽ ነው።

እቅድ ቁጥር 9

አ ቪኤኤስኤ አር ኤ

የትዕይንት ክፍልን አስቀር የትዕይንት ክፍል መታቀብ

እገዳው በደብዳቤው ይገለጻልአር፡

R + A + R + B + R + C + R

ሳይክሊካል ቅርጾች.

የሙዚቃ ዑደት በርካታ ገለልተኛ ክፍሎችን ያቀፈ ትልቅ ባለብዙ ክፍል ሥራ ነው። በአንድ ዑደት ውስጥ ያሉት ክፍሎች ብዛት አይገደብም - ከ 2 ወይም ከዚያ በላይ. ክፍሎች በተናጥል ሊከናወኑ ይችላሉ ፣ ግን እነሱ በጋራ ጽንሰ-ሀሳብ የተገናኙ እና አንድ ሙሉ ይመሰርታሉ።

ዑደቶች ድምጽ እና መሳሪያ ናቸው። .

የድምፅ ዑደቶች ዘፈኖችን እና የፍቅር ግንኙነቶችን ያቀፈ። በአንድ ደራሲ ሴራ፣ ስሜት ወይም ግጥሞች አንድ ሆነዋል።

መሳሪያዊ ቀለበቶች የያዘ የተለያዩ ተውኔቶች, በንፅፅር መርህ መሰረት የተደረደሩ.

መሳሪያዊ ቀለበቶች 2 ዓይነቶች አሉ-ስብስብ እና ሶናታ-ሲምፎኒክ .

ስዊት . (ከፈረንሳይኛ - "ተከታታይ, ረድፍ")

የስብስብ ዑደት የመነጨው እንደ ዳንስ ዑደት ነው። በተለያዩ ዳንሶች በተቃራኒ መለዋወጫ ላይ የተመሰረተ ነው.

የክላሲካል ዳንስ ስብስብ 4 የግዴታ ዳንሶችን ያቀፈ ነው-

allemande - የተረጋጋ የድሮ የጀርመን ዳንስ ፣ መጠን - እንኳን (2/4 ወይም ¾) ፣ በላይኛው ድምጽ ውስጥ ለስላሳ ዜማ።

ቺም - ፈጣን ፈረንሳይኛ ወይም የጣሊያን ዳንስ, መጠኑ 3-ቢት (3/4, 3/8, 6/4 ወይም 3/2) ነው, ድምጾቹ እርስ በርሳቸው የሚመልሱ ይመስላሉ.

ሳርባንዴ - ጥንታዊ የስፔን የቀብር ሥነ ሥርዓት ዳንስ፣ በጣም ቀርፋፋ፣ ሜትር 3-ምት (3/2፣ 3/4)።

ጊጋ - እንግሊዝኛ ወይም የአየርላንድ ዳንስ, ፈጣን ፍጥነት፣ የሶስትዮሽ እንቅስቃሴ ፣ ሹል ምት ፣ ትንሽ ጊዜ ፊርማ (3/8 ፣ 6/8 ፣ 9/8 ፣ 12/8)።

ሶናታ-ሲምፎኒ ዑደት።

ሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት - ይህ በጣም የተወሳሰበ ባለብዙ ክፍል ቅፅ ነው. እያንዳንዱ ክፍል የተወሰነ ገጸ-ባህሪ, ጊዜያዊ እና የቃና ድምጽ ይመደባል.

ሶናታ ኮንሰርት

ክላሲካል ሶናታ ለአንድ ወይም ለሁለት መሳሪያዎች ቁራጭ ነው.

ኮንሰርት ለአንድ ነጠላ መሣሪያ እና ኦርኬስትራ የተጻፈ ቁራጭ ነው።

ሶናታ እና ኮንሰርቱ በቅጹ ተጽፈዋልሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት . የዑደቱ ክፍሎች በባህሪ፣ ጊዜ እና መጠን ተቃራኒዎች ናቸው፣ ነገር ግን በጋራ ጽንሰ-ሀሳብ የተገናኙ እና አንድ ሙሉ ይመሰርታሉ። አብዛኛዎቹ ሶናታዎች እና ኮንሰርቶች 3 እንቅስቃሴዎችን ያቀፉ ናቸው።

ሲምፎኒ።

ሲምፎኒ - ይህ ቁራጭ ለ ሲምፎኒ ኦርኬስትራበቅጹ ላይ ተጽፏልሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት . ሲምፎኒ አብዛኛውን ጊዜ 4 እንቅስቃሴዎችን ያካትታል።

እቅድ ቁጥር 10

ሲምፎኒ

1 ሰዓት 2ሰ. 3 ሰ. 4 ሰ.

የሶናታ ቅጽ

ቅርጹ ሊለያይ ይችላል

ብዙውን ጊዜ ባለ 3-ክፍል ቅፅ

ሮንዶ ወይም

rondo sonata

ባህሪ - ንቁ, ጉልበት. ተቃራኒ ገጽታዎች-ምስሎችን ይዟል።

ዘገምተኛ፣ ግጥማዊ፣ የሚያሰላስል

ሕያው፣

ከዳንስ ባህሪያት ጋር.

ፈጣን፣ ጠራጊ የመጨረሻ።

የሙሉ ሲምፎኒው ማጠቃለያ።

ዘገምተኛ ወይም ዳንስ ሊሆን ይችላል

1 ሰዓት 2ሰ. 3 ሰ.

ሶናታ ወይም ኮንሰርቶ

የሶናታ ቅጽ.

የሶናታ ቅጽ 3 ትላልቅ ክፍሎችን ያቀፈ ነው-

መግለጫ

ልማት

ተጸየፉ

አንዳንድ ጊዜ መግቢያ እና ኮዳ አለ.

እቅድ ቁጥር 11

መግቢያ

ገላጭ -

ልማት

ተጸየፉ

ኮድ

ሁሌም አይከሰትም። ምስሎች እና ባህሪ የተለያዩ ናቸው

ሁለት ጭብጦች ተቃርበዋል፡-

ዋና ፓርቲ - በዋናው ቁልፍ ፣ ንቁ ፣ ጉልበት ፣ ቆራጥ።

የጎን ፓርቲ - በዋና ወይም በትይዩ ቁልፍ. እሷ ይበልጥ ለስላሳ ፣ የበለጠ ዜማ ፣ የበለጠ ቆንጆ ነች።

የኤግዚቢሽኑ ጭብጦች እየተዘጋጁ ነው። ቁልፎች, ሁነታዎች, መዝገቦች, ሸካራዎች ይለወጣሉ. አጠቃላይ ጭብጡ ሊዳብር አይችልም፣ ግን በጣም ገላጭ አነሳሱ። ይህ የሶናታ ቅርጽ በጣም ኃይለኛ ክፍል ነው. ብዙውን ጊዜ እዚህ ይገኛል።ጫፍ.

የኤግዚቢሽኑ ጭብጦች በተመሳሳይ ቅደም ተከተል ይደጋገማሉ, ግን በአንድ, ዋና ቁልፍ.

ሁሌም አይከሰትም።

ይህ አብዛኛውን ጊዜ ዋናውን ድምጽ የሚያጠናክር ተጨማሪ መደምደሚያ ነው.

እንደ አንድ ደንብ, የሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት 1 ኛ እና የመጨረሻ ክፍሎች በተመሳሳይ ቁልፍ ተጽፈዋል.

የተሰጡት ሥዕላዊ መግለጫዎች በጣም ይወክላሉ አጠቃላይ መዋቅርሶናታ-ሲምፎኒክ ዑደት. በአጠቃላይ ተቀባይነት ካላቸው ቅጦች, በተለይም በዘመናዊ አቀናባሪዎች ስራ ውስጥ ብዙ ልዩነቶች አሉ.

የሙዚቃ ዘውጎች።

የሙዚቃ ዘውግ- ዝርያ, ዝርያ ነው የሙዚቃ ስራዎች, የጋራ ባህሪያት ያላቸው .

ዘውጎች አሉ፡-

ድምፃዊ

መሳሪያዊ

የድምጽ-መሳሪያ

የሙዚቃ ቲያትር

የሙዚቃ እና የቲያትር ዘውጎች።

ኦፔራ - ዋናው የት የሙዚቃ ትርኢት ነው። ገላጭ ማለት ነው።እየዘፈነ ነው።

የባሌ ዳንስ - ይህ የሙዚቃ ትርኢት ዋናው የቃላት አገላለጽ ኮሪዮግራፊ ነው።

ዝርያዎች የሙዚቃ ትርኢቶች: ኦፔሬታ, ቫውዴቪል, ሙዚቃዊ.

የድምጽ ዘውጎች.

ሙዚቃን እና ቃላትን ያጣምራሉ.

ዘፈን - በጣም ጥንታዊ እና ቀላሉ የድምፅ ዘውግ። ዜማው እና ግጥሞቹ ብዙውን ጊዜ ለማስታወስ ቀላል ናቸው። የዘፈኑ ተደጋጋሚ ክፍል ኮረስ ይባላል።

የፍቅር ጓደኝነት - ግጥማዊ ዘፈን, የተፈጥሮ እና የፍቅር ምስሎችን ያሳያል. አጃቢው ጽሑፉ ለመግለጥ ጊዜ ያላገኘውን "ያሳያል"።

አሪያ ፣ አሪቴታ ፣ አሪዮሶ ፣ ካንቲሌና - በ opnre ውስጥ የድምፅ ቁጥሮች ዓይነቶች። ተለያይተው ሊሰሙ ይችላሉ።

መሳሪያዊ ዘውጎች.

በጣም አስቸጋሪ የሆኑትን አስቀድመን እናውቃቸዋለን. ይህ፡-ሲምፎኒ፣ ኮንሰርቶ እና ሶናታ .

መጋቢት - የጅምላ ሰልፎችን ያጅባል ያደራጃል። ባህሪ: ግልጽ, ብዙ ጊዜ ነጠብጣብ ያለው ምት; እኩል መጠን; መጠነኛ ፍጥነት; የምልክቶች ኢንቶኔሽን ዜማ ውስጥ; ቅጹ ብዙውን ጊዜ ባለ 3 ክፍል የበቀል እርምጃ ነው።

ዳንስ በተወሰነ ጊዜ ለሙዚቃ ገላጭ እንቅስቃሴዎች ጥበብ ነው።

ጭፈራዎች የተለያዩ ናቸው. በጣም የተለመዱት ዋልትስ, ማዙርካ, ክራኮቪያክ, ወዘተ.

ሌሎች የመሳሪያዎች ዘውጎች የሙዚቃ ክፍሎች ልዩነቶች ናቸው።እነዚህ ቅድመ-ቅዠቶች፣ ፍፃሜዎች፣ ቅዠቶች፣ ስብስቦች፣ ራፕሶዲዎች፣ ድንክዬዎች ናቸው ወዘተ.

የድምፅ እና የመሳሪያ ዘውጎች

ሙዚቃ እና ዘፈን በእነሱ ውስጥ እኩል ሚና ይጫወታሉ። እነዚህም ያካትታሉ፡-ካንታታ፣ ኦራቶሪዮ፣ ጅምላ፣ ሬኪዬም እነሱ የሚከናወኑት በ: መዘምራን. ብቸኛ, ኦርኬስትራ. ብዙ ክፍሎች አሏቸው.

በሙዚቃ ውስጥ “ቅጽ” የሙዚቃውን አጠቃላይ አደረጃጀት ፣የሙዚቃ ቁሳቁሶችን የማዳበር መንገዶችን እና ደራሲያን ለስራቸው የሰጡትን የዘውግ ስያሜ ያመለክታል። በፈጠራ ሂደት ውስጥ አቀናባሪው ወደ አንድ የተወሰነ መደበኛ መዋቅር ፣ ዕቅድ ዓይነት ፣ ሥዕላዊ መግለጫው መምጣት አይቀሬ ነው ፣ እሱም ለመገለጫው መሠረት ሆኖ ያገለግላል። የፈጠራ ምናባዊእና ችሎታ.

በሙዚቃ ውስጥ የቅርጽ ጽንሰ-ሐሳብ ብዙ ትርጉሞች አሉት. አንዳንዶች ይህን ቃል ከሥራው መዋቅር ጋር በተገናኘ ብቻ መጠቀም ይመርጣሉ. ሌሎች በተለያዩ የዘውግ ስያሜዎች ይመድባሉ፣ ይህም ሀ) ሊያመለክት ይችላል። አጠቃላይ ባህሪሙዚቃ (ለምሳሌ, ማታ); ለ) ልዩ የቅንብር ዘዴን ያካትታል (ለምሳሌ ሞቴ ወይም ፉጌ); ሐ) በተዘዋዋሪ ሞዴል ወይም ቴምፖ (minuet) ላይ የተመሠረተ መሆን; መ) ከሙዚቃ ውጭ የሆኑ ትርጉሞችን ወይም ቃላትን (ለምሳሌ ሲምፎናዊ ግጥም) ያካትታል። ሠ) የአፈፃፀሙን መንገድ (ኮንሰርት) ወይም የተጫዋቾች ቁጥር (ኳርት) ያመላክታሉ; ሠ) ከአንድ የተወሰነ ጋር የተቆራኘ ነው ታሪካዊ ዘመንእና ጣዕሙ (ቫልትስ), እንዲሁም ከ ጋር ብሔራዊ ጣዕም(polonaise)። እንደ እውነቱ ከሆነ, ምንም እንኳን እንደዚህ አይነት ትርጓሜዎች ቢበዙም, ጥቂት መሠረታዊ የሆኑ መደበኛ መዋቅሮች ብቻ ናቸው, እና አንድ አቀናባሪ በአንድ ዘውግ ስያሜ ወይም በሌላ ላይ ከተቀመጠ, ይህ ማለት ከማንኛውም ልዩ መዋቅራዊ አይነት ጋር የተያያዘ ነው ማለት አይደለም.

በሙዚቃ ውስጥ ዋናዎቹ የቅንብር እቅዶች ወይም እቅዶች በሦስት መርሆች ላይ የተመሰረቱ ናቸው፡ መደጋገም፣ ልዩነት እና ንፅፅር፣ በውስጡም የሚገለጡት በሪትም፣ ዜማ፣ ስምምነት፣ ቲምበር እና ሸካራነት መስተጋብር ነው።

በድግግሞሽ, ልዩነት እና ንፅፅር ላይ የተመሰረቱ ቅጾች የሁለቱም የድምፅ እና የመሳሪያ ዘውጎች ባህሪያት ናቸው. ለ የድምጽ ስራዎችብዙውን ጊዜ በስትሮፊክ መልክ ይገለጻል ፣ በዚህ ውስጥ የተለያዩ የግጥም ዘይቤዎች ከተመሳሳይ ዜማ ጋር የሚዛመዱ እና የንፅፅር አካል የሚተዋወቀው ብቻ ነው። ግጥማዊ ጽሑፍ: ለዚህ ነው የስትሮፊክ ቅርጽ በንጹህ መልክ ውስጥ የማይገኝበት የመሳሪያ ዘውጎች. ሁለቱም የድምፅ እና የመሳሪያ ቅንጅቶች የሚደጋገሙ ክፍል መታቀብ ባለው ቅጽ ተለይተው ይታወቃሉ። አንዳንድ ጊዜ የስትሮፊክ ቅርጽ አንድ ወይም ብዙ ተቃራኒ ስታንዛዎችን በማስተዋወቅ ይሻሻላል, በዚህ ጊዜ ወደ ተጠራው ይጠጋል. የተዋሃደ ቅንብር.

ዋናዎቹ የስትሮፊክ መዋቅሮች እንደሚከተለው ናቸው.

ቁጥር formAAAAA, ወዘተ.

ባለ ሁለት ክፍል ቅጽ AB

ባለሶስትዮሽ formABA

ቅጽ ከማረፊያ ጋር (rondo) АВАСА

የመለዋወጫ ቅፅ АА 1 А 2 А 3 А 4 А 5, ወዘተ.

ተጨማሪ ውስብስብ ቅርጾች በመሠረታዊ መዋቅሮች ለውጦች ወይም መስፋፋት ይነሳሉ (ለምሳሌ, ሮኖዶ ብዙውን ጊዜ በአምሳያው መሰረት ይጻፋል: АВАСАВА). በተከታታይ ቀጣይነት መርህ ላይ የተመሰረቱ ስራዎች አሉ-ይህ በዋግነር የሙዚቃ ድራማዎች ውስጥ "ማለቂያ የሌለው ዜማ" ነው; የጀርመን ቃል durchkomponiert ("ከጫፍ እስከ ጫፍ ልማት ላይ የተመሰረተ") ከእንደዚህ አይነት ቅርጾች ጋር ​​ተያይዟል. ይህ ዓይነቱ ድርጅት ከቃላት ጋር ለተያያዙ ስራዎች ወይም በትኩረት የሚሰራ ነው የስነ-ጽሑፍ ፕሮግራም, ብዙውን ጊዜ በአንድ የተወሰነ የሥነ-ጽሑፍ ሥራ ላይ.

ከድግግሞሽ መርህ በጣም ዘግይቶ የመጣው ከሙዚቃ የመነጨው የዕድገት መርህ በተለይ በመሳሪያ ብቻ ለተቀነባበሩ ጥንቅሮች የተለመደ ነው። ከላይ ከተገለጹት የስትሮፊክ አወቃቀሮች የሚለየው የቲማቲክ ቁሳቁስ ለመድገም እና ለመለዋወጥ ተስማሚ የሆነ መዋቅራዊ ክፍል ብቻ ሳይሆን እርስ በርስ የሚለዋወጡ እና እርስ በርስ የሚገናኙ እና ከሌሎች ጭብጦች ጋር የሚለዋወጡትን አካላት ይለያል (የሶናታ ቅፅ ይህንን መርህ በተለይ በግልፅ ያሳያል) .

የሙዚቃ ቁርጥራጮችን ሲያዋህዱ, እያንዳንዳቸው እንደ መዋቅራዊ ሞዴል, ወደ ትልቅ አጠቃላይ, የሚባሉት. ሳይክል ቅርጽ (ኦፔራ፣ ኦራቶሪዮ፣ ሶናታ፣ ኳርትት፣ ሲምፎኒ፣ ሱይት፣ ኮንሰርት፣ ወዘተ)። በዚህ ሁኔታ, እያንዳንዱ ክፍልፋይ "ክፍል" ተብሎ የሚጠራ ሲሆን የራሱ የሆነ የጊዜ እና የአፈፃፀም ባህሪ አለው.

በሙዚቃ ውስጥ ቅፅ በማደግ ላይ ያለ ፣ ተለዋዋጭ ክስተት ነው። ቀደም ባሉት ጊዜያት ለሥርዓተ አምልኮ ፍላጎቶች ምላሽ ወይም ለማህበራዊ ህይወት ለውጦች ወይም አዳዲስ መሳሪያዎች እና አዳዲስ የአጫዋች መንገዶች ወዘተ አዲስ ቅርጾች ተነሱ። እኛ በደህና ማለት እንችላለን ሙዚቃ አዲስ ተግባራት, አዲስ ሁኔታዎች የህዝብ ህይወት, አዲስ የተቀናበረ እና አፈጻጸም ቴክኒኮች, አዳዲስ ፈጠራዎች (ለምሳሌ, የኤሌክትሮኒክስ መሣሪያዎች) አዲስ ቅጾችን ብቅ (ዘውግ ስያሜ ውስጥ) እና የቅንብር አዳዲስ ዘዴዎች ይመራል. በተጨማሪም ይመልከቱኦፔራ; ባላድ ኦፔራ; ኦፔሬታ; ፈጠራ; FUGA; ኦራቶሪዮ; ኮንሰርት; መጋቢት።

የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያ፣ ጥራዝ 15. M., 19731982
Kruntyaeva T., Molokova N. የውጭ መዝገበ-ቃላት የሙዚቃ ቃላት . ኤም. ሴንት ፒተርስበርግ, 1996
ቡልቼቭስኪ ዩ., ፎሚን ቪ. አጭር የሙዚቃ መዝገበ ቃላት . ሴንት ፒተርስበርግ ኤም., 1998
አጭር የሙዚቃ መዝገበ-ቃላት-ማጣቀሻ መጽሐፍ. ኤም.፣ 1998 ዓ.ም
ሙዚቃዊ ኢንሳይክሎፔዲያ መዝገበ ቃላት . ኤም.፣ 1998 ዓ.ም

አግኝ" የሙዚቃ ቅፅ" ላይ

ርዕስ፡- የሙዚቃ ቅርጽ ምንድን ነው?

የሙዚቃ ስራ፣ ልክ እንደ ማንኛውም የጥበብ ስራ፣ የይዘት እና የቅርጽ አንድነት ነው።

ቅፅ - (ላቲ. ፎርማ) መልክ, ዝርዝር)

የሥራውን ይዘት ለማካተት የሚያገለግል የሙዚቃ ዘዴ

መዋቅር, የሙዚቃ ስራ ንድፍ

ይዘት በይዘት እና ቅርፅ አንድነት ውስጥ ግንባር ቀደም ሚና ይጫወታል። የኪነ ጥበብ ስራዎች ይዘት ሲቀየር, ከዚያም እ.ኤ.አ ሙዚቃዊ ማለት ነው።, ይዘቱን ለማካተት የሚያገለግል, ማለትም, በሙዚቃ ቅርፅ ላይ ያለው ለውጥ ብዙውን ጊዜ ከይዘት ለውጥ በስተጀርባ ነው. አዲሱ ይዘት መጀመሪያ በተቻለ መጠን አሮጌውን መንገድ፣ አሮጌውን ቅርፅ፣ ከፍላጎቱ፣ ከተግባሮቹ ጋር በማስማማት ይጠቀማል፣ ከዚያም መንገዶችን እና ቅርጾችን ይለውጣል እና ይለውጣል።

በፈጠራ ሂደት ውስጥ አቀናባሪው ወደ አንድ የተወሰነ መደበኛ መዋቅር ፣ እቅድ ፣ እቅድ መምጣቱ የማይቀር ነው ፣ እሱም ለፈጠራ ምናባዊ እና ችሎታ መገለጫዎች መሠረት ሆኖ ያገለግላል።

የሰማናቸው ሙዚቃዎች በሙሉ ማለት ይቻላል መልክ አላቸው።

4 የሙዚቃ ቅርፅ ዋና መርሆዎች

መደጋገም

ልዩነት

ንፅፅር

ልማት

መሰረታዊ የሙዚቃ ቅርጾች እና ዘይቤዎቻቸው :

ጊዜ - ብዙውን ጊዜ 2 ዓረፍተ ነገሮችን ያካትታል

ባለ 2-ክፍል ቅጽ A–B

ባለ 3-ክፍል ቅጽ A–B–A

ቁጥር ቅጽ A–A–A–A–A ወዘተ

Rondo A–B–A–C–A

ልዩነቶች A–A1–A2–A3–A4–A5 ወዘተ

ጊዜ - ይህ በጣም ነው ቀላል ቅጽየመጣው የዳንስ ሙዚቃ, የሰዎችን አመለካከት የፊዚዮሎጂ ባህሪያት ያንጸባርቃል.
2ኛው ዓረፍተ ነገር ለመጀመሪያው, ላልተጠናቀቀ ምላሽ ነው የሙዚቃ መዋቅር.

ተጨማሪ ውስብስብ ቅርጾች ከመሠረታዊ መዋቅሮች ማሻሻያ ወይም መስፋፋት ይነሳሉ.

ፊደሎችን (A፣ B፣ C) የሚጠቀሙ ዕቅዶች ስትሮፊክ ቅርጾች ሲሆኑ እያንዳንዱ ፊደል ስታንዛ ነው።

ከመጀመሪያዎቹ 3 መርሆች በኋላ በሙዚቃ የታየው የእድገት መርህ ከላይ ከተገለጹት ስትሮፊክ አወቃቀሮች የሚለየው የቲማቲክ ቁስ አካል ለመድገም እና ለመለዋወጥ ተስማሚ የሆነ መዋቅራዊ ክፍል ብቻ ሳይሆን የሚለዋወጡ እና የሚገናኙትን አካላት ይለያል። እርስ በእርሳቸው እና ከሌሎች ጭብጦች ጋር (ይህ መርህ በተለይ በሶናታ ቅፅ እና በፉግ ቅርጽ በግልፅ ይታያል).

በእነዚህ ቅጾች ውስጥ እራስን በፊደል ብቻ መወሰን አይቻልም; አስቀድመው ድንበር አላቸው። የሂሳብ ቀመሮች.

በአጠቃላይ ሙዚቃው ለሂሳብ ቅርብ ነው፣ ጥበብ ብቻ ሳይሆን ትክክለኛ ሳይንስም እንደ ሂሳብ።

የመጀመሪያዎቹ የሙዚቃ ቲዎሪስቶችም ድንቅ የሂሳብ ሊቃውንት ነበሩ ለምሳሌ ፓይታጎራስ።

የሙዚቃ ቁርጥራጮችን ሲያዋህዱ, እያንዳንዳቸው እንደ መዋቅራዊ ሞዴል, ወደ ትልቅ አጠቃላይ, የሚባሉት. ሳይክል ቅርጽ (ኦፔራ፣ ኦራቶሪዮ፣ ሶናታ፣ ኳርትት፣ ሲምፎኒ፣ ስዊት፣ ኮንሰርት፣ ወዘተ.) በዚህ ሁኔታ, እያንዳንዱ ክፍልፋይ "ክፍል" ተብሎ የሚጠራ ሲሆን የራሱ የሆነ የጊዜ እና የአፈፃፀም ባህሪ አለው.

በሙዚቃ ታሪክ ውስጥ ቅፅን በተመለከተ ብዙ ያልተለመዱ ነገሮች ነበሩ።

መጀመሪያ ላይ ሙዚቃን ብቻ ያቀናብሩ ነበር ችሎታ ያላቸው ሰዎች፣ ጥሪያቸው ነበር ፣ ብዙ ጊዜ ሕይወታቸው። እና በ XVII - XVIII ክፍለ ዘመናትእያንዳንዱ ሰው "ከህብረተሰብ" አንድ ሙዚቃ, ግጥም, እና ለእሷ የተወሰነውን የሙዚቃ ግጥም በሳሎን ባለቤት አልበም ውስጥ መቅዳት መቻል ነበረበት. ማንም ሰው ሙዚቃን እንዲፈጥር የሚያስችሉ መንገዶች ብቅ አሉ።

ከመካከላቸው አንዱ በ1751 በእንግሊዛዊው ደብሊው ሃይስ የቀረበው ዘዴ ነው። ዘዴው “ለክፉ ተሰጥኦዎች ተስማሚ በሆነ ልዩ አዲስ ዘዴ በመጠቀም ሙዚቃን የመጻፍ ጥበብ” በሚለው ጽሑፍ ውስጥ ተገልጿል ። ብሩሽ መውሰድን ያካትታል (የጥርስ ብሩሽን መጠቀም ይችላሉ) ፣ በቀለም ዌል ውስጥ ይንከሩት እና ጣትዎን በብሩሽ በኩል በማሮጥ ፣ ቀለሙን በሉሁ ላይ ይረጩ። የሙዚቃ ወረቀት. የተገኙት ነጠብጣቦች በሙዚቃው ሚዛን ላይ ያሉትን ማስታወሻዎች አቀማመጥ ማሳየት አለባቸው. የማስታወሻው ቆይታ የሚወሰነው በብሎቱ መጠን ነው። የቀረው የአሞሌ መስመሮችን፣ ግንዶችን ወዘተ መጨመር ብቻ ነው። ቦታቸው የሚወሰነው ለምሳሌ በዘፈቀደ ከመርከቧ በተሳሉ ካርዶች ነው።

ይህ ዘዴ, ልክ እንደ ብዙ ተመሳሳይ, አልተሳካም - በጣም ጥንታዊ ነበር.

ሌሎች ዘዴዎችም ታይተዋል. ለምሳሌ, በ 18 ኛው ክፍለ ዘመን በስፋት ተስፋፍቷል የሙዚቃ ጨዋታከዳይስ ጋር. በአማተር ብቻ ሳይሆን እንደ ኤፍ ኢ ባች፣ አይ ሃይድን፣ ኤፍ ሃንዴል እና ሌሎች የመሳሰሉ ከባድ ሙዚቀኞችም ይጠቀሙበት ነበር። እ.ኤ.አ. በ 1793 የሞዛርት "ሁለትን እንዴት መጠቀም እንደሚቻል መመሪያ". ዳይስስለ ሙዚቃ እና ቅንብር ቅንጣት ሀሳብ ሳታገኝ ዋልትስን በማንኛውም መጠን አዘጋጅ።

ግን እንደ እውነቱ ከሆነ ፣ እነዚህ ሁሉ ከቅጽ ጋር የተደረጉ ሙከራዎች በሙዚቃ ውስጥ ፣ ያለ ይዘት ቅርፅ የሞተ መሆኑን ብቻ አረጋግጠዋል። የሙዚቃ ታላቅነት እና ውበት በይዘቱ እና በቅርጹ መካከል ባለው ግንኙነት ላይ ነው።

በጣም ታዋቂው የሶቪየት የሙዚቃ ሳይንቲስት B.V. Asafiev "የሙዚቃ ቅፅ እንደ ሂደት" የሚለውን መጽሐፍ ጽፈዋል. የቅጹን 2 ጎኖች ገልጿል-ሂደት እና ክሪስታል.

ብዙ ጊዜ የሙዚቃ ቅፅም የተወሰነ ዓላማ አለው።

ስለዚህ, ለምሳሌ, እቱዴ - የሙዚቃ ቁራጭ, የተጫዋቹን ክህሎት ለማሻሻል የተነደፈ, ብዙውን ጊዜ የተወሰነ ቴክኒካል የመጫወት ዘዴን ይጠቀማል. ኤፍ ቾፒን አዲስ ኢቱዴድን "ፈለሰፈ" - የተወሰነ ሥራ ያለው ሥራ ጥበባዊ እሴት. ከዚያ በሹማን ፣ ሊዝት ፣ ራችማኒኖቭ እና ስcriabin የተሰሩ ሥዕሎች ታዩ።

መቅድም - ለሙዚቃ ክፍል ለረጅም ጊዜ መግቢያ ሆኖ ቆይቷል። ለመጀመሪያ ጊዜ ፕሪሉድስ በጄ ኤስ ባች እና ቾፒን ስራዎች ውስጥ ነፃነትን አገኘ።

በተለይም ሙሉ በሙሉ ቀኖና sonata ቅጽ በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የተገነባ. በሶናታ መልክ እንደ ሊጻፍ ይችላል ገለልተኛ ስራዎች- ትክክለኛ ሶናታዎች ፣ ሲምፎኒዎች ፣ ኳርትቶች ፣ ኮንሰርቶች ፣ ኦራቶሪዮዎች ፣ ወዘተ. እንዲሁም የግለሰብ የስራ ክፍሎች። የጥንታዊ ሶናታ ዓይነተኛ የዝግታ መካከለኛ እና ፈጣን ውጫዊ ክፍሎች ያሉት የሶስት-እንቅስቃሴ ዑደት ነው። መሪ ቦታበዑደቱ ውስጥ ሁል ጊዜ በሶናታ መልክ የተጻፈውን የመጀመሪያውን ክፍል ይይዛል። ሁለተኛው ክፍል በዝግታ፣ በግጥሙ፣ በማሰላሰል ባህሪው ምክንያት ከመጀመሪያው ጋር ይቃረናል። እንዲሁም በተለምዶ ውስብስብ የሶስትዮሽ ወይም የሶናታ ቅጽ ይጠቀማል። ፈጣን ፍጻሜው ከመጀመሪያው እንቅስቃሴ ጋር በጣም ቅርብ ነው, ለመጨረሻ ጊዜ በጣም የተለመደው ቅጽ sonatas ወይም rondo sonatas ነው.

በኤል.ቤትሆቨን በሶናታ ቅርፅ የተሰሩ ሥራዎችን የመገንባት ሕጎች የበለጠ ጥብቅ ሆነዋል። የቤቴሆቨን ሶናታዎች ብዙውን ጊዜ በአራት እንቅስቃሴዎች ውስጥ ናቸው ፣ በውስጣቸው ያሉት የእንቅስቃሴዎች ቅደም ተከተል ናቸው-ሶናታ አሌግሮ ፣ ዘገምተኛ የግጥም እንቅስቃሴ ፣ minuet ወይም scherzo እና በመጨረሻም ፣ የመጨረሻ።