ምት timbre tempo ተለዋዋጭ ምንድን ነው? የሙዚቃ ስራው ባህሪ

ክላሲክ ትርጉምበሙዚቃ ውስጥ ያለው ጊዜ የእንቅስቃሴ ፍጥነት እንደሆነ ይገልጻል። ግን ይህ ምን ማለት ነው? እውነታው ግን ሙዚቃ የራሱ የጊዜ መለኪያ አሃድ አለው። እነዚህ እንደ ፊዚክስ ሴኮንዶች አይደሉም, እና በህይወታችን ውስጥ የለመድናቸው ሰዓቶች እና ደቂቃዎች አይደሉም.

የሙዚቃ ጊዜ የሰውን ልብ ምት፣ የልብ ምት የሚለካው ምት ይመሳሰላል። እነዚህ ጥቃቶች ጊዜን ይለካሉ. እና ፍጥነቱ, ማለትም, አጠቃላይ የእንቅስቃሴው ፍጥነት, በፍጥነት ወይም በዝግታ ላይ ይወሰናል.

ሙዚቃን ስናዳምጥ፣ ይህ ጩኸት አንሰማውም፣ በእርግጥ፣ በተለይ በከበሮ መሣሪያዎች ካልታየ በስተቀር። ግን እያንዳንዱ ሙዚቀኛ በድብቅ ፣ በራሱ ውስጥ ፣ እነዚህ የልብ ምት ምቶች የግድ ይሰማቸዋል ፣ እሱ ከዋናው ጊዜ ሳይወጡ በዘፈቀደ ለመጫወት ወይም ለመዘመር የሚረዱት እነሱ ናቸው።

አንድ ምሳሌ እዚህ አለ። “የገና ዛፍ ጫካ ውስጥ ተወለደ” የሚለውን የአዲስ ዓመት ዘፈን ዜማ ሁሉም ያውቃል። በዚህ ዜማ ውስጥ፣ እንቅስቃሴው በዋናነት በስምንተኛ ማስታወሻዎች (አንዳንዴም ሌሎችም አሉ።) የልብ ምት በተመሳሳይ ጊዜ ይመታል ፣ እርስዎ ሊሰሙት አይችሉም ፣ ግን እኛ በልዩ ሁኔታ እንጠቀማለን የመታወቂያ መሳሪያ. ይህን ምሳሌ ያዳምጡ እና የዚህ ዘፈን ምት መሰማት ይጀምራሉ፡-

በሙዚቃ ውስጥ ምን ጊዜዎች አሉ?

በሙዚቃ ውስጥ ያሉ ሁሉም ጊዜዎች በሦስት ዋና ዋና ቡድኖች ሊከፈሉ ይችላሉ፡ ዘገምተኛ፣ መካከለኛ (ይህም አማካይ) እና ፈጣን። በሙዚቃ ኖታ፣ ቴምፖ ብዙውን ጊዜ ይገለጻል። ልዩ ውሎች, አብዛኛውከእነዚህም ውስጥ የጣሊያን መነሻ ቃላት ናቸው.

ስለዚህ ዘገምተኛ ጊዜዎች Largo እና Lento፣ እንዲሁም Adagio እና Grave ያካትታሉ።

መጠነኛ ጊዜዎች አንዳነቴ እና ተዋዋዮቹ አንቲኖን እንዲሁም ሞዴራቶ፣ ሶስቴኑቶ እና አሌግሬቶን ያካትታሉ።

በመጨረሻ፣ የፈጣን ጊዜዎችን እንዘርዝር፡ ደስተኛው አሌግሮ፣ ህያው ቪቮ እና ቪቫስ፣ እንዲሁም ፈጣኑ ፕሬስቶ እና ፈጣኑ ፕሬስቲሲሞ።

ትክክለኛውን ጊዜ እንዴት ማዘጋጀት ይቻላል?

የሙዚቃ ጊዜን በሰከንዶች ውስጥ መለካት ይቻላል? የሚቻል ሆኖ ተገኝቷል። ለዚሁ ዓላማ, ልዩ መሣሪያ ጥቅም ላይ ይውላል - ሜትሮኖም. የሜካኒካል ሜትሮኖም ፈጣሪ ጀርመናዊው ሜካኒካል ፊዚክስ ሊቅ እና ሙዚቀኛ ዮሃን ማኤልዜል ነው። በአሁኑ ጊዜ ሙዚቀኞች በዕለት ተዕለት ልምምዳቸው ሁለቱንም ይጠቀማሉ ሜካኒካል ሜትሮኖሞች, እና ኤሌክትሮኒካዊ አናሎግ - በተለየ መሳሪያ ወይም በመተግበሪያ መልክ በስልኩ ላይ.

የሜትሮኖም አሠራር መርህ ምንድን ነው? ይህ መሳሪያ ከልዩ ቅንጅቶች በኋላ (ክብደቱን በመለኪያው ላይ ያንቀሳቅሱ) በተወሰነ ፍጥነት (ለምሳሌ በደቂቃ 80 ምቶች ወይም 120 ምቶች በደቂቃ ወዘተ) ምትን ይመታል።

የሜትሮኖም ጠቅታ የሰዓት ጩኸት ይመስላል። የእነዚህ ምቶች አንድ ወይም ሌላ የድብደባ ድግግሞሽ ከአንዱ የሙዚቃ ጊዜ ጋር ይዛመዳል። ለምሳሌ ለ ፈጣን ፍጥነትየ Allegro ተመን በደቂቃ ከ120-132 ምቶች አካባቢ ይሆናል፣ እና ለዘገምተኛ Adagio tempo በደቂቃ ወደ 60 ምቶች ይሆናል።

የሚመለከቱ ዋና ዋና ነጥቦች ናቸው። የሙዚቃ ጊዜ, ልናስተላልፍዎ ወደድን. አሁንም ጥያቄዎች ካሉዎት እባክዎን በአስተያየቶቹ ውስጥ ይፃፉ ። እስከሚቀጥለው ጊዜ ድረስ.

የሙዚቃ አገላለጽ ዘዴዎች.

ሙዚቃ፣ የጥንቱ ግሪክ ፈላስፋ ፕላቶ እንደሚለው፣ በዓለም ውስጥ ላለው ነገር ሁሉ ሕይወትንና ደስታን ይሰጣል፣ እናም በምድር ላይ ያለው የዚያ ውብ እና የላቀ መገለጫ ነው።

እንደሌላው የጥበብ አይነት ሙዚቃም የራሱ አለው። የተወሰኑ ባህሪያት እና የመግለፅ ዘዴዎች. ለምሳሌ፣ ሙዚቃ እንደ ሥዕል ያሉ የተለያዩ ክስተቶችን ማሳየት አይችልም፣ ነገር ግን የአንድን ሰው ልምዶች፣ ስሜታዊ ሁኔታውን በትክክል እና በዘዴ ሊያስተላልፍ ይችላል። ይዘቱ በሙዚቀኛ አእምሮ ውስጥ በተፈጠሩ ጥበባዊ እና ኢንቶኔሽን ምስሎች ላይ ነው፣ አቀናባሪ፣ ተዋናይ ወይም አድማጭ።

እያንዳንዱ የጥበብ አይነት ለእሱ ልዩ የሆነ ቋንቋ አለው። በሙዚቃ ውስጥ እንዲህ ዓይነቱ ቋንቋ የድምፅ ቋንቋ ነው.

ታዲያ ሙዚቃ እንዴት እንደሚወለድ ምስጢርን የሚገልጹ ዋና ዋና የሙዚቃ አገላለጾች ምንድናቸው?

የማንኛውም መሠረት የሙዚቃ ቁራጭ፣ መሪ መርሆው ዜማ ነው። ዜማበብቸኝነት የተገለጸውን የዳበረ እና የተሟላ የሙዚቃ ሃሳብን ይወክላል። በጣም የተለየ ሊሆን ይችላል - ሁለቱም ለስላሳ እና ለስላሳ, ረጋ ያለ እና ደስተኛ, ወዘተ.

በሙዚቃ ውስጥ ዜማ ሁል ጊዜ ከሌላው የአገላለጽ መንገድ አይለይም - ሪትም, ያለ እሱ ሊኖር አይችልም. ከግሪክ የተተረጎመ, ሪትም "መለኪያ" ነው; ይህ የድምጽ ቆይታዎች (ማስታወሻዎች) በቅደም ተከተል ሬሾ ነው። በሙዚቃ ባህሪ ላይ ተጽዕኖ የማድረግ ችሎታ ያለው ሪትም ነው። ለምሳሌ፣ ግጥም ለሙዚቃ የሚቀርበው ለስላሳ ሪትም በመጠቀም ነው፣ የተወሰነ ደስታ ደግሞ የሚቆራረጥ ሪትም በመጠቀም ሙዚቃ ላይ ይጨመራል።

ሌጅ- የተለያየ ከፍታ ያላቸው ድምፆችን የሚያገናኝ ስርዓት, በተረጋጋ ድምፆች ላይ የተመሰረተ - ቶኒክ ሁለት ዓይነት ዓይነቶች አሉት: ዋና እና ጥቃቅን. በመካከላቸው ያለው ልዩነት ዋና ሙዚቃዎች በአድማጮች ውስጥ ግልጽ እና አስደሳች ስሜቶችን የሚቀሰቅሱ መሆናቸው ነው ፣ ትንንሽ ሙዚቃዎች ደግሞ ትንሽ አሳዛኝ እና ህልም ስሜት ይፈጥራሉ።

ቲምበር(የፈረንሳይ "ደወል", "የተለየ ምልክት") - ባለቀለም (የድምፅ) ቀለም.

ፍጥነት- የመለኪያ ክፍሎችን የመቁጠር ፍጥነት። ፈጣን (አሌግሮ)፣ ዘገምተኛ (አዳጂዮ) ወይም መካከለኛ (አንዳንቴ) ሊሆን ይችላል። ጊዜን በትክክል ለመለካት ጥቅም ላይ ይውላል ሜትሮኖም.

ቲምበሬ የሙዚቃ ገላጭነት ልዩ ዘዴ ነው, ይህም የማንኛውም ድምጽ እና መሳሪያ ድምጽ ነው. አንድ ሰው የሙዚቃ መሣሪያን የሰው ድምጽ ወይም "ድምጽ" መለየት ስለሚችል ለቲምብር ምስጋና ይግባው.

ሸካራነት- ይህ መሳሪያ, ድርጅት, የሙዚቃ ጨርቁ መዋቅር, የንጥረቶቹ አጠቃላይነት ነው. እና የሸካራነት ንጥረ ነገሮች በውስጡ የያዘው - ዜማ ፣ አጃቢ ፣ ባስ ፣ መካከለኛ ድምጾች እና አስተጋባ።

ስትሮክ -ማስታወሻዎችን የማከናወን መንገድ (ቴክኒክ እና ዘዴ) ፣ ድምጽን የሚፈጥሩ የማስታወሻዎች ቡድን - (ከጀርመን የተተረጎመ - “መስመር” ፣ “መስመር”)። የስትሮክ ዓይነቶች፡ Legato - ወጥነት ያለው፣ ስታካቶ - ድንገተኛ፣ ኖንሌጋቶ - ወጥ ያልሆነ።

ተለዋዋጭ- የተለያየ የድምፅ ጥንካሬ, የድምጽ መጠን እና ለውጦቻቸው. ስያሜዎች፡ Forte - ጮክ፣ ፒያኖ - ጸጥ ያለ፣ ኤምኤፍ - በጣም ጮክ ያልሆነ፣ mp - በጣም ጸጥ ያለ አይደለም።

ከላይ ያሉት ሁሉም ገላጭ መንገዶች ወይም ከፊል ውህደታቸው ምስጋና ይግባውና በሁሉም ቦታ ማለት ይቻላል በህይወት ውስጥ አብሮን የሚሄድ ሙዚቃ ይታያል።

የሙዚቃ ድምጽ.

ሙዚቃ ከሙዚቃ ድምጾች የተገነባ ነው። እነሱ የተወሰነ ድምጽ አላቸው (የመሠረታዊው ቃና ድምጽ ብዙውን ጊዜ ከ ወደንዑስ ኮንትራቶች ወደ ወደ - ድጋሚአምስተኛው ኦክታር (ከ 16 እስከ 4000 - 4500 Hz). ቲምበር የሙዚቃ ድምጽከመጠን በላይ ድምፆች መኖራቸውን የሚወስነው እና በድምፅ ምንጭ ላይ የተመሰረተ ነው. የሙዚቃው ድምጽ መጠን ከህመም ደረጃ አይበልጥም. የሙዚቃ ድምጽ የተወሰነ ቆይታ አለው። የሙዚቃ ድምጽ አካላዊ ባህሪ በውስጡ ያለው የድምፅ ግፊት ወቅታዊ ተግባር ነው.

የሙዚቃ ድምፆች በሙዚቃ ስርዓት ተደራጅተዋል. ለሙዚቃ ግንባታ መሰረት የሆነው መለኪያ ነው. ተለዋዋጭ ጥላዎች ምንም ፍፁም እሴቶች ለሌለው የድምጽ መጠን ተገዢ ናቸው። በጣም በተለመደው የቆይታ ጊዜ ሚዛን, የአጎራባች ድምፆች በ 1: 2 ሬሾ ውስጥ ናቸው (ስምንተኛው ወደ ሩብ ነው, ሩብ ወደ ግማሽ, ወዘተ.).

የሙዚቃ ስርዓት.

ሙዚቃዊ ማስተካከያ በአንድ ወይም በሌላ የሙዚቃ መሳሪያዎች ማስተካከያ ልምምድ ውስጥ ተቀባይነት ያለው የድምፅ ግንኙነቶች ስርዓት ነው ፣ እሱም የማስታወሻ ድግግሞሾችን በማዘጋጀት ይታወቃል። እንደ ፓይታጎሪያን ወይም ሚድቶን ያሉ ብዙ የተለያዩ የሙዚቃ ሚዛኖች አሉ። ቋሚ ማስተካከያ ያላቸው ዘመናዊ የሙዚቃ መሳሪያዎች ብዙውን ጊዜ እኩል ባህሪን ይጠቀማሉ.

ተስማምተው እና ተስማምተውአይ. አብዛኞቹ ዘመናዊ የሙዚቃ ስልቶች ተነባቢ ተብሎ የሚጠራውን በአንድ ጊዜ የድምፅ ድምጽ በስፋት ይጠቀማሉ። የሁለት ድምጾች ተነባቢነት የሙዚቃ ክፍተት እና የሶስት ወይም ከዚያ በላይ ድምጾች - ኮርድ ይባላል ፣ በኮንሶናንስ ውስጥ ያሉ የቃናዎች ጥምረት ንድፍ ተስማምቶ ይባላል። “መስማማት” የሚለው ቃል ሁለቱንም ነጠላ ተነባቢ እና አጠቃላይ የአጠቃቀም ዘይቤዎችን ሊያመለክት ይችላል። ሃርመኒ እነዚህን ቅጦች የሚያጠና የሙዚቃ ጥናት ቅርንጫፍ የተሰጠው ስም ነው።

ብዙ የሙዚቃ ባህሎች የጽሁፍ ምልክቶችን በመጠቀም ሙዚቃን ለመቅዳት የራሳቸውን ስርዓቶች አዘጋጅተዋል. በአውሮፓ ሙዚቃ ውስጥ የሰባት-ደረጃ ዲያቶኒክ ሁነታዎች የበላይነት በዝግመተ ለውጥ ሂደት ውስጥ ሰባት ማስታወሻዎች ተለይተዋል ፣ ስማቸውም የመጣው ከላቲን የቅዱስ መዝሙር ነው። ጆአና - ወደ, ድጋሚ, ሚ, ኤፍ, ጨው, ላ, ሲ. እነዚህ ማስታወሻዎች ባለ ሰባት እርከን ዲያቶኒክ ሚዛን ይመሰርታሉ፣ ድምጾቻቸው በአምስተኛው ሊደረደሩ ይችላሉ፣ እና በአጠገብ ደረጃዎች መካከል ያለው የጊዜ ክፍተት ትልቅ ወይም ትንሽ ሰከንዶች ነው። የማስታወሻዎቹ ስሞች በሁሉም የመለኪያ octaves ላይ ተፈጻሚ ይሆናሉ።

የሙዚቃ አገላለጽ ዘዴዎች የማስታወሻዎች፣ የድምጾች እና የመሳሪያዎች ስብስብ ወደ ሙዚቃ እንዴት እንደሚቀየር ምስጢር ያሳያሉ። እንደ ማንኛውም ጥበብ፣ ሙዚቃ ልዩ ቋንቋ አለው። ስለዚህ, ለምሳሌ, አንድ አርቲስት እንደዚህ አይነት ዘዴዎችን በመጠቀም ቀለም ሊጠቀም ይችላል. በቀለም እርዳታ አርቲስቱ ድንቅ ስራን ይፈጥራል. ሙዚቃ እንዲሁ አንዳንድ ተመሳሳይ መሣሪያዎች አሉት። ስለእነሱ የበለጠ እንነጋገራለን.

የሙዚቃ ገላጭነት

በሙዚቃው እንጀምር, ይህም ቁራጭ የሚከናወንበትን ፍጥነት ይወስናል. እንደ ደንቡ ፣ በሙዚቃ ውስጥ ሶስት ዓይነት ቴምፖዎች አሉ - ዘገምተኛ ፣ መካከለኛ እና ፈጣን። ለእያንዳንዱ ቴምፖ ሙዚቀኞች የሚጠቀሙበት የጣሊያን አቻ አለ። ዘገምተኛ ፍጥነትከአዳጊዮ፣ ከመካከለኛ ወደ አንአንቴ፣ እና ፈጣን ከፕሬስቶ ወይም አሌግሮ ጋር ይዛመዳል።

አንዳንድ ሰዎች ግን እንደ “waltz tempo” ወይም “March tempo” ያሉ አባባሎችን ሰምተዋል። እንደ እውነቱ ከሆነ, እንደዚህ ያሉ መጠኖችም አሉ. ምንም እንኳን እነሱ በመጠን ሊወሰዱ ይችላሉ ። የቫልትስ የሙቀት መጠን ብዙውን ጊዜ ሶስት አራተኛ ጊዜ ስለሆነ እና የማርሽ ጊዜ ሁለት ሩብ ጊዜ ነው። ነገር ግን አንዳንድ ሙዚቀኞች እነዚህን ባህሪያት በጊዜያዊ ባህሪያት ያገናኟቸዋል, ምክንያቱም ቫልት እና ማርች ከሌሎች ስራዎች ለመለየት በጣም ቀላል ናቸው.

መጠን

ስለ መጠኑ እየተነጋገርን ስለሆነ እንቀጥል። ተመሳሳዩን ዋልስ ከማርች ጋር ላለማሳሳት ያስፈልጋል። መጠኑ, እንደ አንድ ደንብ, ከቁልፉ በኋላ የተጻፈው በቀላል ክፍልፋይ (ሁለት አራተኛ - 2/4, ሶስት አራተኛ - 3/4, ሁለት ሦስተኛ - 2/3, እንዲሁም 6/8, 3/) ነው. 8 እና ሌሎች). አንዳንድ ጊዜ መጠኑ እንደ C ፊደል ይጻፋል, ይህ ማለት "ሙሉ መጠን" - 4/4. ሜትር የአንድን ቁራጭ ዜማ እና ጊዜውን ለመወሰን ይረዳል።

ሪትም

ልባችን የራሱ ሪትም አለው። ፕላኔታችን እንኳን የአጭር እና የረዥም ድምፆች መቀያየር ተብሎ ሊገለጽ ሲችል የምንመለከተው የራሱ የሆነ ሪትም አላት። ለምሳሌ, የቫልሱ ሜትር ለእኛ በደንብ ከሚታወቀው የቫልሱ ምት ጽንሰ-ሐሳብ ጋር የተያያዘ ነው. ማንኛውም ዳንስ - ታንጎ, ፎክስትሮት, ዋልትዝ - የራሱ ምት አለው. የድምጾችን ስብስብ ወደ አንድ ወይም ሌላ ዜማ የሚቀይረው እሱ ነው። ከተለያዩ ዜማዎች ጋር የሚጫወቱት ተመሳሳይ የድምጽ ስብስብ በተለየ መንገድ ይታያል።

በሙዚቃ ውስጥ ሁለት ሁነታዎች ብቻ አሉ - ዋና (ወይም በቀላሉ ዋና) እና አነስተኛ (ትንሽ)። ያለ ሰዎች እንኳን የሙዚቃ ትምህርትይህንን ወይም ያንን ሙዚቃ በሙዚቀኛው አንፃር ግልጽ ፣ደስተኛ) ወይም እንደ ሀዘን ፣ ሀዘን ፣ ህልም (አነስተኛ) አድርጎ መግለጽ ይችላል።

Timbre እንደ ድምጾች ቀለም ሊገለጽ ይችላል. በዚህ የሙዚቃ አገላለጽ ዘዴ በመታገዝ በትክክል የምንሰማውን በጆሮ ማወቅ እንችላለን - የሰው ድምጽ ፣ ቫዮሊን ፣ ጊታር ፣ ፒያኖ ወይም ምናልባትም ዋሽንት። እያንዳንዱ የሙዚቃ መሣሪያ የራሱ የሆነ የቲምብር ፣ የራሱ የድምፅ ቀለም አለው።

ዜማ

ዜማው ራሱ ሙዚቃው ነው። ዜማው ሁሉንም የሙዚቃ አገላለጾች ዘዴዎችን ያጣምራል - ምት ፣ ጊዜ ፣ ​​ድምጽ ፣ መጠን ፣ ሞድ ፣ ቲምበር። ሁሉም በአንድ ላይ, እርስ በርስ በማጣመር ልዩ በሆነ መንገድ, ወደ ዜማነት ይቀይሩ. በስብስቡ ውስጥ ቢያንስ አንድ መለኪያ ከቀየሩ፣ ዜማው ፍጹም የተለየ ይሆናል። ለምሳሌ ቴምፖውን ቀይረህ አንድ አይነት ምት፣ በተመሳሳይ ሚዛን፣ በተመሳሳይ መሳሪያ ብትጫወት የተለየ ባህሪ ያለው የተለየ ዜማ ታገኛለህ።

ሁሉንም የሙዚቃ አገላለጽ መንገዶች በአጭሩ መገመት ትችላለህ። ጠረጴዛው በዚህ ረገድ ይረዳል-

በሙዚቃው ይደሰቱ!

ዜማው የአጻጻፉ ነፍስ ነው, የሥራውን ስሜት ለመረዳት እና የሃዘን ወይም የደስታ ስሜትን ለማስተላለፍ ያስችላል; ሁሉም ነገር ደራሲው እንዴት እንደሚመለከተው ይወሰናል. ፍጥነት

ቴምፖ የአፈፃፀም ፍጥነትን ይወስናል, እሱም በሶስት ፍጥነቶች ይገለጻል: ቀርፋፋ, ፈጣን እና መካከለኛ. እነሱን ለመሰየም ከጣሊያን ቋንቋ ወደ እኛ የመጡ ቃላት ጥቅም ላይ ይውላሉ። ስለዚህ, ለዝግታ - Adagio, ለ ፈጣን - ፕሬስቶ እና አሌግሮ, እና ለመካከለኛ - እናንት. በተጨማሪም, ፍጥነቱ ሕያው, የተረጋጋ, ወዘተ ሊሆን ይችላል.

ሪትም እና ሜትር እንደ የሙዚቃ አገላለጽ መንገድ የሙዚቃን ስሜት እና እንቅስቃሴ ይወስናሉ። ሪትሙ የተለያየ፣ የተረጋጋ፣ ዩኒፎርም፣ ድንገተኛ፣ የተመሳሰለ፣ ግልጽ፣ ወዘተ ሊሆን ይችላል። ሙዚቃን እንዴት መጫወት እንዳለባቸው ለሚወስኑ ሙዚቀኞች መጠን ያስፈልጋል። እንደ ክፍልፋዮች የተጻፉት በሩብ መልክ ነው.

በሙዚቃ ውስጥ ያለው ሁነታ አቅጣጫውን ይወስናል. ትንሽ ቁልፍ ከሆነ፣ ያ አሳዛኝ፣ አሳዛኝ ወይም አሳቢ እና ህልም ያለው፣ ምናልባትም ናፍቆት ነው። ሜጀር ከደስታ ፣ አስደሳች ፣ ግልጽ ሙዚቃ ጋር ይዛመዳል። ሞዱም ተለዋዋጭ ሊሆን ይችላል, ጥቃቅን ሲቀየር

ቲምበር ሙዚቃ ቀለም አለው፣ ስለዚህ ሙዚቃ እንደ መደወል፣ ጨለማ፣ ብርሃን፣ ወዘተ ሊገለጽ ይችላል። የሙዚቃ መሳሪያልክ እንደ አንድ የተወሰነ ሰው ድምጽ የራሱ የሆነ ግንድ አለው።

የሙዚቃ መዝገብ በዝቅተኛ፣ መካከለኛ እና ከፍተኛ የተከፋፈለ ቢሆንም ይህ ዜማውን ለሚሰሩ ሙዚቀኞች ወይም ስራውን ለሚተነትኑ ባለሙያዎች ማለትም ኢንቶኔሽን፣ አክሰንት እና ቆም ብሎ አቀናባሪው ምን እንደሆነ በግልፅ እንዲረዱ ያስችሉዎታል ማለት ይፈልጋል።

የሙዚቃ አገላለጽ ባህሪያት፣

የሙዚቃ ስራ ጥበባዊ ምስል በመፍጠር ላይ ያላቸው ሚና።

ሙዚቃ የተወሰነ ቅርጽ ነው ጥበባዊ ነጸብራቅበሙዚቃ ምስል ውስጥ እውነታ. ሙዚቃ የመነጨው ገላጭ ነው የሚል መላምት አለ። የሰው ንግግር. የሙዚቃ ምስል በሙዚቃ ገላጭነት ዘዴዎች ተፈጥሯል፡-

TEMP - የሙዚቃ አፈፃፀም ፍጥነት.

TIMBRE - የድምፅ ቀለም. ቲምበርን በሚወስኑበት ጊዜ የአዛማጅ ትርጉም ቃላት የበላይ ናቸው (ግልጽ ፣ ብርጭቆ ፣ ጭማቂ ፣ ለስላሳ ሙዚቃ)።

ኢንቶኔሽን - በሙዚቃ ውስጥ ዋናውን የፍቺ ይዘት ይይዛል ፣ ስለሆነም እሱ በጣም አስፈላጊው ነው። ኢንቶኔሽን ሰፋ ባለ መልኩ የሙሉ የሙዚቃ ስራ ከመጀመሪያው እስከ መጨረሻው ማሳደግ፣ የሙዚቃ ስራ ቃና ነው። የሁለተኛው ኢንቶኔሽን የሙዚቃውን ክፍል አቅጣጫ ይወስናል።

RHYTHM የተለያየ ርዝመት ያላቸው ድምፆች ቅደም ተከተል ነው.

LAD - የድምፅ ስሜታዊ ቀለም ፣ በድምፅ ውስጥ ያሉ ድምጾች ጥምረት (ዋና ፣ ትንሽ)

REGISTERS - ከፍተኛ, መካከለኛ, ዝቅተኛ.

GENRE - ዓይነት ጥበባዊ ፈጠራከወለደችው ጋር የተያያዘ ታሪካዊ እውነታ, ህይወት እና የሰዎች የዕለት ተዕለት ሕይወት (ዘፈን, ዳንስ, ማርች - "3 ምሰሶዎች" - Kobalevsky).

ሙዚቃ ከልጁ ስሜታዊ ተፈጥሮ ጋር ቅርብ ነው። በሙዚቃ ተጽእኖ ውስጥ ያድጋል ጥበባዊ ግንዛቤ, ልምዶች የበለጠ ሀብታም ይሆናሉ.

ሙዚቃ ትልቁ የውበት እና የመንፈሳዊ ደስታ ምንጭ ነው። አንድ ሰው በሕይወት ዘመኑ ሁሉ አብሮ ይሄዳል፣ ይህም ስሜታዊ ምላሽን፣ ደስታን እና የድርጊት ፍላጎትን ያስከትላል። አንድን ሰው ማነሳሳት, ማቀጣጠል, የብርታት እና የጉልበት መንፈስን ሊሰርጽ ይችላል, ነገር ግን ወደ ድብርት, ሀዘን ወይም ጸጥ ያለ ሀዘን ሊመራ ይችላል.

ሙዚቃ በስሜቶች ላይ ያለውን ከፍተኛ ተጽእኖ እና የልጁን ይዘት ለመረዳት እና ለመሰማት ያለውን ፍላጎት ግምት ውስጥ በማስገባት በተለይም ለእሱ ቅርብ እና ተደራሽ የሆነውን እውነታ የሚያንፀባርቁ የሙዚቃ ስራዎችን መጠቀም በጣም አስፈላጊ ነው. የሙዚቃ ምስሎች ብቅ ካሉት ምንጮች አንዱ የተፈጥሮ እና የሰው ንግግር እውነተኛ ድምፆች እንደሆኑ ይታወቃል - በዙሪያው ባለው ዓለም ውስጥ የሰው ጆሮ የሚገነዘበው ነገር ሁሉ.

በድምፅ ግንኙነት ሂደት ውስጥ በማደግ ላይ, ሙዚቃ በመጀመሪያ ከንግግር እና ዳንስ የማይነጣጠል ነበር. የሰራተኛ እንቅስቃሴን ሪትም ተላመደች፣ አመቻችታቸዋለች እና ሰዎችን በአንድ ፍላጎት አንድ አደረገች። ሰዓሊ የተፈጥሮን ቅርጾች እና ቀለሞች እንደሚኮርጅ ሁሉ ሙዚቀኛም ድምፁን - ኢንቶኔሽን, ቲምበሬን, የድምጽ ማስተካከያዎችን ይኮርጃል. ሆኖም ግን, የሙዚቃው ይዘት በኦኖማቶፔያ እና በስዕላዊ ጊዜያት ውስጥ አይደለም. የሙዚቃው ምስል ቀጥተኛ, ተጨባጭ ታይነት የለውም, ነገር ግን በተፈጥሮ ውስጥ ተለዋዋጭ እና በአጠቃላይ, በድምጽ ዘዴዎች, የህይወት አስፈላጊ ሂደቶችን ይገልፃል. "ስሜታዊ ልምድ እና በስሜት ቀለም ያለው ሀሳብ ፣ በሰዎች ንግግር ቃና ላይ በተመሰረቱ በልዩ ዓይነት ድምጾች የሚገለፅ - ይህ የሙዚቃ ምስል ተፈጥሮ ነው። (ቦሬቭ ዩ.ቢ.)

በሰዎች ስሜት እና ሀሳቦች ላይ ተጽእኖ በማድረግ ሙዚቃ በዙሪያው ያለውን እውነታ ስሜታዊ ግንዛቤን ያበረታታል እና እንዲለውጠው እና እንዲለውጠው ይረዳል. በስሜታዊ ቋንቋው በመታገዝ ሙዚቃ በስሜቶች, በአስተሳሰብ, በሰዎች የዓለም እይታ ላይ ተጽእኖ ያሳድራል, ይመራዋል እና ይለውጠዋል.

ሙዚቃዊ ምስልን ለመፍጠር ከዋነኞቹ መንገዶች አንዱ ዜማ፣ በዘይት የተደራጀ፣ በተለዋዋጭነት የበለፀገ፣ ቲምበር፣ ወዘተ በተጓዳኝ ድምጾች የተደገፈ ዜማ ነው።

የሙዚቃ ምስሎችውስብስብ የሙዚቃ ገላጭ መንገዶችን በመጠቀም የተፈጠሩ እና የገሃዱ ዓለም ምስሎች ስሜታዊ ነጸብራቅ ናቸው።

የሙዚቃው ልዩነት ፣ ስሜታዊ ኃይሉ በዙሪያው ባለው ሕይወት ተጽዕኖ የተነሳ የተፈጠረውን የሰውን ስሜት የበለፀገ ዓለም ለማሳየት በመቻሉ ላይ ነው። "ሙዚቃ፣ በሰዎች ልምምዶች መገለጥ፣ የወለዳቸውን ህይወት ያንፀባርቃል።" (ቫንስሎቭ ቪ.ቪ.)

ተጽዕኖ ተፈጥሮ የሙዚቃ ቅንብርይዘቱ ምን ያህል የተለየ እንደሆነ ይወሰናል. ከዚህ አንፃር፣ ሙዚቃ በቃል ጽሑፍ፣ በፕሮግራም ሙዚቃ እና ከፕሮግራም ውጭ በሆነ ሙዚቃ መካከል ልዩነት አለ። የመሳሪያ ሙዚቃ(የፕሮግራሙ ሙዚቃ ይዘቱን የሚገልጥ የቃል ፕሮግራም አለው)።

የፕሮግራም ያልሆነ ሙዚቃ ስሜታዊ ይዘትን ብቻ ይገልፃል። ነገር ግን ይህ ይዘት እዚያ መሆን አለበት. ልዩ የማወቅ ችሎታዎችን ይወስናሉ የሙዚቃ ጥበብ.

ሙዚቃ አዲስ የተለየ የእውነታ ዕውቀት አይሰጥም፣ ነገር ግን ያለውን እውቀት በስሜታዊነት በማርካት ጥልቅ ያደርገዋል።

3. ጽንሰ-ሐሳብ

ባለትዳሮች (የፈረንሳይ ጥንድ) አንድ የጽሑፍ ክፍል እና አንድ ዜማ (ዝማሬ) ያካተተ የዘፈን አካል ነው።

ጥቅሱ በዘፈኑ በሙሉ በአዲስ ስታንዛ ተደግሟል ግጥማዊ ጽሑፍዜማው እንዳለ ሊቆይ ወይም ትንሽ ሊለያይ ይችላል። በውጤቱም, የቁጥር ቅፅ ተብሎ የሚጠራው ተፈጠረ, እሱም በአብዛኛው የዘፈኑ ዘውግ የሙዚቃ ስራዎች መዋቅር ስር ነው.

1) የመዝፈን መጀመሪያ; መዘመር.

2) የመዘምራን ዘፈን መጀመሪያ ወይም እያንዳንዱ ግጥሞቹ ፣ በሶሎቲስት የተከናወኑ።

3) የአድማጮችን ትኩረት ለመሳብ የሚያስፈልገው የኢፒክ መጀመሪያ ፣ ብዙውን ጊዜ ከዋናው ይዘቱ ጋር የማይገናኝ ፣ መጀመር

የግጥም ዜማ ክፍል፣ በጥቅሱ መጨረሻ ላይ የተከናወነ፣ በዝማሬ ዘፈን ውስጥ - በብቸኝነት መዘምራን በኋላ በመዘምራን። ከመዝሙሩ በተለየ፣ ጽሑፉ በእያንዳንዱ ጥቅስ ውስጥ ተዘምኗል፣ ፒ. P. በዜማ ቀላልነት እና በሪቲም ግልጽነት ይገለጻል። ብዙውን ጊዜ የ P. ጽሑፍ መግለጫውን ይወክላል አጠቃላይ ሀሳብ, መፈክር, ይግባኝ (በተለይ በአብዮታዊ እና የጅምላ ዘፈኖች). በብዙ አጋጣሚዎች P. በእያንዳንዱ ጊዜ ሁለት ጊዜ ይከናወናል, ይህም ልዩ ክብደት ይሰጠዋል. የ “Chorus - Chorus” ግንኙነት ወደ መሳሪያዊ ሙዚቃም ተላልፏል - ባለ ሁለት ክፍል ቅፅ ይነሳል ፣ ሁለተኛው ክፍል ደግሞ ብዙውን ጊዜ ይደገማል ፣ የሮንዶ ወይም የሮንዶ ቅርፅ (የሙዚቃ ቅፅን ይመልከቱ)።

ቁጥር 4. ያልተፃፈ እና የተፃፈ የሙዚቃ ባህል ጽንሰ-ሀሳብ. የሕዝባዊ ሙዚቃዊ ጥበብ ባህሪያት እንደ ክስተት፣ ባህሪያቱ እንደ የተለየ የሙዚቃ ባህል ሽፋን፡ የቃል ንግግር፣ ልዩነት እና ተለዋዋጭነት፣ የመደበኛ ዜማዎች መኖር፣ ሲንከርቲዝም፣ ወዘተ.

የፎክሎር ይዘት እና ልዩነት እንደ ክስተት ፣ ባህሪዎች የሙዚቃ ቋንቋየምስረታ ችግር ብሔራዊ ማንነትእንደ ጥበቃ መሰረት ብሔራዊ ማንነትባህል በ ዘመናዊ ሁኔታዎችየዓለም ግሎባላይዜሽን በእርግጠኝነት የሰው ልጅ የባህል ግንዛቤ የመጀመሪያ ደረጃ ላይ በቅርብ ትኩረት ሊሰጠው ይገባል - በቅድመ ትምህርት ቤት የልጅነት ጊዜ። እና አፈ ታሪክ ( የህዝብ ጥበብእና ኦርጅናሌ የኪነ ጥበብ ስራዎች የቅድመ ትምህርት ቤት ተማሪዎችን ስሜት እና ንቃተ ህሊና ላይ ተጽእኖ የሚያሳድሩ አስፈላጊ ዘዴዎች ናቸው, ስለዚህ የትኛውም የትምህርት ዘርፍ, የሙዚቃ እና የውበት ትምህርትን ጨምሮ, ናሙናዎችን መጠቀምን ያካትታል. ብሔራዊ ባህልእና በመጀመሪያ ደረጃ, የሙዚቃ አፈ ታሪክ. የሙዚቃ አፈ ታሪክ የዘፈን፣ የዳንስ፣ የዳንስ ጥምረት ነው። የመሳሪያ ፈጠራሰዎች. ፎክሎር ከአቀናባሪ ሙዚቃ የበለጠ ጥንታዊ የሙዚቃ ባህል ሽፋን ነው። ይህ ያልተጻፈ ነው። የሙዚቃ ባህል, ይህም ከተጻፈው በእጅጉ ይለያል. ፎክሎር በውስጡ በብቃት ለመጠቀም የሚያስችለውን ከግምት ውስጥ በማስገባት በርካታ ባህሪያት አሉት የሙዚቃ እድገትልጆች የመዋለ ሕጻናት ዕድሜ. 1. ለ አፈ ታሪክ ወግበአፍ ወግ, ከሰው ወደ ሰው, ከትውልድ ወደ ትውልድ የሚተላለፍ. በአፍ ተፈጥሮ ምክንያት ፣የባህላዊ ስራዎች የዜማ ማዞሪያዎችን እና ጽሑፎችን ደጋግመው ይጠቀማሉ (በሰው ልጅ የማስታወስ ችሎታ ውስንነት ላይ) ፣ laconic የሙዚቃ ቅርጽ. እነዚህ ባህሪያት ይሠራሉ የሙዚቃ አፈ ታሪክለቅድመ ትምህርት ቤት ልጆች ተደራሽ. 2. በንግግር ምክንያት እንደ ተለዋዋጭነት እና ልዩነት ያሉ ባህሪያት በፎክሎር ውስጥ አዳብረዋል. ልዩነት በጠፈር ውስጥ (በተለያዩ ክልሎች) እና በጊዜ ውስጥ ብዙ ተመሳሳይ ተመሳሳይ ዓይነቶች መኖሩን ያመለክታል. ተለዋዋጭነት - በአፈፃፀሙ ጊዜ ናሙና መለወጥ (በአስፈፃሚው አቅም ላይ የተመሰረተ ነው). እነዚህ የአፈ ታሪክ ባህሪያት ስራዎቹን ለሙዚቃ እድገት በዋጋ ሊተመን የማይችል ቁሳቁስ ለመጠቀም ያስችላሉ ፈጠራየቅድመ ትምህርት ቤት ተማሪዎች. ከቅድመ ትምህርት ቤት ተማሪዎች ጋር የተማረው የፎክሎር ንድፍ አንድ ልጅ ከባህል ተፈጥሮ ጋር ሳይጋጭ ማሻሻል የሚችልበት ፣ የራሱን ልዩነቶች የሚፈጥርበት ሞዴል ነው። 3. በአፍ ወግ ምክንያት የተለመዱ ዜማዎች፣ ዜማዎች እና ፅሁፎች በአፈ ታሪክ ውስጥ ተቀርፀዋል እነዚህም ከአንዱ የታሪክ ናሙና ወደ ሌላ ተላልፈዋል እና ብዙውን ጊዜ የዘውግ ምልክቶች ናቸው (ሦስተኛው ሞድ በሉላቢስ ፣ የተዘፈነው አምስተኛ ክፍለ ጊዜ በ ውስጥ የካሮል ዘፈኖች ሀረጎች ፣ የጽሑፍ እገዳዎች “Shchodra vechar ፣ Good Vechar” ፣ “Kalyada” ፣ “Agu ፣ Viasna!” ፣ ወዘተ)። የቅድመ-ትምህርት ቤት ተማሪዎች ከበርካታ ባህላዊ ዜማዎች ጋር በመተዋወቅ የብሔራዊ ሙዚቃ (እንዲሁም የቃል) ቋንቋ "ቃላት" እና "ሰዋሰው" ይማራሉ. በዚህ ሂደት የልጁ የሙዚቃ ኢንቶኔሽን የቃላት ፍቺ የበለፀገ ነው, እና ፎክሎር ለእሱ (በተደጋጋሚ መደጋገም ምክንያት) እና የተለመደ ክስተት ይታወቃል. 4. ፎክሎር (በተለይም ቀደምት ንብርብር) በሲንሰርቲዝም ይገለጻል - የሁሉም ንጥረ ነገሮች አንድነት (ዘፈን, እንቅስቃሴ, የመሳሪያዎች አጠቃቀም, ጨዋታ). የልጁ የዓለም እይታ እንዲሁ የተመሳሰለ ነው, ዓይነቶች የሙዚቃ እንቅስቃሴየቅድመ ትምህርት ቤት ተማሪዎች በቅርብ የተሳሰሩ ናቸው. ስለዚህ የ folklore repertoire ከቅድመ ትምህርት ቤት ልጅ ዕድሜ ችሎታዎች እና ፍላጎቶች ጋር ይዛመዳል

4. ጽንሰ-ሐሳብ

መሳሪያዊ ሙዚቃ - በመሳሪያዎች ላይ የሚደረጉ ሙዚቃዎች, ያለ ተሳትፎ የሰው ድምጽ. ብቸኛ፣ ስብስብ እና ኦርኬስትራ የሙዚቃ መሳሪያ ሙዚቃዎች አሉ። ውስጥ በሰፊው ተሰራጭቷል። ክላሲካል ሙዚቃ፣ ጃዝ ፣ ኤሌክትሮኒክስ ሙዚቃ ፣ አዲስ ዘመን ፣ ፖስት-ሮክ ፣ ወዘተ.