ቤት » የተመጣጠነ ምግብ » ጥበባዊ ዘዴዎችን እንዴት መለየት እንደሚቻል. ጥበባዊ ቴክኒኮች በቅጂ ጸሐፊ ጽሑፍ ውስጥ

ጥበባዊ ዘዴዎችን እንዴት መለየት እንደሚቻል. ጥበባዊ ቴክኒኮች በቅጂ ጸሐፊ ጽሑፍ ውስጥ

ለቅጂ ጸሐፊ ጽሑፎች

የቴክኒኮቹ ስብስብ በጣም ትልቅ ነው፡- ዘይቤ፣ ኦክሲሞሮን፣ ሜቶኒሚ፣ ሲኔክዶቼ፣ ሃይፐርቦል፣ ሊቶቴስ፣ ምሳሌያዊ፣ ንፅፅር፣ ኢፒትት፣ ጠቃሽ፣ አተረጓጎም፣ አናፎራ፣ ኢፒፎራ፣ ግምታዊ፣ ጸረ-ቴሲስ፣ ተውላጠ ስም፣ ፐርሙቴሽን፣ ደረጃ አሰጣጥ፣ ወዘተ.

ዘይቤ በሁለቱም ንፅፅር አባላት ("የንግግር ሞገዶች"፣"የጡንቻዎች ነሐስ"፣ "ቤት ውስጥ ገንዘብ ማቆየት ማለት በረዶ ማድረግ ማለት ነው!"፣ወዘተ) ላይ በመመስረት የአንድን ነገር (ክስተት) ባህሪ ወደ ሌላ ማዛወር ነው።

ግለሰባዊነት የአኒሜሽን ንብረቶቹን ወደ ግዑዝ ("ነርሷ ዝም አለች") ላይ በማስተላለፍ ዘይቤያዊ አነጋገር አይነት ነው።

ኦክሲሞሮን (ኦክሲሞሮን) - ግንኙነት በንፅፅር ፣ የቃላት ጥምረት ፣ ተቃራኒ ትርጉም ያላቸው ፣ በምክንያታዊነት የተገለሉ የፅንሰ-ሀሳቦች ትስስር (“ሕያው አስከሬን” ፣ “አቫንት ጋርድ ወግ” ፣ “ትንሽ ትልቅ ማሽን” ፣ ወዘተ)።

ሜቶኒሚ (ሜቶኒሚ) ከትርጉማቸው ጋር በማያያዝ በአንድ ቃል በሌላ ቃል መተካት ነው (“ቲያትሩ አጨበጨበ” - “ተመልካቾች አጨበጨቡ” ከማለት ይልቅ)።

Synecdoche የሜቶኒሚ ዓይነት ነው, ከጠቅላላው (ትልቅ) ይልቅ የአንድ ክፍል ስም (ትንሽ) ወይም በተቃራኒው ("ትንሽ ጭንቅላቴ ጠፍቷል" - "ጠፍቻለሁ" ከማለት ይልቅ).

ሃይፐርቦል ሆን ተብሎ የተጋነነ (“የደም ወንዞች”፣ “የገንዘብ ተራሮች”፣ “የፍቅር ውቅያኖስ” ወዘተ) ነው።

ሊቶታ ሆን ተብሎ የተነገረ ("ትንሽ ሰው") ነው.

ተምሳሌት የረቂቅ ሃሳብ (ፅንሰ-ሃሳብ) ምስል በምስል ነው። በዚህ ጉዳይ ላይ በትርጉም እና በምስሉ መካከል ያለው ግንኙነት በአመሳስሎ ወይም በቅጽበት ("ፍቅር ልብ ነው," "ፍትህ ሚዛኖች ያላት ሴት ናት" ወዘተ) ይመሰረታል.

ማነፃፀር አንድን ነገር ከሌላው ጋር ማመሳሰል ነው ("ትልቅ፣ እንደ ዝሆን")። ዕቃዎችን በሚያወዳድሩበት ጊዜ, ጠንካራው (ማብራራት) የአዎንታዊ እና ቀደም ሲል የሚታወቁትን ባህሪያት በከፊል ወደማይታወቅ ነገር ያስተላልፋል (መግለጽ). በዚህ መንገድ, ያልተለመደውን በሚታወቀው, ውስብስብን በቀላል ለማብራራት ቀላል ነው. በንፅፅር እገዛ, የበለጠ ግልጽነት እና ኦሪጅናልነትን ማግኘት ይችላሉ.

ይሁን እንጂ ንጽጽሮች ብዙውን ጊዜ አጭር ናቸው እናም በተሳሳተ መንገድ ሊተረጎሙ ይችላሉ. አንድ ሰው ስለ ገላጭ ርእሰ ጉዳይ ማሰብ ይጀምራል እና ከዋናው ሀሳብ ይከፋፈላል.

እቃው ከራሱ የከፋ ነገር ጋር እየተነጻጸረ እንደሆነ እና ንጽጽሩ አሉታዊ ውጤቶችን እንደሚያመጣ መገምገም ጠቃሚ ይሆናል. ጥርጣሬ ካለ, ንጽጽርን አለመጠቀም የተሻለ ነው.

ኤፒቴት ተጨማሪ የሚሰጥ ምሳሌያዊ ፍቺ ነው። ጥበባዊ መግለጫነገር (ክስተት) በድብቅ ንጽጽር መልክ ("ክፍት ሜዳ", "ብቸኛ ሸራ", ወዘተ.) ትንንሽ ኤፒቴቶች ጽሑፉን እንደሚያዳክሙ መታወስ አለበት ("በጣም", "በጣም", "ትንሽ" ፣ “በቃ” ወዘተ)።

ማጠቃለያ - ተመሳሳይ ድምጽ ባለው ቃል በኩል ፍንጭ ወይም የታወቁትን መጥቀስ እውነተኛ እውነታ, ታሪካዊ ክስተት፣ የሥነ ጽሑፍ ሥራ ፣ ወዘተ. ("የማድሪድ ፍርድ ቤት ምስጢሮች").

ማጠቃለያ አጭር መግለጫ ነው ፣ የሌላ አገላለጽ ወይም ቃል ትርጉም ገላጭ መግለጫ (“የእነዚህ መስመሮች ጸሐፊ” - “እኔ” ከማለት ይልቅ)።

አናፖራ በአንድ ዓረፍተ ነገር መጀመሪያ ላይ ተመሳሳይ ፊደላት፣ የቃሉ ተመሳሳይ ክፍሎች፣ ሙሉ ቃላት ወይም ሀረጎች መደጋገም ነው (“ከፖለቲካ ውጪ! ከውድድር ውጭ!”)።

Epiphora በአረፍተ ነገር መጨረሻ ላይ ተመሳሳይ ቃላት ወይም ሀረጎች መደጋገም ነው።

መጠበቅ ("ይህ በጣም አዲስ አይደለም፣ የአገር ፍቅር ስሜት ተብሎ የሚጠራው ክስተት" ወይም "እና ምን ንግግሮች ናቸው) ፣ እሱን ከመከተል ይልቅ ሌላውን ለመረዳት አስፈላጊው ምልክት እሱን ከመከተል የሚቀድምበት ከተለመደው የመስመር ቅደም ተከተል መዛባት ነው። ታሪካዊ ነበሩ!)

አንቲቴሲስ በትርጉም ፣ በንፅፅር ተቃውሞ ነው። ("ትንንሽ ኮምፒውተሮች ለትልቅ ሰዎች" White Wind Company)። ለምሳሌ፣ I. Ehrenburg ብዙ ጊዜ ተቃዋሚዎችን ይጠቀም ነበር፡- “ሰራተኞቹ በእቃ ማንሻዎቹ ላይ መቆማቸውን ይቀጥላሉ፡ ቅዝቃዜ፣ ሙቀት፣ ጩኸት፣ ጨለማ። ከዓለም ግርግር የራቀ ሚስተር ኢስትማን የሰጎን እንቁላል ይበላል።

አባባሎች በድምፅ ተመሳሳይነት ያላቸው፣ በትርጓሜያቸው ግን የተለያዩ ናቸው (“መሰረታዊ” እና “መሰረታዊ”፣ “ትኩስ” እና “እሳታማ።” V. Vysotsky: “ጥቅሶችን የማያከብር ሁሉ ከሃዲ እና ባለጌ ነው”)።

ፐርሙቴሽን በቃላት በተያዙ ቦታዎች ላይ የሚደረግ ለውጥ ነው። ("የሜዲትራኒያን ልብ. ሜዲትራኒያን በልብ ውስጥ ነው").

ምረቃ ("አልጸጸትም፥ አልደወልም፥ አላለቅስም...") ወጥነት ያለው መጠናከር ወይም የኪነ ጥበብ ንግግሮች ወጥነት ያለው ገላጭ መንገዶች ኃይል ማዳከም ነው።

የንግግር ጥያቄ መልስ የማያስፈልገው ጥያቄ ነው፣ መልሱ አስቀድሞ የሚታወቅበት ወይም ራሱን የሚጠይቅ ሰው መልሱን (“ዳኞቹ እነማን ናቸው?”) የሚል ጥያቄ ነው።

ብዙውን ጊዜ የሐረጎች አሃዶች (አባባሎች) በጽሁፉ ውስጥ ውጤታማ በሆነ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላሉ - ዘይቤዎች የሆኑ የተረጋጋ የቃላት ጥምረት ፣ የአንድ የተወሰነ ጽንሰ-ሀሳብ ወይም ክስተት ምሳሌያዊ መግለጫዎች (“ትንኝ አፍንጫዎን አይጎዳውም” ፣ “ሰባት ችግሮች - አንድ መልስ ፣” ወዘተ. .)

ሐረጎች በአንባቢው በቀላሉ ይታወቃሉ። በእነሱ እርዳታ የግለሰባዊ ሐረጎችን ማስታወስ እና የጠቅላላው ጽሑፍ ግንዛቤ ተሻሽሏል።

ምሳሌዎች እና አባባሎች በጽሁፉ ምስል እና አጭርነት ላይ "ይሰራሉ". ኤም ጎርኪ ስለእነሱ ተናግሯል፡-

“አስተሳሰብን የሚገልጹ ምሳሌዎች እና አባባሎች ናቸው። ብዙሃኑንበተለይም ሙሉ በሙሉ አስተማሪ ነው ፣ እናም ለጀማሪዎች ፀሐፊዎች ከዚህ ጽሑፍ ጋር እንዲተዋወቁ በጣም ጠቃሚ ነው ፣ ምክንያቱም የቃላትን ኢኮኖሚ ፣ የንግግር አጭርነት እና ምስልን በጥሩ ሁኔታ ስለሚያስተምር ብቻ አይደለም ፣ ግን ለምን እንደሆነ እነሆ-በብዛት ፣ የምድሪቱ ዋና ህዝብ ብዛት። ሶቪየት ገበሬዎች ናቸው ፣ ታሪክ ሰራተኞችን ፣ የከተማ ሰዎችን ፣ ነጋዴዎችን ፣ ቄሶችን ፣ ባለስልጣኖችን ፣ መኳንንቶች ፣ ሳይንቲስቶች እና አርቲስቶች የፈጠረበት ሸክላ ነው።

ከምሳሌዎች ብዙ ተምሬአለሁ፣ አለበለዚያ፣ በአፍሪዝም ከማሰብ።

የመያዣ ቃላትም ውጤታማ ናቸው። ይህ ተስማሚ መግለጫዎች, ጥቅሶች, አፎሪዝም, በህይወት ንግግሮች እንደ ምሳሌ እና አባባል ("መሆን ወይም አለመሆን!", "የሞተች አህያ ጆሮ", "በመጨረሻም እላለሁ" ወዘተ) በስፋት ተስፋፍተዋል.

የቃላት አሃዶች ፣ ምሳሌዎች ፣ አባባሎች እና አባባሎች አጠቃቀም ክንፍ ያላቸው ቃላትበጽሑፎቹ ውስጥ የተለያዩ ዓይነቶችየቅጂ ጽሑፍ በተረጋጋ ሁኔታ የተቀሰቀሱ የትርጉም እና የግምገማ ማህበራትን በመጠበቅ ላይ የተመሠረተ ነው። ይህ ምስል በነጻነት በጸሐፊው ቢዘጋጅም አይጠፋም። በተመሳሳይ ጊዜ፣ መደበኛ፣ ላዩን የሐረጎች አሃዶች እና የቃላት አጠቃቀም ብዙ ጊዜ ይስተዋላል። በእንደዚህ ዓይነት ሁኔታዎች, ትርጉሙ ሙሉ በሙሉ የተዛባ ነው ወይም የትርጉም ተቃርኖዎች ይነሳሉ.

ብዙ ጊዜ ደራሲያን ወደ ትዝታ ይወስዳሉ - የታወቁ ጽሑፋዊ እውነታዎችን ወይም ሥራዎችን ማመሳከሪያ።

ትዝታ በትክክለኛ ወይም ትክክል ባልሆነ ጥቅስ፣ "የተጠቀሰ" ወይም የቀረው ስውር፣ ንዑስ ጽሑፍ ሊሆን ይችላል። ትዝታዎች ጽሑፉን ከአጠቃላይ ባህላዊ እና ማህበራዊ አውድ ጋር ያገናኙታል እንዲሁም ደራሲዎች እራሳቸውን እንዳይደግሙ ያስችላቸዋል ፣ ነገር ግን የበለጠ ስለ ክስተቶች ወይም እውነታዎች ገለጻ ለማድረግ። በጣም በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ ከሚውሉት ትዝታዎች አንዱ የተወሰነ የመጽሐፍ ቅዱስ ክፍል ማጣቀሻ ነው። ትዝታ የድህረ ዘመናዊ ባለሙያዎች ከሚወዷቸው ቴክኒኮች አንዱ ነው።

(በአጠቃላይ እያንዳንዱ ጽሑፍ ግልጽ ወይም ግልጽ የሆኑ ጥቅሶች እና የሌሎች ጽሑፎች ማጣቀሻዎች ስብስብ መሆኑ የሚገርም ነው።)

በ ellipsis በጽሑፉ ውስጥ የተገለጹ ያልተጠናቀቁ ዓረፍተ ነገሮች በተሳካ ሁኔታ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ሰዎች የማጠናቀቅ ተፈጥሯዊ ፍላጎት አላቸው። በዚህ ረገድ, ዓረፍተ ነገሩን ለመጨረስ ይሞክራል እና ስለዚህ ጽሑፉን በንቃት ለማንበብ ይሳባል. በጣም ብዙ ጊዜ, ላልተጠናቀቁ ዓረፍተ ነገሮች መሠረት በደንብ ይወሰዳልታዋቂ አባባሎች , ታዋቂ መግለጫዎች, ጥቅሶች ከየሥነ ጽሑፍ ሥራዎች

በተደጋጋሚ ጥቅም ላይ ከሚውሉት ቴክኒኮች አንዱ መደጋገም (ከዚህ ቀደም የተነገረውን ተጨማሪ እና ግልጽ ማሳሰቢያዎች) ነው። በድግግሞሾች እገዛ, በጣም አስፈላጊ, በተለይም የጽሁፉ ጉልህ ነጥቦች ጎላ ብለው ተገልጸዋል.

ፑን በተለያዩ ጽሑፎች ውስጥም ጥቅም ላይ ይውላል - በተለያዩ የድምፅ ቃላቶች ወይም ሀረጎች የድምፅ ተመሳሳይነት ላይ የተመሠረተ የቃላት ጨዋታ ("ኦሲፕ ሻካራ ነው፣ እና አርኪፕ ሆረር ነው")።

በቃላት ላይ የሚደረግ ጨዋታ በድምፅ ይዘት ላይ ብቻ ሳይሆን በፊደል አጻጻፍ ላይ የተመሰረተ ሊሆን ይችላል.

በማስታወቂያ ውስጥ የተፃፉ ቅጣቶችን የመጠቀም ምሳሌዎች፡-

ቢያንስ COUTURE

(በመደብሩ ላይ ይመዝገቡ)

እሱ ማን ነው!

(የንግድ ቤት"ኦቶን")

ትርጉሙ ለዕቃው የሚፈለገውን አመለካከት ሊያነሳሳ የሚችል ተጨማሪ፣ ተጓዳኝ ትርጉም ነው። ለምሳሌ, ፑቲንካ ቮድካ, ፕሬዚዳንት ቮድካ, ክሬምሊን ቮድካ.

ተጨማሪ እሴቱ በጊዜ ጥንካሬ ሊለወጥ ይችላል. ለምሳሌ በ የሶቪየት ዘመን"ከውጭ የገባ" የሚለው ቃል ምርቱን ተጨማሪ ማራኪነት ሰጥቷል, ነገር ግን በጊዜ ሂደት ጠፍቷል.

ብዙውን ጊዜ ለአዲስነት እና ለትክክለኛነት በመሞከር, የቅጂ ጸሐፊዎች ኒዮሎጂስቶች - የራሳቸው ቃላት እና አገላለጾች ይፈጥራሉ, ያልተለመደው በአፍ መፍቻ ቋንቋዎች በግልጽ ይሰማቸዋል. ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ “ንጥረ ነገር” እና “ቴርሞሜትር” የሚሉት ቃላት የተፈለሰፉት በኤም. መካከለኛነት" - I. Severyanin, "ደከመ" - V. Khlebnikov, "hulk" - V. Mayakovsky, ወዘተ.

በታሪክ ውስጥ "ግብረ ሰዶማዊ" የሚለውን ቃል በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የተጠቀመው የመጀመሪያው ሰው ገርትሩድ ስታይን መሆኑ ጉጉ ነው። ለአለም ሰጠችው "" የጠፋ ትውልድ" ይህ ሌዝቢያን ጸሐፊ ሥርዓተ ነጥብን ይጠላ ነበር። በጣም ዝነኛዋ ጥቅሷ “ጽጌረዳ ነው ሮዝ ጽጌረዳ ነው” የሚለው ነው።

አንዳንድ ጊዜ፣ ኦሪጅናልነትን በማሳደድ፣ ያለ ልዩ ማብራሪያ፣ ጉልህ በሆነ የአድማጮች ክፍል የማይረዱ ወይም ማንም የማይረዱ ቃላቶች ይፈጠራሉ።

ባለጌ፣ ጨካኝ ወይም በጣም ቀጥተኛ አገላለጽ በለስላሳ መተካት በሚያስፈልግበት ጊዜ፣ የቃል ንግግር ጥቅም ላይ ይውላል። ቴክኒኩ ግንዛቤን እንዳያወሳስብ ወይም ወደ አለመግባባት እንዳይመራ ማድረግ ያስፈልጋል። ከሁሉም በኋላ, በአንድ ቃል ስር የተለያዩ ሰዎችየተለየ ሊሆን ይችላል።

እንደዚህ ያለ “መሣሪያ” እንደ ካኮፈሚዝም እንዲሁ በቅጂ ጽሑፍ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል - የተቀነሰ ፣ መደበኛውን ፣ ጨዋውን ይተካል። ለምሳሌ፣ “መሞት” ከማለት ይልቅ፣ በአንዳንድ ሁኔታዎች “ፊንጫችሁን ለጥፍ”፣ “ስኬቶቻችሁን ጣሉ”፣ “ሳጥኑን ተጫወቱ” ወዘተ ብለው መጻፍ ይችላሉ።

በጣም የሚያስደስት ዘዴ ስም ማጥፋት ("እንግዳ" ከሚለው ቃል) ነው. ይህ ቃል በ V. Shklovsky አስተዋወቀ፡-

“አለመታታት ዓለምን በተለያዩ አይኖች ማየት ነው።

ዣን ዣክ ሩሶ አለምን በራሱ መንገድ አበላሸው፤ ከግዛቱ ውጪ የሚኖር መስሎ ነበር።

የግጥም አለም የማዋረድ አለምን ያጠቃልላል።

በሩሲያ ላይ የሚጣደፍ የጎጎል ትሮይካ የሩስያ ትሮይካ ነው, ምክንያቱም ድንገተኛ ነው. ግን በተመሳሳይ ጊዜ, ዓለም አቀፋዊ ትሮይካ ነው, በሩሲያ, እና በጣሊያን እና በስፔን ላይ ይጣደፋል.

ይህ የአዳዲስ፣ ራስን የሚያረጋግጡ ጽሑፎች እንቅስቃሴ ነው።

የአለም አዲስ እይታ።

አለመተዋወቅ የጊዜ ጉዳይ ነው።

ስም ማጥፋት አዲስ ራዕይ ብቻ ሳይሆን የአዲስ እና የፀሐይ አለም ህልም ነው። እና ያለማያኮቭስኪ ቀበቶ ያለ ቀለም ያለው ሸሚዝ የበዓል ቀን ነው የሰው ልብስነገን አጥብቆ ማመን።

ኦሪጅናልነትን እና ስም ማጥፋትን ለማግኘት በመጣጣር፣ ቅጂ ጸሐፊዎች አንዳንድ ጊዜ እንደ ብልሃት የሆኑ ቴክኒኮችን ይጠቀማሉ። ለምሳሌ ጸሐፊው ኧርነስት ቪንሰንት ራይት ከ50,000 በላይ ቃላትን ያቀፈ ጋድስቢ የሚባል ልብ ወለድ አለው። በጠቅላላው ልቦለድ ውስጥ በእንግሊዝኛ ቋንቋ በጣም የተለመደው ፊደል አንድ ነጠላ ፊደል የለም ።

በዚህ ርዕስ ላይ የበለጠ ዝርዝር መረጃ በ A. Nazaikin መጽሐፍት ውስጥ ይገኛል

በዚህ ውስጥ እንደተጠቀሰው የመጻፍ እንቅስቃሴ በጣም አስደሳች ነው የፈጠራ ሂደትየራሱ ባህሪያት, ብልሃቶች እና ብልሃቶች. እና በጣም አንዱ ውጤታማ መንገዶችከአጠቃላይ የጅምላ ጽሑፍን ማድመቅ, ልዩነት, ያልተለመደ እና እውነተኛ ፍላጎትን የመቀስቀስ ችሎታ እና ሙሉ በሙሉ የማንበብ ፍላጎት የአጻጻፍ ስልቶች ናቸው. በማንኛውም ጊዜ ጥቅም ላይ ውለዋል. በመጀመሪያ፣ በቀጥታ በገጣሚዎች፣ አሳቢዎች፣ ጸሃፊዎች፣ የልቦለድ ደራሲዎች፣ ታሪኮች እና ሌሎች የጥበብ ስራዎች። በአሁኑ ጊዜ, በገበያተኞች, በጋዜጠኞች, በቅጂ ጸሐፊዎች እና በእርግጥ ከጊዜ ወደ ጊዜ ብሩህ እና የማይረሳ ጽሑፍ መጻፍ የሚያስፈልጋቸው ሁሉም ሰዎች በንቃት ይጠቀማሉ. ነገር ግን በሥነ-ጽሑፋዊ ቴክኒኮች እገዛ ጽሑፉን ማስጌጥ ብቻ ሳይሆን አንባቢው ደራሲው በትክክል ለማስተላለፍ የፈለገውን ነገር በትክክል እንዲሰማው ፣ ነገሮችን ከእይታ አንፃር እንዲመለከት እድሉን መስጠት ይችላሉ ።

ጽሑፎችን በሙያዊነት ለመጻፍ ቢሳተፉ ምንም ለውጥ የለውም፣ ወደ ውስጥ የመጀመሪያ እርምጃዎችዎን እየወሰዱ ነው። የመጻፍ ችሎታወይም መፍጠር ጥሩ ጽሑፍልክ ከጊዜ ወደ ጊዜ በእርስዎ የኃላፊነት ዝርዝር ውስጥ ይታያል, በማንኛውም ሁኔታ, ምን እንዳለ ይወቁ ስነ-ጽሑፋዊ መሳሪያዎችጸሐፊ, አስፈላጊ እና አስፈላጊ. እነሱን የመጠቀም ችሎታ ጽሑፎችን በመጻፍ ብቻ ሳይሆን በተለመደው ንግግርም ለሁሉም ሰው ጠቃሚ ሊሆን የሚችል በጣም ጠቃሚ ችሎታ ነው.

በጣም የተለመዱ እና ውጤታማ በሆኑ የአጻጻፍ ቴክኒኮች እራስዎን እንዲያውቁ እንጋብዝዎታለን. እያንዳንዳቸው ይቀርባሉ አንጸባራቂ ምሳሌለበለጠ ትክክለኛ ግንዛቤ።

ስነ-ጽሑፋዊ መሳሪያዎች

አፎሪዝም

"ማሞገስ ለአንድ ሰው ስለራሱ ያለውን አመለካከት በትክክል መናገር ነው" (ዴል ካርኔጊ)
"የማይሞት ህይወት ህይወታችንን ያስከፍለናል" (ራሞን ደ ካምፖአሞር)
“ብሩህ አመለካከት የአብዮቶች ሃይማኖት ነው” (ዣን ባንቪል)

የሚገርም

ምፀት ማለት እውነተኛው ትርጉሙ ከትክክለኛው ትርጉም ጋር የሚነፃፀርበት ፌዝ ነው። ይህ የንግግሩ ርዕሰ ጉዳይ በመጀመሪያ እይታ ላይ የሚመስለው እንዳልሆነ ስሜት ይፈጥራል.

አንድ ሐረግ ለደካማ ሰው “አዎ፣ ዛሬ ደከመኝ ሰለቸኝ ሳይል እየሠራህ እንደሆነ አይቻለሁ” አለው።
ስለ አንድ ሐረግ ተናግሯል ዝናባማ የአየር ሁኔታ"የአየሩ ሁኔታ ሹክሹክታ ነው"
አንድ ሐረግ የንግድ ልብስ ለብሶ ለነበረ ሰው “ሄይ፣ ለመሮጥ ነው የምትሄደው?”

ትዕይንት

ኤፒቴት ማለት አንድን ነገር ወይም ድርጊት የሚገልጽ እና በተመሳሳይ ጊዜ ልዩነቱን የሚያጎላ ቃል ነው። አገላለጽ ወይም ሐረግ ለመስጠት ኤፒቴት መጠቀም ይቻላል። አዲስ ጥላ፣ የበለጠ በቀለማት ያሸበረቀ እና ንቁ ያድርጉት።

ኩሩተዋጊ ፣ ጽኑ ሁን
ልብስ ድንቅቀለሞች
ቆንጆ ሴት ልጅ ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ

ዘይቤ

ዘይቤ አንድን ነገር ከሌላው ጋር በማነፃፀር ላይ የተመሰረተ አገላለጽ ወይም ቃል ነው የጋራ ባህሪያቸው ላይ በመመስረት ግን በምሳሌያዊ አነጋገር።

የብረት ነርቮች
ዝናቡ እየከበበ ነው።
አይኖቼ ከጭንቅላቴ ወጡ

ንጽጽር

ንጽጽር በአንዳንድ የተለመዱ ባህሪያት እገዛ የተለያዩ ነገሮችን ወይም ክስተቶችን የሚያገናኝ ምሳሌያዊ አገላለጽ ነው።

Evgeny ከደቂቃው የፀሐይ ብርሃን የተነሳ ዓይነ ስውር ሆነ እንደማለት ሞለኪውል
የጓደኛዬ ድምፅ አስታወሰ ክሪክ ዝገት በር ቀለበቶች
ማሬው ፈሪ ነበር። እንዴት የሚቀጣጠል እሳትየእሳት ቃጠሎ

ማጠቃለያ

ተጠቃሽ ንግግር የሌላ እውነታ ማሳያ ወይም ፍንጭ የያዘ ልዩ የንግግር ዘይቤ ነው፡- ፖለቲካዊ፣ አፈ-ታሪካዊ፣ ታሪካዊ፣ ስነ-ጽሁፋዊ፣ ወዘተ.

እርስዎ በእውነት ታላቅ አነቃቂ ነዎት (የ I. Ilf እና E. Petrov “አሥራ ሁለቱ ወንበሮች” ልብ ወለድ ማጣቀሻ)
ስፔናውያን በህንዶች ላይ እንዳደረጉት በእነዚህ ሰዎች ላይ ተመሳሳይ ስሜት ነበራቸው። ደቡብ አሜሪካ(ማጣቀሻ ለ ታሪካዊ እውነታደቡብ አሜሪካን በድል አድራጊዎች ድል ማድረግ)
ጉዟችን "በአውሮፓ ውስጥ የሩስያውያን አስገራሚ ጉዞዎች" ተብሎ ሊጠራ ይችላል (የኢ. ራያዛኖቭ ፊልም "በሩሲያ ውስጥ የኢጣሊያውያን አስገራሚ ጀብዱዎች") ማጣቀሻ)

ይድገሙ

መደጋገም በአንድ ዓረፍተ ነገር ውስጥ ብዙ ጊዜ የተደጋገመ ቃል ወይም ሐረግ ነው፣ ይህም ተጨማሪ የትርጉም እና ስሜታዊ ገላጭነትን ይሰጣል።

ድሃ ፣ ምስኪን ትንሽ ልጅ!
አስፈሪ ፣ እንዴት ፈራች!
ሂድ ወዳጄ በድፍረት ቀጥል! በድፍረት ሂድ፣ አትፍራ!

ግለሰባዊነት

ግለሰባዊነት በምሳሌያዊ አገላለጽ ጥቅም ላይ የሚውል አገላለጽ ወይም ቃል ነው፣ በእርሱም የሕያዋን ባሕሪያት ግዑዝ ነገሮች ናቸው።

አውሎ ንፋስ ይጮኻል
ፋይናንስ ዘምሩየፍቅር ግንኙነት
ማቀዝቀዝ ቀለም የተቀባከስርዓቶች ጋር መስኮቶች

ትይዩ ንድፎች

ትይዩ ግንባታዎች አንባቢው በሁለት ወይም በሦስት ነገሮች መካከል ተያያዥ ግንኙነት እንዲፈጥር የሚፈቅዱ ግዙፍ ዓረፍተ ነገሮች ናቸው።

“ማዕበሎች በሰማያዊው ባህር ውስጥ ይበራሉ፣ ከዋክብት በሰማያዊው ባህር ውስጥ ያበራሉ” (ኤ.ኤስ. ፑሽኪን)
"አልማዝ በአልማዝ ይወለዳል፣ መስመር በመስመር ይመራል" (ኤስ.ኤ. ፖደልኮቭ)
“በሩቅ አገር ምን ይፈልጋል? በትውልድ አገሩ ምን ጣለ? (M.Yu Lermontov)

ቅ

ንግግሮች በአንድ አውድ ውስጥ፣ ልዩ የስነ-ጽሁፍ መሳሪያ ነው። የተለያዩ ትርጉሞችተመሳሳይ ቃል (ሀረጎች ፣ ሀረጎች) ፣ በድምጽ ተመሳሳይ።

በቀቀን በቀቀን “ፓሮ፣ አስፈራሃለሁ” አለው።
ዝናብ ነበር እና አባቴ እና እኔ
"ወርቅ በክብደቱ ይገመታል ፣ ግን በቀልድ - በሬክ" (ዲ.ዲ. ሚናቭ)

መበከል

መበከል ሁለት ሌሎችን በማጣመር አንድ አዲስ ቃል መፍጠር ነው።

ፒዛቦይ - ፒዛ መላኪያ ሰው (ፒዛ (ፒዛ) + ወንድ ልጅ (ወንድ))
ፒቮነር - ቢራ አፍቃሪ (ቢራ + አቅኚ)
Batmobile – የባትማን መኪና (ባትማን + መኪና)

ዥረት መስመሮች

የተስተካከሉ አገላለጾች ምንም የተለየ ነገር የማይገልጹ እና የጸሐፊውን ግላዊ አመለካከት የሚደብቁ፣ ትርጉሙን የሚሸፍኑ ወይም ለመረዳት የሚያስቸግሩ ሐረጎች ናቸው።

ዓለምን በተሻለ ሁኔታ እንለውጣለን
ተቀባይነት ያለው ኪሳራ
ጥሩም መጥፎም አይደለም።

ደረጃዎች

ምረቃ ማለት በውስጣቸው ያሉ ተመሳሳይ ቃላት እንዲጠናከሩ ወይም እንዲቀንሱ በማድረግ ዓረፍተ ነገሮችን የመገንባት መንገድ ነው። የፍቺ ትርጉምእና ስሜታዊ ቀለም.

“ከፍ ያለ፣ ፈጣን፣ ጠንካራ” (ዩ.ቄሳር)
ጣል ፣ ጣል ፣ ዝናብ ፣ ዝናብ ፣ እንደ ባልዲ እየፈሰሰ ነው።
“ተጨነቀ፣ ተጨነቀ፣ እብድ ነበር” (ኤፍ.ኤም. ዶስቶየቭስኪ)

አንቲቴሲስ

አንቲቴሲስ በምስሎች፣ በግዛቶች ወይም በፅንሰ-ሀሳቦች መካከል የአጻጻፍ ተቃውሞን የሚጠቀም የንግግር ዘይቤ ሲሆን ይህም በጋራ የትርጓሜ ትርጉም የተሳሰሩ ናቸው።

“አሁን አንድ ምሁር፣ አሁን ጀግና፣ አሁን መርከበኛ፣ አሁን አናጺ” (ኤ.ኤስ. ፑሽኪን)
"ማንም ያልነበረው ሁሉም ነገር ይሆናል" (I.A. Akhmetyev)
“የምግብ ጠረጴዛ በነበረበት ቦታ የሬሳ ሣጥን አለ” (G.R. Derzhavin)

ኦክሲሞሮን

ኦክሲሞሮን እንደ የቅጥ ስህተት የሚቆጠር የስታለስቲክ ምስል ነው - የማይጣጣሙ (በትርጉም ተቃራኒ) ቃላትን ያጣምራል።

ህያው ሙታን
ትኩስ በረዶ
የፍጻሜው መጀመሪያ

ስለዚህ, በመጨረሻ ምን እናያለን? የአጻጻፍ መሳሪያዎች ብዛት አስደናቂ ነው. ከዘረዘርናቸው በተጨማሪ፣ እሽግ፣ ተገላቢጦሽ፣ ellipsis፣ epiphora፣ hyperbole፣ litotes፣ periphrasis፣ synecdoche፣ metonymy እና ሌሎችንም መሰየም እንችላለን። እና ማንም ሰው እነዚህን ቴክኒኮች በሁሉም ቦታ እንዲጠቀም የሚያስችለው ይህ ልዩነት ነው. ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, የአጻጻፍ ቴክኒኮችን የትግበራ "ሉል" መፃፍ ብቻ ሳይሆን የቃል ንግግር. በኤፒተቶች፣ አፎሪዝም፣ ፀረ-ተውሳኮች፣ ግሬዲሽን እና ሌሎች ቴክኒኮች ተጨምሯል፣ የበለጠ ብሩህ እና ገላጭ ይሆናል፣ ይህም በመማር እና በልማት ውስጥ በጣም ጠቃሚ ነው። ሆኖም ግን፣ የስነ-ጽሁፍ ቴክኒኮችን አላግባብ መጠቀም ጽሁፍዎን ወይም ንግግርዎን የሚያማምሩ እና እንደፈለጋችሁት የሚያምር እንዳልሆነ መዘንጋት የለብንም. ስለዚህ የመረጃው አቀራረብ አጭር እና ለስላሳ እንዲሆን እነዚህን ዘዴዎች ሲጠቀሙ መገደብ እና ጥንቃቄ ማድረግ አለብዎት።

ትምህርቱን የበለጠ ለማዋሃድ በመጀመሪያ ደረጃ ከትምህርታችን ጋር በደንብ እንዲተዋወቁ እና በሁለተኛ ደረጃ ለአጻጻፍ ወይም ለንግግር መንገድ ትኩረት እንዲሰጡ እንመክርዎታለን። የላቀ ስብዕናዎች. ምሳሌዎች አሉ። ከፍተኛ መጠን፥ ከ የጥንት ግሪክ ፈላስፎችእና ገጣሚዎች ለዘመናችን ለታላላቅ ጸሃፊዎች እና ዘጋቢዎች.

ቅድሚያውን ወስደህ በአስተያየቶቹ ውስጥ ምን ሌሎች የሚያውቁትን የጸሐፊዎች የአጻጻፍ ቴክኒኮችን ቢጽፉ በጣም እናመሰግናለን, ነገር ግን እኛ ያልጠቀስናቸው.

እንዲሁም ይህን ጽሑፍ ማንበብ ለእርስዎ ጠቃሚ እንደሆነ ማወቅ እንፈልጋለን?

እንደምታውቁት ቃሉ የማንኛውም ቋንቋ መሠረታዊ አሃድ ነው, እንዲሁም የእሱ በጣም አስፈላጊ አካል ነው ትክክለኛ አጠቃቀምየቃላት ፍቺ በአብዛኛው የንግግርን ገላጭነት ይወስናል.

በዐውደ-ጽሑፉ ውስጥ, አንድ ቃል ልዩ ዓለም ነው, የጸሐፊው አመለካከት እና ለእውነታው ያለውን አመለካከት የሚያሳይ መስታወት ነው. የራሱ ዘይቤያዊ ትክክለኛነት አለው, የራሱ ልዩ እውነቶች, ጥበባዊ መገለጦች ተብለው ይጠራሉ;

በዙሪያችን ስላለው ዓለም የግለሰብ ግንዛቤ በምሳሌያዊ መግለጫዎች እርዳታ በእንደዚህ ዓይነት ጽሑፍ ውስጥ ይንጸባረቃል. ደግሞም ሥነ ጥበብ በመጀመሪያ ደረጃ የአንድን ሰው ራስን መግለጽ ነው. ስነ-ጽሑፋዊው ጨርቅ በቃላት ውስጥ የዚህን ወይም ያንን አስደሳች እና ስሜታዊ ተፅእኖን ከሚፈጥሩ ዘይቤዎች የተሸመነ ነው ተጨማሪ ትርጉሞች, ጽሑፉን በማንበብ ጊዜ ለራሳችን የምናገኘውን ልዩ ዓለም የሚፈጥር ልዩ የስታሊስቲክ ቀለም.

በሥነ ጽሑፍ ብቻ ሳይሆን በአፍም ጭምር። የንግግር ንግግርያለምንም ማመንታት እንጠቀማለን የተለያዩ ቴክኒኮችስነ-ጥበባዊ ገላጭነት ስሜትን, አሳማኝነትን እና ምስሎችን ለመስጠት. ምን እንደሆነ እንወቅ ጥበባዊ ዘዴዎችበሩሲያኛ አለ።

ዘይቤዎችን መጠቀም በተለይ ገላጭነትን ለመፍጠር አስተዋፅዖ ያደርጋል፣ ስለዚህ በእነሱ እንጀምር።

ዘይቤ

የጥበብ ቴክኒኮችን በስነ-ጽሁፍ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ሳይጠቅሱ መገመት አይቻልም - በቋንቋው ውስጥ ባሉ ትርጉሞች ላይ በመመስረት የአለምን የቋንቋ ምስል የመፍጠር መንገድ።

የምሳሌዎች ዓይነቶች እንደሚከተለው ሊለዩ ይችላሉ-

ቅሪተ አካል፣ ያረጀ፣ ደረቅ ወይም ታሪካዊ (የጀልባ ቀስት፣ የመርፌ ዓይን)።
ሐረጎች የተረጋጋ ምሳሌያዊ የቃላት ውህዶች ስሜታዊ፣ ዘይቤያዊ፣ በብዙ የአፍ መፍቻ ቋንቋ ተናጋሪዎች ትውስታ ውስጥ ሊባዙ የሚችሉ፣ ገላጭ (የሞት መጨናነቅ፣ ክፉ ክበብ፣ ወዘተ) ናቸው።
ነጠላ ዘይቤ (ለምሳሌ ቤት አልባ ልብ)።
ተዘርግቷል (ልብ - "በቢጫ ቻይና ውስጥ የቻይና ሸክላ" - Nikolay Gumilyov).
በባህላዊ ግጥም (የህይወት ጥዋት, የፍቅር እሳት).
በግለሰብ ደረጃ የተጻፈ (የእግረኛ መንገድ ጉብታ)።

በተጨማሪም, ዘይቤ በአንድ ጊዜ ተምሳሌት, ስብዕና, ሃይፐርቦል, ፔሪፍራሲስ, ሚዮሲስ, ሊቶቴስ እና ሌሎች ትሮፕስ ሊሆን ይችላል.

"ዘይቤ" የሚለው ቃል እራሱ ከግሪክ በትርጉም "ማስተላለፍ" ማለት ነው. ውስጥ በዚህ ጉዳይ ላይአንድን ስም ከአንድ ዕቃ ወደ ሌላ ማዛወር ጋር እየተገናኘን ነው። እንዲቻል ፣ እነሱ በእርግጠኝነት አንዳንድ ተመሳሳይነት ሊኖራቸው ይገባል ፣ በሆነ መንገድ አብረው መሆን አለባቸው። ዘይቤ ማለት የሁለት ክስተቶች ወይም የነገሮች ተመሳሳይነት በሆነ መልኩ በምሳሌያዊ ትርጉም ጥቅም ላይ የሚውል ቃል ወይም አገላለጽ ነው።

በዚህ ዝውውር ምክንያት, ምስል ተፈጥሯል. ስለዚህ ዘይቤ በጣም አስደናቂ ከሆኑት ጥበባዊ እና ግጥማዊ ንግግር ውስጥ አንዱ ነው። ይሁን እንጂ የዚህ ትሮፕ አለመኖር የሥራውን ገላጭነት አለመኖር ማለት አይደለም.

ዘይቤ ቀላል ወይም ሰፊ ሊሆን ይችላል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በግጥም ውስጥ የተዘረጉትን መጠቀም እንደገና ታደሰ ፣ እና የቀላል ሰዎች ተፈጥሮ በከፍተኛ ሁኔታ ይለወጣል።

ዘይቤ

ዘይቤ (ሜቶኒሚ) የምሳሌነት አይነት ነው። ከግሪክ የተተረጎመ, ይህ ቃል "ስም መቀየር" ማለት ነው, ማለትም የአንድን ነገር ስም ወደ ሌላ ነገር ማስተላለፍ ነው. ሜቶኒሚ የሁለት ፅንሰ-ሀሳቦችን ፣ ቁሳቁሶችን ፣ ወዘተ ያሉትን ነባራዊ ሁኔታዎችን መሠረት በማድረግ የተወሰነ ቃል በሌላ መተካት ነው ። ይህ ቀጥተኛ ትርጉሙ ላይ ምሳሌያዊ ቃል መጫን ነው። ለምሳሌ፡- “ሁለት ሳህኖች በላሁ። ትርጉሞችን ማደባለቅ እና ማስተላለፋቸው የሚቻለው ነገሮች በቅርበት ስላሉ ነው፣ እና አሰራሩ በጊዜ፣ በቦታ፣ ወዘተ ሊሆን ይችላል።

ሲኔክዶሽ

Synecdoche ሜቶኒሚም ዓይነት ነው። ከግሪክ የተተረጎመ ይህ ቃል “ግንኙነት” ማለት ነው። ይህ የትርጉም ሽግግር የሚከሰተው በትልቁ ምትክ ትንሹ ሲጠራ ነው, ወይም በተቃራኒው - ከክፍል ይልቅ - ሙሉው, እና በተቃራኒው. ለምሳሌ፡- “በሞስኮ ዘገባዎች መሠረት።

ትዕይንት

በስነ-ጽሑፍ ውስጥ ያሉ የጥበብ ቴክኒኮችን ፣ አሁን እያጠናቀርን ያለንበትን ዝርዝር ፣ ያለ ምንም ትርጉም መገመት አይቻልም ። ይህ ምስል፣ ትሮፕ፣ ምሳሌያዊ ፍቺ፣ ሀረግ ወይም ቃል ሰውን፣ ክስተትን፣ ነገርን ወይም ድርጊትን ከርዕሰ-ጉዳዩ የጸሐፊው አቀማመጥ ነው።

ከግሪክ የተተረጎመ ይህ ቃል “ተያይዟል፣ ተፈጻሚነት አለው” ማለትም በእኛ ሁኔታ አንድ ቃል ከሌላኛው ጋር ተያይዟል።

በሥነ ጥበባዊ ገላጭነቱ ከቀላል ፍቺው ይለያል።

የማይለዋወጡ ፅሁፎች በፎክሎር ውስጥ እንደ መተየቢያ መንገድ፣ እና እንዲሁም በጣም አስፈላጊ ከሆኑ የጥበብ አገላለጾች አንዱ ናቸው። በቃሉ ውስጥ ጥብቅ በሆነ መልኩ ተግባራቸው በምሳሌያዊ አነጋገር ቃላቶች የሆኑ ብቻ ናቸው, በትክክል ከሚባሉት ትክክለኛ ትዕይንቶች በተቃራኒው በቃላት ውስጥ በምሳሌያዊ አነጋገር የተገለጹት, የትሮፕስ ናቸው. ቀጥተኛ ትርጉም(ቀይ ቤሪ, የሚያማምሩ አበቦች). ምሳሌያዊ ቃላት የሚፈጠሩት በምሳሌያዊ ትርጉም ነው። እንዲህ ዓይነቶቹ ኤፒቴቶች አብዛኛውን ጊዜ ዘይቤያዊ ተብለው ይጠራሉ. የሜቶኒሚክ የስም ዝውውር እንዲሁ የዚህን ትሮፕ መሠረት ሊሆን ይችላል።

ኦክሲሞሮን የኤፒተት አይነት ነው፣ ተቃርኖ የሚባሉት፣ በትርጉም ተቃራኒ ከሆኑ የቃላት ስሞች ጋር ጥምረት ይፈጥራል (የጥላቻ ፍቅር፣ የደስታ ሀዘን)።

ንጽጽር

ሲሚል አንድ ነገር ከሌላው ጋር በማነፃፀር የሚገለጽበት ትሮፕ ነው። ይህ ንጽጽር ማለት ነው። የተለያዩ እቃዎችበመመሳሰል, ግልጽ እና ያልተጠበቀ, ሩቅ ሊሆን ይችላል. ብዙውን ጊዜ የተወሰኑ ቃላትን በመጠቀም ይገለጻል፡ “በትክክል”፣ “እንደ”፣ “ተመሳሳይ”፣ “እንደ”። ማነፃፀርም የመሳሪያውን መያዣ መልክ ሊይዝ ይችላል.

ግለሰባዊነት

በስነ-ጽሁፍ ውስጥ የጥበብ ቴክኒኮችን ሲገልጹ, ስብዕናን መጥቀስ አስፈላጊ ነው. ይህ የሕያዋን ፍጥረታት ንብረቶች ግዑዝ ተፈጥሮ ላላቸው ነገሮች መሰጠትን የሚወክል ዘይቤያዊ አነጋገር ነው። ብዙውን ጊዜ እንደ ንቃተ ሕያዋን ፍጥረታት ያሉ የተፈጥሮ ክስተቶችን በመጥቀስ ይፈጠራል. ስብዕና የሰው ልጅ ንብረቶችን ወደ እንስሳት ማስተላለፍም ነው።

ሃይፐርቦል እና ሊትስ

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እንደ hyperbole እና litotes ያሉ የጥበብ አገላለጽ ቴክኒኮችን እናስተውል።

ሃይፐርቦል (“ማጋነን” ተብሎ የተተረጎመ) የንግግር ገላጭ ከሆኑ መንገዶች አንዱ ነው፣ እሱም የሚብራራውን የማጋነን ትርጉም ያለው ምስል ነው።

ሊቶታ ("ቀላልነት" ተብሎ የተተረጎመ) የሃይፐርቦል ተቃራኒ ነው - እየተወያየ ያለውን ከመጠን በላይ ማቃለል (ጣት የሚያክል ወንድ ልጅ፣ ጥፍር የሚያክል ሰው)።

ስላቅ፣ አስቂኝ እና ቀልድ

በስነ-ጽሁፍ ውስጥ የጥበብ ቴክኒኮችን መግለጻችንን እንቀጥላለን. ዝርዝራችን በአሽሙር፣ በቀልድ እና በቀልድ ይሞላል።

ስላቅ ማለት በግሪክ "ስጋ መቀደድ" ማለት ነው። ይህ ክፉ ምፀት ነው፣ ቀልደኛ መሳለቂያ፣ ጠያቂ አስተያየት ነው። ስላቅ ሲጠቀሙ ይፈጥራል አስቂኝ ተጽእኖይሁን እንጂ ግልጽ የሆነ ርዕዮተ ዓለም እና ስሜታዊ ግምገማ አለ.
ብረት በትርጉም ውስጥ "ማስመሰል", "ማሾፍ" ማለት ነው. አንድ ነገር በቃላት ሲነገር ይከሰታል, ነገር ግን ፍጹም የተለየ, ተቃራኒው, ማለት ነው.
ቀልድ አንዱ ነው። መዝገበ ቃላት ማለት ነው።ገላጭነት ፣ የተተረጎመው “ስሜት” ፣ “አቋም” ማለት ነው። አንዳንድ ጊዜ ሙሉ ስራዎች በአስቂኝ ፣ ምሳሌያዊ ደም መላሽ ቧንቧዎች ሊፃፉ ይችላሉ ፣ ይህም አንድ ሰው ለአንድ ነገር ማሾፍ እና ጥሩ ባህሪ ያለው አመለካከት ሊሰማው ይችላል። ለምሳሌ, "Chameleon" በ A.P. Chekhov, እንዲሁም በ I.A Krylov ብዙ ተረቶች.

በስነ-ጽሑፍ ውስጥ ያሉ የጥበብ ቴክኒኮች ዓይነቶች በዚህ አያበቁም። የሚከተለውን ለእርስዎ ትኩረት እናቀርባለን።

Grotesque

በስነ-ጽሁፍ ውስጥ በጣም አስፈላጊዎቹ የጥበብ ቴክኒኮች ግርዶሽ ያካትታሉ. "ግሮቴክ" የሚለው ቃል "ውስብስብ", "አስገራሚ" ማለት ነው. ይህ ጥበባዊ ዘዴ በስራው ውስጥ የተገለጹትን የክስተቶች, እቃዎች, ክስተቶች መጠን መጣስ ይወክላል. በ M. E. Saltykov-Shchedrin ("ጎሎቭቭስ", "የከተማ ታሪክ", ተረት ተረቶች) ስራዎች ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል. ይህ በማጋነን ላይ የተመሰረተ ጥበባዊ ዘዴ ነው. ይሁን እንጂ ዲግሪው ከሃይፐርቦል የበለጠ ነው.

ስላቅ፣ ምፀት፣ ቀልድ እና ግርግር በስነ-ጽሁፍ ውስጥ ታዋቂ የጥበብ ቴክኒኮች ናቸው። የመጀመሪያዎቹ ሶስት ምሳሌዎች - እና N.N. የጄ ስዊፍት ስራ በጣም የሚያስደነግጥ ነው (ለምሳሌ የጉሊቨር ጉዞዎች)።

ደራሲው (ሳልቲኮቭ-ሽቸድሪን) በ "ጌታ ጎሎቭሌቭስ" ልብ ወለድ ውስጥ የይሁዳን ምስል ለመፍጠር ምን ዓይነት ጥበባዊ ዘዴ ይጠቀማል? በእርግጥ ግርዶሽ ነው። አስቂኝ እና ስላቅ በ V. Mayakovsky ግጥሞች ውስጥ ይገኛሉ. የዞሽቼንኮ, ሹክሺን እና ኮዝማ ፕሩትኮቭ ስራዎች በአስቂኝ ሁኔታ የተሞሉ ናቸው. እርስዎ ማየት እንደሚችሉት እኛ አሁን የሰጠናቸው ምሳሌዎች በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እነዚህ የጥበብ ቴክኒኮች ብዙውን ጊዜ በሩሲያ ጸሐፊዎች ይጠቀማሉ።

ቅ

ጥቅስ በሁለት ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ የቃላት ፍቺዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ሲውል ወይም ድምፃቸው በሚመሳሰልበት ጊዜ የሚፈጠረውን ያለፈቃድ ወይም ሆን ተብሎ የተደረገ አሻሚነትን የሚወክል የንግግር ዘይቤ ነው። የእሱ ዓይነቶች ፓሮኖማሲያ ፣ ሐሰተኛ ኤቲሞሎጂዜሽን ፣ ዙጉማ እና ኮንክሪትላይዜሽን ናቸው።

በቃለ ምልልሶች፣ በቃላት ላይ ያለው ጨዋታ በግብረ ሰዶም እና በፖሊሴሚ ላይ የተመሰረተ ነው። ወሬዎች ከነሱ ይነሳሉ. በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እነዚህ ጥበባዊ ዘዴዎች በ V.Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Chekhov ስራዎች ውስጥ ይገኛሉ.

የንግግር ምስል - ምንድን ነው?

"ቁጥር" የሚለው ቃል እራሱ ከላቲን እንደ " ተተርጉሟል. መልክይህ ቃል ብዙ ትርጉሞች አሉት ጥበባዊ ንግግር? ከቁጥሮች ጋር የሚዛመዱ አገባብ አገላለጾች፡ የአነጋገር አጋኖዎች፣ ጥያቄዎች፣ ይግባኞች።

"ትሮፕ" ምንድን ነው?

"አንድን ቃል በምሳሌያዊ አነጋገር የሚጠቀም የጥበብ ዘዴ ስም ማን ይባላል?" - ትጠይቃለህ. "trope" የሚለው ቃል የተለያዩ ቴክኒኮችን ያጣምራል-epithet, ዘይቤ, ዘይቤ, ንጽጽር, synecdoche, litotes, hyperbole, ስብዕና እና ሌሎች. ሲተረጎም "ትሮፕ" የሚለው ቃል "መዞር" ማለት ነው. ሥነ-ጽሑፋዊ ንግግር ከተራ ንግግር የሚለየው ንግግሩን የሚያስጌጡ እና የበለጠ ገላጭ የሚያደርጉ ልዩ ዘይቤዎችን በመጠቀም ነው። ውስጥ የተለያዩ ቅጦችየተለያዩ ጥቅም ላይ ይውላሉ የመግለጫ ዘዴዎች. ለሥነ ጥበባዊ ንግግር "መግለጫ" ጽንሰ-ሐሳብ በጣም አስፈላጊው ነገር የጽሑፍ ወይም የኪነ ጥበብ ስራ በአንባቢው ላይ ውበት, ስሜታዊ ተፅእኖ እንዲኖረው, የግጥም ምስሎችን እና ግልጽ ምስሎችን መፍጠር ነው.

ሁላችንም የምንኖረው በድምፅ ዓለም ውስጥ ነው። አንዳንዶቹ እኛን ያደርጉናል አዎንታዊ ስሜቶች, ሌሎች, በተቃራኒው, ማስደሰት, ማንቂያ, ጭንቀት, ማረጋጋት ወይም እንቅልፍ ማነሳሳት. የተለያዩ ድምፆች ያስከትላሉ የተለያዩ ምስሎች. የእነሱን ጥምረት በመጠቀም, በአንድ ሰው ላይ በስሜታዊነት ላይ ተጽዕኖ ማሳደር ይችላሉ. ሥነ ጽሑፍ እና ሩሲያኛ የንባብ ሥራዎች የህዝብ ጥበብእኛ በተለይ ለድምፃቸው ስሜታዊ ነን።

የድምፅ ገላጭነት ለመፍጠር መሰረታዊ ዘዴዎች

አጻጻፍ ማለት ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ተነባቢዎች መደጋገም ነው።
Assonance ሆን ተብሎ የሚስማማ የአናባቢዎች መደጋገም ነው።

Alliteration እና assonance ብዙውን ጊዜ ሥራ ላይ በአንድ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ. እነዚህ ዘዴዎች በአንባቢው ውስጥ የተለያዩ ማህበራትን ለማነሳሳት የታለሙ ናቸው.

በልብ ወለድ ውስጥ የድምፅ ቀረጻ ዘዴ

የድምፅ ቀረጻ አንድን ምስል ለመፍጠር በተወሰኑ ቅደም ተከተሎች ውስጥ የተወሰኑ ድምፆችን መጠቀም ማለትም ድምፆችን የሚመስሉ ቃላትን መምረጥ ጥበባዊ ዘዴ ነው. እውነተኛው ዓለም. ይህ አቀባበል በ ልቦለድበግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል.

የድምፅ ቀረጻ ዓይነቶች:

Assonance በፈረንሳይኛ "ኮንሶናንስ" ማለት ነው። Assonance አንድ የተወሰነ የድምጽ ምስል ለመፍጠር በአንድ ጽሑፍ ውስጥ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ አናባቢ ድምፆች መደጋገም ነው። የንግግር ገላጭነትን ያበረታታል, በግጥም ዜማ እና ግጥም ውስጥ ገጣሚዎች ይጠቀማሉ.
Alliteration - ከ ይህ ዘዴ ውስጥ ተነባቢዎች መደጋገም ነው ጽሑፋዊ ጽሑፍግጥማዊ ንግግርን የበለጠ ገላጭ ለማድረግ አንዳንድ የድምፅ ምስል ለመፍጠር።
Onomatopoeia በአከባቢው ዓለም ውስጥ ያሉ ክስተቶችን ድምፆች በሚያስታውሱ ልዩ ቃላት ውስጥ የመስማት ችሎታን ማስተላለፍ ነው.

በግጥም ውስጥ እነዚህ ጥበባዊ ዘዴዎች በጣም የተለመዱ ናቸው, ያለ እነርሱ ግጥማዊ ንግግርበጣም ዜማ አይሆንም።

ትኩረት ፣ ዛሬ ብቻ!

TROPE

ትሮፕለመፍጠር በምሳሌያዊ መንገድ ጥቅም ላይ የሚውል ቃል ወይም አገላለጽ ነው። ጥበባዊ ምስል እና የበለጠ ገላጭነትን ማሳካት። ዱካዎች እንደ ቴክኒኮችን ያካትታሉ ትርጉም፣ ንጽጽር፣ ስብዕና፣ ዘይቤ፣ ዘይቤ፣አንዳንድ ጊዜ ያካትታሉ hyperboles እና litotes. ያለ ትሮፕስ የትኛውም የጥበብ ስራ አይጠናቀቅም። ጥበባዊ ቃል- አሻሚ; ፀሐፊው ምስሎችን ይፈጥራል ፣ በቃላት ትርጉሞች እና ጥምረት በመጫወት ፣ በጽሑፉ ውስጥ ያለውን የቃሉን አከባቢ እና ድምፁን በመጠቀም - ይህ ሁሉ የቃሉን ጥበባዊ እድሎች ይመሰርታል ፣ ይህም የጸሐፊው ወይም ባለቅኔ ብቸኛው መሣሪያ ነው።
ትኩረት ይስጡ! ትሮፕን በሚፈጥሩበት ጊዜ ቃሉ ሁል ጊዜ በምሳሌያዊ አነጋገር ጥቅም ላይ ይውላል።

እስቲ እናስብ የተለያዩ ዓይነቶችትሮፕስ

EPITHET(የግሪክ ኤፒተቶን፣ የተያያዘው) ከትሮፕስ አንዱ ነው፣ እሱም ጥበባዊ፣ ምሳሌያዊ ፍቺ ነው። ምሳሌያዊ መግለጫው የሚከተለው ሊሆን ይችላል-
መግለጫዎች፡- የዋህፊት (ኤስ. ያሴኒን); እነዚህ ድሆችመንደሮች, ይህ ትንሽተፈጥሮ ... (ኤፍ. Tyutchev); ግልጽነት ያለውልጃገረድ (A. Blok);
አካላት፡-ጠርዝ የተተወ(ኤስ. ያሴኒን); ተበሳጨድራጎን (A. Blok); መነሳት አበራ(ኤም. Tsvetaeva);
ስሞች፣ አንዳንድ ጊዜ ከአካባቢያቸው አውድ ጋር፡-እነሆ እሱ ነው። መሪ የሌለው ቡድን(ኤም. Tsvetaeva); ወጣትነቴ! ትንሹ ርግቤ ጨለመች!(ኤም. Tsvetaeva).

እያንዳንዱ መግለጫ የጸሐፊውን የዓለምን አመለካከት ልዩ ያንፀባርቃል ፣ ስለሆነም የግድ አንድ ዓይነት ግምገማን ይገልፃል እና ተጨባጭ ትርጉም አለው-የእንጨት መደርደሪያ ምሳሌያዊ አይደለም ፣ ስለሆነም የለም ጥበባዊ ፍቺ, የእንጨት ፊት - የተናጋሪውን ስሜት የሚገልጽ ገላጭ የፊት ገጽታ, ማለትም ምስልን መፍጠር.
የተረጋጉ (ቋሚ) አፈ ታሪኮች አሉ፡- የርቀት burly ዓይነትደህና ሠራህ ፣ ግልጽ ነው።ፀሐይ፣ እንዲሁም ታውቶሎጂካል፣ ማለትም፣ ድግግሞሾች፣ ከተገለጸው ቃል ጋር አንድ አይነት ሥር፡- ኤህ፣ መራራ ሀዘን ፣ አሰልቺ ፣ሟች! (አ.ብሎክ)

ውስጥ የጥበብ ስራ ኤፒቴት የተለያዩ ተግባራትን ሊያከናውን ይችላል-

ጉዳዩን በምሳሌያዊ ሁኔታ ይግለጹ፡- የሚያብረቀርቅአይኖች ፣ አይኖች - አልማዞች;
ከባቢ አየር መፍጠር ፣ ስሜት; ጨለመጠዋት፤
የደራሲውን አመለካከት ያስተላልፉ (ተራኪ ፣ ግጥማዊ ጀግና) ወደ ተገለጸው ርዕሰ ጉዳይ፡- “የእኛን ፕራንክስተር(ኤ. ፑሽኪን);
ሁሉንም የቀደሙ ተግባራት በእኩል አክሲዮኖች ያጣምሩ (በአብዛኛዎቹ ኤፒተቶች)።

ትኩረት ይስጡ! ሁሉም የቀለም ውሎችበሥነ-ጽሑፋዊ ጽሑፍ ውስጥ እነሱ ተምሳሌቶች ናቸው.

ንጽጽርአንድን ነገር ከሌላው ጋር በማነፃፀር ምስል የሚፈጠርበት ጥበባዊ ቴክኒክ (trope) ነው። ንጽጽር ከሌሎች ጥበባዊ ንጽጽሮች ይለያል, ለምሳሌ, ማመሳሰል, ሁልጊዜም ጥብቅ የሆነ መደበኛ ምልክት አለው: የንጽጽር ግንባታ ወይም የንጽጽር ማያያዣዎች መለዋወጥ. ልክ እንደ, እንደ, በትክክል, እንደእና የመሳሰሉት። መግለጫዎች እንደ መስሎ ነበር...እንደ trope ንጽጽር ተደርጎ ሊወሰድ አይችልም.

የንጽጽር ምሳሌዎች፡-

ንጽጽር እንዲሁ በጽሑፉ ውስጥ የተወሰኑ ሚናዎችን ይጫወታል፡-አንዳንድ ጊዜ ደራሲዎች የሚባሉትን ይጠቀማሉ ዝርዝር ንፅፅር ፣የአንድን ሰው ክስተት የተለያዩ ምልክቶችን ማሳየት ወይም ለብዙ ክስተቶች ያለውን አመለካከት ማስተላለፍ። ብዙውን ጊዜ አንድ ሥራ ሙሉ በሙሉ በንፅፅር ላይ የተመሰረተ ነው, ለምሳሌ, የ V. Bryusov ግጥም "ሶኔት ወደ ፎርም":

ግላዊነትን ማላበስ- ግዑዝ ነገር ፣ ክስተት ወይም ፅንሰ-ሀሳብ የሰዎች ንብረቶች የተሰጠበት ጥበባዊ ቴክኒክ (አትራፊ ፣ በትክክል ሰው!)። ግለሰባዊነትን በአንድ መስመር ውስጥ, በትንሽ ክፍልፋዮች, ጠባብ በሆነ መንገድ መጠቀም ይቻላል, ነገር ግን አጠቃላይ ስራው የተገነባበት ዘዴ ሊሆን ይችላል ("እርስዎ የእኔ የተተወ መሬት ነዎት" በኤስ ዬሴኒን, "እናት እና ምሽት በጀርመኖች ተገድለዋል. ", "ቫዮሊን እና ትንሽ በፍርሃት" በ V. Mayakovsky, ወዘተ.). ግለሰባዊነት ከዘይቤ ዓይነቶች እንደ አንዱ ነው የሚወሰደው (ከዚህ በታች ይመልከቱ)።

የማስመሰል ተግባር- የተገለጠውን ነገር ከአንድ ሰው ጋር ለማዛመድ ፣ ወደ አንባቢው ቅርብ ለማድረግ ፣ የነገሩን ውስጣዊ ማንነት በምሳሌያዊ ሁኔታ ለመረዳት ፣ ከዕለት ተዕለት ሕይወት የተደበቀ። ግለሰባዊነት ከጥንታዊ ምሳሌያዊ የጥበብ ዘዴዎች አንዱ ነው።

ሃይፐርቦላ(ግሪክ፡ ሃይፐርቦሌ፣ ማጋነን) በሥነ ጥበባዊ ግነት ምስል የሚፈጠርበት ዘዴ ነው። ሃይፐርቦል ሁልጊዜ በትሮፕስ ስብስብ ውስጥ አይካተትም, ነገር ግን በምሳሌያዊ ትርጉም ውስጥ የቃሉን አጠቃቀም ተፈጥሮ ምስልን ለመፍጠር, hyperbole ከትሮፕስ ጋር በጣም ቅርብ ነው. በይዘት ከሃይፐርቦል ተቃራኒ የሆነ ዘዴ ነው። LITOTES(የግሪክ ሊቶትስ፣ ቀላልነት) ጥበባዊ አነጋገር ነው።

ሃይፐርቦል ይፈቅዳልደራሲው አንባቢውን በተጋነነ መልኩ ለማሳየት ነው። ባህሪይ ባህሪያትየሚታየው ነገር. ብዙ ጊዜ ሃይፐርቦል እና ሊቶትስ ደራሲው በአስቂኝ ሁኔታ ጥቅም ላይ ይውላሉ, ባህሪን ብቻ ሳይሆን አሉታዊ, ከፀሐፊው እይታ አንጻር, የርዕሱን ገጽታዎች ያሳያሉ.

ዘይቤ(የግሪክ ዘይቤ, ማስተላለፍ) - ውስብስብ trope ተብሎ የሚጠራው አንድ ዓይነት ክስተት (ነገር, ጽንሰ-ሐሳብ) ባህሪያት ወደ ሌላ የሚተላለፉበት የንግግር ዙር. ዘይቤ የተደበቀ ንጽጽርን ይዟል፣ የቃላቶችን ምሳሌያዊ ትርጉም በመጠቀም የዝግጅቶች ምሳሌያዊ ማመሳሰል፤ ነገሩ ከጸሐፊው ጋር ብቻ የተዛመደ ነው። አርስቶትል “ጥሩ ዘይቤዎችን ማዘጋጀት ማለት መመሳሰልን መገንዘብ ማለት ነው” ማለቱ ምንም አያስገርምም።

የዘይቤ ምሳሌዎች፡-

METONYMY(የግሪክ Metonomadzo, ዳግም ሰይም) - trope አይነት: አንድ ነገር እንደ አንድ ባህሪው ምሳሌያዊ ስያሜ.

የአስተሳሰብ ዘይቤ ምሳሌዎች፡-

"የአርቲስቲክ አገላለጽ ዘዴዎች" የሚለውን ርዕስ ሲያጠኑ እና ስራዎችን ሲያጠናቅቁ ለተሰጡት ጽንሰ-ሐሳቦች ልዩ ትኩረት ይስጡ. ትርጉማቸውን መረዳት ብቻ ሳይሆን ቃላቱንም በልብ ማወቅ አለብህ። ይህ ከተግባራዊ ስህተቶች ይጠብቀዎታል-የማነፃፀሪያው ዘዴ ጥብቅ መደበኛ ባህሪያት እንዳለው በትክክል ማወቅ (በርዕስ 1 ላይ ያለውን ፅንሰ-ሀሳብ ይመልከቱ) ፣ ይህንን ዘዴ ከበርካታ ጥበባዊ ቴክኒኮች ጋር አያምታቱት ፣ እነሱም በብዙ ንፅፅር ላይ የተመሰረቱ ናቸው ። እቃዎች, ግን ንጽጽር አይደሉም.

እባክዎን መልስዎን በተጠቆሙት ቃላቶች (እንደገና በመፃፍ) ወይም በእራስዎ የሙሉ መልስ መጀመሪያ ስሪት መጀመር እንዳለብዎ ልብ ይበሉ። ይህ በእንደዚህ አይነት ስራዎች ላይም ይሠራል.

የሚመከር ንባብ፡-

ሥነ ጽሑፍ ጥናቶች; የማጣቀሻ ቁሳቁሶች. - ኤም.፣ 1988 ዓ.ም.
ፖሊአኮቭ ኤም. ሪቶሪክ እና ስነ-ጽሑፍ. ቲዎሬቲክ ገጽታዎች. - በመጽሃፉ ውስጥ: የግጥም እና የኪነጥበብ ፍቺ ጥያቄዎች. - ኤም.: ሶቭ. ደራሲ ፣ 1978
መዝገበ ቃላት ሥነ-ጽሑፋዊ ቃላት. - ኤም., 1974.

እይታዎች