"ከዘይት ማቅለሚያዎች ጋር የመሥራት ፍሌሚሽ ዘዴ." "የሞተ ንብርብር" የፍሌሚሽ ሥዕል ፍሌሚሽ ዘይት መቀባት ዘዴ
የድሮ ጌቶች ምስጢሮች
የድሮ ዘይት መቀባት ዘዴዎች
Flemish ዘዴደብዳቤዎች የዘይት ቀለሞች
የፍሌሚሽ በዘይት ቀለሞች የመሳል ዘዴ በመሠረቱ ወደሚከተለው ቀቅሏል፡- ካርቶን ተብሎ ከሚጠራው ሥዕል (በወረቀት ላይ ተለይቶ የተፈጸመ ሥዕል) ወደ ነጭ እና ለስላሳ አሸዋማ ፕሪመር ተላልፏል። ከዚያም ስዕሉ ተዘርዝሯል እና ግልጽ በሆነ ጥላ ተሸፍኗል ቡናማ ቀለም(ሙቀት ወይም ዘይት). እንደ ሴኒኖ ሴኒኒ አባባል, በዚህ ቅፅ ውስጥ እንኳን ስዕሎቹ ፍጹም ስራዎች ይመስሉ ነበር. ይህ ዘዴ በውስጡ ተጨማሪ እድገትተለውጧል። ለሥዕሉ የተዘጋጀው ወለል በዘይት ቫርኒሽ ተሸፍኗል ከቡናማ ቀለም ጋር ተቀላቅሏል ፣ በዚህ ውስጥ ጥላ ያለው ሥዕል ይታይ ነበር። ስዕላዊው ስራው በጨረፍታ ወይም ግልጽ በሆነ ብርጭቆዎች ወይም በግማሽ አካል (ግማሽ መሸፈኛ), በአንድ ደረጃ, በመጻፍ አብቅቷል. ቡናማው ዝግጅት በጥላ ውስጥ እንዲታይ ተትቷል. አንዳንድ ጊዜ ቡናማው ዝግጅት ላይ የሞቱ ቀለሞች በሚባሉት (ግራጫ-ሰማያዊ, ግራጫ-አረንጓዴ) ቀለም ይሳሉ, ስራውን በብርጭቆዎች ያጠናቅቃሉ. የፍሌሚሽ ሥዕል ዘዴ በብዙ የሩቤንስ ሥራዎች በተለይም በጥናቶቹ እና ሥዕሎቹ ላይ በቀላሉ ሊገኝ ይችላል፣ ለምሳሌ። የድል ቅስት"የዱቼዝ ኢዛቤላ አፖቲዮሲስ"
የሰማያዊ ቀለሞችን ውበት ለመጠበቅ ዘይት መቀባት(በዘይት ውስጥ የተቀቡ ሰማያዊ ቀለሞች ድምፃቸውን ይለውጣሉ), ተመዝግቧል ሰማያዊ ቀለሞችቦታዎቹ በ ultramarine ወይም smalt ዱቄት (ሙሉ በሙሉ ደረቅ ባልሆነ ሽፋን ላይ) ተረጨ, ከዚያም እነዚህ ቦታዎች በማጣበቂያ እና በቫርኒሽ ሽፋን ተሸፍነዋል. የዘይት ሥዕሎችአንዳንድ ጊዜ በውሃ ቀለሞች ያጌጡ; ይህንን ለማድረግ, የእነሱ ገጽታ በመጀመሪያ በነጭ ሽንኩርት ጭማቂ ተጠርጓል.
በዘይት ቀለም መቀባት የጣሊያን ዘዴ
ጣሊያኖች የፍሌሚሽ ዘዴን አሻሽለው ልዩ የጣሊያን የአጻጻፍ መንገድ ፈጠሩ። ይልቅ ነጭ primer, ጣሊያናውያን ቀለም primer አደረገ; ወይም ነጭ ፕሪመር ሙሉ በሙሉ በአንድ ዓይነት ግልጽ ቀለም ተሸፍኗል. በግራጫው መሬት ላይ 1 በኖራ ወይም በከሰል (በካርቶን ሳይጠቀሙ) ይሳሉ. ስዕሉ በቡናማ ሙጫ ቀለም ተዘርግቷል, እሱም ጥላዎቹን ለመዘርጋት እና ጥቁር መጋረጃዎችን ለመሳል ያገለግል ነበር. ከዚያም ሙሉውን ገጽታ በሙጫ እና በቫርኒሽ ሸፍነው ከዚያ በኋላ በዘይት ቀለም በመቀባት ድምቀቶችን በኖራ በመዘርጋት ጀመሩ። ከዚህ በኋላ, የደረቀ የነጣው ዝግጅት በአካባቢው ቀለሞች ውስጥ ኮርፐስ ውስጥ ለመቀባት ነበር; ግራጫ አፈር በከፊል ጥላ ውስጥ ቀርቷል. ስዕሉ በብርጭቆዎች ተጠናቀቀ.
በኋላ ላይ በሁለት ቀለም - ነጭ እና ጥቁር ቀለም በመቀባት ጥቁር ግራጫ ማቅለሚያዎችን መጠቀም ጀመሩ. በኋላም ቢሆን ቡናማ, ቀይ-ቡናማ እና ሌላው ቀርቶ ቀይ አፈርዎች ጥቅም ላይ ውለዋል. ከዚያም የጣሊያን ሥዕል ዘዴ በአንዳንድ ፍሌሚሽ እና ሆላንድ ጌቶች (ቴርቦርች፣ 1617-1681፣ ሜትሱ፣ 1629-1667 እና ሌሎች) ተወሰደ።
የጣሊያን እና የፍሌሚሽ ዘዴዎች አጠቃቀም ምሳሌዎች.
ቲቲያን መጀመሪያ ላይ በነጭ መሬት ላይ ቀለም ቀባ፣ ከዚያም ወደ ባለቀለም (ቡናማ፣ ቀይ እና በመጨረሻም ገለልተኛ) ተለወጠ፣ ኢምፓስቶ የውስጥ ስዕሎችን በመጠቀም፣ እሱም በግሪሳይል2። በቲቲያን ዘዴ፣ መጻፍ በአንድ ጊዜ ከፍተኛ ድርሻ አግኝቷል፣ ያለ ተከታይ መስታወት (የዚህ ዘዴ የጣሊያን ስም alia prima ነው)። ሩበንስ በዋነኝነት የሚሠራው በፍሌሚሽ ዘዴ ነው ፣ ይህም ቡናማ ማጠቢያውን በእጅጉ ያቃልላል። ነጭ ሸራውን ሙሉ በሙሉ በቀላል ቡናማ ቀለም ሸፈነው እና ተመሳሳይ ቀለም ያላቸውን ጥላዎች አስቀመጠ ፣ በላዩ ላይ በግሪሳይል ፣ ከዚያም በአካባቢው ቃናዎች ፣ ወይም ፣ ግሪሳይልን በማለፍ ፣ አልያ ፕሪማ። አንዳንድ ጊዜ ሩበንስ በአካባቢው ቀለል ያሉ ቀለሞች በቡና ጀርባ ላይ ይሳሉ እና ይጠናቀቃሉ የማቅለም ሥራብርጭቆዎች. የሚከተለው፣ በጣም ፍትሃዊ እና አስተማሪ መግለጫ ለ Rubens ተሰጥቷል፡- “ጥላህን ቀለል አድርገህ መቀባት ጀምር፣ ትንሽም ቢሆን ነጭን ከማስተዋወቅ ተቆጥበህ፡ ነጭ የስዕል መርዝ ነው እና በድምቀት ብቻ ነው የሚተዋወቀው። አንዴ ነጭነት የጥላህን ግልጽነት፣ ወርቃማ ቃና እና ሙቀት ካበላሸው በኋላ ሥዕልህ ቀላል አይሆንም፣ ግን ከባድ እና ግራጫ ይሆናል። መብራቶችን በተመለከተ ሁኔታው ፈጽሞ የተለየ ነው. እዚህ ላይ ቀለሞች እንደ አስፈላጊነቱ በሰውነት ላይ ሊተገበሩ ይችላሉ, ነገር ግን ድምጾቹን ንፁህ ለማድረግ አስፈላጊ ነው. ይህ እያንዳንዱ ቃና የራሱ ቦታ ላይ በማስቀመጥ ማሳካት ነው, አንዱ አጠገብ, ስለዚህ ብሩሽ ትንሽ እንቅስቃሴ ጋር, ነገር ግን, ቀለሞች ራሳቸው የሚረብሽ ያለ እነሱን ጥላ ይችላሉ. የታላላቅ ጌቶች ባህሪ በሆኑት ወሳኝ በሆኑ የመጨረሻ ድብደባዎች እንደዚህ አይነት ስዕል ማለፍ ትችላላችሁ።
የፍሌሚሽ ማስተር ቫን ዳይክ (1599-1641) የኮርፐስ ሥዕልን ይመርጣል። ሬምብራንድት ብዙውን ጊዜ በግራጫ መሬት ላይ ይሳሉ ፣ ቅጾቹን በግልፅ ቡናማ ቀለም በጣም በንቃት (በጨለማ) በመስራት እና እንዲሁም ብርጭቆዎችን ይጠቀም ነበር። ስትሮክ የተለያዩ ቀለሞችሩበንስ አንዱን ከአንዱ ቀጥሎ ተተግብሯል፣ እና ሬምብራንት አንዳንድ ስትሮክን ከሌሎች ጋር ተደራራቢ።
ከፈሌሚሽ ወይም ከጣሊያን ጋር የሚመሳሰል ቴክኒክ - በነጭ ወይም ባለቀለም አፈር ላይ ኢምፓስቶ ሜሶነሪ እና ግላዜን በመጠቀም - እስከዚያ ድረስ በሰፊው ጥቅም ላይ ውሏል በ 19 ኛው አጋማሽክፍለ ዘመን. ሩሲያዊው አርቲስት ኤፍ.ኤም. ማትቬቭ (1758-1826) በ ቡናማ መሬት ላይ ከሥዕል ሥዕል ጋር ግራጫማ ቶን ተሠርቷል። V.L. Borovikovsky (1757-1825) በግራጫ መሬት ላይ ግሪሳይል ከሥር ቀለም የተሠራ። K.P. Bryullov በተጨማሪም ብዙውን ጊዜ ግራጫ እና ሌሎች ባለ ቀለም ፕሪሚኖችን ይጠቀም ነበር, እና ከግሪሳይል በታች ቀለም የተቀቡ. በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ሁለተኛ አጋማሽ ላይ ይህ ዘዴ የተተወ እና የተረሳ ነበር. አርቲስቶች ያለ አሮጌ ጌቶች ጥብቅ ስርዓት መቀባት ጀመሩ, በዚህም የቴክኒካዊ ችሎታቸውን በማጥበብ.
ፕሮፌሰር ዲ.አይ. ጥልቅ ጥላዎች የሚበዙበት ሥዕል ፣ ጨለማ ፕሪመር (ካራቫጊዮ ፣ ቬላስክ ፣ ወዘተ) ይጠቀማል። የጨለማው ፕሪመር ቀለሞቹን ጥልቀት ያስተላልፋል; ጥቁር አፈር ከቀዝቃዛ ቀለም ጋር - ቀዝቃዛ (Terborkh, Metsu)."
"በብርሃን መሬት ላይ የጥላዎችን ጥልቀት ለመፍጠር, ነጭው መሬት በቀለም ላይ ያለው ተጽእኖ በጥቁር ቡናማ ቀለም (ሬምብራንት) ጥላ በመዘርጋት ይደመሰሳል; በጨለማ መሬት ላይ ጠንካራ መብራቶች የሚገኘው በድምቀቱ ላይ በቂ ነጭ ሽፋን በማድረግ የጨለማው መሬት በቀለም ላይ ያለውን ተጽእኖ በማስወገድ ብቻ ነው።
"በኃይለኛ ቀይ ፕሪመር (ለምሳሌ ሰማያዊ) ላይ ኃይለኛ የቀዝቃዛ ቃናዎች የሚገኙት የቀይ ፕሪመር ተግባር በቀዝቃዛ ቃና ውስጥ በመዘጋጀት ሽባ ከሆነ ወይም ቀዝቃዛ ቀለም ያለው ቀለም በወፍራም ሽፋን ላይ ከተተገበረ ብቻ ነው."
"በጣም ሁለንተናዊ ቀለም ፕሪመር የገለልተኛ ቃና ቀለል ያለ ግራጫ ፕሪመር ነው ፣ ምክንያቱም ለሁሉም ቀለሞች በእኩልነት ጥሩ ስለሆነ እና ከመጠን በላይ መሳል አያስፈልገውም"1.
የክሮማቲክ ቀለሞች መሬቶች በስዕሎቹ ቀላልነት እና በአጠቃላይ ቀለማቸው ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ. በኮርፐስ እና በግላዝ አጻጻፍ ውስጥ ያለው የመሬት ቀለም ተጽእኖ የተለየ ውጤት አለው. ስለዚህ አረንጓዴው ቀለም በቀይ መሬት ላይ እንደ ገላጭ ገላጭ ያልሆነ የሰውነት ክፍል ላይ የሚተገበረው አረንጓዴ ቀለም በተለይ በዙሪያው የተሞላ ይመስላል ነገር ግን ግልጽ በሆነ ንብርብር (ለምሳሌ በውሃ ቀለም) መቀባቱ አረንጓዴው ብርሃን ስለሚንፀባረቅ ሙሌትን ያጣል ወይም ሙሉ በሙሉ ይለወጣል. እና በእሱ አማካኝነት የሚተላለፈው በቀይ መሬት ነው.
ለዘይት ማቅለሚያ ቁሳቁሶችን ለመሥራት ምስጢሮች
ዘይት ማቀነባበር እና ማጣራት
ዘይቶች ከተልባ ዘሮች፣ ከሄምፕ፣ ከሱፍ አበባ እና ከቆሎዎች ዋልኑትስበፕሬስ በመጭመቅ የተገኘ. ሁለት የመጭመቅ ዘዴዎች አሉ ሙቅ እና ቀዝቃዛ. ትኩስ, የተፈጨ ዘሮች ሲሞቁ እና ጠንካራ ቀለም ያለው ዘይት ሲገኝ, ይህም ለመሳል ብዙም ጥቅም የለውም. ብዙ የተሻለ ዘይት, ቀዝቃዛውን ዘዴ በመጠቀም ከዘሮች የተጨመቀ, ከትኩስ ዘዴ ያነሰ ሆኖ ይታያል, ነገር ግን በተለያዩ ቆሻሻዎች የተበከለ እና ጥቁር ቡናማ ቀለም የለውም, ነገር ግን ትንሽ ቀለም ብቻ ነው. ቢጫ. አዲስ የተገኘ ዘይት ለሥዕል ጎጂ የሆኑ በርካታ ቆሻሻዎችን ይዟል-ውሃ, ፕሮቲን ንጥረ ነገሮች እና ንፍጥ, ይህም ለማድረቅ እና ዘላቂ ፊልሞችን የመፍጠር ችሎታውን በእጅጉ ይጎዳል. ለዚህ ነው; ዘይቱ ማቀነባበር አለበት ወይም እነሱ እንደሚሉት, ውሃን, የፕሮቲን ንፍጥ እና ሁሉንም አይነት ቆሻሻዎች በማስወገድ "የበለፀገ" መሆን አለበት. በተመሳሳይ ጊዜ, ቀለም ሊለወጥ ይችላል. በተሻለ መንገድየዘይት ማጣሪያው መጨናነቅ ነው, ማለትም, ኦክሳይድ. ይህንን ለማድረግ አዲስ የተገኘ ዘይት ወደ ሰፊ አንገተ የመስታወት ማሰሮዎች ውስጥ ይፈስሳል ፣ በጋዝ ተሸፍኖ በፀደይ እና በበጋ ለፀሀይ እና ለአየር ይጋለጣል። ዘይቱን ከቆሻሻ እና ከፕሮቲን ንፋጭ ለማጽዳት ከጥቁር ዳቦ ውስጥ በደንብ የደረቁ ብስኩቶች በማሰሮው ግርጌ ላይ ይቀመጣሉ, በግምት በበቂ መጠን የጠርሙሱን x/5 ይይዛሉ. ከዚያም የዘይት ማሰሮዎቹ ለ 1.5-2 ወራት በፀሐይ እና በአየር ውስጥ ይቀመጣሉ. ዘይት, ኦክስጅንን ከአየር ውስጥ በመውሰድ, ኦክሳይድ እና ወፍራም; በፀሐይ ብርሃን ተጽዕኖ ሥር ይፈልቃል ፣ ይደፍራል እና ቀለም የሌለው ይሆናል። ሩኮች የፕሮቲን ንፋጭ እና በዘይቱ ውስጥ የተካተቱ የተለያዩ ብከላዎችን ይይዛሉ በዚህ መንገድ የተገኘው ዘይት በጣም ጥሩ ነው ሥዕላዊ ቁሳቁስእና በተሳካ ሁኔታ ሁለቱንም በቀለም ንጥረ ነገሮች ለማጥፋት እና የተዘጋጁ ቀለሞችን ለማቅለጥ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል. በሚደርቅበት ጊዜ, ለመበጥበጥ የማይችሉ እና በሚደርቅበት ጊዜ አንጸባራቂ እና ማብራት የማይችሉ ጠንካራ እና ጠንካራ ፊልሞችን ይፈጥራል. ይህ ዘይት በቀጭኑ ንብርብር ውስጥ በቀስታ ይደርቃል ፣ ግን ወዲያውኑ በጠቅላላው ውፍረት እና በጣም ዘላቂ የሚያብረቀርቅ ፊልሞችን ይሰጣል። ያልታከመ ዘይት የሚደርቀው ከመሬት ላይ ብቻ ነው። በመጀመሪያ ደረጃ, ሽፋኑ በፊልም ተሸፍኗል, እና ሙሉ በሙሉ ጥሬው ዘይት በእሱ ስር ይቀራል.
ማድረቂያ ዘይት እና ዝግጅት
ማድረቂያ ዘይት የተቀቀለ ማድረቂያ ይባላል የአትክልት ዘይት(የተልባ ዘር፣ የፖፒ ዘር፣ የለውዝ ዘር፣ ወዘተ)። ዘይቱን ለማብሰል ሁኔታዎችን መሰረት በማድረግ የማብሰያው ሙቀት, የዘይቱ ጥራት እና ቅድመ-ህክምና, በጥራት እና በንብረቶቹ ውስጥ ሙሉ ለሙሉ የተለየ የማድረቅ ዘይቶች ይገኛሉ ጥሩ-ጥራት ያለው ስዕል ማድረቂያ ዘይት ለማዘጋጀት, ጥሩ መውሰድ ያስፈልግዎታል ምንም ዓይነት የውጭ ቆሻሻዎችን ወይም ብክለትን የማይይዝ የሊኒ ወይም የፖፒ ዘይት ዘይት ለማድረቅ ሦስት ዋና ዘዴዎች አሉ-ዘይቱን በፍጥነት ማሞቅ እስከ 280-300 ° - ሙቅ ዘዴ, ዘይቱ የሚፈላበት; የዘይቱን ቀስ በቀስ እስከ 120-150 ° በማሞቅ, በማብሰያው ሂደት ውስጥ ዘይቱ እንዳይፈስ ይከላከላል - ቀዝቃዛ ዘዴእና በመጨረሻም, ሦስተኛው ዘዴ ዘይቱን በሙቀት ምድጃ ውስጥ ለ 6-12 ቀናት ማሞቅ ነው. ለሥዕል ዓላማዎች ተስማሚ የሆኑ ምርጥ የማድረቂያ ዘይቶች 1 በቀዝቃዛው ዘዴ እና ዘይቱን በማፍላት ብቻ ሊገኙ ይችላሉ. ሰዓታት እና እንዲፈላ አለመፍቀድ. የበሰለ ዘይት ወደ መስታወት ዕቃ ውስጥ ይፈስሳል እና ክፍት ቅጽለ 2-3 ወራት በአየር እና በፀሐይ ውስጥ ለማብራት እና ለማቅለል ያስቀምጡ. ከዚህ በኋላ ዘይቱ በጥንቃቄ ይረጫል, ከመርከቧ በታች የቀረውን የተፈጠረ ደለል ላለመንካት ይሞክራል, እና ዘይቱን ማፍላት ጥሬውን ዘይት ወደሚያብረቀርቅ የሸክላ ማሰሮ ውስጥ በማፍሰስ ለ 12- ሞቅ ያለ ምድጃ ውስጥ ማስገባትን ያካትታል. 14 ቀናት. በዘይቱ ላይ አረፋ በሚታይበት ጊዜ, ዝግጁ እንደሆነ ይቆጠራል. አረፋው ይወገዳል, ዘይቱ ለ 2-3 ወራት በአየር ውስጥ እና በፀሐይ ውስጥ እንዲቆም ይፈቀድለታል የመስታወት ማሰሮ, ከዚያም በጥንቃቄ ደለል ሳይነካ እና cheesecloth በኩል በማጣራት እንደ እነዚህ ሁለት ዘዴዎች በመጠቀም ዘይት ማብሰል, በጣም ብርሃን, በደንብ የታመቀ ዘይቶችን ማግኘት, ይህም ሲደርቅ ጠንካራ እና የሚያብረቀርቅ ፊልሞች. እነዚህ ዘይቶች የፕሮቲን ንጥረ ነገሮችን ፣ ንፋጭ እና ውሃ አልያዙም ፣ ምክንያቱም ውሃው በማብሰያው ሂደት ውስጥ ስለሚተን ፣ እና የፕሮቲን ንጥረነገሮች እና ንፋጭ ንጥረነገሮች ይረጋጉ እና በደለል ውስጥ ይቀራሉ። በዘይት ውስጥ በሚቀመጡበት ጊዜ የፕሮቲን ንጥረ ነገሮችን እና ሌሎች ቆሻሻዎችን በተሻለ ሁኔታ ለማዳከም ፣ ላለማስቀመጥ ጠቃሚ ነው ። ትልቅ ቁጥርበደንብ የደረቁ ጥቁር ዳቦ ብስኩቶች. ዘይቱን በሚያበስሉበት ጊዜ 2-3 ጭንቅላትን በጥሩ ሁኔታ የተከተፈ ነጭ ሽንኩርት ውስጥ ማስገባት አለብዎት, በተለይም ከፖፒ ዘይት, ጥሩ የስዕል ቁሳቁሶች እና በዘይት ቀለሞች ውስጥ ሊጨመሩ ይችላሉ, በጽህፈት ጊዜ ቀለሞችን ለማቅለጥ ያገለግላሉ. ሂደት, እና እንዲሁም ያገለግላሉ ዋና አካልዘይት እና emulsion primers.
| ተፈጠረ ጥር 13/2010 | |||||||||
N. IGNATOVA, ከፍተኛ ተመራማሪበ I. E. Grabar ስም የተሰየመው የሁሉም-ሩሲያ ሳይንሳዊ እና መልሶ ማገገሚያ ማዕከል የጥበብ ስራዎች ምርምር ክፍል
ከታሪክ አኳያ ይህ ከዘይት ቀለም ጋር ለመሥራት የመጀመሪያው ዘዴ ነው, እና አፈ ታሪክ የፈጠራውን እና የቀለሞቹን ፈጠራ ለቫን ኢክ ወንድሞች ይገልፃል. የፍሌሚሽ ዘዴ በሰሜን አውሮፓ ብቻ ሳይሆን ታዋቂ ነበር. ወደ ጣሊያን ተወሰደ, ሁሉም ሰው ወደ እሱ ያዘ ታላላቅ አርቲስቶችህዳሴው እስከ ቲቲያን እና ጊዮርጊስ ድረስ። የጣሊያን አርቲስቶች ከቫን ኢክ ወንድሞች በፊት በተመሳሳይ መልኩ ስራዎቻቸውን ይሳሉ ነበር የሚል አስተያየት አለ። ወደ ታሪክ ውስጥ ገብተን ማን እንደ መጀመሪያ ጥቅም ላይ እንደዋለ ግልጽ አንሆንም, ነገር ግን ስለ ዘዴው ራሱ ለመናገር እንሞክራለን.
ዘመናዊ ምርምርየኪነ ጥበብ ስራዎች በአሮጌው ውስጥ መቀባትን ለመደምደም ያስችሉናል ፍሌሚሽ ጌቶችሁልጊዜ በነጭ ማጣበቂያ ፕሪመር ላይ ይካሄዳል. ቀለማቱ በቀጭኑ አንጸባራቂ ንብርብር ውስጥ ተተግብሯል, እና በዚህ መንገድ ሁሉንም የንብርብር ሽፋኖችን ብቻ ሳይሆን. ነጭፕሪመር, በቀለም ውስጥ የሚያብረቀርቅ, ስዕሉን ከውስጥ በኩል ያበራል. በተጨማሪም ትኩረት የሚስብ ተግባራዊ መቅረት ነው
ነጭ ልብሶችን በመሳል, ነጭ ልብሶች ወይም መጋረጃዎች ከተቀቡ በስተቀር. አንዳንድ ጊዜ አሁንም በጠንካራው ብርሃን ውስጥ ይገኛሉ, ግን ከዚያ በኋላ እንኳን በጣም ጥሩ ብርጭቆዎች ብቻ ናቸው.
በሥዕሉ ላይ ያሉት ሁሉም ስራዎች በጥብቅ ቅደም ተከተል ተካሂደዋል. በሥዕል ተጀመረ ወፍራም ወረቀትወደ መጠን የወደፊት ስዕል. ውጤቱም "ካርቶን" ተብሎ የሚጠራው ነበር. የእንደዚህ አይነት ካርቶን ምሳሌ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ለኢዛቤላ ዴስቴ የቁም ሥዕል ነው።
ቀጣዩ የሥራ ደረጃ ስዕሉን ወደ መሬት በማስተላለፍ ላይ ነው. ይህንን ለማድረግ በጠቅላላው የቅርጽ እና የጥላዎቹ ድንበሮች ላይ በመርፌ ተወግቷል. ከዚያም ካርቶኑ በቦርዱ ላይ በተተገበረ ነጭ የአሸዋ ፕሪመር ላይ ተተክሏል, እና ዲዛይኑ በከሰል ዱቄት ተላልፏል. በካርቶን ውስጥ በተሠሩት ጉድጓዶች ውስጥ, የድንጋይ ከሰል በሥዕሉ ላይ በመመርኮዝ የንድፍ ብርሃን ንድፎችን ለቋል. እሱን ለመጠበቅ የከሰል ምልክቱ በእርሳስ፣ በብዕር ወይም በብሩሽ ሹል ጫፍ ተከታትሏል። በዚህ ሁኔታ, ቀለም ወይም አንድ ዓይነት ግልጽ ቀለም ይጠቀሙ ነበር. ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, በሥዕሉ ውስጥ በጣም ቀላል የሆነውን ሚና የሚጫወተውን ነጭነቱን ለማደናቀፍ ስለሚፈሩ አርቲስቶች በቀጥታ መሬት ላይ ቀለም አይቀቡም.
ስዕሉን ካስተላለፍን በኋላ ፕሪመር በየቦታው በንብርብሩ ውስጥ እንዲታይ በማድረግ ግልጽ በሆነ ቡናማ ቀለም መቀባት ጀመርን። ጥላ በሙቀት ወይም በዘይት ተሠርቷል. በሁለተኛው ጉዳይ ላይ የቀለም ማያያዣው ወደ አፈር ውስጥ እንዳይገባ ለመከላከል ተጨማሪ ሙጫ ተሸፍኗል. በዚህ የሥራ ደረጃ ላይ አርቲስቱ ከቀለም በስተቀር የወደፊቱን ስዕል ሁሉንም ተግባራት ፈትቷል ። በመቀጠልም በስዕሉ ላይ ምንም ለውጦች አልተደረጉም, እና ቀድሞውኑ በዚህ ቅጽ ውስጥ ስራው ነበር የጥበብ ስራ.
አንዳንድ ጊዜ, በቀለም ውስጥ ያለውን ስዕል ከማጠናቀቅዎ በፊት, ስዕሉ በሙሉ "የሞቱ ቀለሞች" በሚባሉት, ማለትም ቀዝቃዛ, ቀላል, ዝቅተኛ ድምፆች ተዘጋጅቷል. ይህ ዝግጅት የመጨረሻውን የሚያብረቀርቅ ቀለም ወስዷል, በዚህ እርዳታ ህይወት ለጠቅላላው ስራ ተሰጥቷል.
እርግጥ ነው የሳልነው አጠቃላይ እቅድፍሌሚሽ መቀባት ዘዴ. በተፈጥሮ, የተጠቀመው እያንዳንዱ አርቲስት የራሱ የሆነ ነገር አምጥቷል. ለምሳሌ፣ ከአርቲስት ሂይሮኒመስ ቦሽ የህይወት ታሪክ እናውቀዋለን ቀለል ባለ የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም በአንድ ደረጃ መሳል። በተመሳሳይ ጊዜ, የእሱ ሥዕሎች በጣም ቆንጆዎች ናቸው, እና ቀለሞቹ ከጊዜ በኋላ ቀለማቸው አልተለወጠም. ልክ እንደሌሎቹ ሁሉ፣ ያዛወረበት ነጭ ቀጭን አፈር አዘጋጅቷል። ዝርዝር ስዕል. እኔ ቡኒ tempera ቀለም ጋር ጥላ, በኋላ እኔ በቀጣይ ቀለም ንብርብሮች ከ ዘይት ዘልቆ ከ አፈር insulated ይህም ገላጭ ሥጋ-ቀለም varnish ንብርብር ጋር ስዕሉን ሸፈነው. ስዕሉን ካደረቀ በኋላ, የቀረው ነገር በቅድመ-የተቀነባበሩ ድምፆች ከበስተጀርባ ቀለም መቀባት ነበር, እና ስራው ተጠናቀቀ. አንዳንድ ጊዜ ብቻ አንዳንድ ቦታዎች በተጨማሪ ቀለሙን ለማሻሻል በሁለተኛው ሽፋን ይሳሉ። ፒተር ብሩጌል ስራዎቹን በተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ በሆነ መንገድ ጽፏል።
ሌላው የፍሌሚሽ ዘዴ በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሥራ ምሳሌ ሊገኝ ይችላል. “የሰብአ ሰገል አምልኮ” ያላለቀውን ስራውን ከተመለከቱ በነጭ መሬት ላይ መጀመሩን ማየት ይችላሉ። ስዕሉ ከካርቶን የተላለፈው እንደ አረንጓዴ መሬት ባሉ ግልጽ ቀለም ተዘርዝሯል. ስዕሉ በሶስት ቀለማት ያቀፈ አንድ ቡናማ ቀለም ያለው አንድ ቡናማ ቀለም ባለው ጥላ ውስጥ ተሸፍኗል: ጥቁር, ነጠብጣብ እና ቀይ ኦቾር. ስራው በሙሉ ጥላ ነው, ነጭው መሬት በየትኛውም ቦታ ሳይፃፍ አይቀመጥም, ሰማዩ እንኳን በተመሳሳይ ቡናማ ቀለም ይዘጋጃል.
በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ በተጠናቀቁ ሥራዎች ውስጥ ብርሃኑ የተገኘው በነጭው መሬት ምክንያት ነው። ስራዎቹን እና ልብሶቹን ዳራ በቀጭኑ ተደራራቢ ግልጽ በሆነ ቀለም ቀባ።
ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም ያልተለመደ የ chiaroscuro አተረጓጎም ማሳካት ችሏል። በተመሳሳይ ጊዜ, የቀለም ንብርብር ተመሳሳይ እና በጣም ቀጭን ነው.
የፍሌሚሽ ዘዴ በአርቲስቶች ለረጅም ጊዜ ጥቅም ላይ አልዋለም ነበር. በንጹህ መልክ ከሁለት መቶ ዓመታት በላይ ኖሯል, ነገር ግን ብዙ ታላላቅ ስራዎች በዚህ መንገድ በትክክል ተፈጥረዋል. ቀደም ሲል ከተጠቀሱት ጌቶች በተጨማሪ, በሆልቤይን, ዱሬር, ፔሩጊኖ, ሮጊየር ቫን ደር ዌይደን, ክሎዌት እና ሌሎች አርቲስቶች ይጠቀሙ ነበር.
የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም የተሰሩ ሥዕሎች በጥሩ ጥበቃ ተለይተው ይታወቃሉ። በወቅታዊ ሰሌዳዎች እና በጠንካራ አፈር ላይ የተሰሩ, ጥፋትን በደንብ ይቃወማሉ. በጊዜ ሂደት የመደበቂያ ኃይሉን የሚያጣው እና አጠቃላይ የሥራውን ቀለም የሚቀይር ነጭ ቀለም በሥዕሉ ንብርብር ውስጥ አለመኖሩ ሥዕሎቹ ከፈጣሪዎቻቸው ወርክሾፖች ከወጡበት ጊዜ ጋር ተመሳሳይነት እንዳላቸው ያረጋግጣል።
ይህንን ዘዴ ሲጠቀሙ መከበር ያለባቸው ዋና ዋና ሁኔታዎች ጥንቃቄ የተሞላበት ስዕል, ምርጥ ስሌት, ትክክለኛ ቅደም ተከተልሥራ እና ብዙ ትዕግስት.
በ V. E. Maukhin ከተሰበሰቡ ቁሳቁሶች የተሰበሰበ.
አማካሪ: V. E. Maukhin.
በሽፋኑ ላይ: በኤም ኤም ዲቪያቶቭ የተሰራ የሬምብራንት የራስ-ፎቶ ቅጂ.
መቅድም.
ሚካሂል ሚካሂሎቪች ዴቪያቶቭ - ድንቅ የሶቪየት እና የሩሲያ አርቲስት, ሥዕል ቴክኖሎጂስት, ወደነበረበት መልስ, አርት አካዳሚ ላይ የተሃድሶ ክፍል መስራቾች እና ለብዙ ዓመታት ኃላፊ አንዱ. Repin, የሥዕል ቴክኒክ እና ቴክኖሎጂ ላቦራቶሪ መስራች, የአርቲስቶች ኅብረት ያለውን ተሃድሶ ክፍል ፍጥረት አነሳሽ, የተከበረ አርቲስት, ጥበብ ታሪክ እጩ, ፕሮፌሰር.
ሚካሂል ሚካሂሎቪች ለእድገቱ ትልቅ አስተዋፅኦ አድርገዋል ጥበቦችበቴክኖሎጂ ሥዕል መስክ ባደረገው ምርምር እና የድሮ ጌቶች ቴክኒኮችን በማጥናት. የክስተቶችን ዋና ይዘት በመያዝ በቀላል እና ለማቅረብ ችሏል። ግልጽ በሆነ ቋንቋ. ዴቪያቶቭ ስለ ሥዕል ቴክኒኮች ፣ ስለ ሥዕል ጥንካሬ መሠረታዊ ህጎች እና ሁኔታዎች ፣ የመቅዳት ትርጉም እና ዋና ተግባራትን በተመለከተ ተከታታይ አስደናቂ ጽሑፎችን ጽፏል። ዴቪያቶቭ እንደ አስደሳች መጽሐፍ “በሸራ ላይ የዘይት ሥዕል ሥራዎችን መጠበቅ እና የአፈር ስብጥር ገጽታዎችን መጠበቅ” የሚል ጽሑፍ ጽፏል።
ከዚያ በኋላ ምስጢር አይደለም የጥቅምት አብዮት ክላሲካል ስዕልከባድ ስደት ደርሶበታል፣ ብዙ እውቀትም ጠፋ። (በሥዕል ቴክኖሎጂ ላይ የተወሰነ እውቀት ማጣት የጀመረው ቀደም ብሎ ቢሆንም፣ ይህ በብዙ ተመራማሪዎች ዘንድ ተስተውሏል (J. Wibert “Painting and Its Means”፣ A. Rybnikov Introductory article to the “Treatise on Painting” by Cennino Cennini)))።
ሚካሂል ሚካሂሎቪች የመጀመሪያው ነበር (በ ድኅረ-አብዮታዊ ጊዜ) የመገልበጥ ልምድ አስተዋውቋል የትምህርት ሂደት. ይህ ተነሳሽነት በኢሊያ ግላዙኖቭ በአካዳሚው ተወስዷል.
በዴቪያቶቭ በተፈጠረው የሥዕል ቴክኒክ እና ቴክኖሎጂ ላብራቶሪ ውስጥ ፈተናዎች በመምህር መሪነት ተካሂደዋል ከፍተኛ መጠንአፈር, ከተጠበቁ የተሰበሰቡ የምግብ አዘገጃጀት መመሪያዎች ታሪካዊ ምንጮችእንዲሁም ዘመናዊ ሰው ሰራሽ አፈር ፈጠረ። ከዚያም የተመረጡት አፈርዎች በተማሪዎች እና በአርትስ አካዳሚ አስተማሪዎች ተፈትነዋል.
ከእነዚህ ጥናቶች አንዱ ክፍል ተማሪዎች መጻፍ ያለባቸው የማስታወሻ ደብተር ዘገባዎች ናቸው። ስለ ሥራው ሂደት ትክክለኛ ማስረጃ ስላላገኘን ምርጥ ጌቶች, ከዚያም እነዚህ ማስታወሻ ደብተሮች በሥራ አፈጣጠር ምስጢር ላይ መጋረጃውን ያነሳሉ. እንዲሁም ከማስታወሻ ደብተሮች ውስጥ አንድ ሰው ጥቅም ላይ በሚውሉ ቁሳቁሶች, በአጠቃቀማቸው ቴክኒክ እና በእቃው (ቅጂ) ደህንነት መካከል ያለውን ግንኙነት መከታተል ይችላል. በተጨማሪም ተማሪው የትምህርቱን ቁሳቁሶች በደንብ መያዙን ፣ በተግባር እንዴት እንደሚተገበሩ እና የተማሪውን ግኝቶች ለመከታተል ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ።
ማስታወሻ ደብተሮቹ ከ1969 እስከ 1987 ገደማ ተጠብቀው ነበር፣ ከዚያ ይህ አሰራር ቀስ በቀስ ጠፋ። ቢሆንም እኛ በጣም ቀረን። አስደሳች ቁሳቁስ, ለአርቲስቶች እና ለስነጥበብ አፍቃሪዎች በጣም ጠቃሚ ሊሆን ይችላል. በማስታወሻ ደብተሮቻቸው ውስጥ ተማሪዎች የሥራቸውን ሂደት ብቻ ሳይሆን የአስተማሪዎችን አስተያየትም ይገልጻሉ, ይህም ለወደፊቱ የአርቲስቶች ትውልዶች በጣም ጠቃሚ ሊሆን ይችላል. ስለዚህ እነዚህን ማስታወሻ ደብተሮች በማንበብ አንድ ሰው "መገልበጥ" ይችላል. ምርጥ ስራዎች Hermitage እና የሩሲያ ሙዚየም.
በ M. M. Devyatov በተዘጋጀው ሥርዓተ-ትምህርት መሠረት, በመጀመሪያው ዓመት ተማሪዎች በሥዕሉ ቴክኒክ እና ቴክኖሎጂ ላይ የትምህርቱን ኮርስ ያዳምጡ ነበር. በሁለተኛው ዓመት ተማሪዎች በ Hermitage ከፍተኛ ተማሪዎች የተሰሩ ምርጥ ቅጂዎችን ይገለብጣሉ። እና በሶስተኛው አመት ተማሪዎች በሙዚየሙ ውስጥ በቀጥታ መቅዳት ይጀምራሉ. ስለዚህ, በፊት ተግባራዊ ሥራበጣም አብዛኛውአስፈላጊ እና በጣም አስፈላጊ የንድፈ-ሀሳባዊ እውቀትን ለማግኘት ያተኮረ ነው።
በማስታወሻ ደብተሮች ውስጥ የተገለፀውን የበለጠ ለመረዳት የ M.M. Devyatov መጣጥፎችን እና ትምህርቶችን እንዲሁም በዴቪያቶቭ መሪነት የተቀናበረውን ዘዴያዊ መመሪያ በሥዕል ቴክኒኮች ውስጥ “ጥያቄዎች እና መልሶች” ኮርስ ማንበብ ጠቃሚ ነው። ሆኖም፣ እዚህ፣ በመግቢያው ላይ፣ በጣም ላይ ለማተኮር እሞክራለሁ። አስፈላጊ ነጥቦች, ከላይ በተጠቀሱት መጽሃፎች ላይ, እንዲሁም የሚካሂል ሚካሂሎቪች ተማሪ እና ጓደኛ ትውስታዎች, ንግግሮች እና ምክክር - ቭላድሚር ኢሜሊያኖቪች ማኩኪን, በአሁኑ ጊዜ ይህንን ትምህርት በአርትስ አካዳሚ እያስተማረ ነው.
አፈር.
በንግግሮቹ ውስጥ ፣ ሚካሂል ሚካሂሎቪች አርቲስቶች በሁለት ምድቦች ይከፈላሉ - የማት ስዕልን የሚወዱ እና የሚያብረቀርቅ ሥዕልን የሚወዱ ። የሚያብረቀርቅ ሥዕልን የሚወዱ፣ በሥራቸው ላይ የተንቆጠቆጡ ቁርጥራጮችን ሲመለከቱ ብዙውን ጊዜ “የበሰበሰ ነው!” ይላሉ እና በጣም ይበሳጫሉ። ስለዚህ, ተመሳሳይ ክስተት ለአንዳንዶች ደስታ እና ለሌሎች ሀዘን ነው. በጣም ጠቃሚ ሚናአፈር በዚህ ሂደት ውስጥ ሚና ይጫወታል. የእነሱ ጥንቅር በቀለም ላይ ያላቸውን ተፅእኖ ይወስናል እና አርቲስቱ እነዚህን ሂደቶች መረዳት አለበት. አሁን አርቲስቶች እራሳቸውን ከመሥራት ይልቅ በሱቆች ውስጥ ቁሳቁሶችን ለመግዛት እድሉ አላቸው (የቀድሞው ጌቶች እንዳደረጉት ፣ በዚህም ያረጋግጣል) ከፍተኛ ጥራትሥራቸው)። ብዙ ባለሙያዎች እንደሚገነዘቡት, ይህ እድል, የአርቲስቱን ስራ ቀላል ያደርገዋል, እንዲሁም ስለ ቁሳቁሶች ባህሪ እውቀት ማጣት እና በመጨረሻም, ለስዕል ማሽቆልቆሉ ምክንያት ነው. ስለ አፈር ዘመናዊ የንግድ መግለጫዎች ስለ ንብረታቸው መረጃ አልያዙም, እና በጣም ብዙ ጊዜ አጻጻፉ እንኳን አይገለጽም. በዚህ ረገድ አንዳንድ የዘመናችን አስተማሪዎች አንድ አርቲስት ሁልጊዜ ሊገዛው ስለሚችል ብቻውን ፕሪመር ማድረግ አያስፈልገውም የሚለውን አባባል መስማት በጣም እንግዳ ነገር ነው. የሚያስፈልገዎትን ነገር ለመግዛት እና በማስታወቂያ ላለመታለል እንኳን የቁሳቁሶችን ቅንብር እና ባህሪያት መረዳት በጣም አስፈላጊ ነው.
አንጸባራቂ (አንጸባራቂ ወለል) ጥልቅ እና ያሳያል የበለጸጉ ቀለሞችየትኛው ድብርት ወጥ የሆነ ነጭ፣ ቀላል እና ቀለም የሌለው ያደርገዋል። ይሁን እንጂ አንጸባራቂው ለማየት አስቸጋሪ ያደርገዋል ትልቅ ምስልነጸብራቆች እና ነጸብራቆች ሁሉንም በአንድ ጊዜ በማስተዋል ላይ ጣልቃ ስለሚገቡ። ስለዚህ, ብዙውን ጊዜ ውስጥ ግዙፍ ሥዕልንጣፍ ንጣፍን ይመርጣሉ.
ባጠቃላይ አነጋገር፣ አንጸባራቂነት የዘይት ቀለሞች የተፈጥሮ ንብረት ነው፣ ምክንያቱም ዘይት ራሱ የሚያብረቀርቅ ነው። እና የዘይት ማቅለሚያው ንጣፍ በአንፃራዊነት በቅርብ ጊዜ በ 19 ኛው መጨረሻ እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ (ፌሺን ፣ ቦሪሶቭ-ሙሳቶቭ ፣ ወዘተ) ወደ ፋሽን መጣ። የጨለመው ወለል ጠቆር ያለ እና የተሞሉ ቀለሞችን ብዙም ገላጭ እንዳይሆኑ ስለሚያደርግ፣ ንጣፍ መቀባት ብዙውን ጊዜ አለው። ቀላል ቀለሞች, በጥቅም የቬልቬት ጥራታቸውን በማጉላት. እና የሚያብረቀርቁ ሥዕሎች ብዙውን ጊዜ የበለፀጉ እና አልፎ ተርፎም ጥቁር ድምፆች አላቸው (ለምሳሌ የድሮ ጌቶች)።
ዘይቱ, የቀለም ቅንጣቶችን ይሸፍናል, አንጸባራቂ ያደርጋቸዋል. እና ያነሰ ዘይት, እና የበለጠ ቀለም የተጋለጠ, የበለጠ ንጣፍ እና ቬልቬት ይሆናል. ጥሩ ምሳሌ- pastel. ማያያዣ የሌለው ንጹህ ቀለም ነው። ዘይቱ ከቀለም ሲወጣ እና ቀለሙ እየደበዘዘ ወይም "ሲደርቅ" ድምፁ (ብርሃን-ጨለማ) አልፎ ተርፎም ቀለሙ በተወሰነ ደረጃ ይለወጣል. ጥቁር ቀለሞች ይቀልላሉ እና ጨካኝነታቸውን ያጣሉ ፣ ቀላል ቀለሞች በጥቂቱ ይጨልማሉ። ይህ የሆነበት ምክንያት የብርሃን ጨረሮችን በማነፃፀር ለውጥ ምክንያት ነው.
በቀለም ውስጥ ባለው ዘይት መጠን ላይ በመመስረት, አካላዊ ባህሪያቱም ይለወጣሉ.
ዘይቱ ከላይ ወደ ታች ይደርቃል, ፊልም ይሠራል. ዘይቱ ሲደርቅ, ይቀንሳል. (ስለዚህ ለ impasto, ቴክስቸርድ ስዕል ብዙ ዘይት የያዘ ቀለም መጠቀም አይችሉም). ዘይቱ በጨለማ ውስጥ ትንሽ ወደ ቢጫነት ይለወጣል (በተለይም በማድረቅ ጊዜ) በብርሃን ውስጥ እንደገና ይመለሳል. (ይሁን እንጂ ስዕሉ በጨለማ ውስጥ መድረቅ የለበትም, ምክንያቱም በዚህ ጉዳይ ላይ አንዳንድ ቢጫዎች የበለጠ ትኩረት የሚስቡ ይሆናሉ). በማጣበቂያ ፕሪመር (ዘይት-ነጻ ቀለሞች) ላይ ያሉት ቀለሞች ትንሽ ዘይት ስለሚይዙ ወደ ቢጫነት ይቀንሳሉ. ነገር ግን በመርህ ደረጃ, በቀለም ውስጥ ካለው ከፍተኛ መጠን ያለው ዘይት የሚወጣው ቢጫ ቀለም አስፈላጊ አይደለም. የድሮ ሥዕሎች ቢጫ እና ጨለማ ዋናው ምክንያት አሮጌ ቫርኒሽ ነው። ቀጭን እና በተሃድሶዎች ተተክቷል እና ከሥሩ ብዙውን ጊዜ ብሩህ እና ትኩስ ሥዕል ይታያል. የዘይት ማቅለሚያዎች ከጊዜ ወደ ጊዜ ይበልጥ ግልጽ ስለሚሆኑ እና ጥቁር አፈር "ይበላቸዋል" ስለሆነ ለአሮጌ ሥዕሎች ጨለማ የሚሆንበት ሌላው ምክንያት ጥቁር አፈር ነው.
ፕሪመርስ በሁለት ምድቦች ይከፈላል - መጎተት እና አለመጎተት (ከቀለም ውስጥ ዘይት ለማውጣት ባላቸው ችሎታ ላይ በመመስረት ፣ እና ፣ ስለሆነም ፣ ንጣፍ ወይም አንጸባራቂ ያድርጉት)።
ማድረቅ ሊፈጠር የሚችለው ከሚጎትት ፕሪመር ብቻ ሳይሆን በቂ ባልሆነ ደረቅ (ፊልም ብቻ በመመሥረት) የቀደመውን የቀለም ንብርብር በመተግበርም ጭምር ነው። በዚህ ሁኔታ በቂ ያልሆነ ደረቅ የታችኛው ሽፋን ከላይኛው አዲስ ሽፋን ላይ ዘይት ማውጣት ይጀምራል. የተጠቀጠቀ ዘይት ጋር interlayer ህክምና ይህን ክስተት ለመከላከል ይረዳል, እና ቀለም ለማድረቅ ያፋጥናል እና ይበልጥ ተመሳሳይ ያደርገዋል, ወፍራም ዘይት እና ሙጫ ቫርኒሽ ወደ ቀለሞች መጨመር.
ከዘይት ነፃ የሆነ ቀለም (በውስጡ ትንሽ ዘይት ያለው ቀለም) ይበልጥ ወፍራም (ፓስቲ) ይሆናል, ይህም የተስተካከለ ብሩሽ ለመፍጠር ቀላል ያደርገዋል. በፍጥነት ይደርቃል (ትንሽ ዘይት ስላለው)። በላዩ ላይ ለመሰራጨት አስቸጋሪ ነው (ጠንካራ ብሩሽዎች እና የፓለል ቢላዋ ያስፈልጋል). እንዲሁም ዘይት የሌለው ቀለም ትንሽ ዘይት ስለያዘ ወደ ቢጫነት ይቀየራል። የሚጎትተው ፕሪመር፣ ዘይቱን ከቀለም ውስጥ እየጎተተ፣ “የሚይዘው” ይመስላል፣ ቀለሙ ወደ እሱ ያደገ እና እየጠነከረ፣ “ይሆናል”። ስለዚህ, በእንደዚህ አይነት አፈር ላይ ተንሸራታች, ቀጭን ምት የማይቻል ነው. በተንጣለለ አፈር ላይ, ማድረቅ ፈጣን ነው, ምክንያቱም ማድረቅ ከላይ እና ከታች ይከሰታል, ምክንያቱም እነዚህ አፈርዎች "በማድረቅ" የሚባሉትን ያቀርባሉ. ፈጣን ማድረቅ እና የቀለም ውፍረት በፍጥነት ሸካራነትን ለማግኘት ያስችላል። አስደናቂ ምሳሌ impasto ሥዕል በተዘረጋ መሬት ላይ - Igor Grabar.
"በመተንፈስ" በሚጎተቱ አፈርዎች ላይ የመሳል ሙሉ ለሙሉ ተቃራኒው በማይበላሽ ዘይት እና በከፊል ዘይት አፈር ላይ መቀባት ነው. (Oil primer ማለት የዘይት ቀለም (ብዙውን ጊዜ ከአንዳንድ ተጨማሪዎች ጋር) በመጠን ላይ ይተገበራል። ከፊል-ዘይት ፕሪመር እንዲሁ የዘይት ቀለም ነው ፣ ግን በማንኛውም ሌላ ፕሪመር ላይ ይተገበራል። ወይም የደረቀ) ሥዕል, ይህም ከተወሰነ ጊዜ በኋላ አርቲስቱ አዲስ ንብርብር በመተግበር መጨረስ ይፈልጋል).
የደረቀው የዘይት ንብርብር የማይበገር ፊልም ነው። ስለዚህ, እንዲህ ባለው ፕሪመር ላይ የሚቀባው የዘይት ቀለሞች የተወሰነውን ዘይታቸውን በእሱ ላይ መተው አይችሉም (እና ስለዚህ በእሱ ላይ ይጣበቃሉ), እና ስለዚህ, "ማድረቅ" አይችሉም, ማለትም, አሰልቺ ይሆናሉ. ያም ማለት, ከቀለም ውስጥ ያለው ዘይት ወደ መሬት ውስጥ ሊገባ ስለማይችል, ቀለሙ እራሱ እንደ ብሩህ ሆኖ ይቆያል. በእንደዚህ ዓይነት የማይበገር መሬት ላይ ያለው የስዕሉ ንብርብር ቀጭን ይሆናል, እና ግርፋቱ ተንሸራታች እና ቀላል ነው. የዘይት እና ከፊል-ዘይት ፕሪመርሮች ዋነኛው አደጋ ከቀለም ጋር ጥሩ ያልሆነ ማጣበቅ ነው ፣ ምክንያቱም እዚህ ምንም ዘልቆ የሚገባ ማጣበቂያ የለም። (በጣም ብዙ ቁጥር ያላቸው ሥራዎች ይታወቃሉ ታዋቂ አርቲስቶች የሶቪየት ዘመን, ቀለም ከማን ሥዕሎች እየወደቀ ነው. ይህ ነጥብ በአርቲስቶች የትምህርት ሥርዓት ውስጥ በበቂ ሁኔታ አልተሸፈነም)። በቅባት እና በከፊል ዘይት አፈር ላይ በሚሰሩበት ጊዜ አስፈላጊ ነው ተጨማሪ መድሃኒት, አዲስ የቀለም ንብርብር ከፕሪመር ጋር በማጣበቅ.
ሊጎተት የሚችል አፈር.
ሙጫ-ኖራ አፈር ሙጫ (የጌላቲን ወይም የዓሳ ሙጫ) እና ጠመኔን ያካትታል. (አንዳንድ ጊዜ ኖራ በጂፕሰም, ተመሳሳይ ባህሪያት ያለው ንጥረ ነገር ይተካዋል).
ቾክ ዘይት የመሳብ ችሎታ አለው። ስለዚህ ኖራ በሚገኝበት አፈር ላይ ቀለም ይሠራል በቂ መጠንከዘይቱ የተወሰነውን እየሰጠ ወደ ውስጥ እንደበቀለ። ይህ በቂ የሆነ ጠንካራ የሆነ የማጣበቅ አይነት ነው። ይሁን እንጂ ብዙውን ጊዜ የኪነ ጥበብ ባለሙያዎች, ለማት መቀባት የሚጣጣሩ, በጣም የሚያጣብቅ ፕሪመር ብቻ ሳይሆን ቀለምን በከፍተኛ ሁኔታ ዘይት ይቀቡታል (ከዚህ ቀደም በሚስብ ወረቀት ላይ ይጨምቁዋቸው). በዚህ ሁኔታ, ማሰሪያው (ዘይት) በጣም ትንሽ ሊሆን ስለሚችል ቀለሙ ከቀለም ጋር በደንብ አይጣበቅም, ወደ ፓስቲል (ለምሳሌ አንዳንድ የፌቺን ሥዕሎች) ይለወጣል. በእንደዚህ አይነት ስዕል ላይ እጅዎን በማንሳት, አንዳንድ ቀለሞችን እንደ አቧራ ማስወገድ ይችላሉ.
የድሮ ፍሌሚሽ ሥዕል ዘዴ።
የተለጠፈ ሙጫ-የኖራ አፈር በጣም ጥንታዊ ነው. በእንጨት ላይ ያገለግሉ ነበር እና በሙቀት ቀለሞች ላይ ይሳሉ ነበር. ከዚያም በ 15 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ, የዘይት ቀለሞች ተፈለሰፉ (ግኝታቸው በቫን ኢክ, ፍሌሚሽ ሰዓሊ ነው). የዘይት ሥዕሎች አርቲስቶችን የሚስቡት በሚያብረቀርቅ ተፈጥሮአቸው ነው፣ ይህ ደግሞ ከማቲ ቁጣ በጣም የተለየ ነበር። የታክሲ ሙጫ-የኖራ ፕሪመር ብቻ ይታወቅ ስለነበር፣ አርቲስቶች እንዳይሰራ ለማድረግ ሁሉንም አይነት ሚስጥሮች ይዘው መጡ፣ እና በዚህም ዘይት የሚሰጠውን በጣም የተወደደውን አንጸባራቂ እና የበለጸገ ቀለም ያገኛሉ። የድሮ ፍሌሚሽ ሥዕል ዘዴ ተብሎ የሚጠራው ታየ።
(ስለ ዘይት ሥዕል ታሪክ ውዝግቦች አሉ። አንዳንዶች ቀስ በቀስ ታየ ብለው ያምናሉ፡ መጀመሪያ ላይ በንዴት የጀመረው ሥዕል በዘይት ተጠናቅቋል፣ ስለዚህም የሚባሉትን ፈጠረ። ድብልቅ ሚዲያ(ዲ.አይ. ኪፕሊክ "የሥዕል ቴክኒክ"). ሌሎች ተመራማሪዎች በዘይት መቀባት በሰሜን አውሮፓ በአንድ ጊዜ ከሙቀት ሥዕል ጋር ተነሳ እና በትይዩ እንደዳበረ ያምናሉ። ደቡብ አውሮፓ(በጣሊያን ውስጥ ካለው ማእከል ጋር) ከመጀመሪያው ጀምሮ የተለያዩ የተደባለቁ ቴክኖሎጂ ዓይነቶች ታዩ easel መቀባት(ዩ.አይ. ግሬንበርግ "የቀላል ሥዕል ቴክኖሎጂ")። በቅርቡ የቫን ኢክ ሥዕል ወደነበረበት መመለስ ተካሂዶ ነበር እናም የእግዚአብሔር እናት ሰማያዊ ካባ በውሃ ቀለም ተቀርጾ ነበር (ስለዚህ ሥዕል ወደነበረበት መመለስ ፊልም ነበር) ዘጋቢ ፊልም). ስለዚህ, የተደባለቀ ቴክኖሎጂ በሰሜን አውሮፓ ከመጀመሪያው ጀምሮ ነበር).
በቫን ኢኪ ፣ ዱሬር ፣ ፒተር ብሩጀል እና ሌሎችም ጥቅም ላይ የዋለው የድሮው ፍሌሚሽ ሥዕል (በኪፕሊክ መሠረት) የሚከተለውን ያቀፈ ነው-የማጣበቂያ ፕሪመር በእንጨት መሠረት ላይ ተተግብሯል። ከዚያም ሥዕሉ ወደዚህ ለስላሳ የተወለወለ ፕሪመር ተላልፏል፣ “ቀደም ሲል በሥዕሉ ሙሉ መጠን በወረቀት (“ካርቶን”) ተሠርቶ ነበር፣ ምክንያቱም በፕሪመር ላይ በቀጥታ መሳል ነጭነቱን እንዳይረብሽ ተደርጓል። ከዚያም ስዕሉ በውሃ ውስጥ በሚሟሟ ቀለሞች ተዘርዝሯል. ስዕሉ በከሰል በመጠቀም ከተተረጎመ በውሃ ውስጥ በሚሟሟ ቀለሞች መሳል ያስተካክለዋል። (ስዕሉ አስፈላጊ ከሆነ በመሸፈን ሊተላለፍ ይችላል የተገላቢጦሽ ጎንየከሰል ስዕል, የወደፊቱን ስዕል መሰረት በማድረግ እና ከኮንቱር ጋር መከታተል). ስዕሉ በብዕር ወይም ብሩሽ ተዘርግቷል. በብሩሽ፣ ስዕሉ በግልጽ “መሬቱ በእሱ በኩል እንዲታይ” ቡናማ ቀለም ተሸፍኗል። የዚህ የሥራ ደረጃ ምሳሌ በቫን ኢክ "ሴንት ባርባራ" ነው. ከዚያም ስዕሉ በሙቀት መሳል ሊቀጥል ይችላል, እና በዘይት ቀለሞች ብቻ ይጠናቀቃል.
| ጃን ቫን ኢክ. ቅድስት ባርባራ። |
አርቲስቱ ሥዕሉን በውሃ በሚሟሟ ቀለም ከቀባው በኋላ በዘይት ቀለም መስራቱን ለመቀጠል ከፈለገ ፣ የሚጎትተውን አፈር እንደምንም ከዘይት ቀለሞች መለየት አስፈልጎታል ፣ይህ ካልሆነ ሥዕሎቹ የልጆቻቸውን ፍቅር ያጣሉ ፣ ለዚህም አርቲስቶች በፍቅር ወድቀዋል ። . ስለዚህ በስዕሉ ላይ ግልጽነት ያለው ሙጫ እና አንድ ወይም ሁለት የዘይት ቫርኒሽ ንብርብር ተተግብሯል. የዘይቱ ቫርኒሽ ሲደርቅ የማይበገር ፊልም ፈጠረ, እና ከቀለም ውስጥ ያለው ዘይት ወደ መሬት ውስጥ ዘልቆ መግባት አይችልም.
ቀለሞች እንዳይቃጠሉ ለመከላከል በጣም ጥሩ ዘዴ ሆኖ ያገለግላል (በቀለም ውስጥ ተጨምሯል እና ለመሃል ማቀነባበሪያዎች ጥቅም ላይ ይውላል)።
ሥዕሉ በዘይት መጨረስ ብቻ ከሆነ እና የቀደሙት ንጣፎች በቴምፔራ ከተሠሩ ፣ የቴምፔራ ቀለሞች እና ማሰሪያቸው መሬቱን ከዘይቱ አገለሉት እና አልጨለመም። (ከዘይት ጋር ከመሥራትዎ በፊት ቴምፕራ ሥዕል ብዙውን ጊዜ በ interlayer ቫርኒሽ ተሸፍኗል ፣ ይህም የቁጣውን ቀለም ለመግለጥ እና የዘይት ንጣፍን በተሻለ ሁኔታ ለማዋሃድ)።
በ M. M. Devyatov የተገነባው የማጣበቂያ ፕሪመር ቅንብር ቀለም ያካትታል ዚንክ ነጭ. ቀለሙ መሬቱ ከዘይት ወደ ቢጫ እና ቡናማ እንዳይለወጥ ይከላከላል. የዚንክ ነጭ ቀለም በከፊል ወይም ሙሉ በሙሉ በሌላ ቀለም ሊተካ ይችላል (ከዚያም ቀለም ያለው ፕሪመር ይገኛል). የቀለም እና የኖራ ጥምርታ ተመሳሳይ መሆን አለበት (ብዙውን ጊዜ የኖራ መጠኑ ከቀለም መጠን ጋር እኩል ነው)። በአፈር ውስጥ ያለውን ቀለም ብቻ ከተዉት እና ኖራውን ካስወገዱት, ቀለም ከእንደዚህ አይነት አፈር ጋር አይጣበቅም, ምክንያቱም ቀለሙ እንደ ኖራ ዘይት ውስጥ አይስብም, እና ወደ ውስጥ የሚያስገባ ማጣበቂያ አይኖርም.
ሙጫ-ኖራ ሌላው በጣም አስፈላጊ ገጽታ ከሚሰባበር የቆዳ-አጥንት ማጣበቂያዎች (ጌላቲን, የዓሳ ሙጫ) የሚመጣው ደካማነት ነው. ስለዚህ, የሚፈለገውን ሙጫ መጠን መጨመር በጣም አደገኛ ነው, ይህ ከፍ ወዳለ ጠርዞች ጋር ወደ መሬት ክራከሮች ሊያመራ ይችላል. ይህ በተለይ ከቦርዱ ጠንካራ መሠረት የበለጠ የተጋለጠ መሠረት ስለሆነ በሸራ ላይ ላሉት አፈርዎች እውነት ነው ።
የድሮው ፍሌሚንግ ቀለል ያለ ሥጋ ቀለም ያለው ቀለም በዚህ የማያንቀላፋ የቫርኒሽ ንብርብር ላይ ሊጨምር እንደሚችል ይታመናል፡- “በሙቀት ሥዕሉ አናት ላይ አንድ የዘይት ቫርኒሽ ግልፅ የሆነ ሥጋ ቀለም ያለው ቀለም ተቀላቅሎ ተተግብሯል። የሚታይ. ይህ ቃና በስዕሉ ላይ በጠቅላላ ወይም አካሉ በተገለጸባቸው ቦታዎች ላይ ብቻ ተተግብሯል። ይሁን እንጂ በ "ሴንት ባርባራ" ውስጥ ስዕሉን የሚሸፍነው ምንም ዓይነት ገላጭ የሥጋ ድምጽ አናይም, ምንም እንኳን ስዕሉ ቀድሞውኑ ከላይ ባሉት ቀለሞች መስራት መጀመሩ ግልጽ ነው. ለድሮው ፍሌሚሽ ሥዕል ቴክኒክ አሁንም ሊሆን ይችላል። ማቅለም የበለጠ የተለመደ ነውነጭ መሬት ላይ.
በኋላ, ተፅዕኖው ሲፈጠር የጣሊያን ጌቶችበቀለማት ያሸበረቀ አፈር ወደ ፍላንደርዝ ዘልቆ መግባት ጀመረ ፣ ሁሉም ተመሳሳይ ፣ ብርሃን እና ብርሃን አሳላፊ imprimatures (ለምሳሌ Rubens) የፍሌሚሽ ጌቶች ባህሪ ሆነው ቆይተዋል።
ጥቅም ላይ የዋለው አንቲሴፕቲክ phenol ወይም catamine ነው። ነገር ግን ያለ አንቲሴፕቲክ ማድረግ ይችላሉ, በተለይም አፈርን በፍጥነት ከተጠቀሙ እና ለረጅም ጊዜ ካላከማቹ.
ከዓሳ ሙጫ ይልቅ ጄልቲን መጠቀም ይቻላል.
ተዛማጅ መረጃ.
ያለፈው በቀለሙ ፣የብርሃን እና የጥላ ጨዋታ ፣የእያንዳንዱ አነጋገር ተገቢነት ፣ አጠቃላይ ሁኔታ, ቀለም. አሁን ግን በጋለሪዎች ውስጥ የምናየው እስከ ዛሬ ድረስ ተጠብቆ የጸሐፊው ዘመን ሰዎች ካዩት ይለያል። የዘይት ማቅለሚያ በጊዜ ሂደት ይለወጣል, ይህ በቀለም ምርጫ, የማስፈጸሚያ ቴክኒክ, የሥራውን የማጠናቀቂያ ሽፋን እና የማከማቻ ሁኔታዎች ላይ ተጽእኖ ያሳድራል. ይህ አንድ ተሰጥኦ ያለው ጌታ በአዳዲስ ዘዴዎች ሲሞክር ሊያደርጋቸው የሚችለውን ጥቃቅን ስህተቶች ግምት ውስጥ አያስገባም. በዚህ ምክንያት, የስዕሎቹ ስሜት እና የመልክታቸው መግለጫ ባለፉት ዓመታት ሊለያይ ይችላል.
የድሮ ጌቶች ቴክኒክ
የዘይት ማቅለሚያ ቴክኒክ በስራ ላይ ትልቅ ጥቅም ይሰጣል-ለዓመታት ስዕል መሳል ይችላሉ ፣ ቀስ በቀስ ቅርጹን በመቅረጽ እና በቀጭኑ የቀለም ሽፋኖች (ግላዝ) በዝርዝር መሳል ይችላሉ ። ስለዚህ, ወዲያውኑ ለሥዕሉ ሙሉነት ለመስጠት የሚሞክሩበት ኮርፐስ ሥዕል, ከዘይት ጋር ለመሥራት ለጥንታዊው ዘይቤ የተለመደ አይደለም. ቀለምን ለመተግበር አሳቢ የሆነ ደረጃ-በደረጃ አቀራረብ አስደናቂ ጥላዎችን እና ውጤቶችን እንድታገኙ ይፈቅድልዎታል ፣ ምክንያቱም እያንዳንዱ የቀድሞ ሽፋን በሚያንፀባርቅበት ጊዜ በሚቀጥለው በኩል ይታያል።
ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሊጠቀምበት የወደደው የፍሌሚሽ ዘዴ የሚከተሉትን ደረጃዎች ያካተተ ነበር።
- ስዕሉ በአንድ ቀለም የተቀባው በብርሃን መሬት ላይ ነው ፣ ለገለፃው እና ለዋና ጥላዎች ከሴፒያ ጋር።
- ከዚያም ቀጭን የታችኛው ቀለም በድምፅ ቅርጻ ቅርጽ ተሠርቷል.
- የመጨረሻው ደረጃ ብዙ ነጸብራቅ እና ዝርዝር መግለጫዎች ነበሩ።
ነገር ግን ከጊዜ በኋላ የሊዮናርዶ ጥቁር ቡናማ አጻጻፍ ምንም እንኳን ቀጭን ሽፋን ቢኖረውም, በቀለማት ያሸበረቀ ምስል ማሳየት ጀመረ, ይህም በጥላ ውስጥ ያለውን ምስል ወደ ጨለማው እንዲመራ አድርጓል. በመሠረቱ ንብርብር ውስጥ ብዙውን ጊዜ የተቃጠለ umber, ቢጫ ocher, Prussian ሰማያዊ, ካድሚየም ቢጫ እና የተቃጠለ sienna ይጠቀማል. የመጨረሻው የቀለም አተገባበር በጣም ረቂቅ ከመሆኑ የተነሳ ለመለየት የማይቻል ነበር. የራሳቸው ያደጉ sfumato ዘዴ (shading) ይህ በቀላሉ እንዲደረግ አስችሎታል. ምስጢሩ በጣም የተደባለቀ ቀለም እና በደረቅ ብሩሽ መስራት ነው.
Rembrandt - የምሽት እይታ Rubens, Velazquez እና Titian በጣሊያን ዘዴ ውስጥ ሰርተዋል. በሚከተሉት የሥራ ደረጃዎች ተለይቶ ይታወቃል.
- በሸራው ላይ ባለ ቀለም ፕሪመር (ከአንዳንድ ቀለሞች በተጨማሪ);
- የስዕሉን ገጽታ በኖራ ወይም በከሰል ወደ መሬት በማስተላለፍ እና ተስማሚ በሆነ ቀለም ማስተካከል.
- ሥዕሉ በቦታዎች ጥቅጥቅ ያሉ ፣በተለይም በሥዕሉ ብርሃን በተሞላባቸው ቦታዎች ላይ እና በቦታዎች ሙሉ በሙሉ የማይገኙበት ሥዕል የመሬቱን ቀለም ትቶታል።
- የመጨረሻ ስራ በ 1 ወይም 2 ደረጃዎች በከፊል ብርጭቆዎች, ብዙ ጊዜ በቀጭን ብርጭቆዎች. የሬምብራንድት ኳስ የንብርብሮች ውፍረት አንድ ሴንቲሜትር ሊደርስ ይችላል ፣ ግን ይህ ለየት ያለ ነው።
በዚህ ዘዴ ልዩ ትርጉምየተደራረቡ ተጨማሪ ቀለሞች ጥቅም ላይ እንዲውሉ ተሰጥቷል, ይህም በቦታዎች ላይ ያለውን የአፈር አፈርን ለማጥፋት አስችሏል. ለምሳሌ፣ ቀይ ፕሪመር ከግራጫ አረንጓዴ ቀለም ጋር ሊስተካከል ይችላል። በዚህ ዘዴ መሥራት በደንበኞች ዘንድ በጣም ታዋቂ ከሆነው ፍሌሚሽ ዘዴ የበለጠ ፈጣን ነበር። ነገር ግን የፕሪመር ቀለም የተሳሳተ ምርጫ እና የመጨረሻው ንብርብር ቀለሞች ስዕሉን ሊያበላሹ ይችላሉ.
የስዕሉ ቀለም መቀባት
በሥዕሉ ላይ ስምምነትን ለማግኘት ፣ የመልሶ ማቋቋም እና ተጨማሪ ቀለሞችን ሙሉ ኃይል ይጠቀማሉ። እንዲሁም በጣሊያን ዘዴ እንደተለመደው ባለ ቀለም ፕሪመርን በመጠቀም ወይም ስዕሉን በቫርኒሽን በቀለም መቀባትን የመሳሰሉ ትናንሽ ዘዴዎች አሉ።
ባለ ቀለም ፕሪመርስ ማጣበቂያ, ኢሚልሽን እና ዘይት ሊሆን ይችላል. የኋለኛው ደግሞ የሚፈለገው ቀለም ያለው የዘይት ቀለም ያለፈበት ንብርብር ነው። አንድ ነጭ መሠረት የሚያበራ ውጤት ከሰጠ, ከዚያም ጨለማው ለቀለሞቹ ጥልቀት ይሰጣል.
Rubens - የምድር እና የውሃ ህብረት ሬምብራንድት በጨለማ ግራጫ መሬት ላይ፣ ብሪዩሎቭ በመሰረቱ ላይ በቀለማት ያሸበረቀ ቀለም ቀባ፣ ኢቫኖቭ ሸራውን በቢጫ ኦቾር ቀለም ቀባ፣ ሩበንስ የእንግሊዘኛ ቀይ እና የዩምበር ቀለሞችን ተጠቅሟል፣ ቦሮቪኮቭስኪ ለቁም ምስሎች ግራጫ መሬትን ይመርጣል፣ ሌቪትስኪ ደግሞ ግራጫ-አረንጓዴን ይመርጣል። የሸራውን መጨለም የምድርን ቀለም በብዛት (ሲና፣ ኡምበር፣ ጨለማ ኦቸር) የሚጠቀሙ ሁሉ ይጠብቃቸዋል።
Boucher - ቀላል ሰማያዊ እና ሮዝ ጥላዎች ለስላሳ ቀለሞች በታላላቅ አርቲስቶች ሥዕሎች ቅጂ ለሚሠሩ ዲጂታል ቅርጸትየአርቲስቶችን ድር ቤተ-ስዕል በሚያቀርበው በዚህ ምንጭ ላይ ፍላጎት ይኖርዎታል።
የቫርኒሽ ሽፋን
ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨለመ ከመጣው የሸክላ ቀለም በተጨማሪ ሬንጅ-ተኮር ሽፋን ቫርኒሾች (ሮሲን, ኮፓል, አምበር) የስዕሉን ብርሀን ይለውጣሉ, ቢጫ ቀለም ይሰጡታል. ሸራውን አርቲፊሻል በሆነ መንገድ ለማስመሰል የኦቾሎኒ ቀለም ወይም ሌላ ተመሳሳይ ቀለም በተለይ ወደ ቫርኒሽ ይጨመራል። ነገር ግን ከባድ የጨለመበት ሁኔታ በስራው ውስጥ ባለው ከመጠን በላይ ዘይት ምክንያት ነው. ወደ ስንጥቆችም ሊያመራ ይችላል። ምንም እንኳን እንደዚህ አይነት የ craquelure ተጽእኖ ብዙውን ጊዜ ከግማሽ እርጥበታማ ቀለም ጋር ከመሥራት ጋር የተያያዘ ነው, ለዘይት ማቅለም ተቀባይነት የሌለው: ቀለም የሚቀባው በደረቁ ወይም አሁንም እርጥበት ባለው ንብርብር ላይ ብቻ ነው, አለበለዚያ እሱን መቧጨር እና እንደገና መቀባት አስፈላጊ ነው.
Bryullov - የፖምፔ የመጨረሻ ቀን "ከዘይት ቀለሞች ጋር የመሥራት ፍሌሚሽ ዘዴ.""ከዘይት ቀለሞች ጋር የመሥራት ፍሌሚሽ ዘዴ."
ኤ አርዛማስቴቭ.
"ወጣት አርቲስት" ቁጥር 3 1983.
በህዳሴ አርቲስቶች የተሰሩ ስራዎች እነኚሁና፡ ጃን ቫን ኢክ፣ ፔትረስ ክሪስተስ፣ ፒተር ብሩጀል እና ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ። እነዚህ በተለያዩ ደራሲያን እና በሴራ ውስጥ የተለያዩ ስራዎች በአንድ የአጻጻፍ ዘዴ አንድ ሆነዋል - የፍሌሚሽ ሥዕል።
ከታሪክ አኳያ ይህ ከዘይት ቀለም ጋር ለመሥራት የመጀመሪያው ዘዴ ነው, እና አፈ ታሪክ የፈጠራውን እና የቀለሞቹን ፈጠራ ለቫን ኢክ ወንድሞች ይገልፃል. የፍሌሚሽ ዘዴ በሰሜን አውሮፓ ብቻ ሳይሆን ታዋቂ ነበር.
ወደ ኢጣሊያ ተወሰደ, ሁሉም ታላላቅ የህዳሴ አርቲስቶች ወደ መጡበት, እስከ ቲቲያን እና ጊዮርጊስ ድረስ. የጣሊያን አርቲስቶች ከቫን ኢክ ወንድሞች በፊት በተመሳሳይ መልኩ ስራዎቻቸውን ይሳሉ ነበር የሚል አስተያየት አለ።
ወደ ታሪክ ውስጥ ገብተን ማን እንደ መጀመሪያ ጥቅም ላይ እንደዋለ ግልጽ አንሆንም, ነገር ግን ስለ ዘዴው ራሱ ለመናገር እንሞክራለን.
ቫን ኢክ ወንድሞች.
Ghent Altarpiece. አዳም. ቁርጥራጭ።
1432.
ዘይት, እንጨት.
ቫን ኢክ ወንድሞች.
Ghent Altarpiece. ቁርጥራጭ።
1432.
ዘይት, እንጨት.
ዘመናዊ የኪነ ጥበብ ስራዎች ጥናቶች በአሮጌው ፍሌሚሽ ጌቶች ሥዕል ሁልጊዜ በነጭ ሙጫ መሬት ላይ ይሠራ ነበር ብለን መደምደም ያስችሉናል.
ቀለሞቹ በቀጭኑ አንጸባራቂ ንብርብር ውስጥ ተተግብረዋል ፣ እና በዚህ መንገድ ሁሉም የስዕሉ ንብርብሮች አጠቃላይ ስዕላዊ ተፅእኖን ለመፍጠር ተሳትፈዋል ፣ ነገር ግን የፕሪመር ነጭ ቀለም ፣ በቀለም የሚያበራ ፣ በቀለም ያበራል። ከውስጥ መቀባት.
በተጨማሪም ነጭ ልብሶችን ወይም መጋረጃዎችን ከተቀቡ ከእነዚያ ሁኔታዎች በስተቀር በሥዕሉ ላይ ነጭ አለመኖር ትኩረት የሚስብ ነው። አንዳንድ ጊዜ አሁንም በጠንካራው ብርሃን ውስጥ ይገኛሉ, ግን ከዚያ በኋላ እንኳን በጣም ጥሩ ብርጭቆዎች ብቻ ናቸው.
ፔትሮስ ክርስቶስ.
የአንድ ወጣት ሴት ምስል.
XV ክፍለ ዘመን.
ዘይት, እንጨት.
በሥዕሉ ላይ ያሉት ሁሉም ስራዎች በጥብቅ ቅደም ተከተል ተካሂደዋል. የወደፊቱን ስዕል መጠን በወፍራም ወረቀት ላይ በመሳል ጀመረ. ውጤቱም "ካርቶን" ተብሎ የሚጠራው ነበር. የእንደዚህ አይነት ካርቶን ምሳሌ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ለኢዛቤላ ዲ ስቴ ምስል ሥዕል ነው።
ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ.
ለኢዛቤላ d'Este የቁም ካርቶን።
1499.
የድንጋይ ከሰል ፣ ሳንጉዊን ፣ pastel።
ቀጣዩ የሥራ ደረጃ ስዕሉን ወደ መሬት በማስተላለፍ ላይ ነው. ይህንን ለማድረግ በጠቅላላው የቅርጽ እና የጥላዎቹ ድንበሮች ላይ በመርፌ ተወግቷል. ከዚያም ካርቶኑ በቦርዱ ላይ በተተገበረ ነጭ የአሸዋ ፕሪመር ላይ ተተክሏል, እና ዲዛይኑ በከሰል ዱቄት ተላልፏል. በካርቶን ውስጥ በተሠሩት ጉድጓዶች ውስጥ, የድንጋይ ከሰል በሥዕሉ ላይ በመመርኮዝ የንድፍ ብርሃን ንድፎችን ለቋል.
እሱን ለመጠበቅ የከሰል ምልክቱ በእርሳስ፣ በብዕር ወይም በብሩሽ ሹል ጫፍ ተከታትሏል። በዚህ ሁኔታ, ቀለም ወይም አንድ ዓይነት ግልጽ ቀለም ይጠቀሙ ነበር. ቀደም ሲል እንደተጠቀሰው, በሥዕሉ ውስጥ በጣም ቀላል የሆነውን ሚና የሚጫወተውን ነጭነቱን ለማደናቀፍ ስለሚፈሩ አርቲስቶች በቀጥታ መሬት ላይ ቀለም አይቀቡም.
ስዕሉን ካስተላለፍን በኋላ ፕሪመር በየቦታው በንብርብሩ ውስጥ እንዲታይ በማድረግ ግልጽ በሆነ ቡናማ ቀለም መቀባት ጀመርን። ጥላ በሙቀት ወይም በዘይት ተሠርቷል. በሁለተኛው ጉዳይ ላይ የቀለም ማያያዣው ወደ አፈር ውስጥ እንዳይገባ ለመከላከል ተጨማሪ ሙጫ ተሸፍኗል.
በዚህ የሥራ ደረጃ ላይ አርቲስቱ ከቀለም በስተቀር የወደፊቱን ስዕል ሁሉንም ተግባራት ፈትቷል ። በመቀጠልም በስዕሉ ላይ ምንም ለውጦች አልተደረጉም, እና ቀድሞውኑ በዚህ መልክ ስራው የጥበብ ስራ ነበር.
አንዳንድ ጊዜ, በቀለም ውስጥ ያለውን ስዕል ከማጠናቀቅዎ በፊት, ስዕሉ በሙሉ "የሞቱ ቀለሞች" በሚባሉት, ማለትም ቀዝቃዛ, ቀላል, ዝቅተኛ ድምፆች ተዘጋጅቷል. ይህ ዝግጅት የመጨረሻውን የሚያብረቀርቅ ቀለም ወስዷል, በዚህ እርዳታ ህይወት ለጠቅላላው ስራ ተሰጥቷል.
እርግጥ ነው, የፍሌሚሽ ሥዕል ዘዴን አጠቃላይ ንድፍ አውጥተናል. በተፈጥሮ, የተጠቀመው እያንዳንዱ አርቲስት የራሱ የሆነ ነገር አምጥቷል. ለምሳሌ፣ ከአርቲስት ሂይሮኒመስ ቦሽ የህይወት ታሪክ እናውቀዋለን ቀለል ባለ የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም በአንድ ደረጃ መሳል።
በተመሳሳይ ጊዜ, የእሱ ሥዕሎች በጣም ቆንጆዎች ናቸው, እና ቀለሞቹ ከጊዜ በኋላ ቀለማቸው አልተለወጠም. ልክ እንደሌሎቹ ሁሉ፣ በጣም ዝርዝር የሆነውን ስዕል የሚያስተላልፍበት ነጭ ቀጭን ፕሪመር አዘጋጅቷል። እኔ ቡኒ tempera ቀለም ጋር ጥላ, በኋላ እኔ በቀጣይ ቀለም ንብርብሮች ከ ዘይት ዘልቆ ከ አፈር insulated ይህም ገላጭ ሥጋ-ቀለም varnish ንብርብር ጋር ስዕሉን ሸፈነው.
ስዕሉን ካደረቀ በኋላ, የቀረው ነገር በቅድመ-የተቀነባበሩ ድምፆች ከበስተጀርባ ቀለም መቀባት ነበር, እና ስራው ተጠናቀቀ. አንዳንድ ጊዜ ብቻ አንዳንድ ቦታዎች በተጨማሪ ቀለሙን ለማሻሻል በሁለተኛው ሽፋን ይሳሉ። ፒተር ብሩጌል ስራዎቹን በተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ በሆነ መንገድ ጽፏል።
ፒተር ብሩጌል.
በበረዶ ውስጥ አዳኞች. ቁርጥራጭ።
1565.
ዘይት, እንጨት.
ሌላው የፍሌሚሽ ዘዴ በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሥራ ምሳሌ ሊገኝ ይችላል. “የሰብአ ሰገል አምልኮ” ያላለቀውን ስራውን ከተመለከቱ በነጭ መሬት ላይ መጀመሩን ማየት ይችላሉ። ስዕሉ ከካርቶን የተላለፈው እንደ አረንጓዴ መሬት ባሉ ግልጽ ቀለም ተዘርዝሯል.
ስዕሉ በሶስት ቀለማት ያቀፈ አንድ ቡናማ ቀለም ያለው አንድ ቡናማ ቀለም ባለው ጥላ ውስጥ ተሸፍኗል: ጥቁር, ነጠብጣብ እና ቀይ ኦቾር. ስራው በሙሉ ጥላ ነው, ነጭው መሬት በየትኛውም ቦታ ሳይፃፍ አይቀመጥም, ሰማዩ እንኳን በተመሳሳይ ቡናማ ቀለም ይዘጋጃል.
ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ.
የሰብአ ሰገል አምልኮ። ቁርጥራጭ።
1481-1482.
ዘይት, እንጨት.
በሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ በተጠናቀቁ ሥራዎች ውስጥ ብርሃኑ የተገኘው በነጭው መሬት ምክንያት ነው። ስራዎቹን እና ልብሶቹን ዳራ በቀጭኑ ተደራራቢ ግልጽ በሆነ ቀለም ቀባ።
ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም ያልተለመደ የ chiaroscuro አተረጓጎም ማሳካት ችሏል። በተመሳሳይ ጊዜ, የቀለም ንብርብር ተመሳሳይ እና በጣም ቀጭን ነው.
የፍሌሚሽ ዘዴ በአርቲስቶች ለረጅም ጊዜ ጥቅም ላይ አልዋለም ነበር. በንጹህ መልክ ከሁለት መቶ ዓመታት በላይ ኖሯል, ነገር ግን ብዙ ታላላቅ ስራዎች በዚህ መንገድ በትክክል ተፈጥረዋል. ቀደም ሲል ከተጠቀሱት ጌቶች በተጨማሪ, በሆልቤይን, ዱሬር, ፔሩጊኖ, ሮጊየር ቫን ደር ዌይደን, ክሎዌት እና ሌሎች አርቲስቶች ይጠቀሙ ነበር.
የፍሌሚሽ ዘዴን በመጠቀም የተሰሩ ሥዕሎች በጥሩ ጥበቃ ተለይተው ይታወቃሉ። በወቅታዊ ሰሌዳዎች እና በጠንካራ አፈር ላይ የተሰሩ, ጥፋትን በደንብ ይቃወማሉ.
በጊዜ ሂደት የመደበቂያ ኃይሉን የሚያጣው እና አጠቃላይ የሥራውን ቀለም የሚቀይር ነጭ ቀለም በሥዕሉ ንብርብር ውስጥ አለመኖሩ ሥዕሎቹ ከፈጣሪዎቻቸው ወርክሾፖች ከወጡበት ጊዜ ጋር ተመሳሳይነት እንዳላቸው ያረጋግጣል።
ይህንን ዘዴ ሲጠቀሙ መከበር ያለባቸው ዋና ዋና ሁኔታዎች ጥንቃቄ የተሞላበት ስዕል, ምርጥ ስሌቶች, ትክክለኛ የስራ ቅደም ተከተል እና ታላቅ ትዕግስት ናቸው.
