እንደ የጥበብ ቅርጽ መቀባት. የስዕል ቁሳቁሶች

በቁሳዊ እና በመንፈሳዊው ዓለም ዕቃዎች አውሮፕላን ላይ ምስል። ከዋነኞቹ የጥበብ ጥበብ ዓይነቶች አንዱ። ሥዕል ወደ ብዙ ዓይነቶች ፣ ዘውጎች ይከፈላል ። የዘይት ሥዕል - በዘይት ቀለም የተቀባ ሥራ የግድግዳ ሥዕል - የግድግዳ ፣ የጣሪያ ወይም የሕንፃ ግምጃ ቤት በተለየ ሁኔታ በተዘጋጀ ወለል ላይ በቀጥታ የተገደለ ሥዕል። ሌላው ስም ትልቅ ሥዕል ነው። የ Tempera ሥዕል በሩሲያ ውስጥ የአዶ ሥዕል ዋና ዘዴ ነው። የቴምፔራ ቀለም መሠረት የዶሮ እንቁላል አስኳል ነው, በ kvass ተበርዟል. በስራ ሂደት ውስጥ ያሉ ቀለሞች ቀስ በቀስ, ባለ ብዙ ሽፋን እና በተወሰነ ቅደም ተከተል ተደራርበዋል. ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ እስከ አሁን ድረስ የመጨረሻው ንብርብር አንዳንድ ጊዜ በዘይት ቀለሞች ይፈጸማል. አዶው የተፃፈው በልዩ ሁኔታ በተሰራ ሰሌዳ ላይ ነው።

ታላቅ ትርጉም

ያልተሟላ ትርጉም ↓

ሥዕል

ስዕሎች እና Pictura.

በግሪኮች ዘንድ የZh ጥበብ ከቅርጻቅርፃ ጋር የጠበቀ ግንኙነት ነበረው ፣ ከእሱ ጋር ጥሩ የዓለም እይታ እና በጣም ጥሩ ግንኙነት ነበረው። ለረጅም ግዜበዚያ ልጅነት ነበር. ከፋርስ ጦርነቶች በፊት ሠዓሊዎች ባለ አንድ ቀለም ቀለም የተጠቀሙ ይመስላቸው ነበር፣ በዚህም ንድፍ ይሳሉ፣ ጥላ ደግሞ በመፈልፈል ይገለጻል። ጥንታዊ ቦታበግሪክ ውስጥ ያለው ይህ ጥበብ በሁሉም ሊሆን ይችላል, ዶሪያን ፔሎፖኔዝ ነበር, በዋነኝነት ቆሮንቶስ እና Sicyon; የቆሮንቶስ ክሊንትስ፣ ሥዕልን የሠራው የመጀመሪያው ነበር ይላሉ፣ አርዲክ እና ቴሌፋንስ የመስመራዊ ሥዕሎችን አሻሽለዋል፣ ክሊዮፋንተስ ባለ አንድ ቀለም ሥዕል ፈለሰፈ (ሞኖክሮም)፣ የክሎን ኦፍ ክሊዮን ለሥዕሎቹ እንቅስቃሴን እና ዝንባሌን የሰጠ የመጀመሪያው ነው፣ እና የመጀመሪያው ለሥዕሎቹ መጋረጃ ትኩረት ይስጡ. እስከ 94 ኛው Ol., የአቴና አፖሎዶረስ ብሩሽ አስተዋውቋል ጊዜ, Zh ጥበብ ሁሉ ቀደም ቀለም የተሸፈነ ሰሌዳ ላይ ብዕር ጋር ምስሎችን መሳል ያቀፈ ነበር; ቀለሞቹ እራሳቸው በጅምላ ተደራርበው እንጂ ከስፖንጅ ጋር አብረው አልነበሩም። በአጠቃላይ በጣም ጥንታዊ በሆኑት ሥዕሎች ውስጥ 4 ቀለሞች ብቻ ይገኛሉ ( plin. 35፣ 7፣ 32): ነጭ እና ጥቁር፣ ቢጫ እና ቀይ። ሌላው ቀርቶ ዜኡክሲስ ራሱ እነዚህን ቀለሞች ብቻ ተጠቅሟል, ነገር ግን አንድ ሰው ብዙ ቁጥር ያላቸውን ቀለሞች ከተጠቀመ, አደጋ ላይ ነበር, ማራኪነትን ይጨምራል, የኪነጥበብን ቁመት ይቀንሳል. የዚህ ዓይነቱ የስነ ጥበብ ስራዎች በከፊል የግድግዳ ስዕሎች (በዋነኝነት አልፍሬስኮ), በከፊል በቦርዶች ላይ የተቀረጹ ስዕሎች; የመጀመሪያዎቹ በአዲስ ፕላስተር ላይ ቀለም የተቀቡ ሲሆን የኋለኛው ደግሞ በእንጨት ላይ ተቀርጾ በግድግዳዎች ላይ ለምሳሌ ቤተመቅደሶች ላይ ተሠርተዋል. ስዕሎች ሙጫ ቀለሞች ጋር ሰሌዳዎች ላይ ቀለም ነበር; በኋላ ላይ ቀስቃሽ ሥዕሎች በሰም ቀለም ተቀርጸው ነበር፤ እነዚህም በደረቁ ሰሌዳዎች ከታሹ በኋላ በብራዚየር ይቀልጣሉ። የፔሪክልስ ዘመን፣ ስለዚህም የ 5 ኛው ሐ መካከለኛ እና 2 ኛ አጋማሽ። BC, የዚህ ጥበብ ታላቅ ብልጽግና ጊዜ ነው ተብሎ ይታሰባል, በአጠቃላይ ከሁሉም ብልጽግና ጋር ጥበቦችለጄ ትልቅ መጠን ያላቸውን ሥዕሎች እንደ ረዳትነት ያገለገለው የዚህ ጊዜ ነው; ቀለም የተቀቡ አዳራሾች ብቻ ሳይሆን የጥበብ ጋለሪዎችም (ፒናኮቴክስ) ተገቢ ናቸው። አብረው ከሳሉት ሥዕል የታወቀው ፒኔኖስ፣ የፊዲያስ ወንድም እና የታሲያን ፖሊጂዮተስ (በ463 በአቴንስ የዜግነት መብትን የተቀበለ) ስም መጥቀስ አስፈላጊ ነው። "የማራቶን ጦርነት"ውስጥ?????? በአቴንስ. የኋለኛው ደግሞ አሳላፊ ልብስ ውስጥ ሴቶች መቀባት ጥበብ ታዋቂ ነበር; አፉን በመጠኑም ቢሆን በመሳል ከግብፃውያን የተበደሩትን የፊት አገላለጽ አለመንቀሳቀስን አስቀርቷል፤ ሥዕሎቹ በእውነቱ የቁም ሥዕሎች ነበሩ (በአንደኛው ላይ ለምሳሌ የኪሞን እህት የሆነችውን ዬልፒኒካን በቀላሉ ማወቅ ይቻላል) ከተፈጥሮ የተሳሉ ነገር ግን ወደ ተስማሚ ዓለም ተወስደዋል። ፓውሳኒያስ (10፣25) በሌስካ ውስጥ ከሚገኙት ትላልቅ ሥዕሎች ውስጥ አንዱን ጥሩ መግለጫ አስቀምጧል (10፣25) ሴሜ.????, ሌሻ) ድል የተቀዳጀውን እና ትሮይ እና ግሪኮችን በሄሌስፖንት ሲያጨሱ ፣ በምርኮ የተሸከሙ እና በእስረኞች የተከበቡትን የሚያሳይ በዴልፊ ፣ ለመርከብ በዝግጅት ላይ ባሉበት በዚህ ጊዜ ። አርቲስቱ በግሪካውያን ቡድኖች መካከል ያለውን ልዩነት እና የትሮይ ውድመትን እዚህ ጋር መግለጽ ችሏል፤ እነዚህም የተበላሹ ጎዳናዎች በየቦታው በተሰባበሩ ግድግዳዎች ይታያሉ። የሚኒላዎስ መርከብ በባህር ዳርቻው አጠገብ ቆሞ ለመጓዝ ተዘጋጅቷል, ከእሱ አጠገብ የጦርነቱ ጥፋተኛ ሄለን, በቆሰሉ ትሮጃኖች ተከቧል; በሌላ የግሪክ መሪዎች ቡድን ውስጥ ካሳንድራ ይታያል; አሁንም ትሮጃኖችን እያሳደደ እና እየገደለ ካለው ኒኦቶሌመስ በስተቀር ሁሉም ማለት ይቻላል ፀጥ ይላል። በሌሻ በኩል ወደ ታች ዓለም መግቢያ፣ ወደ ጨለማው መንግሥት ከኦዲሲየስ ጋር በአቸሮንት ዳርቻ፣ ታርታሩስ ከአስፈሪ ስቃዩ እና ኤሊሲየስ የበረከት ጥላ ጋር ተመስሏል። በእነዚህ ሥዕሎች የመጀመሪያ ላይ ከ 100 በላይ ምስሎች ተሳሉ ፣ በሌላኛው ከ 80 በላይ ናቸው-በጥንታዊው ልማድ መሠረት ለእያንዳንዱ ምስል ስም ተሰጥቷል ።. በተጨማሪም የፖሊግኖተስ አግላፎን አባት እና የኋለኛው ተመሳሳይ ስም የልጅ ልጅ ሰዓሊዎች በመባል ይታወቃሉ። የኋለኛው በዋነኛነት ለሁለት ሥዕሎች ተሰጥቷል ፣ አንደኛው አልሲቢያደስ በጨዋታዎቹ አሸናፊ መሆኑን ያሳያል። ዝ. ሲክ ብሩት. 18. ሲክ ደ ወይም. 3,7. ኩንት 12, 10. በአጠቃላይ, Zh. የተሟሉ አርክቴክቸር; ሥራዎቿ ሁለቱንም የግል ሕንፃዎችን እና ጋለሪዎችን እና ቤተመቅደሶችን ለማስጌጥ አገልግለዋል። የፕላስቲክ ጥበብ በዕድገቱ ውስጥ በፍጥነት እየገሰገሰ እያለ ሥዕል በዝግታ እያደገ እና ከፔሎፖኔዥያ ጦርነት በኋላ ብዙም ሳይቆይ ወደ ፍጽምና ደረጃ ላይ ደርሷል፣ ያም ማለት ፕላስቲክ ከከፍተኛ ብልጽግና በኋላ በተወሰነ ደረጃ ማሽቆልቆል ሲጀምር ብቻ ነው። የፖሊግኖተስ ተከታዮች እና ተከታዮች፡- ሚኮን ከአኢጊና፣ አስደናቂ ሥዕሎቹ የሚከተሉት ነበሩ። "ጥንታዊ", "Argonauts", "አስትሮፓ", "ፔሊየስ", "ቴሴስ", "አካስት"እና ወዘተ. በከፊል ቀባው እና ?????? እሱ በሚታይበት አቴንስ - የአማዞን ጦርነት እና የማራቶን ጦርነት ፣ በተለይም ፈረሶችን ለማሳየት ተሳክቶለታል ። ልጁ; ተጨማሪ ኦናት ከ Aegina እና የኮሎፖን ዳዮኒሲየስ; ራሱን ችሎ እንደ ጌጣጌጥ ሰዓሊ አጋፋርች (እ.ኤ.አ.) ሴሜ. Agatharchus, Agafarh), ማን ደግሞ አስቀድሞ ግሪኮች የግል ሕይወት ውስጥ ዘልቆ የጀመረው የቅንጦት መስፈርቶችን አሟልቷል; ነገር ግን በዚህ ረገድ የበለጠ ጎልቶ የሚታየው ከላይ የተጠቀሰው አፖሎዶረስ ነው, እሱም የበረዶ መንሸራተቻ ባለሙያ ተብሎ የሚጠራው, ምክንያቱም ብሩሽ ከመፈልሰፉ በተጨማሪ ብርሃንን እና ጥላን በማሰራጨት ጥበብ ይታወቅ ነበር. የእሱ primus ዝርያዎች exprimere instituit, ፕሊኒ ይላል (35, 9, 36), primusque gloriam penicillo iure contulit; neque ante eum tabula ullius ostenditur, que teneat oculos. የእሱን ፈለግ በመከተል ሐ. 397, ቢሆንም, እሱ ሌላ ትምህርት ቤት አባል ነበር, ማለትም Ionian, ርኅራኄ እና ግርማ የተጋለጠ, ከአቲክ ትምህርት ቤት በተቃራኒ; በተለይም የሴት አካልን በመሳል ረገድ ጥሩ ነበር. ለዚህ ማስረጃው በክሮቶናውያን ተልእኮ የጻፈው ጽሑፍ ነው። "ኤሌና"(በሄራ ላኪንያ በታዋቂው ቤተመቅደስ ውስጥ ተቀምጧል), በምድራዊ ሴት መልክ ፍጹም ውበትን ይወክላል; በተመሳሳይም በፔኔሎፕ መልክ የንፁህ ልከኝነትን ከፍተኛ ሀሳብ አቅርቧል። የተለያዩ የአዕምሯዊ ሁኔታዎች አገላለጾች በሥዕሎቹ ውስጥ እንደማይታዩ ሁሉ እንደ ፖሊግኖተስ ያሉ የተለያዩ የግጥም ድርሰቶች በዜውሲስ ውስጥ አይደሉም። ዋናው ትኩረቱ ወደ ስዕሉ ተወስዷል, የጉዳዩ ውጫዊ ገጽታ, ወደ ቅዠት; ከኋለኞቹ ጊዜያት ጋር በተያያዘ፣ ጥበባዊ እና የተለያየ ቀለም ያለው አቀማመጥ አልነበረውም። ከፓርሃሲየስ ጋር ስላደረገው ውድድር ( ሴሜ.ፓራሲየስ)። የኋለኛው እና የሲሲዮን ቲማንቴስ በእሱ ዘመን ነበሩ; ስለ የኋለኛው ሥዕሎች, በመካከላቸው ጎልቶ ይታያል "የኢፊጌኒያ መስዋዕት"ታላቅ ሀዘንን ለመግለፅ ፊቱን ተከናንቦ አጋሜኖንን የገለፀበት በጥንት ጊዜ ተመልካቹን በትክክል ከሚገልጹት በላይ እንዲገምቱ ያደርጋሉ ተብሎ ይታመን ነበር። የተመልካቹ ምናብ ያልተነገረውን ያጠናቅቃል፣ እነዚህ ሥዕሎች ተስማሚ የሆነን ነገር ስላሳዩ ብቻ ሳይሆን፣ ብዙ ምክንያቶች ስላሏቸው ጭምር። የሲኪዮኒያ ትምህርት ቤት ዋነኛው ጠቀሜታ በተቃራኒው የስዕሉን ጥብቅ ሳይንሳዊ አፈፃፀም እና በጣም ጥንቃቄ የተሞላበት ልዩነትን ያካትታል. የዚህ ትምህርት ቤት መስራች Eupomp of Sicyon ሲሆን ዋና ወኪሉ ፓምፊለስ ነበር፣ እሱም ስነ ጥበብን በዘዴ ያጠና እና የንድፈ ሃሳቡን እና የጂኦሜትሪክ እውቀቱን በስዕሎች ላይ ተግባራዊ ለማድረግ የመጀመሪያው ነበር። ተማሪው ሜላንቲየስ በሥዕሎች አቀናባሪው እና በሥዕሎቹ አቀናጅቶ በጣም የሚታወቅ ሲሆን ለቀለም መሻሻል ከፍተኛ አስተዋጽኦ አድርጓል። እሱ ከሌሎች ነገሮች መካከል 4 ቀለሞችን ብቻ ከተጠቀሙት 4 ሰዓሊዎች (አፔልስ, ኢቺዮን, ኒኮማከስ) መካከል ተመድቧል. በታላቁ እስክንድር ዘመን ዜድ ከፍተኛውን የማራኪነት እና የማራኪነት ደረጃ ላይ ደርሷል፣ በዋነኝነት ምስጋና ይግባውና የኮስ ደሴት ተወላጅ የሆነው አፔልስ የፓምፊለስ ተማሪ (356-308)። የሁለቱንም ትምህርት ቤቶች በጎነት በማጣመር የሕይወትን እውነተኛ ትርጉም በጥልቀት ዘልቆ በመግባት የሕይወትን ብልጽግናና ብዝሃነት በሥራው ለመተንፈስ እየሞከረ። ለእስክንድር ልዩ ሞገስን ያገኘው ተፈጥሮን ከፈጠራ ኃይል ጋር በማጣመር; የኋለኛው በተለይ ሥዕሎቹን በጸጋቸው አሞካሽተዋል፣ ????? ከፊት ለፊት, እሱ የቅርጽ ፍጹምነት ነበረው, እና የይዘት ተስማሚነት አልነበረም. በቴክኒክ ፣ ከሥዕሉ እራሱ ጋር በተያያዘ እና አስደናቂ ለሆኑ ትዕይንቶች የቀለም ምርጫ ጋር በተያያዘ ፣ እሱ የእጅ ሥራው ዋና ነበር። በኤፌሶን በሚገኘው የአርጤምስ ቤተ መቅደስ ውስጥ፣ እስክንድር ወደ ዜኡስ ነጎድጓድ ሲወረውር የሚያሳይ ምስል ሣለ፣ እና የተዘረጋው እጅ እና በላዩ ላይ የሚታየው መብረቅ እጅግ በጣም አስገርሞታል። የእስክንድርን አዛዦችም በተለያዩ የኃላፊነት ቦታዎች፣ በተናጠል ወይም በቡድን ቀባ። ለእሱ አርአያነት ያለው ስራው ተስማሚ ይዘት ያለው ነው። "አርጤምስ"መስዋዕት በሚያቀርቡ ወጣት ሴቶች መዘምራን እና አፍሮዳይት አናዲዮሜኔ ከባህር ውስጥ እየተንሳፈፈ; ይህ የመጨረሻው ሥዕል, በሁሉም የጥንት ሰዎች ፍርድ መሠረት, የጸጋ ሞዴል ተደርጎ ይወሰድ ነበር; ሆኖም ፣ የዚህ ሥዕል የታችኛው ክፍል ሳይጠናቀቅ ቀረ ፣ ሞት አፔልስን በስራ ላይ ሰረቀ ፣ እና ከተከታዮቹ አርቲስቶች አንዳቸውም ጨርቁን ለመውሰድ አልደፈሩም። መጀመሪያ ላይ በኮስ ደሴት በአፍሮዳይት ቤተ መቅደስ ውስጥ ነበረች፤ ከዚያም አውግስጦስ ወደ ሮም አዛውሯት እና በአማልክት መካከል ያለውን ቄሳርን በቤተመቅደስ ውስጥ እንዲያስቀምጣት አዘዘ። ተጨማሪ የሲክዮኒያ ትምህርት ቤት ንብረት: Euphranor, የማን ዝነኛ አማልክት እና ጀግኖች ምስል ስውርነት ውስጥ ተኝቶ ነበር; አዲስ የተጋቡትን ሥዕል ከማን ሥራዎቹ የሚደነቅ ኤቺዮን (ነፃ ምሳሌው ምናልባትም በሮም በሚገኘው የቫቲካን ሙዚየም ውስጥ የአልዶብራንዲያን ሠርግ ሊሆን ይችላል) እና ፓውስየስ ከሲሲዮን የመጀመሪያው ነበር ይላሉ ጄ. በክፍሎቹ ውስጥ ያሉት ጣሪያዎች ፣ በተለይም የወንዶች ፣ የአበቦች እና የአረብ ሴት ምስሎች ያሉት ፣ እና እሱ በዋነኝነት በአበባ ሥዕሎቹ ዝነኛ ነበር። plin. 35, 40 ውብ የሆነውን ግሊሴሪያን ይጠቅሳል, የሽመና የአበባ ጉንጉን የተካነ, ምስሉን ለውድድሩ ያቀረበው); የ encaustic ሁነታን ወደ ከፍተኛ የእድገት ደረጃ በማምጣት ዝነኛ ነበር። በዚህ ጊዜ, ማለትም በግምት. እ.ኤ.አ. 370-330፣ Theban Aristides እንዲሁ አብቦ ኖሯል፣ በዋናነት ጦርነቶችን በማሳየት እና ከተማዎችን ድል በማድረግ እና ለሥዕሎቹ ሕይወትን ለመስጠት እና ገላጭነትን የመስጠት ችሎታው የሚደነቅ፣ ምንም እንኳን የቀለም ስርጭት ልዩ ስኬት ባይኖረውም። በሥዕሉ ላይ እስከ 100 የሚደርሱ ሥዕሎች ተቀምጠዋል, የመቄዶንያውያንን ከፋርስ ጋር ያደረጉትን ጦርነት የሚያሳይ; የተዋጣለት ሥራው በከተማው በተሸነፈበት ወቅት እንደ አሳዛኝ ትዕይንት ይቆጠር ነበር ፣ እናም ለዋናው ቡድን ልዩ ትኩረት ተሰጥቷል ፣ ይህም በሟች እናት እና ሕፃን ጡቷን እንደያዘ ያሳያል ። ነገር ግን በወተት ምትክ ደም እንዳይጠጣ በመፍራት ወደ ጎን አስቀመጠችው። እስከ 50 ኛው የህይወት ዘመኑ ህልውናውን በጣም በተለመደው ስራዎች የደገፉት በካሪያ ከሚገኘው ካኑስ ከተማ የመጡ ፕሮቶጀኖች በዚህ ጊዜ ውስጥ የበለጠ ታዋቂነት አግኝተዋል ። ነገር ግን ዝነኛው አፔልስ ይህን ተማረ እና የጥበብ ስራውን በማድነቅ የተወሰኑ ምስሎችን ከብዙ ገንዘብ ገዛው ፣ለነዚህ ዜጎቹ የፕሮቶጄንስን ስራዎች ማድነቅ አለመቻላቸውን እና በተመሳሳይ ጊዜ ጥርጣሬን ለመቀስቀስ እየሞከሩ ነው ። እንደ ራሱ ሊተዋቸው እንደፈለገ። ይህም ምስኪኑ በዜጎቹ መካከል ስም እንዲጠራ ረድቶታል። ከምርጥ ሥዕሉ በላይ፣ ኢያሊስን የገለጸበት ሴሜ.ኢሊያስ) ውሻ በጎን በኩል ታንቆ እንደ አዳኝ ለ 7 ወይም ለ 11 ዓመታት ሰርቷል ። ድሜጥሮስ ፖሊዮርሴቴስ ሮዳስን በከበበበት ጊዜ ይህ ሥዕል ከሚያውቀው ጎን ራሱን ሊያጠቃ አልቻለም በዚህም ምክንያት አላሸነፈም። አርቲስቱን ለመጠበቅ ጠባቂዎችን ላከ, የእሱ አውደ ጥናት ከከተማው ቅጥር ውጭ በጣም አደገኛ በሆነ ቦታ ላይ ነበር, እና እንዲያውም በግል ጎበኘው. በፕሊኒ ጊዜ ይህ ሥዕል በዓለም ቤተመቅደስ ውስጥ በሮም ውስጥ ነበር ፣ ግን ቀድሞውኑ በፕሉታርክ ጊዜ በእሳት ወድሟል። የእሱ ሥዕል "እረፍት ሳቲር"በአንድ አምድ ላይ ያስቀመጠው፣ በከበቡበት ወቅት፣ የጦር መሳሪያዎች ሲንኮታኮቱ በእሱ የተጻፈ ሲሆን አርአያነት ያለው ሥራም ተደርጎ ይቆጠር ነበር። የፕሮቶጂንስ ዋና ጠቀሜታ፣ እንዲሁም አፔልስ፣ በአስተሳሰብ ወይም በግጥም ይዘት ብዙ አልነበረም፣ ነገር ግን በሚያምር ጥበባዊ አፈጻጸም ውስጥ፣ እና ቅዠቱ ወደ ከፍተኛ ደረጃ ደረሰ። ነገር ግን ከአፔልስ ጋር ይህ የተፈጥሮ ችሎታው ውጤት ነበር, በፕሮቶጂንስ ግን በታላቅ ትዕግስት እና አስደናቂ ትጋት ተገኝቷል. ሁሉም ሰው በስራው ትጋት እና ጽናት ሲገረም, በዘመኑ በነበሩት ስራዎች, በ 4 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የኖረው የቴቤስ ተወላጅ ኒቆማኩስ. ዓ.ዓ.፣ የአርስቶዴሞስ ልጅ እና ተማሪ፣ ከሁሉም በላይ በአስገዳጅ ፍጥነት ተደንቋል፣ ከድንቅ ጥበብ ጋር ተደምሮ። ተጽፈው ነበር፡- "የፕሮሰርፒና ጠለፋ", በካፒቶል, በማኔርቫ ቤተመቅደስ ውስጥ; "የድል አምላክ", በአራት ላይ እየጋለበ, እና "ስኪላ"በሰላም አምላክ ቤተ መቅደስ ውስጥ. ከዚህም በላይ አስደናቂው ነገር፡- ከሳሞስ ደሴት የመጣው ቴኦን በአስተሳሰቡ ንቃተ ህሊና ተደንቆ በመቄዶንያ ነገሥታት በፊልጶስና በአሌክሳንደር ዘመን ይኖር ነበር። እሱ አለው፡- "እብድ ኦሬቴስ"እና kifared "ፋሚሪስ"ኒቂያስ፣ መጀመሪያውኑ ከአቴንስ ነው (በሥዕል የተቀቡ እንስሳት እና ጦርነቶች በአስደናቂ መንገድ፣ ብዙዎቹ ሥዕሎቹ በሮም ነበሩ፣ የምርጦች ነበሩት። "የጥላዎች መንግሥት በሆሜር"; በሥዕሎቹ ውስጥ የምስሎቹ ቀለም ፣ አቀማመጥ እና ክብ ፣ በተለይም ሴት) ፣ አንቲፊል ( "እሳት የሚሠራ ልጅ", "የሱፍ ስራዎች ወርክሾፕ") እና ክቴሲሎከስ (የዳዮኒሰስን መወለድ ከዜኡስ ጭን ቀርቧል)። በሁሉም መልኩ፣ ኤኢሽን (??????) በታዋቂው ሥዕሉ የአሌክሳንደሪያው ዘመን ነው። "የአሌክሳንደር እና ሮክሳና ጋብቻ" (ሲክ ብሩት. 18, የት አንዳንዶች, ቢሆንም, Echion ማንበብ; ሉቺያን ደ ሜርክ cond 42. imagg. 7) ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ሥነ ጥበብ ማሽቆልቆል ይጀምራል እና በጸጋ እና በብልሃት አይለይም ፣ ግን በጌጣጌጥ ውስጥ ብቻ። ስለዚህ ፔይራይክ ከዕለት ተዕለት ኑሮው የታዩ ትዕይንቶችን በብሩሽ አስተላለፈ በሚያስደንቅ ጥበብ የጫማ ሰሪዎች ፣ ፀጉር አስተካካዮች ፣ ኩሽናዎች ፣ ገበያዎች ፣ ወዘተ. በተለይም ሮማውያን ያደንቁት ነበር ፣ የአጻጻፉን ውስብስብነት ያን ያህል አያከብሩም ። የስዕሉ ትክክለኛነት እና ልዩነት; ስለዚህም የዚህ ዘውግ ሥዕል፣ ሪፓራግራፊ እየተባለ የሚጠራው ምርጥ መምህር ሆነ። ሮማውያንን በተመለከተ በዋናነት የኪነ ጥበብ ሥራዎችን አለመረዳትን ለማመልከት ነው። ለረጅም ጊዜ የቆሮንቶስን መያዝ እንኳን በሥነ ጥበብ ጠቃሚ አብዮት ሊያመጣ አልቻለም። ብዙ ጊዜ ወታደሮች እና አዛዦች አላከበሩም ብቻ ሳይሆን የ Zh ውድ ስራዎችን ሲያወድሙ ምሳሌዎች ነበሩ. በእሷ ውስጥ የሆነ ሚስጥራዊ ኃይል እንደተደበቀ በማመን ከእርሱ ጋር ወስዶ በሴሬስ ቤተመቅደስ ውስጥ አስቀመጠ። ነገር ግን ብዙም ሳይቆይ ሮማውያን በዚህ ጉዳይ ላይ ስግብግብ የሆኑትን የሌሎች ሰዎችን ሀብት ክምችት በግልጽ አሳይተዋል; መኖሪያ ቤታቸውን፣ የመመገቢያ ክፍሎቻቸውን፣ ዳካዎቻቸውን ወዘተ በከበሩ ሥዕሎች ማስዋብ ጀመሩ። ስለዚህ በአጠቃላይ አንድ ሰው የግለሰቦችን የአርቲስቶችን ስም ብቻ መጥቀስ ይቻላል ፣ ለምሳሌ ፣ ቲሞማች ከባይዛንቲየም ፣ የተቆራረጡ ስሜቶችን በሚነካ መልኩ ለማሳየት ባለው ችሎታ ዝነኛ ፣ በሥዕሉ ላይ እንዳረጋገጠው "ቁጡ አጃክስ", ቄሳር ሮም ውስጥ እንዲያስገባ አዘዘ; ቲሞማክ የኖረው ባለፈው ክፍለ ዘመን ዓክልበ. ሉዲየስ በአውግስጦስ ጊዜ ታዋቂ ነበር። ይህ በእንዲህ እንዳለ በንጉሠ ነገሥቱ የግዛት ዘመን ብዙ የግሪክ ሠዓሊዎች ወደ ሮም ተዛውረዋል, ችሎታቸውን እና ጣዕማቸውን በታዋቂው የቲቶ መታጠቢያዎች ውስጥ ከሚገኙት ውብ ጌጣጌጦች መረዳት ይቻላል. በተመሳሳይ መንገድ, የቅንጦት ግቦች ጋር, ሞዛይክ ደግሞ አዳብረዋል; በመጀመሪያ ደረጃ የጴርጋሞንን ኮካ አመልክት፤ እሱም በአንድ ክፍል ወለል ላይ ርግቦች ያሉት የመዋኛ ገንዳ ምስል የሰራው ነገር ግን የጠቅላላው ምስል ነው። "ኢሊያድ"የሰራኩስ ንጉስ ሃይሮን II ድንቅ መርከብ ወለል ላይ። ስለ ጥንታዊ ዜድ ምንጮች እና ነገሮች ያለን መረጃ እጅግ በጣም አናሳ ነው። በግሪክ አቴንስ አቅራቢያ የስዕሎች ቅሪቶች እንደገና ተገኝተዋል የመቃብር ድንጋዮችእነሱ በተለይ ዋጋ የላቸውም ፣ በግሪክ የሸክላ ዕቃዎች ላይ ያሉ ብዙ ሥዕሎች ቀድሞውኑ አንድ ዓይነት የእጅ ጥበብ ሥራን ይመሰክራሉ ፣ እና በሄርኩላኒየም እና በፖምፔ ውስጥ የሚገኙት የግድግዳ ሥዕሎች የዚህ ጥበብ እድገት በነበረበት ጊዜ ውስጥ አይደሉም እና ብዙ ወይም ያነሰ ሊቆጠሩ ይችላሉ። የብርሃን ክፍል ማስጌጫዎች. በአጠቃላይ ፣ የጥንት ሰዎች በሥዕል ውስጥ እራሳቸውን የሚለዩት በሚያምር ሥዕላዊ መግለጫዎች ፣ በሥዕሎች እና በቅንጅቶች ቀላልነት ፣ እና በሥዕል ትክክለኛነት ነው ፣ ግን በትላልቅ መጠኖች ሥዕሎች ውስጥ የአመለካከት ህጎችን በመተግበር ፣ ከተወሰነ ጥምረት የተነሳ ጥላዎችን ይለያሉ ። እና ቀለሞች ውህደት, እና በዋናነት በግጥም ጥልቀት, በጣም ያነሱ ነበሩ የቅርብ ጊዜ ጥበብ. ዝ.የጥበብ ታሪክ Schnaase, Kugler'a, L?bke እና ሌሎች; በተለይ ብሩን፣ ጌሺችቴ ዴር። ግሪች. ኩንስተለር፣ II፣ ገጽ 3-316 እና W?rmann, die Malerei des Alterhums (በዎልትማንና ጌሽ ዴር ማሌሬይ፣ ጥራዝ?፣ 1879፣ ገጽ 32-140).

ታላቅ ትርጉም

ያልተሟላ ትርጉም ↓

ታላቁ ሰው፣ ሳይንቲስት እና የህዳሴ ሰዓሊ ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ “ሥዕል የሚታየው ግጥም ነው፣ ቅኔ ደግሞ የሚሰማው ሥዕል ነው” ብሏል። እና አንድ ሰው ከእሱ ጋር ከመስማማት በቀር አይችልም. እውነተኛ ስነ ጥበብ በእውነቱ ሁሉን አቀፍ ነው. አይተናል፣ እናሰላስላለን፣ እና እንሰማለን፣ እናም በነፍሳችን ውስጥ የምንወዳቸውን የጥበብ ስራዎች እንጠብቃለን። እና የዓለም ድንቅ ስራዎች ለብዙ አመታት በማስታወስ ውስጥ ይቀራሉ.

የሥዕል ዓይነቶች እና ዓይነቶች

ስዕልን በመሳል, ጌታው በተወሰነ ሁኔታ, ልዩ ባህሪ ያከናውናል. ምርቱ የተሟላ አይሆንም. ለፍቅር ብቁእና መልክ እና ቀለም በላዩ ላይ ብቻ ከተገለጸ ትኩረት. አርቲስቱ ዕቃዎችን በነፍስ፣ ቻሪዝም ያላቸውን ሰዎች፣ ብልጭታ፣ ምናልባትም ምስጢር፣ ተፈጥሮ ልዩ ስሜቶችን እና ክስተቶችን በእውነተኛ ልምዶች የመስጠት ግዴታ አለበት። እና ዘውጎች እና የስዕል ዓይነቶች ፈጣሪውን በዚህ ውስጥ ያግዛሉ. የአንድን ዘመን, ክስተት, እውነታ, ስሜትን በትክክል እንዲያስተላልፉ ያስችሉዎታል, ዋናውን ሀሳብ, ምስል, መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ መያዙ የተሻለ ነው.

ዋናዎቹ የሚከተሉትን ያካትታሉ:

• ታሪካዊ- በተለያዩ አገሮች እና ዘመናት ታሪክ ውስጥ እውነታዎችን ፣ አፍታዎችን ማሳየት።
• ጦርነት- የጦር ትዕይንቶችን ያስተላልፋል.
• የሀገር ውስጥ- የዕለት ተዕለት ሕይወት ትዕይንቶች.
• የመሬት ገጽታእነዚህ የተፈጥሮ ሥዕሎች ናቸው. ባህር፣ ተራራ፣ ድንቅ፣ ግጥም፣ ገጠር፣ ከተማ፣ የጠፈር አቀማመጦች አሉ።
• አሁንም ህይወት- ግዑዝ ነገሮችን ያሳያል፡ የወጥ ቤት እቃዎች፣ የጦር መሳሪያዎች፣ አትክልቶች፣ ፍራፍሬዎች፣ እፅዋት፣ ወዘተ.
• የቁም ሥዕል- ይህ የአንድ ሰው ምስል ነው, የሰዎች ስብስብ. ብዙውን ጊዜ አርቲስቶች ፍቅረኛቸውን የሚያሳዩ የራስ-ፎቶግራፎችን ወይም ሸራዎችን መቀባት ይወዳሉ።
• እንስሳዊ- ስለ እንስሳት ስዕሎች.

በተናጥል ፣ አንድ ሰው ሌላ ሴራ-ጭብጥ ዘውግ መለየት እና እዚህ ስራዎችን ማካተት ይችላል ፣ ርዕሰ ጉዳዩ ተረቶች ፣ አፈ ታሪኮች ፣ ታሪኮች ፣ እንዲሁም የዕለት ተዕለት ሕይወት ሥዕሎች።

የሥዕል ዓይነቶችም የተናጠል ማለት ነው፡ አርቲስቱ ሸራ ሲፈጥር ፍጽምና እንዲያገኝ ይረዱታል፣ ወደየትኛው አቅጣጫ መንቀሳቀስ እና መሥራት እንዳለበት ይነግሩታል። የሚከተሉት አማራጮች አሉ:

- ፓኖራማ- የቦታው ምስል በትልቅ ቅርፀት, አጠቃላይ እይታ.

- ዳዮራማ- የውጊያዎች ምስል ፣ በግማሽ ክበብ ውስጥ የታጠፈ አስደናቂ ክስተቶች።

- ትንሹ- የእጅ ጽሑፎች, የቁም ስዕሎች.

- የመታሰቢያ ሐውልት እና የጌጣጌጥ ሥዕል- ግድግዳዎች, ፓነሎች, ፕላፎን, ወዘተ ላይ መቀባት.

- አዶ ሥዕል- በሃይማኖታዊ ጭብጦች ላይ ስዕሎች.

- የጌጣጌጥ ሥዕል- በሲኒማ እና በቲያትር ውስጥ ጥበባዊ ገጽታ መፍጠር።

- easel መቀባትበሌላ አነጋገር, ስዕሎች.

- የዕለት ተዕለት የሕይወት ዕቃዎችን የማስጌጥ ሥዕል።

እንደ አንድ ደንብ, እያንዳንዱ የጥበብ ጥበብ ጌታ ለራሱ አንድ የተለየ ዘውግ እና በመንፈስ ቅርበት ያለው የስዕል አይነት ይመርጣል, እና በአብዛኛው የሚሠራው በእሱ ውስጥ ብቻ ነው. ለምሳሌ, ኢቫን ኮንስታንቲኖቪች አይቫዞቭስኪ (ሆቭሃንስ ጋይቫዝያን) በባህር ዳር ቅጥ ውስጥ ሠርተዋል. እንደነዚህ ያሉት አርቲስቶች የባህር ውስጥ ቀለም (ከ "ማሪና") ተብለው ይጠራሉ, በላቲን "ባህር" ማለት ነው.

ቴክኒኮች

ሥዕል ሴራውን ​​ለማስፈጸም የተወሰነ መንገድ ነው ፣ በቀለም እና በጭረት ዓለም ውስጥ ያለው ስሜት። እና በእርግጥ, እንደዚህ አይነት ማራባት የተወሰኑ ቴክኒኮችን, ቅጦችን እና ደንቦችን ሳይጠቀሙ ሊከናወን አይችልም. በምስላዊ ጥበባት ውስጥ ያለው "ቴክኒክ" ጽንሰ-ሐሳብ እንደ ቴክኒኮች, ደንቦች እና የተግባር እውቀቶች ስብስብ ሊገለጽ ይችላል, በእሱ እርዳታ ደራሲው በጣም በትክክል, ከእውነታው ጋር ቅርበት ያለው የስዕሉን ሀሳብ እና ሴራ ያስተላልፋል.

የማቅለም ቴክኒካል ምርጫ የሚወሰነው በምን አይነት ቁሳቁሶች ላይ ነው, ስራን ለመፍጠር የሸራ አይነት ይወሰዳል. አንዳንድ ጊዜ አርቲስት ለሥራው የግለሰብ አቀራረብን ሊወስድ ይችላል, ድብልቅን ይጠቀሙ የተለያዩ ቅጦችእና አቅጣጫዎች. የዚህ ደራሲ አቀራረብ በእውነት ልዩ የሆኑ የጥበብ ስራዎችን እንድትፈጥር ይፈቅድልሃል - የአለም ድንቅ ስራዎች።

በቴክኒካዊ አነጋገር, ለመሳል በርካታ አማራጮች አሉ. እነሱን የበለጠ በዝርዝር እንመልከታቸው።

የጥንት ዘመን ሥዕል

የሥዕል ታሪክ የሚጀምረው በጥንታዊ ሰው የድንጋይ ሥዕሎች ነው። በዚህ ጊዜ, ስዕሎቹ በሴራዎች ህያውነት, በቀለማት ብጥብጥ አይለያዩም, ነገር ግን በውስጣቸው የተለየ ስሜት ነበር. እና የእነዚያ አመታት ሴራዎች በሩቅ ህይወት ውስጥ ስለ ህይወት መኖር በግልፅ ያሳውቁናል. መስመሮቹ እጅግ በጣም ቀላል ናቸው, ርዕሰ ጉዳዩ ሊተነበይ የሚችል ነው, መመሪያዎቹ ግልጽ አይደሉም.

አት የጥንት ጊዜያትየሥዕሎቹ ይዘት የበለጠ የተለያየ ይሆናል ፣ ብዙውን ጊዜ እንስሳትን ያሳያል ፣ የተለያዩ ነገሮችን ፣ በጠቅላላው ግድግዳ ላይ ሙሉ የሕይወት ታሪኮችን ይስሩ ፣ በተለይም ሥዕሎቹ የተፈጠሩት ለፈርዖኖች ከሆነ ፣ በዚያን ጊዜ በጣም ያመኑበት። ከሁለት ሺህ ዓመታት ገደማ በኋላ የግድግዳ ስዕሎች ቀለሞችን ማግኘት ይጀምራሉ.

ጥንታዊ ሥዕል, በተለይም የድሮው ሩሲያኛ, በአሮጌ አዶዎች ውስጥ በደንብ ተላልፏል እና ተጠብቆ ይገኛል. የእግዚአብሔርን የጥበብ ውበት የሚያስተላልፍ መቅደስ እና ምርጥ ምሳሌ ናቸው። ቀለማቸው ልዩ ነው, ዓላማውም ፍጹም ነው. እንዲህ ዓይነቱ ሥዕል የመሆንን ፣ ምስሎችን እና አንድ ሰው እኩል መሆን ያለበት ትክክለኛ ሥነ-ጥበብ መኖርን ፣ የአንድን መለኮታዊ መርህ ሀሳብን ያስተላልፋል።

የስዕሉ እድገት ያለ ምንም ምልክት አላለፈም. ለረጅም ጊዜ የሰው ልጅ እውነተኛ ቅርሶችን እና የብዙ መቶ ዘመናት መንፈሳዊ ቅርሶችን ማከማቸት ችሏል.

የውሃ ቀለም

የውሃ ቀለም መቀባት በቀለም ብሩህነት ፣ በቀለም ንፅህና እና በወረቀት ላይ የመተግበር ግልፅነት ተለይቷል። አዎን, በዚህ ጥሩ የስነጥበብ ዘዴ ውስጥ መስራት በጣም ጥሩ የሆነው በወረቀት ላይ ነው. ስዕሉ በፍጥነት ይደርቃል እና በውጤቱም ቀለል ያለ እና የተበጠበጠ ሸካራነት ያገኛል.

የውሃ ቀለም ጥቁር እና ጠንካራ ጥላዎችን በሚጠቀሙበት ጊዜ አስደሳች ቀለሞችን እንዲያገኙ አይፈቅድልዎትም ፣ ግን ሽፋኖች አንዱ በሌላው ላይ ሲደራረቡ በትክክል ሞዴሎችን ይሰጣል ። በዚህ ሁኔታ, ከሌሎች ጥበባዊ ቴክኒኮች ጋር ለማግኘት አስቸጋሪ የሆኑ ሙሉ ለሙሉ አዲስ, ያልተለመዱ አማራጮችን ማግኘት ይቻላል.

ከውሃ ቀለም ጋር ያሉ ችግሮች

እንደ የውሃ ቀለም መቀባት በእንደዚህ ዓይነት ዘዴ ውስጥ የመሥራት ውስብስብነት ስህተቶችን ይቅር አለማለት ፣ ከካርዲናል ለውጦች ጋር ማሻሻልን አይፈቅድም ። የተተገበረውን ድምጽ ካልወደዱት ወይም የፈለጉትን ሙሉ ለሙሉ የተለየ ቀለም ካገኙ እሱን ማስተካከል መቻልዎ አይቀርም። ማንኛውም ሙከራዎች (በውሃ መታጠብ, መቧጠጥ, ከሌሎች ቀለሞች ጋር መቀላቀል) ወደ ሁለቱም ይበልጥ አስደሳች የሆነ ጥላ እና የስዕሉን ሙሉ በሙሉ መበከል ሊያስከትል ይችላል.

በዚህ ቴክኒክ ውስጥ የአንድን ምስል ፣ የቁስ ቦታ ፣ ማንኛውንም የቅንብር ማሻሻያ ቦታ መለወጥ በመሠረቱ ማድረግ የማይቻል ነው። ነገር ግን በስዕሉ ላይ ቀለሞች በፍጥነት መድረቅ ምክንያት, ንድፎችን ለመሳል ተስማሚ ነው. እና ተክሎችን, የቁም ምስሎችን, የከተማ መልክዓ ምድሮችን ከማሳየት አንጻር ከዘይት ሥዕሎች ጋር ሊወዳደር ይችላል.

ዘይት

እያንዳንዱ ቴክኒካል የቀለም ሥዕል የራሱ የሆነ ዝርዝር አለው. ይህ ለሁለቱም የአፈፃፀም ዘዴ እና የምስሉ ጥበባዊ ስርጭትን ይመለከታል። ዘይት መቀባት ከብዙ አርቲስቶች ተወዳጅ ቴክኒኮች አንዱ ነው። በእሱ ውስጥ ለመስራት አስቸጋሪ ነው, ምክንያቱም የተወሰነ የእውቀት ደረጃ እና ልምድ ስለሚያስፈልገው: አስፈላጊ ቁሳቁሶችን ከማዘጋጀት, ቁሳቁሶች እስከ የመጨረሻ ደረጃ- የተገኘውን ምስል በቫርኒሽ መከላከያ ሽፋን ይሸፍኑ።

አጠቃላይ የዘይት መቀባት ሂደት በጣም አድካሚ ነው። የመረጡት መሰረት ምንም ይሁን ምን: ሸራ, ካርቶን ወይም ሃርድቦርድ (ፋይበርቦርድ), በመጀመሪያ በፕሪመር መሸፈን አለብዎት. ቀለሙ ከዘይቱ ተለይቶ እንዲታይ ሳይሆን እንዲተኛ እና በደንብ እንዲይዝ ያስችለዋል. እንዲሁም ለጀርባው የሚፈለገውን ሸካራነት እና ቀለም ይሰጠዋል. ለተለያዩ የአፈር ዓይነቶች ብዙ ዓይነቶች እና የምግብ አዘገጃጀት መመሪያዎች አሉ። እና እያንዳንዱ አርቲስት የራሱን, የተለየ, የለመደው እና የትኛውን ምርጥ አማራጭ ይመርጣል.

ከላይ እንደተጠቀሰው ስራው በበርካታ ደረጃዎች ይከናወናል, እና የመጨረሻው የስዕሉ ሽፋን በቫርኒሽ ንጥረ ነገሮች ላይ ነው. ይህ የሚደረገው ሸራውን ከእርጥበት, ከተሰነጠቀ መልክ (ሜሽ) እና ሌሎች የሜካኒካዊ ጉዳት እንዳይደርስ ለመከላከል ነው. ዘይት መቀባት በወረቀት ላይ ስራን አይታገስም, ነገር ግን ለጠቅላላው ቴክኖሎጂ ምስጋና ይግባውና ቀለሞችን በመተግበሩ ለብዙ መቶ ዘመናት የጥበብ ስራዎችን ደህንነቱ የተጠበቀ እና ጤናማ እንዲሆኑ ያስችልዎታል.

የቻይና ጥበብ

በታሪክ ውስጥ ልዩ ገጽ ስላለው የቻይንኛ ሥዕል ዘመን ልዩ ትኩረት መስጠት እፈልጋለሁ ። የምስራቃዊው የሥዕል አቅጣጫ ከስድስት ሺህ ዓመታት በላይ አድጓል። ምስረታው ከሌሎች የዕደ ጥበብ ውጤቶች፣ ማህበራዊ ለውጦች እና በሰዎች ሕይወት ውስጥ እየተከሰቱ ካሉ ሁኔታዎች ጋር በቅርበት የተያያዘ ነበር። ለምሳሌ፣ በቻይና የቡድሂዝም እምነት ከተጀመረ በኋላ፣ ሃይማኖታዊ ሥዕሎች ትልቅ ጠቀሜታ ነበራቸው። በዘመናት (960-1127) ታሪካዊ ሥዕሎች የዕለት ተዕለት ሕይወት ታሪኮችን ጨምሮ ተወዳጅ እየሆኑ መጥተዋል። የመሬት ገጽታ ሥዕል እራሱን እንደ ገለልተኛ አቅጣጫ አስቀምጧል በ 4 ኛው ክፍለ ዘመን ዓ.ም. ሠ. የተፈጥሮ ምስሎች በሰማያዊ አረንጓዴ ቀለሞች እና በቻይንኛ ቀለም ተፈጥረዋል. በዘጠነኛው ክፍለ ዘመን ደግሞ አርቲስቶች አበባዎችን፣ ወፎችን፣ ፍራፍሬዎችን፣ ነፍሳትን፣ ዓሦችን የሚያሳዩ ሥዕሎችን እየቀቡ፣ ሀሳቦቻቸውን እና የዘመኑን ተፈጥሮ የሚያንፀባርቁ ሥዕሎችን መሳል ጀመሩ።

የቻይንኛ ሥዕል ባህሪዎች

ባህላዊ የቻይንኛ ሥዕል በልዩ ዘይቤው እንዲሁም ለሥዕል ጥቅም ላይ በሚውሉት ቁሳቁሶች ታዋቂ ነው ፣ ይህ ደግሞ በምስራቃዊ ሥነ ጥበብ ዘዴዎች እና ቅርጾች ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል። በመጀመሪያ, የቻይንኛ ቀለሞች ስዕሎችን ለመሥራት ልዩ ብሩሽ ይጠቀማሉ. የውሃ ቀለም ይመስላል እና በተለይ ሹል ጫፍ አለው. እንዲህ ዓይነቱ መሣሪያ የተራቀቁ ሥራዎችን እንዲፈጥሩ ይፈቅድልዎታል, እና እርስዎ እንደሚያውቁት, በቻይና ውስጥ የካሊግራፊ ዘይቤ አሁንም በስፋት ጥቅም ላይ ይውላል. በሁለተኛ ደረጃ ፣ ቀለም በሁሉም ቦታ እንደ ቀለሞች ጥቅም ላይ ይውላል - የቻይንኛ ቀለም (ከሌሎች ቀለሞች ጋር አብሮ ይከሰታል ፣ ግን እንደ ገለልተኛ ቀለምም ጥቅም ላይ ይውላል)። ይህ የሆነው ለሁለት ሺህ ዓመታት ያህል ነው። በተጨማሪም ወረቀት ከመምጣቱ በፊት በቻይና የሚኖሩ ሰዎች በሐር ላይ ይሳሉ እንደነበር ልብ ሊባል ይገባል. በዛሬው ጊዜ የዘመናዊ የሥነ ጥበብ ባለሙያዎች ሥራቸውን በወረቀት እና በሐር ወለል ላይ ያከናውናሉ.

ይህ ሁሉም የመሳል ቴክኒካዊ እድሎች አይደሉም. ከላይ ከተጠቀሱት በተጨማሪ የጸሐፊውን የኪነጥበብ አማራጮችን ጨምሮ ሌሎች ብዙ (gouache, pastel, tempera, fresco, acrylic, ሰም, በመስታወት ላይ መቀባት, ሸክላ, ወዘተ) አሉ.

ሥዕል Epochs

እንደ ማንኛውም የኪነ-ጥበብ ቅርጽ, ሥዕል የራሱ የሆነ የምስረታ ታሪክ አለው. እና ከሁሉም በላይ, በተለያዩ የእድገት ደረጃዎች, ባለብዙ ገፅታ ቅጦች, አስደሳች አቅጣጫዎች ተለይቶ ይታወቃል. እዚህ የመጨረሻው ሚና የሚጫወተው በሥዕል ዘመን አይደለም. እያንዳንዳቸው በሰዎች ሕይወት ውስጥ የተወሰነ ክፍል ብቻ ሳይሆን የአንዳንድ ታሪካዊ ክስተቶች ጊዜ ብቻ ሳይሆን ሙሉ ህይወት ላይ ተጽእኖ ያሳድራሉ! በሥዕል ጥበብ ውስጥ በጣም ዝነኛ ከሆኑት ጊዜያት መካከል-የህዳሴ እና የእውቀት ብርሃን ፣ የአስሜቶች አርቲስቶች ሥራ ፣ ዘመናዊ ፣ ሱሪሊዝም እና ሌሎች ብዙ። በሌላ አገላለጽ፣ ሥዕል የአንድ የተወሰነ ዘመን፣ የሕይወት ሥዕል፣ በአርቲስት ዓይን የዓለም እይታ የእይታ ምሳሌ ነው።

የ"ስዕል" ጽንሰ-ሐሳብ በጥሬው "ሕይወትን መፃፍ" ማለት ነው, እውነታውን በገሃድ, በመምህርነት, አሳማኝ በሆነ መልኩ ማሳየት. በሸራዎ ላይ እያንዳንዱን ዝርዝር ፣ ትንሽ ነገር ፣ አፍታ ብቻ ሳይሆን ስሜትን ፣ ስሜቶችን ፣ የዚህ ወይም የዚያን ጊዜ ቀለም ፣ የጠቅላላውን የጥበብ ስራ ዘይቤ እና ዘውግ ለማስተላለፍ።

መዘርዘር - የሥዕሉ መስመር ፣ የሥዕሉ ቅርፅ።

ረቂቅ ጥበብ - በምስላዊ ጥበባት ውስጥ ካሉት መደበኛ አዝማሚያዎች አንዱ ፣ በ 19 ኛው መገባደጃ ላይ - በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ተነስቷል። Abstractionists የዓላማውን ዓለም ዕቃዎችን እና ክስተቶችን ለማሳየት ፈቃደኛ አልሆኑም (ስለዚህ የአብስትራክቲዝም ሌላ ስም - ዓላማ የሌለው ጥበብ)። ሥራቸው እውነተኛ ዕቃዎችን እና ዕቃዎችን ሳያሳዩ በራሳቸው የነጥቦች ወይም የመስመሮች የቀለም ቅንጅቶች ስሜታቸውን እና ሀሳባቸውን ለመግለጽ መሞከር ነው። አብስትራክትስቶች ሥዕልን፣ አተያይን፣ ቀለምን እና ሌሎች የሥዕል ጥበብ ምስላዊ ቋንቋን ሁሉ ትተዋል። በዚህ የሥዕል ሙያዊ መሠረት ጥሰዋል ፣ እውነተኛ የጥበብ እድሎችን አጥፍተዋል። አብስትራክቲዝም የሰዎችን የውበት ጣዕም ያበላሻል፣ የተፈጥሮን እና የህይወትን ውበት ከመረዳት ይመራቸዋል።

መላመድ - ከተወሰኑ የብርሃን ሁኔታዎች ጋር ለመላመድ የዓይን ንብረት. ለብርሃን, ለጨለማ እና እንዲሁም ለቀለም ማስተካከያዎች አሉ. የኋለኛው ልዩነቱ በእቃዎች ላይ ያለውን የብርሃን ቀለም ላለማየት የዓይንን መላመድ ላይ ነው።

በድንግዝግዝ ጊዜ እና በአጠቃላይ በአይን ዝቅተኛ ብርሃን ውስጥ, ዘንዶ የሚባሉት የነርቭ መጋጠሚያዎች (ፎቶ ተቀባይ) ለብርሃን በጣም የተጋለጡ ናቸው. በእነሱ እርዳታ ዓይን ጥቁር እና ነጭ ግሬዲንግ ይገነዘባል. በቀን ውስጥ በጠንካራ ብርሃን ውስጥ, ሌሎች የፎቶሪፕተሮች የበለጠ ስሜታዊ ናቸው - ኮኖች, በየትኛው ቀለም እንደሚረዱት. ከብርሃን ጋር መላመድ, የእይታ ስሜት ይቀንሳል, እና ከጨለማ ጋር መላመድ ይጨምራል. ዓይን ከጨለማ ጋር ሲላመድ, የመሬት ገጽታውን ዝርዝሮች በግልፅ መለየት እንጀምራለን. በደመናማ ቀን እና በመሸ ጊዜ ለጨለማ የዓይን ተጋላጭነት እየጨመረ በመምጣቱ ጀማሪው አርቲስት የአጠቃላይ አብርኆት ደረጃን ያጣል, በእነዚህ ሁኔታዎች ውስጥ ከፀሃይ ወይም ደማቅ ግራጫ ቀን ይልቅ በጣም ደካማ ነው. ድንግዝግዝ እያለ፣ ብርሃኑ ከቀደመው የቀን ብርሃን ያነሰ እስከሆነ ድረስ የብርሃን ቁሶች በብርሃን የቀነሱ አይመስሉም። እሱ ደግሞ የድንግዝግዝታ እና የግራጫ ቀንን ባህሪይ የቅርብ ቃና ግንኙነቶችን በደንብ ያስተውላል። በተጨማሪም ፣ የጨለመ ቢሆንም ፣ ጀማሪው አርቲስት በተፈጥሮ (ወይም ጥላዎች) ውስጥ በጣም ረቂቅ የሆነ የብርሃን እና የእቃዎችን ጥላ በመለየት ከመጠን በላይ መለዋወጥ እና መበታተን ያስችላል። ስለዚህ በመጀመሪያ በተፈጥሮ ውስጥ የሚከሰቱትን የብርሃን እና የቀለም ለውጦች በትክክል መገምገም እና ማስተላለፍ አይችልም.

ማመቻቸት የብርሃን መጠን ሲቀየር በዓይናችን ውስጥ በሚከሰቱ የተለያዩ ለውጦች ላይ የተመሰረተ ነው. ስለዚህ, ለምሳሌ, በቀን ውስጥ, ተማሪው በ1-2 ሚሜ ይቀንሳል, በዚህም ምክንያት ትንሽ ብርሃን ወደ ዓይን ውስጥ ያልፋል. በጨለማ ውስጥ, በ 8-10 ሚ.ሜ ይስፋፋል, ብዙ ብርሃን ይፈስሳል. የተማሪው ስፋት ከዲያሜትር ካሬው ጋር ተመጣጣኝ መሆኑን በማወቅ ፣ ተማሪው በእጥፍ መጠን ቢጨምር ፣ በእሱ የሚተላለፈው የብርሃን መጠን አራት ጊዜ ይጨምራል ፣ ተማሪው አራት ጊዜ ከጨመረ, በእሱ የሚተላለፈው የብርሃን መጠን በ 16 እጥፍ ይጨምራል. ዋና ዋና የብርሃን ሬሾዎችን በድቅድቅ ጨለማ የምንለይበት ምክንያት ይህ ነው። የተማሪው ምላሽ ለብርሃን እና ለጨለማ ስለዚህ ለብርሃን መቀነስ በተወሰነ ደረጃ ማካካሻ ነው።

አካዳሚዝም - ተወካዮቻቸው ሙሉ በሙሉ በተቋቋሙ የኪነ-ጥበባት ባለሥልጣናት የሚመሩ የጥበብ አዝማሚያዎችን የሚያመለክት የግምገማ ቃል የዘመናዊ ሥነ ጥበብ እድገት ከሕይወት ጋር የተገናኘ አይደለም ፣ ነገር ግን ከዘመናት ፅንሰ-ሀሳቦች እና የጥበብ ዓይነቶች ጋር ቅርብ ነው ብለው ያምናሉ። , እና ፍጹም, ከቦታ እና ጊዜ ነጻ የሆነ, የውበት ደንብን ይከላከሉ. ከታሪክ አኳያ አካዳሚዝም ወጣት አርቲስቶችን ያለምክንያት የጥንት ጥበብ እና የጣሊያን ህዳሴን በመከተል መንፈስ ካስተማሩ አካዳሚዎች እንቅስቃሴ ጋር የተያያዘ ነው። በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በቦሎኛ አካዳሚ ውስጥ ለመጀመሪያ ጊዜ የመነጨው, ይህ አዝማሚያ በቀጣዮቹ ጊዜያት በሚገኙ አካዳሚዎች ውስጥ በስፋት የተገነባ ነበር; በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የሩስያ የስነጥበብ አካዳሚ ባህሪ ነበር, ይህም ከተራቀቁ እውነተኛ አርቲስቶች አካዳሚ ጋር ትግል አድርጓል. ክላሲስት ዘዴዎችን እና ሴራዎችን በመመርመር ፣ አካዳሚዝም ጥበብን ከዘመናዊነት አጥር ፣ “ዝቅተኛ” ፣ “ዝቅተኛ” ፣ ለ “ከፍተኛ” ጥበብ የማይገባ በማለት አውጇል።

የአካዳሚዝም ፅንሰ-ሀሳብ በቀድሞው የጥበብ አካዳሚዎች እንቅስቃሴዎች ሁሉ ሊታወቅ አይችልም. በአካዳሚክ ትምህርት ስርዓት ውስጥ ብዙ በጎነቶች ነበሩ. በተለይም, ከረዥም ወግ ላይ የተመሰረተ, ከፍተኛ የመሳል ባህል, ይህም በጣም ከሚባሉት ውስጥ አንዱ ነበር ጥንካሬዎችየአካዳሚክ ትምህርት.

የውሃ ቀለም ቀለሞች - ከድድ ፣ ዴክስትሪን ፣ glycerin ፣ አንዳንድ ጊዜ ከማር ወይም ከስኳር ሽሮው ጋር የተቀላቀለ በጥሩ ሁኔታ ከተፈጨ ቀለም ውስጥ የውሃ ማጣበቂያ; በደረቁ - በጡቦች መልክ ፣ በግማሽ እርጥብ - በ porcelain ኩባያ ወይም ከፊል-ፈሳሽ - በቧንቧዎች ውስጥ ይመረታሉ።

የውሃ ቀለም በደረቅ ወይም እርጥብ ወረቀት ላይ ወዲያውኑ, ሙሉ ቀለም ሊጻፍ ይችላል, እና ከግላጅ ጋር መስራት ይችላሉ, ቀስ በቀስ የተፈጥሮን የቀለም ግንኙነቶችን በማጣራት. የውሃ ቀለም እርማቶችን, ማሰቃየትን, ከተደባለቀ ቀለም ጋር ብዙ ተደጋጋሚ ምዝገባዎችን እንደማይቀበል ማወቅ አለብዎት.

ብዙውን ጊዜ ቀቢዎች የውሃ ቀለም ዘዴን ከሌሎች ቁሳቁሶች ጋር በማጣመር ይጠቀማሉ: gouache, tempera, charcoal. ሆኖም ግን, በዚህ ሁኔታ, ዋናዎቹ ጥራቶች ጠፍተዋል. የውሃ ቀለም መቀባት- ሙሌት ፣ ግልፅነት ፣ ንፅህና እና ትኩስነት ፣ ማለትም የውሃ ቀለምን ከማንኛውም ሌላ ዘዴ የሚለየው በትክክል።

ዘዬ - የማንኛውንም ገላጭ ነገር መስመር፣ ቃና ወይም ቀለም የማስመርመር ዘዴ፣ የተመልካቹን ትኩረት መምራት ወደሚያስፈልገው የምስሉ ዝርዝሮች።

አላ ፕሪማ - የውሃ ቀለም ወይም የዘይት ሥዕል ዘዴ ፣ ንድፍ ወይም ሥዕል ያለ ቅድመ ምዝገባ እና ያለ ሥዕል ፣ አንዳንድ ጊዜ በአንድ ጊዜ ፣ ​​በአንድ ክፍለ ጊዜ የተጻፈ መሆኑን ያካትታል ።

የእንስሳት ሰዓሊ - ስራውን በዋናነት ለእንስሳት ምስል ያቀረበ አርቲስት።

achromatic ቀለሞች - ነጭ, ግራጫ, ጥቁር; በብርሃን ብቻ ይለያያሉ እና የቀለም ድምጽ የላቸውም። በንፅፅር, የተለያየ የብርሃን እና ሙሌት ቀለም ያላቸው ክሮማቲክ ቀለሞች አሉ.

ነጸብራቅ - የ chiaroscuro ንጥረ ነገር ፣ በብርሃን በተሞላው (በዋነኛነት የሚያብረቀርቅ) ነገር ላይ በጣም ብሩህ ቦታ። በአመለካከት ለውጥ, አንጸባራቂው በእቃው ቅርጽ ላይ ያለውን ቦታ ይለውጣል.

ቫለር - ከአካባቢው ድምጾች ጋር ​​ባለው ግንኙነት ውስጥ የአንድ የተለየ ፣ በተለይም የብርሃን እና የጥላ ድምጽ ጥራትን የሚገልጽ የጥበብ ልምምድ ቃል። በተጨባጭ ሥዕል የቁሳቁስ ባህሪያትየዓለማዊው ዓለም በዋናነት የሚተላለፉት በተጨባጭ መደበኛ የቃና ግንኙነቶች ነው። ነገር ግን በተወሰነ የብርሃን ሁኔታ እና በተወሰነ አካባቢ ውስጥ የአንድን ነገር ቁሳቁሳዊነት ፣ ፕላስቲክነት ፣ ቀለምን በግልፅ ለማባዛት አርቲስቱ በድምፅ ሬሾዎች ውስጥ በጣም ትልቅ ትክክለኛነት እና ገላጭነት ማሳካት አለበት ። ብልጽግና፣ ወደ ሥዕል ገላጭነት የሚያመሩ የሽግግር ሬሾዎች ረቂቅነት እና የቫለር ዋና ገጽታ ናቸው። የ XVII-XIX ክፍለ ዘመን ታላላቅ ጌቶች. - እንደ ቬላስክ, ሬምብራንት, ቻርዲን, ሪፒን - ስዕል ሁልጊዜ በቫለሪ የበለፀገ ነው.

እይታ ማራኪ - የአካባቢን ተፅእኖ ግምት ውስጥ በማስገባት የተፈጥሮን ቀለም ግንኙነቶች ራዕይ እና ግንዛቤ አጠቃላይ ሁኔታአብርሆት, እሱም በምስሉ ጊዜ የተፈጥሮ ባህሪይ ነው. በእንደዚህ ዓይነት እይታ ምክንያት የብርሃን እና የቀለም ግንኙነቶች እውነተኝነት ፣ የሞቀ-ቀዝቃዛ ጥላዎች ብልጽግና ፣ የቀለም አንድነት እና ስምምነት በስዕሉ ውስጥ ይታያሉ ፣ ተፈጥሮን በሁሉም የህይወት ድንጋጤ ያስተላልፋሉ። በዚህ ሁኔታ አንድ ሰው ስለ ኢቱዴድ ወይም ስለ ሥዕል ውበት ይናገራል።

ጥበባዊ እይታ - በተፈጥሮ ውስጥ ያሉትን ባህሪያት አስፈላጊውን የውበት ግምገማ የመስጠት ችሎታ. አርቲስቱ ተፈጥሮን ከማሳየቱ በፊት አንድ የተወሰነ ቁሳቁስ ግምት ውስጥ በማስገባት ምሳሌያዊ ስዕላዊ መፍትሄን በዋና ባህሪያቱ ውስጥ ያያል።

ባለቀለም ብርጭቆ - በመስታወት ላይ ግልጽ በሆኑ ቀለሞች ወይም ከብዙ ባለ ብዙ ቀለም ብርጭቆዎች የተሠራ ጌጣጌጥ ፣ በብረት ማሰሪያ የታሰረ ፣ የመስኮት እና የበር ክፍት ቦታዎችን ለመሙላት ያገለግላል። በመስታወቱ ውስጥ ዘልቀው የሚገቡ የብርሃን ጨረሮች ብሩህነት ይጨምራሉ እና በውስጠኛው ውስጥ የቀለም ነጸብራቅ ጨዋታ ይፈጥራሉ።

የአየር ላይ እይታ - በአየር እና በህዋ ተጽዕኖ ስር ባሉ አንዳንድ ነገሮች ላይ ግልጽ ለውጦች። ሁሉም በአቅራቢያው ያሉ ነገሮች ብዙ ዝርዝሮች እና ሸካራነት ያላቸው በግልጽ የተገነዘቡ ናቸው እና የሩቅ እቃዎች ያለ ዝርዝር ሁኔታ በአጠቃላይ መልኩ ይገነዘባሉ. የነገሮች ቅርፆች ስለታም ይመስላሉ ፣ እና የሩቅ ነገሮች ለስላሳ ይመስላሉ ። በላዩ ላይ ረዥም ርቀትብርሃን ያላቸው ነገሮች ጨለማ ሲሆኑ ጨለማው ደግሞ ቀለል ያለ ይመስላል። ሁሉም ቅርበት ያላቸው ነገሮች ቺያሮስኩሮ ንፅፅር አላቸው እና ብዙ መጠን ያላቸው ይመስላሉ ፣ ሁሉም ራቅ ያሉ ነገሮች በትንሹ የሚጠራ chiaroscuro እና ጠፍጣፋ ይመስላሉ ። የሁሉም የሩቅ ነገሮች ቀለሞች በአየር ጭጋግ ምክንያት እምብዛም አይሞሉም እና የዚህን ጭጋግ ቀለም ያገኛሉ - ሰማያዊ ፣ ወተት-ሐመር ወይም ሐምራዊ። ሁሉም በአቅራቢያ ያሉ ነገሮች ብዙ ቀለም ያላቸው ይመስላሉ, እና ራቅ ያሉ ነገሮች ተመሳሳይ ቀለም ያላቸው ይመስላሉ. አርቲስቱ ቦታን እና የብርሃን ሁኔታን ለማስተላለፍ እነዚህን ሁሉ ለውጦች ግምት ውስጥ ያስገባል - ጠቃሚ ባህሪያትየፕሊን አየር ሥዕል.

የእይታ እይታ - የዕይታ አካላትን በቀጥታ የሚነኩ በሁሉም ዓይነት ንብረቶቻቸው ውስጥ የነገሮችን እና የእውነታ ክስተቶችን የማንጸባረቅ ሂደት። ከእይታ ስሜቶች ጋር ፣ ግንዛቤ እንዲሁ ያለፈውን የእውቀት ልምድ እና ስለ አንድ ርዕሰ ጉዳይ ሀሳቦችን ያካትታል። ለመረዳት, የተገነዘቡትን ነገሮች ምንነት ለመረዳት የሚቻሉት የተመለከቱት ነገሮች እና ክስተቶች ቀደም ሲል ከታዩት (አማካኝ እና የማያቋርጥ የእይታ ግንዛቤ) ጋር ሲወዳደሩ ብቻ ነው. ለዚህም የእይታ ግንዛቤ ከአካባቢያዊ ተፅእኖዎች የስሜት ህዋሳት ግላዊ ልምድ ጋር የተቆራኘው ከተጓዳኝ ስሜቶች ፣ የውበት ስሜት ጋር አብሮ እንደሚሄድ መታከል አለበት።

የጋማ ቀለም - በዚህ ሥራ ውስጥ ያሉት ቀለሞች እና የቀለም ስርዓቱን ባህሪ ይወስናሉ. እነሱ ይላሉ-የቀዝቃዛ ፣ ሙቅ ፣ የፓለል ጥላዎች ፣ ወዘተ.

ሃርመኒ - ግንኙነት, ተመጣጣኝነት, ወጥነት. በምስላዊ ጥበባት - የቅጾች ጥምረት, የክፍሎች ወይም ቀለሞች ግንኙነት. በሥዕሉ ላይ ፣ ይህ በመጠን ብቻ ሳይሆን በቀለም (የቀለም አንድነት ፣ ተዛማጅ ጥላዎች) ከጠቅላላው የዝርዝሮች መጻጻፍ ነው። የስምምነት ምንጭ በብርሃን ጥንካሬ እና በብርሃን ቅንጅት ተጽዕኖ ስር በተፈጥሮ ነገሮች ላይ የቀለም ለውጦች ቅጦች ናቸው። የጥናት ወይም የሥዕል ቀለም ሥርዓት መስማማት እንዲሁ የተመካው በዓለማዊው ዓለም የብርሃን እና የቀለም ጥራቶች የእይታ ግንዛቤ ፊዚዮሎጂ እና ሥነ-ልቦና ላይ ነው (የቀለማት ተቃራኒ መስተጋብር ፣ የሃሎ ክስተት ፣ ወዘተ)።

መቅረጽ- በእንጨት ሰሌዳ ላይ የተቆረጠ ወይም የተቀረጸ ሥዕል የታተመ ማራባት (የእንጨት መሰንጠቅ) ፣ ሊኖሌም (ሊኖኮት) ፣ የብረት ሳህን (ማሳመር) ፣ ድንጋይ (ሊቶግራፊ) ፣ ወዘተ የተቀረጸው ገጽታ የመድገም እድሉ ነው-ከአንድ ሰሌዳ። በአርቲስት ዓይነት የተቀረጸ ብዙ ቁጥር ያለውባለብዙ ቀለም ህትመቶች (ህትመቶች). እንደ ማተሚያ ቅፅ (ቦርዶች ወይም ሳህኖች) እና የማተሚያ ዘዴው ሂደት ተፈጥሮ, ኮንቬክስ እና ጥልቀት ያላቸው ቅርጻ ቅርጾች ተለይተዋል.

ግራፊክ ጥበቦች - ከሥነ ጥበብ ዓይነቶች አንዱ፣ በይዘትም ሆነ በቅርጽ ለመሳል ቅርብ፣ ግን የራሱ ተግባራት እና ጥበባዊ እድሎች አሉት። ከሥዕል በተቃራኒ የግራፊክስ ዋናው የእይታ ዘዴ ሞኖክሮማዊ ሥዕል (ማለትም መስመር ፣ ቺያሮስኩሮ) ነው ። የቀለም ሚና በውስጡ በአንጻራዊ ሁኔታ የተገደበ ነው. ከቴክኒካዊ ዘዴዎች ጎን ለጎን, ግራፊክስ በሁሉም ዓይነት ዝርያዎች ውስጥ በተገቢው የቃሉ ትርጉም ውስጥ መሳል ያካትታል. እንደ ደንቡ, የግራፊክስ ስራዎች በወረቀት ላይ ይከናወናሉ, እና ሌሎች ቁሳቁሶች አልፎ አልፎ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

በዓላማው እና በይዘቱ ላይ በመመስረት ግራፊክስ ወደ easel ግራፊክስ ይከፈላሉ ፣ ይህም ገለልተኛ ጠቀሜታ ያላቸውን ሥራዎች ያካተቱ ናቸው (ከዚህ ጋር አስፈላጊ ግንኙነትን የማይፈልጉ) ጽሑፋዊ ጽሑፍእና ጠባብ ፣ በጥብቅ በተገለጸው ተግባራዊ ዓላማ ላይ ብቻ ያልተገደበ) ፣ መጽሐፍ ፣ ርዕዮተ ዓለም እና ጥበባዊ አንድነትን ከሥነ-ጽሑፋዊ ወይም ተጓዳኝ ጽሑፍ ጋር እና በተመሳሳይ ጊዜ ለመጽሃፍ ጌጣጌጥ እና ጥበባዊ ዲዛይን የታሰበ ፣ ፖስተር ፣ እሱም በጣም ግዙፍ ቅርፅ ነው። የጥበብ ጥበብ፣ ፖለቲካዊ ተግባራትን በኪነጥበብ፣ በዘመቻ፣ በሥነ ጥበባዊ ምርት ወይም በተተገበረ (ስያሜዎች፣ የምስክር ወረቀቶች፣ ማህተሞችወዘተ)።

Grisaille - ምስል በጥቁር እና ነጭ ቀለም (ወይም ሞኖክሮም, ለምሳሌ, ቡናማ); በውሃ ቀለም ወይም በዘይት ቀለም ውስጥ የተከናወነውን የቃና ምስል ቴክኒኮችን በሚማርበት ጊዜ ብዙውን ጊዜ ለረዳት ሥራ ጥቅም ላይ የሚውለው ከሥር-ቀለም ወይም ንድፍ ሲሠራ እንዲሁም ለትምህርታዊ ዓላማዎች ነው ። ምስሉ የተፈጠረው በተፈጥሮ አቀማመጥ ርዕሰ-ጉዳዮች የቃና (ቀላል) ሬሾዎች ላይ ብቻ ነው።

ፕሪሚንግ - ልዩ ጥንቅር ቀጭን ንብርብር (ሙጫ, ዘይት, emulsion) ሸራ ወይም ካርቶን ላይ ተተግብሯል ይህም ያላቸውን ወለል የሚፈለገውን ቀለም እና ሸካራነት ንብረቶች ለመስጠት እና ጠራዥ (ዘይት) ከመጠን ያለፈ ለመምጥ ለመገደብ. ከዘይት ማቅለሚያዎች ጋር በፕሪሚድ ባልሆነ መሠረት (ለምሳሌ ሸራ) ላይ ከሠሩ, ቀለሞቹ አይቀመጡም, ይደርቃሉ, ከቀለም ውስጥ ያለው ዘይት ወደ ጨርቁ ውስጥ ገብቷል, ሸራውን እና የቀለም ንብርብርን ያጠፋል. እንደ ማያያዣው ስብጥር, አፈር ተለይቷል-ዘይት, ማጣበቂያ, emulsion, ሠራሽ. በቀለም - ባለቀለም እና ባለቀለም. ፕሪመር ብዙውን ጊዜ 3 ንጥረ ነገሮችን ያቀፈ ነው-የሸራውን አጠቃላይ ገጽታ በፊልም (ማለትም በመጠን) የሚሸፍን ቀጭን ሙጫ እና ቀጭን የመጨረሻ ንብርብርን ጨምሮ በርካታ የፕሪመር ቀለሞች። መጠን - ሙጫ ቀጭን ንብርብር (አናጢነት, casein ወይም gelatin) - ሸራውን የፕሪመር ቀለም ወይም ዘይት ወደ ጨርቁ ውስጥ ዘልቆ ወይም ሸራው በግልባጭ ጎን ላይ ዘልቆ ይከላከላል, በጥብቅ ተከታይ የአፈር ንብርብሮች ወደ ሸራው. የፕሪመር ቀለም የሸራውን ገጽታ ደረጃ በደረጃ, አስፈላጊውን (አብዛኛውን ጊዜ ነጭ) ቀለም ይፈጥራል እና የቀለም ንብርብር ከፕሪመር ጋር ጠንካራ ግንኙነት ይፈጥራል.

ፕሪመር - በሥዕል ቴክኖሎጂ: ለመሳል የታሰበውን ወለል ላይ ፕሪመርን የመተግበር ሂደት።

Gouache - በውሃ ላይ የተመሰረተ ቀለም በታላቅ የመደበቅ ኃይል. ቀለሞች ከደረቁ በኋላ በፍጥነት ይቀልላሉ, እና በድምፃቸው እና በቀለም ላይ ያለውን ለውጥ መጠን አስቀድሞ ለማወቅ ብዙ ልምድ ያስፈልጋል. በወረቀት, በካርቶን, በፓምፕ ላይ በ gouache ቀለሞች ይጽፋሉ. ሥራዎቹ የተንቆጠቆጡ የቬልቬት ወለል አላቸው.

ዝርዝር - በምስሉ ውስጥ ያሉትን የነገሮች ቅርጽ ዝርዝሮች በጥንቃቄ ማጥናት. አርቲስቱ ለራሱ ባዘጋጀው ተግባር ላይ በመመስረት የዝርዝሩ ደረጃ የተለየ ሊሆን ይችላል።

ተጨማሪ ቀለሞች - በኦፕቲካል ሲደባለቅ ነጭ የሚሰጡ ሁለት ቀለሞች (ቀይ እና ሰማያዊ-አረንጓዴ, ብርቱካንማ እና ሲያን, ቢጫ እና ሰማያዊ, ቫዮሌት እና አረንጓዴ-ቢጫ, አረንጓዴ እና ማጌንታ). እነዚህ ጥንድ ተጨማሪ ቀለሞች በሜካኒካል ሲደባለቁ, የተቀነሰ ሙሌት ያላቸው ጥላዎች ይገኛሉ. ተጨማሪ ቀለሞች ብዙውን ጊዜ ተቃርኖ ይባላሉ.

ዘውግ - በሁሉም የኪነጥበብ ዓይነቶች ውስጥ በታሪክ የተመሰረተ ውስጣዊ ክፍፍል; በቅርጹ እና በይዘቱ የተወሰኑ ንብረቶች አንድነት ውስጥ የጥበብ ሥራ ዓይነት። የ"ዘውግ" ጽንሰ-ሐሳብ የየትኛውም ዘመን፣ ሀገር ወይም አጠቃላይ የኪነ ጥበብ ሥራዎች ሰፊ ቡድን ያላቸውን ባህሪያት ጠቅለል አድርጎ ያቀርባል። በእያንዳንዱ የኪነ-ጥበብ ቅርፅ, የዘውግ ስርዓት በራሱ መንገድ የተዋቀረ ነው. በምስላዊ ጥበባት - በምስሉ ርዕሰ ጉዳይ ላይ (የቁም ሥዕል, አሁንም ሕይወት, መልክአ ምድራዊ አቀማመጥ, ታሪካዊ እና የውጊያ ሥዕል), እና አንዳንድ ጊዜ የምስሉ ተፈጥሮ (ካርቶን, ካርቱን).

ሥዕል - ከዋነኞቹ የጥበብ ጥበብ ዓይነቶች አንዱ። የአንድን ነገር ውጫዊ ገጽታ እውነተኛ ማስተላለፍ ፣ ውጫዊ ባህሪያቱ እንዲሁ በግራፊክ መንገዶች ይቻላል - በመስመር እና በድምጽ። ነገር ግን ሥዕል ብቻ ሁሉንም ያልተለመደ የተለያየ ባለብዙ ቀለም በዙሪያው ያለውን ዓለም ማስተላለፍ ይችላል።

በአፈፃፀሙ ቴክኒክ መሠረት መቀባት በዘይት ፣ በሙቀት ፣ በፍሬስኮ ፣ በሰም ፣ በሞዛይክ ፣ በቆሸሸ ብርጭቆ ፣ በውሃ ቀለም ፣ gouache ፣ pastel ይከፈላል ። እነዚህ ስሞች የተገኙት ከመያዣው ወይም ከቁስ እና ቴክኒካዊ መንገዶች ነው። የሥዕሉ ዓላማ እና ይዘት የአርቲስቱን ርዕዮተ ዓለም እና የፈጠራ ሐሳብ ሙሉ በሙሉ መግለጽ የሚችሉበት የእይታ ዘዴዎችን መምረጥ ይጠይቃል።

በዘውግ ፣ ሥዕል ወደ ቀላል ፣ ሐውልት ፣ ጌጣጌጥ ፣ ቲያትር እና ጌጣጌጥ ፣ ትንሽ ይከፈላል ።

የጌጣጌጥ ሥዕል ገለልተኛ ጠቀሜታ የለውም እና የሕንፃውን ውጫዊ እና ውስጠኛ ክፍል በቀለማት ያሸበረቁ ፓነሎች መልክ እንደ ማስጌጥ ሆኖ ያገለግላል ፣ ይህም ከእውነተኛ ምስል ጋር ፣ የግድግዳውን “ግኝት” ቅዠት ይፈጥራል ፣ የክፍሉ መጠን ይጨምራል , ወይም, በተቃራኒው, ሆን ተብሎ ጠፍጣፋ ቅርጾች በእይታ, እንደ ጠባብ, ቦታውን ይዝጉ. ቅርጻ ቅርጾችን እና ቅርጻ ቅርጾችን የሚያጌጡ ቅጦች ፣ የአበባ ጉንጉኖች ፣ የአበባ ጉንጉኖች እና ሌሎች የጌጣጌጥ ዓይነቶች ፣ ሁሉንም የውስጠኛው ክፍል አካላት ያገናኙ ፣ ውበትን ፣ ከሥነ ሕንፃ ጋር ያላቸውን ወጥነት ያጎላሉ ። ነገሮች በጌጣጌጥ ሥዕል ያጌጡ ናቸው፡ ሣጥኖች፣ ሣጥኖች፣ ትሪዎች፣ ደረቶች፣ ወዘተ... ጭብጦችና ቅርፆች ለነገሮች ዓላማ የበታች ናቸው።

ጥቃቅን ሥዕል የሕትመት ፈጠራ ከመፈጠሩ በፊት በመካከለኛው ዘመን በጣም የተገነባ ነበር. በእጅ የተጻፉ መጽሃፍቶች በምርጥ የጭንቅላት ክፍሎች፣ መጨረሻዎች፣ ዝርዝር መግለጫዎች እና ጥቃቅን ነገሮች ያጌጡ ነበሩ። በጥቃቅን ሰዎች ሥዕላዊ ዘዴ ፣ የመጀመሪያዎቹ የሩሲያ አርቲስቶች የ XIX ግማሽትንንሽ (በዋነኛነት የውሃ ቀለም) የቁም ሥዕሎችን ለመፍጠር በጥበብ ጥቅም ላይ የዋለ ክፍለ ዘመን። የውሃ ቀለሞች ንፁህ ጥልቅ ቀለሞች ፣ ጥሩ ውህደታቸው ፣ የስዕሉ ጥራት እነዚህን ምስሎች ይለያሉ።

የመታሰቢያ ሐውልት ሥዕል - ልዩ ዓይነት ሥዕሎችየሕንፃ ግንባታ ግድግዳዎችን እና ጣሪያዎችን (ፍሬስኮ ፣ ሞዛይክ ፣ ፓነል) ማስጌጥ ትልቅ ደረጃ። በህብረተሰቡ እድገት ላይ አወንታዊ ተፅእኖ ያላቸውን ዋና ዋና የማህበራዊ ክስተቶች ይዘት ያሳያል፣ ያሞካሻቸዋል እና ያቆያቸዋል። የመታሰቢያ ሐውልት ሥዕል ይዘት ከፍተኛነት ፣ የሥራዎቹ ጉልህ መጠን ፣ ከሥነ ሕንፃ ጋር ያለው ግንኙነት ብዙ ቀለሞችን ፣ ጥብቅ ቀላልነት እና የአጻጻፍ ዘይቤን ፣ የሲሊቲዎችን ግልፅነት እና የፕላስቲክ ቅርፅን አጠቃላይነት ይጠይቃል።

easel መቀባት - ስሙ የመጣው ሥዕሉ ከተፈጠረበት ማሽን (easel) ነው. እንደ ቁሳቁስ መሰረት, እንጨት, ካርቶን, ወረቀት ጥቅም ላይ ይውላል, ነገር ግን ብዙውን ጊዜ ሸራ በተዘረጋው ላይ ተዘርግቷል. ስዕሉ ወደ ክፈፉ ውስጥ ገብቷል እና ከአካባቢው ነፃ የሆነ ራሱን የቻለ የጥበብ ስራ ተደርጎ ይቆጠራል። በዚህ ረገድ, easel መቀባት ስራዎችን ለመፍጠር, ትንሽ ለየት ያለ ጥበባዊ ማለት ነው።, ይበልጥ ስውር እና ዝርዝር ቀለም እና የቃና ግንኙነቶች እና የበለጠ ውስብስብ እና ዝርዝር የስነ-ልቦና ባህሪ ባህሪያት ተሰጥተዋል.

የቲያትር እና የጌጣጌጥ ሥዕል - በአርቲስቱ ንድፍ መሠረት የተሰሩ ገጽታዎች ፣ አልባሳት ፣ ሜካፕ ፣ መደገፊያዎች ፣ የመጫወቻውን ይዘት በጥልቀት ለመጨመር ይረዳል. ለሥዕል ግንዛቤ ልዩ የቲያትር ሁኔታዎች የህዝቡን ብዙ አመለካከቶች ፣ የበለጠ ርቀትን ፣ አርቲፊሻል መብራቶችን እና የቀለም ድምቀቶችን ግምት ውስጥ ማስገባት ያስፈልጋል ። ገጽታው የድርጊቱን ቦታ እና ጊዜ ሀሳብ ይሰጣል ፣ በመድረክ ላይ ምን እየተከናወነ እንዳለ የተመልካቹን ግንዛቤ ያነቃቃል። በአለባበስ እና በሜካፕ ንድፍ ውስጥ የቲያትር ባለሙያው የገጸ ባህሪያቱን ግላዊ ባህሪ ፣ ማህበራዊ ደረጃቸውን ፣ የዘመኑን ዘይቤ እና ሌሎችንም በግልፅ ለመግለጽ ይተጋል ።

የአካዳሚክ ቀለም መቀባት - መቀባት, ለማንኛውም የትምህርት ዓላማ የተሰራ.

እርጥብ ላይ መቀባት - የዘይት እና የውሃ ቀለም ቴክኒክ። ከዘይት ጋር በሚሰሩበት ጊዜ ቀለሞቹ ከመድረቁ በፊት ስራውን ማጠናቀቅ እና እንደ ውስጠ-ቀለም, ብርጭቆ እና እንደገና መመዝገብ ያሉ ደረጃዎችን ማስቀረት ያስፈልጋል. በእርጥብ ላይ መቀባት የታወቁ ጥቅሞች አሉት - የቀለም ንጣፍ ትኩስነት ፣ ጥሩ ጥበቃ እና የቴክኒኩ አንጻራዊ ቀላልነት።

በውሃ ቀለም ፣ በጥሬ ወረቀት ላይ መሥራት ከመጀመርዎ በፊት ፣ በውሃው በደንብ ያርቁ። ውሃው ወደ ወረቀቱ ሲገባ እና ትንሽ ሲደርቅ (ከ2-3 ደቂቃዎች በኋላ) መፃፍ ይጀምራሉ; የቀለም ጭረቶች, በእርጥብ መሬት ላይ ተኝተው, ብዥታ, እርስ በርስ ይዋሃዳሉ, ለስላሳ ሽግግሮች ይፍጠሩ. ስለዚህ ፣ የምስሉ አየር እና የቦታ አቀማመጥ ዕቃዎችን ዝርዝሮች በማስተላለፍ ላይ ልስላሴን ማግኘት ይችላሉ።

ድርቀት - በማድረቂያው የቀለም ንብርብር ላይ የማይፈለጉ ለውጦች ፣ በዚህ ምክንያት ስዕሉ ትኩስነቱን ያጣል ፣ ብሩህነትን ያጣል ፣ የቀለም ጨዋነት ፣ ጨለማ ፣ ጥቁር ይሆናል። የደረቀበት ምክንያት በፕሪመር ወይም በታችኛው የቀለም ንብርብር የሚቀዳውን አስገዳጅ ዘይት ቀለም ከመጠን በላይ መቀነስ እና እንዲሁም ሙሉ በሙሉ ባልደረቁ የቀድሞ የዘይት ቀለሞች ላይ ቀለም መቀባት ነው።

ሙሉነት .- በኤቱዴድ ወይም በሥዕል ላይ ባለው ሥራ ውስጥ እንደዚህ ያለ ደረጃ የፍጥረት እሳቤው ትልቁ ሙሉነት ሲጠናቀቅ ወይም አንድ የተወሰነ ሥዕላዊ ተግባር ሲጠናቀቅ።

"Kneading" የመሠረት ቀለሞች - በተፈጥሮ ውስጥ ካሉ ነገሮች (የመሬት ገጽታ) መሰረታዊ የቃና እና የቀለም ግንኙነቶች ጋር በሚዛመዱ የቀለም ድብልቅ ቤተ-ስዕል ላይ ቅድመ ዝግጅት። በስራ ሂደት ውስጥ, የተለያዩ የጥላዎች ልዩነቶች ወደ እነዚህ መሰረታዊ ድብልቆች ውስጥ ገብተዋል, አዲስ ቀለሞች ይፈስሳሉ. ሆኖም ግን, በፓልቴል ላይ የተዘጋጁት ዋና ነገሮች ቀለሞች ከመጠን በላይ ማቅለሚያ ውስጥ እንዲወድቁ አይፈቅዱም, ዋናውን የቀለም ግንኙነቶች ባህሪ እንዲያጡ አይፈቅዱም. በውሃ ቀለም ውስጥ እነዚህ የማጣቀሻ "ጉልበቶች" በተለየ ኩባያዎች ውስጥ ይከናወናሉ.

ንድፍ - የሕይወት ሥዕል ፣ ለበለጠ ጉልህ ሥራ ቁሳቁስ ለመሰብሰብ ፣ ለአካል ብቃት እንቅስቃሴ ፣ አንዳንድ ጊዜ ለልዩ ዓላማ (ለምሳሌ ፣ በጋዜጣ መመሪያዎች ፣ መጽሔት ላይ) በዋነኝነት ከአውደ ጥናቱ ውጭ የተሰራ። በቴክኒካል ዘዴዎች ከሚመሳሰል ንድፍ በተለየ የንድፍ አፈፃፀም በጣም ዝርዝር ሊሆን ይችላል.

በሥነ ጥበብ ውስጥ ተስማሚነት - በምስሉ ርዕሰ-ጉዳይ አርቲስት ሆን ተብሎ ወይም በግዴለሽነት ማስጌጥ ምክንያት ከሕይወት እውነት ማፈንገጥ። Idealization ብዙውን ጊዜ አወንታዊ መርህን በማጋነን እና በማፍረስ እራሱን እንደ የመጨረሻ ደረጃ ፣ አስቀድሞ እንደ ተገኘ ፍጹምነት ያሳያል ። የህይወት ግጭቶችን እና ግጭቶችን በማለስለስ; በአብስትራክት ፣ ሕይወት በሌለው ሀሳብ ፣ወዘተ። ሃሳባዊነት ሁል ጊዜ ከእውነታው መርሆዎች ጋር መቋረጥ ማለት ነው እናም በአንድም ሆነ በሌላ መንገድ ፣ ለመራቅ ከሚፈልጉ የአጸፋዊ ክፍሎች ርዕዮተ ዓለም ጋር የተገናኘ ነው ። የህይወት እውነተኛ ምስል እና የእውነታውን ጥናት ስለ እሱ በተጌጡ ሀሳቦች ይተኩ።

የማንኛውም እውነተኛ ጥበባዊ ምስል ርዕዮተ ዓለም ይዘት አስፈላጊ ገጽታ ሆኖ አንዳንድ ጊዜ የምስሉ ጥበባዊ መፍትሔ ውስጥ የመወሰን መርህ ሊሆን ይችላል ይህም አንድ የተወሰነ ማኅበራዊ ተራማጅ የሕይወት ሐሳብ, በእውነተኛ ጥበብ ውስጥ ነጸብራቅ ከ ሃሳባዊነት መለየት አስፈላጊ ነው. .

የመሳል ሀሳብ - የሥራው ዋና ሀሳብ ፣ ይዘቱን እና ምሳሌያዊ አወቃቀሩን የሚወስነው ፣ በተገቢው ቅጽ ውስጥ ተገልጿል ።

ምናባዊ - የምስሉ ተመሳሳይነት ከተፈጥሮ ጋር; በኦፕቲካል ቅዠት ላይ ድንበር. በቅዠት ተፈጥሮ ምክንያት, ሊጠፋ ይችላል ጥበባዊ ገላጭነትየሚሠራው እና የይዘቱ ጥልቀት, በሥዕሉ ላይ የውጫዊ ተመሳሳይነት ፍላጎት ዋናውን ነገር የሚደብቅ ከሆነ - ዓላማው.

ኢምፕሬሽን - በ19ኛው - በ20ኛው መቶ ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ በመጨረሻው ሶስተኛው የጥበብ አዝማሚያ ተወካዮቻቸው በተንቀሳቃሽነት እና በተለዋዋጭነቱ ውስጥ ያለውን እውነተኛውን ዓለም በተፈጥሮ እና በገለልተኝነት ለመያዝ ፣ ጊዜያዊ ግንዛቤዎቻቸውን ለማስተላለፍ ጥረት አድርገዋል። Impressionism በ 1860 ዎቹ ውስጥ ተፈጠረ። በፈረንሳይኛ ሥዕል. ኢ ማኔት ፣ ኦ ሬኖየር ፣ ኢ ዴጋስ የህይወትን ግንዛቤ አዲስነት እና ፈጣንነት ወደ ኪነጥበብ አመጣ ፣ የቅጽበት ምስል ፣ እንደ የዘፈቀደ እንቅስቃሴዎች እና ሁኔታዎች ፣ ግልጽ አለመመጣጠን ፣ የቅንብሩ መከፋፈል ፣ ያልተጠበቁ እይታዎች ፣ ማዕዘኖች ፣ ቁርጥራጮች። የቁጥሮች. በ 1870-80 ዎቹ ውስጥ. በፈረንሣይ የመሬት ገጽታ ላይ ግንዛቤን ፈጠረ። K. Monet፣ K. Pizarro፣ A. Sisley ወጥ የሆነ የፕሊን አየር ስርዓት ፈጠረ። ከሰዓሊዎች በተጨማሪ የቅርጻ ቅርጽ ባለሙያዎች (ኦ. ሮዲን, ኤም. ሮሶ, ፒ. ፒ. ትሩቤትስኮይ) በቅጽበት እንቅስቃሴ ላይ ፍላጎት ነበራቸው, ፈሳሽ መልክ.

Impressionism ጥበብ እውነተኛ መርሆዎች አዳብረዋል, ነገር ግን ተከታዮቹ ሥራ ብዙውን ጊዜ ማህበራዊ እውነታ መሠረታዊ ክስተቶች, በቁሳዊ ዓለም ቋሚ የተረጋጋ ባሕርያት ጥናት ከ መውጣት አሳይቷል. ይህ የፈጠራ አቅጣጫ የኋለኛውን impressionists ወደ formalism መርቷቸዋል.

የውስጥ - የክፍሉ ውስጣዊ እይታ. የውስጠኛው ክፍል ምስል የአመለካከት ጥልቅ እውቀት ይጠይቃል። በተመሳሳይ ጊዜ ምስሉን የበለጠ በሚያስደስት ሁኔታ መፃፍ የሚችሉበት ቦታ ማግኘት አስፈላጊ ነው. የተጠናቀቀው የውስጠኛው ክፍል ፣ ከአስደሳች ጥንቅር ፣ ትክክለኛ የአመለካከት ግንባታ ፣ በቦታ ውስጥ የነገሮች አቀማመጥ በተጨማሪ ስለ መብራት ሀሳብ መስጠት አለበት።

ሥዕል - የአርቲስቱን ፍላጎት በእውነት የሚያካትት ፣ በይዘቱ ፣ በእውነተኛነት እና በሥነ ጥበባዊው ቅርፅ ሙሉነት የሚለይ የቀላል ሥዕል ሥራ። ስዕሉ የረጅም ጊዜ ምልከታዎች እና የአርቲስቱ የህይወት ነጸብራቅ ውጤት ነው. አርቲስቱ ግለሰባዊ የህይወት ክስተቶችን የሚይዝበት፣ ለወደፊት ስዕል የሚሆን ቁሳቁስ የሚሰበስብበት እና የአጻጻፉን እና የቀለሙን መሰረት የሚፈልግበት ረቂቆች፣ ረቂቆች፣ ኢቱዴስ፣ ረቂቆች ይቀድማሉ። ስዕልን መፍጠር, አርቲስቱ በተፈጥሮ ላይ የተመሰረተ ነው, ከሁለቱም በአጠቃላይ እቅድ እና በግለሰብ ዝርዝሮች ይቀጥላል. በዚህ ሂደት ውስጥ ምልከታ፣ ምናብ እና ዲዛይን ትልቅ ሚና ይጫወታሉ። ስዕሉ በራሱ መንገድ የተወሰነ ርዕዮተ ዓለም እና ምሳሌያዊ ጽንሰ-ሀሳብን ይይዛል, እና የገለፃ ቅርጾች በምስላዊ ትክክለኛ ናቸው. እያንዳንዱ ዝርዝር ፣ ክፍል ከጠቅላላው ጋር ይዛመዳል ፣ እያንዳንዱ አካል ምስልን ይገልፃል። የተበላሹ የፎርማሊስት አዝማሚያዎች በሴራ-ጭብጥ ምስል ውስጥ ባለው ቀውስ ፣ ጉልህ የሆኑ ርዕዮተ-ዓለም ጉዳዮችን እና ሥነ-ልቦናን አለመቀበል ተለይተው ይታወቃሉ። ሴራው ከሥዕሎቹ ውስጥ መባረሩ ብቻ ሳይሆን በአጠቃላይ ከዓላማው ምስል ጋር መቋረጥም አለ. በምስሉ መልክ, ስዕሉ ትርጉም የለሽ, ረቂቅ ይሆናል.

ተለጣፊ ቀለሞች - በዱቄት ውስጥ የሚመረቱ ደረቅ ቀለሞች እና በአርቲስቱ እራሱ ከ ሙጫ ውሃ ጋር ይደባለቃሉ. ደህና መሬት ፣ አንዳንድ ጊዜ በአርቲስቶች የመራቢያ ኦሪጅናል ዲዛይን ለ gouache ቀለሞች ምትክ ይጠቀማሉ። ብዙውን ጊዜ የቲያትር ገጽታዎችን ያከናውናሉ.

klyachka - በእርሳስ ስዕሎች ውስጥ የጥላውን ድምጽ ማቃለል በሚፈልጉበት ጊዜ ለስላሳ ሙጫ ዓይነት። ናግ ለስላሳ እና በቀላሉ በጣቶች የተበጠበጠ ነው; እርሳሱን ከእሱ ጋር አይሰርዙም, ነገር ግን ቀለል ባሉ የስዕሉ ክፍሎች ላይ በትንሹ ይጫኑት: ግራፋይት ከናግ ጋር ተጣብቆ እና ከወረቀቱ ከተወሰደ በኋላ በእሱ ተይዟል. የቀለሉ ቦታዎች በጣም ትንሽ ከሆኑ, ናግ የጠቆመ ሾጣጣ መልክ ይሰጠዋል.

Klyachka እንደሚከተለው ሊሠራ ይችላል. የተለመደው ማስቲካ ለሁለት ወይም ለሦስት ቀናት በቤንዚን ውስጥ ይቀመጣል (ምናልባትም በኬሮሲን ውስጥ ሊሆን ይችላል) ከዚያም ለሁለት ቀናት ይቆያል. ከዚያ በኋላ ለስላሳው ላስቲክ በድንች ዱቄት (ስታርች) ይንከባከባል, ዱቄቱ በፒንች ውስጥ መወሰድ አለበት እና የናግ ስ visቲቱ በብዛቱ መስተካከል አለበት.

ማቅለም (ሥዕል ወይም ሥዕል) - የምስሉ ሁሉ የቀለም አካላት የግንኙነት ባህሪ ፣ የቀለም ስርዓቱ። በውስጡ ዋና ጥቅም chiaroscuro ጋር አንድነት ውስጥ, ርዕሰ ንብረቶች እና የተገለጸው ቅጽበት አብርኆት ሁኔታ, በማስተላለፍ, ተፈጥሮ በራሱ ጋር የሚዛመዱ ቀለሞች ብልጽግና እና ወጥነት ነው. የጥናቱ ቀለም የሚወሰነው፡- 1) ከተፈጥሮ ጋር የተመጣጠነ የቀለም ግንኙነት ወጥነት፣ አጠቃላይ የድምፁን እና የብርሃን ሁኔታን ከግምት ውስጥ በማስገባት፣ 2) የብርሃን-አየርን ብልጽግና እና የተለያዩ ነጸብራቆች እና ርዕሰ ጉዳይ አካባቢ, 3) የሞቀ እና የቀዝቃዛ ጥላዎች መስተጋብር ንፅፅር ፣ 4) የብርሃን ቀለም ተፅእኖ ፣ የተፈጥሮን ቀለሞች አንድ የሚያደርግ ፣ የበታች እና ተዛማጅ ያደርጋቸዋል።

የእውነተኛ የብርሃን ሁኔታዎች ሁኔታ እውነተኛ ነጸብራቅ በተመልካቹ ስሜት ላይ ተጽእኖ ያሳድራል, ስሜት ይፈጥራል, ተገቢ የውበት ልምዶችን ያስከትላል.

ብሩሽዎች . ብሩሽዎች kolinsky, squirrel, bristle ናቸው. የብሪስ ብሩሾች ከዘይት ቀለሞች ጋር ለመሥራት የተነደፉ ናቸው, ነገር ግን በሙቀት እና በ gouache ቀለም ለመሳል ሊያገለግሉ ይችላሉ. Squirrel እና kolinsky ብሩሾች በውሃ ቀለም ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ. ቅርጹ ጠፍጣፋ እና ክብ ነው. የብሩሽ መጠኑ በቁጥር ይገለጻል. የጠፍጣፋ ብሩሾች እና ዋሽንት ቁጥሮች በ ሚሊሜትር ስፋታቸው ጋር ይዛመዳሉ ፣ እና የክብ ብሩሽ ቁጥሮች ከዲያሜትራቸው ጋር ይዛመዳሉ (በተጨማሪም በ ሚሊሜትር)።

ከዘይት ቀለሞች ጋር ከሰሩ በኋላ ብሩሽዎች በሞቀ ውሃ እና ሳሙና ይታጠባሉ. በአቴቶን ውስጥ ብሩሽዎችን አታጥቡ: ይህ ፀጉርን ይጎዳል. የውሃ ቀለም ብሩሽዎች ከስራ በኋላ በንጹህ ውሃ ውስጥ ይታጠባሉ. በምንም አይነት ሁኔታ ብሩሾቹ እንዲደርቁ መፍቀድ የለብዎትም, በተለይም ከዘይት ቀለሞች ጋር ከሰሩ በኋላ, ፀጉሩ የተበላሸ ስለሆነ ብሩሾችን በፀጉር ውስጥ ያስቀምጡት. የታጠበ ብሩሽ በወረቀት መጠቅለል አለበት, ከዚያም ቅርፁን ይይዛል.

ቅንብር - የንድፍ ወይም ስዕል ግንባታ ፣ ክፍሎቹን ማስተባበር። ከተፈጥሯዊ ምስል ጋር: የነገሮችን መምረጥ እና ማቀናጀት, በጣም ጥሩውን እይታ መምረጥ, መብራት, የሸራውን ቅርጸት እና መጠን መወሰን, የአጻጻፍ ማእከልን መለየት, የሥራውን ሁለተኛ ደረጃ ክፍሎች ለእሱ ማስገዛት. ስዕልን በሚፈጥሩበት ጊዜ-ገጽታ መምረጥ ፣ ሴራ ማዳበር ፣ የሥራውን ቅርጸት እና መጠን መፈለግ ፣ ገጸ-ባህሪያትን መለየት ፣ አንዳቸው ከሌላው ጋር ያላቸውን ግንኙነት ፣ አቀማመጥ ፣ እንቅስቃሴ እና ምልክቶችን ፣ የፊት ገጽታዎችን ገላጭነት ፣ ንፅፅሮችን እና ዜማዎችን መጠቀም - ሁሉም እነዚህ የአርቲስቱን ራዕይ በተሻለ ሁኔታ ለመገንዘብ የሚያገለግሉ የሥዕሉ ጥንቅር ግንባታ አካላት ናቸው። በእንደዚህ ዓይነት ጥንቅር ውስጥ ሁሉም ነገር ግምት ውስጥ ይገባል-የቁሳቁሶች ብዛት እና ምስሎቻቸው ፣ በሸራው ላይ የሚቀመጡበት ምት ፣ እይታ ፣ ምናባዊ የአድማስ መስመር እና በስዕሉ ላይ ያለው እይታ ፣ የስዕሉ ቀለም , የገጸ-ባህሪያት ስብስብ, የአመለካከታቸው አቅጣጫ, የነገሮች የአመለካከት ቅነሳ መስመር አቅጣጫ, ስርጭት chiaroscuro, አቀማመጥ እና ምልክቶች, ወዘተ.

የእይታ ግንዛቤ ቋሚነት - አንድን ነገር የማስተዋል ዝንባሌ፣ መጠኑ፣ ቅርፁ፣ ቀላልነቱ፣ ቀለሙ የተረጋጋ እና ያልተለወጠ፣ በእሱ ላይ የሚከሰቱ ለውጦች ምንም ቢሆኑም (ከተመልካቹ መወገድ፣ የመብራት ለውጥ፣ የአካባቢ ተጽዕኖ፣ ወዘተ) - የመጠን ቋሚነት - ምንም እንኳን ለእሱ ያለው ርቀት ቢቀየርም የነገሩን መጠን እንደ ቋሚ የማስተዋል ዝንባሌ። እንደ ደንቡ ፣ ጀማሪ ረቂቆች የአመለካከት ለውጦችን አያስተውሉም።

የቅጽ ቋሚነት - ምንም እንኳን እቃው በሬቲና ላይ ያለው ምስል ከትክክለኛው ቅርፅ እንዲለይ ቢሽከረከርም ትክክለኛውን ቅርፅ የማወቅ ዝንባሌ። (ለምሳሌ፣ በሬቲና ላይ ያለው ትንበያ ካሬ ባይሆንም በጠረጴዛ ላይ የተኛ ካሬ ወረቀት ካሬ ይመስላል።)

የማብራት ቋሚነት - የመብራት ለውጦች ቢደረጉም የአንድን ነገር ቀላልነት እንደ ቋሚ የማስተዋል ዝንባሌ; በዋነኛነት የተመካው በእቃው እና በአከባቢው በሚንጸባረቀው የብርሃን ጥንካሬ ቋሚ ሬሾ ላይ ነው።

የቀለም ቋሚነት - የመብራት ሁኔታዎች ቢቀየሩም የነገሩን ቀለም (የአካባቢውን ቀለም) የማስተዋል ዝንባሌ ፣ ጥንካሬ እና የእይታ ቅንጅት (ቀን ፣ ምሽት ፣ አርቲፊሻል)።

በቋሚነት ክስተት ምክንያት ዕቃዎችን እና ክስተቶችን በመሳል ላይ ያለው ግንዛቤ እና ስርጭት በተወሰኑ የብርሃን ሁኔታዎች ውስጥ, በተወሰነ አካባቢ እና በተወሰነ ርቀት ላይ ለዓይን እንደሚታዩ በትክክል በስልጠና መጀመሪያ ላይ የተወሰነ ችግር ይፈጥራል. ምንም እንኳን ጀማሪው አርቲስት ቀለሙ እንደ ብርሃን ሁኔታዎች እንደሚለዋወጥ ቢያውቅም, ምንም እንኳን ሳይለወጥ ያያል እና አይደፍርም, ለምሳሌ, በፀሐይ መጥለቂያ ጨረሮች ላይ አረንጓዴ ቀለም ያላቸውን ዛፎች በቀይ ወይም በቀይ ቀለም ለመሳል አልደፈረም. ስማያዊ ሰማይፀሐይ ስትጠልቅ እንደሚከሰት ውስብስብ በሆነ ሮዝ-ocher ይፃፉ።

ልምድ ለሌለው ሰዓሊ ይመስላል ነጭ ነገር በሁሉም ክፍሎቹ ነጭ፣ ጨለማ ያለው ነገር ጨለማ ነው። ይህ በእንዲህ እንዳለ፣ በተፈጥሮአዊ አቀማመጥ፣ በብርሃን ፊት ለፊት ያለው የጨለማ ነገር ገጽ ከነጭ ነገር ጥላ ክፍል የበለጠ የብርሃን ጨረሮችን ያንፀባርቃል፣ እና ስለዚህ የነጭ ነገር ጥላ ከጨለማው ነገር ብርሃን ክፍል የበለጠ ጨለማ ይሆናል።

የመሬት ገጽታ ንድፍ ላይ በሚሠራበት ጊዜ, ምንም እንኳን መብራቱ በከፍተኛ ሁኔታ ቢቀንስም, ልምድ የሌለው ሰዓሊ, ምሽት እንዴት እንደሚመጣ አያስተውልም.

በዙሪያው ያሉ ነገሮች በተለያየ የእይታ ቅንብር ብርሃን ሊበሩ ይችላሉ, ይህም ከዕቃዎች ላይ የሚንፀባረቀውን የብርሃን ስፔክትራል ስብጥር ይለውጣል. ይሁን እንጂ የጀማሪ አርቲስት ዓይን ይህን የቀለም ለውጥ እንኳን አያስተውልም.

የአመለካከት ቋሚነት በብዙ ምክንያቶች ሊጨምር እና ሊጠናከር ይችላል. የ chromatic አብርኆት ጠንከር ያለ, እና ነገሩ ከሚታየው ርቀት የበለጠ, የቋሚነት መገለጫው ደካማ ይሆናል. የአንድን ነገር ወለል በጠንካራ ሁኔታ የብርሃን ጨረሮችን ለማንፀባረቅ መቻል ለቀጣይ ግንዛቤም አስተዋፅዖ ያደርጋል፡- ቀላል ቀለም ያላቸው ነገሮች የመብራት ቀለሙን ተፅእኖ በግልፅ ያሳያሉ። የብርሃን እና የቀለም ማስተካከያዎች የአመለካከትን ቋሚነት ይጨምራሉ. የክረምቱን ገጽታ በደመናማ የአየር ሁኔታ ውስጥ በመመልከት, ውስብስብ ግራጫማ ጥላዎችን ብቻ ማየት ይችላሉ. በኤሌክትሪክ በሚበራው ክፍል መስኮት ላይ ተመሳሳይ የክረምት ንድፍ ከተመለከቱ ፣ ከዚያ ከመስኮቱ ውጭ ያለው የመሬት ገጽታ በጣም ሰማያዊ ነው ተብሎ ይታሰባል። ክፍሉን በክፍት ሰማይ ስር ለቀው ከወጡ ከጥቂት ደቂቃዎች በኋላ የመሬት ገጽታ ሰማያዊ ድምጽ ይጠፋል። በተመሳሳይም በተመልካቾች ውስጥ ዜሮ ቋሚነት በቲያትር መድረክ ቀለም ብርሃን ውስጥ እራሱን ያሳያል; በአዳራሹ ውስጥ ያለው ሞቅ ያለ የኤሌክትሪክ መብራት ከጠፋ በኋላ መጋረጃው ይከፈታል እና ተመልካቹ የክረምቱን ፣ የጨረቃ ብርሃንን ወይም ሌሎች የብርሃን ሁኔታዎችን ያደንቃል።

በተግባራዊነት ምክንያት አርቲስቱ በአካባቢው እና በብርሃን ምክንያት የአንድን ነገር ቀለም ለውጦች በተፈጥሮ ውስጥ የማስተዋል ችሎታን ያገኛል ፣ ሁሉንም ብልጽግና እና ልዩነትን ይመለከታል እንዲሁም ያስተላልፋል። የውጭው ዓለም, በጣም ብዙ አይነት የቀለም ደረጃዎች. በውጤቱም, መብራቱ በሸራው ላይ አሳማኝ ሆኖ ይታያል, ቀለሙ የተወሳሰበ እና በአካባቢው እና በብርሃን የበለፀገ ይመስላል. ብዙ አርቲስቶች እና አስተማሪዎች የተለያዩ የብርሃን ሁኔታዎችን ቀለም ያላቸውን ባህሪያት ለመረዳት ምስላዊ ሞዴሎችን በመፍጠር ልዩ ልምምዶችን አከናውነዋል. K.. Monet, ለምሳሌ, አንድ አይነት ነገር (ሃይስታክ) የሚያሳዩ ተከታታይ ጥናቶችን ጽፏል, እናም በተፈጥሮ ውስጥ በተለያየ የብርሃን ሁኔታዎች ላይ ያለውን ለውጥ ያጠናል. የማያቋርጥ ግንዛቤን ለማዳበር N.N.Krymov ነጭ ኩብ አስቀመጠ, በአንድ በኩል በጥቁር ቀለም የተቀባ እና ከዚህ ጎን በኃይለኛ መብራት አብርቷል, ነጭውን ጎን በጥላ ውስጥ ትቶታል. በተመሳሳይ ጊዜ ተማሪዎቹ በጥላው ውስጥ ካለው ጥቁር ነጭ የኩባው ጎን ቀለል ያለ መሆኑን እርግጠኞች ነበሩ። Krymov ተማሪዎች አንድ ትንሽ የካርቶን አኮርዲዮን ስክሪን እንዲጽፉ ሐሳብ አቅርበዋል, አውሮፕላኖቹ በተለያየ ቀለም የተቀቡ እና ከሁለት ጎኖች ያበራሉ: በአንድ በኩል - የኤሌክትሪክ መብራት, በሌላኛው - የቀን ብርሃን. ከመብራቱ የሚወጣው ጨረሮች በቀዝቃዛ ቀለም ወደተቀቡ ቦታዎች ተመርተዋል, ሞቃት ቀለሞች ደግሞ ወደ ቀን ብርሃን ተለውጠዋል. ተማሪዎቹ የመብራት ሁኔታው ​​የትምህርቱን ቀለም በከፍተኛ ሁኔታ እንደሚቀይር እርግጠኞች ነበሩ, እና ስለዚህ ከቋሚ የቀለም ግንዛቤ ነፃ ሆነዋል.

ጀማሪ ሰዓሊ የአመለካከትን ቋሚነት አስወግዶ የነገሩን ቅርፅ፣ ብርሃናማነቱን እና ቀለሙን በብርሃን አካባቢ፣ በብርሃን እና በቦታ ምክንያት ማስተዋል መቻል አለበት።

ንድፍ - በስነ-ጥበባት ውስጥ, ዋናው ነገር, የቅርጹ አወቃቀር ባህሪይ, በቅጹ ክፍሎች, በመጠን መጠኑ መካከል ያለውን የተፈጥሮ ግንኙነት የሚያመለክት ነው.

ንፅፅር - 1) የሾለ ልዩነት, የሁለት መጠኖች ተቃራኒ: መጠን, ቀለም (ብርሃን እና ጨለማ, ሙቅ እና ቀዝቃዛ, የሳቹሬትድ እና ገለልተኛ), እንቅስቃሴ, ወዘተ. 2) የብርሃን እና የ chromatic ንፅፅር - የተገነዘበው ልዩነት ከአካላዊ መሰረት በጣም የሚበልጥበት ክስተት. በብርሃን ዳራ ላይ የእቃው ቀለም ጠቆር ያለ ይመስላል ፣ በጨለማ ዳራ ላይ ፣ ቀለሙ ቀለል ያለ ይመስላል። የብርሃን ንፅፅር በጨለማ እና በብርሃን ወለል ድንበር ላይ በግልፅ በሶስት እጥፍ ይጨምራል። Chromatic ንፅፅር - በዙሪያው ባሉት ቀለሞች ተጽዕኖ (በተመሳሳይ ጊዜ ንፅፅር) ወይም ቀደም ሲል በቀለም ተጽዕኖ ስር የጥላ እና ሙሌት ለውጥ ( ወጥ የሆነ ተቃርኖ). ለምሳሌ: ከቀይ ቀጥሎ ያለው አረንጓዴ ሙሌት ይጨምራል. ግራጫ ቀለምበቀይ ጀርባ ላይ አረንጓዴ ቀለም ያገኛል. መስተጋብር ያላቸው ቀለሞች በብርሃን ውስጥ በግምት እኩል ሲሆኑ Chromatic ንፅፅር የበለጠ ጠንካራ ይሆናል።

መቅዳት - ስዕል ወይም ስዕል ቅጂዎችን የማግኘት ሂደት; በተለያዩ መንገዶች ሊከናወን ይችላል-በመበሳት ፣ በመፈለግ ፣ በመጭመቅ ፣ ወደ ብርሃን በመሳል ፣ በፍርግርግ እንደገና በመሳል ፣ እንዲሁም ፓንቶግራፍ እና ኤፒዲያስኮፕን በመጠቀም።

መበሳት - ሚዛኑን ሳይቀይሩ የመቅዳት ዘዴ-ዋናው በባዶ ወረቀት ላይ ተቀምጧል እና ቀጭን መርፌን በመጠቀም የስዕሉ ወይም የስዕሉ ባህሪዎች በሙሉ ይወጋሉ ፣ ከዚያ በኋላ በተሰቀለው ወረቀት ላይ የእርሳስ መስመሮች ይሳሉ። .

መከታተል - ሚዛኑን ሳይቀይሩ የመቅዳት ዘዴ. የመከታተያ ወረቀት ለዋናው ላይ ይተገበራል ፣ በላዩ ላይ ምስል በእርሳስ ወይም በቀለም ይሳሉ ። የመከታተያ ወረቀቱ የሥራ ቦታ በመጀመሪያ መሟሟት አለበት - በኖራ ዱቄት ወይም ማግኒዥየም ካርቦኔት ይጥረጉ።

መጭመቅ - ሚዛኑን ሳይቀይሩ የመቅዳት ዘዴ: ደረቅ ማስተላለፊያ ወረቀት ከዋናው ስር ወይም ቅጂው በክትትል ወረቀት ላይ ይቀመጣል; በዋናው ምስል መስመሮች ላይ በጠቆመ መርፌ ይነዳሉ ፣ በዚህ ምክንያት ንጹህ ንጣፍወረቀት የታተመ የተተረጎመ ምስል. የመነሻው የተገላቢጦሽ (የመከታተያ ወረቀት) ለስላሳ እርሳስ ሊሽከረከር ይችላል, በዚህ ጊዜ የተላለፈው ምስል የበለጠ ግልጽ ነው.

ወደ ብርሃን በመቀየር ላይ - ሚዛኑን ሳይቀይሩ የመቅዳት ዘዴ. ዋናው በመስታወት ላይ የተቀመጠ እና በንጹህ ወረቀት ወይም በክትትል ወረቀት ተሸፍኗል; ከመስታወቱ በስተጀርባ የብርሃን ምንጭ (የቀን ብርሃን ወይም ኤሌክትሪክ); በወረቀቱ በኩል የመነሻው አስተላላፊው መስመሮች በእርሳስ ይከበባሉ. ለዚሁ ዓላማ የተስተካከሉ ልዩ ቅጂዎች አሉ.

ፍርግርግ እንደገና መሳል - በዋናው እና ባዶ ወረቀት ላይ በተሰራ የተቀናጀ ፍርግርግ በመጠቀም በሚዛን ለውጥ (የሥዕል ማስፋፋት ወይም መቀነስ) የመቅዳት ዘዴ። ምስሉ "በሴሎች" ተስሏል. ሴሎች አራት ማዕዘን ወይም አራት ማዕዘን ይገነባሉ. በሴሎች እንደገና መሳል በጣም አድካሚ ነው እናም የዋናውን መስመሮች እንከን የለሽ ትክክለኛነት ማስተላለፍ አይችሉም ፣ ምክንያቱም የሚከናወነው በአይን እና በእጅ ነው።

አካል (ፓስቶስ) ቀለሞችን መትከል - የጥናት አፈፃፀም ወይም ሥዕል ጥቅጥቅ ባለ ፣ ግልጽ ያልሆነ ፣ በአንጻራዊነት ወፍራም የዘይት ቀለም ፣ ብዙ ጊዜ ከእርዳታ ጋር።

ክሮኪ - ከተፈጥሮ ፈጣን ንድፍ ፣ ብዙ ጊዜ በሥዕል መልክ የተቀናጀ ሀሳብን በፍጥነት ማስተካከል። "crocs" የሚለው ቃል ብዙም ጥቅም የለውም; በጥቅሉ ሲታይ፣ ወደ ሰፊው ቃል "ስኬት" ቅርብ ነው።

እንጨት መቁረጥ - የእንጨት መቆራረጥ ፣ ዋናው ቴክኒካዊ የተለያዩ የተቀረጹ ምስሎች ፣ ጥንታዊ ቴክኖሎጂበአጠቃላይ የተቀረጹ ጽሑፎች. የእንጨት መሰንጠቂያዎች የሚከናወኑት በቦርዱ ላይ በመቁረጥ ነው ፣ ብዙውን ጊዜ ፒር ፣ ቢች እንጨት ፣ በላዩ ላይ የተቀረጹት የተቀረጹ ክፍሎች ነጭ ሆነው መቆየት አለባቸው ። በርዝመታዊ ወይም በጠርዝ ቀረጻ ውስጥ የቦርዱ ፋይበር ከሱ ወለል ጋር ትይዩ ነው ፣ እና ስራው በዋነኝነት የሚከናወነው በተጠቆሙ ቢላዎች ነው። የዚህ ዘዴ ዕድሎች በአንፃራዊነት ጠባብ ናቸው ፣ ግን ችግሮቹ ጉልህ ናቸው (የቃጫ ቃጫውን ወደ ቢላዋ የመቋቋም ችሎታ በተለያዩ አቅጣጫዎች ያልተስተካከለ ስለሆነ)። መጨረሻ የተቀረጸው ወለል ላይ perpendicular ፋይበር ጋር ቦርድ ላይ አፈጻጸም ነው; የእርሷ ዋና መሣሪያ, መቅረጫ, በጣም ጥሩ እና የተለያዩ ቴክኒኮችን ይፈቅዳል.

ከማንኛውም የIntaglio ቅርጻቅርጽ በተለየ መልኩ የእንጨት ቆርጦዎች በተለመደው የህትመት ማሽን ላይ ከጽሕፈት ጋር ሊታተሙ ይችላሉ, ስለዚህም ብዙውን ጊዜ በመጽሃፍ መግለጫ ውስጥ ይጠቀማሉ.

እድለኛ . አርቲስቶች ከቀለም ውስጥ ዘይት ውስጥ ዘልቀው እንዳይገቡ ለመከላከል መሬቱን ያርቁ, ቫርኒሾችን ወደ ማቅለሚያው ማያያዣ ውስጥ ያስተዋውቁ, ከቀጣይ ሥራ በፊት (ለተሻለ የንብርብሮች ትስስር) በጠንካራው የቀለም ንብርብር ላይ ይተግብሩ እና በመጨረሻም የተጠናቀቁ ስራዎችን በቫርኒሽ ያድርጉ. በተመሳሳይ ጊዜ ቫርኒሽ ቀለሞችን መሙላትን ያጎላል. የ lacquer ፊልም ምስሉን ከጎጂ የከባቢ አየር ጋዞች, አቧራ እና ጥቀርሻ አየር ጋር በቀጥታ ከመገናኘት ይከላከላል. በዘይት ቀለም ስብጥር ውስጥ ያሉ ቫርኒሾች የበለጠ ተመሳሳይ እና ፈጣን ማድረቂያ እንዲኖራቸው አስተዋፅኦ ያደርጋሉ ፣ እና የቀለም ሽፋኖች በተሻለ መሬት ላይ እና እርስ በእርስ ይጣመራሉ። ከዘይት ቫርኒሾች ይልቅ ሥዕሎቹን በተርፐታይን ቫርኒሾች መሸፈን ይሻላል (ከዚያም ትንሽ ጨለማ ይሆናሉ)። Lacquer-fixer በከሰል, በሳንጊን, በፓስተር, በውሃ ቀለሞች የተሰሩ ስራዎችን ያስተካክላል.

ከቀለም ጋር ቅርፅን መቅረጽ - የአንድን ነገር ሞዴሊንግ ሂደት ፣ ድምጹን እና ቁሳቁሱን በብርሃን እና ሙሌት ላይ ያላቸውን ለውጦች ከግምት ውስጥ በማስገባት በቀለም ጥላዎች ያሳያሉ።

አንጸባራቂ - በጣም ቀጭ ያሉ ዘላቂ እና ገላጭ ቀለሞችን በደረቁ ጥቅጥቅ ያሉ ሌሎች ቀለሞች ላይ መተግበርን የሚያጠቃልለው ከሥዕል ቴክኒክ አንዱ ነው። ይህ ልዩ ብርሃን, የቀለም sonority ማሳካት, ይህም ያላቸውን የጨረር ቅልቅል ውጤት ነው.

Linocut - በሊኖሌም ላይ የተቀረጸ, አንድ ዓይነት ኮንቬክስ ቅርጽ. በቴክኒክ እና በሥነ-ጥበባት ዘዴዎች, ሊኖኮት ከእንጨት መሰንጠቂያዎች ጋር ተመሳሳይ ነው, እና በህትመቱ ውስጥ ብዙውን ጊዜ ጥሩ ዝርዝሮች በሌሉበት ጊዜ ብቻ ከእሱ ይለያል.

ሊቶግራፊ - በእይታ ጥበባት ውስጥ ፣ በድንጋይ ላይ ከመሥራት ጋር የተዛመደ ሰፊ የግራፊክ ቴክኒክ (ጥቅጥቅ ያለ የኖራ ድንጋይ) ወይም የብረት ሳህን (ዚንክ ፣ አሉሚኒየም) የሚተካ።

አርቲስቱ የሊቶግራፊ ስራ የሚሰራው በድንጋዩ ላይ ባለው ጥራጥሬ ወይም ስስ ሽፋን ላይ በደማቅ የሊቶግራፊያዊ እርሳስ እና ልዩ ቀለም በመሳል ነው። የአሲድ (የቅባት ያልተሸፈነ ላይ ላዩን ላይ እርምጃ) ድንጋዩ etching ተከትሎ, ጥለት ጠፍቷል ታጠበ: በምትኩ, በትክክል ጥለት ጋር የሚዛመድ ድንጋይ, ያልተነከሩ ቅንጣቶች ላይ ብቻ የሚጣበቅ የማተሚያ ቀለም. ቀለም በተሸፈነ ድንጋይ ላይ በሮለር ይንከባለል; ማተም የሚከናወነው በልዩ ማሽን ላይ ነው.

የአካባቢ ቀለም - የአንድ ነገር ቀለም ባህሪ (ቀለም) እና ምንም ለውጦች አላደረጉም. እንደ እውነቱ ከሆነ, ይህ አይከሰትም. የነገሮች ቀለም በየጊዜው በመብራት ጥንካሬ እና ቀለም, አካባቢ, የቦታ ማስወገድ ተጽእኖ በተወሰነ መልኩ እየተቀየረ ነው, እና ከአሁን በኋላ አካባቢያዊ ተብሎ አይጠራም, ግን ኮንዲሽነር ነው. አንዳንድ ጊዜ የአካባቢያዊ ቀለም እንደ ርዕሰ-ጉዳይ ቀለም ሳይሆን እንደ ኮንዲሽነር ቀለም ተመሳሳይነት ያለው ቦታ ነው, ከጎረቤት ቀለሞች ጋር በመሠረታዊነት የተወሰደ, የቀለም ነጸብራቅ ሞዛይክ ሳይገለጥ, የእነዚህ መሰረታዊ ቦታዎች ልዩነት ሳይኖር.

መንገድ - ከሥነ-ጥበባት ልምምድ ጋር በተያያዘ-የአፈፃፀም ባህሪ ወይም ዘዴ እንደ ሙሉ ቴክኒካዊ ባህሪ (ለምሳሌ ፣ “ሰፊ መንገድ”)።

በሥነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ፣ “አኳኋን” የሚለው ቃል አንዳንድ ጊዜ የአርቲስት ወይም የሥነ ጥበብ ትምህርት ቤት አጠቃላይ የአፈጻጸም ባህሪያትን ያመለክታል። የተወሰነ ጊዜየፈጠራ እድገት (ለምሳሌ, "የኋለኛው የቲቲያን መንገድ").

ኤምየመረጋጋት ስሜት - በሥነ ጥበባዊ ልምምድ፡ የአቀራረብ እና የአፈጻጸም ባህሪያት፣ ቀላልነት እና ተፈጥሯዊነት የሌላቸው፣ ወደ አስመሳይ፣ ሩቅ ያልሆነ ወይም ሁኔታዊ ውጤቶች ይመራል። በጣም ብዙ ጊዜ፣ ምግባር ለአንዳንድ ውጫዊ አስደናቂ፣ የተማረ አካሄድ እና ለሁሉም አይነት አድሏዊ የጥበብ ቴክኒኮች፣ ወደ stylization ስበት (predilection) ይባላል። ጽንፈኛ የአገባብ አገላለጽ የሚሰጠው በዘመናዊው የቡርጂዮስ ጥበብ መደበኛ ልምምድ ነው።

ዘይት ቀለሞች - ከአትክልት ዘይት ጋር የተቀላቀሉ ማቅለሚያዎች: linseed (በዋናነት), ፖፒ ወይም ዎልት; ለብርሃን እና ለአየር መጋለጥ የዘይት ቀለሞች ቀስ በቀስ እየጠነከረ ይሄዳል። ብዙ መሰረቶች (ሸራ, እንጨት, ካርቶን) በዘይት ቀለሞች ላይ ለመሥራት በቅድሚያ ተዘጋጅተዋል. በብዛት ጥቅም ላይ የሚውለው ፕሪመር እንደሚከተለው ነው-ቁሳቁሱ በፈሳሽ የእንጨት ሙጫ ተሸፍኗል, እና ሲደርቅ, በፖምፊስ ይረጫል, ከዚያም በጥሩ የኖራ ዱቄት በሙጫ ውሃ የተቀላቀለ የኮመጠጠ ክሬም. ብሩሾችን ለማጽዳት በኬሮሲን, በተርፔን ወይም በቤንዚን ውስጥ ይታጠባሉ, በመጨረሻም በሞቀ ውሃ ውስጥ በሳሙና ውስጥ, ከሥሩ ብሩሽ ላይ ያለውን ቀለም በመጭመቅ, ከዚያም በንጹህ ውሃ ውስጥ ይታጠባሉ.

ቁሳዊነት የሚታዩ ነገሮች የሚተላለፉት በዋናነት በ chiaroscuro ተፈጥሮ ነው። የተለያዩ ቁሳቁሶችን ያቀፉ ነገሮች የቺያሮስኩሮ ባህሪይ ደረጃዎች አሏቸው። ሲሊንደራዊ ጂፕሰም ነገር ከብርሃን ወደ ፔኑምብራ፣ ጥላ እና ሪፍሌክስ ድረስ ለስላሳ ሽግግሮች አሉት። የብርጭቆ ሲሊንደሪክ መርከብ የቺያሮስኩሮ ምረቃዎች የሉትም። በእሱ መልክ፣ አንጸባራቂ እና ምላሽ ሰጪዎች ብቻ። የብረታ ብረት ነገሮችም በዋነኛነት በብርሃን እና በማንጸባረቅ ተለይተው ይታወቃሉ። በሥዕሉ ላይ የ chiaroscuro ተፈጥሮን ካስተላለፉ እቃዎቹ ቁሳቁስ ይመስላሉ. ሌላ, እንዲያውም የበለጠ አስፈላጊ ሁኔታየነገሮች ቁሳዊ ጥራቶች ምስል የሚመረኮዝበት ከተፈጥሮ ጋር ተመጣጣኝ በሆኑ ነገሮች መካከል ያለውን የቃና እና የቀለም ግንኙነቶችን በመሳል ወይም በስዕላዊ ጥናት ላይ ያለው ወጥነት ነው. የነገሮችን ቁሳዊ ባህሪያት ስንገነዘብ, የእኛ ንቃተ-ህሊና በአብዛኛው የተመካው በድምፅ እና በቀለም ግንኙነታቸው (ልዩነታቸው) ላይ ነው. ስለዚህ የቺያሮስኩሮ ፣ የቃና እና የቀለም ግንኙነቶች ተፈጥሮ የሚተላለፉት በተፈጥሮ ምስላዊ ምስል ከሆነ ፣ አሁንም የህይወት ዕቃዎችን ወይም የመሬት ገጽታ ቁሳቁሶችን እውነተኛ ምስል እናገኛለን ።

የተነባበረ ሥዕል - በጣም አስፈላጊው ቴክኒካል የዘይት ሥዕል ሥራን ወደ ብዙ ተከታታይ ደረጃዎች (የሥዕል ሥዕል ፣ መመዝገቢያ ፣ መስታወት) መከፋፈልን የሚፈልግ ፣ ለቀለም ሙሉ በሙሉ ለማድረቅ በእረፍት ተለያይቷል። ትልቅ የቲማቲክ ቅንብርን ሲያከናውን, እንዲሁም በአጠቃላይ የረጅም ጊዜ ስራ ላይ, ባለ ብዙ ሽፋን መቀባት ብቸኛው ሙሉ ዘይት መቀባት ዘዴ ነው. ከዚህ በፊት በአስራ ዘጠነኛው አጋማሽውስጥ ሁሉም የጥንት ተራማጅ አርቲስቶች ይህንን ዘዴ እንደ ዋና ይጠቀሙበት ነበር። በኋላ፣ ኢምፕሬሽንስቶች እና ተከታዮቻቸው ትተውታል።

ከጠባብ የቴክኖሎጂ እይታ ፣ ከድሮ ጌቶች ቴክኒክ ጋር ያልተገናኘ ፣ የባለብዙ ሽፋን ጽንሰ-ሀሳብ በደረቀ የቀለም ንጣፍ ላይ (ያለ ሥዕል እና ብርጭቆ) ምዝገባ ጋር ብቻ ሊዛመድ ይችላል።

ሞዴሊንግ - የእይታ ጥበባት ውስጥ: ብርሃን እና ጥላ gradations (ስዕል, ግራፊክስ) ወይም ተጓዳኝ plasticity ሦስት-ልኬት ቅርጾች (ቅርጻ, በተለይ እፎይታ) በኩል ዓላማ ዓለም volumetric-ፕላስቲክ እና የቦታ ንብረቶች ማስተላለፍ. ሞዴሊንግ አብዛኛውን ጊዜ እይታን ከግምት ውስጥ በማስገባት በሥዕሉ ላይ, በተጨማሪ, ከ chiaroscuro ጋር በማይነጣጠሉ የቀለም ደረጃዎች እርዳታ ይከናወናል. የሞዴሊንግ ተግባራት በተጨባጭ ዓለም ውስጥ በቀላል መባዛት ብቻ የተገደቡ አይደሉም-በነገሩ ርዕዮተ-ዓለም እና ምሳሌያዊ ባህሪያት ውስጥ መሳተፍ ፣ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ባህሪን ያጠቃልላል ፣ ያጠናክራል እና ያሳያል።

ዘመናዊነት - በ XIX-XX መገባደጃ ላይ የጥበብ እና ሥነ-ጽሑፍ አቅጣጫዎች አጠቃላይ ስያሜ። (ኩብዝም፣ ዳዳኢዝም፣ ሱሪሊዝም፣ ፉቱሪዝም፣ ገላጭነት፣ የአብስትራክት ጥበብ፣ ወዘተ.) የዘመናዊነት ዋና ዋና ባህሪያት የኪነ-ጥበብን የግንዛቤ እና ማህበራዊ ሚና መካድ ፣ ርዕዮተ ዓለም ፣ ዜግነት ፣ ጥበብ ለሁሉም ዓይነት ዘዴዎች መተካት ፣ የእውነተኛ ጥበባዊ ቅርስ ሙያዊ ወጎች ሙሉ በሙሉ መዛባት ወይም አለማወቅ።

ሞዛይክ - ልዩ ቴክኒካል የመታሰቢያ ሐውልት ሥዕል ፣ ባለብዙ ቀለም ጠጣር አጠቃቀም ላይ የተመሠረተ - smalt ፣ የተፈጥሮ ቀለም ያላቸው ድንጋዮች ፣ በቀለማት ያሸበረቁ ኢሜልሎች በተቃጠለ ሸክላ ላይ ፣ ወዘተ. ምስሉ ከእንደዚህ አይነት ቁሳቁሶች, እርስ በርስ በጥሩ ሁኔታ የተገጣጠሙ, በሲሚንቶ ወይም በልዩ ማስቲክ የተጠናከረ እና ከዚያም የተጣራ ነው. ቀጥተኛ ስብስብ ተብሎ በሚጠራው ዘዴ መሰረት, ሞዛይክ ከፊት ለፊት በኩል - ለእሱ የታሰበበት ቦታ (ግድግዳ, ቮልት, ወዘተ) ወይም የተለየ ጠፍጣፋ ላይ, ከዚያም ግድግዳው ላይ ይገነባል. በተገላቢጦሽ ስብስብ, ባለቀለም ቁርጥራጮቹ ለአርቲስቱ ከኋላ ብቻ ይታያሉ, ምክንያቱም ከፊት ለፊት በኩል በጊዜያዊ ቀጭን ሽፋን ላይ (ሞዛይክን ወደ ግድግዳው ከተላለፈ በኋላ ይወገዳሉ). ከእነዚህ ዘዴዎች ውስጥ የመጀመሪያው በአንጻራዊነት ውስብስብ እና ጊዜ የሚወስድ ነው, ነገር ግን ከሥነ-ጥበባት እይታ የበለጠ ፍጹም ነው.

ቀላል - ማሽን (ስለዚህ የ "easel ሥዕል" ፍቺ) ፣ ለአርቲስቱ በስራው ወቅት የሚፈለገውን የምስሉን ዘንበል እንዲይዝ አስፈላጊ ነው። ለማቃለል ዋናው መስፈርት መረጋጋት ነው.

ሞኖታይፕ - ከህትመት ሂደቱ ጋር የተገናኘ ልዩ የግራፊክ ቴክኒክ ነገር ግን በቦርዱ ወለል ላይ የሜካኒካዊ ወይም ቴክኒካዊ ተፅእኖዎች ሙሉ በሙሉ ባለመኖሩ ከማንኛውም ቅርፃቅርፅ በጣም የተለየ። ቀለሞች ለስላሳ መሬት ላይ በእጅ ይተገበራሉ, ከዚያም በማሽኑ ላይ ማተም. የተቀበለው የጣት አሻራ ብቻ ነው

እና ልዩ.

ኤምየመታሰቢያ ሐውልት ቀላል ፣ ጥብቅ ፣ ግርማ ሞገስ ያለው እና ገላጭ - በ easel ሥዕል ሥራዎች ውስጥ የሥዕሉ ጭብጥ ፣ የጀግንነት ጎዳናዎች ፣ የአስተሳሰቦች ጥልቀት እና ኃይል በሥዕሉ ላይ ባለው ማህበራዊ ጠቀሜታ ምክንያት ነው ።

በቀለም ውስጥ ንድፍ - አነስተኛ መጠን ያለው ፣ በቅልጥፍና እና በፍጥነት የሚተገበር። የእንደዚህ ዓይነቱ ንድፍ ዋና ዓላማ ተፈጥሮን ሙሉ በሙሉ የማወቅ ችሎታ ማግኘት ፣ የዋና ዋና ዕቃዎችን ትክክለኛ የቀለም ግንኙነቶች ማግኘት እና ማስተላለፍ ነው ። የምስሉ ሙሉ ስዕላዊ መዋቅር የሚወሰነው በተፈጥሮ ዋና ዋና የቀለም ነጠብጣቦች መካከል ባለው ተመጣጣኝ ልውውጥ ነው. ያለዚህ, ዝርዝሮችን, ነጸብራቆችን, የቀለም ጥላዎችን ሞዛይክ በጥንቃቄ ማጥናት ወደ ሙሉ ስዕላዊ ምስል አይመራም.

ዜግነት - የጥበብ ከሰዎች ጋር ያለው ግንኙነት ፣ የኪነ-ጥበባት ክስተቶች ሁኔታ በህይወት ፣ ትግል ፣ ሀሳቦች ፣ ስሜቶች እና የብዙሃን ምኞቶች ፣ በፍላጎታቸው እና በስነ-ልቦና ውስጥ የጥበብ መግለጫ። የሶሻሊስት እውነታ መሰረታዊ መርሆዎች አንዱ።

ተፈጥሮ - በሥነ ጥበባት ልምምድ ውስጥ እነዚህ ማንኛቸውም የተፈጥሮ ክስተቶች ፣ ዕቃዎች እና ዕቃዎች አርቲስቱ በቀጥታ እንደ ሞዴል በመመልከት የሚያሳዩ ናቸው። ከተፈጥሮ, እንደ አንድ ደንብ, ንድፍ, ንድፍ, ንድፍ, ምስል, እና አንዳንድ ጊዜ የመሬት ገጽታ ብቻ ይከናወናል.

ተፈጥሯዊነት - በምስላዊ ጥበባት ውስጥ ፣ ከአጠቃላይ አጠቃላይ መግለጫዎች ፣ ከርዕዮተ ዓለም መርሆዎች ተነጥሎ ይገለጻል እና በእይታ መስክ ውስጥ ያለውን ሁሉንም ነገር ሙሉ በሙሉ ወደ ውጫዊ የመገልበጥ ዘዴ ይመራል። ጀማሪ ሰዓሊዎችም አንዳንድ ጊዜ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ፣ ቁሳዊ እና የቦታ ባህሪን በማስተላለፍ ረገድ አስተማማኝ የተፈጥሮ ምስል የጥበብ ጥበብ ፍፁም ግብ ነው ብለው ያስባሉ። በእርግጥ የራሴ ጥሩ ዲፕሎማ, የምስል ክህሎት ቴክኒካል ቴክኒኮች አስፈላጊ ናቸው. ሆኖም ግን፣ በአርቲስት ዓይን እውነታውን የማየት ችሎታን በአንድ ጊዜ ማዳበርም አስፈላጊ ነው። ማራኪው ምስል የተፈጥሮ መስታወት ነጸብራቅ አይደለም. "ሥዕል," I. I. ሌቪታን, "ፕሮቶኮል አይደለም, ነገር ግን በሥዕል አማካኝነት የተፈጥሮ ማብራሪያ ነው." ሠዓሊው ርዕዮተ ዓለማዊ እና ምሳሌያዊ ንድፍን በግልፅ ሊያስተላልፉ የሚችሉትን በቀለም ያሸበረቀ የተፈጥሮ ልዩነት ይመርጣል እና ጠቅለል አድርጎ ያቀርባል። የሚታየውን ምንነት ለመግለጥ ይሞክራል፣ ምን እንዳስደሰተው ያሳያል። ይህ የአርቲስቱን ስብዕና, የዓለም አተያይ, እንዲሁም በቀለማት ያሸበረቁ ቁሳቁሶችን እና ቴክኒኮችን አጠቃቀም ጣዕም እና ተግባራዊ ተሞክሮ ያሳያል.

አሁንም ህይወት - የቤት ዕቃዎችን ፣ ፍራፍሬዎችን ፣ አትክልቶችን ፣ አበቦችን እና የመሳሰሉትን ለማራባት ከተዘጋጁት የጥበብ ጥበባት ዘውጎች አንዱ። ድምፃቸው እና ቁሳቁሳዊ ምንነታቸው እና እንዲሁም ለሚታየው አመለካከታቸውን ለመግለጽ . የቁም ህይወት ምስል በተለይ በትምህርታዊ ልምምድ ውስጥ የስዕል ችሎታዎችን ለመቆጣጠር ጠቃሚ ነው. ገና በህይወት ውስጥ አርቲስቱ የቀለም ስምምነት ህጎችን ይገነዘባል ፣ የቅርጽ ስዕላዊ መግለጫ ቴክኒካዊ ችሎታን ያገኛል።

ጥበባዊ አጠቃላይነት - አርቲስቱ ተጨባጭ እውነታን የማወቅ ችሎታ ፣ ዋናውን ፣ በእቃዎች እና ክስተቶች ውስጥ በንፅፅር ፣ በመተንተን እና በማዋሃድ አስፈላጊ የሆኑትን ያሳያል ። የጥበብ ስራ የአጠቃላዩን ገላጭነት ውጤት ነው, በተመሳሳይ ጊዜ የኮንክሪት ምስላዊ ምስልን ኦሪጅናልነት ይይዛል.

በጠባብ ሙያዊ ስሜት፣ አጠቃላይ የቅጹን ዝርዝር ጥናት ተከትሎ ከተፈጥሮ በመሳል ወይም በመሳል ሂደት ውስጥ የመጨረሻው ደረጃ ነው። በዚህ የሥራ ደረጃ, በውስጣዊ እይታ ላይ የተመሰረተ የተፈጥሮ አጠቃላይ ምስል ለመፍጠር ዝርዝሮቹ ተጠቃለዋል.

ጥበባዊ ምስል - በተጨባጭ በሚታየው ተጨባጭ ቅጽ ውስጥ የእውነታ ነጸብራቅ ልዩ ዓይነት። ጥበባዊ ምስል መፍጠር የእነዚህ ነገሮች እና ክስተቶች በግለሰብ ልዩ ተፈጥሮ ገደብ ውስጥ የአንድን ነገር ወይም ክስተት አስፈላጊ ገጽታዎች በማጉላት በጣም ባህሪ ካለው ምርጫ ጋር በቅርበት የተያያዘ ነው. የሰው ልጅ ንቃተ ህሊና የአንድን ነገር ወይም ክስተት ተጨባጭ ምስላዊ ምስል ብቻ ሳይሆን የአመለካከታቸውን ስሜታዊ ባህሪያት እንደሚያንጸባርቅ ይታወቃል። ስለዚህ, በሥዕሉ ላይ ያለው ጥበባዊ ምስል የሚታየውን ነገር እውነተኛ ገፅታዎች ብቻ ሳይሆን ስሜታዊ እና ስሜታዊ ጠቀሜታንም ያካትታል. እያንዳንዱ ምስል ሁለቱም ተጨባጭ እውነታ እውነተኛ ነጸብራቅ እና የአርቲስቱ የውበት ስሜቶች መግለጫዎች ፣ የእሱ ግለሰባዊ ፣ ስሜታዊ አመለካከት ፣ ጣዕሙ እና ዘይቤ መግለጫ ነው።

የተገላቢጦሽ እይታ - አመለካከትን ለመሳል የተሳሳተ ቴክኒክ ፣ ዋናው ነገር በሥዕሉ ላይ በቦታ ውስጥ ያሉት ትይዩ እና አግድም መስመሮች የማይገናኙ ፣ ግን የሚለያዩ መሆናቸው ነው ። በጥንታዊ አዶ ሥዕል ውስጥ ብዙ ጊዜ ይከሰታል ፣ ምክንያቱም የአርቲስቶች እይታን ለመገንባት የመጀመሪያ ደረጃ ህጎችን ባለማወቅ (በአንዳንድ ሁኔታዎች የአመለካከት ግንባታ ህጎችን ሆን ተብሎ መጣስ ይፈቀዳል)።

የተፈጥሮ አጠቃላይ ቃና እና ቀለም ሁኔታ - የተለያዩ የብርሃን ጥንካሬዎች ውጤት. የተለያየ አብርኆት ሁኔታን ለማስተላለፍ (በጧት, ከሰዓት, ምሽት ወይም ግራጫ ቀን), የስዕላዊ መግለጫው የቀለም ስርዓት ሲገነቡ, የብርሃን እና የፓለል ቀለሞች ሁልጊዜ ጥቅም ላይ አይውሉም. በአንዳንድ ሁኔታዎች አርቲስቱ በተቀነሰ የብርሃን እና የቀለም ጥንካሬ (ግራጫ ቀን, ጨለማ ክፍል) ውስጥ ግንኙነትን ይገነባል, በሌሎች ሁኔታዎች, ቀላል እና ደማቅ ቀለሞች (ለምሳሌ, ፀሐያማ ቀን). ስለዚህ አርቲስቱ የጥናቱን የቃና እና የቀለም ግንኙነቶች በተለያዩ የቃና እና የቀለም ክልሎች (ሚዛኖች) ይጠብቃል። ይህ የመብራት ሁኔታን ለማስተላለፍ አስተዋፅኦ ያደርጋል, በተለይም በወርድ ስዕል ውስጥ በጣም አስፈላጊ ነው, ምክንያቱም ይህ ሁኔታ የስሜት ተጽእኖውን የሚወስነው (የምስሉን የቃና እና የቀለም መጠን ይመልከቱ).

ድምጽ - በአውሮፕላኑ ላይ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ቅርፅ ያለው ምስል. በዋነኝነት የሚከናወነው በርዕሰ-ጉዳዩ ትክክለኛ ገንቢ እና ተስፋ ሰጭ ግንባታ ነው። በአውሮፕላኑ ላይ የድምፅ መጠንን ለማስተላለፍ ሌላው አስፈላጊ መንገድ የብርሃን እና የጥላ ደረጃ በደረጃ በቀለም ይገለጻል-ማድመቅ ፣ ብርሃን ፣ penumbra ፣ የራሱ እና የአደጋ ጥላ ፣ ምላሽ። በሥዕላዊው አውሮፕላን ላይ ያለው የድምፅ ምስል እንዲሁ በስትሮክ ወይም በመጥረቢያ አቅጣጫ ፣ እንቅስቃሴያቸው በቅጹ አቅጣጫ (ጠፍጣፋ ወለል ላይ ቀጥ ያሉ እና ትይዩ ናቸው ፣ በሲሊንደራዊ እና ሉላዊ ገጽታዎች ላይ arcuate ናቸው) ።

ሃሎ - "ጨረር" በመባልም የሚታወቅ ክስተት; የዓይን ብሌን በሚሞላው ግልጽ ፈሳሽ ውስጥ ደማቅ ብርሃን በመበተን ምክንያት ይከሰታል. በጨለማ ውስጥ የዓይን ስሜታዊነት እየጨመረ በመምጣቱ ደማቅ የብርሃን ምንጮችን (እሳትን ወይም የበራ መብራት) ሲመለከት ጠንከር ያለ ምላሽ ይሰጣል. በቀን ውስጥ ብሩህ አይመስሉም, ነገር ግን በመሸ ወይም በማታ ዓይኖቹን ሊያሳውሩ ይችላሉ. ዓይኖቹ ደማቅ የብርሃን ምንጮችን ቀለም አይገነዘቡም, ነገር ግን በብርሃን አካላት ወይም በጠንካራ ብርሃን በተሞሉ ነገሮች ዙሪያ ያለው ሃሎ ይበልጥ ግልጽ የሆነ ቀለም አለው. የሻማው ነበልባል ነጭ ይመስላል ፣ እና በዙሪያው ያለው ሃሎ ቢጫ ነው። በሚያብረቀርቅ ወለል ላይ አንድ ጠንካራ ድምቀት ነጭ ይመስላል ፣ እና በዙሪያው ያለው ሃሎ የብርሃን ምንጭ የቀለም ባህሪን ይይዛል። ወደ ሰማይ የሚቃረኑ ቀጫጭን የዛፍ ግንዶች በሃሎ ውስጥ ሙሉ በሙሉ ተሸፍነዋል ፣ ማለትም ፣ ሰማያዊ ፣ እና ቢጫ ጀምበር ከጠለቀች ጀርባ - ብርቱካንማ ወይም ቀይ። ሃሎው በምስሉ ላይ በሚተላለፍበት ጊዜ, ዓይን እቃዎችን እንደ ብርሃን ይገነዘባል (ሻማ, ብሩህ መስኮቶች ቀን እና ማታ, የሰማይ ኮከቦች, ወዘተ.). ሃሎ በሌለበት የተመሰለው፣ አስፈላጊው የብሩህ ብርሃን ጓደኛ፣ የዛፉ ግንድ እና አክሊሉ በብርሃን ሰማይ ላይ ከባድ መተግበሪያ ይመስላል ፣ ሃሎ የሌላቸው ኮከቦች በጨለማ ዳራ ላይ የተረጨ የቀለም ነጠብጣቦችን ፣ ሃሎ የሌለው ብሩህ ድምቀቶችን ይሰጣሉ ። ከጆግ ዳራ አንጻር የብርሃን ንጣፍ ይመስላሉ።

መሠረት - በሥዕል ቴክኖሎጂ ውስጥ-የሥዕሉ ፕሪመር እና የቀለም ንጣፍ የሚተገበሩበት ቁሳቁስ። በጣም የተለመደው የመሠረት ዓይነት ሸራ ፣ እንጨት (በጥንት ዘመን ፣ በመካከለኛው ዘመን እና በሕዳሴው ዘመን በጣም የተለመደ መሠረት ነበር) ፣ ካርቶን ፣ ወረቀት ፣ ብረት ፣ ብርጭቆ ፣ ሊኖሌም ፣ ወዘተ ... በአንዳንድ የሥዕል ዓይነቶች ውስጥ ብዙም ጥቅም ላይ አይውሉም ። (ለምሳሌ, fresco, watercolor እና ወዘተ) መሰረቱን ያለ ልዩ ዝግጅት ጥቅም ላይ ይውላል.

ማጠብ - 1) የውሃ ቀለም ቴክኒክበጣም በመጠቀም ፈሳሽ ቀለምወይም አስከሬኖች. በአንጻራዊነት ትልቅ ቦታን በብርሃን ድምጽ ለመሳል ለ'/ * አንድ ብርጭቆ ውሃ ያህል በቀለም ያሸብሩታል ፣ ቀለሙ እንዲረጋጋ ያድርጉት (በኋላ ለማጣራት የተሻለ ነው) እና "መፍትሄውን" ከላይ ባለው ብሩሽ ይውሰዱት። , የመስታወቱን የታችኛው ክፍል ሳይነካው; 2) የቀለም ማብራሪያ መቀበል ወይም ከወረቀት ላይ በብሩሽ በንጹህ ውሃ ውስጥ በተቀባ ብሩሽ ማውጣት እና የተቀዳውን ቀለም በመጥፋት ወረቀት መሰብሰብ (አሰራሩ ብዙ ጊዜ ይደገማል)።

የቀለም ግንኙነቶች የነገሮች ልዩነት በብርሃን እና በቀለም፡ በተፈጥሮ ውስጥ የቀለለው፣ የጠቆረው፣ እንዲሁም የቀለም ልዩነት እና ሙሌት።

ሁ (nuance) - ትንሽ ፣ ብዙውን ጊዜ በቀለም ፣ በብርሃን ወይም በቀለም ሙሌት ውስጥ ትንሽ የማይታይ ልዩነት።

ማሳከክ - መርፌ ወይም የመስመር መቆንጠጥ ፣ በስፋት ጥቅም ላይ የዋለ ቴክኒካል ዝርያ በብረት ላይ ጥልቅ ቀረጻ። ብዙውን ጊዜ በነጻ መስመር ሥዕል ቴክኒክ ውስጥ የተቀረጸውን መሬት በልዩ መርፌዎች በመቧጨር በማሳከክ ላይ ይስሩ። የምስል ዝርዝሮችን ከአሲድ ጋር ማሳከክ እኩል ያልሆነ ቆይታ የስትሮክ ጥንካሬ እና የበለፀገ ልዩነት ያስከትላል። የማሳከክ ዘዴው በንፅፅር ቀላልነት እና በታላቅ ተለዋዋጭነት ተለይቶ ይታወቃል።

የእይታ ስሜት - የጨረር ኃይል ከእይታ አካል ጋር ያለው ግንኙነት እና የዚህን መስተጋብር ግንዛቤ በንቃተ-ህሊና ውጤት። በውጤቱም, አንድ ሰው የተለያዩ የብርሃን እና የቀለም ስሜቶችን ይቀበላል, በተለያዩ የብርሃን ሁኔታዎች, አከባቢ እና ቦታ ላይ የነገሮችን ቅርፅ እና የተፈጥሮ ክስተቶችን የሚያሳዩ የበለጸጉ የቀለም ደረጃዎች.

ቤተ-ስዕል - 1) አርቲስቱ በሚሠራበት ጊዜ ቀለም የሚቀባበት አራት ማዕዘን ወይም ሞላላ ቅርጽ ያለው ትንሽ ቀጭን ሰሌዳ; 2) ይህ ወይም ያ አርቲስት በፈጠራ ልምምዱ ውስጥ የተጠቀመበት ትክክለኛ የቀለም ዝርዝር።

ፓኖራማ - በተዘጋ ክብ ሪባን መልክ የስዕል ሸራ። የተለያዩ እውነተኛ የውሸት እቃዎች በስዕሉ ፊት ለፊት ባለው ሸራ ላይ ተቀምጠዋል, ይህም የፊት ለፊት ቦታን ወደ ስዕሉ ስዕላዊ ቦታ ቀጥተኛ ሽግግርን ይፈጥራል. ፓኖራማ የሚገኘው ማእከላዊ፣ አብዛኛው ጊዜ የጠቆረ፣ የመመልከቻ መድረክ ያለው ለእሱ ተብሎ በተዘጋጀው የምስል አዳራሽ ውስጥ ነው። ከፓኖራማ በተለየ፣ ዲዮራማ በተጠማዘዘ ከፊል ክብ ቅርጽ ያለው ሪባን መልክ የሚያምር ሥዕል ነው።

በአርቲስት ኤፍ.ኤ.

ፓስቴል - ባለቀለም እርሳሶች ያለ ሪም ፣ ከቀለም ዱቄት የተሠሩ። የቀለም ዱቄትን ከማጣበቂያ (የቼሪ ሙጫ, ዴክስትሪን, ጄልቲን, ካሴይን) ጋር በማቀላቀል ያገኛሉ. በወረቀት, በካርቶን ወይም በሸራ ላይ ከፓስቴል ጋር ይስሩ. ሥዕሎች እንደ ሥዕል በጭረት ይተገበራሉ ወይም በጣቶቹ በጥላ መታሸት ፣ ይህም በጣም ጥሩውን በቀለማት ያሸበረቁ ምስሎችን እና በጣም ለስላሳ የቀለም ሽግግሮችን ፣ ንጣፍ ንጣፍን ለማሳካት ያስችላል ። ከፓስቴል ጋር በሚሰሩበት ጊዜ, የቀለም ንብርብሮች በቀላሉ በቀላሉ ሊወገዱ ወይም ሊደረደሩ ይችላሉ, ምክንያቱም በነፃነት ከመሬት ላይ ይጣላል. በፓስቲል የተሰሩ ስራዎች ብዙውን ጊዜ በልዩ መፍትሄ ተስተካክለዋል.

መጋቢነት - 1) በዘይት መቀባት ዘዴ ውስጥ: እንደ ጥበባዊ መካከለኛ ጥቅም ላይ የሚውለው የቀለም ንብርብር ጉልህ ውፍረት። እንደ ቴክኒካል ባህሪ ፣ pastosity ሁል ጊዜ ለዓይን ትኩረት የሚስብ እና እራሱን በቀለም ንብርብር ፣ በ “እፎይታ ስትሮክ” ፣ ወዘተ ሥዕል ውስጥ እራሱን ያሳያል ። 2) የቀለም ቁሳቁስ የፕላስቲክ ልዩ ንብረት, ይህም ያልተቀለቀ ዘይት ቀለም ብሩሽ የሚሰጠውን ቅርጽ ሙሉ በሙሉ እንዲይዝ ያስችለዋል.

የመሬት ገጽታ - እይታ, የማንኛውም አካባቢ ምስል; በሥዕል እና በግራፊክስ ውስጥ, የምስሉ ዋና ጉዳይ ተፈጥሮ የሆነበት ዘውግ እና የተለየ ስራ. ብዙውን ጊዜ የከተሞች እና የሕንፃ ሕንፃዎች እይታዎች ይታያሉ ( የስነ-ህንፃ የመሬት አቀማመጥ), የባህር እይታዎች (ማሪና).

የምስሉ ልዩነት (ክፍልፋይ) - አንድ ጀማሪ አርቲስት ተፈጥሮን በክፍሎች ሲሳል ወይም ሲቀባ የተገኘ ስዕል ወይም ንድፍ ላይ ያሉ ጉድለቶች፣ “ባዶ ነጥብ”። በውጤቱም የነገሮች ቅርፅ በዝርዝሮች ተጭኗል፣ ሾጣጣቸው ስለታም ነው፣ ብዙ ነገሮች እና ገፅታቸው በድምፅ እና በቀለም ጥንካሬ አንድ አይነት ይመስላል። ይህ የሆነበት ምክንያት አንድ ልምድ የሌለው አርቲስት እቃዎችን በድምፅ እና በቀለም ቢያነፃፅርም በተለዋዋጭ ይመለከቷቸዋል. አርቲስት በአንድ ጊዜ (የተዋሃደ) የማየት ችሎታ እና የነገሮችን ማነፃፀር በሶስት ቀለም ባህሪያት (ቀለም, ብርሃን, ሙሌት) ሲያዳብር, የምስሉ ቃና ልዩነት ይጠፋል.

የቦታ እቅዶች - ከተመልካቹ በተለያየ ርቀት ላይ የሚገኙት በተለምዶ የተከፋፈሉ የቦታ ቦታዎች. በሥዕሉ ላይ ብዙ እቅዶች ተለይተዋል-አንደኛ ፣ ሁለተኛ ፣ ሦስተኛ ፣ ወይም የፊት ፣ መካከለኛ ፣ ጀርባ። በሸራው ወይም በወረቀቱ አውሮፕላን ላይ ያለው ቦታ በዋነኝነት የሚተላለፈው በትክክለኛው የአመለካከት ግንባታ ነው. በአመለካከታቸው ለውጦች ላይ ጥብቅ ቁጥጥር ሳያደርጉ በመገኛ ቦታ እቅዶች ላይ ያሉ እቃዎች ወይም ጥራዞች ከተሳሉ, የቀለም መፍትሄ ቦታውን ለማሳየት ብዙም አይረዳም. የጭረት ተፈጥሮም የምስሉን የቦታ ጥራቶች ለማስተላለፍ አስተዋፅኦ ያደርጋል (በሥዕሉ ላይ - የጭረት ተፈጥሮ). የፊት ለፊት ዕቃዎችን የማጥላቱ ዘዴ የበለጠ የተገለጸ ፣ ግትር እና ጥቅጥቅ ያለ ነው። የቀለም ቅብ (ስሚር) ይበልጥ ያለፈ፣ የተለጠፈ፣ ክፍልፋይ ነው። የሩቅ እቅዶች የሚተላለፉት ለስላሳ ስትሮክ, በቀጭኑ ቀለም ነው.

ፕላስቲክ - ስምምነት ፣ ገላጭነት እና የቅጾች ተለዋዋጭነት ፣ መስመሮች ፣ በአርቲስቱ በተገለፀው ተፈጥሮ ውስጥ አስተውለዋል።

Plein አየር መቀባት - በክፍት አየር ውስጥ መቀባት. በብርሃን እና በአየር ተጽእኖ ስር ያሉ የተፈጥሮ ቀለሞች ለውጦች በአየር ላይ ንድፍ ለመጻፍ ንቁ ትርጉም አላቸው. ለተፈጥሮ አጠቃላይ የቃና እና የቀለም ሁኔታ (እንደ ብርሃን ጥንካሬ እና ቀለም) እና የአየር እይታ ክስተት ልዩ ትኩረት መስጠት አለበት። በክፍት አየር ውስጥ ለመሳል የሚወስነው ጊዜ የጥናቱ ቃና እና የቀለም ግንኙነቶች ሲገነቡ የቃና እና የቀለም ሚዛን ወጥነት ነው (የምስሉን የቃና እና የቀለም ሚዛን ይመልከቱ)

የውስጥ ቀለም መቀባት - በሥዕሉ ላይ ያለው የዝግጅት ደረጃ, በዘይት ማቅለሚያ ዘዴ ውስጥ ይከናወናል. የውስጥ ቀለም መቀባት ብዙውን ጊዜ በቀጭን ቀለም የተሠራ ሲሆን ሞኖክሮማቲክ ወይም ባለብዙ ቀለም ሊሆን ይችላል።

ዘረጋ። አርቲስቱ ሥዕልን የቀባበት ሸራ በተዘረጋው ላይ ተዘርግቷል። ዓላማው ሸራውን እንዲይዝ ማድረግ ነው. ይህ የንዑስ ክፈፉ የእንጨት ጣውላዎች ጥብቅ ባልሆኑ ማሰር ይረጋገጣል. የተዘረጋውን ማዕዘኖች በጭፍን በማሰር የሸራውን እርጥበት ከእርጥበት ለማረም አስቸጋሪ ነው። በንዑስ ክፈፉ ሰሌዳዎች ላይ ፣ በንዑስ ክፈፉ ውስጥ ቢቨሎች ተሠርተዋል። አለበለዚያ በሸራው እና በተዘረጋው ውስጠኛው የጎድን አጥንት መካከል በሚገናኙባቸው ቦታዎች ላይ ሸራው ተበላሽቷል, እና የውስጠኛው የጎድን አጥንት በላዩ ላይ ይታያል. ትላልቅ መጠኖች ንኡስ ክፈፎች በመስቀል የተሠሩ ናቸው ፣ ይህም ከሰያፍ መዛባት እና ከስሌቶች ማፈንገጫዎች ይጠብቃቸዋል።

ፔኑምብራ - ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ነገር ላይ ላዩን chiaroscuro gradations አንዱ, ብርሃን እና ጥላ መካከል (በተፈጥሮ ውስጥ እና በምስሉ ውስጥ ሁለቱም) መካከል መካከለኛ.

የቁም ሥዕል - የአንድ የተወሰነ ሰው ገጽታ የሚይዝ ምስል, የእሱ ስብዕና ባህሪያት. የቁም ሥዕል ጥበብ ከውጫዊ መመሳሰል ጋር የአንድ ሰው ገጽታ መንፈሳዊ ፍላጎቱን፣ ማኅበራዊ ደረጃውን እና የዘመኑን ዓይነተኛ ገፅታዎች እንዲያንጸባርቅ ይጠይቃል። የአርቲስቱ የግል አመለካከት ለተገለጹት ሰዎች ፣ የዓለም አተያዩ ፣ አሻራ የፈጠራ መንገድበቁም ሥዕሉ ላይም መገኘት አለበት።

ፕሪሚቲዝም - በምስላዊ ጥበባት ውስጥ ካሉ መደበኛ አዝማሚያዎች አንዱ። የጥንታዊ ዘመን (የጥንት ነገዶች) የሚባሉትን የጥበብ ዓይነቶች ለመምሰል የእውነታውን ስኬቶች ሙሉ በሙሉ ውድቅ በማድረግ ይገለጻል ፣ የልጆችን ሥዕሎች ሆን ብሎ በመበደር ፣ ወዘተ.

ምዝገባ - በዘይት ሥዕል ቴክኒክ ውስጥ ፣ ትልቅ ሸራ የማስፈጸሚያ ዋና ደረጃ ፣ ከሥዕል በታች መሳልን ይከተላል ፣ ከመስታወት በፊት። የምዝገባዎች ብዛት በአርቲስቱ ሥራ እድገት ላይ የተመሰረተ ነው; እያንዳንዳቸው ቀለምን ሙሉ በሙሉ በማድረቅ ያበቃል. በሰፊ እና ትክክል ባልሆነ የቃሉ አገባብ ስር ቀለም መቀባት እንዲሁም አስቀድሞ የተጠናቀቀ ሸራ ወይም የእሱ ክፍል ማቀነባበር አንዳንድ ጊዜ ምዝገባ ይባላል።

መጠን - የነገሮች መጠኖች ወይም ክፍሎቻቸው እርስ በእርስ እና በአጠቃላይ ጥምርታ። በሥዕሉ ወይም በሥዕሉ ላይ, እነዚህ ግንኙነቶች በተመጣጣኝ መጠን የሚተላለፉ ናቸው, ማለትም, ተመሳሳይ, የተቀነሱ ወይም በተመሳሳይ ቁጥር ይጨምራሉ. የርዕሰ-ጉዳዩ በጣም ባህሪ ባህሪ ስለሆኑ እና የእውነት እና ገላጭ ምስል መሠረት ስለሚሆኑ መጠንን ማክበር ወሳኝ ጠቀሜታ አለው።

የግንኙነቶች ተመጣጣኝነት - የእያንዳንዱ የብርሃን ቀለም ቦታ ከሌሎች ጋር ያለውን ግንኙነት የሚወስን የእውነታው ስዕል ህግ, ከተፈጥሮ ምስላዊ ምስል ጋር ተመጣጣኝ, ለእውነተኛ እና ሁለንተናዊ እውነታ ማሳያ አስፈላጊ ሁኔታ. የእኛ የእይታ ግንዛቤ እና ቅርፅ ፣ ቀለም ፣ የቁሳቁሶች ቁሳቁስ ፣ የመብራት ሁኔታ በድምጽ እና በቀለም ግንኙነታቸው ላይ የተመሠረተ ነው። የቃና እና የቀለም ገፅታዎች በምስላዊ የተገነዘቡት በተናጥል ሳይሆን እንደ አካባቢው, ከሌሎች ድምፆች እና ቀለሞች ጋር ነው. ስለዚህ አርቲስቱ በሥዕሉ እና በተፈጥሮ ምስላዊ ምስል መካከል በተመጣጣኝ የመልእክት ልውውጥ ዘዴ በሥዕሉ ላይ የተፈጥሮን የቃና እና የቀለም ልዩነቶች እንዲሁም የነገሮችን አተያይ መለኪያዎችን ያባዛል። ይህ የጥናቱ አብርኆት ሁኔታን, የሶስት አቅጣጫዊ ቅርፅን እውነተኛ ሞዴሊንግ, ቁሳቁስ, የቦታ ጥልቀት እና ሌሎች የምስሉ ስዕላዊ ባህሪያትን ያመጣል.

ከተፈጥሮ የመሳል ሂደት በመጀመሪያ ፣ በመሃል እና በመጨረሻው ደረጃ ላይ ሥራን የማከናወን ልዩ ቅደም ተከተልን ያካትታል ። ይህ ሂደት ከአጠቃላዩ ወደ ቅጹ ዝርዝር ማብራሪያ የሚሄድ እና በጥቅል የሚጠናቀቅ - ዋናውን በማድመቅ እና ሁለተኛ ደረጃውን በማስገዛት ነው። በእነዚህ ደረጃዎች ላይ ስዕል ውስጥ, የሚከተሉት ልዩ ተግባራት ተፈትተዋል: 1) ብርሃን ቃና እና ቀለም ሁኔታ ከግምት (ጥንካሬው እና spectral ጥንቅር) ከግምት, 2) ቀለም-ቃና "መለጠጥ" ዋና ቀለም ቦታዎች መካከል ያለውን ግንኙነት ማግኘት. በተገኙት መሰረታዊ ግንኙነቶች ውስጥ ፣ የግለሰቦችን ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ቅርፅ ቀለም መቅረጽ ፣ 3) በአጠቃላይ አጠቃላይ ደረጃ - የነገሮችን ሹል ቅርጾችን ማለስለስ ፣ የግለሰቦችን ድምጽ እና ቀለም ማሻሻል ፣ ዋናውን ማድመቅ ፣ ሁለተኛ ደረጃን ማስገዛት ። ወደ እሱ። በመጨረሻም, አጠቃላይ ምስላዊ ምስል አንድ ሰው ተፈጥሮን በአጠቃላይ ሲመለከት ዓይን እንደሚቀበለው ወደ ታማኝነት እና አንድነት ያመጣል.

ቀጫጭኖች . ለውሃ ቀለሞች እና የ gouache ቀለሞች, ብቸኛው ቀጭን ውሃ ነው. የዘይት ቀለሞችን ለማጣራት, የቱርፐንታይን አመጣጥ (ፓይኒን ቁጥር 4) ወይም የነዳጅ ምርቶች ከአልኮል ወይም ከተልባ ዘይት (ቀጭን ቁጥር 1, 2) ጋር የተቀላቀለ የፔትሮሊየም ምርቶች ጥቅም ላይ ይውላሉ. ለምሳሌ, ፔይንን ወደ ዘይት ቀለም መጨመር ፈጣን ማድረቂያዎቻቸውን አስተዋፅኦ ያደርጋሉ. በተጨማሪም, የቀለም ንጣፎችን በተሻለ ሁኔታ ማጣበቅን ለማረጋገጥ, እንደገና ከመመዝገቡ በፊት የጠንካራው የቀለም ንጣፍ ንጣፍ በፔይን ይጸዳል.

አንግል - የነገሩን ቅርፅ የአመለካከት ቅነሳ ፣ ወደ ተለመደው መግለጫዎች መለወጥ; አንድ ነገር ከላይ ወይም ከታች ሲታይ የሚከሰቱ ሹል የቃል ምጥቶች።

ፍሬም በአርቲስቱ የተፈጠረው ሥዕል ፍሬም አለው። አጻጻፉን ያጠናቅቃል, አንድነት ይሰጠዋል, የተመልካቹን ትኩረት ወደ ሥራው ይመራዋል. ብዙውን ጊዜ ክፈፉ አራት ማዕዘን ቅርጽ አለው, አልፎ አልፎ ክብ ወይም ሞላላ. ብዙውን ጊዜ የክፈፍ ሰሌዳዎች ልክ ወደ ስዕሉ የሚወርዱ ደረጃዎች ያሉ ቀጭን መገለጫዎች አሏቸው። የተመልካቹ አይን በምስሉ አለም ውስጥ በቀላሉ እንዲጠልቅ ያግዛሉ። አርቲስቶች ክፈፉን እንደ የሥዕሉ አጻጻፍ አስፈላጊ አካል አድርገው ይቆጥሩታል እና በተለያየ ጥላ ውስጥ በብርሃን እና ጥቁር ቀለም ይቀቡታል. የበለጸጉ የፕላስቲክ ዘይቤዎች, የተለመዱ የአበባ ወይም የጂኦሜትሪክ ጌጣጌጦች ያሏቸው ክፈፎች አሉ.

እውነታዊነት - በህይወት ጥልቅ እውቀት ላይ የተመሰረተ የኪነ-ጥበብ ፈጠራ ዘዴ እና የእሱን ማንነት እና ውበት ምሳሌያዊ ነጸብራቅ። በሥዕል ውስጥ ያለው እውነታ በራሱ የሕይወት ቅርጾች ላይ የሕይወትን ምስል ላይ የተመሰረተ ነው. አርቲስቱ ያለማቋረጥ ህይወትን በእጁ በእርሳስ እና ብሩሽ ያጠናል እና እደ-ጥበብን ወደ ፍጽምና ይመራዋል። እውነተኛ ምስልየእውነታ እቃዎች እና እቃዎች. ያለ ኦርጋኒክ እውቀት እና አጠቃላይ የህይወት አጠቃላይነት ፣ በአንድ በኩል ፣ እና ይህንን ሁሉ በተጨባጭ ምስላዊ ምስል ውስጥ የማስገባት ችሎታ ፣ በሌላ በኩል ፣ በሥዕሉ ላይ ያለው የጥበብ ምስል የሕይወትን አሳማኝነት ወደሌለው ዕቅድ ይቀየራል።

ተጨባጭ ሶሻሊስት - በሶሻሊዝም እና በኮምኒዝም መንፈስ ውስጥ የሰዎችን ርዕዮተ-ዓለም እና ውበት ትምህርት ዓላማ በአብዮታዊ እድገቱ ውስጥ በእውነተኛ ፣ በታሪክ ተጨባጭ ተጨባጭ ነጸብራቅ ላይ ያተኮረ የሶሻሊስት ጥበብ ዘዴ።

ሪፍሌክስ - በዙሪያው ካሉ ነገሮች የብርሃን ጨረሮች በማንፀባረቅ ምክንያት በቅጹ ላይ የሚከሰት የብርሃን ወይም ባለ ቀለም ነጸብራቅ. የሁሉም ነገሮች ቀለሞች በማንፀባረቅ እርስ በርስ የተያያዙ ናቸው. በሁለት አጎራባች ነገሮች መካከል ያለው የብርሃን እና የቀለም ልዩነት የበለጠ በይበልጥ የሚስተዋሉ አስተያየቶች ናቸው። በሸካራማ ፣ ንጣፍ ላይ እነሱ ደካማ ናቸው ፣ ለስላሳዎች በይበልጥ የሚታዩ እና በዝርዝሩ ውስጥ የበለጠ የተለዩ ናቸው። በተንቆጠቆጡ ቦታዎች ላይ, በተለይም የተለዩ ናቸው (በዚህ ሁኔታ, በልዩ ነጸብራቅ የተሻሻሉ ናቸው).

ምስል -1) የዓላማው ዓለም ሙሉ በሙሉ መባዛት-የድምፅ-የቦታ ሞዴሊንግ ፣ ትክክለኛ መጠኖች ፣ የእውነት መግለጫ ፣ በግልጽ የተገለጸ ገጸ-ባህሪ ፣ ወዘተ. ይህ በአጠቃላይ ለትክክለኛው እውነታ ማሳያ መሠረት ነው - በማንኛውም ቴክኒካዊ መንገዶች እና ዘዴዎች። መሳል መማር አስፈላጊ አካል ነው የሙያ ትምህርትሰዓሊ, ግራፊክ አርቲስት እና ቀራጭ; 2) በቴክኒካዊ ዘዴዎች እና በስዕል ችሎታዎች ላይ የተመሠረተ የጥበብ ግራፊክስ ዓይነት። እንደ ሥዕል ሳይሆን ሥዕል በዋነኝነት የሚከናወነው በጠንካራ ቀለም (እርሳስ ፣ ከሰል ፣ sanguine ፣ ወዘተ) ነው ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ በስትሮክ እና በመስመር ፣ በቀለም ረዳት ሚና; 3) ተዛማጅ የግራፊክስ ዓይነት የተለየ ሥራ።

ሪትም እና ሪትም። - የተወሰኑ የሥራው አካላት መደጋገም ፣ የእነሱ ልዩ ተመጣጣኝነት ፣ ወደ አንድ ወጥ ፣ የአጠቃላይ አጠቃላይ ውህደት ይመራል። ሪትም ራሱን በንፅፅር እና በደብዳቤዎች የምስሎች ፣ የነገሮች ፣ የመስመሮች ፣ የእንቅስቃሴዎች ፣ የጥቁር እና ነጭ እና የቀለም ነጠብጣቦች ፣ የቦታ እቅዶች ፣ ወዘተ.

ብርሃን - የብርሃን እና የጥላ ደረጃዎች አካል ፣ የነገሮችን ወለል ክፍል ለመሰየም ያገለግላል።

ብርሃን (ድምፅ) - ንጽጽርከጨለማ ልዩነቶች: ከጨለማው በጣም ርቆ ሲሄድ, የቀለም ብርሃን ይበልጣል.

Aperture - የትምህርቱ የብርሃን ደረጃ ፣ ድምፁ። ቀዳዳው በሌሎች (ጎረቤት) ድምፆች መገኘት ላይ እንዲሁም በእቃዎች ቀለም ላይ ይወሰናል.

Chiaroscuro - በመደበኛነት የብርሃን እና የጨለማ ደረጃዎች በእቃው የድምፅ መጠን ላይ ፣ በተፈጥሮም ሆነ በሥዕሉ ላይ እንደ ድምጽ እና ቁሳቁስ ያሉ ተጨባጭ ባህሪዎች በአይን ይታወቃሉ። የ chiaroscuro ዋና ደረጃዎች-ድምቀት ፣ ብርሃን ፣ penumbra ፣ የራሱ ጥላ ፣ ምላሽ ፣ መውደቅ ጥላ።

የቀለም ባህሪያት - የቀለም ቃና, ወይም ጥላ: ቀይ, ሰማያዊ, ቢጫ, ቢጫ-አረንጓዴ, ብርሃን እና ሙሌት (ግራጫ ያለውን ልዩነት ደረጃ, ማለትም, ንጹሕ spectral ቀለም ያለውን ቅርበት ያለውን ደረጃ). በሥዕሉ ሂደት ውስጥ እነዚህ ሶስት ንብረቶች የተፈጥሮን ምርት ቀለሞችን ለማነፃፀር ፣ የቀለም ልዩነታቸውን ያገኙ እና በተመጣጣኝ ግንኙነቶች ወደ ንድፍ ይተላለፋሉ።

ማሰሪያ - ይህ ማቅለሚያ (ሙጫ, ዘይት, የተቀዳ ኖራ, የዶሮ እንቁላል አስኳል) ነው, በእሱ እርዳታ የቀለም ቅንጣቶች እርስ በርስ የተያያዙ እና በአፈር ላይ ተስተካክለው, የቀለም ሽፋን ይፈጥራሉ. የሥዕል ዓይነቶች - fresco ፣ የዘይት ሥዕል ፣ ቴምፕራ - ምንም እንኳን ቀለሙ ብዙውን ጊዜ አንድ ዓይነት ቢሆንም በ binder ስብጥር ውስጥ በትክክል ይለያያሉ።

ሥዕል - ባለ አንድ ቀለም እቅድ ምስል በብርሃን ዳራ ላይ ጨለማ። ሰው፣ እንስሳ ወይም ዕቃ። ቃሉ የመጣው ከ XVIII ክፍለ ዘመን የፈረንሳይ የገንዘብ ሚኒስትር ስም ነው. E. de Silhouette, በጥላ መገለጫ መልክ የተቀረጸው.

ምልክት። - ማንኛውንም ሰፊ ፅንሰ-ሀሳብ ወይም ረቂቅ ሀሳብን በምሳሌያዊ መልኩ የሚገልጽ ምስል። የምልክት ምልክት ከሚገልጸው ፅንሰ-ሃሳብ ጋር መገናኘቱ ከውስጣዊ ትርጉም ካለው ተመሳሳይነት ፣ በተገለፀው ነገር እና በምሳሌያዊ ትርጉሙ መካከል ያለው ግንኙነት ፣ የምልክት አጠቃቀም ትክክለኛ እና በተጨባጭ የጥበብ ጥበብ ውስጥ የሚቻል ይሆናል። ምልክት የሚጠቀመው ሰፊ፣ ብዙ-አካታች ፅንሰ-ሀሳብን በአጭር እና አጭር በሆነ መልኩ ለመግለጽ ሲፈልጉ ነው።

ይዘት እና ቅርፅ በኪነጥበብ - የማይነጣጠሉ ተያያዥነት ያላቸው እና እርስ በርስ የሚደጋገፉ ምድቦች, አንደኛው በትክክል የሚንፀባረቀው እና በስራው (ይዘት) ውስጥ ምን እንደሚገለፅ ያሳያል, ሁለተኛው ደግሞ እንዴት, በምን መንገድ ይህ እንደሚገኝ (ቅፅ) ያሳያል. መሪ ፣ የመወሰን ሚና የይዘቱ ነው። በፈጠራ ሥራ ሂደት ውስጥ በአርቲስቱ የተገነዘበ እና በሚያምር ሁኔታ የተገነዘበ የህይወት የተወሰነ ክስተት ይሆናል። በምስላዊ ጥበባት ውስጥ ያለው የኪነ-ጥበብ ቅርፅ የሚከተሉትን ያጠቃልላል-ሴራ ፣ ድርሰት ፣ ዓይነት ፣ ስዕል ፣ የቀለም ስርዓት ፣ ድምጽ ፣ የቦታ ፣ የብርሃን እና የጥላ ግንባታ ፣ ወዘተ. አንድ ሥራ ጥበባዊ ጠቀሜታዎች በሙያዊ እንዴት ላይ በቀጥታ እንደሚመሰረቱ ልብ ሊባል ይገባል ። የሠለጠነ አርቲስቱ የመግለጫ ቅርጾችን እየተጠቀመ ነው. ቀለምን የመጠቀም ባህል ተግባራዊ ችሎታ ከሌለ, በተወሰነ ቁሳቁስ ውስጥ በመሳል ምሳሌያዊ ይዘቱን መግለጽ አይቻልም.

ንጽጽር - የመጠን, የቃና እና የቀለም ግንኙነቶችን ወዘተ ለመወሰን ዘዴ ባህሪያት እና ባህሪያት በንፅፅር በንቃተ ህሊናችን ይታወቃሉ. የነገሩን ቅርፅ ምንነት ለመረዳት ድምፁን እና ቀለሙን ለመወሰን የሚቻለው ከሌሎች ነገሮች ጋር ሲወዳደር ብቻ ነው። ተፈጥሮን በእውነት ለመሳል አርቲስቱ በሥዕሉ ላይ ከተፈጥሮ ጋር በተመጣጣኝ መጠን በቁስ፣ በድምፅ እና በቀለም ልዩነት መፍጠር አለበት። በንፅፅር ዘዴ (ከተፈጥሮ አጠቃላይ ግንዛቤ ጋር) በተፈጥሮ ውስጥ በእቃዎች መካከል ያለውን የቀለም ግንኙነት ለመወሰን, በሸራ ወይም በወረቀት ላይ ለማስተላለፍ ብቻ ነው.

የቅጥ አሰራር - 1) ሆን ተብሎ መኮረጅ ጥበባዊ ዘይቤየማንኛውም ደራሲ ፣ ዘውግ ፣ እንቅስቃሴ ፣ ጥበብ እና ባህል የአንድ የተወሰነ ማህበራዊ አካባቢ ፣ ዜግነት ፣ ዘመን። ብዙውን ጊዜ እንደ ምሳሌ ሆኖ ያገለገለውን የጥበብ ይዘት እና ዘይቤ ነፃ ትርጓሜ ያካትታል። 2) በምስላዊ ጥበባት እና በዋናነት በጌጣጌጥ ጥበቦች ፣ ዲዛይን ፣ ሁኔታዊ ቴክኒኮችን በመጠቀም የተገለጹትን ምስሎች እና ዕቃዎች አጠቃላይነት ፣ የቅጥ አሰራር በተለይ የጌጣጌጥ ባህሪው የምስሉን ነገር ወደ ንድፉ ገጽታ ይለውጣል.

ቅጥ - 1) የአንድ የተወሰነ ዘመን የጥበብ ሥራዎች ርዕዮተ ዓለም እና ጥበባዊ ባህሪዎች የጋራነት። የቅጦች ብቅ ማለት እና ለውጥ የሚወሰነው በህብረተሰቡ ታሪካዊ እድገት ሂደት ነው (ለምሳሌ ፣ ክላሲዝም ፣ ባሮክ ፣ ወዘተ.); 2) የኪነጥበብ ብሄራዊ ባህሪ (ቻይንኛ ፣ የሙር ዘይቤ ፣ ወዘተ)። እንዲሁም ሥራቸው በብሩህ ግለሰባዊ ባህሪያት የሚለይ ከሆነ ስለ የአርቲስቶች ቡድን ወይም ስለ አንድ አርቲስት ዘይቤ ይናገራሉ።

ደረቅ ብሩሽ - በሥዕል እና በግራፊክስ ፣ በደካማ ቀለም ከተሞሉ ጠንካራ ብሩሽዎች ጋር አብሮ መሥራትን የሚያካትት ረዳት ዘዴ። እንደ ገለልተኛ ቴክኒክ, ደረቅ ብሩሽ በዋናነት በጌጣጌጥ ጥበቦች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል.

ስፉማቶ - በሥዕል እና በግራፊክስ ውስጥ ፣ ከጣሊያን ህዳሴ ሥዕል ጋር የተቆራኘ ቃል ከሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ጀምሮ እና የአፈፃፀም ልስላሴ ፣ በተወሰነ ጥበባዊ አቀራረብ ምክንያት የነገሮች ዝርዝር ግልፅነት።

ሴራ - 1) በሥዕሉ ላይ የሚታየው አንድ የተወሰነ ክስተት ወይም ክስተት። አንድ እና ተመሳሳይ ጭብጥ በተለያዩ ሴራዎች ውስጥ ሊገለጥ ይችላል; 2) አንዳንድ ጊዜ ሴራው ለምስሉ የተወሰደ እንደ ማንኛውም የተፈጥሮ ነገር ወይም እንደ ዓላማው ዓለም ተረድቷል። ብዙውን ጊዜ, ሴራው የአንድ ሥራ (በተለይም የመሬት ገጽታ) መሠረት የሆነውን የሞቲፍ ጽንሰ-ሐሳብን ይተካዋል.

የፈጠራ ሂደት (ፈጠራ) - የጥበብ ሥራን የመፍጠር ሂደት ፣ ከምሳሌያዊ ሀሳብ መወለድ ጀምሮ እስከ አተገባበሩ ድረስ ፣ የእውነታ ምልከታዎችን ወደ ጥበባዊ ምስል የመተርጎም ሂደት። በሥዕል ውስጥ, ፈጠራ በቀጥታ በሚታዩ ቅርጾች ውስጥ ሥራን መፍጠርን ያካትታል.

ርዕስ - የሥራውን ሀሳብ ለማሳየት እና ለማሳየት በአርቲስቱ የተመረጡ የክስተቶች ክልል።

የሙቀት ቀለሞች - በውሃ ላይ የተመሰረቱ ቀለሞች ከደረቅ ዱቄት ከእንቁላል አስኳል ጋር ተቀላቅለው ሙጫ ውሀ። በአሁኑ ጊዜ ከፊል-ፈሳሽ ቀለሞች በተጨማሪ በቧንቧዎች ውስጥ ተዘግተው በ yolk ላይ ተዘጋጅተዋል, ሙሉ እንቁላል ወይም የአትክልት ዘይት ከእንቁላል እና ሙጫ ጋር. የ Tempera ቀለሞች እንደ ዘይቶች, እና ቀጭን, እንደ የውሃ ቀለሞች, በውሃ በማቅለል, በጥቅል ሊጻፉ ይችላሉ. ከ gouache የበለጠ ቀስ ብለው ይደርቃሉ. ጉዳቱ የጥሬ እና የደረቀ ቀለም ልዩነት ነው. በቴምፕራ ቀለም የተቀቡ ሥዕሎች የተንቆጠቆጡ ገጽታ አላቸው, ስለዚህ አንዳንድ ጊዜ ይህንን ብስባሽ በሚያስወግድ ልዩ ቫርኒሽ ይሸፈናሉ.

ጥላ - የ chiaroscuro ንጥረ ነገር ፣ በተፈጥሮ እና በምስሉ ውስጥ በጣም ደብዛዛ ብርሃን ያላቸው አካባቢዎች። የራሳቸው እና የሚወድቁ ጥላዎች አሉ. የእቃው የራሱ የሆኑ ጥላዎች ትክክለኛ ጥላዎች ይባላሉ. የሚወድቁ ጥላዎች በሰውነት ዙሪያ ባሉ ነገሮች ላይ የሚጥላቸው ጥላዎች ናቸው።

ሙቅ እና ቀዝቃዛ ቀለሞች . ሞቃት ቀለሞች በሁኔታዊ ሁኔታ ከእሳት ፣ ከፀሐይ ፣ ትኩስ ነገሮች ጋር የተቆራኙ ናቸው-ቀይ ፣ ቀይ-ብርቱካንማ ፣ ቢጫ-አረንጓዴ። ቀዝቃዛ ቀለሞች ከውሃ, ከበረዶ እና ከሌሎች ቀዝቃዛ ነገሮች ጋር የተቆራኙ ናቸው-አረንጓዴ-ሰማያዊ, ሰማያዊ, ሰማያዊ-ሰማያዊ, ሰማያዊ-ቫዮሌት. እነዚህ የቀለም ጥራቶች አንጻራዊ ናቸው እና በአቅራቢያው ባለ ሌላ ቀለም ቦታ ይወሰናል. ለምሳሌ Ultramarine በራሱ ቀዝቃዛ ነው, ከፕሩሺያን ሰማያዊ ቀጥሎ ሞቃት ይሆናል, እና ነጠብጣብ ቀይ ቀለም ከሲናባር ቀይ የበለጠ ቀዝቃዛ ሆኖ ይታያል.

በሚታየው ተፈጥሮ ቀለም መልክ ሁለቱም ሙቅ እና ቀዝቃዛ ጥላዎች ሁልጊዜ ይገኛሉ. ይህ የሙቀት-ቅዝቃዜ ጥላዎች በዋነኛነት በብርሃን እና በጥላ ውስጥ በተፈጥሯዊ የቀለም ንፅፅሮች ላይ የተመሰረተ ነው. በተፈጥሮ ውስጥ, ብዙውን ጊዜ የነገሮች ቀለሞች ቀዝቃዛ ሲሆኑ, ጥላዎቻቸው ሞቃት ናቸው, እና በተቃራኒው. የቀለም ንፅፅር ምስላዊ ግንዛቤ ተብሎ የሚጠራው ለቅዝቃዛው ክስተት አስተዋጽኦ ያበረክታል-በተፈጥሮ ውስጥ ሞቅ ያለ ቀለም ከመኖሩ የተነሳ በራቲና ላይ ቀዝቃዛ ስሜት ይነሳል ፣ ምንም እንኳን በተፈጥሮ ውስጥ ይህ ባይሆንም ። በሥዕሉ ላይ ሙቀት-ቅዝቃዜ የተፈጥሮ ክስተት እና የተፈጥሮን ወይም የሥዕልን ጥናት ሥዕላዊ መግለጫዎች ዋነኛ ጥራት ነው.

ቴክኒክ - በሥነ ጥበብ መስክ፡ የጥበብ ሥራ የሚከናወንባቸው ልዩ ችሎታዎች እና ቴክኒኮች ስብስብ። የ "ቴክኒክ" ጽንሰ-ሐሳብ በጠባቡ የቃላት አገባብ ብዙውን ጊዜ ቀጥተኛ, ፈጣን የአርቲስቱ ስራ በልዩ ቁሳቁስ እና መሳሪያ, የዚህን ቁሳቁስ ጥበባዊ እድሎች የመጠቀም ችሎታ; ሰፋ ባለ መልኩ ፣ ይህ ጽንሰ-ሀሳብ እንዲሁ የስዕላዊ ተፈጥሮን ተጓዳኝ አካላት ይሸፍናል - የነገሮችን ቁሳዊነት ማስተላለፍ ፣ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ቅርጾችን መቅረጽ ፣ የቦታ ግንኙነቶችን መቅረጽ ፣ ወዘተ. - የሚታወቅ፣ ቢያንስ መጠነኛ፣ ጥበባዊ ውጤት።

የጥበብ ቴክኒካል ዘዴዎች ከይዘት ጋር በተያያዘ ገለልተኛ ሆነው አይቆዩም። የእውነታው ቴክኒክ ዋና ዋና ባህሪያት በዋናነት ለሥራው ርዕዮተ ዓለም እና ምሳሌያዊ መዋቅር በመገዛቱ ነው.

ቲየቀለም ዘዴ - ዘይት መቀባት፣ የውሃ ቀለም፣ gouache፣ tempera፣ ሙጫ መቀባት፣ pastel፣ encaustic፣ fresco፣ mosaic ይመልከቱ።

ቃና ("ቀለም" የሚለውን ቃል ሳያካትት) - በአርቲስቶች የቃላት አገባብ ውስጥ ከቀለም ብርሃን (ቀለም) ጽንሰ-ሀሳብ ጋር እኩል ነው. ማንኛውም የ chromatic ወይም achromatic ቀለም የተለያየ ብርሃን ሊኖረው ይችላል. በተመሳሳይ ቀለም ውስጥ ስላለው ድምጽ ለምሳሌ ቀይ ማለት ይችላሉ: "የቀይ ቀለም ቀላል ድምጽ" ወይም "የቀለም ጥቁር ቃና." አንዳንድ ጊዜ "ቃና" የሚለው ቃል ከቀለም ጋር በተያያዘ ጥቅም ላይ ይውላል, ለምሳሌ "የፓነል ወርቃማ ቃና", "የሥዕሉ ቡናማ ቀለም." አርቲስቶች ብዙውን ጊዜ "ቃና" ከሚለው ቀለም ይልቅ "ብርሃን" ወይም "አፐርቸር" የሚለውን ቃል ይጠቀማሉ.

ቁልፍ - በሥዕል እና በግራፊክ ሥራዎች ውስጥ የቀለም ወይም የ chiaroscuro ውጫዊ ገጽታዎችን የሚያመለክት ቃል። ከቀለም ጋር በተያያዘ በጣም የተለመደ እና "ቀለም ጋሙት" ከሚለው ቃል ጋር ይጣጣማል.

የምስሉ የቃና እና የቀለም ልኬት . ከተፈጥሮ ጋር የተመጣጠነ የቃና እና የቀለም ሬሾዎች ማስተላለፍ በተለያዩ የብርሃን እና የፓለል ቀለሞች ሙሌት ውስጥ ሊከናወን ይችላል. በተፈጥሮው የመብራት ጥንካሬ አጠቃላይ ሁኔታ እና ከሰዓሊው መወገድ ላይ ይወሰናል. አርቲስቱ በጥናት ላይ በተፈጥሮ ውስጥ በጣም ቀላል እና በጣም የበለፀጉ የቀለም ቁሶችን በብርሃን እና በብርሃን ሙሉ ጥንካሬ በቤተ-ስዕሉ ላይ ወይም በችሎታቸው በግማሽ ብቻ መውሰድ ይችላል። የምስሉ የቃና እና የቀለም መለኪያ በዚህ መንገድ ይጠበቃል, በዚህ ውስጥ የተፈጥሮ ምርት እቃዎች የቃና እና የቀለም ግንኙነቶች ይንጸባረቃሉ.

የቃና ምስል - ከብርሃን ወደ ጥላ የተለያየ የቃና ሽግግሮች ያለው ምስል, ማለትም የተለያየ የድምፅ ጥንካሬ ካላቸው አካባቢዎች ጋር. የቃና ምስል ዓይነተኛ ምሳሌ ፎቶግራፍ ፣ ዘይት ወይም የውሃ ቀለም በአንድ ቀለም (ግሪሳይል) ፣ እንዲሁም የጥላ ቴክኒኮችን በመጠቀም የተሰራ የእርሳስ ሥዕል ነው።

የቃና ግንኙነቶች . የነገሮችን የቮልሜትሪክ ቅርፅ እውቅና, ቁሳቁሶቻቸው በአእምሯችን ውስጥ የሚከሰተው የብርሃን ግንኙነቶቻቸውን በእይታ ግንዛቤ ላይ በመመስረት ነው. ስለዚህ, አርቲስቱ የስዕሉን የብርሃን ሬሾዎች ተመሳሳይነት ባለው ዘዴ ማባዛት አለበት. የ chiaroscuro gradations አንድ volumetric ቅጽ እና የነገሮች ቀለም (ቁሳቁስ) መካከል ተፈጥሮ ጋር ተመጣጣኝ የቃና ግንኙነት በማስተላለፍ አርቲስቱ ቅጽ እውነተኛ volumetric ሞዴሊንግ ማሳካት, ቁሳዊነት መግለጫ, የቦታ ጥልቀት እና ሁኔታ. አብርኆት (የቃና ስዕል, grisaille መቀባት).

ሸካራነት - ከተሠሩት ዕቃዎች ወለል ላይ የባህሪ ባህሪዎች የተለየ ቁሳቁስበተፈጥሮም ሆነ በምስሉ ላይ (የጭረት ቀለም ንብርብር እፎይታ). አጻጻፉ ለስላሳ, ሻካራ, የተለጠፈ ሊሆን ይችላል. የደብዳቤው ይዘት በአብዛኛው የተመካው በቀለማት ያሸበረቀ ቁሳቁስ ባህሪ ላይ ነው, አርቲስቱ በሚያሳየው የተፈጥሮ ነገር ገፅታዎች ላይ, እንዲሁም በአፈፃፀም ተግባር እና ቁሳቁስ ላይ. በውሃ ቀለም ውስጥ, ሸካራነት በአብዛኛው የተመካው በወረቀቱ ላይ ነው. የደብዳቤው ገጽታ የአርቲስቱን ግለሰብ የእጅ ጽሑፍ ያሳያል።

ፋስ (ሙሉ ፊት) - የፊት ገጽ ፣ የፊት እይታ። ይህ ቃል የሚያመለክተው ሞዴሉ (የአንድ ሰው ጭንቅላት ወይም ዕቃ) ከሥዕሉ አውሮፕላን ጋር ትይዩ ፊት ለፊት ነው.

ዳራ - ከምስሉ በስተጀርባ ማንኛውም መካከለኛ ወይም አውሮፕላን።

ቅጹ - 1) መልክ ፣ ገጽታ; የድምጽ መጠን, የግንባታ, ተመጣጣኝነት መኖሩን ያመለክታል; 2) በእይታ ጥበባት ውስጥ የጥበብ ቅርፅ ምስልን ለመፍጠር ፣ ይዘቱን ለመግለጥ የሚያገለግል ጥበባዊ ዘዴ ነው (ይዘቱን እና ቅጹን ይመልከቱ)።

ፎርማሊዝም - የበርካታ *> 1X ፀረ-እውነተኛ ትምህርት ቤቶች አጠቃላይ ስያሜ እና በእይታ ጥበባት ውስጥ ያሉ አዝማሚያዎች-cubism ፣ futurism ፣ constructivism ፣ surrealism ፣ suprematism ፣ purism ፣ dadaism ፣ abstractionism ፣ ፖፕ አርት ፣ ወዘተ. እነዚህ ሁሉ የፎርማሊዝም ዓይነቶች በ የስነጥበብ ቅርጹን ከይዘቱ ከተፈጥሮ ውጭ መለያየት፣ የቅጹን ነፃነት እና ነፃነት ዕውቅና በመስጠት፣ በተለያዩ “ንፁህ” መስመሮች ወይም ቀለሞች ጥምረት የጥበብ ስራዎችን እፈጥራለሁ በማለት በስህተት። መደበኛው ምስል እውነታውን በእጅጉ ያዛባል፣ ዓለምን በምሳሌያዊ ሁኔታ የማወቅ ችሎታን ያጣል፣ እና አንዳንድ ጊዜ ወደ ትርጉም የለሽ የቻርላታን ሙከራዎች ይቀየራል።

ቅርጸት - ምስሉ የሚሠራበት የአውሮፕላኑ ቅርጽ. በተፈጥሮ አጠቃላይ መግለጫዎች, የከፍታ እና ስፋት ጥምርታ ምክንያት ነው. የቅርጸት ምርጫ በይዘቱ ላይ የተመሰረተ እና ለምስሉ ቅንብር ተስማሚ ነው. ለምሳሌያዊው ስርዓት, ቅርጸቱ አስፈላጊ ነው.

ፍሬስኮ - ሎሚ እንደ ዋና ማያያዣ በመጠቀም በጣም አስፈላጊው የቴክኒካል የተለያዩ የመታሰቢያ ሐውልት ሥዕል።

በቀለም ውስጥ ቀለም. ቀለም በአጠቃላይ በተንፀባረቁ ጨረሮች ስፔክትራል ስብጥር መሰረት የተወሰነ የእይታ ስሜትን ለመፍጠር የነገሮች ንብረት ነው። በዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥ ለእያንዳንዱ ነገር ወይም ነገር አንድ የተወሰነ ቀለም ይመደባል. ይህ ቀለም ዓላማ ወይም አካባቢያዊ (ሣር አረንጓዴ ነው, ሰማዩ ሰማያዊ, የባህር ውሃ ሰማያዊ, ወዘተ) ይባላል. በጀማሪ ሰዓሊዎች ውስጥ ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ የቀለም ዓላማው ራዕይ ያሸንፋል ፣ ይህም ወደ አማተር ቀለም ይመራል። በሥዕላዊ ሁኔታ አንድ ነገር በትክክል ሊገለጽ የሚችለው የሚተላለፈው የቁስ ቀለም ካልሆነ ብቻ ነው, ነገር ግን ቀለሙ በብርሃን እና በአካባቢው የተለወጠ ነው. የብርሃን መጠን ሲጨምር እና ሲቀንስ የትምህርቱ ቀለም ይለወጣል. በተጨማሪም የብርሃን ስፔክትራል ስብጥር ይለያያል. ዕቃው የሚገኝበት አካባቢም የቀለም ጨረሮችን ያንጸባርቃል፣ ይህም የሌሎችን ነገሮች ገጽታ በመምታት በእነሱ ላይ የቀለም ነጸብራቅ ይፈጥራል። ቀለሙም ከንፅፅር መስተጋብር ይለወጣል. ስለዚህ የአንድ ነገር ቀለም ሁል ጊዜ በቀለም እና በብርሃን እና በጥላ ነጠብጣቦች (ተለዋዋጭ እና ማድመቂያዎች) የተዋቀረ ሞዛይክ ነው ፣ እናም በዚህ ጉዳይ ላይ ተጨባጭ አይደለም ፣ ግን ኮንዲሽነር ይባላል። ከእውነታው የሥዕል ሥዕል ዋና ዋና መንገዶች አንዱ የሆነው ይህ ቀለም ነው።

በአጠቃላይ ቀለም በራሱ በአንድ ሰው ላይ የተወሰነ ተጽእኖ ሊኖረው እንደሚችል ተቀባይነት አለው. አንዳንድ ጊዜ ጨለማ እና ቀላል ቀለሞች አስደሳች ስሜት ይፈጥራሉ ብለው ያስባሉ; ግራጫ እና ጥቁር የተስፋ መቁረጥ ስሜት, ወዘተ, በስነ-ልቦና ውስጥ, በዚህ ጉዳይ ላይ ምርምር እና ሙከራዎች እየተካሄዱ ናቸው, ነገር ግን በዚህ ጉዳይ ላይ የተወሰኑ ቅጦች ገና አልተገኙም. ሰዓሊው ከላይ ያሉትን የቀለም እሴቶች አይጠቀምም. የቀለም ስሜታዊ ተፅእኖ አጠቃላይ ህግ " የተለያዩ ጉዳዮች' ለእሱ የለም. ጭብጡ አሳዛኝ ወይም አሳዛኝ ከሆነ ፣ እና ደማቅ ቀለሞች ለደስታ ሴራዎች አስፈላጊ ካልሆኑ በጨለማ ወይም በከባድ ቀለም ውስጥ ያለውን ምስል መፍታት በጭራሽ አስፈላጊ አይደለም ። ለምሳሌ የሱሪኮቭ ሥዕሎች ሴራዎች "ሜንሺኮቭ በቤሬዞቮ" እና "ቦይር ሞሮዞቫ" ለጠንካራ ፍላጎት እና እምነት ሰዎች አሳዛኝ ዕጣ ፈንታ የተሰጡ ናቸው. የመጀመሪያው ስዕል ቀለም የበላይ ነው ጥቁር ድምፆች. ሁለተኛው ሥዕል የተገነባው በበለጸጉ የቀለም ቅንጅቶች የፕሊን አየር ሥዕል የክረምት ገጽታ ፣ የሕዝቡ ብሩህ ልብስ ፣ የበዓል “ምንጣፍ” ቀለም ነው። የተፈጥሮ ሴራ ተፈጥሮ, የመብራት ሁኔታ የእነዚህን ስራዎች ቀለም ወስኗል. ስለዚህ, የስዕሉ ቀለም የተፈጠረው በእውነተኛ ህይወት ሁኔታዎች እና ሁኔታዎችን ለማሳየት የታለመ የቀለም ግንኙነት ስርዓት ነው. ቀለም የአንድን ነገር ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ቅርፅ፣ ቁሳቁሱን፣ የመገኛ ቦታ ባህሪያቱን፣ የተፈጥሮን አብርኆት ቀለም ሁኔታን የሚያሳይ ዘዴ ነው፣ እናም የስዕሉን የትርጓሜ ይዘት በዚህ መንገድ በመግለጥ ብቻ አስፈላጊው ስሜታዊ ተፅእኖ ይኖረዋል።

የቀለም አንድነት እና የቀለም ቅርበት. የመብራት ቀለም ፣ የእይታ ስብጥር ፣ የነገሮችን እና የተፈጥሮ ቁሳቁሶችን የተለያዩ ቀለሞች በትክክል ይነካል ፣ ለተወሰነ ክልል ያስገዛቸዋል። ውጤቱ በቀለማት ያሸበረቀ አንድነት ነው. የእነዚህ ባሕርያት እውነተኛ ነጸብራቅ ከተፈጥሮ ሥዕላዊ መግለጫ በተለይ ከሥዕል አንፃር እውነት እና ተስማሚ ያደርገዋል።

የቀለም ግንኙነቶች - በቀለም (ሀው) ፣ ቀላልነት እና ሙሌት አንፃር የተፈጥሮ ቀለሞች ልዩነቶች። በተፈጥሮ ውስጥ, ቀለም ሁልጊዜ በዙሪያው ካሉት ቀለሞች አንጻር ሲታይ, ከእሱ ጋር ጥብቅ ግንኙነት እና ጥገኛ ነው. ስለዚህ የጥናቱ የቀለም ግንኙነቶች ከተፈጥሮ ቀለም ግንኙነቶች ጋር በተመጣጣኝ መጠን መተላለፍ አለባቸው. ይህ የሚታየው ተፈጥሮ ቀለማት ያለውን coloristic transposition ሕግ ነው, ወደ ቤተ-ስዕላት ቀለም ክልል, ይህም የእኛ የእይታ ግንዛቤ እና አስተሳሰብ psychophysiology የሚወሰን ነው.

የምስል ታማኝነት - በተፈጥሮ የግንኙነት ዘዴ (ማነፃፀር) ከተፈጥሮ ዋና እይታ ጋር ከተፈጥሮ የመስራት ውጤት ፣ በዚህ ምክንያት አርቲስቱ እንደዚህ ያሉ የስዕል ጉድለቶችን እንደ መከፋፈል እና ልዩነት ያስወግዳል።

የአመለካከት ትክክለኛነት - የአርቲስቱ የተፈጥሮ ምርት እቃዎችን በአንድ ጊዜ የማየት ችሎታ, በአንድ ጊዜ. በተቀናጀ የእይታ ግንዛቤ ምክንያት የነገሮችን ፣ የቃና እና የቀለም ግንኙነቶችን መጠን በትክክል መወሰን እና የተፈጥሮ ምርትን ምስል ትክክለኛነት ማረጋገጥ ይቻላል ። የአመለካከት ትክክለኛነት የማየት ሙያዊ ችሎታ እና የአርቲስቱ "የዓይን አቀማመጥ" ነው.

ተፈጥሮን በአጠቃላይ እንዴት እንደሚገነዘቡ ብዙ ምክሮች አሉ-1) በእይታ ጊዜ ፣ ​​የቀለም ግንኙነቶችን በሚወስኑበት ጊዜ ፣ ​​ዓይኖቻችሁን በአጠቃላይ ተፈጥሮ ላይ “ይሟሟሉ” ፣ 2) ፒ.ፒ. ከፊት ለፊትዎ ፣ ልክ እንደ ጠፍጣፋ ብርጭቆ ፣ ግንኙነቶችን ይሰጣል” ፣ 3) አር ፋልክ ፣ ለእይታ ትክክለኛነት ፣ በካርቶን ውስጥ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ቀዳዳ (2X1 ሴ.ሜ) መቁረጥ እና በአውሮፕላኑ ውስጥ ተፈጥሮን ለመመልከት ይመከራል ። የዚህ መስኮት (ዓይን ከዋነኛው የከበሩ ድንጋዮች ሞዛይክ ጋር የሚመሳሰል የተፈጥሮ ዋና ቀለም ግንኙነቶች አጠቃላይ ስዕላዊ ስርዓት ይቀበላል); 4) አንድ ሰው ተፈጥሮን በአጠቃላይ ሊገነዘበው እና የቀለም ግንኙነቶቹን በ "ጥቁር መስታወት" እገዛ ሊረዳ ይችላል (የግልጽ ብርጭቆ አንድ ጎን በጥቁር ቀለም ከተቀባ ፣ በጠራራ የፀሐይ ብርሃን ውስጥ ፣ መስታወት እናገኛለን) የመሬት ገጽታ ቁሶች በተቀነሰ ብሩህነት ሊታዩ ይችላሉ ። በእንደዚህ ዓይነት መስታወት ውስጥ ፣ ዕቃዎች በተቀነሰ መልኩ በተመሳሳይ አውሮፕላን ውስጥ ይንፀባርቃሉ ፣ ሁሉም በተመሳሳይ ጊዜ ሊታዩ ይችላሉ ። ይህ የቃና እና የቀለም ግንኙነቶችን በትክክል እንዲይዙ ያስችልዎታል። ተፈጥሮ)።

ውጫዊ (ከውስጣዊው በተቃራኒው) - የሕንፃው ውጫዊ ገጽታ ምስል.

የሚያነቃቃ - የሰም ሥዕል የሥዕል ቴክኒክ ዓይነት ነው፣ እሱም በአሁኑ ጊዜ ብዙም ጥቅም ላይ የማይውል፣ ሰም እንደ ማያያዣ በመጠቀም ላይ የተመሠረተ ነው። በውጤቶች እና በጥንካሬው ውስጥ የሰም ማቅለሚያ በጣም ጥሩው ዘዴ ጥንታዊ ኢንካስቲክ ነው. ጥቅሞቹ በጊዜ ወይም በእርጥበት የማይነካው በልዩ ሁኔታ በተዘጋጀው ሰም ልዩ ባህሪያት ላይ ነው ፣ መቼም አይሰበርም እና ቀለሙን ሳይለወጥ ይይዛል።

ንድፍ - የጥናት ወይም ስዕል የዝግጅት ንድፍ። ከተፈጥሮ በመሥራት ሂደት ውስጥ, ንድፎችን እንደ ረዳት ቁሳቁስ ያገለግላሉ; የወረቀት ወይም የሸራ ጥንቅሮች አማራጮችን ያዘጋጃሉ። ንድፎች የሚሠሩት በፈጣን የእርሳስ ንድፎች መልክ እና በእቃው ውስጥ ነው.

ኢቱድ - የተወሰነ መጠን ያለው ረዳት ምስል, በጥንቃቄ ለማጥናት ከተፈጥሮ የተሰራ. በሥዕላዊ መግለጫው አርቲስቱ ሙያዊ ችሎታውን ያሻሽላል። የኢቱዴ ሥራ ዋና ግብ ሁል ጊዜ እውነተኛ እና ሕያው የሥዕላዊው ሀሳብ መግለጫ ፣ ስዕል መፍጠር ነው። በተጨባጭ ስነ-ጥበብ, ጥናቱ ሁልጊዜ ደጋፊ ሚና ይጫወታል.

ኢቱድ የጥናቱ ሚና እንደገና የመገምገም ውጤት ነው, ይህም የርዕዮተ ዓለም እና ምሳሌያዊ ይዘቱን ወደ ድህነት መምራት አይቀሬ ነው. በአጠቃላይ ኢቱዴ የተወለደው በአስተሳሰብ ስሜት ነው፣ ይህም የአርቲስቱን እንቅስቃሴ ከተፈጥሮ ወደ ቀረጻ ስራ የሚገድበው፣ ለሥዕል ኤቱድ በመተካት ነው።

Purkyne ውጤት - መብራቱ ሲጨምር ወይም ሲቀንስ አንጻራዊ የቀለማት ብሩህነት ለውጥ። ለምሳሌ, በቀን ውስጥ, የቀይ እና ቢጫ አንጻራዊ ብሩህነት ጠንካራ ይመስላል, እና ምሽት ላይ, አረንጓዴ እና ሰማያዊ. እዚህ ያለው ነጥብ በቀን ውስጥ, በተለመደው ብርሃን, ዓይናችን በአንዳንድ የሬቲና ሴሎች, ኮኖች የሚባሉት, እና በጣም ደካማ በሆነ ብርሃን ውስጥ ቀድሞውኑ በሌሎች - ዘንጎች ያያል. ሾጣጣዎች ለቢጫ እና ቀይ ይበልጥ ስሜታዊ ናቸው, ዘንጎች ግን ለሰማያዊ-አረንጓዴ የበለጠ ስሜታዊ ናቸው. ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ እንኳን አስተውሏል: "አረንጓዴ እና ሰማያዊ ቀለማቸውን በከፊል ጥላ ያጠናክራሉ, እና ቀይ እና ቢጫ ቀለም በጣም በብርሃን ቦታዎች ያሸንፋሉ."

ተማሪዎች፣ ተመራቂ ተማሪዎች፣ በትምህርታቸው እና በስራቸው የእውቀት መሰረት የሚጠቀሙ ወጣት ሳይንቲስቶች ለእርስዎ በጣም ያመሰግናሉ።

መግቢያ

1. የመሳል ዓይነቶች

2. ስዕል እና ዘውጎች

ማጠቃለያ

መጽሐፍ ቅዱስ

መግቢያ

"ሥዕል" የሚለው ቃል "ቀጥታ" እና "ጻፍ" ከሚሉት ቃላት የተገኘ ነው. ዳህል “ሥዕል መቀባት በብሩሽ ወይም በቃላት፣ በብዕር በትክክል እና በግልጽ ለማሳየት” ሲል ይገልጻል። ለሠዓሊው፣ በትክክል መግለጽ ማለት ያየውን ውጫዊ ገጽታ፣ በጣም አስፈላጊ ባህሪያቱን በትክክል ማስተላለፍ ማለት ነው። በግራፊክ መንገዶች - መስመር እና ድምጽ በትክክል ማስተላለፍ ተችሏል. ነገር ግን በነዚህ ውስን መንገዶች የአከባቢውን አለም ባለብዙ ቀለም ፣የአንድን ነገር ባለ ባለቀለም ወለል ላይ የህይወት ምት ፣የዚህን ህይወት ማራኪነት እና የማያቋርጥ እንቅስቃሴ እና ለውጥ በግልፅ ለማስተላለፍ አይቻልም። ከሥነ ጥበብ ዓይነቶች አንዱ የሆነው ሥዕል የእውነተኛውን ዓለም ቀለም በትክክል ለማንፀባረቅ ይረዳል።

ቀለም - በሥዕል ውስጥ ዋናው ሥዕላዊ እና ገላጭ መንገዶች - ድምጽ, ሙሌት እና ቀላልነት አለው; በርዕሰ-ጉዳዩ ውስጥ ያሉትን ሁሉንም ባህሪያት በአጠቃላይ የተዋሃደ ይመስላል-በመስመር ሊገለጽ የሚችል እና ለእሱ የማይደረስ።

ሥዕል፣ ልክ እንደ ግራፊክስ፣ ብርሃን እና ጨለማ መስመሮችን፣ ስትሮክ እና ነጠብጣቦችን ይጠቀማል፣ ነገር ግን ከእሱ በተቃራኒ እነዚህ መስመሮች፣ ስትሮክ እና ነጠብጣቦች ቀለም አላቸው። የብርሃን ምንጩን ቀለም በሚያንጸባርቁ እና በደማቅ ብርሃን ያሰራጫሉ ፣ ባለ ሶስት አቅጣጫዊ ቅርፅ በቁስ (አካባቢያዊ) ቀለም እና በአከባቢው የሚንፀባረቅ ቀለም ይቀርፃሉ ፣ የቦታ ግንኙነቶችን እና ጥልቀትን ይመሰርታሉ ፣ የነገሮችን ሸካራነት እና ቁሳቁሳዊነት ያሳያሉ።

የመቀባቱ ተግባር አንድን ነገር ለማሳየት ብቻ ሳይሆን የተቀረጸውን ውስጣዊ ማንነት መግለጥ፣ “የተለመዱ ገጸ-ባህሪያትን በ ውስጥ ማባዛት ነው። የተለመዱ ሁኔታዎች". ስለዚህ, የህይወት ክስተቶች እውነተኛ ስነ-ጥበባት አጠቃላይ የእውነተኛ ስዕል መሰረት ነው.

1. የመሳል ዓይነቶች

ግዙፍ ሥዕል- ይህ በትልቅ ደረጃ ላይ ያለ ልዩ ዓይነት ሥዕሎች, ግድግዳዎችን እና ጣሪያዎችን በሥነ-ሕንፃ ግንባታዎች ያጌጡ ናቸው. በህብረተሰብ እድገት ላይ አወንታዊ ተፅእኖ ያላቸውን ዋና ዋና የማህበራዊ ክስተቶች ይዘት ያሳያል ፣ እነሱን ያከብራል እና ያቆያል ፣ ሰዎችን በአገር ፍቅር ፣ በእድገት እና በሰብአዊነት መንፈስ ለማስተማር ይረዳል ። የመታሰቢያ ሐውልት ሥዕል ይዘት ከፍተኛነት ፣ የሥራዎቹ ጉልህ መጠን ፣ ከሥነ ሕንፃ ጋር ያለው ግንኙነት ብዙ ቀለሞችን ፣ ጥብቅ ቀላልነት እና የአጻጻፍ ዘይቤን ፣ የቅርጽ ቅርጾችን ግልፅነት እና አጠቃላይ የፕላስቲክ ቅርፅን ይጠይቃል።

የጌጣጌጥ ሥዕልሕንፃዎችን እና የውስጥ ክፍሎችን ለማስጌጥ የሚያገለግል በቀለማት ያሸበረቁ ፓነሎች ፣ በተጨባጭ ምስል ፣ የግድግዳ ግኝት ቅዠት ይፈጥራል ፣ በክፍሉ ውስጥ ያለው የእይታ ጭማሪ ፣ ወይም በተቃራኒው ፣ ሆን ተብሎ የተዘረጉ ቅርጾች ያረጋግጣሉ ። የግድግዳው ጠፍጣፋ እና የቦታ ማግለል. ቅርጻ ቅርጾችን እና ቅርጻ ቅርጾችን የሚያጌጡ ቅጦች ፣ የአበባ ጉንጉኖች ፣ የአበባ ጉንጉኖች እና ሌሎች የጌጣጌጥ ዓይነቶች ሁሉንም የውስጠኛው ክፍል አካላት አንድ ላይ በማገናኘት ውበታቸውን እና ከሥነ ሕንፃ ጋር ያላቸውን ወጥነት ያጎላሉ።

የቲያትር እና የጌጣጌጥ ሥዕል(ትዕይንት ፣ አልባሳት ፣ ሜካፕ ፣ ፕሮፖዛል ፣ በአርቲስቱ ንድፍ መሠረት የተሰራ) የአፈፃፀሙን ይዘት በጥልቀት ለማሳየት ይረዳል ። ለሥዕላዊ እይታ ልዩ የቲያትር ሁኔታዎች የህዝቡን ብዙ አመለካከቶች ፣ ርቀታቸው ፣ አርቲፊሻል ብርሃን እና ባለቀለም ድምቀቶችን ከግምት ውስጥ ማስገባት አለባቸው ። ገጽታው የድርጊቱን ቦታ እና ጊዜ ሀሳብ ይሰጣል ፣ በመድረክ ላይ ምን እየተከናወነ እንዳለ የተመልካቹን ግንዛቤ ያነቃቃል። የቲያትር ሰዓሊው የገጸ ባህሪያቱን ግለሰባዊ ባህሪ፣ ማህበራዊ ደረጃቸውን፣ የዘመኑን ዘይቤ እና ሌሎችንም በአለባበስ እና ሜካፕ ስዕላዊ መግለጫዎች ላይ በደንብ ለመግለፅ ይተጋል።

ጥቃቅን ሥዕልየሕትመት ፈጠራ ከመፈጠሩ በፊት በመካከለኛው ዘመን በጣም የተገነባ ነበር. በእጅ የተጻፉ መጽሃፍቶች በምርጥ የጭንቅላት ክፍሎች፣ መጨረሻዎች እና ዝርዝር ትንንሽ ምሳሌዎች ያጌጡ ነበሩ። በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ የኖሩ የሩሲያ አርቲስቶች ጥቃቅን (በዋነኛነት የውሃ ቀለም) የቁም ሥዕሎችን ለመሥራት የሥዕላዊ ቴክኒኮችን ዘዴ በብቃት ተጠቅመዋል። የውሃ ቀለሞች ንፁህ ጥልቅ ቀለሞች ፣ አስደናቂ ውህደታቸው ፣ የስዕሉ ጥሩነት እነዚህን ምስሎች ፣ በጸጋ እና በመኳንንት ይለያሉ ።

easel መቀባት, በማሽን መሳሪያ ላይ የተከናወነው - ኢዝል, እንጨት, ካርቶን, ወረቀት እንደ ቁሳቁስ መሰረት ይጠቀማል, ነገር ግን ብዙውን ጊዜ በተዘረጋው ሸራ ላይ የተዘረጋ ሸራ ነው. የቀላል ሥዕል ፣ ራሱን የቻለ ሥራ ፣ ሁሉንም ነገር በትክክል ሊገልጽ ይችላል-በእውነታ እና በአርቲስቱ ፣ ግዑዝ ነገሮች እና ሰዎች ፣ ዘመናዊነት እና ታሪክ - በአንድ ቃል ፣ ሕይወት በሁሉም መገለጫዎች። እንደ ግራፊክስ ሳይሆን easel ሥዕል የበለፀገ ቀለም አለው ፣ ይህም በስሜታዊነት ፣ በስነ-ልቦናዊ ዘርፈ ብዙ እና በዙሪያው ያለውን ዓለም ውበት በዘዴ ለማስተላለፍ ይረዳል ።

በቴክኒክ እና በአፈፃፀም ዘዴ መቀባት በዘይት ፣ በሙቀት ፣ በፍሬስኮ ፣ ሰም ፣ ሞዛይክ ፣ ባለቀለም ብርጭቆ ፣ የውሃ ቀለም ፣ gouache ፣ pastel ይከፈላል ። እነዚህ ስሞች ከመያዣው ወይም ከቁስ እና ቴክኒካል መንገዶች አጠቃቀም ዘዴ የተገኙ ናቸው።

ዘይት መቀባትበአትክልት ዘይቶች ላይ ከተደመሰሰው ቀለም ጋር ተከናውኗል. ወፍራም ቀለም, ዘይት ወይም ልዩ ቀጫጭን እና ቫርኒሾች ሲጨመሩበት, ፈሳሽ. የዘይት ቀለም በሸራ, በእንጨት, በካርቶን, በወረቀት, በብረት ላይ መጠቀም ይቻላል.

ሙቀትማቅለም የሚከናወነው በእንቁላል አስኳል ወይም በኬዝሊን ላይ በተዘጋጀ ቀለም ነው. የ Tempera ቀለም በውሃ ይቀልጣል እና ግድግዳው, ሸራ, ወረቀት, እንጨት ላይ ፓስቲን ወይም ፈሳሽ ይተገብራል. በሩሲያ ውስጥ ያለው የሙቀት መጠን የግድግዳ ሥዕሎችን ፣ አዶዎችን እና ቅጦችን ፈጠረ የቤት ዕቃዎች. በእኛ ጊዜ ቴምፕራ በሥዕል እና በግራፊክስ ፣ በሥነ-ጥበባት እና በእደ-ጥበብ እና በሥነ-ጥበብ እና ዲዛይን ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል።

fresco መቀባትበውሃ ላይ የተመሰረቱ ቀለሞች በእርጥብ ፕላስተር ላይ በሚተገበሩ ሀውልት እና የጌጣጌጥ ቅንጅቶች መልክ የውስጥ ክፍሎችን ያስውባል። fresco ደስ የሚል ንጣፍ ያለው እና በቤት ውስጥ ሁኔታዎች ውስጥ ዘላቂ ነው።

የሰም መቀባት(encaustic) በታዋቂው "Fayum portraits" (I ክፍለ ዘመን ዓ.ም.) እንደተረጋገጠው በጥንቷ ግብፅ አርቲስቶች ጥቅም ላይ ውሏል። በ encaustic ውስጥ ያለው ማያያዣ የነጣው ሰም ነው። የሰም ቀለሞችበተቀላቀለበት ሁኔታ ወደ ሞቃት መሠረት ይተገበራሉ ፣ ከዚያ በኋላ ይጠነቀቃሉ።

ሞዛይክ ሥዕል, ወይም ሞዛይክ, ከተናጥል ጥቃቅን ወይም ባለቀለም ድንጋዮች ተሰብስቦ በልዩ የሲሚንቶ መሬት ላይ ተስተካክሏል. ግልጽ smalt፣ በተለያዩ ማዕዘኖች ወደ መሬት ውስጥ የገባው፣ ብርሃንን የሚያንፀባርቅ ወይም የሚያንጸባርቅ ሲሆን ይህም ቀለሙ እንዲበራ እና እንዲበራ ያደርገዋል። ሞዛይክ ፓነሎች በመሬት ውስጥ ባቡር ውስጥ, በቲያትር እና በሙዚየም ውስጣዊ ክፍል ውስጥ, ወዘተ ሊገኙ ይችላሉ. ባለቀለም መስታወት ስዕል በማንኛውም የስነ-ህንፃ መዋቅር ውስጥ የመስኮቶችን ክፍት ለማስጌጥ የተነደፈ የጌጣጌጥ ጥበብ ስራ ነው. ባለቀለም መስታወት መስኮቱ በጠንካራ የብረት ፍሬም ከተጣበቁ ባለቀለም ብርጭቆዎች የተሰራ ነው። አንጸባራቂው ፍሰት በቆሸሸው የመስታወት መስኮት ባለ ባለቀለም ገጽ ውስጥ በመስበር በውስጠኛው ወለል እና ግድግዳዎች ላይ በሚያስጌጡ አስደናቂ ፣ ባለብዙ ቀለም ቅጦችን ይስባል።

2. ስዕል እና ዘውጎች

የሥዕል ዓይነቶች (የፈረንሳይ ዘውግ - ዝርያ, ዓይነት) - በምስሉ ጭብጦች እና ነገሮች መሰረት የስዕሎች ታሪካዊ ክፍፍል. በዘመናዊ ሥዕል ውስጥ የሚከተሉት ዘውጎች አሉ-ሥዕል ፣ ታሪካዊ ፣ አፈ ታሪክ ፣ ጦርነት ፣ የዕለት ተዕለት ሕይወት ፣ የመሬት ገጽታ ፣ አሁንም ሕይወት ፣ የእንስሳት ዘውግ።

ምንም እንኳን የ "ዘውግ" ጽንሰ-ሐሳብ በአንፃራዊነት በቅርብ ጊዜ በሥዕል ውስጥ ቢታይም ፣ የተወሰኑ የዘውግ ልዩነቶች ከጥንት ጀምሮ ነበሩ-በፓሊዮቲክ ዘመን ዋሻዎች ውስጥ የእንስሳት ምስሎች ፣ ከ 3000 ዓክልበ በፊት የጥንቷ ግብፅ እና ሜሶጶጣሚያ ሥዕሎች ፣ የመሬት አቀማመጥ እና አሁንም በሄለናዊ እና ሮማውያን ውስጥ ያሉ ሕይወቶች። ሞዛይኮች እና frescoes. በ easel ሥዕል ውስጥ እንደ ሥርዓት የዘውግ መፈጠር የተጀመረው በ15-15ኛው ክፍለ ዘመን በአውሮፓ ነው። እና በዋናነት በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን አብቅቷል, ከጥሩ ስነ ጥበብ ወደ ዘውጎች መከፋፈል በተጨማሪ, "ከፍተኛ" እና "ዝቅተኛ" ዘውጎች ጽንሰ-ሀሳብ ብቅ አለ, እንደ ምስል, ጭብጥ, ሴራ.

የ"ከፍተኛ" ዘውግ ታሪካዊ እና አፈታሪካዊ ዘውጎችን ያካተተ ሲሆን "ዝቅተኛ" ዘውግ ደግሞ የቁም አቀማመጥን፣ እና አሁንም ህይወትን ያካትታል። ይህ የዘውግ ምረቃ እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ድረስ ቆይቷል። ስለዚህ በ17ኛው ክፍለ ዘመን በሆላንድ በሥዕል ውስጥ ግንባር ቀደም የሆኑት “ዝቅተኛ” ዘውጎች ነበሩ (መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ ፣ የዕለት ተዕለት ዘውግ ፣ አሁንም ሕይወት) ፣ እና በመደበኛነት “ዝቅተኛ” የሥዕል ዘውግ ንብረት የሆነው የሥርዓት ሥዕል ነበር ። የእሱ አይደለም.

የህይወት ነጸብራቅ ቅርፅ ከመሆናቸው የተነሳ የስዕሉ ዘውጎች ፣ በሁሉም የጋራ ባህሪዎች መረጋጋት የማይለዋወጡ አይደሉም ፣ ከህይወት ጋር አብረው ያድጋሉ ፣ ስነ-ጥበብ እያደገ ሲሄድ ይለዋወጣሉ። አንዳንድ ዘውጎች ይሞታሉ ወይም አዲስ ትርጉም ያገኛሉ (ለምሳሌ፣ አፈ-ታሪካዊ ዘውግ)፣ አዳዲሶች ይነሳሉ፣ ብዙውን ጊዜ በቅድመ-ነባር (ለምሳሌ፣ የስነ-ህንፃ መልክዓ ምድር እና ማሪና በወርድ ዘውግ ውስጥ ታየ)። የተለያዩ ዘውጎችን የሚያጣምሩ ስራዎች አሉ (ለምሳሌ የዕለት ተዕለት ዘውግ ከገጽታ ጋር፣ የቡድን ምስል ከታሪካዊ ዘውግ ጋር)።

የአንድን ሰው ወይም የሰዎች ቡድን ውጫዊ እና ውስጣዊ ገጽታ የሚያንፀባርቅ የጥበብ ጥበብ ዘውግ ይባላል የቁም ሥዕል. ይህ ዘውግ በሥዕል ላይ ብቻ ሳይሆን በቅርጻ ቅርጽ, በግራፊክስ, ወዘተ. ለቁም ሥዕል ዋና ዋና መስፈርቶች የውጫዊ ተመሳሳይነት ማስተላለፍ እና የውስጣዊውን ዓለም መግለጥ ፣ የአንድ ሰው ባህሪ ይዘት ናቸው። በምስሉ ተፈጥሮ ሁለት ዋና ዋና ቡድኖች ተለይተዋል-የሥነ-ሥርዓት እና የክፍል ሥዕሎች። የሥርዓት የቁም ሥዕልአንድ ሰው ሙሉ እድገትን ያሳያል (በፈረስ ላይ ፣ ቆሞ ወይም ተቀምጦ) ፣ ከሥነ-ሕንፃ ወይም ከመሬት ገጽታ ጀርባ። በክፍሉ የቁም ሥዕል ውስጥ የግማሽ ርዝመት ወይም የደረት ምስል በገለልተኛ ዳራ ላይ ጥቅም ላይ ይውላል። የእራሱ ምስል በልዩ ቡድን ውስጥ ጎልቶ ይታያል - የአርቲስቱ የራሱን ምስል.

የቁም ሥዕሉ ከጥንታዊ የሥነ ጥበብ ዘውጎች አንዱ ነው፣ በመጀመሪያ የአምልኮ ዓላማ ነበረው፣ ከሟቹ ነፍስ ጋር ተለይቷል። በጥንታዊው ዓለም፣ የቁም ሥዕሉ በቅርጻ ቅርጽ፣ እንዲሁም በ የሚያምሩ የቁም ሥዕሎች- የ 1 ኛ - 3 ኛ ክፍለ ዘመን የፋይዩም የቁም ሥዕሎች። በመካከለኛው ዘመን የቁም ሥዕል ጽንሰ-ሐሳብ በአጠቃላይ ምስሎች ተተካ፣ ምንም እንኳን በፍሬስኮዎች፣ ሞዛይኮች፣ አዶዎች እና ጥቃቅን ምስሎች ላይ የታሪካዊ ሥዕላዊ መግለጫዎች አንዳንድ ግለሰባዊ ገጽታዎች ቢኖሩም። ዘግይቶ ጎቲክ እና ህዳሴ በቁም ሥዕሉ እድገት ውስጥ፣ የቁም ሥሪት ዘውግ ብቅ እያለ፣ በሰው ልጅ ላይ ወደ ሰብአዊነት እምነት ከፍተኛ ደረጃ ላይ ሲደርስ እና መንፈሳዊ ሕይወቱን የተረዳበት ሁከት ያለበት ወቅት ነው።

ለታሪካዊ ሁነቶች እና ገፀ-ባህሪያት የተሰጠ የጥበብ ጥበብ ዘውግ ይባላል ታሪካዊ ዘውግ. በሃውልት የሚታወቀው ታሪካዊው ዘውግ ከረጅም ጊዜ በፊት በ ውስጥ አድጓል። የግድግዳ ስዕል. ከህዳሴ እስከ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አርቲስቶች የጥንት አፈ ታሪኮችን ፣ የክርስቲያን አፈ ታሪኮችን ይጠቀሙ ነበር። ብዙ ጊዜ በሥዕሉ ላይ የሚታዩት እውነተኛ ታሪካዊ ክንውኖች በአፈ ታሪክ ወይም መጽሐፍ ቅዱሳዊ ምሳሌያዊ ገፀ-ባሕሪያት የተሞሉ ናቸው።

ታሪካዊው ዘውግ ከሌሎች ጋር የተሳሰረ ነው - የዕለት ተዕለት ዘውግ (ታሪካዊ እና የዕለት ተዕለት ትዕይንቶች) ፣ የቁም ሥዕል (የጥንት ታሪካዊ ምስሎች ምስል ፣ የቁም-ታሪካዊ ድርሰቶች) ፣ የመሬት አቀማመጥ ("ታሪካዊ መልክአ ምድር") ፣ ከጦርነቱ ዘውግ ጋር ይቀላቀላል።

ታሪካዊው ዘውግ በቀላል እና በሃውልት ቅርጾች፣ በጥቃቅን ነገሮች እና በምሳሌዎች ውስጥ ተካትቷል። በጥንት ጊዜ የመነጨው, ታሪካዊው ዘውግ እውነተኛ ታሪካዊ ክስተቶችን ከአፈ ታሪኮች ጋር አጣምሯል. በአገሮች ውስጥ ጥንታዊ ምስራቅሌላው ቀርቶ ምሳሌያዊ ጥንቅሮች ዓይነቶች ነበሩ (የንጉሡ ወታደራዊ ድሎች አፖቲኦሲስ ፣ በአምላክ ኃይል ወደ እሱ መተላለፉ) እና የግድግዳ ሥዕሎች እና እፎይታዎች የትረካ ዑደቶች ነበሩ። በጥንቷ ግሪክ ውስጥ ቅርጻ ቅርጾች ነበሩ ታሪካዊ ጀግኖች፣ ውስጥ የጥንት ሮምእፎይታ የተፈጠሩት በወታደራዊ ዘመቻዎች እና በድል አድራጊዎች ትዕይንቶች ነው።

በመካከለኛው ዘመን በአውሮፓ ውስጥ, ታሪካዊ ክስተቶች በታሪክ ታሪኮች ጥቃቅን ምስሎች ውስጥ ተንጸባርቀዋል. በ easel ሥዕል ውስጥ ያለው ታሪካዊ ዘውግ በአውሮፓ ውስጥ በሕዳሴ ዘመን ፣ በ 17 ኛው - 18 ኛው ክፍለ ዘመን ውስጥ መታየት ጀመረ። እንደ “ከፍተኛ” ዘውግ ተቆጥሯል፣ ወደ ፊት (ሃይማኖታዊ፣ አፈ-ታሪካዊ፣ ተምሳሌታዊ፣ በእውነቱ ታሪካዊ ሴራዎች)።

የታሪካዊው ዘውግ ሥዕሎች በአስደናቂ ይዘት፣ በከፍተኛ የውበት ሀሳቦች እና በሰዎች ግንኙነት ጥልቀት ተሞልተዋል።

ለጀግኖች እና ለጥንታዊ ሰዎች አፈ ታሪኮች የሚናገሩት የጥበብ ጥበብ ዘውግ ይባላል አፈ ታሪካዊ ዘውግ(ከግሪክ አፈ ታሪክ - ወግ). አፈታሪካዊው ዘውግ ከታሪካዊው ጋር ይገናኛል እና በህዳሴው ዘመን ቅርፁን ያዘ፣ የጥንት አፈ ታሪኮች ውስብስብ ስነ ምግባራዊ፣ ብዙ ጊዜ ምሳሌያዊ ንግግሮች ያሏቸው ታሪኮችን እና ገፀ ባህሪያቶችን ለመምሰል እጅግ የበለጸጉ እድሎችን ሲሰጡ ነበር። በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን -- ቀደም ብሎ XIX ምዕተ-አመት በአፈ-ታሪካዊ ዘውግ ስራዎች ፣ የሞራል ክበብ ፣ የውበት ችግሮችበከፍተኛ ጥበባዊ እሳቤዎች ውስጥ የተካተቱ እና ወይ ወደ ህይወት የሚቀርቡ ወይም የበዓል ትዕይንት ይፈጥራሉ። ከ XIX -XX ክፍለ ዘመናት. የጀርመን ፣ የሴልቲክ ፣ የሕንድ ፣ የስላቭ አፈ ታሪኮች ጭብጦች ታዋቂ ሆኑ።

የውጊያ ዘውግ(ከፈረንሳይ ባቲሌ - ውጊያ) የሥዕል ዘውግ የታሪካዊ ፣ አፈ-ታሪካዊ ዘውግ አካል እና ጦርነቶችን ፣ ወታደራዊ ብዝበዛዎችን ፣ ወታደራዊ ተግባራትን ፣ ወታደራዊ ጥንካሬን ፣ የውጊያ ቁጣን ፣ የድልን ድልን ለማሳየት ልዩ የሆነ የስዕል ዘውግ ነው። የውጊያው ዘውግ የሌሎች ዘውጎችን ሊያካትት ይችላል - የቤት ውስጥ ፣ የቁም ፣ የመሬት አቀማመጥ ፣ የእንስሳት ፣ አሁንም ሕይወት።

የዕለት ተዕለት ትዕይንቶችን የሚያሳይ የጥበብ ዘውግ ፣ የግል ሕይወትአንድ ሰው, ከገበሬ እና ከከተማ ህይወት የዕለት ተዕለት ኑሮ ይባላል የዕለት ተዕለት ዘውግ. ለሰዎች ሕይወት እና ልማዶች ይግባኝ በጥንታዊ ምስራቅ ሥዕሎች እና እፎይታዎች ፣ በጥንታዊ የአበባ ማስቀመጫ ሥዕል እና ቅርፃቅርፅ ፣ በመካከለኛው ዘመን አዶዎች እና በሰዓት መጽሐፍት ውስጥ ይገኛል። ግን የዕለት ተዕለት ዘውግ ጎልቶ የወጣ እና የባህሪ ቅርጾችን ያገኘው እንደ ዓለማዊ easel ጥበብ ክስተት ብቻ ነው። የእሱ ዋና ባህሪያት በ XIV - XV ክፍለ ዘመናት ውስጥ ቅርጽ መያዝ ጀመሩ. በመሠዊያው ሥዕሎች, እፎይታዎች, ታፔላዎች, ጥቃቅን ነገሮች በኔዘርላንድስ, ጀርመን, ፈረንሳይ. በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን በኔዘርላንድ የዕለት ተዕለት ዘውግ በፍጥነት ማደግ ጀመረ እና ተገለለ. ከመስራቾቹ አንዱ ሃይሮኒመስ ቦሽ ነበር።

በአውሮፓ ውስጥ የዕለት ተዕለት ዘውግ እድገት በጣም ነው ትልቅ ተጽዕኖየፒተር ብሩጌል ሥራው ነበረው: ወደ ንጹህ የዕለት ተዕለት ዘውግ ይንቀሳቀሳል, የዕለት ተዕለት ሕይወት የጥናት እና የውበት ምንጭ ሊሆን እንደሚችል ያሳያል. በአውሮፓ ውስጥ በሁሉም የሥዕል ትምህርት ቤቶች ውስጥ የ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የዕለት ተዕለት ዘውግ ክፍለ ዘመን ተብሎ ሊጠራ ይችላል.

በ XVIII ክፍለ ዘመን. በፈረንሣይ ውስጥ የዘውግ ሥዕል ከጋለሞታ ትዕይንቶች ሥዕል ጋር የተቆራኘ ነው ፣ “እረኞች” ፣ የጠራ እና የሚያምር ፣ አስቂኝ ይሆናል። የዕለት ተዕለት ዘውግ ስራዎች የተለያዩ ናቸው-የቤት ውስጥ ህይወት ሙቀትን እና የሩቅ አገሮችን ልዩ ስሜት, ስሜታዊ ልምዶችን እና የፍቅር ስሜቶችን አሳይተዋል. የዕለት ተዕለት ዘውግ ፣ የገበሬውን ሕይወት እና የከተማ ነዋሪን ሕይወት በማሳየት ላይ ያተኮረ ፣ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን በሩሲያ ሥዕል ውስጥ በደንብ የዳበረ-ለምሳሌ ፣ በኤ.ጂ. ቬኔሲያኖቭ ፣ ፒ.ኤ. ፌዶቶቭ ፣ ቪጂ ፔሮቭ ፣ I.E. Repin ሥራዎች ውስጥ።

የጥበብ ዘውግ ፣ ዋናው ነገር የተፈጥሮ ምስል ፣ አካባቢ ፣ የገጠር እይታ ፣ ከተማዎች ፣ ታሪካዊ ሐውልቶች ተጠርተዋል ። የመሬት አቀማመጥ(የፈረንሳይ ክፍያ)። የገጠር፣ የከተማ መልክዓ ምድር፣ አርክቴክቸር፣ ኢንደስትሪያል፣ ባህር (ማሪና) እና የወንዞች ገጽታ አሉ።

በጥንት ጊዜ እና በመካከለኛው ዘመን, የመሬት ገጽታ በቤተመቅደሶች, ቤተመንግስቶች, አዶዎች እና ጥቃቅን ምስሎች ውስጥ ይታያል. በአውሮፓ ስነ ጥበብ ውስጥ, የሕዳሴው ዘመን የቬኒስ ሠዓሊዎች ወደ ተፈጥሮ ምስል ለመዞር የመጀመሪያዎቹ ነበሩ. ከ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ የመሬት ገጽታ ገለልተኛ ዘውግ ይሆናል ፣ ዝርያዎቹ እና አቅጣጫዎች ተፈጥረዋል-ግጥም ፣ ጀግና ፣ ዘጋቢ የመሬት ገጽታ። በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የመሬት ገጽታ ጌቶች የፈጠራ ግኝቶች ፣ እሱን ማሟያ ማህበራዊ ጉዳዮች, Plein አየር ልማት (የተፈጥሮ አካባቢ ምስል) impreinism ስኬቶች ውስጥ ደመደመ, ይህም የቦታ ጥልቀት ያለውን ሥዕላዊ ማስተላለፍ ውስጥ አዳዲስ እድሎች ሰጥቷል, ብርሃን እና የአየር አካባቢ ያለውን ተለዋዋጭነት, እና ቀለማት ውስብስብነት.

የቤት ቁሳቁሶችን፣ ጉልበትን፣ ፈጠራን፣ አበባን፣ ፍራፍሬን፣ የሞተ ጨዋታን፣ የተያዘ አሳን፣ በእውነተኛ ቤተሰብ ውስጥ የተቀመጠ የጥበብ ጥበብ ዘውግ ይባላል። አሁንም ሕይወት(fr. ተፈጥሮ morte - የሞተ ተፈጥሮ). የቆመ ህይወት ውስብስብ ተምሳሌታዊ ትርጉም ሊሰጠው ይችላል, የጌጣጌጥ ፓነልን ሚና ይጫወቱ, ተብሎ የሚጠራው. "ማታለል" ፣ እሱም የእውነተኛ ነገሮች ወይም ምስሎች ምናባዊ መባዛት ይሰጣል ፣ ይህም የእውነተኛ ተፈጥሮ መኖር ውጤት ያስከትላል።

የነገሮች ምስል በጥንት ዘመን እና በመካከለኛው ዘመን ጥበብ ውስጥ ይታወቃል. ነገር ግን በ easel ሥዕል ውስጥ የመጀመሪያው አሁንም ሕይወት በቬኒስ ጃኮፖ ዴ ባርባሪ "በቀስት እና ጓንት ያለው ፓትሪጅ" በአርቲስት የተሠራው ሥዕል ነው። ቀድሞውኑ በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ፣ አሁንም ሕይወት በብዙ ዓይነቶች ይከፈላል-ከሰዎች ጋር ወይም ያለ የኩሽና ውስጠኛ ክፍል ፣ በገጠር አቀማመጥ ላይ የተቀመጠ ጠረጴዛ ፣ “ቫኒታስ” በምሳሌያዊ ነገሮች (የአበቦች የአበባ ማስቀመጫ ፣ የጠፋ ሻማ ፣ የሙዚቃ መሳሪያዎች) ። ). የኔዘርላንድስ አሁንም ህይወት በተለይ የበለፀገ፣ በቀለም እና በምስሉ ነገሮች ውስጥ ልከኛ ነበር፣ ነገር ግን በነገሮች ገላጭ ሸካራነት፣ በቀለም እና በብርሃን ጨዋታ ውስጥ በጣም ጥሩ ነበር።

እንስሳትን የሚያሳይ የጥበብ ጥበብ ዘውግ ይባላል የእንስሳት ዘውግ(ከላቲ. እንስሳ - እንስሳ). የእንስሳት አርቲስት ለእንስሳው ጥበባዊ እና ምሳሌያዊ ባህሪያት, ልማዶቹ, የስዕሉ ጌጥ ገላጭነት, ምስል ላይ ትኩረት ይሰጣል. ብዙውን ጊዜ እንስሳት በሰዎች, ድርጊቶች እና ልምዶች ውስጥ በተፈጥሮ ባህሪያት ተሰጥተዋል. የእንስሳት ምስሎች ብዙውን ጊዜ በጥንታዊ ቅርፃቅርፅ ፣ የአበባ ማስቀመጫ ሥዕል ውስጥ ይገኛሉ ።

ማጠቃለያ

በማጠቃለያው፣ ከላይ ያለውን ጠቅለል አድርገን እናቅርብ።

ሥዕል በሐውልት ፣ በጌጣጌጥ ፣ በቲያትር እና በጌጣጌጥ ፣ በትንሽ እና በቀላል የተከፋፈለ ነው።

በቴክኒክ እና በአፈፃፀም ዘዴ መቀባት በዘይት ፣ በሙቀት ፣ በፍሬስኮ ፣ ሰም ፣ ሞዛይክ ፣ ባለቀለም ብርጭቆ ፣ የውሃ ቀለም ፣ gouache ፣ pastel ይከፈላል ።

በዘመናዊ ሥዕል ውስጥ የሚከተሉት ዘውጎች አሉ-ሥዕል ፣ ታሪካዊ ፣ አፈ ታሪክ ፣ ጦርነት ፣ የዕለት ተዕለት ሕይወት ፣ የመሬት ገጽታ ፣ አሁንም ሕይወት ፣ የእንስሳት ዘውግ።

ታሪካዊ ሥዕል የአንዳንድ ታሪካዊ ጊዜዎች ምስል እንዲሁም ያለፈው የህዝብ ሕይወት ምስሎች ነው።

የውጊያ ሥዕል ጦርነቶችን፣ ጦርነቶችን እና ጦርነቶችን ለመያዝ ያለመ ነው። አፈ-ታሪካዊ ሥዕል በአፈ ታሪኮች ፣ ታሪኮች እና አፈ ታሪኮች ውስጥ የተገለጹትን ክስተቶች ያሳያል ።

የዕለት ተዕለት (ዘውግ) ሥዕል የእውነተኛ ህይወት ትዕይንቶች, እውነታዎች እና ባህሪያት ምስል ነው.

የመሬት ገጽታ (የመሬት ገጽታ) ሥዕል የተፈጥሮ ተፈጥሮ ወይም ማንኛውም አካባቢ ምስል ነው.

የቁም ሥዕል ሥዕል የአንድ ሰው ጥበባዊ ሥዕል ነው። አንድ የተወሰነ የቁም አይነት የራስ ፎቶ ነው።

የማይንቀሳቀስ ሕይወት የተለያዩ ግዑዝ ነገሮች ምስል ነው፣ ለምሳሌ ፍራፍሬዎች፣ አበባዎች፣ የቤት እቃዎች፣ እቃዎች፣ በእውነተኛ ቤተሰብ ውስጥ የተቀመጡ እና በአንድ ቡድን የተደራጁ ናቸው።

መጽሐፍ ቅዱስ

1. Batrakova SP አርቲስት የ XX ክፍለ ዘመን. እና የስዕል ቋንቋ. ኤም.፣ 1996 ዓ.ም.

2. Vipper B.R. የጥበብ ታሪካዊ ጥናት መግቢያ. ኤም.፣ ቪዥዋል ጥበብ፣ 1985

3. የ XX ክፍለ ዘመን ምዕራባዊ ጥበብ. ክላሲካል ቅርስ እና ዘመናዊነት. ኤም, 1992.

4. የውጭ ጥበብ ታሪክ. ኤም.፣ ቪዥዋል ጥበብ፣ 1984

5. የዓለም ጥበብ ታሪክ. 3 ኛ እትም፣ አካዳሚ ማተሚያ ቤት፣ M.፣ 1998

6. ከግንባታ ወደ ሱሪሊዝም. ኤም.፣ 1996 ዓ.ም.

7. ፖሊያኮቭ ቪ.ቪ. የዓለም ጥበብ ታሪክ. የ XX ክፍለ ዘመን ምስላዊ ጥበባት እና አርክቴክቸር። ኤም.፣ 1993 ዓ.ም.

8. ሳዶኪን ኤ.ፒ. ባህል፡ ቲዎሪ እና የባህል ታሪክ፡ የመማሪያ መጽሀፍ። -- ኤም: ኤክሞ, 2007.

9. ዘመናዊ ምዕራባዊ ጥበብ. XX ክፍለ ዘመን: ችግሮች እና አዝማሚያዎች. ኤም.፣ 1982 ዓ.ም.

10. Suzdalev P. በሥዕሉ ዘውጎች ላይ. // ፈጠራ, 2004, ቁጥር 2, 3. ፒ. 45-49.

ተመሳሳይ ሰነዶች

አጠቃላይ ባህሪያት፣ የመሬት አቀማመጥ እና ዓይነቶች ከትክክለኛዎቹ የጥበብ ዓይነቶች እንደ አንዱ። ባህሪያትን መለየት, በሥዕል, በፎቶግራፍ, በፊልም እና በቴሌቪዥን ውስጥ የመሬት ገጽታ ዘውግ ግንኙነቶች. በአስራ ዘጠነኛው እና በሃያኛው ክፍለ ዘመን መባቻ ላይ የፎቶግራፍ መነሳት ታሪክ።

አብስትራክት, ታክሏል 01/26/2014


የ easel ሥዕል ጽንሰ-ሀሳብ እንደ ገለልተኛ የጥበብ ቅርፅ። የ Goguryeo ዘመን የኮሪያ ሥዕል። የሲላ ጥበባት እና አርክቴክቸር። ድንቅ አርቲስቶች እና ፈጠራቸው። የኮሪያ ህዝብ ሥዕል ይዘት ባህሪዎች።

አብስትራክት, ታክሏል 06/04/2012


የጥበብ አመጣጥ በዋሻ ዘመን። በጥንቷ ግሪክ እና ሮም ውስጥ የጥበብ እድገት። በመካከለኛው ዘመን, ህዳሴ እና ባሮክ ውስጥ የመሳል እድገት ባህሪያት. በዘመናዊ ሥነ ጥበብ ውስጥ የጥበብ አዝማሚያዎች። ከሥነ ምግባር አንጻር የውበት ዋናው ነገር.

ጽሑፍ, ታክሏል 02/16/2011


ጥበብን በቦታ (ፕላስቲክ)፣ በጊዜያዊ (ተለዋዋጭ)፣ ሰው ሰራሽ (አስደናቂ) አይነቶች በቡድን የመከፋፈል ስርዓት። ታሪካዊ እድገት, ባህሪያት እና የጥበብ ቁሳቁሶችን በግራፊክስ, ቅርጻቅርጽ እና ስዕል የመጠቀም ዘዴዎች.

ፈተና, ታክሏል 01/29/2010


የጣሊያን ሥዕል ትምህርት ቤት ተወካዮች ጥናት. ዋናዎቹ የጥበብ ጥበቦች ባህሪያት ባህሪያት-easel እና ተግባራዊ ግራፊክስ, ቅርጻቅርጽ, አርክቴክቸር እና ፎቶግራፍ. ከዘይት ቀለሞች ጋር የመሥራት ዘዴዎችን እና ዘዴዎችን ማጥናት.

ቃል ወረቀት, ታክሏል 02/15/2012


የቁም ሥዕል በሥዕል ውስጥ እንደ ዘውግ። የቁም ሥዕል ታሪክ። በሩሲያ ሥዕል ውስጥ የቁም ሥዕል። የቁም አቀማመጥ ግንባታ. ዘይት መቀባት ዘዴ. ለመሳል መሰረት. የዘይት ጥበብ ቀለሞች እና ብሩሽዎች. የቀለም ቤተ-ስዕል እና የቀለም ድብልቅ።

ተሲስ, ታክሏል 05/25/2015


በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን የደች ጥበብ አመጣጥ እና እድገት. የኔዘርላንድ እና የደች ዘውግ ታላላቅ ጌቶች እና የመሬት ገጽታ ሥዕል ሥራ ጥናት። እንደ የዕለት ተዕለት ዘውግ ፣ የቁም ሥዕል ፣ የመሬት አቀማመጥ እና አሁንም ሕይወት ያሉ የእንደዚህ ዓይነቶቹ ዘውጎች ልዩ ባህሪዎች ጥናት።

ፈተና, ታክሏል 12/04/2014


አሁንም ሕይወት እንደ ጥሩ ጥበብ ዘውጎች ፣ ከሥዕል ችሎታዎች እና ችሎታዎች ጋር መተዋወቅ። ፈሳሽ አጠቃቀም ባህሪያት acrylic ቀለሞች. ከሥዕል ስራዎች ጋር መተዋወቅ. የባይዛንቲየም ኃይለኛ የአሴቲክ ጥበብ ትንተና.

ቃል ወረቀት, ታክሏል 09/09/2013


እንደ ገለልተኛ የሥነ ጥበብ ዘውግ እና እንደ ታሪካዊ ፣ የዕለት ተዕለት ክስተቶችን በሚያሳዩ ሥራዎች ውስጥ ያለው የውስጥ ሥዕል ባህሪዎች። በሥዕል K. Bryullov, I. Repin ጌቶች ሥዕሎች ውስጥ የውስጥ ገጽታዎች ትንተና.

የቁጥጥር ሥራ, ታክሏል 08/26/2011


የጥንቷ ሮማውያን ጥበብ ባህሪያት. የሮማውያን ባህል ታሪካዊ አመጣጥ። የሮማውያን ሥዕል ዘይቤ። የጥንት የሮማውያን ሥዕል ዋና አቅጣጫዎች እና የተለያዩ ዓይነቶች-የፋዩም ሥዕሎች ፣ ትልቅ ሥዕል ፣ የኢትሩስካን ሥዕል።

ሰው ሁል ጊዜ ለውበት ፣ ስምምነት እና ራስን መግለጽ ይፈልጋል። ይህ ከጥንት ጀምሮ ያለው ፍላጎት በ ውስጥ ይገለጣል መቀባት- በጥንታዊ ሰው ውስጥ ልንገናኝባቸው የምንችላቸው የጥበብ ጥበብ ዓይነቶች።

ሥዕልቀለሞችን ወደ ጠንካራ ወይም ተጣጣፊ መሠረት (ሸራ, እንጨት, ወረቀት, ካርቶን) ላይ በመተግበር ምስላዊ ምስሎችን ያስተላልፋል. ጥቅም ላይ በሚውሉት ቀለሞች እና ቁሳቁሶች ላይ በመመስረት, መሠረቶቹ በተለያዩ ተለይተዋል ቴክኖሎጂእና የስዕል ዓይነቶች. ከነሱ መካክል:

• ዘይት;
• ቁጣ;
• ኢናሜል;
• gouache;
• pastel;
• ቀለም;
• በፕላስተር ላይ መቀባት: fresco እና secco;
• የውሃ ቀለም;
• ደረቅ ብሩሽ;
• acrylic;
• ድብልቅ ሚዲያ
• እና ሌሎች ብዙ።

ብዙ የስዕል ቴክኒኮች አሉ። በአንድ ነገር ላይ ማንኛውንም ዱካ የሚተዉት ነገር ሁሉ በትክክል እየቀባ ነው፡ ሥዕል የተፈጠረው በተፈጥሮ፣ በጊዜ እና በሰው ነው።

በቀለም ውስጥ ቀለምበጣም አስፈላጊ ከሆኑት የመግለፅ መንገዶች አንዱ ነው. እሱ ራሱ የአንድ የተወሰነ ሀሳብ ተሸካሚ ሊሆን ይችላል, በተጨማሪም, በስዕሉ ሴራ ውስጥ የተካተተውን ሀሳብ ደጋግሞ ማጠናከር ይችላል.

ሥዕል በውስጣችን የተለያዩ ስሜቶችን እና ስሜቶችን ሊያነቃቃ ይችላል። በማሰላሰል፣ ትችላለህ በስምምነት እና በሰላም ስሜት ይሞሉ, ውጥረትን ያስወግዱእና ወደ ማሰላሰል ውስጥ መዝለል, እችላለሁ ባትሪዎችዎን እንደገና ይሙሉእና ህልሞቻችሁን እውን ለማድረግ ፍላጎት. በስሜታዊነት ቅርበት ያለው ምስል ለሰዓታት ትኩረትን ለመያዝ ይችላል, እና የእንደዚህ አይነት ምስል ባለቤት በእያንዳንዱ ጊዜ የአርቲስቱ አዲስ ትርጉሞች, ሀሳቦች እና መልዕክቶች ያገኛል. ማሰላሰል ወደ እርስዎ የሚገቡበት የማሰላሰል አይነት ነው። ውስጣዊ ዓለምእና በጣም አስፈላጊ የሆነውን ጊዜ በእራስዎ ያሳልፉ።

ከዚህም በተጨማሪ እ.ኤ.አ. መቀባትእንደማንኛውም የጥበብ ሥራ እራስዎን ለመግለጽ ይረዳዎታል, ስሜትዎ እና ስሜትዎ, ውጥረትን እና ውስጣዊ ውጥረትን ያስወግዱ, እና አንዳንድ ጊዜ አስፈላጊ ለሆኑ ጥያቄዎች መልስ ያግኙ.

ለብዙ ሰዎች ቀለም መቀባት አስደሳች ጊዜ ማሳለፊያ ብቻ ሳይሆን በውስጣዊ ሁኔታ ላይ ጠቃሚ ተጽእኖ ያለው ጠቃሚ ጊዜ ማሳለፊያ ይሆናል. አዲስ ነገር በመፍጠር አንድ ሰው እምቅ ችሎታውን ያሳያል, የፈጠራ ችሎታውን ይገነዘባል, እራሱን እና በዙሪያው ያለውን ዓለም ይገነዘባል.

የቀለም ክፍሎች ቀኙን ያንቀሳቅሳሉ(ፈጠራ ፣ ስሜታዊ) ሴሬብራል ንፍቀ ክበብ. ይህ በእኛ ምክንያታዊ እና ምክንያታዊ ዕድሜ ውስጥ በጣም አስፈላጊ ነው. የፈጠራ ችሎታዎችዎን መክፈት ሙሉ ለሙሉ በተለያዩ የህይወት ዘርፎች ስኬትን እንዲያገኙ ይረዳዎታል።(ሙያ፣ ግንኙነት፣ የግል እድገት) እንደ ፈጠራ እና ተለዋዋጭነት የስብዕናዎ አካል ይሆናሉ።

ምናልባት ፣ በልጅነትዎ ፣ መሳል ይወዳሉ ፣ ግን ወላጆችዎ ወደ የስነጥበብ ትምህርት ቤት ሊልኩዎት አልፈለጉም? ወይም ሁል ጊዜ በእይታ ምስሎች እገዛ ሀሳቦችዎን በሚያምር ሁኔታ መግለጽ የመቻል ህልም አልዎት? "ሥዕል ለመማር መቼም አልረፈደም!"ይላሉ የዘመኑ አስተማሪዎች። አሁን ባለው የተለያዩ ቴክኒኮች, ዘውጎች እና ቁሳቁሶች ሁሉም ሰው ለራሱ ተስማሚ የሆነ ነገር ማግኘት ይችላል. እና የቅንብር መሰረታዊ ነገሮችን መማር እና እራስዎን በዘመናዊ ቅጦች እና አዝማሚያዎች ለአዋቂዎች ልዩ የሥዕል ኮርሶች ላይ ማስተዋወቅ ይችላሉ።

ሥዕል ሙሉው የውበት፣ የምስሎች እና ቀለሞች ዓለም ነው።. በፍጥረቱ ውስጥ ቀጥተኛ ተሳታፊ ለመሆን ከፈለጉ ፣ ከዚያ የቀለም ትምህርት ክፍሎች ለእርስዎ ናቸው!