ቫዮሊን ልዩ የሆነ የሙዚቃ መሳሪያ ነው። "የቫዮሊን አጭር ታሪክ"

ቫዮሊን በሙዚቃ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ ያሳደረ መሳሪያ ነው። እሱ በሰፊው ጥቅም ላይ የዋለው በክላሲካል ቁርጥራጮች ነበር ፣ እዚያም የሚፈስ ለስላሳ ድምፁ በጣም ምቹ ነበር። ፎልክ ጥበብይህንንም አስተውለዋል። ቆንጆ መሳሪያምንም እንኳን ብዙም ሳይቆይ ቢታይም በብሄር ሙዚቃ ውስጥ ቦታውን ለመያዝ ችሏል. ድምፁ ፈሳሽ እና የተለያየ ስለሆነ ቫዮሊን ከሰው ድምጽ ጋር ተነጻጽሯል. ቅርጹ ከሴት ምስል ጋር ይመሳሰላል, ይህ መሳሪያ ሕያው እና አኒሜሽን ያደርገዋል. ዛሬ ሁሉም ሰው ቫዮሊን ምን እንደሆነ ጥሩ ሀሳብ የለውም. ይህን የሚያበሳጭ ሁኔታ እናስተካክል.

የቫዮሊን ገጽታ ታሪክ

ቫዮሊን መልክው ​​ለብዙ የጎሳ መሳሪያዎች ነው, እያንዳንዱም የራሱ ተጽእኖ ነበረው. ከእነዚህም መካከል የብሪቲሽ ክሮታ፣ የአርሜኒያ ባምቢር እና የአረብ ሬባብ ይገኙበታል። የቫዮሊን ንድፍ በምንም መልኩ አዲስ አይደለም, ብዙ የምስራቅ ህዝቦችለዘመናት እንዲህ ዓይነት መሣሪያዎችን ሲጠቀሙ ቆይተዋል፣ ዛሬም ድረስ የሕዝብ ሙዚቃዎችን በእነሱ ላይ ሲያቀርቡ ቆይተዋል። ቫዮላ አሁን ያለውን ቅርፅ ያገኘው በ16ኛው ክፍለ ዘመን ነው፣ ምርቱ በጅረት ላይ ሲወጣ፣ ልዩ መሳሪያዎችን በመፍጠር ታላላቅ ጌቶች መታየት ጀመሩ። በተለይም ቫዮሊን የመፍጠር ወጎች በሕይወት ባሉበት በጣሊያን ውስጥ ብዙ እንደዚህ ያሉ የእጅ ባለሞያዎች ነበሩ ።

ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ቫዮሊን መጫወት ዘመናዊ መልክ መያዝ ጀመረ. በዚህ ጊዜ ነበር ቅንጅቶች የታዩት እነዚህም በተለይ ለዚህ ለስለስ ያለ መሣሪያ የተጻፉ የመጀመሪያ ሥራዎች ተደርገው ይቆጠራሉ። ይህ ሮማኔስካ በቫዮሊኖ ሶሎ ኢ ባሶ በ Biagio Marini እና Capriccio stravagante በካርሎ ፋሪና ነው። በቀጣዮቹ ዓመታት የቫዮሊን ጌቶች ከዝናብ በኋላ እንደ እንጉዳይ መታየት ጀመሩ. በተለይም በዚህ ረገድ ጣሊያን እራሱን ለይቷል, ይህም መነሻ ሆኗል ትልቁ ቁጥር

ቫዮሊን እንዴት እንደሚሰራ

ቫዮሊን ለየት ያለ ንድፍ ምስጋና ይግባውና ለስላሳ እና ጥልቅ ድምፁን ተቀበለ. በ 3 ዋና ዋና ክፍሎች ሊከፈል ይችላል - ይህ ጭንቅላት, አንገት እና አካል ነው. የእነዚህ ዝርዝሮች ጥምረት መሳሪያው በዓለም ዙሪያ ታዋቂነትን ያመጣውን አስማታዊ ድምጾችን እንዲያወጣ ያስችለዋል። በጣም አብዛኛውቫዮሊን - ሁሉም ሌሎች ክፍሎች የተጣበቁበት አካል. በሼል የተገናኙ ሁለት እርከኖችን ያካትታል. ንፁህ እና በጣም የሚያምር ድምጽ ለማግኘት የተለያዩ ጣውላዎች ከተለያዩ የእንጨት ዓይነቶች የተሠሩ ናቸው. የላይኛው ክፍል ብዙውን ጊዜ ከስፕሩስ የተሠራ ነው, እና ፖፕላር ለታችኛው ክፍል ጥቅም ላይ ይውላል.

ቫዮሊን በሚጫወቱበት ጊዜ, የላይኛው የድምፅ ሰሌዳ ከተቀረው መሣሪያ ጋር ያስተጋባል, ድምጹን ይፈጥራል. ሕያው እና የሚያስተጋባ እንዲሆን በተቻለ መጠን ቀጭን ይደረጋል. ውድ በሆኑ የእጅ ባለሞያዎች ቫዮሊኖች ላይ, የላይኛው ውፍረት ሁለት ሚሊሜትር ብቻ ሊሆን ይችላል. የታችኛው የድምፅ ሰሌዳ ብዙውን ጊዜ ከላይኛው ወፍራም እና ጠንካራ ነው, እና ከእንጨት የተሠራው እንጨት ሁለቱንም የድምፅ ሰሌዳዎች አንድ ላይ የሚያገናኙትን ጎኖች ለመገጣጠም ይመረጣል.

ዛጎሎች እና ውድ

ዛጎላዎቹ ከላይ እና ከታች በጣሪያዎች መካከል ያለው የቫዮሊን ጎኖች ናቸው. ከታችኛው ወለል ጋር ከተመሳሳይ ነገር የተሠሩ ናቸው. ከዚህም በላይ ከተመሳሳይ ዛፍ እንጨት ብዙውን ጊዜ ለእነዚህ ክፍሎች ጥቅም ላይ ይውላል, በጥንቃቄ እና በስርዓተ-ጥለት መሰረት ይመረጣል. ይህ ንድፍ የሚይዘው ሙጫ ላይ ብቻ ሳይሆን ጥንካሬን በሚጨምሩ ትናንሽ ንጣፎች ላይ ነው. ክሎቶች ይባላሉ እና በጉዳዩ ውስጥ ይገኛሉ. በውስጡም የባስ ሞገድ አለ፣ እሱም ንዝረትን ወደ ሰውነት የሚያስተላልፍ እና ተጨማሪ ግትርነትን ይሰጣል። የላይኛው ወለል.

በቫዮሊን አካል ላይ ኤፍስ የሚባሉት በላቲን ፊደላት መልክ ሁለት መቁረጫዎች አሉ. ከትክክለኛው መቁረጫ ብዙም ሳይርቅ ከመሳሪያው ውስጥ በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ክፍሎች አንዱ - ውዴ. ይህ ትንሽ የእንጨት ምሰሶ ነው የላይኛው እና የታችኛው ወለል መሃከል እንደ ክፍተት የሚያገለግል እና ንዝረትን የሚያስተላልፍ. ውዴ ስሙን ያገኘው "ነፍስ" ከሚለው ቃል ነው, እሱም የዚህን ትንሽ ዝርዝር አስፈላጊነት ይጠቁማል. የእጅ ባለሞያዎች የሆሚው አቀማመጥ, መጠን እና ቁሳቁስ በመሳሪያው ድምጽ ላይ ከፍተኛ ተጽዕኖ እንደሚያሳድር አስተውለዋል. ስለዚህ ይህንን ትንሽ ነገር ግን አስፈላጊ የሆነውን የሰውነት ክፍል በትክክል ማስቀመጥ የሚችለው ልምድ ያለው ቫዮሊን ሰሪ ብቻ ነው።

ጅራት

ስለ ቫዮሊን እና ስለ ዲዛይኑ ያለው ታሪክ ይህን ሳይጠቅስ ያልተሟላ ይሆናል አስፈላጊ አካል, እንደ ሕብረቁምፊ መያዣ, ወይም ንዑስ አንገት. ቀደም ሲል ከእንጨት የተቀረጸ ነበር, ዛሬ ግን ፕላስቲክ ለዚህ ዓላማ እየጨመረ ነው. ገመዶቹን በትክክለኛው ቁመት የሚይዘው የጅራት ቁራጭ ነው። እንዲሁም አንዳንድ ጊዜ ማሽኖች በእሱ ላይ ይገኛሉ, ይህም መሳሪያውን ማዘጋጀት በጣም ቀላል ያደርገዋል. ከመታየታቸው በፊት ቫዮሊን በተስተካከሉ ማሰሪያዎች ብቻ ተስተካክሏል ፣ በእሱም ጥሩ ማስተካከያ ለማድረግ በጣም ከባድ ነው።

ንኡስ አንገት በአንገቱ ተቃራኒው በኩል በሰውነት ላይ ባለው ቀዳዳ ውስጥ በተገጠመ ቁልፍ ላይ ተይዟል. ይህ ንድፍ ያለማቋረጥ በከባድ ጭንቀት ውስጥ ነው, ስለዚህ ቀዳዳው ከአዝራሩ ጋር በትክክል መገጣጠም አለበት. አለበለዚያ ዛጎሉ ሊሰነጠቅ ይችላል, ቫዮሊን ወደ የማይጠቅም እንጨት ይለውጠዋል.

አሞራ

ከጉዳዩ ፊት ለፊት, የቫዮሊን አንገት ተጣብቋል, በዚህ ስር ሙዚቀኛው እጅ በጨዋታው ውስጥ ይገኛል. የጣት ሰሌዳ ከአንገቱ ጋር ተያይዟል - ከጠንካራ እንጨት ወይም ከፕላስቲክ የተሠራ የተጠጋጋ ወለል, ሕብረቁምፊዎች የሚጫኑበት. ገመዶቹ በሚጫወቱበት ጊዜ እርስ በእርሳቸው ጣልቃ እንዳይገቡ ቅርጹ ይታሰባል. በዚህ ሁኔታ, ከጣት ሰሌዳው በላይ ያሉትን ገመዶች የሚያነሳው በቆመበት ይረዳዋል. አዲስ ኮስተር ያለ ቦታዎች ስለሚሸጡ መሰረቱ ለገመዶች ክፍተቶች አሉት።

በለውዝ ላይ ላሉ ገመዶችም ጎድጎድ አለ። ወደ ፔግ ሳጥኑ ከመግባታቸው በፊት በአንገቱ ጫፍ ላይ የሚገኝ እና ገመዶቹን ከሌላው ይለያል. እንደ ዋናው መሣሪያ የሚያገለግሉ ፔጎችን ይዟል በቀላሉ በእንጨት ጉድጓዶች ውስጥ ገብተዋል እና በምንም ነገር አይስተካከሉም. ለዚህም ምስጋና ይግባውና ሙዚቀኛው ለፍላጎቱ የሚስማማውን የማጣመጃውን ሂደት ማስተካከል ይችላል. በማስተካከል ጊዜ ቀላል ግፊትን በመተግበር ጥብቅ እና የማይነቃነቅ ልታደርጋቸው ትችላለህ። ወይም በተገላቢጦሽ, በቀላሉ እንዲንቀሳቀሱ ፔግቹን አውጡ, ነገር ግን ስርዓቱን ያባብሱ.

ሕብረቁምፊዎች

ያለ ሕብረቁምፊዎች ቫዮሊን ምንድን ነው? ቆንጆ ግን የማይጠቅም እንጨት፣ ምስማሮችን ለመምታት ብቻ ጥሩ። ድምጹ በአብዛኛው የተመካው በእነሱ ላይ ስለሆነ ሕብረቁምፊዎች የመሳሪያው በጣም አስፈላጊ አካል ናቸው. በተለይም ይህ ትንሽ ነገር ግን ጉልህ የሆነ የቫዮሊን ክፍል የተሠራበት ቁሳቁስ ሚና በጣም አስፈላጊ ነው። በዓለማችን ውስጥ እንዳለ ሁሉ፣ ሕብረቁምፊዎች የቴክኖሎጂውን ዘመን ምርጥ ስጦታዎች ያዳብራሉ እና ይቀበላሉ። ይሁን እንጂ ዋናው ዕቃቸው ከፍተኛ ቴክኖሎጂ ተብሎ ሊጠራ አይችልም.

የሚገርመው ነገር ግን የበግ አንጀት ለስለስ ያለ ድምፅ ለጥንታዊው ባለውለታ ነው። የሙዚቃ ቫዮሊን. በመቀጠልም ሕብረቁምፊ ለመቀበል ደረቁ፣ተቀነባበሩ እና በጥብቅ ተጠምዘዋል። የእጅ ባለሞያዎች ሕብረቁምፊዎችን ለማምረት ጥቅም ላይ የሚውሉትን ነገሮች ለረጅም ጊዜ በሚስጥር እንዲይዙት ችለዋል. ከበግ አንጀት የተሰሩ ምርቶች በጣም ለስላሳ ድምጽ ይሰጣሉ, ነገር ግን በፍጥነት ያረጁ እና ተደጋጋሚ ማስተካከያ ያስፈልጋቸዋል. ዛሬ ተመሳሳይ ገመዶችን ማግኘት ይችላሉ, ነገር ግን ዘመናዊ ቁሳቁሶች በጣም ተወዳጅ ናቸው.

ዘመናዊ ሕብረቁምፊዎች

ዛሬ የበግ አንጀት በባለቤቶቹ ሙሉ በሙሉ ጥቅም ላይ ይውላል, ምክንያቱም የአንጀት ሕብረቁምፊዎች እምብዛም አይጠቀሙም. በከፍተኛ የቴክኖሎጂ ብረት እና ሰው ሠራሽ ምርቶች ተተኩ. ሰው ሰራሽ ሕብረቁምፊዎች ወደ አንጀት ቀዳሚዎቻቸው ይጠጋሉ። በተጨማሪም ለስላሳ እና ሞቅ ያለ ድምጽ አላቸው, ነገር ግን ተፈጥሯዊ "ባልደረቦቻቸው" ያላቸው ጉድለቶች ይጎድላቸዋል.

ሌላ ዓይነት ሕብረቁምፊዎች የተለያየ ቀለም ያላቸው እና የተሰሩ ብረት ነው ውድ ብረቶች, ግን አብዛኛውን ጊዜ ከቅይጦቻቸው. እነሱ ደማቅ እና ከፍተኛ ድምጽ ይሰማሉ, ነገር ግን ለስላሳ እና ጥልቀት ያጣሉ. እነዚህ ሕብረቁምፊዎች ለብዙዎች ተስማሚ ናቸው ክላሲካል ስራዎች, ይህም ንጽህና እና የድምጽ ብሩህነት የሚያስፈልገው. በተጨማሪም ስርዓቱን ለረጅም ጊዜ ይይዛሉ እና በጣም ዘላቂ ናቸው.

ቫዮሊን. ረጅም መንገድ

ከኋላ ረጅም ዓመታትበእሱ መኖር, ቫዮሊን በመላው ፕላኔት ውስጥ ተወዳጅ ሆኗል. ክላሲካል ሙዚቃ በተለይ ይህን ድንቅ መሳሪያ አወድሶታል። ቫዮሊን ማንኛውንም ስራ ማብራት ይችላል, ብዙ አቀናባሪዎች በዋና ስራዎቻቸው ውስጥ የመሪነት ሚና ሰጥተዋል. ለዚህ ተወዳጅ መሣሪያ ብዙ ትኩረት የተደረገበትን የማይሞት ወይም ቪቫልዲ ሁሉም ሰው ያውቃል። ነገር ግን ከጊዜ በኋላ ቫዮሊን ያለፈው ቅርስ ሆኗል, ብዙ ጠባብ የክበብ ባለሙያዎች ወይም ሙዚቀኞች. የኤሌክትሮኒካዊ ድምጽ ይህን መሳሪያ ከታዋቂ ሙዚቃዎች አፈናቅሏል። ለጠንካራ እና ለጥንታዊ ምት መንገድ በመስጠት ለስላሳ ወራጅ ድምፆች ጠፍተዋል።

ትኩስ የቫዮሊን ማስታወሻዎች ብዙውን ጊዜ የሚጻፉት ፊልሞችን ለማጀብ ብቻ ነው ፣ለዚህ መሣሪያ አዳዲስ ዘፈኖች የታዩት በተረት ተውኔቶች ብቻ ነው ፣ድምፃቸው ግን አንድ ዓይነት ነበር። እንደ እድል ሆኖ, በቅርብ ዓመታት ውስጥ, በቫዮሊን ተሳትፎ ዘመናዊ ሙዚቃን የሚያሳዩ ብዙ ቡድኖች ታይተዋል. ተሰብሳቢዎቹ የሌላ ፖፕ ኮከብ ነጠላ ዜማ የፍቅር ጩኸት ሰልችቷቸዋል፣ ለጥልቅ የሙዚቃ መሳሪያ ልባቸውን ከፍተዋል።

ቀበሮ ቫዮሊን

አንድ አስቂኝ ታሪክ በታዋቂው ሙዚቀኛ ኢጎር ሳሩካኖቭ ዘፈን ውስጥ ቫዮሊን አኖረው። አንድ ጊዜ "የመሽከርከሪያው ክሬክ" ለመጥራት ያቀደውን ጥንቅር ጽፏል. ይሁን እንጂ ሥራው በጣም ምሳሌያዊ እና ግልጽ ያልሆነ ሆነ. ስለዚህ, ደራሲው የዘፈኑን ድባብ አጽንዖት መስጠት የነበረበት ተነባቢ ቃላት ለመጥራት ወሰነ. እስካሁን ድረስ በዚህ ድርሰት ስም በበይነመረብ ላይ ከባድ ውጊያዎች እየተደረጉ ነው። ግን የዘፈኑ ደራሲ Igor Sarukhanov ስለዚህ ጉዳይ ምን ይላል? እንደ ሙዚቀኛው ገለጻ ቫዮሊን-ቀበሮ የዘፈኑ ትክክለኛ ስም ነው። ይህ አስቂኝ ወይም በቃላት ላይ በጨዋታ ላይ የተገነባ አስደሳች ሀሳብ ፣ እሱ ራሱ የሚያውቀው አዋቂው ተዋናዩ ብቻ ነው።

ቫዮሊን መጫወት መማር ጠቃሚ ነው?

እርግጠኛ ነኝ ብዙ ሰዎች ይህንን አስደናቂ መሳሪያ ለመቆጣጠር ይፈልጋሉ ነገር ግን ይህንን ሃሳብ ወደ ተግባር ሳይወስዱ ይተዋሉ። በሆነ ምክንያት, ቫዮሊን መጫወት መማር በጣም አስቸጋሪ ሂደት እንደሆነ ይታመናል. ከሁሉም በላይ, በእሱ ላይ ምንም ብስጭቶች የሉም, እና ይህ ቀስት እንኳን, የእጅ ማራዘሚያ መሆን አለበት. እርግጥ ነው፣ ሙዚቃን በጊታር ወይም ፒያኖ መማር መጀመር ቀላል ነው፣ ነገር ግን ቫዮሊን የመጫወት ጥበብን ማወቅ መጀመሪያ ላይ የበለጠ ከባድ ነው። ነገር ግን የመሠረታዊ ክህሎቶቹ በጠንካራ ሁኔታ ሲታወቁ, የመማር ሂደቱ እንደማንኛውም መሳሪያ ይሆናል. ቫዮሊን ምንም ብስጭት ስለሌለው ጆሮውን በደንብ ያዳብራል. ይህ ለቀጣይ የሙዚቃ ትምህርቶች ጥሩ እገዛ ይሆናል.

ቫዮሊን ምን እንደሆነ አስቀድመው ካወቁ እና ይህንን መሳሪያ ለመቆጣጠር በጥብቅ ከወሰኑ, በተለያየ መጠን እንደሚገኙ ማወቅ አስፈላጊ ነው. ለህጻናት, ትናንሽ ሞዴሎች ተመርጠዋል - 3/4 ወይም 2/4. ለአዋቂ ሰው መደበኛ ቫዮሊን ያስፈልጋል - 4/4. በተፈጥሮ ፣ በራስዎ ለመማር በጣም ከባድ ስለሆነ ልምድ ባለው አማካሪ ቁጥጥር ስር ክፍሎችን መጀመር ያስፈልግዎታል። ይህንን መሳሪያ በራሳቸው ለመቆጣጠር እድላቸውን ለመሞከር ለሚፈልጉ, ለእያንዳንዱ ጣዕም ብዙ የመማሪያ መጽሃፍቶች ተፈጥረዋል.

ልዩ የሙዚቃ መሣሪያ

ዛሬ ቫዮሊን ምን እንደሆነ ተምረሃል. ክላሲኮች ብቻ ሊከናወኑ የሚችሉበት ያለፈው ጥንታዊ ቅርስ አለመሆኑ ተገለጠ። ብዙ እና ብዙ ቫዮሊንስቶች አሉ, ብዙ ቡድኖች ይህንን መሳሪያ በስራቸው ውስጥ መጠቀም ጀምረዋል. ቫዮሊን በብዙዎች ውስጥ ይገኛል የሥነ ጽሑፍ ሥራዎችበተለይ ለልጆች. ለምሳሌ, የፌኒና ቫዮሊን በኩዝኔትሶቭ, በብዙ ልጆች እና በወላጆቻቸው እንኳን ተወዳጅ. ጥሩ የቫዮሊን ተጫዋች ማንኛውንም መጫወት ይችላል። የሙዚቃ ዘውግከሄቪ ሜታል ወደ ፖፕ ሙዚቃ። ሙዚቃ እስካለ ድረስ ቫዮሊን ይኖራል ብለን በእርግጠኝነት መናገር እንችላለን።

የቫዮሊን ታሪክ

"እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ሁሉም ሰው ስለ ቫዮሊን ቤተሰብ ያውቃል.

እና ስለእሱ ማንኛውንም ነገር መናገርም ሆነ መፃፍ ከመጠን ያለፈ ነገር ነው።

ኤም. ፕሪቶሪየስ.

ስለ አስማታዊ ቫዮሊን ስለፈጠሩት ታላላቅ ጌቶች ከመናገርዎ በፊት ይህ መሣሪያ ከየት እንደመጣ ፣ ለምን እንደ ሆነ እና በአጠቃላይ በውስጡ ያለው አእምሮን እና ልባችንን ለግማሽ ያህል ሲያውክ የነበረው ምን እንደሆነ ለማወቅ እንሞክር ። ሺህ ዓመታት...

አሁን፣ ምናልባት፣ በየትኛው ሀገር እና በየትኛው ክፍለ ዘመን እንደተወለደች በትክክል መናገር አይቻልም። መሆኑ ብቻ ነው የሚታወቀውቫዮሊን ዘመናዊ መልክውን ያገኘው በ 16 ኛው ክፍለ ዘመን ሲሆን በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በስፋት ተስፋፍቷል, ለታላቁ ጣሊያናዊ ጌቶች ምስጋና ይግባው.

ቫዮሊን እንደ በጣም የተለመደው ሕብረቁምፊ የታጠፈ መሳሪያያለምክንያት አይደለም "የኦርኬስትራ ንግስት" ተብሎ ይጠራል. እናም በአንድ ትልቅ ኦርኬስትራ ውስጥ ከመቶ በላይ ሙዚቀኞች መኖራቸው እና አንድ ሶስተኛው ቫዮሊኒስቶች መሆናቸው ብቻ አይደለም ይህንን ያረጋግጣል።

የዛፉ ገላጭነት ፣ ሙቀት እና ርህራሄ ፣ የድምፁ ጨዋነት ፣ እንዲሁም ትልቅ የአፈፃፀም እድሎች በትክክል የመሪነት ቦታ ይሰጧታል። ሲምፎኒ ኦርኬስትራእና በብቸኝነት ልምምድ.
እርግጥ ነው, ሁላችንም ዘመናዊን እንወክላለን መልክበታዋቂ ጣሊያናዊ ጌቶች የተሰጠው ቫዮሊን ፣ ግን አመጣጡ አሁንም ግልፅ አይደለም ።

ይህ ጉዳይ እስከ ዛሬ ድረስ እየተከራከረ ነው። የዚህ መሣሪያ ታሪክ ብዙ ስሪቶች አሉ። አንዳንድ ዘገባዎች እንደሚያሳዩት ህንድ የታገዱ መሣሪያዎች የትውልድ ቦታ ተደርጋ ትቆጠራለች።

አንድ ሰው ቻይና እና ፋርስ ይጠቁማል. ብዙ ስሪቶች ከሥነ-ጽሑፍ ፣ ሥዕል ፣ ቅርፃቅርፅ ፣ ወይም በእንደዚህ ዓይነት እና በእንደዚህ ዓይነት ከተማ ውስጥ የቫዮሊን አመጣጥ በሚያረጋግጡ የመጀመሪያ ሰነዶች ላይ “እርቃናቸውን እውነታዎች” በሚባሉት ላይ የተመሰረቱ ናቸው ።

ከሌሎች ምንጮች ፣ ቫዮሊን ከመታየቱ ከብዙ መቶ ዓመታት በፊት ፣ እያንዳንዱ የባህል ቡድን ማለት ይቻላል ተመሳሳይ መሣሪያ ያላቸው መሣሪያዎች ነበሩት ፣ ስለሆነም በአንዳንድ ክፍሎች ውስጥ የቫዮሊን አመጣጥን መፈለግ ተገቢ አይደለም ። ዓለም.

ብዙ ተመራማሪዎች በአውሮፓ ከ13-15ኛው መቶ ዘመን አካባቢ የተነሳውን እንደ ሪቤክ፣ ፊድል-የሚመስለው ጊታር እና የተጎነበሰ ሊር የመሰሉትን መሳሪያዎች ውህደት እንደ የቫዮሊን ምሳሌ ይቆጥሩታል።

ሬቤክ ባለ ሶስት አውታር የተጎነበሰ መሳሪያ ሲሆን የእንቁ ቅርጽ ያለው አካል ያለችግር ወደ አንገቱ ይገባል. በቅንፍ መልክ እና በአምስተኛው ስርአት የማስተጋባት ቀዳዳዎች ያሉት የድምፅ ሰሌዳ አለው።

ርብቃ ከመካከለኛው ምስራቅ ወደ አውሮፓ መጣች። ቀደም ሲል በአስራ ሁለተኛው ክፍለ ዘመን ይታወቅ እንደነበረው ከቫዮሊን በጣም ይበልጣል. ሬቤክ (የፈረንሳይ ሬቤክ፣ የላቲን ሬቤካ፣ ሩቤባ፤ ወደ አረብኛ ራባብ የተመለሰ) ጥንታዊ የታጠፈ የሕብረቁምፊ መሣሪያ የመላው የቫዮሊን ቤተሰብ መሣሪያዎች መፈጠር ላይ ተጽዕኖ ያሳደረ ነው። መነሻው በትክክል አይታወቅም ምናልባትም በመካከለኛው ዘመን መገባደጃ ላይ አረቦች ሬቤክን ወደ ስፔን ያመጡት ወይም አረቦች ስፔንን ከያዙ በኋላ ያውቁት ነበር..

የዚህ መሣሪያ ተወዳጅነት ጫፍ በመካከለኛው ዘመን, እንዲሁም በህዳሴ ዘመን መጣ.

መጀመሪያ ላይ፣ ሬቤክ በጁግል ዘራፊዎች፣ ሚኒስታሎች እና ሌሎች ተጓዥ ሙዚቀኞች የሚጠቀሙበት የሙዚቃ መሣሪያ እንጂ የፍርድ ቤት መሣሪያ አልነበረም። በኋላም በቤተክርስቲያን እና በዓለማዊ የፍርድ ቤት ሙዚቃዎች ውስጥም ጥቅም ላይ ውሏል. ከዚህም በላይ ሬቤክ በዓለማዊ ግብዣዎች ላይ ብቻ ሳይሆን በመንደር በዓላት ላይም ጮኸ. ያው ነው። የቤተ ክርስቲያን መሣሪያየብዙ ሃይማኖታዊ ሥርዓቶች የማይለዋወጥ ጓደኛ። ከአስራ አምስተኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ፣ ሬቤክ በባህላዊ ሙዚቃ ስራ ላይ ብቻ ጥቅም ላይ ውሏል።

በውጫዊ መልኩ፣ ሪቤክ የተራዘመ ቫዮሊን ይመስላል። በቫዮሊን አካል ውስጥ ያሉ እነዚያ ሹል ኩርባዎች የሉትም። በዚህ ሁኔታ የመስመሮቹ ቅልጥፍና አስፈላጊ ነው. ሬቤክ የእንቁ ቅርጽ ያለው የእንጨት አካል አለው, የላይኛው ተለጣፊው ክፍል በቀጥታ ወደ አንገቱ ይገባል.

በሰውነት ላይ ቆሞ ያላቸው ገመዶች, እንዲሁም የሚያስተጋባ ቀዳዳዎች አሉ. የፍሬቦርዱ ፍሬቶች እና ማስተካከያ ችንካሮች አሉት። አንገት በኦሪጅናል ኩርባ ዘውድ ተጭኗል፣ ይህም የሪቤክ የጉብኝት ካርድ ነው። የመሳሪያው ሁለት ወይም ሶስት ገመዶች በአምስተኛው ተስተካክለዋል.

መሳሪያው የሚጫወተው በገመድ ላይ በሚንቀሳቀስ ቀስት ነው። ባለ አውታር መሣሪያዎችን በሚጫወትበት ጊዜ ቀስት መጠቀም የመጣው በዘጠነኛው መቶ ክፍለ ዘመን ከኤዥያ እንደሆነ እና በባይዛንቲየም እና በሙስሊም አገሮች በመላው ግዛት እንደተስፋፋ ልብ ሊባል ይገባል. ምዕራባዊ አውሮፓከአሥረኛው እስከ አሥራ ሁለተኛው ክፍለ ዘመን. ሬቤክ በቀስት ከተጫወቱት የመጀመሪያዎቹ መሳሪያዎች ውስጥ አንዱ ነው።

የመሳሪያው የቃና ክልል በጣም ሰፊ ነው - እስከ ሁለት ኦክታፎችን ያካትታል። ይህ በሪቤክ ላይ የፕሮግራም ስራዎችን ብቻ ሳይሆን የተለያዩ አይነት ማሻሻያዎችን እንዲያደርጉ ያስችልዎታል. ይህ በዋነኛነት የሚያብራራው ለምን ሬቤክ በሕዝቡ ዘንድ ተወዳጅ እንደነበረ ነው። መሣሪያው በመጠን መጠኑ በጣም የታመቀ ነው። የእሱ ጠቅላላ ርዝመትከስልሳ ሴንቲሜትር አይበልጥም. ይህ ስለ ትላልቅ ጉዳዮች ሳይጨነቁ መሳሪያውን በቀላሉ እንዲያጓጉዙ ያስችልዎታል.

በእርግጥ ይህ በዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥ እንኳን የመሳሪያውን "ምቾት" እንደገና ያረጋግጣል. የሚያስደንቀው እውነታ ከሪቤክ ዘሮች አንዱ "ኪስ" ተብሎ ይጠራ ነበር, ትርጉሙም በፈረንሳይኛ "ትንሽ ኪስ" ማለት ነው. ይህ መሳሪያ በጣም ትንሽ ስለነበር በቀላሉ በዳንስ አስተማሪ ኪስ ውስጥ ሊገባ ይችላል። ከዚያም በልምምድ ወይም በኳስ ወቅት መምህሩ ድግሱን እየመራ ከፖክ ጋር አብሮ ሄደ።

ሬቤክ በሕብረቁምፊው ንዝረት ምክንያት ድምጾችን የሚያመነጩ የአጃቢ መሳሪያዎች ክፍል ነው። ሙዚቀኛው ገመዶቹን በቀስት ይመራል, በዚህም ምክንያት ሕብረቁምፊዎች ወደ ውስጥ ይገባሉ የመወዛወዝ እንቅስቃሴ. የመሳሪያው ድምጽ የሚወለደው በዚህ መንገድ ነው. ዛሬ መሣሪያው ብርቅዬ ምድብ ነው, ግን አልተረሳም. በዓለም የሙዚቃ ባህል ቅርስ ውስጥ ሬቤክ በትክክል ቦታውን ይይዛል።

ሬቤክ በአንድ ወቅት በአውደ ርዕይ፣ በጎዳናዎች፣ ነገር ግን በአብያተ ክርስቲያናት እና በቤተ መንግስት ውስጥም ይጫወት ነበር። የሪቤክ ምስሎች በመዝሙሮች፣ በብርሃን የተጻፉ የእጅ ጽሑፎች፣ በካቴድራሎች ሥዕሎች ውስጥ ቀርተዋል።

የሕዳሴው ዘመን ታላላቅ ሠዓሊዎች ዓመፀኛውን የተጫወቱትን መላእክትን እና ቅዱሳንን ይሳሉ፡ ራፋኤል እና ጆቶ እና “የተባረከ መልአክ ወንድም” ፍራ ቢቶ አንጀሊኮ…

ራፋኤል - "የማርያም ዘውድ" (ዝርዝር)

Giotto "የማርያም የሠርግ ሂደት" (ዝርዝር)

እንደምናየው መሣሪያው በጣም ተወዳጅ ነበር.ሆኖም የሪቤክ ስም የተዛባ ይመስላል።

ልክ እንደ መኮንኖች እራሳቸው - ምንም እንኳን የእግዚአብሔር ስጦታ ቢሆንም, ግን አሁንም አርቲስቶች የሉም, አይደለም, እና በአንድ መጥፎ ነገር ተጠርጥረው ነበር. በአንዳንድ ቦታዎች ሬቤክ በደረጃው ዝቅ ይል ነበር: ከዚያም ከአረማውያን ጋር በታችኛው ዓለም ውስጥ ተቀመጡ.ከዚያም ወጣ ያሉ ግማሽ ሰዎችን - አጠራጣሪ መልክ ያላቸውን ግማሽ እንሰሳት ያዙት።

አያዎ (ፓራዶክስ) ምንም እንኳን ዓመፀኛው በአንድ ወቅት በመላእክትና በቅዱሳን ለመጫወት ጥሩ የነበረ ቢሆንም፣ የቅድስት ድንግልና የጌታ አምላክ፣ እንዲሁም የነገሥታትና የንግሥታት ጆሮዎች በጨዋታው የተደሰቱ ቢሆንም በቂ አልነበሩም። - በጨዋ ሰዎች ለመጫወት እና ለማዳመጥ።

እና የጎዳና ላይ መሳሪያ ሆነ። ከዚያም ወስዶ ሙሉ በሙሉ ጠፋ.

ግን እንዴት ጠፋ? በመጀመሪያ፣ ተንከባካቢ ሰዎች በ20ኛው ክፍለ ዘመን እንደገና ግንባታ ሠርተዋል፣ ሁለተኛም፣ ምናልባት ቫዮሊን ስንጫወት የዚህ መሣሪያ አንዳንድ ገፅታዎች ይሰማናል?

እናም ሬቤክ አሁንም ይሰማል. እና እሱን ማዳመጥ እንችላለን…. እንደ ፊዴል (ቫዮላ)።

የሙዚቃ መሳሪያ: ቫዮሊን

ቫዮሊን በጣም ከተጣሩ እና ከተራቀቁ የሙዚቃ መሳሪያዎች አንዱ ነው፣ ደስ የሚል ዜማ እንጨት ካለው ጋር በጣም ተመሳሳይ ነው። የሰው ድምጽ, ግን በተመሳሳይ ጊዜ በጣም ገላጭ እና በጎነት. "የኦርኬስትራ ንግስት" ሚና የተሰጠው ቫዮሊን መሆኑ በአጋጣሚ አይደለም.

አስደናቂው የቫዮሊን ድምጾች በተከታታይ ከ5 ምዕተ-አመታት በላይ አድማጮችን ያስደንቃሉ ፣ በተመሳሳይ በፍጥነት ደስታን ይሰጣል ፣ ብሩህ ተስፋን ያነሳሳል ፣ ሊሰቃዩ እና ሊያጋጥሙዎት ይችላሉ። ቫዮሊን የመላእክት ወይም የዲያብሎስ መሣሪያ ተብሎ መጠራቱ ምንም አያስደንቅም።

የቫዮሊን ድምጽ ከሰው ጋር ተመሳሳይ ነው, "ዘፈን", "ጩኸት" የሚሉት ግሶች ብዙውን ጊዜ ለእሱ ጥቅም ላይ ይውላሉ. የደስታና የሀዘን እንባ ሊያመጣ ይችላል። ቫዮሊስት በአድማጮቹ የነፍስ ገመድ ላይ ይጫወታል ፣ በኃይለኛው ረዳቱ ገመድ ይሠራል። የቫዮሊን ድምፆች ጊዜያቸውን ያቆማሉ እና ወደ ሌላ ገጽታ ይወስዳሉ የሚል እምነት አለ.

የቫዮሊን ታሪክ እና ብዙ አስደሳች እውነታዎችስለዚህ የሙዚቃ መሳሪያ በገጻችን ላይ ያንብቡ።

ድምፅ

የቫዮሊን ገላጭ ዝማሬ የአቀናባሪውን ሀሳብ፣ የኦፔራ እና የባሌ ዳንስ ገጸ-ባህሪያትን ስሜት ከሌሎቹ መሳሪያዎች በበለጠ በትክክል እና በተሟላ መልኩ ማስተላለፍ ይችላል። ጭማቂ ፣ ነፍስ ፣ ግርማ ሞገስ ያለው እና በተመሳሳይ ጊዜ ፣ ​​የቫዮሊን ድምጽ ቢያንስ አንዱ የዚህ መሳሪያ ጥቅም ላይ የሚውልበት የማንኛውም ሥራ መሠረት ነው።

የድምፁ ቲምብር የሚወሰነው በመሳሪያው ጥራት, በአፈፃፀሙ ችሎታ እና በገመድ ምርጫ ነው. ባስ በወፍራም ፣ በበለፀገ ፣ በትንሹ ጥብቅ እና በጠንካራ ድምጽ ተለይቷል። መካከለኛው ሕብረቁምፊዎች ለስላሳ ፣ ነፍስ ያለው ድምጽ አላቸው ፣ እንደ velvety ፣ matte። የላይኛው መዝገብ ብሩህ, ፀሐያማ, ከፍተኛ ድምጽ ይሰማል. የሙዚቃ መሳሪያው እና አጫዋቹ እነዚህን ድምፆች የመቀየር፣ የተለያዩ እና ተጨማሪ ቤተ-ስዕል የመጨመር ችሎታ አላቸው።

ምስል:

አስደሳች እውነታዎች

• እ.ኤ.አ. በ 2003 ከህንድ የመጣው አቲራ ክሪሽና የትሪቫንድሩም ከተማ ፌስቲቫል አካል ሆኖ ለ 32 ሰዓታት ቫዮሊን በተከታታይ ተጫውቷል ፣ በዚህም ምክንያት ወደ ጊነስ ቡክ ኦፍ ሪከርድስ ገባ።
• ቫዮሊን መጫወት በሰዓት 170 ካሎሪ ያቃጥላል።
• የሮለር ስኪት ፈጣሪ፣ ጆሴፍ ሜርሊን፣ የቤልጂየም የሙዚቃ መሳሪያዎች አምራች። አዲስ ነገር ለማቅረብ የብረት ጎማ ያላቸው ስኬቶች በ 1760 ቫዮሊን እየተጫወተ ለንደን ውስጥ የልብስ ኳስ ገባ። ተሰብሳቢዎቹ በፓርኩ ላይ የሚታየውን ግርማ ሞገስ በተላበሰው የሙዚቃ መሳሪያ ታጅቦ በደስታ ተቀብለዋል። የ25 አመቱ ፈጣሪ በስኬት ተመስጦ በፍጥነት መሽከርከር ጀመረ እና በሙሉ ፍጥነት ውድ ከሆነው መስታወት ጋር በመጋጨቱ ቫዮሊንን ሰሚርስ ሰባብሮ እራሱን አቁስሏል። ያኔ በስኬቶቹ ላይ ብሬክስ አልነበረም።

• በጃንዋሪ 2007 ዩናይትድ ስቴትስ አንድ ሙከራ ለማድረግ ወሰነች በጣም ብሩህ ፈጻሚዎችየቫዮሊን ሙዚቃ በኢያሱ ቤል። ቪርቱሶው ወደ ሜትሮው ወርዶ ልክ እንደ አንድ ተራ የጎዳና ላይ ሙዚቀኛ ለ45 ደቂቃ የስትራዲቫሪ ቫዮሊን ተጫውቷል። እንደ አለመታደል ሆኖ መንገደኞች በተለይ ፍላጎት እንደሌላቸው መቀበል ነበረብኝ ብሩህ ጨዋታቫዮሊንስት፣ ሁሉም ሰው በትልቁ ከተማ ግርግር ይነዳ ነበር። በዚህ ጊዜ ውስጥ ካለፉት አንድ ሺህ ሰዎች ውስጥ ሰባት ብቻ ለአንድ ታዋቂ ሙዚቀኛ ትኩረት የሰጡ ሲሆን 20ዎቹ ደግሞ ገንዘብ ወርውረዋል ።በአጠቃላይ በዚህ ጊዜ ውስጥ 32 ዶላር ተገኝቷል. አብዛኛውን ጊዜ የኢያሱ ቤል ኮንሰርቶች በአማካኝ የቲኬት ዋጋ 100 ዶላር ይሸጣሉ።
• እ.ኤ.አ. በ2011 በዛንጉዋ (ታይዋን) በሚገኘው ስታዲየም የተሰበሰበ ትልቁ የቫዮሊኒስቶች ስብስብ 4645 ከ7 እስከ 15 ዓመት የሆናቸው 4645 የትምህርት ቤት ተማሪዎችን ያቀፈ ነበር።
• እስከ 1750 ድረስ የቫዮሊን ገመዶች ከበግ አንጀት ይሠሩ ነበር። ዘዴው በመጀመሪያ የቀረበው በጣሊያኖች ነው.
• ለቫዮሊን የመጀመሪያው ሥራ የተፈጠረው በ 1620 መጨረሻ ላይ በአቀናባሪው ማሪኒ ነው። "Romanesca per violino solo e basso" ይባል ነበር።
• ቫዮሊንስቶች እና ቫዮሊን ሰሪዎችብዙውን ጊዜ ጥቃቅን መሳሪያዎችን ለመፍጠር ይሞክሩ. ስለዚህ በቻይና ደቡባዊ ክፍል በጓንግዙ ከተማ ሚኒ ቫዮሊን የተሰራ ሲሆን 1 ሴንቲ ሜትር ብቻ የሚረዝመው ጌታው ይህንን ፍጥረት ለማጠናቀቅ 7 አመት ፈጅቷል። በብሄራዊ ኦርኬስትራ ውስጥ የተጫወተው ስኮትላንዳዊው ዴቪድ ኤድዋርድስ 1.5 ሴ.ሜ ቫዮሊን ሰራ።ኤሪክ ሜይስነር በ1973 4.1 ሴ.ሜ ርዝመት ያለው የዜማ ድምጽ ያለው መሳሪያ ፈጠረ።

• በአለም ላይ ቫዮሊንን ከድንጋይ የሚሰሩ የእጅ ጥበብ ባለሙያዎች አሉ, በድምፅ ከእንጨት መሰንጠቂያዎች ያነሱ አይደሉም. በስዊድን ውስጥ የቅርጻ ቅርጽ ባለሙያው ላርስ ዊዴንፋልክ የሕንፃውን ፊት በዲያቤዝ ብሎኮች ሲያስጌጥ ከዚህ ድንጋይ ላይ ቫዮሊን ለመሥራት ሐሳብ አቀረበ። የእሱን የድንጋይ ቫዮሊን "ብላክበርድ" ብሎ ሰይሞታል. ምርቱ በሚያስደንቅ ሁኔታ ጌጣጌጥ ሆኖ ተገኘ - የሬዞናተሩ ሳጥኑ ግድግዳዎች ውፍረት ከ 2.5 ሚሊ ሜትር አይበልጥም, የቫዮሊን ክብደት 2 ኪሎ ግራም ነው. በቼክ ሪፑብሊክ ውስጥ, Jan Roerich የእብነበረድ መሳሪያዎችን ይሠራል.
• ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ዝነኛውን ሞና ሊዛን ሲጽፍ ቫዮሊንን ጨምሮ ሙዚቀኞችን ገመዶች እንዲጫወቱ ጋበዘ። በተመሳሳይ ጊዜ, ሙዚቃው በባህሪው እና በቲምብራ የተለየ ነበር. ብዙዎች የሞና ሊዛ ፈገግታ ("የመልአክ ወይም የዲያብሎስ ፈገግታ") አሻሚነት በተለያዩ የሙዚቃ አጃቢዎች ምክንያት እንደሆነ አድርገው ይቆጥሩታል።

• ቫዮሊን አንጎልን ያበረታታል. ይህ እውነታ ቫዮሊን መጫወት በሚያውቁ እና በሚወዱ ታዋቂ ሳይንቲስቶች በተደጋጋሚ አረጋግጠዋል. ስለዚህ፡ ለምሳሌ፡ አንስታይን ከስድስት አመቱ ጀምሮ ይህንን መሳሪያ በብቃት ተጫውቷል። ታዋቂው ሼርሎክ ሆምስ (የተቀናበረ ምስል) እንኳን ስለ አንድ አስቸጋሪ ችግር ሲያስብ ሁልጊዜ ድምጾቿን ይጠቀም ነበር.
• ለማከናወን በጣም አስቸጋሪ ከሆኑት ስራዎች አንዱ "Caprices" ናቸው. ኒኮሎ ፓጋኒኒእና ሌሎች ድርሰቶቹ፣ ኮንሰርቶች ብራህም, ቻይኮቭስኪ, ሲቤሊየስ. እና ደግሞ በጣም ሚስጥራዊ ሥራ - " የዲያብሎስ ሶናታ"(1713) G. Tartini, እሱ ራሱ virtuoso ቫዮሊስት ነበር.
• በገንዘብ ረገድ በጣም ዋጋ ያለው የጊርኔሪ እና ስትራዲቫሪ ቫዮሊን ናቸው። ከፍተኛው ዋጋ የተከፈለው በ 2010 ለጉርኔሪ ቫዮሊን "ቪዬታንቴ" ነው። በቺካጎ በ18,000,000 ዶላር በጨረታ ተሽጧል። በጣም ውድ የሆነው ስትራዲቫሪየስ ቫዮሊን "Lady Blunt" ተብሎ የሚታሰብ ሲሆን በ2011 ወደ 16 ሚሊዮን ዶላር ተሽጧል።
• በዓለም ላይ ትልቁ ቫዮሊን የተፈጠረው በጀርመን ነው። ርዝመቱ 4.2 ሜትር, ስፋቱ 1.4 ሜትር, የቀስት ርዝመት 5.2 ሜትር ነው. በሶስት ሰዎች ነው የሚጫወተው። እንዲህ ዓይነቱ ልዩ ፍጥረት የተፈጠረው በቮግትላንድ የእጅ ባለሞያዎች ነው. ይህ የሙዚቃ መሳሪያበአሥራ ስምንተኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የተሠራው በጆሃን ጆርጅ II ሾንፌልደር የቫዮሊን ሚዛን ቅጂ ነው።
• የቫዮሊን ቀስት ብዙውን ጊዜ ከ 150-200 ፀጉሮች ጋር ይጣበቃል, ይህም ከፈረስ ፀጉር ወይም ናይሎን ሊሠራ ይችላል.
• የአንዳንድ ቀስቶች ዋጋ በአስር ሺዎች የሚቆጠር ዶላር በጨረታ ይደርሳል። በጣም ውድ የሆነው ቀስት ወደ 200,000 ዶላር የሚገመተው የመምህር ፍራንሲስ ዣቪየር ቱርት ሥራ ነው።
• ቫኔሳ ሜ በ13 ዓመቷ የቻይኮቭስኪን እና የቤቴሆቨንን የቫዮሊን ኮንሰርቶዎችን በመቅረጽ ትንሹ ቫዮሊስት እንደሆነች ይታወቃል። ቫኔሳ-ሜ በ10 አመቷ በ1989 ከለንደን ፊሊሃርሞኒክ ኦርኬስትራ ጋር የመጀመሪያ ስራዋን አደረገች። በ11 ዓመቷ በሮያል የሙዚቃ ኮሌጅ ትንሹ ተማሪ ሆነች።
• ክፍል ከኦፔራ የ Tsar Saltan ታሪክ» ሪምስኪ-ኮርሳኮቭ"የባምብልቢ በረራ" ለማከናወን በቴክኒካል አስቸጋሪ እና በከፍተኛ ፍጥነት ይጫወታል። በዓለም ዙሪያ ያሉ ቫዮሊንስቶች ለዚህ ሥራ ፍጥነት ውድድር ያዘጋጃሉ። ስለዚህ እ.ኤ.አ. በ 2007 ዲ. ጋርሬት ወደ ጊነስ ቡክ ኦቭ ሪከርድስ በመግባት በ 1 ደቂቃ ከ6.56 ሰከንድ ውስጥ ሰርቷል። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ, ብዙ ፈጻሚዎች እሱን ለመሻገር እና "በዓለም ላይ በጣም ፈጣን ቫዮሊስት" የሚለውን ማዕረግ ለማግኘት እየሞከሩ ነው. አንዳንዶች ይህን ስራ በፍጥነት ማከናወን ችለዋል, ግን በተመሳሳይ ጊዜ በአፈፃፀም ጥራት ላይ ብዙ ጠፍቷል. ለምሳሌ የዲስከቨሪ ቲቪ ቻናል በ58.51 ሰከንድ ውስጥ "የባምብልቢ በረራ" ያከናወነውን ብሪታንያ ቤን ሊን ይቆጥረዋል፣ ፈጣኑ ቫዮሊኒስት ብቻ ሳይሆን በአለም ላይ ፈጣን ሰውም ነው።

መጠኖች

ከመደበኛው ሙሉ መጠን ያለው ሙሉ ቫዮሊን (4/4) በተጨማሪ ልጆችን ለማስተማር ትናንሽ መሳሪያዎች አሉ። ቫዮሊን ከተማሪው ጋር "ያድጋል". በትንሹ ቫዮሊን (1/32, 1/16, 1/8) ማሰልጠን ይጀምራሉ, ርዝመቱ 32-43 ሴ.ሜ.

የተጠናቀቀው የቫዮሊን መጠን: ርዝመት - 60 ሴ.ሜ, የሰውነት ርዝመት - 35.5 ሴ.ሜ, ክብደቱ 300 - 400 ግራም.

የጨዋታ ቴክኒኮች

የቫዮሊን ንዝረት ዝነኛ ነው፣ እሱም ወደ አድማጮች ነፍስ በበለፀገ የድምፅ ሞገድ ውስጥ ዘልቆ ይገባል። ሙዚቀኛው ድምጾቹን በትንሹ ከፍ ማድረግ እና ዝቅ ማድረግ ይችላል፣ ይህም የድምፅ ቤተ-ስዕል ሰፊ ልዩነት እና ስፋት ወደ ሙዚቃው ክልል ያመጣል። የጊሊሳንዶ ቴክኒክም ይታወቃል፤ ይህ የአጨዋወት ዘይቤ በፍሬቦርድ ላይ የፍሬቶች አለመኖርን ለመጠቀም ያስችላል።

ቫዮሊኒስቱ ገመዱን በጠንካራ ሳይሆን በመቆንጠጥ፣ ትንሽ በመንካት፣ ኦሪጅናል ቅዝቃዜን፣ የፉጨት ድምፅን፣ የዋሽንት ድምጽ (ሃርሞኒክ) የሚያስታውስ ነው። ሃርሞኒክስ አሉ ፣ የአስፈፃሚው 2 ጣቶች የሚሳተፉበት ፣ አንዳቸው ከሌላው አንድ ሩብ ወይም ኩንታል ያስቀምጣሉ ፣ በተለይም ለማከናወን አስቸጋሪ ናቸው። ከፍተኛው የክህሎት ምድብ የፍላጀሌቶች አፈጻጸም በፈጣን ፍጥነት ነው።

ቫዮሊንስቶች እንዲሁ እንደዚህ ያሉ አስደሳች የጨዋታ ዘዴዎችን ይጠቀማሉ።

• Col Legno - ገመዶቹን በቀስት ዘንግ መምታት። ይህ ዘዴ የዳንስ አፅሞችን ድምጽ ለመኮረጅ በቅዱስ-ሳንስ "የሞት ዳንስ" ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል.
• ሱል ፖንቲሴሎ - በቆመበት ላይ በቀስት መጫወት የአሉታዊ ገጸ-ባህሪያትን አስጸያፊ እና የሚያሾፍ ድምጽ ይሰጣል።
• ሱል ታስቶ - በፍሬቦርድ ላይ በቀስት መጫወት። ረጋ ያለ፣ የማይለወጥ ድምጽ ይፈጥራል።
• ሪኮቼት - ቀስቱን በገመድ ላይ በመወርወር በነፃ ማገገሚያ ይከናወናል.

ሌላው ዘዴ ድምጸ-ከልን መጠቀም ነው። ይህ ከእንጨት ወይም ከብረት የተሰራ ማበጠሪያ ሲሆን ይህም የሕብረቁምፊውን ንዝረት ይቀንሳል. ለድምጸ-ከል ምስጋና ይግባውና ቫዮሊን ለስላሳ እና የታሸጉ ድምፆችን ያሰማል. ተመሳሳይ ዘዴ ብዙውን ጊዜ ግጥማዊ ፣ ስሜታዊ ጊዜዎችን ለማከናወን ያገለግላል።

በቫዮሊን ላይ ፣ ድርብ ማስታወሻዎችን ፣ ኮረዶችን ፣ የ polyphonic ሥራዎችን ማከናወን ይችላሉ ፣ ግን ብዙውን ጊዜ ባለ ብዙ ጎን ድምፁ ለሶሎ ክፍሎች ጥቅም ላይ ይውላል ፣ ምክንያቱም በጣም ብዙ የተለያዩ ድምጾች እና ጥላዎቻቸው ዋነኛው ጥቅማቸው ነው።

ቫዮሊን- ባለገመድ ባለገመድ ከፍተኛ መዝገብ ያለው የሙዚቃ መሣሪያ። የትውልድ ምንጭ አለው። ዘመናዊ መልክበ 16 ኛው ክፍለ ዘመን የተገኘ, በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን በስፋት ተስፋፍቷል. በአምስተኛ ደረጃ የተስተካከሉ አራት ገመዶች አሉት፡ g፣ d1፣ a1፣ e² (የትንሽ ስምንት octave ጨው፣ ሬ፣ የአንደኛ octave ጨው፣ የሁለተኛው octave ማይ)፣ ከ g (የትንሽ ኦክታቭ ጨው) እስከ a4 ( la የአራተኛው octave) እና ከፍተኛ. የቫዮሊን ጣውላ በዝቅተኛ መዝገብ ውስጥ ወፍራም ነው, በመሃል ላይ ለስላሳ እና በከፍታ ላይ ብሩህ ነው.

አመጣጥ እና ታሪክ።

የቫዮሊን ቅድመ አያቶች አረብ ነበሩ። ሪባብ፣ስፓንኛ ፊደል፣ እንግሊዛዊ ሞለኪውል, ውህደቱ ቫዮላን ፈጠረ. የቫዮሊን ቅርጾች ተዘጋጅተዋል XVI ክፍለ ዘመን; እስከዚህ ዘመን እና መጀመሪያ XVIIየታወቁ ቫዮሊን ሰሪዎችን ያካትቱ - የአማቲ ቤተሰብ። መሳሪያዎቻቸው በጣም ጥሩ ቅርፅ እና እጅግ በጣም ጥሩ ቁሳቁስ ናቸው. በአጠቃላይ ጣሊያን ቫዮሊን በማምረት ዝነኛ የነበረች ሲሆን ከእነዚህም መካከል ስትራዲቫሪ እና ጓርኔሪ ቫዮሊን በአሁኑ ጊዜ ከፍተኛ ግምት ተሰጥቷቸዋል።

ቫዮሊን ከ 17 ኛው ክፍለ ዘመን ጀምሮ ብቸኛ መሳሪያ ነው. ለቫዮሊን የመጀመሪያዎቹ ስራዎች፡- "Romanesca per violino solo e basso" በማሪኒ ከብሬሻ (1620) እና "Capriccio stravagante" በዘመኑ ፋሪን ናቸው። መስራች ጥበባዊ ጨዋታቫዮሊን ላይ Arcangelo Corelli ይቆጠራል; ከዚያም የብራቭራ ቫዮሊን አጨዋወት ቴክኒክን ያዳበረውን የኮርሊ ተማሪ ቶሬሊ፣ ታርቲኒ፣ ፒዬትሮ ሎካቴሊ (1693-1764) ተከተሉ።

የቫዮሊን መዋቅር.

ቫዮሊን ሁለት ዋና ዋና ክፍሎችን ያቀፈ ነው-አካል እና አንገት, በመካከላቸውም ሕብረቁምፊዎች ተዘርግተዋል.

ፍሬም

የቫዮሊን አካል በጎን በኩል የተጠጋጉ ኖቶች ያሉት ሞላላ ቅርጽ አለው ፣ “ወገብ” ይፈጥራል። የውጪው ቅርጾች እና የ "ወገብ" መስመሮች ክብ ቅርጽ በተለይም በከፍተኛ መመዝገቢያዎች ውስጥ የመጫወትን ምቾት ያረጋግጣል. የሰውነት የታችኛው እና የላይኛው አውሮፕላኖች - መከለያዎች - እርስ በርስ በተቆራረጡ እንጨቶች - ዛጎሎች እርስ በርስ የተያያዙ ናቸው. ኮንቬክስ ቅርጽ አላቸው, "ቮልት" ይመሰርታሉ. የመደርደሪያዎቹ ጂኦሜትሪ, እንዲሁም ውፍረታቸው, በአንድ ዲግሪ ወይም በሌላ ማሰራጨቱ የድምፁን ጥንካሬ እና ጥንካሬን ይወስናሉ. አንድ ውዴ በሰውነት ውስጥ ገብቷል, ይህም የሽፋኑን ንዝረት ወደ ታች ያስተላልፋል. ይህ ትንሽ ዝርዝር ከሌለ የቫዮሊን ጣውላ ህያውነቱን እና ሙላትን ያጣል.

የቫዮሊን ድምጽ ጥንካሬ እና ጥንካሬ አለው ትልቅ ተጽዕኖየተሠራበት ቁሳቁስ እና የቫርኒሽን ቅንብር. ቫዮሊንን በቫርኒሽ ሲያስገቡ, የመጀመሪያውን የእንጨት እፍጋት ይለውጣል. በቫዮሊን ድምጽ ላይ ያለው የፅንስ መጨናነቅ መጠን አይታወቅም, ምክንያቱም በአብዛኛው በእንጨቱ መዋቅር እና ባህሪያት ላይ የተመሰረተ ነው. ከደረቀ በኋላ, ቫርኒው ቫዮሊንን በንፅፅር ተጽእኖ ስር ባለው የእንጨት ጥግግት ላይ ጉልህ ለውጦችን ይከላከላል አካባቢ. Lacquer የቫዮሊን ቀለሞች ግልጽ ቀለምከብርሃን ወርቃማ እስከ ጥቁር ቀይ ወይም ቡናማ.

የታችኛው ወለልወይም "ታች"ሰውነቱ ከሜፕል የተሰራ ነው, ከሁለት የተመጣጠነ ግማሽ.

የላይኛው ወለልወይም "ክዳን"ከስፕሩስ የተሰራ. ሁለት የማስተጋባት ቀዳዳዎች አሉት- ኢፋስ(በቅርጽ እነሱ ከላቲን ፊደል ረ ጋር ይመሳሰላሉ)። በላይኛው የድምፅ ሰሌዳ መካከል መቆሚያ አለ ፣ ከዚያ በላይ ያሉት ሕብረቁምፊዎች በገመድ መያዣው ላይ (በፍሬቦርዱ ስር) ላይ ተስተካክለው ያልፋሉ።

ዛጎሎችየታችኛውን እና የላይኛውን ንጣፍ ያገናኙ ፣ ይመሰርታሉ የጎን ገጽቫዮሊንስ. ቁመታቸው የቫዮሊን ድምጽ እና ቁመትን ይወስናል, በመሠረቱ የድምፁን ጣውላ ይነካል: ዛጎሎቹ ከፍ ባለ መጠን, ድምጹ ይበልጥ የተደበደበ እና ለስላሳ, ዝቅተኛ, የቫዮሊን ድምጽ የበለጠ ይበሳታል. ቅርፊቶቹ ልክ እንደ ታች, ከሜፕል የተሰሩ ናቸው.

ዱሽካ- የድምፅ ሰሌዳ ንዝረትን ወደ ታች የሚያስተላልፍ ክብ ስፕሩስ ስትሮት። የእሱ ተስማሚ ቦታ በሙከራ ተገኝቷል, ለዚህም ጌታው አንዳንድ ጊዜ ብዙ ሰዓታትን ይሰራል.

ጥንብ አንሳ, ወይም ጅራት, ገመዶችን ለማሰር ያገለግላል. ከጠንካራ እንጨት ኢቦኒ ወይም ማሆጋኒ (በተለምዶ ኢቦኒ ወይም ሮዝ እንጨት በቅደም ተከተል) የተሰራ። በአንድ በኩል, አንገቱ ቀለበት አለው, በሌላኛው - ገመዶችን ለማያያዝ ክፍተቶች ያሉት አራት ቀዳዳዎች. የማጣቀሚያው መርህ ቀላል ነው-በአዝራር ያለው ክር መጨረሻ ወደ አንድ ክብ ጉድጓድ ውስጥ ተጣብቋል, ከዚያ በኋላ, ክርቱን ወደ አንገቱ በመጎተት, ወደ ማስገቢያው ውስጥ ይጫናል.

ሉፕ- ወፍራም የአንጀት ሕብረቁምፊ ወይም የፕላስቲክ ዑደት። የሉፕ ርዝመት ማስተካከያ ስላለው የፕላስቲክ ዑደት ይመረጣል. ከ 2.2 ሚሊ ሜትር በላይ የሆነ የክር ሉፕ በተሰራ (2.2 ሚሜ ዲያሜትር) ሲተካ 2.2 ዲያሜትር ያለው ቀዳዳ ወደ ውስጥ ማስገባት እና እንደገና መቆፈር አስፈላጊ ነው ፣ ካልሆነ ግን የነጥብ ግፊት ሰው ሰራሽ ሕብረቁምፊ የእንጨት ንዑስ ክፍልን ሊጎዳ ይችላል። - አንገት.

አዝራር- በአንገቱ ተቃራኒው በኩል በሰውነቱ ውስጥ ባለው ቀዳዳ ውስጥ የተገጠመ የእንጨት ሚስማር ጭንቅላት የአንገትን ቀለበት ለማሰር ያገለግላል። ሽብልቅ ወደ ሾጣጣው ጉድጓድ ውስጥ ይገባል, በመጠን እና ቅርፅ ጋር የሚዛመደው, ሙሉ በሙሉ እና በጥብቅ, አለበለዚያ ጩኸት እና የድምፅ ሰሌዳው ሊሰነጠቅ ይችላል. በአዝራሩ ላይ ያለው ጭነት በጣም ከፍተኛ ነው, ወደ 24 ኪ.ግ.

ቆመየመሳሪያውን ድምጽ ይነካል. በሙከራ ተረጋግጧል የድልድዩ ትንሽ ፈረቃ እንኳን በቲምብር ላይ ከፍተኛ ለውጥ እንደሚያመጣ (ወደ ፍሬትቦርዱ ሲቀየር ድምፁ ይደመሰሳል ፣ ከእሱ የበለጠ ይበሳጫል)። መቆሚያው በእያንዳንዳቸው ላይ በቀስት ለመጫወት በተለያየ ርቀት ላይ ያሉትን ሕብረቁምፊዎች ከላይኛው የመርከቧ ወለል በላይ ያነሳል, ከለውዝ ይልቅ በአውሮፕላን እርስ በርስ በከፍተኛ ርቀት ያሰራጫቸዋል. በቆመበት ውስጥ ያሉት የገመድ ማስቀመጫዎች በግራፋይት ቅባት ይቀባሉ፣ ይህም እንጨቱን ለማለስለስ ዘይት ይጠቀማል።

አሞራ።

ቫዮሊን fretboard- ረጅም ባር ጠንካራ ጠንካራ እንጨት (ጥቁር ኢቦኒ ወይም ሮዝ እንጨት)። በጊዜ ሂደት, የአንገቱ ገጽ ይደክማል ወይም ያልተስተካከለ ይሆናል. የታችኛው ክፍልአንገቱ በአንገቱ ላይ ተጣብቋል, እሱም ወደ ጭንቅላቱ ውስጥ ያልፋል, የፔግ ሳጥን እና ሽክርክሪት ያካትታል.

ለውዝ- በአንገቱ እና በጭንቅላቱ መካከል የሚገኝ የኢቦኒ ሳህን ፣ ለገመዶች ክፍተቶች ያሉት። በለውዝ ውስጥ ያሉት ማረፊያዎች በግራፋይት ቅባት ወይም በግራፋይት ይቀባሉ ( ግራፋይት እርሳስ) በገመድ ላይ ግጭትን ለመቀነስ እና ህይወታቸውን ለማራዘም. በለውዝ ውስጥ ያሉ ጉድጓዶች ገመዶቹ በእኩል መጠን ይለያሉ።

አንገት- በጨዋታው ጊዜ ፈጻሚው በእጁ የሚሸፍነው ከፊል ክብ ዝርዝር። አንገት እና ለውዝ ከአንገቱ አናት ጋር ተያይዘዋል.

የፔግ ሳጥን- የአንገት ክፍል ፣ ከፊት ለፊት ማስገቢያ የተሠራበት ፣ ገመዶቹ በተስተካከሉበት እርዳታ በሁለቱም በኩል ሁለት ጥንድ ችንካሮች ገብተዋል ። መቆንጠጫዎቹ ሾጣጣ ሾጣጣዎች ናቸው. ሾጣጣው በፔግ ሳጥኑ ውስጥ ባለው ሾጣጣ ጉድጓድ ውስጥ ይገባል. እርስ በእርሳቸው መገጣጠም አለባቸው, ሳይሽከረከሩ ወደ ሳጥኑ ውስጥ አይጫኑ, ሙሉ በሙሉ ወደ ሳጥኑ ውስጥ ማስገባት - ይህንን ሁኔታ አለማክበር ወደ መዋቅሩ መጥፋት ሊያስከትል ይችላል. ለጠባብ ወይም ለስላሳ ሽክርክሪት, ሚስማሮቹ ተጭነው ከሳጥኑ ውስጥ ይወጣሉ, በቅደም ተከተል, እና ለስላሳ ሽክርክሪት ከላፕ ፓስታ (ወይም በሻክ እና ሳሙና) መቀባት አለባቸው. ሾጣጣዎቹ ከፔግ ሳጥኑ ብዙ መውጣት የለባቸውም, እና የግድ ወደ ሾጣጣው ጉድጓድ ውስጥ መግባት አለባቸው. የማስተካከያ መቆንጠጫዎች ብዙውን ጊዜ ከኤቦኒ የተሠሩ ናቸው እና ብዙውን ጊዜ በእንቁ እናት ወይም በብረት (ብር ፣ ወርቅ) ማስገቢያዎች ያጌጡ ናቸው።

ከርልሁልጊዜ እንደ የድርጅት ብራንድ የሆነ ነገር ሆኖ አገልግሏል - የፈጣሪ ጣዕም እና ችሎታ ማስረጃ። መጀመሪያ ላይ ኩርባው በጫማ ውስጥ ካለው የሴት እግር ጋር ይመሳሰላል ፣ ከጊዜ በኋላ ተመሳሳይነት እየቀነሰ ሄደ - “ተረከዙ” ብቻ ይታወቃል ፣ “እግር ጣት” ከማወቅ በላይ ተለውጧል። አንዳንድ ጌቶች ኩርባውን በቅርጻ ቅርጽ ተክተዋል - የተቀረጸ የአንበሳ ጭንቅላት ለምሳሌ ጆቫኒ ፓኦሎ ማጊኒ (1580-1632) እንዳደረገው። ማስተርስ XIXለዘመናት የጥንታዊ ቫዮሊንስ ሰሌዳን በማራዘም ጭንቅላትን ለመጠበቅ እና እንደ ልዩ መብት "የልደት የምስክር ወረቀት" ለመሸብለል ፈለጉ.

ሕብረቁምፊዎች።

ሕብረቁምፊዎችከአንገት ጀምሮ በድልድዩ በኩል ፣ በአንገቱ ላይ እና በለውዝ በኩል በጭንቅላቱ ላይ ወደተቆሰሉበት ምስማሮች ይሂዱ ።

ቫዮሊን አራት ገመዶች አሉት:

አንደኛ("አምስተኛ") - የላይኛው, የተስተካከለ ማይ ሴኮንድ ኦክቶቭ. የብረታ ብረት ጠንከር ያለ ሕብረቁምፊ "ሚ" ድምቀት ያለው፣ የሚያብረቀርቅ ግንድ አለው።

ሁለተኛ- የተቃኘ ለመጀመሪያው octaveኤስ. ቬይንድ (አንጀት ወይም ልዩ ቅይጥ) ጠጣር "A" ለስላሳ, ማት ቲምበር አለው.

ሶስተኛ- የተቃኘ እንደገና መጀመሪያ octave. ጅማት (የአንጀት ወይም አርቲፊሻል ፋይበር) "ሪ", በአሉሚኒየም ክር የተጠለፈ, ለስላሳ, ደብዛዛ የሆነ ጣውላ አለው.

አራተኛ("ባስ") - ዝቅተኛ, የተስተካከለ ትንሽ የኦክታር ጨው. ቬይን (የአንጀት ወይም አርቲፊሻል ፋይበር) "ጨው", በብር ክር, ጠንከር ያለ እና ወፍራም ጣውላ.

መለዋወጫዎች እና አቅርቦቶች.

ቀስት- የእንጨት ዘንግ, በአንድ በኩል ወደ ጭንቅላት ውስጥ በማለፍ, በሌላኛው ላይ እገዳ ተያይዟል. የፈረስ ጭራ ፀጉር (ሰው ሰራሽ ወይም ተፈጥሯዊ) በጭንቅላቱ እና በእገዳው መካከል ተዘርግቷል። የፈረስ ፀጉር, በተለይም ወፍራም, ትላልቅ ሚዛኖች ያሉት ሲሆን በመካከላቸውም የሚሽከረከር ሮሲን አለ, ይህም በድምፅ ላይ በጎ ተጽዕኖ ያሳድራል.

Chinrest.ለሙዚቀኛው ምቾት ተብሎ የተነደፈ። ከጎን, መካከለኛ እና መካከለኛ አደረጃጀታቸው ከቫዮሊንስት ergonomic ምርጫዎች ይመረጣል.

ድልድይእንዲሁም ለሙዚቀኛ መጫወት ምቾት የታሰበ ነው። ከቫዮሊን ጀርባ ጋር ተያይዟል እና በሙዚቀኛው ትከሻ ላይ ለመጫን የተነደፈ ነው. እሱ መቆሚያ (ቀጥ ያለ ወይም የተጠማዘዘ፣ ጠንካራ ወይም ለስላሳ ጨርቅ፣ ከእንጨት፣ ከብረት ወይም ከካርቦን ፋይበር የተሸፈነ) እና በእያንዳንዱ ጎን ማያያዣዎችን ያካትታል። የብረት አሠራሩ ብዙውን ጊዜ እንደ ማይክሮፎን ማጉያ የመሳሰሉ አስፈላጊ የሆኑትን ኤሌክትሮኒክስ ይደብቃል. የዘመናዊ ድልድዮች ዋና ምርቶች WOLF ፣ KUN ፣ ወዘተ ናቸው።

የድምፅ ማንሻ መሳሪያዎች.የቫዮሊን የድምፅ ንዝረትን ወደ ኤሌክትሪክ ግፊት ለመቀየር (ልዩ መሳሪያዎችን በመጠቀም የቫዮሊን ድምጽን ለመቅዳት ወይም ለማጉላት) ያስፈልጋል።

በቫዮሊን ላይ ተጨማሪ ተግባር (የድምፅ ማጉያ ወይም ሌላ) የሚያከናውኑት የፒክ አፕ መሳሪያዎች ድምጽ በ መዋቅራዊ አካላት (አካል፣ ውዴ፣ ወዘተ) ከሚፈጠረው ድምጽ አንጻር እዚህ ግባ የማይባል ከሆነ ቫዮሊን ማለት ነው። አኮስቲክ .

ሁለቱም ለድምፅ መፈጠር ጠቃሚ አስተዋፅዖ ካደረጉ ይህ ነው- ከፊል-አኮስቲክ ቫዮሊን.

የንድፍ እቃዎች በድምፅ ላይ ትልቅ ተጽእኖ ከሌላቸው, ከዚያ ይህ የኤሌክትሪክ ቫዮሊን .

ጉዳይ(ወይም መያዣ) ለቫዮሊን እና ቀስት, እንዲሁም ሁሉም ዓይነት መለዋወጫዎች.

ድምጸ-ከል አድርግሁለት ወይም ሶስት "ጥርሶች" ያሉት ትንሽ የእንጨት ወይም የጎማ "ማበጠሪያ" ነው. በቆመበት አናት ላይ ይለብሳል እና ንዝረቱን ይቀንሳል, ድምፁ እንዲደበዝዝ እና በጣም ለስላሳ ያደርገዋል. ድምጸ-ከል አብዛኛው ጊዜ ጥቅም ላይ የሚውለው የቅርብ ግጥማዊ ተፈጥሮ ቁርጥራጮችን ሲሰራ ነው። ብዙውን ጊዜ ድምጸ-ከል በኦርኬስትራ እና በስብስብ ሙዚቃ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል።

"ጃመር"- ይህ ለቤት ሥራ የሚያገለግል ከባድ ጎማ ወይም ብረት ድምጸ-ከል ነው, እንዲሁም ጫጫታዎችን በማይታገሱ ቦታዎች ለክፍሎች. ጃመርን በሚጠቀሙበት ጊዜ መሳሪያው ድምፁን ማቆም ያቆማል እና በቀላሉ የማይለዩ የድምፅ ቃናዎችን ያመነጫል ፣ ይህም ለአስፈጻሚው ግንዛቤ እና ቁጥጥር በቂ ነው።

የጽሕፈት መኪና- በአንገቱ ጉድጓዶች ውስጥ የገባ ብሎን የያዘ የብረት መሳሪያ እና ገመዱን ለማሰር የሚያገለግል መንጠቆ በሌላ በኩል ይገኛል። ማሽኑ ትንሽ ዝርጋታ ለሌላቸው ለሞኖ-ሜታል ሕብረቁምፊዎች በጣም ወሳኝ የሆነውን ጥሩ ማስተካከያ ይፈቅዳል። ለእያንዳንዱ የቫዮሊን መጠን, የተወሰነ መጠን ያለው ማሽኑ የታሰበ ነው, እንዲሁም ሁለንተናዊዎችም አሉ. ብዙውን ጊዜ ጥቁር, ወርቃማ, ኒኬል-ፕላስ ወይም ክሮም-ፕላድ, እንዲሁም የእነሱ ጥምረት ናቸው. ሞዴሎች በተለይ ለአንጀት ሕብረቁምፊዎች፣ ለE strings ይገኛሉ። እንዲሁም መሳሪያውን ያለ የጽሕፈት መኪና መማር እና መጫወት ይችላሉ: በዚህ ሁኔታ, ገመዱ በቀጥታ ወደ አንገቱ ጉድጓድ ውስጥ ይገባል. የአንገትን ክብደት ለማቃለል በሁሉም ገመዶች ላይ ሳይሆን ማሽኖችን መጫን ይቻላል. ብዙውን ጊዜ በዚህ ሁኔታ ማሽኑ በመጀመሪያው ክር ላይ ይደረጋል.

መዝገብ።

የቫዮሊን ክፍል ተጽፏል treble clf. መደበኛው የቫዮሊን ክልል ከትንሽ ኦክታቭ ጨው እስከ አራተኛው ኦክታቭ ድረስ ነው. ከፍ ያለ ድምፆች ለማከናወን አስቸጋሪ ናቸው, እንደ አንድ ደንብ, በሶሎ ቪርቱሶ ስነ-ጽሑፍ ውስጥ ብቻ ጥቅም ላይ ይውላሉ, ግን በኦርኬስትራ ክፍሎች ውስጥ አይደለም.

የእጅ አቀማመጥ.

ሕብረቁምፊዎቹ በግራ እጁ አራት ጣቶች ወደ ፍሬትቦርዱ ተጭነዋል ( አውራ ጣትአልተካተተም)። ገመዶቹ የሚመሩት በውስጡ በሚገኝ ቀስት ነው። ቀኝ እጅመጫወት.

በጣት በመጫን, የሕብረቁምፊው የመወዛወዝ ክልል ርዝመት ይቀንሳል, በዚህ ምክንያት ድግግሞሽ ይጨምራል, ማለትም, ከፍ ያለ ድምጽ ይገኛል. በጣት ያልተጫኑ ሕብረቁምፊዎች ክፍት ገመዶች ይባላሉ እና ጣትን በሚያመለክቱበት ጊዜ በዜሮ ይገለጣሉ.

በአንዳንድ ቦታዎች ማለት ይቻላል ምንም ጫና ጋር ሕብረቁምፊ በመንካት, harmonics ማግኘት ይቻላል. አንዳንድ harmonic ድምጾች በድምፃቸው ውስጥ ከመደበኛው የቫዮሊን ክልል አልፈው ይሄዳሉ።

የግራ እጅ ጣቶች የሚተገበሩበት ቦታ ጣት (አፕሊኬክ ከሚለው ቃል) ይባላል። የእጁ አመልካች ጣት የመጀመሪያው, መካከለኛ - ሁለተኛው, ቀለበቱ - ሦስተኛው, ትንሹ ጣት - አራተኛው ይባላል. አቀማመጥ በአንድ ቃና ወይም በሴሚቶን የተራራቁ የአራት አጎራባች ጣቶች ጣት ማድረግ ነው። እያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ሰባት ወይም ከዚያ በላይ ቦታዎች ሊኖሩት ይችላል። ቦታው ከፍ ባለ መጠን በውስጡ በንጽሕና መጫወት በጣም አስቸጋሪ ነው. በእያንዳንዱ ሕብረቁምፊ ላይ, አምስተኛውን ሳይጨምር, እነሱ በዋነኝነት የሚሄዱት እስከ አምስተኛው ቦታ ድረስ ብቻ ነው. ነገር ግን በአምስተኛው ወይም በመጀመሪያው ክር, እና አንዳንድ ጊዜ በሁለተኛው ላይ, ከፍተኛ ቦታዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ - እስከ አስራ ሁለተኛው.

ቀስትን ለመያዝ ቢያንስ ሦስት መንገዶች አሉ-

አሮጌ("ጀርመን") በየትኛው መንገድ የጣት ጣትበምስማር ፌላንክስ እና በመካከለኛው መካከል ካለው መታጠፊያ ጋር በግምት የቀስት አገዳውን ከታችኛው ወለል ጋር ይነካል ። ጣቶች በጥብቅ ተዘግተዋል; አውራ ጣት ከመካከለኛው ተቃራኒ ነው; የቀስት ፀጉር በመጠኑ ተጎታች።

አዲስ("ፍራንኮ-ቤልጂየም") መንገድ, አመልካች ጣት በውስጡ መካከለኛ ፌላንክስ መጨረሻ ጋር አንድ ማዕዘን ላይ አገዳ ሲነካ; በመረጃ ጠቋሚ እና መካከለኛ ጣቶች መካከል ትልቅ ክፍተት አለ; አውራ ጣት ከመካከለኛው ተቃራኒ ነው; ቀስት ፀጉርን በጥብቅ ይሳሉ; የሸንኮራ አገዳው አቀማመጥ.

አዲሱ("ሩሲያኛ") ዘዴ, ይህም ውስጥ አመልካች ጣት መሃል phalanx እና metacarpal መካከል መታጠፍ ጋር ከጎን ከ አገዳ ሲነካ; ሸንኮራውን በምስማር ፌላንክስ መሃል ላይ በጥልቀት በመሸፈን እና ከእሱ ጋር አጣዳፊ ማዕዘን በመፍጠር የቀስት ምግባርን የሚመራ ይመስላል ። በመረጃ ጠቋሚ እና መካከለኛ ጣቶች መካከል ትልቅ ክፍተት አለ; አውራ ጣት ከመካከለኛው ተቃራኒ ነው; ልቅ ቀስት ፀጉር; የሸንኮራ አገዳው ቀጥ ያለ (የማይዛባ) አቀማመጥ. ይህ ቀስት የሚይዝበት መንገድ በትንሹ የኃይል ወጪ ምርጡን የድምፅ ውጤት ለማግኘት በጣም ተገቢ ነው።

ቀስቱን መያዝ በባህሪው, በጥንካሬው, በድምፅ ጣውላ እና በአጠቃላይ በሀረግ ላይ ትልቅ ተጽእኖ አለው. በቫዮሊን ላይ፣ በተለምዶ፣ በአጠገባቸው ሕብረቁምፊዎች (ድርብ ማስታወሻዎች) ላይ ሁለት ማስታወሻዎችን በአንድ ጊዜ መውሰድ ይችላሉ። ልዩ ጉዳዮች- ሶስት (ጠንካራ ቀስት ግፊት ያስፈልጋል), በአንድ ጊዜ አይደለም, ነገር ግን በጣም በፍጥነት - ሶስት (ሶስት ማስታወሻዎች) እና አራት. እንደነዚህ ያሉ ጥምሮች, በአብዛኛው harmonic, በክፍት ገመዶች ላይ ለማከናወን ቀላል ናቸው, እና አብዛኛውን ጊዜ በብቸኝነት ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

የግራ እጅ አቀማመጥ.

"ክፍት ሕብረቁምፊዎች"- የግራ እጅ ጣቶች ገመዶቹን አይጨብጡም ፣ ማለትም ፣ ቫዮሊን በአምስተኛው የተከፋፈሉ አራት ማስታወሻዎችን ያወጣል: g ፣ d1 ፣ a1 ፣ e² (የትንሽ ኦክታቭ ጨው ፣ ሬ ፣ የመጀመሪያ ኦክታቭ ፣ ሚ ኦቭ ሁለተኛ ኦክታቭ).

የመጀመሪያው ቦታ - የግራ እጁ ጣቶች ከአውራ ጣት በቀር ገመዱን በአራት ቦታዎች ላይ ማሰር ይችላሉ, እርስ በእርሳቸው እና ከተከፈተው ሕብረቁምፊ በዲያቶኒክ ቶን ይለያሉ. ከተከፈቱ ሕብረቁምፊዎች ጋር፣ ከ20-ቶን ድምጾች ክልል ከሶል ኦክታቭ እስከ ሁለተኛ ኦክታቭ ድረስ ያለውን ማስታወሻ ይመሰርታሉ።

የመጀመሪያ አቀማመጥ.

አውራ ጣት ወደ ተጫዋቹ ይመራል ፣ የቫዮሊን አንገት የሚተኛበትን “መደርደሪያ” ይመሰርታል - እሱ የድጋፍ ተግባርን ብቻ ያከናውናል። የግራ እጁ ሌሎች ጣቶች አንገትን ሳይይዙ ሕብረቁምፊዎችን በመጫን ከላይ ይገኛሉ. የግራ እጅ በአጠቃላይ አስራ ሰባት "መሰረታዊ" ቦታዎች አሉት, እነሱም በሚከተሉት ላይ የተመሰረቱ ናቸው.

ጣቶቹ ከፒያኖው ነጭ ቁልፎች ጋር በተዛመደ ቦታ ላይ ይገኛሉ;

ጣቶቹ በአንገት ላይ አይንቀሳቀሱም;

በተመሳሳዩ ሕብረቁምፊዎች አጠገብ ባሉት ጣቶች መካከል ያለው ርቀት ድምጽ ወይም ሴሚቶን ነው;

በሚቀጥለው ሕብረቁምፊ በአምስተኛው እና በሁለተኛው (እጅግ በጣም የሚሰራ) ጣቶች መካከል ያለው ርቀት አንድ ድምጽ ነው።

መሰረታዊ ዘዴዎች:

ማላቀቅ- እያንዳንዱ ማስታወሻ በተለየ የቀስት እንቅስቃሴ ፣ አቅጣጫውን በመቀየር ይወጣል ።

ማርቴሌ- የድምፁ ርዝማኔ ከሶኖሪቲው የመበስበስ ጊዜ በጣም አጭር በሆነበት ቀስት በመግፋት የሚከናወነው ስትሮክ;

ስታካቶከቀስት ጋር ወደ ታች እና ወደ ላይ - የቀስት እንቅስቃሴ በቆመበት;

Staccato volant- የስታካቶ ዓይነት። በሚጫወቱበት ጊዜ ቀስቱ ከገመድ እየሰበሩ ይዝለሉ።

ስፒካቶ- የመልሶ ማቋቋም ምት ፣ በጣም ቀላል staccato;

Ricochet-saltato- ከፍ ያለ ቀስት ፀጉርን በገመድ ላይ በመምታት የሚደረግ ምት ፣ እንደ አንድ ደንብ ፣ የሚከናወነው በተከታታይ ቡድን ነው ።

ትሬሞሎ- የአንድ ድምጽ ብዙ ፈጣን መደጋገም ወይም የሁለት ተያያዥ ያልሆኑ ድምፆች ፈጣን መለዋወጥ፣ ሁለት ተነባቢዎች (መሃከል፣ ኮርዶች)፣ አንድ ድምጽ እና ተነባቢ።

ሌጋቶ- የተገናኘ የድምፅ አፈፃፀም ፣ ከአንድ ድምጽ ወደ ሌላ ለስላሳ ሽግግር ፣ በድምጾች መካከል ለአፍታ ማቆም የለም።

ኮሎኔል ሌጎ- በሕብረቁምፊው ላይ ባለው የቀስት ዘንግ ይንፉ። የሚንኳኳ፣ የሞተ ድምፅን ያስከትላል፣ ይህ ደግሞ በሲምፎኒክ ሙዚቃ አቀናባሪዎች በታላቅ ስኬት ጥቅም ላይ ይውላል።

በቀስት ከመጫወት በተጨማሪ፣ በቀኝ እጃቸው በአንዱ ጣቶች ሕብረቁምፊዎችን መንካት ይጠቀማሉ ( ፒዚካቶ). በዋናነት በብቸኛ ሥነ ጽሑፍ ውስጥ የሚሠራው በግራ እጁ ፒዚካቶ አለ።

በተጨማሪም የቲምብ ስብጥርን ከመጠን በላይ ለማውጣት ልዩ መንገድ አለ. የድምፅ አውታር- ፍላጀሌት. ርዝመቱን በ 2 በማካፈል ቦታ ላይ ያለውን ሕብረቁምፊ በከፊል በመጫን ይከናወናል (የክርክሩ ቃና በ octave ይነሳል) በ 4 (ሁለት ኦክታቭስ) ወዘተ.

ታዋቂ ተዋናዮች.

17 ኛው ክፍለ ዘመን

አርካንጄሎ ኮርሊ (1653-1713) - ጣሊያናዊ ቫዮሊን እና አቀናባሪ ፣ የአርቲስቲክ ቫዮሊን መጫወት ፈጣሪ እንደሆነ ተደርጎ ይቆጠራል።

አንቶኒዮ ቪቫልዲ (1678-1741) - የቬኒስ አቀናባሪ ፣ ቫዮሊስት ፣ አስተማሪ ፣ መሪ። በጣም ዝነኛ ከሆኑት ስራዎች አንዱ የ 4 ቫዮሊን ኮንሰርቶች "ወቅቶች" ዑደት ነው.

ጁሴፔ ታርቲኒ (1692-1770) የጣሊያን ቫዮሊስት እና አቀናባሪ። የቀስት ንድፍ አሻሽሏል ፣ ያራዝመዋል እና ቀስቱን የመምራት መሰረታዊ ዘዴዎችን አዳብሯል ፣ በሁሉም የጣሊያን እና የፈረንሣይ ዘመናዊ ቫዮሊንስቶች እውቅና እና በአጠቃላይ አጠቃቀሙ ውስጥ ተካትቷል።

18ኛው ክፍለ ዘመን

ኢቫን ካንዶሽኪን (1747-1804) - ሩሲያዊ ቪርቱኦሶ ቫዮሊስት ፣ አቀናባሪ እና አስተማሪ። የሩሲያ ቫዮሊን ትምህርት ቤት መስራች. በሩሲያ ውስጥ የመጀመሪያው ቫዮሊን virtuoso. በህይወት ዘመኑ ውስጥ ታዋቂ ነበር ሰፊ ክበቦችየሩሲያ ማህበረሰብ.

ጆቫኒ ባቲስታ ቫዮቲ (1753-1824) - ከኒኮሎ ፓጋኒኒ በፊት በነበረው ትውልድ ታዋቂው የጣሊያን ቫዮሊስት። ከአሥሩ የፒያኖ ኮንሰርቶች ሌላ ሁሉም የቪዮቲ ሥራዎች የተጻፉት ለገመድ መሣሪያዎች ሲሆን ከእነዚህም ውስጥ ዋነኛው 29 ቫዮሊን ኮንሰርቶዎች ናቸው።

19 ኛው ክፍለ ዘመን

ኒኮሎ ፓጋኒኒ (1782-1840) - የጣሊያን ቫዮሊኒስት እና virtuoso ጊታሪስት ፣ አቀናባሪ። በጣም አንዱ ብሩህ ስብዕናዎች የሙዚቃ ታሪክ XVIII-XIX ክፍለ ዘመናት. የዓለም የሙዚቃ ጥበብ አዋቂነት እውቅና አግኝቷል።

ሄንሪ ቪየቴይን (1820-1881) - የቤልጂየም ቫዮሊንስት እና አቀናባሪ ፣ ከብሔራዊ የቫዮሊን ትምህርት ቤት መስራቾች አንዱ። ቪዩክስታን የቫዮሊን የበርካታ ስራዎች ደራሲ ነው, አሁንም በጣም ተወዳጅ ናቸው-ሰባት ኮንሰርቶች ከኦርኬስትራ ጋር, በርካታ ቅዠቶች, ልዩነቶች, የኮንሰርት ዝግጅቶች, ወዘተ.

ሊዮፖልድ አውየር (1845-1930) - ሃንጋሪኛ፣ የሩሲያ ቫዮሊንስትመምህር, መሪ እና አቀናባሪ. እሱ የሩሲያ ቫዮሊን ትምህርት ቤት ተብሎ የሚጠራው መስራች ነው።

Eugène Ysaye (1858-1931) - የቤልጂየም ቫዮሊስት ፣ መሪ እና አቀናባሪ። በፓጋኒኒ እና በሌሎችም ጭብጥ ላይ 6 የቫዮሊን ኮንሰርቶች, ልዩነቶችን ጽፏል.

20 ኛው ክፍለ ዘመን

Jascha Heifetz (1901-1987) አይሁዳዊ አሜሪካዊ ቫዮሊስት። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን ከታላላቅ ቫዮሊንስቶች አንዱ ተደርጎ ይወሰዳል።

ዴቪድ ኦስትራክ (1908-1974) - የሶቪየት ቫዮሊስት ፣ ቫዮሊስት ፣ መሪ እና መምህር ፣ በሞስኮ ኮንሰርቫቶሪ ፕሮፌሰር ፣ ብሔራዊ አርቲስትየዩኤስኤስአር.

ይሁዲ ሜኑሂን (1916-1999) አሜሪካዊ ቫዮሊኒስት እና መሪ። በፊላቴሊዝም ውስጥ አንድ ምልክት ትቶ ነበር, ከ philatelic ሽልማቶች አንዱ በእሱ ስም ተሰይሟል.

XXI ክፍለ ዘመን

ቫኔሳ ሜይ (ጥቅምት 27፣ 1978) በአለም አቀፍ ደረጃ ታዋቂ የሆነች ቫዮሊኒስት እና አቀናባሪ ናት። በዋነኛነት የሚታወቀው ለቴክኖ-አደራደር ክላሲካል ጥንቅሮች። የአፈጻጸም ዘይቤ፡- "ቴክኖ-አኮስቲክ ቅይጥ"

ታዋቂ የቫዮሊን ስራዎች.

ጄ.ኤስ. ባች. 3 sonatas እና 3 partitas ለቫዮሊን ሶሎ

ቪኦሊን. የኦርኬስትራ ንግስት ፣ ቫዮሊን ፣ በጣም የተለመደው የታጠፈ ገመድ መሳሪያ ነው። "በሙዚቃ ውስጥ እሷም እንደ አስፈላጊነቱ ነው

በሰው ልጅ ሕይወት ውስጥ እንደ የዕለት እንጀራ ሁሉ መሣሪያ፣ “ስለ እርሷ ተናገሩ

ሙዚቀኞች በ 17 ኛው ክፍለ ዘመን.

ቫዮሊን በብዙ የዓለም አገሮች ይሠራ ነበር፣ ነገር ግን ምርጥ ቫዮሊን ሠሪዎች ይኖሩ ነበር።

ጣሊያን ፣ በክሪሞና ከተማ። ቫዮሊንስ የተሰሩ የክሬሞኒዝ ጌቶች XVI --

XVIII ክፍለ ዘመን አማቲ፣ ጓርኔሪ እና ስትራዲቫሪ አሁንም ይታሰባሉ።

ያልታለፈ.

ጣሊያኖች የእጅ ሥራቸውን ምስጢር በተቀደሰ ሁኔታ ጠብቀዋል. ድምጽ ማሰማት ያውቁ ነበር።

ቫዮሊንስ በተለይ ዜማ እና የዋህ፣ ከሰው ድምፅ ጋር ተመሳሳይ ነው።

ታዋቂዎቹ የኢጣሊያ ቫዮሊንስ እስከ ዘመናችን ድረስ ብዙም አልቆዩም።

ብዙ, ግን ሁሉም በጥብቅ የተመዘገቡ ናቸው. በእነሱ ላይ ይጫወቱ ምርጥ ሙዚቀኞችሰላም.

የቫዮሊን አካል በጣም የሚያምር ነው: ለስላሳ ዙሮች, ቀጭን "ወገብ".

በላይኛው የመርከቧ ወለል ላይ ኤፍስ የሚባሉት የሚያማምሩ የf ቅርጽ ያላቸው ቆራጮች አሉ።

እና የጉዳዩ መጠን እና ቅርፅ, እና ሁሉም ጥቃቅን ዝርዝሮች, የቫርኒሽ ጥራት እንኳን,

የተሸፈነበት በጥንቃቄ ግምት ውስጥ ይገባል. ከሁሉም በላይ, ሁሉም ነገር የቃኘው ድምጽ ይነካል

መሳሪያ. አንገት ከቫዮሊን አካል ጋር ተያይዟል, እሱም ያበቃል

ማጠፍ. ከመጠምዘዣው ፊት ለፊት ባለው ግሩቭ ውስጥ ቀዳዳዎች አሉ, በውስጡም መቆንጠጫዎቹ ወደ ውስጥ ይገባሉ.

ገመዶቹን ይጎትቱታል, በሌላ በኩል, በአንገት ላይ በጥብቅ ተስተካክለዋል. አት

በሰውነት መካከል, በግምት በ efs መካከል, በሁለት እግሮች ላይ ይቆማል

ቆመ. ሕብረቁምፊዎች በእሱ ውስጥ ያልፋሉ. ከእነዚህ ውስጥ አራቱ ናቸው. የነዚያን ስም ይይዛሉ

የሚስተካከሉበት ድምጾች፡ሚ፣ላ፣ሬ እና ጨው ወይም ባሳ፣ከብዙ በመቁጠር

ከፍተኛ ሕብረቁምፊ.

የቫዮሊን አጠቃላይ ክልል ከትንሽ ጨው እስከ አራተኛው ኦክታቭ ጨው ድረስ ነው. ቫዮሊንስት

ለውጦች ድምፅበግራ እጁ ጣቶች በፍሬቦርድ ላይ ያለውን ሕብረቁምፊ በመጫን. ለ

ለመጫወት ምቹ ነበር, ቫዮሊን በትከሻው ላይ አስቀምጦ ያዘ

አገጭ በቀኝ እጁ በገመድ የሚመራበትን ቀስት ይይዛል።

ቀስት ደግሞ አስፈላጊ ዝርዝር ነው. በአብዛኛው የተመካው በባህሪው ላይ ነው

ድምፅ። ቀስቱ የሸንኮራ አገዳ ወይም ዘንግ ያካትታል, በታችኛው ጫፍ ላይ

አምድ ተያይዟል. ፀጉርን ለመሳብ ያገለግላል, በሌላ በኩል

ከሸንበቆው ጋር ተጣብቆ ያለ እንቅስቃሴ.

በጣታችን አንድ ገመድ ካያያዝን እና ከለቀቅን, ድምፁ በፍጥነት ይጠፋል.

ቀስቱ ለረጅም ጊዜ ያለማቋረጥ በሕብረቁምፊው ላይ ሊከናወን ይችላል ፣ እና

ድምፁም ያለማቋረጥ ይቀጥላል. ስለዚህ, ቫዮሊን በጣም ዜማ ነው. በእሷ ላይ

አንዳንድ ጊዜ “በአንድ ላይ” እንደሚሉት ረጅም ለስላሳ ዜማዎች መጫወት ይችላሉ።

መተንፈስ”፣ ማለትም፣ ቆም ብለው ወይም ቄሳር ሳያስተጓጉሏቸው።

ቫዮሊን ይዘምራል ይላሉ። በእርግጥም ድምፁ እንደ መንቀጥቀጥ ነው።

መንገዶች, ቫዮሊን ሲጫወቱ ጥቅም ላይ የሚውሉት ስትሮክ የሚባሉት.

በአንድ ላይ ሳይሆን በአንድ ጊዜ በሁለት ተያያዥ ሕብረቁምፊዎች መጫወት ይችላሉ. ከዚያ ድምጽ ይስጡ

ሁለት ዜማዎች. ከሁለት በላይ ድምፆች በአንድ ጊዜ መጫወት አይችሉም, ምክንያቱም

ሕብረቁምፊዎች ጠፍጣፋ አይደሉም, ነገር ግን በተጠጋጋ መቆሚያ ላይ. ይሁን እንጂ ቫዮሊንስቶች

የሶስት እና አራት ማስታወሻዎችን ይጫወቱ ልዩ አቀባበል- አርፔጊዮ ፣ መውሰድ

የሚሰማው በአንድ ጊዜ አይደለም ፣ ግን አንድ በአንድ ፣ በፍጥነት በገመድ ላይ ይንሸራተታል።

በኦርኬስትራ ውስጥ, ቫዮሊን ዋና መሳሪያዎች ናቸው. ኃላፊነት የተሰጣቸው ናቸው።

ክፍሎች. ቫዮሊኖች በኦርኬስትራ ቁርጥራጮች ውስጥ ምን ያህል ጊዜ እንደሚዘምሩ አስታውስ;

አንዳንድ ጊዜ ሰፊ እና የተረጋጋ, አንዳንድ ጊዜ የተበሳጨ, እና አንዳንድ ጊዜ ድራማዊ

ውጥረት. እና በወንድሞች ጆሃን እና ጆሴፍ ስትራውስ በፖልካ-ፒዚካቶ እና

አንዳንድ ሌሎች የቫዮሊን ስራዎች ባልተለመደ ሁኔታ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

አጫዋቾች የሚጫወቷቸው በቀስት ሳይሆን ገመዱን በጣቶቻቸው በመንቀል ነው፣ እንደ ላይ

የተነጠቁ መሳሪያዎች. ይህ ዘዴ ፒዚካቶ ይባላል.

ቫዮሊን እንደ ብቸኛ መሣሪያ በጣም ተወዳጅ ሆነ። ለ

የተለያዩ ስራዎችን ፈጠረ - ከፓጋኒኒ virtuoso etudes እስከ

የግጥም ተውኔቶችፕሮኮፊዬቭ ብዙ አቀናባሪዎች ኮንሰርቶችን ጽፈዋል

ኦርኬስትራ ጋር ቫዮሊን. የቤቴሆቨን፣ የሜንደልሶን ኮንሰርቶች ሰምተህ ይሆናል።

ብራህምስ፣ ቻይኮቭስኪ፣ ግላዙኖቭ፣ ፕሮኮፊዬቭ፣ ሾስታኮቪች፣ ካቻቱሪያን ናቸው።

የሙዚቃ ታሪክ የታዋቂ ቫዮሊንስ ስሞችን ያውቃል። ስሙ በአፈ ታሪኮች የተከበበ ነው።

ሊቅ ፓጋኒኒ. በጥንቆላ ተከሷል, ምክንያቱም በዚያን ጊዜ.

በኖረበት ጊዜ - በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ላይ አንድ ተራ ነገር ማመን ከባድ ነበር

ሰው ራሱ ፣ ያለ አስማታዊ ኃይል እገዛ ፣ በጥሩ ሁኔታ መጫወት ይችላል።