በሥነ-ጽሑፍ ንግግር ውስጥ ጥበባዊ ዘዴዎች። ከመደበኛ ትምህርት ውጭ ትምህርት - ሥነ-ጽሑፋዊ እና ግጥማዊ ቴክኒኮች

ለጥያቄው: የጸሐፊው ሥነ-ጽሑፍ ዘዴዎች ምንድ ናቸው? በጸሐፊው ተሰጥቷል የክለብ እግርበጣም ጥሩው መልስ ነው


ምሳሌያዊ

3. አናሎግ

4. ANOMASIA
የአንድን ሰው ስም በእቃ መተካት።
5. አንቲቴሲስ

6. ማመልከቻ

7. ሃይፐርቦሌ
ማጋነን.
8. ሊቶታ

9. ዘይቤ

10. METONYMY

11. ከመጠን በላይ መጨመር

12. ኦክሲሞሮን
በንፅፅር ማዛመድ
13. ክህደትን መካድ
የተቃራኒው ማረጋገጫ.
14. ከልቡ

15. ሲኔግዶሃ

16. CHIASM

17. ኤሊፕሲስ

18. EPHEMISM
ሻካራውን በጸጋው መተካት.
ሁሉም የጥበብ ቴክኒኮች በማንኛውም ዘውግ ውስጥ በእኩልነት ይሰራሉ ​​እና በእቃው ላይ የተመካ አይደሉም። የእነርሱ ምርጫ እና የአጠቃቀም ተገቢነት የሚወሰነው በደራሲው ዘይቤ, ጣዕም እና እያንዳንዱን ንጥል የማዳበር ልዩ መንገድ ነው.
ምንጭ፡- ምሳሌዎችን እዚህ ይመልከቱ http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/4596

ምላሽ ከ ገንዘብ አበዳሪ[ጉሩ]
የስነ-ጽሑፋዊ መሳሪያዎች በጣም የተለያየ ሚዛን ያላቸው ክስተቶች ናቸው፡ ከተለያዩ የስነ-ጽሁፍ መጠኖች ጋር ይዛመዳሉ - ከግጥም መስመር እስከ አጠቃላይ የስነ-ጽሁፍ እንቅስቃሴ።
በዊኪፔዲያ ላይ የተዘረዘሩ የሥነ ጽሑፍ መሣሪያዎች፡-
ተምሳሌታዊ ዘይቤዎች የአጻጻፍ ዘይቤዎች ጥቅስ ጥቅሶች አውቶኢፒግራፍ አጠቃላይ መግለጫ ጠቃሽ አናግራም አናክሮኒዝም አንቲ ሀረግ የቁጥር አቀማመጥ ግራፊክስ
የድምፅ ቀረጻ Gaping ምሳሌያዊ ብክለት ግጥማዊ ድፍረዛየስነ-ጽሑፋዊ ጭንብል ሎጎግሪፍ ማካሮኒዝም የቀነሰ ቴክኒክ የንቃተ ህሊና ፍሰት ትውስታ
ምሳሌያዊ ግጥሞች ጥቁር ቀልድ የኤሶፒያን ቋንቋ Epigraph.

ምላሽ ከ አንድሬ ፔቼንኪን[አዲስ ሰው]
ስብዕና

ምላሽ ከ የነርቭ ሐኪም[አዲስ ሰው]
የኦሎምፒክ ተግባራትየትምህርት ደረጃ ሁሉም-የሩሲያ ኦሎምፒያድየትምህርት ቤት ልጆች በ 2013-2014
ሥነ ጽሑፍ 8 ኛ ክፍል
ምደባዎች.












አንድ ቃል ይላል - ናይቲንጌል ይዘምራል;
ያማረ ጉንጯ ይቃጠላል፣
እንደ እግዚአብሔር ሰማይ ንጋት።



ግማሽ ፈገግታ ፣ ግማሹ ማልቀስ ፣
ዓይኖቿ እንደ ሁለት ማታለያዎች ናቸው.
በጨለማ የተሸፈኑ ውድቀቶች.
የሁለት ሚስጥሮች ጥምረት
ግማሽ ደስታ ፣ ግማሽ ፍርሃት ፣
እብድ ርህራሄ ፣
የሟች ህመም መጠበቅ.
7, 5 ነጥብ (ለሥራው ትክክለኛ ስም 0.5 ነጥብ, ለሥራው ደራሲ ትክክለኛ ስም, 0.5 የቁምፊው ትክክለኛ ስም)
3. ምን ቦታዎች ሕይወት እና የፈጠራ መንገድገጣሚዎች እና ጸሐፊዎች? ግጥሚያዎችን ያግኙ።
1.ቪ. A. Zhukovsky. 1. Tarkhany.
2.አ. ኤስ. ፑሽኪን. 2. ስፓስስኮይ - ሉቶቪኖቮ.
3.N. ኤ. ኔክራሶቭ. 3. Yasnaya Polyana.
4.አ. አ.ብሎክ 4. ታጋንሮግ.
5.N. V. ጎጎል 5. ኮንስታንቲኖቮ.
6.ኤም. ኢ ሳልቲኮቭ-ሽቸሪን. 6. ቤሌቭ.
7.ኤም. ዩ ለርሞንቶቭ። 7. ሚካሂሎቭስኮ.
8.I. ኤስ. ተርጉኔቭ. 8. ግሬሽኔቮ.
9.ኤል. N. ቶልስቶይ. 9. ሻክማቶቮ.
10.አ. P. Chekhov. 10. Vasilyevka.
11.ኤስ. አ.ይሰኒን. 11. ስፓዎች - አንግል.
5.5 ነጥብ (ለእያንዳንዱ ትክክለኛ መልስ 0.5 ነጥብ)
4. የተሰጡትን የኪነ ጥበብ ስራዎች ክፍልፋዮች ደራሲያን ስም ጥቀስ
4.1. ኦህ ፣ የልብ ትውስታ! እርስዎ የበለጠ ጠንካራ ነዎት
የአሳዛኙ ትውስታ አእምሮ
እና ብዙውን ጊዜ በጣፋጭነቱ
በሩቅ አገር ማረከኝ።
4.2. እና ቁራዎቹ? ..
ኑ ወደ እግዚአብሔር!
እኔ በራሴ ጫካ ውስጥ እንጂ በሌላ ሰው ጫካ ውስጥ አይደለሁም.
እነሱ ይጮኻሉ ፣ ማንቂያውን ከፍ ያድርጉ -
በጩኸት አልሞትም።
4.3.የላርክ ዘፈኖችን እሰማለሁ.
የምሽት ጌል ትርክት እሰማለሁ...
ይህ የሩሲያ ወገን ነው ፣
ይህ ነው የትውልድ አገሬ!
4.4. ሰላም, ሩሲያ የትውልድ አገሬ ናት!
በቅጠሎችህ ሥር ምንኛ ደስተኛ ነኝ!
እና ምንም አረፋ የለም

ምላሽ ከ Ilgiz Fazlyev[አዲስ ሰው]
የስነ-ጽሁፍ መሳሪያ ገጣሚው በስራው "ዝግጅት" (ድርሰት) ውስጥ የሚጠቀምባቸውን ሁሉንም ዘዴዎች እና እንቅስቃሴዎች ያካትታል.
ቁሳቁሱን ለመክፈት እና ምስል ለመፍጠር የሰው ልጅ ባለፉት መቶ ዘመናት የተወሰኑ አጠቃላይ ዘዴዎችን እና በስነ-ልቦና ህጎች ላይ የተመሰረተ ቴክኒኮችን አዘጋጅቷል. እነሱ የተገኙት በጥንታዊ ግሪክ ሬቶሪስቶች ነው እና ከዚያን ጊዜ ጀምሮ በሁሉም ጥበቦች ውስጥ በተሳካ ሁኔታ ጥቅም ላይ ውለዋል. እነዚህ ዘዴዎች TRAILS (ከግሪክ ትሮፖስ - መዞር, አቅጣጫ) ይባላሉ.
ዱካዎች የምግብ አዘገጃጀቶች አይደሉም, ግን ረዳቶች, የተገነቡ እና ለብዙ መቶ ዘመናት የተሞከሩ ናቸው. እነሆ፡-
ምሳሌያዊ
ምሳሌያዊ መግለጫ፣ የአብስትራክት መግለጫ፣ ረቂቅ ፅንሰ-ሀሳብ በልዩነት።
3. አናሎግ
በተመሳሳዩነት ማዛመድ፣ የደብዳቤ ልውውጦችን ማቋቋም።
4. ANOMASIA
የአንድን ሰው ስም በእቃ መተካት።
5. አንቲቴሲስ
የተቃራኒዎች ንፅፅር ንፅፅር.
6. ማመልከቻ
መቁጠር እና መቆለል (ተመሳሳይ ዝርዝሮች ፣ ትርጓሜዎች ፣ ወዘተ)።
7. ሃይፐርቦሌ
ማጋነን.
8. ሊቶታ
አለመግባባት (የሃይፐርቦል ተቃራኒ)
9. ዘይቤ
አንዱን ክስተት በሌላ በኩል መግለጥ።
10. METONYMY
ግንኙነቶችን በ contiguity መመስረት, ማለትም ተመሳሳይ ባህሪያት ላይ የተመሰረተ ማህበር.
11. ከመጠን በላይ መጨመር
ቀጥተኛ እና ምሳሌያዊ ትርጉሞች በአንድ ክስተት.
12. ኦክሲሞሮን
በንፅፅር ማዛመድ
13. ክህደትን መካድ
የተቃራኒው ማረጋገጫ.
14. ከልቡ
አጽንዖት ወይም ተፅእኖን የሚያጎለብት መደጋገም።
15. ሲኔግዶሃ
ከትንሽ ይልቅ ብዙ እና ብዙ ከመሆን ይልቅ.
16. CHIASM
መደበኛ ቅደም ተከተል በአንደኛው እና በተቃራኒው ቅደም ተከተል (ጋግ)።
17. ኤሊፕሲስ
በሥነ-ጥበባዊ ገላጭ መቅረት (የአንዳንድ የክስተቱ ክፍል ወይም ምዕራፍ፣ እንቅስቃሴ፣ ወዘተ)።
18. EPHEMISM
ሻካራውን በጸጋው መተካት.
ሁሉም የጥበብ ቴክኒኮች በማንኛውም ዘውግ ውስጥ በእኩልነት ይሰራሉ ​​እና በእቃው ላይ የተመካ አይደሉም። የእነርሱ ምርጫ እና የአጠቃቀም ተገቢነት የሚወሰነው በደራሲው ዘይቤ, ጣዕም እና እያንዳንዱን ንጥል የማዳበር ልዩ መንገድ ነው. በ 2013-2014 ለትምህርት ቤት ልጆች የሁሉም-ሩሲያ ኦሊምፒያድ የትምህርት ቤት ደረጃ የኦሎምፒያድ ተግባራት ።
ሥነ ጽሑፍ 8 ኛ ክፍል
ምደባዎች.
1. ብዙ ተረት ተረት እና አባባል የሆኑ አባባሎችን ይዘዋል። በተሰጡት መስመሮች መሰረት የ I. A. Krylov ተረቶችን ​​ስም ያመልክቱ.
1.1 "በርቷል የኋላ እግሮችእየሄድኩ ነው"
1.2. “ኩኩ ዶሮውን ያወድሳል ምክንያቱም እሱ ኩኩውን ያወድሳል።
1.3. "በጓዶቻቸው መካከል ስምምነት በማይኖርበት ጊዜ ሥራቸው ጥሩ አይሆንም."
1.4. "እግዚአብሔር ሆይ ከእንደዚህ ዓይነት ዳኞች አድነን"
1፡5 “ታላቅ ሰው በሥራው ብቻ ይጮኻል።
5 ነጥብ (ለእያንዳንዱ ትክክለኛ መልስ 1 ነጥብ)
2. በተሰጠው መሰረት ስራዎቹን እና ደራሲዎቻቸውን ይለዩ የቁም ባህሪያት. ይህ የማን ምስል እንደሆነ ያመልክቱ።
2.1. በቅዱስ ሩስ እናታችን።
ማግኘት አይችሉም, እንደዚህ አይነት ውበት ማግኘት አይችሉም:
በእርጋታ ይራመዳል - ልክ እንደ ስዋን;
እሱ ጣፋጭ ይመስላል - እንደ ውዴ;
አንድ ቃል ይላል - ናይቲንጌል ይዘምራል;
ያማረ ጉንጯ ይቃጠላል፣
እንደ እግዚአብሔር ሰማይ ንጋት።
2.2. “... ባለሥልጣኑ በጣም አስደናቂ፣ ቁመታቸው አጭር፣ በመጠኑ በቦካ፣ በመጠኑ ቀላ፣ በመጠኑ ዓይነ ሥውር፣ በግንባሩ ላይ ትንሽ ራሰ በራ፣ በሁለቱም ጉንጯ ላይ የሚሸበሸብ እና የቆዳ ቀለም ያለው ነው ሊባል አይችልም። ሄሞሮይድል ይባላል...”
2.3. (እሱ) “በጣም ደስተኛ፣ በጣም የዋህ፣ ያለማቋረጥ ዝግ በሆነ ድምፅ የሚዘፍን፣ በሁሉም አቅጣጫ ግድየለሽ የሚመስል፣ በአፍንጫው ትንሽ ተናግሮ ፈገግ ያለ፣ ሰማያዊ ዓይኖቹን እያሽቆለቆለ እና ብዙ ጊዜ ቀጭን፣ ሽብልቅ የሚያደርግ ሰው ነበር። በእጁ ጢም ቀረጸ።
2.4. “እርሱም ሁሉ እንደ ቀድሞው ዔሳው ከራስ እስከ ጫፉ ድረስ በጠጕሩ አብቅቶ ነበር፤ ጥፍሮቹም እንደ ብረት ሆኑ። ከረጅም ጊዜ በፊት አፍንጫውን መንፋት አቆመ ፣
በአራቱም እግሮቹ ብዙ እና ብዙ መራመዱ እና ይህ የእግር መንገድ በጣም ጨዋ እና በጣም ምቹ መሆኑን ከዚህ በፊት እንዴት እንዳላስተዋለ እንኳን ተገረመ።
2.5. አይኖቿ እንደ ሁለት ጭጋግ ናቸው።
ግማሽ ፈገግታ ፣ ግማሹ ማልቀስ ፣
ዓይኖቿ እንደ ሁለት ማታለያዎች ናቸው.
በጨለማ የተሸፈኑ ውድቀቶች.
የሁለት ሚስጥሮች ጥምረት
ግማሽ ደስታ ፣ ግማሽ ፍርሃት ፣
እብድ ርህራሄ ፣
የሟች ህመም መጠበቅ.

ምላሽ ከ ዳኒል ባብኪን[አዲስ ሰው]
በሥነ ጽሑፍ ብቻ ሳይሆን በአፍም ጭምር። የንግግር ንግግርእንጠቀማለን የተለያዩ ቴክኒኮች ጥበባዊ አገላለጽስሜታዊነት, ምስል እና አሳማኝነት ለመስጠት. ይህ በተለይ ዘይቤዎችን በመጠቀም አመቻችቷል - የቃሉን አጠቃቀም በምሳሌያዊ ትርጉም (የጀልባ ቀስት ፣ የመርፌ ዓይን, የሞት መጨናነቅ, የፍቅር እሳት).
ኤፒቴት ከምሳሌያዊ አነጋገር ጋር ተመሳሳይነት ያለው ዘዴ ነው, ነገር ግን ልዩነቱ አንድን ነገር አለመጥቀሱ ብቻ ነው. ጥበባዊ ማሳያ, እና የዚህ ነገር ምልክት (ጥሩ ሰው, ፀሐይ ብሩህ ወይም ኦህ, መራራ ሀዘን, አሰልቺ መሰላቸት, ሟች!).
ንጽጽር - አንድ ነገር ከሌላው ጋር በማነፃፀር ሲገለጽ ብዙውን ጊዜ የተወሰኑ ቃላትን በመጠቀም ይገለጻል-“በትክክል” ፣ “እንደ” ፣ “ተመሳሳይ” ፣ “እንደ”። (ፀሐይ እንደ እሳት ኳስ ነው, ዝናብ እንደ ባልዲ ነው).
ግለኝነት በስነ-ጽሁፍም የጥበብ መሳሪያ ነው። ይህ የሕያዋን ፍጥረታትን ባህሪያት ግዑዝ ለሆኑ ነገሮች የሚመድብ ዘይቤ ነው። ግለሰባዊነትም የሰውን ንብረት ወደ እንስሳት (ተንኮለኛ፣ እንደ ቀበሮ) ማስተላለፍ ነው።
ሃይፐርቦል (ማጋነን) ከንግግር ገላጭ መንገዶች አንዱ ነው, እሱም እየተብራራ ያለውን ነገር በማጋነን (ብዙ ገንዘብ, ለብዙ መቶ ዘመናት አይተያዩም).
እና በተቃራኒው የሃይፐርቦል ተቃራኒው ሊቶትስ (ቀላልነት) ነው - እየተወያየ ያለውን ከመጠን በላይ ማቃለል (ጣትን የሚያክል ወንድ ልጅ, ጥፍር የሚያክል ሰው).
ዝርዝሩ በአሽሙር፣ በቀልድ እና በቀልድ ሊሟላ ይችላል።
ስላቅ (ከግሪክኛ “ስጋን መቅደድ” ተብሎ የተተረጎመ) ተንኮል አዘል ምፀታዊ፣ የምክንያት አስተያየት ወይም የምክንያት መሳለቂያ ነው።
ምፀት እንዲሁ መሳለቂያ ነው ፣ ግን ለስላሳ ፣ በቃላት አንድ ነገር ሲነገር ፣ ግን አንድ ነገር ሙሉ በሙሉ የተለየ ፣ ተቃራኒው ማለት ነው ።
ቀልድ ከአገላለጽ አንዱ ሲሆን ትርጉሙም “ስሜት”፣ “አመለካከት” ማለት ነው። ታሪኩ በቀልድ መልክ ሲነገር።

በዊኪፔዲያ ላይ የንግግር ዘይቤዎች
ስለ የንግግር ዘይቤዎች የዊኪፔዲያን መጣጥፍ ይመልከቱ

TROPE

ትሮፕለመፍጠር በምሳሌያዊ መንገድ ጥቅም ላይ የሚውል ቃል ወይም አገላለጽ ነው። ጥበባዊ ምስልእና የበለጠ ገላጭነትን ማሳካት። ዱካዎች እንደ ቴክኒኮችን ያካትታሉ ትርጉም፣ ንጽጽር፣ ስብዕና፣ ዘይቤ፣ ዘይቤ፣አንዳንድ ጊዜ ያካትታሉ hyperboles እና litotes. ያለ ትሮፕስ የትኛውም የጥበብ ስራ አይጠናቀቅም። ጥበባዊ ቃል- አሻሚ; ፀሐፊው ምስሎችን ይፈጥራል ፣ በቃላት ትርጉሞች እና ጥምረት በመጫወት ፣ በጽሑፉ ውስጥ ያለውን የቃሉን አከባቢ እና ድምፁን በመጠቀም - ይህ ሁሉ የቃሉን ጥበባዊ እድሎች ይመሰርታል ፣ ይህም የጸሐፊው ወይም ባለቅኔ ብቸኛው መሣሪያ ነው።
ትኩረት ይስጡ! ትሮፕን በሚፈጥሩበት ጊዜ ቃሉ ሁል ጊዜ በምሳሌያዊ አነጋገር ጥቅም ላይ ይውላል።

እስቲ እናስብ የተለያዩ ዓይነቶችትሮፕስ

EPITHET(የግሪክ ኤፒተቶን፣ የተያያዘው) ከትሮፕስ አንዱ ነው፣ እሱም ጥበባዊ፣ ምሳሌያዊ ፍቺ ነው። ምሳሌያዊ መግለጫው የሚከተለው ሊሆን ይችላል-
መግለጫዎች፡- የዋህፊት (ኤስ. ያሴኒን); እነዚህ ድሆችመንደሮች, ይህ ትንሽተፈጥሮ ... (ኤፍ. Tyutchev); ግልጽነት ያለውልጃገረድ (A. Blok);
አካላት፡-ጠርዝ የተተወ(ኤስ. ያሴኒን); ተበሳጨድራጎን (A. Blok); መነሳት አበራ(ኤም. Tsvetaeva);
ስሞች፣ አንዳንድ ጊዜ ከአካባቢያቸው አውድ ጋር፡-እነሆ እሱ ነው። መሪ የሌለው ቡድን(ኤም. Tsvetaeva); ወጣትነቴ! ትንሹ ርግቤ ጨለመች!(ኤም. Tsvetaeva).

እያንዳንዱ መግለጫ የጸሐፊውን የዓለምን አመለካከት ልዩ ያንፀባርቃል ፣ ስለሆነም የግድ አንድ ዓይነት ግምገማን ይገልፃል እና ተጨባጭ ትርጉም አለው-የእንጨት መደርደሪያ ምሳሌያዊ አይደለም ፣ ስለሆነም የለም ጥበባዊ ፍቺ, የእንጨት ፊት - የተናጋሪውን ስሜት የሚገልጽ ገላጭ የፊት ገጽታ, ማለትም ምስልን መፍጠር.
የተረጋጉ (ቋሚ) አፈ ታሪኮች አሉ፡- የርቀት burly ዓይነትደህና ሠራህ ፣ ግልጽ ነው።ፀሐይ፣ እንዲሁም ታውቶሎጂካል፣ ማለትም፣ ድግግሞሾች፣ ከተገለጸው ቃል ጋር ተመሳሳይ ሥር፡- Eh መራራ ሀዘን ፣ አሰልቺ ፣ሟች! (አ.ብሎክ)

በሥነ ጥበብ ሥራ ኤፒቴት የተለያዩ ተግባራትን ሊያከናውን ይችላል-

• ጉዳዩን በምሳሌያዊ ሁኔታ ይግለጹ፡- የሚያብረቀርቅአይኖች ፣ አይኖች - አልማዞች;
• ከባቢ አየር መፍጠር ፣ ስሜት; ጨለመጠዋት፤
• የደራሲውን አመለካከት ያስተላልፉ (ተራኪ ፣ ግጥማዊ ጀግና) ወደ ተገለጸው ርዕሰ ጉዳይ፡- “የእኛን ፕራንክስተር(ኤ. ፑሽኪን);
• ሁሉንም የቀደሙ ተግባራት በእኩል አክሲዮኖች ያጣምሩ (በአብዛኛዎቹ ኤፒተቶች)።

ትኩረት ይስጡ! ሁሉም የቀለም ውሎችቪ ጽሑፋዊ ጽሑፍመግለጫዎች ናቸው።

ንጽጽርአንድን ነገር ከሌላው ጋር በማነፃፀር ምስል የሚፈጠርበት ጥበባዊ ቴክኒክ (trope) ነው። ንጽጽር ከሌሎች ጥበባዊ ንጽጽሮች ይለያል, ለምሳሌ, ማመሳሰል, ሁልጊዜም ጥብቅ የሆነ መደበኛ ምልክት አለው: የንጽጽር ግንባታ ወይም የንጽጽር ማያያዣዎች መለዋወጥ. ልክ እንደ, እንደ, በትክክል, እንደእና የመሳሰሉት. መግለጫዎች እንደ መስሎ ነበር...እንደ trope ንጽጽር ተደርጎ ሊወሰድ አይችልም.

የንጽጽር ምሳሌዎች፡-

ንጽጽር እንዲሁ በጽሑፉ ውስጥ የተወሰኑ ሚናዎችን ይጫወታል፡-አንዳንድ ጊዜ ደራሲዎች የሚባሉትን ይጠቀማሉ ዝርዝር ንፅፅር ፣የአንድን ሰው ክስተት የተለያዩ ምልክቶችን ማሳየት ወይም ለብዙ ክስተቶች ያለውን አመለካከት ማስተላለፍ። ብዙውን ጊዜ አንድ ሥራ ሙሉ በሙሉ በንፅፅር ላይ የተመሰረተ ነው, ለምሳሌ, የ V. Bryusov ግጥም "ሶኔት ወደ ፎርም":

ግላዊነትን ማላበስ- ግዑዝ ነገር ፣ ክስተት ወይም ፅንሰ-ሀሳብ የሰዎች ንብረቶች የተሰጠበት ጥበባዊ ቴክኒክ (አትራፊ ፣ በትክክል ሰው!)። ግለሰባዊነትን በጠባብ, በአንድ መስመር, በትንሽ ቁርጥራጭ መጠቀም ይቻላል, ነገር ግን አጠቃላይ ስራው የተገነባበት ዘዴ ሊሆን ይችላል ("እርስዎ የእኔ የተተወ መሬት ነዎት" S. Yesenin, "እናት እና ምሽት በጀርመኖች ተገድለዋል. "," ቫዮሊን እና ትንሽ በጭንቀት" በ V. Mayakovsky, ወዘተ.). ግለሰባዊነት ከዘይቤ ዓይነቶች እንደ አንዱ ነው የሚወሰደው (ከዚህ በታች ይመልከቱ)።

የማስመሰል ተግባር- የተገለጠውን ነገር ከአንድ ሰው ጋር ለማዛመድ ፣ ወደ አንባቢው ቅርብ ለማድረግ ፣ የነገሩን ውስጣዊ ማንነት በምሳሌያዊ ሁኔታ ለመረዳት ፣ ከዕለት ተዕለት ሕይወት የተደበቀ። ግለሰባዊነት ከጥንታዊዎቹ የጥበብ ዘይቤዎች አንዱ ነው።

ሃይፐርቦላ( ግሪክ፡ ሃይፐርቦሌ፣ ማጋነን ) በሥነ ጥበብ የተጋነነ ምስል የሚፈጠርበት ዘዴ ነው። ሃይፐርቦል ሁልጊዜ በትሮፕስ ስብስብ ውስጥ አይካተትም, ነገር ግን በምሳሌያዊ ትርጉም ውስጥ የቃሉን አጠቃቀም ተፈጥሮ ምስልን ለመፍጠር, hyperbole ከትሮፕስ ጋር በጣም ቅርብ ነው. በይዘት ከሃይፐርቦል ተቃራኒ የሆነ ዘዴ ነው። LITOTES(የግሪክ ሊቶትስ፣ ቀላልነት) ጥበባዊ አነጋገር ነው።

ሃይፐርቦል ይፈቅዳልደራሲው በጣም በተጋነነ መልኩ ለአንባቢው ለማሳየት ባህሪይ ባህሪያትየሚታየው ነገር. ብዙ ጊዜ ሃይፐርቦል እና ሊቶትስ ደራሲው በአስቂኝ ሁኔታ ጥቅም ላይ ይውላሉ, ባህሪን ብቻ ሳይሆን አሉታዊ, ከፀሐፊው እይታ አንጻር, የርዕሱን ገጽታዎች ያሳያሉ.

ዘይቤ(የግሪክ ዘይቤ, ማስተላለፍ) - ውስብስብ trope ተብሎ የሚጠራው አንድ ዓይነት ክስተት (ነገር, ጽንሰ-ሐሳብ) ባህሪያት ወደ ሌላ የሚተላለፉበት የንግግር ዙር. ዘይቤ የተደበቀ ንጽጽርን ይይዛል፣ የቃላቶችን ምሳሌያዊ ትርጉም በመጠቀም የክስተቶችን ምሳሌያዊ ተመሳሳይነት ይይዛል። አርስቶትል “ጥሩ ዘይቤዎችን ማዘጋጀት ማለት መመሳሰልን መገንዘብ ማለት ነው” ማለቱ ምንም አያስገርምም።

የዘይቤ ምሳሌዎች፡-

METONYMY(የግሪክ Metonomadzo, ዳግም ሰይም) - trope አይነት: አንድ ነገር እንደ አንድ ባህሪው ምሳሌያዊ ስያሜ.

የአስተሳሰብ ዘይቤ ምሳሌዎች፡-

"የአርቲስቲክ አገላለጽ ዘዴዎች" የሚለውን ርዕስ ሲያጠኑ እና ስራዎችን ሲያጠናቅቁ ለተሰጡት ጽንሰ-ሐሳቦች ልዩ ትኩረት ይስጡ. ትርጉማቸውን መረዳት ብቻ ሳይሆን ቃላቱን በልብ ማወቅ አለብህ። ይህ ከተግባራዊ ስህተቶች ይጠብቀዎታል-የማነፃፀሪያው ዘዴ ጥብቅ መደበኛ ባህሪያት እንዳለው በትክክል ማወቅ (በርዕስ 1 ላይ ያለውን ፅንሰ-ሀሳብ ይመልከቱ) ፣ ይህንን ዘዴ ከበርካታ ጥበባዊ ቴክኒኮች ጋር አያምታቱት ፣ እነሱም በብዙ ንፅፅር ላይ የተመሰረቱ ናቸው ። እቃዎች, ግን ንጽጽር አይደሉም.

እባክዎን መልስዎን በተጠቆሙት ቃላቶች (እንደገና በመፃፍ) ወይም በእራስዎ የሙሉ መልስ መጀመሪያ ስሪት መጀመር እንዳለብዎ ልብ ይበሉ። ይህ በእንደዚህ አይነት ስራዎች ላይም ይሠራል.

• ሥነ-ጽሑፋዊ ትችት: የማጣቀሻ ቁሳቁሶች. - ኤም., 1988.
• ፖሊአኮቭ ኤም. ሪቶሪክ እና ስነ-ጽሑፍ. ቲዎሬቲክ ገጽታዎች. - በመጽሃፉ ውስጥ: የግጥም እና የኪነጥበብ ፍቺ ጥያቄዎች. - ኤም.: ሶቭ. ደራሲ ፣ 1978
• መዝገበ ቃላት ሥነ-ጽሑፋዊ ቃላት. - ኤም., 1974.

ሥነ-ጽሑፋዊ እና ግጥማዊ መሣሪያዎች

ምሳሌያዊ አነጋገር

ተምሳሌታዊነት የአብስትራክት ፅንሰ-ሀሳቦችን በኮንክሪት የሚገለፅ ነው። ጥበባዊ ምስሎች.

ምሳሌያዊ ምሳሌዎች፡-

ደደብ እና ግትር ብዙውን ጊዜ አህያ ፣ ፈሪ - ጥንቸል ፣ ተንኮለኛ - ቀበሮ ይባላሉ።

አጻጻፍ (የድምጽ ጽሑፍ)

አጻጻፍ (የድምፅ አጻጻፍ) በቁጥር ውስጥ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ የሆኑ ተነባቢዎች መደጋገም ነው፣ ይህም ልዩ የድምፅ አገላለጽ (በማጣራት) ነው። በተመሳሳይ ጊዜ ትልቅ ዋጋበአንጻራዊ ሁኔታ ትንሽ የንግግር ቦታ ላይ የእነዚህ ድምፆች ከፍተኛ ድግግሞሽ አለው.

ሆኖም ግን, ሙሉ ቃላት ወይም የቃላት ቅርጾች ከተደጋገሙ, እንደ አንድ ደንብ, ስለ አጻጻፍ አንነጋገርም. የቃላት መፍቻነት መደበኛ ባልሆነ የድምፅ መደጋገም ተለይቶ የሚታወቅ ሲሆን ይህ በትክክል የዚህ የስነ-ጽሁፍ መሳሪያ ዋና ባህሪ ነው።

አሊቴሽን ከግጥም የሚለየው በዋነኛነት የሚደጋገሙ ድምጾች በመስመሩ መጀመሪያ እና መጨረሻ ላይ ያተኮሩ ሳይሆኑ ፍፁም የመነጩ ናቸው፣ ምንም እንኳን ከፍተኛ ድግግሞሽ። ሁለተኛው ልዩነት እንደ አንድ ደንብ, ተነባቢ ድምፆች የተስተካከሉ መሆናቸው ነው. የአጻጻፍ ስልት ዋና ተግባራት ኦኖማቶፔያ እና የቃላት ፍቺን በሰዎች ውስጥ ድምፆችን ለሚፈጥሩ ማህበራት መገዛትን ያጠቃልላል.

የማዛመድ ምሳሌዎች፡-

"ጓሮው በተጠጋበት, ሽጉጥ በጎረቤት."

"አንድ መቶ ዓመት ገደማ
ማደግ
እርጅናን አንፈልግም።
ከአመት አመት
ማደግ
የእኛ ጥንካሬ.
ተመስገን
መዶሻ እና ጥቅስ ፣
የወጣትነት ምድር"

(ቪ.ቪ. ማያኮቭስኪ)

በአንድ ዓረፍተ ነገር፣ መስመር ወይም አንቀጽ መጀመሪያ ላይ ቃላትን፣ ሀረጎችን ወይም የድምጾችን ጥምረት መደጋገም።

ለምሳሌ፡-

"ንፋሱ በከንቱ አልነፈሰም።

አውሎ ነፋሱ የመጣው በከንቱ አልነበረም።

(ኤስ. ያሴኒን)

ጥቁር ዓይን ያላት ልጃገረድ

ጥቁር ሰው ፈረስ!

(ኤም. ለርሞንቶቭ)

ብዙ ጊዜ አናፎራ እንደ ሥነ-ጽሑፋዊ መሣሪያ ፣ እንደ ግሬዲንግ ባሉ የሥነ ጽሑፍ መሣሪያ ሲምባዮሲስን ይፈጥራል ፣ ማለትም ፣ በጽሑፉ ውስጥ የቃላትን ስሜታዊ ባህሪ ይጨምራል።

ለምሳሌ፡-

"ከብቶች ይሞታሉ, ጓደኛ ይሞታል, ሰው ራሱ ይሞታል."

ፀረ-ተሕዋስያን (ተቃዋሚዎች)

አንቲቴሲስ (ወይ ተቃውሞ) የቃላቶች ወይም የሐረጎች ንጽጽር ሲሆን ይህም በትርጉም በጣም የተለያየ ወይም ተቃራኒ ነው።

አንቲቴሲስ ልዩ ለማምረት ያስችለናል ጠንካራ ስሜትበአንባቢው ላይ, በእሱ ምክንያት የጸሐፊውን ጠንካራ ደስታ ለእሱ ለማስተላለፍ ፈጣን ለውጥበግጥሙ ጽሑፍ ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉ ፅንሰ-ሀሳቦች ተቃራኒ በሆነ መልኩ። እንዲሁም የጸሐፊው ወይም የጀግናው ተቃራኒ ስሜቶች፣ ስሜቶች እና ልምዶች እንደ ተቃውሞ ሊጠቀሙበት ይችላሉ።

የተቃዋሚዎች ምሳሌዎች፡-

በመጀመሪያ የፍጥረት ቀን እምላለሁ, በመጨረሻው ቀን (M. Lermontov) እምላለሁ.

ምንም ያልነበረው ሁሉን ይሆናል።

አንቶኖማሲያ

አንቶኖማሲያ ገላጭ መንገድ ነው፣ ሲጠቀም፣ ደራሲው የገጸ ባህሪውን በምሳሌያዊ ሁኔታ ለመግለጥ ከወል ስም ይልቅ ትክክለኛ ስም ይጠቀማል።

የአንቶኖማሲያ ምሳሌዎች፡-

እሱ ኦቴሎ ነው ("በጣም ቀናተኛ ነው" ከማለት ይልቅ)

ስስታም ሰው ብዙውን ጊዜ ፕሉሽኪን ይባላል ፣ ባዶ ህልም አላሚ - ማኒሎቭ ፣ ከመጠን በላይ ምኞት ያለው ሰው - ናፖሊዮን ፣ ወዘተ.

አፖስትሮፍ፣ አድራሻ

Assonance

Assonance በተለየ መግለጫ ውስጥ አናባቢ ድምፆችን መድገም ያካተተ ልዩ የስነ-ጽሑፍ መሳሪያ ነው. ተነባቢ ድምጾች የሚደጋገሙበት ይህ በአሶንስና በምላሽ መካከል ያለው ዋና ልዩነት ነው። ሁለት ትንሽ ለየት ያሉ የ assonance አጠቃቀሞች አሉ።

1) Assonance ጥቅም ላይ ይውላል ኦሪጅናል መሳሪያ፣ ጥበባዊ ጽሑፍ ፣ በተለይም ግጥማዊ ፣ ልዩ ጣዕም በመስጠት። ለምሳሌ፡-

ጆሯችን በጭንቅላታችን ላይ ነው ፣
ትንሽ ጧት ጠመንጃዎቹ በራ
እና ደኖች ሰማያዊ ናቸው -
ፈረንሳዮች እዚያ አሉ።

(M.Yu Lermontov)

2) ትክክለኛ ያልሆነ ግጥም ለመፍጠር Assonance በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል። ለምሳሌ "የመዶሻ ከተማ", "የማይነፃፀር ልዕልት".

በአንድ ኳትሬን ውስጥ የሁለቱም ግጥም እና የቃል አጠቃቀም የመማሪያ መጽሃፍ ምሳሌዎች አንዱ ከቪ.ማያኮቭስኪ የግጥም ስራ የተወሰደ ነው።

ወደ ቶልስቶይ አልለወጥም ፣ ግን ወደ ወፍራም ሰው -
እበላለሁ, እጽፋለሁ, ከሙቀት የተነሳ ሞኝ ነኝ.
በባህር ላይ ፍልስፍና ያላደረገ ማነው?
ውሃ.

ጩኸት

በግጥም ሥራ ውስጥ አንድ ቃለ አጋኖ በየትኛውም ቦታ ሊታይ ይችላል፣ ነገር ግን፣ እንደ ደንቡ፣ ደራሲያን በግጥም ውስጥ በተለይ ስሜታዊ ጊዜዎችን በአገር አቀፍ ደረጃ ለማጉላት ይጠቀሙበታል። በተመሳሳይ ጊዜ ደራሲው የአንባቢውን ትኩረት በተለይ በሚያስደስተው ጊዜ ላይ ያተኩራል, ልምዶቹን እና ስሜቶቹን ይነግረዋል.

ሃይፐርቦላ

ሃይፐርቦል የማንኛውንም ነገር ወይም ክስተት መጠን፣ጥንካሬ ወይም ጠቀሜታ ከመጠን በላይ ማጋነን የያዘ ምሳሌያዊ አገላለጽ ነው።

የሃይፐርቦል ምሳሌ፡

አንዳንድ ቤቶች እንደ ከዋክብት, ሌሎች ደግሞ እንደ ጨረቃ ይረዝማሉ; baobabs ወደ ሰማያት (Mayakovsky).

ተገላቢጦሽ

ከላቲ። inverso - permutation.

በአረፍተ ነገሩ ውስጥ ባህላዊውን የቃላት ቅደም ተከተል መለወጥ ሀረጉን የበለጠ ገላጭ የሆነ ጥላ ፣ የቃሉን ኢንቶኔሽን ማድመቅ።

የተገላቢጦሽ ምሳሌዎች፡-

ብቸኛ ሸራ ነጭ ነው።
በሰማያዊው የባህር ጭጋግ ውስጥ ... (M.Yu Lermontov)

ባህላዊው ቅደም ተከተል የተለየ ግንባታ ያስፈልገዋል-ብቸኝነት ያለው ሸራ በባህር ሰማያዊ ጭጋግ ውስጥ ነጭ ነው. ግን ይህ ከአሁን በኋላ Lermontov ወይም ታላቅ ፍጥረቱ አይሆንም.

ሌላው ታላቅ የሩሲያ ባለቅኔ ፑሽኪን ግጥማዊ ንግግርን ከዋና ዋና ገጸ-ባህሪያት አንዱ እንደሆነ ይቆጥረዋል ፣ እና ብዙውን ጊዜ ገጣሚው ግንኙነቶችን ብቻ ሳይሆን ፣ ቃላትን በሚያስተካክሉበት ጊዜ ፣ ​​ሌሎች ቃላት በመካከላቸው ሲጣመሩ “አንድ አዛውንት ታዛዥ ወደ ፔሩ ብቻ..."

በግጥም ጽሑፎች ውስጥ መገለባበጥ የአነጋገር ዘይቤን ወይም የትርጉም ተግባርን ያከናውናል፣ የግጥም ዜማ የመፍጠር ተግባር ግጥማዊ ጽሑፍ, እንዲሁም የቃል-ምሳሌያዊ ምስል የመፍጠር ተግባር. ውስጥ ፕሮዝ ይሠራልተገላቢጦሽ አመክንዮአዊ ጭንቀቶችን ለማስቀመጥ፣ ለመግለጽ ያገለግላል የደራሲው አመለካከትወደ ገጸ-ባህሪያት እና ስሜታዊ ሁኔታቸውን ለማስተላለፍ.

ብረት የማሾፍ፣ አንዳንዴም ቀላል ፌዝ ያለው ኃይለኛ የገለፃ ዘዴ ነው። አስቂኝ ሲጠቀሙ አንባቢው ራሱ ስለተገለጸው ነገር፣ ነገር ወይም ድርጊት እውነተኛ ባህሪያት እንዲገምት ተቃራኒ ትርጉም ያላቸውን ቃላት ይጠቀማል።

ቅ

በቃላት ላይ ጨዋታ። ብልህ አገላለጽ, ተመሳሳይ የሚመስሉ ግን የተለያየ ትርጉም ያላቸው ቃላት አጠቃቀም ላይ የተመሰረተ ቀልድ ወይም የተለያዩ ትርጉሞችአንድ ቃል።

በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የቃላት ምሳሌዎች፡-

በዓመት ውስጥ፣ በግንባርዎ ላይ ለሦስት ጠቅታዎች፣
ጥቂት የተቀቀለ ስፔል ስጠኝ.
(አ.ኤስ. ፑሽኪን)

ከዚህ በፊት ያገለገለኝ ጥቅስ
የተሰበረ ሕብረቁምፊ፣ ጥቅስ።
(ዲ.ዲ. ሚናቭ)

ፀደይ ማንንም ያሳብዳል። በረዶው - እና መንቀሳቀስ ጀመረ.
(ኢ. ሜክ)

የሃይፐርቦል ተቃራኒ፣ የማንኛውንም ነገር ወይም ክስተት መጠን፣ጥንካሬ ወይም ጠቀሜታ ከመጠን በላይ የሆነ መግለጫን የያዘ ምሳሌያዊ አገላለጽ።

የሊትስ ምሳሌ፡-

ፈረሱን በልጓሙ የሚመራው ትልቅ ቦት ጫማ ባደረገ ሰው፣ አጭር የበግ ቀሚስ ለብሶ፣ በትልልቅ ምች በለበሰ...እራሱም እንደ ጥፍር ቁመት ያለው ነው! (ኔክራሶቭ)

ዘይቤ

ዘይቤ የቃላት እና የቃላት አጠቃቀም ነው። በምሳሌያዊ ሁኔታበአንድ ዓይነት ተመሳሳይነት, ተመሳሳይነት, ንጽጽር ላይ የተመሰረተ. ዘይቤው ተመሳሳይነት ወይም ተመሳሳይነት ላይ የተመሰረተ ነው.

የእነሱን ተመሳሳይነት መሰረት በማድረግ የአንድን ነገር ወይም ክስተት ባህሪያት ወደ ሌላ ማዛወር.

የምሳሌዎች ምሳሌዎች፡-

የችግሮች ባህር።

ዓይኖች ይቃጠላሉ.

ምኞት እየፈላ ነው።

ከሰአት በኋላ እየነደደ ነበር።

ዘይቤ

የአስተሳሰብ ዘይቤ ምሳሌዎች፡-

ሁሉም ባንዲራዎች ይጎበኙናል።

(እዚህ ባንዲራዎች አገሮችን ይተካሉ).

ሶስት ሳህኖች በላሁ.

(እዚህ ሳህኑ ምግቡን ይተካዋል).

አድራሻ ፣ አፖስትሮፍ

ኦክሲሞሮን

ሆን ተብሎ የሚጋጩ ጽንሰ-ሐሳቦች ጥምረት.

ተመልከት፣ በማዘን ትዝናናለች።

በጣም በሚያምር ሁኔታ እርቃናቸውን

(A. Akhmatova)

ግለሰባዊነት

ግለሰባዊነት ማስተላለፍ ነው። የሰዎች ስሜቶች, ግዑዝ ነገሮች እና ክስተቶች ላይ ሃሳቦች እና ንግግር, እንዲሁም እንስሳት.

እነዚህ ምልክቶች የሚመረጡት ዘይቤን በሚጠቀሙበት ተመሳሳይ መርህ መሰረት ነው. በመጨረሻም፣ አንባቢው ስለተገለጸው ነገር ልዩ ግንዛቤ አለው፣ ግዑዝ ነገር የአንድ የተወሰነ ህይወት ያለው ምስል ያለው ወይም በህያዋን ፍጥረታት ውስጥ ያሉ ባህሪያት ስላለው።

የማስመሰል ምሳሌዎች፡-

ምን ፣ ጥቅጥቅ ያለ ጫካ ፣

አሳቢ ሆነ
የጨለማ ሀዘን
ጭጋጋማ?

(A.V. Koltsov)

ከነፋስ ይጠንቀቁ
ከበሩ ወጣ

በመስኮቱ ላይ ተንኳኳ
ጣሪያው ላይ ሮጡ…

(ኤም.ቪ. ኢሳኮቭስኪ)

እሽግ

ማሸግ አንድ ዓረፍተ ነገር በብሔራዊ ደረጃ ወደ ገለልተኛ ክፍሎች የተከፋፈለ እና በጽሑፍ እንደ ገለልተኛ ዓረፍተ ነገሮች የሚገለጽበት የአገባብ ዘዴ ነው።

የመከፋፈል ምሳሌ፡-

"እሱም ሄዷል። ወደ መደብሩ። ሲጋራ ይግዙ” (ሹክሺን)።

ገለጻ

ገለጻ የሌላውን አገላለጽ ወይም ቃል ትርጉም በገላጭ መልክ የሚያስተላልፍ አገላለጽ ነው።

የትርጉም ምሳሌዎች፡-

የአራዊት ንጉስ (በአንበሳ ፈንታ)
የሩሲያ ወንዞች እናት (ከቮልጋ ይልቅ)

Pleonasm

የቃላት አነጋገር, ምክንያታዊ ያልሆኑ አላስፈላጊ ቃላትን መጠቀም.

በዕለት ተዕለት ሕይወት ውስጥ የመደሰት ምሳሌዎች

በግንቦት ወር (በግንቦት ውስጥ ለማለት በቂ ነው)።

የአካባቢ ተወላጆች (በቂ: አቦርጂኔ).

ነጭ አልቢኖ (አልቢኖ ለማለት በቂ ነው)።

እኔ በግሌ እዛ ነበርኩ (እዚያ ነበርኩ ለማለት በቂ ነው)።

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ፣ ፕሊናዝም ብዙውን ጊዜ እንደ ስታቲስቲክስ መሣሪያ ፣ የገለፃ መንገድ ጥቅም ላይ ይውላል።

ለምሳሌ፡-

ብስጭት እና ሀዘን።

የባህር-ውቅያኖስ.

ሳይኮሎጂ

የጀግናውን አእምሮአዊ እና ስሜታዊ ተሞክሮዎች በጥልቀት የሚያሳይ።

በዘፈን ቁጥር መጨረሻ ላይ ተደጋጋሚ ቁጥር ወይም የቁጥር ስብስብ። መከልከል ወደ ሙሉ ስታንዛ ሲዘረጋ፣ ብዙውን ጊዜ ህብረ ዜማ ይባላል።

የአጻጻፍ ጥያቄ

መልስ የማይጠበቅበት ዓረፍተ ነገር በጥያቄ መልክ።

ወይስ ከአውሮፓ ጋር መጨቃጨቅ ለኛ አዲስ ነገር ነው?

ወይስ ሩሲያዊው ድሎችን አልለመደውም?

(አ.ኤስ. ፑሽኪን)

የአጻጻፍ ይግባኝ

በረቂቅ ፅንሰ-ሀሳብ፣ ግዑዝ ነገር፣ በሌለ ሰው ላይ የቀረበ ይግባኝ። የንግግርን ገላጭነት ለማሳደግ ፣ ለአንድ የተወሰነ ሰው ወይም ነገር ያለንን አመለካከት ለመግለጽ መንገድ።

ሩስ! ወዴት እየሄድክ ነው፧

(ኤን.ቪ. ጎጎል)

ንጽጽር

ንጽጽር አንዱ ገላጭ ቴክኒኮች ነው፣ ሲጠቀሙ፣ የአንድ ነገር ወይም ሂደት ባህሪ የሆኑ አንዳንድ ባህሪያት በሌላ ነገር ወይም ሂደት ተመሳሳይ ባህሪያት ይገለጣሉ። በዚህ ሁኔታ, እንዲህ ዓይነቱ ተመሳሳይነት ተቀርጿል ስለዚህ ንብረቱ በንፅፅር ጥቅም ላይ የዋለው ነገር በፀሐፊው ከተገለጸው ነገር የበለጠ ይታወቃል. እንዲሁም፣ ግዑዝ ነገሮች፣ እንደ ደንቡ፣ ከአኒሜቶች፣ እና ረቂቅ ወይም መንፈሳዊው ከቁስ ጋር ይነጻጸራል።

የንጽጽር ምሳሌ፡-

ከዚያ ሕይወቴ ዘፈነ - አለቀሰ -

እንደ መኸር ሰርፍ ተንቀጠቀጠ -

እና ለራሷ አለቀሰች።

(ኤም. Tsvetaeva)

ምልክት በተለምዶ የአንድን ክስተት ምንነት የሚገልጽ ነገር ወይም ቃል ነው።

ምልክቱ ምሳሌያዊ ትርጉም ይዟል, እና በዚህ መንገድ ወደ ዘይቤ ቅርብ ነው. ይሁን እንጂ ይህ ቅርበት አንጻራዊ ነው. ምልክቱ አንድ የተወሰነ ሚስጥር ይዟል, አንድ ሰው ምን ማለት እንደሆነ ብቻ ለመገመት, ገጣሚው ለመናገር የፈለገውን ፍንጭ ይዟል. የምልክት ትርጓሜ የሚቻለው በምክንያታዊነት ሳይሆን በውስጥ እና በስሜት ነው። በምልክት ጸሐፊዎች የተፈጠሩ ምስሎች የራሳቸው ባህሪያት አላቸው, ባለ ሁለት ገጽታ መዋቅር አላቸው. ከፊት ለፊት - የተወሰነ ክስተት እና እውነተኛ ዝርዝሮች, በሁለተኛው (ስውር) አውሮፕላን ውስጥ - ውስጣዊ ዓለምግጥማዊው ጀግና፣ ራእዩ፣ ትዝታው፣ በምናቡ የተወለዱ ሥዕሎች።

የምልክቶች ምሳሌዎች፡-

ጎህ, ማለዳ - የወጣትነት ምልክቶች, የህይወት መጀመሪያ;

ሌሊት የሞት ምልክት ነው, የሕይወት መጨረሻ;

በረዶ የቀዝቃዛ ፣ የቀዝቃዛ ስሜት ፣ የመራራቅ ምልክት ነው።

ሲኔክዶሽ

የአንድን ነገር ወይም ክስተት ስም በዚህ ነገር ወይም ክስተት ክፍል ስም መተካት። ባጭሩ፣ የሙሉውን ስም በጠቅላላው ክፍል ስም መተካት።

የ synecdoche ምሳሌዎች

ቤተኛ ምድጃ (ከ"ቤት" ይልቅ)።

ሸራ ተንሳፋፊ ("የመርከብ ጀልባ ይንሳፈፋል") ፋንታ.

"... እስከ ንጋትም ድረስ ተሰማ።
ፈረንሳዊው እንዴት ተደሰተ…” (ሌርሞንቶቭ)

(እዚህ "የፈረንሳይ ወታደሮች" ፋንታ "ፈረንሳይኛ").

ታውቶሎጂ

ቀደም ሲል የተነገረውን በሌላ አባባል መደጋገም, ይህም ማለት አዲስ መረጃ አልያዘም.

ምሳሌዎች፡-

የመኪና ጎማዎች ለመኪና ጎማዎች ናቸው.

አንድ ሆነን ተዋህደናል።

ትሮፕ በምሳሌያዊ፣ ምሳሌያዊ አነጋገር ደራሲው የተጠቀመበት አገላለጽ ወይም ቃል ነው። ለትሮፕስ አጠቃቀም ምስጋና ይግባውና ደራሲው የተገለጸውን ነገር ወይም ሂደት በአንባቢው ውስጥ የተወሰኑ ማህበሮችን የሚያነቃቃ እና በዚህም ምክንያት ይበልጥ አጣዳፊ ስሜታዊ ምላሽ የሚሰጥ ሕያው ባህሪ ይሰጣል።

የመንገዶች ዓይነቶች:

ዘይቤ፣ ተምሳሌታዊ፣ ስብዕና፣ ዘይቤ፣ ሲኔክዶሽ፣ ሃይፐርቦል፣ አስቂኝ።

ነባሪ

ዝምታ የአስተሳሰብ አገላለጽ ሳይጠናቀቅ የሚቀርበት፣ በፍንጭ የተገደበ እና የጀመረው ንግግር የአንባቢውን ግምት በመጠበቅ የሚቋረጥበት ስታይልስቲክ መሳሪያ ነው። ተናጋሪው ዝርዝር ወይም ተጨማሪ ማብራሪያ ስለማያስፈልጋቸው ነገሮች እንደማይናገር ያስታውቃል። ብዙ ጊዜ የዝምታ ስታይልያዊ ተፅእኖ ባልተጠበቀ ሁኔታ የተቋረጠ ንግግር ገላጭ በሆነ የእጅ ምልክት የተሞላ መሆኑ ነው።

ነባሪ ምሳሌዎች፡-

ይህ ተረት የበለጠ ሊብራራ ይችላል-

አዎ ዝይዎችን ላለማስቆጣት...

ማግኘት (ደረጃ)

ምረቃ (ወይም ማጉላት) በተከታታይ የሚያጠናክሩ፣ የሚጨምሩ ወይም በተቃራኒው የሚተላለፉ ስሜቶችን፣ የተገለጹ ሃሳቦችን ወይም የተገለጹ ክስተቶችን የሚቀንሱ ተከታታይ ተመሳሳይ ቃላት ወይም አገላለጾች (ምስሎች፣ ንጽጽሮች፣ ዘይቤዎች፣ ወዘተ) ናቸው።

ወደ ላይ የመውጣት ምሳሌ፡

አልጸጸትም, አልደወልም, አላለቅስም ...

(ኤስ. የሴኒን)

በጣፋጭ ጭጋግ እንክብካቤ ውስጥ

አንድ ሰዓት አይፈጅም, ቀን አይደለም, ዓመትም አይደለም.

(ኢ. ባራቲንስኪ)

የመውረድ ምረቃ ምሳሌ፡-

እሱ የግማሹን ዓለም ቃል ገብቷል, እና ፈረንሳይ ለራሱ ብቻ.

ውዳሴ

በትርጉም ገለልተኛ የሆነ ቃል ወይም አገላለጽ በውይይት ውስጥ ሌሎች ጨዋ ያልሆኑ ወይም ተገቢ አይደሉም ተብለው የሚታሰቡትን አገላለጾች ለመተካት ጥቅም ላይ ይውላል። በዚህ ጉዳይ ላይ.

ምሳሌዎች፡-

አፍንጫዬን በዱቄት ልፈጽም ነው (ወደ መጸዳጃ ቤት ከመሄድ ይልቅ)።

ከሬስቶራንቱ እንዲወጣ ተጠይቆ ነበር (ይልቅ እሱ ተባረረ)።

የአንድ ነገር፣ ድርጊት፣ ሂደት፣ ክስተት ምሳሌያዊ ፍቺ። አገላለጽ ንጽጽር ነው። በሰዋሰው፣ ኤፒቴት አብዛኛውን ጊዜ ቅጽል ነው። ሆኖም፣ ሌሎች የንግግር ክፍሎችም እንዲሁ ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ፣ ለምሳሌ ቁጥሮች፣ ስሞች ወይም ግሶች።

የትርጉም ምሳሌዎች፡-

የቬልቬት ቆዳ, ክሪስታል መደወል.

በአጠገቡ ባሉት የንግግር ክፍሎች መጨረሻ ላይ ተመሳሳይ ቃል መድገም። በአረፍተ ነገር፣ በመስመር ወይም በአንቀጽ መጀመሪያ ላይ ቃላቶች የሚደጋገሙበት የአናፎራ ተቃራኒ ነው።

"ስካሎፕስ, ሁሉም ስካሎፕስ: ከስካሎፕ የተሰራ ካፕ, በእጅጌው ላይ ስካሎፕስ, ከስካሎፕ የተሰሩ ኢፓልቶች ..." (N.V. Gogol).

እንደምታውቁት ቃሉ የማንኛውም ቋንቋ መሠረታዊ አሃድ ነው, እንዲሁም የእሱ በጣም አስፈላጊ አካል ነው ጥበባዊ ማለት ነው።. ትክክለኛ አጠቃቀምየቃላት ፍቺ በአብዛኛው የንግግርን ገላጭነት ይወስናል.

በዐውደ-ጽሑፉ ውስጥ, አንድ ቃል ልዩ ዓለም ነው, የጸሐፊው አመለካከት እና ለእውነታው ያለውን አመለካከት የሚያሳይ መስታወት ነው. የራሱ ዘይቤያዊ ትክክለኛነት አለው, የራሱ ልዩ እውነቶች, ጥበባዊ መገለጦች ተብለው ይጠራሉ;

በዙሪያችን ስላለው ዓለም የግለሰብ ግንዛቤ በምሳሌያዊ መግለጫዎች እርዳታ በእንደዚህ ዓይነት ጽሑፍ ውስጥ ይንጸባረቃል. ደግሞም ሥነ ጥበብ በመጀመሪያ ደረጃ የአንድን ሰው ራስን መግለጽ ነው. ስነ-ጽሑፋዊው ጨርቅ የአንድ የተወሰነ የጥበብ ስራ አስደሳች እና ስሜታዊ ተፅእኖን ከሚፈጥሩ ዘይቤዎች የተሸመነ ነው። በቃላት መታየት ተጨማሪ ትርጉሞች, ጽሑፉን በማንበብ ጊዜ ለራሳችን የምናገኘውን ልዩ ዓለም የሚፈጥር ልዩ የስታሊስቲክ ቀለም.

በስነ-ጽሁፍ ብቻ ሳይሆን በአፍም ቢሆን ስሜታዊነትን፣ አሳማኝነትን እና ምስሎችን ለመስጠት የተለያዩ የጥበብ አገላለፅ ቴክኒኮችን ሳናስበው እንጠቀማለን። በሩሲያ ቋንቋ ውስጥ ምን ዓይነት ጥበባዊ ዘዴዎች እንዳሉ እንወቅ.

ዘይቤዎችን መጠቀም በተለይ ገላጭነትን ለመፍጠር አስተዋፅዖ ያደርጋል፣ ስለዚህ በእነሱ እንጀምር።

ዘይቤ

ጥበባዊ ቴክኒኮችበሥነ-ጽሑፍ ውስጥ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን ሳይጠቅሱ መገመት አይቻልም - በቋንቋው ውስጥ ባሉ ትርጉሞች ላይ በመመርኮዝ የዓለምን የቋንቋ ሥዕል የመፍጠር መንገድ።

የምሳሌዎች ዓይነቶች እንደሚከተለው ሊለዩ ይችላሉ-

1. ቅሪተ አካል፣ ያረጀ፣ ደረቅ ወይም ታሪካዊ (የጀልባ ቀስት፣ የመርፌ ዓይን)።
2. ሐረጎች የተረጋጋ ምሳሌያዊ የቃላት ውህዶች ስሜታዊ፣ ዘይቤያዊ፣ በብዙ የአፍ መፍቻ ቋንቋ ተናጋሪዎች ትውስታ ውስጥ ሊባዙ የሚችሉ፣ ገላጭ (የሞት መጨናነቅ፣ ክፉ ክበብ፣ ወዘተ) ናቸው።
3. ነጠላ ዘይቤ (ለምሳሌ ቤት አልባ ልብ)።
4. ተዘርግቷል (ልብ - "በቢጫ ቻይና ውስጥ የቻይና ሸክላ" - Nikolay Gumilyov).
5. በባህላዊ ግጥም (የህይወት ጥዋት, የፍቅር እሳት).
6. በግለሰብ ደረጃ የተጻፈ (የእግረኛ መንገድ ጉብታ)።

በተጨማሪም, ዘይቤ በአንድ ጊዜ ተምሳሌት, ስብዕና, ሃይፐርቦል, ፔሪፍራሲስ, ሚዮሲስ, ሊቶቴስ እና ሌሎች ትሮፕስ ሊሆን ይችላል.

"ዘይቤ" የሚለው ቃል እራሱ ከግሪክ በትርጉም "ማስተላለፍ" ማለት ነው. በዚህ ሁኔታ, ከአንድ ነገር ወደ ሌላ ስም ማስተላለፍን እንሰራለን. እንዲቻል ፣ እነሱ በእርግጠኝነት አንዳንድ ተመሳሳይነት ሊኖራቸው ይገባል ፣ በሆነ መንገድ አብረው መሆን አለባቸው። ዘይቤ ማለት የሁለት ክስተቶች ወይም የነገሮች ተመሳሳይነት በሆነ መልኩ በምሳሌያዊ ትርጉም ጥቅም ላይ የሚውል ቃል ወይም አገላለጽ ነው።

በዚህ ዝውውር ምክንያት, ምስል ተፈጥሯል. ስለዚህ ዘይቤ በጣም ከሚያስደንቁ የስነ-ጥበባት ፣ የግጥም ንግግሮች ገላጭ መንገዶች አንዱ ነው። ይሁን እንጂ የዚህ ትሮፕ አለመኖር የሥራውን ገላጭነት አለመኖር ማለት አይደለም.

ዘይቤ ቀላል ወይም ሰፊ ሊሆን ይችላል። በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን በግጥም ውስጥ የተዘረጉትን መጠቀም እንደገና ታደሰ ፣ እና የቀላል ሰዎች ተፈጥሮ በከፍተኛ ሁኔታ ይለወጣል።

ዘይቤ

ዘይቤ (ሜቶኒሚ) የምሳሌነት አይነት ነው። ከግሪክ የተተረጎመ, ይህ ቃል "ስም መቀየር" ማለት ነው, ማለትም የአንድን ነገር ስም ወደ ሌላ ነገር ማስተላለፍ ነው. ሜቶኒሚ የሁለት ፅንሰ-ሀሳቦችን ፣ ቁሳቁሶችን ፣ ወዘተ ያሉትን ነባራዊ ሁኔታዎችን መሠረት በማድረግ የተወሰነ ቃል በሌላ መተካት ነው ። ይህ ቀጥተኛ ትርጉሙ ላይ ምሳሌያዊ ቃል መጫን ነው። ለምሳሌ፡- “ሁለት ሳህኖች በላሁ። ትርጉሞችን ማደባለቅ እና ማስተላለፋቸው የሚቻለው ነገሮች በቅርበት ስላሉ ነው፣ እና አሰራሩ በጊዜ፣ በቦታ፣ ወዘተ ሊሆን ይችላል።

ሲኔክዶሽ

Synecdoche ሜቶኒሚም ዓይነት ነው። ከግሪክ የተተረጎመ ይህ ቃል “ግንኙነት” ማለት ነው። ይህ የትርጉም ሽግግር የሚከሰተው በትልቁ ፈንታ ትንሹ ሲጠራ ነው, ወይም በተቃራኒው; ከክፍል ይልቅ - ሙሉ, እና በተቃራኒው. ለምሳሌ፡- “በሞስኮ ዘገባዎች መሠረት።

ትዕይንት

በስነ-ጽሑፍ ውስጥ ያሉ የጥበብ ቴክኒኮችን ፣ አሁን እያጠናቀርን ያለንበትን ዝርዝር ፣ ያለ ምንም ትርጉም መገመት አይቻልም ። ይህ አንድን ሰው፣ ክስተት፣ ነገር ወይም ድርጊት ከርዕሰ-ጉዳይ ጋር የሚያመለክት ምስል፣ ትሮፒ፣ ምሳሌያዊ ፍቺ፣ ሐረግ ወይም ቃል ነው።

ከግሪክ የተተረጎመ ይህ ቃል “ተያይዟል፣ ተፈጻሚነት አለው” ማለትም በእኛ ሁኔታ አንድ ቃል ከሌላኛው ጋር ተያይዟል።

በሥነ ጥበባዊ ገላጭነቱ ከቀላል ፍቺው ይለያል።

የማይለዋወጡ ፅሁፎች በፎክሎር ውስጥ እንደ መተየቢያ መንገድ፣ እና እንዲሁም በጣም አስፈላጊ ከሆኑ የጥበብ አገላለጾች አንዱ ናቸው። በቃሉ ውስጥ ጥብቅ በሆነ መልኩ ተግባራቸው በምሳሌያዊ አነጋገር ቃላቶች የሆኑ ብቻ ናቸው, በትክክል ከሚባሉት ትክክለኛ ትዕይንቶች በተቃራኒው በቃላት ውስጥ በምሳሌያዊ አነጋገር የተገለጹት, የትሮፕስ ናቸው. ቀጥተኛ ትርጉም(ቀይ ቤሪ, የሚያማምሩ አበቦች). ምሳሌያዊ ቃላት የሚፈጠሩት በምሳሌያዊ ትርጉም ነው። እንዲህ ዓይነቶቹ ኤፒቴቶች አብዛኛውን ጊዜ ዘይቤያዊ ተብለው ይጠራሉ. የሜቶኒሚክ የስም ዝውውር እንዲሁ የዚህን ትሮፕ መሠረት ሊሆን ይችላል።

ኦክሲሞሮን የኤፒተት አይነት ነው፣ ተቃርኖ የሚባሉት፣ በትርጉም ተቃራኒ ከሆኑ የቃላት ስሞች ጋር ጥምረት ይፈጥራል (የጥላቻ ፍቅር፣ የደስታ ሀዘን)።

ንጽጽር

ሲሚል አንድ ነገር ከሌላው ጋር በማነፃፀር የሚገለጽበት ትሮፕ ነው። ይህ ንጽጽር ማለት ነው። የተለያዩ እቃዎችበመመሳሰል, ግልጽ እና ያልተጠበቀ, ሩቅ ሊሆን ይችላል. ብዙውን ጊዜ የተወሰኑ ቃላትን በመጠቀም ይገለጻል፡ “በትክክል”፣ “እንደ”፣ “ተመሳሳይ”፣ “እንደ”። ማነፃፀርም የመሳሪያውን መያዣ መልክ ሊይዝ ይችላል.

ግለሰባዊነት

በስነ-ጽሁፍ ውስጥ የጥበብ ቴክኒኮችን ሲገልጹ, ስብዕናን መጥቀስ አስፈላጊ ነው. ይህ የሕያዋን ፍጥረታት ንብረቶች ግዑዝ ተፈጥሮ ላላቸው ነገሮች መሰጠትን የሚወክል ዘይቤያዊ አነጋገር ነው። ብዙውን ጊዜ እንደ ንቃተ ሕያዋን ፍጥረታት ያሉ የተፈጥሮ ክስተቶችን በመጥቀስ ይፈጠራል. ስብዕና የሰው ልጅ ንብረቶችን ወደ እንስሳት ማስተላለፍም ነው።

ሃይፐርቦል እና ሊትስ

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እንደ hyperbole እና litotes ያሉ የጥበብ አገላለጽ ቴክኒኮችን እናስተውል።

ሃይፐርቦል (“ማጋነን” ተብሎ የተተረጎመ) የንግግር ገላጭ ከሆኑ መንገዶች አንዱ ነው፣ እሱም የሚብራራውን የማጋነን ትርጉም ያለው ምስል ነው።

ሊቶታ ("ቀላልነት" ተብሎ የተተረጎመ) የሃይፐርቦል ተቃራኒ ነው - እየተወያየ ያለውን ከመጠን በላይ ማቃለል (ጣት የሚያክል ወንድ ልጅ፣ ጥፍር የሚያክል ሰው)።

ስላቅ፣ አስቂኝ እና ቀልድ

በስነ-ጽሁፍ ውስጥ የጥበብ ቴክኒኮችን መግለጻችንን እንቀጥላለን. ዝርዝራችን በአሽሙር፣ በቀልድ እና በቀልድ ይሞላል።

• ስላቅ ማለት በግሪክ "ስጋ መቀደድ" ማለት ነው። ይህ ክፉ ምፀት ነው፣ ቀልደኛ መሳለቂያ፣ ጠያቂ አስተያየት ነው። ስላቅ ሲጠቀሙ አስቂኝ ተፅእኖ ይፈጠራል, ግን በተመሳሳይ ጊዜ ግልጽ የሆነ ርዕዮተ ዓለም እና ስሜታዊ ግምገማ አለ.
• ብረት በትርጉም ውስጥ "ማስመሰል", "ማሾፍ" ማለት ነው. አንድ ነገር በቃላት ሲነገር ይከሰታል, ነገር ግን ፍጹም የተለየ, ተቃራኒው, ማለት ነው.
• ቀልድ አንዱ ነው። መዝገበ ቃላት ማለት ነው።ገላጭነት ፣ የተተረጎመው “ስሜት” ፣ “አቋም” ማለት ነው። አንዳንድ ጊዜ ሙሉ ስራዎች በአስቂኝ ፣ ምሳሌያዊ ደም መላሽ ቧንቧዎች ሊፃፉ ይችላሉ ፣ ይህም አንድ ሰው ለአንድ ነገር ማሾፍ እና ጥሩ ተፈጥሮ ያለው አመለካከት ሊሰማው ይችላል። ለምሳሌ, "Chameleon" በ A.P. Chekhov, እንዲሁም በ I.A Krylov ብዙ ተረቶች.

በስነ-ጽሑፍ ውስጥ ያሉ የጥበብ ቴክኒኮች ዓይነቶች በዚህ አያበቁም። የሚከተለውን ለእርስዎ ትኩረት እናቀርባለን።

Grotesque

በስነ-ጽሁፍ ውስጥ በጣም አስፈላጊዎቹ የጥበብ ቴክኒኮች ግርዶሽ ያካትታሉ. "ግሮቴክ" የሚለው ቃል "ውስብስብ", "አስገራሚ" ማለት ነው. ይህ ጥበባዊ ዘዴ በስራው ውስጥ የተገለጹትን የክስተቶች, እቃዎች, ክስተቶች መጠን መጣስ ይወክላል. በ M. E. Saltykov-Shchedrin ("ጎሎቭቭስ", "የከተማ ታሪክ", ተረት ተረቶች) ስራዎች ውስጥ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል. ይህ በማጋነን ላይ የተመሰረተ ጥበባዊ ዘዴ ነው. ይሁን እንጂ ዲግሪው ከሃይፐርቦል የበለጠ ነው.

ስላቅ፣ ምፀት፣ ቀልድ እና ግርግር በስነ-ጽሁፍ ውስጥ ታዋቂ የጥበብ ቴክኒኮች ናቸው። የመጀመሪያዎቹ ሦስት ምሳሌዎች የኤ.ፒ. ቼኮቭ እና የኤን.ኤን. የጄ ስዊፍት ስራ በጣም የሚያስደነግጥ ነው (ለምሳሌ የጉሊቨር ጉዞዎች)።

ደራሲው (ሳልቲኮቭ-ሽቸድሪን) በ "ጌታ ጎሎቭሌቭስ" ልብ ወለድ ውስጥ የይሁዳን ምስል ለመፍጠር ምን ዓይነት ጥበባዊ ዘዴ ይጠቀማል? በእርግጥ ግርዶሽ ነው። አስቂኝ እና ስላቅ በ V. Mayakovsky ግጥሞች ውስጥ ይገኛሉ. የዞሽቼንኮ, ሹክሺን እና ኮዝማ ፕሩትኮቭ ስራዎች በአስቂኝ ሁኔታ የተሞሉ ናቸው. እርስዎ ማየት እንደሚችሉት እኛ አሁን የሰጠናቸው ምሳሌዎች በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እነዚህ የጥበብ ቴክኒኮች ብዙውን ጊዜ በሩሲያ ጸሐፊዎች ይጠቀማሉ።

ቅ

ጥቅስ በሁለት ወይም ከዚያ በላይ በሆኑ የቃላት ፍቺዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ሲውል ወይም ድምፃቸው በሚመሳሰልበት ጊዜ የሚፈጠረውን ያለፈቃድ ወይም ሆን ተብሎ የተደረገ አሻሚነትን የሚወክል የንግግር ዘይቤ ነው። የእሱ ዓይነቶች ፓሮኖማሲያ ፣ ሐሰተኛ ኤቲሞሎጂዜሽን ፣ ዙጉማ እና ኮንክሪትላይዜሽን ናቸው።

በቃለ ምልልሶች፣ በቃላት ላይ ያለው ጨዋታ በግብረ ሰዶም እና በፖሊሴሚ ላይ የተመሰረተ ነው። ወሬዎች ከነሱ ይነሳሉ. በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ እነዚህ ጥበባዊ ዘዴዎች በ V.Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Chekhov ስራዎች ውስጥ ይገኛሉ.

የንግግር ምስል - ምንድን ነው?

"ቁጥር" የሚለው ቃል እራሱ ከላቲን እንደ " ተተርጉሟል. መልክይህ ቃል ፖሊሴማቲክ ነው። ይህ ቃል ከሥነ ጥበባዊ ንግግር ጋር በተያያዘ ምን ማለት ነው? አገባብ ማለት ከሥዕላዊ መግለጫዎች ጋር የተዛመደ ገላጭነት፡ ጥያቄዎች፣ ይግባኞች።

"ትሮፕ" ምንድን ነው?

"አንድን ቃል በምሳሌያዊ አነጋገር የሚጠቀም የጥበብ ዘዴ ስም ማን ይባላል?" - ትጠይቃለህ. "trope" የሚለው ቃል የተለያዩ ቴክኒኮችን ያጣምራል-epithet, ዘይቤ, ዘይቤ, ንጽጽር, synecdoche, litotes, hyperbole, ስብዕና እና ሌሎች. ሲተረጎም "ትሮፕ" የሚለው ቃል "መዞር" ማለት ነው. ሥነ-ጽሑፋዊ ንግግር ከተራ ንግግር የሚለየው ንግግሩን የሚያስጌጡ እና የበለጠ ገላጭ የሚያደርጉ ልዩ ዘይቤዎችን በመጠቀም ነው። ውስጥ የተለያዩ ቅጦችየተለያዩ ጥቅም ላይ ይውላሉ የመግለጫ ዘዴዎች. ለሥነ ጥበባዊ ንግግር "መግለጫ" ጽንሰ-ሐሳብ በጣም አስፈላጊው ነገር የጽሑፍ ወይም የኪነ ጥበብ ስራ በአንባቢው ላይ ውበት, ስሜታዊ ተፅእኖ እንዲኖረው, የግጥም ምስሎችን እና ግልጽ ምስሎችን መፍጠር ነው.

ሁላችንም የምንኖረው በድምፅ ዓለም ውስጥ ነው። አንዳንዶቹ እኛን ያደርጉናል አዎንታዊ ስሜቶች, ሌሎች, በተቃራኒው, ማስደሰት, ማንቂያ, ጭንቀት, ማረጋጋት ወይም እንቅልፍ ማነሳሳት. የተለያዩ ድምፆች ያስከትላሉ የተለያዩ ምስሎች. የእነሱን ጥምረት በመጠቀም, በአንድ ሰው ላይ በስሜታዊነት ላይ ተጽዕኖ ማሳደር ይችላሉ. ማንበብ የጥበብ ስራዎችሥነ ጽሑፍ እና ሩሲያኛ የህዝብ ጥበብእኛ በተለይ ለድምፃቸው ስሜታዊ ነን።

የድምፅ ገላጭነት ለመፍጠር መሰረታዊ ዘዴዎች

• አጻጻፍ ማለት ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ ተነባቢዎች መደጋገም ነው።
• Assonance ሆን ተብሎ የሚስማማ የአናባቢዎች መደጋገም ነው።

Alliteration እና assonance ብዙውን ጊዜ ሥራ ላይ በአንድ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላሉ. እነዚህ ዘዴዎች በአንባቢው ውስጥ የተለያዩ ማህበራትን ለማነሳሳት የታለሙ ናቸው.

በልብ ወለድ ውስጥ የድምፅ ቀረጻ ዘዴ

የድምፅ ቀረጻ አንድን ምስል ለመፍጠር በተወሰኑ ቅደም ተከተሎች ውስጥ የተወሰኑ ድምፆችን መጠቀም ማለትም ድምፆችን የሚመስሉ ቃላትን መምረጥ ጥበባዊ ዘዴ ነው. እውነተኛው ዓለም. ይህ አቀባበል በ ልቦለድበግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል.

የድምፅ ቀረጻ ዓይነቶች:

1. Assonance በፈረንሳይኛ "ኮንሶናንስ" ማለት ነው። Assonance አንድ የተወሰነ የድምጽ ምስል ለመፍጠር በአንድ ጽሑፍ ውስጥ ተመሳሳይ ወይም ተመሳሳይ አናባቢ ድምፆች መደጋገም ነው። የንግግርን ገላጭነት ያበረታታል, በግጥም ዜማ እና ግጥም ውስጥ ገጣሚዎች ይጠቀማሉ.
2. Alliteration - ከ ይህ ዘዴ የግጥም ንግግሮችን የበለጠ ገላጭ ለማድረግ አንዳንድ የድምፅ ምስል ለመፍጠር በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የተናባቢዎች መደጋገም ነው።
3. Onomatopoeia በአከባቢው ዓለም ውስጥ ያሉ ክስተቶችን ድምፆች በሚያስታውሱ ልዩ ቃላት ውስጥ የመስማት ችሎታን ማስተላለፍ ነው.

በግጥም ውስጥ እነዚህ ጥበባዊ ዘዴዎች በጣም የተለመዱ ናቸው;

የጥበብ ቴክኒኮች ለምን ያስፈልጋሉ? በመጀመሪያ ደረጃ, ስራው ከተወሰነ ዘይቤ ጋር እንዲዛመድ, የተወሰኑ ምስሎችን, ገላጭነት እና ውበትን ያመለክታል. በተጨማሪም, አንድ ጸሐፊ የማኅበራት ዋና, የቃላት አርቲስት እና ታላቅ ተመልካች ነው. በግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥ ያሉ ጥበባዊ ቴክኒኮች ጽሑፉን የበለጠ ጥልቅ ያደርገዋል። ስለዚህ፣ የቋንቋው ድርብርብ ደራሲውም ሆነ ገጣሚው የቃሉን ላዩን ብቻ በመጠቀም ብቻ የተገደቡ አይደሉም። ወደ ሃሳቡ ጥልቀት፣ ወደ ምስሉ ይዘት ዘልቆ ለመግባት፣ የተለያዩ ጥበባዊ መንገዶችን መጠቀም ያስፈልጋል።

በተጨማሪም አንባቢውን መሳብ እና መሳብ ያስፈልገዋል. ይህንን ለማድረግ ለትረካው ልዩ ትኩረት የሚሰጡ ልዩ ልዩ ዘዴዎች ጥቅም ላይ ይውላሉ እና አንዳንድ እንቆቅልሾችን መፍታት ያስፈልጋል. አርቲስቲክ ሚዲያ ትሮፕስ ተብሎም ይጠራል። እነዚህ የተዋሃዱ አካላት ብቻ አይደሉም ትልቅ ምስልሰላም, ግን ደግሞ የደራሲው ግምገማ፣ የሥራው ዳራ እና አጠቃላይ ቃና ፣ እንዲሁም ሌሎች ብዙ ነገሮችን አንዳንድ ጊዜ ሌላ ፍጥረት ስናነብ እንኳን የማናስበው።

ዋናዎቹ የጥበብ ቴክኒኮች ዘይቤ ፣ ንፅፅር እና ንፅፅር ናቸው። ገለጻው ብዙ ጊዜ እንደ ምሳሌያዊ አነጋገር ቢወሰድም ወደ “ሥነ ጽሑፍ ትችት” ሳይንስ ጫካ ውስጥ አንገባም እና እንደ አንድ የተለየ ዘዴ እናደምቀዋለን።

ትዕይንት

መግለጫው የመግለጫው ንጉስ ነው። አንድም የመሬት ገጽታ ፣ የቁም ሥዕል ፣ የውስጥ ክፍል ያለ እሱ ሊሠራ አይችልም። አንዳንድ ጊዜ አንድ ነጠላ በትክክል የተመረጠ ኤፒተቴ ለማብራራት ከተፈጠረ ሙሉ አንቀጽ በጣም አስፈላጊ ነው። ብዙ ጊዜ፣ ስለእሱ ስንነጋገር፣ ይህን ወይም ያንን ጥበባዊ ምስል ተጨማሪ ባህሪያት እና ባህሪያትን የሚሰጡ ተካፋዮች ወይም ቅጽል ማለታችን ነው። ኢፒቴት ከቀላል ፍቺ ጋር መምታታት የለበትም።

ስለዚህ, ለምሳሌ, ልንሰጣቸው የምንችላቸውን ዓይኖች ለመግለጽ የሚከተሉት ቃላትሕያው፣ ቡኒ፣ ታች የሌለው፣ ትልቅ፣ ቀለም የተቀባ፣ ተንኮለኛ። እነዚህን ቅጽሎች በሁለት ቡድን ለመከፋፈል እንሞክር እነሱም፡- ተጨባጭ (ተፈጥሯዊ) ንብረቶች እና ተጨባጭ (ተጨማሪ) ባህሪያት። እንደ “ትልቅ”፣ “ቡናማ” እና “ቀለም” ያሉ ቃላቶች በትርጉማቸው ማንም ሰው ማየት የሚችለውን ብቻ ሲያስተላልፉ እናያለን። የአንድን ጀግና ገጽታ ለመገመት እንድንችል, እንደዚህ አይነት ትርጓሜዎች በጣም አስፈላጊ ናቸው. ይሁን እንጂ ስለ ውስጣዊ ማንነት እና ባህሪው በተሻለ ሁኔታ የሚነግሩን "ታች የሌላቸው", "ህያው", "ተንኮለኛ" ዓይኖች ናቸው. ከፊት ለፊታችን ያለውን መገመት እንጀምራለን ያልተለመደ ሰው, ለተለያዩ ፈጠራዎች የተጋለጠ, ህይወት ያለው, የሚንቀሳቀስ ነፍስ ያለው. ይህ በትክክል የኤፒተቶች ዋና ንብረት ነው-በመጀመሪያው ምርመራ ወቅት ከእኛ የተደበቁትን ባህሪዎች ለማመልከት ።

ዘይቤ

ወደ ሌላ እኩል አስፈላጊ ትሮፕ እንሂድ - ዘይቤ። ንጽጽር በስም ይገለጻል። እዚህ ላይ የጸሐፊው ተግባር ክስተቶችን እና ነገሮችን ማወዳደር ነው, ነገር ግን በጣም በጥንቃቄ እና በዘዴ, ስለዚህ አንባቢው ይህንን ነገር በእሱ ላይ እንደጫንነው መገመት አይችልም. በትክክል በዚህ መንገድ ነው ፣ በማይታመን እና በተፈጥሮ ፣ ማንኛውንም የስነጥበብ ዘዴዎችን መጠቀም ያስፈልግዎታል። “የጤዛ እንባ”፣ “የንጋት እሳት” ወዘተ... እዚህ ጠል ከእንባ ጋር ይነጻጸራል፣ ንጋት ደግሞ ከእሳት ጋር ይነጻጸራል።

ንጽጽር

የመጨረሻው በጣም አስፈላጊው የኪነ ጥበብ መሳሪያ ንፅፅር ነው, እንደ "እንደ", "እንደ", "እንደ", "በትክክል", "እንደ" ባሉ ማያያዣዎች በመጠቀም በቀጥታ ይሰጣል. ምሳሌዎች የሚከተሉትን ያካትታሉ: ዓይኖች እንደ ሕይወት; እንደ እንባ ጤዛ; ዛፍ ፣ እንደ ሽማግሌ። ነገር ግን፣ ኤፒተቴ፣ ዘይቤ ወይም ንጽጽርን መጠቀም ለቅጽበታዊ ሐረግ ብቻ ጥቅም ላይ መዋል እንደሌለበት ልብ ሊባል ይገባል። በጽሑፉ ውስጥ ሁከት ሊኖር አይገባም, ወደ ፀጋ እና ስምምነት መሳብ አለበት, ስለዚህ ይህንን ወይም ያንን ትሮፕ ከመጠቀምዎ በፊት, ለምን ዓላማ ጥቅም ላይ እንደሚውል, በእሱ መናገር የምንፈልገውን በግልጽ መረዳት ያስፈልግዎታል.

ሌሎች፣ በጣም የተወሳሰቡ እና ብዙም ያልተለመዱ የስነ-ጽሑፋዊ መሳሪያዎች ሃይፐርቦል (ማጋነን)፣ ፀረ-ቲሲስ (ንፅፅር) እና ተገላቢጦሽ (የቃላት ቅደም ተከተል መቀልበስ) ናቸው።

አንቲቴሲስ

እንደ አንቲቴሲስ ያለ ትሮፕ ሁለት ዓይነት አለው፡ ጠባብ (በአንድ አንቀጽ ወይም ዓረፍተ ነገር) እና ሰፊ (በብዙ ምዕራፎች ወይም ገፆች ላይ የተቀመጠ) ሊሆን ይችላል። ይህ ዘዴ ብዙውን ጊዜ ሁለት ጀግኖችን ማነፃፀር በሚያስፈልግበት ጊዜ በሩሲያ ክላሲኮች ስራዎች ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል. ለምሳሌ, አሌክሳንደር ሰርጌቪች ፑሽኪን በታሪኩ ውስጥ " የካፒቴን ሴት ልጅ"ፑጋቼቭን እና ግሪኔቭን ያወዳድራል, እና ትንሽ ቆይቶ ኒኮላይ ቫሲሊቪች ጎጎል የቁም ምስሎችን ይፈጥራል. ታዋቂ ወንድሞች, አንድሪያ እና ኦስታፓ, እንዲሁም በፀረ-ተውሂድ ላይ የተመሰረተ. በ "Oblomov" ልብ ወለድ ውስጥ ያሉ የጥበብ ቴክኒኮችም ይህንን ትሮፕን ያካትታሉ።

ሃይፐርቦላ

ሃይፐርቦል የእንደዚህ አይነት ተወዳጅ ዘዴ ነው ስነ-ጽሑፋዊ ዘውጎች፣ እንደ ኢፒክ ፣ ተረት እና ባላድ። ነገር ግን የሚገኘው በእነርሱ ውስጥ ብቻ አይደለም. ለምሳሌ፣ “የዱር አሳማ ሊበላ ይችላል” የሚለው አባባል በማንኛውም ልቦለድ፣ አጭር ልቦለድ ወይም ሌላ የእውነተኛ ወግ ስራ ላይ ሊውል ይችላል።

ተገላቢጦሽ

በስራው ውስጥ የጥበብ ቴክኒኮችን መግለጹን እንቀጥል። መገለባበጥ፣ እርስዎ እንደሚገምቱት፣ ለሥራው ተጨማሪ ስሜታዊነት ለመስጠት ያገለግላል። ብዙውን ጊዜ በግጥም ውስጥ ሊታይ ይችላል ፣ ግን ይህ ትሮፕ ብዙውን ጊዜ በስድ ንባብ ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላል። “ይህች ልጅ ከሌሎች የበለጠ ቆንጆ ነበረች” ማለት ትችላለህ። ወይም “ይህች ልጅ ከሌሎቹ ይበልጥ ቆንጆ ነበረች!” በማለት መጮህ ትችላለህ። ወዲያውኑ, ቅንዓት, አገላለጽ እና ሌሎች ብዙ ነገሮች ይነሳሉ, ይህም ሁለቱን መግለጫዎች ሲያወዳድሩ ሊታወቅ ይችላል.

የሚገርም

የሚቀጥለው ትሮፕ፣ አስቂኝ፣ ወይም የተደበቀ የጸሐፊ ፌዝ፣ እንዲሁ በልብ ወለድ ብዙ ጊዜ ጥቅም ላይ ይውላል። በእርግጥ ከባድ ስራ ከባድ መሆን አለበት ነገር ግን በአስቂኝ ሁኔታ ውስጥ የተደበቀው ንዑስ ጽሁፍ አንዳንድ ጊዜ የጸሐፊውን ጥበብ ከማሳየት ባለፈ አንባቢው ለጥቂት ጊዜ እንዲተነፍስ እና ለቀጣዩ ይበልጥ ኃይለኛ ትዕይንት እንዲዘጋጅ ያስገድደዋል. ውስጥ አስቂኝ ስራምፀት የማይተካ ነው። የዚህ ታላቅ ጌቶች ዞሽቼንኮ እና ቼኮቭ ናቸው, ይህን ትሮፕ በታሪኮቻቸው ውስጥ ይጠቀማሉ.

ስላቅ

ሌላው ዘዴ ከዚህ ጋር በቅርበት የተዛመደ ነው - ከአሁን በኋላ ጥሩ ሳቅ ብቻ አይደለም, ድክመቶችን እና መጥፎ ድርጊቶችን ያሳያል, አንዳንድ ጊዜ ቀለሞቹን ያጋነናል, አስቂኝ ደግሞ ብዙውን ጊዜ ብሩህ አከባቢን ይፈጥራል. ስለዚህ ዱካ የበለጠ የተሟላ ግንዛቤ እንዲኖርዎት ፣ ብዙ ታሪኮችን በሳልቲኮቭ-ሽቸድሪን ማንበብ ይችላሉ።

ግለሰባዊነት

የሚቀጥለው ዘዴ ስብዕና ነው. በዙሪያችን ያለውን ዓለም ሕይወት ለማሳየት ያስችለናል. ምስሎች እንደ ማጉረምረም ክረምት፣ የዳንስ በረዶ፣ የመዘመር ውሃ። በሌላ አገላለጽ፣ ስብዕና ማለት የሕያዋን ነገሮች ባህሪያት ወደ ግዑዝ ነገሮች ማስተላለፍ ነው። ስለዚህ፣ ማዛጋት የሚችሉት ሰዎችና እንስሳት ብቻ እንደሆኑ ሁላችንም እናውቃለን። ነገር ግን በሥነ ጽሑፍ ውስጥ አንድ ሰው ብዙውን ጊዜ እንደ ማዛጋት ሰማይ ወይም የሚያዛጋ በር ያሉ እንደዚህ ያሉ ጥበባዊ ምስሎችን ያጋጥመዋል። የመጀመሪያዎቹ አንባቢው ውስጥ የተወሰነ ስሜት እንዲፈጥሩ እና የእሱን አመለካከት ለማዘጋጀት ይረዳሉ. ሁለተኛው በዚህ ቤት ውስጥ ያለውን የእንቅልፍ ሁኔታ, ምናልባትም ብቸኝነት እና መሰላቸት ላይ አፅንዖት መስጠት ነው.

ኦክሲሞሮን

ኦክሲሞሮን ሌላው አስደሳች ዘዴ ነው, እሱም የማይጣጣሙ ነገሮች ጥምረት ነው. ይህ ሁለቱም ትክክለኛ ውሸት እና የኦርቶዶክስ ሰይጣን ነው። እንደነዚህ ያሉት ቃላት ባልተጠበቀ ሁኔታ የተመረጡ ሁለቱም የሳይንስ ልብ ወለድ ፀሐፊዎች እና የፍልስፍና ጽሑፎች አፍቃሪዎች ሊጠቀሙባቸው ይችላሉ። አንዳንድ ጊዜ ሁለንተናዊ ህልውና፣ የማይፈታ ግጭት እና ረቂቅ አስቂኝ ንዑስ ጽሑፍ ያለው አጠቃላይ ሥራ ለመገንባት አንድ ኦክሲሞሮን ብቻ በቂ ነው።

ሌሎች የጥበብ ቴክኒኮች

በቀደመው ዓረፍተ ነገር ውስጥ ጥቅም ላይ የዋለው “እና፣ እና፣ እና” ፖሊዩንዮን ከሚባሉት ጥበባዊ መንገዶች አንዱ መሆኑ ትኩረት የሚስብ ነው። ለምን ያስፈልጋል? በመጀመሪያ ደረጃ የትረካውን ክልል ለማስፋት እና ለምሳሌ አንድ ሰው ውበት፣ ማስተዋል፣ ድፍረት እና ውበት እንዳለው ለማሳየት... ጀግናው ደግሞ አሳ ማጥመድ፣ መዋኘት፣ መጽሃፍ መፃፍ እና ቤቶችን መስራት ይችላል።

ብዙውን ጊዜ, ይህ ትሮፕ ከሌላው ጋር ተያይዞ ጥቅም ላይ ይውላል, ይህ ተብሎ የሚጠራው አንዱ ከሌላው ውጭ ማሰብ አስቸጋሪ በሚሆንበት ጊዜ ነው.

ሆኖም, ይህ ሁሉም የጥበብ ዘዴዎች እና ዘዴዎች አይደሉም. እንዲሁም የአጻጻፍ ጥያቄዎችን እናስተውል. መልስ አያስፈልጋቸውም, ግን አሁንም አንባቢዎችን እንዲያስቡ ያደርጋሉ. ምናልባት ሁሉም ሰው ከእነሱ በጣም ዝነኛ የሆነውን ያውቃል: "ጥፋተኛው ማነው?" እና "ምን ማድረግ አለብኝ?"

እነዚህ መሰረታዊ የጥበብ ቴክኒኮች ብቻ ናቸው። ከነሱ በተጨማሪ እሽግ (የአረፍተ ነገር ክፍፍል) ፣ ሲኔክዶቼ (መቼ) መለየት እንችላለን ነጠላከብዙ ቁጥር ይልቅ ጥቅም ላይ የዋለ)፣ አናፎራ (ተመሳሳይ የአረፍተ ነገር ጅምር)፣ ኢፒፎራ (የመጨረሻቸው መደጋገም)፣ litotes (መረዳት) እና ግትር (በተቃራኒው ማጋነን)፣ ፔሪፍራሲስ (አንድ የተወሰነ ቃል በእሱ ሲተካ አጭር መግለጫ. እነዚህ ሁሉ ዘዴዎች በግጥም እና በስድ ንባብ ውስጥ ጥቅም ላይ ሊውሉ ይችላሉ። በግጥም ውስጥ ያሉ ጥበባዊ ቴክኒኮች እና ለምሳሌ, አንድ ታሪክ በመሠረቱ የተለየ አይደለም.