ቅንብር - ማጠናቀር, ግንኙነት, የተለያዩ ክፍሎች ጥምረት. በምስላዊ ጥበባት ውስጥ, ቅንብር የኪነ ጥበብ ስራ ግንባታ ነው.

ቅንብር የአካል ክፍሎች ዝግጅት ነው ሥነ ጽሑፍ ሥራበተወሰነ ቅደም ተከተል ፣ በፀሐፊው የኪነ-ጥበባት አገላለጽ ቅጾች እና ዘዴዎች ፣ እንደ ዓላማው ። ከ የተተረጎመ ላቲን"ቅንብር", "ግንባታ" ማለት ነው. አጻጻፉ ሁሉንም የሥራውን ክፍሎች ወደ አንድ የተጠናቀቀ ሙሉ በሙሉ ይገነባል.

አንባቢው የሥራዎቹን ይዘት በተሻለ ሁኔታ እንዲረዳው, የመጽሐፉን ፍላጎት እንዲጠብቅ እና በመጨረሻው ላይ አስፈላጊውን መደምደሚያ ላይ ለመድረስ ይረዳል. አንዳንድ ጊዜ የመጽሐፉ አጻጻፍ አንባቢውን ይስባል እና የመጽሐፉን ወይም ሌሎች የዚህ ጸሐፊ ሥራዎችን ቀጣይ ይፈልጋል።

የተዋሃዱ ንጥረ ነገሮች

ከእንደዚህ አይነት አካላት መካከል ትረካ ፣ መግለጫ ፣ ውይይት ፣ ነጠላ ንግግር ፣ ታሪኮችን ያስገቡ እና የግጥም ገለፃዎች አሉ ።

1. ትረካ - ዋና አካልድርሰቶች፣ የደራሲው ታሪክ፣ ይዘቱን የሚገልጥ የጥበብ ስራ. የጠቅላላውን ሥራ መጠን አብዛኛውን ጊዜ ይይዛል። የክስተቶችን ተለዋዋጭነት ያስተላልፋል, እንደገና ሊገለጽ ወይም በስዕሎች ሊገለጽ ይችላል.
2. መግለጫ. ይህ የማይንቀሳቀስ አካል ነው። በመግለጫው ወቅት, ክስተቶች አይከሰቱም, እንደ ስዕል, ለሥራው ክስተቶች ዳራ ሆኖ ያገለግላል. መግለጫው የቁም ሥዕል፣ የውስጥ ክፍል፣ መልክዓ ምድር ነው። የመሬት ገጽታ የግድ የተፈጥሮ ምስል አይደለም፣ የከተማው ገጽታ፣ የጨረቃ መልክዓ ምድር፣ ድንቅ ከተሞች፣ ፕላኔቶች፣ ጋላክሲዎች ወይም መግለጫ ሊሆን ይችላል። ምናባዊ ዓለማት.
3. ንግግር- በሁለት ሰዎች መካከል የሚደረግ ውይይት. ሴራውን ለመግለጥ ይረዳል, ገጸ-ባህሪያትን በጥልቀት ያሳድጉ ተዋናዮች. በሁለት ጀግኖች ውይይት አንባቢው ስለ ሥራዎቹ ጀግኖች ያለፉትን ክስተቶች ይማራል ፣ ስለ እቅዳቸው ፣ የጀግኖቹን ገጸ-ባህሪያት በደንብ መረዳት ይጀምራል ።
4. ሞኖሎግ- የአንድ ገጸ ባህሪ ንግግር. በ A.S. Griboyedov ኮሜዲ ውስጥ ፣ በቻትስኪ ነጠላ ዜማዎች ፣ ደራሲው ስለ ትውልዱ ተራማጅ ሰዎች ሀሳቦች እና ስለ ወዳጁ ክህደት የተማረውን የጀግናውን ልምድ ያስተላልፋል።
5. የምስል ስርዓት. ከጸሐፊው ሐሳብ ጋር በተገናኘ የሚገናኙ ሁሉም የሥራው ምስሎች። እነዚህ የሰዎች ምስሎች ናቸው ተረት ቁምፊዎች, ተረት, toponymic እና ርዕሰ ጉዳይ. በጸሐፊው የተፈለሰፉ የማይረቡ ምስሎች አሉ, ለምሳሌ, ተመሳሳይ ስም ካለው የጎጎል ታሪክ ውስጥ "አፍንጫ". ደራሲዎቹ በቀላሉ ብዙ ምስሎችን ፈለሰፉ, እና ስማቸው የተለመደ ሆነ.
6. ታሪኮችን አስገባ፣ በአንድ ታሪክ ውስጥ ያለ ታሪክ። ብዙ ደራሲዎች ይህንን ዘዴ በሥራ ላይ ወይም በክብር ላይ ሴራ ለማዘጋጀት ይጠቀማሉ። በስራው ውስጥ በርካታ የማስገቢያ ታሪኮች፣ በ ውስጥ የተከናወኑ ክስተቶች ሊኖሩ ይችላሉ። የተለየ ጊዜ. የቡልጋኮቭ "ማስተር እና ማርጋሪታ" ልብ ወለድ-በ-ልቦለድ ዘዴን ይጠቀማል።
7. የደራሲው ወይም የግጥም ድጋፎች. ብዙ ነገር digressionsየጎጎል ሙታን ነፍሳት። በእነሱ ምክንያት, የሥራው ዘውግ ተለውጧል. ትልቅ ነው ፕሮዝ ሥራግጥሙን "የሞቱ ነፍሳት" ብሎ ጠራው. እና "Eugene Onegin" በቁጥር ምክንያት ልቦለድ ይባላል ትልቅ ቁጥርየደራሲው ዳይሬክተሮች, ለአንባቢዎች ምስጋና ይግባውና አስደናቂ ስዕል የሩሲያ ሕይወትበ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ.
8. የደራሲው ባህሪ. በውስጡም ደራሲው ስለ ጀግናው ባህሪ ይናገራል እና በእሱ ላይ ያለውን አዎንታዊ ወይም አሉታዊ አመለካከት አይደብቅም. ጎጎል በስራው ውስጥ ብዙውን ጊዜ ለገጸ-ባህሪያቱ አስገራሚ ባህሪያትን ይሰጣል - በጣም ትክክለኛ እና ችሎታ ያለው በመሆኑ ገጸ ባህሪያቱ ብዙውን ጊዜ የቤት ውስጥ ገጸ-ባህሪያት ይሆናሉ።
9. የታሪኩ ሴራበአንድ ሥራ ውስጥ የሚከሰቱ የክስተቶች ሰንሰለት ነው. ሴራው ይዘቱ ነው። ጥበባዊ ጽሑፍ.
10. ሴራ- በጽሑፉ ውስጥ የተገለጹት ሁሉም ክስተቶች, ሁኔታዎች እና ድርጊቶች. ከሴራው ዋናው ልዩነት - የጊዜ ቅደም ተከተል.
11. የመሬት ገጽታ- የተፈጥሮ መግለጫ ፣ እውነተኛ እና ምናባዊ ዓለም ፣ ከተማዎች ፣ ፕላኔቶች ፣ ጋላክሲዎች ፣ ነባር እና ልብ ወለድ። መልክዓ ምድር ነው። ጥበባዊ ቴክኒክለዚህም ምስጋና ይግባውና የገጸ ባህሪያቱ ባህሪ በጥልቀት የተገለጠ እና የክስተቶች ግምገማ ተሰጥቷል። እንዴት እንደሚለወጥ ማስታወስ ይችላሉ የባህር ገጽታበፑሽኪን "የአሳ አጥማጁ እና የዓሣው ተረት" ውስጥ, አሮጌው ሰው ደጋግሞ ወደ ወርቃማው ዓሣ በሌላ ጥያቄ ሲመጣ.
12. የቁም ሥዕልይህ መግለጫ ብቻ አይደለም መልክጀግና, ግን ደግሞ ውስጣዊ ዓለም. ለጸሐፊው ተሰጥኦ ምስጋና ይግባውና የቁም ሥዕሉ በጣም ትክክለኛ ነው ሁሉም አንባቢዎች ያነበቡት የመጽሐፉ ጀግና ተመሳሳይ ምስል አላቸው: ናታሻ ሮስቶቫ ምን እንደሚመስል, ልዑል አንድሬ, ሼርሎክ ሆምስ. አንዳንድ ጊዜ ደራሲው የአንባቢውን ትኩረት ለአንዳንዶች ይስባል ባህሪጀግና ለምሳሌ በአጋታ ክሪስቲ መጽሐፍት ውስጥ የፖይሮት ጢም።

እንዳያመልጥዎ፡ በሥነ ጽሑፍ፣ ጉዳዮችን ተጠቀም።

የአጻጻፍ ዘዴዎች

የታሪክ ድርሰት

በሴራው ልማት ውስጥ የእድገት ደረጃዎች አሉ. ግጭት ሁል ጊዜ በሴራው መሃል ላይ ነው ፣ ግን አንባቢው ወዲያውኑ ስለ እሱ አይማርም።

የሴራው ቅንብር በስራው ዘውግ ላይ የተመሰረተ ነው. ለምሳሌ ተረት የግድ የሚደመደመው በሥነ ምግባር ነው። የክላሲዝም ድራማዊ ስራዎች የራሳቸው የአፃፃፍ ህግጋት ነበሯቸው ለምሳሌ አምስት ድርጊቶች ሊኖራቸው ይገባል።

የሥራው ስብጥር በማይናወጥ ባህሪያቱ ተለይቷል። አፈ ታሪክ. ዘፈኖች, ተረት ተረቶች, ኢፒኮች የተፈጠሩት በራሳቸው የግንባታ ህጎች መሰረት ነው.

የተረት ተረት ቅንብር የሚጀምረው በአንድ አባባል ነው: "እንደ ባህር-ውቅያኖስ ላይ, ግን በቡያን ደሴት ላይ ...". ንግግሩ ብዙውን ጊዜ በግጥም መልክ የተቀነባበረ ሲሆን አንዳንዴም ከተረት ይዘት በጣም የራቀ ነበር። ተራኪው በአንድ አባባል የአድማጮችን ቀልብ ስቦ ሳይዘናጋ እንዲሰሙ ጠበቃቸው። ከዚያም “ይህ አባባል እንጂ ተረት አይደለም። ታሪኩ ይመጣል።"

ከዚያ ጅምር መጣ። ከመካከላቸው በጣም ታዋቂው የሚጀምረው "በአንድ ወቅት ነበር" ወይም "በአንድ የተወሰነ ግዛት ውስጥ, በሠላሳ ግዛት ..." በሚሉት ቃላት ይጀምራል. ከዚያም ተራኪው ወደ ተረት ራሱ፣ ወደ ጀግኖቹ፣ ወደ ተአምራዊ ክስተቶች ሄደ።

የተረት-ተረት ጥንቅር ዘዴዎች ፣ የዝግጅቶች ድግግሞሽ ሶስት ጊዜ: ጀግናው ከእባቡ ጎሪኒች ጋር ሶስት ጊዜ ይዋጋል ፣ ልዕልቷ ሶስት ጊዜ በማማው መስኮት ላይ ተቀምጣለች እና ኢቫኑሽካ በፈረስ ላይ ወደ እሷ እየበረረች ቀለበቱን ቀደደች ። , Tsar ሦስት ጊዜ ምራቷን "የእንቁራሪት ልዕልት" በሚለው ተረት ውስጥ ይፈትናል.

የተረት አጨራረስም ባህላዊ ነው፡ ስለ ተረት ጀግኖች፡ “ይኖሩ - ይኖራሉ መልካም ነገርን ያደርጋሉ” ይላሉ። አንዳንድ ጊዜ ፍጻሜው ለህክምና ፍንጭ ይሰጣል፡- "ተረት አለህ፣ እና ቦርሳዎችን ሸፍኛለሁ።"

ሥነ-ጽሑፋዊ ቅንብር- ይህ በተወሰነ ቅደም ተከተል ውስጥ የሥራውን ክፍሎች አቀማመጥ ነው, ይህ የቅጾች ዋነኛ ስርዓት ነው ጥበባዊ ምስል. የአጻጻፍ ዘዴዎች እና ቴክኒኮች የሚታየውን ትርጉም በጥልቀት ያሳድጋሉ, የገጸ-ባህሪያትን ባህሪያት ያሳያሉ. እያንዳንዱ የስነ ጥበብ ስራ የራሱ የሆነ ልዩ ቅንብር አለው, ነገር ግን በአንዳንድ ዘውጎች ውስጥ የሚስተዋሉ ባህላዊ ህጎች አሉ.

በክላሲዝም ዘመን ለደራሲዎች ጽሑፎችን ለመጻፍ የተወሰኑ ሕጎችን የሚደነግግ የሕግ ሥርዓት ነበር, እና ሊጣሱ አይችሉም. ነው። የሶስት ህግአንድነት: ጊዜ, ቦታ, ሴራ. ይህ ባለ አምስት እርምጃ መዋቅር ነው ድራማዊ ስራዎች. ነው። የአያት ስሞችን መናገርእና ግልጽ የሆነ ክፍፍል ወደ አሉታዊ እና መልካም ነገሮች. የክላሲዝም ስራዎች ስብጥር ባህሪያት ያለፈ ነገር ናቸው.

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የአጻጻፍ ቴክኒኮች በሥነ ጥበብ ሥራ ዘውግ እና በደራሲው ተሰጥኦ ላይ የተመሰረቱ ናቸው, እሱም ዓይነቶች, አካላት, የአጻጻፍ ቴክኒኮች ያሉት, ባህሪያቱን የሚያውቅ እና እነዚህን ጥበባዊ ዘዴዎች እንዴት እንደሚጠቀም ያውቃል.

ቅንብር፣ -i፣ ረ. 1. መዋቅር (በ 2 ትርጉሞች), ጥምርታ እና የክፍሎች አንጻራዊ አቀማመጥ. K.novel፣ ሥዕሎች፣ ሲምፎኒዎች፣ መጻሕፍት። 2. አንድ ሥራ (ቅርጻ ቅርጽ, ሥዕላዊ, ሙዚቃዊ, ስነ-ጽሑፋዊ), ውስብስብ ወይም የተለያየ ስብጥር. ሐውልት k. Choreographic k. ሥነ ጽሑፍ እና ሙዚቃዊ k. አርክቴክቸር k. 3. የሙዚቃ ሥራዎች ቅንብር ንድፈ ሐሳብ። የቅንብር ክፍል. 4. የማይመሳሰሉ ክፍሎችን (ለምሳሌ ብረት እና ኮንክሪት፣ፕላስቲክ እና መስታወት፣ ብረት እና ብረት ያልሆኑ) በማጣመር የተገኘ ቁሳቁስ (ዝርዝር)። || adj. ስብጥር, -th, -th (ወደ 1.3 እና 4 እሴቶች). የአጻጻፍ ባህሪያትልብወለድ. የተዋሃዱ ቁሳቁሶች.

የምልከታ ዋጋ ቅንብርበሌሎች መዝገበ-ቃላት ውስጥ

ቅንብር- ጥንቅሮች, (የላቲን ጥንቅር - ማጠናቀር) (መጽሐፍ). 1. የሙዚቃ ስራዎችን (ሙዚቃን) የመጻፍ ንድፈ ሃሳብ. ድርሰት ይሰራል። የሙዚቃ ትምህርት ቤት ውስጥ የቅንብር ክፍል
የኡሻኮቭ ገላጭ መዝገበ ቃላት

የጄ.- 1. የስነ-ጽሁፍ እና የስነ-ጥበብ ስራ መዋቅር, አንድ ነጠላ ሙሉ አካል የሆኑትን የነጠላ ክፍሎቹ ቦታ እና ጥምርታ. 2. ሥዕል፣ ሙዚቃ፣ ወዘተ. ያለው ሥራ ........
የኤፍሬሞቫ ገላጭ መዝገበ ቃላት

ቅንብር- - እና; እና. [ከላት. ስብጥር - ጥንቅር]
1. መዋቅር, ቦታ እና ጥምርታ አካል ክፍሎችየስነ-ጽሁፍ እና የጥበብ ስራዎች. K. ልብወለድ. ኬ ኦፔራ K. ሥዕሎች. ጌትነት........
የኩዝኔትሶቭ ገላጭ መዝገበ ቃላት

ቅንብር- በፍራንክ ግዛት ውስጥ የገንዘብ ማካካሻበወንጀሉ ምክንያት ለሚደርስ ጉዳት ተጎጂው. በ 1357 በታላቁ ድንጋጌ የ K. መቀበል የተከለከለ ነበር.
የህግ መዝገበ ቃላት

አሜኢባ ቅንብር- (ከግሪክ አሞባዮስ - ተለዋጭ - ተለዋጭ)፣ ድርሰት (ብዙውን ጊዜ ግጥማዊ)፣ ቁርጥራጭ (ጥቅሶች፣ ስታንዛስ) የተገናኙበት ........

ቅንብር- (ከላቲ. ኮምፖዚቲዮ - ማጠናቀር - ማሰሪያ), 1) የኪነ ጥበብ ስራ መገንባት በይዘቱ, ባህሪው, አላማው እና በአብዛኛው የሚወስነው ........
ትልቅ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

የቼዝ ዝግጅት- በቼዝቦርዱ ላይ የመጀመሪያዎቹ ሰው ሰራሽ ቁራጮች ላይ መፈጠር-የቼዝ ችግሮች (ከተጋጭ አካላት አንዱ ተግባሩን እንዲያጠናቅቅ ሲጠየቅ ፣ ለምሳሌ ፣ ቼክ ጓደኛን ማወጅ ........
ትልቅ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

Checkers ቅንብር- በ 64- ወይም 100-ሴል ቦርድ ኦሪጅናል ሰው ሰራሽ አቀማመጥ ከተግባሮች ጋር መፍጠር - ማሸነፍ ፣ መሳል (ስዕል) ማድረግ ፣ በ ........ ላይ ያለውን እንቅስቃሴ ("መቆለፊያ") መከልከል ።
ትልቅ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላት

ቅንብር- - የኪነ ጥበብ ስራ መገንባት, የአካል ክፍሎች እና እቃዎች አቀማመጥ, እንዲሁም ሥራን የሚያካትት የተወሰኑ ዓይነቶችጥበባት.
ታሪካዊ መዝገበ ቃላት

ቅንብር- (ከላቲ. ኮምፖዚቲዮ - ማጠናቀር, ቅንብር).
1) የሙዚቃ ቅንብር, የአቀናባሪው የፈጠራ ሥራ ውጤት. የ K. ጽንሰ-ሐሳብ እንደ ሙሉ ሥነ-ጥበብ. ሁሉም ተሰበሰቡ.........
የሙዚቃ ኢንሳይክሎፔዲያ

ቅንብር- ሁለትዮሽ አልጀብራ ኦፕሬሽን ነው። ለምሳሌ K. (ወይም ሱፐርፖዚሽን) የሁለት ተግባራት f(x) እና g (x) ይባላል። ተግባር h (x) = f.O K. በፕሮባቢሊቲ ቲዎሪ፣ ኮንቮሉሽን ይመልከቱ።
የሂሳብ ኢንሳይክሎፔዲያ

የወረቀት ቅንብር (ካርቶን)- የቃጫ እና ፋይበር ያልሆኑ የወረቀት ክፍሎች ዓይነት እና ጥምርታ (ካርቶን)።
መዝገበ ቃላት ማተም

በህትመቱ ውስጥ, የቅንብር ጽንሰ-ሐሳብን እንመለከታለን, በተለያዩ የኪነ-ጥበብ ዘርፎች ውስጥ በሰፊው የተስፋፋውን የአጻጻፍ ዓይነቶችን እና በአንዳንዶቹ ውስጥ መሰረት ናቸው.

የአጻጻፍ ጽንሰ-ሐሳብ

በትልቁ ኢንሳይክሎፔዲክ መዝገበ ቃላትበርካታ ትርጓሜዎች ተሰጥተዋል። ይህ ጽንሰ-ሐሳብ. በስፋቱ ላይ በመመስረት ዋና ዋናዎቹን አስቡባቸው.

ቃሉ የመጣው ከላቲን “ኮምፖዚቲዮ” ሲሆን ትርጉሙም “ማሰር”፣ “መሳል” ማለት ነው።

በመጀመሪያ ደረጃ, ይህ የተወሰነ ጥበባዊ ምስል ወይም ስራ መፍጠር ነው, ይህም በዓላማው, በይዘቱ እና በባህሪው ምክንያት ነው. ቅንብር ከሁሉም በላይ ነው። አስፈላጊ አካል የጥበብ ቅርጾችለተፈጠረው ሥራ ታማኝነትን እና አንድነትን የሚሰጥ, ክፍሎቹን ይገዛል.

የሚቀጥሉት ሁለት ትርጓሜዎች ከሙዚቃ እና ከሥነ ጥበብ ጋር የተያያዙ ናቸው. ከመካከላቸው አንዱ እንደሚከተለው ይተረጎማል. ቅንብር ሥዕላዊ፣ ሙዚቃዊ፣ ግራፊክስ ወይም ነው። የቅርጻ ቅርጽ ሥራ. እና ደግሞ ሙዚቃን የማቀናበር ሂደት ወይም ሊሆን ይችላል የትምህርት ዲሲፕሊንበሙዚቃ ትምህርት ቤት ውስጥ.

በተጨማሪም, በርካታ ሊያካትት ይችላል የተለያዩ ዓይነቶችስነ ጥበብ.

አሁን ዋናዎቹን የቅንብር ዓይነቶች በ ውስጥ መመልከት እንጀምር የተለያዩ መስኮችስነ ጥበብ.

ስነ-ጽሁፍ

በዚህ ጽንሰ-ሀሳብ እያንዳንዳችን በትምህርት ቤት ውስጥ በስነ-ጥበባት ፣ በስነ-ጽሑፍ እና በሙዚቃ ትምህርቶች ውስጥ ተገናኘን። በዚህ አካባቢ ፅንሰ-ሀሳቡ ለፀሐፊው ቁልፍ ሚና ስለሚጫወት በዝርዝር ስለ ሥነ ጽሑፍ እንቆይ። በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ያሉትን የቅንብር ዓይነቶችንም አስቡባቸው።

እነዚህም ትረካ፣ ውይይት እና ነጠላ ንግግር፣ የቁም እና የመሬት አቀማመጥ፣ ሴራ፣ መግለጫ፣ የደራሲው መግለጫእና digressions, ታሪኮችን እና ምስሎችን ሥርዓት ያስገቡ.

ጠቃሚ ሚና የሚጫወተው ከነሱም መካከል የሚከተሉት ይገኙበታል።

ገላጭ (በሥራው ውስጥ መገኘቱ አማራጭ ነው, ጸሐፊው ስለ ክስተቶቹ አስቀድሞ ለአንባቢው እንዲያሳውቅ ያስችለዋል, እንዲሁም ወደሚፈለገው ሞገድ ያስተካክላል).

ወደ ኋላ መመልከት፣ በሌላ መልኩ "ወደ ኋላ መመልከት" በመባል ይታወቃል። ደራሲው አሁን እየሆነ ያለውን ምክንያት ለመግለጥ በጀግኖች ያለፈ ታሪክ ውስጥ ያስገባናል። ይህ ዘዴ ለታሪክ-ትውስታዎች በጣም የተለመደ ነው.

ስራ ላይ ሴራ ለመጨመር ምርጡ መንገድ መስበር ነው። ምዕራፍ እየተነበበ ነው።በአስደናቂ ቅጽበት ያበቃል ፣ እና ቀጣዩ ስለ ሙሉ ለሙሉ የተለየ ነገር ነው ፣ የተፈጠረ ተንኮል ግን ይቀራል።

በሥነ-ጽሑፍ ውስጥ ካሉት የአጻጻፍ ዓይነቶች መካከል ሁለት ዋና ዋና ዓይነቶች አሉ - ውጫዊ እና ውስጣዊ. የመጀመሪያው የጽሑፉን ክፍል ወደ ክፍሎቹ መከፋፈልን ያጠቃልላል-መቅድሞች ፣ ጽሑፎች ፣ ምዕራፎች ፣ ወዘተ. ሁለተኛው በይዘቱ ላይ ያተኩራል: ሴራ, ምስሎች, የንግግር ሁኔታዎች, ወዘተ.

እንዲሁም, አጻጻፉ ሊገለበጥ ይችላል (ሥራው የሚጀምረው በ የመጨረሻ ትዕይንቶች), ቀለበት (የሥራው መጨረሻ የጀመረበት ትዕይንት ነው), ጭብጥ (በዋና ምስሎች ግንኙነት ላይ የተመሰረተ) እና መስታወት (በአንዳንድ ምስሎች ወይም ክፍሎች ላይ በተመጣጣኝ ሁኔታ ላይ የተመሰረተ).

ንድፍ

እንደ አንድ ደንብ, በንድፍ ውስጥ የተወሰኑ የቅንብር ዓይነቶች የሉም. እኛ የምንመረምረው የአጻጻፉ ዘዴዎች, ጥራቶች እና ባህሪያት አሉ.

ትርጉሙ መስመርን፣ መፈልፈያ፣ ቦታ፣ ቀለም፣ chiaroscuro፣ እንዲሁም መስመራዊ፣ ቀለም እና ያካትታል የአየር ላይ እይታ. አርቲስቶች ብዙውን ጊዜ በስራቸው ውስጥ ከአንድ በላይ መካከለኛ ይጠቀማሉ. ለምሳሌ፣ መስመር፣ ቦታ እና ስትሮክ።

መስመሩ እንደ ዋና መንገድ ይቆጠራል ቺያሮስኩሮ በሥዕሉ ላይ ያሉትን ነገሮች መጠን ለማስተላለፍ ይጠቅማል። አመለካከቶች የቦታ ቅዠትን ለመፍጠር ጥቅም ላይ ይውላሉ.

አሁን በንድፍ ውስጥ ያሉትን የቅንብር ባህሪዎችን እና ባህሪያትን እንዘርዝራለን-የቅንጅቶች ሚዛን ፣ የተጣጣመ ታማኝነት ፣ symmetries እና asymmetries ፣ dynamism እና የማይንቀሳቀስ ጥንቅር ፣ የቅጾች ተፈጥሮ አንድነት።

አርክቴክቸር

በሥነ-ሕንፃ ውስጥ ፣ ጥንቅር እንዲሁ በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላል ፣ እና የአጻጻፍ ዓይነቶች ብዙ ናቸው።

ስምምነትን እና አንድነትን ለማግኘት የሕንፃ አካላትን ማደራጀትን ያካትታል. የዚህ ወይም የዚያ ጥንቅር ምርጫ የሚከናወነው በመሠረት ላይ ብቻ አይደለም የውበት መርሆዎች, ነገር ግን ለሥነ-ሕንጻው መዋቅር በሚያስፈልጉት መስፈርቶች ሁሉ ይወሰናል.

የስነ-ሕንጻ ጥንቅር ዓይነቶችን አስቡባቸው. የቮልሜትሪክ ቅንጅት የሚከናወነው ጥራዝ ቅርጾችን በመገንባት ነው. ስፓሻል ከተወሰነ ቦታ (ለምሳሌ አዳራሽ፣ ክፍል ወይም መድረክ) ጋር ይዛመዳል። የጠለቀ-የቦታ አቀማመጥ መሰረት የበርካታ ቦታዎች አንድነት ወይም የቦታ ክፍፍል እርስ በርስ የተያያዙ ክፍሎችን ነው. ጥራዝ-የቦታ ቅንብር ያጣምራል ጥራዝ ቅርጾችከጠፈር አካላት ጋር. የእንደዚህ አይነት ግንባታ ምሳሌ የግቢው ክፍል ያለው የግንባታ እቅድ ነው. የፊት ለፊት ጥንቅር በአግድም እና በአቀባዊ መጋጠሚያዎች ላይ የተገነባ ነው. ከፍ ባለ ከፍታ ላይ, ቁመቱ በእቅዱ ላይ ካለው የቅርጽ ልኬቶች በላይ ነው.

ፎቶ

ስለ ቅንብር እና የአጻጻፍ ዓይነቶች ከተናገርኩ, ለታዋቂው የጥበብ ቅርጽ - ፎቶግራፍ ትኩረት መስጠት እፈልጋለሁ. እያንዳንዱ ሰው፣ ፕሮፌሽናል ፎቶግራፍ አንሺም ይሁን አማተር፣ ፎቶዎቻቸውን እንዴት አስደሳች እና ገላጭ ማድረግ እንደሚችሉ ያሳስባቸዋል። ይህንን ለማድረግ, ጥንቅርን ለመገንባት ብዙ ደንቦች አሉ.

የሶስተኛ ደረጃ ደንብ ክፈፉ ወደ ዘጠኝ ክፍሎች የተከፈለ ነው, ማለትም ፍርግርግ ተገኝቷል. ስለዚህ, በጣም አስፈላጊዎቹ ነገሮች በመስመሮች መገናኛ ላይ ወይም በእነሱ ላይ ይገኛሉ.

የ "ወርቃማው ክፍል" ደንብ. በአጻጻፍ ውስጥ የአንድን ሰው ትኩረት የሚስቡ ነጥቦች አሉ, እነሱ ከክፈፉ ጠርዞች በ 5/8 እና 3/8 ርቀት ላይ ይገኛሉ. በጠቅላላው 4 እንደዚህ ያሉ ነጥቦች አሉ.

ለዲያግራኖች እና ሰያፍ ወርቃማ ጥምርታ ደንቦችም አሉ።

መደምደሚያ

የቅንብር እና የቅንብር ዓይነቶች በሥነ ጥበብ ጥናት ውስጥ ዋና ርዕሰ ጉዳይ ናቸው ፣ እንዲሁም ሥነ ሕንፃ። ዕቃዎችን, ዕቃዎችን እና ቦታዎችን ለመገንባት ደንቦችን ሳያውቅ, እንዲሁም አንዳንድ ቴክኒኮችን የመተግበር ችሎታ ከሌለ ድንቅ ስራን መፍጠር አይቻልም.

የማንኛውም የሥነ ጥበብ ሥራ መሠረት ቅንብሩ ነው, እሱም አንድነት እና ታማኝነት ይሰጠዋል. አጻጻፉ በሥነ ጥበባዊ እንቅስቃሴ ሂደት ውስጥ የተፈጠሩት የራሱ ህጎች አሉት።

ይህ ስለ ነው ሴራ ቅንብርለአርቲስቱ ፣ የስዕሉ ትልቁ ገላጭነት ስለሚገኝባቸው ግለሰባዊ ቴክኒኮች ። የሁለቱን ግንኙነት እንመልከት ጽንሰ-ሐሳቦች - ሴራእና ይዘት. በእቅዱ ስር ጌታው በቀጥታ በስራው ውስጥ ምን እንደሚገለፅ መረዳት አለበት ። ሴራው, በምሳሌያዊ አነጋገር, በበረዶ ግግር ላይ ነው, እና ይዘቱ ጥልቅ ክፍል ነው. በመቶዎች የሚቆጠሩ ሰዎች ተመሳሳይ ታሪክን በተለያዩ መንገዶች ይገነዘባሉ እና ይተረጉማሉ ማለትም የራሳቸውን የይዘት ስሪት ይፈጥራሉ።

እርግጥ ነው, የመምረጥ መብት በአርቲስቱ ላይ ይቀራል, እሱም በስዕላዊ ቅንብር አማካኝነት, የይዘቱን ሁለገብነት ለተመልካቹ ይገልጣል.

ሪትሚክ ግንባታዎች በሥዕል ውስጥ በጣም የተለመዱ የአጻጻፍ ቴክኒኮች ናቸው። በእንደዚህ ያሉ ሥራዎች ውስጥ ሁሉም የሥራው አካላት ለቅጥነት ብቻ ተገዥ ናቸው ። አርቲስቱ ግልጽ የሆነ ጠንካራ ሪትም ማዘጋጀት ይችላል። በውስጡ ከተስማማ ቅንጅት ውጭ ሊኖር የሚችል አንድም ዝርዝር የለም።

በርካታ የቅንብር ህጎችን ተመልከት።

1. ቅንብር፡ በትርጉም፡ መፃፍ፡ መፃፍ ማለት ነው፡ ስለዚህም ጠቃሚ ሕጉ ነው። ታማኝነት. ንፁህነት በሥዕሉ ውስጥ ያሉት ዕቃዎች እንደ አንድ ነጠላ ሆነው እንዲታዩ በሚያስችል መንገድ ይገለጻል ፣ የትኛውም የሥራው ክፍል ምንም ዓይነት ትርምስ በሌለበት ፣ ከመጠን በላይ የሆነ አይመስልም።

2. በሥዕሉ ላይ መለየት አስፈላጊ ነው የቅንብር ማዕከል(የትርጉም ማእከል), ትኩረትን ይስባል, ዋናዎቹ እንዲሆኑ የታሰቡትን ነገሮች ያጎላል.

3. ንፅፅር።

ተቃርኖው ከሚከተሉት ዓይነቶች ነው.

የቀለም ንፅፅር (ብርሃን-ጨለማ)። ለምሳሌ, ቀለሞች ጥቁር-ነጭ, ጥቁር-ቀይ, ሁልጊዜ ተቃራኒዎች ይሆናሉ, ማለትም ገላጭ እና ሁልጊዜ በስዕሉ ውስጥ ዋናውን ሀሳብ ማጉላት ይችላሉ.

የእሴቶች ንፅፅር (ትንሽ-ትልቅ)። ያም ማለት በትንሽ ጀርባ ላይ ያለው ትልቅ ሁልጊዜ የበለጠ ንፅፅር ይሆናል, ለምሳሌ, በምስሉ ላይ ያሉት ሁሉም እቃዎች ተመሳሳይ መጠን ይኖራቸዋል.

የትርጉም ተቃርኖ. ለምሳሌ, በጥሩ እና በመጥፎ ገጸ-ባህሪያት መካከል ንፅፅር ሲደረግ

4. ስታትስቲክስሚዛናዊ እና የሰላም ሁኔታ ነው. ለምሳሌ, በስዕሉ ላይ ያሉት እቃዎች ዝቅተኛ ወደ ሉህ ጠርዝ ይታያሉ, ስራው የበለጠ ቋሚ ነው. እና በስራ ላይ ያሉ ነገሮች ይበልጥ በተመጣጣኝ መጠን, የበለጠ ቋሚ ነው.

5. ተለዋዋጭእንቅስቃሴ ነው። በሥዕሉ ላይ ያሉት ነገሮች ይበልጥ ያልተመሳሰሉ ሲሆኑ፣ አጻጻፉ ይበልጥ ተለዋዋጭ ይሆናል።

ስዕሉ የበለጠ ገላጭ ሆኖ እንዲታይ ፣ በአመለካከት ፣ በመጠን ፣ በቀለም ፅንሰ-ሀሳብ እና ከሁሉም በላይ ደግሞ ስራውን ከመጠን በላይ አይጫኑ ።

ስለዚህ, የአጻጻፍ መሰረታዊ ህጎችን ተመልክተናል.

በአዲሶቹ የአርቲስቶች ትውልዶች የፈጠራ ልምምድ የበለፀጉ ደንቦች, ቴክኒኮች እና የአጻጻፍ ዘዴዎች እየጨመሩ ነው. አርቲስቶቹ በእውነታው ላይ የሚከሰቱ ክስተቶችን በማስተላለፍ ረገድ ምርጡን ውጤት እንዲያመጡ ያስቻሉ ህጎች እና ቴክኒኮች ጥበባዊ ምስል በመፍጠር ለቀጣይ የጥበብ ጥበባት እድገት አስፈላጊነት አግኝተዋል።

የአጻጻፍ ዘዴው መስመር፣ መፈልፈያ (ስትሮክ)፣ ቦታ (ቃና እና ቀለም)፣ መስመራዊ እይታ, chiaroscuro, የአየር እና የቀለም እይታዎች.

በርካታ የቅንብር “ሕጎች” አሉ፡-

• የአቋም ህግ.
  ንፁህነት አካላትን ፣ ክፍሎችን ወደ አንድ አጠቃላይ የሚያገናኝ ፣ በተፈጥሮ እና በህብረተሰብ ውስጥ በሁሉም ቦታ የሚገለጥ እና እንደ ዲያሌክቲካዊ ህግ የሚሠራ ክስተት ነው። ምስጋና ይግባውና የመጀመሪያውን የአጻጻፍ ህግ ማክበር - የአቋም ህግ - የጥበብ ስራ እንደ አንድ ነጠላ እና የማይከፋፈል ሙሉ ነው.
  የሕጉን ይዘት ዋና ዋና ባህሪያቱን ወይም ንብረቶቹን በመተንተን ሊገለጥ ይችላል. ዋና ባህሪየንጹህነት ህግ - የቅንብር አለመከፋፈል ማለት የበርካታ, ቢያንስ በትንሹ, ገለልተኛ ክፍሎች ድምር እንደሆነ መገንዘብ የማይቻል ነው. Indivisibility በአጻጻፍ ውስጥ አኖሩት ነው ገንቢ ተብሎ የሚጠራውን ሀሳብ በአርቲስቱ ግኝት በኩል, ይህም የወደፊቱን ሥራ ሁሉንም ክፍሎች ወደ አንድ ሙሉ ማዋሃድ ይችላል.
• የንፅፅር ህግ.
  የንፅፅር ህግ ከመሰረታዊ የቅንብር ህጎች አንዱ ነው። "ንፅፅር" የሚለው ቃል የጎን ተቃራኒ የሆነ የሰላ ልዩነት ማለት ነው።
  ተቃራኒዎች፣ ተቃርኖዎች ከሌሉ በመካከላቸው ትግልና አንድነት አይኖርም። ስለዚህ, ያለ ንፅፅር ትግል የለም, እና ስለዚህ ምንም እንቅስቃሴ, ለውጥ, ልማት የለም. ይህ ማለት በዚህ ጽንሰ-ሐሳብ ዓለም አቀፋዊ ፍቺ ውስጥ ተቃራኒዎች ለመነሻ, ሕልውና, ለቁሳዊ ልማት እና ለሕይወት እራሷ ከዋና ዋናዎቹ የማይገፈፉ ሁኔታዎች አንዱ ነው.
  የንፅፅር ድርጊቶች በተፈጥሮም ሆነ በህብረተሰብ ህጎች ውስጥ ስለሚገለጡ, በእርግጥ, በሁሉም አካባቢዎች የህዝብ ንቃተ-ህሊና. በሥነ ጥበብ (ሥነ ጥበብን ጨምሮ) እንደ አንዱ የማኅበራዊ ንቃተ-ህሊና ቅርጾች, የንፅፅር ተፅእኖም ይንጸባረቃል.
  ዋናዎቹ ተቃርኖዎች በ ጥበቦችየቃና (ብርሃን) እና ቀለም ተፈጥሯዊ ተቃርኖዎች ናቸው. በእነሱ መሰረት, ሌሎች የንፅፅር ዓይነቶች ይነሳሉ እና ይሠራሉ - የመስመሮች, ቅርጾች, መጠኖች, ገጸ-ባህሪያት, ግዛቶች, እንዲሁም ከሀሳቦች ጋር የተያያዙ ተቃርኖዎች (የሃሳቦች ንፅፅር, አቀማመጥ), በሴራ ግንባታ ውስጥ ተቃርኖዎች (ገንቢ ሀሳብን በማግኘት ረገድ ተቃርኖ). ) ወዘተ.

• ተቃርኖዎች የአጻጻፍ ህግ ናቸው, የተቃራኒዎችን ትግል ይገልጻሉ.
• ያለ ንፅፅር, የኪነ ጥበብ ስራዎችን ብቻ ሳይሆን ቀላል የሆኑትን እንኳን መፍጠር አይቻልም. ምስል. ያለ ንፅፅር, ምስሉ ከበስተጀርባው ጋር ይደባለቃል.
• ተቃርኖዎች የኪነ ጥበብ ስራን ገላጭነት ስለሚፈጥሩ የአጻጻፍ ተፅእኖን ይፈጥራሉ።
• በአጻጻፍ ውስጥ ያሉ ተቃርኖዎች ከግንባታው "ሜካኒክስ" እይታ አንጻር ብቻ ሳይሆን የአጻጻፉን መገንባት እንደ አንድ ዓይነት መዋቅር ብቻ ሳይሆን እንደ አንድ የአጻጻፍ ኃይል ይሠራሉ. የፈጠራ ሂደትመፍጠር ጥበባዊ ምስሎች: አብዛኛውበአርቲስት ስራን የመፍጠር የፈጠራ ሂደት የንፅፅር ተፈጥሮን ከማግኘት ጋር የተያያዘ ነው.

• የበታችነት ህግ
  የሁሉንም የአጻጻፍ ዘዴዎች ለርዕዮተ ዓለም ንድፍ የመገዛት ህግ አርቲስቱ ስራውን በአጠቃላይ ዲዛይን እና በተመልካች ላይ ተፅእኖ እንዲፈጥር ያስገድዳል. አርቲስቱ በአንድ ሥራ ላይ በሚሠራበት ጊዜ እሱ የሚስበውን ፣ ያስደነቀውን ፣ ለሥዕሉ ያለውን አመለካከት ያሳያል ፣ ግንዛቤው ፣ ማለትም ሥነ ምግባራዊ እና የውበት ግምገማ ይሰጣል ። ስለዚህ አርቲስቱ የሚያሳዩት ነገሮች ሁሉ በተለይም በምናቡ ይሆናሉ ጥበባዊ ክስተትሲነሳሳ ብቻ ነው። ርዕዮተ ዓለም ጽንሰ-ሐሳብበቅንብር ተገነዘበ። ያለበለዚያ የእውነታውን ዕቃዎች የፎቶግራፍ መገልበጥ የእጅ ሥራ ይሆናል። ይህ ህግ የጥራዞች፣ የቀለም፣ የብርሃን፣ የቃና እና የቅርጽ ጥምርታ፣ እንዲሁም ምት እና ፕላስቲክነት፣ እንቅስቃሴ ወይም አንጻራዊ እረፍት፣ ሲሜትሪ ወይም አሲሜትሪ ማስተላለፍን ግምት ውስጥ ማስገባት ይጠይቃል።
• ተጽዕኖ ህግ
  ሕጉ በአውሮፕላኑ ላይ ባለው የምስሉ ስብጥር ላይ የ "ክፈፍ" ተፅእኖ ህግ ሆኖ ሙሉ በሙሉ ተዘጋጅቷል.

• በ "ክፈፉ" አቅራቢያ ባለው ወጥ ሜዳ ላይ የሚታየው ነገር በተመልካቹ የ "ክፈፉ" መኖር ምክንያት የተፈጠረውን የስዕሉ ጥልቀት (ጉጉት) የመሰማት ልማድ የተነሳ ፣ ወደ አውሮፕላን ቅርብ እንደተኛ ይገነዘባል ። "ክፈፉ" ወይም በከፊል ከእሱ ጋር ተቀላቅሏል;
• ወደ “ክፈፉ” ቅርብ ያልሆነ ፣ እና በተለይም በምስሉ ማዕከላዊ ዞን ውስጥ ያለው ነገር በጥልቀት እንደ ተኝቷል ፣
• እኩል የሆነ ጠፍጣፋ መስክ፣ ለ "ክፈፍ" ምስጋና ይግባውና ቦታ ይሆናል፣ በአመለካከት እና በሜትሪክ አሁንም ሙሉ በሙሉ ያልተወሰነ።

ከ "መሠረታዊ ቅንብር" መጽሐፍ የተወሰዱ ቁሳቁሶች በኤን.ኤም. ሶኮልኒኮቭ.

ቅንብር (ከላቲን ውህድ) ቅንብር, የግንኙነት ጥምረት ማለት ነው የተለያዩ ክፍሎችበማንኛውም ሀሳብ መሰረት ወደ አጠቃላይ. በምስላዊ ጥበባት ውስጥ, ቅንብር በይዘቱ, በባህሪው እና በዓላማው ምክንያት የኪነ ጥበብ ስራ ግንባታ ነው.

“ጥንቅር” የሚለው ቃል ከህዳሴ ጀምሮ በመደበኛነት ጥቅም ላይ መዋል የጀመረው የጥበብ ጥበብ ነው።

ሌላ ቃል “ጥንቅር” ሥዕሉን የሚያመለክተው እንደዚሁ ነው - እንደ ኦርጋኒክ ሙሉ በሙሉ የተገለጸ የትርጉም አንድነት ያለው ይህ ጉዳይያ ንድፍ፣ ቀለም እና ሴራ አንድ ላይ ናቸው። በዚህ ሁኔታ, ስዕሉ ምንም አይነት ዘውግ ውስጥ ቢገባ እና በምን መልኩ እንደተሰራ, "ጥንቅር" የሚለው ቃል እንደ የተጠናቀቀ የኪነ ጥበብ ስራ ተብሎ ይጠራል.

በሌላ ጉዳይ ላይ "ጥንቅር" የሚለው ቃል ከዋና ዋና ነገሮች ውስጥ አንዱ ነው ጥበቦችየጥበብ ስራ የተገነባበት እና የሚገመገምበት.

አጻጻፉ በሂደቱ ውስጥ የሚዳብሩ የራሱ ህጎች አሉት ጥበባዊ ልምምድእና የንድፈ ሐሳብ እድገት.

የአጻጻፉ ዋና ሀሳብ በመልካም እና በክፉ ንፅፅር ፣ ደስተኛ እና ሀዘን ፣ አዲስ እና አሮጌ ፣ የተረጋጋ እና ተለዋዋጭ ፣ ወዘተ.

ቶናል እና የቀለም ተቃርኖዎችየግራፊክስ ስራዎችን በመፍጠር እና የማንኛውንም ዘውግ ቀለም በመሳል ሂደት ውስጥ ጥቅም ላይ ይውላሉ.

የብርሃን ነገር በይበልጥ ይታያል፣በጨለማ ዳራ ላይ የበለጠ ገላጭ እና በተቃራኒው በብርሃን ላይ ያለው ጨለማ ነገር።

በ V. Serov "Girl with Peaches" በሥዕሉ ላይ የሴት ልጅ ጨካኝ ፊት በደማቅ መስኮት ጀርባ ላይ እንደ ጥቁር ቦታ ጎልቶ እንደሚታይ በግልጽ ማየት ይችላሉ. እና የሴት ልጅ አቀማመጥ የተረጋጋ ቢሆንም ፣ በመልክዋ ውስጥ ያለው ነገር ሁሉ በሕይወት ያለ ነው ፣ አሁን ፈገግ የምትል ፣ ራቅ ብላ የምትመለከት ፣ የምትንቀሳቀስ ይመስላል። አንድ ሰው በተለመደው የባህሪው ቅጽበት ሲገለፅ ፣ መንቀሳቀስ የሚችል ፣ የማይቀዘቅዝ ፣ እንደዚህ ያለውን የቁም ምስል እናደንቃለን።

የንፅፅር አጠቃቀምን በበርካታ አሃዝ የቲማቲክ ቅንብር ምሳሌ የ K. Bryullov ስዕል "የፖምፔ የመጨረሻ ቀን" (ህመም 37) ነው. በእሳተ ገሞራ ፍንዳታ ወቅት የሰዎችን ሞት አሳዛኝ ጊዜ ያሳያል። የዚህ ሥዕል ቅንብር በብርሃን ምት ላይ እና ጥቁር ነጠብጣቦች, የተለያዩ ተቃርኖዎች. ዋናዎቹ የቁጥሮች ቡድኖች በሁለተኛው የቦታ እቅድ ላይ ይገኛሉ. እነሱ ከመብረቅ ብልጭታ በጣም ኃይለኛ በሆነው ብርሃን ይደምቃሉ እና ስለዚህ በጣም ንፅፅር አላቸው። የዚህ እቅድ አሃዞች በተለይ ተለዋዋጭ እና ገላጭ ናቸው, እነሱ በስውር የስነ-ልቦና ባህሪ ተለይተው ይታወቃሉ. አስደንጋጭ ፍርሃት, አስፈሪ, ተስፋ መቁረጥ እና እብደት - ይህ ሁሉ በሰዎች ባህሪ, አቀማመጥ, ምልክቶች, ድርጊቶች, ፊቶች ላይ ተንጸባርቋል.

የአጻጻፉን ትክክለኛነት ለማግኘት, ዋናው ነገር የሚገኝበት የትኩረት ማእከልን ማጉላት, ሁለተኛ ደረጃ ዝርዝሮችን መተው, ከዋናው ነገር ትኩረትን የሚከፋፍሉ ንፅፅሮችን ማደብዘዝ አስፈላጊ ነው. ሁሉም የሥራው ክፍሎች ከብርሃን, ከድምፅ ወይም ከቀለም ጋር ከተጣመሩ የአጻጻፍ ታማኝነት ሊሳካ ይችላል.

አስታውስ፡-

- ምንም አይነት የአጻጻፍ ክፍል ሙሉ በሙሉ ሳይጎዳ ሊወገድ ወይም ሊተካ አይችልም;

- በጠቅላላው ጉዳት ሳይደርስ ክፍሎች ሊለዋወጡ አይችሉም;

- ምንም አዲስ ንጥረ ነገር ሙሉ በሙሉ ሳይጎዳ ወደ ጥንቅር ሊታከል አይችልም።

አንዳንድ ጊዜ የአጻጻፍ ደንቦችን ሆን ተብሎ መጣስ አርቲስቱ ሃሳቡን በትክክል እንዲገነዘብ ከረዳው የፈጠራ ስኬት ይሆናል ፣ ማለትም ፣ ህጎቹ ልዩ ሁኔታዎች አሉ። ለምሳሌ ፣ በቁም ሥዕል ላይ ፣ ጭንቅላቱ ወይም አኃዙ ወደ ቀኝ ከተቀየረ ፣ ከፊት ለፊታቸው ነፃ ቦታ መተው አስፈላጊ ነው ፣ ስለሆነም የሚገለጠው ሰው በአንጻራዊ ሁኔታ ሲታይ ፣ የሚመለከትበት ቦታ እንዲኖረው ያስፈልጋል ። በተቃራኒው, ጭንቅላቱ ወደ ግራ ከተቀየረ, ከዚያም ወደ መሃል ወደ ቀኝ ይቀየራል.

በዬርሞሎቫ ሥዕል ውስጥ ፣ ቪ ሴሮቭ ይህንን ደንብ ይጥሳል ፣ ይህም አስደናቂ ውጤት ያስገኛል - ታላቁ ተዋናይ ከሥዕሉ ፍሬም ውጭ ለሆኑ ታዳሚዎች እየተናገረ ያለ ይመስላል። የአጻጻፉ ትክክለኛነት የተገኘው የምስሉ ምስል በአለባበስ እና በመስታወት ባቡር የተመጣጠነ በመሆኑ ነው.

የሚከተሉት የቅንብር ደንቦች ሊለዩ ይችላሉ-የእንቅስቃሴ ስርጭት (ተለዋዋጭ), እረፍት (ስታቲክስ), ወርቃማ ክፍል (አንድ ሶስተኛ).

የቅንብር ዘዴዎች ያካትታሉ: ምት, ሲምሜትሪ እና asymmetry, የቅንብር ክፍሎች ሚዛን እና ሴራ-compositional ማዕከል መመደብ መካከል ዝውውር.

የቅንብር ዘዴዎች የሚከተሉትን ያካትታሉ: ቅርጸት, ቦታ, የተቀናበረ ማዕከል, ሚዛን, ምት, ንፅፅር, chiaroscuro, ቀለም, decorativeness, ተለዋዋጭ እና ስታስቲክስ, ሲሜትሪ እና asymmetry, ግልጽነት እና ማግለል, ታማኝነት.

ምት ፣ እንቅስቃሴ እና እረፍት ማስተላለፍ

ሪትም ሁለንተናዊ የተፈጥሮ ንብረት ነው። በብዙ የእውነታ ክስተቶች ውስጥ ይገኛል. ከዱር አራዊት አለም እንደምንም ከሪትም ጋር የተያያዙ ምሳሌዎችን አስታውስ (የኮስሚክ ክስተቶች፣ የፕላኔቶች ሽክርክር፣ የቀንና የሌሊት ለውጥ፣ የወቅቶች ዑደታዊ ተፈጥሮ፣ የእጽዋት እና ማዕድናት እድገት ወዘተ)። ሪትም ሁልጊዜ እንቅስቃሴን ያመለክታል.

በህይወት እና በኪነጥበብ ውስጥ ሪትም አንድ አይነት ነገር አይደለም. የሪትም መቆራረጥ፣ ሪትሚክ ዘዬዎች፣ አለመመጣጠን የሚቻለው በኪነጥበብ እንጂ በሂሳብ ትክክለኛነት ሳይሆን በቴክኖሎጂ ውስጥ ነው፣ ነገር ግን ተገቢውን የፕላስቲክ መፍትሄ የሚያገኝ ህይወት ያለው ዝርያ ነው።

በሥነ ጥበብ ሥራዎች፣ ልክ እንደ ሙዚቃ፣ አንድ ሰው ንቁ፣ ግትር፣ ክፍልፋይ ሪትም ወይም ለስላሳ፣ የተረጋጋ፣ ዘገምተኛ ያለውን መለየት ይችላል።

ሪትም በተወሰነ ቅደም ተከተል ውስጥ የማንኛውም ንጥረ ነገሮች መለዋወጥ ነው።

በሥዕል ፣ በግራፊክስ ፣ በሥዕል ፣ የጌጣጌጥ ጥበብሪትም በጣም አስፈላጊ ከሆኑት ውስጥ አንዱ ሆኖ ይገኛል። የመግለጫ ዘዴዎችጥንቅሮች, በምስሉ ግንባታ ላይ ብቻ መሳተፍ, ነገር ግን ብዙውን ጊዜ ይዘቱን የተወሰነ ስሜታዊነት ይሰጣሉ.

የጥንት ግሪክ ሥዕል. ሄርኩለስ እና ትሪቶን በዳንስ ኔሬይድ ተከባ

ሪትም በመስመሮች, በብርሃን እና በጥላ ቦታዎች, በቀለም ነጠብጣቦች ሊዘጋጅ ይችላል. የአጻጻፉን ተመሳሳይ ንጥረ ነገሮች መለዋወጫ መጠቀም ይችላሉ, ለምሳሌ, የሰዎች ምስሎች, እጆቻቸው ወይም እግሮቻቸው. በውጤቱም, ሪትም በድምጽ ንፅፅር ላይ ሊገነባ ይችላል. በሕዝብ እና ጥበባት እና እደ-ጥበብ ስራዎች ውስጥ ለሪትም ልዩ ሚና ተሰጥቷል። ሁሉም ብዙ የተለያዩ ጌጣጌጦች የተገነቡት በተወሰነው የንጥሎቻቸው መለዋወጥ ላይ ነው።

ሪትም አንዱ ነው። አስማት ዘንጎች", በአውሮፕላኑ ላይ ያለውን እንቅስቃሴ ማስተላለፍ የሚችሉበት.

አ. RYLOV በሰማያዊ ቦታ

የምንኖረው በየጊዜው በሚለዋወጥ ዓለም ውስጥ ነው። በሥነ ጥበብ ሥራዎች ውስጥ፣ ሠዓሊዎች የጊዜን ማለፊያ ለማሳየት ይፈልጋሉ። በሥዕል ውስጥ የሚደረግ እንቅስቃሴ የጊዜ መግለጫ ነው። በላዩ ላይ ሸራ መቀባት, fresco, በግራፊክ ሉሆች እና ምሳሌዎች ውስጥ, ከሴራው ሁኔታ ጋር በተገናኘ ብዙውን ጊዜ እንቅስቃሴን እናስተውላለን. የክስተቶች ጥልቀት እና የሰዎች ገጸ-ባህሪያት በግልጽ በተጨባጭ ድርጊት, በእንቅስቃሴ ላይ ይገለጣሉ. እንደ የቁም ሥዕል፣ መልክዓ ምድር ወይም አሁንም ሕይወት ባሉ ዘውጎች ውስጥ፣ እውነተኛ አርቲስቶች ለመቅረጽ ብቻ ሳይሆን ምስሉን በተለዋዋጭነት ለመሙላት፣ ምንነቱን በተግባር ለመግለጽ ይጥራሉ፣ የተወሰነ ጊዜጊዜ ወይም የወደፊቱን እንኳን አስብ. የሴራው ተለዋዋጭነት ከአንዳንድ ነገሮች እንቅስቃሴ ጋር ብቻ ሳይሆን ከውስጣዊ ሁኔታቸው ጋር ሊገናኝ ይችላል.

እንቅስቃሴ የሚኖርባቸው የጥበብ ስራዎች በተለዋዋጭነት ተለይተው ይታወቃሉ።

ለምን ሪትም እንቅስቃሴን ያስተላልፋል? ይህ የሆነው በአዕምሯችን ልዩነት ምክንያት ነው። እይታ, ከአንዱ ስዕላዊ አካል ወደ ሌላ, ከእሱ ጋር ተመሳሳይነት ያለው, እራሱ, ልክ እንደ, በእንቅስቃሴው ውስጥ ይሳተፋል. ለምሳሌ ማዕበሉን ስንመለከት ከአንዱ ሞገድ ወደ ሌላው ስንመለከት የእንቅስቃሴያቸው ቅዠት ይፈጠራል።

ጥበብ የቡድኑ ነው። የቦታ ጥበቦችከሙዚቃ እና ስነ-ጽሑፍ በተቃራኒው, ዋናው ነገር በጊዜ ውስጥ የድርጊት እድገት ነው. በተፈጥሮ, በአውሮፕላን ውስጥ ስለ እንቅስቃሴ ማስተላለፍ ስንናገር, የእሱ ቅዠት ማለታችን ነው.

የሴራው ተለዋዋጭነት ምን ሌላ ዘዴዎች ሊያስተላልፉ ይችላሉ? አርቲስቶች በሥዕሉ ላይ የነገሮችን እንቅስቃሴ ቅዠት ለመፍጠር ፣ ባህሪውን ለማጉላት ብዙ ምስጢሮችን ያውቃሉ። ከእነዚህ መሳሪያዎች ውስጥ ጥቂቶቹን እንይ።

በትንሽ ኳስ እና በመፅሃፍ ቀላል ሙከራን እናድርግ።

ኳስ እና መጽሐፍ: ሀ - ኳሱ በእርጋታ በመጽሐፉ ላይ ይተኛል ፣

b - የኳሱ ቀስ በቀስ እንቅስቃሴ;

ሐ - የኳሱ ፈጣን እንቅስቃሴ;

d - ኳሱ ተንከባለለ

መጽሐፉን ትንሽ ካዘነበሉት ኳሱ መሽከርከር ይጀምራል። የመጽሐፉ ቁልቁለት በጨመረ ቁጥር ኳሱ በላዩ ላይ ይንሸራተታል፣ እና እንቅስቃሴው በተለይ ከመጽሐፉ ጠርዝ አጠገብ በፍጥነት ይሆናል።

ይህ ለምን እየሆነ ነው? ማንኛውም ሰው እንደዚህ አይነት ቀላል ሙከራ ማድረግ ይችላል, እና በእሱ መሰረት, የኳሱ ፍጥነት በመጽሐፉ ዝንባሌ መጠን ላይ የተመሰረተ መሆኑን ያረጋግጡ. ይህንን ለመሳል ከሞከሩ በሥዕሉ ላይ የመጽሐፉ ቁልቁል ከጠርዙ ጋር በተያያዘ ዲያግናል ነው።

የእንቅስቃሴ ማስተላለፍ ደንብ፡-

- ስዕሉ አንድ ወይም ብዙ ሰያፍ መስመሮችን የሚጠቀም ከሆነ ምስሉ የበለጠ ተለዋዋጭ ይመስላል;

- በሚንቀሳቀስ ነገር ፊት ነፃ ቦታን ከለቀቁ የእንቅስቃሴው ውጤት ሊፈጠር ይችላል;

- እንቅስቃሴውን ለማስተላለፍ አንድ ሰው የእሱን የተወሰነ ጊዜ መምረጥ አለበት ፣ እሱም የእንቅስቃሴውን ባህሪ በግልፅ የሚያንፀባርቅ ፣ የእሱ መደምደሚያ ነው።

V. SEROV. የኢሮፓ ጠለፋ

ኤን. ሪች. የባህር ማዶ እንግዶች

እንቅስቃሴው ሊገነዘበው የሚችለው ስራውን በአጠቃላይ ስንመለከት ብቻ ነው እንጂ አይደለም። የግለሰብ አፍታዎችእንቅስቃሴ. ከሚንቀሳቀስ ነገር ፊት ለፊት ያለው ነፃ ቦታ እንቅስቃሴውን በአእምሮ ለመቀጠል ያስችለናል፣ ከእሱ ጋር እንድንንቀሳቀስ የሚጋብዘን።

የእንቅስቃሴ ማስተላለፍ ምሳሌዎች

ብዙ ቁጥር ያላቸው ቋሚ ወይም አግድም የጀርባ መስመሮች እንቅስቃሴውን ሊያዘገዩ ይችላሉ. የጉዞ አቅጣጫ መቀየር ሊያፋጥነው ወይም ሊያዘገየው ይችላል።

የራዕያችን ልዩ ነገር ጽሑፉን ከግራ ወደ ቀኝ እናነባለን, እና ከግራ ወደ ቀኝ እንቅስቃሴን ለመረዳት ቀላል ነው, ፈጣን ይመስላል.

የእንቅስቃሴ ማስተላለፊያ እቅዶች

በሌሎች በርካታ ሁኔታዎች ውስጥ በኪነጥበብ ስራ ውስጥ የሰላም ስሜት ሊነሳ ይችላል. ለምሳሌ ፣ በ K. Korovin “በክረምት” ሥዕል ውስጥ ፣ ምንም እንኳን ሰያፍ አቅጣጫዎች ቢኖሩም ፣ ከፈረሱ ጋር ያለው sleigh አሁንም ይቆማል ፣ በሚከተሉት ምክንያቶች የመንቀሳቀስ ስሜት የለም-የጂኦሜትሪክ እና የቅንብር ማዕከሎች። ስዕሉ ይጣጣማል, አጻጻፉ ሚዛናዊ ነው, እና ከፈረሱ ፊት ያለው ነፃ ቦታ ዛፉ ታግዷል.

K. KOROVIN. በክረምት