ምዕራፍ VI. የስነ-ጽሁፍ ስራ ቅንብር

የስነ-ጽሁፍ እና ጥበባዊ ስራ ቅንብር. ባህላዊ ቅንብር ቴክኒኮች. ነባሪ / እውቅና, "MINUS" - መቀበያ, የጋራ እና ተቃራኒዎች. ማፈናጠጥ

ቅንብር ሥነ ጽሑፍ ሥራ- ይህ የሥዕል እና ጥበባዊ ክፍሎች የጋራ ትስስር እና አቀማመጥ ነው። ንግግር ማለት ነው።. አጻጻፉ የጥበብ ፈጠራዎችን አንድነት እና ታማኝነት ያቀርባል. የአጻጻፉ መሠረት በጸሐፊው የተመሰለው ምናባዊ እውነታ ሥርዓታማነት ነው.

አካላት እና የቅንብር ደረጃዎች፡-

• ሴራ (በፎርማሊስቶች ግንዛቤ - በሥነ-ጥበባት የተካሄዱ ክስተቶች);
• የቁምፊዎች ስርዓት (እርስ በርስ ያላቸው ግንኙነት);
• የትረካ ቅንብር (የተራኪዎች እና የአመለካከት ለውጥ);
• የክፍሎች ቅንብር (የክፍሎች ትስስር);
• የትረካ እና መግለጫ አካላት ጥምርታ (የቁም ሥዕሎች፣ የመሬት አቀማመጥ፣ የውስጥ ክፍሎች፣ ወዘተ)

ባህላዊ የአጻጻፍ ቴክኒኮች;

• ድግግሞሾች እና ልዩነቶች. የሥራውን ርዕሰ ጉዳይ-የንግግር ጨርቅ በጣም አስፈላጊ የሆኑትን አፍታዎች እና አገናኞች ለማጉላት እና ለማጉላት ያገለግላሉ። ቀጥተኛ ድግግሞሾች በታሪካዊ ቀደምት የዘፈን ግጥሞች ላይ የበላይነት ብቻ ሳይሆን ዋናውን ነገርም ይመሰርታሉ። ልዩነቶች የተስተካከሉ ድግግሞሾች ናቸው (በፑሽኪን የዛር ሳልታን ተረት ውስጥ የሽሪኩ መግለጫ)። የድግግሞሹን ማጠናከር ግሬዲሽን (በፑሽኪን የአሳ አጥማጁ እና የአሳ ታሪክ ውስጥ የአሮጊቷ ሴት የይገባኛል ጥያቄዎች እየጨመሩ ይሄዳሉ) ይባላል። ድግግሞሾቹ አናፎራ (ነጠላ ቃላት) እና ኢፒፎራ (የስታንዛስ ተደጋጋሚ መጨረሻዎች) ያካትታሉ።
• አብሮ እና ተቃውሞ. በዚህ ዘዴ አመጣጥ በቬሴሎቭስኪ የተገነባው ምሳሌያዊ ትይዩ ነው. የተፈጥሮ ክስተቶችን ከሰው እውነታ ጋር በማጣመር ላይ የተመሰረተ ነው ("ስርጭቶች እና ነፋሶች / የሐር ሣር በሜዳው ውስጥ / መሳም, ምህረት / ሚካሂላ ትንሹ ሚስቱ"). ለምሳሌ የቼኮቭ ተውኔቶች ተመሳሳይ ንፅፅር ላይ የተመሰረቱ ናቸው ፣ የአከባቢው አጠቃላይ የህይወት ድራማ በላቀ ፣ ፍጹም ትክክልም ሆነ ሙሉ በሙሉ ጥፋተኞች በሌሉበት። በቻትስኪ እና በ 25 ፉልስ መካከል በ Griboyedov's Woe from Wit መካከል በተረት ተረት (ጀግናው ተባይ) ውስጥ ተቃርኖዎች ይከሰታሉ።
• “ነባሪ/እውቅና፣ መቀበያ ሲቀነስ። ነባሪዎች ከዝርዝር ምስል ውጭ ናቸው። ጽሑፉን ይበልጥ የታመቀ ያደርጉታል፣ ምናብን ያነቃቁ እና አንባቢው በሥዕሉ ላይ ያለውን ፍላጎት ያሳድጋሉ፣ አንዳንድ ጊዜ እሱን ይስባሉ። በበርካታ አጋጣሚዎች፣ ግድፈቶች እስከዚህ ጊዜ ድረስ ከአንባቢው የተሰወረውን እና / ወይም ጀግናው - አሁንም በአርስቶትል እውቅና ተብሎ የሚጠራውን ማብራሪያ እና ቀጥተኛ ግኝት ይከተላል። እውቅና እንደገና የተፈጠሩ ተከታታይ ክስተቶችን ሊያጠናቅቅ ይችላል፣ ለምሳሌ፣ በሶፎክለስ አሳዛኝ ኦዲፐስ ሬክስ። ነገር ግን ግድፈቶች ከእውቅናዎች, ከሥራው ጨርቅ ውስጥ የሚቀሩ ክፍተቶች, በሥነ-ጥበባዊ ጉልህ አለመጣጣም - የመሣሪያዎች መቀነስ ላይሆን ይችላል.
• መጫን. በሥነ ጽሑፍ ትችት ውስጥ፣ ሞንቴጅ በሥዕላዊ መግለጫው አመክንዮ ያልተመሩ፣ ግን የጸሐፊውን የአስተሳሰብ ባቡር እና ማኅበራት በቀጥታ የሚታተሙ የጋራ እና ተቃዋሚዎችን ማስተካከል ነው። እንደዚህ አይነት ንቁ ገጽታ ያለው ቅንብር የመሰብሰቢያ ቅንብር ይባላል. የቦታ-ጊዜያዊ ክስተቶች እና በዚህ ሁኔታ ውስጥ ያሉ ገጸ-ባህሪያት እራሳቸው ደካማ ወይም ምክንያታዊነት የጎደላቸው ናቸው, ነገር ግን በጥቅሉ የሚታየው ሁሉም ነገር የጸሐፊውን አስተሳሰብ, ማህበሮቹን ጉልበት ይገልጻል. የሞንቴጅ መነሻ በሆነ መልኩ የተካተቱ ታሪኮች ባሉበት ቦታ ይኖራል (“የካፒቴን ኮፔኪን ታሪክ” በ “ የሞቱ ነፍሳት»), digressions("Eugene Onegin"), የጊዜ ቅደም ተከተሎች ("የዘመናችን ጀግና"). የሞንታጅ ግንባታው ከዓለም እይታ ጋር ይዛመዳል, እሱም በልዩነቱ እና በስፋት ይለያል.

በሥነ-ጽሑፍ ሥራ ውስጥ የጥበብ ዝርዝሮች ሚና እና አስፈላጊነት። የዝርዝሮች ግንኙነት እንደ የተቀናጀ አቀባበል።

ጥበባዊ ዝርዝር ጉልህ የሆነ የትርጉም እና ርዕዮተ ዓለም እና ስሜታዊ ሸክም በሚሸከም ሥራ ውስጥ ገላጭ ዝርዝር ነው። የሥነ-ጽሑፋዊ ሥራ ዘይቤያዊ ቅርፅ ሦስት ገጽታዎችን ያጠቃልላል-የርዕሰ-ጉዳይ ውክልና ዝርዝሮች ስርዓት ፣ የአጻጻፍ ቴክኒኮች ስርዓት እና የንግግር አወቃቀር። ለ ጥበባዊ ዝርዝርብዙውን ጊዜ ተጨባጭ ዝርዝሮችን ያጠቃልላል - የዕለት ተዕለት ሕይወት ፣ የመሬት አቀማመጥ ፣ የቁም ሥዕል።

ዝርዝር ተጨባጭ ዓለምበሥነ-ጽሑፍ ውስጥ የማይቀር ነው ፣ ምክንያቱም በዝርዝሮች እገዛ ብቻ ደራሲው ጉዳዩን በሁሉም ባህሪያቱ እንደገና መፍጠር ስለሚችል ከአንባቢው ውስጥ አስፈላጊ ማህበሮችን ከዝርዝሮቹ ጋር በማነሳሳት ። ዝርዝር መግለጫው ማስጌጥ ሳይሆን የምስሉ ይዘት ነው። በአእምሯዊ የጎደሉ ንጥረ ነገሮች አንባቢ መጨመር ኮንክሪትላይዜሽን (ለምሳሌ የአንድን ሰው ገጽታ መገመት ፣ በጸሐፊው በእርግጠኝነት የማይሰጥ መልክ) ይባላል።

እንደ አንድሬ ቦሪሶቪች ኢሲን ገለጻ ሦስት ናቸው። ትላልቅ ቡድኖችዝርዝሮች፡-

• ሴራ;
• ገላጭ;
• ሳይኮሎጂካል.

የአንዱ ወይም የሌላው የበላይነት ተጓዳኝ የበላይ የሆነውን የቅጥ ንብረትን ያስከትላል፡ ሴራ ("ታራስ እና ቡልባ") ፣ ገላጭነት (" የሞቱ ነፍሳት”)፣ ሳይኮሎጂ (“ወንጀል እና ቅጣት)።

ዝርዝሮች ሁለቱም "እርስ በርስ መስማማት" እና እርስ በርስ መቃወም, "መጨቃጨቅ" ይችላሉ. ኢፊም ሴሜኖቪች ዶቢን በመመዘኛዎቹ ላይ በመመስረት የዝርዝሮችን ትየባ አቅርበዋል-ነጠላነት / ብዙ። የዝርዝር እና የዝርዝሮችን ጥምርታ በሚከተለው መልኩ ገልጿል፡ ዝርዝሩ ወደ ነጠላነት ይሳባል፣ ዝርዝሩ በብዙሃኑ ውስጥ ይሰራል።

ዶቢን እራሱን በመድገም እና ተጨማሪ ትርጉሞችን በማግኘት, ዝርዝር ሁኔታ ወደ ምልክት ያድጋል, እና ዝርዝር ወደ ምልክት ቅርብ ነው ብሎ ያምናል.

የቅንብር ገላጭ አካላት። PORTRAIT የመሬት ገጽታ የውስጥ.

የአጻጻፉን ገላጭ አካላት፣ የውስጥ፣ የቁም ሥዕሎች፣ እንዲሁም የገጸ-ባሕሪያቱን ባህሪያት፣ ተደጋጋሚ፣ ተደጋጋሚ ድርጊቶቻቸውን ታሪክ፣ ልማዶችን (ለምሳሌ የዕለት ተዕለት የዕለት ተዕለት እንቅስቃሴው መግለጫ) መግለጽ የተለመደ ነው። በጎጎል ውስጥ ያሉ ገጸ-ባህሪያት "ኢቫን ኢቫኖቪች ከኢቫን ኒኪፎሮቪች ጋር እንዴት እንደተጣሉ" የሚለው ታሪክ). የቅንብር ገላጭ አካል ዋናው መስፈርት ቋሚ ተፈጥሮው ነው።

የቁም ሥዕል የገጸ-ባህሪይ ምስል የመልክቱ መግለጫ ነው፡- የሰውነት፣ የተፈጥሮ እና በተለይም ከእድሜ ጋር የተገናኙ ንብረቶች (የፊት ገፅታዎች እና አሃዞች፣ የፀጉር ቀለም) እንዲሁም በማህበራዊ አካባቢ የተፈጠረውን ሰው የሚመስል ነገር ሁሉ , ባህላዊ ወግ, የግለሰብ ተነሳሽነት (ልብስ እና ጌጣጌጥ, የፀጉር አሠራር እና መዋቢያዎች).

የባህላዊ ከፍተኛ ዘውጎች በሃሳባዊ የቁም ሥዕሎች ተለይተው ይታወቃሉ (ለምሳሌ ፣ በታራስ ቡልባ ውስጥ ያለ የፖላንድ ሴት)። በጣም የተለየ ገፀ ባህሪ በአስቂኝ፣ ቀልደ-ፋሪካዊ ተፈጥሮ ስራዎች ላይ የቁም ምስል ነበረው፣ የቁም ቁምነገሩ መሃል የሰውን አካል አቀራረቡ ግርዶሽ (መቀየር፣ ወደ አንዳንድ አስቀያሚዎች፣ አለመመጣጠን የሚመራ) ነው።

የቁም ሥዕሉ በሥራው ውስጥ ያለው ሚና እንደ ዘውግ፣ የሥነ ጽሑፍ ዘውግ ይለያያል። በድራማው ውስጥ, ደራሲው እራሱን ለማመልከት ዕድሜን እና አጠቃላይ ባህሪያት፣ በአስተያየቶች ውስጥ ተሰጥቷል ። በግጥሙ ውስጥ የመልክቱን መግለጫ በምስል የመተካት ዘዴ እስከ ከፍተኛ ድረስ ጥቅም ላይ ይውላል። እንዲህ ዓይነቱ ምትክ ብዙውን ጊዜ "ቆንጆ", "ማራኪ", "ማራኪ", "ማራኪ", "ከማይነፃፀር" ኤፒቴቶች ጋር አብሮ ይመጣል. በተፈጥሮ ብዛት ላይ የተመሰረቱ ንፅፅሮች እና ዘይቤዎች እዚህ በጣም በንቃት ጥቅም ላይ ይውላሉ (ቀጭን ካምፕ ሴፕረስ ነው ፣ ሴት ልጅ በርች ፣ አፋር ሚዳቋ)። እንቁዎችእና ብረቶች የዓይንን, የከንፈሮችን, የፀጉርን ብሩህነት እና ቀለም ለማስተላለፍ ያገለግላሉ. ከፀሐይ, ከጨረቃ, ከአማልክት ጋር ማወዳደር ባህሪያት ናቸው. በአስደናቂው ታሪክ ውስጥ, የገጸ-ባህሪያት ገጽታ እና ባህሪ ከባህሪው ጋር የተቆራኙ ናቸው. ቀደምት ኤፒክ ዘውጎች፣ ለምሳሌ የጀግንነት ተረቶች፣ በተጋነኑ የባህሪ እና የመልክ ምሳሌዎች የተሞላ - ጥሩ ድፍረት ፣ ያልተለመደ አካላዊ ጥንካሬ። ባህሪው እንዲሁ ተገቢ ነው - የአቀማመጦች እና የእጅ ምልክቶች ግርማ ፣ ያልተቸኮሉ ንግግር ጨዋነት።

እስከ የቁም ሥዕል በመፍጠር ዘግይቶ XVIIIውስጥ ሁኔታዊ መልክ፣ የጄኔራሉ ከልዩነት የበላይነት፣ መሪ አዝማሚያ ሆኖ ቆይቷል። አት ሥነ ጽሑፍ XIXውስጥ ሁለት ዋና ዋና የቁም ሥዕሎች ሊለዩ ይችላሉ፡ ገላጭ (ቋሚ የመሆን ዝንባሌ ያላቸው) እና ተለዋዋጭ (ወደ አጠቃላይ ትረካ የሚሸጋገር)።

የኤግዚቢሽኑ የቁም ሥዕላዊ መግለጫ የፊት፣ የሥዕል፣ የአልባሳት፣ የግለሰባዊ ምልክቶች እና ሌሎች የመልክ ምልክቶች ዝርዝር መግለጫ ላይ የተመሠረተ ነው። ለባህሪው ፍላጎት ያለው ተራኪውን ወክሎ ተሰጥቷል። መልክየማህበራዊ ማህበረሰብ አባላት. እንዲህ ዓይነቱን የቁም ሥዕል ይበልጥ የተወሳሰበ ማሻሻያ ነው። የስነ-ልቦና ምስል, የመልክ ባህሪያት የሚበዙበት, የባህርይ ባህሪያትን የሚያመለክት እና ውስጣዊ ዓለም(ሳይሳቁ ዓይኖች Pechorin).

ተለዋዋጭ የቁም ሥዕል፣ ከአካላዊ ገፅታዎች ዝርዝር መግለጫ ይልቅ፣ በታሪኩ ሂደት ውስጥ የሚከሰት አጭር፣ ገላጭ ዝርዝርን ይጠቁማል (በእስፔድስ ንግሥት ውስጥ ያሉ ገጸ-ባህሪያት ምስሎች)።

የመሬት ገጽታ. በመሬት ገጽታ፣ የማንኛውንም ክፍት ቦታ መግለጫ መረዳት በጣም ትክክል ነው። የውጭው ዓለም. የመሬት አቀማመጥ አማራጭ ነው። ጥበባዊ ዓለምበዙሪያችን ባለው እውነታ ውስጥ የመሬት አቀማመጦች በሁሉም ቦታ ስለሚገኙ የኋለኛውን ሁኔታ አጽንዖት ይሰጣል. የመሬት ገጽታ በርካታ ጠቃሚ ተግባራት አሉት:

• የቦታው እና የእርምጃው ጊዜ ስያሜ. ክስተቶች የትና መቼ እንደተከሰቱ አንባቢው በግልፅ መገመት የሚችለው በመልክአ ምድሩ በመታገዝ ነው። በተመሳሳይ ጊዜ, የመሬት ገጽታው የሥራውን የቦታ-ጊዜያዊ መመዘኛዎች ደረቅ ምልክት አይደለም, ነገር ግን ጥበባዊ መግለጫምሳሌያዊ በመጠቀም ፣ የግጥም ቋንቋ;
• ሴራ ተነሳሽነት. ተፈጥሯዊ እና በተለይም የሜትሮሮሎጂ ሂደቶች ሴራውን ​​ወደ አንድ አቅጣጫ ወይም ወደ ሌላ አቅጣጫ ሊመሩ ይችላሉ, በተለይም ይህ ሴራ ክሮኒክስ ከሆነ (በገጸ ባህሪያቱ ፍላጎት ላይ ያልተመሰረቱ ክስተቶች ቀዳሚነት). የመሬት ገጽታው በእንስሳት ሥነ-ጽሑፍ (ለምሳሌ የቢያንቺ ሥራዎች) ውስጥ ብዙ ቦታ ይይዛል።
• የስነ-ልቦና ቅርጽ. የመሬት አቀማመጥ ይፈጥራል የአዕምሮ አመለካከትየጽሑፉን ግንዛቤ, የቁምፊዎች ውስጣዊ ሁኔታን ለማሳየት ይረዳል (ለምሳሌ, በስሜታዊ "ድሃ ሊዛ" ውስጥ የመሬት ገጽታ ሚና);
• የጸሐፊው መገኘት ቅጽ. ደራሲው የሀገር ወዳድ ስሜቱን የመሬት ገጽታን በመስጠት ማሳየት ይችላል። ብሔራዊ ማንነት(ለምሳሌ የዬሴኒን ግጥም)።

በተለያዩ የሥነ ጽሑፍ ዓይነቶች ውስጥ የመሬት ገጽታ የራሱ ባህሪያት አሉት. በድራማው ውስጥ እሱ በጣም በቁጠባ ቀርቧል። በግጥሙ ውስጥ, እሱ በአጽንኦት ገላጭ ነው, ብዙውን ጊዜ ተምሳሌታዊ ነው: ስብዕናዎች, ዘይቤዎች እና ሌሎች ትሮፖዎች በሰፊው ጥቅም ላይ ይውላሉ. ኢፒክ ብዙ ነው። ተጨማሪ እድሎችየመሬት ገጽታውን ለማስተዋወቅ.

የስነ-ጽሑፋዊ መልክዓ ምድራችን በጣም ቅርንጫፎ ያለው የአጻጻፍ ስልት አለው። በገጠር እና በከተማ መካከል ያለውን ልዩነት, ረግረጋማ, ባህር, ጫካ, ተራራ, ሰሜን እና ደቡብ, እንግዳ - ከእፅዋት እና የእንስሳት ተቃራኒ. የትውልድ አገርደራሲ.

የውስጥ. ውስጣዊው ክፍል, እንደ መልክዓ ምድራዊ አቀማመጥ ሳይሆን, ምስል ነው የውስጥ ክፍተቶች, የተዘጋ ቦታ መግለጫ. እሱ በዋነኝነት ለገጸ-ባህሪያቱ ማህበራዊ እና ሥነ-ልቦናዊ ባህሪዎች ጥቅም ላይ ይውላል ፣ የሕይወታቸውን ሁኔታ ያሳያል (የራስኮልኒኮቭ ክፍል)።

"ትረካ" ጥንቅር። ተራኪ፣ ተራኪ እና ከደራሲው ጋር ያላቸው ግንኙነት። "የእይታ ነጥብ" እንደ የትረካ ጥንቅር ምድብ።

ተራኪው ስለ ገፀ ባህሪያቱ ክስተቶች እና ድርጊቶች ለአንባቢው የሚያሳውቅ ፣ የጊዜን ሂደት የሚያስተካክል ፣ መልክን የሚገልጽ ነው ። ተዋናዮችእና የእርምጃው ሁኔታ, የጀግናውን ውስጣዊ ሁኔታ እና የባህሪውን ምክንያቶች ይመረምራል, የእሱን ባህሪይ ያሳያል. የሰው ዓይነት, የዝግጅቶች ተካፋይ ሳይሆኑ ወይም ለማንኛቸውም ገጸ-ባህሪያት የምስል ዕቃ ሳይሆኑ. ተራኪው ሰው ሳይሆን ተግባር ነው። ወይም፣ ቶማስ ማን እንዳለው፣ "ክብደት የሌለው፣ አካል ያልሆነ እና የታሪኩ መንፈስ።" ነገር ግን የተራኪው ተግባር ከገጸ-ባህሪይ ጋር ሊያያዝ ይችላል፣ ገፀ ባህሪው እንደ ገፀ ባህሪ ከሱ ጋር ምንም እስካልሆነ ድረስ። ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ ተራኪው ግሪኔቭ በ " የካፒቴን ሴት ልጅ"- በምንም መልኩ ግልጽ የሆነ ሰው, ከግሪኔቭ በተቃራኒ - ዋና ገጸ-ባህሪ. እየሆነ ባለው ነገር ላይ የ Grinev-ቁምፊ እይታ በቦታ እና በጊዜ ሁኔታዎች የተገደበ ነው, የዕድሜ እና የእድገት ባህሪያትን ጨምሮ; የእሱ አመለካከት እንደ ተራኪ በጣም ጥልቅ ነው።

ከተራኪው በተቃራኒ፣ ተራኪው ሙሉ በሙሉ በሚታየው እውነታ ውስጥ ነው። ተራኪውን በተገለጠው አለም ውስጥ ማንም ካላየው እና የመኖር እድል አለ ብሎ ካልገመተ፣ ተራኪው በእርግጠኝነት ወደ ተራኪው ወይም ገፀ ባህሪያቱ አድማስ ይገባል - የታሪኩ አድማጮች። ተራኪው የምስሉ ርዕሰ ጉዳይ ነው, ከተወሰነ ማህበራዊ-ባህላዊ አከባቢ ጋር የተያያዘ, ሌሎች ገጸ-ባህሪያትን ከሚያሳዩበት ቦታ. ተራኪው በተቃራኒው ከደራሲው ፈጣሪ ጋር በአዕምሮው ቅርብ ነው።

ሰፋ ባለ መልኩ ፣ ትረካ በተገለፀው ዓለም እና በአንባቢው መካከል የ “ሽምግልና” ተግባራትን የሚያከናውን የንግግር ርዕሰ ጉዳዮች (ተራኪ ፣ ተራኪ ፣ የደራሲ ምስል) መግለጫዎች ስብስብ ነው - የሙሉ ሥራው አድራሻ እንደ አንድ ጥበባዊ መግለጫ። .

በጠባብ እና ይበልጥ ትክክለኛ, እንዲሁም ተጨማሪ ባህላዊ ትርጉም, ትረካ - የተለያዩ መልእክቶችን የያዘ የሁሉም የንግግር ቁርጥራጮች ስብስብ: ስለ ገጸ-ባህሪያት ክስተቶች እና ድርጊቶች; ሴራው ስለሚከሰትበት የቦታ እና ጊዜያዊ ሁኔታዎች; ስለ ተዋናዮች ግንኙነት እና ስለ ባህሪያቸው ምክንያቶች, ወዘተ.

"የአመለካከት" የሚለው ቃል ተወዳጅነት ቢኖረውም, ትርጓሜው ብዙ ጥያቄዎችን አስከትሏል እና አሁንም ያስነሳል. የዚህን ጽንሰ-ሐሳብ ምድብ ሁለት አቀራረቦችን ተመልከት - በ B.A. Uspensky እና B.O. Korman.

ኦውስፐንስኪ ስለ:

• ርዕዮተ ዓለማዊ እይታ ፣ የአንድን ነገር ራዕይ በተወሰነ የዓለም እይታ አንፃር በመረዳት ይተላለፋል። የተለያዩ መንገዶች, በግለሰብ እና በማህበራዊ አቋሙ መመስከር;
• የቃላት አተያይ አተያይ፣ በጸሐፊው ለመግለፅ የተጠቀመበትን መንገድ በመረዳት የተለያዩ ጀግኖችበመግለጫው ውስጥ የተለየ ቋንቋ ወይም በአጠቃላይ የውጭ ወይም የተተካ ንግግር አካላት;
• የቦታ-ጊዜያዊ እይታ ፣በእሱ መረዳት ፣ቋሚ እና በቦታ-ጊዜያዊ መጋጠሚያዎች የተራኪው ቦታ ፣ይህም ከገጸ ባህሪው ቦታ ጋር ሊገጣጠም ይችላል፤
• ከሥነ ልቦና አንጻር ሲታይ, ለጸሐፊው በሁለት አማራጮች መካከል ያለውን ልዩነት በእሱ መረዳት: አንዱን ወይም ሌላውን ለማመልከት. የግለሰብ ግንዛቤወይም በእሱ ዘንድ በሚታወቁ እውነታዎች ላይ በመመስረት ክስተቶችን በትክክል ለመግለጽ ይፈልጉ። የመጀመሪያው ፣ ተጨባጭ ፣ ዕድል ፣ እንደ ኡስፔንስኪ ፣ ሥነ-ልቦናዊ ነው።

የቃላት አገባብ አተያይ በተመለከተ ኮርማን ለኦስፐንስኪ በጣም ቅርብ ነው፣ ግን እሱ፡-

• የቦታ (አካላዊ) እና ጊዜያዊ (በጊዜ አቀማመጥ) የአመለካከት ነጥቦችን ይለያል;
• የርዕዮተ ዓለም-ስሜታዊ እይታን ወደ ቀጥተኛ-ግምገማ (ክፍት ፣ በንቃተ-ህሊና እና በንቃተ-ህሊናው ነገር መካከል ባለው የጽሑፍ ግንኙነት ወለል ላይ ተኝቶ) እና በተዘዋዋሪ-ገምጋሚ (የደራሲው ግምገማ ፣ በቃላት አልተገለጸም) ይከፍላል ። ግልጽ የግምገማ ትርጉም).

የኮርማን አቀራረብ ጉዳቱ በእሱ ስርዓት ውስጥ "የሳይኮሎጂ እቅድ" አለመኖር ነው.

ስለዚህ በሥነ ጽሑፍ ሥራ ውስጥ ያለው አመለካከት የተመልካች (ተራኪ፣ ተራኪ፣ ገፀ ባህሪ) በሥዕላዊው ዓለም (በጊዜ፣ በኅዋ፣ በማኅበረ-ርዕዮተ ዓለምና በቋንቋ አካባቢ)፣ በአንድ በኩል፣ የአስተሳሰብ አድማሱን ይወስናል - በሁለቱም የድምፅ መጠን (በእይታ መስክ, የግንዛቤ ደረጃ, የግንዛቤ ደረጃ), እና የተገነዘቡትን በመገምገም; በሌላ በኩል ይገልፃል። የደራሲው ግምገማይህ ርዕሰ ጉዳይ እና የእሱ አድማሶች.

ቅንብር - አስፈላጊ አካልድርጅቱን በተመለከተ የጥበብ ቅርጽ, ስነ-ጽሑፋዊ, ምስላዊ, ድምጽ. አጻጻፉ ለሥራው ሙሉነት እና አንድነት ይሰጣል, ክፍሎቹን እርስ በርስ ይገዛል እና ከአርቲስቱ አጠቃላይ ሀሳብ ጋር ይዛመዳል. ተጨማሪ ትክክለኛ ትርጉምጥንቅር ምን እንደሆነ ይህ ወይም ያ የኪነጥበብ ስራ በሚገኝበት ሉል ላይ ይወሰናል. ይህ በቦታ ውስጥ የነገሮች ስርጭት, የጽሁፉ መዋቅር, የጥራዞች, ቀለሞች, ብርሃን እና ጥላ ጥምርታ ሊሆን ይችላል.

በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ስብጥር ምንድን ነው?

በስነ-ጽሑፍ ውስጥ, የአጻጻፍ ጽንሰ-ሐሳብ ማለት የስነ-ጽሑፋዊ ስራን መገንባት, የተካተቱት ክፍሎች መዋቅር, ቅደም ተከተላቸው እና ስርዓቱ ናቸው. ነገር ግን በሥነ ጽሑፍ ውስጥ ያለው ቅንብር የትዕይንቶች፣ ምዕራፎች፣ ክፍሎች፣ ድርጊቶች ቅደም ተከተል ብቻ አይደለም። ይህ የማምረት ስርዓት ነው, እሱም ሁሉንም ቅጾች ያካትታል ጥበባዊ ምስልበጸሐፊው ተጠቅሟል.

በሥነ ጽሑፍ ውስጥ የአጻጻፉ ክፍሎች፡ የቁም ሥዕሎች፣ ነጠላ ዜማዎች እና የገጸ-ባሕሪያት ንግግሮች፣ የጸሐፊ እና የግጥም መግለጫዎች፣ መልክዓ ምድሮች፣ መግለጫዎች፣ የሥዕሎች ሥርዓቶች፣ ሥዕሎችና ሥራዎች ናቸው። ብዙውን ጊዜ ደራሲዎቹ ለስራቸው የሚመርጡት ዑደታዊ መዋቅር ወይም የሴራው ጠመዝማዛ እድገት ሲሆን እነዚህም የአጻጻፍ አካላት ናቸው. ለምሳሌ፣ ሚካሂል ቡልጋኮቭ “ማስተር እና ማርጋሪታ” የተሰኘው ድርሰት በልብ ወለድ ውስጥ ያለ ልብ ወለድ ነው። ስለ መምህሩ እና ስለ ሴት ጓደኛው ታሪክ ለአንባቢው የሚናገረው ዋናው ሴራ አንድ ተጨማሪ ታሪክ ይዟል - የኢየሱስ ሃ-ኖዝሪ እና የጳንጥዮስ ጲላጦስ አቃቤ ህግ ታሪክ።

የጥበብ ስራ ስብጥር ምንድነው?

ውስጥ ቅንብር ጥበቦችበጣም አስፈላጊው የማደራጀት ምክንያት ነው. የሥዕል፣ የቅርጻቅርጽ፣ የሥነ ሕንፃ ፍጥረት ውህደቱ ንጹሕ አቋምን፣ አንድነትን ይሰጠዋል፣ ሁሉንም አካላቶቹን በአንድነት ያዋህዳል፣ ይዘቱን እና ባህሪውን ይሰጠዋል::

አጻጻፉ ከጠቅላላው ሥራ ጋር ስምምነትን የሚሰጥ ፍጹም ቅፅ ይፈጥራል. ለምሳሌ የሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ሥራ " የመጨረሻው እራት". እና ምስሉ በርቷል ታዋቂ frescoሚዛኑን የጠበቀ ምስላዊ ብቻ ሳይሆን በእቅዱ ውስጥም እንዲሁ የስዕሉ ምስሎች።

በፎቶግራፍ ውስጥ ጥንቅር ምንድነው?

ለፎቶግራፍ ቅንብር በፍሬም ውስጥ ያሉ ነገሮች እርስ በርሱ የሚስማማ፣ ሚዛናዊ ዝግጅት ነው። የአንድ ፎቶግራፍ አንሺ ሥዕሎች ለእኛ በጣም ጎበዝ ሆነው እንዲታዩ ምን ያህል ጊዜ እንዲህ ዓይነት ሁኔታ ይፈጠራል ፣ እና የሁለተኛው ሥዕሎች ተመሳሳይ ድመቶችን እና ዛፎችን የሚያሳዩ ቢሆኑም የጠለፋ ወይም አማተር ሥራ ስሜት ይፈጥራሉ። ብዙውን ጊዜ, በዚህ ሁኔታ, ነጥቡ በሙሉ በተሳካ ሁኔታ ወይም በተሳካ ሁኔታ የተመረጠ ቅንብር ነው. በጣም የተሳካውን ፎቶግራፍ ለመገንባት የሚከተሉት የቅንብር ዘዴዎች አሉ-

እጥር ምጥን

ሁሉንም በጣም ቆንጆ እና አስደሳች የሆኑ ትናንሽ ነገሮችን ወደ ክፈፉ ውስጥ መጣል የለብዎትም - የተመልካቹ አይን ወዲያውኑ ይደክማል. አንዱን ይምረጡ, ግን በጣም አስፈላጊ እና አስደናቂ የሆነውን ይምረጡ. በግራጫ አሰልቺ ሕንፃ ውስጥ ባለ ፎቶ ላይ የሴት ልጅ ቀይ ወራጅ ቀሚስ እንደዚህ አይነት ዝርዝር ሊሆን ይችላል.

ወርቃማ ክፍል ደንብ

የአንድ ሰው ፊት እና አካል የ "ወርቃማው ክፍል" የዳ ቪንቺን ህግ ያከብራሉ, ተመሳሳይ ህግ ሁሉንም ተፈጥሮን እና የፎቶግራፍ አንሺውን የተሳካ ምት ያከብራል.

መመሪያ መስመሮች

በፍሬም ውስጥ መሪ መስመሮችም አስፈላጊ ናቸው. ተለዋጭ ተመሳሳይ ቁርጥራጮች በሥዕሉ ላይ ተለዋዋጭ ነገሮችን ለመጨመር እና የተመልካቹን አይን ከፎቶው አንድ ጠርዝ ወደ ሌላው ለመምራት ይረዳል ፣ የበለጠ አስፈላጊ። ለምሳሌ, ክፈፍ ከ ጥምር ቀጥ ያለ ጭረቶችበፀሐይ የተዘረዘሩ ግዙፍ አምዶች እና አግድም ደረጃዎች።

የንጥረ ነገሮች ሚዛን

አንድ ሰው በእግሮቹ ስር ድጋፍ ለመሰማት ይጠቅማል እና አለመኖር, በፎቶግራፍ ላይ እንኳን, ለእሱ እጅግ በጣም የማይመች ስሜት ይፈጥራል. የብርሃን እና የጥላ, የቀለም አካላት, በፎቶው ውስጥ ያሉ እቃዎች ሚዛን - ይህ ሁሉ ለክፈፉ ሚዛን አስፈላጊ ነው. ሚዛናዊ የመጥፎ ምሳሌ ሴት ልጅ ከፎቶግራፍ አንሺው ጋር ትይዩ በታችኛው ግራ ጥግ ላይ ባለው ክፈፍ ውስጥ። ጥሩ ምሳሌ የምትሆነው ያው ሴት ልጅ በተመሳሳይ ጥግ ላይ ትሆናለች, ነገር ግን ፊቷ በሰማይ ላይ, ከፍ ባለበት ፊኛ(በክፈፉ የላይኛው ቀኝ ጥግ ላይ) እንደ ቀሚሷ ተመሳሳይ ቀለም.

ሪትም

የፍሬም ተለዋዋጭ ነገሮችን ለመፍጠር ሪትም ጥሩ ነው። የብርሃን እና የጥላ መለዋወጥ, ቀለሞች, ተደጋጋሚ ንጥረ ነገሮች - የእርስዎ ምናብ የበለጸገበት ማንኛውም ነገር ሊሆን ይችላል.

ቅንብር እየገነባ ነው። የጥበብ ስራ. የአጻጻፍ አስተምህሮው እንዲህ ይላል፡-አስቂኝ ታሪኮችን መናገር መቻል ብቻ ሳይሆን በትክክል ማቅረብም አስፈላጊ ስለሆነ ጽሑፉ በአንባቢ ላይ የሚኖረውን ተፅዕኖ የሚወስነው አጻጻፍ ነው።

የስነ-ጽሑፋዊ ንድፈ-ሐሳብ የተለያዩ የአጻጻፍ ፍቺዎችን ይሰጣል, ከመካከላቸው አንዱ ይህ ነው-አጻጻፍ የጥበብ ስራ መገንባት, በተወሰነ ቅደም ተከተል ውስጥ ያሉትን ክፍሎች ማዘጋጀት ነው.

ቅንብር ነው። የውስጥ ድርጅትጽሑፍ. ቅንብር የድርጊቱን እድገት የተለያዩ ደረጃዎች በማንፀባረቅ የጽሑፉ አካላት እንዴት እንደተደረደሩ ነው. አጻጻፉ እንደ ሥራው ይዘት እና በደራሲው ግቦች ላይ የተመሰረተ ነው.

የድርጊት ልማት ደረጃዎች (የጥንቅር አካላት)

የቅንብር አባሎች- በስራው ውስጥ የግጭቱን የእድገት ደረጃዎች ያንፀባርቃሉ;

መቅድም -ዋናውን ታሪክ በመጠባበቅ ሥራውን የሚከፍት የመግቢያ ጽሑፍ. እንደ አንድ ደንብ, በቲማቲክስ ከተከታይ ድርጊት ጋር የተያያዘ. ብዙውን ጊዜ የሥራው "በር" ነው, ማለትም, ተጨማሪ ትረካውን ትርጉም ውስጥ ዘልቆ ለመግባት ይረዳል.

መግለጫ- በሥነ ጥበብ ሥራ ላይ የተከናወኑ ክስተቶች ቅድመ ታሪክ. እንደ አንድ ደንብ, ኤግዚቢሽኑ ዋና ዋና ገጸ-ባህሪያትን, ዝግጅታቸውን ከድርጊት መጀመሪያ በፊት, ከሴራው በፊት መግለጫ ይሰጣል. መግለጫው ጀግናው ለምን እንደዚህ አይነት ባህሪ እንዳለው ለአንባቢ ያብራራል። መጋለጥ በቀጥታ ወይም ሊዘገይ ይችላል. ቀጥተኛ መጋለጥበሥራው መጀመሪያ ላይ ይገኛል-ለምሳሌ በዱማስ የተሰኘው ልብ ወለድ የሶስት ሙስኬተር ነው ፣ እሱም የሚጀምረው በዲአርታጋን ቤተሰብ ታሪክ እና በወጣቱ ጋስኮን ባህሪዎች ነው። የዘገየ መጋለጥመሃል ላይ ተቀምጧል (በአይ.ኤ. ጎንቻሮቭ "ኦብሎሞቭ" ልብ ወለድ ውስጥ የኢሊያ ኢሊች ታሪክ በ "ኦብሎሞቭ ህልም" ውስጥ ይነገራል, ማለትም በስራው መካከል ማለት ይቻላል) ወይም በጽሑፉ መጨረሻ ላይ (የመማሪያ መጽሀፍቱ) የ Gogol's "Dead Souls" ምሳሌ: ከመድረሱ በፊት ስለ ቺቺኮቭ ህይወት መረጃ የክልል ከተማውስጥ ተሰጥቷል የመጨረሻው ምዕራፍየመጀመሪያ ድምጽ). የዘገየ መጋለጥ ስራውን እንቆቅልሽ ያደርገዋል።

የድርጊቱ ሴራየአንድ ድርጊት መጀመሪያ የሚሆን ክስተት ነው። ሴራው ቀድሞውኑ የነበረውን ተቃርኖ ያሳያል፣ ወይም ግጭቶችን ይፈጥራል፣ “ያዘጋጃል። በ "Eugene Onegin" ውስጥ ያለው ሴራ የዋና ገፀ ባህሪው አጎት ሞት ነው, ይህም ወደ መንደሩ ሄዶ ውርስ ውስጥ እንዲገባ ያስገድደዋል. በሃሪ ፖተር ታሪክ ውስጥ, ሴራው ከሆግዋርት የተላከ የግብዣ ደብዳቤ ነው, ጀግናው የሚቀበለው እና እሱ ጠንቋይ መሆኑን የተረዳበት ምስጋና ነው.

ዋናው ተግባር, የእርምጃዎች እድገት -ገፀ ባህሪያቱ ከመጀመሪያው እና ከማጠቃለያው በፊት የሚወስዷቸው ክስተቶች.

ጫፍ(ከላቲን culmen - ጫፍ) - በድርጊት ልማት ውስጥ ከፍተኛው የውጥረት ነጥብ. ይህ የግጭቱ ከፍተኛው ነጥብ ነው, ተቃርኖው ከፍተኛ ገደብ ላይ ሲደርስ እና በተለየ አጣዳፊ መልክ ሲገለጽ. በ "ሦስቱ ሙስኬተሮች" ውስጥ ያለው ጫፍ የኮንስታንስ ቦናሲዮ ሞት ሁኔታ ነው, በ "Eugene Onegin" ውስጥ - ስለ Onegin እና Tatyana ማብራሪያ ትዕይንት, ስለ "ሃሪ ፖተር" የመጀመሪያ ታሪክ - የትግሉ ቦታ Voldemort. በአንድ ሥራ ውስጥ ብዙ ግጭቶች, ሁሉንም ድርጊቶች ወደ አንድ ጫፍ ብቻ መቀነስ በጣም ከባድ ነው, ስለዚህም በርካታ ቁንጮዎች ሊኖሩ ይችላሉ. ቁንጮው የግጭቱ በጣም አጣዳፊ መገለጫ ነው ፣ እና በተመሳሳይ ጊዜ የድርጊቱን ስም ማጥፋት ያዘጋጃል ፣ ስለሆነም አንዳንድ ጊዜ ሊቀድም ይችላል። በእንደዚህ አይነት ስራዎች ውስጥ, ጫፉን ከዲኖው ለመለየት አስቸጋሪ ሊሆን ይችላል.

ውግዘት- የግጭቱ ውጤት. ይህ በፍጥረት ውስጥ የመጨረሻው ጊዜ ነው ጥበባዊ ግጭት. ንግግሩ ሁል ጊዜ ከድርጊቱ ጋር በቀጥታ የተገናኘ ነው እና እንደ ነገሩ የመጨረሻውን የትርጉም ነጥብ በትረካው ውስጥ ያስቀምጣል። ውግዘቱ ግጭቱን ሊፈታ ይችላል፡ ለምሳሌ፡ በ The Three Musketeers ውስጥ ይህ የሚላዲ ግድያ ነው። በሃሪ ፖተር የመጨረሻው ስም በቮልዴሞት ላይ የመጨረሻው ድል ነው. ሆኖም ግን, ውግዘቱ ተቃርኖውን ላያጠፋው ይችላል, ለምሳሌ, በ "Eugene Onegin" እና "Woe from Wit" ውስጥ ቁምፊዎች በአስቸጋሪ ሁኔታዎች ውስጥ ይቀራሉ.

ኢፒሎግ (ከግሪክኢፒሎጎስ - ከቃል በኋላ)- ሁልጊዜ ይደመድማል, ስራውን ይዘጋል. ኢፒሎግ ስለ እሱ ይናገራል የወደፊት ዕጣ ፈንታጀግኖች ። ለምሳሌ Dostoevsky በወንጀል እና ቅጣት ውስጥ ራስኮልኒኮቭ በከባድ የጉልበት ሥራ ውስጥ እንዴት እንደተቀየረ ይናገራል። እና በጦርነት እና ሰላም አፈ ታሪክ ውስጥ ቶልስቶይ ስለ ሁሉም ዋና ዋና ገጸ-ባህሪያት ሕይወት ፣ እንዲሁም ባህሪያቸው እና ባህሪያቸው እንዴት እንደተቀየረ ይናገራል።

ግጥማዊ ድፍረዛ- የደራሲውን ከሴራው ማፈንገጥ፣ የጸሐፊው ግጥማዊ ግጥሞች፣ ከሥራው ጭብጥ ጋር ትንሽ ወይም ሙሉ በሙሉ አልተያያዙም። የሊሪካል ዲግሬሽን, በአንድ በኩል, የእርምጃውን እድገት ይቀንሳል, በሌላ በኩል, ጸሃፊው እንዲሰራ ያስችለዋል. ክፍት ቅጽመግለፅ ርዕሰ ጉዳይ አስተያየትከማዕከላዊ ጭብጥ ጋር በቀጥታም ሆነ በተዘዋዋሪ በተያያዙ ጉዳዮች ላይ። እንደነዚህ ያሉ ለምሳሌ ታዋቂ ግጥሞች ናቸው

የቅንብር ዓይነቶች

ባህላዊ ምደባ፡-

ቀጥታ (ቀጥታ ፣ ተከታታይ)- በሥራው ውስጥ ያሉ ክስተቶች በ ውስጥ ተገልጸዋል የጊዜ ቅደም ተከተል. "ዋይ ከዊት" በ A.S. Griboyedov, "ጦርነት እና ሰላም" በኤል.ኤን. ቶልስቶይ.

ቀለበት -የሥራው መጀመሪያ እና መጨረሻ እርስ በርስ ይደጋገማሉ, ብዙውን ጊዜ ሙሉ በሙሉ ይጣጣማሉ. በ "Eugene Onegin" ውስጥ: Onegin Tatyanaን ውድቅ አደረገው, እና በልብ ወለድ መጨረሻ ላይ ታቲያና ኦኔጂንን ውድቅ አደረገው.

መስታወት -የመድገም እና የተቃውሞ ቴክኒኮችን በማጣመር, በዚህ ምክንያት የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ምስሎች በትክክል ይደገማሉ. በኤል. ቶልስቶይ በ "አና ካሬኒና" የመጀመሪያ ትዕይንቶች ውስጥ, በባቡር ጎማዎች ስር ያለ ሰው ሞት ይገለጻል. የራሱን ሕይወት የሚያጠፋው በዚህ መንገድ ነው። ዋና ገፀ - ባህሪልብወለድ.

በአንድ ታሪክ ውስጥ ያለ ታሪክ -ዋናው ታሪክ የተነገረው በታሪኩ ውስጥ ካሉ ገፀ-ባህሪያት አንዱ ነው። በዚህ እቅድ መሰረት የ M. Gorky ታሪክ "አሮጊት ሴት ኢዘርጊል" ተገንብቷል.

ምደባ A. BESIN(“የሥነ ጽሑፍ ሥራ መርሆዎች እና የመተንተን ዘዴዎች” በሚለው ሞኖግራፍ መሠረት)

መስመራዊ -በስራው ውስጥ ያሉ ክስተቶች በጊዜ ቅደም ተከተል ተመስለዋል.

መስታወት -የመጀመሪያ እና የመጨረሻ ምስሎች እና ድርጊቶች በትክክል ተቃራኒዎች ይደጋገማሉ, እርስ በእርሳቸው ይቃረናሉ.

ቀለበት -የሥራው መጀመሪያ እና መጨረሻ እርስ በርስ ያስተጋባል, በርካታ ተመሳሳይ ምስሎች, ምክንያቶች, ክስተቶች አሏቸው.

ወደ ኋላ መመለስ -በትረካው ሂደት ውስጥ, ደራሲው "ወደ ያለፈው ዳይሬሽን" አድርጓል. የ V. Nabokov "Mashenka" ታሪክ የተገነባው በዚህ ዘዴ ነው: ጀግናው, የእሱ መሆኑን ተረድቷል የቀድሞ ፍቅረኛእሱ አሁን ወደ ሚኖርበት ከተማ መጥቶ ሊያገኛት በጉጉት ይጠባበቃል እና የደብዳቤ ልውውጦቻቸውን በሚያነቡበት ወቅት የነበራቸውን የፍቅር ግንኙነት ያስታውሳል።

ነባሪ -ከቀሪው በፊት ስለተከሰተው ክስተት, አንባቢው በስራው መጨረሻ ላይ ይማራል. ስለዚህ፣ በኤኤስ ፑሽኪን ዘ የበረዶ አውሎ ንፋስ ውስጥ፣ አንባቢው ጀግናው ከቤት በወጣችበት ወቅት ምን እንደደረሰባት ይማራል፣ በክብር ጊዜ ብቻ።

ፍርይ -ድብልቅ እንቅስቃሴዎች. በእንደዚህ ዓይነት ሥራ ውስጥ የአንባቢን ትኩረት ለመሳብ እና ጥበባዊ አገላለጽ ለማሻሻል የታለሙ የመስታወት ስብጥር አካላትን እና የነባሪ ቴክኒኮችን እና ወደ ኋላ የመመለስ ቴክኒኮችን እና ሌሎች በርካታ የአጻጻፍ ቴክኒኮችን ማግኘት ይችላሉ።

ጥበባዊ ጊዜ እና ቦታ. ኢጎሊስት ከመጀመሩ በፊት ስገዱ። እውነተኛነት ለሕይወት ታማኝነት ነው, እንዲህ ዓይነቱ የፈጠራ ዘዴ ነው. Acmeists ወይም Adamists. ቅዠት ማለት የጥበብ ስራዎች ልዩ ባህሪ ማለት ነው። ስሜታዊነት. ጥበባዊ ዘዴበሥነ-ጽሑፍ እና በሥነ-ጥበብ. ልቦለድ - ውስጥ የተገለጸው ልቦለድክስተቶች. ይዘት እና ቅጽ. ሥነ-ጽሑፍ እና ታሪካዊ ሂደት።

"በሥነ ጽሑፍ ንድፈ ሐሳብ ላይ ያሉ ጥያቄዎች" - ውስጣዊ ነጠላ ቃላት. የቁምፊው ገጽታ መግለጫ. የሥነ ጽሑፍ ዓይነት. በጽሁፉ ውስጥ ሆን ተብሎ ተመሳሳይ ቃላትን መጠቀም። Grotesque. ገጸ ባህሪን ለመግለጽ የሚረዳ መሳሪያ። በስራው ውስጥ ያሉ ክስተቶች. ተጋላጭነት. ጊዜ ገለጻ። የችሎታ ነበልባል. ምልክት። ገላጭ ዝርዝር. የተፈጥሮ መግለጫ. የውስጥ. ኢፒክ ስራዎች. ሴራ የማሳያ ዘዴ ውስጣዊ ሁኔታ. ምሳሌያዊ አነጋገር። ኢፒሎግ.

"የሥነ-ጽሑፍ ጽንሰ-ሐሳብ እና ታሪክ" - በዝርዝር በመታገዝ ፀሐፊው ክስተቱን አጉልቶ ያሳያል. ስውር፣ “ንዑስ ጽሑፍ” ሳይኮሎጂ። ኬ.ኤስ. ስታኒስላቭስኪ እና ኢ.ቪ. ቫክታንጎቭ የቶልስቶይ እና ዶስቶየቭስኪ ስነ-ልቦና የስነ-ጥበብ መግለጫ ነው. ሁሉም የህብረተሰብ ክፍል የሚሳተፍበት ቲያ ሳይኮሎጂ ከሥነ ጽሑፍ አልወጣም። የሥነ ጽሑፍ ንድፈ ሐሳብ. አ.ጎርንፌልድ "ምልክቶች". ንኡስ ጽሑፍ በጽሁፉ ስር የተደበቀ ትርጉም ነው። ሳይኮሎጂ በኤል.ኤን. ስራ ላይ ከፍተኛ ደረጃ ላይ ደርሷል. ቶልስቶይ

"የሥነ ጽሑፍ ቲዎሪ" - መዝሙር. የድርጊት ልማት ደረጃዎች. ሳቲር። ቀልድ. ልብ ወለድ. የግጥም መስመሮች ጫፎች ተስማምተው. ሶኔት. የህዝቡ እጣ ፈንታ። ባህሪ. የውስጥ ነጠላ ቃላት። አሳዛኝ. አሳዛኝ. ጥበባዊ ዝርዝር. የደራሲው አቀማመጥ. ጉዳት. ቅጥ ምልክት። Grotesque. ዝርዝር. ቅንብር. ኢፖስ የባህሪ መጣጥፍ። ኤፒግራም. መልእክት። አዎን. ታሪክ። ሥነ-ጽሑፍ አጠቃላይእና ዘውጎች. አስቂኝ. ባህሪ. ግጥማዊ ጀግና. ሴራ ተግባራት የመሬት ገጽታ. ጥበባዊ አቀባበል።

"በትምህርት ቤት የስነ-ጽሁፍ ቲዎሪ" - ኢፒክ ዘውጎች. ክፍተት አክሜዝም. የአያት ስሞችን መናገር. የቁም ሥዕል በሥነ ጥበብ ሥራ ውስጥ የእርምጃዎች እድገት ደረጃዎች. የስነ-ጽሁፍ ስራ ይዘት እና ቅርፅ. ግጥሞች። የዘውግ ስርዓትአፈ ታሪክ. ጥበባዊ ምስል. ሴራ ድራማዊ ዘውጎች. የስነ ጥበብ ስራው ጭብጥ. የህይወት ታሪክ ደራሲ። ቅንብር. ተምሳሌታዊነት. የግጥም ዘውጎች. የጥበብ ስራ ሀሳብ. ጥበባዊ ጊዜ.

"የሥነ-ጽሑፍ ንድፈ ሐሳብ መሠረታዊ ነገሮች" - የንግግር ባህሪያትን ለመፍጠር ሁለት መንገዶች. የንግግር ባህሪጀግና. ገጸ-ባህሪያት. ዘላለማዊ ምስል. ጊዜያዊ ምልክት. የሥነ ጽሑፍ ንድፈ ሐሳብ. የሴራው እድገት. ታሪካዊ ሰዎች. ሴራ ሞኖሎግ ውስጣዊ ንግግር. ዘላለማዊ ጭብጦች. ፓፎስ የተለያዩ ዓይነቶችን ያካትታል. በልብ ወለድ ውስጥ ዘላለማዊ ጭብጦች። የሥራው ይዘት. መንገድ. መንገድ። የተቃውሞ ምሳሌ። ፑሽኪን አስደናቂ ልማት። የጥበብ ስራ ስሜታዊ ይዘት።

በሥነ-ጽሑፋዊ ትችት ውስጥ ፣ ስለ ድርሰት የተለያዩ ነገሮችን ይላሉ ፣ ግን ሦስት ዋና ዋና ትርጓሜዎች አሉ ።

1) ቅንብር የአንድ ሥራ ክፍሎችን ፣ አካላትን እና ምስሎችን (የሥነ-ጥበባዊ ቅርፅ አካላት) ፣ የሥዕል ክፍሎችን እና የጽሑፉን የንግግር ዘዴዎችን የማስተዋወቅ ቅደም ተከተል ነው ።

2) ቅንብር የኪነ-ጥበብ ስራ መገንባት, በይዘቱ እና በዘውግ ምክንያት የሁሉንም የስራ ክፍሎች ትስስር ወደ አንድ ሙሉ ለሙሉ ማዛመድ ነው.

3) ቅንብር - የስነ ጥበብ ስራ መገንባት, የተወሰነ የመግለጫ ዘዴዎች, የምስሎች አደረጃጀት, ግንኙነቶቻቸው እና ግንኙነቶች በስራው ውስጥ የሚታየውን የህይወት ሂደትን የሚያሳዩ ናቸው.

እነዚህ ሁሉ አስፈሪ ሥነ-ጽሑፋዊ ጽንሰ-ሐሳቦችበመሰረቱ፣ ቀላል ቀላል መፍታት፡ ድርሰት በምክንያታዊ ቅደም ተከተል የልቦለድ ምንባቦችን ማቀናጀት ሲሆን ጽሑፉ ጠንካራ ሆኖ ውስጣዊ ትርጉም የሚይዝበት ነው።

መመሪያዎችን እና ደንቦችን በመከተል ፣ ግንበኛ ወይም እንቆቅልሹን ከትንሽ ዝርዝሮች እንሰበስባለን ፣ ስለዚህ ከጽሑፍ ምንባቦች ፣ ምዕራፎች ፣ ክፍሎች ወይም ንድፎች እና አጠቃላይ ልብ ወለድ እንሰበስባለን ።

ቅዠት መጻፍ፡ የዘውግ አድናቂዎች ኮርስ

ድንቅ ሀሳቦች ላላቸው፣ ግን ምንም ወይም ትንሽ የመፃፍ ልምድ ላለው ኮርስ።

የት እንደሚጀመር ካላወቁ - ሀሳብን እንዴት ማዳበር ፣ ምስሎችን እንዴት እንደሚገለጡ ፣ እንዴት በመጨረሻ ፣ ያሰቡትን በቀላሉ በጠበቀ ሁኔታ መግለጽ ፣ ያዩትን ይግለጹ - አስፈላጊውን እውቀት እና መልመጃዎች እናቀርባለን። ለልምምድ.

የሥራው ስብስብ ውጫዊ እና ውስጣዊ ነው.

የመጽሐፉ ውጫዊ ቅንብር

ውጫዊው ጥንቅር (በአርክቴክቲክስ) የጽሁፉ ክፍፍል ወደ ምዕራፎች እና ክፍሎች መከፋፈል ፣ ተጨማሪ መዋቅራዊ ክፍሎች እና ገለጻዎች ፣ መግቢያ እና መደምደሚያ ፣ ኢፒግራፍ እና ግጥሞች መከፋፈል ነው። ሌላው ውጫዊ ጥንቅር የጽሑፉን ክፍፍል ወደ ጥራዞች (የተለያዩ መጻሕፍት ከዓለም አቀፋዊ ሃሳብ ጋር, የቅርንጫፍ ንድፍ እና በብዛትጀግኖች እና ገጸ ባህሪያት).

ውጫዊ ቅንብር መረጃን የማሰራጨት መንገድ ነው.

በ 300 ሉሆች ላይ የተጻፈው ልብ ወለድ ጽሑፍ ያለ መዋቅራዊ ብልሽት የማይነበብ ነው። ቢያንስ እሱ ክፍሎችን ያስፈልገዋል, እንደ ከፍተኛ - ምዕራፎች ወይም የትርጉም ክፍሎች, በቦታዎች ወይም በከዋክብት (***).

በነገራችን ላይ አጫጭር ምዕራፎች ለግንዛቤ ይበልጥ አመቺ ናቸው - እስከ አስር አንሶላ - ከሁሉም በኋላ እኛ አንባቢዎች በመሆናችን አንድ ምዕራፍ አሸንፈን, አይሆንም, አይሆንም, በሚቀጥለው ውስጥ ስንት ገጾች እንዳሉ እንቆጥር እና ማንበብ ወይም መተኛት እንቀጥላለን. .

የመጽሐፉ ውስጣዊ ይዘት

የውስጣዊው ስብጥር, ከውጫዊው በተለየ, ብዙ ተጨማሪ አካላትን እና የጽሑፍ ቅንብር ቴክኒኮችን ያካትታል. ሁሉም ግን ወደ አንድ የጋራ ግብ ይወርዳሉ - ጽሑፉን በሎጂካዊ ቅደም ተከተል መገንባት እና መግለጥ የደራሲው ሐሳብነገር ግን ወደ እሱ በተለያየ መንገድ ይሄዳሉ - ሴራ, ምሳሌያዊ, ንግግር, ጭብጥ, ወዘተ ... የበለጠ በዝርዝር እንመርምርዋቸው.

1. ሴራ አባሎችውስጣዊ ቅንብር;

• መግቢያ - መግቢያ ፣ ብዙ ጊዜ - ቅድመ ታሪክ። (ነገር ግን አንዳንድ ደራሲዎች አንድ ክስተት ከታሪኩ መሃል እንደ መቅድም ይወስዳሉ, አለበለዚያ ከመጨረሻው - ኦሪጅናል የቅንብር እንቅስቃሴ).
• ገላጭ - ገጸ-ባህሪያት የሚተዋወቁበት የመጀመሪያ ክስተት, ግጭት ተዘርዝሯል;
• ማሰር - ግጭት የታሰረባቸው ክስተቶች;
• የእርምጃዎች እድገት - የክስተቶች ሂደት;
• ማጠቃለያ - ከፍተኛው የውጥረት ነጥብ, የተቃዋሚ ኃይሎች ግጭት, የግጭቱ ስሜታዊ ጥንካሬ ጫፍ;
• denouement - የ climax ውጤት;
• ኢፒሎግ - የታሪኩ ማጠቃለያ ፣ በክስተቶች ሴራ እና ግምገማ ላይ መደምደሚያ ፣ ዝርዝሮች በኋላ ሕይወትጀግኖች ። አማራጭ አባል።

2. ምሳሌያዊ አካላት፡-

• የጀግኖች እና ገጸ-ባህሪያት ምስሎች - ሴራውን ​​ያስተዋውቁ, ዋና ግጭቶች ናቸው, ሀሳቡን እና የጸሐፊውን ፍላጎት ይገልጣሉ. የተዋንያን ስርዓት - እያንዳንዱ ምስል በተናጠል እና በመካከላቸው ያለው ግንኙነት - አስፈላጊ አካልውስጣዊ ቅንብር;
• ድርጊቱ የሚዳብርበት አካባቢ ምስሎች የአገሮች እና ከተሞች መግለጫዎች ፣ የመንገድ ምስሎች እና ተጓዳኝ መልክአ ምድሮች ፣ ገጸ-ባህሪያቱ በመንገድ ላይ ካሉ ፣ የውስጥ ክፍሎች - ሁሉም ክስተቶች ከተከሰቱ ፣ ለምሳሌ ፣ በመካከለኛው ዘመን ቤተመንግስት ግድግዳዎች ውስጥ። . የአከባቢው ምስሎች ገላጭ "ስጋ" (የታሪክ ዓለም), ከባቢ አየር (የታሪክ ስሜት) የሚባሉት ናቸው.

ምሳሌያዊ አካላት በዋነኝነት የሚሠሩት ለሴራው ነው።

ስለዚህ ፣ ለምሳሌ ፣ የጀግና ምስል ከዝርዝሮች ተሰብስቧል - ወላጅ አልባ ፣ ያለ ቤተሰብ እና ጎሳ ፣ ግን ከ ጋር አስማት ኃይልእና ግቡ ስላለፈው ታሪክዎ፣ ስለቤተሰብዎ፣ በአለም ውስጥ ያለዎትን ቦታ ለማግኘት መማር ነው። እና ይህ ግብ ፣ በእውነቱ ፣ ሴራ እና ጥንቅር ይሆናል-ጀግንነትን ከመፈለግ ፣ ከድርጊት እድገት - ተራማጅ እና ምክንያታዊ እድገት - ጽሑፍ ይመሰረታል ።

እና ለአካባቢው ምስሎች ተመሳሳይ ነው. ሁለቱም የታሪክን ቦታ ይፈጥራሉ, እና በተመሳሳይ ጊዜ የተወሰኑ ገደቦችን ይገድባሉ - የመካከለኛው ዘመን ቤተመንግስት፣ ከተማ ፣ ሀገር ፣ ዓለም።

ኮንክሪት ምስሎች ታሪኩን ያሟላሉ እና ያዳብራሉ፣ ለመረዳት የሚቻል፣ የሚታይ እና የሚዳሰስ ያድርጉት፣ ልክ እንደ በትክክል (እና በአፃፃፍ) በአፓርታማዎ ውስጥ የተደረደሩ የቤት እቃዎች።

3. የንግግር ክፍሎች፡-

• ውይይት (ፖሊሎግ);
• ነጠላ ቃላት;
• ግጥሞች (የፀሐፊው ቃል, ከሴራው እድገት ወይም ከገጸ-ባህሪያት ምስሎች ጋር ያልተገናኘ, በአንድ የተወሰነ ርዕስ ላይ ረቂቅ ነጸብራቅ).

የንግግር ክፍሎች የጽሑፉን ግንዛቤ ፍጥነት ናቸው. ንግግሮች ተለዋዋጭ ናቸው፣ ነጠላ ንግግሮች እና ግጥሞች (የመጀመሪያው ሰው ድርጊት መግለጫዎችን ጨምሮ) የማይለዋወጡ ናቸው። በእይታ፣ ንግግሮች የሌሉበት ጽሑፍ አስቸጋሪ፣ የማይመች፣ የማይነበብ ይመስላል፣ እና ይህ በአጻጻፍ ውስጥ ይንጸባረቃል። ያለ ንግግሮች ለመረዳት አስቸጋሪ ነው - ጽሑፉ የተቀረጸ ይመስላል።

የአንድ ነጠላ ጽሑፍ ጽሑፍ፣ ልክ እንደ አንድ ትንሽ ክፍል ውስጥ እንደ ትልቅ የጎን ሰሌዳ፣ በብዙ ዝርዝሮች ላይ ይተማመናል (እና የበለጠ ይዟል) አንዳንድ ጊዜ ለመረዳት አስቸጋሪ ናቸው። በሐሳብ ደረጃ፣ የምዕራፉን ስብጥር ላለማመዛዘን፣ ነጠላ ቃሉ (እና የትኛውም ገላጭ ጽሑፍ) ከሁለት ወይም ከሦስት ገጾች ያልበለጠ መሆን አለበት። እና በምንም አይነት አስር እና አስራ አምስት ሰዎች ብቻ ያነቧቸዋል - ያመልጧቸዋል፣ ሰያፍ መልክ አላቸው።

በሌላ በኩል ንግግሮች በስሜት የተዋቀሩ፣ ለመረዳት ቀላል እና ተለዋዋጭ ናቸው። በተመሳሳይ ጊዜ, ባዶ መሆን የለባቸውም - ለተለዋዋጭነት እና ለ "ጀግንነት" ልምዶች ብቻ, ግን መረጃ ሰጭ እና የጀግናውን ምስል ያሳያል.

4. ያስገባል፡

• ወደኋላ መለስ ብሎ - ያለፈው ትዕይንቶች: ሀ) የገጸ ባህሪያቱን ምስል የሚያሳዩ ረጅም ክፍሎች, የዓለምን ታሪክ ወይም የሁኔታውን አመጣጥ ያሳያሉ, በርካታ ምዕራፎችን ሊወስዱ ይችላሉ; ለ) አጭር ንድፎች(ብልጭታ) - ከአንድ አንቀጽ, ብዙውን ጊዜ እጅግ በጣም ስሜታዊ እና የከባቢ አየር ክፍሎች;
• አጫጭር ልቦለዶች፣ ምሳሌዎች፣ ተረት ተረቶች፣ ታሪኮች፣ ግጥሞች ጽሑፉን በሚያስደስት ሁኔታ የሚለያዩ አማራጭ አካላት ናቸው። ጥሩ ምሳሌ የተቀናጀ ተረት- "ሃሪ ፖተር እና ገዳይ ሃሎውስ" ሮውሊንግ); የሌላ ታሪክ ምዕራፎች "በአንድ ልብ ወለድ ውስጥ ያለ ልብ ወለድ" ("ማስተር እና ማርጋሪታ" በሚካሂል ቡልጋኮቭ);
• ህልሞች (ህልሞች-ቅድመ-ግምቶች, ህልሞች-ትንበያዎች, ህልም-እንቆቅልሽ).

ማስገቢያዎች ተጨማሪ-ሴራ ንጥረ ነገሮች ናቸው, እና ከጽሑፉ ላይ ያስወግዷቸው - ሴራው አይለወጥም. ነገር ግን፣ ወደፊት የተወሳሰቡ ተከታታይ ክንውኖች ካሉ ሊያስደነግጡ፣ ሊያዝናኑ፣ አንባቢውን ሊረብሹ፣ የሴራውን እድገት ሊጠቁሙ ይችላሉ፣ ትዕይንቱ በምክንያታዊነት ከቀደመው እያንዳንዱ መከተል አለበት። ቀጣዩ ምዕራፍከቀዳሚው ክስተቶች ጋር መገናኘት አለበት (ብዙ ከሆነ) ታሪኮች- ስለዚህ, ምዕራፎች እና በመስመሮቹ ክስተቶች መሰረት የተጣበቁ ናቸው);

— በእቅዱ (ሀሳብ) መሠረት የጽሑፉን አቀማመጥ እና ዲዛይንለምሳሌ ፣ የማስታወሻ ደብተር ፣ የጊዜ ወረቀትተማሪ, በልብ ወለድ ውስጥ ልብ ወለድ;

— የሥራው ጭብጥ- ለጥያቄው መልስ የሚሰጥ ድብቅ ፣ አቋራጭ የአጻጻፍ ስልት - ታሪኩ ስለ ምን ነው ፣ ምንነት ፣ ምንነት ዋናዉ ሀሣብደራሲው ለአንባቢዎች ማስተላለፍ ይፈልጋል; በተግባራዊ ሁኔታ, በምርጫው ይወሰናል ጉልህ ዝርዝሮችበቁልፍ ትዕይንቶች;

— ተነሳሽነት- እነዚህ ተሻጋሪ ምስሎችን የሚፈጥሩ የተረጋጋ እና ተደጋጋሚ አካላት ናቸው-ለምሳሌ ፣ የመንገድ ምስሎች - የጉዞ ተነሳሽነት ፣ ጀብዱ ወይም የጀግናው ቤት አልባ ሕይወት።

ቅንብር ውስብስብ እና ባለ ብዙ ሽፋን ክስተት ነው, እና ሁሉንም ደረጃዎች ለመረዳት አስቸጋሪ ነው. ሆኖም ግን, ጽሑፉን በቀላሉ በአንባቢው እንዲገነዘቡት እንዴት እንደሚገነቡ ለማወቅ, መረዳት ያስፈልግዎታል. በዚህ ጽሑፍ ውስጥ ስለ መሰረታዊ ነገሮች ተነጋገርን, በላዩ ላይ ምን እንደሚተኛ. እና በሚቀጥሉት ጽሁፎች ውስጥ ትንሽ ጠለቅ ብለን እንቆፍራለን.

ተከታተሉት!

ዳሪያ ጉሽቺና
ደራሲ, ምናባዊ ጸሐፊ
(ገጽ VKontakte