ኤሌና ኩፕሪና-ላይክሆቪች፡- “ሁልጊዜ የኖርኩት በራሴ ወጪ ነው። ኤሌና ኩፕሪና-ሊያኮቪች፡- “ሁልጊዜ በራሴ ወጪ ነበር የምኖረው የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ማዕከል ዳይሬክተር
"EKartBureau" ከአሥር ዓመታት በላይ በቆየበት በማሊ ኪሴልኒ ሌን ውስጥ ያለውን ምቹ ቦታ ትቶ የሥራውን ቅርፀት በመቀየር የወደፊቱን ኤግዚቢሽን ፕሮግራም በተለየ መንገድ ለማዋቀር በዝግጅት ላይ ነው። "ቢሮ" በ 1991 ተመሠረተ ዘመናዊ ስምበ 1995 ተቀበለ ። ተግባራቱ መጀመሪያ ላይ ከስሙ ጋር ይዛመዳል፡ ተቋሙ ከንግድ ነክ ያልሆኑ ተጓዥ ፕሮጀክቶችን በማደራጀት እንደ ቢሮ ሆኖ እስከ 2002 ድረስ የራሱን ሥራ አግኝቷል። ኤግዚቢሽን አካባቢ. የ E.K. ArtBureau እንቅስቃሴ በዋናነት በሞስኮ ፅንሰ-ሀሳብ አርቲስቶች ላይ ያተኮረ ነበር ፣ ሆኖም እንደ ካሚም ሶኮል ፣ ዩሊያ ዣዳኖቫ ፣ ሶፊያ ጋቭሪሎቫ እና አሌክሲ ኮርሲ ያሉ ወጣት አርቲስቶች ኤግዚቢሽኖች በተመሳሳይ መንገድ ተካሂደዋል ። የኤሌና ኩፕሪና-ላይክሆቪች መስራች እና ተባባሪ ባለቤት ኢኬ አርትቢሬው የእርሷን ቦታ እንደ ማዕከለ-ስዕላት አይቆጥርም ፣ እንደ “ትናንሽ የባህል ተቋም” ደረጃውን ይገልፃል ፣ ትኩረቱም ኤግዚቢሽኖችን ብቻ ሳይሆን በማከማቸት እና በምርምር ላይ ያተኩራል ። የአርቲስቶች ስራዎች. ከ 2004 ጀምሮ, E.K. ArtBureau የስብስቡ አስተዳዳሪ ነውሙዚየም MANI ፣ በ ውስጥ በዚህ ቅጽበትለመመዝገብ መሞከር.
- E.K. ArtBureau እንዴት መጣ እና በጉዞዎ መጀመሪያ ላይ ምን አደረጉ?
በ1993-1994 ከቪክቶር ሚሲያኖ ጋር በማዕከሉ ውስጥ በሚገኘው የኩራተሮች ትምህርት ቤት አጠናሁ። ዘመናዊ ሥነ ጥበብበያኪማንካ ላይ. ይህንን ተሞክሮ በጣም አደንቃለሁ እና ለቪክቶርም አመስጋኝ ነኝ። ያስተማሩን የአርቲስቶች ካላዶስኮፕ የማይታመን ነበር። በመርህ ደረጃ በዛን ጊዜ ልንወስድ ከምንችለው በላይ ብዙ እውቀት ተሰጠን። ብዙዎቹ ንግግሮች ግልጽ የሆኑት በኋላ ላይ ነው። ይህ ኮርስ ልዩ እና አንድ ዓይነት ነበር፣ እና በዚያ ቦታ፣ በዚያን ጊዜ እና ከእነዚያ ሰዎች ጋር ብቻ ሊሆን ይችላል። አሁን ይደገማል ተብሎ አይታሰብም። ኮርሱን እንደጨረስኩ ወዲያውኑ ራሴን እንደ ተቆጣጣሪ መቁጠር አልቻልኩም። ለጀማሪዎች በአንዳንድ ከባድ የኤግዚቢሽን ፕሮጄክቶች ውስጥ ቢያንስ እንደ ረዳት ሆኖ መሥራት አስፈላጊ ነበር። ከመካከላቸው አንዱ በግንቦት 1995 በባክቺሳራይ በሚገኘው በካን ቤተ መንግስት የተካሄደው የደረቅ ውሃ ትርኢት ነው። ኒኪታ አሌክሴቭ እና አንድሬ ፊሊፖቭ ይዘውት መጡ፣ እኔም እንደ አስተባባሪ ሆኜ ሠራሁ። ኤግዚቢሽኑ የተዘጋጀው በዘመናዊ የስነጥበብ ተቋም ነው፣ እና እንደገና በጣም እድለኛ ነበርኩ - በእውነቱ ዮሲፍ ባክሽታይን አስተማሪዬ ሆነ። ከተሳታፊዎቹ መካከል በዋናነት "የሞስኮ ጽንሰ-ሐሳብ ትምህርት ቤት" በመባል የሚታወቁት ደራሲዎች ነበሩ. በትክክል የእነዚህ አርቲስቶች ክበብ ፣ ሥራዬ የጀመረው ፣ ያኔ ለእኔ በጣም ቅርብ እና በጣም አስፈላጊ እንደሆነ ለይቻለሁ።
ስለዚህ, በእውነቱ, "EK ArtBureau" ተጀመረ. መጀመሪያ ላይ፣ ተጓዥ ኤግዚቢሽኖችን የምናደርግ ንግድ ነክ ያልሆነ ተቋም ነበርን፣ በዚህ ሁነታ እስከ 2002 ድረስ ነበርን፣ ወደ ማሊ ኪሴልኒ ሌን ወደሚገኝ ጠፈር ስንንቀሳቀስ። በመጀመሪያ ፣ በ 1990 ዎቹ አጋማሽ ላይ ፣ በታጋንካ ላይ አንድ ትንሽ ክፍል ያዙ ፣ ግን በሚቀጥለው የችግር ደረጃ ላይ ክፍሉን ማካፈል እና ከአይዳን ጋለሪ ጋር መተባበር ጀመሩ እና ብዙ ፕሮጀክቶችን አብረው አዘጋጁ ። ለምሳሌ "ሥዕሎች" (1994) በክፍለ-ጊዜው መጀመሪያ ላይ በሩስያ አርቲስቶች የተቀረጹ ንድፎችን እና ንድፎችን እንዲሁም የወቅቱ የሞስኮ ደራሲያን ያቀረበው. አሮጌ እና ዘመናዊ ጥበብን በተመሳሳይ ቦታ ማሳየት በወቅቱ አዝማሚያ አልነበረም. በ 1996 ኤግዚቢሽን አደረግን " የቅጂ መብት-96" ከ perestroika በኋላ በምዕራቡ ዓለም ውስጥ የሩሲያ ሥነ ጥበብ ፍላጎት ከጨመረ በኋላ ፣ ሞስኮ በቀላሉ ይህንን ማዕበል ለመያዝ እና በላዩ ላይ “በመርከብ” ለመያዝ የሚያስችል ተቋማዊ ሀብቶች እንደሌሏት ታወቀ። የመንግስት ድጋፍ አልፎ አልፎ ነበር፣ እና በ1980ዎቹ መጨረሻ እና በ1990ዎቹ መጀመሪያ ላይ ያሉ አርቲስቶች በአብዛኛው ለውጭ ገበያ ይሰሩ ነበር። እድሎች ለ ውስጣዊ እድገትከባድ የሆኑት ተከፍተዋል ፣ ግን እነሱን እንዴት እንደሚጠቀሙበት ማንም አያውቅም ፣ እና በ 90 ዎቹ አጋማሽ ላይ ሁኔታው አሳዛኝ ሆነ - የምዕራቡ ፍላጎት ቀነሰ ፣ እና ለአዲሱ ጥበብ ውስጣዊ ፍላጎት በበቂ ሁኔታ አልተገነባም። ብዙ ደራሲያን በገንዘብ እጦት ሊተገብሯቸው ያልቻሉትን ፕሮጀክቶች አከማችተዋል። እነዚህን የአርቲስቶችን ሃሳቦች በዚያ ኤግዚቢሽን ላይ አሳይተናል። በነገራችን ላይ, ከዚህ ኤግዚቢሽን ውስጥ በርካታ ፕሮጀክቶች በመጨረሻ ተተግብረዋል, ግን ብዙ ቆይተው ነበር. ለምሳሌ, አንድሬ ፊሊፖቭ "ሳው", አሁን በተሰሎንቄ ውስጥ የቆመው, "በቁሳቁስ" የተሰራው በ 2006 ብቻ ነው. በተጨማሪም, ለ XX ሞስኮ ፊልም ፌስቲቫል, የ Aidan Gallery "የራስ ሲኒማ" ኤግዚቢሽን አዘጋጅቷል, እሱም እንደ ተባባሪ ተቆጣጣሪ ሆኜ ነበር. በእሱ ላይ ያሉት አርቲስቶች "ሁሉም የራሳቸው ፊልም በጭንቅላታቸው ውስጥ አላቸው" የሚለውን ፈሊጥ ደበደቡት, በምናባቸው ውስጥ ብቻ "የተጣራ" ታሪኮችን ፖስተሮች ሠርተዋል.
ፎቶ ከ E.K. ArtBureau መዝገብ ቤት
- ያ ማለት፣ የአንተ የኩራቶሪያል ምርጫዎች ቀድሞውንም በግልፅ መልክ ወስደዋል ያኔ?
የሞስኮን ፅንሰ-ሀሳብ ክበብ ማጥናት የጀመርኩት በዘመናዊው ጥበብ ውስጥ ያለው ፍላጎት እየደበዘዘ በሄደበት ጊዜ ነው። ከታዘብኩት አንዱን ላካፍላችሁ። ለብዙ የግል ስብስቦች የአማካሪነት ልምድ አለኝ እና በአርቲስቶች ስራዎች ላይ ያለው ሰፊ ፍላጎት የሚነሳው የትኛውም አቅጣጫ ወይም አዝማሚያ ከተፈጠረ 100 ዓመታት ካለፉ በኋላ ነው ማለት እችላለሁ. ሌላ ምዕራፍ አለ - 50 ዓመታት. ከዚያም ይህ ጥበብ በንቃት እና በሙያዊ ፍላጎት ለሚፈልጉ ሰዎች ግልጽ ይሆናል, እና ብዙ ወይም ያነሰ ጤናማ ዋጋዎች በገበያ ላይ ይዘጋጃሉ. ስነ ጥበብ 25 አመት ሲሞላው የአካዳሚክ ጥናቱ ጊዜ ይጀምራል። የመጀመሪያዎቹ 10-15 ዓመታት "አስፈላጊ" ተብሎ ሊወሰድ ይችላል. በአንድ ወቅት፣ እንዲህ መሆን አቁሞ በጊዜያዊ ክፍተት ውስጥ ይወድቃል፣ ክፍተት. እኔ መስራት ስጀምር ፅንሰ-ሃሳባዊ ጥበብ እራሱን ያገኘው በዚህ "ክፍተት" ውስጥ ነው። የሞስኮ ጋለሪዎች "የመጀመሪያው ስብሰባ" እምብዛም አላሳዩትም, እና እስካሁን ድረስ ምንም ዓይነት ከባድ ጥናት አልተደረገም.
የእራስዎን የኤግዚቢሽን ቦታ እስክታገኙ ድረስ ከ2002 በፊት ስለተዘጋጁ ሌሎች ኤግዚቢሽኖች ይንገሩን።
እንደ ተባባሪ ጠባቂ በሞስኮ የሥነ ጥበብ ማዕከል ከማሪና ሎሻክ ጋር "78 የዴቪድ ሽቴሬንበርግ ጠረጴዛዎች" ኤግዚቢሽኑን ሠራሁ. እ.ኤ.አ. በ 1990 ዎቹ ውስጥ ከባር-ጌራ ቤተሰብ ስብስብ ጋር በመስራት እድለኛ ነበርኩ ፣ ለዚህም ምስጋና ይግባውና የሳማራ ታዋቂ ሙዚየም ሰው እና ሙሉ በሙሉ አኔታ ያኮቭሌቭና ባስ አገኘሁ። የማይታመን ሰው. በወቅቱ የኪነጥበብ ባለሙያዎች ከሙዚየሞች ጋር ያላቸው ግንኙነት ሁኔታው አያዎ (ፓራዶክሲካል) ነበር። የወቅቱ አርቲስቶች ሙዚየሞች ለእነሱ ግድየለሽነት ቅሬታቸውን ገልጸዋል, እና የኋለኛው ደግሞ በተራው, ማንም ኤግዚቢሽን ስላቀረበላቸው ተጸጽተዋል. አኔታ ያኮቭሌቭና ፣ እንደ እውነተኛ ሙዚየም ሰራተኛ ፣ በተከበረ ዕድሜም እንኳን ፣ በዚያ ዘመን ለነበረው ዘመናዊ ጥበብ ንቁ ፍላጎት አሳይቷል። እ.ኤ.አ. በ 1998 በችግር ጊዜ በነሀሴ ወር አንድሬ ፊሊፖቭ እና አኔት ባስ እና እኔ የሮዲና ፕሮጄክት ጋር መጣን ፣ በሳማራ ክልል ውስጥ በሺርዬvo መንደር ውስጥ ያደረግነው ፣ ረፒን ፀንሳ እና በፃፈበት ቦታ ነበር ። "የባርጅ አስተላላፊዎች" እና አሁን የት ነው የእሱ የመታሰቢያ ሙዚየም ከፍቷል.
- በዚያን ጊዜ E.K. ArtBuro ምን ያህል ገንዘብ እንደነበረ ሊነግሩን ይችላሉ?
ሁልጊዜም በራሴ ነበርኩ። በአጠቃላይ ወደ አንድ መቶ የሚሆኑ ኤግዚቢሽኖችን አዘጋጅተናል, እና ከእነዚህ ውስጥ ሁለቱ ወይም ሶስት ብቻ ስፖንሰር ተደርገዋል. ለምሳሌ, በሶሮስ ፋውንዴሽን ተሳትፎ የተሰራው ተመሳሳይ "ደረቅ ውሃ". እና ገና ከመጀመሪያው የንግድ ቦታ መክፈት አልፈልግም ነበር. "E.K. ArtBureau" ጋለሪ ሆኖ አያውቅም፣ እንደዚህ ይደውሉ - ትልቅ ስህተት. ሌላ አይነት እንቅስቃሴ አለኝ - በግሌ ለአንዳንድ አርቲስቶች ወኪል ሆኜ እሰራለሁ። አንዳንድ ጊዜ ሰብሳቢዎችን እመክራለሁ። አፍንጫ የኤግዚቢሽን እንቅስቃሴዎች"E.K. ArtBuro" በምንም መልኩ አልተገናኘም። ጋለሪ ለመክፈት ለምን አልፈለኩም? ይህ እጆቼን በጣም ያስራል እና በብዙ ነገሮች ላይ ያስገድደኛል። የስብሰባ አማካሪ እንደመሆኔ፣ ለእኔ በጣም ጥሩዎቹ ቁርጥራጮች ወደ ስብስቡ ውስጥ መግባታቸው ለእኔ አስፈላጊ ነው፣ እና እኔ ሻጭ ብሆን ልግዛቸው የምችለውን ሳይሆን እነሱን በከፍተኛ ዋጋ እንደገና ለመሸጥ አላማ ነው። የጥቅም ግጭቶችን ለማስወገድ እሞክራለሁ።
- ግን በተመሳሳይ ጊዜ ከ 2003 ጀምሮ ያንተመቆሚያው በ Art-Moscow ታየ .
በ E.K. ArtBureau ውስጥ ያሉ ሁሉም ኤግዚቢሽኖች ለትርፍ ያልተቋቋሙ በመሆናቸው በአውደ ርዕዩ ላይ እኔ በዓመት አንድ ጊዜ የንግድ ሥራ "ማውጣት" አሳይቻለሁ - ለሕዝብ እንደ ሸቀጥ ሊቀርቡ የሚችሉ ነገሮች ። በቀጥታ ከኤግዚቢሽኖች, ስራዎችን በመሠረታዊ ምክንያቶች አልሸጥም: ስለዚህ ደራሲው ከአዳዲስ ቅጾች ጋር በመስራት የበለጠ ነፃነት እንዲሰማው, የገበያ ፍላጎቶችን ወደ ኋላ ሳይመለከት. ከሌሎቹ የአርት-ሞስኮ ኤግዚቢሽኖች ጋር በተመሳሳይ ሁኔታ ማቆሚያውን ተከራይቻለሁ። አንዳንድ ጊዜ ሩሲያውያንን ብቻ ሳይሆን ትወክላለች የውጭ አርቲስቶች: ጉንተር ዩከር፣ ካታሪና ፍሪትሽ እና ጎትሃርድ ግራብነር። እ.ኤ.አ. በ 2003 በጋለሪ ውስጥ የግራብነር እና የፍሪትሽ ስራዎችን ገዛሁ Schönewald ጥሩ ጥበባት, ከባለቤቱ ጋር በዚያን ጊዜ ጓደኛሞች ሆነዋል.
ለውስጣዊ እድገት እድሎች በቁም ነገር ተከፍተዋል, ግን እንዴት እንደሚጠቀሙባቸው ማንም አያውቅም.
- በ2000ዎቹ መጀመሪያ ላይ ወደ አዲሱ ግቢ ገብተሃል። ከዚያ በ E.K. ArtBureau ምን እየሆነ ነበር?
በ 2000 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ከአይዳን ጋለሪ ጋር መሥራት አቆምን እና ሙሉ በሙሉ ለብቻዬ መሥራት ጀመርኩ። በዚያን ጊዜ፣ ብዙ ተጉዤ የተለያዩ የኩራቶሪያል እና የኤግዚቢሽን ጽንሰ-ሐሳቦችን አጥንቻለሁ። የሆነ ጊዜ ነበረኝ አስደሳች ውይይትከቦሪስ ግሮይስ ጋር. በዚያን ጊዜ ከላይ የገለጽኩትን “ጊዜያዊ ህግ” እስካሁን አላውቅም ነበር እና በ1970ዎቹ መጨረሻ እና በ1980ዎቹ መጀመሪያ ላይ የምወደው ጥበብ “ክፍተት” ውስጥ የወደቀበትን ምክንያት አልገባኝም። ከግሮይስ ጋር ባደረግኩት ውይይት፣ በትልቅ አለም አቀፍ ሙዚየም ውስጥ የፅንሰ ሃሳብ ባለሙያዎች ትልቅ ትርኢት ሁኔታውን ማስተካከል ይችላል የሚለውን የዋህ ሀሳብ ገለጽኩ። ለዚያም ግሮይስ የመለሰልኝ፣ የምዕራባውያን ደራሲያን ነገሮች ከሩሲያ ሰብሳቢዎች ማግኘት ሲጀምሩ፣ ሩሲያውያን ለወገኖቻቸው ስራዎች ብቻ ፍላጎት ማድረጋቸውን ሲያቆሙ እና እሱ እንዳስቀመጠው ፣ ለሩሲያ ሥነ ጥበብ ከፍተኛ ፍላጎት ይነሳል ። “ከዘመድ ጋር የመገናኘት ችግር” ይሻራል። አሁን በዚህ አስተያየት ሙሉ በሙሉ እስማማለሁ. በዛን ጊዜ, ለመራመድ ግልጽ ሆነ ብሔራዊ ጥበብበጥሩ የስነጥበብ ስብስብ ውስጥ - ልዩ ልዩ ስብስብ ካልሆነ በስተቀር - በሐሳብ ደረጃ ከ 70-80% የአገር ጥበብ እና 20-30% የውጭ, እውቅና ያለው እና ከፍተኛ ጥራት ያለው መሆን አለበት. እነዚህ ስራዎች የምዕራባውያን ባለሙያዎችን ይስባሉ, የባህል ልውውጥ አለ, በዚህም ምክንያት, በጣም "በዘመዶች መካከል ያለውን አሳዛኝ ሁኔታ" በማሸነፍ. በተግባርም የሚሆነው ይህ መሆኑን ጊዜ አሳይቷል።
- እና በዚህ አቅጣጫ ለመንቀሳቀስ ወስነዋል - የውጭ አገር አርቲስቶችን ለማሳየት?
እ.ኤ.አ. በ 2002 በማሊ ኪሴልኒ ሌን ውስጥ አንድ ክፍል ስናገኝ አዲሱን ወቅት በምዕራባዊ ደራሲ ትርኢት ለመጀመር ወሰንኩ ። በዚያን ጊዜ በሞስኮ ውስጥ በዚህ ውስጥ ልዩ የሆነ የግል ለትርፍ ያልተቋቋሙ መድረኮች አልነበሩም. የጉንተር ዩከርን ወርክሾፕ የመጎብኘት እድል አግኝቼ ነበር፣ እና እሱ ከ1961 እስከ 1998 ድረስ ስራውን በጋራ የሚወክሉ ስራዎችን በተለይ ለቦታዬ መርጧል። ፕሮጀክቱ ስኬታማ ሆኖ ተገኝቷል, ምንም እንኳን ሁሉም ባልደረቦች የእኔን ውሳኔ ባይቀበሉም - የሩሲያ ጣቢያ መወከል አለበት ተብሎ ይታመን ነበር. የሩሲያ ጥበብ. ሆኖም ግን, ለእኔ ምንም አይደለም, ማንኛውም አዲስ እርምጃ በሁሉም ሰው ተቀባይነት እና ተቀባይነት እንደማይኖረው ተረድቻለሁ.
የአርቲስቶች ስራዎች ሰፊ ፍላጎት የሚነሳው የትኛውም አቅጣጫ ወይም እንቅስቃሴ ከተፈጠረ 100 ዓመታት ካለፉ በኋላ ነው.
ይህንን ቦታ ስከፍት በዓመት ሦስት ፕሮጀክቶችን ለመሥራት ወሰንኩ. አንድ ኤግዚቢሽን - በእሱ ዘመን በአንዱ, አንድ - በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ አርቲስት, እና አንድ ፕሮጀክት - በምዕራባዊ ደራሲ. ከኡከር በኋላ፣ የአሌክሳንደር ቦጎማዞቭን ኤክስፖሲሽን ሰራሁ። እንደገና፣ በንድፍ መልክ፣ ከ1908 እስከ 1920ዎቹ መጨረሻ ድረስ የጥበብ መንገዱን በምሳሌያዊ ስራዎች ጀምረን እና ለሳውየርስ በስዕሎች መጨረስ ችለናል። የወቅቱ ሶስተኛው ፕሮጀክት የአንድሬ ፊሊፖቭ ኤግዚቢሽን "ጄት መላእክት - የሰማይ ተንሸራታቾች" ነበር. እሱ እንደዚህ አይነት ተከታታይ የፎቶ ተከታታይ ነበረው: በሳር ላይ ተኝቶ እና የበረራ አውሮፕላኖችን ዱካ እየቀረጸ ነበር. እነዚህ ጽሑፎች ያሏቸው ፎቶግራፎች፣ ልክ እንደ እነዚህ ግርፋቶች በሰማይ ላይ የቀሩ እና በፍጥነት የሚጠፉ ሟርት ነበሩ።
በፍጥነት የእኛ ቦታ ለአርቲስቶች ምቹ ሆኖ ተገኝቷል, ምክንያቱም ሁሉንም ነገር በዝቅተኛ ወጪ ማድረግ ስለምንችል እና ደራሲው በሃሳቡ ውስጥ ሙሉ በሙሉ ነፃ መሆን ስለቻለ - በእኛ ዓይነት "ስኬት" ጥራዝ እና ተግባራዊ ለማድረግ አስቸጋሪ አይደለም. ትልቅ በጀት አይጠይቅም . እ.ኤ.አ. በ 2007 የተቋማችንን ቅርፀት በትንሹ ለማስፋት ስወስን ብዙ ሰዎች ምንም ነገር እንዳልነካ እና ሁሉንም ነገር እንዳለ እንድተው አሳሰቡኝ። እና እንደተለመደው መስራቴን ቀጠልኩ።
ፎቶ ከ E.K. ArtBureau መዝገብ ቤት
ሶስት የተለያዩ ኤግዚቢሽኖች የመኖራቸው ሀሳብ የማይሰራ ሆኖ ተገኘ። በዚያን ጊዜ እንዲህ ዓይነቱን ጥበብ የሚያሳዩ ሌሎች ተቋማት አልነበሩም። ስለዚህ ትኩረታችንን የምናውቀው እና የምንወደው የደራሲዎች ክበብ ላይ ነው። እ.ኤ.አ. በ 2003 መገባደጃ ላይ ፕሮጀክቱን ሰርጌይ ሚሮኔንኮ "የአፓርታማ ኤግዚቢሽን" አደረጉ, በዚያን ጊዜ እንደ አርቲስት ለረጅም ጊዜ አልሰራም. አዲሶቹ ስራዎቹ በመታጠቢያ ገንዳዎች ውስጥ በተቀመጡ ሞላላ ፋይለንስ ንጣፎች ላይ የጣት አሻራዎቹ ነበሩ። የጭቃ ውሃ. ተመልካቾች ጨለማ ክፍል ውስጥ ገብተው በባትሪ ብርሃኖች ሲመለከቷቸው እና አሻራቸውን ጥለውልን ሄዱ። ይህ የአርት ማህበረሰባችን "ዳታ" ያለው ሳጥን አሁንም ከእኔ ጋር አለ። ከዚያም አንድሬ ፊሊፖቭ "ከገና በፊት ያለው ምሽት" ነበር. በእኛ ቦታ, ምድጃ ሠራ, በውስጡም ቴሌቪዥን ይሠራል. እሱ እንደሚለው ፣በተለያየ መንገድ የተጫኑ “አስፈሪዎች” “የተጣመሙ” ሲሆኑ “ኢቫን ዘሪብል” በተሰኘው ፊልም ላይ ከተደረጉ ዳንሶች ጀምሮ እና በመንታ ግንብ መውደቅ ያበቃል። ታዳሚው ስክሪኑን በፖከር በመንካት ቻናሎችን ለመቀየር ሞክሯል - ይህ ፕሮጀክት በጣም ተጨባጭ ሆነ። እኔ መናገር አለብኝ በዚያ ዓመት ቢሆንም የ20ኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ ደራሲ አንድ ፕሮጀክት ሠራሁ። "Vadim Kovrigin እና ሌሎች" የተሰኘው ኤግዚቢሽን ነበር, ከፋይና ባላሆቭስካያ ጋር አብረን አዘጋጅተናል. እና እ.ኤ.አ. በ 2004 በጣም ታዋቂው ኤግዚቢሽን የሙክሆሞር ቡድን ፕሮጀክት ነበር ፣ እሱም በዚያን ጊዜ በሁሉም ሰው ሙሉ በሙሉ ተረሳ። ከአንድ አመት በፊት, የመጀመሪያ አፈፃፀማቸው አመታዊ በዓል - ክፍለ ጊዜ አብሮ መሳልሥዕሎች "ህንድ ለንስር አደን"; ቀኑ መጋቢት 24 ቀን 1978 የቡድኑ መስራች ቀን እንደሆነ ይቆጠራል። በነገራችን ላይ በ 25 ዓመቴ የመጀመሪያው "ድንበር" ነው, እኔ የተናገርኩት. ራዲዮ "ማያክ" ከዚያም በሞስኮ ውስጥ ሁለተኛው በጣም አስፈላጊ የሆነውን ክስተት አስታወቀ (የመጀመሪያው የዚያን ጊዜ በፑሽኪንስኪ ሲኒማ ፕሪሚየር ነበር) እና ብዙ ሰዎች ወደ እኛ መጡ, ምንም እንኳን እኛ ባንሆንም. ክፍት ቦታ- መጀመሪያ መደወል እና ጉብኝት ማዘጋጀት ነበረብዎት። ከሳሻ ኦቡክሆቫ እና ዩሊያ ኦቭቺኒኮቫ እና ከመሠረቱ ጋር ለነበረን የቅርብ ትብብር ምስጋና በብዙ መልኩ ኤግዚቢሽኑ ስኬታማ ነበር ። የጥበብ ፕሮጀክቶች". በተመሳሳይ ጊዜ, የ MANI ሙዚየም በአድማሳችን ላይ ታየ, ከዚያ ለኤግዚቢሽኑ ሥራውን ከወሰድንበት. በኋላም ሆነ የዚያ ኃላፊነት በእኛ ላይ ወደቀ።
ፎቶ ከ E.K. ArtBureau መዝገብ ቤት
ከ MANI ሙዚየም ስብስብ ጋር ለ10 አመታት እየሰሩ ነው። በዚህ አቅጣጫ ተጨማሪ እርምጃዎችን እያቀዱ ነው?
ከ2004 ጀምሮ ከማኒ ጋር እየተገናኘን ነበር። በአሁኑ ጊዜ የእሱ ስብስብ ማከማቻ ነው ማለት እንችላለን ዋና ርዕሰ ጉዳይየእኛ እንቅስቃሴዎች. አሁን እንኳን በ 1988 ይህን ልዩ ስብሰባ ለጀመረው ለኒኮላይ ፓኒትኮቭ ከእሱ ጋር መሥራት ምን ያህል ከባድ እንደሆነ ተረድቻለሁ. የጥበብ ስራ ከእኛ በላይ ይኖራል፣ እና ለረጅም ጊዜ አብረው ከሰሩ፣ በመጨረሻ የህይወት ታሪኩ አካል ይሆናሉ። ያንተ አይደለም አንተ ግን የእሱ ነህ። የእርስዎ ተግባር ከእሱ መውጣት አይደለም, እሱን መንከባከብ, እና በሆነ ጊዜ እርስዎ ኃላፊነት የሚወስዱትን ስራዎች ብቻ ፍላጎቶች በመከተል የእራስዎ መሆንዎን ያቆማሉ.
እንዲሁም የአምስቱን MANI አቃፊዎች ባለቤትነት ለማግኘት ችለናል፣ይህም ብዙ ጊዜዬን ይወስዳል። ከሁሉም በላይ, እነሱ ማቀነባበር, ማጥናት, ወደ ኤሌክትሮኒክ መልክ መቀየር ነበረባቸው. አንድ ላይ ሆነው ከ1,000 በላይ ዕቃዎችን ይይዛሉ፣ በጣም በሚያስደንቅ ሁኔታ። ልንገልጻቸው እና በሥርዓት ልናስተካክላቸው ችለናል። ስለዚህ የጋራ ፕሮጄክታችን ከአሌክሳንድራ ዳኒሎቫ ጋር “የ MANI አምስት አቃፊዎች-የባህላዊ ቦታን የመቅረጽ ልምድ” ተወለደ። ጥያቄው የዚህን ጽሑፍ ጥናት እንዴት መቅረብ እንዳለበት ነበር. ከሁሉም በላይ የጥበብ ስራዎች, እና የድርጊቶች እና ስራዎች ፎቶግራፎች, በአርቲስቶች ጽሑፎች, የመጀመሪያዎቹ ኤግዚቢሽኖች ካታሎጎች (በተለይ በአምስተኛው አቃፊ ውስጥ) ይገኛሉ. ይህ ሁሉ ምንድን ነው? ይህንን ለመረዳት የቻልነው በሶሺዮሎጂ እርዳታ ነው። Ekaterina Moiseeva በዚህ ፕሮጀክት ላይ ከእኛ ጋር ሠርተዋል, የ MANI አቃፊዎችን ከሶሺዮሎጂ አንጻር ያጠኑ. ይዘታቸውን ማዋቀር እና ጽሑፍ ምን እንደሆነ እና ዘጋቢ ይዘት ምን እንደሆነ ለመረዳት ችለናል። ማህበራዊ ሂደቶች, ለሥነ ጥበብ ኃይሎች የመሳብ ማዕከሎች ተለይተዋል.
ፎቶ ከ E.K. ArtBureau መዝገብ ቤት
ከ2010 ጀምሮ፣ MANIን በይፋ ለመመዝገብ እና ተቋማዊ ለማድረግ እየሞከርን ነበር። እዚህ እጅግ በጣም አስቸጋሪ የሆኑ ችግሮች አጋጥመውናል. ለምሳሌ "የሞስኮ አዲስ አርት መዝገብ" የሚለውን ስም እንውሰድ. በአንድ በኩል, ይህ ተቋም በ 1980 ዎቹ ውስጥ የተነሳው እንደዚህ አይነት የራስ ስም አለው. በሌላ በኩል, "ሞስኮ" የሚለው ቃል ልዩ ሁኔታን ያመለክታል, እና ስለ ማህደሩ እየተነጋገርን ከሆነ, በማህደር መዛግብት ላይ ያለው ህግ በሥራ ላይ ይውላል. ስለዚህ, በቀላሉ "MANI" የሚለውን ስም ተመዝግበናል. ይህ ብቻ ሁለት ዓመት ተኩል ፈጅቶብናል፣ እና መጠኑን መገመት ከባድ ነው። አስፈላጊ ቁሳቁሶችእና የኖታሪያል ስምምነቶች፣ እሱም በመጨረሻ መሰብሰብ የቻልነው። አሁን ሙዚየሙን መመዝገብ ጀምረናል. እኔ በእርግጥ በሚቀጥለው ዓመት መጀመሪያ ላይ ጉዳዩ በስኬት አክሊል እንደሚሆን ተስፋ አደርጋለሁ.
- እና ሙዚየሙ እንዴት እንደሚሰራ? የህዝብ መዳረሻ ይኖር ይሆን?
ህዝባዊ መዳረሻን ለማቅረብ ሙሉ ለሙሉ የተለየ ክፍል ያስፈልጋል. ግን ይህንን ስብስብ የሌላ ሙዚየም አካል ማድረግ በፍጹም አልፈልግም። ምክንያቱም በዚህ ሁኔታ ውስጥ ማደብዘዙ የማይቀር ነው, እና ይህ ተቀባይነት የሌለው ነው - መሠረት ቢያንስአሁን ባለው ደረጃ። በመጀመሪያ ፣ ስለ እሱ ሙሉ መግለጫ መስጠት እፈልጋለሁ - ምክንያትé እና ለዚህም ገንዘብ ያስፈልግዎታል. ከኦፊሴላዊው ምዝገባ በኋላ ለእነዚህ ዓላማዎች ለአንዳንድ ድጎማዎች ማመልከት እንደምንችል ተስፋ አደርጋለሁ።
- የወጣት ብሪቲሽ አርቲስቶች ኤግዚቢሽን እያዘጋጁ ነው። ለምንድነው የሚፈልጓቸው?
በእንቅስቃሴው ላይ ፍላጎት ወጣት የብሪቲሽ አርቲስቶች (ያባ)ለእኔ የጀመረው በሥነ-ጥበብ ትችት ሳይሆን በባህላዊ ጥያቄ ነው-የጥበብ ኃይል በዓለም ላይ እንዴት ይንቀሳቀሳል ፣ ለምን በአንድ ሀገር ፣ ከዚያም በሌላ ውስጥ ይነሳል? በ 1970 ዎቹ እና 1980 ዎቹ ውስጥ የጥበብ ኃይል እዚህ ሩሲያ ውስጥ እንደነበረ ምንም ጥርጥር የለውም. እና ከዚያም ወደ ለንደን "ዘለለች".
ይህንን ኤግዚቢሽን ከአሌክሳንድራ ዳኒሎቫ እና ከብሪቲሽ ተባባሪያችን ዴቪድ ቶርፕ ጋር ከ2011 ጀምሮ አዘጋጅተናል። ታሪክ ውስጥ መቆፈር YBAመነሻው በ1940ዎቹ መጀመሪያ መፈለግ አለበት ብለን እንድናስብ አድርጎናል። ጠንካራ ስነ ጥበብ በማህበራዊ ለውጥ ጊዜያት ብቅ ይላል። በአገራችን የታዩ ለውጦች ልዩነታቸው ሁሉም ቀን ያላቸው መሆኑ ነው። የጥቅምት አብዮት, የስታሊን ሞት, perestroika. የብሪቲሽ አውድ በተለየ መንገድ ተዘጋጅቷል፣ እዚያ ያሉት ለውጦች ሁልጊዜ ቀን አይደረጉም። ሆኖም, አሁንም ይከሰታሉ, እና ውጤታቸው በጣም ጠቃሚ ነው.
እኔ oligarch አይደለሁም። የራሴን ገንዘብ እና የራሴን ጥረት በፕሮጀክቶች ውስጥ ኢንቨስት አደርጋለሁ።
እንዲሁም ለወጣት የሩሲያ አርቲስቶች ፍላጎት ያለዎት ይመስላል - ባለፉት ጥቂት ዓመታት ውስጥ ጌቶች ብቻ ሳይሆኑ በእርስዎ ቦታ ላይ አሳይተዋል።
ከወጣት ጥበብ ጋር ለመስራት ረጅም ጊዜ ፈጅቶብኛል ማለት እችላለሁ። በፊት፣ በንቃት ለመሳተፍ የሚያስችል ጥንካሬ አልተሰማኝም። በጣም ከባድ ነው, እና ለዚህ ብዙ ልምድ ሊኖርዎት ይገባል. ከተቋቋመ አርቲስት ጋር ስሰራ በመካከላችን የጋራ የሃብት ልውውጥ አለ። የአደረጃጀት ክህሎቶቼ አሉኝ፣ አርቲስቱ በበኩሉ የሱን ያቀርበኛል። እሱን ማወቅ የፈጠራ ሂደትከተመረመረው ሀብቴ ጋር በቂ የሆነ እኩል ነው። ቀደም ሲል ከ 2000 ዎቹ ትውልድ ወጣት ደራሲዎች ጋር ሠርተናል - ዩሊያ ዣዳኖቫ ፣ ማክስም ሩሳኮቭ ፣ እና እኔ በጣም አደንቃቸዋለሁ እና ከእነሱ ጋር መስራቴን እቀጥላለሁ። ከተወሰነ ጊዜ ጀምሮ ግን የአዳዲስ አርቲስቶችን አመለካከት እንደ ጠባቂ መውደድ አቆምኩ። ምክንያቱም ሸማች ሆኗልና። ለምን? እኔ oligarch አይደለሁም። የራሴን ገንዘብ እና የራሴን ጥረት በፕሮጀክቶች ውስጥ ኢንቨስት አደርጋለሁ። ልምድ ያላቸው አርቲስቶችበተቃራኒው ፕሮጄክቶቻቸውን በሚያዘጋጁበት ጊዜ ገንዘቤን ለመቆጠብ ይሞክራሉ. ይሁን እንጂ አሁን ከ 2000 ዎቹ የፋይናንስ ዕድገት በኋላ መሥራት የጀመረ ትውልድ መጥቷል. ለምሳሌ, በ Ekaterina Cultural Foundation ውስጥ "Moscow Speaks" በሚለው ኤግዚቢሽን ላይ የተወከሉት አርቲስቶች. ኤግዚቢሽኑ የተካሄደው በዋና ተቆጣጣሪው ማሪና ሩደንኮ ነው, እና እኔ በዚህ ፕሮጀክት ውስጥ ዋና አማካሪ ነኝ, የእኔ ሚና በስራ አደረጃጀት ላይ ምክር መስጠት እና "የሙያው ምስጢሮችን" ማካፈል ነው. ከመክፈቻው በፊት እነዚህን ሁሉ ሰዎች እንኳን አላየሁም, ይህ የእሷ ሙሉ ክበብ ነው. እና ሁሉም አሁን ካሉ የጥበብ ተቋማት ጋር የመተባበር ልምድ የላቸውም ፣ ይህ ደግሞ በጣም አስደሳች ሁኔታ ነው።
Valery Ledenev
- "EKartBureau" ወደ አዲስ ሕንፃ ይንቀሳቀሳል እና የእንቅስቃሴዎቹን ቅርጸት ይለውጣል። አሁን ማንኛውንም ዝርዝር ነገር መግለጽ ይችላሉ?
አዎ፣ E.K.ArtBureau ለ12 ዓመታት በምቾት ይኖርበት የነበረው አገዛዝ እየተቀየረ ነው። አንዳንድ ጊዜ ከራስዎ ምቾት ዞን መውጣት አለብዎት. በአንድ በኩል፣ በጣም የሚስማማንን የክለባችንን ፎርማት በመተው እናዝናለን። በሌላ በኩል፣ አሁን ያለንበት አስደናቂ ቦታ ተግባሩን እንደፈጸመ አምናለሁ። አሁን ስለ አዲስ ግቢ እየተደራደርን ነው - ስለሱ ምንም አይነት ዝርዝር ነገር ገና መግለጽ አልችልም። በመጀመሪያ ደረጃ የ MANI ሙዚየም መኖርን ማደራጀት አለብን. ሙዚየም የግድ የኤግዚቢሽን ቦታ ሳይሆን በዋናነት ስራዎች ማከማቻ እና ጥናት ሲሆን ኤግዚቢሽኖች በሌሎች ቦታዎችም ሊደረጉ ይችላሉ። በተጨማሪም, በመስመር ላይ የኪነጥበብ አቀራረብ ጋር አንድ ሀሳብ አለን. እንደ ሀሳባችን ይህ ከመስመር ውጭ ኤግዚቢሽኖች ይልቅ ብዙ ተመልካቾችን ለመሳብ የሚያስችል ታሪክ ይሆናል. አት በዚህ ቅጽበትከፕሮጀክቱ አዘጋጆች ጋር በንቃት እየተገናኘን ነው እና በቅርቡ እናቀርባለን። ይህ በስክሪኑ ላይ አራት ግድግዳዎችን በዲጂታል አስመስሎ የሚያሳይ የኤግዚቢሽኑ ምናባዊ ሞዴል ሳይሆን እውነተኛ የመስመር ላይ ኤግዚቢሽን አይሆንም። እና በሙዚየም ቦታዎች ላይ ያለው የመካሪ ቃና አይኖረንም። ይልቁንስ ወደ ቢሮው ቅርጸት እየተመለስኩ ነው። የእኛ ስራ የበለጠ የተዋቀረ ይሆናል, በርካታ የኤግዚቢሽን ፕሮግራሞች ይኖሩናል. ከ 12 ዓመታት በፊት, የተወሰነ ነርቭ ለማግኘት ችለናል. እና አሁን ፣ አዲስ መፈለግ በጣም የሚቻል ይመስላል። አንዳንድ የክለብ ታሪኮች፣ በእርግጥ፣ ማቆየት እፈልጋለሁ፣ ግን የእኛ አዲስ ቅርጸትምንም እንኳን የጅምላ ገፀ ባህሪይ ባይኖርም ፣ ምናልባት ፣ የበለጠ ይፋዊ ይሆናል ። እኔ ተቋማዊ ያልሆኑ ወጣቶች ላይ ፍላጎት አለኝ, እንዲሁም እርግጥ ነው, የእኛ መደበኛ ደራሲዎች.
ብዙውን ጊዜ የዘመናዊው ጥበብ ለመረዳት የማይቻል ነው እንላለን. እና ለመረዳት የማይቻል ከሆነ ፣ ከዚያ አስደሳች አይደለም። በ1999 ያጋጠመኝን አንድ ክስተት አስታውሳለሁ። ለኤግዚቢሽኑ "በ 19 ኛው እና በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ ላይ የሩስያ መልክአ ምድራዊ አቀማመጥ" በኬሜሮቮ, ሥራዎቹን በቀጥታ በካቢኔ ውስጥ በማጓጓዝ የኋላ ረድፎችን ገዝተናል. አብረውን ከተጓዙት አንዱ አነጋገረን እና ለምን ወደ ከተማው እንደበረርን ሲያውቅ አንዳንድ ነገሮችን ለማየት ፈቃድ ጠየቀ። እሱ የበለጠ ፍላጎት ይኖረዋል ብዬ ገምቼ ነበር። ዘግይቶ XIXክፍለ ዘመን ከ 20 ኛው መጨረሻ ይልቅ, እሱ ግን ተቃወመኝ ጥበብ XIXእሱ ብቻ ምዕተ-አመትን ያስባል ፣ ግን የ 20 ኛውን ክፍለ ዘመን አይረዳም ፣ ግን በትክክል መረዳት ይፈልጋል። ብዙ ጊዜ እነዚህን ቃላት እጠቅሳለሁ-ለመጀመሪያ ጊዜ ለሥነ-ጥበብ በትክክል የተቀናጀ አመለካከት ሰማሁ። አልገባኝም ፣ ግን መረዳት እፈልጋለሁ - ለዚህ ቀመር በአውሮፕላኑ ውስጥ ላለው ጎረቤቴ አመስጋኝ ነኝ። ይህ በእኔ አስተያየት ለፈጠራ እውነተኛ አክብሮት ነው. እና ወደዚህ እንዲመጣ ከተመልካቹ ጋር አብሮ ለመስራት እንዲህ አይነት ስርዓት መፍጠር በጣም እፈልጋለሁ.
ኦልጋ ስቪብሎቫ, ኤሌና ኩፕሪና-ላይክሆቪች እና ሳሻ ኦቡኮቫ የሙክሆሞር ቡድን ኤግዚቢሽን በ E.K. ArtBureau መክፈቻ ላይ. በ2004 ዓ.ም.
በፔሬስትሮይካ ዓመታት ውስጥ ስለ ዘመናዊ ሥነ ጥበብ ለመጀመሪያ ጊዜ ሰማሁ። እ.ኤ.አ. በ1980ዎቹ መገባደጃ ላይ፣ ከሙከራ የፊልም ቡድን አባላት ጋር፣ ታሪኮችን በመቅረጽ ላይ የመተባበር እድል ነበረኝ የጥበብ ኤግዚቢሽኖች- በጋለሪ ውስጥ "Belyaevo", ለምሳሌ. እ.ኤ.አ. በ 1988 ፣ ለኦጎንዮክ-ቪዲዮ ፕሮጀክት ታሪክን ስንቀርፅ ፣ እራሳችንን በፉርማን ሌን ውስጥ ቁጭ ብለን አገኘን - ይህ የወቅቱ አርቲስቶች የጋለሪ ፣ የኤግዚቢሽን አዳራሽ ፣ የፍላጎት ክበብ እና የውይይት መድረክ ያቋቋሙበት ቦታ ነበር ። . ቀረጻ በኋላ, እኔ አለኝ ጠንካራ ስሜትእኔ በተለየ እውነታ ውስጥ የነበርኩ ያህል ሰዎች ጠዋት ወደ ሥራ መዝለል አላስፈለጋቸውም ፣ እንደ ቲያትር ፣ እንደ ኦርኬስትራ እና እንደ ኦርኬስትራ ያሉ ዳይሬክተር አልነበራቸውም ። በተመሳሳይ ጊዜ ሁሉም አስደሳች ነገሮችን ያደርጉ ነበር. ወደዚህ የምገባበትን መንገዶች መፈለግ ጀመርኩ። ልዩ ሉልነገር ግን ከየት መጀመር እንዳለበት ግልጽ አልነበረም።
እ.ኤ.አ. በ 1980 ዎቹ መጨረሻ እና በ 1990 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ፣ ይህ ዓለም እንዴት እንደሚሰራ በዝርዝር የሚነግሩባቸው የጥበብ ትምህርት ቤቶች አልነበሩም ፣ ስለሆነም በመጀመሪያ ወደ እጅ በመጣው አንድ ሻጭ ሆኜ መሥራት ጀመርኩ። ጥበብ ሳሎን. እሱ በኮስሞስ ሆቴል ውስጥ ነበር እና በሁሉም ዓይነቶች ይገበያይ ነበር። የምስል ጥበባት- ከዋና ከተማው እይታ ጋር ከተቀረጹ ምስሎች እስከ ሊዮኒድ ፑሪጂን ስራዎች ድረስ።
ከተወሰነ ጊዜ በኋላ, እኔ እና የሳሎን አስተዳዳሪ የራሳችንን ኤግዚቢሽን ለመሥራት ወሰንን. ለእሷ ሶስት ጥሩ ነገር ግን ባህላዊ አርቲስቶችን መረጥን, ከዚያም በዘመናዊነት መስክ ላይ ሙከራ ሲያደርጉ እና ከእነሱ ጋር ወደ ፕራግ ሄድን. በሩሲያ ኤምባሲ ኦፊሴላዊ ድጋፍ እድለኞች ነን - ከቼክ የሥነ ጥበብ ተቋም ተወካዮች ጋር ማስተዋወቅ ጀመሩ. እርግጥ ነው፣ በዚያን ጊዜ ማድረግ የምንችለው ብቸኛው ነገር መዞር እና በትህትና ፈገግታ ነበር፣ ምክንያቱም ምን እየተፈጠረ እንዳለ ጨርሶ ስላልገባን ነው። አንድ ጥሩ ጠዋት ወደ ናሽናል ጋለሪ ደረስን፤ እዚያም ከታዋቂው ሚላን ክኒዛክ ጋር ተገናኘን (በእርግጥ ስለ እሱ ምንም የማውቀው ነገር አልነበረም)። በቪክቶር ሚሲያኖ መሪነት በሞስኮ ስለሚከፈተው እና እሱ Knizhak በርካታ ንግግሮችን እንዲሰጥ ስለተጋበዘበት ስለ ኩራተሮች አውደ ጥናት የማውቀው ከሆነ ክኒዝሃክ ጠየቀኝ። ሚላን እዚያ ልማር እንደሆነ ጠየቀኝ። "በእርግጥ" መለስኩለት። አስታውሳለሁ በዛን ጊዜ "ኩራቴር" የሚለው ቃል ለእኔ በጣም የተለመደ አልነበረም.
ኢሌና ኩፕሪና-ሊያክሆቪች (በስተቀኝ በኩል ፣ ሕፃን በእቅፏ) በኤግዚቢሽኑ ላይ “እይታ የጥበብ ባህል" በ Belyaevo Gallery ውስጥ እንደ Hermitage ፕሮጀክት አካል. በ1987 ዓ.ም.
ፎቶ ከ የግል ማህደርኤሌና ኩፕሪና-ላይክሆቪች
ወደ ሞስኮ ስመለስ የሚሲያኖ ኩራተሮች ወርክሾፕ መፈለግ ጀመርኩ። በግቢው ውስጥ - የ 1990 ዎቹ መጀመሪያ, በይነመረብ እና ማንኛውም ልዩ ህትመቶች በእይታ ውስጥ አልነበሩም. በመጨረሻም፣ አውደ ጥናቱ በያኪማንካ በሚገኘው የዘመናዊ ጥበብ ማዕከል ውስጥ እንደሚገኝ ተረዳሁ፣ ነገር ግን አቀባበሉ በዚያን ጊዜ ተዘግቶ ነበር፣ እናም ትምህርቶቹ ቀድሞውኑ ተጀምረዋል። በአስደሳች አጋጣሚ እኔ የኖርኩት ከታዋቂው የስነ-ጥበብ ሃያሲ ኤሌና ኩርሊያንድሴቫ ጋር ነበር፤ እሱም የዚሁ አካል ነበረች። የመግቢያ ኮሚቴየተቆጣጣሪዎች አውደ ጥናት። ልክ መንገድ ላይ ያዝኳትና እርዳታ ጠየቅኳት። ኤሌና ቪክቶር ሚሲያኖን በቀጥታ እንዳገኝ ነገረችኝ። ወደ እሱ ስመጣ፣ በጣም የሚያስደነግጥ ክህደት ፈጽሜአለሁ፣ ግን ሰራ። እኔም “ሄሎ፣ ስሜ ኤሌና እባላለሁ። እኔ ፕራግ ነበርኩ፣ እና ሚላን ክኒዛክ ወደ ዎርክሾፕ እንድሄድ መከረኝ፣ እና ሚሲያኖ ሊቀበለኝ ተስማማ።
እስካሁን ድረስ የእኛ የመጀመሪያ ስብስብ ልዩ ነበር ብዬ አስባለሁ - ከ 15 ሰዎች ውስጥ ፣ ሁሉም ማለት ይቻላል አሁን በሥነ-ጥበባት መስክ አሉ። የመምህራኖቻችን ምልመላ የበለጠ ልዩ ነበር - የውጪ ሀገር ተናጋሪዎች ስለ ሙያው ሚስጥሮች ብዙዎቻችን በቀላሉ ለመረዳት ዝግጁ እንዳልሆንን በወቅቱ ተናግረው ነበር። ያኔ የተቀበልነው እውቀት ሁሉ ፍፁም ከተለየ አጽናፈ ሰማይ የመጣ ያህል ነበር፣ እና ለምሳሌ ፣ ብዙ ቆይቶ ብዙ ግልፅ ሆነልኝ። የፕሪጎቭን ንግግሮች እና ኩሊክ ወደ ጥበብ እንዴት እንደገባ የተናገረውን በደንብ አስታውሳለሁ። የማይታመን ሰዎች ከውጭ ወደ እኛ መጥተው ነበር፣ ሃራልድ ሼማን እንኳን እዚያ የነበረ ይመስለኛል። በእነዚያ ዓመታት በምዕራቡ ዓለም ውስጥ ያለ እያንዳንዱ ሰው በሞስኮ ውስጥ በጣም ፍላጎት ነበረው, እናም በፈቃደኝነት ጎበኘው. ከዚህ ሁሉ ጋር ስልጠናችን ነፃ እንደነበር ልንጨምር እንችላለን።
በቀላሉ የቪክቶር ሚሲያኖን ጥቅም መገመት አይቻልም። እሱ በአገራችን ውስጥ በዘመናዊ የስነጥበብ መስክ ውስጥ ቢያንስ የተወሰነ የትምህርት ስርዓት ለመመስረት ሙከራ ያደረገው እና በእውነቱ ሁለተኛውን የሩሲያ ተቆጣጣሪዎች ትውልድ አመጣ። ቪክቶር ሚሲያኖ ራሱ ፣ እንዲሁም ኢኦሲፍ ባክሽቴን ፣ ሊዮኒድ ባዝሃኖቭ ፣ አንድሬ ኢሮፊቭቭ ለመጀመሪያው ትውልድ ሊገለጹ የሚችሉ ከሆነ ፣ እራሴን እና ባልደረቦቼን ለሁለተኛው እቆጥረዋለሁ።
በአርኪኦሎጂ ሙዚየም በተሰሎንቄ ቅጥር ግቢ ውስጥ አንድሬ ፊሊፖቭ የ "ሳው" ነገር መትከል. በ2006 ዓ.ም.
ፎቶ ከ Elena Kuprina-Lyakhovich የግል መዝገብ ቤት
ከአውደ ጥናቱ ከተመረቅን በኋላ ፣እርግጥ ፣ ወዲያውኑ አልሆንንም ፣ እና ሙሉ ሀላፊ መሆን አልቻልንም። ግን እንደ ጥሩ ረዳት መሆን እንችላለን። በሥልጠናችን መጨረሻ ቪክቶር ያሳተመው አርት ጆርናል በድንገት ሥራ አስፈፃሚውን አጣች፡ ሚሌና ኦርሎቫ ይህን ቦታ የያዘችው በፕራግ ለመማር ሄደች። ቀደም ሲል በሌሎች ህትመቶች ውስጥ በዚህ ቦታ የመሥራት ልምድ ነበረኝ, ስለዚህ ኦርሎቫን ለመተካት ወደ XJ መጣሁ. ሁለት እትሞችን አሳትሜያለሁ፣ ነገር ግን የኤዲቶሪያል ስራ ከፍላጎቴ በላይ ነበር (ከዚህ በፊት በ1980ዎቹ አጋማሽ ላይ ጋዜጠኝነት ሆኜ በኤዲቶሪያል ቢሮዎች መስራት ችያለሁ) እና ኤክስጄን ተሰናብቼ ነፃ ጉዞ ጀመርኩ።
እ.ኤ.አ. በ1990ዎቹ አጋማሽ ላይ ነበር፣ እና ለእኔ በሁለት በጣም አስፈላጊ ኤግዚቢሽኖች ምልክት ተደርጎበታል። የመጀመሪያው "ደረቅ ውሃ" ተብሎ የሚጠራው በክራይሚያ ውስጥ ነበር. እዚያ ብዙ ጌቶች ነበሩ - አመራሩ የተካሄደው በ Iosif Markovich Bakshtein እና በሞስኮ ICA (የዘመናዊ ሥነ ጥበብ ተቋም, አሁን IPSI), ፕሮጀክቱ በኒኪታ አሌክሼቭ እና አንድሬ ፊሊፖቭ ይመራ ነበር. እንደ አስተባባሪ ሆኜ በዋጋ ሊተመን የማይችል ልምድ አግኝቻለሁ። 36 አርቲስቶችን ከሞስኮ ወደ ክራይሚያ እንዴት እንደምወስድ ፣ ኤግዚቢሽን እንዴት እንደሚሰቀል ፣ ካታሎግ በሁለት ቀናት ውስጥ እንዴት እንደሚታተም ፣ አርቲስቱ ሥራውን ካልጨረሰ ምን ማድረግ እንዳለበት ተማርኩ ፣ እና መክፈቻው ነገ ነው ፣ እና ምን ማድረግ እንዳለበት ተማርኩ። አርቲስቶቹ እንዳይጋጩ የአካባቢው ህዝብ… እና እነዚህን ሁሉ አርቲስቶች በቅርበት ለመተዋወቅ መቻሌ ይህ አይቆጠርም። ይህ ከብዙዎቻቸው ጋር ልዩ ግንኙነት እንዲፈጠር ረድቷል። ለምሳሌ፣ ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ከአንድሬ ፊሊፖቭ ጋር አብረን እየሰራን ነበር፣ እና ይህ የእኔ ታላቅ ስኬት ነው።
በቅጂ መብት-96 ኤግዚቢሽን ላይ፣ እኔ ቀድሞውንም ከአይዳን ሳላኮቫ ጋር ዋና አስተዳዳሪ ነበርኩ። በዚያን ጊዜ ለአርቲስቶቻችን - በ 1980-1990 ዎቹ መገባደጃ ላይ "ከደስታ ዘመን" በኋላ - አሳዛኝ ጊዜ መጥቷል. የምዕራቡ ዓለም ማህበረሰብ በ perestroika ጥበብ ውስጥ ያለው ፍላጎት ቀድሞውኑ አብቅቷል ፣ እና በሩሲያ ውስጥ ድጋፍ ሊሰጡ የሚችሉ ተቋማት ገና አልተፈጠሩም ። ጥበባዊ ሂደት. ለብዙ ተጨባጭ ምክንያቶች, አርቲስቶች በጣም ትንሽ መሥራት ጀመሩ. ለኤግዚቢሽኑ የፈለጉትን ነገር ግን ተግባራዊ ማድረግ ያልቻሉትን የፕሮጀክቶች ንድፎችን እንዲሰጡን ጠየቅናቸው። ስለዚህ አሁንም ያልተፈጸሙ ስራዎች "የህልም ኤግዚቢሽን" አግኝተናል። ከእነዚህ ፕሮጀክቶች ውስጥ አንዳንዶቹ ወደ ሕይወት መጡ - ለምሳሌ ታዋቂው "ሳው" በአንድሬ ፊሊፖቭ, እሱም በኒኮላይ ኢሊን እና በጎ አድራጊው አሌክሳንደር ኢሲን አመቻችቷል.
Elena-Kuprina Lyakhovich ከእናት ላንድ ኤግዚቢሽን ላይ ከአኔት ባስ ጋር። ሺሪያዬቮ፣ ሳማራ ክልል. 1998.
ፎቶ ከ Elena Kuprina-Lyakhovich የግል መዝገብ ቤት
እንዲሁም በ 1990 ዎቹ አጋማሽ ላይ ሌላ በጣም አስፈላጊ እና ገላጭ ስብሰባ ነበረኝ-የባር-ጌራ ጥንዶችን - ባለቤቶቹን አገኘሁ. ግዙፍ ስብስብየእኛ የማይስማሙ አርቲስቶቻችን. ይህ ትውውቅ የተካሄደው በንጹህ አጋጣሚ ነው። ጓደኛዬ በአንድ አውሮፕላን ውስጥ ከአንድ ወጣት አጠገብ እየበረረ ነበር, እና አባቱ የሩሲያ ጥበብን በጣም እንደሚፈልግ ተናገረ. አንድ ጓደኛዬ ስልኬን በናፕኪን ጻፈው። የሚያስቀው ነገር እኚህ አባት ናቸው። ወጣትከሁለት ወራት በኋላ ደወለልኝ። ያዕቆብ ባር-ጌራ ነበር። ያዕቆብ እና ኬንዳ ባር-ሄር ቀደም ሲል በጣም ትልቅ ጭብጥ ያለው ስብሰባ ነበራቸው፣ ግን ለ የተሟላ ምስልእነሱ እንዳሰቡት፣ የበርካታ ደራሲያን ሥራ አጥተዋል። በተጨማሪም, ኤግዚቢሽን አቅደዋል, ለዚህም አንዳንድ ስራዎች ጠፍተዋል. ያኔ በጉልበት ተሞልቼ ነበር፣ እና ባር-ሄራ የሚያስፈልጉትን ነገሮች ለማግኘት ችያለሁ። ይህ ትብብር በጣም ጠቃሚ ሆኖ ተገኝቷል. በምዕራቡ ዓለም የጋለሪ ቢዝነስ እንዴት እንደሚሰራ ብዙ የተማርኩት ከባር-ጌራ ጋር በመስራት ሂደት ላይ ነበር, ከንጹህ አራማጆች ክበብ እና የሳማራ ክልላዊ ጥበብ ሙዚየም (የቀድሞው ኩይቢሼቭ) ዳይሬክተር ከሆኑት አኔታ ያኮቭሌቭና ባስ ጋር መተዋወቅ ጀመርኩ. ጥበብ ሙዚየም. - Artguide), የከፍተኛ ክፍል ባለሙያ. እሷም "ሳማራ አንቶኖቫ" ተብላ ትጠራለች.
አኔታ ያኮቭሌቭና ምንም እንኳን የተከበረ ዕድሜዋ (እ.ኤ.አ. በ 1990 ዎቹ ውስጥ ከስልሳ ዓመት በላይ የነበረች) ቢሆንም ሁልጊዜ በዘመናዊ ሥነ ጥበብ ላይ ፍላጎት አሳይታለች። እ.ኤ.አ. በ1998፣ በሳማራ አቅራቢያ በምትገኘው በሺሪያቮ መንደር ውስጥ ኤግዚቢሽን እንድሰራ ሀሳብ አቀረበች፣ እሱም ሬፒን “ባርጌ ሃውለርስ” የሚለውን ሥዕሉን የሳልበት ተመሳሳይ ነው። አሁን ይህ መንደር የዘመናዊ ሥነ ጥበብ Shiryaev Biennale እዚያ በመከናወኑ ዝነኛ ሆኗል ። ትንሽ ነበራቸው ማሳያ ክፍል- "እናት ሀገር" የተባለ ኤግዚቢሽን ያመጣንበት የድንጋይ ጎጆ. ለእኔ ይህ የሁላችን ዐውደ ርዕይ - የኪነ ጥበብ ባለሙያዎችም ሆኑ ተቆጣጣሪዎች - የመነሻ ዓይነት ሆኗል ። በመጀመሪያ ለምዕራቡ ዓለም ሳይሆን ለራሳችን ተመልካቾች መሥራት እንዳለብን በድንገት ተገነዘብን።
ይህ በአጠቃላይ ትልቅ ችግር ነው - የሩሲያ እና የምዕራባውያን ጥበብ ግንኙነት. በ 2000 የሆነ ቦታ ከቦሪስ ግሮይስ ጋር እንደተገናኘሁ አስታውሳለሁ. በዚያን ጊዜ እኔ አሁንም ነበርኩ የዋህ ሴት ልጅእና በጋለ ስሜት ነገረው: "አንድ ቦታ ጠንካራ የውጭ ኤግዚቢሽን ቦታ ውስጥ, ጽንሰ ትምህርት ቤት አርቲስቶች አንድ ትልቅ ኤግዚቢሽን እናድርግ." ግሮይስ መለሰልኝ፡- “Lenochka፣ ሩሲያ ፍላጎት ማሳየት እስክትጀምር ድረስ ተረዳ ምዕራባዊ ጥበብ, ማንም በምዕራቡ ዓለም ውስጥ ስለ ሩሲያ ጥበብ ፍላጎት አይኖረውም. እሱ ፍጹም ትክክል ነበር። አንድ ሰው ዛሬ ሩሲያ ውስጥ ጥበብ አንድ ተስማሚ ስብስብ ስብጥር ምን መሆን እንዳለበት ቢጠይቀኝ, ከዚያም እኔ መልስ: 70-80% ብሔራዊ እና 20-30% የውጭ. እና የውጭ ስራዎች"ከላይ" መሆን አለበት. ለምን? ሁሉም ነገር በጣም ቀላል እና ተንኮለኛ ነው. ክምችቱ የታዋቂ የዓለም ኮከቦች ልዩ ስራዎችን ካካተተ, ከብሔራዊ ጥበብ "ለኩባንያ" ጋር መተዋወቅ በሚታወቁ የምዕራባውያን ባለሙያዎች ትኩረት ውስጥ መገኘቱ የማይቀር ነው.
የኤግዚቢሽኑ ኤግዚቢሽን እይታ በ "EK ArtBureau" ውስጥ "በ "የጋራ ድርጊቶች" ቡድን (2004) ድርጊቶች ውስጥ ያሉ ነገሮች.
ፎቶ፡ በአክብሮት "E.K. ArtBureau"
በ 2002 እኔ ራሴ ትንሽ የኤግዚቢሽን ቦታ መጀመር አለብኝ ወደሚለው ሀሳብ መጣሁ. እንደ ጋለሪ አልገለጽኩትም ፣ እና ይህ መሰረታዊ ነጥብ ነበር። "EKartBureau" እራሱን እንደ ንግድ ነክ ያልሆነ ኤግዚቢሽን ቦታ አስቀምጦ ነበር, ነገር ግን ፕሬስ እኛን ጋለሪ ብለው ይጠሩናል, እና እሱን መዋጋት ምንም ፋይዳ የለሽ እና እንዲያውም በሆነ መልኩ ጨዋነት የጎደለው ነበር. 25 ነበርን። ካሬ ሜትርበአፓርትመንት ሕንፃ ውስጥ ይገኛል. በኤግዚቢሽን ከፈትን። የጀርመን አርቲስትበተለይ ስራዎቹን የመረጠው ጉንተር ኡከር። ውጤቱም በ 1960-1990 ዎቹ ውስጥ የነበረውን ሥራውን ወደ ኋላ መመለስ ነው.
በኋላ፣ በዚያን ጊዜ ከትሬያኮቭ ጋለሪ ከወጣችው ከሳሻ ኦቡኮቫ ጋር መተባበር ጀመርኩ። ለእርሷ ምስጋና ይግባውና "የቡድን እርምጃዎች ቡድን ተግባራት" (2004) - ለ APTART የተሰጠ ኤግዚቢሽን ጨምሮ በርካታ ኤግዚቢሽኖችን ማዘጋጀት ችለናል. ፍጹም ተወዳጅነት ያለው በ2000ዎቹ መጀመሪያ ላይ የነበረው "አማኒታስ" ትርኢት ነበር። ብዙ ሰዎች ወደ እኛ መጡ፣ እና ምንም መስራት አልቻልንም። የ Sven Gundlach ብቸኛ ኤግዚቢሽን ስናደርግ የበለጠ አስደሳች ነበር። በኤግዚቢሽኑ መክፈቻ ወቅት ራዲዮ ማያክ በሞስኮ ውስጥ የተከናወኑ ድርጊቶችን ደረጃ አሳትሟል. እዚያም በፑሽኪንስኪ ሲኒማ የፊልሙ የመጀመሪያ ደረጃ የመጀመሪያ ደረጃ ነበር, እና የእኛ ኤግዚቢሽን ሁለተኛ ደረጃ ላይ ነበር. በመግቢያው ላይ ወረፋ ነበር… በአጠቃላይ ይህ በ2014 የዘጋነው ቦታ ከመቶ በላይ የቡድን እና ብቸኛ ትርኢቶችን አስተናግዷል።
በ 2010-2011 ውስጥ, አሌክሳንድራ ዳኒሎቫ እና እኔ በ EKATERINA Cultural Foundation ውስጥ በ EK ArtBureau ውስጥ የኤግዚቢሽን ፕሮጀክቶችን በመፍጠር ሂደት ውስጥ ለተገኘው ልምድ ምስጋና ይግባውና ዋና ፕሮጀክት" የተግባር መስክ። የሞስኮ ጽንሰ-ሐሳብ ትምህርት ቤት እና አውድ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን 70 ዎቹ - 80 ዎቹ እና ኤግዚቢሽኑ “የ MANI አምስት አቃፊዎች-የባህላዊ ቦታን የመቅረጽ ልምድ” ። ግን ያ ፈጽሞ የተለየ ታሪክ ነው። እ.ኤ.አ. በ 2004 የጀመረው ከኒኮላይ ፓኒትኮቭ በተረከብኩበት ጊዜ - የሞስኮ የኒው አርት መዝገብ ቤት ሙዚየም (MANI) ስብስብን መንከባከብ ጀመርኩ ፣ በዚህ ውስጥ በጥንታዊ ቅርስ ፣ የጋለሪ ባለቤት እና ሰብሳቢው ጆርጂ ፑትኒኮቭ ይደገፍ ነበር። , በሚያሳዝን ሁኔታ, በ 2010 ሞተ. እና እ.ኤ.አ. በ 2015 ብቻ ፣ አስገራሚ የቢሮክራሲያዊ መሰናክሎችን በማሸነፍ አንድ ባለሥልጣን መመዝገብ ቻልኩ የግል ሙዚየምማኒ እንደ አለመታደል ሆኖ ይህ ክፍል ለማግኘት እስካሁን አልረዳንም። ግን ሁሉም ነገር እንደሚሳካ በእውነት ተስፋ አደርጋለሁ እናም ይህንን ልዩ ስብስብ ለታዳሚው ሙሉ በሙሉ እናቀርባለን ።
የዩሊያ ዣዳኖቫ ሥራ "ወጣት አቅኚዎች" በኤግዚቢሽኑ "ሞስኮ ይናገራል" (2014) በ Ekaterina Cultural Foundation ውስጥ.
ፎቶ፡ በ Ekaterina Cultural Foundation ጨዋነት
ከጥቂት አመታት በፊት፣ በመጨረሻ ከወጣት ደራሲዎች ጋር መስራት እንደምችል ተሰማኝ። ከሁሉም በላይ, ከእነሱ ጋር በጣም አስቸጋሪ ነው - ከ ጋር በጣም ከባድ ነው ዘመናዊ አንጋፋዎች. ይህ በጣም ትልቅ ኃላፊነት ነው። በሂደቱ ውስጥ ጣልቃ መግባት አለብዎት የግለሰብ ፈጠራ. ስለ አንጋፋዎቹስ? አንድ ፕሮጀክት ያመጡልዎታል፣ ሙሉ በሙሉ እንደተደሰቱ ይቆያሉ እና እሱን ለመተግበር ጥረቶችን ያድርጉ ፣ ምናልባት ትንሽ ያስተካክሉት። አንድ ወጣት አርቲስት - ወጣት, በእድሜ ሳይሆን, በተሞክሮ, ለመናገር, ልምድ የሌለው - በፕሮጀክቱ ውስጥ ከባድ ስራ እና ጣልቃ ገብነት ያስፈልገዋል. ትንሽ የሚያስፈራ ነው - በአንደበቱ በጣም ሻካራ ከሆንስ? በውስጡ ሊለወጥ የማይችል ነገር ቢቀይሩስ, ምክንያቱም ይህ መሰረቱ ነው ጥበባዊ አስተሳሰብ? ስህተት ነው ብለው የሚያስቡት ነገር አዲስ አዝማሚያ ከሆነስ? እነዚህ ጥያቄዎች ለረጅም ጊዜ አስቆሙኝ, ግን የሆነ ጊዜ ላይ ወሰንኩ. እኔ Ekaterina እና ቭላድሚር ሴሜኒኪን ይደግፉኝ ነበር, ከማን ሁልጊዜ ብዙ መማር, ከሁሉም በላይ - ደራሲዎች ላይ ስውር እና በትኩረት አመለካከት, እና Ekaterina ፋውንዴሽን አንድ ወጣት ተቆጣጣሪ በ የተዘጋጀ ዓለም አቀፍ የወጣቶች ኤግዚቢሽን "ሞስኮ ይናገራል" (2014) ከፍቷል. እና አርቲስት ማሪና ሩደንኮ. ለመናገር ለመጀመሪያ ጊዜ እንደ ተቆጣጣሪ-ሞግዚት፣ አማካሪ ሆኜ ሠራሁ።
በጊዜ ሂደት፣ ከወጣት አርቲስቶች ጋር የነበረኝ "አድናቆት" አስከትሏል። ንቁ ተሳትፎ"E.K.ArtBureau" የውድድር ክፍለ ጊዜዎችን በማካሄድ ላይ "የፋብሪካ ወርክሾፖች" የ CTI "ፋብሪካ"; ሆኖም ፣ በዚህ ውስጥ እንዲሳተፉ የተጋበዙት በጣም ወጣት አይደሉም ፣ ግን መካከለኛ-የሙያ አርቲስቶች የሚባሉት ፣ ኦፊሴላዊውን “ወጣት” ዕድሜ ያለፉ አርቲስቶች ፣ ግን ገና ክላሲክ ያልሆኑ ። እና ግን ፣ በስራ ሂደት ውስጥ እንደ ተለወጠ ፣ እንዲሁም ከተቆጣጣሪው ጋር የቅርብ ስራ ያስፈልጋቸዋል። ለዳይሬክተሩ አስያ ፊሊፖቫ ምስጋና ይግባውና "ፋብሪካው" ለተወዳዳሪዎቹ የፈጠራ ዕድገት ሁሉንም ሁኔታዎች ፈጥሯል. "የፋብሪካ ወርክሾፖች" በጣም ጠቃሚ, አስፈላጊ እና - ሳይታሰብ - ለዚህ በሩሲያ ውስጥ ብቸኛው ፕሮጀክት ሆኖ ተገኝቷል. እድሜ ክልልድጋፍ የሚያስፈልገው፣ ምናልባትም ገና ከወጣት ደራሲያን የበለጠ።
በዘመናዊ የስነጥበብ መስክ እድገት ውስጥ ዋናው ሚና የሚጫወተው ሙያዊ እጣ ፈንታዎ እርስዎን በሚያመጣቸው ሰዎች እንደሆነ ሙሉ በሙሉ እርግጠኛ ነኝ። እና ድንቅ አስተማሪዎች በማግኘቴ በጣም እድለኛ ነበርኩ። ለአዳዲስ ስብሰባዎች ተስፋ አደርጋለሁ, ምክንያቱም ሁልጊዜ ለመማር እሞክራለሁ. እና በእርግጥ, ያለ ቤተሰብ እና ጓደኞች ድጋፍ ምንም ነገር ማድረግ አይቻልም. እና እዚህ እኔም በጣም እድለኛ ነኝ።
በሩሲያ ውስጥ በፋሽን መስክ የመጀመሪያዎቹ ትምህርታዊ ፕሮግራሞች በ 1999 የሀገሪቱ ዋና ዩኒቨርሲቲን መሠረት በማድረግ ተዘጋጅተዋል ። እ.ኤ.አ. በ 2006 የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ማእከል ተፈጠረ ፣ ይህም በፋሽን እና በሥነ-ጥበብ ትምህርት መስክ ልዩ ፕሮግራሞችን ያጣምራል። ማዕከሉ በኢኖቬሽን ማዕቀፍ ውስጥ ይሰራል የትምህርት ፕሮጀክትበሞስኮ ስቴት ዩኒቨርሲቲ ውስጥ ተግባራዊ ለማድረግ እንደ መዋቅር የቅርብ ጊዜ ቅጾችየንግድ ትምህርት. ባለፉት ዓመታት ከ 1000 በላይ ልዩ ባለሙያዎችን አሰልጥነናል-ነጋዴዎች በፋሽን ኢንዱስትሪ እና በሥነ-ጥበባት ፣ PR አስተዳዳሪዎች ፣ ዲዛይነሮች ፣ ስቲሊስቶች ።
ኤሌና ኮንስታንቲኖቭና ፕሮኩዲና
የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ማዕከል ዳይሬክተር
በጣቢያችን ገፆች ላይ እንኳን ደህና መጣችሁ ደስ ብሎናል!
የሎሞኖሶቭ የሞስኮ ስቴት ዩኒቨርሲቲ የፍልስፍና ፋኩልቲ የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ማእከል በፋሽን ኢንዱስትሪ እና በሥነ ጥበብ ሥራ ውስጥ ከፍተኛ ብቃት ያላቸውን አስተዳዳሪዎች በማዘጋጀት ተግባሩን ይመለከታል። እነዚህ የገበያ ክፍሎች በተለዋዋጭነት እያደጉ ናቸው፣ እና በተለይ እዚህ ላይ ከፍተኛ የሆነ የባለሙያ መሪዎች እጥረት ይሰማል።
ዛሬ፣ ብዙ ሰዎች በሰባዊ ፈጠራ መስኮች ውጤታማ የንግድ ሥራ ለመምራት ሁለተኛ ከፍተኛ ወይም ተጨማሪ ትምህርት ለማግኘት እያሰቡ ነው። በኪነጥበብ እና በንግድ መጋጠሚያ ላይ በመሆናቸው የማዕከሉ መርሃ ግብሮች ለተመራቂዎች እራስን የማወቅ አዲስ ተስፋዎችን ይከፍታሉ ።
በስራችን በሞስኮ ስቴት ዩኒቨርሲቲ የልዩ ባለሙያዎችን መሰረታዊ ስልጠና ወጎችን ለማጣመር እንጥራለን ። M.V. Lomonosov, በአገሪቱ ውስጥ እጅግ ጥንታዊው ዩኒቨርሲቲ እና ኤምቢኤ ከፍተኛ ደረጃውን የጠበቀ ዘመናዊ ከፍተኛ ጥራት ያለው የንግድ ትምህርት ነው.
በአሁኑ ጊዜ ብዙ ሰዎች እያወሩ ነው አዲስ ዘመንየሰብአዊ ቴክኖሎጂዎች ክፍለ ዘመን መሆን አለበት. በሰው ልጅ በባህል እና በኪነጥበብ የተፈጠሩት ምርጦች ሁሉ የቴክኖሎጂዎችን ሰብአዊነት በኢኮኖሚ፣ በፖለቲካ፣ በሳይንስ እና በቴክኖሎጂ የነገውን ይዘት እንደሚወስኑ ማመን እፈልጋለሁ።
ከእኛ ጋር ማጥናት ለምን ጠቃሚ ነው?
በቢዝነስ አለም ውስጥ ለ MBA (ማስተር ኦፍ ቢዝነስ አስተዳደር/ቢዝነስ አስተዳደር) ዲግሪ ያለው ክብር እና ፍላጎት ይታወቃል። ነገር ግን፣ በፋሽንና በሥነ ጥበብ - በፋሽንና በሥነ ጥበብ በባህላዊ እንደ ፈጠራ በሚቆጠሩት አካባቢዎች ከፍተኛ ጥራት ያለው የንግድ ሥራ ትምህርትም አስፈላጊ መሆኑን ሁሉም ሰው በግልጽ አይረዳም።እዚህ የሚከናወኑት ሂደቶች ድንገተኛ እና ከቁጥጥር ውጪ የሆኑ ሊመስሉ ይችላሉ። ይሁን እንጂ ባለሙያዎች እንደሚናገሩት ያለ ምክንያት አይደለም: የዘመናዊው የፋሽን ኢንዱስትሪ እና የጥበብ ገበያ በጣም ጥብቅ የሆኑ ኢኮኖሚያዊ ህጎች ተገዢ ናቸው. እነዚህን ህጎች ካላወቁ ምንም ጠቃሚ ውጤት ማምጣት አይቻልም. ልምምድ እንደሚያሳየው ሙሉ የንግድ ሥራ ትምህርት የተማሩ እና በተመሳሳይ ጊዜ የፋሽን እና የስነጥበብ ልዩ ልዩ ባለሙያዎችን ብቻ በእነዚህ ኢንዱስትሪዎች ውስጥ ኢንተርፕራይዝን በብቃት ማስተዳደር ይችላሉ. እንዲህ ዓይነቱ ትምህርት በሞስኮ ስቴት ዩኒቨርሲቲ ሊገኝ ይችላል. ኤም.ቪ. Lomonosov - በጣም ሥልጣን ያለው እና የተከበረ የትምህርት ተቋምአገራችን። በሩሲያ ውስጥ የመጀመሪያው የፈጠራ ፕሮግራሞች "MBA-Fashion Industry" እና "MBA-Art Management" ለማዘጋጀት የተከፈቱት እዚህ ነበር. ውጤታማ መሪዎችበእነዚህ የንግድ ዘርፎች.
አጋሮቻችን
የቴክኖሎጂ ፋሽን ኢንስቲትዩት (ኤፍቲኤ) - ፋሽን የቴክኖሎጂ ተቋም - ኮሌጅ ስቴት ዩኒቨርሲቲየኒውዮርክ ስቴት ዩኒቨርሲቲ (SUNY - የኒውዮርክ ስቴት ዩኒቨርሲቲ)፣ በ1944 በኒውዮርክ ተመሠረተ። FIT በዲዛይን፣ በፋሽን፣ በሥነ ጥበብ፣ በንግድ፣ በፋሽን ኢንደስትሪ እና በሥነ ጥበብ ገበያ ውስጥ PR ስፔሻሊስቶችን ያሠለጥናል። በFIT፣ የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ማዕከል ተማሪዎች የውጭ ማሰልጠኛ ሞጁሎችን ይወስዳሉ፡- “የዩኤስ ፋሽን ኢንዱስትሪ” በፋሽን የሸቀጣሸቀጥ አስተዳደር (ፋሽን የሸቀጣሸቀጥ አስተዳደር) ክፍል። የ2008፣ 2009፣ 2010፣ 2011፣ 2013 ፕሮግራሞች። "የኒውዮርክ ጥበብ ዓለም" በሥነ ጥበብ ገበያ፡ መርሆች እና ልምምዶች ክፍል (ሥነ ጥበብ ገበያ፡ መርሆች እና ተግባራት)። የ2009፣2011 ፕሮግራሞች
በ1983 በለንደን የተመሰረተ የአውሮፓ ታዋቂ የምስል አማካሪ ድርጅት ነው። ኩባንያው ስለ ቀለም, ዘይቤ እና ምስል የግል ምክሮችን ይሰጣል. ዛሬ ለስታለስቲክስ እና ምስል ሰሪዎች በጣም ትክክለኛ እና ለአጠቃቀም ቀላል የሆነ መሳሪያ ልዩ የሆነ የቀለም ምርመራ ዘዴ አዘጋጅታለች. ታቲያና ፖፖቫ ፣ ስቲሊስት-ምስል ሰሪ ፣ የ Color me ቆንጆ ኩባንያ መሪ አሰልጣኝ ፣ ለማዕከሉ አድማጮች “የእይታ ምስል ግንባታ” የማስተርስ ክፍሎችን ዑደት ያካሂዳል።
ኤስዲኤ ቦኮኒ የማኔጅመንት ትምህርት ቤት (ሚላን፣ ጣሊያን) በጣሊያን ውስጥ የ 40 ዓመታት የንግድ ትምህርት ልምድ እና በአውሮፓ እና ዓለም አቀፍ የንግድ ትምህርት ቤቶች ደረጃዎች ውስጥ ግንባር ቀደም የንግድ ትምህርት ቤት ነው። አስፈላጊ አቅጣጫ ትምህርታዊ እንቅስቃሴዎችየኤስዲኤ ቦኮኒ ትምህርት ቤት - በጣሊያን ፋሽን ኢንዱስትሪ ውስጥ ለመስራት ዋና አስተዳዳሪዎች ዝግጅት። በኤስዲኤ ቦኮኒ የማኔጅመንት ትምህርት ቤት የማዕከሉ ተማሪዎች በፋሽን ፣ ልምድ እና ዲዛይን አስተዳደር (በፋሽን እና ዲዛይን አስተዳደር) ክፍል “በፋሽን ኢንዱስትሪ ውስጥ አስተዳደር እና ፈጠራ” የውጭ ስልጠና ሞጁሉን ይወስዳሉ ። የ2009፣ 2012፣ 2014 ፕሮግራሞች።
E.K.ArtBureau በሞስኮ የ1980ዎቹ ፅንሰ-ሀሳብ ጥበብ የተካነ እና ወጣት ተሰጥኦዎችን የሚያስተዋውቅ የማማከር እና የኤግዚቢሽን ማዕከል ነው። ማዕከለ-ስዕላት አርቲስቶች: ዩ. Zhdanova, E. Kasimov, M. Konstantinova, S. Mironenko, N. Panitkov, M. Rusakov, A. Filippov, V. Khlebnikova, M. Chuikova. Elena Kuprina-Lyakhovich, ዳይሬክተር እና E.K. ArtBureau ባለቤት, ጠባቂ, የግል ስብስቦች ምስረታ ላይ አማካሪ, ኮርሱን "ስብስብ ምስረታ" ማዕከል ያስተምራል, MBA ተማሪዎች internship ይቆጣጠራል - ጥበብ አስተዳደር ፕሮግራም.
Bundesakademie fuer kulturelle Bildung Wolfenbuettel - የፌዴራል የባህል ትምህርት አካዳሚ (ቮልፈንቡትቴል፣ ጀርመን) - ተቋም ተጨማሪ ትምህርትበባህል መስክ ስፔሻሊስቶች, በድርጅቱ በኩል የባለሙያ ማህበረሰብ እድገት እና ውህደት ማረጋገጥ ትምህርታዊ ፕሮግራሞች, መድረኮች እና ኮንፈረንስ, እንዲሁም የማማከር እንቅስቃሴዎች. አካዳሚ ላይ, የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ለ ማዕከል ተማሪዎች በርሊን, Wolfenbuttel, Wolfsburg, ሃኖቨር, ሃምቡርግ, Goslar ውስጥ ጥበብ ተቋማት ውስጥ አስተዳደር መግቢያ ያካትታል ይህም የውጭ ስልጠና ሞጁል "በጀርመን ውስጥ ጥበብ አስተዳደር" መውሰድ. የ2008፣2010 ፕሮግራሞች።
በ 2000 የተመሰረተው አልቢዮን ጋለሪ በሩሲያኛ ልዩ ነው ሥዕል XIX- በሃያኛው ክፍለ ዘመን የመጀመሪያ አጋማሽ. የጋለሪው ስብስብ ስራዎችንም ያካትታል የአውሮፓ ሥዕልእና ግራፊክስ, ጥበባት እና እደ-ጥበብ, የተቀረጹ እና ጂኦግራፊያዊ ካርታዎች. ማዕከለ-ስዕላት "Albion" የተለያዩ ጭብጥ ትኩረት መደበኛ ጨረታዎችን ያደራጃል. የአልቢዮን ዳይሬክተር እና ተባባሪ መስራች አሌክሲ ዛይሴቭ በማዕከሉ ውስጥ በዘመናዊ የሥነ ጥበብ ተቋማት ላይ ኮርስ ያስተምራሉ እና በጥንታዊ ንግድ ሥራ ላይ ዋና ትምህርቶችን ያካሂዳሉ።
ፋሽን ዩናይትድ የፋሽን ቢዝነስ ዜናዎችን፣ የክስተት ማስታወቂያዎችን፣ የአለምአቀፋዊ አዝማሚያዎችን መረጃን፣ የውጭ እና የሩሲያ ልምምዶችን፣ ትንታኔዎችን፣ ቃለመጠይቆችን፣ እውነታዎችን የሚያሳትመው ስለ ፋሽን ኢንደስትሪ አለም አቀፍ B2B ፖርታል ነው፣ እና እንዲሁም ልዩ ባለሙያዎችን በየእኔ ላይ ወደ ሙያዊ ማህበረሰብ እንዲቀላቀሉ እድል ይሰጣል። ፋሽን ዩናይትድ. ፋሽን ዩናይትድ የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ማዕከል የመረጃ አጋር ነው። ከፋሽን ዩናይትድ ጋር በመተባበር ማዕከሉ የፋሽን ኢንዱስትሪ ኩባንያዎችን አመራር በማሳተፍ የማስተርስ ክፍልን ያካሂዳል።
NB Gallery በሶቪየት ሥዕል ውስጥ በተጨባጭ እና ግንዛቤ ውስጥ ልዩ ነው
1930-1990 ዎቹ. ጋለሪው ከሃያ ዓመታት በላይ ተመልካቾችን ከሥዕሉ እና ከወቅቱ እውነታዎች ጋር የሚያስተዋውቁ ኤግዚቢሽኖችን ሲያካሂድ ቆይቷል። ኤንቢ ጋለሪ ለፈጠራ ማኔጅመንት የዲኮር መጽሔት ሽልማት ተሸልሟል። አና ኤራምዝያን፣ የኤንቢ ጋለሪ ባለሙያ እና ጠባቂ በማዕከሉ የኤግዚቢሽን ፕሮጀክት አስተዳደር ላይ ኮርስ ታስተምራለች።
Gazprombank, ሴንተር "አርት ባንኪንግ" - በሩሲያ ውስጥ ካሉት ትላልቅ ባንኮች አንዱ ቅርንጫፍ, የኪነጥበብ የባንክ አገልግሎቶችን ያቀርባል: በሥነ ጥበብ ውስጥ ኢንቨስትመንቶችን ማገልገል, ከመግዛትና ከመሸጥ ጋር የተያያዙ ጉዳዮችን መፍታት. የባህል ንብረት, ያላቸውን የገንዘብ ግምገማ, ወዘተ ማሪና Sitnina, Gazprombank ምክትል-ፕሬዚዳንት, ጥበብ ባንክ ኃላፊ, የመሰብሰብ ያለውን ኢንቨስትመንት እምቅ የወሰነ, የፈጠራ ኢንዱስትሪዎች ለ ማዕከል ላይ ጥበብ የባንክ ትምህርት ይሰጣል.
ኦልጋ ስቪብሎቫ, ኤሌና ኩፕሪና-ላይክሆቪች እና ሳሻ ኦቡኮቫ የሙክሆሞር ቡድን ኤግዚቢሽን በ E.K. ArtBureau መክፈቻ ላይ. 2004. ፎቶ ከ Elena Kuprina-Lyakhovich የግል መዝገብ ቤት
በፔሬስትሮይካ ዓመታት ውስጥ ስለ ዘመናዊ ሥነ ጥበብ ለመጀመሪያ ጊዜ ሰማሁ። እ.ኤ.አ. በ1980ዎቹ መገባደጃ ላይ፣ ስለ ጥበብ ኤግዚቢሽኖች የተነገሩትን ጨምሮ ታሪኮችን ከሚቀርጹ የሙከራ የፊልም ቡድን አባላት ጋር የመተባበር እድል ነበረኝ - ለምሳሌ በቤልዬቮ ጋለሪ። እ.ኤ.አ. በ 1988 ፣ ለኦጎንዮክ-ቪዲዮ ፕሮጀክት ታሪክን ስንቀርፅ ፣ እራሳችንን አገኘን - የወቅቱ አርቲስቶች የጋለሪ ፣ የኤግዚቢሽን አዳራሽ ፣ የፍላጎት ክበብ እና የውይይት መድረክ ያቀናጁበት ቦታ ነበር ። ቀረጻ ካቀረብኩ በኋላ፣ እኔ በተለየ እውነታ ውስጥ እንደ ነበርኩ ጠንካራ ስሜት ነበረኝ፡ ሰዎች በማለዳ ወደ ሥራ ዘልለው መሄድ አላስፈለጋቸውም ፣ እንደ ቲያትር ውስጥ ዳይሬክተር ወይም ዳይሬክተር አልነበራቸውም ፣ እንደ እ.ኤ.አ. ኦርኬስትራ, እና በተመሳሳይ ጊዜ ሁሉም አስደሳች ነገሮችን ያደርጉ ነበር. ወደዚህ ልዩ ግዛት የምገባበትን መንገዶች መፈለግ ጀመርኩ፣ ግን ከየት እንደምጀምር ሙሉ በሙሉ ግልፅ አልነበረም።
እ.ኤ.አ. በ 1980 ዎቹ መጨረሻ እና በ 1990 ዎቹ መጀመሪያ ላይ ፣ ይህ ዓለም እንዴት እንደሚሰራ በዝርዝር የሚነግሩባቸው የጥበብ ትምህርት ቤቶች አልነበሩም ፣ ስለሆነም በእጁ በመጣው የመጀመሪያው የጥበብ ሳሎን ውስጥ እንደ ሻጭ ሆኜ ሠራሁ ። እሱ በኮስሞስ ሆቴል ውስጥ ነበር እና በሁሉም የጥበብ ዓይነቶች ይገበያይ ነበር - ከዋና ከተማው እይታ ጋር ከተቀረጹ እስከ የሊዮኒድ ፑሪጊን ስራዎች።
ከተወሰነ ጊዜ በኋላ, እኔ እና የሳሎን አስተዳዳሪ የራሳችንን ኤግዚቢሽን ለመሥራት ወሰንን. ለእሷ ሶስት ጥሩ ነገር ግን ባህላዊ አርቲስቶችን መረጥን, ከዚያም በዘመናዊነት መስክ ላይ ሙከራ ሲያደርጉ እና ከእነሱ ጋር ወደ ፕራግ ሄድን. በሩሲያ ኤምባሲ ኦፊሴላዊ ድጋፍ እድለኞች ነን - ከቼክ የሥነ ጥበብ ተቋም ተወካዮች ጋር ማስተዋወቅ ጀመሩ. እርግጥ ነው፣ በዚያን ጊዜ ማድረግ የምንችለው ብቸኛው ነገር መዞር እና በትህትና ፈገግታ ነበር፣ ምክንያቱም ምን እየተፈጠረ እንዳለ ጨርሶ ስላልገባን ነው። አንድ ጥሩ ጠዋት ወደ ናሽናል ጋለሪ ደረስን፤ እዚያም ከታዋቂው ሚላን ክኒዛክ ጋር ተገናኘን (በእርግጥ ስለ እሱ ምንም የማውቀው ነገር አልነበረም)። ክኒዝሃክ በሞስኮ ስለተከፈተው እና እሱ ክኒዝሃክ በርካታ ትምህርቶችን እንዲሰጥ ስለተጋበዘበት የኩራተሮች አውደ ጥናት የማውቀው ነገር እንዳለ ጠየቀኝ። ሚላን እዚያ ልማር እንደሆነ ጠየቀኝ። "በእርግጥ ነው" መለስኩለት። አስታውሳለሁ በዛን ጊዜ "ኩራቴር" የሚለው ቃል ለእኔ በጣም የተለመደ አልነበረም.
ዬሌና ኩፕሪና-ላይክሆቪች (በስተቀኝ በኩል ሕፃን ይዛ) በቤልዬቮ ጋለሪ በሚገኘው የእይታ ጥበብ ባህል ኤግዚቢሽን ላይ እንደ Hermitage ፕሮጀክት አካል። 1987. ፎቶ ከ Elena Kuprina-Lyakhovich የግል መዝገብ ቤት
ወደ ሞስኮ ስመለስ ሚሲያኖ የኩራተሮች ትምህርት ቤት መፈለግ ጀመርኩ። በግቢው ውስጥ - የ 1990 ዎቹ መጀመሪያ, በይነመረብ እና ማንኛውም ልዩ ህትመቶች በእይታ ውስጥ አልነበሩም. በመጨረሻም፣ አውደ ጥናቱ በያኪማንካ በሚገኘው የዘመናዊ ጥበብ ማዕከል ውስጥ እንደሚገኝ ተረዳሁ፣ ነገር ግን አቀባበሉ በዚያን ጊዜ ተዘግቶ ነበር፣ እናም ትምህርቶቹ ቀድሞውኑ ተጀምረዋል። በአስደሳች አጋጣሚ የኩራተሮች አውደ ጥናት አስመራጭ ኮሚቴ አባል ከነበረችው ከታዋቂው የኪነጥበብ ሃያሲ ኤሌና ኩርሊያንድሴቫ አጠገብ ኖርኩ። ልክ መንገድ ላይ ያዝኳትና እርዳታ ጠየቅኳት። ኤሌና ቪክቶር ሚሲያኖን በቀጥታ እንዳገኝ ነገረችኝ። ወደ እሱ ስመጣ፣ በጣም የሚያስደነግጥ ክህደት ፈጽሜአለሁ፣ ግን ሰራ። እኔም “ሄሎ፣ ስሜ ኤሌና እባላለሁ። እኔ ፕራግ ነበርኩ፣ እና ሚላን ክኒዛክ ወደ ዎርክሾፕ እንድሄድ መከረኝ፣ እና ሚሲያኖ ሊቀበለኝ ተስማማ።
እስካሁን ድረስ የእኛ የመጀመሪያ ስብስብ ልዩ ነበር ብዬ አስባለሁ - ከ 15 ሰዎች ውስጥ ፣ ሁሉም ማለት ይቻላል አሁን በሥነ-ጥበባት መስክ አሉ። ይበልጥ ልዩ የሆነው የመምህራኖቻችን ስብስብ ነበር - የውጭ አገር ተናጋሪዎች ስለ ሙያው ሚስጥሮች ብዙዎቻችን በቀላሉ በዛን ጊዜ ለማስተዋል ዝግጁ እንዳልሆንን ተናግረው ነበር። ያኔ የተቀበልነው እውቀት ሁሉ ፍፁም ከተለየ አጽናፈ ሰማይ የመጣ ያህል ነበር፣ እና ለምሳሌ ፣ ብዙ ቆይቶ ብዙ ግልፅ ሆነልኝ። ወደ ጥበብ እንዴት እንደገባ የፕሪጎቭን ንግግሮች እና ታሪኮች በደንብ አስታውሳለሁ። የማይታመን ሰዎች ከውጭ ወደ እኛ መጥተው ነበር፣ ሃራልድ ሼማን እንኳን እዚያ የነበረ ይመስለኛል። በእነዚያ ዓመታት በምዕራቡ ዓለም ውስጥ ያለ እያንዳንዱ ሰው በሞስኮ ውስጥ በጣም ፍላጎት ነበረው, እናም በፈቃደኝነት ጎበኘው. ከዚህ ሁሉ ጋር ስልጠናችን ነፃ እንደነበር ልንጨምር እንችላለን።
በቀላሉ የቪክቶር ሚሲያኖን ጥቅም መገመት አይቻልም። እሱ በአገራችን ውስጥ በዘመናዊ የስነጥበብ መስክ ውስጥ ቢያንስ የተወሰነ የትምህርት ስርዓት ለመመስረት ሙከራ ያደረገው እና በእውነቱ ሁለተኛውን የሩሲያ ተቆጣጣሪዎች ትውልድ አመጣ። ቪክቶር ሚሲያኖ ራሱ ፣ እንዲሁም ኢኦሲፍ ባክሽቴን ፣ ሊዮኒድ ባዝሃኖቭ ፣ አንድሬ ኢሮፊቭቭ ለመጀመሪያው ትውልድ ሊገለጹ የሚችሉ ከሆነ ፣ እራሴን እና ባልደረቦቼን ለሁለተኛው እቆጥረዋለሁ።
በአርኪኦሎጂ ሙዚየም በተሰሎንቄ ቅጥር ግቢ ውስጥ አንድሬ ፊሊፖቭ የ "ሳው" ነገር መትከል. 2006. ፎቶ ከ Elena Kuprina-Lyakhovich የግል መዝገብ ቤት
ከአውደ ጥናቱ ከተመረቅን በኋላ ፣እርግጥ ፣ ወዲያውኑ አልሆንንም ፣ እና ሙሉ ሀላፊ መሆን አልቻልንም። ግን እንደ ጥሩ ረዳት መሆን እንችላለን። በሥልጠናችን መጨረሻ ቪክቶር ያሳተመው አርት ጆርናል በድንገት ሥራ አስፈፃሚውን አጣች፡ ሚሌና ኦርሎቫ ይህን ቦታ የያዘችው በፕራግ ለመማር ሄደች። ቀደም ሲል በሌሎች ህትመቶች ውስጥ በዚህ ቦታ የመሥራት ልምድ ነበረኝ, ስለዚህ ኦርሎቫን ለመተካት ወደ XJ መጣሁ. ሁለት እትሞችን አሳትሜያለሁ፣ ነገር ግን የኤዲቶሪያል ስራ ከፍላጎቴ በላይ ነበር (ከዚህ በፊት በ1980ዎቹ አጋማሽ ላይ ጋዜጠኝነት ሆኜ በኤዲቶሪያል ቢሮዎች መስራት ችያለሁ) እና ኤክስጄን ተሰናብቼ ነፃ ጉዞ ጀመርኩ።
እ.ኤ.አ. በ1990ዎቹ አጋማሽ ላይ ነበር፣ እና ለእኔ በሁለት በጣም አስፈላጊ ኤግዚቢሽኖች ምልክት ተደርጎበታል። የመጀመሪያው "ደረቅ ውሃ" ተብሎ የሚጠራው በክራይሚያ ውስጥ ነበር. እዚያ ብዙ ጌቶች ነበሩ - አመራሩ የተካሄደው በ Iosif Markovich Bakshtein እና በሞስኮ ICA (የዘመናዊ ሥነ ጥበብ ተቋም, አሁን IPSI), ፕሮጀክቱ በኒኪታ አሌክሼቭ እና አንድሬ ፊሊፖቭ ይመራ ነበር. እንደ አስተባባሪ ሆኜ በዋጋ ሊተመን የማይችል ልምድ አግኝቻለሁ። 36 አርቲስቶችን ከሞስኮ ወደ ክራይሚያ እንዴት እንደምወስድ ፣ ኤግዚቢሽን እንዴት እንደሚሰቀል ፣ ካታሎግ በሁለት ቀናት ውስጥ እንዴት እንደሚታተም ፣ አርቲስቱ ሥራውን ካልጨረሰ ምን ማድረግ እንዳለበት ተማርኩ ፣ እና መክፈቻው ነገ ነው ፣ እና ምን ማድረግ እንዳለበት ተማርኩ። አርቲስቶቹ ከአካባቢው ህዝብ ጋር ግጭት ውስጥ እንዳይገቡ ... ይህ ደግሞ እነዚህን ሁሉ አርቲስቶች በቅርበት ለመተዋወቅ እንደቻልኩ አይቆጠርም. ይህ ከብዙዎቻቸው ጋር ልዩ ግንኙነት እንዲፈጠር ረድቷል። ለምሳሌ፣ ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ከአንድሬ ፊሊፖቭ ጋር አብረን እየሰራን ነበር፣ እና ይህ የእኔ ታላቅ ስኬት ነው።
በቅጂ መብት-96 ኤግዚቢሽን ላይ፣ እኔ ቀድሞውንም ከአይዳን ሳላኮቫ ጋር ዋና አስተዳዳሪ ነበርኩ። በዚያን ጊዜ ለአርቲስቶቻችን - በ 1980-1990 ዎቹ መገባደጃ ላይ ከ "የደስታ ዘመን" በኋላ - አሳዛኝ ጊዜ መጥቷል. የምዕራቡ ማህበረሰብ በ perestroika ጥበብ ውስጥ ያለው ፍላጎት ቀድሞውኑ አብቅቷል, እና በሩሲያ ውስጥ "ከውስጥ" የጥበብ ሂደቱን ለመደገፍ የሚችሉ ተቋማት ገና አልተፈጠሩም. ለብዙ ተጨባጭ ምክንያቶች, አርቲስቶች በጣም ትንሽ መሥራት ጀመሩ. ለኤግዚቢሽኑ የፈለጉትን ነገር ግን ተግባራዊ ማድረግ ያልቻሉትን የፕሮጀክቶች ንድፎችን እንዲሰጡን ጠየቅናቸው። ስለዚህ አሁንም ያልተፈጸሙ ስራዎች "የህልም ኤግዚቢሽን" አግኝተናል። ከእነዚህ ፕሮጀክቶች መካከል አንዳንዶቹ በኋላ ወደ ሕይወት መጡ - ለምሳሌ, ታዋቂው "ሳው" በአንድሬ ፊሊፖቭ, እሱም በኒኮላይ ኢሊን እና በጎ አድራጊው አሌክሳንደር ያሲን አመቻችቷል.
Elena-Kuprina Lyakhovich ከእናት ላንድ ኤግዚቢሽን ላይ ከአኔት ባስ ጋር። ሺሪያዬቮ፣ ሳማራ ክልል። 1998. ፎቶ ከ Elena Kuprina-Lyakhovich የግል መዝገብ ቤት
በ1990ዎቹ አጋማሽ ላይ፣ ሌላ በጣም አስፈላጊ እና ገላጭ ስብሰባ ነበረኝ፡ የኛን የማይስማሙ አርቲስቶቻችን ስብስብ ባለቤቶች ጋር አገኘኋቸው። ይህ ትውውቅ የተካሄደው በንጹህ አጋጣሚ ነው። ጓደኛዬ በአንድ አውሮፕላን ውስጥ ከአንድ ወጣት አጠገብ እየበረረ ነበር, እና አባቱ የሩሲያ ጥበብን በጣም እንደሚፈልግ ተናገረ. አንድ ጓደኛዬ ስልኬን በናፕኪን ጻፈው። የሚያስቀው ነገር የዚህ ወጣት አባት ከሁለት ወራት በኋላ ደወለልኝ። ያዕቆብ ባር-ጌራ ነበር። ያዕቆብ እና ኬንዳ ባር-ሄር ቀደም ሲል በጣም ትልቅ የቲማቲክ ስብስብ ነበሯቸው, ነገር ግን ለሙሉ ምስል, እነሱ እንዳሰቡት, የበርካታ ደራሲያን ስራ አጥተዋል. በተጨማሪም, ኤግዚቢሽን አቅደዋል, ለዚህም አንዳንድ ስራዎች ጠፍተዋል. ያኔ በጉልበት ተሞልቼ ነበር፣ እና ባር-ሄራ የሚያስፈልጉትን ነገሮች ለማግኘት ችያለሁ። ይህ ትብብር በጣም ጠቃሚ ሆኖ ተገኝቷል. በምዕራቡ ዓለም የጋለሪ ንግድ እንዴት እንደሚሰራ ብዙ የተማርኩት ከባር ሄራ ጋር በመስራት ሂደት ውስጥ ነበር ፣ ከማይስማሙ ሰዎች ክበብ እና የሳማራ ክልል አርት ሙዚየም (የቀድሞው ኩይቢሼቭ) ዳይሬክተር ከሆኑት አኔታ ያኮቭሌቭና ባስ ጋር መተዋወቅ ጀመርኩ። የሥነ ጥበብ ሙዚየም - Artguide), የከፍተኛ ክፍል ባለሙያ . እሷም "ሳማራ አንቶኖቫ" ተብላ ትጠራለች.
አኔታ ያኮቭሌቭና ምንም እንኳን የተከበረ ዕድሜዋ (እ.ኤ.አ. በ 1990 ዎቹ ውስጥ ከስልሳ ዓመት በላይ የነበረች) ቢሆንም ሁልጊዜ በዘመናዊ ሥነ ጥበብ ላይ ፍላጎት አሳይታለች። እ.ኤ.አ. በ1998፣ በሳማራ አቅራቢያ በምትገኘው በሺሪያቮ መንደር ውስጥ ኤግዚቢሽን እንድሰራ ሀሳብ አቀረበች፣ እሱም ሬፒን “ባርጌ ሃውለርስ” የሚለውን ሥዕሉን የሳልበት ተመሳሳይ ነው። አሁን ይህ መንደር እዚያ በሚካሄደው ነገር ዝነኛ ሆኗል. ትንሽ የኤግዚቢሽን አዳራሽ ነበራቸው - የድንጋይ ጎጆ፣ እዚያም “እናት አገር” የተሰኘ ኤግዚቢሽን ይዘን ነበር። ለእኔ ይህ የሁላችን ዐውደ ርዕይ - የኪነ ጥበብ ባለሙያዎችም ሆኑ ተቆጣጣሪዎች - የመነሻ ዓይነት ሆኗል ። በመጀመሪያ ለምዕራቡ ዓለም ሳይሆን ለራሳችን ተመልካቾች መሥራት እንዳለብን በድንገት ተገነዘብን።
ይህ በአጠቃላይ ትልቅ ችግር ነው - የሩሲያ እና የምዕራባውያን ጥበብ ግንኙነት. በ 2000 የሆነ ቦታ ከቦሪስ ግሮይስ ጋር እንደተገናኘሁ አስታውሳለሁ. በዚያን ጊዜ እኔ አሁንም ሞኝ ልጅ ነበርኩ እና በጋለ ስሜት “እስቲ በጠንካራ የውጭ ኤግዚቢሽን ቦታ ውስጥ የፅንሰ-ሃሳብ ትምህርት ቤት አርቲስቶችን አንድ ትልቅ ኤግዚቢሽን እናስራ” አልኩት። ግሮይስ እንዲህ ሲል መለሰልኝ:- “Lenochka፣ ተረዳ፣ ሩሲያ በምዕራቡ ዓለም ጥበብ ላይ ፍላጎት ማሳየት እስከምትጀምር ድረስ፣ ማንም የምዕራቡ ዓለም ስለ ሩሲያ ጥበብ ፍላጎት አይኖረውም። እሱ ፍጹም ትክክል ነበር። አንድ ሰው ዛሬ ሩሲያ ውስጥ ጥበብ አንድ ተስማሚ ስብስብ ስብጥር ምን መሆን እንዳለበት ቢጠይቀኝ, ከዚያም እኔ መልስ: 70-80% ብሔራዊ እና 20-30% የውጭ. ከዚህም በላይ የውጭ ስራዎች "ከላይ" መሆን አለባቸው. ለምን? ሁሉም ነገር በጣም ቀላል እና ተንኮለኛ ነው. ክምችቱ የታዋቂ የዓለም ኮከቦች ልዩ ስራዎችን ካካተተ, ከብሔራዊ ጥበብ "ለኩባንያ" ጋር መተዋወቅ በሚታወቁ የምዕራባውያን ባለሙያዎች ትኩረት ውስጥ መገኘቱ የማይቀር ነው.
የኤግዚቢሽኑ ኤግዚቢሽን እይታ በ "EK ArtBureau" ውስጥ "በ "የጋራ ድርጊቶች" ቡድን (2004) ድርጊቶች ውስጥ ያሉ ነገሮች. ፎቶ፡ በአክብሮት "E.K. ArtBureau"
በ 2002 እኔ ራሴ ትንሽ የኤግዚቢሽን ቦታ መጀመር አለብኝ ወደሚለው ሀሳብ መጣሁ. እንደ ጋለሪ አልገለጽኩትም ፣ እና ይህ መሰረታዊ ነጥብ ነበር። "EKartBureau" እራሱን እንደ ንግድ ነክ ያልሆነ ኤግዚቢሽን ቦታ አስቀምጦ ነበር, ነገር ግን ፕሬስ እኛን ጋለሪ ብለው ይጠሩናል, እና እሱን መዋጋት ምንም ፋይዳ የለሽ እና እንዲያውም በሆነ መልኩ ጨዋነት የጎደለው ነበር. በእጃችን ላይ 25 ካሬ ሜትር ቦታ ነበረን, በአንድ የመኖሪያ ሕንፃ አፓርታማ ውስጥ ይገኛል. ልዩ ስራዎቹን የመረጠው ጀርመናዊው አርቲስት ጉንተር ዩከር ባቀረበው ኤግዚቢሽን ነበር የከፈትነው። ውጤቱም በ 1960-1990 ዎቹ ውስጥ የነበረውን ሥራውን ወደ ኋላ መለስ ብሎ ነበር.
በኋላ፣ በዚያን ጊዜ ከትሬያኮቭ ጋለሪ ከወጣችው ከሳሻ ኦቡኮቫ ጋር መተባበር ጀመርኩ። ለእርሷ ምስጋና ይግባውና "በጋራ የተግባር ቡድን ተግባራት ውስጥ ያሉ ነገሮች" (2004) ጨምሮ በርካታ ኤግዚቢሽኖችን ማዘጋጀት ችለናል. እ.ኤ.አ. በ 2004 “አማኒታስ” ትርኢት ፍጹም ተወዳጅ ሆነ ። ትንሽ ቆይቶ ለAPTART (2005) የተሰጠ ኤግዚቢሽን ከፈትን። ብዙ ሰዎች ወደ እኛ መጡ፣ እና ምንም መስራት አልቻልንም። የ Sven Gundlach ብቸኛ ኤግዚቢሽን ስናደርግ የበለጠ አስደሳች ነበር። በኤግዚቢሽኑ መክፈቻ ወቅት ራዲዮ ማያክ በሞስኮ ውስጥ የተከናወኑ ድርጊቶችን ደረጃ አሳትሟል. እዚያም በመጀመሪያ ደረጃ የፊልሙ የመጀመሪያ ደረጃ በፑሽኪንስኪ ሲኒማ ነበር, በሁለተኛ ደረጃ ደግሞ የእኛ ኤግዚቢሽን ነበር. በመግቢያው ላይ ወረፋ ነበር… በአጠቃላይ ይህ በ2014 የዘጋነው ቦታ ከመቶ በላይ የቡድን እና ብቸኛ ትርኢቶችን አስተናግዷል።
በ 2010-2011 አሌክሳንድራ ዳኒሎቫ እና እኔ በጣም አስፈላጊ የሆነውን ፕሮጀክት በ E.K. ArtBureau ውስጥ የኤግዚቢሽን ፕሮጄክቶችን በመፍጠር ሂደት ውስጥ ላገኘው ልምድ ምስጋና ይግባው ። የሞስኮ ጽንሰ-ሐሳብ ትምህርት ቤት እና አውድ. የ 20 ኛው ክፍለ ዘመን 70-80 ዎቹ እና ኤግዚቢሽኑ "የ MANI አምስት አቃፊዎች: የባህል ቦታን የመቅረጽ ልምድ". ግን ያ ፈጽሞ የተለየ ታሪክ ነው። በ 2004 የጀመረው ከኒኮላይ ፓኒትኮቭ በተረከብኩበት ጊዜ - የሞስኮ የኒው አርት መዝገብ ቤት ሙዚየም (MANI) ስብስብን መንከባከብ ጀመርኩ, በውስጡም በጥንታዊው ጥንታዊ, የጋለሪ ባለቤት እና ሰብሳቢ ጆርጂ ፑትኒኮቭ ይደገፍ ነበር. , በሚያሳዝን ሁኔታ, በ 2010 ሞተ. እና እ.ኤ.አ. በ 2015 ብቻ ፣ አስገራሚ የቢሮክራሲያዊ መሰናክሎችን በማሸነፍ ፣ ኦፊሴላዊውን የግል MANI ሙዚየም መመዝገብ ቻልኩ ። እንደ አለመታደል ሆኖ ይህ ክፍል ለማግኘት እስካሁን አልረዳንም። ግን ሁሉም ነገር እንደሚሳካ በእውነት ተስፋ አደርጋለሁ እናም ይህንን ልዩ ስብስብ ለታዳሚው ሙሉ በሙሉ እናቀርባለን ።
የዩሊያ ዣዳኖቫ ሥራ "ወጣት አቅኚዎች" በኤግዚቢሽኑ "ሞስኮ ይናገራል" (2014) በ Ekaterina Cultural Foundation ውስጥ. ፎቶ፡ በ Ekaterina Cultural Foundation ጨዋነት
ከጥቂት አመታት በፊት፣ በመጨረሻ ከወጣት ደራሲዎች ጋር መስራት እንደምችል ተሰማኝ። ከሁሉም በላይ, ከእነሱ ጋር በጣም አስቸጋሪ ነው - ከዘመናዊ ክላሲኮች ይልቅ በጣም ከባድ ነው. ይህ በጣም ትልቅ ኃላፊነት ነው። በግለሰብ ፈጠራ ሂደት ውስጥ ጣልቃ መግባት አለብዎት. ስለ አንጋፋዎቹስ? አንድ ፕሮጀክት ያመጡልዎታል፣ ሙሉ በሙሉ እንደተደሰቱ ይቆያሉ እና እሱን ለመተግበር ጥረቶችን ያድርጉ ፣ ምናልባት ትንሽ ያስተካክሉት። አንድ ወጣት አርቲስት በእድሜ ሳይሆን በልምዱ, ለመናገር, ልምድ የሌለው, በፕሮጀክቱ ውስጥ ከባድ ስራ እና ጣልቃ ገብነት ያስፈልገዋል. ትንሽ የሚያስፈራ ነው - በአንደበቱ በጣም ሻካራ ከሆንስ? በእሱ ውስጥ የማይለወጥ ነገር ቢቀይሩስ, ምክንያቱም ይህ የጥበብ አስተሳሰቡ መሰረት ነው? ስህተት ነው ብለው የሚያስቡት ነገር አዲስ አዝማሚያ ከሆነስ? እነዚህ ጥያቄዎች ለረጅም ጊዜ አስቆሙኝ, ግን የሆነ ጊዜ ላይ ወሰንኩ. እኔ Ekaterina እና ቭላድሚር ሴሜኒኪን ይደግፉኝ ነበር, ከእነርሱ ሁልጊዜ ብዙ መማር, በመጀመሪያ ደረጃ, ስለ ደራሲዎች አንድ ስውር እና በትኩረት አመለካከት, እና Ekaterina ፋውንዴሽን አንድ ወጣት ተቆጣጣሪ እና ተዘጋጅቷል አንድ ዓለም አቀፍ የወጣቶች ኤግዚቢሽን Moscow Speaks (2014) ከፍቷል. አርቲስት ማሪና ሩደንኮ. ለመናገር ለመጀመሪያ ጊዜ እንደ ተቆጣጣሪ-ሞግዚት፣ አማካሪ ሆኜ ሠራሁ።
ከጊዜ በኋላ ከወጣት አርቲስቶች ጋር ያለኝ "አስደሳች" የ "ECartBureau" የ "ፋብሪካ ወርክሾፖች" የ CTI "ፋብሪካ" ውድድርን በማካሄድ ንቁ ተሳትፎ አድርጓል; ሆኖም ፣ በዚህ ውስጥ እንዲሳተፉ የተጋበዙት በጣም ወጣት አይደሉም ፣ ግን መካከለኛ-የሙያ አርቲስቶች የሚባሉት ፣ ኦፊሴላዊውን “ወጣት” ዕድሜ ያለፉ አርቲስቶች ፣ ግን ገና ክላሲክ ያልሆኑ ። እና ግን ፣ በስራ ሂደት ውስጥ እንደ ተለወጠ ፣ እንዲሁም ከተቆጣጣሪው ጋር የቅርብ ስራ ያስፈልጋቸዋል። ለዳይሬክተሩ አስያ ፊሊፖቫ ምስጋና ይግባውና "ፋብሪካው" ለተወዳዳሪዎቹ የፈጠራ ዕድገት ሁሉንም ሁኔታዎች ፈጥሯል. "የፋብሪካ ወርክሾፖች" በጣም ጠቃሚ, አስፈላጊ እና - ሳይታሰብ - በዚህ የዕድሜ ቡድን ውስጥ በሩሲያ ውስጥ ብቸኛው ፕሮጀክት, ድጋፍ የሚያስፈልገው, ምናልባትም በጣም ወጣት ደራሲዎች ይልቅ, ሊሆን ይችላል.
በዘመናዊ የስነጥበብ መስክ እድገት ውስጥ ዋናው ሚና የሚጫወተው ሙያዊ እጣ ፈንታዎ እርስዎን በሚያመጣቸው ሰዎች እንደሆነ ሙሉ በሙሉ እርግጠኛ ነኝ። እና ድንቅ አስተማሪዎች በማግኘቴ በጣም እድለኛ ነበርኩ። ለአዳዲስ ስብሰባዎች ተስፋ አደርጋለሁ, ምክንያቱም ሁልጊዜ ለመማር እሞክራለሁ. እና በእርግጥ, ያለ ቤተሰብ እና ጓደኞች ድጋፍ ምንም ነገር ማድረግ አይቻልም. እና እዚህ እኔም በጣም እድለኛ ነኝ።
